Фатальні яйця сенс твору. Повість "фатальні яйця". "Фатальні яйця": аналіз

«ФІЛЬНІ ЯЙЦЯ»: «червоний промінь» та його винахідник

Одним із джерел фабули повісті послужив роман знаменитого британського фантаста Герберта Уеллса «Їжа богів». Там йдеться про чудову їжу, яка прискорює зростання живих організмів та розвиток інтелектуальних здібностей у людей-гігантів, причому зростання духовних і фізичних можливостей людства призводить до роману до більш досконалого світопорядку та зіткнення світу майбутнього та світу минулого – світу гігантів зі світом пігмеїв. У Булгакова, однак, гігантами виявляються не інтелектуально просунуті людські індивідууми, а особливо агресивні плазуни. У «Фатальних яйцях» відобразився й інший роман Уеллса - «Боротьба світів», де марсіани, що завоювали Землю, раптово гинуть від земних мікробів. Та ж доля чекає на полчища плазунів, що підступили до Москви, які стають жертвою фантастичних серпневих морозів.

Серед джерел повісті є й екзотичніші. Так, поет Максиміліан Волошин, який жив у Коктебелі, в Криму, надіслав Булгакову вирізку з однієї феодосійської газети 1921 року, де говорилося «про появу в районі гори Кара-Даг величезного гада, на затримання якого була відправлена ​​рота червоноармійців». письменник і літературознавець Віктор Борисович Шкловський, який послужив прототипом Шполянського в «Білій гвардії», у своїй книзі «Сентиментальна подорож» (1923) наводить чутки, що циркулювали в Києві на початку 1919 року і напевно мали булгаковську фантазію:

«Розповідали, що у французів є фіолетовий промінь, яким вони можуть засліпити всіх більшовиків, і Борис Мирський написав про цей промінь фейлетон „Хвора красуня“. Красуня – старий світ, який потрібно лікувати фіолетовим променем. І ніколи раніше так не боялися більшовиків, як на той час. Розповідали, що англійці – розповідали це люди не хворі – що англійці вже висадили в Баку стада мавп, навчених усім правилам військового ладу. Розповідали, що цих мавп не можна розпропагувати, що вони йдуть в атаки без страху, що вони переможуть більшовиків.

Показували рукою на аршин від підлоги зростання цих мавп. Казали, що коли під час взяття Баку одну таку мавпу було вбито, то її ховали з оркестром шотландської військової музики і шотландці плакали.

Тому що інструкторами мавпячих легіонів були шотландці.

З Росії дув чорний вітер, чорна пляма Росії росла, „хвора красуня“ марила».

У Булгакова страшний фіолетовий промінь пародійно перетворений на червоний промінь життя, який теж наробив чимало бід. Замість походу на більшовиків чудових бойових мавп, ніби привезених з-за кордону, у Булгакова до Москви підступають полчища гігантських лютих гадів, що вилупилися з присланих з-за кордону яєць.

Звернімо увагу, що існувала первісна редакція повісті, відмінна від опублікованої. 27 грудня 1924 Булгаков читав «Фатальні яйця» на зборах літераторів при кооперативному видавництві «Никитинські суботники». 6 січня 1925 року Берлінська газета «Дні» у рубриці «Російські літературні новини» відгукнулася на цю подію:

«Молодий письменник Булгаков читав нещодавно авантюрну повість „Фатальні яйця“. Хоч вона літературно незначна, але варто познайомитися з її сюжетом, щоб скласти собі уявлення про цей бік російської літературної творчості.

Дія відбувається у майбутньому. Професор винаходить спосіб надзвичайно швидкого розмноження яєць за допомогою червоного сонячного проміння… Радянський працівник, Семен Борисович Рокк, краде у професора його секрет і виписує з-за кордону ящики курячих яєць. І ось трапилося так, що на кордоні сплутали яйця гадів та курей, і Рокк отримав яйця голоногих гадів. Він розвів їх у себе в Смоленській губернії (там і відбувається вся дія), і неозорі полчища гадів рушили на Москву, обложили її і зжерли. Заключна картина - мертва Москва і величезний змій, що обвив навколо дзвіниці Івана Великого».

Навряд чи відгуки відвідувачів «Никитинських суботників», більшість із яких Булгаков і в гріш не ставив, могли змусити письменника змінити фінал повісті. У тому, що перший, «песимістичний» кінець повісті існував, сумніватися не доводиться. Сусід Булгакова з «поганої квартири» письменник Володимир Левшин (Манасевич) наводить той самий варіант фіналу, нібито симпровізований Булгаковим у телефонній розмові з видавництвом «Надра». Тоді текст фіналу ще був готовий, але Булгаков, пишучи на ходу, вдавав, що читає за написаним: «…Повість закінчувалася грандіозною картиною евакуації Москви, до якої підступають полчища гігантських удавів». Зазначимо, що, за спогадами секретаря редакції альманаху «Надра» П.Н.Зайцева, Булгаков одразу передав сюди «Фатальні яйця» у готовому вигляді, і, швидше за все, спогади Лєвшина про «телефонну імпровізацію» - помилка пам'яті. Між іншим, про існування «Фатальних яєць» з іншим фіналом повідомляла Булгакову анонімна кореспондентка у листі 9 березня 1936 року. Не виключено, що варіант фіналу був записаний кимось із присутніх читання 27 грудня 1924 року і пізніше потрапив до самвидаву.

Цікаво, що «песимістичний» фінал, що реально існував, майже буквально збігся з тим, який був запропонований Максимом Горьким вже після опублікування повісті, що вийшла у світ у лютому 1925 року. 8 травня він писав літератору Михайлу Слонімському: «Булгаков дуже сподобався мені, дуже, але не зробив кінець оповідання. Похід плазунів на Москву не використаний, а подумайте, яка це жахливо цікава картина!

Ймовірно, Булгаков змінив кінцівку повісті через явну цензурну неприйнятність варіанта фіналу з окупацією Москви полчищами гігантських плазунів.

Цензуру, до речі, «Фатальні яйця» проходили важко. 18 жовтня 1924 року Булгаков записав у щоденнику:

«Я, як і раніше, мучаюся в „Гудку“. Сьогодні день витратив на те, щоб отримати 100 рублів у „Надрах“. Великі труднощі з моєю повістю-гротеском „Фатальні яйця“. Ангарський наголосив на місцях 20, які треба з цензурних міркувань змінити. Чи пройде цензуру. У повісті зіпсований кінець, бо писав я її поспіхом».

На щастя письменника, цензура бачила у поході гадів на Москву лише пародію на інтервенцію 14 держав проти Радянської Росії у роки Громадянської війни (гади іноземні, раз вилупилися із закордонних яєць). Тому взяття полчищами плазунів столиці світового пролетаріату сприймалося цензорами лише як небезпечний натяк на можливу поразку СРСР у майбутній війні з імперіалістами та руйнування Москви у цій війні. А курій мор, проти якого суміжні держави встановлюють кордони, це революційні ідеї СРСР, проти яких Антанта проголосила політику санітарного кордону.

Однак насправді «зухвалість» Булгакова, за яку він побоювався потрапити в «місця не такі віддалені», полягала зовсім в іншому. Головний герой повісті - професор Володимир Іпатійович Персіков, винахідник червоного «променя життя», за допомогою якого виводяться на світ жахливі плазуни. Червоний промінь - це символ соціалістичної революції в Росії, досконалої під гаслом побудови кращого майбутнього, але принесла терор і диктатуру. Загибель Персикова під час стихійного бунту натовпу, збудженої загрозою нашестя на Москву непереможних гігантських гадів, уособлює ту небезпеку, яку таїв започаткований Леніним і більшовиками експеримент із поширення «червоного променя» спочатку в Росії, а потім і в усьому світі.

Володимир Іпатійович Персиков народився 16 квітня 1870 року, бо в день початку дії повісті в уявному майбутньому 1928 16 квітня йому виповнюється 58 років. Таким чином, головний герой – ровесник Леніна. 16 квітня – теж дата не випадкова. Цього дня (по н. ст.) 1917 року вождь більшовиків повернувся до Петрограда з еміграції. А рівно через одинадцять років професор Персиков відкрив чудовий червоний промінь (робити днем ​​народження Персикова 22 квітня було б занадто прозоро). Для Росії таким променем став приїзд Леніна, який наступного дня оприлюднив знамениті Квітневі тези, із закликом до переростання «буржуазно-демократичної» революції в соціалістичну.

Портрет Персикова нагадує портрет Леніна: «Голова чудова, штовхачем, з пучками жовтуватого волосся, що стирчить з боків… Персиківське обличчя завжди носило на собі кілька примхливий відбиток. На червоному носі старомодні маленькі окуляри в срібній оправі, блискучі очі, невеликі, росту високого, сутуловаті. Говорив скрипучим, тонким, квакаючим голосом і серед інших дивно мав таку: коли говорив щось вагомо і впевнено, вказівний палець правої руки перетворював на гачок і жмурив очі. А оскільки він говорив завжди впевнено, бо ерудиція в його області у нього була абсолютно феноменальна, то гачок дуже часто з'являвся перед очима співрозмовників професора Персікова».

Від Леніна тут - характерна лисина з рудуватим волоссям, ораторський жест, манера говорити, нарешті, знаменитий прищур очей, що ввійшов у ленінський міф. Збігається і велика ерудиція, яка, безумовно, у Леніна була, і навіть іноземними мовами Ленін і Персиків володіють одними і тими ж, французькою і німецькою мовою вільно. У першому газетному повідомленні про відкриття червоного променя прізвище професора було перевернено репортером зі слуху на Певсіков, що ясно свідчить про картавість Володимира Іпатійовича, як і Володимира Ілліча. До речі, Володимиром Іпатійовичем Персиков названий лише на першій сторінці повісті, а потім усі навколишні називають його Володимир Іпатій - майже Володимир Ілліч. Нарешті, час і місце завершення повісті, позначені наприкінці тексту - "Москва, 1924 р., жовтень", - вказують, крім іншого, на місце і рік смерті вождя більшовиків і на місяць, назавжди асоційований з його ім'ям завдяки Жовтневій революції.

У ленінському контексті образу Персикова знаходить своє німецьке пояснення, судячи з написів на ящиках, походження яєць гадів, які потім під дією червоного променя мало не захопили (а в першій редакції навіть захопили) Москву. Адже Ленін і його товариші після Лютневої революції були переправлені зі Швейцарії в Росію через Німеччину в запломбованому вагоні (яйця, які він випадково прибули до Рокку, які він приймає за курячі, навколо обклеєні ярликами).

Уподібнення більшовиків гігантським гадам, що йдуть походом на Москву, було зроблено ще в листі безіменної проникливої ​​булгаковської читачки 9 березня 1936: «... Серед інших гадів, безсумнівно, з фатального яйця вилупилася і невільна печатка».

Серед прототипів Персикова був відомий патологоанатом Олексій Іванович Абрикосов, прізвище якого спародовано у прізвищі Володимира Іпатійовича. Абрикосов анатомував труп Леніна і витяг його мозок. У повісті цей мозок ніби переданий вченому, що його витягнув, на відміну від більшовиків, людині м'якій, а не жорстокій, і захопленій до самозабуття зоологією, а не соціалістичною революцією.

До ідеї променя життя Булгакова могло підштовхнути знайомство з відкриттям 1921 року біологом Олександром Гавриловичем Гурвічем мітогенетичного випромінювання, під впливом якого відбувається мітоз (розподіл клітини).

Курячий мор - це пародія на трагічний голод 1921 року у Поволжі. Персиков - товариш голови Доброкуру - організації, покликаної допомогти ліквідувати наслідки загибелі курячого поголів'я у СРСР. Своїм зразком Доброкур явно мав Комітет допомоги голодуючим, створений у липні 1921 року групою громадських діячів та вчених, опозиційних більшовикам. На чолі Комітету стали колишні міністри Тимчасового уряду С.Н.Прокопович, Н.М.Кишкін та видна діячка ліберального руху Є.Д.Кускова. Радянський уряд використовував імена учасників цієї організації для отримання іноземної допомоги, яка, щоправда, часто вживалася зовсім не для допомоги голодуючим, а для потреб партійної верхівки та світової революції. Вже наприкінці серпня 1921 року Комітет було скасовано, а його керівників та багатьох пересічних учасників заарештовано. Цікаво, що Персиков гине також у серпні. Його загибель символізує, серед іншого, крах спроб непартійної інтелігенції налагодити цивілізовану співпрацю з тоталітарною владою.

Л.Е.Белозерская вважала, що «описуючи зовнішність і деякі звички професора Персікова, М.А. відштовхувався від образу живої людини, родича мого, Євгена Микитовича Тарновського», професора статистики, у якого їм у свій час довелося жити. У образі Персикова могли позначитися якісь риси дядька Булгакова з боку матері, лікаря-хірурга Н.М.Покровського.

У «Фатальних яйцях» Булгаков уперше у своїй творчості поставив проблему відповідальності вченого та держави за використання відкриття, що може завдати шкоди людству. Плодами відкриття можуть скористатися люди неосвічені та самовпевнені, та ще й ті, що мають необмежену владу. І тоді катастрофа може статися набагато швидше, ніж загальне благоденство.

Критика після виходу «Фатальних яєць» швидко розкусила приховані в повісті політичні натяки. В архіві Булгакова збереглася машинописна копія уривка зі статті критика М.Лірова (Мойсея Литвакова) про творчість Булгакова, опубліковану 1925 року в № 5–6 журналу «Друк і революція». Булгаков підкреслив тут найнебезпечніші для себе місця: «Але справжній рекорд побив М.Булгаков своїм „оповіданням“ „Фатальні яйця“. Це вже справді щось чудове для „радянського“ альманаху». В архіві Булгакова збереглася машинописна копія цієї статті, де письменник блакитним олівцем наголосив на цитованій вище фразі, а червоним - словосполучення Володимир Іпатійович, вжите Ліровим сім разів, з них лише один раз - з прізвищем Персиков.

М.Ліров продовжував:

«Професор Володимир Іпатійович Персиков зробив надзвичайне відкриття - він відкрив червоний сонячний промінь, під дією якого ікринки, скажімо, жаб моментально перетворюються на пуголовків, пуголовки швидко виростають у величезних жаб, які відразу розмножуються і відразу приступають до взаємовинищення. І так само щодо будь-яких живих тварин. Такі були разючі властивості червоного променя, відкритого Володимиром Іпатійовичем. Про це відкриття швидко дізналися у Москві, незважаючи на конспірацію Володимира Іпатійовича. Сильно захвилювався юркий радянський друк (тут дається картинка звичаїв радянського друку, любовно списана з натури… гіршого бульварного друку Парижа, Лондона та Нью-Йорка). Зараз задзвонили по телефону „лагідні голоси“ з Кремля, і почалася радянська… плутанина.

А тут вибухнуло лихо над радянською країною: нею пронеслася винищувальна епідемія курей. Як вийти з тяжкого становища? Але хто зазвичай виводить СРСР із усіх лих? Звісно, ​​агенти ГПУ. І ось знайшовся один чекіст Рокк (Рок), який мав у своєму розпорядженні радгосп, і Рокк вирішив відновити у своєму радгоспі курівництво за допомогою відкриття Володимира Іпатійовича.

З Кремля вийшов наказ професору Персикову, щоб він свої складні наукові апарати надав у тимчасове користування Рокку для відновлення курівництва. Персиков та його асистент, звичайно, обурені, обурюються. Як можна такі складні апарати надати профанам.

Адже Рокк може наробити лиха. Але „лагідні голоси“ з Кремля невблаганні. Нічого, чекіст – він робити все вміє.

Рокк отримав апарати, що діють за допомогою червоного променя, і почав оперувати у своєму радгоспі.

Але вийшла катастрофа – і ось чому: Володимир Іпатійович виписав для своїх дослідів яйця гадів, а Рокк для своєї роботи – курячі. Радянський транспорт, природно, все переплутав, і Рокк замість курячих яєць отримав „рокові яйця“ гадів. Замість курей Рокк розвів величезних гадів, які зжерли його, його співробітників, навколишнє населення і величезними масами попрямували на всю країну, головним чином на Москву, винищуючи все на своєму шляху. Країна була оголошена на військовому становищі, було мобілізовано Червону армію, загони якої гинули в геройських, але безплідних боях. Небезпека вже загрожувала Москві, але тут сталося диво: у серпні раптово вдарили страшні морози, і всі роки загинули. Тільки це диво врятувало Москву і весь СРСР.

Натомість у Москві стався страшний бунт, під час якого загинув і сам „винахідник“ червоного променя, Володимир Іпатійович. Натовпи народні увірвалися до його лабораторії та з вигуками: „Бий його! Світовий лиходій! Ти розпустив гадів!“ – роздерли його.

Все увійшло до своєї колії. Помічник покійного Володимира Іпатійовича хоч і продовжував його досліди, але знову відкрити червоний промінь йому не вдалося».

Критик завзято називав професора Персикова Володимиром Іпатійовичем, підкреслюючи також, що він - винахідник червоного променя, тобто архітектор Жовтневої соціалістичної революції. Властям ясно ясно давалося зрозуміти, що за Володимиром Іпатійовичем Персиковим проглядає постать Володимира Ілліча Леніна, а «Фатальні яйця» - пасквільна сатира на покійного вождя і комуністичну ідею в цілому. М.Ліров акцентував увагу можливих упереджених читачів повісті на тому, що Персиков загинув під час народного бунту, що вбивають його зі словами «світовий лиходій» та «ти розпустив гадів». Тут можна було побачити натяк на Леніна як проголошеного вождя світової революції, а також асоціацію зі знаменитою «гідрою революції», як висловлювалися противники радянської влади (більшовики, у свою чергу, говорили про «гідру контрреволюції»). Цікаво, що в п'єсі «Біг », закінченої в рік, коли відбувається дія «Фатальних яєць», «промовистий» вістовий Крапілін називає вішателя Хлудова «світовим звіром».

Та й загибель «винахідника червоного променя» від рук обурених «натовпів народних» (у Булгакова такого піднесеного виразу немає) навряд чи могла сподобатися комуністам, які стояли при владі. Ліров боявся відверто заявити, що в повісті спародований Ленін (самого могли залучити за такі недоречні асоціації), але натякав на це, повторимо, дуже прямо і прозоро. Уеллс же його не обдурив. Критик стверджував, що «від згадки імені його прабатька Уеллса, як схильні зараз робити багато, літературна особа Булгакова анітрохи не прояснюється. І який же це справді Уеллс, коли тут та ж сміливість вигадки супроводжується зовсім іншими атрибутами? Подібність чисто зовнішня…» Ліров, як та інші булгаковські недоброзичливці, прагнув, звичайно, прояснити не літературну, а політичну особу письменника.

Між іншим, згадка Уеллса в «Фатальних яйцях» теж могла мати політичний сенс. Великий фантаст, як відомо, побував у нашій країні і написав книгу «Росія в імлі» (1921), де, зокрема, розповів про зустрічі з Леніним і назвав більшовицького вождя, який натхненно говорив про майбутні плоди плану ГОЕЛРО, «кремлівський мрійник». У Булгакова «кремлівським мрійником» зображено Персикова, відчуженого від світу і зануреного у свої наукові плани. Щоправда, у Кремлі він не сидить, але з кремлівськими вождями під час дії постійно спілкується.

Надії на те, що критика, яка перебуває на службі при владі, на відміну від вдумливих і співчуваючих автору читачів, не вловить антикомуністичної спрямованості «Фатальних яєць» і не зрозуміє, хто саме спародований в образі головного героя, не виправдалися (хоча цілям маскування повинні були служити і перенесення дії у фантастичне майбутнє, і явні запозичення з романів Уеллса «Їжа богів» та «Війна світів»). Пильні критики зрозуміли все.

М.Ліров, який начепив у літературних доносах (чи тільки літературних?) і не відав ні сном ні духом у 20-ті роки, що йому належить згинути під час великого чищення 1937 року, прагнув прочитати і показати «кому слід» навіть те, чого у «Фатальних яйцях» і не було, не зупиняючись перед прямими підтасовуваннями. Критик стверджував, що Рокк, який зіграв головну роль у розіграній трагедії, - чекіст, співробітник ГПУ. Тим самим робився натяк, що в повісті спародовані реальні епізоди боротьби за владу, що розгорнулася в останні роки життя Леніна і в рік його смерті, де чекіст Рокк (або його прототип Ф.Е.Дзержинський) виявляється заодно з деякими «лагідними голосами» у Кремлі і призводить країну до катастрофи своїми невмілими діями.

Насправді Рокк – зовсім не чекіст, хоч і проводить свої досліди у «Червоному Лучі» під охороною агентів ГПУ.

Він учасник Громадянської війни та революції, у вир якої кидається, «змінивши флейту на згубний маузер», а після війни «редагує в Туркестані „величезну газету“, зумівши ще як член „вищої господарської комісії“ прославитися „своїми дивовижними роботами з зрошення туркестанського краю "".

Очевидний прототип Рокка - редактор газети «Комуніст» і поет Г.С.Астахов, один з головних гонителів Булгакова у Владикавказі в 1920-1921 роках, хоча подібність до Ф.Е.Дзержинського, який очолював Вищу раду народного господарства країни, за бажання теж побачити. У "Записках на манжетах" дано портрет Астахова: "сміливий з орлиним обличчям і величезним револьвером на поясі". Рокк, подібно до Астахова, ходить з маузером і редагує газету, тільки не на Кавказі, а в такому ж околицькому Туркестані. Замість мистецтва поезії, якому вважав себе причетним Астахов, який паплюжив Пушкіна і вважав себе явно вище «сонця російської поезії», Рокк відданий музичному мистецтву. До революції він професійний флейтист, а потім флейта залишається його головним хобі. Тому він намагається в кінці, подібно до індійського факіра, заворожити грою на флейті гігантську анаконду, проте без успіху.

Якщо ж прийняти, що одним із прототипів Рокка міг бути Л.Д.Троцький, який справді програв боротьбу за владу в 1923–1924 роках (Булгаков зазначив це у своєму щоденнику), то не можна не здивуватися зовсім містичним збігом. Троцький, як і Рокк, грав найактивнішу роль у революції та Громадянській війні, будучи головою Реввійськради. Паралельно він займався і господарськими справами, зокрема відновленням транспорту, але цілком на господарську роботу переключився після виходу в січні 1925 року з військового відомства. Зокрема, Троцький короткий час очолював головний комітет із концесій. Рокк прибув Москву і отримав цілком заслужений відпочинок 1928 року. З Троцьким подібне сталося майже тоді. Восени 1927 його вивели з ЦК і виключили з партії, на початку 1928 - заслали в Алма-Ату, і буквально через рік він змушений був назавжди покинути межі СРСР, зникнути з країни. Чи треба говорити, що всі ці події відбулися після створення «Фатальних яєць». Ліров писав свою статтю в середині 1925 року, в період подальшого загострення внутрішньопартійної боротьби, і, схоже, у розрахунку на неуважність читачів намагався приписати Булгакову її відображення у «Фатальних яйцях», написаних майже роком раніше.

Булгаковська повість не залишилася непоміченою та інформаторами ОПТУ. Один із них 22 лютого 1928 року доносив:

«Непримиренним ворогом Радянської влади є автор „Днів Турбіних“ та „Зойчиної квартири“ Міх. Опанасович Булгаков, колишній зміновехівець. Можна просто дивуватися довготерпінню та терпимості Радянської влади, яка досі не перешкоджає поширенню книги Булгакова (вид. „Надра“) „Фатальні яйця“. Ця книга є нахабною і обурливою наклепом на Червону владу. Вона яскраво описує, як під дією червоного променя народилися гади, що гризуть один одного, які пішли на Москву. Там є підле місце, злісний ківок у бік покійного т. ЛЕНІНА, що лежить мертва жаба, у якої навіть після смерті залишився злісний вираз на обличчі (тут мається на увазі гігантська жаба, виведена Персиковим за допомогою червоного променя і умертвлена ​​ціаністим калієм своєї агресивності, причому "на морді її навіть після смерті було злісне вираз" - тут сексот побачив натяк на тіло Леніна, що зберігається в мавзолеї. - Б.С.). Як ця його книга вільно гуляє – неможливо зрозуміти. Її читають запоєм. Булгаков користується любов'ю молоді, він популярний. Заробіток його доходить до 30 000 грн. на рік. Одного податку він сплатив 4000 грн. Тому заплатив, що має намір їхати за кордон.

Цими днями його зустрів Лернер (йдеться про відомого пушкініста Н.О.Лернера. - Б.С.). Дуже ображається Булгаков на Радянську владу та дуже незадоволений нинішнім становищем. Зовсім працювати не можна. Нічого нема певного. Потрібний обов'язково чи знову військовий комунізм, чи повна свобода. Переворот, каже Булгаков, повинен зробити селянин, який нарешті заговорив справжньою рідною мовою. Зрештою, комуністів не так уже багато (і серед них „таких“), а селян скривджених та обурених десятки мільйонів. Природно, що за першої ж війни комунізм буде помітний з Росії і т. п. Ось вони, мислишки і надії, котрі копошаться в голові автора „Фатальних яєць“, який зараз збирається прогулятися за кордон. Випустити таку „пташку” за кордон було б зовсім неприємно… Між іншим, у розмові з Лернером Булгаков торкнувся протиріч у політиці Совласти: - З одного боку кричать – бережи. А з іншого: почнеш зберігати - тебе вважатимуть за буржуя. Де ж логіка».

Зрозуміло, не можна ручатися за дослівну точність передачі невідомим агентом розмови Булгакова з Лернером. Проте, цілком можливо, що саме тенденційна інтерпретація донощиком повісті сприяла тому, що Булгакова так ніколи і не випустили за кордон. Загалом те, що говорив письменник пушкіністу, добре узгоджується з думками, зображеними у його щоденнику «Під п'ятою». Там, зокрема, є міркування про ймовірність нової війни та нездатність радянської влади її витримати. У записі від 26 жовтня 1923 Булгаков навів свою розмову на цю тему з сусідом-пекарем:

«Вчинки влада вважає шахрайськими (облігації etc.). Розповів, що двох євреїв комісарів у Краснопресненській раді побили наганом, що з'явилися на мобілізацію за нахабство і погрози. Не знаю, чи правда. За словами пекаря, настрій мобілізованих дуже неприємний. Він же, пекар, скаржився, що у селах розвивається хуліганство серед молоді. У голові в малого те саме, що й у всіх, - собі на думці, чудово розуміє, що більшовики шахрая, на війну йти не хоче, про міжнародне становище жодного поняття. Дикий ми, темний, нещасний народ».

Очевидно, у першій редакції повісті захоплення іноземними гадами Москви символізував майбутню поразку СРСР у війні, яку на той момент письменник вважав неминучим. Навала плазунів також уособлювала ефемерність неповського благополуччя, намальованого у фантастичному 1928 досить пародійно.

На «Фатальні яйця» з'явилися цікаві відгуки і за кордоном. Булгаков зберіг у своєму архіві машинописну копію повідомлення ТАРС від 24 січня 1926, під назвою «Черчілль боїться соціалізму». Там говорилося, що 22 січня міністр фінансів Великобританії Вінстон Черчілль, виступаючи з промовою у зв'язку із страйками робітників у Шотландії, зазначив, що «жахливі умови, які існують у Глазго, породжують комунізм», але «ми не бажаємо бачити на нашому столі московські крокодилячі яйця (підкреслено Булгаковим. – Б.С.). Я впевнений, що настане час, коли ліберальна партія надасть усіляку допомогу консервативної партії для викорінення цих доктрин. Я не боюся більшовицької революції в Англії, але боюся спроби соціалістичної більшості самочинно запровадити соціалізм. Одна десята частка соціалізму, який розорив Росію, остаточно занапастила б Англію…» (У справедливості цих слів сьогодні, через сімдесят років, важко засумніватися.)

У «Фатальних яйцях» Булгаков спародував В.Е.Мейєрхольда, згадавши «театр імені покійного Всеволода Мейєрхольда, який загинув, як відомо, в 1927 році, при постановці пушкінського «Бориса Годунова», коли обрушилися трапеції з голими боярами». Ця фраза походить від однієї жартівливої ​​розмови в редакції «Гудку», яку передає завідувач «четвертої смуги» цієї газети Іван Семенович Овчинников:

«Початок двадцятих років… Сидить Булгаков у сусідній кімнаті, але свій кожух він чомусь щоранку приносить на нашу вішалку. Кожушок єдиний у своєму роді: він без застібок і без пояса. Сунув руки в рукави – і можеш вважати себе одягненим. Сам Михайло Опанасович атестує кожух так - Російський охабень. Мода кінця сімнадцятого сторіччя. У історії вперше згадується під 1377 роком. Зараз у Мейєрхольда в таких охабнях думні бояри з другого поверху падають. Постраждалих акторів та глядачів ринди відвозять до інституту Скліфосовського. Рекомендую подивитися…»

Очевидно, Булгаков припустив, що до 1927 року - рівно через 550 років після першої згадки охабню в літописах, творча еволюція Мейєрхольда дійде до того, що з акторів, що грають бояр, знімуть охабні і залишать в чому мати народила, щоб одна режис акторської гри замінювали усі історичні декорації. Адже говорив Всеволод Емільєвич на одній із лекцій у лютому 1924 року про постановку «Годунова»: «..Дмитрий мав неодмінно лежати на лежанці, неодмінно напівголий… навіть тіло неодмінно показати… знявши панчохи, наприклад, у Годунова, ми змусимо інакше підійти до всієї трагедії...»

Цікаво, що, як у ранньому оповіданні «Зелений змій», що не збереглася, мотив змії, та ще й у поєднанні з жінкою, знову виникає у письменника в 1924 році в повісті «Фатальні яйця». У цій повісті булгаковською фантазією в Смоленській губернії поблизу Микільського створено радгосп «Червоний Промінь», де директор Олександр Семенович Рокк проводить трагічний експеримент з яйцями гадів - і гігантська анаконда, що вилупилася, на його очах пожирає дружину Маню. Може, й у основу «Зеленого змія» лягли смоленські враження Булгакова і саме розповідь він написав ще тоді.

До речі, тут могло також позначитися знайомство Булгакова з М.М.Зощенком. Справа в тому, що Михайло Михайлович у листопаді 1918 року працював птахівником (офіційно посаду називалася «інструктор з кролівництва та курівництва») у смоленському радгоспі «Манькове» неподалік міста Красний і відновлював там поголів'я курей після минулого моря. Можливо, ця обставина підказала вибрати місцем дії для експерименту з відновлення поголів'я курей в республіці саме Смоленську губернію, так добре знайому і Булгакову як земському лікарю. Зощенко та Булгаков познайомилися не пізніше 10 травня 1926 року, коли вони разом виступали у Ленінграді на літературному вечорі. Але цілком можливо, що вони познайомилися ще 1924 року.

Хоча Булгаков і Зощенко майже одночасно були у різних повітах Смоленської губернії, психологія селян скрізь була однакова. І ненависть до поміщиків поєднувалася з побоюванням, що вони можуть повернутися.

Але Булгаков ще бачив селянський бунт в Україні і знав, що наївна темрява селян легко поєднується з неймовірною жорстокістю.

"Перший колір" у назві несе певну перекличку з амфітеатрівським "Жар-цветом". Здається, пізнішою редакцією цього раннього оповідання могла бути відома розповідь 1924 «Ханський вогонь». Там описана пожежа, яка справді сталася в маєтку Мурашники напередодні Лютневої революції. Щоправда, в оповіданні його віднесено до початку 20-х.

У цьому ж оповіданні, до речі, позначився один із героїв Генріка Сенкевича татарин Азія з «Пана Володиєвського», син татарського ватажка, який реально існував Тугай-бея, який загинув під Берестечком (сам Тугай-бей як другорядний персонаж діє в першому романі трилогії Вогнем і мечем"). Азія служить полякам, але потім зраджує їм і спалює містечко, де стоїть татарська хоругва, яку він очолює. У Булгакова в оповіданні «Ханський вогонь» останній представник княжого роду Тугай-бігів, як і його літературний прототип, одержимий жагою до руйнування і помсти, спалює свою перетворену на музей садибу, щоб нею не міг користуватися народ, що збунтувався. Зазначимо, що у 1929 році один із глав першої редакції «Майстра і Маргарити», «Манія фурибунда», віддану 8 травня для окремої публікації в альманасі «Надра», автор підписав псевдонімом «К.Тугай».

Садиба Юсупових послужила прототипом садиби в «Ханському вогні», мабуть, тому, що Булгаков спеціально цікавився історією вбивства Григорія Распутіна, в якому видатну роль грав князь Фелікс Юсупов (молодший). У 1921 році Булгаков збирався писати п'єсу про Распутіна і Миколу II. У листі матері до Києва 17 листопада 1921 року він просив передати сестрі Наді: «…Потрібен весь матеріал для історичної драми - все, що стосується Миколи та Распутіна в період 16-го та 17-го років (вбивство та переворот). Газети, опис палацу, мемуари, а найбільше „Щоденник“ Пуришкевича (Володимир Митрофанович Пуришкевич, один із лідерів вкрай правих у Державній думі, монархіст, спільно з князем Ф.Ф.Юсуповим і великим князем Дмитром Павловичем організував убивство Г.Є. у грудні 1916 року, докладно описане у посмертно виданому щоденнику.- Б.С.) - до зарізу! Опис костюмів, портрети, спогади і т. д. „Лію думку створити грандіозну драму в 5 актах до кінця 22-го року. Вже готові деякі начерки та плани. Думка мене захоплює шалено… Звичайно, при тій сушильній роботі, яку я веду, мені ніколи не вдасться написати нічого путнього, але дорога хоч мрія та робота над нею. Якщо „Щоденник“ потрапить до рук їй (Наде. - Б.С.) тимчасово, прошу негайно тепер списати дослівно з нього все, що стосується вбивства з грамофоном (грамофон повинен був заглушити звук пострілів, а до цього створити в Распутіна враження, що в приміщенні по сусідству знаходиться дружина Ф.Ф.Юсупова Ірина Олександрівна Юсупова, онука Олександра III та племінниця Миколи II, яку бажав „старець“ (Григорій. - Б.С.), змови Фелікса та Пуришкевича, доповідей Пуришкевича Миколі, особистості Михайловича (йдеться про великого князя Миколу Михайловича (1859-1919), голову Російського історичного товариства, розстріляного в ході червоного терору. - Б.С.), і послати мені в листах (я думаю, можна? Заголовивши „Матеріал драми“? ) (Тут - натяк на широко поширену перлюстрацію листів. - Б.С.) ". Однак п'єсу про Распутіна і Миколу II Булгаков так і не написав. Саме звернення письменника до цієї теми досить говорить про його розчарування в монархії. За цензурними умовами того часу в про виведенні будь-якого жанру Миколи II та інших представників родини Романових можна було зображати лише негативно. Але й сам Булгаков ставився до поваленої династії на початку 20-х вже досить негативно. У щоденниковому записі 15 квітня 1924 року він у серцях висловився грубо і прямо: „Чорт би взяв усіх Романових! Їх не вистачало“. Нездійснений задум історичної п'єси, очевидно, відобразився у „Ханському вогні“. Тут є досить сильна антимонархічна тенденція. Микола II на фотографії описується як „непоказна, з борідкою та вусами, схожа на полкового лікаря людина“. На портреті імператора Олександра I "лиса голова підступно посміхалася в диму". Микола I – це „білосужинний генерал“. Його коханкою була колись стара княгиня, "невичерпна в розпусній вигадці, що носила все життя дві слави - сліпучої красуні і моторошної Мессаліни". Вона цілком могла б опинитися серед видатних розпусниць на Великому балу у сатани, разом із страченою в 48 році розпусною дружиною римського імператора Клавдія I Валерією Мессаліною».

Миколу II сатирично зображено і в останній булгаковській п'єсі «Батум». Тісно пов'язаний спорідненістю з імператорським прізвищем князь Тугай-Бег представлений як людина, приречений на вимирання, не залишив потомства і небезпечний суспільству своєю готовністю знищити сімейне гніздо, аби воно стало набутком тих, кого князь ненавидить. Його якщо чорт не взяв, як хотів Булгаков Романовим, то, безумовно, чорт приніс.

Прототипом князя Антона Івановича Тугай-Бега міг бути батько та повний тезка вбивці Распутіна князь Фелікс Феліксович Юсупов (старший, уроджений граф Сумарок-Ельстон). 1923 року, коли відбувається дія оповідання, йому було 67 років. Дружина старшого Юсупова, Зінаїда Миколаївна Юсупова, також у той час була ще жива, але Булгаков змусив дружину героя «Ханського вогню» померти раніше, щоб залишити його на самоті, як пізніше Понтія Пілата і Воланда в «Майстері та Маргариті» (згадаймо слова Воланда на Патріарших: "Один, один, я завжди один"). Згадуваний в оповіданні молодший брат Тугай-Бега Павло Іванович, який служив у кінних гренадерах і загинув на війні з німцями, має своїм можливим прототипом старшого брата Ф.Ф.Юсупова (молодшого) графа Миколи Феліксовича Сумарокова-Ельстона, який готувався , але вбитого 1908 року у дуелі поручиком Кавалергардського полку графом А.Э.Мантейфелем, які походили з прибалтійських німців.

Але повернемося до «Фатальних яєць». Є в повісті та інші пародійні замальовки. Наприклад, та, де бійці Першої Кінної, на чолі якої «у такому ж малиновому башлику, як і всі вершники, їде 10 років тому, що став легендарним, постарілий і посивілий командир кінної громади» - Семен Михайлович Будьонний, - виступають у похід проти гадів з блатною піснею, що виконується на кшталт «Інтернаціоналу»:

Ні туз, ні жінка, ні валет,

Поб'ємо ми гадів, без сумніву,

Чотири збоку – ваших немає.

Поєднавши цю пісню з рядками «Інтернаціоналу», отримаємо кумедний, але цілком осмислений текст:

Ніхто не дасть нам визволення -

Ні туз, ні жінка, ні валет.

Доб'ємося ми звільнення,

Чотири збоку – ваших немає.

Тут знайшов місце реальний випадок (або, принаймні, слух, що широко поширився в Москві). 2 серпня 1924 Булгаков заніс у щоденник розповідь свого знайомого письменника Іллі Кремльова (Свена) про те, що «полк ГПУ йшов на демонстрацію з оркестром, який грав „Це дівчата всі люблять“». Обіцяння ж «побити гадів» у повісті можна було за бажання віднести і до «червоних гадів», що захопили Москву, зважаючи на те, що, як думав Булгаков, у середині 20-х років простий народ зовсім не горів бажанням воювати за більшовиків. У повісті ГПУ замінено на Першу Кінну і така передбачливість була не зайвою. Письменник, безсумнівно, був знайомий зі свідченнями і чутками про звичаї буденнівської вольниці, яка вирізнялася насильствами і грабежами. Вони були відбиті в книзі оповідань «Конармія» Ісаака Бабеля (щоправда, у дещо пом'якшеному вигляді проти фактів його конармійського щоденника).

Вкласти в уста буденнівців блатну пісню у ритмі «Інтернаціоналу» було цілком доречно. Жаргонне вираження професійних шулерів «Чотири збоку - ваших немає» розшифровує Фіма Жиганець у статті «Про таємну символіку одного імені у романі „Майстер і Маргарита“»: «…У передреволюційні роки широкого „ходіння“ ця прислів'я не мало, його використовували лише у вузькому кола злочинного світу. Народилося воно серед картярів, із ситуації у грі „очко“. Якщо банкір прикуповує тузу, що є у нього на руках, дев'ятку або десятку (єдині дві карти, у яких з боків нанесено по чотири значки масті; в центрі у дев'ятки розташований ще один значок, у десятки два), це означає його безперечний виграш. Він відразу набирає або 20 очок, або 21 (номінал туза 11 очок). Навіть якщо гравець має 20 очок, нічия трактується на користь банкіра („банкірське очко“), а якби гравець відразу набрав 21 очко, це означало б його автоматичний виграш, і банкіру немає сенсу купувати картки. Таким чином, „чотири збоку“ – це чотири значки карткової масті, що означають невідворотний програш гравця. Пізніше вираз почали використовувати у переносному значенні для позначення безвихідної ситуації, програшу».

На «Фатальні яйця» були в критиці й позитивні відгуки. Так, Ю.Соболєв у «Зорі Сходу» 11 березня 1925 року оцінював повість як найбільш значну публікацію у 6-й книзі «Надр», стверджуючи: «Один тільки Булгаков зі своєю іронічно-фантастичною та сатирично-утопічною повістю „Рокові яйця“ несподівано випадає із загального, вельми благонамірного та вельми пристойного тону». "Утопічність" "Фатальних яєць" критик побачив "в самому малюнку Москви 1928 року, в якій професор Персиков знову отримує "квартиру в шість кімнат" і відчуває весь свій побут таким, яким він був ... до Жовтня. Однак загалом радянська критика поставилася до повісті негативно як до явища, що протидіє офіційній ідеології. Цензура стала більш пильною по відношенню до автора-початківця, і вже наступна повість Булгакова «Собаче серце» так і не була надрукована за його життя.

«Фатальні яйця» мали великий читацький успіх і навіть у 1930 році залишалися одним із найбільш популярних творів у бібліотеках.

Аналіз художніх мотивів «Фатальних яєць» дає привід поміркувати про те, як Булгаков ставився до Леніна.

На погляд, це ставлення Булгакова досить доброзичливе, якщо судити лише з образу Персикова і підцензурним нарисам, про які йшлося у першому томі нашої книги. Професор викликає явне співчуття і своєю трагічною загибеллю, і непідробним горем при отриманні звістки про смерть давно кинула його, але все ще коханої дружини, і своєю прихильністю до суворого наукового знання, і небажанням дотримуватися політичної кон'юнктури. Але це – явно не від ленінської іпостасі Персикова, а від двох інших – російського інтелігента та вченого-творця. У Персікова був ще один прототип - дядька Булгакова хірург Микола Михайлович Покровський. Звідси, мабуть, і високе зростання Персикова, і холостяцький спосіб життя, і багато іншого. До Леніна ж Булгаков, як ми зараз побачимо, ставився зовсім не позитивно.

Справа в тому, що булгаківська ленініана на Персикові аж ніяк не закінчилася. Спробуємо забігти трохи вперед і відшукати ленінський слід у романі «Майстер і Маргарита», започаткованому письменником у 1929 році, тобто через п'ять років після «Фатальних яєць». Новий роман хронологічно хіба що продовжив повість, бо дія його, як ми покажемо пізніше, відбувається також у 1929 року - що настав, як і належить, відразу після 1928-го - того близького майбутнього, у якому розгортаються події у повісті. Тільки в «Майстері та Маргариті» Булгаков описує вже не майбутнє, а сьогодення.

Щоб зрозуміти, прототипом якого героя «Майстра і Маргарити» став Ленін, звернімося до вирізки з «Правди», що збереглася в архіві Булгакова, від 6–7 листопада 1921 року зі спогадами Олександра Шотмана «Ленін у підпіллі». Там описувалося, як вождь більшовиків влітку та восени 1917 року ховався від Тимчасового уряду, який оголосив його німецьким шпигуном. Шотман, зокрема, зазначав, що «не тільки контррозвідка та кримінальні детективи були поставлені на ноги, але навіть собаки, у тому числі знаменитий собака-шукач Треф, були мобілізовані для затримання Леніна» і їм допомагали «сотні добровільних детективів серед буржуазних обивателів» . Ці рядки змушують згадати епізод роману, коли знаменитий міліцейський пес Тузбубен безуспішно шукає Воланда та його підручних після скандалу у Вар'єте. До речі, поліція після лютого 1917 року була Тимчасовим урядом офіційно перейменована в міліцію, тож шукач Треф, як і Тузбубена, правильно називати міліцейською.

Події, що описуються Шотманом, дуже нагадують своєю атмосферою пошуки Воланда та його почту (після сеансу чорної магії) і ще більшою мірою дії в епілозі роману, коли збожеволілі обивателі затримують десятки і сотні підозрілих людей і котів. Мемуарист також цитує слова Я.М.Свердлова на VI з'їзді партії про те, що «хоч Ленін і позбавлений можливості особисто бути присутнім на з'їзді, але невидимо присутній і керує ним». Точно так само Воланд, за його власним визнанням Берліозу і Бездомному, незримо особисто був присутній при суді над Ієшуа, «але тільки таємно, інкогніто, так би мовити», а письменники у відповідь запідозрили, що їх співрозмовник, німецький шпигун.

Шотман розповідає, як, ховаючись від ворогів, змінили зовнішність Ленін і що знаходився разом з ним у Розливі Г.Є.Зінов'єв: «Тов. Ленін у перуці, без вусів і бороди був майже невпізнанний, а у тов. Зінов'єва до цього часу відросли вуса і борода, волосся було острижене, і він був абсолютно невпізнанний». Можливо, саме тому брити у Булгакова і професор Персиков, і професор Воланд, а подібність із Зінов'євим у «Майстері та Маргариті» раптово знаходить кіт Бегемот - улюблений блазень Воланда, найближчий йому зі всієї почту. Повний, котрий любив поїсти Зінов'єв, в вусах і бороді, мав придбати щось котяче в зовнішності, а в особистому плані він справді був найближчим Леніну з усіх лідерів більшовиків. До речі, який змінив Леніна Сталін до Зінов'єва і ставився як до блазня, хоча згодом, у роки, не пощадив його.

Шотман, який був разом з Леніним і в Розливі, і у Фінляндії, згадував одну з бесід із вождем: «Я дуже шкодую, що не вивчив стенографії і не записав тоді все те, що він говорив. Але... я переконуюсь, що багато чого з того, що сталося після Жовтневої революції, Володимир Ілліч ще тоді передбачав». У «Майстері та Маргариті» подібним даром передбачення наділений Воланд.

А.В.Шотман, який написав спогади, що живили творчу фантазію Булгакова, в 1937 був розстріляний, і його мемуари опинилися під забороною. Михайло Опанасович, звичайно ж, пам'ятав, що прототип Персікова свого часу виявили досить легко. Щоправда, потім, після смерті Булгакова, коли «Фатальні яйця» десятиліттями не перевидавались, навіть для людей, які професійно займаються літературою, зв'язок головного героя повісті з Леніним став вже далеко не очевидним, та й все одно не міг бути оголошений через жорстку цензуру. . Вперше, наскільки нам відомо, такий зв'язок було відкрито обіграно в інсценуванні «Фатальних яєць», поставленому Є.Єланською в московському театрі «Сфера» 1989 року. Але булгаковські сучасники були куди безпосередньо зацікавлені збором компромату, ніж нащадки, та й цензура була пильніше. Тож ленінські кінці у романі треба було ховати ретельніше, інакше всерйоз розраховувати на публікацію не доводилося. Одне уподібнення Леніна сатані чого варте!

Цілям маскування, зокрема, служило наступне літературне джерело У 1923 році з'явилася розповідь Михайла Зощенка «Собачий випадок». У ньому йшлося про старенького-професора, який проводить наукові досліди з передміхурової залозою у собак (подібні досліди ставить і професор Преображенський у «Собачому серці»), причому по ходу дії фігурувала і кримінальна пошука Трефка. Розповідь була досить добре відома сучасникам, і з нею, а не з мемуарами Шотмана, які ніколи після 1921 року не перевидавались, навряд чи хтось зіставив би булгаківського пса Тузбубена. Тож у роману Булгакова з'явилося своєрідне прикриття. І таке вимушене маскування одними прототипами інших стало однією з «фірмових» рис булгаківської творчості.

Сама пародія в оповіданні Зощенка заснована на тому, що трефа - це казенна масть, чому поліцейських (як і міліцейських) собак часто називали подібним ім'ям. Бубновий ж туз до революції нашивали на спину кримінальним злочинцям (відразу спадає на думку блоківська характеристика революціонерів з «Дванадцяти»: «На спину треба бубновий туз»).

Звичайно, Воланд може претендувати на звання найсимпатичнішого диявола у світовій літературі, але дияволом він при цьому залишається. І будь-які сумніви щодо ставлення Булгакова до Леніна зовсім зникають, коли з'ясовується ім'я ще одного персонажа «Майстра та Маргарити», прототипом якого також був Ілліч.

Згадаймо драматичного артиста, який переконував управдома Босого та інших заарештованих добровільно здати валюту та інші цінності. В остаточному тексті він називається Саввою Потаповичем Куролесовим, але в попередній редакції 1937-1938 років названий набагато прозоріше - Ілля Володимирович Акулінов (як варіант - ще й Ілля Потапович Бурдасов). Ось як описаний цей малосимпатичний персонаж: «Обіцяний Бурдасов не забарився з'явитися на сцені і виявився літнім, голеним, у фраку та білому краватці.

Без жодних передмов він сховав похмуре обличчя, зсунув брови і заговорив ненатуральним голосом, дивлячись на золотий дзвіночок:

Як молодий гульвіса чекає побачення з якоюсь розпусницею лукавою ...

Далі Бурдасов розповів про себе багато поганого. Ніканор Іванович, дуже похмурий, чув, як Бурдасов зізнавався в тому, що якась нещасна вдова, виття, стояла перед ним на колінах під дощем, але не торкнулася черствого серця артиста. Никанор Іванович зовсім не знав до цього випадку поета Пушкіна, хоч і вимовляв, і нерідко, фразу: "А за квартиру Пушкін платити буде?" - І тепер, познайомившись з його твором, відразу якось засумував, задумався і уявив собі жінку з дітьми на колінах і мимоволі подумав: „Сволота цей Бурдасов!“ А той, усе підвищуючи голос, йшов далі і остаточно заплутав Миканора Івановича, бо раптом почав звертатися до когось, кого на сцені не було, і за цього відсутнього сам же собі відповідав, причому називав себе то „государем“, то „бароном“, то „батьком“, то „сином“, то на „ви“, а то на „ти“.

Зрозумів Никанор Іванович лише одне, що помер артист злою смертю, прокричавши: „Ключі! Ключі мої!“ - повалившись після цього на підлогу, хрипучи і зриваючи з себе краватку.

Померши, він підвівся, обтрусив пилюку з фрачних колін, вклонився, посміхнувшись фальшивою посмішкою, і при рідких оплесках пішов, а конферансьє заговорив так.

Ну, дорогі валютники, ви прослухали у чудовому виконанні Іллі Володимировича Акулінова „Скупого лицаря“».

Жінка з дітьми, що на колінах благає «скупого лицаря» про шматок хліба, - це не просто цитата з пушкінського «Скупого лицаря», а й натяк на відомий епізод із життя Леніна. Ймовірно, Булгаков був знайомий зі змістом статті «Ленін при владі», опублікованій у популярному російському емігрантському паризькому журналі «Ілюстрована Росія» в 1933 році автором, що сховався під псевдонімом «Літописець» (можливо, це був колишній секретар, що втік на Захід, бюг і бюг Роберт). Політбюро (Борис Георгійович Бажанов). У цій статті ми знаходимо наступний цікавий штрих до портрета вождя більшовиків:

«Він із самого початку чудово розумів, що селянство не піде заради нового порядку не лише на безкорисливі жертви, а й на добровільну віддачу плодів своєї каторжної праці. І наодинці зі своїми найближчими співробітниками Ленін, не соромлячись, говорив саме протилежне тому, що йому доводилося говорити і писати офіційно. Коли йому вказували на те, що навіть діти робітників, тобто того самого класу, заради якого і ім'ям якого було здійснено переворот, недоїдають і навіть голодують, Ленін з обуренням парирував претензію:

Уряд хліба їм дати не може. Сидячи тут, у Петербурзі, хліба не дістанеш. За хліб треба боротися з гвинтівкою в руках… Не зможуть боротися – загинуть із голоду!..»

Важко сказати, чи говорив таке вождь більшовиків насправді, чи ми маємо справу з ще однією легендою, але настрій Леніна тут передано достовірно.

Ілля Володимирович Акулінов – це пародія на Володимира Ілліча Ульянова (Леніна). Відповідності тут очевидні: Ілля Володимирович – Володимир Ілліч, Уляна – Акуліна (останні два імені стійко сполучаються у фольклорі). Значні самі імена, складові основу прізвищ. Уляна - це перекручена латинська Юліана, тобто що відноситься до роду Юлієв, з якого вийшов і Юлій Цезар, чиє прізвисько у зміненому вигляді сприйняли російські царі. Акуліна ж – спотворена латинська Акіліна, тобто орлина, а орел, як відомо, символ монархії. Мабуть, у цьому ряду і по батькові Персикова - Іпатійович. Воно з'явилося не лише через співзвуччя Іпатіїч - Ілліч, але, швидше за все, і тому, що в будинку інженера Іпатьєва в Єкатеринбурзі в липні 1918 за наказом Леніна знищили сім'ю Романових. Згадаймо і тому, що перший Романов перед вінчанням на царство знайшов притулок в Іпатіївському монастирі.

Хоча на початку 20-х років Булгаков збирався писати книгу про царську сім'ю і Г.Є. фальшивки на кшталт «Змови імператриці» А.Н.Толстого та П.Є.Щеголева. Але матеріалами, пов'язаними з долею останнього російського царя, Михайло Опанасович жваво цікавився.

Оскільки ім'я Ілля Володимирович Акулінов було б надто явним викликом цензурі, Булгаков пробував інші імена цього персонажа, які мали викликати в читачів посмішку, не лякаючи водночас цензорів. Він іменувався, зокрема, Іллею Потаповичем Бурдасовим, що викликало асоціацію з мисливськими собаками. Зрештою Булгаков назвав свого героя Саввою Потаповичем Куролесовим. Ім'я та по батькові персонажа асоціюється з цензором Саввою Лукичем із п'єси «Багровий острів» (можна згадати і народне прізвисько Леніна – Лукич). А прізвище нагадує про наслідки для Росії діяльності вождя більшовиків та його товаришів, які справді «покуролесили». В епілозі роману актор, як і Ленін, помирає злою смертю – від удару. Звернення ж, які адресує сам собі Акулінов-Куролесов: «государ», «батько», «син» - це натяк як на монархічну сутність ленінської влади (популярний у перші роки після революції серед антикомуністичної опозиції термін «комісародержавність»), так і на обожнювання особистості вождя радянською пропагандою (він – і Бог-син, і Бог-отець, і Бог – святий дух).

Повість `Фатальні яйця` - твір фантастичний і, водночас, жахливо реалістичний. Ви насолодитеся атмосферою і духом повісті, втіленими в ємній, багатогранній булгаковській мові, яскравій грі алегорій і сенсу, гіркуватому і нещадному гуморі. Цим відкриттям збирається скористатися завідувач радгоспу Олександр Семенович Рокк. Він виписує з-за кордону ящики курячих яєць. Внаслідок фатальної помилки до радгоспу надсилають яйця змії, крокодилів і страусів, які розплодилися, виросли до неймовірних розмірів і рушили на Москву.

"Фатальні яйця" - повість. Опублікована: Надра, М., 1925 № 6. Увійшла до збірки: Булгаков М. Дьяволіада. М.: Надра, 1925 (2-ге вид. - 1926); та Булгаков М. Фатальні яйця. Рига: Література, 1928. У скороченому вигляді під назвою "Промінь життя" повість Р. я. друкувалася: Червона панорама, 1925, №№ 19-22 (у № 22 - під назвою "Фатальні яйця").

Одним із джерел фабули Р. я. послужив роман англійського письменника Герберта Уеллса (1866-1946) "Їжа богів" (1904), де йдеться про чудову їжу, що прискорює зростання живих організмів та розвиток інтелектуальних здібностей у людей-гігантів, причому зростання духовних та фізичних можливостей людства призводить до роману до більш досконалому світопорядку та зіткненню світу майбутнього та світу минулого – світу гігантів зі світом пігмеїв. У Булгакова гігантами виявляються не інтелектуально просунуті людські індивідууми, а особливо агресивні плазуни. У Р. я. відбився й інший роман Уеллса - " Боротьба світів " (1898), де марсіяни, що завоювали Землю, раптово гинуть від земних мікробів. У Булгакова ж плазуни, що підступили до Москви, стають жертвою фантастичних серпневих морозів.

Серед джерел Р. я. є й екзотичніші. Так, поет Максиміліан Волошин (Кирієнко-Волошин) (1877-1932), що жив у Коктебелі в Криму, надіслав Булгакову вирізку з однієї феодосійської газети 1921 р., де говорилося "про появу в районі гори Кара-Даг величезного гада, на появу якого була відправлена ​​величезна гада, на появу якої була відправлена рота червоноармійців».

письменник і літературознавець Віктор Борисович Шкловський (1893-1984), що послужив прототипом Шполянського в "Білій гвардії", у своїй книзі "Сентиментальна подорож" (1923) наводить чутки, що циркулювали в Києві на початку 1919 р. і, можливо, питали бул. , що у французів є фіолетовий промінь, яким вони можуть засліпити всіх більшовиків, і Борис Мирський написав про цей промінь фейлетон "Хвора красуня". Красуня - старий світ, який треба лікувати фіолетовим променем. Розповідали, що англійці – розповідали це люди не хворі – що англійці вже висадили в Баку стада мавп, навчених усім правилам військового ладу, розповідали, що цих мавп не можна розпропагувати, що йдуть вони в атаки без страху, що вони переможуть більшовиків.
Показували рукою на аршин від підлоги зростання цих мавп. Казали, що коли під час взяття Баку одну таку мавпу було вбито, то її ховали з оркестром шотландської військової музики і шотландці плакали.
Тому що інструкторами мавпячих легіонів були шотландці.
З Росії дув чорний вітер, чорна пляма Росії росла, "хвора красуня" марила".

У Р. я. страшний фіолетовий промінь пародійно перетворений на червоний промінь життя, що наробив теж чимало бід. Замість походу на більшовиків чудових бойових мавп, ніби привезених з-за кордону, у Булгакова до Москви підступають полчища гігантських лютих гадів, що вилупилися з присланих з-за кордону яєць.

У тексті Р. я. вказано час і місце написання повісті: "Москва, 1924, жовтень". Повість існувала у початковій редакції, відмінній від опублікованої. 27 грудня 1924 р. Булгаков читав Р. я. на зборах літераторів за кооперативного видавництва "Никитинські суботники". 6 січня 1925 р. берлінська газета "Дні" у рубриці "Російські літературні новини" відгукнулася на цю подію: "Молодий письменник Булгаков читав нещодавно авантюрну повість "Фатальні яйця". Хоч вона літературно незначна, але варто познайомитися з її сюжетом, щоб скласти уявлення про цей бік російської літературної творчості.
Дія відбувається у майбутньому. Професор винаходить спосіб надзвичайно швидкого розмноження яєць за допомогою червоного сонячного проміння... Радянський працівник, Семен Борисович Рокк, краде у професора його секрет і виписує з-за кордону ящики курячих яєць. І ось трапилося так, що на кордоні сплутали яйця гадів та курей, і Рокк отримав яйця голоногих гадів. Він розвів їх у себе в Смоленській губернії (там і відбувається вся дія), і неозорі полчища гадів рушили на Москву, обложили її і зжерли. Заключна картина - мертва Москва і величезний змій, що обвив навколо дзвіниці Івана Великого.
Тема веселенька! Помітно, втім, вплив Уеллса ("Їжа богів"). Кінець Булгаков вирішив переробити більш оптимістичному дусі. Настав мороз і гади вимерли...".

Сам Булгаков в щоденниковому запису в ніч на 28 грудня 1924 р. охарактеризував свої враження від читання Р. Я. на "Никитинських суботниках" наступним чином: "Коли йшов туди - дитяче бажання відзначитися і блиснути, а звідти - складне почуття. Що це? Фейлетон? Чи зухвалість? А може, серйозне? Тоді не випечене. У всякому разі, там сиділо чоловік 30 і жоден з них не тільки не письменник, а й взагалі не розуміє, що таке російська література.
Боюся, що як би не саданули мене за всі ці подвиги "в місця не такі віддалені"... Ці "Никитинські суботники" - затхла, радянська рабська дерьма, з густою домішкою євреїв".

Навряд чи відгуки відвідувачів "Никитинських суботників", яких Булгаков ставив настільки низько, могли змусити письменника змінити фінал Р. я. У тому, що перший "песимістичний" кінець повісті існував, сумніватися не доводиться. Колишній сусід Булгакова по Нехорошій квартирі письменник Володимир Льовшин (Манасевич) (1904-1984) наводить той самий варіант фіналу, нібито симпровізований Булгаковим у телефонній розмові з видавництвом "Надра", коли текст ще не був готовий: "...Повість закінчувалася грандіозною" картиною евакуації Москви, до якої підходять полчища гігантських удавів.

За спогадами секретаря редакції альманаху "Надра" П. М. Зайцева (1889-1970) Булгаков одразу передав сюди Р. я. у готовому вигляді, і швидше за все спогади В. Льовшіна про "телефонну імпровізацію" фіналу - помилка пам'яті. Про існування Р. я. з іншим фіналом повідомляла Булгакову анонімна кореспондентка у листі 9 березня 1936 р. у зв'язку з неминучим зняттям з репертуару п'єси "Кабала святош", називаючи серед того, що "пишається Вами, а м. б. і приписується і передається" "варіант закінчення" Р. я. і повість "Собаче серце" (не виключено, що варіант фіналу Р. я. був записаний кимось із присутніх на читанні 27 грудня 1924 року і пізніше потрапив до самвидаву).

Цікаво, що "песимістичний" фінал, що реально існував, майже буквально збігся з тим, який був запропонований письменником Максимом Горьким (Олексієм Максимовичем Пєшковим) (1865-1936) вже після опублікування повісті, що вийшла у світ у лютому 1925 р. 8 травня того ж року він писав літератору Михайлу Леонідовичу Слонімському (1897-1972): "Булгаков дуже сподобався мені, дуже, але він не зробив кінець оповідання. Похід плазунів на Москву не використаний, а подумайте, яка це жахливо цікава картина!"

Горькому залишилася невідома замітка в "Днях" 6 січня 1925 р. і він не знав, що пропонований ним кінець існував у першій редакції Р. я. Булгаков не дізнався цього горьковського відгуку, як і Горький не підозрював, що у щоденнику Булгакова у записі 6 листопада 1923 р. автор Р. я. відгукнувся про нього дуже високо як про письменника і дуже низько - як про людину: "Я читаю майстерню книгу Горького "Мої університети". Несимпатичний мені Горький як людина, але який це величезний, сильний письменник і які страшні та важливі речі говорить він про письменника ".

Автор "Моїх університетів" (1922) зі свого західноєвропейського "прекрасного далека" не уявляв абсолютну нецензурність варіанта фіналу з окупацією Москви полчищами гігантських плазунів. Булгаков ж, швидше за все, це усвідомив і, чи під тиском цензури, чи заздалегідь передбачаючи її заперечення, переробив закінчення Р. я.

На щастя письменника, цензура бачила у поході гадів на Москву в Р. я. лише пародію на інтервенцію 14 держав проти Радянської Росії у роки громадянської війни (гади іноземні, раз вилупилися із закордонних яєць). Тому взяття полчищами плазунів столиці світового пролетаріату сприймалося цензорами лише як небезпечний натяк на можливу поразку СРСР у майбутній війні з імперіалістами та руйнування Москви у цій війні. З цієї причини була випущена пізніше, в 1931 р., п'єса " Адам і Єва " , коли з керівників радянської авіації Я. І. Алксніс (1897-1938) заявив, що п'єсу ставити не можна, оскільки під час дії гине Ленінград .

У такому контексті сприймався курій мор, проти якого суміжні держави встановлюють кордони. Під ним малися на увазі революційні ідеї СРСР, проти яких Антанта проголосила політику санітарного кордону. Однак насправді "зухвалість" Булгакова в Р. я., за яку він побоювався потрапити в "місця не настільки віддалені", полягала в іншому, і система образів у повісті в першу чергу пародіювала дещо інші факти та ідеї.

Головний герой Р. я. - професор Володимир Іпатійович Персіков, винахідник червоного променя життя. Саме за допомогою цього променя виводяться на світ жахливі плазуни, що створюють загрозу загибелі країни. Червоний промінь - символ соціалістичної революції у Росії, досконалої під гаслом побудови кращого майбутнього, але яка принесла терор і диктатуру. Загибель Персикова під час стихійного бунту натовпу, збудженої загрозою нашестя на Москву непереможних гігантських гадів, уособлює ту небезпеку, яку таїв розпочатий В. І. Леніним і більшовиками експеримент з поширення "червоного променя" спочатку в Росії, а потім і в усьому світі .

Володимир Іпатійович Персиков народився 16 квітня 1870, бо в день початку дії Р. я. в уявному майбутньому 1928 16 квітня йому виповнюється 58 років. Головний герой – ровесник Леніна. 16 квітня – теж дата невипадкова. Цього дня (по н. ст.) 1917 р. вождь більшовиків повернувся до Петрограда з еміграції. Показово, що рівно через одинадцять років професор Персиков відкрив чудовий червоний промінь. Для Росії таким променем став у 1917 р. приїзд Леніна, що наступного дня оприлюднив знамениті Квітневі тези із закликом до переростання "буржуазно-демократичної" революції в соціалістичну.

Портрет Персікова теж вельми нагадує портрет Леніна: "Голова чудова, штовхачем, з пучками жовтуватого волосся, що стирчить з боків... Персиківське обличчя вічно носило на собі кілька примхливий відбиток. На червоному носі старомодні маленькі окуляри в срібній оправі, очі зростав високий, сутулий, говорив скрипучим, тонким, квакаючим голосом і серед інших дивно мав таку: коли говорив щось вагомо і впевнено, вказівний палець правої руки перетворював на гачок і жмурив очі, а тому що він говорив завжди впевнено, бо ерудиція в його області в нього була абсолютно феноменальна, то гачок дуже часто з'являвся перед очима співрозмовників професора Персікова. Від Леніна тут - характерна лисина з рудуватим волоссям, ораторський жест, манера говорити, нарешті, знаменитий прищур очей, що ввійшов у ленінський міф.

Збігається і велика ерудиція, яка, безумовно, у Леніна була, і навіть іноземними мовами Ленін і Персиків володіють одними і тими ж, французькою і німецькою мовою вільно. У першому газетному повідомленні про відкриття червоного променя прізвище професора було перевернено репортером зі слуху на Певсіков, що ясно свідчить про картавість Володимира Іпатійовича, подібно до Володимира Ілліча. До речі, Володимиром Іпатійовичем Персиков названий лише першій сторінці Р. я., та був всі оточуючі іменують його Володимир Іпатій - майже Володимир Ілліч.

У ленінському контексті образу Персикова знаходить своє пояснення закордонне, саме: німецьке, судячи з написів на ящиках, походження яєць гадів, які потім під впливом червоного променя мало захопили (а першої редакції Р. я. навіть захопили) Москву. Ленін і його товариші після Лютневої революції були переправлені зі Швейцарії до Росії через Німеччину в запломбованому вагоні (недарма підкреслюється, що яйця, які він приймає до Рокка, які він приймає за курячі, навколо обклеєні ярликами). Уподібнення більшовиків гігантським гадам, що йде походом на Москву, було зроблено ще в листі безіменної проникливої ​​булгаковської читачки: "Шановний Булгаков! Сумний кінець Вашого Мольєра Ви передбачили самі: серед інших гадів, безсумнівно, з фатального яйця".

Серед прототипів Персикова був також відомий біолог та патологоанатом Олексій Іванович Абрикосов (1875-1955), чиє прізвище спародовано у прізвищі головного героя Р. я. І спародована вона невипадково, бо саме Абрикосов анатомував труп Леніна і витяг його мозок. У Р. я. цей мозок нібито переданий вченому, що мав його, людині м'якому, а не жорстокому, на відміну від більшовиків, і захопленому до самозабуття зоологією, а не соціалістичною революцією.

Ймовірно, що до ідеї променя життя Р. я. Булгакова підштовхнуло знайомство з відкриттям 1921 р. біологом Олександром Гавриловичем Гурвічем (1874-1954) мітогенетичного випромінювання, під впливом якого відбувається мітоз (розподіл клітини). Фактично мітогенетичне випромінювання - це те саме, що тепер називають "біополь". У 1922 чи 1923 рр. А. Г. Гурвіч переїхав із Сімферополя до Москви, і Булгаков міг навіть зустрічатися з ним.

Зображений у Р. я. курячий мор - це, зокрема, зображення трагічного голоду 1921 р. у Поволжі. Персиков - товариш голови Доброкуру - організації, покликаної допомогти ліквідувати наслідки загибелі курячого поголів'я у СРСР. Своїм зразком Доброкур явно мав Комітет допомоги голодуючим, створений у липні 1921 р. групою громадських діячів та вчених, опозиційних більшовикам. На чолі Комітету стали колишні міністри Тимчасового уряду З. М. Прокопович (1871-1955), М. М. Кишкін (1864-1930) і видатна діячка партії меншовиків Є. Д. Кускова (1869-1958). Радянський уряд використовував імена учасників цієї організації для отримання іноземної допомоги, яка часто вживалася зовсім не для допомоги голодуючим, а для потреб партійної верхівки та світової революції. Вже наприкінці серпня 1921 р. Комітет було скасовано, яке керівники і багато рядових учасників заарештовано.

У Р. я. Персиків гине теж у серпні. Його загибель символізує, серед іншого, крах спроб непартійної інтелігенції налагодити цивілізовану співпрацю з тоталітарною владою. Інтелігент, що стоїть поза політикою, - це одна з іпостасей Персикова, тим більше відтіняє іншу - пародійність цього образу по відношенню до Леніна. Як такий інтелігент прототипами Персикова могли послужити знайомі і родичі Булгакова. У своїх спогадах друга дружина письменника Л. Є. Білозерська висловила думку, що "описуючи зовнішність і деякі звички професора Персікова, М. А. відштовхувався від образу живої людини, родича мого Євгена Микитовича Тарновського", професора статистики, у якого їм один час довелося жити. Ймовірно, що у постаті головного героя Р. я. відбилися й якісь риси дядька Булгакова з боку матері лікаря-хірурга Миколи Михайловича Покровського (1868-1941), безперечного прототипу професора Преображенського у "Собачому серці".

Існує і третя іпостась образу Персикова - це геніальний вчений-творець, який відкриває галерею таких героїв, як той же Преображенський, Мольєр у "Кабалі святош" та "Мольєрі", Єфросімов в "Адамі та Єві", Майстер у "Майстері та Маргариті". У Р. я. Булгаков вперше у своїй творчості поставив питання про відповідальність вченого та держави за використання відкриття, що може завдати шкоди людству. Письменник показав небезпеку того, що плоди відкриття привласнять люди неосвічені та самовпевнені, та ще й ті, що мають необмежену владу. За таких обставин катастрофа може статися набагато швидше, ніж загальне благоденство, що й показано на прикладі Рокка. Саме це прізвище, можливо, народилося від скорочення РОКК - Російське Товариство Червоного Хреста, у шпиталях якого Булгаков працював лікарем у 1916 р. на Південно-Західному фронті першої світової війни - першої катастрофи, яку на його очах пережило людство у XX ст. І, зрозуміло, прізвище невдахи директора радгоспу "Червоний промінь" вказувало на рок, злу долю.

Критика після виходу Р. я. швидко розкусила приховані у повісті політичні натяки. В архіві Булгакова збереглася машинописна копія уривка зі статті критика М. Лірова (М. І. Литвакова) (1880-1937) про творчість Булгакова, опублікованої в 1925 р. в № 5-6 журналу "Друк і революція". У цьому уривку йшлося про Р. я. Булгаков підкреслив тут найбільш небезпечні для себе місця: "Але справжній рекорд побив М. Булгаков своїм "оповіданням" "Фатальні яйця". Це вже справді щось чудове для "радянського" альманаху.
Професор Володимир Іпатійович Персиков зробив надзвичайне відкриття - він відкрив червоний сонячний промінь, під дією якого ікринки, скажімо, жаб моментально перетворюються на пуголовків, пуголовки швидко виростають у величезних жаб, які відразу розмножуються і відразу приступають до взаємовинищення. І також щодо будь-яких живих тварин. Такі були разючі властивості червоного променя, відкритого Володимиром Іпатійовичем. Про це відкриття швидко дізналися у Москві, незважаючи на конспірацію Володимира Іпатійовича. Сильно захвилювався юркий радянський друк (тут дається картинка звичаїв радянського друку, любовно списана з натури... гіршого бульварного друку Парижа, Лондона і Нью-Йорка) (сумніваємося, що Ліров колись бував у цих містах і тим більше був знайомий з звичаями тамтешньої преси). Зараз задзвонили по телефону "лагідні голоси" з Кремля, і почалася радянська... плутанина.
А тут вибухнуло лихо над радянською країною: нею пронеслася винищувальна епідемія курей. Як вийти з тяжкого становища? Але хто зазвичай виводить СРСР із усіх лих? Звісно, ​​агенти ГПУ. І ось знайшовся один чекіст Рокк (Рок), який мав у своєму розпорядженні радгосп, і Рокк вирішив відновити у своєму радгоспі курівництво за допомогою відкриття Володимира Іпатійовича.
З Кремля вийшов наказ професору Персикову, щоб він свої складні наукові апарати надав у тимчасове користування Рокку для відновлення курівництва. Персиков та його асистент, звичайно, обурені, обурюються. І справді, як можна такі складні апарати надати профанам. Адже Рокк може наробити лиха. Але "лагідні голоси" з Кремля невблаганні. Нічого, чекіст – він робити все вміє.
Рокк отримав апарати, що діють за допомогою червоного променя, і почав оперувати у своєму радгоспі. Але вийшла катастрофа – і ось чому: Володимир Іпатійович виписав для своїх дослідів яйця гадів, а Рокк для своєї роботи – курячі. Радянський транспорт, природно, все переплутав, і Рокк замість курячих яєць отримав "фатальні яйця" гадів. Замість курей Рокк розвів величезних гадів, які зжерли його, його співробітників, навколишнє населення і величезними масами попрямували на всю країну, головним чином на Москву, винищуючи все на своєму шляху. Країна була оголошена на військовому становищі, було мобілізовано Червону армію, загони якої гинули в геройських, але безплідних боях. Небезпека вже загрожувала Москві, але тут сталося диво: у серпні раптово вдарили страшні морози, і всі роки загинули. Тільки це диво врятувало Москву і весь СРСР.
Натомість у Москві стався страшний бунт, під час якого загинув і сам "винахідник" червоного променя, Володимир Іпатійович. Натовпи народні увірвалися до його лабораторії і з вигуками: "Бий його! Світовий лиходій! Ти розпустив гадів!" роздерли його.
Все увійшло до своєї колії. Помічник покійного Володимира Іпатійовича хоч і продовжував його досліди, але знову відкрити червоний промінь йому не вдалося".

Критик М. Ліров наполегливо називав професора Персикова Володимиром Іпатійовичем, підкреслюючи також, що він - винахідник червоного променя, тобто. як би архітектор Жовтневої соціалістичної революції. Властям, що перебували, ясно давалося зрозуміти, що за Володимиром Іпатійовичем Персиковим проглядає постать Володимира Ілліча Леніна, а Р. я. - пасквільна сатира на покійного вождя та комуністичну ідею загалом. М. Ліров звернув увагу можливих упереджених читачів повісті на те, що Володимир Іпатійович загинув під час народного бунту, що вбивають його зі словами "світовий лиходій" та "ти розпустив гадів". Тут можна було побачити натяк на Леніна як проголошеного вождя світової революції, а також асоціацію зі знаменитою "гідрою революції", як висловлювалися противники Радянської влади (більшовики, у свою чергу, говорили про "гідру контрреволюції"). Цікаво, що в п'єсі "Біг" (1928), закінченій у рік, коли відбувається дія в уявному майбутньому Р. я., "промовистий" вістовий Крапілін називає вішача Хлудова "світовим звіром".

Картина загибелі головного героя Р. я., який пародує вже міфологізованого Леніна, від обурених "натовпів народних" (це високо-патетичний вираз - винахід критика, у булгаківській повісті його немає) навряд чи могла сподобатися тим, хто знаходився при владі в Кремлі. І ніякий Уеллс ні Лірова, ні інших пильних читачів обдурити не міг. В іншому місці своєї статті про Булгакова критик стверджував, що "від згадки імені його прабатька Уеллса, як схильні зараз робити багато, літературна особа Булгакова анітрохи не прояснюється. І який же це, насправді, Уеллс, коли тут та ж сміливість вигадки супроводжується зовсім інші атрибути? назвав більшовицького вождя, який натхненно говорив про майбутні плоди плану ГОЕЛРО, "кремлівським мрійником" - словосполучення, що широко розповсюдилося в англомовних країнах, а пізніше обігрується і спростовується в п'єсі Миколи Погодіна (904) (9249) (9249) (9249) (9299) (1999). У Р. я. подібним "кремлівським мрійником" зображений Персиков, відчужений від світу і занурений у свої наукові плани. Щоправда, у Кремлі він не сидить, але з кремлівськими вождями під час дії постійно спілкується.

М. Ліров, начебто в літературних доносах (чи тільки літературних?), до речі, і сам згинув у черговий хвилі репресій в 30-ті роки, прагнув прочитати і показати "кому слід" навіть те, чого в Р. я. не було, не зупиняючись перед прямими підтасовуваннями. Критикан стверджував, що Рокк, який зіграв головну роль у розіграній трагедії, - чекіст, співробітник ГПУ. Тим самим робився натяк, що у Р. я. спародовані реальні епізоди боротьби за владу, що розгорнулася в останні роки життя Леніна і в рік його смерті, де чекіст Рок (або його прототип Ф. Е. Дзержинський (1877-1926), глава каральних органів) виявляється заодно з деякими "лагідними голосами" Кремлі і призводить країну до катастрофи своїми невмілими діями. Насправді у Р. я. Рокк - зовсім не чекіст, хоч і проводить свої досліди у "Червоному Лучі" під охороною агентів ГПУ. Він - учасник громадянської війни та революції, у вир якої кидається, "змінивши флейту на згубний маузер", а після війни "редагує в Туркестані "величезну газету", зумівши ще як член "вищої господарської комісії" прославитися "своїми дивовижними роботами з зрошення туркестанського" краю".

Очевидний прототип Рокка - редактор газети "Комуніст" та поет Г. С. Астахов, один з головних гонителів Булгакова у Владикавказі у 1920-1921 рр. і його опонент на диспуті про Пушкіна (хоча подібність з Ф. Е. Дзержинським, що з 1924 р. очолював Вищу Раду Народної Господарства країни, за бажання теж можна побачити). У "Записках на манжетах" дано портрет Астахова: "сміливий з орлиним обличчям та величезним револьвером на поясі". Рокк, подібно до Астахова, має своїм атрибутом величезний револьвер - маузер, і редагує газету, тільки не на тубільному окраїнному Кавказі, а в тубільному ж окраїнному Туркестані. Замість мистецтва поезії, якому вважав себе причетним Астахов, який паплюжив Пушкіна і вважав себе явно вище "сонця російської поезії", Рокк відданий музичному мистецтву. До революції він – професійний флейтист, а потім флейта залишається його головним хобі. Тому він намагається в кінці, подібно до індійського факіра, заворожити грою на флейті гігантську анаконду, проте без жодного успіху. У романі приятеля Булгакова за Владикавказом Юрія Слезкина (1885-1947) " Дівчина з гір " (1925) Р. З. Астахов зображений у вигляді поета Авалова, члена ревкому і редактора основний міської газети, - осетинського юнака з бородою, у бурці револьвер.

Якщо ж прийняти, що одним із прототипів Рокка міг бути Л. Д. Троцький, який справді програв боротьбу за владу в 1923-1924 роках. (Булгаков зазначив це у своєму щоденнику ще 8 січня 1924 р.), то не можна не здивуватися зовсім містичним збігам. Троцький, як і Рокк, грав найактивнішу роль революції та громадянської війни, будучи головою Реввійськради. Паралельно він займався і господарськими справами, зокрема відновленням транспорту, але цілком на господарську роботу переключився після виходу в січні 1925 р. з військового відомства. Рокк прибув Москву і отримав цілком заслужений відпочинок 1928 р. З Троцьким подібне сталося майже тоді. Восени 1927 р. його вивели з ЦК і виключили з партії, на початку 1928 р. - заслали до Алма-Ати, і буквально через рік він змушений був назавжди покинути межі СРСР, зникнути з країни. Чи треба говорити, що всі ці події відбулися після створення Р. я! М. Ліров писав свою статтю в середині 1925 р., у період подальшого загострення внутрішньопартійної боротьби і, схоже, з розрахунку, що читачі не помітять, намагався приписати Булгакову її відображення в Р. я., написаних майже роком раніше.

Булгаковська повість не залишилася непоміченою та інформаторами ОГПУ. Один з них 22 лютого 1928 р. доносив: "Непримиренним ворогом Радянської влади є автор "Днів Турбіних" і "Зойкіної квартири" Міх. Опанасович Булгаков, колишній зміновехівець. книги Булгакова (вид. "Надра") "Фатальні яйця". Ця книга є нахабною і обурливою наклепом на Червону владу. Вона яскраво описує, як під дією червоного променя народилися гади, що гризуть один одного, які пішли на Москву. Там є підле місце , злісний кивок у бік покійного т. ЛЕНІНА, що лежить мертва жаба, у якої навіть після смерті залишилося злісне вираз на обличчі (тут мається на увазі гігантська жаба, виведена Персиковим за допомогою червоного променя і умертвлена ​​ціаністим калієм через свою агре "на морді її навіть після смерті було злісне вираз" - натяк на тіло Леніна, що зберігається в мавзолеї.. Як ця його книга вільно гуляє - неможливий але зрозуміти. Її читають запоєм. Булгаков користується любов'ю молоді, він популярний. Заробіток його доходить до 30 000 грн. на рік. Одного податку він сплатив 4000 грн.
Тому заплатив, що має намір їхати за кордон.
Цими днями його зустрів Лернер (відомий пушкініст І. О. Лернер (1877-1934). Дуже ображається Булгаков на Радянську владу і дуже незадоволений нинішнім становищем. Зовсім працювати не можна. Нічого немає певного. Потрібний обов'язково чи знову військовий комунізм чи повна свобода). Переворот, каже Булгаков, має зробити селянин, який нарешті заговорив справжньою рідною мовою, зрештою комуністів не так уже й багато (і серед них "таких"), а селян скривджених і обурених десятки мільйонів. комунізм буде викинутий з Росії і т. п. Ось вони, мислишки і надії, які копошаться в голові автора "Фатальних яєць", який збирається зараз прогулятися за кордон. Випустити таку "пташку" за кордон було б зовсім неприємно ... Між іншим, у розмові з Лернером Булгаков торкнувся протиріч у політиці Ради влади: - З одного боку кричать - бережи. А з іншого: почнеш берегти - тебе вважатимуть за буржуя. Де ж логіка".

Не можна ручатися за дослівну точність передачі невідомим агентом розмови Булгакова з Лернером. Але цілком можливо, що саме тенденційна інтерпретація Р. я. донощиком сприяла тому, що Булгакова ніколи не випустили за кордон. Загалом те, що говорив письменник пушкіністу, добре узгоджується з думками, зображеними у його щоденнику "Під п'ятої". Там є міркування про ймовірність нової війни та нездатність Радянської влади її витримати. У записі від 26 жовтня 1923 р. Булгаков навів свою розмову на цю тему з сусідом-пекарем: "Вчинки влади вважає шахрайськими (облігації etc.). Розповів, що двох євреїв комісарів у Краснопресненській раді побили з'явилися на мобілізацію за нахабство і погрози наганом. Не знаю, чи правда... За словами пекаря, настрій мобілізованих вельми неприємний... Він же, пекар, скаржився, що в селах розвивається хуліганство серед молоді. більшовики шахрая, на війну йти не хоче, про міжнародне становище ніякого поняття. Дикий ми, темний, нещасний народ».

Очевидно, у першій редакції Р. я. захоплення іноземними гадами Москви символізував майбутню поразку СРСР у війні, яку тоді письменник вважав неминучим. Навала плазунів також уособлювала ефемерність неповського благополуччя, намальованого у фантастичному 1928 досить пародійно. Таке саме ставлення до непу автор Р. я. висловив у розмові з М. О. Лернером, відомості про яку дійшли до ОГПУ.

На Р. я. були цікаві відгуки за кордоном. Булгаков зберіг у своєму архіві машинописну копію повідомлення ТАРС від 24 січня 1926 року, озаглавленого "Черчілль боїться соціалізму". Там говорилося, що 22 січня міністр фінансів Великобританії Вінстон Черчілль (1874-1965), виступаючи з промовою у зв'язку із страйками робітників у Шотландії, зазначив, що "жахливі умови, що існують у Глазго, породжують комунізм", але "Ми не бажаємо бачити на я впевнений, що настане час, коли ліберальна партія надасть всіляку допомогу консервативної партії для викорінення цих доктрин. соціалізму, який розорив Росію, остаточно занапастила б Англію..."

Є у Р. я. та інші пародійні замальовки. Наприклад та, де бійці Першої Кінної, на чолі якої "в такому ж малиновому башлику, як і всі вершники, їде 10 років тому, що став легендарним, постарілий і посивілий командир кінної громади" - Семен Михайлович Будьонний (1883-1973), - виступають у похід проти гадів з блатною піснею, що виконується на кшталт "Інтернаціоналу":
Ні туз, ні жінка, ні валет,
Поб'ємо ми гадів, без сумніву,
Чотири збоку - ваших немає.

Тут знайшов місце реальний випадок (або, принаймні, слух, що широко поширився в Москві). 2 серпня 1924 р. Булгаков заніс у щоденник розповідь свого знайомого письменника Іллі Кремльова (Свена) (1897-1971) у тому, що " полк ГПУ йшов демонстрацію з оркестром, який грав " Це дівчата все люблять " . У Р. я. ГПУ замінено на Першу Кінну, і така передбачливість, у світлі цитованої вище статті М. Лірова, виявилася зовсім не зайвою. (1923) Ісаака Бабеля (1894-1940) (правда, у дещо пом'якшеному вигляді проти фактів його ж конармійського щоденника).Вкласти в уста буденновців блатну пісню в ритмі "Інтернаціоналу" було цілком доречно. більш ніж через півроку після виходу Р. я., 13 грудня 1925 р., присвячена саме Будьонному і характеризує його цілком у дусі співаючих блатної "Інтернаціонал" бійців Конармії в Р. я.: "Дрібно чув, що померла дружина Буденн ого. Потім чутка, що самогубство, а потім, виявляється, він її вбив. Він закохався, вона йому заважала. Залишається абсолютно безкарним. За розповіддю, вона погрожувала йому, що виступить з викриттям його жорстокостей з солдатами за царських часів, коли він був вахмістром". Ступінь достовірності цих чуток важко оцінити і сьогодні.

На Р. я. були у критиці та позитивні відгуки. Так, Ю. Соболєв у "Зорі Сходу" 11 березня 1925 р. оцінював повість як найбільш значну публікацію в 6-й книзі "Надр", стверджуючи: "Один тільки Булгаков зі своєю іронічно-фантастичною та сатирично-утопічною повістю "Фатальні яйця" несподівано випадає із загального, вельми благонамірного і вельми пристойного тону. "Утопічність" Р. я. критик побачив " у малюнку Москви 1928 року, у якій професор Персиков знову отримує " квартиру у шість кімнат " і відчуває весь свій побут таким, яким він був ... до Жовтня " .

Але загалом радянська критика поставилася до Р. я. негативно як до явища, що суперечить офіційній ідеології. Цензура стала більш пильною по відношенню до автора-початківця, і вже наступна повість Булгакова "Собаче серце" так і не була надрукована за його життя. Секретар американського посольства в Москві Чарльз Боолен, який в середині 30-х років дружив з Булгаковим, а в 50-ті роки став послом у СРСР, за словами автора Р. я. саме появу цієї повісті у своїх спогадах називав як віху, після якої критика всерйоз обрушилася на письменника: "Coup de grace (вирішальний удар) був спрямований проти Булгакова після того, як він написав оповідання "Фатальні яйця". Невеликий літературний журнал "Надра" надрукував розповідь цілком, перш ніж редактори усвідомили, що це - пародія на більшовизм, який перетворює людей на монстрів, які руйнують Росію і можуть бути зупиненими тільки втручанням Господа. Коли справжнє значення оповідання зрозуміли, проти Булгакова була розв'язана викривальна кампанія".

Р. я. користувалися великим читацьким успіхом і навіть у 1930 р. залишалися одним із найбільш популярних творів у бібліотеках. 30 січня 1926 р. Булгаков уклав договір із московським Камерним театром на інсценування Р. я. Проте різка критика Р. я. у підцензурному друку зробила перспективи постановки Р.я. не надто обнадійливими, і замість Р. я. був поставлений "Багровий острів". Договір цю п'єсу, укладений 15 липня 1926 р., залишав інсценування Р. я. як запасний варіант: "У разі, якщо "Багровий острів" не зможе з яких-небудь причин бути прийнятим до постановки Дирекцією, то М. А. Булгаков зобов'язується замість нього, за рахунок плати, виробленої за "Багровий острів", надати Дирекції нову п'єсу на сюжет повісті "Фатальні яйця"...

" Багряний острів " з'явився на сцені наприкінці 1928 р., але було заборонено вже у червні 1929 р. У умовах шанси на постановку Р. я. зникли повністю, і Булгаков до задуму інсценування не повертався.

Вкладення:

«Фатальні яйця» Булгакова М.А.

«Фатальні яйця», написані, за словами М. Горького, «дотепно і спритно», не були просто, як могло б здатися, їдкою сатирою на радянське суспільство епохи непу. Булгаков робить тут спробу поставити художній діагноз наслідків гігантського експерименту, який пророблений над «прогресивною частиною людства». Зокрема, йдеться про непередбачуваність вторгнення розуму, науки в нескінченний світ природи та самої людської природи. Але чи про те говорив трохи раніше Булгакова, у вірші «Загадка Сфінкса» (1922), навчений Валерій Брюсов?

Про інших всесвітів мовчки говорять нам світові війни під мікроскопами.

Але ми між ними - в лісі лосята,

І легше думкам сидіти під вікнами...

Все в тій же клітці морська свинка,

Все той же досвід із курами, з гадами...

Але перед Едіпом розгадка Сфінкса,

Прості числа не всі розгадані.

Саме досвід «з курями, з гадами», коли під чудодійним червоним променем, випадково відкритим професором Персиковим, замість слоноподібних бройлерів оживають гігантські рептилії, дозволяє Булгакову показати, куди веде дорога, вимощена найкращими намірами. По суті, результатом відкриття професора Персикова стає (тобто словами Андрія Платонова) лише «пошкодження природи». Але що ж це за відкриття?

«У червоній смузі, а потім і в усьому диску стало тісно, ​​і почалася неминуча боротьба. Знов народжені люто накидалися один на одного і рвали на шматки і ковтали. Серед народжених лежали трупи загиблих у боротьбі існування. Перемагали найкращі та сильні. І ці найкращі були жахливі. По-перше, вони обсягом приблизно вдвічі перевищували звичайних амеб, а по-друге, відрізнялися якоюсь особливою злобою та жвавістю».

Червоний промінь, відкритий Персиковим, — це символ, багаторазово повторюваний, скажімо, у назвах радянських журналів і газет («Червоний вогник», «Червоний перець», «Червоний журнал», «Червоний прожектор», «Червона вечірня Москва» і навіть) орган ДПУ «Червоний ворон»), співробітники яких прагнуть прославити подвиг професора, в імені радгоспу, де має бути здійснений вирішальний експеримент. Булгаков попутно пародує тут вчення марксизму, яке, щойно торкнувшись чогось живого, негайно викликає у ньому кипіння класової боротьби, «злість і жвавість». Експеримент був приречений спочатку і лопнув з волі наперед визначеності, року, який у повісті персоніфікувався в особі комуніста-подвижника та директора радгоспу «Червоний промінь» Рокка. Червоній армії належить вступити в смертельну сутичку з гадами, що повзуть на Москву.

«— Мати… мати… — перекочувалася по рядах. Папироси пачками стрибали у освітленому нічному повітрі, і білі зуби скалилися на очманілих людей з коней. По рядах розливався глухий і щипляючий серце спів:

Ні туз, ні жінка, ні валет,

Поб'ємо ми гадів без сумніву,

Чотири збоку — ваших немає.

Гучні гуркіти „ура“ випливали над усією цією кашею, тому що промайнула чутка, що попереду шеренг на коні, в такому ж малиновому башлику, як і всі вершники, їде 10 років тому, що став легендарним, постарілий і посивілий командир кінної громади».

Скільки солі та прихованої люті в цьому описі, що безумовно повертає Булгакова до болісних спогадів про програну Громадянську війну та її переможців! Мимохідь він — нечувана в тих умовах зухвалість! — отруйно знущається з святої святих — гімну світового пролетаріату «Інтернаціоналу», з його «Ніхто не дасть нам визволення, ні Бог, ні цар і ні герой...». Завершується ця повість-памфлет ударом раптового, серед літа, морозу, від якого околюють гади, і загибеллю професора Персикова, разом з яким втрачено, назавжди згас і червоний промінь.

«Фатальні яйця», написані, за словами М. Горького, «дотепно і спритно», не були просто, як могло б здатися, їдкою сатирою на радянське суспільство епохи непу. Булгаков робить тут спробу поставити художній діагноз наслідків гігантського експерименту, який пророблений над «прогресивною частиною людства». Зокрема, йдеться про непередбачуваність вторгнення розуму, науки в нескінченний світ природи та самої людської природи. Але чи про те говорив трохи раніше Булгакова, у вірші «Загадка Сфінкса» (1922), навчений Валерій Брюсов?

Про інших всесвітів мовчки говорять нам світові війни під мікроскопами.

Але ми між ними - в лісі лосята,
І легше думкам сидіти під вікнами...
Все в тій же клітці морська свинка,
Все той же досвід із курами, з гадами...
Але перед Едіпом розгадка Сфінкса,
Прості числа не всі розгадані.

Саме досвід «з курями, з гадами», коли під чудодійним червоним променем, випадково відкритим професором Персиковим, замість слоноподібних бройлерів оживають гігантські рептилії, дозволяє Булгакову показати, куди веде дорога, вимощена найкращими намірами. По суті, результатом відкриття професора Персикова стає (тобто словами Андрія Платонова) лише «пошкодження природи». Але що ж це за відкриття?

«У червоній смузі, а потім і в усьому диску стало тісно, ​​і почалася неминуча боротьба. Знов народжені люто накидалися один на одного і рвали на шматки і ковтали. Серед народжених лежали трупи загиблих у боротьбі існування. Перемагали найкращі та сильні. І ці найкращі були жахливі. По-перше, вони обсягом приблизно вдвічі перевищували звичайних амеб, а по-друге, відрізнялися якоюсь особливою злобою та жвавістю».

Червоний промінь, відкритий Персиковим, - це символ, багаторазово повторюваний, скажімо, у назвах радянських журналів і газет («Червоний вогник», «Червоний перець», «Червоний журнал», «Червоний прожектор», «Червона вечірня Москва» і навіть) орган ДПУ «Червоний ворон»), співробітники яких прагнуть прославити подвиг професора, в імені радгоспу, де має бути здійснений вирішальний експеримент. Булгаков попутно пародує тут вчення марксизму, яке, щойно торкнувшись чогось живого, негайно викликає у ньому кипіння класової боротьби, «злість і жвавість». Експеримент був приречений спочатку і лопнув з волі наперед визначеності, року, який у повісті персоніфікувався в особі комуніста-подвижника та директора радгоспу «Червоний промінь» Рокка. Червоній армії належить вступити в смертельну сутичку з гадами, що повзуть на Москву.

- Мати... мати... - перекочувалося по рядах. Папироси пачками стрибали у освітленому нічному повітрі, і білі зуби скалилися на очманілих людей з коней. По рядах розливався глухий і щипляючий серце спів:

...Ні туз, ні дама, ні валет,
Поб'ємо ми гадів без сумніву,
Чотири збоку - ваших немає.

Гучні гуркіти „ура“ випливали над усією цією кашею, тому що промайнула чутка, що попереду шеренг на коні, в такому ж малиновому башлику, як і всі вершники, їде 10 років тому, що став легендарним, постарілий і посивілий командир кінної громади».

Скільки солі та прихованої люті в цьому описі, що безумовно повертає Булгакова до болісних спогадів про програну Громадянську війну та її переможців! Мимохідь він - нечувана в тих умовах зухвалість! - отруйно знущається з свята святих - гімном світового пролетаріату «Інтернаціоналом», з його «Ніхто не дасть нам визволення, ні Бог, ні цар і ні герой...». Завершується ця повість-памфлет ударом раптового, серед літа, морозу, від якого околюють гади, і загибеллю професора Персикова, разом з яким втрачено, назавжди згас і червоний промінь.

М.А. Булгаков (1891-1940 р.р.). Життя та доля. Сатира письменника. Аналіз сатиричних творів («Собаче серце», «Фатальні яйця»).

Все життя цього неспокійного і блискучого письменника було, по суті, нещадною сутичкою з дурістю і підлістю, сутичкою заради чистих людських помислів, заради того, що людина має бути і не сміє не бути розумною і шляхетною. К.Паустовський

Андрій Сахаров

Цілі уроку:

показати складність та трагічність життєвого та творчого шляху М. А. Булгакова , викликати інтерес до особистості та творчості письменника;

розкрити багатоплановість проблематики повістей Булгакова, виявити принципи поєднання побутової конкретики та фантастики у творчості письменника,показати актуальність сатиричних творів, розвинути вміння та навички аналізу прозового твору допомогтизрозуміти, про що попереджають нас повісті Булгакова;

розвивати вміння ідейно-композиційного та стилістичного аналізу тексту;

продовжитиформувати вміння обирати у розвитку дії головне , Викладати свої думки ясно і послідовно, аргументувати свої висловлювання, готувати доповідь; розвивати вміння учнів оформлювати основні думки у конспект.

Завдання уроку:

Освітні:

1.Дати короткий огляд життєвого та творчого шляху М.А.Булгакова; познайомити з особливостями долі Булгакова-письменника та людини, відзначити різноманітність творчості письменника, познайомити з авторськими прийомами створення сатиричних творів; вдосконалювати навичку пошуку інформації про життя та творчість письменника; удосконалювати навичку монологічного мовлення.

2. Ознайомити з повістями «Собаче серце» та «Фатальні яйця», зрозуміти сенс творів, допомогти розібратися в тому, про що попереджають нас повісті Булгакова, оцінити злободенність творів; довести, що сатиричні твори письменника сучасні та актуальні.

3. У процесі роботи над творами розвивати вміння ідейно-композиційного та стилістичного аналізу тексту, продовжити формувати вміння обирати у розвитку дії головне, викладати свої думки ясно та послідовно, аргументувати свої висловлювання; удосконалювати вміння аналізу літературного твору

Розвиваючі: сприяти формуваннюсамостійної пізнавальної діяльності, розвитку уміньздійснювати рефлексивну діяльність; розвивати вміння правильно узагальнювати рефлексивну діяльність; розвивати вміння правильно узагальнювати дані та робити висновки.

Виховні: виховувати любов і повагу, дбайливе ставлення до народної спадщини, сприяти формуванню патріотичних почуттів,неприйняття лицемірства, жорстокості, нахабства та безкультурності.

Освітні ресурси: Літературний диктант, лекційний матеріал, слайд-фільми про життя та творчість М.А. Булгакова, повісті «Собаче серце», «Фатальні яйця», завдання для групової роботи. Відеофільм В.В. БорткПро "Собаче серце".

I.

1 етап

1 . Організаційний момент.

ІІ. Актуалізація знань .

Сьогодні ми з вами приступаємо до вивчення творчості російського письменника, драматурга, театрального режисера І пол. 20 століття. Автора повістей та оповідань, безлічі фейлетонів, п'єс, інсценувань, кіносценаріїв, оперних лібретто (Лібретто- словесний текст театралізованого музично-вокального твору),

познайомимося з його непростою та трагічною долею).

Перш ніж почнемо говорити про нього, спочатку подивимося слайд-фільм,а потім продовжимо розмову.(№1Перегляд слайд - фільм про письменника з00.00 – 0.40)

Цілепокладання.

Отже, які асоціації виникли у вас після побаченого? Про кого йтиметься? Подивіться на дошку. Ви бачите портрет письменника. Внизу стоїть дата -1935. Це практично його останні роки життя. Через п'ять років письменника не стане... Йому було всього49 років. (Див. Епіграф), + (Кл. Дошка)

Отже, йтиметься про М.А.Булгакова.

1. Нині ж знайомство з творчістю і життєвим шляхом М.А. Булгакова(№2Слайд-фільм "Біографія письменника" до.030; до 1.03; до 1:36; до 2.09); підручник, стор.118

- Які факти біографії справили на вас враження? Назвіть відомі твори письменника.

(Відомі твори Булгакова: « Майстер і Маргарита », « %A%D%B%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B », «Записки на манжетах», «Фатальні яйця», «Дияволіада»).

Розповідь (доповнення) вчителя про життя та творчість М.А. Булгакова.

Булгаков-письменник і Булгаков-людина досі багато в чому – загадка. Неясні його політичні погляди, ставлення до релігії. Його життя складалося ніби з трьох частин, кожна з яких чимось примітна.

- До 1919 року він лікар, що тільки зрідка пробує себе в літературі.

- У 20-ті роки Булгаков вже професійний письменник та драматург

У 30-ті роки Михайло Опанасович –театральний службовець.

Йогоне друкували , п'єси не ставили, не давали працювати у улюбленому МХАТі

Особливі стосунки були в нього зі Сталіним. Вождь критикував багато його творів, прямо натякаючи на антирадянську агітацію в них. Але незважаючи на це Михайло Опанасович не відчув на собі того, що називалося страшним словомГУЛАГ (Головне управління таборів та місць ув'язнення – підрозділ %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" здійснювало керівництво місцями масового примусового ув'язнення та утримання у 1930-1956 роках. ). І померне на нарах (хоча в ті часи забирали за набагато менші гріхи), а у власному ліжку (віднефросклерозу , успадкованого від батька).(№3див. фільм із 00.51).

Пограбований до нитки, відлученняЕ ний від читачів і глядачів, «запечатаний» у своїй квартирі казенними печатками, смертельно хворий, який знав, що його дні пораховані, Булгаков залишався самим собою: не втрачав почуття гумору та гостроти мови. Значить, не втрачав свободи.

Таким був М. А. Булгаков . Лікар, журналіст, прозаїк, драматург, режисер, він був представником тієї частини інтелігенції, яка, не залишивши країну у важкі роки, прагнула зберегти себе і в умовах, що змінилися. Йому довелося пройти через пристрасть до морфію (коли працював земським лікарем), громадянську війну (яку він переживав у двох її палаючих вогнищах – рідному місті Києві та на Півн. Кавказі), жорстоке літературне цькування та вимушене мовчання, і в цих умовах йому вдалося створити такі шедеври, якими зачитуються у всьому світі.

Анна Ахматова назвала Булгакова ємно та просто – генієм, і присвятилапам'яті його вірш(читає учень):

Ось це я тобі, замість могильних троянд,

Замість кадильного куріння;

Ти так суворо жив і до кінця доніс

Чудова зневага.

Ти пив вино, ти як ніхто жартував

І в задушливих стінах задихався,

І гостю страшну ти сам до себе впустив

І з нею наодинці залишився.

І немає тебе, і все довкола мовчить

Про скорботне та високе життя,

І на твоїй безмовній тризні...

2. Бліц опитування

«Життя та творчість М.А. Булгакова»

Коли народився М.А. Булгаков? (15.05.1891 у Києві)

ІІІ. етап Аналітична розмова .

2. Сатира письменника

Вчитель: Сьогодні у центрі нашої уваги сатиричні твори письменника.

Запитання: Давайте Згадаймо теорію літератури: що таке сатира та її види.

Сатира - Вид комічного.

Предмет зображення – вади.

Джерело – протиріччя між загальнолюдськими цінностями та дійсністю життя.

Види сатири:

Гумор – добрий сміх.

Іронія – глузування.

Сарказм - їдка, уїдлива глузування, вищий ступінь іронії.

Засоби сатири:

Гіперболізм – перебільшення

Гротескність – поєднання фантастичного та реального

Контраст – протиставлення

Сатиричні ж повісті М.А. Булгакова, написані в1925 р ., прозвучали дуже своєчасно, стали відображенням умонастроїв цілого ряду діячів науки і культури, які відчули тривогу у зв'язку з змінами, що відбувалися в Росії.

Запитання: Що ж хвилювало самого письменника? Ось у цьому ми й розбиратимемося.

Вчитель: Повісті сатиричні і тому ми сьогодні говоритимемо про що ? (Про сатиричній майстерності письменника – продовжувача найкращих традицій російської сатири 19 століття від імені Н.В. Гоголя, М.Є. Салтикова – Щедріна).

– Які основні проблеми ставить автор у своїх творах? (Одвічна боротьба добра та зла , моральності та аморальності , свободи та несвободи, проблема відповідальності людини за свої вчинки – це все вічні, основні проблеми людського життя.)

- Як називаються такі твори, в яких порушено загальнолюдські проблеми? (Такі твори називаються філософськими )

– У чому особливість творчої манери письменника Булгакова? (У його творах – поєднання реального та фантастичного , жахливого гротеску та реальної норми; стрімкість сюжету; гнучкість живої розмовної мови.)

Чому саме тим часом Булгаков пише сатиричні твори? Щоб відповісти на це питання, згадайте, як Булгаков сприйнявЖовтневу революцію.
(Все, що відбувалося навколо, що іменувалося будівництвом соціалізму, сприймалося письменником як небезпечний і величезний за масштабами експеримент . Булгаков вважав, що ситуація, що склалася в перші десятиліття після Жовтневої революції, трагічна . Люди перетворені на сіру, однорідну, безлику масу . Спотворені поняття про вічних цінностях. Переважають тупість, убогість, бездуховність, примітивність. Усе це викликає у письменника почуття ворожості, обурення. Очевидно, це сприяло тому, що у перші десятиліття після Жовтневої революції з'явилися сатиричні твори .)

То про які твори сьогодні йтиметься? ( «Фатальні яйця»(1925), «Собаче серце»(1925).
У літературі Булгаков виступив спочатку як газетяра, писав фейлетони.

До середини 20-х років він письменник-сатирик, автор повістей «Дияволіада»(1923), «Фатальні яйця»(1925), «Собаче серце»(1925) завершують цикл сатиричних творів автора.

Вчитель: Ми вже не раз переконувалися в тому, що письменники дуже чуйно реагують на найменші зміни в суспільному житті: відбивають умонастрої людей, передбачають перебіг суспільного розвитку, намагаються попередити про якісь тривожні наслідки тих чи інших подій.

Запитання: Яка подія 1 пол. 20 століття вважатимуться визначальним у розвиток російського мистецтва, зокрема. літератури? ( Жовтневу революцію 1917 року ) . ( Жовтнева революція (Повна офіційна назва в 0 1 0 1 0 1 0 0 - Велика Жовтнева соціалістична революция , інші назви:«жовтневий переворот» %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , «Жовтневе повстання», «більшовицький переворот» ) - одна з найбільших політичних подій XX століття, що вплинула на подальший хід%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , літератури та мистецтва.

Можна по-різному ставитися до цієї події, але заперечувати, що вона стала доленосною не тільки для Росії, а й для інших країн світу, неможливо.

Адже М.А.Булгаков був не перший, хто звернувся до теми революційних перетворень у країні.

А.Блок, С. Єсенін, В. Маяковський, А. Фадєєв, Є. Замятін - Ось лише деякі імена письменників, хто намагався осмислити те, що відбувалося кожен по-своєму. Інтонації були різні: і захоплені, і обережні, і прославляючі, і песимістичні…

IV. Аналіз сатиричних творів («Собаче серце», «Фатальні яйця»).

Я не міг розлучитися з думкою про те, що я причетний до

неправедним та страшним справам. У мене було страшне почуття безсилля.

Андрій Сахаров

Запитання: Як ви думаєте, чому ці слова академіка Сахарова взяті як епіграф до уроку про повісті «Собаче серце» та «Фатальні яйця»?

(Андрій Дмитрович Сахаров - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D -теоретик, академік%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , був один із творців першої радянської%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Лауреат%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). Відкриття зброї масового знищення змусило її так само, як і булгаківського професора Преображенського, задуматися про відповідальність вченого та науки загалом перед суспільством, перед історією.

20 століття – час всіляких революцій, століття світових воєн і небачених змін у способі життя та способі думок мільярдів людей. Пошук правди, пошук істини став основним пошуком кращих представників інтелігенції.

У«Записки на манжетах» М.А. Булгаков із гіркою іронією скаже:«Тільки через страждання приходить істина… Це вірно, будьте покійні! Але за знання істини грошей не платять, ані пайка не дають. Сумно, але факт.

Перебуваючи в центрі стрімкого кругообігу подій, людей і думок, Булгаков собі та своїм читачам ставить вічне питання євангельськогоПонтія Пілата : Що є істина?

Вже 20-ті роки, важкі роки 20 століття, письменник намагався відповісти це питання своїми сатиричними творами, піднімаючи у якихнаступні проблеми :

1.Нещадний осуд «чистої» науки її жерців.

2.Проблема особистої відповідальності людини культури перед життям.

3. Проблема людського самоврядування.

Спробуймо простежити, як розкриваються письменником ціпроблеми.

А спочатку давайте згадаємо зміст сатиричних творів («Собаче серце» та «Фатальні яйця»)

Літературна вікторина.

Повість «Собаче серце»

2.Яку пісню грає на балалайці Шаріков? («Світить місяць»)

3.Кого найбільше ненавидить головний герой? (кішок)

4. Перше слово, яке вимовив Шаріков? («Абир» - «Риба»)

5.На які цілі Шаріков взяв 7 рублів у домкомі? (На покупку підручників)

6. Як Шариков пояснює нареченій наявність шраму в нього на лобі? (Поранений на

на колчаківських фронтах)

Повість «Фатальні яйця»

а) Абрикосів

б)Яблучкін

в) Персиків

5. Якими були наслідки несподіваного морозу?

1. Сатиричне засудження «чистої» науки та її жерців, які уявили себе творцями нового життя.

Вчитель:

Повісті М.Булгакова «Собаче серце» та «Фатальні яйця» - про професорів старої школи, геніальних вчених, які зробили в нову, не зовсім зрозумілу їм епоху геніальні відкриття. Обидва вони прийшли до булгаківської прози з Пречистенки (нині вулиця Кропоткінська у Москві). Булгаков цей район добре знав і любив його мешканців. Тому, напевно, він вважав за свій обов'язок «зображення інтелігенції як кращого шару в нашій країні»

Запитання: Чому ж класичні інтелігенти з Пречистенки стали раптом об'єктом сатири? ( А тому, що сатира Булгакова – це сатира розумна та зряча. Письменник бачив, що талант вченого, бездоганна чесність у поєднанні з самотністю можуть призвести до наслідків трагічних та несподіваних. Так відбувається з милим серцю Булгакова професором Персіковим, майже те саме трапляється з професором Преображенським).

Запитання: Які відкриття їм удалося зробити?

Отже, «Фатальні яйця» (Див. презентацію «Фатальні яйця») 1-4 кадр.

1 . Виступ учня з індивідуальнимз аданням«Наукове відкриття професора Володимира Іпатійовича Персікова» 5 кадр.

«У червоній смужці вирувало життя. Сіренькі амеби, випускаючи ложноніжки, тяглися щосили в червону смужку і в ній (ніби чарівним чином) оживали. Якась сила вдихнула у них дух життя. Вони лізли зграєю і боролися один з одним за місце у промені. У ньому йшло шалене, іншого слова і не підібрати, розмноження. Ламаючи і перекидаючи всі закони… вони брудніли на його очах з блискавичною швидкістю. …У червоній смужці, а потім у всьому диску стало тісно, ​​і почалася неминуча боротьба. Знов народжені люто накидалися один на одного і рвали на шматки і ковтали. Серед народжених лежали трупи загиблих у боротьбі існування. Перемагали найкращі та сильні. І ці найкращі були жахливі».

Таке геніальне відкриття професора Персікова , яке принесло йому славу, світову популярність, яке, очевидно, можна було б якось використовувати в народному господарстві. Про це професор не подумав, бо мав зробити серію дослідів та експериментів.

Вчитель: А тепер повість"Собаче серце". З цією повістю ви познайомилися ще у 9 класі. Повість була екранізована в1988 року ( 1987р. надрукована ). Режисер фільмуВолодимир Володимирович Бортко ) - російський кінорежисер, сценарист та продюсер. Екранізація повісті принесла режисеру визнання світової кіногромадськості - фільм був удостоєний Гран-прі кінофестивалю в Перуджі.Італія).

2. Виступ учня з індивідуальним завданням"Унікальна операція професора Преображенського в його досвіді з пересадки гіпофіза".

( Гіпофіз - мозковий придаток у формі округлої освіти, розташованого на нижній поверхні головного мозку в кістковій кишені, що називається турецьким сідлом, виробляє гормони, що впливають на ріст, обмін речовин та репродуктивну функцію )».

Пилип Пилипович Преображенський (60 років) - Світило в медицині. Він виробляє унікальний досвід із пересадки гіпофіза померлої людини (Клим Чугункін) бездомному псові Шаріку. Ця операція проведена професором22 грудня , а2 січня , записаного вщоденнику доктора Борментал, підвівся з ліжка цей олюднений пес, який «... впевнено тримався півгодини на задніх лапах». І того ж дня, за свідченням асистента професора доктора Борменталя: «У моїй і Зіні присутності пес (якщо псом, звичайно, можна назвати) вилаяв професора Преображенського по матері».

Ця операція професора – справді наукове відкриття: «Вигляд у нього дивний. Шерсть залишилася тільки на голові, на підборідді та на грудях. В іншому він лисий, з в'ялою шкірою. В області статевих органів - чоловік, що формується. Череп збільшено значно. Лоб скошений і низький».

Вчитель: Здавалося б, наукові відкриття Персикова та Преображенського мали потрясти світову наукову громадськість та принести певну користь людству. Що ж відбувається насправді?

- Яка ж зудиба «червоного променя», відкритого професором Персіковим?

До професора прийшов хтосьОлександр Семенович Рокк «з казенним папером з Кремля», що дивно нагадує Поліграфа Поліграфовича Шарікова: «Маленькі очі дивилися на весь світ здивовано і в той же час впевнено, щось розв'язне було в коротких ногах з плоскими ступнями».6 кадр.

Велике відкриття талановитого вченого призвело до катастрофи.

Люди вилітали з дверей, завивали:

Бий його! Вбивай!

Світового лиходія!

Ти розпустив гадів!

…Низька людина, на мавпячих кривих ногах, у розірваному піджаку, в розірванійманішці , що збилася убік, випереджаючи інших, зірвався до Персикова і страшним ударом палиці розкроїв йому голову».

Людина, напрочуд схожа на Шарікова, вбиває геніального вченого.8-9 кадр.

Висновок: Так іА.Д. Сахаров побачив наслідки свого винаходу, після того як запропонував застосовувати електричний заряд уплазмі, поміщеною в магнітне поле, для отримання керованої термоядерної реакції. Невідомо, в чиї руки потрапить наукове відкриття, з метою його використовуватимуть. Так, витікаючи з першої, звучить друга тема сатиричноїдилогії М.А.Булгакова.

2. Тема особистої відповідальності людини науки, культури перед життям, перед історією.

- А що ж трапилося із дійсним Шариковим?

Пес Шарик був по-своєму, по-собачому розумний, спостережливий і навіть не чужий сатиричного дару. Життя, яке він бачив з підворіття, справді було влучно ним схоплено. Він умів виділити у ній типові подробиці.

І ось Шарик перетворюється на Шарікова.

Які прийоми використовує автор?

Гротеск. Реалізація метафори : Хто був нічим, той стане всім Використовує фантастичну ситуацію. Допомагає зрозуміти абсурдність ідеї.

Як змінилося життя Преображенського з появою Шарікова?

Будинок перетворюється на АТ . Тема будинку наскрізна у Булгакова. Дім – осередок людського життя. Більшовики знищили будинок як основу сім'ї, основу людського суспільства.

Поява Шарікова в будинку професора - це кошмар.(№6 слайд-фільм «Хто вбив кішку мадам Полосухіною…).

Вчитель: Коли настав "Зоряний час" Шарікова?

-П вступ на службу. "Вчора котів душили, душили" - переслідування своїх - характерна риса всіх кулькових. Знищують своїх, помітаючи сліди власного походження . Обдурив дівчину. Чужий сором, совість, мораль. Притаманні ненависть, злість . Він справді небезпечний ( №7 . Див . слайд-фільм Бенефіс Шарікова… ); … Котів душили, душили; 2хв.37.

Вчитель : Професор Преображенський, який задумав покращити природу, взяв на себе сміливість змагатися з життям, створивши донощика, алкоголіка та демагога, який йому ж сів на шию Професор зрозумів свою помилку.

Висновок: Так людина, нехай навіть геніальна, яка вторглася в закони природи, яка уявила себе Творцем, терпитьфіаско.

У романі «Майстер і Маргарита», з яким ми познайомимося пізніше, Воланд ставить питання двом московським літераторам Берліозу та Івану Бездомному, які стверджують, що Бога немає: « Якщо Бога немає, то, питається, хто ж керує життям людським і всім взагалі розпорядком на землі?» На що Іванко відповідає: Сама людина і керує!

Так ставиться Булгаковим реальна і найгостріша у 20 столітті проблема.

3. Проблема людського самоврядування

Це третя найважливіша тема повісті «Собаче серце».

20 століття став часом руйнації, розпаду колишнього тисячолітнього ладу людського життя. Це час руйнування колишніх людських зв'язків, колишніх способів керування людською поведінкою. Старий тип управління тримався на шануванні християнських заповідей, авторитеті царя, станової моралі. Тепер провідною ідеєю епохи стали слова:«Ніхто не дасть нам визволення: ні бог, ні цар і не герой. Досягнемо ми звільнення своєю власною рукою».

Ось звідки з'явилася блоківська свобода"без хреста". Звільнившись від колишньої залежності, людина потрапила у більш тяжке підпорядкування своєму утробному, шкурному, егоїстичному інтересу. Булгаков наводить насдо висновку : там, де природний хід життя підганяється невіглаством, корисливістю, там нічого хорошого чекати не доводиться.

Питання : Чи можна довірити керування життям Шариковим, Швондерам, Рокку?

Розумний професор Преображенський це зрозумів (№8 Див . слайд-фільм); 35.32-37.17.

А ось Швондери, Шарікови, Роккі цієї істини ніколи не зрозуміють.

Шарикови розмножуються швидко, і з ними (на відміну від голих гадів) боротися ніхто не збирається. Професор Преображенський говорить про це(№9 . Див . слайд-фільм Швондер і є найголовніший дурень. ); 38.18 – 38.51.

Цікава розмова професора Преображенського про розруху(№10 . Див . слайд-фільм … Розруха … гл.3) +

Булгаков неодноразово називаєдосвід професора Преображенського "злочином". Так, автор, розвиваючи тему Достоєвського «Злочин і покарання» не вірив, що в одну мить можна зробити людину безгрішною і праведною, і приводить героя до знаменитого висновку:(№11 . Див . слайд-фільм... На злочин не йдіть ніколи...). 37.50-38.17

Ця думка буде головною і в «Майстері та Маргариті».

Висновок. Мабуть,більше злочин - Під виглядом революційного оновлення здійснювати насильство над усім перебігом історії, над долями людей. Професор Преображенський говорить про такі експерименти: « Вони даремно думають, що терор їм допоможе Терор абсолютно паралізує нервову систему».

Чи не так, смілива повість! Але вона була надрукована за життя автора. На обличчятерор над літературою, культурою, Мав рацію Булгаков:терор над культурою призвів до паралічу, застою та загибелі.

Висновок:

В усічаси сатира служила ідеям гуманізму, освіти та ідеалам прекрасного, до яких закликали автори сатиричних праць, розкриваючи різними засобами гумору виворітний бік реальності та закликаючи до чесноти моральності, духовності, освіченості, інтелектуального розвитку.

Письменники – класики 19 століття, в особіА. С. Грибоєдова, Н.В. Гоголя (поема «Мертві душі») А. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова, І.А Крилова в байках , а особливо "кусальна» сатира М. Є. Салтикова-Щедріна , висловлювали огиду до тиранії, кріпосного права, великих порядків за допомогою сатири, адже сатира – це тонка грань гумористичного та комічного, яка зухвало оголює суть у доступній і зрозумілій формі, тавруючи суспільні вади, дає надію та піднімає дух навіть у найгірші моменти життя саме тому, що вона допомагає перевернути звичну картину світу, перетворюючи її з трагічної, на неймовірно чіпкий і надихаючий жарт.

До таких по праву можна віднести сатиричні твори М.А. Булгакова, про які ми сьогодні говорили на уроці.

7.Рефлексія.

Булгаков не змінював своїх поглядів щодо моди чи з вигоди. Але він напружено думав про все, що бачив собі. І його думка… була похилена до аналізу живого, не заморочена догмами чи упередженістю і підкріплена відповідальністю свідка і літописця великих і трагічних подій у житті батьківщини. На всіх перекатах долі Булгаков залишався вірним законам гідності...

В.Я. Лакшин

Ресурсний матеріал для уроку

Літературна вікторина по повісті «Фатальні яйця»

1. Яке прізвище у головного героя?

а) Абрикосів

б)Яблучкін

в) Персиків

2. Яке наукове відкриття робить професор Персіков?

а)Він відкриває «промінь життя», під впливом якого бактерії починають шалено розмножуватися

б)Він знаходить протиотруту від раку

в) Йому вдалося клонувати вівцю

3. Чим відрізняються особини, які з'явилися за допомогою променя життя?

а) Вони набагато повільніше старіють

б) У них підвищується витривалість

в) Вони стають неймовірно агресивними і з розлюченістю знищують слабших родичів

4. Що тим часом відбувається у СРСР?

а)Починається повальна «куряча хвороба», і всі кури біля СРСР помирають

б)На зернових культурах поселяється якийсь грибок, і злаки починають гинути у величезних кількостях

в)Велика рогата худоба починає вмирати від невідомої хвороби

5. Що відбувається після того, як професор Персиков та Рокк виписують з-за кордону яйця?

а) Рок за допомогою променя та виписаних з-за кордону курячих яєць відновлює поголів'я свійської птиці

б)Яйця змій та курячі яйця плутаються при доставці, і Рокк отримує зміїні яйця

в) Яйця, виписані Рокком, розбиваються

6. Що відбувається після того, як Рокк поміщає яйця рептилій у камери?

а) Всі камери одночасно виходять з ладу

б) Птахи та жаби знімаються з місця, а собаки виють, передчуючи біду

в) Добре розглянувши їх, Рокк розуміє, що це не курячі яйця.

7. Що відбувається після того, як рептилії вилуплюються з яєць?

а) Приміщення, де вони перебувають, вдається ізолювати, а самих рептилій - перебити

б) У країні починається страшний хаос, і полчища плазунів наближаються до Москви

в) Чудовиць, що вилупилися, починає косити невідома хвороба

8. Що сталося в ніч із 19 на 20 серпня?

а) Полчища монстрів напали на Москву

б) Несподівано вдарив вісімнадцятиградусний мороз

в)Москву вдалося відбити у жахливих рептилій

9. Якими були наслідки несподіваного морозу?

а)Мороз знищив усіх рептилій та їх зародків у яйцях

б) Він занурив монстрів в анабіоз

в) Він послабив тварин, і люди частиною вивезли їх із країни, частиною винищили

10. Що відбувається із технологією отримання чарівного променя після катастрофи?

а) Її продають за кордон за величезні гроші

б) Промінь більше нікому отримати не вдається

в) Промінь починають використовувати у військових цілях

Відповіді: 1-в; 2-а; 3-в; 4-а; 5-б; 6-в; 7-б; 8-б; 9-а; 10-б.

Літературний диктант. «Життя та доля М.А. Булгакова». Повість «Собаче серце»

I. «Життя та доля М.А. Булгакова»

Коли народився М.А.Булгаков? (15.05.1891 у Києві)

Де вчився? (Олександрівська гімназія, медичний факультет Київського університету).

Найвідоміші твори письменника («Майстер і Маргарита», «Біла гвардія», «Біг», Біла гвардія».)

Яку роль у житті грали жінки? (Надихали, допомагали у життєвих труднощах, служили його ідеалом).

Де і коли помер Булгаков? (10.03.1940)

ІІ. Повість «Собаче серце»

1.У якому році була написана повість? (1925). Надруковано? (1987)

2. Згадайте рядки улюбленого романсу професора Преображенського.

(«Від Севільї до Гренади…», «До берегів священних Нілу…»)

3.Яку пісню грає на балалайці Шаріков? («Світить місяць»)

4.Кого найбільше ненавидить головний герой? (кішок)

5. Перше слово, яке вимовив Шаріков? («Абир» - «Риба»)

6. Скільки років професору Преображенському? (60)

7. Скільки грошей вкрав Шаріков у професора? (2 червінця)

8.На які цілі Шаріков взяв 7 рублів у домкомі? (На покупку підручників)

9. Як Шариков пояснює нареченій наявність шраму в нього на лобі? (Поранений на

на колчаківських фронтах)

10. На що, на думку Шарікова, підуть убиті ним коти? («На пОльти»).