Сценічне життя п'єси дні турбін. Михайло Булгаков - дні турбіних. Інші перекази та відгуки для читацького щоденника

Михайло Булгаков

Дні Турбіних

П'єса на чотири дії

Діючі лиця

Т у р б і н А л е к е й В а с л ь е ч – полковник-артилерист, 30 років.

Т у р б і н Н і к о лай – його брат, 18 років.

Т а л ь е р г О л е н а В а с л ь е в н а – їхня сестра, 24 роки.

Т а л ь е р г В л а д і м і р Р о б е р т о в і ч – полковник генштабу, її чоловік, 38 років.

Миш л а в с к і й В і к т о р В і к т о р о в і ч – штабс-капітан, артилерист, 38 років.

Шервінський Леонін Юрійович – поручик, особистий ад'ютант гетьмана.

С т у д з і н с к і й Алєк с а н д р Б р о н і с л а в о в і ч – капітан, 29 років.

Ларісік – житомирський кузен, 21 рік.

Г е т ма н в с е я У к р а і н ы.

Болтун – командир 1-ї кінної петлюрівської дивізії.

Галанба – сотник-петлюрівець, колишній уланський ротмістр.

У р а г а н.

К і р па т а й.

Фон Шратт – німецький генерал.

Фон Дуст – німецький майор.

У р а ч г е р м а н с к о й а р м і і.

Д е з е р т і р-січовик.

Чоловік з кожною.

К а м е р-л а к е й.

Максім – гімназичний педель, 60 років.

Гайдамак – телефоніст.

П е р в ий о ф і ц е р.

В т о р о й о ф і ц е р.

Третій офіцер.

П е р вий ю н к е р.

Другий ю н к е р.

Третій ю н к е р.

Юнкера і гай дамакі.

Перша, друга та третя дії відбуваються взимку 1918 року, четверта дія – на початку 1919 року.

Місце дії – місто Київ.

Дія перша

Картина перша

Квартира Турбіних. Вечір. У каміні вогонь. При відкритті завіси годинник б'є дев'ять разів і ніжно грає менует Боккеріні.

Олексій схилився над паперами.

Ніколка (грає на гітарі та співає).

Гірші чутки щогодини:
Петлюра йде на нас!
Кулемети ми зарядили,
По Петлюрі ми палили,
Кулеметники-чики-чики...
Голубчики-чики...
Виручали ви нас, молодці.

Олексій. Чорт тебе знає, що ти співаєш! Кухаркини пісні. Співай щось порядне.

Ніколка. Навіщо кухарчини? Це я сам написав, Альоша. (Співає.)

Хоч ти співай, хочеш не співай,
У тобі голос не такий!
Є такі голоси...
Дибом стане волосся...

Олексій. Це якраз до твого голосу і стосується. Ніколка. Альоша, це ти даремно, їй-богу! У мене є голос, правда, не такий, як у Шервінського, але таки досить пристойний. Драматичний, найвірогідніше – баритон. Оленка, а Оленка! Як, на твою думку, є в мене голос?

Олена (Зі своєї кімнати).У кого? У тебе? Немає жодного.

Ніколка. Це вона засмутилася, бо так і відповідає. А між іншим, Альоша, мені вчитель співу казав: «Ви б, – каже, – Миколо Васильовичу, в опері, по суті, могли співати, якби не революція».

Олексій. Дурень твій учитель співу.

Ніколка. Я так і знав. Повне розлад нервів у турбінському будинку. Вчитель співу – дурень. У мене голосу немає, а вчора ще був і взагалі песимізм. А я за своєю натурою більш схильний до оптимізму. (Трушає струни.)Хоча ти знаєш, Олексо, я сам починаю турбуватися. Дев'ята година вже, а він сказав, що вранці приїде. Чи не сталося чогось із ним?

Олексій. Ти тихіше кажи. Зрозумів?

Ніколка. Ось комісія, творець, бути заміжньою сестрою братом.

Олена (Зі своєї кімнати).О котрій годині в їдальні?

Ніколка. Е… дев'ять. Наш годинник попереду, Оленко.

Олена (Зі своєї кімнати).Не складай, будь ласка.

Ніколка. Бач, хвилюється. (Наспівує.)Туманно... Ах, як усе туманно!

Олексій. Не надривай ти мені душу, будь ласка. Співай веселу.

Ніколка (співає).

Здрастуйте, дачниці!
Здрастуйте, дачники!
Зйомки у нас давно почалися...
Гей, пісня моя!.. Кохана!..
Буль-буль-буль, пляшечка
Казенного вина!!.
Безкозирки тонні,
Чоботи фасонні,
То юнкери-гвардійці йдуть...

Електрика раптово гасне. За вікнами з піснею проходить військова частина.

Олексій. Чорт знає, що таке! Щохвилини тухне. Оленко, дай, будь ласка, свічки.

Олена (Зі своєї кімнати).Так Так!..

Олексій. Якась частина пройшла.

Олена, виходячи зі свічкою, дослухається. Далекий гарматний удар.

Ніколка. Як близько. Враження таке, ніби під Святошином стріляють. Цікаво, що там відбувається? Альоша, може, ти пошлеш мене дізнатися, в чому річ у штабі? Я б з'їздив.

Олексій. Звісно, ​​тебе ще не вистачає. Сиди, будь ласка, смирно.

Ніколка. Слухаю, пане полковнику... Я, власне, тому, знаєш, бездіяльність... прикро кілька... Там люди б'ються... Хоч би наш дивізіон був скоріше готовий.

Олексій. Коли мені знадобляться твої поради щодо підготовки дивізіону, я тобі сам скажу. Зрозумів?

Ніколка. Зрозумів. Винен, пане полковнику.

Електрика спалахує.

Олена. Альоша, де ж мій чоловік?

Олексій. Приїде, Оленко.

Олена. Але як так? Сказав, що приїде вранці, а зараз дев'ята година, і його немає досі. Чи не сталося з ним чого?

Олексій. Оленка, ну, звичайно, цього не може бути. Ти знаєш, що лінію на захід охороняють німці.

Олена. Але чому ж його й досі немає?

Олексій. Ну, мабуть, стоять на кожній станції.

Ніколка. Революційна їзда, Оленка. Годину їдеш, дві стоїш.

Ну ось і він, я ж казав! (Біжить відчиняти двері.)Хто там?

Ніколка (Впускає Мишлаєвського в передню).Та це ти, Вітенько?

Ми ш л а в с к і й. Ну, я, звичайно, щоб мене розчавило! Ніколе, бери гвинтівку, будь ласка. Ось, дияволова мати!

Олена. Вікторе, звідки ти?

Ми ш л а в с к і й. З-під Червоного Трактиру. Обережно вішай, Миколо. У кишені пляшка горілки. Чи не розбий. Дозволь, Олено, ночувати, не дійду додому, зовсім замерз.

Олена. Ах, Боже мій, звісно! Іди скоріше до вогню.

Ідуть до каміна.

Ми ш л а в с к і й. Ох ох ох...

Олексій. Що ж вони, валянки вам не могли дати, чи що?

Ми ш л а в с к і й. Валянки! Це такі мерзотники! (Впадає до вогню.)

Олена. Ось що: там ванна зараз топиться, ви його роздягайте якнайшвидше, а я йому білизну приготую. (Виходить).

Ми ш л а в с к і й. Голубчику, зніми, зніми, зніми...

Ніколка. Тепер, зараз. (Знімає з Мишлаєвського чоботи.)

Ми ш л а в с к і й. Легше, братику, ох, легше! Горілки б мені випити, горілки.

Олексій. Тепер дам.

Ніколка. Альоша, пальці на ногах поморожені.

Ми ш л а в с к і й. Пропали пальці до чортової матері, пропали, це ясно.

Олексій. Ну що ти! Відійдуть. Миколко, розтирай йому ноги горілкою.

Ми ш л а в с к і й. Так я й дозволив ноги горілкою терти. (П'є).Три руки. Боляче!.. Боляче!.. Легше.

Ніколка. Ой ой ой! Як став капітан!

Олена (з'являється з халатом та туфлями).Зараз же у ванну його. На!

Ми ш л а в с к і й. Дай тобі Бог здоров'я, Оленко. Дайте-но горілки ще. (П'є).

Олена йде.

Ніколка. Що, зігрівся, капітане?

Ми ш л а в с к і й. Легше стало. (Закурив.)

Ніколка. Ти скажи, що там під Трактир робиться?

Ми ш л а в с к і й. Завірюха під Трактиром. Ось що там. І я б цю хуртовину, мороз, німців-мерзотників і Петлюру!

Олексій. Навіщо ж, не розумію, вас під Трактир погнали?

Ми ш л а в с к і й. А дядьки там ці під Трактиром. Ось ці наймиліші твори графа Льва Толстого!

Ніколка. Та як же так? А в газетах пишуть, що мужики на боці гетьмана...

Ми ш л а в с к і й. Що ти, юнкере, мені газети тицяєш? Я всю цю вашу газетну шваль перевішав би на одному суку! Я сьогодні вранці особисто на розвідці напоровся на одного діда і питаю: Де ж ваші хлопці? Село точно вимерло. А він сліпу не розгледів, що в мене погони під башликом, і відповідає: «Всі побігли до Петлюри...»

Ніколка. Ой-ой-ой-ой...

Ми ш л а в с к і й. Ось саме «ой-ой-ой-ой»... Взяв я цього товстівського хріну за манішку і говорю: «Всі побігли до Петлюри? Ось я тебе зараз пристрелю, стару... Ти в мене дізнаєшся, як до Петлюри бігають. Ти в мене втікаєш у царство небесне».

Олексій. Як же ти потрапив у місто?

Ми ш л а в с к і й. Змінили сьогодні, слава тобі, Господи! Прийшла піхотна дружина. Скандал я в штабі на посаді влаштував. Моторошно було! Вони там сидять, коньяк у вагоні п'ють. Я говорю, ви, говорю, сидите з гетьманом у палаці, а артилерійських офіцерів вибили в чоботях на мороз із мужиком перестрілюватися! Не знали, як від мене позбутися. Ми, кажуть, командуємо вас, капітане, за фахом у будь-яку артилерійську частину. Їдьте в місто... Альоша, візьми мене до себе.

"ДНІ ТУРБИНИХ", п'єса. Прем'єра відбулася у МХАТі 5 жовтня 1926 р. У квітні 1929 р. Д. Т. було знято з репертуару, а 16 лютого 1932 р. відновлено та зберігалося на сцені Художнього театру аж до червня 1941 р. Всього у 1926-19 п'єса пройшла 987 разів. За життя Булгакова не друкувалася. Вперше: Булгаков М. Дні Турбіних. Останні дні (А. С. Пушкін). М.: Мистецтво, 1955. У 1934 р. в Бостоні та Нью-Йорку були опубліковані два переклади Д. Т. англійською мовою, виконані Ю. Лайонсом і Ф. Блохом. У 1927 р. в Берліні з'явився зроблений К. Розенбергом переклад німецькою мовою другої редакції Д. Т., що носила в російському оригіналі назву "Біла гвардія" (видання мало подвійну назву: "Дні Турбіних. Біла гвардія"). Д. Т. були написані за мотивами роману "Біла гвардія", і перші дві редакції п'єси мали однакову з ним назву. Роботу над першою редакцією п'єси "Біла гвардія" Булгаков почав у липні 1925 р. Ще 3 квітня 1925 р. він отримав запрошення режисера МХАТа Б. І. Вершилова прийти до театру, де йому запропонували написати п'єсу на основі роману "Біла гвардія". У Булгакова задум подібної п'єси зародився ще січні 1925 р. Певною мірою цей задум продовжував ідею, здійснену у Владикавказі у його п'єсі “Брати Турбіни” в 1920 р. Тоді автобіографічні герої (Турбіна – дівоча фамили) , Анфіси Іванівни, в одруженні – Покровській) були перенесені за часів революції 1905 р. У п'єсі “Біла гвардія”, як і романі, Булгаков використовував власні спогади життя у Києві межі 1918-1919 гг. На початку вересня 1925 р. він читав у присутності Костянтина Сергійовича Станіславського (Олексєєва) (1863-1938) першу редакцію п'єси у театрі. Тут було повторено майже всі сюжетні лінії роману та збережено його основні персонажі. Олексій Турбін ще залишався військовим лікарем, і серед дійових осіб були присутні полковники Малишев та Най-Турс. Ця редакція не задовольнила МХАТ через свою затягнутість і наявність персонажів та епізодів, що дублюють один одного. У наступній редакції, яку Булгаков читав трупі МХАТ наприкінці жовтня 1925 р., Най-Турс вже було усунуто і його репліки передані полковнику Малишеву. А до кінця січня 1926 р., коли було здійснено остаточний розподіл ролей у майбутній виставі, Булгаков прибрав і Малишева, перетворивши Олексія Турбіна на кадрового полковника-артилериста, справжнього виразника ідеології білого руху. Зазначимо, що артилерійським офіцером 1917 р. служив чоловік сестри Булгакова Надії Андрій Михайлович Земський (1892–1946). Можливо, знайомство із зятем спонукало драматурга зробити головних героїв Д. Т. артилеристами. Тепер найближчий до автора герой – полковник Турбін давав білій ідеї катарсис своєю загибеллю. На цей момент п'єса в основному склалася. Надалі під впливом цензури було знято сцену в петлюрівському штабі, бо петлюрівська вольниця у своїй жорстокій стихії дуже нагадувала червоноармійців. Зазначимо, що у ранніх редакціях, як й у романі, “оборотність” петлюрівців у червоних підкреслювалася “червоними хвостами” (шликами) вони на папахах. Заперечення викликало назву "Біла гвардія". К. С. Станіславський під тиском Головреперткому пропонував замінити його на "Перед кінцем", яке Булгаков категорично відкинув. У серпні 1926 р. сторони зійшлися на назві "Дні Турбіних" (як проміжний варіант фігурувала "Сім'я Турбіних"). 25 вересня 1926 р. Д. Т. були дозволені Главреперткомом лише в МХАТі. В останні дні перед прем'єрою довелося внести низку змін, особливо у фінал, де з'явилися всі наростаючі звуки “Інтернаціоналу”, а Мишлаєвського змусили вимовити здравицю Червоної Армії і висловити готовність у ній служити: “Принаймні, я знаю, що служитиму в російській армії”.

Велику роль у вирішенні п'єси зіграв нарком у військових та морських справах К. Є. Ворошилов. 20 жовтня 1927 року Станіславський надіслав йому лист подяки: "Вельмишановний Клементій Єфремович, дозвольте принести Вам від МХАТу сердечну подяку за допомогу Вашу в питанні дозволу п'єси "Дні Турбіних", - чим ви надали велику підтримку у важкий для нас момент".

Д. Т. мали унікальний успіх у публіки. Це була єдина п'єса в радянському театрі, де білий табір був показаний не карикатурно, а з неприхованим співчуттям, причому його головний представник, полковник Олексій Турбін, був наділений явними автобіографічними рисами. Особиста порядність і чесність противників більшовиків не ставилися під сумнів, а вина за поразку покладалася на штаби та генералів, які не зуміли запропонувати прийнятну для більшості населення політичну програму та належним чином організувати білу армію. За перший сезон 1926/27 р.р. Д. Т. пройшли 108 разів, більше, ніж будь-яка інша вистава московських театрів. П'єса користувалася любов'ю з боку інтелігентної безпартійної публіки, тоді як публіка партійна іноді намагалася влаштувати обструкцію. Друга дружина драматурга Л. Є. Білозерська у своїх мемуарах відтворює розповідь однієї знайомої про мхатовском спектаклі: “Ішла 3-я дія “Днів Турбіних”... Батальйон (правильніше – дивізіон. – Б. С.) розгромлений. Місто взяте гайдамаками. Момент напружений. У вікні турбінського будинку заграва. Олена з Ларіосіком чекають. І раптом слабкий стукіт... Обидва прислухаються... Несподівано з публіки схвильований жіночий голос: “Та відкривайте! Це свої!” Ось це злиття театру із життям, про яке тільки можуть мріяти драматург, актор та режисер”.

А ось як запам'яталися Д. Т. людині з іншого табору – критику та цензору Осафу Семеновичу Литовському, який чимало зробив для вигнання булгаковських п'єс з театральних підмостків: “Прем'єра Художнього театру була примітна у багатьох відношеннях, і перш за все тим, що в ній чином молодь. У “Днях Турбіних” Москва вперше зустрілася з такими акторами, як Хмєлєв, Яншин, Добронравов, Соколова, Станіцин – з артистами, творча біографія яких складалася за радянських часів.

Гранична щирість, з якою молоді актори зображували переживання “лицарів” білої ідеї, злісних карателів, катів робітничого класу, викликала співчуття однієї, незначної частини залу для глядачів, і обурення інший.

Хотів чи не хотів цього театр, але виходило так, що спектакль закликав нас пошкодувати, по-людськи поставитися до заблукалих російських інтелігентів у формі та без форми.

Тим не менш, ми не могли не бачити, що на сцену виходить нова, молода поросля артистів Художнього театру, яка мала всі підстави стати в один ряд зі славними старими.

І справді, невдовзі ми мали змогу радіти чудовій творчості Хмелева та Добронравова.

У вечір прем'єри буквально дивом здавалися всі учасники вистави: і Яншин, і Прудкін, і Станіцин, і Хмелев, і особливо Соколова і Добронравов.

Неможливо передати, як уразив своєю винятковою, навіть для учнів Станіславського, простотою Добронравов у ролі капітана Мишлаєвського.

Минули роки. У ролі Мишлаєвського став виступати Топорков. А нам, глядачам, дуже хочеться сказати учасникам прем'єри: ніколи не забути Мишлаєвського – Добронравова, цієї простої, трохи незграбної російської людини, яка по-справжньому глибоко зрозуміла все, дуже просто і щиро, без жодної урочистості та патетики, яка визнала своє банкрутство.

Ось він, рядовий піхотний офіцер (насправді - артилерійський. - Б. С.), яких ми багато бачили на російській сцені, за звичайною справою: сидить на ліжку і стягує чоботи, одночасно упускаючи окремі слова визнання капітуляції. А за лаштунками – “Інтернаціонал”. Життя триває. Щодня потрібно буде тягнути службову, а може, навіть військову лямку.

Дивлячись на Добронравова, думалося: "Ну цей, мабуть, буде командиром Червоної Армії, навіть обов'язково буде!"

Мишлаєвський – Добронравов був куди розумнішим і значнішим, глибшим за свій булгаковський прототип (а сам Булгаков – розумніший і значніший за свого критика Литовського. – Б. С.).

Постановником вистави був Ілля Якович Судаков (1890-1969), а головним режисером – К. С. Станіславський.

Майже вся критика дружно лаяла Д. Т. Так, нарком освіти А. В. Луначарський (1875-1933) стверджував (у "Известиях" 8 жовтня 1926 р.), що в п'єсі панує "атмосфера собачого весілля навколо якоїсь рудої дружини" приятеля”, вважав її “напівапологією білогвардійщини”, а пізніше, 1933 р., назвав Д. Т. “драмою стриманого, навіть якщо хочете лукавого капітулянтства”. У статті журналу "Новий глядач" від 2 лютого 1927 р. Булгаков підкреслив наступне: "Ми готові погодитися з деякими з наших друзів, що "Дні Турбіних" цинічна спроба ідеалізувати білогвардійщину, але ми не сумніваємося в тому, що саме "Дні Турбіних" - Осиновий кіл у її труну. Чому? Тому, що для здорового радянського глядача найідеальніша сльота не може уявити спокуси, а для активних ворогів, що вимирають, і для пасивних, в'ялих, байдужих обивателів та ж сльота не може дати ні упору, ні заряду проти нас. Все одно як похоронний гімн не може бути військовим маршем”. Драматург у листі уряду 28 березня 1930 р. зазначав, що у його альбомі вирізок накопичилося 298 “ворожево-лайливих” відгуків і трьох позитивних, причому переважна більшість їх було присвячено Д. Т. Практично єдиним позитивним відгуком на п'єсу виявилася рецензія. "Комсомольській правді" від 29 грудня 1926 р. Це була відповідь на лайливе листа поета Олександра Безименського (1898-1973), який назвав Булгакова "новобуржуазним виродком". Рукавишников намагався переконати булгаківських опонентів, що "на порозі 10-ї річниці Жовтневої революції... абсолютно безпечно показати глядачеві живих людей, що глядачеві порядно-таки приїлися і кудлаті попи з агітки, і пузаті капіталісти в циліндрах", але нікого з критиків так і не переконав.

У Д. Т. Булгаков, як й у романі “Біла гвардія”, ставив за мету, з його словами з листа уряду 28 березня 1930 р., “завзяте зображення російської інтелігенції, як кращого шару нашій країні. Зокрема, зображення інтелігентсько-дворянської сім'ї, волею незаперечної історичної долі кинутої у роки громадянської війни у ​​табір білої гвардії, у традиціях “Війни та миру”. Таке зображення цілком природно письменника, кровно пов'язаного з інтелігенцією”. Однак у п'єсі відображені як кращі, а й гірші представники російської інтелігенції. До останніх належить полковник Тальберг, стурбований лише своєю кар'єрою. У другій редакції п'єси “Біла гвардія” він цілком шкурницько пояснював своє повернення до Києва, який ось-ось мали зайняти більшовики: “Я чудово в курсі справи. Гетьманщина виявилася дурною опереткою. Я вирішив повернутись і працювати в контакті з радянською владою. Нам потрібно змінити політичні віхи. От і все". Своїм прототипом Тальберг мав булгаковського зятя, чоловіка сестри Варі, Леоніда Сергійовича Карума (1888-1968), кадрового офіцера, який став, незважаючи на свою колишню службу у гетьмана Павла Петровича Скоропадського (1873-1921) ), викладачем червоноармійської стрілецької школи (через Тальберга Булгаков посварився із сімейством Карум). Однак для цензури таке раннє “зміновеховство” такого несимпатичного персонажа, як Тальберг, виявилося неприйнятним. У остаточному тексті Д. Т. своє повернення до Києва йому довелося пояснювати відрядженням на Дон до генерала П. Н. Краснова (1869-1947), хоча залишалося незрозуміло, чому Тальберг, який не відрізняється хоробрістю, вибрав такий ризикований маршрут, із заїздом до міста, який поки що займали ворожі білим петлюрівці і ось-ось мали зайняти більшовики. Любов до дружини Олени, яка раптово спалахнула, як пояснення цього вчинку виглядала досить фальшиво, оскільки раніше, поспішно їдучи в Берлін, Тальберг не виявляв турботи про дружину, що залишається. Повернення ж ошуканого чоловіка до весілля Олени з Шервінським потрібно було Булгакову для створення комічного ефекту і остаточного осоромлення Володимира Робертовича.

Образ Тальберга, в Д. Т. виробленого полковники, вийшов ще більш відразливим, ніж у романі “Біла гвардія”. Л.С. Карум писав із цього приводу у мемуарній книзі “Моє життя. Роман без брехні”: “Першу частину свого роману Булгаков переробив у п'єсу під назвою “Дні Турбіних”. П'єса ця дуже гучна, тому що вперше на радянській сцені були виведені хоч і не прямі противники радянської влади, але все ж таки непрямі. Але "офіцери-супівильники" дещо штучно підфарбовані, викликають до себе марну симпатію, а це викликало заперечення для постановки п'єси на сцені.

Справа в романі та п'єсі розігрується в сім'ї, члени якої служать у лавах гетьманських військ проти петлюрівців, тож білої антибільшовицької армії практично немає.

П'єса зазнала багато мук, поки потрапила на сцену. Булгаков та Московський Художній театр, який ставив цю п'єсу, багато разів мали поглиблювати її. Так, наприклад, на одній вечірці в будинку Турбіних офіцери – усі монархісти – співають гімн. Цензура зажадала, щоб офіцери були п'яними і співали гімн не струнко, п'яними голосами.

Я читав роман дуже давно, п'єсу дивився кілька років тому (Карум писав свої мемуари у 60-ті роки. – Б. С.), і тому в мене роман та п'єса злилися в одне.

Маю лише сказати, що схожість моя зроблена в п'єсі менше, але Булгаков не міг відмовити собі в задоволенні, щоб мене хтось по п'єсі не вдарив, а дружина вийшла заміж за іншого. У денікінську армію їде лише Тальберг (негативний тип), інші розходяться, після взяття Києва петлюрівцями, хто куди.

Я був дуже схвильований, тому що знайомі впізнавали в романі та п'єсі булгаківську сім'ю, мали дізнатися чи підозрювати, що Тальберг – це я. Ця витівка Булгакова мала й емпіричний – практичний зміст. Він посилював щодо мене переконання, що я гетьманський офіцер, і у місцевого Київського ОГПУ (якщо в ОГПУ і чомусь не знали, що Тальберг служив гетьману Скоропалському, то щодо перебування його в денікінській та врангелівській армії там не могло бути жодних сумнівів, а з погляду Радянської влади служба в білій армії була значно більшим гріхом, ніж короткочасне перебування у військах ефемерної Української держави (Б. С.). Адже "білі" офіцери не могли служити в "червоній" армії. Звичайно, письменник вільний у своєму творі, і Булгаков міг сказати, що він не мав на увазі мене: вільно і мені себе впізнавати, але є і карикатури, де подібність не можна не бачити. Я написав схвильований лист до Москви Наді, де називав Михайла "негідником і негідником" і просив передати листа Михайлу. Якось я поскаржився на такий вчинок Михайла Кості.

- Відповідай йому тим же! – відповів Костя.

- Нерозумно, - відповів я.

А, втім, я шкодую, що не написав невеликий оповідання в чеховському стилі, де розповів би і про одруження через гроші, і про вибір професії венеричного лікаря, і про морфінізм і пияцтво в Києві, і про недостатню охайність у грошовому відношенні” .

Під одруженням через гроші тут мають на увазі перший шлюб Булгакова – з Т. М. Лаппа, дочкою дійсного статського радника. Також і професію венеричного лікаря, на думку Карума, майбутній письменник вибрав виключно із матеріальних міркувань. У зв'язку з Першою світовою війною і революцією в глиб країни ринув потік біженців, а потім і солдатів, що поверталися з фронту; спостерігався сплеск венеричних захворювань, і професія венеролога стала особливо прибутковою. Ще будучи земським лікарем у Смоленській губернії Булгаков пристрастився до морфію. У 1918 р. у Києві він зумів подолати цю недугу, зате, якщо вірити Каруму, на якийсь час пристрастився до спиртного. Можливо, алкоголь на якийсь час замінив Булгакову наркотик і допомагав відволіктися від потрясінь, спричинених катастрофою колишнього життя. А під недостатньою охайністю у фінансових справах Карум має на увазі випадок, коли Булгаков зайняв у Варі грошей і довго не віддавав. За свідченням Т. М. Лаппа, Леонід Сергійович із цього приводу навіть сказав комусь: "Делікатеси їдять, а грошей не платять".

Карум, звісно, ​​не хотів визнавати себе негативним персонажем. Але багато в чому списаний з нього полковник Тальберг був одним із найсильніших, хоч і дуже відразливих образів п'єси. Приводити такого до служби в Червоній Армії, на думку цензорів, було неможливо. Тому замість повернення до Києва, сподіваючись налагодити співпрацю з Радянською владою, Булгакову довелося відправити Тальберга у відрядження на Дон до Краснова. Навпаки, під тиском Головреперткому та МХАТу суттєву еволюцію у бік зміновіхівства та охоче прийняття Радянської влади зазнав симпатичний Мишлаєвський. Тут для такого розвитку образу було використано літературне джерело – роман Володимира Зазубрина (Зубцова) (1895-1937) "Два світу" (1921). Там поручик колчаківської армії Рагімов в такий спосіб пояснював свій намір. перейти до більшовиків: “Ми воювали. Чесно різали. Наша не бере. Ходімо до тих, чия бере... По-моєму, і батьківщина, і революція – просто гарна брехня, якою люди прикривають свої шкурні інтереси. Так люди влаштовані, що яку б підлість вони не зробили, завжди знайдуть собі виправдання”. Мишлаєвський же в остаточному тексті говорить про свій намір служити більшовикам і порвати з білим рухом: “Досить! Я воюю з дев'ятсот чотирнадцятого року. За що? За батьківщину? А ця батьківщина, коли кинули мене на ганьбу?! І знову йти до цих світлостей? Ну немає! Бачили? (Показує кукіш.) Шиш!.. Що я, ідіот, справді? Ні, я, Віктор Мишлаєвський, заявляю, що більше я з цими мерзотниками генералами справи не маю. Я скінчив!..” Зазубринський Рагімов безтурботно-водевільну пісню своїх товаришів переривав декламацією: “Я комісар. У грудях пожежа!”. У Д. Т. Мишлаєвський вставляє в білий гімн - "Річого Олега" здравицю: "Так за Раду Народних Комісарів ..." Порівняно з Рагімовим Мишлаєвський у своїх мотивах був сильно облагороджений, але життєвість образу при цьому повністю збереглася. У сезон 1926/27 р.р. Булгаков у МХАТі отримав листа, підписане “Віктор Вікторович Мишлаєвський”. Доля невідомого автора у громадянську війну збігалася з долею булгаковського героя, а наступні роки була такою ж безрадісною, як і у творця Д. Т. У листі повідомлялося: “Шановний р. автор. Пам'ятаючи Ваше симпатичне ставлення до мене і знаючи, як Ви цікавилися у свій час моєю долею, поспішаю Вам повідомити свої подальші пригоди після того, як ми розлучилися з Вами. Дочекавшись у Києві приходу червоних, я був мобілізований і став служити новій владі не за страх, а за совість, а з поляками бився навіть із ентузіазмом. Мені здавалося тоді, що тільки більшовики є та справжня влада, сильна вірою в неї народу, що несе Росії щастя і благоденство, що зробить з обивателів і шахраїв богоносців сильних, чесних, прямих громадян. Все мені здавалося у більшовиків так добре, так розумно, так гладко, словом, я бачив усе в рожевому світлі до того, що сам почервонів і мало не став комуністом, та врятувало мене моє минуле – дворянство та офіцерство. Але медові місяці революції проходять. НЕП, кронштадтське повстання. У мене, як і у багатьох інших, проходить чад і рожеві окуляри починають перефарбовуватися в темніші кольори.

Загальні збори під пильним поглядом інквізиторським місцемкому. Резолюції та демонстрації з-під палиці. Малограмотне начальство, що має вигляд вотяцького божка і бажає на кожну друкарку (складається враження, що автор листа був знайомий з відповідними епізодами булгаковської повісті "Собаче серце", неопублікованої, але ходила в списках. - Б. С.). Жодного розуміння справи, але погляд на все з кондачка. Комсомол, шпигунний схожий із захопленням. Робочі делегації – почесні іноземці, що нагадують чеховських генералів на весіллі. І брехня, брехня без кінця... Вожді? Це або чоловічки, що тримаються за владу і комфорт, якого вони ніколи не бачили, або шалені фанатики, які думають пробити чолом стіну (під останніми, очевидно, мав на увазі, перш за все, Л. Д. Троцький, що впав у опалу. – Б. С. Павлович). ). А найідея! Так, ідея нічого собі, досить доладна, але абсолютно не втілювана в життя як і вчення Христа, але християнство і зрозуміліше, і красивіше (схоже, "Мишлаєвський" був знайомий і з працями російських філософів Н. А. Бердяєва і С. Н. Шевченка. Булгакова, які доводили, що марксизм взяв християнську ідею і просто переніс її з небес на землю. – Б. С.). Залишився я тепер біля розбитого корита. Чи не матеріально. Ні. Я служу і тепер: нічого собі, перебиваюся. Але паршиво жити ні в що не вірячи. Адже ні у що не вірити і нічого не любити – це привілей наступного за нами покоління, нашої безпритульної зміни.

Останнім часом або під впливом пристрасного бажання заповнити душевну порожнечу, або ж, дійсно, воно так і є, але я іноді чую трохи вловимі нотки якогось нового життя, справжнього, істинно красивого, що не має нічого спільного ні з царським, ні з радянською Росією. Звертаюся з великим проханням до Вас від свого імені та від імені, думаю, багатьох інших таких же, як я, порожніх душею. Скажіть чи зі сцени, чи зі сторінок журналу, прямо чи езоповим мовою, як хочете, але тільки дайте мені знати, чи чуєте Ви ці ледве вловимі нотки і про що вони звучать?

Чи все це самообман і нинішня радянська порожнеча (матеріальна, моральна та розумова) є перманентним явищем. Caesar, morituri te salutant (Цезар, приречені на смерть, вітають тебе (лат. – Б. С.)”.

Слова про езопову мову вказують на знайомство автора листа з фейлетоном "Багровий острів" (1924). Як фактичну відповідь “Мишлаєвському” можна розглядати п'єсу “Багровий острів”, де Булгаков, перетворивши пародію на зміну в “ідеологічну” п'єсу всередині п'єси, показав, що все в сучасному радянському житті визначається всевладдям душачих творчу свободу чиновників, на кшталт Савви Луки паростків нового тут бути не може. У Д. Т. ж він ще мав надії на якесь краще майбутнє, тому і ввів в останню дію ялинку як символ надії на духовне відродження. Для цього навіть було зміщено хронологію дії п'єси проти реальної. Пізніше Булгаков пояснив це своєму другу П. З. Попову: “Події останнього дії відношу до свята хрещення... Розсунув терміни. Важливо було використовувати ялинку в останній дії”. Насправді залишення Києва петлюрівцями та заняття міста більшовиками відбувалося 3-5 лютого 1919 р., але Булгаков переніс ці події на два тижні вперед, щоб поєднати їх із хрещенським святом.

Критика обрушилася на Булгакова через те, що у Д. Т. білогвардійці постали трагічними чеховськими героями. О. С. Литовський охрестив булгаковську п'єсу “Вишневим садом “білого руху”, запитуючи риторично: “Яка справа радянському глядачеві до страждань поміщиці Раневської, у якої безжально вирубують вишневий сад? Яка справа радянському глядачеві до страждань зовнішніх і внутрішніх емігрантів про білий рух, що тимчасово загинув?” А. Орлинський кинув драматургу звинувачення у цьому, що “всі командири і офіцери живуть, воюють, помирають і одружуються без єдиного денщика, без прислуги, без найменшого зіткнення з людьми з інших класів і соціальних прошарків”. 7 лютого 1927 р. на диспуті у театрі Нд. Мейєрхольда, присвяченому Д. Т. і "Любові Ярової" (1926) Костянтина Андрійовича Треньова (1876-1945), Булгаков відповів критикам: "Я, автор цієї п'єси "Дні Турбіних", який був у Києві під час гетьманщини та петлюрівщини, який бачив білог у Києві зсередини за кремовими фіранками, стверджую, що денщиків у Києві на той час, тобто коли відбувалися події у моїй п'єсі, не можна було дістати на вагу золота”. Д. Т. набагато більшою мірою було реалістичним твором, ніж те допускали його критики, що представляли дійсність, на відміну від Булгакова, у вигляді заданих ідеологічних схем.

Булгаков як драматург

Сьогодні ми трохи ближче познайомимося із творчою діяльністю Михайла Опанасовича Булгакова- одного із найвідоміших письменників-драматургів минулого століття. Він народився 3 травня 1891 року у Києві. На його життя випали великі зміни у устрої російського суспільства, що було відбито у багатьох творах Булгакова. Його невипадково вважають спадкоємцем найкращих традицій російської класичної літератури, прози та драматургії. Світову популярність він набув завдяки таким творам, як «Майстер і Маргарита», «Собаче серце» та «Фатальні яйця».

Три твори Булгакова

Особливе місце у творчості письменника займає цикл із трьох творів: роман "Біла гвардія"та п'єси «Біг»і «Дні Турбіних»засновані на реальних подіях. Ідею Булгаков запозичив із спогадів про еміграцію своєї другої дружини – Любові Євгенівни Білозерської. Частина роману "Біла гвардія" була вперше опублікована в журналі "Росія" в 1925 році.

На початку твору описуються події, що відбуваються в сім'ї Турбіних, але поступово через історію однієї сім'ї розкривається життя всього народу та країни, і роман набуває філософського сенсу. Йде розповідь про події громадянської війни 1918 року в Києві, окупованій німецькою армією. В результаті підписання Брестського світу він не потрапляє під владу більшовиків і стає притулком безлічі російських інтелігентів та військових, які тікають із більшовицької Росії.

Олексій та Миколка Турбіни, як і інші жителі Міста, йдуть добровольцями до загонів захисників, а Олена, їхня сестра, оберігає будинок, який стає притулком колишніх офіцерів російської армії. Зазначимо, що Булгакову важливо не лише описати переворот, що відбувався в історії, а й передати суб'єктивне сприйняття громадянської війни, як якоїсь катастрофи, в якій немає переможців.

Зображення соціального катаклізму допомагає розкрити характери - хтось біжить, хтось віддає перевагу смерті в бою. Частина командирів, розуміючи безглуздість опору, розпускають своїх бійців додому, інші активно організують опір і гинуть разом із підлеглими. А ще – за часів великих історичних переломів люди не перестають любити, вірити, турбуватися про близьких. Ось тільки рішення, які їм доводиться приймати щодня, мають іншу вагу.

Персонажі творів:

Олексій Васильович Турбін – лікар, 28 років.
Олена Турбіна-Тальберг – сестра Олексія, 24 роки.
Миколка – унтер-офіцер Першої піхотної дружини, брат Олексія та Олени, 17 років.
Віктор Вікторович Мишлаєвський – поручик, друг родини Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії.
Леонід Юрійович Шервінський – колишній лейб-гвардії уланського полку поручик, ад'ютант у штабі генерала Білорукова, друг родини Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії, давній шанувальник Олени.
Федір Миколайович Степанов (Карась) – підпоручик артилерист, друг родини Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії.
Най-Турс – полковник, командир підрозділу, де служить Миколка.

Прообрази персонажів та історична основа

Важливим аспектом є автобіографічність роману. Хоча рукописи і не збереглися, булгакознавці простежили долю багатьох персонажів і довели майже документальну точність подій, що описуються автором. Прототипами головних героїв у романі стали родичі самого письменника, а декораціями – Київські вулиці та його власний будинок, у якому він провів юні роки.

У центрі композиції знаходиться родина Турбіних. Досить широко відомо, що її основними прототипами є члени сім'ї Булгакова, проте з метою художньої типізації Булгаков навмисно скоротив їх число. У головному герої, Олексі Турбіні, можна дізнатися самого автора в роки, коли він займався лікарською практикою, а прототипом Олени Тальберг-Турбіної, сестри Олексія, можна назвати сестру Булгакова, Олену. Примітним є ще той факт, що дівоче прізвище бабусі Булгакова - Турбіна.

Ще одним із головних героїв є поручик Мишлаєвський – друг сім'ї Турбіних. Він офіцер, який віддано захищає свою батьківщину. Саме тому поручик записується в мортирний дивізіон, де виявляється найпідготовленішим і найжорсткішим офіцером. За версією булгаковеда Я. Ю. Тінченка, прототипом Мишлаєвського став друг родини Булгакових, Петро Олександрович Бржезицький. Він був офіцером-артилеристом і брав участь у тих самих подіях, про які розповідав у романі Мишлаєвський. Вірними офіцерської честі у романі залишаються та інші друзі Турбінних: Степанов-Карась і Шервінський, і навіть полковник Най-Турс.

Прообразом поручика Шервінського послужив ще один друг Булгакова - Юрій Леонідович Гладиревський, співак-аматор, який служив (щоправда, не ад'ютантом) у військах гетьмана Скоропадського, згодом він емігрував. Прототипом Карася, припускають, був приятель Сингаєвських.

Пов'язує три твори роман «Біла гвардія», який став основою для п'єси «Дні Турбіних» та наступних кількох постановок.

«Біла гвардія», «Біг» та «Дні Турбіних» на сцені

Після того, як частину роману надрукували в журналі «Росія», МХАТ запропонував Булгакову написати п'єсу «Біла гвардія». Так народилися «Дні Турбіних». У ній головний герой Турбін вбирає риси трьох героїв з роману «Біла гвардія» - самого Олексія Турбіна, полковника Малишева і полковника Най-Турса. Юнак за романом - лікар, у п'єсі він є полковником, хоча ці професії зовсім різні. Крім того, один із героїв, Мишлаєвський, не приховує, що він професійний військовий, бо не хоче опинитися в таборі переможених. Порівняно легка перемога червоних над петлюрівцями справляє на нього сильне враження: «Ось ці двісті тисяч п'яти салом підмазали і дмуть за одного слова "більшовики"».При цьому Мишлаєвський навіть не замислюється про те, що йому доведеться боротися зі своїми вчорашніми друзями та товаришами зі зброї – наприклад, із капітаном Студзінським.

Однією з перешкод у точній передачі подій роману є цензура.

Що ж до п'єси «Біг», у її сюжетну основу лягла історія втечі гвардійців із Росії у роки Громадянської війни. Починається все на півночі Криму, а закінчується у Константинополі. Булгаков описує вісім снів. Цей прийом використовується для передачі чогось нереального, того, у що складно повірити. Герої різних станів тікають від самих себе та обставин. Але це Біг не лише від війни, а й до кохання, якого так не вистачає у суворі роки війни.

Екранізація

Зрозуміло, подивитися на цей дивовижний сюжет можна було не лише на сцені, а й, зрештою, у кіно. Екранізація п'єси «Біг» побачила світ 1970 року в СРСР. В основу сценарію лягли твори «Біг», «Біла гвардія» та «Чорне море». Фільм складається з двох серій, режисерами є А. Алов та В. Наумов.

Ще в 1968 році було знято фільм за мотивами п'єси «Біг» у Югославії, режисер - З. Шотра, і в 1971 – у Франції, режисером став Ф. Шуліа.

Роман «Біла гвардія» став основою для створення однойменного телесеріалу, який вийшов на екрани у 2011 році. У головних ролях: К. Хабенський (О. Турбін), М. Пореченков (В. Мишлаєвський), Є. Дятлов (Л. Шервінський) та інші.

Ще один трисерійний художній телевізійний фільм «Дні Турбіних» було зроблено в СРСР 1976 року. Ряд натурних зйомок фільму було зроблено у Києві (Андріївський узвіз, Володимирська гірка, Маріїнський палац, Софійська площа).

Твори Булгакова на сцені

Сценічна історія булгаковських п'єс була непростою. 1930 року його твори перестали друкувати, п'єси вилучили з репертуарів театрів. Були заборонені до постановки п'єси «Біг», «Зойкіна квартира», «Багровий острів», а вистава «Дні Турбіних» знята з показу.

У цьому ж році Булгаков пише брату Миколі до Парижа про несприятливу для себе літературно-театральну ситуацію і важке матеріальне становище. Тоді ж він надсилає листа уряду СРСР з проханням визначити його долю - або дати право емігрувати, або надати можливість працювати в МХАТі. Булгакову дзвонить сам Йосип Сталін, який радить драматургу звернутися з проханням зарахувати його до МХАТ. Однак у своїх виступах Сталін погоджувався: «Дні Турбіних» – «антирадянська штука, і Булгаков не наш».

У січні 1932 року Сталін знову дозволив постановку "Днів Турбіних", і до війни вона більше не заборонялася. Щоправда, на жодний театр, крім МХАТу, цей дозвіл не поширювався.

Виставу грали до початку Великої Вітчизняної війни. Під час бомбардування Мінська у червні 1941 року, коли МХАТ був на гастролях у Білорусії, декорації згоріли.

1968 року режисер, Народний артист РРФСР Леонід Вікторович Варпаховський, знову поставив «Дні Турбіних».

1991 року «Біла гвардія» у режисурі Народної артистки СРСР Тетяни Василівни Дороніної вкотре повернулася на сцену. Вистава мала великий успіх у глядачів. Справжні акторські удачі В. В. Клементьєва, Т. Г. Шалковської, М. В. Кабанова, С. Е. Габріеляна, Н. В. Пенькова та В. Л. Ровинського відкривали глядачам 1990-х років драматизм революційних років, трагедію руйнування та втрат. Жорстокість революційної ломки, загальне руйнування і розвал увірвалися в життя.

«Біла гвардія» втілює шляхетність, честь, гідність, патріотизм та усвідомлення власного трагічного кінця.

Друкується за вказаним виданням.

Рукописна спадщина Булгакова 1920-х років. виявилося вкрай мізерним: більшість його творів цього часу збереглася в друкованому чи машинописному (п'єси) вигляді. Мабуть, сам письменник, перебуваючи у важких умовах, не надавав великого значення своїм чорновим автографам, а Є. С. Булгакової, яка благоговійно ставилася до рукописів письменника і прагнула зберегти кожний рядок, поряд з ним не було. Тому часто виникають труднощі при відновленні історії написання творів 1920-х років. П'єса «Дні Турбіних» («Біла гвардія») не є у цьому сенсі винятком: чорнові автографи не збереглися. Але збереглися три її машинописні редакції. Саме про три редакції п'єси говорив і сам автор у розмові з П. С. Поповим, який зафіксував зміст цієї та інших розмов документально. Так от, Булгаков зазначав, що «п'єса має три редакції. Друга редакція найбільш близька до першої; третя найбільш відрізняється» (ВР РДБ, ф. 218 №1269, од. хр. 6, арк. 1, 3). Запам'ятаємо ці авторські вказівки та перейдемо до короткої історії написання п'єси.

Те, як виник задум п'єси, Булгаков чудово зобразив у «Записках покійника». Ми наведемо лише деякі рядки з цього тексту.

«Завірюха розбудила мене одного разу. В'южний був березень і вирував, хоч і йшов уже до кінця. І знову... я прокинувся в сльозах!.. І знову ті ж люди, і знову далеке місто, і бік рояля, і постріли, і ще якийсь повалений на снігу.

Народилися ці люди в снах, вийшли зі снів і найміцніше влаштувалися в моїй келії. Зрозуміло було, що з ними так не розійтися. Але що робити з ними?

Спочатку я просто розмовляв з ними, і все-таки книжку роману мені довелося витягти з ящика. Тут мені почало здаватися вечорами, що з білої сторінки виступає щось кольорове. Придивляючись, мружачись, я переконався в тому, що це картинка. І більше того, що ця картинка не плоска, а тривимірна. Як би коробочка, і в ній крізь рядки видно: світиться і рухаються в ній ті самі фігурки, що описані в романі. Ах, яка це була захоплююча гра... Все життя можна було б грати в цю гру, дивитися в сторінку... А як би фіксувати ці фігурки?.. І вночі одного разу я вирішив цю чарівну камеру описати... Отже, я й пишу: картинка перша... Ночі три я провозився, граючи з першою картинкою, і до кінця цієї ночі я зрозумів, що складаю п'єсу. У квітні місяці, коли зник сніг із двору, перша картинка була розроблена... Наприкінці квітня прийшов лист Ільчина...»

Можливо, все так насправді й було, але за документами, що збереглися, видно, що перший нарис п'єси Булгаков зробив 19 січня 1925 р. Це випливає з його власноручного запису в альбомі з історії «Днів Турбіних» (ІРЛІ, ф. 362, № 75 , Л. 1). А листа від Б. І. Вершилова (Студія Художнього театру) від 3 квітня 1925 р. Булгаков отримав, мабуть, не наприкінці квітня, а раніше.

Так сталося, що Булгакову було зроблено відразу дві пропозиції на інсценування роману «Біла гвардія»: від Художнього театру та Театру Вахтангова (див.: Яновська Л. Творчий шлях Михайла Булгакова. М., 1983. С. 141-142). На жаль вахтанговців, Булгаков вибрав МХАТ, але втішив перших тим, що став їм писати «Зойкину квартиру».

Над першою редакцією п'єси Булгаков працював у червні-серпні 1925 р., але з перервами (з 12 червня до 7 липня Булгакови гостювали у Волошиних у Коктебелі). Про це є барвисті авторські замальовки у тих самих «Записках покійника». Наприклад, такі: «Я не пам'ятаю, чим скінчився травень. Стерся в пам'яті та червень, але пам'ятаю липень. Настала незвичайна спека. Я сидів голий, загорнувшись у простирадло, і складав п'єсу. Чим далі, тим важче вона ставала... Герої розрослися... і йти вони нікуди не збиралися, і події розвивалися, а кінця не бачилося... Потім спека впала... Пішов дощ, настав серпень. Тут я отримав листа від Михайла Паніна. Він питав про п'єсу. Я набрався хоробрості і вночі припинив перебіг подій. У п'єсі було тринадцять картин.

Не маючи необхідного драматургічного досвіду і прагнучи якнайбільше вибрати з роману найбільш цінного матеріалу, Булгаков створив п'єсу дуже великого обсягу, за змістом відмінну від роману. Настав найважчий момент – п'єсу треба було ґрунтовно скоротити. Звернемося знову до авторського тексту: «...я зрозумів, що мою п'єсу в один вечір зіграти не можна. Нічні муки, пов'язані з цим питанням, призвели до того, що я викреслив одну картину. Це... положення не врятувало... Треба було ще щось викидати з п'єси, а що невідомо. Все мені здавалося важливим... Тоді я вигнав одну дійову особу, чому одна картина якось скособочилася, потім зовсім вилетіла, і стало одинадцять картин. Далі... нічого скоротити не міг... Вирішивши, що далі нічого не вийде, вирішив справу надати його природній течії...»

15 серпня 1925 р. п'єса «Біла гвардія» (перша редакція) була представлена ​​театру, а у вересні відбулася перша читка. Проте вже у жовтні ситуація з п'єсою ускладнилася у зв'язку з негативним відкликанням, що надійшли від А. В. Луначарського. 12 жовтня, у листі В. В. Лузькому, одному з провідних акторів та режисерів театру, він зауважує: «Я уважно перечитав п'єсу „Біла гвардія". Не знаходжу в ній нічого неприпустимого з погляду політичного, але не можу не висловити Вам мого Я вважаю Булгакова дуже талановитою людиною, але ця його п'єса виключно бездарна, за винятком більш-менш живої сцени відвезення гетьмана. немає жодного типу, жодного цікавого становища, а кінець прямо обурює не тільки своєю невизначеністю, а й повною неефективністю... Жоден середній театр не прийняв би цієї п'єси саме через її тьмяність, що, ймовірно, відбувається від повної драматичної немочі або крайньої недосвідченості автора».

Цей лист вимагає деяких пояснень, оскільки він відіграв велику роль подальшій долі п'єси. Надзвичайно важлива перша фраза А. В. Луначарського про те, що він не бачить нічого неприпустимого в п'єсі з політичної точки зору. Власне, це головне, що й вимагалося від нього театру, чи проходить п'єса за політичними параметрами чи ні. Негативний відгук наркома з цього питання одразу закривав п'єсі шлях на сцену. І що важливо відзначити, А. В. Луначарський і надалі не висував відкрито політичних вимог щодо п'єси, а на останній стадії виявив принциповість і підтримав театр і Станіславського під час вирішення питання про п'єсу у вищих інстанціях.

Не було формальним актом ввічливості та його заяви про те, що вважає Булгакова талановитою людиною. Очевидно, він був уже знайомий з багатьма оповіданнями та оповідями письменника, серед яких «Фатальні яйця», повість, на якій перевірялося ставлення до нього з боку читача. Що ж до «бездарності» п'єси та інших різких зауважень А. В. Луначарського, то треба мати на увазі, що сам нарком написав досить багато п'єс, які ставилися деякими театрами, але успіху не мали (навіть Дем'ян Бідний публічно називав їх саме бездарними) . Тому елемент уподобання безперечно був присутній. Але ж перша редакція п'єси справді страждала багатьма недоліками, і перш за все своєю розтягнутістю, про що автор чудово знав.

Театр відгукнувся на зауваження наркома негайно. 14 жовтня відбулося екстрене засідання репертуарно-мистецької колегії МХАТу, яка ухвалила таку постанову: «Визнати, що для постановки на Великій сцені п'єса має бути докорінно перероблена. На Малій сцені п'єса може йти після порівняно невеликих переробок. Встановити, що у разі постановки п'єси на Малій сцені вона має йти обов'язково цього сезону; Постановка ж на Великій сцені може бути відкладена і до наступного сезону. Переговорити про викладені ухвали з Булгаковим».

Булгаков відреагував на таке «революційне» рішення театру гостро, емоційно та конкретно. Наступного дня, 15 жовтня, він написав листа В. В. Лузькому, в якому містилися ультимативні вимоги до театру. Втім, лист цей настільки «булгаковський», що його доцільно, на наш погляд, відтворити:

«Вельмишановний Василь Васильович.

Вчорашня нарада, на якій я мав честь бути, показала мені, що справа з моєю п'єсою складна. Виникло питання про постановку на Малій сцені, про майбутній сезон і, нарешті, про корінну ломку п'єси, що межує, по суті, зі створенням нової п'єси.

Охоче ​​погоджуючись на деякі виправлення в процесі роботи над п'єсою спільно з режисурою, я в той же час не почуваюся силою писати п'єсу заново.

Глибока та різка критика п'єси на вчорашній нараді змусила мене значно розчаруватися у моїй п'єсі (я вітаю критику), але не переконала мене в тому, що п'єса має йти на Малій сцені.

І, нарешті, питання про сезон може мати для мене лише одне рішення: цей сезон, а не майбутній.

Тому я прошу Вас, шановний Василю Васильовичу, терміново поставити на обговорення в дирекції і дати мені категоричну відповідь на запитання:

Чи згоден 1-й Художній театр до договору з приводу п'єси включити такі беззастережні пункти:

1. Постановка лише на Великій сцені.

2. Цього сезону (березень 1926).

3. Зміни, але з корінна ломка стрижня п'єси.

Якщо ці умови неприйнятні для Театру, я дозволю собі попросити дозвіл вважати негативну відповідь за знак, що п'єса „Біла гвардія – вільна” (Музей MXAT, №17452).

Реакція театру була оперативною, бо п'єса сподобалася і акторам, і режисерам. 16 жовтня репертуарно-художня колегія МХАТу прийняла таке рішення: «Визнати можливим погодитися на вимогу автора щодо характеру переробки п'єси і те, щоб вона йшла на Великій сцені» (див.: Марков П. А. У Художньому театрі. Книга завлита. ., 1976. Розділ «Матеріали та документи»). Таке рішення влаштувало і автора, і театр, бо воно було розумно компромісним. У своїх спогадах П. А. Марков вдало сформулював проблеми, які виникли з першою редакцією п'єси «Біла гвардія»: «М. А. Булгаков, який згодом будував п'єси віртуозно, спочатку в інсценуванні „Білої гвардії" сліпо йшов за романом, і вже в роботі з театром поступово виникала струнка та ясна театральна композиція „Днів Турбіних"» (Марков Л. А. С. 26) . 21 жовтня відбувся початковий розподіл ролей...

Булгаков чудово розумів, що п'єсу необхідно насамперед змінити структурно, «стиснути». Без втрат, звичайно, обійтися не можна було. Крім того, потрібно вилучити з тексту прямі випади проти керівників держави, що живуть, (занадто часто в п'єсі згадувалося ім'я Троцького). Понад два місяці знадобилося для створення нової редакції п'єси - другий. Пізніше, диктуючи П. З. Попову уривчасті біографічні нотатки, Булгаков дещо цінне сказав і роботу над п'єсою «Біла гвардія», зокрема, таке: «Злив у п'єсі фігуру Най-Турса і Олексія задля більшої чіткості. Най-Турс - образ віддалений, абстрактний. Ідеал російського офіцерства. Яким би мав бути в моїй уяві російський офіцер... Скоропадського бачив одного разу. На створення образу у п'єсі це не вплинуло. У Ларіосіці злилися образи трьох осіб. Елемент „чеховщини" знаходився в одному з прототипів... Сни відіграють для мене виняткову роль... Сцена в гімназії (в романі) написана мною в одну ніч... У будівлі гімназії в 1918 р. бував неодноразово. вулицях Києва, пережив близьке з того, що є в романі...» (ВР РДБ, ф. 218, № 1269, од. хр. 6, арк. 3-5).

Про те, з якою напругою Булгаков працював над другою редакцією п'єси, можна судити за його листом письменниці С. Федорченко від 24 листопада 1925 р.: «...Я похований під п'єсою з звучною назвою. Від мене залишилася одна тінь, яку можна буде показувати у вигляді безкоштовного застосування до зазначеної п'єси» (Москва. 1987. № 8. С. 53).

У січні 1926 р. Булгаков представив другу редакцію п'єси Художній театр. Текст був перероблений і значно скорочений, із п'ятиактної п'єса перетворилася на чотирихактну. Але, як зазначав сам автор, друга редакція була дуже близькою до першої за змістом. На думку багатьох фахівців, саме ця редакція має бути визнана канонічною, оскільки вона найбільше відповідала авторським задумам. Але це питання залишається досить спірним з багатьох причин, про які доцільніше говорити у спеціальних дослідженнях.

Почалася справжня театральна робота з п'єсою, про яку багато її учасників згадували із захопленням. М. Яншин (Ларіосик): «Усі учасники вистави настільки добре власною шкірою та нервами відчували події та життя, яке описав Булгаков, настільки близько і живо було в пам'яті тривожний та бурхливий час громадянської війни, що атмосфера вистави, ритм його, самопочуття кожного героя п'єси народжувалися хіба що самі собою, народжувалися від життя» (Майстерність режисера. М., 1956. З. 170). П. Марков: «Коли повертаєшся спогадами до „Днів Турбіних” та до першої появи Булгакова у Художньому театрі, то ці спогади не лише для мене, а й для всіх моїх товаришів залишаються одними з найкращих: це була весна молодого радянського Художнього театру. , за честю кажучи, „Дні Турбіних" стали свого роду новою „Чайкою" Художнього театру... „Дні Турбіних" народилися з роману „Біла гвардія". Цей величезний роман був наповнений такою ж вибуховою силою, якою був сповнений сам Булгаков. Він не просто був присутній на репетиціях - він ставив п'єсу» (Спогади про Михайла Булгакова. М., 1988. С. 239-240).

Режисером вистави було визначено І. Судакова. Олексія Турбіна репетирував Микола Хмєлєв, грою якого згодом так був захоплений Сталін, роль Мишлаєвського готував Б. Добронравов. Була залучена до репетицій молодь (М. Яншин, Є. Соколова, М. Прудкін, І. Кудрявцев та ін.), яка згодом стала блискучою зміною великому поколінню акторів минулого.

Але все це було попереду, навесні ж 1926 р. після напружених репетицій виставу (перші два акти) було показано К. С. Станіславському. Ось сухі, але точні рядки з «Щоденника репетицій»:

«К. С., переглянувши два акти п'єси, сказав, що п'єса стоїть вірним шляхом: дуже сподобалася „Гімназія” та „Петлюрівська сцена”. Хвалив деяких виконавців і зроблену роботу вважає важливою, вдалою і потрібною ... К. С. надихнув усіх на продовження роботи в швидкому, бадьорому темпі наміченим шляхом »(Москва. 1987. № 8. С. 55). А ось як все це здалося тодішньому завлиту МХАТу Павлу Маркову:

«Станіславський був одним із найбезпосередніших глядачів. На показі „Турбіних" він відкрито сміявся, плакав, уважно стежив за дією, гриз зазвичай руку, скидав пенсне, витираючи хусткою сльози, - одним словом, він повністю жив спектаклем» (Марков П. А. С. 229).

Це був короткий час щасливого внутрішнього творчого життя Художнього театру. К. С. Станіславський із захопленням брав участь у репетиціях п'єси, і за його порадами ставилися деякі сцени вистави (наприклад, сцена в Турбінській квартирі, коли поранений Миколка повідомляє про загибель Олексія). Великий режисер надовго запам'ятав час спільної роботи з Булгаковим і потім часто характеризував його як чудового режисера та потенційного актора. Так, 4 вересня 1930 р. він писав самому Булгакову: «Дорогий і милий Михайло Опанасович! Ви не уявляєте собі, наскільки я радий Вашому вступу до нашого театру! (Це після погрому, влаштованого письменнику в 1928-1930 рр.! – В. Л.). Мені довелося попрацювати з Вами лише на кількох репетиціях „Турбіних”, і я тоді відчув у Вас - режисера (а може, і артиста?!)». У ті ж дні Станіславський, вказуючи на Булгакова тодішньому директору МХАТу М. С. , підказував: «Ось із нього може вийти режисер. Він не тільки літератор, а й актор. Суджу по тому, як він показував акторам на репетиціях „Турбіних". Власне - він поставив їх, принаймні дав ті блискітки, які сяяли та створили успіх спектаклю». І ще через кілька років Станіславський у листі до режисера В. Г. Сахновського стверджував, що вся «внутрішня лінія» у виставі «Дні Турбіних» належить Булгакову (див.: Булгаков М. Щоденник. Листи. 1914-1940. М., 1919). С. 238;Яновська Л. Творчий шлях Михайла Булгакова.М., 1983. С. 167-168).

І не можна не відзначити ще один надзвичайно важливий факт у творчій біографії письменника, про який чомусь ніде нічого не написано. У березні 1926 р. Художній театр уклав договір із Булгаковим на інсценування «Собачого серця»! Таким чином, МХАТ вирішив поставити відразу дві п'єси Булгакова найгострішого на той час змісту. Можна припустити, що саме цей факт (договір на інсценування забороненої неопублікованої повісті!) привернув увагу органів політичного розшуку та ідеологічного контролю, і з цього моменту вони почали вторгатися у процес створення п'єси «Біла гвардія» (договір на інсценування «Собачого серця» було анульовано) за взаємною згодою автора та театру, що причиною цього було політичне підґрунтя – немає жодних сумнівів).

7 травня 1926 р. співробітники ОГПУ проводять обшук на квартирі Булгакових та вилучають рукописи «Собачого серця» (!) та щоденника письменника, який мав назву «Під п'ятою». Обшук передувала велика агентурна робота, в результаті якої Булгаков був визнаний надзвичайно небезпечною фігурою з політичної точки зору.

У зв'язку з цим і було поставлене завдання недопустити постановку булгаковських п'єс у театрах Москви і насамперед, звичайно, його «Білої гвардії» в Художньому театрі (див.: «Щоденники. Листи» наст. Зібр. творів).

Тиск чинився і на Булгакова (обшук, стеження, доноси), і на театр (вимоги органів політичного розшуку через Репертком про припинення репетицій «Білої гвардії»). Знову відновилися засідання репертуарно-мистецької колегії МХАТу, на яких почали дебатуватися питання про назву п'єси, про необхідність нових скорочень і т. д. Щоб припинити цю ініційовану ззовні метушню, Булгаков 4 червня 1926 р. написав до Ради та Дирекції Художнього наступного змісту:

«Цим маю честь сповістити, що я не згоден на видалення Петлюрівської сцени з п'єси моєї „Біла гвардія”.

Мотивування: Петлюрівська сцена органічно пов'язана із п'єсою.

Також не згоден я на те, щоб при зміні назви п'єса була названа „Перед кінцем”.

Також не згоден я на перетворення 4-актної п'єси на 3-актну.

Згоден спільно з Радою Театру обговорити іншу назву для п'єси „Біла гвардія”.

Якщо Театр із викладеним у цьому листі не погодиться, прошу п'єсу „Біла гвардія” зняти у терміновому порядку» (Музей МХАТ, № 17893).

Очевидно, керівництво Художнього театру вже було поінформовано про політичний (поки що!), що почався проти Булгакова, (заяву письменника в ОГПУ про повернення йому його рукописів і щоденника залишилося без відповіді, що було поганою ознакою) і такий різкий його лист сприйняв досить спокій. В. В. Лузький відповів письменнику докладно і в доброзичливому тоні (лист без дати):

«Милий Михайло Опанасовичу!

Що таке, яка Вас, вибачте, муха ще вкусила?! Чому як? Що трапилося після вчорашньої розмови при К. С. і мені... Адже вчора ж сказали і ми вирішили, що „петлюрівську” сцену поки що ніхто не викидає. На вимарку двох сцен Василини Ви самі дали згоду, на переробку та поєднання двох гімназичних в одну теж, на плац-парад петлюрівський (!) з Болботуном Ви великих заперечень не висували!(Виділено нами. - В. Л.) І раптом на-поди! Назва ж Ваша залишається "Сім'я Турбіних" (по-моєму, краще за Турбіни...). Звідки п'єса стане триактною? Дві сцени у Турбіних - акт; у Скоропадського - два; гімназія, Петлюра, Турбіни - три, і фінал у Турбіних знову - чотири!..

Що Ви, милий і наш МХАТий Михайло Опанасович? Хто Вас так підняв?..» (ІРЛІ, ф. 369, № 48).

Але невдовзі «піднятися» довелося всьому театру, і перш за все тим, хто брав участь у постановці п'єси. 24 червня відбулася перша закрита генеральна репетиція. Присутні на ній завідувач театральної секції Реперткому В. Блюм і редактор цієї секції О. Орлінський висловили своє незадоволення п'єсою і заявили, що її можна буде поставити так років через п'ять. Наступного дня на «бесіді», що відбулася в Реперткомі з представниками МХАТу, чиновники від мистецтва сформулювали своє ставлення до п'єси як до твору, який «є суцільною апологією білогвардійців, починаючи зі сцени в гімназії і до сцени смерті Олексія включно», і вона «з включно». неприйнятна, і в трактуванні, поданому театром, не може йти». Від театру вимагали зробити сцену в гімназії так, щоб вона дискредитувала білий рух і щоб у п'єсі було більше епізодів, які принижують білогвардійців (ввести прислугу, швейцарів та офіцерів, що діють у складі армії Петлюри тощо). Режисер І. ​​Судаков пообіцяв Реперткому більш виразно показати «поворот до більшовизму», який намітився серед білогвардійців. Зрештою театру було запропоновано доопрацювати п'єсу (див.: Булгаков М. А. П'єси 20-х років. Театральна спадщина. Л., 1989. С. 522).

Характерно, що Булгаков відповів на цей явно організований тиск на театр з боку Реперткому (фактично з боку ОГПУ, де «справа Булгакова» зростала як на дріжджах) повторною заявою на ім'я голови Раднаркому (24 червня) з вимогою повернути йому щоденник та рукописи. співробітниками ОГПУ (відповіді не було).

П'єса та її автор поступово стали привертати все більшу увагу як її супротивників, і прихильників. 26 червня друг Булгакова Н. Н. Лямін написав драматургу емоційний лист, в якому просив не поступатися більше нічого, оскільки «театр вже достатньо перекручував п'єсу», і благав не чіпати сцену в гімназії. «Ні за які блага світу не погоджуйся пожертвувати нею. Вона справляє приголомшливе враження, в ній весь сенс. Образ Альоші не можна видозмінювати ні в чому, торкатися до нього блюзнірсько ... »(Творчість Михайла Булгакова. СПб., 1995. Кн. 3. С. 208).

Проте театр чудово розумів (та й автор, з великим роздратуванням), що в ім'я порятунку п'єси переробки її необхідні. У листі до режисера О. Д. Попова (постановника «Зойчиної квартири» у Вахтангівському театрі) Булгаков побіжно торкнувся й мхатовських проблем: «Перевтома справді є. У травні всякі сюрпризи, не пов'язані з театром (обшук був найтіснішим чином „пов'язаний з театром". - В. Л.), у травні ж гонка „Гвардії" в МХАТі 1-му (перегляд владою!), у червні безперервна робітниця ( можливо, Булгаков дещо зміщує час через забудькуватість.- В. Л.)... У серпні ж все відразу...»

24 серпня із приїздом Станіславського відновилися репетиції п'єси. Було прийнято новий план п'єси, вставки та переробки. 26 серпня в «Щоденнику репетицій» було записано: «М. А. Булгаковим написано новий текст гімназії за планом, затвердженим Костянтином Сергійовичем». П'єса отримала назву "Дні Турбіних". Було вилучено сцену з Василісою, а дві сцени в гімназії з'єднані в одну. Було внесено й інші істотні поправки.

Але противники п'єси посилювали тиск на театр і автора п'єси. Обстановка розпалювалася і стала виключно нервовою. Після чергової репетиції для Реперткому (17 вересня) його керівництво заявило, що «у такому вигляді п'єсу випускати не можна. Питання про дозвіл залишається відкритим». Навіть Станіславський після цього не витримав і, зустрівшись з акторами майбутнього спектаклю, заявив, що якщо п'єсу заборонять, то вона піде з театру.

19 вересня було скасовано генеральну репетицію вистави, у текст п'єси почали вноситись нові репліки, та був, на догоду Реперткому і А. У. Луначарському, було знято сцену катування єврея петлюрівцями... Не встиг Булгаков одужати від цього удару (письменник не міг змиритися з цим рішенням протягом багатьох років), а вже 22 вересня його викликали на допит до ОГПУ (протокол допиту див.: справжні Збори. Т. 8). Звичайно, всі ці дії були скоординовані: ОГПУ та Репертком наполягали на знятті п'єси. Булгакова на допиті залякували: адже на 23 вересня було заплановано генеральну репетицію.

Генеральна репетиція відбулася успішно. У «Щоденнику репетицій» було записано: «Повна генеральна з публікою... Дивляться представники Союзу РСР, преса, представники Головреперткому, Костянтин Сергійович, Вища Рада та Режисерське управління.

На сьогоднішній виставі вирішується, чи йде п'єса чи ні.

Вистава триває з останніми вимарками і без сцени „єврея”.

Після цієї генеральної репетиції Луначарський заявив, що у такому вигляді вистава може бути дозволена для показу глядачам».

Але поневіряння з п'єсою на цьому не тільки не закінчилися, а вступили у вирішальну фазу. 24 вересня п'єса було дозволено на колегії Наркомпросу. А через день ГПУ п'єсу заборонило (ось вона, справжня Кабала!). Тоді О. В. Луначарський звернувся до А. І. Рикова з наступною поштотелеграмою:

«Дорогий Олексій Іванович.

На засіданні колегії Наркомосу за участю Реперткому, у тому числі й ГПУ, вирішено було дозволити п'єсу Булгакова лише одному Художньому театру і лише цього сезону. На вимогу Головреперткому колегія дозволила зробити йому деякі купюри. У суботу ввечері ГПУ повідомило Наркомпросу, що воно забороняє п'єсу. Необхідно розглянути це питання у вищій інстанції або підтвердити рішення колегії Наркомпросу, яке вже стало відомим. Скасування рішення колегії Наркомпросу ГПУ є вкрай небажаним і навіть скандальним».

30 вересня це питання вирішувалося на засіданні Політбюро ЦК ВКП(б). Було ухвалено таке рішення: «Не скасовувати ухвалу колегії Наркомпросу про п'єсу Булгакова». (Літературна газета. 1999. 14-20 липня).

Це було перше рішення Політбюро за п'єсою Булгакова, але не останнє.

Відомий тоді німецький кореспондент Пауль Шеффер писав у ризькій газеті «Сегодня» (18 листопада 1926 р.): «У той час як члени партійної більшості (маються на увазі Сталін, Ворошилов, Риков. - В. Л.) допускали можливість постановки , опозиція виступила рішучим її противником».

Нижче ми публікуємо саме цей варіант п'єси (третя редакція), що пройшов стільки випробувань, але грався блискучою трупою Художнього театру з 1920 по 1941 рік.

Трагедія громадянської війни - одна з найважливіших тем російської літератури XX ст. Не оминув її увагою і Булгаков. «Великий розкол», розпад нації на ворогуючі табори часто зображувалося в 1920-ті - 1930-ті рр. через розпад сім'ї. Наприклад, у «Донських оповіданнях» і «Тихому Доні» М.А.Шолохова громадянська війна розводить за різними станами рідних братів, батьків та їхніх дітей. І все-таки будинок, сім'я залишаються для більшості письменників головною надією на повернення до нормального життя, збереження культури. Людина і грізна, що ламає його долю, епоха - ось дві конфліктуючі сторони в драмі «Дні Турбіних» (1926, опублікована в 1955).

Подібний конфлікт - конфлікт приватного, нормального, гармонійного життя та знеособленого суворого Часу - зумовив і образний лад, і жанрові особливості п'єси. У центрі уваги Булгакова - не просто громадянська війна, а підірваний нею спосіб життя, люди, позбавлені звичного та рідного для них світу. Трагічним лейтмотивом звучить у «Днях Турбіних» тема непотрібності, «загубленості» чесної, інтелігентної, сильної людини – Олексія Турбіна.

Будинок та Місто – традиційні складові булгаківського художнього світу. Подібно до того, як це буде в прозі письменника – «Собачому серці» та «Майстері та Маргариті», – простір «Днів Турбіних» складається з двох якісно різних сфер. Перша – київська квартира Турбіних. Найважливіші складові цього простору – затишок, гармонійність, одухотвореність, божественне тепло. У центрі цього світу – прекрасна жінка, сестра Олексія Олена. Кремові штори, біла скатертина, квіти, ніжна музика старовинного годинника і, звичайно ж, камін з його лагідним рівним теплом - ось предметні складові турбінського побуту. Цей побут - не просто комфортабельна обстановка для розніжених дворян. Він - умова їхнього духовного життя, їхнього буття. Тут спалахують дотепні діалоги, переживання героїв глибокі, але не натужні: психологізм сплавлений з легкою грою, з артистизмом, з чепуруном мови. Буття, тобто сповнене високого сенсу життя, немислимо без культури, зокрема без культури побутової та культури мови. Сумнівна духовність тих, хто позбавлений нормального життя: свого дому, своєї сім'ї, своєї музики, своєї мови.

Родина Турбіних - острівець культури в бурхливій стихії безкультурності, озлобленості та підлості. Такою стихією захоплено Місто – друга просторова сфера п'єси. Час дії, вказує драматург, – «страшний рік», навколо турбінського будинку – «зимова ніч». Що ж там, поза затишною турбінською «гавані»? Там, за словами Олексія, «чортова комедія» гетьманщини, там «чорний туман» петлюрівщини, там позбавлене сенсу існування «кавової армії», як іронічно називає Турбін товаришів по службі-офіцерів. Три картини п'єси, що безпосередньо прямують за вступною сценою вечері в будинку Турбіних, витримані в трагікомічній тональності. Сарказм драматурга персоніфікований у гротескних образах німців фон Шратта та фон Дуста, у фарсовій постаті гетьмана, у персонах опереткових лиходіїв-петлюрівців.

Не позбавлена ​​фарсовості і поведінка підлеглих Турбіну юнкерів: вкрай безглуздо звучить у їхніх вустах романс «Дихала ніч захопленням хтивості», «татарами» називає їхній гімназійний сторож Максим після того, як вони ламають парти і розпалюють у вестибюлі школи багаття.

На жаль, комізм ситуацій та гротескне змішання мов (російської з німецькою або російської з українською) не тільки не розряджають гостроти конфлікту, але, навпаки, контрастно відтіняють трагізм ситуації, в якій опинилися Турбіни та їхні друзі. Фарсові елементи надають епосі, що зображується, диявольсько-демонічний, інфернальний колорит. Те, що відбувається навколо Будинку, – вакханалія насильства, спровокована революцією. Боягузтво, зрада і зворотний бік цих якостей - хижацтво і бандитизм - панують у «новому» світі. У цьому світі, вважає Булгаков, людині не вижити. Щоб вижити, треба втратити, як сказав би Олександр Блок, «частину душі» – втратити затишок, музику, творчість, кохання. Ось чому йде на смерть, чинячи, по суті, самогубство, головний герой драми Олексій Турбін. Закінчується епоха культури, і про це говорять в останніх репліках п'єси Миколка та Студзинський. Переживається героями час - пролог до життя без культури та епілог життя в «солов'ячому саду» культури, затишку, людяності.

У жанровій формі трагіфарсу Булгаков втілив у «Днях Турбіних» ідею прощання з «вишневим садом» російської культури, з колишньою Росією, яка була втрачена Турбіними назавжди.