Як пишеться хоку приклади. Що таке хайку та як його писати. Історія хайку на Заході

де колись затонув дзвін

Де ти, місяць, тепер?
Як затонулий дзвін,
Втекла на дні морському.

Будиночок на самоті.
Місяць... Хризантеми... На додаток до них
Клапчик невеликого поля.

У гірському селі

Черниці розповідь
Про колишню службу при дворі…
Навколо глибокий сніг.

Замшелий могильний камінь.
Під ним – наяву це чи уві сні? -
Голос шепоче молитви.

Все паморочиться бабка.
Ніяк зачепитися не може
За стебла гнучкої трави.

Дзвон змовк вдалині,
Але ароматом вечірніх квітів
Відлуння його пливе.

Падає з листком.
Ні, дивися! На півдорозі
Світлячок спалахнув.

Хатина рибалки.
Замішався у купу креветок
Самотній цвіркун.

Хворий опустився гусак
На полі холодної ночі.
Сон самотній у дорозі.

Навіть дикого кабана
Закрутить, понесе за собою
Цей зимовий вихор польовий!

Сумного, мене
Сильніше смутком напої,
Зозулі далекий поклик!

У долоні дзвінко ляснув я.
А там, де луна пролунала,
Блідне літній місяць.

У ніч повний місяць

Друг мені у подарунок надіслав
Рису, а я його запросив
У гості до самого місяця.

Глибокою старовиною
Повіяло… Сад біля храму
Засипаний опалим листом.

Так легко-легко
Випливла – і в хмарі
Задумався місяць.

Білий грибок у лісі.
Якийсь лист незнайомий
До капелюшка його прилип.

Блищать росинки.
Але є у них присмак смутку,
Не забудьте!

Правильно, ця цикада
Пінням уся вийшла? -
Одна шкаралупка залишилася.

Опало листя.
Весь світ одноколірний.
Лише вітер гуде.

Посадили дерева у саду.
Тихо, тихо, щоб їх підбадьорити,
Шепче осінній дощ.

Щоб холодний вихор
Ароматом напоїти, знову розкрилися
Пізньої осені квіти.

Скелі серед криптомерій!
Як загострив їх зубці
Зимовий холодний вітер!

Все засинав сніг.
Самотня стара
У хатині лісовій.

Посадка рису

Не встигла відібрати руки,
Як уже вітерець весняний
Оселився у зеленому паростку.

Усі хвилювання, весь смуток
Твоє збентежене серце
Гнучкій вербі віддай.

Щільно закрила рот
Раковина морська.
Нестерпна спека!

Пам'яті поета Тодзюна

Погостила і пішла
Світлий місяць... Залишився
Стіл про чотири кути.

Побачивши виставлену на продаж картину
роботи Кано Мотонобу

…Пензлі самого Мотонобу!
Яка сумна доля господарів твоїх!
Наближаються сутінки року.

Під розкритим парасолькою
Пробираюсь крізь гілки.
Верби в першому пуху.

З неба своїх вершин
Одні лише річкові верби
Ще проливають дощ.

Прощаючись із друзями

Іде земля з-під ніг.
За легкий колос хапаюсь.
Розлуки мить настав.

Прозорий Водоспад.
Впала у світлу хвилю
Соснова голка.

Повисло на сонці
Хмара… Оскіс по ньому –
Перелітні птахи.

Осінню імлу
Розбила і жене геть
Розмова друзів.

Передсмертна пісня

В дорозі я занедужав.
І все біжить, кружляє мій сон
Випаленими полями.

Прядка волосся покійної матері

Якщо в руки її візьму,
Розтає – так сльози мій гарячі! -
Осінній іній волосся.

Весняний ранок.
Над кожним пагорбом безіменним
Прозорий серпанок.

Гірською стежкою йду.
Раптом мені стало чогось легко.
Фіалки у густій ​​траві.

На гірському перевалі

До столиці – там, вдалині, –
Залишається половина неба.
Снігові хмари.

Їй лише дев'ять днів.
Але знають і поля та гори:
Весна знову прийшла.

Там, де колись височіла

статуя Будди

Павутинки у висоті.
Знову образ Будди бачу
На порожньому підніжжі.

Шарящих жайворонків вище
Я в небі відпочити сів -
На самому гребінці перевалу.

Відвідуючи місто Нара

У день народження Будди
Він народився на світ,
Маленьке оленя.

Там, куди відлітає
Крик передсвітанковий зозулі,
Що там? – Далекий острів.

Флейта Санеморі

Храм Сумадера.
Чую, флейта грає сама собою
У темній гущавині дерев.

КІРАЙ (1651–1704)

Як же це, друзі?
Чоловік дивиться на вишні в цвіту,
А на поясі довгий меч!

На смерть молодшої сестри

На жаль, у моїй руці,
Слабко непомітно,
Погас мій світлячок.

ІССЕ (1653–1688)

Бачили все на світі
Мої очі – і повернулися
До вас, білі хризантеми.

РАНСЕЦУ (1654–1707)

Осінній місяць
Сосну малює тушшю
На синіх небесах.

Квітка… І ще квітка…
Так розпускається слива,
Так приходить тепло.

Я опівночі подивився:
Змінила русло
Небесна річка.

КІКАКУ (1661–1707)

Мошок легкий рій
Вгору летить – плавучий міст
Для моєї мрії.

Жебрак на шляху!
Влітку весь його одяг –
Небо і земля.

До мене на зорі у сновидіння
Прийшла моя мати... Не ганяй її
Криком своїм, зозуля!

Які рибки гарні твої!
Але якби тільки, старий рибалка,
Ти міг спробувати їх сам!

Заплатила данину
Земному і затихла,
Як море влітку.

ДЗЯСО (1662–1704)

І поля та гори –
Сніг тихенько все вкрав.
Одразу стало пусто.

З неба ллється місячне світло.
Сховалась у тіні кумирні
Осліплена сова.

ОНІЦУРА (1661–1738)

Нікуди воду з чану
Виплеснути мені тепер…
Усюди співають цикади!

ТІО (1703–1775)

За ніч в'юнок обвився
Навколо цебра моєї криниці.
У сусіда води візьму!

На смерть маленького сина

О мій ловець бабок!
Куди в невідому далечінь
Ти сьогодні забіг?

Повний місяць ніч!
Навіть птахи не замкнули
Двері в своїх гніздах.

Роса на квітах шафрану!
Проллється на землю вона
І стане простою водою.

О світлий місяць!
Я йшла і йшла до тебе,
А ти далеко.

Тільки їхні крики чути…
Білі чаплі невидимі
Вранці на снігу.

Сливи весняний колір
Дарує свій аромат людині.
Тому, хто гілку зламав.

ЯКЕЙ (1648–1716))

Вирує осінній вихор!
Місяць, що тільки-но народився
Ось-ось він змете з неба.

СІКО (1665–1731)

О кленове листя!
Крила ви обпалюєте
Птахів, що пролітають.

БУСОН (1716–1783)

Від цієї верби
Починається сутінок вечірній.
Дорога на полі.

Ось із шухляди вийшли…
Хіба ваші обличчя могла я забути?
Час святкових ляльок.

Вантажний дзвін.
А на самому його краю
Дрімає метелик.

Лише вершину Фудзі
Під собою не поховали
Молоде листя.

Прохолодний вітерець.
Дзвони покинувши,
Пливе вечірній дзвін.

Старий колодязь в селі.
Риба метнулася за мошкою.
Темний сплеск у глибині.

Злива грозова!
За траву трохи тримається
Зграйка горобців.

Місяць так яскраво світить!
Зіткнувся раптом зі мною
Сліпий – і засміявся…

«Буря почалася!» -
Грабіжник на дорозі
Застеріг мене.

Холод до серця проник:
На гребінь дружини покійної
У спальні я настав.

Вдарив я сокирою
І завмер… Яким ароматом
Повіяло в зимовому лісі!

На захід місячне світло
Рухається. Тіні квітів
Ідуть на схід.

Літня ніч коротка.
Засяяли на гусениці
Краплі світанкової роси.

КИТО (1741-1789)

Я зустрів гінця на дорозі.
Весняний вітер грає,
Розкритим листом шелестить.

Злива грозова!
Замертво впав
Оживає кінь.

Ідеш хмарами,
І раптом на гірській стежці
Крізь дощ – вишневий колір!

ІССА (1768–1827)

Так кричить фазан,
Наче це він відкрив
Першу зірку.

Стаяв зимовий сніг.
Осяяли радістю
Навіть обличчя зірок.

Чужих між нами немає!
Усі ми один одному брати
Під вишнями у кольорі.

Дивись, соловей
Співає ту саму пісню
І перед обличчям панів!

Пролітний дикий гусак!
Скажи мені, подорожі свої
З яких ти почав років?

О цикада, не плач!
Немає кохання без розлуки
Навіть для зірок у небесах.

Стояли сніги
І сповнена раптом усе село
Шумною дітворою!

Ах, не топчи траву!
Там світляки сяяли
Вчора вночі.

Ось виплив місяць,
І найдрібніший кущик
На свято запрошено.

Правильно, у колишньому житті
Ти сестрою моєю була,
Сумна зозуля…

Дерево – на зруб.
А птахи безтурботно
Гніздечко там в'ють!

Дорогою не сваріться,
Допомагайте один одному, як брати,
Перелітні птахи!

На смерть маленького сина

Наше життя – росинка.
Нехай лише крапелька роси
Наше життя – і все ж таки…

О, якби осінній вихор
Стільки опалого листя приніс,
Щоб зігріти вогнище!

Тихо, тихо повзи,
Равлик, схилом Фудзі
Вгору, до самих висот!

У заростях бур'янів,
Дивіться, які чудові
Метелики народилися!

Я покарав дитину,
Але прив'язав його до дерева там,
Де дме прохолодний вітер.

Сумний світ!
Навіть коли розквітають вишні.
Навіть тоді…

Так я й знав наперед,
Що вони гарні, ці гриби,
Вбивають людей!

Привіт всім Єдинодумцям.

Цей твір покликаний мети роз'яснити, що у нашому конкурсі "Сім самураїв" ми розумітимемо під хайку/хокку. Це " синтетичне " керівництво, яке складено мною, Злобним Мишалетом, з урахуванням аналізу кількох поглядів сутність цієї форми японської поезії.

Для зручності читача я поділяю канони хайку/хокку та поради.

Хоку - тверда форма. Незважаючи на те, що багато маститих авторів вважають, що хокку може бути з 10, 21 або 23 складів, ми на своєму майданчику дотримуватимемося строгого правила і намагатимемося дотримуватися розміру: кількість складів рядкова 5-7-5.
РИТМ ХОКК.

Ритм має бути плавним.
Припустимо,
1 рядок - ударні - 2 та 4 склади або 1 та 4,
2 рядок - 2, 4, 6 або 1, 4, 6, або 2, 4, 7
Тобто, не повинно бути явних провалів у ритмі, що відбувається, якщо ударними є 1 та 5 склади. Або якщо ударні склади 3 і 4 - це теж збій в ритмі, порушення плавності звучання.
Також не буде ритмічною помилкою застосування такого ритму у другому рядку:
1-4-7

Рання зірка 1-4
рожевою гостею у вікно 1-4-7
тягнеться мальва 1-4
(Автор хоку Кет Шмідт)

ДУМКА ХОККУ. Тривірш заключає в собі: тезу, зв'язку і антитезу.
Це означає, що в першому рядку заявляється образ, який за допомогою другого рядка зв'язується з другим чином, який має якісь аналогічні ознаки, схожі на перший образ.
Наприклад:

Рогатий місяць (теза)
забутий кимось у полі (зв'язка)
блискучий серпень (аналогія або антитеза)

В даному випадку образ рогатого місяця має свою аналогію в блискучому серпі. Обидва перебувають у широкому просторі неба-поля.
Перед нами виникає якесь "дзеркальне" відображення двох протилежних, але дуже схожих один на одного предметів.

Таким чином, стає зрозуміло, що хокку - це лаконічна картинка, що містить у собі два зіставні образи. Образи можуть бути взаємопов'язані, або протилежні за виглядом і змістом.
Вони створюють завдання для розуму або навпаки: укладають у собі одкровення, або просто створюють настрій і приносять естетичне задоволення.

У ХОККУ ДОЗВОЛИ:

Усі види візуальних, реальних образів (як іменників, і прикметників, і дієслів). Предмети, тварини, рослини, географічні особливості місцевості, види кольорової гами.
- всі види звуків: наприклад, дзюрчання, скрип, спів, цвірінькання та інше.
- всі види запахів та смаків: наприклад, гіркий, солодкий, кислий, пряний та інше.
- всі види тілесних відчуттів: шорсткий, гладкий, слизький, теплий, холодний та інше.

Допустимі прямі (зримі) вирази почуттів: плач, сміх. У формі дієслів: плаче, сміється. Те, що супроводжується зовнішніми супутніми виразами (сльозами, наприклад, або звуками – смішками чи зітханнями).

У ХЗКУ допускаються особисті займенники: я, ти, він, ми, вони, але їх використання небажане, тому що хокку не може бути антропоморфним та персоніфікованим.

У ХОККУ ЗАБОРОНЕНО:
- Вказівка ​​часу: завтра, вчора, сьогодні. У хокку всі події відбуваються безпосередньо, зараз.
- визначення, типу: душа, туга, зневіра, веселощі, мрія, вічність і т.д.
- слова, типу: ось, як би, щоб... виражають порівняння чи невизначеності.

У ХОККУ небажано використання двох і більше дієслів. Бажано обходитися взагалі без них, проте використання одного дієслова тепер цілком допустиме і навіть виправдане в залежності від сенсу.

Кілька слів про ЗНАКИ Зупинення.
Бажано їх уникати, тобто при творі хоку намагатися, щоб у них не було потреби.
Звичайно, смислові паузи доводиться в деяких випадках виділяти комами, дефісами, двокрапкою, але знак оклику і запитальний - табу.
Крапка в кінці не потрібна, як і багатокрапка.

*********************кілька корисних порад**********************

Хокку – це простота. Якщо у вас немає перед очима картини, яка відбиває внутрішній світ героя хокку, то хокку не вдасться. Зовнішній світ це відображення внутрішнього світу, одночасно протиставлення двох світів та єднання їх.
Через прості слова, відсутність метафор, життя речей ми показуємо життя людини. Людина завжди в центрі світу, але вона виявляє себе через цей світ.
Тому:
1) уникаємо метафор та порівнянь.
2) уникаємо "красивості" та прикрас вірша. Слів мало – думок багато. Розбита чашка скаже вам більше про горе в будинку, ніж слова "Як мені боляче".
3) пишемо зараз. Буддисти знають тільки "зараз", не забуваємо про те, що хокку/хайку народилося не в християнському чи мусульманському світі, це система світогляду, в якому величезне значення надається справжньому.
4) пишемо про звичайні, щоденні події в природі та в людському житті - але не пояснюємо їх, вибираємо події, які принесли вам момент розуміння чи усвідомлення істинної суті речей навколо
5) почуття у вірші не називаються, вони виникають під час прочитання вірша.
6) пропонуємо взяти два образи та поставити їх поруч у вірші, щоб створити гармонію чи контраст, використовуючи конкретні, звичайні, природні слова.
7) двочастинність хокку/хайку - одна з прекрасних його властивостей. Один образ у хайку може бути представлений у першому з трьох рядків; другий образ може бути описаний у двох рядках (перших двох, або останніх двох. Різноманітність заважає хайку.
8) у хайку/хокку немає рим.
9) не варто штучно розбивати хайку на рядки, поділ має виглядати природно.
10) уникайте дієслів, вони надто прямолінійні та характерні для європейського способу мислення
11) застосовуйте сезонні слова, не говоріть "літній", "осінній", адже мова така багата.

Бажаю всім удачі.

Традиційна японська лірична поезія

Як писати Хайку?

Крок 1: Вивчіть японські
Ознайомтеся з хайку, які перекладені японською. Один із найвідоміших віршів у жанрі хайку належить авторству Мацуо Басё і перекладається російською так:

Старий-старий ставок
Раптом стрибнула жаба
Чути сплеск води

Російською мовою хайку зазвичай записуються у три рядки. Перший рядок повинен містити п'ять складів, другий — сім, і третій знову п'ять.

Крок 2: Виберіть пору року
Виберіть пору року, яку хочете написати. Ваше хайку повинно включати одне слово, яке описує стан природи в цей час року.

Крок 3: Виберіть два образи
Для перших двох рядків вірша виберіть два образи, що волають до почуттів. Образи можуть належати до поточного моменту, до спогадів або уяви.

Крок 4: Додати третій рядок
Додайте третій рядок, який з'єднує образи з перших двох рядків у новий несподіваний спосіб. Наприклад, третій рядок вірша Басьо укладає несподіваний стрибок жаби у воду.

«…Те, що не висловив я
Сильніше за те, що сказав»
(Рубоко Шо)

Хайку - національна японська форма поезії, жанр поетичної мініатюри, що просто, лаконічно, ємно і достовірно зображує природу і людину в їх нерозривній єдності.
Традиційне японське хайку - це 17-складний вірш, що записується в один ієрогліфічний стовпець (рядок) і що складається з трьох ритмічних частин по 5-7-5 складів. Внутрішньо хайку ділиться, зазвичай, на дві смислові частини 12+5 чи 5+12. Переклади та хайку, написані іншими мовами, прийнято записувати у три рядки.
садзарегані асі хаїнобору симидзу канна
Маленький краб
Побіг по нозі.
Чиста вода.
(МАЦУО БАСЕ)
Як правило, у меншій із цих частин міститься «кіго» - сезонне слово або словосполучення, що дає зрозуміти, в яку пору року відбувається дія вірша. Це може бути пряма вказівка ​​на сезон - "осінній вечір", або ж слово, за яким "закріплено" те чи інше сезонне значення, наприклад, "місяць", "іриси", "краб" і т.д.
Хайку виділилося як жанр у процесі розвитку поетичної гри з дописування тривіршів і двовіршів, що чергуються, званої «хайкай-но ренга» (дослівно «жартівлива ренга»), згодом звана «ренку».
Важливою ланкою ренку був перший тривірш, що називався хокку (початкова строфа). Хокку мало особливі якості в порівнянні з іншими строфами ланцюжка: наявністю кіго, а також «кіредзі» - паузи між двома частинами короткості. Крім того, хокку мало недомовленість, незавершеність, багатозначне тлумачення і тим самим спонукало читача або учасника складання ренку до співтворчості в процесі розгортання ланцюжка образів.
Поступово хокку почали сприйматися як окремі серйозні твори та дали початок самостійному жанру ХАЙКУ, який зайняв одне з головних місць у японській поезії.
Сьогодні хайку завоювало величезну кількість шанувальників у всьому світі. Пишуть хайку і російською мовою. Якщо і вас зацікавив цей жанр, то спробуйте при написанні хайку дотримуватись кількох правил, наведених нижче.

Формальні моменти: кількість складів, кіреді, кіго

Кількість складів та рядків
Питання з кількістю складів хайку, написаного російською (та інших), вже давно вважається вирішеним. Російські склади та звукові одиниці в японському - це різні речі, ви можете лише дотримуватися загальної схеми розташування складів, пам'ятаючи, проте, про стислість і лаконічність. Пишіть у три рядки. Не перевищуйте формулу 5-7-5 більше, ніж у півтора рази, тобто. розташовуйте в кожному рядку не більше 10 складів і намагайтеся одну з рядків робити трохи довше за інші два.
Сезонні слова
Після тривалих багаторічних літературних дискусій і спроб відійти від канону сучасні японські поети здебільшого все ж таки погодилися визнати обов'язковою наявність у хайку сезонних слів. На їхню думку, кого необхідні тому, що вони спричиняють певні асоціації, що значно розширюють смислову та емоційну ємність вірша. До того ж, традиція використання сезонних слів сформувалася набагато раніше за хайку - в поезії танка, і становить важливу частину японської художньої культури.
У нашій країні з властивою їй різницею сезонних проявів поки немає, та й не може бути єдиного словника сезонних слів, як це заведено в Японії. Але все ж таки рекомендується включати в хайку слово або словосполучення, що позначає стан природи на момент, що описується в хайку. Важливими є не сезонні слова самі по собі, а образи, які вони викликають. Наприклад «саджаємо картоплю» - пізня весна; «Бенгальські вогні» - Новий рік і т.д. При цьому важливо знаходити точні й лаконічні слова, що переносять хайку, що мав на увазі автор, що читає в той же самий ситуативний простір дії.
Якщо ж ви хочете написати про якесь виняткове природне явище, властиве тільки вашій області, місту або селі, то пишіть хайбун (невелика прозова замальовка, увінчана хайку), інакше вас зрозуміють тільки ті, хто живе поруч з вами.
Ріжуче слово
Розділове слово (кіредзі) не має аналогів поза японською мовою і замінюється знаками російської пунктуації - тире, кома, знаки оклику та знаки питання, двокрапка, багатокрапка. Що ж до розділових знаків і пунктуації в інших частинах хайку, то можна використовувати тільки ті розділові знаки, без яких не вдається втілити поетичний задум. Також допускається використання лише малих літер.
Двохчастинність
Не пишіть хайку в трьох різних реченнях - тривірш буде виглядати «рваним», якщо в кінці кожного рядка знаходиться остаточна синтаксична перебивка. Хайку має читатися легко та природно.
Також не рекомендується писати хайку однією закінченою пропозицією. Поділіть хайку на дві взаємопов'язані частини, розділяючи їх знаками пунктуації та смисловим розбивкою. Намагайтеся не використовувати обидві частини вірша, щоб сказати про те саме: чим далі частини будуть рознесені один від одного - при внутрішньому тяжінні один до одного - тим сильніше буде пробігати струм від одного полюса вірша до іншого. Наприклад:
бабине літо…
над вуличним проповідником
сміються діти
(ВОЛОДИСЛАВ ВАСИЛЬОВ)
Погляду постає мальовнича, трохи іронічна сценка, подана без тиску на сприйняття читача, навіть із деякою загадкою - дві частини вірша рознесені досить сильно, але придивившись, можна розглянути сполучні ниточки, які змушують звучати міжрядковий простір: тепло бабиного літа в першому рядку та сміх дітей у третій, бабине літо як останній острівець сезонного життя природи і - проповідник як посередник між людьми та «істиною». «Будьте як діти» - спадає на думку під сміх дітей… Хто ж приходить до людей і сповіщає про світ інший, про кращу частку тощо. у той момент, коли світ цей ще такий гарний і чарівний у своєму останньому перед осінніми холодами сплеску тепла, цвітіння трав, святкуванні кольору листя, що ще не облетіло.

Не пишіть зайвого, але й не відсікайте потрібне

У хайку – мінімум слів. Тому кожне означає дуже багато. Створюючи хайку, відбирають лише найнеобхідніші, найточніші слова.
Вранці йду;
немає слідів на снігу -
все позаду.
(ПОЛ КУПЕР)
Якщо без якогось слова можна обійтись у хайку, спробуйте без нього обійтися. Уникайте повторів слів, коренів слів, сенсу – будь-якої олійної олії – якщо це не є усвідомленим задумом.
Кажуть, що хайку – це місце зустрічі автора та читача. Така співтворчість можлива лише якщо вони обидва перебувають у єдиному смисловому та культурному полі. Зрозуміле з півслова людині однієї нації – а хайку весь час має справу з «напівсловами» – може бути не зрозумілою людині, яка живе в іншій країні з іншими звичаями, звичками, традиціями.
Так само може виявитися грою в порожні ворота опис досвіду людини з іншого, ніж читач, «емоційної планети». Тому якщо ви хочете написати хайку, яке зможуть зрозуміти інші люди, насамперед подумайте, як побудувати міст від образу, що з'явився у вас в уяві – до образу, який має виникнути у можливого читача.
Осені пізньої пори.
Я на самоті думаю:
"А як живе мій сусід?"
(МАЦУО БАСЕ)

Показуйте, а не розказуйте!

Малюйте картину, показуючи самий мінімум, але закладайте в нього дещицю смислового пороху. Акцентуйте увагу на одній-двох взаємопов'язаних деталях так, щоб можна було, вхопившись за кінчик нитки, розмотати весь клубок. Читач сам повинен поставити в собі питання «Чому?» або «Навіщо?» і сам знайти відповідь.
Ось на довершення
до всіх печалів моїх
зазеленіли трави...
(ТАНЕДА САНТОКУ)
Перший літній дощ.
Розкриваю та…
складаю парасольку.
(ФЕЛІКС ТАММІ)
Звернемося ще раз до хайку Басі про маленького краба:
Маленький краб
Побіг по нозі.
Чиста вода.
«Духовна єдність людини та природи, думка про єдину сутність світу розкриваються в образі маленької живої істоти - краба, що доторкнувся до ноги. Цей образ створює також додаткове відчуття прозорості, свіжості та взаємодіє з образом чистої води. У перших двох рядках увага автора фокусується на образі краба, і простір хайку як би стискується до мінімуму. Останній рядок розсуває межі зображуваного. Образ, укладений у ній, говорить непросто про прозорість води, він також є мети виведення емоційного змісту хайку з рамок зображення одиничного явища в площину, просторово не обмежену.
Почуття не повинно безпосередньо виражатися у зовнішньому вигляді хайку, його не описують і навіть не називають, а лише показують його прояви. Засоби художньої виразності відіграють значну роль у створенні атмосфери, що підводить до сприйняття цього почуття. (Т.Б.Бреславець. "Поетика Мацуо Басе").

Пишіть про реальні, а не вигадані події, використовуйте прості слова

Не треба говорити пишномовно, пафосно або використовувати «словечки», зрозумілі тільки вам. Показуйте все таким, яким воно є. Але з'єднуйте образи всередині хайку так, щоб вони могли зачепити, торкнутися читача, змусити його замислитися. Уявіть, що ви - режисер кінокартини, і все, що у вас є - це три миті та зображення, які можна зняти без спецефектів; ще у вас є запахи, дотики, тепло, холод, біль – все те, що можна відчути органами чуття… Як би ви тоді розповіли. Точніше, показали. Наприклад, те, що ввечері до вас прийшла звістка, що вас покинула кохана дівчина, ви всю ніч не спали, а вранці пішли палити у двір сухе облетіле листя на багатті - тому що вам більше нічого палити, у вас навіть листів не залишилося? .
Біль затих до ранку -
заспокоївшись, палю біля будинку
осіннє листя...
(TІІДА ДАКОЦУ)
А може, це був біль від зуба чи старої рани? І це можливо. Але вирішувати, яку зі стежок вибирати - читачеві, вам треба лише намалювати цю карту смислових доріг у трьох рядках…

Хайку ще в Середньовіччі було названо поезією щирого почуття та глибокої думки.
Для того щоб хоч на секунду змінити читача, щоб поєднати в трьох рядках вічне і минуще, природне і людське, високе і повсякденне - щоб сказати багато через мале, показавши при цьому тісний взаємозв'язок всього сущого, хайку має вміти згустити відчуття, спогад, почуття. Така смислова концентрованість та точність може бути досягнута кількома шляхами.

Не розжовуйте, а недомовляйте

Важливі принципи поезії хайку – недомовленість, багатозначність та післячуття.
Автор хайку не називає почуття, а викликає його, підштовхуючи читача до розгортання свого ланцюжка асоціацій. У цьому створений образ повинен сам зрезонувати зі свідомістю (чи підсвідомістю) читача, без пояснень і розжовування. Ефект, викликаний хайку, порівняємо (на думку Олексія Андрєєва) з ефектом недобудованого мосту: перебратися ним на «протилежний берег» можна лише добудувавши його у своїй уяві.
Інтуїтивне проникнення за видиму і відчутну грань світу забезпечується завдяки гранично точно відібраній мірі недомовленості, порожнечі навколо конкретних штрихів показаної буденності у трьох рядках хайку.
Почуття, яке ви хочете передати, має бути ніби «розлито» в самому хайку, а не позначено словами «яка туга», «мені так погано», «любов пішла», «я впав у світову скорботу» тощо.
І ось знову вона -
та, що колись тихо сказала:
"Пізня осінь..."
(ТАКАХАМА КЕСІ)
Хайку через слова має підводити до воріт пізнання, після яких самі слова стають непотрібними та трапляється внутрішня пауза позасловесного інтуїтивного пізнання. Хайку як поезія використовує слова мови, щоб вийти у простір не-мови. (Згідно з доктриною мовчання в дзен, що вплинула на поезію хайку, слово є недосконалим засобом зв'язку, воно може тільки підказати, натякнути.)
Варю картоплю.
У безмовному просторі Всесвіту
дитина плаче...
(КАВАХІГАСІ ХЕКІГОДО)
Після прочитання читач повинен пережити емоційний відгук, після якого другою хвилею починають розгортатися асоціації на основі особистого та, можливо, позаособистісного досвіду.
Не давайте читачеві готовий БігМак, нехай інгредієнти вашого хайку будуть свіжими, повними енергетики природності та нехай з'єднуються вони лише у свідомості читача.
Повний місяць.
Коли б та, що лаяла мене,
Була сьогодні зі мною...
(ІССА)
і у найбільшому будинку
немає місця
для зірваних латаття
(КОНСТАНТИН КАРАБЧЕЇВ)

Використовуйте прийом контрасту та протиставлення -
об'єктів, планів, явищ, відчуттів...

Вантажний дзвін.
А на самому його краю
Дрімає метелик.
(БУСОН)
крапель по дахах
переводять у літній вольєр
бегемотів
(В'ячеслав Канін)
Застрягли у пробці.
Неспішно пропливає
Біла хмарка.
(ЮРІЙ РУНОВ)
Осінні зливи.
До валун випадково прилиплий
крильце метелика...
(ТАКАХАМА КЕСІ)

Зіставляйте, порівнюйте

Розміщуйте поруч родинні об'єкти та явища. Тільки забудьте про слова "як", "ніби", "ніби", "схожий" - просто знаходите ті точки часу та простору, де збіг трапляється сам.
у сквері білять
стовбури дерев...
перші міні
(ОЛЕГ ТЕНГУ)
Вискалявши білі зуби,
Мавпа хрипко кричить...
Місяць встає над горою.
(ТАКАРАЇ КИСАКУ)
Крізь легкий туман
пробивається яскраве сонце.
Паданці на землі...
(TІІДА ДАКОЦУ)
Вербна неділя
роздаємо
пухнастих кошенят
(ОЛЕГ ТЕНГУ)
З ущербним місяцем
пізньої осені гуси здружилися
у себе на ставку...
(TІІДА ДАКОЦУ)
Образний паралелізм - трохи ускладнений варіант порівняння: поєднання близьких образів з емоційного забарвлення.
Хмари пролягли
Між друзями. Гуси
Попрощалися в небі.
(МАЦУО БАСЕ)
У ГІРНИЧОМУ СІЛІ
Черниці розповідь
Про колишню службу при дворі…
Навколо глибокий сніг.
(МАЦУО БАСЕ)
Любовний запал -
іду прямо через поле,
розсовуючи ромашки...
(ТАКАХАМА КЕСІ)
Закінчується рік.
Затишно згорнулася кішка
у мене на колінах...
(НАЦУМЕ СОСЕКИ)

Прийом загального рядка

Другий рядок можна читати і з першого і третього:
повний місяць
між балконних прутів
котяча морда
(ЛЕОНІД ПОПІВ)
Тут ще є і подібність котячої морди і місяця.
Біте скло
Уздовж гальмівної смуги
Котяться листя
(АНДРЕЙ ШЛЯХІВ)
закритий журнал
на найцікавішому місці
зміна
(ЛЕНА ТАЛАЄВА)
ніч безперервно
не ворухнувшись
падає сніг
(АЛЕКСІЙ ГРОХОТІВ)

Каламбури, використання омонімів, гра слів

У російській мові омонімій набагато менше, ніж у японській, але їх також можна використовувати. Тільки обдумано.
вітер у грядках
прихопив на живу нитку
пару капустянок
(А. ГРОХОТОВ)

Алюзії, літературні та культурно-історичні асоціації

Сон чи дійсність?
Тремтіння затиснутою в жмені
Метелики...
(БУСОН)
«У Бусона це відчутно достовірне відчуття затисненого в жмені метелика, але цей конкретний метелик може сприйматися ширше - як людське життя взагалі, а у більш підготовленого читача слова «сон» і «метелик», поставлені поруч, неминуче викличуть асоціацію з відомою казкою Чжуанцзи. Тому якось наснилося, що він метелик, і, прокинувшись, він не міг зрозуміти - чи він Чжуанцзи, якому наснилося, що він метелик, чи то він метелик, якому наснилося, що він Чжуанцзи. Таким чином, зміст вірша все більше і більше розширюється - так кинутий у воду камінь залишає після себе кола на воді, що розходяться в сторони». (Т.Соколова-Делюсіна. «Японська поезія»).
У морі про каміння Ізрізала ноги:
Русалоча бухта.
(НАТАЛІЯ ХАРАГ)
Те, що ноги були поранені не просто в якійсь там бухті, а саме в Русалочій, одразу виводить конкретну подію за межі досвіду окремої людини – згадується казка Андерсена… «Русалочча» прочитується як культурно-історична ремінісценція, тобто. сприймається як прийом, широко поширений у класичній японській поезії. Вірш сприймається природно і легко – саме через витончено та лірично виконану зверненість до Культурного.
Весну, що минає
У бухті Вака
Наздогнав.
(МАЦУО БАСЕ)
Бухта Вака особливо гарна навесні.
Мій власний голос
назад приносить до мене
осінній вихор...
(ЗНАЙТЕ МЕЙСЕЦЮ)
Цей вірш відсилає нас до хайка, написаного Басі, додаючи нову грань до сказаного Банановим Старцем:
Слово скажу -
Ліденіють губи.
Осінній вихор!

Незвичайне у звичному

Намагайтеся показувати незвичайне у звичній ситуації. У середньовічних японських хайдзінів багато тривіршів, побудованих на цьому принципі, які часто супроводжуються вигуком, наприклад: «і раптом - гліциній колір».
Адже раніше не було
Біля Фудзі цих гір!
Ясний осінній вечір.
(ТАКАРАЇ КИСАКУ)
весняний вечір…
літак підкреслює
рожева хмара
(КОНСТАНТИН МИКИТЮК)
Літак ніби привертає увагу пильного глядача до краси хмари. Але - як би, цей факт подано акуратно, через "природний збіг".
падають...
падають пелюстки -
хоч на голову встань!
(ГРИГОРІЙ БОРУКАЄВ)
Прямо по блискавці
ходять босі селянки -
заливне поле...
(ТАКАХАМА КЕСІ)
Мухи граються.
На тушковиці промені
весняного сонця...
(ЗНАЙТЕ МЕЙСЕЦЮ)
карта в калюжі
у всіх країнах
повінь
(МАРИНА ХАГЕН)

«Четвертий рядок»

Жовтий метелик
Спершу полетіла. Час
Готувати обід.
(КІЦУНЕ)
«Жовтий метелик…» Жовтий – колір розлуки. «…метелик… полетіла».
На поверхні простий зміст – відволіклися, а тепер за роботу. Але подивіться на четверту сходинку – «полетіла пора». Чи час юності, гри, кохання, життя – кожен відчуває по-своєму. Це обсяг (вільна варіативність сприйняття). Недарма Кіцуне залишила слово «пора» на другому рядку. Важливими є і авторські розділові знаки. Вони дають первісне природне прочитання. Коли читач перетворюється на хайку-читача, він починає бачити і четвертий рядок і всілякі смисли (прибираючи всі розділові знаки при читанні). Під час повторного прочитання підготовлений читач побачить ще одну варіацію:
жовтий метелик
спалахнувши полетіла пора
готувати обід
Разом з метеликом відлетіла і «пора готувати обід». Дивовижне перетворення прислівника «пора» на іменник.

Коротко про те, чого не варто робити під час написання хайку

1. Не пишіть у риму, вона дає почуття хибної завершеності, а в хайку завжди є прочинені і запрошуючі двері недомовленості.
2. Не пишіть повчально, пишномовно чи сентенціозно, не давайте оцінок.
3. Не вигадуйте хайку «з голови», не оперуйте нематеріальним, абстрактним, але робіть предметом хайку навколишній світ і власний досвід, хай навіть уявний.
4. Не намагайтеся пояснити щось у хайку, а лише покажіть це.
5. Не пишіть афоризми, нав'язуючи ту єдину виставу, яка виникла у вас.
6. Не пишіть щоденник чи оповідання на тему «Як я провів літо».
7. Не пишіть про інші часи, окрім сьогодення, або пишіть через призму сьогодення – хайку має створювати відчуття, що події розгортаються у вас на очах.
8. Намагайтеся уникати явних метафор, порівнянь, уособлень тощо. Метафора допустима, якщо рівноможливе і метафоричне та буквальне її прочитання.
9. Прийом заради прийому, красивість заради красивості тощо. робить хайку плоским та позбавляє безпосередності. Гра слів, графічні хитрощі тощо хороші тільки у разі їх смислової адекватності - як і в будь-якому художньому тексті.
грюкнула хвіртка
закриваються на ніч
пелюстки ромашки
(ЕТЕЛЬ ЯНОВА)
роздягся
задув
кульбаби у вазі
(КОНСТАНТИН МІКЮТИК)
Уламки неба
Склеєні поспіхом
Чорні гілки.
(ВАЛЕРІЯ КВІТНЯ)

Шукайте таємницю. Недобудовуваний міст

Коли в хайку покладаються або контрастують два зрозумілі образи - з цим все ясно, міст будується і дає нам перейти з одного видимого простору до іншого. Але бувають хайку, в яких видно лише один берег - той, з якого все починається, на якому стоїть один кінець мосту. Інший же - губиться в загадковій серпанку Недореченого у вірші. Ми можемо тільки відчути глибину і привабливу красу буття крізь уміло створені міжряддя хайку, розкласти ж на складові невловимий аромат, що витає навколо такого вірша - так просто не вдається, його можна тільки вдихнути... Треба дуже пильно, ніжно і глибоко, майже медитативно слухати світу, природі, своїй душі, і тоді, можливо, дивлячому та відкриється...
Пахуча сукня
Кинута на підлогу недбало.
Весняні сутінки.
(БУСОН)
Заголовки газетні
проглядаю бездумно -
старі весна...
(ТАКАХАМА КЕСІ)
Цілий день я мовчав.
Вийшов до моря, глянув.
хвилі припливу...
(ТАНЕДА САНТОКУ)
гуркоче прибій.
дівчина з телефоном
дивиться на воду
(ГЛІБ СЕКРЕТТУ)

І насамкінець - одна східна притча, що перегукується з поезією хайку.
Новий імператорський сад готували до відкриття три роки. Нарешті, всі роботи були завершені, і імператор запросив усі знати помилуватися красою саду.
Усі були у захваті та розсипалися у компліментах. Але імператора цікавила думка Майстра Лін-чі, який вважався неперевершеним знавцем цього виду мистецтва. Коли імператор звернувся до Лін-чі, всі присутні обернулися, і запанувала тиша. Лін-чі відповів:
- Дивно, але я не бачу жодного сухого листка. Як життя може існувати без смерті? Через те, що тут немає сухого листя, сад мертвий. Я гадаю, що сьогодні вранці його дуже ретельно підмітали. Накажіть принести трохи сухого листя.
Коли листя принесли і розкидали, вітер почав грати ними. Шурхіт листя - і сад ожив! Майстер сказав:
- Тепер все у порядку. Ваш сад прекрасний, але він був надто доглянутий.

Мистецтво стає величезним, коли не виявляє себе.

Хайку (іноді хокку) - це короткі вірші без рими, в яких використовується мова відчуттів для вираження емоцій та образів. Часто натхненням на хайку служать природні стихії, миті краси та гармонії або пережиті сильні емоції. Жанр поезії хайку був створений у Японії, а пізніше став використовуватися поетами у всьому світі, включаючи і Росію. Прочитавши цю статтю, ви зможете ближче познайомитися з хайку, а також дізнатися, як складати хайку самостійно.

Кроки

Розуміння структури хайку

Ознайомтеся зі звуковою структурою хайку.Традиційне японське хайку складається з 17 "він", або звуків, розділених на три частини: 5 звуків, 7 звуків та 5 звуків. У російській мові «він» прирівнюється до стилю. З моменту появи жанр хайку зазнав деякі зміни, і сьогодні багато авторів хайку, ні японські, ні російські, не дотримуються структури з 17 складів.

• Склади в російській мові можуть складатися з різної кількості букв, на відміну від японської, в якій майже всі склади однакової довжини. Тому хайку з 17 складів російською може виявитися набагато довшим за аналогічну японську, порушуючи, таким чином, концепцію глибоко опису образу кількома звуками. Як було сказано, форма 5-7-5 більше не вважається обов'язковою, проте у шкільній програмі це не вказано, і більшість школярів вивчають хайку на основі консервативних стандартів.
• Якщо, пишучи хайку, ви не можете визначитися з кількістю складів, то зверніться до японського правила, згідно з яким хайку має читатися на одному диханні. Значить, довжина хайку російською може змінюватись від 6 до 16 складів. Наприклад, прочитайте хайку Кобаяші Ісса у перекладі В. Маркової:
  • Ах, не топчи траву! Там світлячки сяяли Вчора вночі.

1. Використовуйте хайку для порівняння двох ідей.Японське слово кіруЩо означає різання, служить для позначення дуже важливого принципу розбиття хайку на дві частини. Ці частини не повинні залежати один від одного граматично та образно.

   • У японській мові хайку часто пишуться на одній лінії, а порівняні ідеї відокремлюються за допомогою кіредзі, або ріжучого слова, що допомагає визначити ідеї, взаємозв'язок між ними і надати віршу граматичну завершеність. Зазвичай кіредзіставиться наприкінці звукової фрази. У зв'язку з відсутністю прямого перекладу, кіредзіу російській мові позначається через тире, багатокрапку або просто за змістом. Зверніть увагу, як відокремив дві ідеї в одному зі своїх хайку Бусон:
     • Вдарив я сокирою і завмер... Яким ароматом повіяло в зимовому лісі!
   • У російській мові хайку зазвичай записується у три рядки. Порівняні ідеї (яких має бути не більше двох) «ріжуться» закінченням одного рядка і початком іншого, або розділовими знаками, або просто пропуском. Ось як це виглядає з прикладу російського перекладу хокку Бусона:
     • Зірвав півонія – І стою як загублений. Вечірня година
   • Так чи інакше, головне – це створити перехід між двома частинами, а також домогтися поглиблення сенсу вірша додаванням так званого «внутрішнього порівняння». Успішне створення такої структури з двох частин - одне з найскладніших завдань при складанні хайку. Адже для цього необхідно не тільки уникати надто очевидних, банальних переходів, але також і не зробити цей перехід абсолютно невизначеним.

Виберіть тему для хайку

1. Сконцентруйтеся на якомусь гострому переживанні.Хайку традиційно фокусується на деталях обстановки та оточення, пов'язаних зі станом людини. Хайку є чимось на кшталт споглядань, виражених як об'єктивного описи образів чи відчуттів, не спотворених суб'єктивними судженнями і аналізом. Використовуйте для написання хайка моменти, коли ви помічаєте щось таке, на що відразу хочеться звернути увагу оточуючих.

   • Японські поети традиційно намагалися передати за допомогою хайку швидкоплинні образи природи такі, як стрибок жаби в ставок, що падає на листя краплі дощу або квітка, що колихає вітром. Багато людей ходять на спеціальні прогулянки, відомі в Японії як гінкго прогулянки, щоб знайти натхнення для творіння хайку.
   • Сучасні хайку далеко не завжди описують природу. Вони можуть мати зовсім інші теми, такі як міське середовище, емоції, відносини між людьми. Також існує окремий поджанр жартівливих хайків.

2. Увімкніть згадку пір року.Згадка пір року або їх зміни, або «сезонне слово» - японською кіго, завжди було важливим елементом хайку. Таке відсилання може бути прямою і очевидною, тобто простою згадкою назви однієї або кількох пір року, а може мати форму тонкого натяку. Наприклад, у вірші може бути згадано цвітіння гліцинії, яке, як відомо, буває лише влітку. Зверніть увагу на кіго в наступному хайку Фукуди Тіє-ні:

   • За ніч в'юнок обвився Навколо цебра моєї криниці. У сусіда води візьму!

3. Створіть сюжетний перехід.Наслідуючи принцип зіставлення двох ідей у ​​хайку, використовуйте зміни перспективи при описі обраної теми, щоб розділити вірш на дві частини. Наприклад, ви описуєте, як мурашка повзе по колоди, потім зіставте цю картину ширшим чином всього лісу, або, наприклад, пори року, в якому відбувається сцена, що описується. Таке зіставлення образів надає вірші глибший метафоричний зміст, ніж однобічний опис. Як приклад візьмемо хайку Володимира Васильєва:

   • Бабине літо… Над вуличним проповідником Сміються діти.

Використовуйте мову почуттів

Стати поетом у жанрі хайку

1. Шукайте натхнення.Дотримуючись давніх традицій, вийдіть з дому в пошуках натхнення. Сходіть на прогулянку, концентруючись на тому, що вас оточує. Які деталі кидаються вам у вічі? Чим саме вони примітні?

   • Завжди носіть із собою блокнот, щоб записувати рядки, що випливають у вас у голові. Адже ви не зможе передбачити, в який момент камінчик, що лежить у струмку, пробігаючи по рейках щур або хмари химерної форми, що пролітають по небу, надихнуть вас на написання чергового хайку.
   • Читайте хайку інших авторів. Короткість і краса цього жанру стала джерелом натхнення для тисяч поетів з усього світу. Читання чужих хайку допоможе вам ознайомитися з різними прийомами даного жанру, а також надихне вас на написання власних поезій.

2. Практикуйтесь.Як і в будь-якому іншому виді мистецтва, у творі хайку необхідна практика. Великий японський поет Мацуо Басьо якось сказав: «Повтори свої вірші вголос тисячу разів». Тому переписуйте свої вірші стільки разів, скільки потрібно, щоб досягти досконалого вираження своїх думок. Пам'ятайте, що вам необов'язково дотримуватись форми 5-7-5. Також пам'ятайте, що хайку, написане за літературними стандартами, має включати кіго, двочастинну форму, а також створювати мовою відчуттів об'єктивну картину реальності.

   Спілкуйтеся з іншими поетами.Якщо ви всерйоз захопилися поезією хайку, то вам слід вступити до клубу чи спільноти любителів даного жанру. Такі організації є у ​​всьому світі. Також варто підписатися на якийсь журнал про хайку або читати журнали цієї тематики онлайн, - це допоможе вам краще ознайомитися зі структурою хайку та правилами їхнього твору.

• Хайку ще називають «незакінченою» поезією. Це означає, що читач має сам, у душі, закінчити вірш.
• Деякі сучасні автори пишуть хайку, що є невеликими фрагментами із трьох або менше слів.
• Хайку сягає корінням у хайкай-но ренга, жанр поезії, в якому вірші створювалися групами авторів і мали довжину в сотні рядків. Хокку, або перші три рядки ланцюжка віршів ренгу, вказували пору року і містили слово «ріжуче» (до речі, саме тому хайку іноді помилково називають хокку). Ставши самостійним жанром, хайку продовжує цю традицію.