วิธีการสะกดไฮกุตัวอย่าง ไฮกุคืออะไรและจะเขียนอย่างไร ประวัติไฮกุในตะวันตก

ที่ซึ่งครั้งหนึ่งระฆังจมลง

ตอนนี้คุณอยู่ที่ไหนพระจันทร์
เหมือนระฆังจม
ที่ซ่อนอยู่ใต้ท้องทะเล

บ้านในความสันโดษ
พระจันทร์... ดอกเบญจมาศ...
ชิ้นส่วนของสนามขนาดเล็ก

ในหมู่บ้านบนภูเขา

เรื่องแม่ชี
เกี่ยวกับการรับราชการที่ศาล ...
หิมะหนาทึบรอบตัว

ป้ายหลุมศพที่มีตะไคร่น้ำ
ภายใต้มัน - เป็นจริงหรือในความฝัน? -
เสียงสวดมนต์แผ่วเบา

ทุกอย่างกำลังหมุนแมลงปอ ...
ไม่สามารถจับได้
สำหรับก้านหญ้าอ่อน

ระฆังเงียบในระยะไกล
แต่กลิ่นดอกราตรี
เสียงสะท้อนของมันล่องลอย

ใบไม้หล่นลงมา...
ไม่ ดูสิ! ครึ่งทาง
หิ่งห้อยกระพือปีก

กระท่อมชาวประมง.
ยุ่งอยู่ในกองกุ้ง
คริกเก็ตคนเดียว

ห่านป่วย
บนสนามในคืนที่หนาวเย็น
นอนเดียวดายระหว่างทาง.

แม้แต่หมูป่า
จะหมุนพัดพาไป
ลมกรดหนาวนี้ชาวทุ่ง!

เศร้าฉัน
ดื่มความเศร้ามากขึ้น
ไอ้บ้าเอ๊ย โทรทางไกล!

ฉันปรบมือเสียงดัง
และที่ที่เสียงก้องดังขึ้น
ดวงจันทร์ในฤดูร้อนกำลังสว่างไสว

ในคืนพระจันทร์เต็มดวง

เพื่อนส่งของขวัญมาให้ฉัน
ริสุและฉันเชิญเขา
เยี่ยมชมดวงจันทร์นั่นเอง

โบราณที่ลึกล้ำ
ลมพัดเย็นสบาย ... สวนใกล้วัด
ปกคลุมด้วยใบไม้ที่ตายแล้ว

ง่ายมาก
แล่นออกไป - และในเมฆ
พระจันทร์คิด.

เชื้อราสีขาวในป่า
ใบไม้ที่ไม่คุ้นเคย
ติดกับหมวกของเขา

น้ำค้างพร่างพราย.
แต่พวกเขามีรสชาติของความเศร้า
อย่าลืม!

ถูกต้องจั๊กจั่นตัวนี้
โฟมหมดหรือยังคะ? -
เปลือกหนึ่งยังคงอยู่

ใบไม้ร่วง.
โลกทั้งใบเป็นสีเดียว
มีเพียงเสียงลมเท่านั้น

ปลูกต้นไม้ในสวน.
เงียบ ๆ เงียบ ๆ เพื่อให้กำลังใจพวกเขา
ฝนฤดูใบไม้ร่วงกระซิบ

เพื่อให้ลมบ้าหมูเย็น
พวกเขาเปิดอีกครั้งเพื่อดื่มกลิ่นหอม
ดอกไม้ฤดูใบไม้ร่วงปลาย

หินท่ามกลาง cryptomeria!
วิธีการลับฟันของพวกเขา
ลมหนาวรับลมหนาว!

ทุกอย่างถูกปกคลุมไปด้วยหิมะ
หญิงชราผู้โดดเดี่ยว
ในกระท่อมกลางป่า

ปลูกข้าว

ไม่ได้เอามือออก
เหมือนสายลมฤดูใบไม้ผลิ
ตัดสินในต้นกล้าสีเขียว

ความกังวลทั้งหมดความเศร้าทั้งหมด
ของหัวใจที่มีปัญหาของคุณ
มอบให้กับวิลโลว์ที่ยืดหยุ่น

เธอปิดปากแน่น
เปลือกหอย
ร้อนเหลือทน!

ในความทรงจำของกวี Tojun

อยู่และจากไป
จันทร์สว่าง...ยังคงอยู่
โต๊ะสี่มุม.

เห็นมีภาพวาดขาย
ผลงานของ Kano Motonobu

…แปรงของ Motonobu เอง!
ชะตากรรมของนายช่างน่าเศร้าเสียนี่กระไร!
พลบค่ำของปีกำลังใกล้เข้ามา

ภายใต้ร่มที่เปิดอยู่
ฉันเดินผ่านกิ่งไม้
วิลโลว์ในปุยแรก

จากฟากฟ้าแห่งยอดเขา
วิลโลว์แม่น้ำเท่านั้น
ฝนยังคงโปรยปราย

บอกลาเพื่อนๆ

พื้นลื่นไถลจากใต้ฝ่าเท้าของคุณ
ผมกระซิบข้างหูเบาๆ...
ช่วงเวลาแห่งการพรากจากกันมาถึงแล้ว

น้ำตกใส…
ตกลงไปในแสงสว่าง
เข็มสน.

แขวนตากแดด
เมฆ... สุ่มบน -
นกอพยพ.

หมอกฤดูใบไม้ร่วง
แตกแล้วขับออกไป
บทสนทนาของเพื่อน.

เพลงแห่งความตาย

ระหว่างทางฉันล้มป่วย
และทุกอย่างกำลังวิ่งวนอยู่ในความฝันของฉัน
ผ่านทุ่งที่ไหม้เกรียม

เส้นผมของแม่ที่ตายแล้ว

ถ้าฉันจับมือเธอ
ละลาย - น้ำตาจะไหล! -
ผมแข็งในฤดูใบไม้ร่วง

เช้าฤดูใบไม้ผลิ
เหนือเนินเขานิรนามทุกแห่ง
หมอกควันโปร่งใส

ฉันกำลังเดินไปตามเส้นทางภูเขา
ทันใดนั้นมันก็กลายเป็นเรื่องง่ายสำหรับฉัน
สีม่วงในหญ้าหนาทึบ

บนทางขึ้นเขา

ไปยังเมืองหลวง - ที่นั่นห่างไกล -
เหลือแค่ครึ่งฟ้า...
เมฆหิมะ

เธออายุเพียงเก้าวัน
แต่พวกเขารู้จักทั้งทุ่งนาและภูเขา:
ฤดูใบไม้ผลิมาอีกแล้ว

ที่ที่มันเคยขึ้น

พระพุทธรูป

ใยแมงมุมบนท้องฟ้า
เห็นภาพพระพุทธเจ้าอีกแล้ว
ที่เชิงเขาว่างเปล่า.

นกที่ทะยานขึ้นด้านบน
ฉันนั่งลงบนท้องฟ้าเพื่อพักผ่อน -
บนยอดของบัตรผ่าน

เที่ยวเมืองนรา

ในวันเกิดของพระพุทธเจ้า
พระองค์เสด็จอุบัติขึ้นในโลก
กวางน้อย.

มันบินไปไหน
เสียงร้องของนกกาเหว่ารุ่งอรุณ
นั่นคืออะไร? - เกาะห่างไกล

ขลุ่ยซาเนโมริ

วัดสุมาเดระ.
ฉันได้ยินเสียงขลุ่ยบรรเลงเอง
ในพุ่มไม้ที่มืดมิด

เคียวไร (1651–1704)

เป็นยังไงกันบ้างคะเพื่อนๆ?
ผู้ชายกำลังดูดอกซากุระ
และบนเข็มขัดคือดาบยาว!

ในการตายของน้องสาว

อนิจจาในมือของฉัน
อ่อนแอลงอย่างสังเกตไม่ได้
หิ่งห้อยของฉันออกไป

ISSE (1653–1688)

เห็นทุกสิ่งในโลก
ตาของฉัน - และกลับมา
ถึงคุณ ดอกเบญจมาศสีขาว

รันเซ็ตสึ (1654–1707)

พระจันทร์ในฤดูใบไม้ร่วง
ภาพวาดต้นสนด้วยหมึก
ในท้องฟ้าสีคราม

ดอกหนึ่ง... และอีกดอกหนึ่ง...
นี่คือวิธีที่ดอกบ๊วยบาน
นั่นเป็นวิธีที่ความร้อนมา

ฉันดูตอนเที่ยงคืน
เปลี่ยนหลักสูตร
แม่น้ำสวรรค์.

คิคาคู (1661–1707)

Midges ฝูงแสง
บินขึ้น-สะพานลอย
เพื่อความฝันของฉัน

ขอทานระหว่างทาง!
ในฤดูร้อนเสื้อผ้าทั้งหมดของเขา -
สวรรค์และโลก

สำหรับฉันในตอนเช้าในฝัน
แม่มา... อย่าไล่เธอไป
ด้วยเสียงร้องของคุณ นกกาเหว่า!

ปลาของคุณสวยแค่ไหน!
แต่ถ้าเพียงชาวประมงเก่า
คุณสามารถลองด้วยตัวเอง!

จ่ายส่วย
โลกและสงบลง
เหมือนทะเลในวันฤดูร้อน

โจโซ (1662–1704)

และทุ่งนาและภูเขา
หิมะขโมยทุกสิ่ง...
มันว่างเปล่าทันที

แสงจันทร์ส่องลงมาจากฟากฟ้า
ซ่อนอยู่ในเงาของเทวรูป
นกฮูกตาบอด

โอนิซึระ (1661–1738)

ไม่มีน้ำจากถัง
ไล่ฉันออกไปเดี๋ยวนี้...
จักจั่นร้องเพลงทุกที่!

ชิโย (1703–1775)

ในตอนกลางคืน วัชพืชพันรอบ
รอบอ่างบ่อน้ำของฉัน...
ฉันจะเอาน้ำจากเพื่อนบ้าน!

ในการตายของลูกชายตัวน้อย

โอ้นักล่าแมลงปอของฉัน!
อยู่ที่ไหนไม่ทราบ
วันนี้คุณวิ่งหรือยัง

คืนพระจันทร์เต็มดวง!
ไม่เว้นแม้แต่นกที่ถูกขัง
ประตูในรังของพวกเขา

น้ำค้างบนดอกหญ้าฝรั่น!
เธอหกลงบนพื้น
และกลายเป็นน้ำเปล่า...

โอ้พระจันทร์ที่สดใส!
ฉันเดินและเดินไปหาคุณ
และคุณอยู่ไกล

ได้ยินแต่เสียงร้องของพวกเขา...
นกกระยางมองไม่เห็น
เช้าวันใหม่บนหิมะ

สีพลัมสปริง
ให้กลิ่นหอมแก่บุคคล ...
ผู้ที่หักกิ่งไม้

คาเคอิ (1648–1716))

พายุหมุนฤดูใบไม้ร่วงกำลังโหมกระหน่ำ!
เพิ่งเกิดเดือน
กำลังจะถูกกวาดลงมาจากสวรรค์

SICO (1665–1731)

โอ้ใบเมเปิ้ล!
ปีกที่คุณเผาไหม้
นกบิน

บุซง (1716–1783)

จากวิลโลว์นี้
ค่ำคืนเริ่มพลบค่ำ
ถนนในสนาม.

ที่นี่พวกเขาออกมาจากกล่อง ...
ฉันจะลืมใบหน้าของคุณได้อย่างไร ..
ได้เวลาตุ๊กตาวันหยุดแล้ว

ระฆังหนัก.
และบนขอบของมัน
ผีเสื้อกำลังหลับใหล

ยอดฟูจิเท่านั้น
ไม่ฝังอยู่ข้างใต้
ใบอ่อน

สายลมเย็น.
ออกจากระฆัง
เสียงระฆังยามเย็นลอยมา

บ่อน้ำเก่าในหมู่บ้าน
ปลารีบตามหลังมิด ...
สาดความมืดในส่วนลึก

พายุฝนฟ้าคะนอง!
จับหญ้าหน่อย
ฝูงนกกระจอก.

พระจันทร์ส่องแสงมาก!
จู่ๆก็ชนฉันเข้า
คนตาบอด - และหัวเราะ ...

"พายุเริ่มขึ้นแล้ว!" -
โจรบนท้องถนน
เตือนฉันแล้ว

หนาวไปถึงขั้วหัวใจ :
บนยอดภรรยาของผู้ตาย
ฉันก้าวเข้ามาในห้องนอน

ฉันตีด้วยขวาน
และแช่แข็ง ... รสอะไร
มันพัดไปในป่าฤดูหนาว!

สู่แสงจันทร์ทางทิศตะวันตก
ย้าย เงาสี
พวกเขาไปทางตะวันออก

คืนฤดูร้อนสั้น
ระยิบระยับบนหนอนผีเสื้อ
หยดน้ำค้างยามรุ่งอรุณ

คีโต (1741–1789)

ฉันพบผู้ส่งสารระหว่างทาง
เล่นลมฤดูใบไม้ผลิ
จดหมายเปิดผนึกดังขึ้น

พายุฝนฟ้าคะนอง!
ตายแล้ว
ม้ายังมีชีวิตอยู่

คุณเดินบนเมฆ
และทันใดนั้นบนเส้นทางภูเขา
ฝ่าสายฝน-เชอรี่บาน!

ไอเอสซา (1768–1827)

ไก่ฟ้าจึงส่งเสียงร้อง
เหมือนเขาค้นพบมัน
ดาวดวงแรก

หิมะฤดูหนาวละลาย
สว่างไสวด้วยความสุข
แม้แต่ใบหน้าของดวงดาว

ไม่มีคนแปลกหน้าระหว่างเรา!
เราทุกคนเป็นพี่น้องกัน
ภายใต้ดอกซากุระ

ดูนกไนติงเกล
ร้องเพลงเดียวกัน
และต่อหน้าสุภาพบุรุษ!

ห่านป่าบินได้!
บอกการเดินทางของคุณ
คุณเริ่มปีอะไร

โอ๋ จั๊กจั่น อย่าร้อง!
ไม่มีความรักใดที่ปราศจากการพรากจากกัน
แม้แต่ดวงดาวบนท้องฟ้า

หิมะละลาย -
และทันใดนั้นทั้งหมู่บ้านก็เต็ม
เด็กแว้น!

อา อย่าเหยียบย่ำหญ้า!
มีหิ่งห้อย
เมื่อวานตอนกลางคืน.

พระจันทร์มาแล้ว
และพุ่มไม้ที่เล็กที่สุด
ได้รับเชิญไปงานเลี้ยง

ถูกต้องแล้วในชาติปางก่อน
คุณเป็นน้องสาวของฉัน
นกกาเหว่าเศร้า…

ต้นไม้ - บนบ้านไม้ซุง ...
และนกก็ไร้กังวล
มีรังอยู่บนนั้น!

อย่าทะเลาะกันระหว่างทาง
ช่วยเหลือกันเหมือนพี่น้อง
นกอพยพ!

ในการตายของลูกชายตัวน้อย

ชีวิตของเราเป็นหยาดน้ำค้าง
ขอเพียงหยดน้ำค้าง
ชีวิตเรายัง...

โอ้ถ้าพายุหมุนในฤดูใบไม้ร่วง
นำใบไม้ร่วงหล่นมามากมาย
เพื่อให้เตาอบอุ่น!

คลานอย่างเงียบ ๆ เงียบ ๆ
หอยทากลงทางลาดของฟูจิ
ถึงขีดสุด!

ในดงวัชพืช
ชมว่าสวย
ผีเสื้อเกิด!

ฉันลงโทษเด็ก
แต่มัดเขาไว้กับต้นไม้ที่นั่น
ที่ที่ลมพัดเย็นสบาย

โลกเศร้า!
แม้แต่ตอนที่ดอกซากุระบาน...
ถึงอย่างนั้น…

ดังนั้นฉันรู้ล่วงหน้า
ว่าเห็ดเหล่านี้สวยงาม
ฆ่าคน!

สวัสดีเพื่อนร่วมงานทุกคน

งานนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อชี้แจงว่าในการแข่งขัน "Seven Samurai" เราจะเข้าใจอะไรโดยไฮกุ / ไฮกุ นี่คือคำแนะนำ "สังเคราะห์" ซึ่งรวบรวมโดยฉัน Evil Mouse โดยอิงจากการวิเคราะห์หลายมุมมองเกี่ยวกับสาระสำคัญของบทกวีญี่ปุ่นในรูปแบบนี้

เพื่อความสะดวกของผู้อ่าน ฉันแยกบทกลอนไฮกุ/ไฮกุและคำแนะนำออกจากกัน

HOKKU เป็นรูปแบบที่มั่นคง แม้ว่าผู้เขียนที่เคารพนับถือหลายคนเชื่อว่าไฮกุสามารถมีได้ 10, 21 หรือ 23 พยางค์ แต่เราจะปฏิบัติตามกฎที่เข้มงวดบนเว็บไซต์ของเราและพยายามรักษาขนาด: จำนวนพยางค์ต่อบรรทัดคือ 5-7-5
จังหวะฮกกุ

จังหวะต้องนุ่มนวล
สมมติว่า
1 บรรทัด - เน้น - 2 และ 4 พยางค์หรือ 1 และ 4
บรรทัดที่ 2 - 2, 4, 6 หรือ 1, 4, 6 หรือ 2, 4, 7
นั่นคือไม่ควรมีช่องว่างที่ชัดเจนในจังหวะ ซึ่งจะเกิดขึ้นเมื่อพยางค์ที่ 1 และ 5 เน้นเสียง หรือถ้าเน้นพยางค์ที่ 3 และ 4 ก็เป็นจังหวะที่ล้มเหลวเช่นกัน ซึ่งเป็นการละเมิดความนุ่มนวลของเสียง
นอกจากนี้ยังไม่ใช่ความผิดพลาดของจังหวะที่จะใช้จังหวะดังกล่าวในบรรทัดที่สอง:
1-4-7

รุ่งอรุณ 1-4
แขกสีชมพูที่หน้าต่าง 1-4-7
ชบายืด 1-4
(โดย ไฮกุ แคท ชมิดต์)

ความหมายของฮกกุ สามบรรทัดประกอบด้วย: วิทยานิพนธ์, พวงและสิ่งที่ตรงกันข้าม
ซึ่งหมายความว่าบรรทัดแรกจะประกาศรูปภาพ ซึ่งในบรรทัดที่สองจะเชื่อมโยงกับรูปภาพที่สอง ซึ่งมีลักษณะบางอย่างที่คล้ายคลึงกันกับรูปภาพแรก
ตัวอย่างเช่น:

เดือนที่มีเขา (teza)
ถูกลืมโดยใครบางคนในสนาม (มัด)
งูเงา (อุปมาหรือตรงกันข้าม)

ในกรณีนี้ ภาพของเดือนที่มีเขามีความคล้ายคลึงกับเคียวที่สุกใส ทั้งคู่อยู่ในท้องฟ้ากว้างไกล
ก่อนหน้าเรามีภาพ "กระจก" ชนิดหนึ่งของสองสิ่งที่ตรงกันข้าม แต่วัตถุที่คล้ายกันมาก

ดังนั้นจึงเป็นที่ชัดเจนว่าไฮกุเป็นภาพพูดน้อยที่มีภาพเปรียบเทียบสองภาพ รูปภาพสามารถเชื่อมโยงกันหรือตรงกันข้ามในลักษณะและความหมาย
พวกเขาสร้างงานบางอย่างให้กับจิตใจ หรือกลับกัน: พวกเขามีการเปิดเผยหรือเพียงแค่สร้างอารมณ์และทำให้เกิดความพึงพอใจทางสุนทรียภาพ

ใน HOKKU อนุญาต:

ภาพจริงทุกประเภท (ทั้งนามและคุณศัพท์และกริยา) วัตถุ สัตว์ พืช ลักษณะทางภูมิศาสตร์ของพื้นที่ ประเภทของสี ...
- เสียงทุกประเภท เช่น เสียงบ่น เสียงเอี๊ยดอ๊าด เสียงร้องเพลง เสียงเจี๊ยกๆ และอื่นๆ
- กลิ่นและรสทุกชนิด เช่น ขม หวาน เปรี้ยว เผ็ด ฯลฯ
- ความรู้สึกทางกายทุกประเภท: หยาบ เรียบ ลื่น อุ่น เย็น ฯลฯ

อนุญาตให้แสดงความรู้สึกโดยตรง (มองเห็นได้): ร้องไห้ หัวเราะ ในรูปแบบของคำกริยา: ร้องไห้, หัวเราะ. สิ่งที่มาพร้อมกับการแสดงออกภายนอก (เช่นน้ำตาหรือเสียง - หัวเราะเบา ๆ หรือถอนหายใจ)

คำสรรพนามส่วนบุคคลได้รับอนุญาตใน Hokku: ฉัน คุณ เขา เรา พวกเขา แต่การใช้คำเหล่านี้ไม่เป็นที่พึงปรารถนา เนื่องจากไฮกุไม่สามารถแสดงลักษณะของมนุษย์และเป็นตัวเป็นตนได้

ใน HOKKU เป็นสิ่งต้องห้าม:
- การบอกเวลา: พรุ่งนี้ เมื่อวาน วันนี้ ในไฮกุ เหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นโดยตรงในขณะนี้
- คำจำกัดความ เช่น วิญญาณ ความเศร้าโศก ความสิ้นหวัง ความสนุกสนาน ความฝัน ชั่วนิรันดร์ ฯลฯ
- คำพูดเช่น: ที่นี่เหมือนเดิมเพื่อ ... แสดงการเปรียบเทียบหรือความไม่แน่นอน

ในฮกคุ การใช้คำกริยาตั้งแต่สองคำขึ้นไปเป็นสิ่งที่ไม่พึงปรารถนา เป็นที่พึงปรารถนาที่จะทำโดยไม่มีพวกเขาเลย อย่างไรก็ตาม การใช้คำกริยากาลปัจจุบันหนึ่งคำนั้นค่อนข้างยอมรับได้และเป็นธรรม ขึ้นอยู่กับความหมาย

คำสองสามคำเกี่ยวกับเครื่องหมายวรรคตอน
ขอแนะนำให้หลีกเลี่ยงนั่นคือเมื่อแต่งไฮกุอย่าพยายามใช้มัน
แน่นอนว่า การหยุดชั่วคราวด้วยความหมายในบางกรณีต้องแยกความแตกต่างด้วยเครื่องหมายจุลภาค ยัติภังค์ ทวิภาค แต่เครื่องหมายอัศเจรีย์และเครื่องหมายคำถามเป็นข้อห้าม
ไม่จำเป็นต้องมีจุดสิ้นสุดเช่นเดียวกับจุดไข่ปลา

********************* เคล็ดลับที่เป็นประโยชน์ ***************************

Hokku คือความเรียบง่าย หากคุณไม่มีภาพที่สะท้อนโลกภายในของฮีโร่ไฮกุต่อหน้าต่อตาไฮกุก็จะล้มเหลว โลกภายนอกเป็นภาพสะท้อนของโลกภายใน ในขณะเดียวกันความขัดแย้งของสองโลกและความสามัคคีของพวกเขา
เราแสดงชีวิตของบุคคลด้วยคำพูดง่ายๆ ไม่มีอุปมาอุปไมย ผ่านชีวิตของสิ่งต่างๆ มนุษย์อยู่ที่ศูนย์กลางของโลกเสมอ แต่เขาสำแดงตัวตนผ่านทางโลกนี้
นั่นเป็นเหตุผล:
1) หลีกเลี่ยงการอุปมาและการเปรียบเทียบ
2) เราหลีกเลี่ยง "ความสวยงาม" และการตกแต่งของกลอน คำไม่กี่คำ ความคิดมากมาย ถ้วยแตกจะบอกคุณเกี่ยวกับความเศร้าโศกในบ้านมากกว่าคำว่า "ฉันเจ็บแค่ไหน"
3) เขียนในกาลปัจจุบัน ชาวพุทธเท่านั้นที่รู้ "ตอนนี้" อย่าลืมว่าไฮกุ / ไฮกุไม่ได้เกิดในโลกคริสเตียนหรือมุสลิม มันเป็นระบบโลกทัศน์ที่มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อปัจจุบัน
4) เราเขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์ปกติประจำวันในธรรมชาติและในชีวิตมนุษย์ - แต่เราไม่ได้อธิบาย เราเลือกเหตุการณ์ที่ทำให้คุณเข้าใจหรือรับรู้ถึงแก่นแท้ที่แท้จริงของสิ่งต่างๆ รอบตัว
5) ไม่มีชื่อความรู้สึกในบทกวี แต่เกิดขึ้นเมื่ออ่านบทกวี
6) เราแนะนำให้ถ่ายภาพสองภาพแล้ววางเรียงกันในกลอนเพื่อสร้างความกลมกลืนหรือตัดกัน โดยใช้คำเฉพาะ ธรรมดา และเป็นธรรมชาติ
7) ไฮกุ / ไฮกุสองส่วนเป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่ยอดเยี่ยม ภาพหนึ่งภาพในไฮกุสามารถแสดงได้ในบรรทัดแรกจากสามบรรทัด ภาพที่สองสามารถอธิบายได้ในสองบรรทัด (สองบรรทัดแรกหรือสองบรรทัดสุดท้าย ความหลากหลายขัดขวางไฮกุ
8) ไม่มีคำคล้องจองในไฮกุ/ไฮกุ
9) อย่าแบ่งไฮกุออกเป็นเส้น ๆ การแบ่งควรดูเป็นธรรมชาติ
10) หลีกเลี่ยงคำกริยา เพราะตรงไปตรงมาเกินไปและเป็นลักษณะเฉพาะของวิธีคิดของชาวยุโรป
11) ใช้คำตามฤดูกาล อย่าพูดว่า "ฤดูร้อน" "ฤดูใบไม้ร่วง" เพราะภาษามีมากมาย

ขอให้ทุกท่านโชคดี

บทกวีญี่ปุ่นแบบดั้งเดิม

จะเขียนไฮกุได้อย่างไร!

ขั้นตอนที่ 1: เรียนภาษาญี่ปุ่น
ตรวจสอบไฮกุที่ได้รับการแปลจากภาษาญี่ปุ่น บทกวีไฮกุที่มีชื่อเสียงที่สุดบทหนึ่งของมัตสึโอะ บาโช ได้รับการแปลเป็นภาษารัสเซียดังนี้:

บ่อน้ำเก่า
ทันใดนั้นกบก็กระโดด
ได้ยินเสียงน้ำกระเซ็น

ในภาษารัสเซีย ไฮกุมักจะเขียนเป็นสามบรรทัด บรรทัดแรกควรเป็นห้าพยางค์ บรรทัดที่สองเจ็ด และบรรทัดที่สามห้าอีกครั้ง

ขั้นตอนที่ 2: เลือกฤดูกาล
เลือกช่วงเวลาของปีที่คุณต้องการเขียนถึง ไฮกุของคุณควรมีหนึ่งคำที่อธิบายถึงสภาวะของธรรมชาติในช่วงเวลานั้นของปี

ขั้นตอนที่ 3: เลือกสองรูปลักษณ์
สำหรับสองบรรทัดแรกของบทกวี ให้เลือกภาพสองภาพที่ดึงดูดความรู้สึก รูปภาพสามารถอ้างถึงช่วงเวลาปัจจุบัน ความทรงจำ หรือจินตนาการ

ขั้นตอนที่ 4: เพิ่มบรรทัดที่สาม
เพิ่มบรรทัดที่สามที่เชื่อมต่อรูปแบบจากสองบรรทัดแรกด้วยวิธีใหม่ที่คาดไม่ถึง ตัวอย่างเช่น บรรทัดที่สามของบทกวีของ Basho สรุปด้วยการที่กบกระโดดลงไปในน้ำโดยไม่คาดฝัน

“... สิ่งที่ฉันไม่ได้แสดงออก
แข็งแกร่งกว่าที่เขาพูด
(รูโบโกะ โช)

ไฮกุเป็นรูปแบบหนึ่งของบทกวีประจำชาติของญี่ปุ่น ประเภทของกวีนิพนธ์ขนาดย่อ เรียบง่าย กระชับ รวบรัด และพรรณนาถึงธรรมชาติและมนุษย์ในความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันที่ไม่อาจละลายได้
ไฮกุของญี่ปุ่นดั้งเดิมเป็นบทกวี 17 พยางค์ เขียนด้วยอักษรอียิปต์โบราณ (เส้น) และประกอบด้วยสามส่วนจังหวะของ 5-7-5 พยางค์ ภายในไฮกุแบ่งออกเป็นสองส่วนตามความหมาย 12 + 5 หรือ 5 + 12 การแปลและไฮกุที่แต่งในภาษาอื่นมักจะเขียนเป็นสามบรรทัด
ซาซาเรกานิ อาชิ ไฮโนโบรุ ชิมิสึ คันนะ
ปูน้อย
วิ่งบนขา
น้ำบริสุทธิ์.
(มัตสึโอะ บาโช)
ตามกฎแล้ว ส่วนย่อยเหล่านี้ประกอบด้วย "kigo" ซึ่งเป็นคำหรือวลีตามฤดูกาลที่ทำให้ชัดเจนว่ากลอนนี้เกิดขึ้นในช่วงเวลาใดของปี นี่อาจเป็นตัวบ่งชี้โดยตรงของฤดูกาล - "ฤดูใบไม้ร่วงตอนเย็น" หรือคำที่ "คงที่" โดยมีความหมายตามฤดูกาลอย่างใดอย่างหนึ่งเช่น "พระจันทร์" "ไอริส" "ปู" เป็นต้น
ไฮกุกลายเป็นแนวเพลงในกระบวนการพัฒนาเกมบทกวีโดยเพิ่มบรรทัดสามบรรทัดและสองบรรทัดสลับกัน เรียกว่า "ไฮไคโนะเรนงะ" (ตามตัวอักษร "การ์ตูนเรนงะ") ภายหลังเรียกว่า "เรนกุ"
องค์ประกอบที่สำคัญของเรนกุคือสามบรรทัดแรกที่เรียกว่า ไฮกุ (บทเริ่มต้น) Hokku มีคุณสมบัติพิเศษเมื่อเทียบกับบทอื่น ๆ ในห่วงโซ่: การปรากฏตัวของ kigo เช่นเดียวกับ "kireji" - การหยุดชั่วคราวระหว่างสองส่วนของความสั้น นอกจากนี้ ไฮกุยังพูดน้อย ไม่สมบูรณ์ ตีความคลุมเครือ ดังนั้น จึงสนับสนุนให้ผู้อ่านหรือผู้เข้าร่วมเพิ่มเรนกุเพื่อร่วมกันสร้างกระบวนการคลี่ห่วงโซ่ของภาพ
ไฮกุเริ่มถูกมองว่าเป็นงานจริงจังที่แยกจากกันทีละน้อยและก่อให้เกิดประเภทไฮกุอิสระซึ่งครอบครองหนึ่งในสถานที่สำคัญในบทกวีญี่ปุ่น
วันนี้ไฮกุได้รับรางวัลแฟน ๆ จำนวนมากทั่วโลก พวกเขาเขียนไฮกุเป็นภาษารัสเซียด้วย หากคุณสนใจแนวนี้ด้วย ให้ลองปฏิบัติตามกฎสองสามข้อเมื่อเขียนไฮกุตามด้านล่างนี้

ช่วงเวลาทางการ: จำนวนพยางค์, kireji, kigo

จำนวนพยางค์และบรรทัด
ปัญหาของจำนวนพยางค์ไฮกุที่เขียนในภาษารัสเซีย (และอื่น ๆ ) ได้รับการพิจารณาแก้ไขมานานแล้ว พยางค์รัสเซียและหน่วยเสียงในภาษาญี่ปุ่นนั้นแตกต่างกัน คุณสามารถยึดติดกับรูปแบบทั่วไปของพยางค์ได้ อย่างไรก็ตาม การจำเกี่ยวกับความกะทัดรัดและความกระชับ เขียนเป็นสามบรรทัด อย่าเกินสูตร 5-7-5 มากกว่าหนึ่งเท่าครึ่ง เช่น วางไม่เกิน 10 พยางค์ในแต่ละบรรทัดและพยายามทำให้บรรทัดใดบรรทัดหนึ่งยาวกว่าอีกสองบรรทัดเล็กน้อย
คำตามฤดูกาล
หลังจากการถกเถียงกันทางวรรณกรรมเป็นเวลานานหลายปีและพยายามหลีกหนีจากบัญญัติ กวีญี่ปุ่นยุคใหม่ส่วนใหญ่ตกลงที่จะยอมรับการมีอยู่ของคำตามฤดูกาลในไฮกุ ในความเห็นของพวกเขา kigo มีความจำเป็นเพราะเกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์บางอย่างที่ขยายความสามารถทางความหมายและอารมณ์ของบทกวีอย่างมีนัยสำคัญ นอกจากนี้ ประเพณีของการใช้คำตามฤดูกาลมีขึ้นก่อนไฮกุมาก - ในบทกวีทันกะ และเป็นส่วนสำคัญของวัฒนธรรมศิลปะของญี่ปุ่น
ในประเทศของเราซึ่งมีความแตกต่างโดยธรรมชาติในการแสดงอาการตามฤดูกาล ยังไม่มี และไม่สามารถมีพจนานุกรมคำตามฤดูกาลเพียงคำเดียวตามธรรมเนียมในญี่ปุ่น อย่างไรก็ตาม ขอแนะนำให้รวมคำหรือวลีที่แสดงถึงสภาวะของธรรมชาติในขณะนั้นไว้ในไฮกุด้วย ไม่ใช่คำตามฤดูกาลที่มีความสำคัญ แต่เป็นภาพที่ทำให้พวกเขานึกถึง ตัวอย่างเช่น "เราปลูกมันฝรั่ง" - ปลายฤดูใบไม้ผลิ "ไฟเบงกอล" - ปีใหม่ ฯลฯ ในขณะเดียวกัน สิ่งสำคัญคือต้องหาคำที่แม่นยำและรัดกุมที่จะนำพาผู้อ่านไปสู่พื้นที่แห่งการกระทำของไฮกุในสถานการณ์เดียวกันกับที่ผู้เขียนหมายถึง
หากคุณต้องการเขียนเกี่ยวกับปรากฏการณ์ทางธรรมชาติที่โดดเด่นซึ่งเป็นเอกลักษณ์เฉพาะในพื้นที่ เมือง หรือหมู่บ้านของคุณ ให้เขียนไฮบุน (ภาพร่างร้อยแก้วเล็กๆ ด้านบนด้วยไฮกุ) ไม่เช่นนั้นจะมีแต่คนที่อาศัยอยู่ข้างๆ คุณเท่านั้นที่จะเข้าใจคุณ
คำตัด
คำที่แยกจากกัน (kireji) ไม่มีคำที่คล้ายคลึงกันนอกภาษาญี่ปุ่นและถูกแทนที่ด้วยเครื่องหมายวรรคตอนของรัสเซีย - ขีดกลาง, ลูกน้ำ, เครื่องหมายอัศเจรีย์และคำถาม, ทวิภาค, จุดไข่ปลา สำหรับเครื่องหมายวรรคตอนและเครื่องหมายวรรคตอนในส่วนอื่นๆ ของไฮกุ เฉพาะเครื่องหมายวรรคตอนเท่านั้นที่สามารถใช้ได้โดยที่เป็นไปไม่ได้ที่จะตระหนักถึงความตั้งใจของบทกวี นอกจากนี้ อนุญาตให้ใช้เฉพาะตัวอักษรพิมพ์เล็กเท่านั้น
สองส่วน
อย่าเขียนไฮกุใน 3 ประโยคที่แตกต่างกัน เพราะสามโคลงจะดู "ขาดๆ หายๆ" หากมีการเว้นวรรคขั้นสุดท้ายที่ท้ายแต่ละบรรทัด ไฮกุควรอ่านได้ง่ายและเป็นธรรมชาติ
ไม่แนะนำให้เขียนไฮกุในประโยคเดียว แบ่งไฮกุออกเป็นสองส่วนที่เกี่ยวข้องกัน โดยคั่นด้วยเครื่องหมายวรรคตอนและการแยกความหมาย พยายามอย่าใช้ทั้งสองส่วนของข้อพูดในสิ่งเดียวกัน ยิ่งส่วนต่าง ๆ ห่างกัน - มีแรงดึงดูดภายในซึ่งกันและกัน - กระแสจะยิ่งแรงขึ้นจากขั้วหนึ่งของข้อหนึ่งไปยังอีกขั้วหนึ่ง ตัวอย่างเช่น:
ฤดูร้อนของอินเดีย…
นักเทศน์ข้างถนน
เด็กหัวเราะ
(วลาดิสลาฟ วาซิลีเยฟ)
ดวงตาเห็นฉากที่งดงามและน่าขันเล็กน้อยซึ่งนำเสนอโดยไม่มีแรงกดดันต่อการรับรู้ของผู้อ่านแม้ว่าจะมีความลึกลับก็ตาม - ทั้งสองส่วนของข้อนั้นอยู่ห่างกันพอสมควร แต่เมื่อมองใกล้ ๆ คุณจะเห็นเส้นสายที่เชื่อมต่อกันซึ่งทำให้เกิดเสียงของช่องว่างระหว่างบรรทัด : ความอบอุ่นของฤดูร้อนของอินเดียในบรรทัดแรกและเสียงหัวเราะของเด็กๆ ในบรรทัดที่สาม ฤดูร้อนของอินเดียในฐานะเกาะสุดท้ายของชีวิตตามฤดูกาลของธรรมชาติ และนักเทศน์ที่เป็นตัวกลางระหว่างผู้คนกับ "ความจริง" “ เป็นเหมือนเด็ก ๆ ” - นึกถึงเสียงหัวเราะของเด็ก ๆ ... ใครมาหาผู้คนและประกาศเกี่ยวกับโลกอื่นเกี่ยวกับชีวิตที่ดีกว่า ฯลฯ ในเวลาที่โลกนี้ยังดีและน่าหลงใหลด้วยความอบอุ่นครั้งสุดท้ายก่อนฤดูใบไม้ร่วงอันหนาวเหน็บ การผลิดอกของสมุนไพร เทศกาลแห่งสีสันของใบไม้ที่ยังไม่ผลิบาน ...

อย่าเขียนมากเกินไป แต่อย่าตัดสิทธิ์

ไฮกุมีคำขั้นต่ำ แต่ละคนมีความหมายมาก เมื่อสร้างไฮกุจะเลือกเฉพาะคำที่จำเป็นและถูกต้องที่สุดเท่านั้น
ฉันไปในตอนเช้า
ไม่มีรอยเท้าบนหิมะ
ทุกอย่างอยู่เบื้องหลัง
(พอล คูเปอร์)
หากคุณสามารถทำได้โดยไม่ต้องใช้คำใดในไฮกุ ให้ลองทำโดยไม่ใช้คำนั้น หลีกเลี่ยงการใช้คำซ้ำๆ รากคำ ความหมาย - น้ำมันใดๆ - เว้นแต่เป็นความคิดที่ใส่ใจ
ว่ากันว่าไฮกุเป็นสถานที่พบปะระหว่างผู้เขียนและผู้อ่าน การสร้างร่วมกันดังกล่าวเป็นไปได้ก็ต่อเมื่อทั้งคู่อยู่ในสาขาความหมายและวัฒนธรรมเดียวกัน สิ่งที่เข้าใจได้ตั้งแต่ครึ่งคำไปจนถึงคนในประเทศหนึ่ง - และไฮกุเกี่ยวข้องกับ "ครึ่งคำ" ตลอดเวลา - อาจไม่เข้าใจสำหรับคนที่อาศัยอยู่ในประเทศอื่นที่มีขนบธรรมเนียม นิสัย และประเพณีอื่น ๆ
ในทำนองเดียวกัน มันอาจกลายเป็นตาข่ายว่างเปล่าเพื่ออธิบายประสบการณ์ของบุคคลจาก "โลกทางอารมณ์" ที่แตกต่างจากผู้อ่าน ดังนั้นหากคุณต้องการเขียนไฮกุที่คนอื่นสามารถเข้าใจได้ ก่อนอื่นให้คิดถึงวิธีสร้างสะพานเชื่อมจากภาพที่ปรากฏในจินตนาการของคุณไปสู่ภาพที่ผู้อ่านที่มีศักยภาพควรมี
ปลายฤดูใบไม้ร่วง
ฉันคิดคนเดียว
“เพื่อนบ้านของฉันเป็นยังไงบ้าง”
(มัตสึโอะ บาโช)

โชว์ไม่บอก!

วาดภาพที่แสดงขั้นต่ำเปล่า แต่ใส่ดินปืนความหมายลงไปเล็กน้อย มุ่งเน้นไปที่รายละเอียดที่สัมพันธ์กันหนึ่งหรือสองรายละเอียด เพื่อให้คุณสามารถจับปลายด้ายและคลายลูกบอลทั้งหมดได้ ผู้อ่านเองต้องตั้งคำถามกับตัวเองว่า “ทำไม” หรือ "ทำไม" และค้นหาคำตอบด้วยตัวคุณเอง
ที่นี่ในตอนท้าย
ถึงความเศร้าโศกทั้งหมดของฉัน
หญ้าสีเขียว...
(ทาเนดะ ซันโทคา)
ฝนแรกในฤดูร้อน
ฉันเปิดแล...
ฉันพับร่ม
(เฟลิกซ์ แทมมี่)
กลับไปที่ไฮกุของ Basho เกี่ยวกับปูตัวน้อย:
ปูน้อย
วิ่งบนขา
น้ำบริสุทธิ์.
“ความเป็นหนึ่งเดียวทางจิตวิญญาณของมนุษย์และธรรมชาติ ความคิดเกี่ยวกับแก่นแท้หนึ่งเดียวของโลกถูกเปิดเผยในรูปของสิ่งมีชีวิตขนาดเล็ก - ปูที่แตะขาของมัน ภาพนี้ยังสร้างความรู้สึกเพิ่มเติมของความโปร่งใส ความสดชื่น และโต้ตอบกับภาพน้ำสะอาด ในสองบรรทัดแรก ความสนใจของผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่ภาพของปู และพื้นที่ของไฮกุจะถูกบีบอัดให้เหลือน้อยที่สุด บรรทัดสุดท้ายขยายขอบเขตของภาพที่ปรากฎ ภาพที่อยู่ในนั้นไม่เพียงพูดถึงความโปร่งใสของน้ำเท่านั้น แต่ยังมีวัตถุประสงค์ในการลบเนื้อหาทางอารมณ์ของไฮกุออกจากกรอบภาพของปรากฏการณ์เดียวไปสู่ระนาบที่ไม่จำกัดพื้นที่
ความรู้สึกไม่ควรแสดงออกโดยตรงในรูปลักษณ์ภายนอกของไฮกุ ไม่มีการอธิบายหรือแม้แต่ตั้งชื่อ แต่แสดงให้เห็นโดยการแสดงออกเท่านั้น วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีบทบาทสำคัญในการสร้างบรรยากาศที่นำไปสู่การรับรู้ความรู้สึกนี้ (T.B. Breslavets "บทกวีของมัตสึโอะ บาโช").

เขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์จริง ไม่ใช่เหตุการณ์สมมติ ใช้คำง่ายๆ

ไม่จำเป็นต้องพูดโอ้อวด ดูแคลน หรือใช้ "คำพูด" ที่เข้าใจได้เฉพาะคุณเท่านั้น แสดงทุกอย่างตามที่เป็นอยู่ แต่เชื่อมภาพภายในไฮกุให้ทำร้าย สัมผัสคนอ่าน ทำให้คิดตามได้ ลองนึกภาพว่าคุณเป็นผู้กำกับภาพยนตร์ และสิ่งที่คุณมีคือสามช่วงเวลาและภาพที่สามารถถ่ายได้โดยไม่ต้องใช้เอฟเฟ็กต์พิเศษ คุณยังมีกลิ่นสัมผัสความร้อนความเย็นความเจ็บปวด - ทุกสิ่งที่สัมผัสได้ด้วยประสาทสัมผัส ... คุณจะบอกได้อย่างไร หรือมากกว่านั้น พวกเขาแสดงให้เห็น ตัวอย่างเช่นในข่าวตอนเย็นมาถึงคุณว่าแฟนของคุณทิ้งคุณไปคุณไม่ได้นอนทั้งคืนและในตอนเช้าคุณไปเผาใบไม้แห้งบนกองไฟในบ้าน - เพราะคุณไม่มีอะไรอีกแล้ว เผาคุณไม่เหลือแม้แต่ตัวอักษร ? . .
ความเจ็บปวดลดลงในตอนเช้า -
เมื่อสงบลงฉันก็เผาใกล้บ้าน
ฤดูใบไม้ร่วง...
(ทีไอด้า ดาโคสึ)
หรืออาจจะเป็นความเจ็บปวดจากฟันหรือจากแผลเก่า? และเป็นไปได้ แต่ขึ้นอยู่กับผู้อ่านที่จะตัดสินใจเลือกเส้นทางใดคุณจะต้องวาดแผนที่ถนนความหมายนี้ในสามบรรทัด ...

ไฮกุถูกเรียกว่าบทกวีแห่งความรู้สึกจริงใจและความคิดลึกซึ้งในยุคกลาง
เพื่อเปลี่ยนผู้อ่านแม้แต่วินาทีเดียวให้รวมสามบรรทัดระหว่างนิรันดร์และชั่วคราวธรรมชาติและมนุษย์สูงส่งและโลกีย์ - พูดมากผ่านสิ่งเล็กน้อยในขณะที่แสดงความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดของทุกสิ่งที่ มีอยู่ ไฮกุจะต้องสามารถข้นความรู้สึก ความจำ ความรู้สึกได้ ความเข้มข้นและความแม่นยำทางความหมายดังกล่าวสามารถทำได้หลายวิธี

ไม่เคี้ยวไม่พูด

หลักการสำคัญของบทกวีไฮกุคือการพูดน้อย กำกวม และความรู้สึกภายหลัง
ผู้แต่งไฮกุไม่ได้ตั้งชื่อความรู้สึกนี้ แต่กระตุ้นให้ผู้อ่านขยายขอบเขตความสัมพันธ์ของเขา ในขณะเดียวกันภาพที่สร้างขึ้นจะต้องสะท้อนกับจิตสำนึก (หรือจิตใต้สำนึก) ของผู้อ่านโดยไม่ต้องอธิบายและเคี้ยว เอฟเฟกต์ที่เกิดจากไฮกุนั้นเปรียบได้ (อ้างอิงจาก Alexei Andreev) กับเอฟเฟกต์ของสะพานที่ยังสร้างไม่เสร็จ: คุณสามารถข้ามไปยัง "ฝั่งตรงข้าม" ได้โดยการทำให้เสร็จในจินตนาการของคุณเท่านั้น
การเจาะทะลุที่เป็นธรรมชาติเหนือขอบโลกที่มองเห็นและจับต้องได้นั้นทำให้มั่นใจได้ด้วยการวัดการพูดน้อยที่เลือกมาอย่างแม่นยำ ความว่างเปล่ารอบๆ จังหวะเฉพาะของชีวิตประจำวันที่แสดงในไฮกุสามบรรทัด
ความรู้สึกที่คุณต้องการถ่ายทอดควรจะเป็น "เท" ในไฮกุเองและไม่ได้ระบุด้วยคำว่า "ปวดร้าวอะไร", "ฉันรู้สึกแย่มาก", "ความรักหายไป", "ฉันตกหลุมรัก โลกโศก” เป็นต้น
และนี่คือเธออีกครั้ง
คนที่เคยพูดอย่างเงียบ ๆ ว่า:
"ปลายฤดูใบไม้ร่วง..."
(ทาคาฮามะ เคียวชิ)
ไฮกุผ่านคำพูดควรนำไปสู่ประตูแห่งการรับรู้ หลังจากนั้นคำพูดเองก็กลายเป็นสิ่งไม่จำเป็น และมีการหยุดชั่วคราวภายในของการรับรู้โดยสัญชาตญาณที่ไม่ใช่คำพูด ไฮกุก็เหมือนกับบทกวี ใช้คำของภาษาเพื่อเข้าสู่ช่องว่างของภาษาที่ไม่ใช่ภาษา (ตามหลักคำสอนเรื่องความเงียบในนิกายเซน ซึ่งมีอิทธิพลต่อบทกวีไฮกุ คำนี้เป็นวิธีการสื่อสารที่ไม่สมบูรณ์ ทำได้แค่เพียงบอกเป็นนัยเท่านั้น)
ฉันปรุงมันฝรั่ง
ในพื้นที่อันเงียบสงบของจักรวาล
ลูกกำลังร้องไห้...
(คาวาฮิกาซี เฮกิโกโดะ)
หลังจากอ่านแล้ว ผู้อ่านจะต้องได้รับการตอบสนองทางอารมณ์ หลังจากนั้นความสัมพันธ์ตามประสบการณ์ส่วนตัวและอาจไม่ใช่ประสบการณ์ส่วนตัวจะเริ่มคลี่คลายในระลอกที่สอง
อย่าให้บิ๊กแมคสำเร็จรูปแก่ผู้อ่าน ปล่อยให้ส่วนผสมของไฮกุของคุณสดใหม่ เต็มไปด้วยพลังจากธรรมชาติ และปล่อยให้มันรวมกันอยู่ในใจของผู้อ่านเท่านั้น
พระจันทร์เต็มดวง.
เมื่อใดก็ตามที่ใครด่าว่าฉัน
วันนี้อยู่กับฉัน...
(ไอเอสซ่า)
และในบ้านหลังใหญ่ที่สุด
ไม่มีสถานที่
สำหรับดอกบัวที่ถอนออกมา
(คอนสแตนติน คาราบชีฟ)

ใช้เทคนิคของความแตกต่างและความขัดแย้ง -
วัตถุ เครื่องบิน ปรากฏการณ์ ความรู้สึก...

ระฆังหนัก.
และบนขอบของมัน
ผีเสื้อกำลังหลับใหล
(บุสสัน)
หยดลงบนหลังคา
ย้ายไปที่กรงนกฤดูร้อน
ฮิปโป
(วายาเชสลาฟ คานิน)
ติดอยู่ในการจราจรติดขัด
ว่ายช้าๆ
เมฆขาว.
(ยูริ รันอฟ)
ฝนตกในฤดูใบไม้ร่วง
บังเอิญไปติดอยู่กับก้อนหิน
ปีกผีเสื้อ...
(ทาคาฮามะ เคียวชิ)

เปรียบเทียบ, เปรียบเทียบ

วางสิ่งของและปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องไว้ใกล้ๆ แค่ลืมคำว่า "ชอบ" "ราวกับ" "ราวกับว่า" "คล้ายกัน" ไปได้เลย เพียงแค่ค้นหาจุดเหล่านั้นในเวลาและสถานที่ซึ่งความบังเอิญนั้นเกิดขึ้นเอง
ปูนขาวในสวนสาธารณะ
ลำต้นของต้นไม้...
มินิครั้งแรก
(โอเล็ก เทนกู)
โชว์ฟันขาว
ลิงร้องเสียงแหบพร่า...
พระจันทร์ขึ้นเหนือภูเขา
(ทาคาไร คิซากุ)
ผ่านละอองแสง
แสงแดดส่องผ่าน
เหยียบย่ำแผ่นดิน...
(ทีไอด้า ดาโคสึ)
ปาล์มซันเดย์
แจก
ลูกแมวขนปุย
(โอเล็ก เทนกู)
ด้วยพระจันทร์ที่แตกสลาย
ในปลายฤดูใบไม้ร่วงห่านกลายเป็นเพื่อนกัน
บนบ่อน้ำของฉัน...
(ทีไอด้า ดาโคสึ)
ความเท่าเทียมเชิงเปรียบเทียบโดยนัยเป็นรูปแบบการเปรียบเทียบที่ซับซ้อนเล็กน้อย: การเชื่อมต่อของภาพที่คล้ายคลึงกันในแง่ของการระบายสีทางอารมณ์
เมฆวางอยู่
ระหว่างเพื่อน. ห่าน
ลาก่อนบนท้องฟ้า
(ฐานมัตสึโอะ)
ในหมู่บ้านบนภูเขา
เรื่องแม่ชี
เกี่ยวกับการรับราชการที่ศาล ...
หิมะหนาทึบรอบตัว
(มัตสึโอะ บาโช)
รักเปลวไฟ -
ฉันจะไปตรงข้ามสนาม
โปรยดอกเดซี่...
(ทาคาฮามะ เคียวชิ)
สิ้นปี
แมวขดตัวแสนสบาย
คุกเข่า...
(นัตสึเมะ โซเซกิ)

การรับสายทั่วไป

บรรทัดที่สองสามารถอ่านได้ทั้งจากบรรทัดแรกและบรรทัดที่สาม:
พระจันทร์เต็มดวง
ระหว่างลูกกรงระเบียง
ปากกระบอกปืนแมว
(ลีโอนิด โปปอฟ)
นอกจากนี้ยังมีความคล้ายคลึงกันระหว่างใบหน้าของแมวและดวงจันทร์
แก้วแตก
พร้อมเลนเบรค
ใบไม้กำลังกลิ้ง
(อังเดร เชลยาคอฟ)
ปิดนิตยสาร
ในจุดที่น่าสนใจที่สุด
เปลี่ยน
(ลีน่า ทาเลวา)
ตลอดทั้งคืน
โดยไม่ต้องย้าย
หิมะตก
(อเล็กซีย์ โกรโฮตอฟ)

การเล่นสำนวน, การใช้คำพ้องเสียง, การเล่นสำนวน

มีคำพ้องเสียงในภาษารัสเซียน้อยกว่าภาษาญี่ปุ่นมาก แต่ก็สามารถใช้ได้เช่นกัน อย่างนึกคิดเท่านั้น
ลมในสวน
คว้าโดยเธรดสด
กะหล่ำปลีสองสามใบ
(อ. GROHOTOV)

สมาคมวรรณกรรมและวัฒนธรรม - ประวัติศาสตร์

ความฝันหรือความจริง?
การกระพือของกำมือ
ผีเสื้อ...
(บุสสัน)
“Buson มีความรู้สึกที่แท้จริงที่จับต้องได้ของผีเสื้อที่อยู่ในกำมือ แต่ผีเสื้อชนิดนี้สามารถรับรู้ได้กว้างกว่า เช่นเดียวกับชีวิตมนุษย์โดยทั่วไป และสำหรับผู้อ่านที่เตรียมพร้อมมากขึ้น คำว่า “ความฝัน” และ “ผีเสื้อ” จะวางไว้ด้านข้าง เคียงข้างย่อมจะทำให้เกิดการเชื่อมโยงกับคำอุปมาที่มีชื่อเสียงของ Zhuangzi ทอมเคยฝันว่าเขาเป็นผีเสื้อ และเมื่อเขาตื่นขึ้นมา เขาไม่เข้าใจว่าเขาคือ Zhuangzi ที่ฝันว่าเขาเป็นผีเสื้อ หรือว่าเขาเป็นผีเสื้อที่ฝันว่าเธอเป็น Zhuangzi ดังนั้นความหมายของบทกวีจึงขยายออกไปมากขึ้นเรื่อย ๆ - ดังนั้นก้อนหินที่โยนลงไปในน้ำจึงทิ้งวงกลมที่แยกออกไปด้านข้างบนน้ำ (T. Sokolova-Delyusina "บทกวีญี่ปุ่น").
ในทะเลเธอตัดขาของเธอบนก้อนหิน:
อ่าวนางเงือก.
(นาตาเลีย คาแรก)
ความจริงที่ว่าขาได้รับบาดเจ็บไม่เพียง แต่ในอ่าวบางประเภทเท่านั้น แต่ยังแม่นยำในนางเงือกทำให้เหตุการณ์เฉพาะนั้นเกิดขึ้นจากประสบการณ์ของแต่ละคนทันที - นึกถึงเทพนิยายของ Andersen ... "นางเงือก" ถูกอ่านเป็น ความทรงจำทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์เช่น ถูกมองว่าเป็นอุปกรณ์ที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในบทกวีคลาสสิกของญี่ปุ่น กลอนนี้ถูกรับรู้อย่างเป็นธรรมชาติและง่ายดาย - เนื่องจากมีการร้องอย่างไพเราะและไพเราะต่อวัฒนธรรม
ฤดูใบไม้ผลิขาออก
ในอ่าววากา
จมอยู่กับ.
(ฐานมัตสึโอะ)
อ่าววากะจะสวยงามเป็นพิเศษในฤดูใบไม้ผลิ
เสียงของฉันเอง
นำกลับมาให้ฉัน
ฤดูใบไม้ร่วงหมุนวน...
(ค้นหาเมอิเซ็ตสึ)
กลอนนี้กล่าวถึงไฮกุที่เขียนโดย Basho ซึ่งเป็นการเพิ่มมิติใหม่ให้กับสิ่งที่ Banana Elder กล่าวว่า:
ฉันจะพูดคำนั้น
ริมฝีปากค้าง
พายุหมุนฤดูใบไม้ร่วง!

ไม่ธรรมดาในแบบเดิมๆ

พยายามแสดงความไม่ปกติในสถานการณ์ที่คุ้นเคย ไฮจินของญี่ปุ่นในยุคกลางมีกลอนหลายบทที่อิงตามหลักการนี้ โดยมักมีคำอุทานประกอบ เช่น "และทันใดนั้น - สีดอกวิสทีเรีย"
แต่ก่อนไม่เป็น
ใกล้ฟูจิภูเขาเหล่านี้!
เย็นฤดูใบไม้ร่วงที่ชัดเจน
(ทาคาไร คิซากุ)
ค่ำคืนแห่งฤดูใบไม้ผลิ...
เครื่องบินเน้น
เมฆสีชมพู
(คอนสแตนติน มิกกี้ยุก)
เครื่องบินดึงความสนใจของผู้ชมอย่างใกล้ชิดไปที่ความงามของเมฆ แต่ความจริงข้อนี้ถูกนำเสนออย่างประณีตผ่าน "ความบังเอิญตามธรรมชาติ"
ตก...
กลีบดอกกำลังร่วงหล่น
โงหัวไม่ขึ้น!
(กริกอรี โบรูแคฟ)
โดยฟ้าผ่า
ผู้หญิงชาวนาเท้าเปล่าเดิน -
ทุ่งน้ำท่วม...
(ทาคาฮามะ เคียวชิ)
แมลงวันสนุกสนาน
รังสีบนหมึก
พระอาทิตย์ฤดูใบไม้ผลิ...
(ค้นหาเมอิเซ็ตสึ)
แผนที่ในแอ่งน้ำ
ในทุกประเทศ
น้ำท่วม
(มาริน่า ฮาเก้น)

"สายที่สี่"

ผีเสื้อสีเหลือง
กระพือออกไป ได้เวลา
เพื่อทำอาหารเย็น
(คิตสึเนะ)
“ผีเสื้อสีเหลือง…” สีเหลืองคือสีแห่งความพลัดพราก "...ผีเสื้อ...โบยบินไป"
บนพื้นผิว ความหมายง่ายๆ - ฟุ้งซ่านและตอนนี้ต้องทำงาน แต่ดูที่บรรทัดที่สี่ - "ถึงเวลาบินหนีไปแล้ว" ถึงเวลาแล้วหรือยังสำหรับเยาวชน เกม ความรัก ชีวิต ทุกคนรู้สึกในแบบของตัวเอง นี่คือปริมาณ (ความแปรปรวนของการรับรู้ฟรี) คิทสึเนะไม่เหลือคำว่า "ถึงเวลา" ไว้ในบรรทัดที่สองโดยไม่มีเหตุผล เครื่องหมายวรรคตอนก็มีความสำคัญเช่นกัน พวกเขาให้การอ่านตามธรรมชาติดั้งเดิม เมื่อผู้อ่านกลายเป็นนักอ่านไฮกุ เขาเริ่มเห็นบรรทัดที่สี่และความหมายทุกประเภท (เมื่ออ่านจะลบเครื่องหมายวรรคตอนทั้งหมดออก) เมื่ออ่านซ้ำ ผู้อ่านที่เตรียมไว้จะเห็นรูปแบบอื่น:
ผีเสื้อสีเหลือง
เวลาบินไป
เพื่อทำอาหารเย็น
พร้อมกับผีเสื้อบินหนีไปและ "ได้เวลาทำอาหารเย็นแล้ว" การแปลงคำวิเศษณ์ "ถึงเวลา" เป็นคำนามที่น่าทึ่ง

สั้น ๆ เกี่ยวกับสิ่งที่ไม่ควรทำเมื่อเขียนไฮกุ

1. อย่าเขียนด้วยคำคล้องจอง มันให้ความรู้สึกของการจบแบบผิดๆ และในไฮกุมักมีการเสียดสีและเชิญชวน
2. อย่าเขียนแบบโอ้อวด อวดดี หรือใช้อารมณ์ อย่าตัดสิน
3. อย่าประดิษฐ์ไฮกุ "ออกจากหัวของคุณ" อย่าใช้สิ่งที่ไม่มีสาระ เป็นนามธรรม แต่ให้สร้างโลกรอบข้างและประสบการณ์ของคุณเอง แม้ว่าจะเป็นเพียงจินตนาการก็ตาม เป็นเรื่องของไฮกุ
4. อย่าพยายามอธิบายบางสิ่งในไฮกุ เพียงแค่แสดงมัน
5. อย่าเขียนคำพังเพยโดยยัดเยียดความคิดเดียวที่คุณมี
6. อย่าเขียนไดอารี่หรือเรื่องราวเกี่ยวกับการใช้ชีวิตในช่วงซัมเมอร์ของฉัน
7. อย่าเขียนเกี่ยวกับเวลาอื่นนอกเหนือจากปัจจุบัน หรือเขียนผ่านเลนส์ของปัจจุบัน - ไฮกุควรทำให้รู้สึกเหมือนเหตุการณ์กำลังเกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาคุณ
8. พยายามหลีกเลี่ยงการอุปมาอุปมัยที่ชัดเจน การเปรียบเทียบ การแสดงตัวตน ฯลฯ คำอุปมาอุปไมยจะยอมรับได้หากทั้งคำอุปมาอุปไมยและการอ่านตามตัวอักษรเป็นไปได้อย่างเท่าเทียมกัน
๙. การต้อนรับเพื่อประโยชน์ในการต้อนรับ, การต้อนรับเพื่อความสวยงามเป็นต้น. ทำให้ไฮกุแบนและขาดความฉับไว การเล่นคำ เทคนิคกราฟิก ฯลฯ จะดีต่อเมื่อมีความหมายเท่านั้น เช่นเดียวกับข้อความเชิงศิลป์
ประตูกระแทก
ปิดในเวลากลางคืน
กลีบดอกคาโมไมล์
(เอเธล ยาโนวา)
ไม่ได้แต่งตัว
ระเบิดออก
ดอกแดนดิไลอันในแจกัน
(คอนสแตนติน มิกคิวติก)
เศษเสี้ยวของท้องฟ้า
รีบติดกาวกัน
กิ่งไม้สีดำ
(วาเลอเรียเมษายน)

มองหาความลับ สะพานที่ยังไม่เสร็จ

เมื่อภาพที่เข้าใจได้สองภาพถูกนำมาเปรียบเทียบหรือตัดกันในไฮกุ ทุกอย่างก็ชัดเจนด้วยสิ่งนี้ สะพานถูกสร้างขึ้นและช่วยให้เราผ่านจากพื้นที่ที่มองเห็นได้ไปยังอีกที่หนึ่ง แต่มีไฮกุที่มองเห็นเพียงฝั่งเดียวเท่านั้นซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของทุกสิ่งซึ่งปลายด้านหนึ่งของสะพานตั้งอยู่ อีกคนหนึ่งหลงอยู่ในหมอกควันอันลึกลับที่ไม่ได้พูดในกลอน เราสัมผัสได้แค่เพียงความลึกซึ้งและความงามอันเย้ายวนของการดำรงอยู่ผ่านลายเส้นที่สร้างสรรค์ขึ้นอย่างชำนาญของไฮกุ แต่แยกเอากลิ่นหอมที่ยากจะเข้าใจซึ่งวนเวียนอยู่รอบๆ กลอนดังกล่าวออกเป็นส่วนประกอบ - มันไม่ง่ายเลย คุณทำได้แค่หายใจเข้าไปเท่านั้น ... เราต้องฟัง อย่างตั้งใจมาก อ่อนโยน และลึกซึ้ง เกือบจะเป็นสมาธิต่อโลก ต่อธรรมชาติ ต่อวิญญาณ แล้วบางทีอาจปรากฏแก่คนดู...
ชุดที่มีกลิ่นหอม
โยนลงพื้นอย่างไม่ใส่ใจ
สนธยาฤดูใบไม้ผลิ
(บุสสัน)
พาดหัวหนังสือพิมพ์
ฉันมองอย่างไร้ความคิด
ฤดูใบไม้ผลิเก่า...
(ทาคาฮามะ เคียวชิ)
ทั้งวันฉันเงียบ
ไปทะเลดู -
คลื่นยักษ์...
(ทาเนดะ ซันโทคา)
ท่องล่ม
ผู้หญิงกับโทรศัพท์
ดูที่น้ำ
(เกล็บ ซีเครตต้า)

และสุดท้าย - อุปมาตะวันออกหนึ่งเรื่องสะท้อนบทกวีไฮกุ
สวนอิมพีเรียลแห่งใหม่ได้เตรียมการเปิดเป็นเวลาสามปี ในที่สุดงานทั้งหมดก็เสร็จสิ้นและฮ่องเต้ก็เชิญขุนนางทั้งหมดไปชื่นชมความงามของสวน
ทุกคนดีใจและชื่นชมยินดี แต่จักรพรรดิสนใจในความคิดเห็นของปรมาจารย์ Lin-chi ผู้ซึ่งได้รับการพิจารณาว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะที่ไม่มีใครเทียบได้ เมื่อจักรพรรดิพูดกับ Ling-chi ทุกคนก็หันกลับมาและความเงียบเข้าครอบงำ หลิงฉีตอบว่า:
- แปลกแต่ไม่เห็นใบไม้แห้งแม้แต่ใบเดียว ชีวิตจะดำรงอยู่ได้อย่างไรหากปราศจากความตาย? เนื่องจากที่นี่ไม่มีใบไม้แห้งสวนจึงตาย ฉันคิดว่ามันกวาดอย่างระมัดระวังเมื่อเช้านี้ รับสั่งให้นำใบไม้แห้งมา
เมื่อใบไม้ถูกพัดมาและโปรยลงมา ลมก็เริ่มเล่นงานพวกเขา เสียงกรอบแกรบของใบไม้ - และสวนก็มีชีวิตขึ้นมา! อาจารย์กล่าวว่า:
- ตอนนี้ทุกอย่างเรียบร้อยดี สวนของคุณสวยงาม แต่ได้รับการดูแลอย่างดีเกินไป

ศิลปะจะยิ่งใหญ่ที่สุดเมื่อไม่เปิดเผยตัวเอง

ไฮกุ (บางครั้งเรียกว่า ไฮกุ) เป็นบทกวีสั้น ๆ ที่ไม่คล้องจอง ซึ่งใช้ภาษาแห่งความรู้สึกเพื่อแสดงอารมณ์และภาพ ไฮกุมักได้รับแรงบันดาลใจจากองค์ประกอบของธรรมชาติ ช่วงเวลาแห่งความงามและความกลมกลืน หรืออารมณ์รุนแรงที่ประสบ ประเภทของบทกวีไฮกุถูกสร้างขึ้นในญี่ปุ่น และต่อมาเริ่มถูกใช้โดยกวีทั่วโลก รวมถึงรัสเซียด้วย หลังจากอ่านบทความนี้แล้ว คุณจะสามารถรู้จักไฮกุได้ดีขึ้น รวมทั้งเรียนรู้วิธีการแต่งไฮกุด้วยตัวคุณเอง

ขั้นตอน

ทำความเข้าใจเกี่ยวกับโครงสร้างของไฮกุ

ทำความคุ้นเคยกับโครงสร้างเสียงของไฮกุไฮกุของญี่ปุ่นดั้งเดิมประกอบด้วยเสียง 17 เสียง แบ่งออกเป็น 3 ส่วน ได้แก่ 5 เสียง 7 เสียง และ 5 เสียง ในภาษารัสเซีย "เขา" เท่ากับพยางค์ นับตั้งแต่เริ่มก่อตั้ง ประเภทไฮกุได้ผ่านการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง และในปัจจุบัน ผู้แต่งไฮกุหลายคน ไม่ว่าชาวญี่ปุ่นหรือชาวรัสเซีย จะยึดถือโครงสร้างแบบ 17 พยางค์

• พยางค์ในภาษารัสเซียสามารถประกอบด้วยจำนวนตัวอักษรที่แตกต่างกัน ตรงกันข้ามกับภาษาญี่ปุ่นซึ่งพยางค์เกือบทั้งหมดมีความยาวเท่ากัน ดังนั้นไฮกุที่มี 17 พยางค์ในภาษารัสเซียอาจยาวกว่าภาษาญี่ปุ่นที่คล้ายกันมาก ดังนั้นจึงเป็นการละเมิดแนวคิดของการอธิบายภาพที่มีหลายเสียงอย่างลึกซึ้ง ดังที่กล่าวไปแล้ว แบบฟอร์ม 5-7-5 ไม่ถือว่าเป็นข้อบังคับอีกต่อไป แต่สิ่งนี้ไม่ได้ระบุไว้ในหลักสูตรของโรงเรียน และนักเรียนส่วนใหญ่เรียนไฮกุตามมาตรฐานแบบอนุรักษ์นิยม
• เมื่อเขียนไฮกุ หากคุณไม่สามารถกำหนดจำนวนพยางค์ได้ ให้อ้างอิงกฎของญี่ปุ่นที่ว่าควรอ่านไฮกุในลมหายใจเดียว ซึ่งหมายความว่าความยาวของไฮกุในภาษารัสเซียอาจแตกต่างกันไปตั้งแต่ 6 ถึง 16 พยางค์ ตัวอย่างเช่น อ่านไฮกุของ Kobayashi Issa ที่แปลโดย V. Markova:
  • อา อย่าเหยียบย่ำหญ้า! มีหิ่งห้อย เมื่อวานตอนกลางคืน.

1. ใช้ไฮกุเพื่อเปรียบเทียบสองแนวคิดคำภาษาญี่ปุ่น คิรุซึ่งหมายถึงการตัด หมายถึงหลักการที่สำคัญมากในการแบ่งไฮกุออกเป็นสองส่วน ส่วนต่างๆ เหล่านี้ไม่ควรพึ่งพาอาศัยกันในทางไวยากรณ์และในเชิงอุปมาอุปไมย

   • ในภาษาญี่ปุ่น ไฮกุมักจะเขียนในบรรทัดเดียวกัน โดยมีแนวคิดที่ต่างกันคั่นด้วย คิเรจิหรือการตัดคำที่ช่วยกำหนดความคิด ความสัมพันธ์ระหว่างกัน และทำให้บทกวีมีความสมบูรณ์ทางไวยากรณ์ โดยปกติ คิเรจิไว้ท้ายวลีเสียง เนื่องจากไม่มีการแปลโดยตรง คิเรจิในภาษารัสเซียจะแสดงด้วยเส้นประ จุดไข่ปลา หรือตามความหมาย สังเกตว่า Buson แยกแนวคิดทั้งสองออกจากกันอย่างไรในไฮกุเรื่องหนึ่งของเขา:
     • ฉันฟาดด้วยขวานและตัวแข็ง ... ช่างเป็นกลิ่นที่ล่องลอยอยู่ในป่าฤดูหนาว!
   • ในภาษารัสเซีย ไฮกุมักจะเขียนเป็นสามบรรทัด แนวคิดที่ตรงกัน (ซึ่งไม่ควรมีมากกว่าสอง) จะถูก "ตัด" ที่จุดสิ้นสุดของบรรทัดหนึ่งและเริ่มต้นของอีกบรรทัดหนึ่ง หรือโดยเครื่องหมายวรรคตอน หรือเพียงแค่เว้นวรรค นี่คือลักษณะที่ปรากฏในตัวอย่างการแปลภาษารัสเซียของไฮกุของ Buson:
     • ดอกโบตั๋นที่ดึงออกมา - และฉันหลงทาง ชั่วโมงเย็น
   • ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งสิ่งสำคัญคือการสร้างการเปลี่ยนแปลงระหว่างสองส่วนรวมถึงการเพิ่มความหมายของบทกวีให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้นโดยการเพิ่มสิ่งที่เรียกว่า "การเปรียบเทียบภายใน" การสร้างโครงสร้างสองส่วนให้สำเร็จนั้นเป็นหนึ่งในงานที่ยากที่สุดในการเขียนไฮกุ แท้จริงแล้ว สำหรับสิ่งนี้ ไม่เพียงแต่จำเป็นต้องหลีกเลี่ยงการเปลี่ยนผ่านที่ชัดเจนเกินไป ซ้ำซากจำเจ แต่ยังต้องไม่ทำให้การเปลี่ยนแปลงนี้ไม่มีกำหนดโดยสมบูรณ์ด้วย

เลือกหัวข้อไฮกุ

1. มีสมาธิกับประสบการณ์เฉียบพลันไฮกุมักจะเน้นที่รายละเอียดของสภาพแวดล้อมและสภาพแวดล้อมที่เกี่ยวข้องกับสภาพของมนุษย์ ไฮกุเป็นเหมือนการครุ่นคิด ซึ่งแสดงเป็นคำอธิบายวัตถุประสงค์ของภาพหรือความรู้สึก ไม่ถูกบิดเบือนโดยการตัดสินและการวิเคราะห์เชิงอัตวิสัย ใช้ช่วงเวลาที่คุณสังเกตเห็นสิ่งที่คุณต้องการดึงดูดความสนใจของผู้อื่นในทันทีเพื่อเขียนไฮกุ

   • ตามธรรมเนียมแล้ว กวีชาวญี่ปุ่นพยายามถ่ายทอดภาพธรรมชาติที่หายวับไปผ่านไฮกุ เช่น กบกระโดดลงไปในสระน้ำ หยาดฝนที่ร่วงหล่นบนใบไม้ หรือดอกไม้ที่ปลิวไปตามสายลม หลายคนไปเดินเล่นแบบพิเศษ ซึ่งรู้จักกันในญี่ปุ่นว่าเดินแปะก๊วย เพื่อหาแรงบันดาลใจในการแต่งกลอนไฮกุ
   • ไฮกุสมัยใหม่ไม่ได้บรรยายถึงธรรมชาติเสมอไป นอกจากนี้ยังสามารถมีธีมที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง เช่น สภาพแวดล้อมในเมือง อารมณ์ ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คน นอกจากนี้ยังมีประเภทย่อยของการ์ตูนไฮกุแยกต่างหาก

2. รวมการกล่าวถึงฤดูกาลการกล่าวถึงฤดูกาลหรือการเปลี่ยนแปลง หรือ "คำตามฤดูกาล" - kigo ในภาษาญี่ปุ่น เป็นองค์ประกอบที่สำคัญของไฮกุมาโดยตลอด การอ้างอิงดังกล่าวอาจตรงไปตรงมาและชัดเจน นั่นคือการกล่าวถึงชื่อฤดูกาลหนึ่งฤดูกาลหรือมากกว่านั้นอย่างง่าย ๆ หรืออาจอยู่ในรูปแบบของการพาดพิงเล็กน้อย ตัวอย่างเช่น บทกวีอาจกล่าวถึงการออกดอกของดอกวิสทีเรีย ซึ่งอย่างที่ทราบกันดีว่าจะเกิดขึ้นเฉพาะในฤดูร้อนเท่านั้น สังเกต kigo ในไฮกุต่อไปนี้โดย Fukuda Chie-ni:

   • ในตอนกลางคืน วัชพืชพันรอบ รอบอ่างบ่อน้ำของฉัน... ฉันจะเอาน้ำจากเพื่อนบ้าน!

3. สร้างการเปลี่ยนผ่านของเรื่องราวตามหลักการของการรวมแนวคิดสองอย่างเข้าด้วยกันในไฮกุ ให้ใช้การเลื่อนมุมมองเมื่ออธิบายหัวข้อที่เลือกเพื่อแบ่งบทกวีออกเป็นสองส่วน ตัวอย่างเช่น คุณอธิบายว่ามดคลานบนขอนไม้อย่างไร จากนั้นให้เปรียบภาพนี้กับภาพที่ใหญ่ขึ้นของป่าทั้งหมด หรือยกตัวอย่าง เช่น ช่วงเวลาของปีที่มีฉากที่อธิบายไว้ การเปรียบเทียบภาพดังกล่าวทำให้บทกวีมีความหมายเชิงเปรียบเทียบที่ลึกซึ้งกว่าคำอธิบายด้านเดียว ตัวอย่างเช่น ลองใช้ไฮกุของ Vladimir Vasiliev:

   • ฤดูร้อนของอินเดีย… นักเทศน์ข้างถนน เด็ก ๆ หัวเราะ

ใช้ภาษาของความรู้สึก

มาเป็นกวีไฮกุ

1. มองหาแรงบันดาลใจออกจากบ้านเพื่อค้นหาแรงบันดาลใจตามประเพณีโบราณ ออกไปเดินเล่นโดยมีสมาธิจดจ่อกับสิ่งรอบตัว รายละเอียดอะไรที่โดดเด่นสำหรับคุณ? ทำไมพวกเขาถึงโดดเด่น?

   • พกกระดาษจดบันทึกติดตัวไว้เสมอเพื่อให้คุณสามารถจดบรรทัดที่ผุดขึ้นมาในหัวของคุณ ท้ายที่สุด คุณจะไม่สามารถคาดเดาได้ว่าก้อนกรวดที่อยู่ในลำธาร หนูวิ่งไปตามราง หรือก้อนเมฆแปลก ๆ ที่บินอยู่บนท้องฟ้าจะเป็นแรงบันดาลใจให้คุณเขียนไฮกุอีกครั้งไม่ได้
   • อ่านไฮกุโดยผู้เขียนคนอื่น ความกะทัดรัดและความสวยงามของประเภทนี้ได้ทำหน้าที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับกวีหลายพันคนจากทั่วทุกมุมโลก การอ่านไฮกุของคนอื่นจะช่วยให้คุณคุ้นเคยกับเทคนิคต่างๆ ของแนวเพลง รวมทั้งเป็นแรงบันดาลใจให้คุณเขียนบทกวีของคุณเอง

2. ฝึกฝน.เช่นเดียวกับศิลปะแขนงอื่นๆ การเขียนไฮกุต้องมีการฝึกฝน มัตสึโอะ บาโช กวีผู้ยิ่งใหญ่ของญี่ปุ่นเคยกล่าวไว้ว่า "ท่องบทกวีของคุณดังๆ พันครั้ง" ดังนั้น ให้เขียนบทกวีของคุณใหม่หลาย ๆ ครั้งตามที่จำเป็นเพื่อให้ได้การแสดงความคิดของคุณอย่างสมบูรณ์แบบ จำไว้ว่าคุณไม่จำเป็นต้องทำตามแบบฟอร์ม 5-7-5 นอกจากนี้ โปรดจำไว้ว่าไฮกุที่เขียนตามมาตรฐานวรรณกรรมต้องมี kigo ซึ่งเป็นรูปแบบสองส่วน และสร้างภาพที่เป็นกลางของความเป็นจริงในภาษาแห่งความรู้สึก

   เชื่อมต่อกับกวีคนอื่น ๆหากคุณสนใจบทกวีไฮกุอย่างจริงจัง คุณควรเข้าร่วมชมรมหรือชุมชนของผู้ชื่นชอบแนวนี้ มีองค์กรดังกล่าวอยู่ทั่วโลก นอกจากนี้ยังควรสมัครรับนิตยสารไฮกุหรืออ่านนิตยสารไฮกุออนไลน์เพื่อช่วยให้คุณคุ้นเคยกับโครงสร้างของไฮกุและกฎในการแต่งเพลงไฮกุมากขึ้น

• ไฮกุเรียกอีกอย่างว่าบทกวีที่ "ยังไม่เสร็จ" ซึ่งหมายความว่าผู้อ่านจะต้องแต่งกลอนให้จบในจิตวิญญาณของเขาเอง
• นักประพันธ์สมัยใหม่บางคนเขียนไฮกุ ซึ่งเป็นเศษเล็กเศษน้อยของคำสามคำหรือน้อยกว่านั้น
• ไฮกุมีรากฐานมาจาก ไฮไค โนะ เรนงะ ประเภทของบทกวีที่แต่งกลอนโดยกลุ่มนักประพันธ์และมีความยาวหลายร้อยบรรทัด ไฮกุหรือสามบรรทัดแรกของบทกวีเรงกะ ระบุฤดูกาลและมีคำว่า "การตัด" (ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมบางครั้งจึงเรียกไฮกุผิดๆ ว่าไฮกุ) ไฮกุยังคงรักษาประเพณีนี้ไว้เป็นประเภทอิสระ