Біографія Гумільова. Гумільов Микола Степанович: коротка біографія Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми

У жовтні 1911 року було започатковано нове літературне об'єднання «Цех поетів», керівниками якого стали Н.С. Гумільов та С.М. Городецький. Назва гуртка вказувала на ставлення учасників до поезії як до суто професійної сфери діяльності. «Цех» був школою формальної майстерності, байдужої до особливостей світогляду учасників.

Творчість видатного поета, одного із засновників «Цеху поетів» стала прикладом подолання естетичної доктрини акмеїзму.

Микола Степанович Гумільов народився 3 квітня 1886 року у Кронштадті у ній морського лікаря. Раніше дитинство майбутній поет провів у Царському Селі, куди батьки переїхали після звільнення батька з військової служби. Там він навчався у Царськосільській гімназії, директором якої був І.Ф. Анненський. Цієї пори зав'язується дружба Миколи спочатку з Андрієм Горенком, а потім з його сестрою Анною, майбутньою поетесою Ахматовою, якій він починає присвячувати свої ліричні вірші.

Гумільов починає писати вірші з дванадцяти років і поміщає в гімназійному рукописному журналі свою першу розповідь. Коли його сім'я в 1900 році переїжджає на Кавказ, він захоплено пише вірші про Грузію та про раннє кохання. Перший вірш Гумільова, надрукований у Тифліській газеті (1902), носить романтичний характер і малює ліричного героя, який спрямувався з «міст у пустелю», якого тягнуть до себе невгамовні «люди з полум'яною душею» і з «жагою добра» («Я в ліс біг» із міст…»).

Гумільов розпочав свій шлях у літературі в момент розквіту символістської поезії. Не дивно, що у його ранній ліриці дуже відчутна залежність від символізму. Цікаво, що майбутній акмеїст наслідував у своїй творчості не за хронологічно найближчим собі поколінням молодим символістів, але орієнтувався на поетичну практику старших символістів, насамперед К.Д. Бальмонта та В.Я. Брюсова. Від першого в ранніх віршах Гумільова - декоративність пейзажів і загальна потяг до помітних зовнішніх ефектів, з другим поета-початківця зближала апологія сильної особистості, опора на тверді якості характеру.

Однак навіть на тлі Брюсовської ліричної героїки позиція раннього Гумільова відрізнялася особливою енергією. Для його ліричного героя немає прірви між дійсністю та мрією: Гумільов стверджує пріоритет зухвалих мрій, вільної фантазії. Його рання лірика позбавлена ​​трагічних нот, більше, Гумільову властива стриманість у прояві будь-яких емоцій: суто особистий, сповідальний тон він оцінював у цей час як неврастенію. Ліричне переживання у його поетичному світі неодмінно об'єктивується, настрій передається зоровими образами, упорядкованими в струнку, «мальовничу» композицію.

Гумільов та поети його покоління набагато більше довіряли чуттєвому сприйняттю, насамперед зоровому. Еволюція раннього Гумільова - поступове закріплення саме цієї стильової якості: використання візуальних властивостей образу, реабілітація одиничної речі, важливої ​​не тільки як знак душевних рухів або метафізичних прозрінь, але і (а часом і в першу чергу) як барвистий компонент загальної декорації.

У 1905 році в Петербурзі Гумільов опублікував першу збірку поезій «Шлях конквістадорів». Ця юнацька збірка чудово відображала романтичну налаштованість і героїчний характер автора, що складається: книга була присвячена відважним і сильним героям, які весело йдуть назустріч небезпекам, «нахиляючись до прірв і прірв». Поет прославляє вольову особистість, висловлює свою мрію про подвиг і геройство. Він знаходить собі своєрідну поетичну маску - конквістадора, сміливого підкорювача далеких земель («Сонет»). Цей вірш автор вважав програмним. У ньому він уподібнює самого себе древнім завойовникам, які освоюють нові земні простори: «Як конквістадор в залізному панцирі, / Я вийшов у дорогу ...». У вірші оспівується мужній поєдинок зі смертю та невпинний рух до наміченої мети. Написане у формі сонета, воно цікаве уславленням сміливого ризику, відваги, подолання перешкод. При цьому герой Гумільова позбавлений похмурої серйозності, грізної зосередженості: він крокує «весело», «сміючись» про негаразди, відпочиваючи «в радісному саду».

Але у вірші можна знайти й інша тема, у ньому відкривається його інший план. Гумільов відносив до «конквістадорів» і завойовників, які «наповнюють скарбницю поезії золотими зливками та діамантами». У вірші йдеться, отже, про відкриття нових поетичних материків, про мужність у освоєнні нових тем, форм, естетичних принципів.

Збірник був помічений найвизначнішим поетом-символістом В. Брюсовим, який помістив у своєму журналі «Ваги» рецензію на перший досвід автора-початківця. Цей відгук, що окрилив юнака, став приводом для активного листування поетів, і подальше зростання Гумільова значною мірою визначилося впливом В. Брюсова, якого молодий автор називав своїм учителем.

В 1906 Гумільов закінчує гімназію і потім проводить близько трьох років у Парижі, де видає журнал «Сіріус», пише ряд новел («Принцеса Зара», «Золотий лицар», «Скрипка Страдіваріуса») і публікує збірку віршів «Романтичні квіти» ( 1908). У збірці вірші, присвячені каїрським матросам та дітям, озеру Чад, носорогу, ягуару, жирафу. Але що особливо важливо, поет вчиться зображати цих героїв своєї лірики предметно, об'ємно, опукло (Гієна, Жираф). В. Брюсов, високо оцінює збірку, що Гумільова «виразно викреслювати свої образи».

Після повернення до Росії (1908) Гумільов вступив до Петербурзького університету, активно співпрацював у газетно-журнальній періодиці, заснував «Академію вірша» для молодих поетів. У 1909-1913 роках здійснив три подорожі до Африки. У 1910 році він одружився з А.А. Горенка.

Свій поетичний розвиток Гумільов продовжив у наступному збірнику «Перлина» (1910), присвяченому В. Брюсову. Це також книга романтичних поезій. Підсилюючи мальовничість віршів, Гумільов нерідко відштовхується від творів образотворчого мистецтва («Портрет чоловіка», «Беатріче»), які спонукають його до описовості. Іншим джерелом образності стають літературні сюжети (Дон Жуан), мотиви віршів символістів (Бальмонта, Брюсова).

Не можна не відзначити у збірнику більшої пружності вірша, відточеності поетичної думки, які потім відчуватимуть у «Капітанах». Гумільов несміливо намічав шляхи, які приведуть його до збірок «Чуже небо» та «Вогнище».

На початку 1910-х років. Гумільов став засновником нової літературної течії - акмеїзму. Принципи акмеїзму багато в чому були результатом теоретичного осмислення Гумільовим своєї поетичної практики. Ключовими в акмеїзмі виявилися категорії автономії, рівноваги, конкретності. «Місце дії» ліричних творів акмеїстів – земне життя, джерело подійності – діяльність самої людини. Ліричний герой акмеїстичного періоду творчості Гумільова - не пасивний споглядач життєвих містерій, але творець і відкривач земної краси.

Від пишної риторики та декоративної кольористості перших збірок Гумільов поступово переходить до епіграматичної суворості та чіткості, до збалансованості ліризму та епічної описовості.

На 1911 – 1912 рр. припав період організаційного згуртування і творчого розквіту акмеїзму. Гумільов видав у цей час свій «акмеїстичний» збірник віршів - «Чуже небо» (1912). Тут відчувається помірність експресії, словесна дисципліна, рівновага почуття та образу, змісту та форми. До книги увійшли поетові вірші, що публікувалися в 1910-1911 роках в «Аполлоні».

Треба сказати, що у збірнику, як і раніше, відчутні романтичні мотиви. У книзі в цілому виразно позначилися акмеїстичні риси поезії Н. Гумільова: яскрава образотворчість, оповідальність, тяжіння до розкриття об'єктивного світу, ослабленість музичного та емоційного початків, підкреслена безпристрасність, виразність описів, множинність ликів. строгість стилю, рівновага обсягів, точність деталі. Щоб підтримати та посилити акмеїстичну тенденцію своєї збірки, Н. Гумільов включив до нього переклади п'яти віршів Теофіля Готьє. До книги увійшов також цикл «Абіссінські пісні», який показує, як суттєво змінився підхід Гумільова до передачі екзотичного світу. Особняком у збірці стоять поеми «Відкриття Америки» та «Блудний син», а також одноактна п'єса «Дон Жуан у Єгипті».

У збірнику відчувається очевидний відхід автора від російської теми. Втім, один із розділів книги Гумільов присвятив своїй співвітчизниці Ганні Ахматовій, яка у 1910 році стала дружиною поета. До сімнадцяти віршів цього розділу можна додати ще один - "З лігва змієва", яким завершується перша частина збірки.

Збірка «Чуже небо» викликала безліч позитивних відгуків, зробивши ім'я його автора широко відомим і принісши йому репутацію майстра.

Однією з основних характеристик творчості Гумільова можна назвати культ мужнього ризику, який знайшов своє втілення у його творах багатьох жанрів. Це нариси про подорож до Африки (1913-1914), «Африканський щоденник» (1913), оповідання «Африканське полювання» (1916) та «лісовий диявол» (1917).

З початком першої світової війни поет вступив добровольцем до уланського полку, за участь у бойових діях був нагороджений двома Георгіївськими хрестами. Про свою участь у боях поет розповів у «Записках кавалериста» (1915–1916).

Життєстверджуючий пафос живе у новій збірці віршів «Колчан» (1916), що вийшла у розпал першої світової війни.

У збірці «Костер» (1918), куди увійшли вірші, створені в 1916-1917 роках, поет продовжує досліджувати пласти світової культури. Цього разу він звертається до античного мистецтва, створюючи гімн Нікі Самофракійській, що знаходиться в Луврі, представляючи її «з простягненими руками вперед». У цій же книзі віршів Гумільов відтворює у своїй уяві Норвегію, співвідносячи її людей та пейзажі з образами Ібсена та Грига; Швецію та її «збентежений, безладний Стокгольм». Але тут визріває і російська тема. Багато особливостей цього збірника можна знайти у вірші «Осінь». Закономірно серед віршів про рідні простори, горобинову осінь, «медом пахучих луків» дитинства виникають рядки про мистецтво ченців та осяяння Андрія Рубльова, його ікони та фрески.

Революційні події в Росії застали Н. Гумільова у Франції. Звідти він переїжджає до Англії, Лондон, де працює над повістю «Веселі брати». У цей період він по-новому підходить до питань літератури, вважаючи, що російські письменники вже подолали період риторичної поезії, і нині настав час словесної економії, простоти, ясності та достовірності.

Повернувшись у 1918 році через Скандинавію до Петрограда, Гумільов енергійно входить у тодішнє бурхливе літературне життя, від якого вже тривалий час був відірваний війною. Він відкрито говорив про свої монархічні уподобання і ніби не помічав разючих змін у країні. Він важко пережив розпад першої сім'ї, але напружена творча робота допомогла йому залікувати душевну рану. Поет друкує нову поему - "Мік" - на африканську тему, повторно видає ранні збірки віршів, захоплено працює у видавництві "Всесвітня література", куди був залучений Горьким і де завідує французьким відділом; сам організовує кілька видавництв, відтворює «Цех поетів», керує його філією - «Руковиною, що звучить»; створює Петроградське відділення "Союзу Поетів", ставши його головою.

Три останні роки життя поета (1918-1921) були надзвичайно плідними у творчому відношенні. Гумільов багато перекладає, виступає на вечорах з читанням своїх віршів, теоретично осмислює практику акмеїзму, видає в Севастополі збірку «Намет», знову присвячений африканській темі (це була остання книга, надрукована за життя автора), створює «Поему Початку» (1919-1921) ), у якій звертається до філософсько-космогонічної теми.

Поет готує до друку і нову значну збірку віршів «Вогненний стовп». До нього увійшли твори, створені протягом останніх трьох років життя поета, переважно філософського характеру («Пам'ять», «Душа і тіло», «Шосте почуття» та ін.). Назва збірки, присвяченої другій дружині Гумільова Ганні Миколаївні Енгельгардт, походить від біблійної образності, старозавітної «Книзі Неемії».

Серед найкращих віршів нової книги - «Тромвай, що заблукав», найзнаменитіший і одночасно складний і загадковий твір.

Вражаюче пророцтво Гумільова «своєї» незвичайної смерті:

«І помру я не на ліжку,

При нотаріусі та лікарі,

А в якійсь дикій щілині,

Потонула в густому плющі ... »

підтвердилося.

3 серпня 1921 року його було заарештовано органами ЧК, звинувачено в участі у контрреволюційній таганцівській змові і 24 серпня розстріляно разом із ще шістдесятьма залученими у цій справі. Проте документального підтвердження цієї участі в матеріалах слідства, що збереглися, не виявлено.

Після загибелі поета вийшли його ліричний збірник «До синьої зірки» (1923), книга Гумілевської прози «Тінь від пальми» (1922), а пізніше - зібрання його вірші, п'єс і оповідань, книжки про нього та його творчість.

Не буде перебільшенням сказати, що Гумільов зробив величезний внесок у розвиток російської поезії. Його традиції продовжили М. Тихонов, Еге. Багрицький, У. Різдвяний, У. Саянов, Б. Корнілов, А. Дементьєв.

П: Микола Степанович Гумільов прожив яскраве, але коротке життя. Несправедливо звинувачений у антирадянській змові він був розстріляний. Загинув на творчому піднесенні, сповнений яскравих задумів, визнаний Поет, теоретик вірша, активний діяч літературного руху. Понад 60 років його твори не перевидавались, ім'я замовчувалося. Лише 1987 року відкрито сказали про його невинність.

Все життя Н. Гумільова незвичайне, захоплююче, свідчить про силу духу дивовижної особистості.

Які шляхи формування неординарної особистості Н. Гумільова?

Мета: Для цього познайомимося з життєвим та творчим шляхом Поета та створимо уявну книгу з біографії та творчості Н. Гумільова.

Ось її сторінки.

Віхи життя Гумільова

1. Дитинство. Юність та перші твори.
2. Найбільше кохання.
3. Подорожі.
4. Участь у І світовій війні
5. Діяльність після Жовтневої революції.

Кожну сторінку уявної книги готувала творча група учнів. Хлопці зверталися до біографії, спогадів сучасників, критичних та наукових статей. Зібрані ними матеріали будуть надані вам.

Ваше завдання – записати основні факти життя та творчості Н. Гумільова.

1 сторінка – Дитинство, юність, перші твори (1886-1906)

Працювати, гнути, боротися!
І легкий сон мрії
Увіллється
У нетлінні риси.

Н. Гумільов. "Мистецтво"

Микола Степанович Гумільов народився 3 квітня 1886 року у сім'ї корабельного лікаря у Кронштадті. Вночі його народження був шторм. Стара нянька побачила в цьому своєрідний натяк, сказавши, що народжений матиме бурхливе життя. Вона мала право. Гумільов мав незвичайну долю, талант поета, якого наслідували, він любив подорожі, які стали частиною його життя. Зрештою, він створив літературний напрямок – акмеїзм.

У 1887р. сім'я переїхала до Царського Села, де Микола став навчатися в Царськосельській гімназії, потім - гімназії Петербурга, а коли у 1900р. сім'я переїжджає до Тифлісу, – до тифліської гімназії.

Особливою пристрастю до наук Гумільов не відрізнявся ні з дитинства, ні з юності. З дитинства Микола мріяв подорожувати, недарма його улюбленими лекційними дисциплінами були географія та зоологія. З захопленням він вдавався грі в індіанців, читання Фенімора Купера, вивчав звички тварин.

З 5 років римував слова, будучи гімназистом складав вірші, в яких чільне місце відводилося екзотиці, пригод, подорожей, мрій про незвичайне.

У 1903р. сім'я повертається до Царського Села, Гумільов привозить альбом віршів – наслідувальних, романтичних, щирих, які сам високо цінував і навіть дарував дівчатам.

Гумільов знову відвідує Царськосельську гімназію, він потоваришував з директором – Інокентієм Анненським, який виховував у учнях любов до літератури та поезії. Йому Гумільов подарує свою першу справжню збірку поезій. Пам'яті його присвячені чудові рядки вдячного учня:

Я пам'ятаю дні: я, боязкий, квапливий,
Входив у високий кабінет,
Де чекав мене спокійний і чемний,
Трохи сивий поет.

Десяток фраз, чарівних і дивних,
Як би випадково втратити,
Він вкидав у простір безіменних
Мрій – слабкого мене.

Дитинство закінчувалося. 18 років. Гумільов був у невизначеному стані: з одного боку, – учень 7-го класу, який розмальовував стіни кімнати під підводний світ, а з іншого – 18 років… А це щось означає.

Але цієї невизначеності не відчував, т.к. зайнятий був головним - робив себе.

Сучасники описують "білобрисого самовпевненого юнака, зовні вкрай некрасивого, з косячим поглядом і шепелявою мовою". У юності з такою зовнішністю недовго впасти в комплекс неповноцінності, озлобленості. Але Гумільов поставив собі за мету – стати героєм, який кинув виклик світу. Від природи слабкий, боязкий, він наказав собі стати сильним і рішучим. І став. Пізніше про його характер говоритимуть як про твердий, гордовитий, дуже поважаючий себе. Але його всі любили та визнавали. Він зробив себе.

У дитинстві, всупереч фізичній слабкості, намагався верховодити у грі. Можливо, і вірші став складати зі спраги слави.

Завжди здавався спокійним, бо вважав за негідне показувати хвилювання.

У 1905 році вийшла скромна збірка віршів Н. Гумільова під назвою "Шлях конквістадорів". Гумільову лише 19 років.

– Хто такі конквістадори?

Конквістадори –

1) іспанські та португальські завойовники Центральної Південної Америки, що жорстоко винищують місцеве населення;

2) загарбники.

– Прочитайте вірш “Я конквістадор у залізному панцирі…” У якому образі постає ліричний герой? Що ви можете про нього сказати?

У першому рядку ліричний герой заявляє, що він конквістадор. Можна сказати, відкривач нових земель, його відрізняє активність, спрага подвигу:

Тоді я сам мрію свою створю
І піснею битв любовно зачарую.

І відразу герой заявляє, що він “безодням і бурям вічний брат”.

– Що можна сказати про ліричного героя інших віршів збірки?

Герой віршів то гордий король, то пророк, але завжди це мужня особистість, він прагне багато дізнатися, відчути. Вірші навіть мужньо звучать.

– Н. Гумільов зумів втілити у віршах першої збірки власний характер – сильний, сміливий. Поет та його герой прагнуть нових вражень.

Маска завойовника в 1 збірці не випадковий образ, не данина юнацьким мріям, а свого роду символ сильного, пихатогогероя, котрий усім кидає виклик. Таким сильним героєм хотів стати М. Гумільов.

Поет ніколи не перевидував збірку. Але вождь символістів, поет В. Брюсов, дав прихильне відкликання: Книга – “тільки шлях нового конквістадора” і що його перемоги та завоювання попереду, а також зазначив, що у збірці є й кілька чудових віршів, справді вдалих образів.

1906 р. Гумільов закінчив гімназію.

1908 року Гумільов публікує другу збірку віршів – “Романтичні квіти”. І. Анненський, перераховуючи переваги книги, відзначив прагнення екзотики: “Зелена книжка відобразила як шукання краси, а й красу шукань.

А для Гумільова це був час шукань. Перша збірка “Шлях конквістадорів” була декадентською, друга збірка “Романтичні квіти” – була символістською. Але головним для поета було те, що він зійшов ще одну сходинку самоствердження.

2 сторінка - Найбільша любов (1903-1906,1918).

І ти пішла в простій і чорній сукні,
Схожа на стародавнє розп'яття.

Н. Гумільов

Наводимо уривок твору учениці, який створено на основі повідомлення на цю тему.

Найбільш чудові сторінки життя Н. С. Гумільова.

Н. Гумільов – дивовижний майстер слова, засновник літературної течії акмеїзм.

Його біографія здалася мені дуже цікавою, а новим став для мене факт, що поет був чоловіком знаменитої російської поетеси Анни Андріївни Ахматової.

24 грудня 1903 року в Царськосельській гімназії, де тоді навчався молодий Гумільов, він познайомився з Ганною Горенко - майбутньою поетесою А. Ахматової. Сталося це якось. Микола Гумільов із братом Дмитром купували різдвяні подарунки та зіткнулися із спільною знайомою Вірою Тюльпановою, яка була з подругою. Дмитро Гумільов почав говорити з Вірою, а Микола залишився зі світлоокою і тендітною дівчиною з чорним і довгим волоссям і з таємничою блідістю обличчя. Віра їх познайомила:

– Моя подруга, Ганна Горенко, навчається у нашій гімназії. Ми живемо з нею в одному будинку.

Так, Аня, я забула тобі сказати: Митя у нас капітан, а Коля пише вірші.

Микола гордо глянув на Аню. Вона не сказала, що сама пише вірші, а лише попросила:

– А чи не могли б Ви прочитати щось із ваших.

– Вам подобаються вірші? - Запитав Гумільов. - Чи Ви з цікавості?

- Подобаються, але не всякі, а лише добрі.

Я конквістадор в залізному панцирі,
Я весело переслідую зірку,
Я проходжу по прірвах і безоднях
І відпочиваю у радісному саду.

– Ну, що, добрі?

– Тільки трохи незрозумілі.

Друга їхня зустріч відбулася незабаром на ковзанці.

На Великдень 1904 року Гумільови давали бал, серед запрошених гостей була Ганна Горенко. З цієї весни розпочалися їхні регулярні зустрічі. Вони разом відвідували вечори в ратуші, залазили на Турецьку вежу, дивилися гастролі Айседори Дункан, були на студентському вечорі в Артилерійських зборах, брали участь у благодійній виставі і були навіть на кількох спіритичних сеансах, хоча ставилися до них дуже іронічно. На одному з концертів Гумільов познайомився з Андрієм Горенком, братом Ганни. Вони потоваришували та любили обговорювати вірші сучасних поетів.

1905 року Анна з матір'ю та братом переїжджають до Євпаторії. У жовтні цього року Гумільов видає першу книгу віршів “Шлях конквистадоров”.

Незабаром Микола їде до Парижа і стає студентом Сорбони. На початку травня 1907 року Гумільов вирушив до Росії для відбуття військової повинності, але був звільнений через астигматизм очей. Тоді він вирушив до Севастополя. Там на дачі Шмідта Горенко проводила літо.

Гумільов робить Ганні пропозицію, але на нього чекає відмова. Він вирішує звести рахунки із життям, намагаючись потонути, але залишається живим і неушкодженим. Поет повертається до Парижа, де друзі намагаються відвернути його від сумних думок. Незабаром до Парижа приїхав Андрій Горенко і зупинився, звісно, ​​у Гумільова. Були розповіді про Росію, про південь, про Анну. Знову надія… Поступово настрій Миколи став виправлятися, і вже в жовтні, залишивши Андрія у своїй кімнаті під опікою друзів, він знову поїхав до Анни. І знову відмова… Гумільов повернувся до Парижа, але приховав свою подорож навіть від родини. Але від себе йому було не втекти, тож не випадкова й нова спроба самогубства – отруєння. За розповіддю А. Н. Толстого, Гумільов був знайдений непритомним у Булонському лісі. Ахматова, дізнавшись про це від брата, надіслала Гумільову великодушну заспокійливу телеграму. Іскорка надії спалахнула знову. Біль відмов, згод і знову відмов Ганни приводив Миколу у відчай, але так чи інакше він продовжував писати. На початку 1908 виходить книга віршів "Романтичні квіти", присвячена А. Ахматової. 20 квітня Гумільов знову приїжджає до неї. І знову йому відмова. 18 серпня 1908 року поета було зараховано студентом на юридичний факультет. А у вересні він їде до Єгипту.

Після повернення він продовжив навчання. А 26 листопада 1909 року у готелі “Європейська” знову зробив пропозицію А. Ахматової і цього разу отримав згоду. 5 квітня 1910 року Гумільов подав прохання ректору університету дозволити йому одружитися з А. Ахматовою. Дозвіл було отримано того ж дня, а 14 квітня – і дозвіл виїхати у відпустку за кордон. 25 квітня в Миколаївській церкві села Микільська Слобідка відбувся вінчання з спадковою дворянкою Ганною Андріївною Горенко, яка стала Гумільовою. Але навіть після шлюбу їхнє кохання було дивним і недовговічним.

3 сторінка – Подорожі (1906-1913)

Я піду по гулких шпалах
Думати та стежити
У небі жовтому, в небі червоному
Рейки тікають нитка.

Н. Гумільов

Уривок твору на основі повідомлення на цю тему.

І ось все життя! Круження, спів,
Море, пустелі, міста,
Миготливе відображення
Втраченого назавжди.

Н. Гумільов

Микола Степанович Гумільов – це незвичайна людина з рідкісною долею. Це один із найбільших поетів срібного віку. Але він був і невтомним мандрівником, що з'їздив багато країн, і безстрашним воїном, який не раз ризикував життям.

Талант поета, сміливість мандрівника приваблювали до нього людей, вселяли повагу.

Подорожі Гумільова – це одна з найяскравіших сторінок його життя. У дитинстві у нього народилася пристрасна любов до подорожей. Недарма він любив географію, зоологію. Фенімор Купер – улюблений письменник Гумільова. Сім'я хлопчика багато переїжджала, і він мав нагоду бачити інші міста, інше життя. Гумільові жили спочатку у Кронштадті, потім у Царському Селі та близько 3-х років у Тифлісі. Після закінчення царсько-сільської гімназії в 1906р. поет їде до Парижа, де збирається вчитися у Сорбонні.

Назавжди запам'ятав поет свою першу подорож до Єгипту (1908 р.). А 1910 р. він добирається до центру африканського континенту – Абіссінії. У 1913 р. Гумільов очолює експедицію Російської Академії наук цієї країни. Експедиція була важкою, довгою, але вона познайомила з звичаями місцевих жителів. Винесені враження окупили труднощі.

Гумільова тягне до екзотичних, мало вивчених країн, де доводиться ризикувати життям. Що ж змушує його робити ці подорожі? Сучасники наголошували на молодості його душі: йому ніби завжди було 16 років. До того ж їм мало величезне бажання пізнати світ. Поет розумів, що життя коротке, а у світі стільки цікавого. Але головне, що Гумільов привозив з подорожей – масу вражень, тим, образів для віршів. У збірці “Романтичні квіти” Гумільов малює образи екзотичних звірів – ягуарів, левів, жирафів. А його герої – капітани, флібустьєри, відкривачі нових земель. Навіть назви віршів вражають широтою географічних назв: "Озеро Чад", "Червоне море", "Єгипет", "Сахара", "Суецький канал", "Судан", "Абіссінія", "Мадагаскар", "Замбезі", "Нігер" . Гумільов захоплювався зоологією та збирав опудала екзотичних тварин, колекції метеликів.

4 сторінка - участь у I світовій війні (1914-1918).

Микола Степанович постійно шукав випробування характеру. Коли починається I світова війна, Гумільов, незважаючи на отримане визволення, записується добровольцем у лейб-гвардії уланський полк мисливцем, як тоді їх називали. Війна – це стихія Гумільова, сповнена ризику та пригод, як Африка. Гумільов до всього ставився дуже серйозно. Домогшись зарахування до армії, він удосконалювався у стрільбі, їзді та фехтуванні. Служив Гумільов старанно, вирізнявся хоробрістю – про це говорить швидке просування до прапорщика та 2 Георгіївські хрести – IV та III ступенів, які давалися лише за мужність. Сучасники згадували, що Гумільов у дружбі був вірний, у бою – відважний, навіть безрозсудно хоробрий. Але й на фронті він не забував про творчість: писав, малював, вів суперечки про поетику. У 1915р. вийшла книга "Колчан", до якої поет включив те, що створив на фронті. У ній Гумільов розкрив своє ставлення до війни, говорячи про її тяготи, смерть, муки тилу: "Та країна, що могла бути раєм, стала лігвищем вогню".

У липні 1917р. Гумільов отримав призначення до експедиційного корпусу за кордон, прибув до Парижа. Він хотів потрапити на Салоніцький фронт, але союзники його закрили, а потім і Месопотамський.

У 1918р. у Лондоні Гумільов оформив документи для повернення до Росії.

5 сторінка – Творча та громадська активність у 1918-1921рр.

І помру я не в ліжку
При нотаріусі та лікарі…

Н. Гумільов

Після повернення на Батьківщину почався найпродуктивніший період життя Гумільова. Це з'єднанням розквіту фізичних зусиль і творчої активності. Поза Росією, напевно, Гумільов не зміг би стати метром російської поезії, класиком срібного віку. З 1918р. і до загибелі Гумільов - одна з видних постатей російської літератури.

Поет включився у напружену діяльність зі створення нової культури: читав лекції в інституті історії мистецтв, працював у редколегії видавництва “Всесвітня література”, у семінарі пролетарських поетів, у багатьох інших галузях культури.

Поет радий повернутись до улюбленої справи – літератури. Один за одним виходять поетичні збірки Гумільова:

1918 р. - "Вогнища", "Порцеляновий павільйон" і поема "Мік".

1921 р. - "Намет", "Вогненний стовп".

Писав Гумільов і прозу, драми, вів своєрідний літопис поезії, займався теорією вірша, відгукувався явище мистецтва інших держав.

М. Горький пропонує стати редактором "Всесвітньої літератури", де почав формувати поетичну серію. Гумільов буквально об'єднав навколо себе всіх петербурзьких поетів, створив петроградський відділ "Союзу поетів", Будинок поетів, Будинок мистецтв. Він сумнівався у цьому, що зможе очолити літературне життя Петрограда. Н. Гумільов створює третій "Цех поетів".

Творча та громадська діяльність Гумільова зробила його одним із найзначніших літературних авторитетів. Виступи в інститутах, студіях, на вечорах принесли йому широку популярність та сформували широке коло учнів.

Збірник “Вогнища”, (1918г.) – найросійськіша за змістом із усіх книг Гумільова, її сторінках бачимо Андрія Рубльова і російську природу, дитинство поета, містечко, у якому “хрест над церквою знесений, символ влади ясної, Вітчизняної”, льодохід на Неві.

Останніми роками багато пише африканських віршів. У 1921р. вони увійдуть до збірки “Намет”. У роки Гумільов осмислює життя, вчить читачів любити рідну землю. І життя і землю він бачив безмежними, манящими своїми далями. Мабуть, тому повернувся до своїх африканських вражень. Збірка “Намет” є прикладом величезного інтересу поета до життя інших народів. Ось як він пише про річку Нігер:

Ти урочистим морем течеш Суданом,
Ти б'єшся з хижою зграєю пісків,
І, коли наближаєшся ти до океану,
Середини твоєї не видно берегів.

На тобі наче бісер на яшмовому блюді,
Розписні візерункові танцюють човни,
І в човнах великі чорні люди
Вихваляють добрі діяння твої…

Російський поет захоплюється землею, що дала його батьківщині прабатька великого А. С. Пушкіна. (Вірш "Абіссінія").

3 серпня 1921р. М. Гумільова заарештовано за підозрою в участі у змові проти Радянської влади. Це була так звана "таганцівська справа".

24 серпня 1921р. Петроград. Губчека прийняла ухвалу про розстріл учасників “таганцівської змови” (61 особа), у тому числі Н. Гумільова.

Участь його у змові не встановлено. Жодного контрреволюційного рядка Гумільов не надрукував. Політикою не займався. Гумільов став жертвою культурного терору.

35 років прожив поет. Тепер настала його друга життя - повернення до читача.

П: Підіб'ємо підсумки.

Особистість Гумільова надзвичайно яскрава. Це талановитий поет, сміливий мандрівник та відважний воїн. Дитинство протікало у спокійній, нічим не чудовій обстановці, але самовиховання загартували характер Гумільова.

Домашнє завдання:

1. Написати твір на тему: "Найчудовіші сторінки з життя Н. Гумільова". (Розповісти про уподобаний етап життя Н. С. Гумільова, обґрунтувати свій вибір.

»
Доповідь про поета “Срібного віку”. Учня 11 “В” класу Олексієнка Миколи. Микола Степанович Гумільов. (1886 – 1921) План доповіді: Образ часу. Визначення літературної течії. Творча біографія Гумільова. Аналіз творчості. Висновок. Дякую за увагу! 15.01.1996 р. Школа # 1278, кл. 11 "В". Акмеїзм. Микола Гумільов. Під час створення доповіді було використано такі книги: 1. “Гумільов Микола Степанович. Вірші та поеми”. Автор передмови В.П.Єнішерлов, автор біографічного нарису В.К.Лукницька. 2. "Російська література XX століття". Л.А.Смирнова, А.М.Турков, А.М.Марченко та ін. 3. Радянський Енциклопедичний Словник. 4. "Таганцевська справа". В.Хижняк. ("Вечірня Москва"). Література XX століття розвивалася в обстановці воєн, революцій, згодом становлення нової післяреволюційної дійсності. Все це не могло не позначитися на мистецьких пошуках авторів цього часу. Соціальні катаклізми початку нашого століття посилили прагнення філософів, письменників зрозуміти сенс життя і мистецтва, пояснити потрясіння, що спіткали Росію. Тому не дивно, що будь-яка область літератури початку XX століття вражає незвичайністю та різноманітністю авторських світовідчуттів, форм, структур. Художні пошуки набули рідкісної напруженості та абсолютно нових напрямків. За кожним Майстром міцно зміцнилася слава першовідкривача будь-якого нового раніше недоступного спрямування чи прийому у літературі. Модерністи "Срібного віку". Літературні течії, що протистоять реалізму, називалися модерністськими. Модерністи (з французької - "новий", "сучасний") заперечували соціальні цінності і намагалися створити поетичну культуру, що сприяє духовному вдосконаленню людства. Кожен автор представляв це по-своєму, внаслідок чого у модерністській літературі утворилося кілька течій. Основними були: символізм, акмеїзм та футуризм. Також існували художники слова, що організаційно не пов'язані з цими літературними групами, але внутрішньо тяжіли до досвіду тієї чи іншої (М. Волошин, М. Цвєтаєва та ін.). Розвиток модернізму мав свою, дуже напружену історію. У гострій полеміці одна течія змінювалася іншою. Між членами кожного об'єднання нерідко розгорялися суперечки. Так виявлялася яскрава оригінальність творчих індивідуальностей. Художні звершення учасників руху назавжди залишилися з нами і для нас. Період творчості основних представників модернізму прийнято називати "срібним століттям" за аналогією із "золотим" XIX століттям у російській літературі. Дійсно, ніколи раніше не було такої множини та різноманітності талановитих авторів. Умовно початком "срібного віку" прийнято вважати 1892 рік, коли ідеолог і найстаріший учасник руху символістів Дмитро Мережковський прочитав доповідь "Про причини занепаду і про нові течії сучасної російської літератури". Так уперше модерністи заявили про себе. Фактичний кінець “срібного віку” прийшов із Жовтневої революцією. Перші роки після неї ще були можливі будь-які пошуки в окремих поетів, але з постановою "Про політику партії в галузі літератури" в 1925 всі вони припинилися, і була визнана тільки пролетарська література і тільки метод соцреалізму як єдино можливі. Одним із найвідоміших напрямів у модерністській літературі був акмеїзм. Об'єднання акмеїстів висунула свою естетичну програму взаємодії зі світом, своє уявлення про гармонію, яку воно прагнуло внести у життя. З Радянського Енциклопедичного Словника: “Акмеїзм (від грец. akme - найвищий ступінь чогось, квітуча сила), течія в російській поезії 1910-х років (С. Городецький, М. Кузмін, ранні Н. Гумільов, А. Ахматова, О Мандельштам); проголосив звільнення поезії від символістських поривів до "ідеального", від багатозначності та плинності образів, ускладненої метафоричності, повернення до матеріального світу, предмета, стихії "природи", точного значення слова. Проте “земної” поезії акмеїстів притаманні модерністські мотиви, схильність до естетизму, камерності чи поетизації почуттів первозданної людини.” Ідея такого нового напряму в літературі вперше була висловлена ​​Михайлом Кузміним (1872-1936) у його статті "Про прекрасну ясність" (1910). У ній було викладено всі основні постулати майбутніх акмеїстів. Власне акмеїстичне рух виникло 1913 року грунті авторського об'єднання “Цех поетів”, куди входили Микола Гумільов, Сергій Городецький (1884-1967), Ганна Ахматова (1889-1966) і Осип Мандельштам (1891- 1938). Перші маніфести акмеїзму з'явилися у журналі “Аполлон” (модерністському літературному журналі початку століття) у січні. У статті “Спадщина символізму і акмеїзм” Гумільов піддав символістів сильної критики; Сергій Городецький у статті "Деякі течії в сучасній російській літературі" висловлювався ще різкіше, декларуючи катастрофу символізму. Проте багато акмеїсти все ж тяжіли до поезії Бальмонта, Брюсова або Блоку, хоча своїми Вчителями вважали Інокентія Анненського і Михайла Кузміна. І хоча акмеїсти, як об'єднання проіснували недовго, лише 2 роки, вони, безперечно, зробили величезний внесок у російську літературу. Біографія Миколи Гумільова. Одним із провідних поетів-акмеїстів був Микола Степанович Гумільов. Насправді ж, його творчість була набагато ширшою і різноманітнішою, а його життя було надзвичайно цікавим, хоча й завершилося трагічно. Микола Степанович Гумільов народився 3 квітня (за старим стилем) 1886 року в Кронштадті, де його батько працював військовим лікарем. Незабаром його батько вийшов у відставку і сім'я переїхала до Царського Села. Вірші та оповідання Гумільов почав писати дуже рано, а вперше у пресі його вірш з'явився в газеті “Тифліський листок” у Тифлісі, де сім'я оселилася 1900 року. Через три роки Гумільов повертається в Царське Село і вступає до 7-го класу Миколаївської гімназії, директором якої був чудовий поет і педагог І.Ф.Анненський, який дуже вплинув на свого учня. Навчався Гумільов, особливо з точних наук, погано, він рано усвідомив себе поетом і успіхи у літературі ставив собі єдиною метою. Закінчивши гімназію, він поїхав до Парижа, встигнувши випустити першу збірку “Шлях Конквістадорів”. Цю книгу юнацьких віршів він, мабуть, вважав невдалою та ніколи не перевидував її. У Парижі Гумільов слухав лекції в Сорбонні з французької літератури, вивчав живопис і видав три номери журналу “Сіріус”, де друкував свої твори, а також вірші царсько-сільської поетеси Анни Горенко (майбутньої знаменитої Анни Ахматової), яка незабаром стала його дружиною. У 1908 році в Парижі вийшла друга книга Гумільова "Романтичні квіти". Вимогливий В.Брюсов, який суворо оцінив першу збірку поета, у рецензії на “Романтичні квіти” вказав на перспективу шляху молодого автора: “Можливо, продовжуючи працювати з тією впертістю, як тепер, він зуміє піти набагато далі, ніж ми намітили, відкриє у собі можливості, які ми не підозрювали”. Приїхавши до Росії, Гумільов зближується з Вяч. Івановим, під керівництвом якого було створено так звана “Академія вірша”. Одним із ініціаторів її організації став Гумільов. У заснованому С. Маківським журналі “Аполлон” він починає постійно друкувати свої “Листи про російську поезію”, зібрані у 1923 році Г. Івановим у окрему збірку, що вийшов у Петрограді. У 1910 році Гумільов одружився з А.А.Горенком, а восени цього року вперше вирушив до Абіссінії, здійснивши важку і небезпечну подорож. “Я побував в Абіссінії три рази, і загалом я провів у цій країні майже два роки. Свою останню подорож я здійснив як керівник експедиції, надісланої Російської Академії наук”,- писав у “Записах про Абіссінію” Миколи Степанович Гумільов. Можна тільки захоплюватися любов'ю російського поета, мандрівника, до великого, його людей та культури. Досі в Ефіопії зберігається добра пам'ять про Гумільова. Африканські вірші Гумільова, що увійшли до підготовленої ним збірки "Намет", і суха точна проза щоденника - данина його любові до Африки. Третя книга Гумільова "Перли" (1910) принесла йому широку популярність. Вона була присвячена В. Брюсову, якого автор назвав учителем. Зазначаючи романтизм віршів, включених у збірник, сам Брюсов писав: “... Явно зміцнів та її стих. Гумільов повільно, але впевнено йде до повної майстерності у сфері форми. Майже всі його вірші написані чудово обдуманими і віршами, що витончено звучать”. А В'яч. Іванов саме у “Перлинах” побачив точки розходження Гумільова з Брюсовим і передрік молодому поетові інший шлях. Характерно, що з звільненням від впливу Брюсова пов'язаний пошук свого місця у російської поезії початку століття таких різних поетів, як Блок і Гумільов. Багато віршів “Перлів” популярні, але, звичайно, насамперед знаменита балада “Капітани”. Свіжий вітер справжнього мистецтва наповнює вітрила "Капітанів", безумовно, пов'язаних із романтичною традицією Кіплінга та Стівенсона. Н.Гумільов називав свою поезію Музою Далеких Мандрів. До кінця днів він зберіг вірність цій темі, і вона при всьому різноманітті тематики та філософській глибині поезії пізнього Гумільова кидає особливий романтичний відсвіт на його творчість. Полеміка навколо символізму, що розгорілася в 1910 році, виявила глибинну кризу цього літературного напряму. Як реакція на символізм виникла створена Н.Гумільовим та С.Городецьким нова літературна течія – акмеїзм, предтечею якого стало літературне об'єднання Цех Поетів. Організаційні збори Цеху, на яких був присутній О.Блок, відбулися на квартирі С.Городецького 20 жовтня 1911 року. Акмеїсти, протиставляють себе як символістам, а й футуристам, організаційно оформилися навколо Цеху Поетів, видаючи невеличкий журнал “Гіперборей”. На щиті акмеїстів було написано - "ясність, простота, утвердження дійсності життя". Акмеїсти відкидали "обов'язкову містику" символістів. "У акмеїстів, - писав у журналі "Аполлон" С. Городецький, - троянда знову стала гарна сама по собі, своїми пелюстками, запахом і кольором, а не своїми мислимими подобами з містичним коханням або чимось ще". Перша світова війна зламала звичний ритм життя. Микола Гумільов добровольцем пішов на фронт. Його хоробрість і зневага до смерті були легендарними. Рідкісні для прапорщика нагороди - два солдатські "Георгія" - служать найкращим підтвердженням його бойових подвигів. У збірці “Колчан” знайшли відображення теми війни: І залиті кров'ю тижня Сліпучі та легкі Наді мною рвуться шрапнелі, Птахів швидше злітають мечі. Я кричу, і мій голос дикий, Це мідь вдаряє в мідь, Я носій думки великої, Не можу, не можу померти. Немов молоти громові Або води гнівних морів, Золоте серце Росії Мерно б'ється в моїх грудях. Говорячи про військову лірику Гумільова, не можна не пам'ятати про психологічні особливості його особистості. Гумільова недаремно називали поет-воїн. Сучасник поета писав: “Війну він прийняв із простотою сучасної, з прямолінійною гарячістю. Він був мабуть, одним із тих небагатьох людей у ​​Росії, чию душу війна застала у найбільшій бойовій готовності”. Але Гумільов бачив і усвідомлював жах війни, показував їх у прозі і віршах, а деяка романтизація бою, подвигу була особливістю Гумільова - поета і з яскраво вираженим, рідкісним, мужнім, лицарським початком й у поезії й у житті. У “Колчані” починає народжуватися нова для Гумільова тема - “про Росію”. Абсолютно нові мотиви звучать тут - творіння і геній Андрія Рубльова та криваві грона горобини, льодохід на Неві та давня Русь. Він поступово розширює і поглиблює свої теми, а в деяких віршах досягає навіть страшної прозорливості, ніби пророкуючи власну долю: Він стоїть перед розпеченим горном, Невисокий старий чоловік. Погляд спокійний здається покірним Від миготіння червоних повік. Всі товариші його заснули, Тільки він ще не спить: Все він зайнятий відливанням кулі, Що мене з землею розлучить. Жовтнева революція застала Гумільова за кордоном, куди його відрядили в травні 1917 року. Він жив у Лондоні та Парижі, займався східною літературою, перекладав, працював над драмою “Отруєна туніка”. У травні 1918 року він повернувся до революційного Петрограда. Його захопила тодішня напружена літературна атмосфера. М.Гумільов разом з А.Блоком, М.Лозинським, К.Чуковським та іншими великими письменниками працює у створеному А.М.Горьким видавництві “Всесвітня література”. У 1918 році виходить шоста збірка Н. Гумільова “Вогнища” та збірка перекладів східної поезії “Порцеляновий павільйон”. Останні прижиттєві збірки поезій М.Гумільова видано 1921 року - це “Намет” (африканські вірші) і “Вогненний стовп”. У цьому збірнику ми бачимо нового, “вершинного” Гумільова, чиє відточене поетичне мистецтво лідера акмеїзму збагатилося простотою високої мудрості, чистими фарбами, майстерним використанням прозаїчно-побутових і фантастичних деталей, що химерно переплітаються, для створення багатовимірного, глибоко символічного художнього образу: Ішов я вулицею не знаю І раптом почув вороній грай, І дзвін лютні, і дальні громи, Переді мною летів трамвай. Як я схопився на його підніжку, Було загадкою для мене, В повітрі вогненну доріжку Він залишав і при світлі дня. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Де я? Так млосно і так тривожно Серце моє стукає у відповідь: Бачиш вокзал, на якому можна купити квиток в Індію Духа? У абсолютно політично безграмотного Гумільова була своя “теорія” у тому, що має, залишаючись за будь-яких переконаннях, чесно й сумлінно служити своїй Батьківщині, незалежно від цього, яка у ній влада. Тому він визнавав Радянську владу, вважав, що повинен бути у всіх відносинах лояльним, незважаючи на те, що був у важких особистих умовах існування, і на те, що країна перебувала у стані розрухи. Але життя Н.С.Гумільова трагічно обірвалося у серпні 1921 року. Довгі роки офіційно стверджувалося, що поета розстріляли за участь у контрреволюційній, так званій Таганцевській, змові. Але насправді його вина полягала лише в недонесенні органам, про те, що йому пропонували вступити до органу змови, що, до речі, також підлягає сумніву. "Таганцевська справа" викликала широкий негативний резонанс. Світова громадськість не могла погодитись з таким вироком. Олексій Толстой написав пізніше: “Я знаю подробиць його вбивства, але, знаючи Гумільова,- знаю, що стоячи біля стіни не подарував катам навіть погляду сум'яття і страху. Мрійник, романтик, патріот, суворий учитель, поет. Похмура тінь його, обурена відлетіла від... пристрасно коханої ним Батьківщини... Світло твоїй душі. Слава – твоєму імені”. Аналіз творчості Гумільова. Поезія Гумільова у різні періоди його творчого життя дуже відрізняється. Іноді він категорично заперечує символістів, інколи ж настільки зближується з їхньою творчістю, що важко здогадатися, що всі ці чудові вірші належать одному поетові. Тут згадуються слова проникливого А.Блока: “Письменник - рослина багаторічна... душа письменника розширюється періодами, а творіння його - лише зовнішні результати підземного зростання душі. Тому шлях розвитку може бути прямим лише у перспективі, слідуючи ж за письменником на всіх етапах шляху, не відчуваєш цієї прямизни і неухильності, внаслідок зупинок і викривлень”. Ці слова Блоку, поета, що високо цінується Гумільовим, і в той же час основного його опонента в критичних статтях, найбільше підходять до опису творчого шляху Гумільова. Так, ранній Гумільов тяжів до поезії старших символістів Бальмонта і Брюсова, захоплювався романтикою Кіплінга, і в той же час звертався до зарубіжних класиків: У. Шекспіра, Ф. Рабле, Ф. Війона, Т. Готьє і навіть до епічно-монументальних творів . Пізніше він відійшов від романтичної декоративності екзотичної лірики та пишної яскравості образів до більш чіткої та суворої форми віршування, що й стало основою акмеїстичного руху. Він був суворий і невблаганний до молодих поетів, перший оголосив вірш наукою і ремеслом, якому потрібно так само вчитися, як вчаться музиці та живопису. Талант, чисте натхнення мали, на його думку, мати досконалим апаратом віршування, і він завзято й суворо вчив молодих майстерності. Вірші акмеїстичного періоду, що склали збірку "Сьоме небо", підтверджують такий тверезий, аналітичний, науковий підхід Гумільова до явищ поезії. Основні положення нової теорії викладено їм у статті “Спадщина символізму та акмеїзм”. "Новому напрямку" було дано дві назви: акмеїзм і адамізм (з грецької - "мужньо-твердий і ясний погляд на життя"). Головним їх досягненням Гумільов вважав визнання "самоцінності кожного явища", витіснення культу "невідомого" "дитячим мудрим, дуже солодким відчуттям власного незнання". Також до цього періоду відноситься написання Гумільовим серйозної критичної роботи "Листи про російську поезію", опублікованій пізніше в 1923 році. Ця книга виключно поетичної критики посідає особливе місце в історії російської критичної думки. Статті та рецензії, що увійшли до неї, писав великий поет і пристрасний теоретик вірша, людина бездоганного поетичного слуху та точного смаку. Маючи безумовний дар передбачення, Гумільов-критик намічає у своїх роботах шляхи розвитку вітчизняної поезії, і ми сьогодні можемо переконатися, наскільки точний і прозорливий був він у своїх оцінках. Своє розуміння поезії він висловив на початку своєї програмної статті "Анатомія вірша", що відкриває збірку "Листи про російську поезію". “Серед численних формул, визначальних істота поезії, виділяються дві,- писав М. Гумільов,- запропоновані поетами ж, замислюються над таємницями свого ремесла. Вони свідчать: “Поезія є найкращі слова у кращому порядку” і “Поезія є те, що створено і, отже, не потребує переробки”. Обидві ці формули ґрунтуються на особливо яскравому відчутті законів, за якими слова впливають на нашу свідомість. Тому є той, хто "враховує всі закони, що керують комплексом взятих ним слів". Саме це становище і лежить в основі тієї величезної роботи, яку після революції проводив Гумільов із молодими поетами, наполегливо навчаючи їхній техніці вірша, таємницям того ремесла, без якого, на його думку, справжня поезія неможлива. Гумільов хотів написати теорію поезії, цій книзі не судилося народитися, і ставлення його до "святого ремесла" поезії сконцентровано в кількох статтях і рецензіях, що склали "Листи про російську поезію". Але з роками поезія Гумільова дещо змінюється, хоч основа залишається міцною. У збірниках військової епохи в ній раптом виникають віддалені відгомони блоківської, підперезаної річками, Русі і навіть "Попелу" Андрія Білого. Ця тенденція продовжується і в післяреволюційній творчості. Вражаюче, але у віршах “Вогняного стовпа” Гумільов хіба що простягнув руку отвергаемому і теоретично викривається символізму. Поет немов занурюється в містичну стихію, у його віршах вигадка химерно переплітається з реальністю, поетичний образ стає багатовимірним, неоднозначним. Це вже новий романтизм, лірико-філософський зміст якого значно відрізняється від романтизму знаменитих "Капітанів", акмеїстичної "прекрасної ясності" та конкретності. Висновок. Микола Гумільов був далеко непересічною особистістю з дивовижною і водночас трагічною долею. Не підлягає сумніву його талант як поета та літературного критика. Його життя було сповнене суворих випробувань, з якими він з доблестю впорався: кілька спроб самогубства в юності, нещасливе кохання, чи не відбулася дуель, участь у світовій війні. Але вона обірвалася у віці 35 років, і хто знає, які б геніальні твори Гумільов ще міг би створити. Прекрасний художник, він залишив цікаву і значну спадщину, безперечно вплинув на розвиток російської поезії. Його учням і послідовникам, поряд з високим романтизмом, властива гранична точність поетичної форми, що так цінується самим Гумільовим, одним із кращих російських поетів початку XX століття.

Микола Степанович Гумільов (1886-1921) народився у Кронштадті. Батько – морський лікар. Дитинство провів у Царському Селі, у гімназії навчався у Петербурзі та Тифлісі. Вірші писав із 12 років, перший друкований виступ у 16 ​​років – вірш у газеті «Тифліський листок».

Восени 1903 року сім'я повертається в Царське Село, і Гумільов закінчує там гімназію, директором якої був Ін. Анненський (навчався погано, випускні іспити склав у 20 років). Переломний момент – знайомство з філософією Ф. Ніцше та віршами символістів.

У 1903 році познайомився з гімназисткою О. Горенко (майбутньою Анною Ахматовою). У 1905 у виданні автора виходить перша збірка віршів - «Шлях конквістадорів», наївна книга ранніх дослідів, якою, проте, вже знайдено власну енергійну інтонацію і з'явився образ ліричного героя, мужнього, самотнього завойовника.

У 1906, після закінчення гімназії, Гумільовїде до Парижа, де слухає лекції в Сорбонні та заводить знайомства у літературно-художньому середовищі. Робить спробу видання журналу «Сіріус», у трьох номерах якого друкується під власним прізвищем і під псевдонімом Анатолій Грант. Надсилає кореспонденції до журналу «Терези», газети «Русь» та «Рання ранок». У Парижі, і також у виданні автора, вийшла друга збірка віршів Гумільова - «Романтичні вірші» (1908), присвячений А. А. Горенко.

З цієї книги починається період зрілої творчості Н. Гумільова. В. Брюсов, який похвалив - авансом - першу його книгу, із задоволенням констатує, що не помилився у своїх прогнозах: тепер вірші «красиві, витончені і здебільшого цікаві за формою». Навесні 1908 року Гумільов повертається до Росії, зводить знайомство з петербурзьким літературним світлом (В'ячеслав Іванов), виступає постійним критиком у газеті «Мова» (пізніше починає друкувати у цьому виданні також вірші та оповідання).

Восени здійснює свою першу поїздку на Схід – до Єгипту. Вступає на юридичний факультет Московського університету, незабаром перекладається на історико-філологічний. В 1909 бере активну участь в організації нового видання - журналу «Аполлон», в якому надалі, до 1917 року, друкував вірші та переклади і вів постійну рубрику «Листи про російську поезію».

Зібрані в окрему книгу (Пг., 1923) рецензії Гумільова дають яскраве уявлення про літературний процес 1910-х років. Наприкінці 1909 року Гумільов на кілька місяців їде до Абіссінії, а повернувшись, видає нову книгу.

25 квітня 1910 року Микола Гумільов вінчається з Ганною Горенко (розрив їхніх відносин стався у 1914 році). Восени 1911 року створюється «Цех поетів», який маніфестував свою автономію від символізму та створення власної естетичної програми (стаття Гумільова «Спадщина символізму та акмеїзм», надрукована в 1913 році в «Аполлоні»). Першим акмеїстичним твором вважали в Цеху поетів поему Гумільова (1911), що у його збірку (1912). У цей час за Гумільовим міцно зміцнилася репутація «майстра», «синдика» (керівника) Цеху поетів, одного з найзначніших сучасних поетів.

Навесні 1913 як начальник експедиції від Академії Наук Гумільов їде на півроку до Африки (для поповнення колекції етнографічного музею), веде дорожній щоденник (уривки з «Африканського щоденника» публікувалися в 1916, більш повний текст побачив світ у недавній час).

На початку Першої світової війни Н. Гумільов, людина дії, надходить добровольцем у уланський полк і заслуговує за хоробрість два Георгіївські хрести. У «Біржових відомостях» у 1915 р. публікуються його «Записки кавалериста».

Наприкінці 1915 виходить збірка, в журналах друкуються його драматургічні твори - «Дитя Аллаха» (в «Аполлоні») та «Гондла» (в «Російській думці»). Патріотичний порив і захоплення небезпекою швидко минають, і він пише у приватному листі: «Мистецтво для мене дорожче і війни, і Африки».

Гумільов переходить в гусарський полк і домагається відправки в російський експедиційний корпус на Салоніцький фронт, але по дорозі затримується в Парижі і Лондоні до весни 1918. До цього періоду відноситься цикл його любовних віршів, що склав книгу, що вийшла посмертно «Кенією зірці» (Берлін, 1923) .

У 1918 після повернення до Росії Гумільов інтенсивно працює як перекладач, готуючи для видавництва «Всесвітня література» епос про Гільгамеша, вірші французьких та англійських поетів. Пише кілька п'єс, видає книги поезій