Той, що біжить в лабіринті. У лабіринті У лабіринті короткий

Ален Роб-Грійє (Alain Robbe Grillet) p. 1922

У лабіринті (Dans le labyrinthe) РОМАН (1959)

Місце дії - невелике містечко напередодні приходу до нього ворожих військ. За висловом автора, події, що описуються в романі, неухильно реальні, тобто не претендують на жодну алегоричну значимість, проте дійсність зображується в ньому не та, що знайома читачеві з особистого досвіду, а вигадана.

Оповідання починається з того, що якийсь солдат, виснажений і задубілий від холоду, стоїть на зимовому холоді під снігом, що безупинно падає, біля ліхтаря і когось чекає. У руках він тримає обгорнуту в коричневий папір бляшанку, схожу на коробку з-під взуття, в якій лежать якісь речі, які він повинен комусь передати. Він не пам'ятає ні назви вулиці, де має відбутися зустріч, ні часу; не знає ні того, з якої він військової частини, ні чия на ньому шинель. Час від часу він переходить на іншу вулицю, таку саму, запорошену снігом, що потонула в мареві, стоїть біля такого самого ліхтаря, немов лабіринтом, блукає перетином безлюдних і прямих провулків, не знаючи ні навіщо він тут, ні скільки часу він вже тут провів, ні скільки ще витримає.

Декорації роману суворо окреслені: це кафе, куди заходить солдат випити склянку вина, кімнату, де чорнява жінка та її чоловік-інвалід дають йому перепочити, і колишній військовий склад, перетворений на притулок для поранених та хворих одиноких солдатів. Ці декорації непомітно перетікають одна в одну, і щоразу при цьому в них щось змінюється, додається щось нове. Події роману зображені у вигляді статичних сцен, які не мають ні минулого, ....

Роб-Гріє А

У лабіринті

А.РОБ-ГРІЄ

У ЛАБІРИНТІ

До читача

Ця розповідь – вигадка, а не свідчення очевидця. У ньому зображується аж ніяк не та дійсність, що знайома читачеві з особистого досвіду: наприклад, не носять французькі піхотинці на комірі шинелі номер військової частини, як і не знає недавня історія Західної Європи великої битви під Рейхенфельсом чи його околицях. І все ж тут описана дійсність неухильно реальна, тобто не претендує на жодну алегоричну значимість. Автор запрошує читача побачити лише ті предмети, вчинки, слова, події, про які він повідомляє, не намагаючись надати їм ні більше ні менше того значення, яке вони мають стосовно його власного життя або його власної смерті.

Я тут зараз один, у надійному укритті. За стіною дощ, за стіною хтось крокує під дощем, пригнувши голову, затуливши долонею очі і все ж таки дивлячись прямо перед собою, дивлячись на мокрий асфальт, - кілька метрів мокрого асфальту; за стіною - холод, у чорних оголених гілках свище вітер; вітер свище в листі, колишає важкі гілки, колишає і колишає, відкидаючи тіні на білу вапну стін... За стіною - сонце, немає ні тінистого дерева, ні куща, люди крокують, палені сонцем, затуливши долонею очі і все ж дивлячись прямо перед , собою, - дивлячись на запорошений асфальт, кілька метрів запорошеного асфальту, на якому вітер креслить паралелі, розвилини, спіралі. Сюди не проникає ні сонце, ні вітер, ні дощ, ні пилюка. Легкий пил, що замутив сяйво горизонтальних поверхонь - полірованого столу, натертої підлоги, мармурового каміна і комода, - потрісканий мармур комода, - цей пил утворюється в самій кімнаті, можливо, від щілин у підлозі, або від ліжка, від штор, від золи у каміні. На полірованому дереві столу пилом позначено місця, де якийсь час - кілька годин, днів, хвилин, тижнів - були кудись потім переставлені речі; їх контури ще скільки-небудь часу чітко малюються на поверхні столу - коло, квадрат, прямокутник або інші, більш складні фігури, що іноді зливаються одна з одною, частково вже потьмянілі або напівстерті, немов по них пройшлися ганчіркою. Якщо контури досить чіткі і дозволяють точно визначити контур предмета, його легко виявити десь поблизу. Так, круглий слід залишено, очевидно, скляною попільничкою, що стоїть неподалік. Так само квадрат у дальньому, ліворуч, кутку столу, трохи осторонь попільнички, відповідає обрисам мідного стояка від лампи, тепер переставленої у правий кут: квадратний цоколь, у два сантиметри завтовшки, на ньому такої ж товщини диск, у центрі якого - рифлена колона. Абажур відкидає на стелю гурток світла. Але коло щербате: один край у нього обрубаний на межі стелі вертикальною стіною, розташованою за столом. Замість шпалер, якими обклеєно решту трьох стін, ця зверху до низу і майже суцільно по всій ширині - вкрита щільними червоними шторами з важкої бархатистої тканини. За стіною йде сніг. Вітер жене на темний асфальт тротуару дрібні сухі кристалики, і з кожним поривом вони осідають білими смугами паралельними, розкосими, спіральними, - підхоплені поземкою, що крутиться, вони тут же перебудовуються, завмирають, знову утворюють якісь завитки, хвилеподібні розвилки, перебудовуються заново. Хтось крокує, ще нижче пригнувши голову, старанніше затуляючи долонею очі і тому бачачи лише кілька сантиметрів асфальту перед собою, кілька сантиметрів сірого полотна, на якому одна за одною, чергуючись, з'являються чиїсь ступні і одна за одною, чергуючись, зникають . Але дрібний перестук підбитих залізом підборів, які розмірено звучать, все наближаючись уздовж зовсім пустельної вулиці і все виразніше чується в тиші заціпенілої від холодної ночі, цей мірний перестук підборів сюди не долинає, як і будь-який інший звук, що лунає за стінами кімнати. Надто довга вулиця, надто щільні штори, надто високий будинок. Ніякий шум, хоча б і заглушений, ніякий подих, ніякий віяння повітря ніколи не проникає сюди, і в тиші повільно і мірно осідають дрібні частинки пилу, ледь помітні в тьмяному світлі лампи з абажуром, осідають беззвучно, вертикально, і тонка сіра шаром на підлогу, на ліжко, на меблі. По натертій підлозі тягнуться прокладені сукняними тапочками блискучі доріжки - від ліжка до комоду, від комода - до каміна, від каміна - до столу. Речі на столі, очевидно, були переставлені, і це порушило цілісність сірої пелени, яка його покривала: більш-менш пухка, залежно від давності освіти, місцями вона зовсім пошкоджена: так, лівий, дальній кінець столу, не в самому кутку, але сантиметрів на десять відступивши від краю і паралельно йому, займає чіткий, наче накреслений рейсфедером, квадрат полірованого дерева. Сторона квадрата дорівнює сантиметрам п'ятнадцяти. Коричнювато-червоне дерево блищить, майже не зворушене сірим нальотом. Справа хоч більш тьмяно, але все ж таки просвічують, покриті багатоденним пилом, якісь зовсім нескладні контури; під відомим кутом зору вони стають досить чіткими, і можна з достатньою впевненістю визначити їх контури. Це щось на зразок хреста: Довгастий предмет, розміром зі столовий ніж, але ширший за нього, загострений з одного кінця і злегка потовщений з іншого, перерізаний багато коротшою поперечиною; поперечка ця складається з двох придатків, схожих на мови полум'я і розташованих симетрично по один і інший бік основної осі, саме там, де починається потовщення, - інакше кажучи, на відстані, що дорівнює приблизно одній третині загальної довжини предмета. Предмет цей нагадує квітку: потовщення на кінці утворює як би довгастий закритий віночок на верхівці стебла з двома листочками з боків, трохи нижче за віночок. А може, він невиразно схожий на людську фігурку: овальна голова, дві коротенькі руки і тіло, загострене донизу. Це може бути і кинджал, рукоять якого відокремлена гардою від потужного, але тупого клинка з двома лезами. Ще правіше, там, куди вказує кінчик квіткового стебла або вістря кинджала, ледь потьмяніле коло злегка обрізане по краю іншим колом такої ж величини, на противагу своїй проекції на столі, що зберігає постійні розміри: це - скляна попільничка. Далі йдуть смутні, перехресні сліди, безперечно залишені якимись паперами, які перекладали з місця на місце, плутаючи обриси малюнка на столі, то дуже виразного, то, навпаки, затушованого сірим нальотом, то напівстертого, наче його змахнули ганчіркою. Над усім цим у правому кутку столу височить лампа: квадратний цоколь, довжина його сторін п'ятнадцять сантиметрів, - диск такого ж діаметра, рифлена колона з темним, трохи конічним абажуром. З зовнішньої сторони абажура повільно, безперервно повзе муха. Вона відкидає на стелю спотворену тінь, в якій не можна дізнатися ні найменших ознак самої комахи: ні крил, ні тулуба, ні лапок: все це перетворилося на якусь ниткоподібну, ламану, незамкнуту лінію, що нагадує шестигранник, позбавлений однієї зі сторін: відображення нитки розжарювання в електричній лампочці. Цей маленький незамкнений багатокутник одним із кутів стосується внутрішньої сторони великого світлого кола, що відкидається лампою. Багатокутник повільно, але безперервно переміщається по колу світлої плями. Досягши стіни, він зникає у важких складках червоної завіси. За стіною йде сніг. За стіною йшов сніг, йшов та йшов сніг, за стіною йде сніг. Густі пластівці опускаються повільно, мірно, безперестанку; перед високими сірими фасадами сніг падає прямовисно - бо немає жодного вітерця, - сніг заважає розрізнити розташування будинків, висоту дахів, місцезнаходження вікон та дверей. Це, мабуть, абсолютно однакові, одноманітні ряди вікон, що повторюються на кожному поверсі - з одного і до другого кінця абсолютно прямої вулиці. Біля перехрестя праворуч відкривається така сама вулиця: та ж пустельна бруківка, ті ж високі сірі фасади, ті ж замкнені вікна, ті ж безлюдні тротуари. І хоч ще зовсім ясно, на розі горить газовий ліхтар. День такий тьмяний, що все навколо здається безбарвним та плоским. І замість глибокої перспективи, яку мали б створити ці низки будівель, бачиться лише безглузде схрещення прямих, а сніг, продовжуючи падати, позбавляє цю видимість найменшої рельєфності, немов це хаотичне видовище лише погана мазня, намальована на голій стіні декорація. Мушина тінь - збільшений знімок нитки розжарювання в електричній лампочці - виникає знову на межі стіни та стелі і, виникнувши, продовжує повзти по колу, по краю білого кола, відкинутого різким світлом лампи. Рухається вона з постійною швидкістю - повільно і безперервно. Зліва, на затемненій площині стелі, виділяється крапка, що світиться; вона відповідає невеликому круглому отвору темному пергаменті абажура; це, власне кажучи, не крапка, але тоненька незамкнена ламана лінія, правильний шестигранник, одна сторона у якого відсутня: знову ж таки збільшений знімок - цього разу нерухомий - того ж джерела світла, тієї ж нитки розжарювання. І все та ж нитка в такій же чи трохи більшій лампі даремно сяє на перехресті, укладена в скляну клітку, підвішену вгорі чавунного стовпа, - колишнього газового світильника зі старомодними прикрасами, що нині перетворений на електричний ліхтар. Конічна основа його чавунної опори з розтрубом донизу оточують кілька більш менш опуклих кілець і обвивають худі батоги металевого плюща; вигнуті стебла, лапчасте листя з п'ятьма загостреними лопатями і п'ятьма досить виразними прожилками; там, де чорна фарба облупилася, проглядає іржавий метал, а трохи вище за конічну опору до ліхтарного стовпа притулилося чиєсь стегно, чиясь рука, плече. Людина одягнена у стару військову шинель невизначеного кольору чи зеленого, чи хакі. На його сірому, змарнілому обличчі сліди крайньої втоми, але, можливо, цьому враженню сприяє вже кілька днів не голена щетина. А можливо, тривале очікування, тривале стояння на холоді причина того, що його щоки, губи, чоло так знекровлені. Опущені повіки сірки, як сіро і вся його обличчя. Він нахилив голову. Погляд спрямував на землю, точніше, на узбіччя засніженого тротуару, до підніжжя ліхтаря, де видніються два грубі похідні черевики, тупоносі й товстошкірі, подряпані й розбиті, але відносно добре начищені чорною ваксою. Сніг не дуже глибокий, він ледве осідає під ногами, і підошви черевиків залишаються на рівні - або майже на рівні - білої завіси, що тягнеться навколо. На узбіччі немає жодних слідів, і сніговий покрив зберігає незайману білизну, тьмяну, але рівну і незайману, в дрібних крапках первозданної зернистості. Трохи снігу скупчилося на верхньому опуклому кільці, що обвиває розтруб біля основи ліхтаря і утворює біле коло поверх чорного кола, що простягся врівень із землею. Снігові пластівці налипли і на інші опуклості конуса, розташовані вище, виділяючи білою межею одне за одним чавунні кільця, рельєфи листя, горизонтальні або трохи похилі відрізки стебел і прожилки плюща. Але ці невеликі скупчення снігу частково зметені підолом шинелі, а біла завіса навколо місцями порижела; до того витоптана вона черевиками, які, переступаючи на місці, залишили на ній відбитки цвяхів, розташованих у шаховому порядку. Суконні капці окреслили в пилюці, перед комодом широке блискуче коло, і друге таке ж коло вони змалювали перед столом, у тому місці, де, мабуть, стояло крісло, або стілець, або табурет, або ще щось призначене для сидіння. Від комода до столу пролягла вузька смужка паркету; друга така доріжка веде від столу до ліжка. Паралельно фасадам будинків, трохи ближче до них, ніж до стічної канави, на засніженому тротуарі пролягла така ж пряма доріжка - жовтувато-сіра, протоптана якимись пішоходами, що вже зникли; вона тягнеться від запаленого ліхтаря до дверей останньої будівлі, потім згортає під прямим кутом і йде в поперечну вулицю, але весь час тримається біля підніжжя фасадів, по всій довжині тротуару, займаючи приблизно третину його ширини. Інша доріжка веде від ліжка до комоди. Звідси вузька смужка блискучого паркету простяглася від комода до столу, з'єднала два великі незапилені кола і, злегка відхилившись, наблизилася до каміна, де підставка для дров відсутня і через відкриту заслінку видно тільки купу попелу. Чорний мармур каміна покритий сірим пилом, як, зрештою, і всі інші предмети. Пил лежить на ньому рівним шаром, але не таким пухким, як на столі або на підлозі; на камінній дошці порожньо, і лише один предмет залишив на ній виразний чорний слід, якраз на середині прямокутника. Це все той же чотирикінцевий хрест: одне відгалуження довгасте і загострене, інше, його продовження, вкорочене, з овалом на кінці, і два відгалуження перпендикулярних, по обидва боки, зовсім невеликі, схожі на язики полум'я. Аналогічний мотив прикрашає і шпалери на стінах, блідо-сірі, з більш темними вертикальними смугами; між ними, посеред кожної світлої смужки, тягнеться ланцюжок абсолютно однакових, темно-сірих дрібних зображень: розетка - щось на кшталт гвоздика або крихітного смолоскипа, рукоять якого щойно уявлялася лезом кинджала, а рукоять кинджала зображує тепер язик полум'я, тоді як двох бічних у вигляді мов полум'я, що здавалися насамперед гардою, що охороняє лезо кинджала, утворюють тепер невелику чашу, що перешкоджає пальному стікати вздовж рукояті. Але швидше за все це факел електричний, бо закінчення предмета, якому, ймовірно, слід випромінювати світло, не загострене подібно до полум'я, але явно закруглюється подібно до довгастої ампулі електричної лампочки. Малюнок, що тисячоразово повторюється на стінах кімнати, просто однобарвний силует розміром з велику комаху: що він зображує, розпізнати важко, - він абсолютно плоский і навіть не нагадує нитку розжарювання всередині електричної лампочки. Втім, лампочка захована під абажуром. На стелі видно лише відображення нитки: на темному тлі рисою, що світиться, виділяється позбавлений однієї зі сторін невеликий шестигранник, а подалі, вправо, на круглому світловому відблиску, відкинутому лампою, вимальовується китайською тінню такий же, але шестикутник, що рухається, який повільно, розмірено повзе, описуючи криву всередині кола, поки досягнувши перпендикулярної стіни, не зникає. У солдата під пахвою зліва згорток. Правим плечем і передпліччям він спирається на ліхтарний стовп. Він обернувся у бік вулиці так, що видно неголену щоку і номер військової частини на комірі шинелі: п'ять-шість чорних цифр на тлі червоного ромба. Двері кутового будинку, розташовані в нього за спиною, прикриті нещільно, вони й не відчинені, але її рухлива стулка притулена до вужчої, нерухомої так, що між ними залишається проміжок - поздовжня темна щілина в кілька сантиметрів. Праворуч простяглася низка вікон нижнього поверху, з ними чергуються двері будинків; однакові вікна, однакові двері, на вигляд і за розмірами схожі на вікна. На вулиці - з кінця в кінець - не видно жодної крамниці. Ліворуч від дверей з нещільно прикритими стулками розташовані всього два вікна, за ними - кут будинку, потім, перпендикулярно до них, знову низка однакових вікон і дверей, схожих на відображення перших, немов видимих у дзеркалі, поставленому під тупим кутом до фасадів (прямий кут) - плюс ще половина прямого кута); і знову повторюється те саме: два вікна, двері, чотири вікна, двері тощо. . Надворі ще світло, але перед дверима, на краю тротуару, горить ліхтар. У невірному, тьмяному, розсіяному світлі засніженого ландшафту привертає увагу цей електричний ліхтар: його світло дещо яскравіше, жовтіше, густіше за денний. До ліхтарного стовпа притулився солдат: він нагнув голу голову, руки сховав у кишені шинелі. Під пахвою, праворуч, він тримає загорнутий у коричневий папір пакунок, щось схоже на коробку від взуття, перев'язану навхрест білим шнуром; але видно лише частину шнура, яким коробка пов'язана поздовжньо, інша його частина, якщо вона і існує, прихована рукавом шинелі. На рукаві, біля згину в лікті, видніються темні смуги - можливо, свіжий бруд, або фарба, або рушничне масло. Коробка, обгорнута коричневим папером, тепер лежить на комоді. Білого шнура вже немає, і пакувальний папір, старанно складений по ширині паралелепіпеда, злегка роззявляє дзьоб, що чітко окреслився, косо націлений вниз. На мармурі комода у цьому місці утворилася довга, трохи хвиляста тріщина, яка тягнеться навскоси, проходить під кутом коробки і на середині комода впирається у стіну. Саме над цим кінцем тріщини та висить картина. Картина в лакованій рамі, смугасті шпалери на стінах, камін з купою золи, бюро з лампою під матовим абажуром і скляною попільничкою, важкі червоні штори, великий диван-ліжко, покритий такою ж червоною бархатистою тканиною, нарешті комод з трьома ящиками дошкою, що лежить на ній коричневий згорток, картина над нею і вертикально, що тягнуться до стелі низки крихітних сірих комах. Небо за вікном таке ж біле і тьмяне. Ще ясно. Вулиця пустельна: ні машин на бруківці, ні пішоходів на тротуарах. Ішов сніг, і він ще не розтанув. Він лежить досить тонким - у кілька сантиметрів абсолютно рівним шаром, що пофарбував усі горизонтальні поверхні тьмяною, непомітною білизною. Видно лише залишені перехожими сліди прямі доріжки, що йдуть уздовж низки будівель і канав, ще легко помітних (видимих навіть краще, тому що їхні вертикальні стінки залишилися чорними), доріжки, що розділяють тротуар по всій його довжині на дві нерівні смуги. Гурток витоптаного снігу навколо ліхтарного стовпа, на перехресті, пожовк, так само як вузькі доріжки вздовж будинків. Двері зачинені. У вікнах нікого, ніхто не припав до скла, ніхто, хоч невиразно, не видніється в глибині кімнат. Все навколо представляється якоюсь плоскою декорацією, і здається, нічого немає ні за цим склом, ні за цими дверима, ні за цими фасадами. Сцена залишається порожньою: ні чоловіка, ні жінки, ні навіть дитину.

Ален Роб-Грійє

У лабіринті

Сюди не проникає ні сонце, ні вітер, ні дощ, ні пилюка. Легкий пил, що замутив сяйво горизонтальних поверхонь - полірованого столу, натертої підлоги, мармурового каміна і комода, - потрісканий мармур комода, - цей пил утворюється в самій кімнаті, можливо, від щілин у підлозі, або від ліжка, від штор, від золи у каміні.

На полірованому дереві столу пилом позначено місця, де якийсь час – кілька годин, днів, хвилин, тижнів – знаходилися кудись потім переставлені речі; їх контури ще скільки-небудь часу чітко малюються на поверхні столу – коло, квадрат, прямокутник або інші, складніші постаті, що іноді зливаються одна з одною, частково вже потьмянілі або напівстерті, немов по них пройшлися ганчіркою.

Якщо контури досить чіткі і дозволяють точно визначити контур предмета, його легко виявити десь поблизу. Так, круглий слід залишено, очевидно, скляною попільничкою, що стоїть неподалік. Так само квадрат у дальньому, ліворуч, кутку столу, трохи осторонь попільнички, відповідає обрисам мідного стояка від лампи, тепер переставленої у правий кут: квадратний цоколь, у два сантиметри товщиною, на ньому такої ж товщини диск, у центрі якого – рифлена колона.

Абажур відкидає на стелю гурток світла. Але коло щербате: один край у нього обрубаний на межі стелі вертикальною стіною, розташованою за столом. Замість шпалер, якими обклеєно решту трьох стін, ця – зверху донизу і майже суцільно по всій ширині – вкрита щільними червоними шторами з важкої бархатистої тканини.

За стіною йде сніг. Вітер жене на темний асфальт тротуару дрібні сухі кристалики, і з кожним поривом вони осідають білими смугами - паралельними, розкосими, спіральними, - підхоплені заземкою, що крутиться, вони відразу перебудовуються, завмирають, знову утворюють якісь завитки, хвилеподібні розвилки. ж перебудовуються наново. Хтось крокує, ще нижче пригнувши голову, старанніше затуляючи долонею очі і тому бачачи лише кілька сантиметрів асфальту перед собою, кілька сантиметрів сірого полотна, на якому одна за одною, чергуючись, з'являються чиїсь ступні і одна за одною, чергуючись, зникають .

Але дрібний перестук підбитих залізом підборів, які розмірено звучать, все наближаючись уздовж зовсім пустельної вулиці і все виразніше чується в тиші заціпенілої від холодної ночі, цей мірний перестук підборів сюди не долинає, як і будь-який інший звук, що лунає за стінами кімнати. Надто довга вулиця, надто щільні штори, надто високий будинок. Ніякий шум, хоча б і заглушений, ніякий подих, ніякий віяння повітря ніколи не проникає сюди, і в тиші повільно і мірно осідають дрібні частинки пилу, ледь помітні в тьмяному світлі лампи з абажуром, осідають беззвучно, вертикально, і тонка сіра шаром на підлогу, на ліжко, на меблі.

По натертій підлозі тягнуться прокладені суконними тапочками блискучі доріжки – від ліжка до комоду, від комода – до каміна, від каміна – до столу. Речі на столі, очевидно, були переставлені, і це порушило цілісність сірої пелени, яка його покривала: більш-менш пухка, залежно від давності освіти, місцями вона зовсім пошкоджена: так, лівий, дальній кінець столу, не в самому кутку, але сантиметрів на десять відступивши від краю і паралельно йому, займає чіткий, наче накреслений рейсфедером, квадрат полірованого дерева. Сторона квадрата дорівнює сантиметрам п'ятнадцяти. Коричнювато-червоне дерево блищить, майже не зворушене сірим нальотом.

Справа хоч більш тьмяно, але все ж таки просвічують, покриті багатоденним пилом, якісь зовсім нескладні контури; під відомим кутом зору вони стають досить чіткими, і можна з достатньою впевненістю визначити їх контури. Це щось на зразок хреста: Довгастий предмет, розміром зі столовий ніж, але ширший за нього, загострений з одного кінця і злегка потовщений з іншого, перерізаний багато коротшою поперечиною; поперечка ця складається з двох придатків, схожих на мови полум'я і розташованих симетрично по один і інший бік основної осі, саме там, де починається потовщення, - інакше кажучи, на відстані, що дорівнює приблизно одній третині загальної довжини предмета. Предмет цей нагадує квітку: потовщення на кінці утворює як би довгастий закритий віночок на верхівці стебла з двома листочками з боків, трохи нижче за віночок. А може, він невиразно схожий на людську фігурку: овальна голова, дві коротенькі руки і тіло, загострене донизу. Це може бути і кинджал, рукоять якого відокремлена гардою від потужного, але тупого клинка з двома лезами.

Ще правіше, там, куди вказує кінчик квіткового стебла або вістря кинджала, коло, що ледь потьмяніло, злегка обрізане по краю іншим колом такої ж величини, на противагу своїй проекції на столі, що зберігає постійні розміри: це – скляна попільничка. Далі йдуть смутні, перехресні сліди, безперечно залишені якимись паперами, які перекладали з місця на місце, плутаючи обриси малюнка на столі, то дуже виразного, то, навпаки, затушованого сірим нальотом, то напівстертого, наче його змахнули ганчіркою.

Над усім цим у правому кутку столу височить лампа: квадратний цоколь, довжина його сторін п'ятнадцять сантиметрів, – диск такого ж діаметра, рифлена колона з темним, трохи конічним абажуром. З зовнішньої сторони абажура повільно, безперервно повзе муха. Вона відкидає на стелю спотворену тінь, в якій не можна дізнатися ні найменших ознак самої комахи: ні крил, ні тулуба, ні лапок: все це перетворилося на якусь ниткоподібну, ламану, незамкнуту лінію, що нагадує шестигранник, позбавлений однієї зі сторін: відображення нитки розжарювання в електричній лампочці. Цей маленький незамкнений багатокутник одним із кутів стосується внутрішньої сторони великого світлого кола, що відкидається лампою. Багатокутник повільно, але безперервно переміщається по колу світлої плями. Досягши стіни, він зникає у важких складках червоної завіси.

Фільм починається дуже незвично. Молодого хлопця піднімають у ліфті на незвідану територію, оточену з усіх боків величезним муром. Вихід із неї лише один – пройти через величезний лабіринт, який перебудовується щоночі. На щастя, він не один такий. На жаль, всі вони не пам'ятають нічого, що було до підняття до входу в лабіринт.

Підліток Томас піднімається дивним ліфтом у Глейд — квадратний простір, оточений Лабіринтом. У Глейді разом із ним замкнено близько 60 інших підлітків, які називають себе глейдерами. Ними керує Албі, який першим опинився у цьому місці. Юнаки втратили пам'ять. Все, що вони пам'ятають себе, це своє ім'я. Глейдери близько трьох років намагаються знайти вихід із Лабіринту, але не можуть цього зробити, оскільки його конструкція змінюється щоночі. До того ж у Лабіринті мешкають моторошні чудовиська гривери, що виповзають ночами і вбивають всякого, хто не встиг повернутися з Лабіринту в Глейд до закриття Дверей.

Томасу сняться дивні сни, у яких жіночий голос каже «П.О.Р.О.К. - це добре". Він також бачить дівчину, яка каже йому, що скоро все зміниться.

Під час збирання добрив у лісі Глейда на Томаса нападає Бен, бігун, якого вжалив гривер у Лабіринті (всупереч звичаю, вдень). Після укусу зараза поширюється по тілу, і людина божеволіє. Томасу вдається втекти. Ужалені виганяють за межі Глейда в момент закриття воріт: так відбувається і з Беном, якого спіймали. Наступного ранку Албі і голова бігунів Мінхо йдуть до Лабіринту, щоб знайти сліди Бена, але Албі також жалить Грівер, і Мінхо не встигає дотягнути його до Глейда. Томас, порушуючи правила, що забороняють небігунам заходити до Лабіринту, встигає увійти туди, щоб допомогти їм. Разом вони проводять ніч, ховаючись від гривера, який виявляється біомеханоїдом, і Томас вбиває його, заманивши в пастку між стін Лабіринту, що зрушуються.

Ліфт, який раніше привозив нового підлітка і запаси раз на місяць, прибув поза розкладом і без провізії, доставивши дівчину Терезу, в руці якої була записка «Це остання з усіх». Отямившись на кілька секунд, дівчина називає ім'я Томаса.

Вранці того ж дня Томас, Мінхо і троє інших бігунів вирушають до Лабіринту до трупа гривера і добувають з його останків якийсь електронний прилад з написом W.C.K.D.(П.О.Р.О.К.) — тієї ж самої, що на запасах. Лідер хлопців Ньют (заступник Албі) офіційно призначає Томаса бігуном. У хатині бігунів Мінхо показує Томасу модель Лабіринту і каже, що він особисто пробіг його весь, але виходу не знайшов. Мінхо також каже, що секції Лабіринту пронумеровані і відкриваються в одній послідовності. Він також звертає увагу, що на приладі, витягнутому з гривера, стоїть цифра 7, і саме цієї ночі було відкрито сьому секцію.

Томас спілкується з Терезою, що опритомніла, яка виявляється дівчиною з його снів. У Терези самі спогади, як і Томаса. Вона також дає герою дві ампули з гравіюванням W.C.K.D., у яких, схоже, є якась вакцина. Одну з ампул Тереза працює Албі і, схоже, ліки допомагає.

Вранці наступного дня Мінхо та Томас вирушають до сьомого сектору, в якому прилад із гривера починає видавати звуки. Наслідуючи сигнал, бігуни знаходять можливий вихід. Але деякий лазерний пристрій сканує хлопців, після чого знайдений підлітками вхід (через який гривери потрапляють до Лабіринту) закривається, а Лабіринт починає змінюватися. Підліткам вдається вибратися з Лабіринту і вони розповідають про свою знахідку іншим.

Увечері Албі приходить до тями, і в нього з'явилися спогади. Він каже, що «вони» не дадуть нікому вибратися з Глейда, а також згадує Томаса, який був «їхнім» улюбленцем. Тим часом у Глейді починається паніка, оскільки ворота Лабіринту, через які прийшли Мінхо та Томас, не зачинилися на ніч. Більше того, ввечері відкриваються три інші ворота лабіринту. Через них до Глейда проникають гривери, які вбивають багатьох підлітків, включаючи Албі. При цьому глейдерам вдається заволодіти шприцем, яким гривер «жалить».

Щоб знайти спогади, Томас коле собі отруту зі шприца. Тереза коле йому вакцину, і він знаходить частину спогадів про себе, Терезу, інших підлітків та організації П.О.Р.О.К., що створила Лабіринт для проведення випробувань. Він розповідає групі своїх друзів про те, що над ними з дитинства ставили досліди, а він був одним із тих, хто відправляв хлопців до Лабіринту і спостерігав за їхнім життям. Він також каже, що Тереза також була на боці дослідників.

У Глейді влада перейшла до Галлі, який з перших днів недолюблював Томаса і зумів переконати всіх, що неприємності пов'язані з його появою. Галлі пропонує принести Томаса і Терезу в жертву гриверам як дар, вважаючи, що зможе відновити тим самим колишній порядок речей. Друзі звільняють Томаса і той пропонує йти до Лабіринту, щоб знайти вихід. Галлі з частиною глейдерів залишається.

Томас зі своєю групою бореться з гриверами та розгадує код до дверей, який виявляється послідовністю активації секторів Лабіринту. Вибравшись з Лабіринту, вони виявляють лабораторію з тілами вчених і відеопослання від Ави Пейдж, керівника спеціальних проектів компанії П.О.Р.О.К., яка розповідає, що планета була знищена сонячною активністю, що збільшилася, за якою пішла жахлива епідемія вірусу, що вражає мозок під назвою «Спалах». Юнаків помістили до Глейда в рамках експериментів з пошуку ліків від вірусу. Пейдж каже, що агресивне середовище було потрібне для того, щоб зрозуміти, як функціонує мозок і що робить підлітків особливими. Наприкінці відеоролика видно, як у лабораторію вриваються озброєні люди. Пейдж натякає, що не всі люди поділяли принципи компанії П.О.Р.О.К., а потім стріляє з револьвера.

Після закінчення ролика в лабораторії відчиняються двері назовні. Коли підлітки збираються піти, вони бачать Галлі, «ужаленого» гривером, з пістолетом у руці. Він каже, що їхнє місце в Лабіринті, і збирається вбити Томаса, але Мінхо кидає спис і вбиває Галлі. Галлі все ж таки встигає вистрілити в Томаса, але Чак прикриває його своїми грудьми. Коли Томас оплакує застреленого друга Чака, з коридору вибігають озброєні люди в масках, які виводять підлітків із лабораторії. З вікна вертольота вони бачать Лабіринт, що знаходиться посеред пустелі.

Пізніше глядач бачить, що атака на лабораторію була інсценована, Пейдж насправді жива. Люди, що сидять за столом, вона оголошує, що випробування в Лабіринті пройшли успішно, і тепер починається друга фаза. Насправді, схоже на те, що хлопців, які вижили, везуть на подальші випробування.

А.РОБ-ГРІЄ

У ЛАБІРИНТІ

До читача