A. Blok (Alexander Blok) এর প্রেমের গান। সাহিত্যের সমস্ত স্কুল প্রবন্ধ বিষয়ের উপর প্রবন্ধ

A. Blok-এর কাজের একটি প্রধান বৈশিষ্ট্য হল যে এটি 19 শতকে উদ্ভূত অনেক গুরুত্বপূর্ণ থিম এবং মোটিফগুলির বিকাশকে সম্পূর্ণ করে এবং তার চারপাশের বিশ্বে মানুষের ভূমিকা এবং স্থান সম্পর্কে সচেতনতার সাথে যুক্ত। এই সামাজিক পরিবেশে। এ. ব্লকের গানের মধ্যে, তারা তাদের দ্বিতীয় জন্ম গ্রহণ করে, নতুনভাবে স্থাপন করা হয় এবং প্রণয়ন করা হয় - ইতিমধ্যেই তার কাজের থিম এবং উদ্দেশ্য হিসাবে, যদিও কবি অতীতের সাথে তাদের জেনেটিক সংযোগ সম্পর্কে বেশ স্পষ্টভাবে সচেতন।

সমসাময়িকরা ইতিমধ্যে লক্ষ্য করেছেন যে এ. ব্লকের গানে বেশ কয়েকটি মূল শব্দের পুনরাবৃত্তি হয়। সুতরাং, K.I. চুকভস্কি লিখেছেন যে প্রথম দিকের এ. ব্লকের প্রিয় শব্দ ছিল "কুয়াশা" এবং "স্বপ্ন"। A. Blok-এর গানের পুরো অংশটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিত্র, মৌখিক সূত্র এবং গীতিমূলক পরিস্থিতিগুলির একটি অবিচ্ছিন্ন পুনরাবৃত্তি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

ক্রস-কাটিং উদ্দেশ্যের জন্য ধন্যবাদ, এ. ব্লকের কবিতা একটি খুব উচ্চ মাত্রার ঐক্য অর্জন করেছে। কবি নিজেই চেয়েছিলেন তাঁর পাঠকরা তাঁর গানকে একটি একক রচনা হিসাবে বিবেচনা করুন - পদ্যে তিন খণ্ডের উপন্যাস হিসাবে, যাকে তিনি "অবতারের ত্রয়ী" বলে অভিহিত করেন।

প্রধান মোটিফ যা ভিন্ন কাজগুলিকে সংযুক্ত করে এবং "সংগৃহীত কবিতা" এর রচনাকে বহুলাংশে নির্ধারণ করে তা হল "পথের ধারণা", কবির নিজস্ব বিকাশ, তার নিজস্ব বিবর্তন বোঝা। একই সময়ে, ব্লক তার পথটিকে একজন আধুনিক ব্যক্তির পথ হিসাবে এবং ইতিমধ্যেই - নতুন শতাব্দীর একজন বুদ্ধিজীবীর পথ হিসাবে উপলব্ধি করে। এই প্রসঙ্গে, তাঁর "লিরিকের ট্রিলজি" এর জন্য 19 শতকের সামাজিক উপন্যাসের উপর ফোকাস করা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। এবং সর্বোপরি, "ইউজিন ওয়ানগিন", সাদৃশ্য দ্বারা যার সাথে তিনি তার "ট্রিলজি" কে পদ্যের একটি উপন্যাস বলেছেন।

ব্লকের "পদ্যে উপন্যাস" এর বাহ্যিক রচনাটি তিনটি খণ্ডে বিভক্ত, যার প্রতিটির একটি আদর্শিক এবং নান্দনিক ঐক্য রয়েছে এবং এটি "মানবায়ন" এর একটি পর্যায়ের সাথে মিলে যায়। বাহ্যিক রচনার পাশাপাশি, এ. ব্লকের ট্রিলজি আরও জটিল অভ্যন্তরীণ রচনা দ্বারা সংগঠিত - উদ্দেশ্য, আলংকারিক, আভিধানিক এবং স্বর পুনরাবৃত্তির একটি সিস্টেম যা পৃথক কবিতা এবং চক্রকে একক সমগ্রের সাথে সংযুক্ত করে।

ব্লকের লিরিক্যাল ট্রিলজির প্রথম খণ্ডের কেন্দ্রীয় চক্র হল "পয়েমস অ্যাবাউট দ্য বিউটিফুল লেডি"। পুরো চক্রটি একজন মহিলার প্রতি পবিত্র ভালবাসা, তার প্রতি সৌহার্দ্যপূর্ণ সেবা এবং আধ্যাত্মিক সৌন্দর্যের আদর্শের মূর্ত রূপ হিসাবে তার জন্য প্রশংসার প্যাথোস দিয়ে পরিবেষ্টিত, যা সর্বোত্তম সুন্দর সবকিছুর প্রতীক। এ ব্লকের কবিতার নায়িকাকে নায়ক পার্থিব নারী হিসেবে নয়, দেবতা হিসেবে দেখেছেন। তার বেশ কয়েকটি নাম রয়েছে: বিউটিফুল লেডি, ইটারনালি ইয়াং, হোলি ভার্জিন, লেডি অফ দ্য ইউনিভার্স। তিনি স্বর্গীয়, রহস্যময়, দুর্গম, পার্থিব সমস্যা থেকে বিচ্ছিন্ন:

স্বচ্ছ, অজানা ছায়া

তারা আপনার কাছে এবং তাদের সাথে সাঁতার কাটে

তুমি সাঁতার কাটছ

নীলাভ স্বপ্নের বাহুতে,

আমাদের বোধগম্য নয়-

তুমি নিজেই দাও। (1901)

গীতিকার নায়ক এবং ভদ্রমহিলার মিলনের উদ্দেশ্য প্রেম মূর্ত হয়। সভার ইতিহাস, যা বিশ্ব এবং নায়ককে রূপান্তরিত করার কথা, সময়ের শক্তিকে ধ্বংস করে ("আগামীকাল এবং গতকাল" সংযোগ করার জন্য), পৃথিবীতে ঈশ্বরের রাজ্য তৈরি করে (যেখানে "স্বর্গ পৃথিবীতে ফিরে এসেছে") - এই ধরনের গীতিমূলক প্লট।

বেদনাদায়ক সংবেদনশীল, সূক্ষ্মভাবে নার্ভাস এ. ব্লক তার চারপাশে সর্বত্র শেষের চিহ্ন দেখেন এবং শোনেন। তবে প্রাথমিক হতাশার উদ্দেশ্যগুলি এ. ব্লককে প্রেমের সুখে প্রবলভাবে বিশ্বাস করতে বাধা দেয় না:

এখন হৃদয় ভালবাসায় পূর্ণ

একটি ভালবাসা এবং মিষ্টি আনন্দ ...

উচ্চ বন্ধুত্বে: যখন আমরা পথে ক্লান্ত হয়ে পড়ি,

আর কুয়াশাচ্ছন্ন দুর্গন্ধ আমাদের ঢেকে দেবে

তুমি আমার কাছে বিশ্রাম নিতে আসো

এবং আমি - তোমার কাছে, আমার প্রিয় বন্ধু! (1898)

"ক্রসরোডস" (1904) চক্রে বিশেষ উত্তেজনা লক্ষ্য করা গেছে, যা প্রথম খণ্ডটি সম্পূর্ণ করেছিল। প্রেমময় প্রত্যাশার উজ্জ্বল মানসিক পরিবেশ নিজের প্রতি অসন্তুষ্টির মেজাজ, আত্ম-বিদ্রূপ, "ভয়", "হাসি" এবং উদ্বেগের উদ্দেশ্য দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। "ক্রসরোডস" গীতিকার নায়কের ভাগ্যের গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তনের প্রত্যাশা করে।

এই পরিবর্তনগুলি কবির রচনার দ্বিতীয় পর্বের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ত্রয়ীটির দ্বিতীয় খণ্ডে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। একটি মিটিং এবং উচ্চ পরিষেবার জন্য অপেক্ষা করার উদ্দেশ্যগুলি জীবনের উপাদানগুলিতে নিমজ্জিত হওয়ার উদ্দেশ্য দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়।

ট্রিলজির দ্বিতীয় অংশটি 1904-1908 সালে কবির কাজকে কভার করে। এটি "সিটি" (1904-1908), "স্নো মাস্ক" (1907) এর মতো চক্রগুলিকে হাইলাইট করে - এখানে বন্য আবেগের উদ্দেশ্যগুলি তাদের শীর্ষ অভিব্যক্তি, "মুক্ত চিন্তা" (1907) খুঁজে পায়। কবি বাস্তবের দিকে ফিরে যান, যা ঘটছে তার দ্বন্দ্ব ও নাটক দেখেন। সামাজিক মোটিফগুলি কবিতাগুলিতে প্রদর্শিত হয় ("ফ্যাক্টরি" - 1903, "ফেড" - 1905), একটি শহুরে থিম। চক্র "সিটি" এ. ব্লক সুন্দরের প্রতি প্রতিকূল একটি শহরের চিত্র তৈরি করে, এতে অশ্লীলতা রাজত্ব করে, স্বর্গের প্রান্তটি খোলা, গলিগুলি গুঞ্জন করছে।

শৈল্পিক জগত আরও জটিল হয়ে উঠছে, রঙের প্রতীক পরিবর্তন হচ্ছে: আকাশী, সোনা, সাদা নোংরা লাল এবং নীল টোনকে পথ দেয়।

A. ব্লক ক্রমাগত কিছু নতুন পথ, নতুন উচ্চ আদর্শের সন্ধান করার জন্য একটি উদ্বেগজনক প্রয়োজন অনুভব করে। এবং এটি অবিকল এই অস্থিরতা, সর্বজনীন সংশয়বাদের প্রতি সংশয়বাদী মনোভাব, নতুন মূল্যবোধের জন্য একটি তীব্র অনুসন্ধান যা এটিকে অভ্যন্তরীণভাবে স্ব-সন্তুষ্ট অবক্ষয় থেকে আলাদা করে। উচ্চ সৌন্দর্যের, "প্রাচীন বিশ্বাসের" চিত্র বা অপরিচিত - একজন মহিলা মাতালদের দুনিয়া থেকে "খরগোশের চোখ দিয়ে"? "দ্য স্ট্রেঞ্জার" সৃজনশীলতার দ্বিতীয় যুগের নির্দেশক একটি কবিতা। দুই-অংশের রচনাটি গীতিকার নায়কের রোমান্টিক দ্বৈততার সাথে একেবারে মিলে যায়। অংশগুলি বৈসাদৃশ্যের নীতি অনুসারে বিপরীত হয়। দুটি অংশের বিষয়বস্তু, ছন্দবদ্ধ গঠন, শব্দভাণ্ডার, আলংকারিক উপায়গুলি বিপরীত।

আমরা শুধুমাত্র নায়ক এবং বিশ্বের আত্মার মধ্যে সম্পর্কের জটিলতাই দেখি না, আমরা "গোলাপী বন" এর উষ্ণতা, দুঃখের উদ্দেশ্য, বিচ্ছেদ - সবচেয়ে পার্থিব অনুভূতিও দেখতে পাই।

দ্বিতীয় খণ্ডের মৌলিক কবিতাগুলির মধ্যে একটি হল "ওহ, শেষ এবং প্রান্ত ছাড়া বসন্ত ..." (1907)। এটি এ. ব্লকের গানের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উদ্দেশ্যগুলির একটি বিকাশ করে - "এবং জীবন থেকে বিতৃষ্ণা, এবং এর জন্য পাগল প্রেম।"

"পদ্যে উপন্যাস"-এর তৃতীয় খণ্ডে ট্রিলজির প্রথম দুটি খণ্ডের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মোটিফগুলি সংশ্লেষিত এবং পুনর্বিবেচনা করা হয়েছে। এটি ভয়ানক বিশ্ব চক্র (1910-1916) দিয়ে খোলে। চক্রের প্রধান মোটিফ হল আধুনিক শহুরে সভ্যতার বিশ্বের নেক্রোসিস। "ভয়ঙ্কর বিশ্বের" মেরুটি গীতিকার নায়কের মনে আসন্ন প্রতিশোধের চিন্তাভাবনা জাগিয়ে তোলে - এই চিন্তাটি "প্রতিশোধ" (1908 - 1913) এবং "ইয়াম্বা" (1907 - 1914) চক্রে বিকাশ লাভ করে। গীতিকার নায়কের পথের যৌক্তিক বিকাশ - নতুন মূল্যবোধের প্রতি আবেদন - এ ব্লকের জন্য, এই মানটি মানুষের জীবন, মাতৃভূমি। রাশিয়ার থিমটি উঠে আসে - কবির কাজের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ থিম, "মাদারল্যান্ড" (1907 - 1916) চক্রে সম্পূর্ণরূপে মূর্ত - "অবতার ট্রিলজি" এর শীর্ষস্থান।

রাশিয়া সম্পর্কে কবিতাগুলিতে, প্রধান ভূমিকা দেশের ঐতিহাসিক গন্তব্যের উদ্দেশ্যগুলির অন্তর্গত: দেশাত্মবোধক গানের শব্দার্থিক মূল হল "অন দ্য কুলিকোভো ফিল্ড" (1908) চক্র। মাতৃভূমি নিয়ে কবিতার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মোটিফ হল পথের মোটিফ। লিরিক্যাল ট্রিলজির সমাপ্তিতে, এটি নায়ক এবং তার দেশের জন্য সাধারণ "ক্রস" পথ। তার সৃজনশীল পথের তৃতীয় পর্যায়ে, এ. ব্লক, আবেগের সাথে পরিবর্তনের আকাঙ্ক্ষা করে, মনে হয়েছিল একটি লক্ষ্য খুঁজে পেয়েছেন, সঠিক পথে চলে গেছেন - তিনি "বিপ্লবের সঙ্গীত শুনতে" শুরু করেছিলেন, যার সাথে তিনি তার আশা যুক্ত করেছিলেন রাশিয়ার পুনর্নবীকরণ, একটি নতুন ব্যক্তির উত্থানের আশা। কিন্তু বিপ্লব এ. ব্লকের প্রত্যাশাকে প্রতারিত করেছিল - "সেই স্বপ্ন, অন্য যেকোনো স্বপ্নের মতো, আমাকেও প্রতারিত করেছিল।" একটি নতুন সংস্কৃতি এবং সংস্কারের পরিবর্তে - সাধারণভাবে সংস্কৃতির জন্য উদ্বেগের অভাব, ছদ্ম-সংস্কৃতি, গলায় ফাঁস, স্বাধীনতাকে পদদলিত করা, আমলাতান্ত্রিক দ্বন্দ্ব। এ ব্লকের জীবন থেকে উধাও হয়ে গেল আনন্দ ও সঙ্গীত। গবেষকরা এটিকে সৃজনশীল শক্তির পতনের সাথে যুক্ত করেছেন, রাস্তার শেষ অনুভূতির সাথে, সোভিয়েত রাশিয়ায় "বাতাসের অভাব" এর সাথে, যাকে তিনি একটি পুলিশ রাষ্ট্র বলে অভিহিত করেছিলেন। "বলশেভিকদের চোখ খুনিদের চোখ।"- লিখেছেন এ. ব্লক।

জীবনের শেষ মাসগুলি হল গভীরতম বিষণ্নতা, স্নায়বিক ক্লান্তি। "বিষণ্ণতা, হতাশাবাদ, অনিচ্ছা এবং ভয়ানক বিরক্তি, সবকিছুর জন্য, দেয়াল, ছবি, জিনিস, আমার জন্য বিতৃষ্ণা"- লিউবভ দিমিত্রিভনা ব্লক লিখেছেন তার স্মৃতিকথায় এ. ব্লক সম্পর্কে।

সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, এ. ব্লক বেদনাদায়ক উত্থান-পতনের সম্মুখীন হয়েছেন, তার ভাষায়, "নিরাশাহীন আকাঙ্ক্ষার দিনগুলি।" ম্লান জীবনের প্রাক-মৃত্যুকাল ছিল অসীম কঠিন। এটা আজ অবধি উত্তরহীন প্রশ্ন উত্থাপন করে। একটি বিষয় অনস্বীকার্য: এ. ব্লকের অলৌকিক স্মৃতিস্তম্ভ ছিল তাঁর অনুপ্রাণিত শব্দ। তাঁর প্রতি আকর্ষণ, বিস্ময়, শিল্পীর বিরল উপহারের উপভোগ, যিনি আমাদের শতাব্দীর গোপনীয়তা প্রকাশ করেছিলেন, শুকিয়ে যায় না।

যা বলা হয়েছে তার সংক্ষিপ্তসারে, আমরা উপসংহারে আসতে পারি যে এ. ব্লকের গানের কথা বললেও মনে হবে, ব্যক্তিগত, অন্তরঙ্গ সম্পর্কে, ব্যক্তিগত, অনন্য, মহান, বিশ্ব ভেঙ্গে যায়। "বিশ্বের সাথে ঐক্য" এ. ​​ব্লকের সমস্ত গানের জন্য একটি সাধারণ মোটিফ। এ ছাড়া পথের উদ্দেশ্য, সভা-সমাবেশ খুঁজে বের করা যায়। ক্ষতির মোটিফ এবং অধিগ্রহণের মোটিফ পর্যায়ক্রমে একে অপরকে প্রতিস্থাপন করে, যা কবির জীবন বাস্তবতার সাথে যুক্ত। পৃথক চক্রে, সামাজিক উদ্দেশ্য উদ্ভূত হয়, আকাঙ্ক্ষার উদ্দেশ্য, দুঃখ, মূলত লেখকের তার জীবন এবং সৃজনশীল পথের পুনর্বিবেচনার সাথে যুক্ত।

এই উদ্দেশ্যগুলির উপস্থিতি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা যেতে পারে যে এ. ব্লক একটি কঠিন সময়ে বাস করেছিলেন, যখন দেশে কোনও স্থিতিশীলতা এবং ভবিষ্যতের আস্থা ছিল না। কবি নবায়ন চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি যা চেয়েছিলেন তা দেখেননি। এছাড়াও, চিহ্নিত উদ্দেশ্যগুলি কবির সাইকোটাইপের সাথে মিলে যায় (তাঁর সমসাময়িকদের স্মৃতিচারণ অনুসারে, তিনি একজন বরং বিষণ্ণ, প্রত্যাহারকারী, যোগাযোগহীন ব্যক্তি ছিলেন, তার দুঃখের চিন্তার গভীরে)। এবং, অবশেষে, এক ধরনের সাহিত্য হিসাবে গানের জন্য, এই উদ্দেশ্যগুলির উপস্থিতি বৈশিষ্ট্যযুক্ত।

আলেকজান্ডার ব্লক 20 শতকের গোড়ার দিকে রাশিয়ান সাহিত্যের অন্যতম উজ্জ্বল ব্যক্তিত্ব। সংগ্রহ থেকে সংগ্রহে তাঁর কবিতায় কেবল তাঁর প্রতিভার বিকাশই নয়, কবির ব্যক্তিত্বের জটিল বিবর্তনও প্রতিফলিত হয়েছে। ব্লক নিজেই তার কবিতার তিনটি খণ্ডকে একটি কাব্যিক ডায়েরি বলে অভিহিত করেছেন, একটি "পদ্যে উপন্যাস", যার মূল বিষয়বস্তু "অবতারের ইতিহাস"। ব্লক নিজেকে একটি বিশাল সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের বংশধর বলে মনে করেছিলেন এবং অন্য কারো মতোই এর ভাগ্যের জন্য দায়ী ছিলেন, কারণ তিনি সচেতন ছিলেন যে ভয়ানক ধাক্কা এবং পরীক্ষা তার জন্মভূমির জন্য অপেক্ষা করছে। প্রত্যেক প্রকৃত কবির মতো তিনি ব্যক্তিগতকে জনসাধারণের থেকে আলাদা করেননি। প্রথম সংকলনে "সুন্দর মহিলার কবিতা" তার কাজের নেতৃস্থানীয় চিত্র এবং প্রতীক উপস্থিত হয়। প্রথম নজরে, কবি শুধুমাত্র একটি অল্পবয়সী মেয়ের প্রতি তার প্রেমের গল্প বলে। প্রিয়তমের চিত্রটি স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত নয়, আদর্শ, তিনি "শাশ্বত নারীত্ব" ব্যক্ত করেন। তবে ইতিমধ্যে এই সংগ্রহে, মনোযোগী পাঠক লক্ষ্য করবেন কীভাবে কবি নিজেই পরিবর্তিত হচ্ছেন: উচ্চ এবং আদর্শ প্রেম জটিল এবং দুঃখজনক পার্থিব প্রেমে পরিণত হয়।

আমরা ফিউজে আপনার সাথে দেখা করেছি। আপনি একটি ওয়ার সঙ্গে উপসাগর কাটা. আমি তোমার সাদা পোষাক ভালবেসে, আমি একটি স্বপ্নের পরিমার্জিত প্রেমে পড়ে. আকাঙ্ক্ষা নেই, ভালবাসা নেই, ছলনা নেই। সবকিছু বিবর্ণ, পাস, প্রস্থান... একটি সাদা শিবিরের রূপরেখা। আর তোমার সোনার ওড়।

কবি অনুভূতির এই রূপান্তরটিকে একটি উচ্চ আদর্শের বিশ্বাসঘাতকতা হিসাবে দেখেন, তবে এটি তার জন্য "মানবকরণের" পথে একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে তার কাজের পরবর্তী সংগ্রহটিকে ক্রসরোড বলা হয়। পার্থিব প্রেম তাকে বাস্তবতার দিকে ফিরে যেতে, দৈনন্দিন জীবনের উচ্চতা দেখতে, তার সময়, তার দেশ, তার ইতিহাস এবং ভবিষ্যতের জন্য তার দায়িত্ব উপলব্ধি করতে বাধ্য করে। সুতরাং, বিউটিফুল লেডির ইমেজ-সিম্বল থেকে, রাশিয়ার ইমেজ-সিম্বলটি জন্মেছে, এটির প্রতীকবাদের মধ্যে সবচেয়ে কঠিন এবং সবচেয়ে বিতর্কিত। ব্লকের জন্য রাশিয়া তার স্ত্রী, যার সাথে তার জীবন চিরকাল সংযুক্ত।

ওহ, আমার রাশিয়া! আমার স্ত্রী! যন্ত্রণায় আমরা ছাই বহুদূর!

তিনি একজন মহিলার জন্য একজন পুরুষের মতো, তার জন্মভূমিতে যা ঘটে তার জন্য দায়ী। বিংশ শতাব্দীর শুরুর ঐতিহাসিক ঘটনাগুলি সেই যুগের ট্র্যাজেডির অনুভূতি জাগাতে পারেনি। তিনি "খরগোশের চোখ দিয়ে মাতাল" এর আধ্যাত্মিকতার অভাব স্বীকার করেন না। তিনি নিশ্চিত যে রাশিয়ার নিজস্ব ঐতিহাসিক পথ রয়েছে, যার উপর "অসম্ভব সম্ভব"। ব্লকের আরেকটি প্রধান প্রতীক হল রাস্তা। এটি মেজাজের প্রতীক।

আবার, সোনালী বছরের মতো, তিনটি জরাজীর্ণ জোতা ঝাপসা হয়ে যায়, এবং আঁকা বুননের সূঁচগুলি আলগা ফাঁদে আটকে যায়... এবং অসম্ভব সম্ভব, রাস্তাটি দীর্ঘ এবং সহজ, যখন স্কার্ফের নীচে থেকে একটি ক্ষণিকের দৃষ্টিতে ঝলমল করে পথের দূরত্বে, যখন কোচম্যানের নিস্তেজ গান বেজে ওঠে সতর্ক আকুলতায়!

এই শ্লোকটিতে ব্লকের কাব্যিক প্রতীকতা খুব স্পষ্টভাবে ফুটে উঠেছে। শ্লোকের শুরুটি গোগোলের কবিতা "ডেড সোলস" থেকে "ট্রয়িকা" এর সুপরিচিত চিত্রের সাথে যুক্ত। এই সংসর্গের সাহায্যে, কবি অতীত এবং বর্তমানকে সংযুক্ত করেন, তার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রতীকগুলির একটির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন - রাস্তার প্রতীক, দেশ এবং কবি উভয়েরই অনুসরণ করা পথ। এভাবেই জনগণের সাধারণ ভাগ্যের থিম এবং কবির উদ্ভব হয়, তার জন্য রাশিয়া, "প্রেমের প্রথম অশ্রু।" তিনি জানেন যে ভয়ানক পরীক্ষা তার জন্য অপেক্ষা করছে, কিন্তু তিনি তার ঐতিহাসিক মিশনে বিশ্বাস করেন: "আপনি হারিয়ে যাবেন না, আপনি ধ্বংস হবেন না, এবং শুধুমাত্র যত্ন আপনার সুন্দর বৈশিষ্ট্যগুলিকে মেঘ করবে।" আলেকজান্ডার ব্লকের প্রতীকী চিত্রগুলি কবিকে অতীত, আধুনিক, ভবিষ্যত, অভ্যন্তরীণ জগতের মধ্যে, অন্তরঙ্গ অভিজ্ঞতা এবং জনসাধারণের, জনজীবন, আদর্শ, মহাজাগতিক এবং বাস্তব, পার্থিবের মধ্যে সংযোগ স্থাপন করতে সাহায্য করে।

লিরিকস এ ব্লক

এই বিষয়ে অন্যান্য রচনা:

1. A. Blok এর গানের স্পিরিট এর নেতৃস্থানীয় থিম এবং স্বভাব কি কি? 2. এ. ব্লক কোন আত্মীয় পরিবেশে বেড়ে ওঠেন? পারিবারিক ঐতিহ্যের মতো...
2. সাহিত্যের উপর প্রবন্ধ: রাশিয়া ব্লকের কাজ এলোমেলো বৈশিষ্ট্যগুলি মুছে ফেলুন - এবং আপনি দেখতে পাবেন: পৃথিবী সুন্দর। এ. ব্লক "জীবন হল...
3. A. ব্লক ঐতিহাসিক এবং সামাজিক পরিবর্তনের একটি যুগে বাস করতেন এবং কাজ করতেন, যখন পুরো রাশিয়া জ্বরে ভুগছিল। ব্লকটি এর যাত্রা শুরু করেছে...
4. মাতৃভূমির থিম - রাশিয়ার থিম - এ ব্লকের জীবনে একটি বিশেষ স্থান দখল করেছিল, এটি তার জন্য সত্যই সর্বাঙ্গীণ ছিল। সে...
5. আলেকজান্ডার ব্লক একজন অসামান্য গীতিকবি হিসেবে সাহিত্যের ইতিহাসে প্রবেশ করেছিলেন। সুন্দরী ভদ্রমহিলা সম্পর্কে রহস্যময় কবিতার একটি বই দিয়ে তার কাব্যিক পথ শুরু করে, ব্লক সম্পন্ন করেছে ...
6. রাশিয়ার ! রাশিয়ান ভূখণ্ডের কত বিস্ময়কর কবি আপনাকে সুন্দর কবিতায় গেয়েছেন এবং কত লেখক তাদের রচনাগুলি আপনাকে উত্সর্গ করেছেন! মহান কবি...
7. সাহিত্যের উপর কাজ করে: এ. ব্লক এবং এস ইয়েসেনিন রাশিয়ার গানে রাশিয়া! রাশিয়ান ভূমির কত চমৎকার কবি আপনাকে গান গেয়েছেন ...
8. ব্লকের জন্য, পিতৃভূমি একটি আলোকবর্তিকা যা তার সমগ্র সৃজনশীল পথকে আলোকিত করে। আপনি যদি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত এই পথ অনুসরণ করেন, তাহলে...
9. ব্লকের জন্য "মাতৃভূমি" একটি বিস্তৃত ধারণা, তাই তিনি "মাতৃভূমি" (ব্লকের সমস্ত কাজের শীর্ষ চক্র) চক্রে কবিতা অন্তর্ভুক্ত করা সম্ভব বলে মনে করেছিলেন ...
10. একজন কবি যখন সত্যিকারের প্রতিভাবান হন, তখন তার কবিতা সর্বাঙ্গীণ হয় এবং তার রচনার মূল বিষয়বস্তুগুলোকে আলাদা করা খুবই কঠিন। তাই কবিতার সাথে...
11. সাহিত্যের উপর কাজ করে: এ. ব্লকের কবিতা "অটাম উইল" আলেকজান্ডার ব্লকের বিশ্লেষণ করে সাহিত্যে নিজেকে "আবিষ্কার" করে, অনেকগুলি বিস্ময়কর কাজ তৈরি করে ...
12. আলেকজান্ডার ব্লকের কবিতা আধুনিক ছিল, আছে এবং থাকবে। যেহেতু মানবতাবাদ এবং আধ্যাত্মিকতা, নাগরিকত্বের সময় বিভাগ থাকতে পারে না ...
13. আমি মনের দিক থেকে খুব রোমান্টিক মানুষ। তাই আমি সবসময় বিভিন্ন, এমনকি একটু কল্পিত, অবাস্তব, কাজ পছন্দ করেছি ...।

আলেকজান্ডার ব্লকের জীবনের শুরু (1880-1921) নাটকীয় উত্তেজনার পূর্বাভাস দেয়নি যে এটি তার পরিণত বয়সে সঞ্চালিত হবে। কবি পরবর্তীকালে "পুরনো রাশিয়ান পরিবারের সঙ্গীত" সম্পর্কে একটি নিবন্ধে লিখেছিলেন, এই শব্দগুলি সেই বাড়ির পরিবেশের একটি কৃতজ্ঞ স্মৃতি শোনায় যেখানে তিনি নিজেই বেড়ে উঠেছিলেন, মাতৃপক্ষের "উজ্জ্বল" দাদার - আন্দ্রেই নিকোলাভিচ বেকেতভ, বিখ্যাত উদ্ভিদবিদ এবং সেন্ট পিটার্সবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের উদার রেক্টর, পুরো পরিবারের মতো, যিনি তার নাতির মধ্যে একটি আত্মার সন্ধান করেননি। বেকেতভরা সাহিত্যের প্রতি উদাসীন ছিল না, কেবল প্রচুর পড়াই নয়, কবিতা এবং গদ্যও লিখেছিল, বা যে কোনও ক্ষেত্রে অনুবাদে নিযুক্ত ছিল।

ছেলেটি হৃদয় দিয়ে শেখা প্রথম কবিতাগুলির মধ্যে একটি হল ইয়াকভ পোলনস্কির রোলিং ইন এ স্টর্ম। এটি তাকে আকৃষ্ট করতে পারে কারণ কিছু স্তবক তার নিজের শৈশবের উদ্বেগহীন পরিবেশকে প্রতিফলিত করেছে:

বালিশে প্রদীপের আলো;
পর্দায় চাঁদের আলো...
কিছু খেলনা সম্পর্কে
সোনালী স্বপ্ন।

এটি একটি শিশুর জন্য মজার ছিল যে একটি স্কায়াল সম্পর্কে অভিব্যক্তিপূর্ণ লাইন আবৃত্তি করা হয়েছিল:

বজ্রপাত এবং শব্দ। জাহাজ দুলছে;
অন্ধকার সমুদ্র ফুটেছে;
বাতাস পাল ভেঙ্গে দেয়
এবং গিয়ার মধ্যে whistles.

একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে, ব্লক বিশাল এবং ভয়ঙ্কর ঐতিহাসিক ঝড় প্রত্যক্ষ করেছিল যা হয় তার কবিতাকে অনুপ্রাণিত করেছিল বা তার নিঃশ্বাস নিয়েছিল।

প্রথমে, তিনি গীতিকবিতা লিখেছিলেন, যেখানে ঝুকভস্কি, পোলোনস্কি, ফেট এবং অপুখতিনের প্রভাব স্পষ্ট ছিল - কবিরা "দিনের বিষয়" থেকে অনেক দূরে। কিন্তু 1901 সালের গ্রীষ্মে, সেন্ট পিটার্সবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র হিসাবে, ব্লক মূল দার্শনিক ভ্লাদিমির সলোভিভের গানের সাথে পরিচিত হন এবং এতে "অস্থির এবং অনির্দিষ্ট উত্তেজনা" এর কাছাকাছি কিছু অনুভব করেন যা তিনি নিজেই অনুভব করতে শুরু করেছিলেন। যুবকটি যে কবিদের অনুকরণ করেছিল তাদের কাছাকাছি, সলোভিভ অবশ্য তাদের থেকে একটি অস্পষ্ট, রহস্যময় রঙের, কিন্তু কিছু নিকটবর্তী বিশ্ব উত্থানের তীব্র এবং শক্তিশালী পূর্বাভাসে তাদের থেকে আলাদা ছিল। “হে রাশিয়া, অতীত গৌরব ভুলে যাও। ডাবল মাথাওয়ালা ঈগল চূর্ণ হয়ে গেছে..." তিনি তৃতীয় আলেকজান্ডারের "শান্ত" রাজত্বে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন, যদিও তিনি এশিয়ান উপজাতিদের আসন্ন আক্রমণে সাম্রাজ্যের মৃত্যুর কারণ দেখেছিলেন।

কবি-দার্শনিক রাশিয়ান প্রতীকবাদের অগ্রদূত হয়ে উঠেছেন, যিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে জীবনের চারপাশের বাস্তবতা কেবল এক ধরণের আবরণ যার পিছনে অপরিমেয় আরও উল্লেখযোগ্য কিছু লুকিয়ে রয়েছে। "... আমরা যা দেখি তা কেবল একটি প্রতিফলন, কেবল আমাদের চোখ দিয়ে অদৃশ্য থেকে ছায়া," সলোভিভ লিখেছেন। বাস্তব ঘটনা এবং ঘটনাগুলিকে প্রতীক হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল - লক্ষণ, অন্য, আদর্শ বিশ্বে কী ঘটছে সে সম্পর্কে প্রদত্ত সংকেত।

সলোভিভের কবিতা এবং তত্ত্বের প্রভাবে, মস্কোর কাছে বেকেতভের শাখমাতোভো এস্টেটের পাশে বসবাসকারী বিখ্যাত বিজ্ঞানী লিউবভ দিমিত্রিভনা মেন্ডেলিভা-এর কন্যার সাথে ব্লকের মোহ একটি রহস্যময়, রহস্যময়, উচ্চতর চরিত্র গ্রহণ করে। "গোলাপী পোষাক পরা রাজ্যের মেয়েটি, একটি ভারী সোনার বিনুনি সহ" নিজেই, কবির সামনে উপস্থিত হওয়ার সাথে সাথে এবং আশেপাশের সমস্ত মধ্য রাশিয়ান প্রকৃতি, নিকটবর্তী বন এবং পাহাড়, যার পিছনে মেন্ডেলিভের বোবলোভো অবস্থিত ছিল, দুর্দান্তভাবে রূপান্তরিত, পৌরাণিক কাহিনীতে পরিণত হয়েছে। :

আপনি একটি উচ্চ পাহাড়ের উপরে জ্বলছেন,
তার তেরেমে অনুপলব্ধ…

উত্সাহী প্রেমিকের কাছে মনে হয় যে মেয়েটি, শৈশব থেকেই পরিচিত (এবং শীঘ্রই, 1903 সালে, যিনি তার স্ত্রী হয়েছিলেন), রহস্যজনকভাবে চিরন্তন নারী, সোফিয়া, ওয়ার্ল্ড সোলের সাথে সংযুক্ত, যা সোলোভিভ দ্বারা গাওয়া হয়েছিল, অলৌকিকভাবে পৃথিবীতে আসছে। এটা রূপান্তর একটি প্রিয়জনের সাথে সাক্ষাত, তাদের যন্ত্রণাদায়ক প্রত্যাশা, ঝগড়া এবং মিলনগুলি রহস্যজনকভাবে ব্যাখ্যা করা হয় এবং অপ্রত্যাশিত আকার ধারণ করে, তীব্রভাবে নাটকীয় এবং বাস্তবতার সাথে বিভিন্ন যোগাযোগের দ্বারা উত্পন্ন নিস্তেজ উদ্বেগে ভরা।

ব্লক, যেমনটি তার এই সময়ের কবিতায় বলা হয়েছে, "জীবনে উত্তেজিত, কোলাহলপূর্ণ, অসংগতভাবে উত্তেজিত।" এখানে পূর্বের শান্তিপূর্ণ বেকেট পরিবারে একটি অস্পষ্টভাবে অনুভূত মতবিরোধ এবং তার পিতার সাথে একটি উত্তেজনাপূর্ণ, কঠিন সম্পর্ক, ওয়ারশ বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন অধ্যাপক, এ.এল. ব্লক, একজন প্রতিভাবান বিজ্ঞানী, কিন্তু একজন অত্যন্ত ভারসাম্যহীন ব্যক্তি। এবং সবচেয়ে বড় কথা, তরুণ কবি যতই রাজনীতি পরিহার করুক না কেন, ঝড়ো ছাত্রসমাবেশ, তার থেকে কৃষক জীবন যতই দূরে থাকুক না কেন এবং মাঝে মাঝে আশেপাশের গ্রামে কোথাও অশান্তি দেখা দেয় না কেন, তার কবিতার সুর যতই অহংকারী হোক না কেন, “মানুষ। সোনা এবং রুটি সম্পর্কে যারা গোলমাল করছে তারা চিৎকার করছে," - এই "গোলমাল" এখনও কিছু পরিমাণে বিশ্বের শেষের ছবি এবং ব্লকের আঁকা ইতিহাসকে প্রভাবিত করে, শেষ বিচারের পদ্ধতি।

একটি দিন আসবে, এবং দরজা খুলবে,
সাদা স্ট্রিং পাস হবে.
তারা ভয়ানক হবে, তারা অকথ্য হবে
অস্বাভাবিক মুখোশ...

ব্লকের পরবর্তী কবিতায়, আইকন পেইন্টারের ঘরে তৈরি ম্যাডোনার চিত্রটি একটি আসন্ন বজ্রপাতের "অগ্নি-লাল" প্রতিচ্ছবি দ্বারা আচ্ছাদিত। কবির প্রথম বই "সুন্দর রমণী সম্পর্কে কবিতা"তে একই রকম কিছু ঘটে, যেখানে "পুরো দিগন্তে আগুন জ্বলছে" এবং নায়িকার চিত্রটি বিভিন্ন রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যায়, হয় একটি অস্বাভাবিক আলোতে আলোকিত হয়, অথবা উদ্বেগজনক এবং ভীতিকর। :

আমি অতীতে পালিয়ে যাই
আমি ভয়ে চোখ বন্ধ করি
একটি ঠান্ডা বইয়ের পাতায় -
গোল্ডেন মেডেন চুল।

আমার উপরে আকাশ ইতিমধ্যে নিচু,
একটা অন্ধকার স্বপ্ন আমার বুকে ভাসছে।
আমার গন্তব্য শেষ কাছাকাছি
যুদ্ধ এবং আগুন দুটোই সামনে।

একটি নির্দিষ্ট প্রতিকৃতি ড্যাশ, যা অন্যান্য আয়াতে প্রিয়জনের চিত্রটিকে বিশেষভাবে চিত্তাকর্ষক করে তোলে ("তরুণ, একটি সোনার বিনুনি সহ, একটি পরিষ্কার, খোলা আত্মার সাথে ..."), এখানে একটি উদ্বেগজনক দৃষ্টিতে পরিণত হয়, একটি কামুক প্রলোভন যা হুমকি দেয় আধ্যাত্মিক অন্ধকার, একটি "অন্ধকার স্বপ্ন", এবং বিপর্যয়মূলক ঘটনাগুলির একটি সিরিজ।

তথাকথিত তরুণ প্রতীকবাদীদের সাথে "সুন্দর মহিলা সম্পর্কে কবিতা" লেখকের প্রাকৃতিক মিলন সম্পর্কে কথা বলা (বয়স্কদের বিপরীতে - কে. বালমন্ট, ভি. ব্রায়ুসভ, জেড. গিপিয়াস, ভি. ইভানভ, ডি. মেরেজকভস্কি, এফ. সোলোগুব), বরিস পাস্তেরনাক লিখেছিলেন যে সেই সময়ে, 19 এবং 20 শতকের শুরুতে, “প্রতীক ছিল বাস্তবতা, যা সবই রূপান্তর এবং গাঁজনে ছিল; সবকিছুর মানে কিছু গঠন করার পরিবর্তে, এবং বরং একটি উপসর্গ এবং সন্তুষ্ট চেয়ে একটি চিহ্ন হিসাবে পরিবেশন করা হয়। এবং ব্লক নিজেই, ইতিমধ্যে তার জীবনের শেষের দিকে, যুক্তি দিয়েছিলেন যে প্রতীকবাদীরা "প্রধানত সময়ের চেতনার বাহক হয়ে উঠেছে।"

যাইহোক, অন্যান্য "তরুণ"দের থেকে ভিন্ন - আন্দ্রেই বেলি (বরিস নিকোলাভিচ বুগায়েভ) এবং সের্গেই সলোভিভ (কবি-দার্শনিকের ভাগ্নে) - ব্লক ভি. সলোভিভের অনুমানমূলক নির্মাণ দ্বারা কম আবদ্ধ ছিলেন। "সুন্দরী ভদ্রমহিলা সম্পর্কে কবিতা" পুনরায় পড়া, পাস্তেরনাক তাদের মধ্যে "স্কিমের মধ্যে জীবনের একটি শক্তিশালী অনুপ্রবেশ" উল্লেখ করেছেন। ইতিমধ্যে 1901 এর আয়াতে, "আমি মঠের দেয়ালের মধ্যে ঘুরে বেড়াই..." বলা হয়েছিল:

এই দেয়ালের ঠান্ডা আমার কাছে অদ্ভুত লাগে
আর দারিদ্র্য তো জীবনের কাছে বোধগম্য নয়।
ঘুমের বন্দিত্ব আমাকে ভয় পায়
আর ভাইদের মরণব্যাধি ফ্যাকাশে।

যদিও ব্লকের বইটিকে প্রতীকবাদের প্রোগ্রামেটিক কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, লেখক নিজেই, তার নিজের ভাষায়, "অন্য দিকে" তাকাতে শুরু করেছিলেন এবং কখনও কখনও এমনকি তীব্রভাবে, নিজেকে "ভাইদের" থেকে বিচ্ছিন্ন করেছিলেন। প্রতীকী বৃত্তের "সন্ন্যাসী" প্রথা, ধর্মীয় উত্থানের অনুকরণ, মিথ্যা তাৎপর্য (বা, ব্লকের অভিব্যক্তিতে, "গভীরতার সাথে হিস্টেরিক্যাল দম বন্ধ করা, যা দ্রুত অগভীর হয়ে যায়, এবং একটি সাহিত্যিক চোখ") কবি দ্বারা উপহাস করা হয়েছিল। চাঞ্চল্যকর নাটক "বালাগাঞ্চিক"-এ।

এবং যদি আগে, যেমনটি তার কবিতায় বলা হয়, "দূরের কোষ থেকে ভাই ভাই ঘোষণা করেছিলেন:" প্রশংসা! "- এবং আন্দ্রেই বেলি তার সমকক্ষের কাজগুলিকে আকাশে প্রশংসা করেছিলেন, এখন একই "কোষ" থেকে নিন্দা, অভিযোগ নিন্দা এবং সোলোভিভের বিধিবিধানের বিশ্বাসঘাতকতা।

যাইহোক, ব্লকের কবিতার চেয়ে তীব্র সমালোচনা আর কিছু ছিল না... তাদের লেখক নিজেই। প্রকাশের পরপরই যদি তিনি তার দ্বিতীয় বইটিকে "অপ্রত্যাশিত আনন্দ" "বেপরোয়া মাক" বলে একটি কৌতুক হিসাবে অভিহিত করেন, তবে কয়েক বছর পরে তিনি বেশ গুরুত্ব সহকারে লিখেছেন যে তিনি এটি সহ্য করতে পারবেন না ("কিছু ব্যতিক্রম সহ"), এবং এটিকে "একটি জলাভূমির সাথে তুলনা করেছেন" বন। জংগল".

তবুও, নতুন সংকলনটি কবির জন্য সেই "গীতিমূলক নির্জনতা" থেকে বেরিয়ে আসার একটি উপায় ছিল যেখানে তার নিজস্ব সংজ্ঞা অনুসারে, প্রথম বইটির জন্ম হয়েছিল। এবং জলাভূমির চিত্রটি, "অপ্রত্যাশিত আনন্দ" তৈরির সময়, "সুন্দর মহিলা সম্পর্কে কবিতা" এর মহৎ "নিঃসঙ্গতা" এর বিপরীতে কাজ করার সময়, অভিজ্ঞ সমস্ত কিছুর প্রতি নজর রেখে সমালোচনামূলকভাবে পুনর্বিবেচনা করা হয়েছিল। "কোলাহলপূর্ণ জীবন" থেকে তাদের বিচ্ছিন্নতা।

"ভাইদের মধ্যে একজন" সের্গেই সলোভিভের বই সম্পর্কে একই সময়ের একটি পর্যালোচনাতে, ব্লক "প্রকৃতির সমগ্র বিশ্বের প্রতি সম্পূর্ণ অবমাননা ... বহির্বিশ্বের প্রতি সম্পূর্ণ অবজ্ঞা এবং চাক্ষুষ অন্ধত্ব" সম্পর্কে এতটাই অস্পষ্টভাবে লিখেছেন। এখান থেকে এসেছে" প্রায় কারণ তিনি নিজেই এই লুকোচুরি এবং তার বিপদ অনুভব করেছিলেন।

প্রায় অবজ্ঞার সাথে, কবি তার অনুসৃত "অভিশপ্ত বিমূর্ততা"কে (যেমন মা ব্লক লেখেন) তার আদি প্রকৃতির সবচেয়ে "ভিত্তি" সুসংহততার সাথে বিপরীত করেছেন - "আকাশ, ধূসর, কৃষকের ভেড়ার চামড়ার কোটের মতো, নীল ফাঁক ছাড়া, স্বর্গের গোলাপ জার্মান ভোর থেকে পৃথিবীতে উড়ছে, দিগন্তের উপরে দুর্গের পাতলা প্রোফাইল ছাড়াই। তার 1905 সালের প্রবন্ধ "দ্য গার্ল অফ দ্য পিঙ্ক গেট অ্যান্ড দ্য অ্যান্ট কিং" বলে, "এখানে শেষ থেকে শেষ পর্যন্ত একটি স্তব্ধ ঝোপ। “আপনি এতে হারিয়ে যাবেন, কিন্তু আপনি এটিকে নশ্বর ভালবাসা দিয়ে ভালোবাসেন। আপনি ঝোপের মধ্যে যাবেন, আপনি জলাভূমিতে দাঁড়াবেন। এবং এর বেশি কিছুর প্রয়োজন নেই। সোনা, সোনা কোথাও নাড়িভুঁড়ি গায়।

কবির দৃষ্টি লক্ষণীয়ভাবে তীক্ষ্ণ, শৈশবকালের "বেগুনি ঢালের বেগুনি ঢাল", করাতের নীচ থেকে উড়ে আসা "সোনালী করাত" এবং শরতের পাহাড়ের ছাইয়ের "ভোর" থেকে পরিচিত দাবা পরিবেশে পার্থক্য করে, যা তাকে একটি অনুপ্রবেশকারী প্রতিমূর্তি তৈরি করেছিল। সৌন্দর্যের - স্থানীয় প্রকৃতি:

এবং দূরে, অনেক দূরে আমন্ত্রণমূলকভাবে দোলাচ্ছে
আপনার প্যাটার্নযুক্ত, আপনার রঙিন হাতা।

ব্লকের কবিতায়, উদ্ভট প্রাণীর আবির্ভাব হয় - "সোয়াম্প ইম্পস", "বসন্তের প্রাণী", যাদের ছবি আঁকা হয়েছে "জনপ্রিয় বিশ্বাস ও কুসংস্কারের বন", সেই "অরিক" থেকে, যেখানে লেখকের মতে, "অকৃত্রিম স্বর্ণ" কবিতা জ্বলজ্বল করে" (এছাড়াও - "সোনা, অন্ত্রে কোথাও সোনা গায়!")।

কখনও কখনও জন্মভূমির চিত্র কবির কাছে কিছুটা স্টাইলাইজড, চমত্কারভাবে লোককাহিনীর ছদ্মবেশে প্রদর্শিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, "রাস" কবিতায় - "ভবিষ্যদ্বাণীদের সাথে যাদুকররা মাঠের মধ্যে শস্যকে মোহিত করে এবং ডাইনিরা রাস্তার তুষারে শয়তানের সাথে মজা করে। স্তম্ভ")। তবে একই সময়ে, একই সময়ের তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলিতে, "প্রশস্ত শ্বাস", সম্পূর্ণ স্বাধীনতা এবং স্বাভাবিকতা অনুভূত হয়:

আমি রাস্তায় বেরিয়ে যাই, চোখ খুলে,
বাতাস স্থিতিস্থাপক ঝোপগুলিকে বাঁকিয়ে দেয়,
ভাঙা পাথর ঢালে পড়ে আছে,
হলুদ কাদামাটির সামান্য স্তর।

যে লাইনগুলি রাশিয়ান ক্লাসিক উভয়ের কাছাকাছি, এমনকি বিশুদ্ধভাবে ছন্দগতভাবেও (উদাহরণস্বরূপ, লারমনটোভের "আমি রাস্তায় একা যাই ..."), এবং বন্য লোকগান।

কিছু সমসাময়িক ইতিমধ্যে অনুমান করেছেন যে এই জাতীয় কবিতার লেখকের সামনে কী পথ খোলা হয়। কবি সের্গেই গোরোডেটস্কি লিখেছিলেন যে সেই সময়ে ব্লক সম্পর্কিত দুটি "সূত্র" ছিল: খ = খ(কোথায় খ- তার সৃজনশীল সম্ভাবনা, এবং খ - ইতিমধ্যে তার দ্বারা লিখিত) এবং B = b + X."এই এক্সএখনও স্ফুলিঙ্গের সাথে ঝিকিমিকি করে ... তবে এর নিশ্চিততা দৃশ্যমান। এটি আমার কাছে বিশাল বলে মনে হচ্ছে ... ”- ভবিষ্যদ্বাণীমূলকভাবে গোরোডেটস্কি উপসংহারে এসেছিলেন।

"আমি মনে করি তারা দিয়েছে ..." - এটি ব্লকের নিজের আয়াতেও বলা হয়েছে।

এই "দূরত্ব"গুলির মধ্যে একটি হল বড় শহরের বৈচিত্র্যময় জীবন, কবি তার সমস্ত তিক্ত, হৃদয়গ্রাহী দৈনন্দিন অলঙ্কৃততায় চিত্রিত করেছেন, সেন্ট "অ্যাটিক", "অক্টোবরে") এর স্বতন্ত্র ছবি সহ একটি উদ্ভট চমত্কার ফ্রেম, যা তৎকালীন পুঁজির আসল বৈশিষ্ট্য এবং একজন আধুনিক ব্যক্তির ("অপরিচিত") আত্ম-সচেতনতার উপর ভিত্তি করে।

আমরা আপনার সাথে মন্দিরে দেখা করেছি
এবং একটি আনন্দময় বাগানে বাস করত,
কিন্তু এখানে দুর্গন্ধময় উঠোন
চলুন ধিক্কার এবং শ্রমে যাই।

আমরা সব গেট অতিক্রম করেছি
এবং প্রতিটি জানালায় তারা দেখতে পেল
কত কঠিন কাজ
প্রতিটি বাঁক ফিরে উপর.

এই লাইনগুলি দিয়ে শুরু হওয়া কবিতার প্রধান শব্দগুলি - "ঠান্ডা দিন" - জীবনের প্রতি একটি নতুন, শান্ত এবং তিক্ত দৃষ্টিভঙ্গির প্রতীক। আর পুরো কবিতাটি কোনো বিশেষ দিন নিয়ে নয়, কবি প্রথম বইয়ের ‘মন্দির’ থেকে যে আধ্যাত্মিক পথ তৈরি করেছিলেন তা নিয়ে। শীঘ্রই, ব্লকের নাটক সং অফ ডেসটিনির নায়ক হারম্যান, যার বাড়ি এবং দৈনন্দিন জীবন শাখমাতোভের "সুগন্ধি প্রান্তর" এর সাথে বিশদভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ, তিনি তার স্ত্রীকে বলবেন: "আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমরা একা, একটি সুখী দ্বীপে, সমগ্র পৃথিবী থেকে বিচ্ছিন্ন। . এত একা এবং সুখী বেঁচে থাকা কি সম্ভব?

“একটি জিনিসই একজন মানুষকে মানুষ করে,” কবি পরে তার ডায়েরিতে লিখবেন, “সামাজিক বৈষম্যের জ্ঞান।”

যাইহোক, "গীতীয় নির্জনতা" থেকে প্রস্থান, একটি "ঠান্ডা দিনের" সূচনা, শুধুমাত্র জীবন পর্যবেক্ষণ এবং কাব্যিক থিমের বৃত্তের একটি ফলপ্রসূ বিস্তৃতি নয়, নতুন ইতিবাচক মূল্যবোধের সন্ধানে বেদনাদায়ক বিচরণ: ব্যক্তিবাদীর প্রলোভন। মেজাজ এবং আদর্শ, ধ্বংসাত্মক সংশয়বাদ, ক্ষয়কারী বিদ্রুপাত্মকতা - যাকে ব্লক পরে "জলাচ্ছন্ন বন" বলে অভিহিত করেছিল এবং "টু ফ্রেন্ডস" কবিতায় চিত্রিত করেছে:

কি করো! সর্বোপরি, সবাই চেষ্টা করেছিল
নিজের ঘরকে বিষ দিন
সব দেয়াল বিষে ভিজে গেছে
এবং কোথাও আপনার মাথা রাখা!

কি করো! সুখে ভরসা
আমরা হাসিতে পাগল হয়ে যাই
এবং, মাতাল, আমরা রাস্তা থেকে তাকাই,
আমাদের ঘরবাড়ি কেমন ভেঙে পড়ছে!

"আমি আমার অবক্ষয় ঘৃণা করি," কবি 1906 সালের গ্রীষ্মে লিখেছিলেন এবং একই সাথে তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি কখনও কখনও তার দানবীয় মেজাজ, নিপুণ স্বাধীনতা এবং জ্বলন্ত জীবন নিয়ে "ফ্লার্ট" করেন।

"আমি যাকে ভালবাসতাম তাদের সবাইকে ভুলে গেছি ...", "তুষার ঝড় থেকে বেরিয়ে আসার কোন উপায় নেই, এবং মারা যাওয়া আমার জন্য মজার ...", "কোনও বসন্ত হবে না, এবং এটি প্রয়োজনীয় নয় ...", " এ যেন এক নিথর হৃদয় চিরতরে ডুবে গেছে...”, “বিশ্বাস করুন, এই পৃথিবীতে আর সূর্য নেই...”, “গোপনে হৃদয় মৃত্যু চায়...”- এগুলো বইটির প্রধান উদ্দেশ্য। "স্নো মাস্ক" কবিতাগুলির, যার নায়িকা প্রায়শই স্নো কুইনের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ (বিখ্যাত অ্যান্ডারসেনের রূপকথা থেকে, ভুলক্রমে ব্লক দ্বারা পুনরায় পড়া হয়নি), যার শীতল চুম্বন আপনাকে আত্মীয় এবং প্রিয়জনদের সবাইকে ভুলে যেতে বাধ্য করে।

ভেরা ফেদোরোভনা কমিসারজেভস্কায়ার থিয়েটারে পাপেট শো-এর একজন অভিনয়শিল্পীর প্রেমে পড়ার এই বইটির লেখকের গল্প - এন. এন. ভলোখোভা আবার এতটাই অচেনাভাবে রূপান্তরিত হয়েছিল যে অভিনেত্রী নিজেই, তার স্বীকারোক্তি অনুসারে, "বিব্রত হয়েছিলেন। সমস্ত কবিতার মধ্য দিয়ে একটি ট্র্যাজিক নোটের শব্দ।" প্রফুল্ল বোহেমিয়ান সময়, একটি ছোট সাহিত্য এবং শৈল্পিক বৃত্তের বিনোদন, হালকা প্রেমের খেলা, হোম মাস্করাডস - এই সমস্ত বইয়ের ভয়ানক তুষারঝড়ে পরিণত হয়েছে, উপাদানগুলির আনন্দ, হয় মুক্তিদায়ক এবং আকর্ষণীয়, অথবা ধ্বংসাত্মক এবং ঐতিহাসিক ঝড়ের সাথে সম্পর্কযুক্ত করা কঠিন। সেই বছরগুলির - রাশিয়ান-জাপানি যুদ্ধের রক্তাক্ত নাটক, বিপ্লবের প্রাদুর্ভাব, সন্ত্রাস এবং প্রতিক্রিয়া।

"স্নো মাস্ক" এর কেন্দ্রীয় মহিলা চরিত্রে এবং পরবর্তী চক্র "ফ্যানা" ("ভাগ্যের গান" এর নায়িকা একই নাম বহন করে) "জলাচ্ছল বন" থেকে বেরিয়ে আসা পথের মতো, জাতীয় রাশিয়ান বৈশিষ্ট্যগুলি শুরু হয়। আরো স্পষ্টভাবে আবির্ভূত হতে:

কিন্তু আমার কাছে তারা অবিচ্ছেদ্য
তোমার সাথে - রাত এবং নদীর অন্ধকার,
এবং ধোঁয়া শক্ত করে
আর প্রফুল্ল আলোর ছড়া।

"তারা কবিতা পড়ে"

এই নাচ কি? এ কেমন আলো
আপনি টিজিং এবং ইশারা করছেন?
এই ঘূর্ণিতে
কবে উঠবে?
কার গান? আর শব্দ?
আমি কি ভয় পাচ্ছি?
বিরক্তিকর শব্দ
এবং - মুক্ত রাশিয়া?

"ওহ, কি একটি সূর্যাস্ত আমার জন্য ব্লাশ ..."

ধীরে ধীরে, থিমটি অঙ্কুরিত হয়, যার জন্য কবি শীঘ্রই বলবেন, তিনি তার জীবন উৎসর্গ করেছেন - রাশিয়ার থিম, শক্তিশালীভাবে ইতিমধ্যে "কুলিকোভো ফিল্ডে" এবং 1908-1910 সালের অন্যান্য কবিতার চক্রে মূর্ত হয়েছে, যা ভিত্তি তৈরি করেছিল। ব্লকের পরে সংগৃহীত কাজের "মাতৃভূমি" বিভাগের (“রাশিয়া”, “শরতের দিন”, “আমার রাশিয়া, আমার জীবন, আমরা কি একসাথে পরিশ্রম করতে পারি?…”, “রেলপথে”)।

মাতৃভূমির জন্য আবেগপূর্ণ আকাঙ্ক্ষা তার সবচেয়ে বিনয়ী, কুৎসিত ছদ্মবেশে এই কবিতাগুলির লেখককে লারমনটোভের সাথে সম্পর্কিত করে তোলে, তার "অদ্ভুত ভালবাসা" উচ্চ খ্যাতির জন্য নয়, "দুঃখী গ্রামের কাঁপানো আলো" এবং তুতচেভ এবং নেক্রাসভের সাথে। :

রাশিয়া, দরিদ্র রাশিয়া,
আমার তোমার ধূসর কুঁড়েঘর আছে,
তোমার গান আমার জন্য হাওয়া-
প্রেমের প্রথম কান্নার মতো!

লেখকের পরিবর্তনশীল মেজাজের সাথে মেলানোর জন্য দ্য স্নো মাস্ক-এর গুণী-বৈচিত্র্যময়, অদ্ভুতভাবে ছন্দময় ছন্দ এবং স্তবকের পরে, পরিণত ব্লকের শ্লোকগুলি, যা তার গানের তৃতীয় খণ্ড তৈরি করেছে, বাহ্যিকভাবে অনেক বেশি ঐতিহ্যবাহী দেখায়, এতে বিস্মিত হয় না। প্রভাব. "... ব্লকের রাশিয়ান যাদুঘর এখন আমাদের সামনে নগ্ন এবং দরিদ্র উভয়ই দাঁড়িয়ে আছে," লিখেছেন আন্দ্রেই বেলি, লেখকের ঘন ঘন বিরোধী এবং একই সাথে তার সংবেদনশীল মনিষী, এই ভলিউমটি প্রকাশের পরে, "কিন্তু ব্লক আরও কাছাকাছি আমাদেরকে সাঁজোয়াব্রাইউসভ ফর্ম, ইভানভ রসালো গোলাপএবং বালমনটোভস্কি গ্লস:তিনি রাশিয়ার মতোই দরিদ্র।"

অবশ্যই, এটি একটি কাল্পনিক দারিদ্র্য। প্রকৃতপক্ষে, আমরা কাব্যিক ফর্মের সর্বশ্রেষ্ঠ তীব্রতা সম্পর্কে কথা বলছি, বিষয়বস্তুর সাথে সঠিক সঙ্গতির কারণে এর "অদৃশ্যতা"। আসুন অন্তত সবচেয়ে বিখ্যাত কবিতাটি না আবার পড়ি - "শরতের দিন":

আমরা খড় দিয়ে যাই, ধীরে ধীরে,
তোমার সাথে, আমার নম্র বন্ধু,
এবং আত্মা ঢেলে দেয়
অন্ধকার গ্রামীণ গির্জার মত.

শরতের দিন উচ্চ এবং শান্ত
শুধু শুনেছি- দাঁড়কাক বধির
তার কমরেডদের ডাকছে
বুড়ির কাশি যাক।

শস্যাগার কম ধোঁয়া ছড়ায়,
আর বহুদিন ধরে শস্যাগারের নিচে
আমরা নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ করছি
ক্রেনের ফ্লাইটের পিছনে ...

তারা উড়ে যায়, তারা একটি তির্যক কোণে উড়ে যায়,
নেতা ডাকে কাঁদে...
এটা কি সম্পর্কে রিং করে, কি সম্পর্কে, কি সম্পর্কে?
শরতের কান্নার মানে কি?

আর নিম্ন দরিদ্র গ্রাম
গণনা করো না, চোখ দিয়ে পরিমাপ করো না,
এবং অন্ধকার দিনে জ্বলজ্বল করে
দূরের তৃণভূমিতে আগুন...

ওরে আমার গরীব দেশ
হৃদয় বলতে কি বুঝ?
ওহ আমার গরীব বউ
আপনি কি সম্পর্কে কাঁদছেন?

বিনয়ী কেবল লেখকের নামহীন সঙ্গী নয়, বিনয়ী হল সমগ্র পরিবেশ যেখানে "আত্মা ঢেলে দেওয়া হয়" এবং যাকে গ্রামীণ গির্জার সাথে তুলনা করা হয় না। বাকী, কিন্তু নিঃসন্দেহে নির্বাচিত এবং চিত্তাকর্ষক স্ট্রোকের সাথে, শরতের রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপ আরও আঁকা হয়েছে, এবং শ্লোকের তীব্র উত্তেজনা এবং সংগীততা বাড়ছে। এখানে আরেকটি সবেমাত্র লক্ষণীয়, নিরবচ্ছিন্ন অনুপ্রেরণা রয়েছে: "আমরা ক্রেনের ফ্লাইটকে ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করছি ... তারা উড়ছে, তারা একটি তির্যক কোণে উড়ছে ...", যা সম্ভবত অজ্ঞান হয়েও ক্রেনের স্মৃতিকে প্রতিফলিত করেছিল clique - cooing. এখানে আরও স্পষ্ট পুনরাবৃত্তি এবং সমান্তরালতা রয়েছে: "নেতা বাজছে এবং কাঁদছে ... এটি কী বাজছে, কী, কী? ... এবং নিম্ন দরিদ্র গ্রামগুলি গণনা করা যায় না, চোখ দিয়ে মাপা যায় না ... ওহ, আমার দরিদ্র দেশ... ওহ, আমার দরিদ্র স্ত্রী..."

ব্লকের কাজের নতুন পর্যায়কে চিহ্নিত করার একটি বোধগম্য ইচ্ছার মধ্যে, সমালোচনা কখনও কখনও এর বিষয়বস্তুকে সরলীকৃত এবং মসৃণ করে তোলে, উদাহরণস্বরূপ, যুক্তি দেয় যে "প্রেমের তরুণ গায়ক মাতৃভূমির গায়ক হয়ে উঠেছে।" আসলে, সবকিছুই অপরিমেয়ভাবে আরও জটিল ছিল।

একবার, প্রকাশের জন্য কবিতা প্রস্তুত করার সময়, কবি লিখেছিলেন: “আপনি ‘ব্যক্তিগত গান’ এবং ‘উদ্দেশ্যমূলক গান’ প্রকাশ করতে পারেন। এটা শেয়ার করা মজার... শয়তান নিজেই পা ভেঙ্গে দিবে। "বাহ্যিক" এবং "অভ্যন্তরীণ" জগত, মানুষ এবং আধুনিকতা, মানুষ এবং ইতিহাস ব্লকে একে অপরের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত।

তার গানে চিত্রিত "ভয়ংকর পৃথিবী" সেই সময়ের সামাজিক বাস্তবতাও নয়, যদিও কবি সত্যিই এটিকে তীব্রভাবে নেতিবাচকভাবে আচরণ করেন, তবে একটি অস্থির, অবিশ্বাসী এবং মরিয়া আত্মার করুণ জগত, একটি ক্রমবর্ধমান "বায়ুমণ্ডল" অনুভব করছে। যুগের চাপ":

বধির বছরে জন্ম
পথগুলো নিজেদের মনে থাকে না।
আমরা রাশিয়ার ভয়ানক বছরের সন্তান -
কিছুতেই ভুলা যায় না।

... যুদ্ধের দিন থেকে, স্বাধীনতার দিন থেকে -
মুখে রক্তাক্ত আভা।

"বধির বছরে জন্ম..."

ব্লকের সাথে সম্পর্কিত "ভালোবাসার গায়ক" এর সংজ্ঞাটি বিশেষত সাধারণ দেখাচ্ছে।

অবশ্যই, তার অনেক কবিতা রয়েছে যা তাদের মধ্যে অঙ্কিত অনুভূতির শক্তি, বিশুদ্ধতা, সতীত্বের সাথে জয়লাভ করে এবং ফায়োডর সোলোগুব এবং নিকোলাই গুমিলিভের মতো ভিন্ন ব্যক্তিরা শিলারের সাথে ব্লককে তুলনা করেছেন তা কিছুই নয়।

আওয়াজ আসছে। এবং, বেদনাদায়ক শব্দের প্রতি বাধ্য,
আত্মা তরুণ।
এবং একটি স্বপ্নে আমি আমার ঠোঁটে তোমার পুরানো হাত টিপেছি,
শ্বাস নিচ্ছে না।

স্বপ্ন দেখা - আবার আমি একটি ছেলে, এবং আবার একটি প্রেমিক,
এবং উপত্যকা, এবং আগাছা,
এবং আগাছায় - কাঁটাযুক্ত বন্য গোলাপ,
আর সন্ধ্যার কুয়াশা।

ফুল-পাতা আর কাঁটা-শাখার মধ্যে দিয়ে আমি জানি
পুরানো বাড়ি আমার হৃদয়ে তাকায়,
আকাশ আবার দেখাবে, প্রান্ত থেকে প্রান্তে গোলাপী হয়ে উঠবে,
আর তোমার জানালা।

"একটা শব্দ আসছে। এবং, বেদনাদায়ক শব্দের বশীভূত ... "

সুস্পষ্ট “অনিয়ম”, এই কবিতার জোড় লাইনের “অসংগতি”, কখনও কখনও অত্যন্ত সংক্ষিপ্ত (“নিঃশ্বাস নেই”), তারপর হঠাৎ দীর্ঘায়িত, বিস্ময়করভাবে এর উত্তেজনা এবং বেদনা প্রকাশ করে - সত্যিই - একটি স্বপ্ন, একটি সুখী এবং দুঃখের প্রিয় স্মৃতির "হার্টবিট"।

অন্য কবিতার ছন্দময় "স্পন্দন"ও অভিব্যক্তিপূর্ণ:

বছর কেটে গেল,
এবং আমাকে অন্ধ এবং বোকা
আজ শুধু একটা স্বপ্ন দেখলাম
যে সে আমাকে কখনো ভালোবাসেনি...

"বছর কেটে গেছে..."

শেষ লাইনটি উচ্চারণ করা কঠিন কারণ ছাড়া নয়: o যেমনশান্তভাবে এবং শান্তভাবে ...

তবে "ভালোবাসার গায়ক" এর আরও কতগুলি কবিতা রয়েছে - রাক্ষস রূপান্তর সম্পর্কে, যখন বাস্তব অনুভূতির পরিবর্তে কেবল তার কৃপণ ছায়া দেখা যায়, "কালো রক্ত" জয় (ব্লক চক্রের উল্লেখযোগ্য নাম) এবং একটি "ভয়ংকর অতল গহবর"। মানুষের মধ্যে এবং তাদের নিজেদের আত্মার মধ্যে খোলে!

"অপমান" কবিতায়, এমন চিত্রগুলিকে পাম্প করা হয়েছে যা একটি পতিতালয়ের "স্বাভাবিক" দৈনন্দিন জীবনের সাথে বেমানান বলে মনে হয়, তবে যা ঘটছে তার সমস্ত ধ্বংসাত্মকতা, অমানবিকতা, নিন্দার নির্দয়ভাবে প্রকাশ করে: ভারা, মৃত্যুদণ্ডের মিছিল, ময়দা দ্বারা বিকৃত আইকনের বৈশিষ্ট্যগুলি ...

কবিতাটির "অর্কেস্ট্রেশন" অসাধারণ: প্রথম লাইন থেকে একটি বিশেষ নোট উঠে আসে - একটি উত্তেজনাপূর্ণ, অবিরাম শব্দ ("জানালার বাইরে হলুদ শীতের সূর্যাস্ত ... এমন একটি সূর্যাস্তের সময় দোষীদের মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করা হবে"), অনুপ্রবেশকারী আক্ষরিকভাবে সমস্ত স্তবক এবং কখনও কখনও চরম নাটকে পৌঁছায়:

এই বাড়িটা কি সত্যিই বাড়ি?
তাই কি তাইমানুষের মধ্যে ভাগ্য?
… শুধু গোরের সাথে ঠোঁট
আপনার সোনার আইকনে
(আমরা কি এটাকে ভালোবাসা বলেছি?)
একটি পাগল লাইন দ্বারা ভাঙ্গা ...

না, যদি আমরা ব্লককে একজন গায়কের সাথে তুলনা করি, তবে কেবল সেইভাবে যেভাবে আনা আখমাতোভা করেছিলেন, তাকে একটি কবিতায় "যুগের ট্র্যাজিক টেনার" বলে অভিহিত করেছেন। প্রথাগত চিনিযুক্ত "টেনার ডার্লিং" নয়, যেমনটি তিনি নিজেই ব্যাখ্যা করেছিলেন, তবে সম্পূর্ণ ভিন্ন, অস্বাভাবিক - গভীর নাটকে ভরা একটি ভয়েস এবং একটি "ভয়ংকর, ধোঁয়াটে মুখ" (আখমাতোভার আরেকটি রচনা থেকে এই শব্দগুলি কবির নিজস্ব লাইনের প্রতিধ্বনি করে) সম্পর্কে "মুখে রক্তাক্ত প্রতিফলন)।

ব্লক শুধুমাত্র চৌম্বকীয়ভাবে তার সমসাময়িকদেরকে আয়াতের সৌন্দর্য এবং সঙ্গীতের সাথে আকৃষ্ট করেনি ("দ্য স্ট্রেঞ্জার" বিভিন্ন লোক হৃদয় দিয়ে আবৃত্তি করেছিল), তবে তাকে নির্ভীক আন্তরিকতা, উচ্চ "শিলারিয়ান" মানবতা এবং বিবেক দিয়ে হতবাক করেছিল।

তার চোখের সামনে নিরলসভাবে "ধ্বংস স্ট্রিং" দাঁড়িয়েছিল, যা তুলনামূলকভাবে প্রাথমিক আয়াতগুলিতে উল্লেখ করা হয়েছিল, যা তাকে "সুন্দর আরামে দূরে যেতে" দেয়নি, তার নিজের, "ব্যক্তিগত" সুখের আশায় প্রলুব্ধ হতে দেয়নি, তা যাই হোক না কেন। ইশারা করা কবিতায় "হ্যাঁ। এই বছরের ঝড় পেরিয়ে গেছে ... "একজন কৃষকের চিন্তাভাবনা, যিনি একটি চাপা বিপ্লবের পরে, আবার হতাশাগ্রস্তভাবে "স্যাঁতসেঁতে এবং কালো রঙের একটি খোঁপা বুনেছিলেন," মনে হচ্ছে প্রেমের লোভনীয় প্রলোভনের আগে পিছু হটতে প্রস্তুত, ফিরে আসছে। সুখী স্মৃতির দেশ, কিন্তু "ভয়ংকর জগৎকে ভুলে যাবার" প্ররোচনামূলক আহ্বানটি কবি কর্তৃক কঠোর এবং দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছে।

বিশ্বযুদ্ধের ট্র্যাজেডি ব্লকের এই ধরনের কবিতাগুলিতে প্রতিফলিত হয়েছিল যেমন "পেট্রোগ্রাডের আকাশ বৃষ্টিতে মেঘলা ছিল ...", "ঘুড়ি", "আমি সাদা ব্যানারের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করিনি ...", সমালোচকদের দ্বারা "একটি" হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়েছিল। শূন্যে মরুদ্যান, সরকারী দেশাত্মবোধক শ্লোকের ড্রাম মেডিওক্রিটি দ্বারা ঝলসে গেছে, এবং তার স্বদেশের প্রতি তার ভালবাসাকে আরও বাড়িয়ে তুলেছে এবং আসন্ন বিপর্যয়ের পূর্বাভাস দিয়েছে। এটি আশ্চর্যের কিছু নয় যে তিনি 1917 সালে যা ঘটেছিল তা তিনি সবচেয়ে বড় আশার সাথে উপলব্ধি করেছিলেন, যদিও তিনি নিজেকে প্রতারণা করেননি যে রাগান্বিত "সমুদ্র" কী হুমকি দিয়েছিল (একটি চিত্র যা দীর্ঘকাল ধরে কবির শক্তিশালী উপাদান, মানুষ, ইতিহাসের প্রতীক ছিল)। অসাধারণ আন্তরিকতার সাথে, তিনি একটি কাব্যিক বার্তায় তার তখনকার মনের অবস্থা প্রকাশ করেছিলেন “3। গিপিয়াস":

ভীতিকর, মিষ্টি, অনিবার্য, প্রয়োজনীয়
আমি - একটি মাল্টি-ফোম শ্যাফ্টে তাড়াহুড়ো করতে ...

তার সংবেদনশীল কবিতা "দ্য টুয়েলভ", একজন সংবেদনশীল সমসাময়িক, শিক্ষাবিদ এস.এফ. ওল্ডেনবার্গের ভাষায়, "যা ঘটেছে তার সত্য ও অসত্য উভয়ই" আলোকিত করেছে। গৃহযুদ্ধ এবং "যুদ্ধ সাম্যবাদ" এর পরবর্তী ঘটনাগুলি তাদের সমস্ত কষ্ট, কষ্ট এবং অপমান সহ, ব্লককে গভীর হতাশার দিকে নিয়ে যায়। "তবে আমরা এই দিনগুলিতে ফোন করিনি," পুশকিন হাউসে তার শেষ কবিতা বলে। তার মিউজিক প্রায় নীরব।

এবং তবুও, এমনকি ব্লকের গানের বিরল, শেষ "ফোঁটা" তেও, অসীমভাবে অনেক কিছু বলা হয়েছিল: উভয় জীবন, সৌন্দর্য, রাশিয়ান সংস্কৃতির "হৃদয়ের স্থানীয় শব্দ" ("পুশকিন হাউস") এর জন্য কৃতজ্ঞ প্রশংসা এবং "আসন্ন শতাব্দীতে" আসন্ন "খারাপ আবহাওয়া" এর মধ্য দিয়ে আবেগপ্রবণ আবেগ, এবং তার নিজের কবিতার জন্য একটি বিভাজন শব্দ, যেখানে "উদ্দেশ্য" এবং "ব্যক্তিগত" এর অবিচ্ছেদ্যতা সম্পর্কে চিন্তাভাবনা তার কাছে এত প্রিয়, যা একটি মূল্যবান এবং অনন্য গঠন করেছে। তার কবিতার গুদাম আবার বেজে উঠল। কারমেন চক্রের নায়িকা, অভিনেত্রী এল এ ডেলমাসের কাছে উপস্থাপিত তাঁর শেষ সংগ্রহগুলির একটিতে তৈরি একটি শিলালিপিতে, তিনি তাঁর "গানগুলি" এই শব্দগুলির সাথে সম্বোধন করেছিলেন:

ভিড়! ঝড় এবং উদ্বেগ
আপনাকে হালকা ডানা দেওয়া হয়েছিল,
কিন্তু একটু কোমল বাতিক
আপনি অন্য সেদিয়েছে...

আলেকজান্ডার ব্লকের মৃত্যু বিভিন্ন মানুষকে গভীরভাবে মর্মাহত করেছিল।

"আমাদের সূর্য, যন্ত্রণায় নিভে গেছে," আনা আখমাতোভা মৃত সম্পর্কে লিখেছেন।

"ব্লকের কোন সন্তান নেই... তবে তিনি আরও রেখে গেছেন, এবং নতুন কবিদের মধ্যে একজনও নেই যার উপর তার তারার রশ্মি পড়েনি," আরেকজন উল্লেখযোগ্য লেখক আলেক্সি রেমিজভ দুঃখজনক সংবাদের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন। "এবং তার তারাটি তার শব্দের কাঁপুনি, এটি কীভাবে স্পন্দিত হয়, লারমনটোভ এবং নেক্রাসভের হৃদয়ের কাঁপুনি - তার তারা সূর্যাস্ত হয় না।"

তিনি এই দিন চকমক.

আন্দ্রে তুর্কভ

1910-1911 সালে ব্লক তিনটি বইয়ে তার কবিতার একটি সংকলন প্রস্তুত করেন, শীঘ্রই প্রতীকী প্রকাশনা সংস্থা "মুসেজেট" (এম., 1911-1912) দ্বারা প্রকাশিত হয়। একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকায়, কবি এই তিন খণ্ডের রচনার বিশেষ প্রকৃতির উপর জোর দিয়েছেন: “... প্রতিটি কবিতা একটি অধ্যায় গঠনের জন্য প্রয়োজনীয়; একটি বই বিভিন্ন অধ্যায় গঠিত হয়; প্রতিটি বই একটি ট্রিলজির অংশ; আমি পুরো ট্রিলজিটিকে একটি "পদ্যে উপন্যাস" বলতে পারি: এটি অনুভূতি এবং চিন্তার একটি বৃত্তের জন্য উত্সর্গীকৃত যা আমি আমার সচেতন জীবনের প্রথম বারো বছর ধরে নিবেদিত ছিলাম। আন্দ্রেই বেলিকে একটি চিঠিতে (জুন 6, 1911), ব্লক ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এই সংস্করণটি তার ভ্রমণের নাটকীয় পথকে প্রতিফলিত করেছে: "... সমস্ত কবিতা একসাথে "অবতারের ট্রিলজি" (খুব উজ্জ্বল আলোর একটি মুহূর্ত থেকে - প্রয়োজনীয় জলাভূমির মধ্য দিয়ে - হতাশা, অভিশাপ, "প্রতিশোধ" এবং ... - একজন "সামাজিক" ব্যক্তির জন্মের জন্য, একজন শিল্পী, সাহসের সাথে বিশ্বের মুখের দিকে তাকিয়ে ...)"।

XX শতাব্দীর রাশিয়ান সাহিত্যে একটি বিশেষ স্থান প্রেমের গান দ্বারা দখল করা হয়। প্রতিটি লেখক তার নিজস্ব উপায়ে প্রেমের জাদুকরী অনুভূতি বর্ণনা করেছেন, বিশেষ মহিলা চিত্র তৈরি করেছেন, বিভিন্ন বস্তু এবং ঘটনাতে তাদের মূর্ত রূপ খুঁজে পেয়েছেন। আমার মতে, সবচেয়ে বিশিষ্ট কবিদের মধ্যে একজন যারা তাদের রচনায় প্রেমের গানে পরিণত হয়েছেন তিনি হলেন এ.এ. ব্লক। তার নিজস্ব, আলাদা, অনন্য, ভালবাসার উপলব্ধি ছিল, একটি আদর্শ খুঁজে পেতে চেয়েছিল।

আমাদের বিশেষজ্ঞরা USE মানদণ্ড অনুযায়ী আপনার প্রবন্ধ পরীক্ষা করতে পারেন

সাইট বিশেষজ্ঞ Kritika24.ru
শীর্ষস্থানীয় স্কুলের শিক্ষক এবং রাশিয়ান ফেডারেশনের শিক্ষা মন্ত্রকের বর্তমান বিশেষজ্ঞরা।

এই কবির সৃজনশীল পথ অস্বাভাবিক জটিল ও পরস্পরবিরোধী। প্রথম নজরে, তার কাজের বিভিন্ন পর্যায়ে একে অপরের সাথে মিল নেই, তাদের বিভিন্ন পরিকল্পনা এবং ধারণা রয়েছে। যাইহোক, ব্লকের জীবনী অধ্যয়ন করার পরে, আমি তার সৃজনশীল পথের অখণ্ডতা, অবিচ্ছেদ্যতা বুঝতে পেরেছি - "সুন্দর মহিলা সম্পর্কে কবিতা" থেকে "দ্য টুয়েলভ" কবিতা পর্যন্ত। ব্লক নিজেই তার জীবন এবং সৃজনশীল পথকে "অবতারের ট্রিলজি" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, এই ধারণাটিকে সমস্ত মহান সত্য এবং আদর্শের পার্থিব মূর্ত রূপের সন্ধানে বিনিয়োগ করেছেন। তিনি তার কাজগুলিকে এর ঐক্য এবং অবিচ্ছেদ্য অখণ্ডতায় বিবেচনা করেছিলেন, যা এ. বেলির কথা দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে।

কবির সৃজনশীল ভাগ্য সর্বদা তাঁর ব্যক্তিগত জীবনের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে জড়িত। প্রধান এবং একমাত্র মহিলা যিনি তাকে সর্বত্র অনুপ্রাণিত করেছিলেন তিনি হলেন এলডি মেন্ডেলিভা। তার কাজের প্রথম পর্যায়ে, তিনি তার প্রিয়তমকে "সুন্দরী মহিলা সম্পর্কে কবিতা" সংগ্রহটি উত্সর্গ করেছিলেন, যার প্লটটি একটি উত্সাহী প্রত্যাশা এবং একটি উত্তেজনাপূর্ণ সভার প্লট। অস্বাভাবিক প্রেমের অনুভূতিতে অনুপ্রাণিত তরুণ কবি সাধারণ জিনিসের মধ্যে অস্পষ্ট কিছু দেখেছিলেন। "সুন্দর মহিলা সম্পর্কে কবিতা" চক্রের স্থানটি কংক্রিট-সংবেদনশীল ঘটনার একটি বিশ্ব, বিষয়বস্তুর একটি ভিন্ন রহস্যে ভরা। এতে, লেখক একটি আদর্শ, অপ্রাপ্য মহিলার চিত্র তৈরি করেছেন, তাকে আলাদাভাবে ডাকছেন: মহাবিশ্বের উপপত্নী, বিশ্বের আত্মা, অবোধ্য, সুন্দরী মহিলা, স্বর্গের রানী। কবির অনুভূতির শক্তি তার প্রেমকে রহস্যময় কিছুর সাথে সমতুল্য করে, তার প্রিয়জনকে সত্যিকারের দেবতার লক্ষণ দিয়ে প্রমাণ করে। কবি নিজেকে নতজানু সন্ন্যাসী, ক্রীতদাস, নাইট বলেছেন। গীতিকার নায়ক সুখ খুঁজে পাওয়ার আনন্দ অনুভব করেন না, তিনি তার জীবনকে কেবল তার প্রিয়জনের কাছে প্রার্থনা সেবা হিসাবে মনে করেন। এসপিডি চক্র তৈরি করে, ব্লক বাস্তবতা ত্যাগ করে, তার তৈরি জগতে চলে গেল। দ্য বিউটিফুল লেডি অন্যান্য ছবিতে তার কাজের আরও পথের সাথে ছিলেন। এটি ব্লকের কাজের প্রাথমিক সময়কাল যাকে "থিসিস" বলা হয়, যেমনটি অবাস্তব, অবাস্তব বিষয়ে কবির বিশ্বাস দ্বারা প্রমাণিত।

বড় হয়ে এ.এ ব্লক জীবনের মূল্যবোধকে অত্যধিক মূল্যায়ন করেছেন, যা ঘটছে তার প্রতি তার মনোভাব। 20 শতকের শুরুর ঘটনাগুলি লেখককে প্রভাবিত করেছিল, এখন তিনি ইতিমধ্যেই একটি নতুন অর্থের সন্ধানে তার প্রাক্তন আদর্শ থেকে দূরে সরে যাচ্ছেন। সৃজনশীলতার দ্বিতীয় পর্যায়ে, ব্লকের কবিতার থিম পরিবর্তিত হয়: মহৎ প্রেমের থিম সংগ্রামের থিমে পরিণত হয় - প্রেম। এটি প্রথম পর্যায়ের বিরোধী, তাই একে "অ্যান্টিথিসিস" বলা হত। এই জীবনকালের মূল কবিতাটি হল "অচেনা"। নতুন কাজের সুন্দরী ভদ্রমহিলার চিত্রটি বাস্তব বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করে। মেয়েটি বাস্তবে বিদ্যমান নাকি স্বপ্নে নায়কের স্বপ্ন মাত্র তা বোঝা কঠিন, তবে সুন্দরী মহিলার বৈশিষ্ট্যগুলি তার মধ্যে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। আমার মতে, এই কবিতায় A.A. একটি সুন্দর স্বপ্ন আর বাস্তবতার সংঘর্ষ দেখিয়েছে ব্লক। তার কাজের দ্বিতীয় সময়টি একটি তুষারঝড়, আগুন, একটি ধূমকেতুর মতো চিত্রে ভরা, যা কবির আত্মার অস্থিরতার কথা বলে। তিনি বাস্তবতা দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছিলেন, তার নতুন আদর্শ খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু একটি সুন্দরী মহিলার জন্য ভালবাসা এখনও তার হৃদয়ে বাস করে।

"দ্য টুয়েলভ" কবিতাটি ব্লকের রচনায় চূড়ান্ত পরিণত হয়েছিল। দেখে মনে হবে যে তার প্রিয়তমের সুন্দর মহিলা চিত্রের সাথে তার কোনও সম্পর্ক নেই। তবে এখানেও, ব্লক সুন্দরী ভদ্রমহিলার মূর্ত রূপ খুঁজে পায়। একটি বাস্তব এবং অস্বাভাবিক মহিলার দুটি চিত্র পতিত মহিলা কাটিয়ার ছবিতে এবং বিশুদ্ধতার প্রতীকে প্রতিফলিত হয় - "গোলাপের একটি সাদা প্রভা।" কাত্যের মৃত্যুতে কবি "শাশ্বত নারীত্ব" সমস্যার সমাধান খুঁজে পান। লেখক আমাকে বুঝিয়েছেন যে সবকিছুর শেষে, শুধুমাত্র সর্বোচ্চ, অন্য জগতের আদর্শ থাকবে। কবিতার কেন্দ্রীয় প্রতীক হল 12 জন সৈনিক-প্রেরিত যারা রাতের অন্ধকারে পুরানো পৃথিবী থেকে নতুনের দিকে যায়। আমার মতে, এই প্রতীকবাদে, ব্লক তার নিজের মনের অবস্থাকে মূর্ত করেছিল, যা তাকে সারা জীবন তাড়িত করেছিল। কবি একটি আদর্শ ভবিষ্যতের জন্য অপেক্ষা করেননি, বরং বর্তমানের আদর্শের সন্ধানে বেঁচে ছিলেন। সম্ভবত, তার জীবনের শেষের দিকে, তিনি তার বিশ্বাসে হতাশ হয়েছিলেন, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে সুন্দর অর্জনের জন্য বিপ্লব অনিবার্য।

কবির রচনার এই পর্যায়টি, বাকিদের মতো, বিভিন্ন চিত্র, রঙ, ছন্দে ভরা এবং তাকে "সংশ্লেষণ" বলা হয়।

ব্লকের সৃজনশীল পথ বিশ্লেষণ করে আমি এ. বেলির বক্তব্যের অর্থ বুঝতে পেরেছি। প্রকৃতপক্ষে, এই লেখক তার জীবনের প্রত্যয়গুলিকে সৃজনশীলতায় মূর্ত করে তুলেছেন। তার জীবনের বিভিন্ন পর্যায়ের সমস্ত কাজ চিত্র, রঙ, রহস্য, একটি আদর্শের সন্ধান, সুন্দরী মহিলার চিত্রের প্রতীক দ্বারা সংযুক্ত। ব্লকের কাজগুলিতে একজন মহিলার একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হ'ল অবাস্তবতা, নীহারিকা, রহস্য। এগুলি সবই একটি জিনিস দ্বারা সংযুক্ত - নায়িকার প্রতি লেখকের মনোভাব। এর কারণ ছিল রচনার নায়িকাদের সঙ্গে কবির অনুপ্রেরণার অনন্যতা। সর্বোপরি, ব্লকের কাজে মেন্ডেলেভাই ছিলেন সুন্দরী মহিলা, অপরিচিত এবং কাটিয়া।

1. কবি এ. এ. ব্লক।
2. ব্লকের কাজ প্রধান থিম.
3. কবির কবিতায় প্রেম।

... একজন লেখক যিনি তার পেশায় বিশ্বাস করেন, এই লেখক যে আকারেরই হোক না কেন, নিজেকে তার স্বদেশের সাথে তুলনা করেন, বিশ্বাস করেন যে তিনি তার অসুস্থতায় ভুগছেন, তার সাথে ক্রুশবিদ্ধ হয়েছেন ...
উঃ এ ব্লক

এ. এ. ব্লক বুদ্ধিজীবীদের একটি সম্ভ্রান্ত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ব্লকের মতে, তার বাবা ছিলেন সাহিত্যের একজন গুণী, একজন সূক্ষ্ম স্টাইলিস্ট এবং একজন ভালো সঙ্গীতজ্ঞ। কিন্তু তার একটি স্বৈরাচারী চরিত্র ছিল, যে কারণে ব্লকের মা তার ছেলের জন্মের আগে তার স্বামীকে ছেড়ে চলে যান।

ব্লক তার শৈশব সাহিত্যিক আগ্রহের পরিবেশে অতিবাহিত করেছিল, যা তার মধ্যে কবিতার প্রতি আকাঙ্ক্ষা জাগিয়েছিল। পাঁচ বছর বয়সে ব্লক কবিতা লিখতে শুরু করেন। তবে কাব্যিক সৃজনশীলতার প্রতি একটি গুরুতর আবেদন সেই বছরগুলিতে ফিরে আসে যখন কবি জিমনেসিয়াম থেকে স্নাতক হন।

ব্লকের গানের কথা অনন্য। সমস্ত বিষয় এবং প্রকাশের উপায়ের বৈচিত্র্যের সাথে, এটি পাঠকের কাছে একক সামগ্রিকভাবে, কবির "পথ" ভ্রমণের প্রতিফলন হিসাবে উপস্থিত হয়। ব্লক নিজেই তার কাজের এই বৈশিষ্ট্যটি নির্দেশ করেছেন। A. A. ব্লক একটি কঠিন সৃজনশীল পথ অতিক্রম করেছে। প্রতীকী, রোমান্টিক কবিতা থেকে বাস্তব বিপ্লবী বাস্তবতার আবেদন। ব্লকের অনেক সমসাময়িক এমনকি প্রাক্তন বন্ধুরা, বিপ্লবী বাস্তবতা থেকে বিদেশে পালিয়ে গিয়ে চিৎকার করে বলেছিলেন যে কবি নিজেকে বলশেভিকদের কাছে বিক্রি করেছেন। কিন্তু এটা ছিল না. ব্লক বিপ্লবের শিকার হয়েছিল, তবে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে পরিবর্তনের সময় অনিবার্য। কবি জীবনকে খুব সংবেদনশীলভাবে অনুভব করেছিলেন, তার জন্মভূমি এবং রাশিয়ান জনগণের ভাগ্যের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন।

ব্লকের প্রতি ভালবাসা সৃজনশীলতার মূল থিম, তা রাশিয়ার জন্য একজন মহিলার প্রতি ভালবাসা হোক। কবির প্রথম দিকের কাজ ধর্মীয় স্বপ্ন দ্বারা আলাদা করা হয়। "সুন্দর ভদ্রমহিলা সম্পর্কে কবিতা" এর চক্রটি উদ্বেগে ভরা, একটি নিকটবর্তী বিপর্যয়ের অনুভূতি। কবি নারীর আদর্শ চেয়েছিলেন। ব্লকের কবিতাগুলি তার ভবিষ্যত স্ত্রী, ডি.আই. মেন্ডেলিভাকে উৎসর্গ করা হয়েছে। এখানে "আমি অন্ধকার মন্দিরে প্রবেশ করি ..." কবিতার লাইনগুলি রয়েছে:

আমি অন্ধকার মন্দিরে প্রবেশ করি
আমি একটি খারাপ আচার সঞ্চালন.
সেখানে আমি বিউটিফুল লেডির জন্য অপেক্ষা করছি
লাল প্রদীপের ঝলকানিতে।
লম্বা কলামের ছায়ায়
আমি দরজার চিৎকারে কাঁপছি।
এবং সে আমার মুখের দিকে তাকায়, আলোকিত,
শুধুমাত্র একটি ছবি, শুধুমাত্র একটি স্বপ্ন তার সম্পর্কে.

"সুন্দর রমণী সম্পর্কে কবিতা" তে তার ভবিষ্যত স্ত্রীর প্রতি কবির ভালবাসা ভিএস সোলোভিভের দার্শনিক ধারণাগুলির প্রতি আবেগের সাথে মিলিত হয়েছিল। মহান নারীত্বের অস্তিত্ব সম্পর্কে দার্শনিকের শিক্ষা, বিশ্বের আত্মা, কবির সবচেয়ে কাছের হয়ে উঠেছে। গ্রেট ফেমিনাইন এর সাথে অঙ্গাঙ্গীভাবে যুক্ত হল এর আধ্যাত্মিক পুনর্নবীকরণের মাধ্যমে বিশ্বকে বাঁচানোর ধারণা। নারীর প্রতি ভালোবাসার মধ্য দিয়েই জগতের প্রতি ভালোবাসা প্রকাশ পায় এই দার্শনিকের ভাবনা কবির বিশেষ সাড়া জাগিয়েছে।

"সুন্দরী মহিলা সম্পর্কে কবিতা" তে, দ্বৈত জগতের ধারণাগুলি, যা আধ্যাত্মিক এবং উপাদানগুলির সংমিশ্রণ, প্রতীকগুলির একটি সিস্টেমের মাধ্যমে মূর্ত হয়েছিল। এই চক্রের নায়িকার চেহারা অস্পষ্ট। একদিকে, এটি একটি খুব বাস্তব মহিলা:

তিনি পাতলা এবং লম্বা
সর্বদা উদ্ধত এবং কঠোর।
অন্যদিকে, এটি একটি রহস্যময় চিত্র।
নায়কের ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য।

ব্লকের পার্থিব প্রেমের গল্প একটি রোমান্টিক প্রতীকী পৌরাণিক কাহিনীতে মূর্ত হয়েছে। "পার্থিব" (গীতিমূলক নায়ক) "স্বর্গীয়" (সুন্দরী লেডি) এর বিরোধিতা করে, তাদের পুনর্মিলনের আকাঙ্ক্ষা রয়েছে, যার কারণে সম্পূর্ণ সম্প্রীতি হওয়া উচিত।

কিন্তু সময়ের সাথে সাথে, ব্লকের কাব্যিক অভিমুখ পরিবর্তিত হয়। কবি বুঝতে পেরেছিলেন যে যখন ক্ষুধা এবং ধ্বংস, সংগ্রাম এবং মৃত্যু চারপাশে থাকে তখন "অন্য জগতে" যাওয়া অসম্ভব। এবং তারপরে জীবন তার সমস্ত বৈচিত্র্যে কবির কাজের মধ্যে ফেটে যায়। মানুষ ও বুদ্ধিজীবীদের বিষয়বস্তু ফুটে উঠেছে ব্লকের কবিতায়। উদাহরণস্বরূপ, "দ্য স্ট্রেঞ্জার" কবিতায় বাস্তবের সাথে একটি সুন্দর স্বপ্নের সংঘর্ষ দেখানো হয়েছে:

এবং ধীরে ধীরে, মাতালের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছে,
সর্বদা সঙ্গী ছাড়া একা,
আত্মা এবং কুয়াশা মধ্যে শ্বাস,
সে জানালার পাশে বসে আছে।

ব্লক তার ডায়েরিতে লিখেছেন: "তিনি এক ধরণের সৌন্দর্যের আদর্শ, সক্ষম, সম্ভবত, জীবনকে পুনরুজ্জীবিত করতে, কুৎসিত এবং খারাপ সবকিছুকে তা থেকে বের করে দিতে পারেন।" দ্বৈততা - চিত্র-আদর্শ এবং বিকর্ষণমূলক বাস্তবতার সংস্পর্শ - এই কবিতায় প্রতিফলিত হয়েছে। এমনকি কাজের দুই-অংশের রচনাতেও এটি প্রতিফলিত হয়। প্রথম অংশটি একটি স্বপ্নের প্রত্যাশায় পূর্ণ, অপরিচিত ব্যক্তির একটি আদর্শ চিত্র:

আর প্রতি সন্ধ্যায় একমাত্র বন্ধু
আমার গ্লাসে প্রতিফলিত হয় ...

কিন্তু আদর্শের সাথে মিলনের স্থানটি একটি সরাইখানা। এবং লেখক দক্ষতার সাথে পরিস্থিতিকে বাড়িয়ে তোলেন, পাঠককে অপরিচিতের উপস্থিতির জন্য প্রস্তুত করে। কবিতার দ্বিতীয় অংশে অপরিচিত ব্যক্তির চেহারা সাময়িকভাবে নায়কের জন্য বাস্তবতাকে রূপান্তরিত করে। "দ্য স্ট্রেঞ্জার" কবিতায় গীতিকার নায়কের চিত্রটি আশ্চর্যজনকভাবে মনস্তাত্ত্বিকভাবে প্রকাশিত হয়েছে। তার রাজ্যের পরিবর্তন ব্লকের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ। মাতৃভূমির প্রতি ভালোবাসা ব্লকের কবিতায় স্পষ্টভাবে ফুটে উঠেছে। নিজের দেশের প্রতি ব্লকের ভালবাসা স্পষ্টভাবে একজন মহিলার জন্য গভীর অনুভূতির প্রতিধ্বনি করে:

ওহ, আমার রাশিয়া! আমার স্ত্রী! দুখজনক
আমরা যেতে একটি দীর্ঘ পথ আছে!

ব্লক রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সাহিত্যের ঐতিহ্য অব্যাহত রাখতে চেয়েছিলেন, জনগণের সেবায় তার কাজ দেখেছিলেন। "অটাম উইল" কবিতায় লারমনটভের ঐতিহ্যগুলি দৃশ্যমান। এম. ইউ. লারমনটভ তার "মাতৃভূমি" কবিতায় মাতৃভূমির প্রতি ভালবাসাকে "অদ্ভুত" বলে অভিহিত করেছেন, কবি "রক্ত দিয়ে কেনা গৌরব" ছিলেন না, "স্টেপসের শীতল নীরবতা", "দুঃখী গ্রামের কাঁপানো আলো" ছিলেন। ব্লকের ভালবাসা এমনই:

তোমার মাঠের দুঃখে কাঁদবো,
আমি চিরকাল তোমার স্থান ভালোবাসবো...

তার জন্মভূমির প্রতি ব্লকের মনোভাব আরও ব্যক্তিগত, অন্তরঙ্গ, একজন মহিলার প্রতি তার ভালবাসার মতো। আশ্চর্যের কিছু নেই এই কবিতায় রাশিয়া একজন মহিলার আকারে পাঠকের সামনে উপস্থিত হয়:

এবং দূরে, অনেক দূরে আমন্ত্রণমূলকভাবে দোলাচ্ছে
আপনার প্যাটার্নযুক্ত, আপনার রঙিন হাতা

"রাস" কবিতায় স্বদেশ একটি রহস্য। আর রহস্যের সমাধান মানুষের আত্মায়। এক ভয়ানক পৃথিবীর মোটিফ ফুটে উঠেছে ব্লকের কবিতায়। সবচেয়ে স্পষ্টভাবে, জীবনের সমস্ত হতাশা সুপরিচিত কবিতা "রাত্রি, রাস্তা, বাতি, ফার্মেসি ..." এ প্রকাশিত হয়েছে:

রাত, রাস্তা, বাতি, ফার্মেসী,
একটি অর্থহীন এবং আবছা আলো।
অন্তত এক শতাব্দীর এক চতুর্থাংশ বেঁচে থাকুন -
সবকিছু এই মত হবে. কোন প্রস্থান নেই.
আপনি যদি মারা যান, আপনি আবার শুরু
এবং পুরানো হিসাবে সবকিছু পুনরাবৃত্তি হবে:
রাত, চ্যানেলের বরফের ঢেউ,
ফার্মেসি, রাস্তা, বাতি।

জীবনের মারাত্মক চক্র, তার হতাশা আশ্চর্যজনকভাবে স্পষ্ট এবং সহজভাবে এই কবিতায় প্রতিফলিত হয়েছে।

ব্লকের কবিতাগুলো নানাভাবে করুণ। কিন্তু দুঃখজনক সময়টা তাদের জন্ম দিয়েছিল। কিন্তু সৃজনশীলতার নির্যাস, কবির নিজের মতে, ভবিষ্যতের সেবা করা। পুশকিনের বাড়িতে তার শেষ কবিতায়, ব্লক আবার এই কথা বলেছেন:

নিপীড়নের দিনগুলো এড়িয়ে যাওয়া
স্বল্পমেয়াদী প্রতারণা

সামনের দিনগুলো দেখা হলো
নীল-গোলাপী কুয়াশা।

কবির কাজ বোঝার জন্য, তাঁর গীতিকার নায়কের চিত্রটি অনেকভাবে গুরুত্বপূর্ণ। সর্বোপরি, আমরা জানি, লোকেরা তাদের কাজে নিজেদের প্রতিফলিত করে।

"কারখানা" কবিতায় আমরা বাস্তবতার প্রতি, সামাজিক বিষয়ের প্রতি প্রতীকী কবির আবেদন দেখতে পাই। কিন্তু বাস্তবতা প্রতীকী দর্শনের সাথে সম্পর্কযুক্ত, গীতিকার নায়কের জীবনে তার অবস্থান সম্পর্কে সচেতনতা। কবিতায় তিনটি চিত্র আলাদা করা যায়: গেটে জড়ো হওয়া মানুষের ভিড়; একটি রহস্যময় চরিত্র ("অচল কেউ, কালো কেউ") এবং একজন গীতিকার নায়ক বলছে: "আমি আমার উপর থেকে সবকিছু দেখি..."। এটি ব্লকের কাজের জন্য সাধারণ: "উপর থেকে" সবকিছু দেখতে, তবে একই সময়ে কবি নিজেই জীবনকে এর সমস্ত বৈচিত্র্য এমনকি ট্র্যাজেডিতেও তীব্রভাবে অনুভব করেছিলেন।