Kā uzrakstīt haiku piemērus. Kas ir haiku un kā to uzrakstīt. Haiku vēsture Rietumos

kur reiz nogrima zvans

Kur tu tagad esi, mēness?
Kā nogrimis zvans
Paslēpts jūras dzelmē.

Māja nošķirtā vietā.
Mēness... Krizantēmas... Papildus tām
Neliela lauka gabaliņš.

Kalnu ciematā

Mūķeņu stāsts
Par bijušo dienestu tiesā...
Visapkārt dziļš sniegs.

Sūnains kapakmens.
Zem tā - vai tas ir patiesībā vai sapnī? -
Balss čukst lūgšanas.

Viss griežas spāre...
Nevar pieķert
Elastīgas zāles stiebriem.

Tālumā klusē zvans,
Bet vakara ziedu smarža
Tā atbalss peld.

Nokrīt ar lapu...
Nē, paskaties! Pusceļā
Ugunspuķe plīvoja.

Zvejnieka būda.
Sajaukusies garneļu kaudzē
Vientuļš krikets.

Es iet uz leju zoss
Uz lauka aukstā naktī.
Pa ceļam guli vientuļš.

Pat mežacūka
Grips, aiznesīs
Šis ziemas lauku viesulis!

skumji man
Dzeriet vairāk skumjas
Dzeguzes tāls zvans!

Es skaļi sasita plaukstas.
Un kur atskanēja atbalss
Vasaras mēness liesmo.

Pilnmēness naktī

Draugs man atsūtīja dāvanu
Risu un es viņu uzaicinājām
Apmeklējiet pašu mēnesi.

Dziļa senatne
Brīziņš ... Dārzs pie tempļa
Pārklāts ar nokaltušām lapām.

Tik viegli-viegli
Izbrauca - un mākonī
Mēness domāja.

Baltā sēne mežā.
Kāda nepazīstama lapa
Turoties pie cepures.

Mirdzošas rasas lāses.
Bet viņiem ir skumju garša,
Neaizmirsti!

Tieši tā, šī cikāde
Vai tas viss ir no putām? -
Palika viens apvalks.

Kritusas lapas.
Visa pasaule ir vienā krāsā.
Tikai vējš dūc.

Dārzā iestādīti koki.
Klusi, klusi, lai viņus iedrošinātu,
Čukstošs rudens lietus.

Tā ka auksts viesulis
Lai izdzertu aromātu, tie atkal atvērās
Vēlā rudens ziedi.

Akmeņi starp kriptomērijām!
Kā asināt zobus
Ziemas auksts vējš!

Viss bija sniegā.
Vientuļa veca sieviete
Meža būdā.

rīsu stādīšana

Manas rokas nenoņēma
Kā pavasara vēsma
Apmetās zaļā asnā.

Visas rūpes, visas skumjas
no tavas nemierīgās sirds
Dodiet to elastīgajam vītolam.

Cieši aizvēra muti
Jūras gliemežvāks.
Neizturams karstums!

Dzejnieka Tojuna piemiņai

Palika un aizgāja
Gaišs mēness... Palika
Galds ar četriem stūriem.

Redzot gleznu pārdošanā
Kano Motonobu darbi

...Motonobu pašas otas!
Cik skumjš ir tavu kungu liktenis!
Gada krēsla tuvojas.

Zem atvērta lietussarga
Es eju cauri zariem.
Kārkli pirmajās pūkās.

No viņu virsotņu debesīm
Tikai upes kārkli
Joprojām līst lietus.

Atvadoties no draugiem

Zeme slīd no zem kājām.
Es ieķeros pie gaišas auss...
Ir pienācis šķiršanās brīdis.

Caurspīdīgs ūdenskritums…
Iekrita gaismā
Priežu skuja.

Karājoties saulē
Mākonis... Nejauši uz tā -
Gājputni.

Rudens migla
Salūza un brauc prom
Draugu saruna.

nāves dziesma

Pa ceļam es saslimu.
Un viss skrien, riņķo ap manu sapni
Cauri izdegušiem laukiem.

Mirušās mātes matu šķipsna

Ja es viņu paņemšu rokās,
Kūst - tik karstas ir manas asaras! -
Rudens matu sals.

Pavasara rīts.
Pāri katram bezvārda kalnam
Caurspīdīga dūmaka.

Es eju pa kalnu taku.
Pēkšņi man kļuva viegli.
Violetas blīvā zālē.

Kalnu pārejā

Uz galvaspilsētu - tur, tālu -
Palikusi tikai puse no debesīm...
Sniega mākoņi.

Viņai ir tikai deviņas dienas.
Bet viņi zina gan laukus, gan kalnus:
Atkal ir pienācis pavasaris.

Kur tas reiz cēlās

budas statuja

Zirnekļu tīkli debesīs.
Es atkal redzu Budas tēlu
Tukšas pakājē.

Augšā planējošie cīruļi
Es apsēdos debesīs atpūsties -
Pārejas virsotnē.

Naras pilsētas apmeklējums

Budas dzimšanas dienā
Viņš ir dzimis pasaulē
Mazais briedis.

Kur tas lido
Rītausmas dzeguzes sauciens,
Kas tur ir? - Attālā sala.

Flauta Sanemori

Sumaderas templis.
Dzirdu, kā flauta pati no sevis spēlē
Tumšajā koku biezoknī.

KYORAI (1651–1704)

Kā ir, draugi?
Vīrietis skatās uz ķiršu ziediem
Un uz jostas ir garš zobens!

Par jaunākās māsas nāvi

Ak, manā rokā
Nemanāmi vājinās,
Mana ugunspuķe nodzisa.

ISSE (1653–1688)

Redzēts viss pasaulē
Manas acis - un atgriezās
Jums, baltās krizantēmas.

RANSETSU (1654–1707)

rudens mēness
Priedes krāsošana ar tinti
Zilās debesīs

Zieds... Un vēl viens zieds...
Tā plūme uzzied
Tā nāk siltums.

Es paskatījos pusnaktī
Mainīts kurss
Debesu upe.

KIKACU (1661–1707)

Puķes viegls bars
Lidošana augšā - peldošais tilts
Maniem sapņiem.

Ubags ceļā!
Vasarā visas viņa drēbes -
Debesis un zeme.

Man rītausmā sapnī
Atnāca mamma... Nedzen viņu prom
Ar tavu saucienu, dzeguze!

Cik skaistas ir tavas zivis!
Bet ja nu vienīgi, vecais zvejniek,
Jūs varētu tos izmēģināt pats!

maksāja cieņu
Zemiski un nomierināti
Kā jūra vasaras dienā.

JOSO (1662–1704)

Un lauki un kalni
Sniegs nozaga visu...
Tas uzreiz kļuva tukšs.

No debesīm plūst mēness gaisma.
Paslēpās elka ēnā
Aklā pūce.

ONITSURA (1661–1738)

Nekur ūdens no tvertnes
Izmet mani tagad...
Cikādes dzied visur!

CHIYO (1703–1775)

Pa nakti apvijās vīte
Ap manas akas vannu...
Paņemšu ūdeni no kaimiņa!

Par mazā dēla nāvi

Ak, mans spāru mednieks!
Kur nezināmajā
Vai tu šodien skrien?

Pilnmēness nakts!
Pat putni nebija aizslēgti
Durvis savās ligzdās.

Rasa uz safrāna ziediem!
Viņa izbirst zemē
Un kļūt par vienkāršu ūdeni...

Ak, gaišais mēness!
Es gāju un gāju pie tevis
Un tu esi tālu.

Atskan tikai viņu saucieni...
Gārni ir neredzami
Rīts uz svaiga sniega.

Plūmes pavasara krāsa
Piešķir cilvēkam savu aromātu...
Tas, kurš nolauza zaru.

KAKEI (1648–1716))

Rudens viesulis plosās!
Knapi dzimis mēnesis
Tas drīz tiks izslaucīts no debesīm.

SICO (1665–1731)

Ak, kļavu lapas!
Spārnus tu dedzini
Lidojošie putni.

BUSONS (1716–1783)

No šī vītola
Sākas vakara krēsla.
Ceļš uz lauka.

Šeit viņi iznāk no kastes...
Kā es varēju aizmirst tavas sejas? ..
Ir pienācis laiks svētku lellēm.

Smags zvans.
Un pašā tās malā
Tauriņš snauž.

Tikai Fudži virsotne
Nav apglabāts apakšā
Jaunas lapas.

Vēss vējiņš.
Atstājot zvanus
Vakara zvans peld.

Vecā aka ciematā.
Zivs metās pēc pundura ...
Tumši šļakatas dziļumos.

Pērkona negaiss lietusgāze!
Nedaudz turoties pie zāles
Zvirbuļu bars.

Mēness spīd tik spilgti!
Pēkšņi man uzdūrās
Akls - un smējās ...

"Vētra ir sākusies!" -
Laupītājs uz ceļa
Brīdināja mani.

Auksts līdz sirdij ielauzās:
Uz mirušā sievas ģerboņa
Es iegāju guļamistabā.

Es situ ar cirvi
Un sasaldēja ... Kāda garša
Tas pūta ziemas mežā!

Uz rietumiem mēness gaisma
Kustas. Krāsu ēnas
Viņi dodas uz austrumiem.

Vasaras nakts ir īsa.
Mirdzēja uz kāpura
Rītausmas rasas lāses.

KITO (1741–1789)

Pa ceļam satiku sūtni.
Spēlē pavasara vējš
Atklāta vēstule čaukst.

Pērkona negaiss lietusgāze!
miris kritis
Zirgs ir dzīvs.

Tu staigā pa mākoņiem
Un pēkšņi kalnu takā
Cauri lietum - ķiršu zieds!

ISSA (1768–1827)

Tā fazāns kliedz
It kā viņš to atklājis.
Pirmā zvaigzne.

Ziemas sniegs nokusa.
Apgaismots ar prieku
Pat zvaigžņu sejas.

Mūsu starpā nav svešinieku!
Mēs visi esam brāļi viens otram
Zem ķiršu ziediem.

Paskaties, lakstīgala
Dzied to pašu dziesmu
Un kungu priekšā!

Lidojošā savvaļas zoss!
Pastāsti man par saviem ceļojumiem
Kuros gados tu sāki?

Ak cikāde, neraudi!
Nav mīlestības bez šķiršanās
Pat zvaigznēm debesīs.

Sniegs izkusis -
Un pēkšņi viss ciems ir pilns
Trokšņaini bērni!

Ak, nemīdi zāli!
Bija ugunspuķes
Vakar vakarā.

Šeit nāk mēness
Un mazākais krūms
Aicināts uz svētkiem.

Tieši tā, iepriekšējā dzīvē
Tu biji mana māsa
Skumja dzeguze…

Koks - uz guļbūves ...
Un putni ir bezrūpīgi
Tur augšā ir ligzda!

Nestrīdieties ceļā
Palīdziet viens otram kā brāļi
Gājputni!

Par mazā dēla nāvi

Mūsu dzīve ir rasas lāse.
Lai tikai rasas piliens
Mūsu dzīve joprojām ir...

Ak, ja rudens viesulis
Tik daudz kritušo lapu atnesa
Lai silda pavardu!

Klusi, klusi rāpot
Gliemezis, lejup pa Fudži nogāzi
Līdz pašiem augstumiem!

Nezāļu biezokņos,
Redz cik skaisti
Tauriņi ir dzimuši!

Es sodu bērnu
Bet piesēja viņu tur pie koka,
Kur pūš vēss vējš

Skumja pasaule!
Pat tad, kad ķirši zied...
Pat tad…

Tāpēc es zināju iepriekš
Ka tās ir skaistas, šīs sēnes,
Nogalina cilvēkus!

Sveiki visiem līdzstrādniekiem.

Šis darbs ir paredzēts, lai noskaidrotu, ko mūsu konkursā "Septiņi samuraji" sapratīsim ar haiku / haiku. Šis ir "sintētisks" ceļvedis, kuru esmu sastādījis es, ļaunā pele, balstoties uz vairāku uzskatu analīzi par šīs japāņu dzejas formas būtību.

Lasītāja ērtībām izdalu haiku/haiku kanonus un padomus.

HOKKU ir cieta forma. Neskatoties uz to, ka daudzi cienījami autori uzskata, ka haiku var būt 10, 21 vai 23 zilbes, mēs savā vietnē ievērosim stingru noteikumu un centīsimies saglabāt izmēru: zilbju skaits pēc rindas ir 5-7-5.
HOKKU RITMS.

Ritmam jābūt vienmērīgam.
Teiksim
1 rinda - uzsvērta - 2 un 4 zilbes vai 1 un 4,
2. rindiņa — 2, 4, 6 vai 1, 4, 6 vai 2, 4, 7
Tas nozīmē, ka ritmā nevajadzētu būt acīmredzamām nepilnībām, kas notiek, ja tiek uzsvērta 1. un 5. zilbe. Vai arī, ja uzsvērtā zilbe 3 un 4 ir arī ritma neveiksme, skaņas gluduma pārkāpums.
Tāda ritma izmantošana otrajā rindā nav arī ritmiska kļūda:
1-4-7

Agra rītausma 1.-4
rozā viesis pie loga 1-4-7
malva stiepjas 1-4
(autore haiku Kat Schmidt)

HOKKU NOZĪME. Trīs rindas ietver: tēzi, ķekaru un antitēzi.
Tas nozīmē, ka pirmajā rindā tiek deklarēts attēls, kas caur otro rindu ir saistīts ar otro attēlu, kuram ir dažas līdzīgas pazīmes, kas ir līdzīgas pirmajam attēlam.
Piemēram:

Ragainais mēnesis (teza)
kāds aizmirsis laukā (saišķis)
spīdīga čūska (analogs vai antitēze)

Šajā gadījumā ragainā mēneša attēlam ir līdzība ar izcilo sirpi. Abi atrodas plašā debess lauka plašumā.
Pirms mums ir divu pretēju, bet ļoti līdzīgu objektu "spoguļattēls".

Tādējādi kļūst skaidrs, ka haiku ir lakonisks attēls, kas satur divus salīdzināmus attēlus. Attēli var būt savstarpēji saistīti vai pretēji pēc izskata un nozīmes.
Tie rada noteiktu uzdevumu prātam vai otrādi: satur atklāsmi vai vienkārši rada noskaņu un sniedz estētisku gandarījumu.

HOKKU ATĻAUTS:

Visa veida vizuāli, reāli attēli (gan lietvārdi, gan īpašības vārdi, gan darbības vārdi). Objekti, dzīvnieki, augi, apgabala ģeogrāfiskās iezīmes, krāsu veidi ...
- visa veida skaņas: piemēram, kurnēšana, čīkstēšana, dziedāšana, čivināšana un tā tālāk.
- visu veidu smaržas un garšas: piemēram, rūgta, salda, skāba, pikanta utt.
- visa veida ķermeņa sajūtas: raupjas, gludas, slidenas, siltas, aukstas utt.

Ir pieļaujama tieša (redzama) jūtu izpausme: raudāšana, smiekli. Darbības vārdu formā: raud, smejas. Tas, ko pavada ārēji pavadoši izteicieni (piemēram, asaras vai skaņas - smiekli vai nopūtas).

Hokku ir atļauti personvārdi: es, tu, viņš, mēs, viņi, taču to lietošana nav vēlama, jo haikas nevar būt antropomorfas un personificētas.

HOKKU IR AIZLIEGTS:
- laika norāde: rīt, vakar, šodien. Haikās visi notikumi notiek tieši, šajā brīdī.
- definīcijas, piemēram: dvēsele, melanholija, izmisums, jautrība, sapnis, mūžība utt.
- tādi vārdi kā: šeit, it kā, lai ... izteiktu salīdzinājumus vai neskaidrības.

HOKKU divu vai vairāku darbības vārdu lietošana ir NEVĒLAMA. Vēlams iztikt vispār bez tiem, tomēr viena tagadnes laika darbības vārda lietošana ir diezgan pieņemama un pat pamatota atkarībā no nozīmes.

Daži vārdi par pieturzīmēm.
No tām vēlams izvairīties, proti, veidojot haiku, censties, lai tās nebūtu vajadzīgas.
Protams, semantiskās pauzes dažos gadījumos ir jāatšķir ar komatiem, defisēm, koliem, taču izsaukuma zīme un jautājuma zīme ir tabu.
Punkts beigās nav vajadzīgs, tāpat kā elipse.

********************* Daži noderīgi padomi****************************

Hokku ir vienkāršība. Ja jūsu acu priekšā nav attēla, kas atspoguļo haiku varoņa iekšējo pasauli, tad haiku neizdosies. Ārējā pasaule ir iekšējās pasaules atspulgs, tajā pašā laikā divu pasauļu pretstats un to vienotība.
Caur vienkāršiem vārdiem, metaforu neesamību, caur lietu dzīvi mēs parādām cilvēka dzīvi. Cilvēks vienmēr atrodas pasaules centrā, bet viņš izpaužas caur šo pasauli.
Tāpēc:
1) izvairieties no metaforām un salīdzinājumiem.
2) izvairāmies no panta "skaistuma" un dekorācijām. Maz vārdu, daudz domu. Salauzta krūze jums pastāstīs vairāk par bēdām mājā nekā vārdi "Kā man sāp."
3) rakstiet tagadnes formā. Budisti zina tikai "tagad", neaizmirstiet, ka haiku / haiku nav dzimuši kristiešu vai musulmaņu pasaulē, tā ir pasaules uzskatu sistēma, kurā liela nozīme tiek piešķirta tagadnei.
4) mēs rakstām par parastiem ikdienas notikumiem dabā un cilvēka dzīvē, bet mēs tos neizskaidrojam, mēs izvēlamies notikumus, kas radīja izpratni vai apziņu par apkārtējo lietu patieso būtību
5) jūtas dzejolī netiek nosauktas, tās rodas, lasot pantu.
6) mēs iesakām uzņemt divus attēlus un novietot tos blakus pantiņā, lai radītu harmoniju vai kontrastu, izmantojot konkrētus, parastus, dabiskus vārdus.
7) divdaļīga haiku/haiku ir viena no tās izcilajām īpašībām. Vienu attēlu haiku var attēlot pirmajā no trim rindām; otro attēlu var aprakstīt divās rindās (pirmās divas vai pēdējās divas. Daudzveidība traucē haiku.
8) Haikās/haikās nav atskaņu.
9) mākslīgi nesadaliet haiku līnijās, dalījumam jāizskatās dabiski.
10) izvairīties no darbības vārdiem, tie ir pārāk vienkārši un raksturīgi Eiropas domāšanas veidam
11) lieto sezonas vārdus, nesaki "vasara", "rudens", jo valoda ir tik bagāta.

Es novēlu jums visiem veiksmi.

Tradicionālā japāņu lirika

Kā uzrakstīt haiku?!

1. darbība: iemācieties japāņu valodu
Apskatiet haikas, kas ir tulkotas no japāņu valodas. Viens no slavenākajiem Matsuo Bašo haiku dzejoļiem krievu valodā ir tulkots šādi:

vecs vecs dīķis
Pēkšņi uzlēca varde
Dzirdēts ūdens šļakatas

Krievu valodā haiku parasti raksta trīs rindās. Pirmajā rindā jābūt piecām zilbēm, otrajai septiņām, bet trešajā atkal piecām.

2. darbība: Izvēlieties sezonu
Izvēlieties gada laiku, par kuru vēlaties rakstīt. Jūsu haiku jāiekļauj viens vārds, kas raksturo dabas stāvokli attiecīgajā gadalaikā.

3. darbība: izvēlieties divus izskatus
Pirmajām divām dzejoļa rindām izvēlieties divus attēlus, kas piesaista jūtas. Attēli var atsaukties uz pašreizējo brīdi, atmiņām vai iztēli.

4. darbība: pievienojiet trešo rindiņu
Pievienojiet trešo rindiņu, kas savieno modeļus no pirmajām divām rindām jaunā un negaidītā veidā. Piemēram, Bašo dzejoļa trešā rindiņa noslēdzas ar vardes negaidītu lēcienu ūdenī.

“... Ko es neizteicu
Spēcīgāks par to, ko viņš teica
(Ruboko Šo)

Haiku ir nacionālā japāņu dzejas forma, poētiskas miniatūras žanrs, kas vienkārši, kodolīgi, kodolīgi un ticami attēlo dabu un cilvēku to nesaraujamajā vienotībā.
Tradicionālā japāņu haiku ir 17 zilbju dzejolis, kas rakstīts vienā hieroglifā kolonnā (rindiņā) un sastāv no trim ritmiskām daļām pa 5-7-5 zilbēm. Iekšēji haiku parasti sadala divās semantiskās daļās 12 + 5 vai 5 + 12. Citās valodās sacerētie tulkojumi un haiku parasti tiek rakstīti trīs rindās.
sazaregani asi hainoboru shimizu kanna
mazais krabis
Skrēja uz kājas.
Tīrs ūdens.
(MATSUO BASHO)
Parasti mazākā no šīm daļām satur "kigo" - sezonālu vārdu vai frāzi, kas ļauj skaidri saprast, kurā gada laikā dzejolis notiek. Tas var būt tieša norāde uz sezonu - "rudens vakars" vai vārds, kas ir "fiksēts" ar vienu vai otru sezonālu nozīmi, piemēram, "mēness", "īrisi", "krabis" utt.
Haiku kā žanrs parādījās, veidojot poētisku spēli, pievienojot pārmaiņus trīs rindas un divas rindiņas, ko sauc par "haikai no renga" (burtiski "komikss renga"), vēlāk saukts par "renku".
Svarīgs renku elements bija pirmā trīsrindiņa, ko sauca par haiku (sākotnējā strofa). Hokku bija īpašas īpašības, salīdzinot ar citām ķēdes strofām: kigo klātbūtne, kā arī "kireji" - pauze starp divām īsuma daļām. Turklāt haiku bija nepietiekami izteikta, nepabeigta, neviennozīmīga interpretācija, un tādējādi tas mudināja lasītāju vai renku pievienošanas dalībnieku līdzradīšanai attēlu ķēdes izvēršanas procesā.
Pamazām haiku sāka uztvert kā atsevišķus nopietnus darbus un radās patstāvīgs haiku žanrs, kas ieņēma vienu no galvenajām vietām japāņu dzejā.
Mūsdienās haiku ir ieguvušas milzīgu skaitu fanu visā pasaulē. Viņi raksta arī haikas krievu valodā. Ja arī jūs interesē šis žanrs, rakstot haiku, mēģiniet ievērot dažus noteikumus, kas norādīti zemāk.

Formālie momenti: zilbju skaits, kireji, kigo

Zilbju un rindu skaits
Jautājums par krievu valodā (un citos) rakstīto haiku zilbju skaitu jau sen tiek uzskatīts par atrisinātu. Krievu zilbes un skaņu vienības japāņu valodā ir dažādas lietas, var tikai pieturēties pie vispārējā zilbju izkārtojuma, tomēr atceroties par īsumu un kodolīgumu. Rakstiet trīs rindās. Nepārsniedziet formulu 5-7-5 vairāk kā pusotru reizi, t.i. katrā rindā ievietojiet ne vairāk kā 10 zilbes un mēģiniet padarīt vienu no rindām nedaudz garāku par pārējām divām.
sezonas vārdi
Pēc daudzu gadu ilgām literārām diskusijām un mēģinājumiem attālināties no kanona, vairums mūsdienu japāņu dzejnieku tomēr piekrita atzīt sezonas vārdu obligātu klātbūtni haiku. Viņuprāt, kigo ir nepieciešami, jo tie rada zināmas asociācijas, kas ievērojami paplašina dzejoļa semantisko un emocionālo kapacitāti. Turklāt sezonas vārdu lietošanas tradīcija veidojās daudz agrāk nekā haiku – tanku dzejā, un ir nozīmīga Japānas mākslas kultūras sastāvdaļa.
Mūsu valstī ar tai raksturīgo sezonālo izpausmju atšķirību vēl nav, un nevar būt arī vienas sezonas vārdu vārdnīcas, kā tas ir ierasts Japānā. Tomēr joprojām ir ieteicams haiku iekļaut vārdu vai frāzi, kas apzīmē haikās aprakstīto dabas stāvokli konkrētajā brīdī. Svarīgi ir nevis paši sezonas vārdi, bet gan tēli, ko tie rada. Piemēram, “mēs stādām kartupeļus” - vēls pavasaris; "Bengālijas gaismas" - Jaunais gads utt. Vienlaikus ir svarīgi atrast precīzus un kodolīgus vārdus, kas lasītāju pārnes tajā pašā haiku situatīvā darbības telpā, ko autors domājis.
Ja vēlies uzrakstīt par kādu ārkārtēju dabas parādību, kas raksturīga tikai tavam apvidum, pilsētai vai ciemam, tad uzraksti haibun (nelielu prozas skici, kas papildināta ar haiku), pretējā gadījumā tevi sapratīs tikai blakus dzīvojošie.
griezīgs vārds
Atdalošajam vārdam (kireji) nav analogu ārpus japāņu valodas, un to aizstāj ar krievu pieturzīmēm - domuzīmi, komatu, izsaukuma un jautājuma zīmēm, kolu, elipsi. Runājot par pieturzīmēm un pieturzīmēm citās haiku daļās, var lietot tikai tās pieturzīmes, bez kurām nav iespējams realizēt poētisko nodomu. Ir atļauti arī tikai mazie burti.
divdaļīgs
Nerakstiet haiku trīs dažādos teikumos – trīs pantiņi izskatīsies "saplēsti", ja katras rindiņas beigās būs pēdējais sintaktiskais pārtraukums. Haiku jālasa viegli un dabiski.
Tāpat nav ieteicams haiku rakstīt vienā pilnā teikumā. Sadaliet haiku divās saistītās daļās, atdalot tās ar pieturzīmēm un semantisko sadalījumu. Centieties neizmantot abas panta daļas, lai pateiktu vienu un to pašu: jo tālāk daļas ir atdalītas viena no otras - ar iekšēju pievilkšanos viena pret otru -, jo spēcīgāka strāva virzīsies no viena panta pola uz otru. Piemēram:
Atvasara…
pār ielu sludinātājs
smejoši bērni
(VLADISLAVS VASILJEVS)
Acs ierauga gleznainu, nedaudz ironisku ainu, kas pasniegta bez spiediena uz lasītāja uztveri, pat ar zināmu noslēpumainību – abas panta daļas atrodas diezgan tālu viena no otras, taču, skatoties cieši, var saskatīt savienojošos pavedienus, kas liek skanēt starprindu telpai. : Indijas vasaras siltums pirmajā rindā un bērnu smiekli trešajā, Indijas vasara kā pēdējā dabas sezonālās dzīves sala un sludinātājs kā starpnieks starp cilvēkiem un "patiesību". “Esiet kā bērni” - nāk prātā zem bērnu smiekliem... Kas nāk pie cilvēkiem un paziņo par citu pasauli, par labāku dzīvi utt. laikā, kad šī pasaule vēl ir tik laba un apburoša savā pēdējā siltuma uzplūdā pirms rudens aukstuma, zāļu ziedēšanas, vēl nenolidotu lapu krāsas svētkos...

Nerakstiet pārāk daudz, bet nenogrieziet labo

Haiku ir minimāls vārdu skaits. Tātad katrs no tiem nozīmē daudz. Veidojot haiku, tiek atlasīti tikai paši nepieciešamākie, precīzākie vārdi.
Es eju no rīta;
nekādu pēdu sniegā
viss ir aiz muguras.
(PAULS KŪPERS)
Ja jūs varat iztikt bez vārda haiku, mēģiniet iztikt bez tā. Izvairieties no vārdu, vārdu sakņu, nozīmes - jebkuras eļļas - atkārtošanas, ja vien tā nav apzināta ideja.
Mēdz teikt, ka haikas ir autora un lasītāja tikšanās vieta. Šāda koprade iespējama tikai tad, ja abi atrodas vienā semantiskajā un kultūras laukā. Tas, kas vienas tautas cilvēkam ir saprotams no pusvārda – un haikas visu laiku nodarbojas ar “pusvārdiem” – var nebūt saprotams cilvēkam, kurš dzīvo citā valstī ar citām paražām, paradumiem un tradīcijām.
Tādā pašā veidā tas var izrādīties tukšs tīkls, lai aprakstītu kāda cilvēka pieredzi no citas “emocionālās planētas” nekā lasītājs. Tāpēc, ja vēlaties uzrakstīt citiem cilvēkiem saprotamu haiku, vispirms padomājiet par to, kā izveidot tiltu no attēla, kas parādās jūsu iztēlē, uz attēlu, kam vajadzētu būt potenciālajam lasītājam.
Vēls rudens.
Es domāju viens pats
"Kā klājas manam kaimiņam?"
(MATSUO BASHO)

Parādi, nestāsti!

Uzzīmējiet attēlu, kurā redzams minimums, bet ielieciet tajā nedaudz semantiskā šaujampulvera. Koncentrējieties uz vienu vai divām savstarpēji saistītām detaļām, lai jūs varētu satvert diega galu un atritināt visu bumbu. Pašam lasītājam jāuzdod sev jautājums "Kāpēc?" vai "Kāpēc?" un atrodi atbildi pats.
Šeit beigās
par visām manām bēdām
zaļa zāle...
(TAŅĒDA SANTOKA)
Pirmais vasaras lietus.
Atveru un...
Es saloku savu lietussargu.
(FĒLIKSS TAMJS)
Atgriezīsimies pie Bašo haiku par mazo krabi:
mazais krabis
Skrēja uz kājas.
Tīrs ūdens.
“Cilvēka un dabas garīgā vienotība, ideja par vienotu pasaules būtību atklājas mazas dzīvas radības tēlā - krabī, kas pieskārās tai kājai. Šis attēls rada arī papildu caurspīdīguma, svaiguma sajūtu un mijiedarbojas ar tīra ūdens tēlu. Pirmajās divās rindās autora uzmanība ir vērsta uz krabja tēlu, un haiku telpa ir it kā saspiesta līdz minimumam. Pēdējā rindiņa nospiež attēlotā robežas. Tajā ietvertais attēls runā ne tikai par ūdens caurspīdīgumu, tas kalpo arī tam, lai haiku emocionālo saturu no atsevišķas parādības attēla rāmja izņemtu telpiski neierobežotā plaknē.
Sajūtai nevajadzētu tieši izpausties haiku ārējā izskatā, tā nav aprakstīta vai pat nosaukta, bet tikai parādīta ar tās izpausmēm. Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļiem ir nozīmīga loma tādas atmosfēras radīšanā, kas ved uz šīs sajūtas uztveri. (T.B. Breslavecs. "Macuo Bašo poētika").

Rakstiet par reāliem, nevis izdomātiem notikumiem, lietojiet vienkāršus vārdus

Nav jārunā pompozi, snobiski vai jālieto tikai jums saprotami "vārdi". Parādiet visu, kā tas ir. Bet savienojiet attēlus haiku ietvaros, lai tie var sāpināt, aizkustināt lasītāju, likt viņam aizdomāties. Iedomājieties, ka esat kinofilmas režisors, un jums ir tikai trīs mirkļi un attēli, kurus var uzņemt bez specefektiem; tev ir arī smaržas, pieskārieni, karstums, aukstums, sāpes - viss, ko var sajust ar maņām... Kā tad pastāstītu. Pareizāk sakot, viņi parādīja. Piemēram, tas, ka vakarā pienāca ziņas, ka draudzene tevi pameta, tu negulēji visu nakti, un no rīta aizgāji dedzināt pagalmā uz ugunskura sausas kritušās lapas - jo tev vairāk nekā nav. sadedzināt, tev pat nav palikušas vēstules?. .
Līdz rītam sāpes mazinājās -
nomierinājies, sadegu pie mājas
rudens lapas...
(TIĪDA DAKOTSU)
Vai varbūt tās bija sāpes no zoba vai no vecas brūces? Un tas ir iespējams. Bet lasītāja ziņā ir izlemt, kuru no ceļiem izvēlēties, jums tikai jāzīmē šī semantisko ceļu karte trīs rindās ...

Haiku viduslaikos sauca par sirsnīgu sajūtu un dziļu domu dzeju.
Lai kaut uz sekundi mainītu lasītāju, trīs rindās apvienotu mūžīgo un pārejošo, dabisko un cilvēcisko, cildeno un ikdienišķo - caur mazo pateikt daudz, vienlaikus parādot visa, kas ir ciešo kopsakarību. pastāv, haiku jāspēj sabiezēt sajūtu, atmiņu, sajūtu. Šādu semantisko koncentrāciju un precizitāti var panākt vairākos veidos.

Nekošļājiet, nerunājiet

Svarīgi haiku dzejas principi ir nepietiekama izteikšana, neskaidrība un pēcsajūta.
Haiku autors sajūtu nenosauc vārdā, bet izsauc to, spiežot lasītāju paplašināt savu asociāciju ķēdi. Tajā pašā laikā radītajam attēlam pašam bez paskaidrojumiem un košļāšanas ir jāatsaucas ar lasītāja apziņu (vai zemapziņu). Haiku radītais efekts ir salīdzināms (pēc Alekseja Andrejeva) ar nepabeigta tilta efektu: to var šķērsot uz “pretējo krastu”, tikai pabeidzot to savā iztēlē.
Intuitīva iekļūšana ārpus redzamās un taustāmās pasaules malas tiek nodrošināta, pateicoties ārkārtīgi precīzi izvēlētajam nepietiekamības mēram, tukšumam ap ikdienas specifiskajiem triepieniem, kas parādīti trīs haiku rindās.
Sajūtai, ko vēlaties nodot, vajadzētu it kā “ieliet” pašā haiku, nevis norādīt ar vārdiem “kādas ciešanas”, “man tik slikti”, “mīlestība ir pazudusi”, “es iekritu pasaules bēdas” utt.
Un te viņa atkal ir
tas, kurš reiz klusi teica:
"Vēlais rudens..."
(TAKAHAMA KYOSHI)
Haiku caur vārdiem jānoved pie izziņas vārtiem, pēc kuriem paši vārdi kļūst lieki un iestājas iekšēja neverbālās intuitīvās izziņas pauze. Haiku, tāpat kā dzejā, izmanto valodas vārdus, lai iekļūtu nevalodas telpā. (Saskaņā ar dzena klusuma doktrīnu, kas ietekmēja haiku dzeju, vārds ir nepilnīgs saziņas līdzeklis, tas var tikai ieteikt, mājienu.)
Es vāru kartupeļus.
Visuma klusajā plašumā
mazulis raud...
(KAWAHIGASI HEKIGODO)
Pēc lasīšanas lasītājam ir jāpiedzīvo emocionāla reakcija, pēc kuras otrā vilnī sāk atklāties asociācijas, kas balstītas uz personisku un, iespējams, nepersonisku pieredzi.
Nedodiet lasītājam gatavu Big Mac, ļaujiet jūsu haiku sastāvdaļām būt svaigām, dabiskas enerģijas pārpilnām un ļaujiet tām apvienoties tikai lasītāja prātā.
Pilnmēness.
Ikreiz, kad tas, kurš mani rāja,
Šodien bija ar mani...
(ISSA)
un lielākajā mājā
Nav vietas
plūktām ūdensrozēm
(KONSTANTINS KARABCHEEVS)

Izmantojiet kontrasta un opozīcijas tehniku ​​-
objekti, lidmašīnas, parādības, sajūtas...

Smags zvans.
Un pašā tās malā
Tauriņš snauž.
(BUSON)
pilēja uz jumtiem
pārvests uz vasaras voljēru
nīlzirgi
(VJAČESLAVS KANINS)
Iestrēdzis sastrēgumā.
Lēnām peld
Balts mākonis.
(JURIJS RUNOVS)
Rudens dušas.
Nejauši pielipuši pie laukakmens
tauriņa spārns...
(TAKAHAMA KYOSHI)

salīdzināt, salīdzināt

Novietojiet tuvumā saistītos objektus un parādības. Vienkārši aizmirstiet par vārdiem "patīk", "it kā", "it kā", "līdzīgi" - vienkārši atrodiet tos punktus laikā un telpā, kur sakritība notiek pati no sevis.
balināšana parkā
koku stumbri...
pirmais mini
(OLEG TENGU)
Parādās balti zobi
Pērtiķis aizsmacis kliedz ...
Mēness paceļas pāri kalnam.
(TAKARAI KISAKU)
Caur vieglu miglu
spoža saule laužas cauri.
Nomākts uz zemes...
(TIĪDA DAKOTSU)
Pūpolsvētdiena
izsniegt
pūkaini kaķēni
(OLEG TENGU)
Ar salauztu mēnesi
vēlā rudenī zosis sadraudzējās
uz mana dīķa...
(TIĪDA DAKOTSU)
Tēlainais paralēlisms ir nedaudz sarežģīts salīdzināšanas variants: līdzīgu attēlu saikne emocionālā krāsojuma ziņā.
Mākoņi gulēja
Starp draugiem. zosis
Ardievu debesīs.
(MATSUO BĀZE)
KALNU CIEMĀ
Mūķeņu stāsts
Par bijušo dienestu tiesā...
Visapkārt dziļš sniegs.
(MATSUO BASHO)
mīlestības liesma -
Es eju taisni pāri laukam
izplatot margrietiņas...
(TAKAHAMA KYOSHI)
Gads beidzas.
Mājīgs saritināts kaķis
uz ceļiem...
(NATSUME SOSEKI)

Vispārējā stīgu uztveršana

Otro rindu var lasīt gan no pirmās, gan no trešās:
pilnmēness
starp balkona stieņiem
kaķa purns
(LEONĪDS POPOVS)
Ir arī līdzība starp kaķa seju un mēnesi.
saplīsis stikls
Pa bremžu joslu
Lapas ripinās
(ANDREJS ŠĻAHOVS)
žurnāls slēgts
interesantākajā vietā
pagrieziens
(LENA TALAYEVA)
Visas nakts garumā
nekustoties
snieg snieg
(ALEKSIJA GROHOTOVS)

Kalomambis, homonīmu lietojums, vārdu spēles

Krievu valodā ir daudz mazāk homonīmu nekā japāņu valodā, taču tos var arī lietot. Tikai pārdomāti.
vējš dārzā
satvēra dzīvā pavedienā
pāris kāpostu
(A. GROHOTOVS)

Alūzijas, literāras un kultūrvēsturiskas asociācijas

Sapnis vai realitāte?
Saujas plandīšanās
Tauriņi...
(BUSON)
“Busonam ir taustāmi autentiska saujā saspiesta tauriņa sajūta, taču šo konkrēto tauriņu var uztvert plašāk - kā cilvēka dzīvi kopumā un gatavākam lasītājam vārdus “sapnis” un “tauriņš”, novietots malā. blakus, neizbēgami radīs asociāciju ar slaveno līdzību par Džuandzi. Toms reiz sapņoja, ka viņš ir tauriņš, un, pamostoties, viņš nevarēja saprast, vai viņš ir Džuandzi, kurš sapņoja, ka viņš ir tauriņš, vai arī viņš ir tauriņš, kurš sapņoja, ka viņa ir Džuandzi. Līdz ar to dzejoļa jēga arvien vairāk paplašinās – tā ūdenī iemests akmens atstāj aiz sevis uz ūdens malām novirzošus apļus. (T. Sokolova-Deļusina. "Japāņu dzeja").
Jūrā uz akmeņiem viņa sagrieza kājas:
Nāru līcis.
(NATALIJA KHARAGA)
Fakts, ka kājas tika traumētas ne tikai kaut kādā līcī, bet tieši Nāriņā, konkrēto notikumu uzreiz izņem no atsevišķa cilvēka pieredzes - tiek atsaukta Andersena pasaka ... "Nāra" tiek lasīta kā kultūrvēsturiska atmiņa, t.i. tiek uztverta kā ierīce, ko plaši izmanto klasiskajā japāņu dzejā. Pants tiek uztverts dabiski un viegli – tieši pateicoties graciozi un liriski izpildītajam piesaukumam uz Kultūru.
Izejošais pavasaris
Vakas līcī
Panāca.
(MATSUO BĀZE)
Waka līcis ir īpaši skaists pavasarī.
Mana paša balss
atved pie manis
rudens virpulis...
(Atrast MEISETSU)
Šis pants attiecas uz Bašo rakstīto haiku, pievienojot jaunu dimensiju banānu vecākā teiktajam:
Es teikšu vārdu
Lūpas sastingst.
Rudens viesulis!

Neparasti parastajā

Mēģiniet parādīt neparasto pazīstamā situācijā. Viduslaiku japāņu haijiniem ir daudz pantiņu, kas balstītas uz šo principu, bieži vien kopā ar izsaukumu, piemēram, "un pēkšņi - wisteria color".
Bet agrāk tā nebija
Netālu no Fudži kalniem!
Skaidrs rudens vakars.
(TAKARAI KISAKU)
pavasara vakars...
plakne uzsver
rozā mākonis
(KONSTANTINS MIKYTYUKS)
Lidmašīna it kā pievērš tuva skatītāja uzmanību mākoņa skaistumam. Bet - it kā šis fakts tiek pasniegts glīti, caur "dabisku sakritību".
krist...
ziedlapiņas krīt
celies uz galvas!
(GRIGORIJS BORUKAJEVS)
Tieši zibens
basām kājām zemnieces staigā -
plūdu lauks...
(TAKAHAMA KYOSHI)
Mušas draiskojas.
Stari uz tintes
pavasara saule...
(Atrast MEISETSU)
karte peļķē
Visās valstīs
plūdi
(MARINA HĒGENA)

"Ceturtā līnija"

dzeltenais tauriņš
Plīvoja prom. Ir laiks
Lai pagatavotu vakariņas.
(KITSUNE)
“Dzeltenais tauriņš…” Dzeltenā ir atdalīšanas krāsa. "... tauriņš ... aizlidoja."
Virspusē vienkārša nozīme - apjucis, un tagad strādāt. Bet paskatieties uz ceturto rindiņu - "ir pienācis laiks aizlidot." Vai laiks jaunībai, spēlēm, mīlestībai, dzīvei – katrs jūtas savā veidā. Tas ir apjoms (brīva uztveres mainīgums). Ne velti Kitsune otrajā rindā atstāja vārdu "ir pienācis laiks". Svarīgas ir arī pieturzīmes. Tie sniedz oriģinālo dabisko lasījumu. Kad lasītājs pārvēršas par haiku lasītāju, viņš sāk redzēt ceturto rindiņu un visdažādākās nozīmes (lasot noņemot visas pieturzīmes). Atkārtoti pārlasot, sagatavotais lasītājs redzēs vēl vienu variantu:
dzeltenais tauriņš
laiks ir paskrējis
Lai pagatavotu vakariņas
Kopā ar tauriņu aizlidoja un "ir pienācis laiks gatavot vakariņas." Apbrīnojama apstākļa vārda "ir pienācis laiks" pārveide par lietvārdu.

Īsumā par to, ko nedrīkst darīt, rakstot haiku

1. Nerakstiet atskaņās, tas rada nepareizas pabeigšanas sajūtu, un haikās vienmēr ir atvērtas un aicinošas mājienu durvis.
2. Neraksti pamācoši, vērienīgi vai sententīvi, neizsaki spriedumus.
3. Neizdomājiet haiku "no galvas", neoperējieties ar nemateriālo, abstrakto, bet padariet apkārtējo pasauli un savu pieredzi, pat ja iedomātu, par haiku priekšmetu.
4. Nemēģiniet kaut ko izskaidrot haiku, vienkārši parādiet to.
5. Neraksti aforismus, uzspiežot vienīgo domu, kas tev ir.
6. Neraksti dienasgrāmatu vai stāstu par to, kā es pavadīju savu vasaru.
7. Nerakstiet par citiem laikiem, izņemot tagadni, vai rakstiet caur tagadnes objektīvu – haikām vajadzētu radīt sajūtu, ka notikumi risinās jūsu acu priekšā.
8. Centieties izvairīties no izteiktām metaforām, salīdzinājumiem, personifikācijām utt. Metafora ir pieļaujama, ja ir vienlīdz iespējama gan tās metaforiskā, gan burtiskā lasīšana.
9. Uzņemšana uzņemšanas labad, glītums smukuma dēļ utt. padara haiku plakanas un bez tūlītējas. Vārdu spēle, grafiskie triki utt ir labi tikai tad, ja tie ir jēgpilni - kā jebkurā mākslinieciskā tekstā.
vārti aizcirtās
aizvērt naktī
kumelīšu ziedlapiņas
(ĒTELS JANOVA)
izģērbies
nopūta
pienenes vāzē
(KONSTANTINS MIKJUTIKS)
Debesu šķembas
Steidzīgi salīmēts kopā
Melni zari.
(VALĒRIJA APRĪLIS)

Meklējiet noslēpumu. Nepabeigts tilts

Kad haiku salīdzina vai pretstata divus saprotamus attēlus, ar to viss ir skaidrs, tiek uzbūvēts tilts, kas ļauj pāriet no vienas redzamās telpas uz otru. Bet ir haikas, kurās redzams tikai viens krasts – tas, no kura viss sākas, uz kura stāv viens tilta gals. Otrs ir apmaldījies pantā neizrunātā noslēpumainajā dūmakā. Esamības dziļumu un pievilcīgo skaistumu varam sajust tikai caur prasmīgi izveidotajām haiku starplīnijām, bet netveramo aromātu, kas lidinās ap šādu pantu, sadalīt tā sastāvdaļās - tas nav tik vienkārši, to var tikai ieelpot... Mums jāieklausās ļoti vērīgi, maigi un dziļi, gandrīz meditatīvi pasaulei, dabai, savai dvēselei, un tad, iespējams, tas atklāsies skatītājam...
smaržīga kleita
Nevērīgi nomesta uz grīdas.
Pavasara krēsla.
(BUSON)
Laikrakstu virsraksti
Es skatos neapdomīgi
vecais pavasaris...
(TAKAHAMA KYOSHI)
Visu dienu es klusēju.
Aizgāju pie jūras, paskatījos -
paisuma viļņi...
(TAŅĒDA SANTOKA)
sērfošanas avārijas.
meitene ar telefonu
skatās uz ūdeni
(GLEB SECRETTA)

Un visbeidzot – viena austrumnieciska līdzība, atbalsojot haiku dzeju.
Jaunais imperatora dārzs atklāšanai gatavojās trīs gadus. Beidzot viss darbs tika pabeigts, un imperators uzaicināja visus muižniekus apbrīnot dārza skaistumu.
Visi bija sajūsmā un tika aplieti ar komplimentiem. Taču imperatoru interesēja meistara Linči viedoklis, kurš tika uzskatīts par nepārspējamu šīs mākslas formas pazinēju. Kad imperators runāja ar Ling-či, visi klātesošie pagriezās un valdīja klusums. Ling Chi atbildēja:
– Dīvaini, bet es neredzu nevienu sausu lapu. Kā dzīve var pastāvēt bez nāves? Tā kā šeit nav sausu lapu, dārzs ir miris. Es domāju, ka šorīt tas tika ļoti rūpīgi slaucīts. Pasūtiet atnest dažas sausas lapas.
Kad lapas atnesa un izkaisīja, vējš sāka ar tām spēlēties. Lapu šalkoņa - un dārzs atdzīvojās! Meistars teica:
– Tagad viss ir kārtībā. Jūsu dārzs ir skaists, bet tas bija pārāk labi kopts.

Māksla kļūst vislielākā, kad tā neatklājas.

Haiku (dažreiz haiku) ir īsi dzejoļi bez atskaņām, kas izmanto sajūtu valodu, lai izteiktu emocijas un attēlus. Haiku iedvesma bieži vien ir dabas stihijas, skaistuma un harmonijas mirkļi vai piedzīvotas spēcīgas emocijas. Haiku dzejas žanrs tika izveidots Japānā, un vēlāk to sāka izmantot dzejnieki visā pasaulē, tostarp Krievijā. Izlasot šo rakstu, varēsi tuvāk iepazīt haikas, kā arī iemācīties pats sacerēt haikas.

Soļi

Haiku struktūras izpratne

Iepazīstieties ar haiku skaņu struktūru. Tradicionālo japāņu haiku veido 17 ons jeb skaņas, kas sadalītas trīs daļās: 5 skaņas, 7 skaņas un 5 skaņas. Krievu valodā "viņš" tiek pielīdzināts zilbei. Kopš tā pirmsākumiem haiku žanrs ir piedzīvojis dažas izmaiņas, un mūsdienās daudzi haiku autori, ne japāņu, ne krievu, ievēro 17 zilbju struktūru.

• Krievu valodas zilbes var sastāvēt no dažāda burtu skaita atšķirībā no japāņu valodas, kurā gandrīz visas zilbes ir vienāda garuma. Tāpēc 17 zilbju haiku krievu valodā var būt daudz garāka nekā līdzīga japāņu valoda, tādējādi pārkāpjot koncepciju par attēla dziļu aprakstu ar vairākām skaņām. Kā minēts, forma 5-7-5 vairs netiek uzskatīta par obligātu, taču tas nav noteikts skolas programmā, un lielākā daļa skolēnu haiku apgūst, balstoties uz konservatīviem standartiem.
• Ja rakstot haiku nevari izlemt par zilbju skaitu, tad atsaucies uz japāņu likumu, ka haiku jālasa vienā elpas vilcienā. Tas nozīmē, ka haiku garums krievu valodā var svārstīties no 6 līdz 16 zilbēm. Piemēram, izlasi V. Markovas tulkotās Kobajaši Isas haikas:
  • Ak, nemīdi zāli! Bija ugunspuķes Vakar vakarā.

1. Izmantojiet haiku, lai salīdzinātu divas idejas. Japāņu vārds kiru, kas nozīmē griešana, attiecas uz ļoti svarīgo principu par haiku sadalīšanu divās daļās. Šīs daļas nedrīkst būt atkarīgas viena no otras gramatiski un pārnestā nozīmē.

   • Japāņu valodā haiku bieži tiek rakstītas vienā rindā, ar kontrastējošām idejām, kas atdalītas ar kireji, jeb griezīgs vārds, kas palīdz definēt idejas, attiecības starp tām un piešķirt dzejolim gramatisko pilnību. Parasti kireji novietots skaņu frāzes beigās. Tā kā nav tiešā tulkojuma, kireji krievu valodā to apzīmē ar domuzīmi, elipsi vai vienkārši ar nozīmi. Ievērojiet, kā Busons atdalīja abas idejas vienā no savām haiku:
     • Es iesitu ar cirvi un sastingu ... Kāda smarža bija ziemas mežā!
   • Krievu valodā haiku parasti raksta trīs rindiņās. Atbilstošās idejas (kuru nedrīkst būt vairāk par divām) tiek "izgrieztas" pēc vienas rindas beigām un otras sākuma, vai ar pieturzīmēm, vai vienkārši ar atstarpi. Lūk, kā tas izskatās Busona haiku krievu tulkojuma piemērā:
     • Noplūkta peonija - Un es esmu apmaldījies. Vakara stunda
   • Tā vai citādi galvenais ir radīt pāreju starp abām daļām, kā arī padziļināt dzejoļa jēgu, pievienojot tam tā saukto "iekšējo salīdzinājumu". Veiksmīgi izveidot šādu divdaļīgu struktūru ir viens no grūtākajiem uzdevumiem haiku rakstīšanā. Patiešām, šim nolūkam ir nepieciešams ne tikai izvairīties no pārāk acīmredzamām, banālām pārejām, bet arī nepadarīt šo pāreju pilnīgi nenoteiktu.

Izvēlieties Haiku tēmu

1. Koncentrējieties uz kādu akūtu pieredzi. Haiku tradicionāli koncentrējas uz detaļām, kas saistītas ar cilvēka stāvokli un vidi. Haiku ir kaut kas līdzīgs kontemplācijai, kas izteikts kā objektīvs attēlu vai sajūtu apraksts, ko nav izkropļojuši subjektīvi spriedumi un analīze. Izmanto mirkļus, kad pamani kaut ko tādu, kam uzreiz vēlies pievērst citu uzmanību, lai rakstītu haiku.

   • Japāņu dzejnieki tradicionāli ir mēģinājuši ar haiku palīdzību nodot īslaicīgus dabas attēlus, piemēram, varde, kas lec dīķī, lietus lāses, kas krīt uz lapām, vai zieds, kas pūš vējā. Daudzi cilvēki dodas īpašās pastaigās, kas Japānā pazīstamas kā ginkgo pastaigas, lai rastu iedvesmu haiku komponēšanai.
   • Mūsdienu haiku ne vienmēr raksturo dabu. Tiem var būt arī pavisam citas tēmas, piemēram, pilsētvide, emocijas, attiecības starp cilvēkiem. Ir arī atsevišķs komiksu haiku apakšžanrs.

2. Iekļaujiet gadalaiku pieminēšanu. Gadalaiku vai to maiņas pieminēšana jeb "sezonas vārds" - japāņu valodā kigo vienmēr ir bijis svarīgs haiku elements. Šāda atsauce var būt tieša un acīmredzama, tas ir, vienkārša viena vai vairāku gadalaiku nosaukuma pieminēšana, vai arī tā var izpausties kā smalks mājiens. Piemēram, dzejolī var pieminēt visterijas ziedēšanu, kas, kā zināms, notiek tikai vasarā. Ievērojiet kigo šādās Fukuda Chie-ni haiku:

   • Pa nakti apvijās vīte Ap manas akas vannu... Paņemšu ūdeni no kaimiņa!

3. Izveidojiet stāsta pāreju. Ievērojot divu ideju pretstatīšanas principu haiku, aprakstot izvēlēto tēmu, izmantojiet perspektīvas maiņas, lai sadalītu dzejoli divās daļās. Piemēram, jūs aprakstāt, kā skudra rāpo pa bluķi, pēc tam kontrastējiet šo attēlu ar lielāku visa meža attēlu vai, piemēram, gada laiku, kurā notiek aprakstītā aina. Šāds attēlu salīdzinājums dzejolim piešķir dziļāku metaforisku nozīmi nekā vienpusējs apraksts. Kā piemēru ņemsim Vladimira Vasiļjeva haiku:

   • Atvasara… Virs ielas sludinātājs Bērni smejas.

Izmantojiet jūtu valodu

Kļūsti par haiku dzejnieku

1. Meklējiet iedvesmu. Sekojot senajām tradīcijām, izej no mājas, meklējot iedvesmu. Dodieties pastaigā, koncentrējoties uz apkārtni. Kādas detaļas jums izceļas? Kāpēc tās ir ievērojamas?

   • Vienmēr nēsājiet līdzi piezīmju grāmatiņu, lai varētu pierakstīt rindiņas, kas jums ienāk prātā. Galu galā nevarēsi paredzēt, kurā mirklī strautā guļošs akmentiņš, pa sliedēm skrienoša žurka vai debesīs lidojoši dīvaini mākoņi iedvesmos uzrakstīt kārtējo haiku.
   • Lasi citu autoru haikas. Šī žanra īsums un skaistums ir kalpojis par iedvesmas avotu tūkstošiem dzejnieku no visas pasaules. Citu cilvēku haiku lasīšana palīdzēs iepazīties ar dažādajām žanra tehnikām, kā arī iedvesmos rakstīt savu dzeju.

2. Prakse. Tāpat kā jebkura cita mākslas forma, haiku rakstīšanai ir nepieciešama prakse. Lielais japāņu dzejnieks Matsuo Bašo reiz teica: "Atkārtojiet savus dzejoļus skaļi tūkstoš reižu." Tāpēc pārrakstiet savus dzejoļus tik reižu, cik nepieciešams, lai panāktu ideālu domu izpausmi. Atcerieties, ka jums nav jāievēro veidlapa 5-7-5. Atcerieties arī, ka haikās, kas rakstītas pēc literāriem standartiem, jāiekļauj kigo, divdaļīga forma, kā arī jārada objektīvs realitātes priekšstats sajūtu valodā.

   Sazinieties ar citiem dzejniekiem. Ja jūs nopietni interesē haiku dzeja, tad jums vajadzētu pievienoties šī žanra cienītāju klubam vai kopienai. Tādas organizācijas ir visā pasaulē. Ir arī vērts abonēt haiku žurnālu vai lasīt haiku žurnālus tiešsaistē, lai labāk iepazītos ar haiku struktūru un to veidošanas noteikumiem.

• Haiku sauc arī par "nepabeigto" dzeju. Tas nozīmē, ka lasītājam pašam savā dvēselē dzejolis jāpabeidz.
• Daži mūsdienu autori raksta haiku, kas ir mazi trīs vai mazāk vārdu fragmenti.
• Haiku saknes meklējamas haikai no renga — dzejas žanrā, kurā dzejoļus veidoja autoru grupas un tie bija simtiem rindu gari. Haikas jeb pirmās trīs rengas dzejoļu ķēdes rindas norādīja uz gadalaiku un saturēja vārdu "griešana" (tāpēc haiku dažreiz kļūdaini sauc par haiku). Kļūstot par neatkarīgu žanru, haiku turpina šo tradīciju.