Podsumowanie Opowieści Korsarza. Bohater romantyczny w wierszu J. Byrona „Korsarz”. Zwycięstwo i porażka

Piosenka pierwsza

Piraci ucztują na wyspie. Ich królestwo znajduje się „nad spienioną, nieskończoną falą”. Ich radość to burza, walka. Nie znają strachu, nudzą się śmiercią, bo wśród piratów śmierć jest szybka, „dusza natychmiast zrywa z nami więź”, jak głosi piracka pieśń. Przywódcą piratów jest Conrad.

Jest skąpy w mowie – zna tylko porządek,
Ręka jest silna, oko bystre i bystre;
Nie sprawia mu radości ich ucztom.

Conrad zachowuje się jak człowiek prawy – stroni od luksusowego jedzenia, „wróg zmysłowości – jest surowy i prosty”. Conrad cieszy się wśród piratów niekwestionowanym autorytetem, nikt nie odważy się nie tylko kwestionować rozkazów Korsarza, ale także przeszkadzać mu bez ważnego powodu.

W oddali piraci zauważają statek. Wkrótce staje się jasne, że to ich piracki bryg pod krwistoczerwoną flagą. Ci, którzy przybyli, przynieśli radosną wiadomość. Długoletni szpieg Korsarza, Grek, pisze, że pojawiła się doskonała okazja do okradzenia floty tureckiego paszy. Po przeczytaniu wiadomości Greka Conrad postanawia natychmiast wyruszyć w drogę. Każe sprawdzić swoją broń i przygotować ją do walki. Nikt nie odważy się kłócić z Liderem.

Jest potajemnie oddzielony od wszystkich,
Jego westchnienie i śmiech są cudem,
A imię „Konrad” zamienia się w kredę

Opalenizna każdego, kto jest zawzięty i odważny.
Pan dusz, najzręczniejszy strateg,
On, przerażający, zachwyca tych
Ten, który jest straszny – ci, którzy go chwalą…
Blask umiejętności - szczęście - sukces -
I dominujący, jest silny w braku woli wszystkich.
On dyktuje - i wyczyny ich rąk

Wszyscy wokół niego uznają go za jedną z jego zasług.

Conrad nie zawsze był bezlitosnym piratem. W przeszłości leży powód jego obecnego gniewu na cały świat.

Był mądry, ale świat uważał go za głupiego

I zepsuł to swoim treningiem;
Byłem zbyt dumny, żeby przeciągać życie, upokorzony,
I zbyt silny, aby wpaść w błoto przed silnym...
Wzbudzający strach, oczerniany od najmłodszych lat,
Stałem się przyjacielem Gniewu, ale nie Pokory...
Miał nienawiść – ale do tych serc
Gdzie nienawiść miesza się ze służalczością?
On, stojący z dala od wszystkich,

I przyjaźń i pogarda ominęły:
Dziwili się mu i bali się jego czynów,
Nikt jednak nie odważył się go poniżyć.

Conrada jednak podporządkowuje jedna szczera pasja – Miłość. Conrad szczęśliwie i wzajemnie kocha Medorę, nie zwraca uwagi na piękne jeńce, których na wyspie piratów jest mnóstwo. Teraz, przed niebezpieczną kampanią, Conrad zamierza pożegnać się z ukochaną i udać się do jej zamku. Zbliżając się do pokoju Medory, Conrad słyszy dźwięki smutnej piosenki. Dziewczyna śpiewa o swojej miłości do niego, o miłości, która nie zna odpoczynku, bo kochankowie muszą nieustannie się rozstawać, a Medora żyje w wiecznej obawie o życie Conrada. Medora marzy o dniu, w którym „pokój zaprowadzi nas do spokojnego domu”. Medora zastanawia się, dlaczego jej łagodny kochanek jest tak okrutny wobec ludzi. Conrad oznajmia Medorze, że „musi znowu wyruszyć w krótką podróż”. Medora jest zdenerwowana, zaprasza Conrada, aby chociaż podzielił się z nią świątecznym posiłkiem, który przygotowywała, mając nadzieję, że on do niej przyjdzie. Ale Conrad nie może zostać. Słyszy sygnał armatni: czas ruszać. Conrad odchodzi, „dotykając pocałunkiem czoła”. Pozostawiona sama Medora daje upust łzom.

Conrad wraca na statek. „Prawdziwy przywódca prędzej umrze nagle, niż straci honor z powodu męki kobiety”. Znów staje się zdecydowanym dowódcą, wydaje rozkazy, rozkazuje, aby jego towarzysze czekali na nich z powrotem na ucztę zwycięstwa za trzy dni. Conrad rozkłada mapy morskie, sprawdza je, patrzy przez teleskop i zauważa turecką flotę galer. Jest niewzruszony; spokojnie wzywa swoich towarzyszy do rozpoczęcia masakry.

Piosenka druga

„Zorganizowałem ucztę na cześć przyszłych zwycięstw Seyida Paszy”. Zamierza pokonać piratów i schwytać morskich rozbójników, a następnie podzielić bogaty łup między swój lud. Pod sztandarem Seida zebrało się wielu muzułmanów. Do Seyida Paszy zostaje przyprowadzony derwisz, uciekinier ze statku pirackiego. To jest Conrad w przebraniu. Seid Pasza zaczyna go przesłuchiwać. Wydaje się jednak, że derwisz gra na zwłokę. „Jestem bezwartościowym szpiegiem: mój wzrok był skierowany tylko na ucieczkę” – deklaruje. Według derwisza piraci są głupi i nieostrożni: w końcu strażnicy zaspali - lot derwisza, co oznacza, że ​​​​„niezwyciężona flota” paszy również zaśnie. Seyid Pasza każe nakarmić derwisza, ten jednak nic nie je, tłumacząc, że to jego przysięga, że ​​jeśli zacznie smakować radości życia, Prorok „zablokuje mu drogę do Mekki”. Jednak z zewnątrz wydaje się, że „jak na tych, którzy przez tak długi czas byli skazani na post i pracę, zachowywał się dziwnie”. W tym momencie piraci atakują Turków, zaskakują ich i zmuszają do ucieczki. Conrad zrzuca szaty derwisza i pojawia się jako „jeździec pędzący przez dym”, „jak Afrit, demon zła”. Konrad walczy bohatersko, sam Pasza wycofuje się, zapominając o swoim haremie. Conrad zabrania obrażania kobiet: „Urodziliśmy się, by zabijać i ginąć, ale zawsze musimy oszczędzać delikatnego seksu!” Sam Conrad zabiera dekorację haremu paszy, Gulnarowi. Seyid Pasza widzi, że piratów jest niewielu. Wstydzi się, że tak małemu oddziałowi udało się złamać jego wolę i wydaje rozkaz ataku. Muzułmanów jest znacznie więcej i wkrótce oddział piratów zostaje prawie całkowicie zabity, tylko nielicznym udaje się uciec. Konrad zostaje schwytany.

Gulnar jest ukryty przez Conrada w bezpiecznym miejscu. Zastanawia się, dlaczego „zakrwawiony bandyta wydawał się jej bardziej czuły niż zakochany Seid”. Rozumie, że Seid ratował tylko siebie, a nieznany pirat najpierw opiekował się słabymi kobietami. Seyid Pasza postanawia wykonać Konrada bolesną egzekucją – przebić go i uwięzić do rana. Conrad zostaje „pokonany sam, ale wola zdołała tchnąć w jego pierś odwagę”. Zakuty w kajdany więzień zachowuje się z godnością.

Nocą Gulnar udaje się do Conrada. Ona dziękuje mu za uratowanie jej. Ratowanie życia szlachetnego pirata nie leży w jej mocy, ale obiecuje, że za pomocą kobiecych wdzięków wpłynie na Seida Paszy i opóźni egzekucję przynajmniej o jeden dzień. Conrad opowiada Gulnarowi o swojej Medorze, o ich wzajemnej miłości, że nie boi się śmierci, ale boi się sprawić smutek ukochanej. Pyta Gulnara, czy kocha Seyida Paszy. Ta odpowiada przecząco: „Przyjdzie, odejdzie - i tak go nie potrzebuję, jest blisko, ale nie w sercu, ale na zewnątrz... A ja jestem niewolnikiem, boję się innego los gorszy od niewolnictwa – zostać jego żoną.” Przed odejściem Gulnar wczepia się w kajdany Conrada, płacze, jej łzy niczym diamenty pozostają na żelazie łańcuchów.

Piraci, którzy cudem ocaleli, przybywają do Medory i mówią dziewczynie, że Conrad jest w niewoli. Medora przyjmuje cios z powściągliwością, bez łez i krzyków.

Była w niej, cicha, ta łaska -
Toleruj, łagodź, miej nadzieję i czekaj.

Poznając szczegóły niewoli Conrada, Medora upada. Przyjaciele Conrada spieszą się, by się nią zaopiekować, a następnie opowiadają o tym, co się stało Anselmo, który pozostał na wyspie w miejscu Conrada. Anselmo postanawia wyruszyć na ratunek Conradowi z niewoli, a jeśli już zginął, pomścić go.

Gulnar próbuje złagodzić paszę, przekonać go, przekonać, że jeśli nie straci Conrada, to tylko zwycięży. Dowie się, gdzie znajdują się niezliczone skarby piratów i przejmie je. Ale Pasza jest nieugięty. Nie interesują go skarby: „Godzina jego męki jest nieporównywalna z bogactwem! Korsarz jest w łańcuchach i mam nad nim władzę. Pasza zgadza się odłożyć egzekucję o jeden dzień, ale tylko po to, aby mieć więcej czasu na wymyślenie bardziej wyrafinowanej egzekucji. Poniża Gulnara, podejrzewając, że nie bez powodu staje ona w obronie schwytanego pirata (widział Conrada niosącego na rękach Gulnara z pola bitwy):

Hej, dwulicowa kobieto! Słyszeć:
Nie tylko on jest śmiertelny. I jedyne słowo to -
A ty...

Gulnar rozumie, że jest tylko rzeczą w rękach swego pana, że ​​Seyid Pasza jej nie kocha. Ale ona sama wie teraz, czym jest miłość i dla dobra ukochanego nie cofnie się przed niczym. O północy, przekupiwszy strażnika, przychodzi do Korsarza, namawia go, aby zabił paszę (za co przynosi mu nóż) i razem uciekli. Conrad ponownie odmawia – jego bronią jest miecz, a nie nóż, nie jest przyzwyczajony do ataku zza rogu w nocy. Ponadto Conrad rozumie, że w zasadzie zasłużył na śmierć, ponieważ dużo zgrzeszył. Conrad wzywa Gulnara, aby była szczęśliwa, opuściła go i nie zaciemniała jej życia morderstwem. Gulnar nazywa paszę źródłem zła, przeklętym tyranem i wyjaśnia, że ​​jej dobro w pałacu paszy jest iluzoryczne: „Pożądanie starca ratuje mi życie, gdy znudzą mu się kobiece wdzięki, morze przyjmie torbę ze mną w prezencie.” Dziewczyna nie chce żyć bez Conrada, dlatego postanawia sama zabić znienawidzoną paszę. Jeśli tego nie zrobi, to rano umrze wraz z Konradem na szafocie. Gulnar odchodzi. Conrad zauważa, że ​​drzwi do jego lochu nie są zamknięte. Podnosząc kajdany, żeby nie dzwonić, Conrad spaceruje po nocnym pałacu. Widzi Gulnar i ma nadzieję, że nie zdecydowała się zabić. Dziewczyna odwraca się, a Korsarz widzi „na jej czole – jedną nieumytą, zapomnianą plamę – krwawy ślad, znany od najmłodszych lat – znamię morderstwa, ślad zbrodni”. Conrad widział w swoim życiu wiele morderstw, ale żadne z nich nie poruszyło jego duszy tak bardzo, jak to. Wydaje mu się, że „ślad krwi, kryminalny strumień zmył piękno z policzków ciemnych kobiet”. Gulnar oznajmia Conradowi, że czeka na niego statek, że zebrała oddział lojalnych ludzi, gotowych zapewnić bezpieczeństwo jej i jej ukochanemu. Tajnym przejściem Gulnar zabiera Conrada nad brzeg morza. Podczas pływania Gulnar zauważa, że ​​„jego puste, lodowate spojrzenie jest jak zdanie”. Gulnar płacze, upiera się, że Bóg jej nie przebaczy, ale Conrad musi przebaczyć, bo ona dla niego popełniła zbrodnię, porzucając w ten sposób zarówno spokojne życie ziemskie, jak i raj niebiański. Ale Conrad nie obwinia jej, raczej robi sobie wyrzuty. W ich stronę płynie statek z krwistoczerwoną banderą. To Anselmo i jego towarzysze pędzący na ratunek swojemu przywódcy. Opłakując trochę, że akcja jego uwolnienia nie powiodła się (ponieważ Konrad został już uwolniony przez Gulnara), wszyscy szczęśliwi wyruszyli w drogę powrotną. Gdyby Gulnar opowiedziała o tym, jak uratowała Korsarza, piraci wybraliby ją na królową, ale ona milczy. Conrad jest pełen „wrogości wobec czynów, współczucia dla łez”. Wie, że Niebiosa ukarzą Gulnara, ale on sam współczuje dziewczynie. Conrad obejmuje swoją wybawicielkę i całuje ją. Wie, że nawet Medora, „której dusza jest czysta, wybaczyłaby złączonym ustom – tutaj Słabość skradła pocałunek, tutaj Miłość oddała swój oddech”.

Statek zbliża się do wyspy. Conrad jest zaskoczony: w oknie Medory nie widzi światła. Wchodzi do każdego pokoju i widzi, że jego ukochany nie żyje. Konrad rozumie, że to kara nieba za jego grzechy. Jedyne stworzenie, które kochał na świecie, zostało oddzielone od niego na zawsze. Medora oczywiście pójdzie do nieba, ale Konrad, który wiele zgrzeszył, do nieba nie pójdzie. Korsarz jest zszokowany. Nie może powiedzieć ani słowa, po prostu szlocha w samotności.

Rano Anselmo wchodzi do pokoju Medory. Ho Lider zniknął. Szukali go, ale nie znaleźli go na całej wyspie. Od tego czasu nie było żadnych wieści o Conradzie, nikt nie wiedział, czy żyje, czy „pochowany jest w żałobie”. Medorze wzniesiono pomnik, ale nie Konradowi (ponieważ może żyć). Jego chwała trwa przez wieki.

Był jedną cnotą -
I obdarzony tysiącem wad...

Pełna malowniczych kontrastów kolorystyka „Giaoura” wyróżnia także kolejne dzieło Byrona z cyklu „wschodniego” – bardziej rozbudowany poemat „Korsarz”, pisany bohaterskimi kupletami. W krótkim prozatorskim wstępie do wiersza, dedykowanym współautorowi i osobie o podobnych poglądach, Thomasowi Moore’owi, autor przestrzega przed charakterystyczną jego zdaniem wadą współczesnej krytyki – błędną identyfikacją głównych bohaterów, która prześladuje go od czasów Childe Harolda – czy to Giaour, czy ktoś inny jest z twórcą dzieł. Jednocześnie motto nowego wiersza – wers z „Jerusalem Liberated” Tassa – podkreśla wewnętrzną dwoistość bohatera jako najważniejszy emocjonalny motyw przewodni narracji. Akcja „Corsaira” rozgrywa się na południu Półwyspu Peloponeskiego, w porcie Koroni i na Wyspie Piratów, zagubionej w bezmiarze Morza Śródziemnego. Czas akcji nie jest precyzyjnie wskazany, ale łatwo dojść do wniosku, że czytelnik czeka na tę samą epokę zniewolenia Grecji przez Imperium Osmańskie, które wkroczyło w fazę kryzysu. Mowa figuratywna oznacza scharakteryzowanie bohaterów, a to, co się dzieje, jest zbliżone do tych znanych z „Gyaura”, przy czym nowy wiersz jest bardziej zwarty w kompozycji, jego fabuła jest bardziej szczegółowa (zwłaszcza w odniesieniu do awanturniczego „tła”), a rozwój wydarzeń i ich kolejność - bardziej uporządkowany. Pierwsza piosenka rozpoczyna się pełną pasji przemową, ukazującą romans pirackiego świata, pełen ryzyka i niepokoju. Połączeni poczuciem wojskowego koleżeństwa, obstruktorzy są idolami swojego nieustraszonego wodza, Conrada. A teraz szybki bryg pod piracką banderą, która przeraziła całą okolicę, przyniósł pocieszające wieści: grecki strzelec poinformował, że w nadchodzących dniach może zostać przeprowadzony nalot na miasto i pałac tureckiego gubernatora Seida. Przyzwyczajeni do osobliwości charakteru dowódcy, piraci stają się nieśmiali, gdy zauważają, że jest on pogrążony w głębokich myślach. W kilku zwrotkach znajduje się szczegółowy opis Conrada („Tajemniczy i na zawsze samotny, / Zdawało się, że nie może się uśmiechać”), budzący podziw dla bohaterstwa i strachu – nieprzewidywalnej porywczości kogoś, kto zamknął się w sobie, stracił wiarę w złudzeń („Jest wśród ludzi najtrudniejszą ze szkół - / Rozczarowanie Ścieżką - minęło”) - jednym słowem noszący najbardziej typowe cechy romantycznego buntownika-indywidualisty, którego serce rozgrzewa jedna niezłomna pasja - miłość do Medory . Ukochana Conrada odwzajemnia jego uczucia; a jedną z najgłębszych stron wiersza jest miłosna pieśń Medory i scena pożegnania bohaterów przed kampanią.Opuszczona sama nie znajduje dla siebie miejsca, bo zawsze martwi się o swoje życie, a on na pokładzie statku bryg wydaje instrukcje załodze, w pełni przygotowanej do przeprowadzenia śmiałego ataku i zwycięstwa. Drugi utwór przenosi nas do sali bankietowej w pałacu Seida. Turcy ze swojej strony od dawna planują ostateczne oczyszczenie okolic morskich z piratów i zawczasu dzielą się bogatym łupem. Uwagę paszy przyciąga tajemniczy derwisz w łachmanach, który pojawia się nie wiadomo skąd na uczcie. Mówi, że został pojmany przez niewiernych i udało mu się uciec przed porywaczami, jednak stanowczo odmawia skosztowania luksusowych potraw, powołując się na przysięgę złożoną prorokowi. Podejrzewając go o szpiegostwo, Seid rozkazuje go pojmać, a wtedy nieznajomy natychmiast ulega przemianie: pod skromnym przebraniem wędrowca ukrywał się wojownik w zbroi i z mieczem, który uderza na miejscu. Sala i podejścia do niej natychmiast zapełniają się towarzyszami Conrada; rozpoczyna się wściekła bitwa: „Pałac płonie, płonie minaret”. Zmiażdżywszy opór Turków, bezlitosny pirat wykazuje jednak prawdziwą rycerskość, gdy płomienie, które ogarnęły pałac, przeniosły się na żeńską połowę. Zabrania swoim towarzyszom broni uciekania się do przemocy wobec niewolników Paszy, a sam wyciąga z ognia najpiękniejszego z nich, czarnookiego Gulnara. Tymczasem Seid, który w zamęcie bitwy uciekł przed pirackim ostrzem, organizuje swoją liczną Gwardię do kontrataku, a Konrad musi powierzyć Gulnar i jej przyjaciół w nieszczęściu opiece prostego tureckiego domu, a on sam musi wejść w nierówną konfrontację. Wokół niego jeden po drugim padają jego zabici towarzysze; On, po zabiciu niezliczonych wrogów, zostaje schwytany ledwo żywy. Decydując się na poddanie Conrada torturom i straszliwej egzekucji, krwiożerczy Seid nakazuje umieszczenie go w ciasnym lochu. Bohater nie boi się przyszłych prób; w obliczu śmierci niepokoi go tylko jedna myśl: „Jak Medora przyjmie wieść, złą wiadomość?” Zasypia na kamiennym łóżku, a kiedy się budzi, odkrywa, że ​​czarnooki Gulnar potajemnie wkrada się do więzienia w swoim więzieniu, całkowicie urzeczony jego odwagą i szlachetnością. Obiecując przekonać paszę, aby opóźnił zbliżającą się egzekucję, oferuje korsarzowi pomoc w ucieczce. Waha się: tchórzliwa ucieczka przed wrogiem nie leży w jego zwyczajach. Ale Medora... Po wysłuchaniu jego żarliwego wyznania Gulnar wzdycha: „Niestety! Miłość jest dawana tylko wolnym!” Trzecią piosenkę otwiera poetycka deklaracja miłości autora do Grecji („Piękne miasto Ateny! Kto widział twój cudowny zachód słońca / wróci...”), po której następuje obraz Wyspy Piratów, na której Conrad czeka na próżno dla Medory. Do brzegu zbliża się łódź z resztkami jego oddziału, przynosząc straszliwe wieści: ich przywódca zostaje ranny i wzięty do niewoli, obstruktorzy jednogłośnie postanawiają za wszelką cenę uratować Conrada z niewoli. Tymczasem namawianie Gulnara do opóźnienia bolesnej egzekucji „Gyaura” wywiera nieoczekiwany wpływ na Seida: podejrzewa, że ​​jego ukochany niewolnik nie jest obojętny na jeńca i knuje zdradę stanu. Zasypując dziewczynę groźbami, wyrzuca ją z komnat. Trzy dni później Gulnar ponownie wchodzi do lochu, w którym marnieje Conrad. Znieważona przez tyrana oferuje więźniowi wolność i zemstę: musi on w nocnej ciszy dźgnąć paszę. Pirat cofa się; następuje podekscytowane wyznanie kobiety: „Nie nazywaj zemsty na despocie zbrodnią! / Twój nikczemny wróg musi paść we krwi! / Czy wzdrygnąłeś się? Tak, chcę stać się inny: / Odepchnięty, obrażony - mszczę się! / Zostałem oskarżony bezpodstawnie: / Chociaż byłem niewolnikiem, byłem wierny!” „Miecz - ale nie tajny nóż!” – to kontrargument Conrada. Gulnar znika, by pojawić się o świcie: sama zemściła się na tyranie i przekupiła strażników; na wybrzeżu czeka na nich łódź i przewoźnik, który zabierze ich na cenną wyspę. Bohater jest zdezorientowany: w jego duszy toczy się konflikt nie do pogodzenia. Z woli okoliczności życie zawdzięcza zakochanej w nim kobiecie, a on sam nadal kocha Medorę. Gulnar także jest przygnębiona: w milczeniu Conrada czyta potępienie okrucieństwa, którego się dopuściła. Dopiero przelotne uściski i przyjacielski pocałunek od więźnia, którego uratowała, przywracają jej rozsądek. Na wyspie piraci z radością witają swojego przywódcę, który do nich powrócił. Ale cena wyznaczona przez Opatrzność za cudowne ocalenie bohatera jest niesamowita: w wieży zamkowej nie świeci się tylko jedno okno – okno Medory. Dręczony strasznym przeczuciem, wspina się po schodach... Medora nie żyje. Smutek Conrada jest nieunikniony. W samotności opłakuje swoją dziewczynę, po czym znika bez śladu: „Mija seria dni, / Konrada nie ma, zniknął na zawsze, / I nie oznajmiono ani jednej wskazówki, / Gdzie cierpiał, gdzie zakopał mąkę ! / Opłakiwał go jedynie własny gang; / Jego dziewczyna została przyjęta w mauzoleum... / Będzie żył w tradycji rodzin / Z jedną miłością, z tysiącem okrucieństw.” Zakończenie „Korsarza”, podobnie jak „Giaoura”, pozostawia czytelnika samego z poczuciem nie do końca rozwiązanej tajemnicy otaczającej całą egzystencję głównego bohatera.

Akt I
Scena 1
Porwanie Medory
Rynek Wschodni. Na kupców czekają piękni niewolnicy wystawieni na sprzedaż, a tłoczą się tu Turcy, Grecy i Ormianie, oglądający towary przywożone z całego świata.
Na placu pojawiają się korsarze pod wodzą Konrada. Najwyraźniej przyciągnął go na rynek tajny plan, który obmyślił, aby spotkać się z pewnym czarującym nieznajomym.

Medora, uczennica właściciela targu Izaaka Lanquedema, pojawia się na balkonie domu swojego nauczyciela. Widząc Conrada, szybko robi selam* z kwiatów, które ma pod ręką i rzuca go Conradowi. Po przeczytaniu Selamu jest zachwycony przekonaniem, że piękna Medora go kocha.
Na placu pojawiają się Izaak i Medora. Podczas gdy Izaak bada niewolników, Medora i Conrad wymieniają namiętne i znaczące spojrzenia.

Na placu pojawia się zamożny kupiec Seyid Pasza ze swoją świtą. Otaczają go kupcy, pokazując różnych niewolników, ale pasza nie lubi żadnego z nich. Seid Pasza zauważa Medorę. Postanawia ją kupić za wszelką cenę, lecz Izaak nie chce mu sprzedać swojej uczennicy, niewolniczo tłumacząc paszy, że nie jest ona na sprzedaż i oferując w zamian kilku innych niewolników.

Pasza nadal nalega na zakup Medory. Jego oferty są tak opłacalne i kuszące, że skuszony Izaak zgadza się na tę ofertę. Pasza wydaje rozkaz dostarczenia do haremu nowego, którego kupił, i odchodzi, grożąc Izaakowi karą, jeśli Medora nie zostanie natychmiast dostarczona do jego haremu. Conrad uspokaja Medorę, obiecując, że porwą ją korsarze.

Na znak Konrada korsarze rozpoczynają wesoły taniec z niewolnikami, w którym Medora bierze czynny udział, ku wielkiej radości wszystkich obecnych. Ale nagle, na sygnał dany przez Conrada, korsarze porywają tańczących z nimi niewolników wraz z Medorą. Izaak biegnie za Medorą i chce ją zabrać korsarzom; następnie Conrad nakazuje im zabrać ze sobą bardzo przestraszonego Izaaka.

Scena 2
Spiskowcy
Dom korsarzy. Korsarze z bogatym łupem i schwytanymi niewolnikami wracają do swojego schronienia, a Izaak zostaje tam przyprowadzony, drżący ze strachu. Medora, zasmucona losem swoich towarzyszy, prosi Konrada o ich uwolnienie, a on się poddaje. Birbanto i pozostali piraci protestują, twierdząc, że oni też mają prawo do kobiet, i buntują się przeciwko swojemu przywódcy. Conrad, odpierając wymierzony w niego cios, zmusza Birbanto do pokłonu; następnie uspokaja przestraszoną Medorę i ostrożnie ją strzegąc, idzie z nią do namiotu.

Izaak, korzystając z ogólnego zamieszania, postanawia po cichu uciec. Jednak Birbanto i pozostali korsarze, zauważając to, kpią z niego i zabierając wszystkie jego pieniądze, proponują udział w spisku mającym na celu odzyskanie Medory. Biorąc kwiat z bukietu, Birbanto spryskuje go tabletkami nasennymi z butelki, po czym podaje Izaakowi i nakazuje mu ofiarować go Conradowi.
Pojawia się Conrad i wydaje polecenie podania obiadu. Podczas gdy korsarze jedzą kolację, Medora tańczy dla Conrada, który przysięga jej wieczną miłość.

Stopniowo korsarze się rozchodzą, a Conrada i Medorę obserwują tylko Birbanto i kilku jego zwolenników. W tym czasie pojawia się Izaak z młodym niewolnikiem; wskazując na Medorę, każe jej dać kwiat. Medora przyciska kwiat do piersi i podaje go Conradowi, dodając, że kwiaty wyjaśnią całą jej miłość do niego. Conrad z miłością przyciska kwiat do ust, lecz odurzający zapach natychmiast pogrąża go w głębokim śnie i mimo niewiarygodnych wysiłków, by uwolnić się od działania narkotyku, zasypia. Birbanto daje znak spiskowcom, aby rozpoczęli działanie.

Medora jest zaskoczona nagłym snem Conrada. Pojawiają się korsarze i otaczają ją groźbami. Próbując się bronić, Medora rani Birbanto w rękę i próbuje uciec, ale straciwszy przytomność, wpada w ramiona swoich porywaczy.
Po odesłaniu spiskowców Birbanto jest gotowy rozprawić się z Conradem, ale w tym momencie się budzi. Dowiedziawszy się, że Medora została porwana, Conrad wraz z korsarzami wyrusza w pościg.

Akt II
Scena 3
W niewoli korsarza
Pałac Seyida Paszy. Znudzone odaliski rozpoczynają różne gry. Zulma żąda, aby odaliski okazywały jej szacunek, ale Gulnara i jej przyjaciele drwią z aroganckiej sułtanki.

Pojawia się Seid Pasza. Odaliski muszą pokłonić się swojemu panu, ale zbuntowana Gulnara też z niego drwi. Seid Pasza, porwany jej młodością i urodą, rzuca jej szalik, lecz Gulnara rzuca szalik swoim przyjaciołom, aż w końcu szalik przechodząc z rąk do rąk dociera do starej czarnej kobiety, która biorąc go zaczyna gonić pasza swoimi pieszczotami. Pasza ledwo może powstrzymać złość.

Aby zadowolić paszę, opiekun haremu przynosi trzy odaliski.
Zulma próbuje zwrócić na siebie uwagę paszy, lecz w tym momencie zostaje on poinformowany o przybyciu handlarza niewolników.

Widząc Izaaka przynoszącego Medorę, pasza jest zachwycony. Medora błaga Paszy, aby dał jej wolność, ale widząc, że pozostaje on nieubłagany, skarży się na okrutne traktowanie jej nauczyciela; Seid nakazuje eunuchowi wyprowadzić Żyda z pałacu. Gulnara podchodzi do Medory i wyraża jej współczucie, biorąc w tym gorący udział. Pasza oferuje Medorze różną biżuterię, ale ona stanowczo ich odmawia, ku wielkiej radości Gulnary i niezadowoleniu Paszy.

Pojawia się przywódca derwiszów i prosi o nocleg. Pasza pozwala karawanie pozostać w ogrodzie. Rozbawiony zawstydzeniem derwiszów na widok młodych uwodzicielskich niewolników, obiecuje wprowadzić ich we wszystkie rozkosze haremu i nakazuje zacząć tańczyć.
Wśród tańczących piękności Conrad (przebrany za przywódcę derwiszów) rozpoznaje swoją ukochaną.

Pod koniec uroczystości Seid nakazuje zabranie Medory do wewnętrznych komnat pałacu. Korsarze, zrzuciwszy ubranie derwisza, grożą paszy sztyletami; Conrad ponownie przytula Medorę.

Korsarze chętnie splądrują pałac Paszy. Wbiega Gulnara, ścigana przez Birbanto, spieszy do Medory i prosi ją o ochronę. Conrad staje w obronie Gulnary, lecz Medora, przyglądając się uważnie Birbanto, rozpoznaje w nim swojego porywacza i informuje Conrada o jego zdradzieckim czynie. Birbanto ze śmiechem odpiera jej oskarżenia; na potwierdzenie swoich słów Medora wskazuje Conradowi ranę na dłoni Birbanto, którą zadała. Conrad jest gotowy zastrzelić zdrajcę, ale Medora i Gulnara go powstrzymują, a Birbanto ucieka z groźbami.

Zmęczona słabością i niepokojem Medora jest gotowa zemdleć, ale przy pomocy Gulnary i Conrada odzyskuje przytomność i na ich prośbę chce za nimi podążać, gdy nagle do sali wpada straż Paszy. pokonany, Conrad zostaje rozbrojony i skazany na śmierć. Pasza triumfuje.

Akt III
Scena 4
Ślub Paszy
Komnaty w pałacu. Pasza zarządza przygotowania do uroczystości zaślubin z Medorą. Medora z oburzeniem odrzuca jego propozycję. Conrad, zakuty w łańcuchy, prowadzony jest na egzekucję. Medora, widząc w okropnej sytuacji jej kochanek, błaga Seida, aby go oszczędził. Pasza obiecuje ułaskawić Conrada pod warunkiem, że dobrowolnie zgodzi się należeć do niego, Paszy. Medora nie wie, co podjąć, i z rozpaczą akceptuje stan paszy.

Pozostawiony sam na sam z Medorą Conrad podbiega do niej, a ona ogłasza mu warunki, na jakich Seid Pasza zgodził się go ułaskawić. Korsarz odrzuca ten haniebny stan i postanawiają razem umrzeć. Gulnara, która ich obserwowała, przedstawia im swój plan; Kochankowie zgadzają się na to i serdecznie jej dziękują.

Pasza wraca. Medora ogłasza, że ​​zgadza się wykonać jego wolę. Pasza jest zachwycony – wydaje rozkaz natychmiastowego uwolnienia Conrada i przygotowania wszystkiego do ceremonii ślubnej.

Zbliża się procesja weselna, panna młoda jest przykryta welonem. Po zakończeniu ceremonii zaślubin pasza podaje odaliskę za rękę i zakłada jej na palec obrączkę. Tańczące odaliski są zwieńczeniem uroczystości weselnej.

Pozostawiona sama z paszą Medora próbuje go uwieść swoimi tańcami, ale ze wszystkiego widać, że nie może się doczekać upragnionej godziny wyzwolenia. Wyraża przerażenie na widok pistoletu za pasem Seida i prosi go, aby go szybko wyciągnął. Pasza wyjmuje pistolet i podaje go Medorze. Ale jej strach wzrasta tylko na widok sztyletu za pasem Paszy; Aby ją w końcu uspokoić, Seid wyjmuje sztylety i podaje jej, po czym chce ją czule przytulić, ale ona mu wymyka się. Seid pada jej do stóp, błaga ją, aby go kochała i daje jej chusteczkę. Ona, jakby żartując, wiąże mu ręce, a on zadowolony śmieje się z jej dowcipu. Wybija północ i pojawia się Conrad. Pasza jest przerażony, gdy widzi Medorę oddającą sztylet Conradowi. Chce wezwać pomoc, ale Medora celuje w niego z pistoletu i grozi, że zabije go przy najmniejszym krzyku. Seid z przerażeniem nie ma odwagi wypowiedzieć ani słowa, a Medora i Conrad szybko znikają.

Pasza próbuje się uwolnić. Gulnara wbiega i w udawanym przerażeniu rozwiązuje mu ręce. Pasza przywołuje strażników i nakazuje im ścigać uciekinierów. Trzy strzały armatnie zwiastują odpływ statku korsarskiego.Seid jest wściekły: jego ukochana żona została porwana. „Jestem twoją żoną” – mówi Gulnara – „oto twój pierścionek!”
Seid jest oszołomiony.

Scena 5
Burza i katastrofa
Morze. Jasna i cicha noc na pokładzie statku. Korsarze świętują wyzwolenie. Jeden nieszczęsny Birbanto, przykuty łańcuchem, nie bierze udziału w zabawie. Medora widzi jego żałosną sytuację i prosi Conrada o przebaczenie Birbanto, który przyłącza się do jej próśb. Po pewnym wahaniu Conrad przebacza Birbanto, raduje się i prosi o pozwolenie na przyniesienie beczki wina i potraktowanie swoich towarzyszy.

Pogoda szybko się zmienia i zaczyna się burza. Korzystając z zamieszania na statku, Birbanto ponownie oburza korsarzy, ale Conrad wyrzuca go za burtę statku. Burza nasila się: grzmoty grzmoty, błyskawice, szaleje morze. Słychać trzask i statek rozbija się o skałę.

Wiatr stopniowo ucichnie, a wzburzone morze znów się uspokoi. Pojawia się księżyc i jego srebrzyste światło oświetla dwie postacie: są to Medora i Konrad, którzy cudem uniknęli śmierci. Docierają do skały, wspinają się na nią i dziękują Bogu za zbawienie.

Selam* to bukiet, w którym każdy kwiat ma szczególne znaczenie. Język kwiatów i komunikacja za pomocą „kodu kwiatowego” była bardzo popularna w Europie na przełomie XVIII i XIX wieku.

Wydrukować

opcja 1

Pełna malowniczych kontrastów kolorystyka „Giaoura” wyróżnia także kolejne dzieło Byrona z cyklu „wschodniego” – bardziej rozbudowany poemat „Korsarz”, pisany bohaterskimi kupletami. W krótkim prozatorskim wstępie do wiersza, dedykowanym współautorowi i osobie o podobnych poglądach, Thomasowi Moore’owi, autor przestrzega przed charakterystyczną jego zdaniem wadą współczesnej krytyki – błędną identyfikacją głównych bohaterów, która prześladuje go od czasów Childe Harolda – czy to Giaour, czy ktoś inny jest z twórcą dzieł. Jednocześnie motto nowego wiersza – wers z „Jerusalem Liberated” Tassa – podkreśla wewnętrzną dwoistość bohatera jako najważniejszy emocjonalny motyw przewodni narracji.
Akcja „Corsaira” rozgrywa się na południu Półwyspu Peloponeskiego, w porcie Koroni i na Wyspie Piratów, zagubionej w bezmiarze Morza Śródziemnego. Czas akcji nie jest precyzyjnie wskazany, ale łatwo dojść do wniosku, że czytelnik czeka na tę samą epokę zniewolenia Grecji przez Imperium Osmańskie, które wkroczyło w fazę kryzysu. Mowa figuratywna oznacza scharakteryzowanie bohaterów, a to, co się dzieje, jest zbliżone do tych znanych z „Gyaura”, przy czym nowy wiersz jest bardziej zwarty w kompozycji, jego fabuła jest bardziej szczegółowa (zwłaszcza w odniesieniu do awanturniczego „tła”), a rozwój wydarzeń i ich kolejność - bardziej uporządkowany.
Pierwsza piosenka rozpoczyna się pełną pasji przemową, ukazującą romans pirackiego świata, pełen ryzyka i niepokoju. Połączeni poczuciem wojskowego koleżeństwa, obstruktorzy są idolami swojego nieustraszonego wodza, Conrada. A teraz szybki bryg pod piracką banderą, która przeraziła całą okolicę, przyniósł pocieszające wieści: grecki strzelec poinformował, że w nadchodzących dniach może zostać przeprowadzony nalot na miasto i pałac tureckiego gubernatora Seida. Przyzwyczajeni do osobliwości charakteru dowódcy, piraci stają się nieśmiali, gdy zauważają, że jest on pogrążony w głębokich myślach. W kilku zwrotkach znajduje się szczegółowy opis Conrada („Tajemniczy i na zawsze samotny, / Zdawało się, że nie może się uśmiechać”), budzący podziw dla bohaterstwa i strachu – nieprzewidywalnej porywczości kogoś, kto zamknął się w sobie, stracił wiarę w złudzeń („Jest wśród ludzi najtrudniejszą ze szkół - / Rozczarowanie Ścieżką - minęło”) - jednym słowem noszący najbardziej typowe cechy romantycznego buntownika-indywidualisty, którego serce rozgrzewa jedna niezłomna pasja - miłość do Medory . Ukochana Conrada odwzajemnia jego uczucia; a jedną z najgłębszych stron wiersza jest miłosna pieśń Medory i scena pożegnania bohaterów przed kampanią.Opuszczona sama nie znajduje dla siebie miejsca, bo zawsze martwi się o swoje życie, a on na pokładzie statku bryg wydaje instrukcje załodze, w pełni przygotowanej do przeprowadzenia śmiałego ataku i zwycięstwa. Drugi utwór przenosi nas do sali bankietowej w pałacu Seida. Turcy ze swojej strony od dawna planują ostateczne oczyszczenie okolic morskich z piratów i zawczasu dzielą się bogatym łupem. Uwagę paszy przyciąga tajemniczy derwisz w łachmanach, który pojawia się nie wiadomo skąd na uczcie. Mówi, że został pojmany przez niewiernych i udało mu się uciec przed porywaczami, jednak stanowczo odmawia skosztowania luksusowych potraw, powołując się na przysięgę złożoną prorokowi. Podejrzewając go o szpiegostwo, Seid rozkazuje go pojmać, a wtedy nieznajomy natychmiast ulega przemianie: pod skromnym przebraniem wędrowca ukrywał się wojownik w zbroi i z mieczem, który uderza na miejscu. Sala i podejścia do niej natychmiast zapełniają się towarzyszami Conrada; rozpoczyna się wściekła bitwa: „Pałac płonie, płonie minaret”. Zmiażdżywszy opór Turków, bezlitosny pirat wykazuje jednak prawdziwą rycerskość, gdy płomienie, które ogarnęły pałac, przeniosły się na żeńską połowę. Zabrania swoim towarzyszom broni uciekania się do przemocy wobec niewolników Paszy, a sam wyciąga z ognia najpiękniejszego z nich, czarnookiego Gulnara. Tymczasem Seid, który w zamęcie bitwy uciekł przed pirackim ostrzem, organizuje swoją liczną Gwardię do kontrataku, a Konrad musi powierzyć Gulnar i jej przyjaciół w nieszczęściu opiece prostego tureckiego domu, a on sam musi wejść w nierówną konfrontację. Wokół niego jeden po drugim padają jego zabici towarzysze; On, po zabiciu niezliczonych wrogów, zostaje schwytany ledwo żywy. Decydując się na poddanie Conrada torturom i straszliwej egzekucji, krwiożerczy Seid nakazuje umieszczenie go w ciasnym lochu. Bohater nie boi się przyszłych prób; w obliczu śmierci niepokoi go tylko jedna myśl: „Jak Medora przyjmie wieść, złą wiadomość?” Zasypia na kamiennym łóżku, a kiedy się budzi, odkrywa, że ​​czarnooki Gulnar potajemnie wkrada się do więzienia w swoim więzieniu, całkowicie urzeczony jego odwagą i szlachetnością. Obiecując przekonać paszę, aby opóźnił zbliżającą się egzekucję, oferuje korsarzowi pomoc w ucieczce. Waha się: tchórzliwa ucieczka przed wrogiem nie leży w jego zwyczajach. Ale Medora... Po wysłuchaniu jego żarliwego wyznania Gulnar wzdycha: „Niestety! Miłość jest dawana tylko wolnym!” Trzecią piosenkę otwiera poetycka deklaracja miłości autora do Grecji („Piękne miasto Ateny! Kto widział twój cudowny zachód słońca / wróci...”), po której następuje obraz Wyspy Piratów, na której Conrad czeka na próżno dla Medory. Do brzegu zbliża się łódź z resztkami jego oddziału, przynosząc straszliwe wieści: ich przywódca zostaje ranny i wzięty do niewoli, obstruktorzy jednogłośnie postanawiają za wszelką cenę uratować Conrada z niewoli. Tymczasem namawianie Gulnara do opóźnienia bolesnej egzekucji „Gyaura” wywiera nieoczekiwany wpływ na Seida: podejrzewa, że ​​jego ukochany niewolnik nie jest obojętny na jeńca i knuje zdradę stanu. Zasypując dziewczynę groźbami, wyrzuca ją z komnat. Trzy dni później Gulnar ponownie wchodzi do lochu, w którym marnieje Conrad. Znieważona przez tyrana oferuje więźniowi wolność i zemstę: musi on w nocnej ciszy dźgnąć paszę. Pirat cofa się; następuje podekscytowane wyznanie kobiety: „Nie nazywaj zemsty na despocie zbrodnią! / Twój nikczemny wróg musi paść we krwi! / Czy wzdrygnąłeś się? Tak, chcę stać się inny: / Odepchnięty, obrażony - mszczę się! / Zostałem oskarżony bezpodstawnie: / Chociaż byłem niewolnikiem, byłem wierny!” „Miecz - ale nie tajny nóż!” – to kontrargument Conrada. Gulnar znika, by pojawić się o świcie: sama zemściła się na tyranie i przekupiła strażników; na wybrzeżu czeka na nich łódź i przewoźnik, który zabierze ich na cenną wyspę. Bohater jest zdezorientowany: w jego duszy toczy się konflikt nie do pogodzenia. Z woli okoliczności życie zawdzięcza zakochanej w nim kobiecie, a on sam nadal kocha Medorę. Gulnar także jest przygnębiona: w milczeniu Conrada czyta potępienie okrucieństwa, którego się dopuściła. Dopiero przelotne uściski i przyjacielski pocałunek od więźnia, którego uratowała, przywracają jej rozsądek. Na wyspie piraci z radością witają swojego przywódcę, który do nich powrócił. Ale cena wyznaczona przez Opatrzność za cudowne ocalenie bohatera jest niesamowita: w wieży zamkowej nie świeci się tylko jedno okno – okno Medory. Dręczony strasznym przeczuciem, wspina się po schodach... Medora nie żyje. Smutek Conrada jest nieunikniony. W samotności opłakuje swoją dziewczynę, po czym znika bez śladu: „Mija seria dni, / Konrada nie ma, zniknął na zawsze, / I nie oznajmiono ani jednej wskazówki, / Gdzie cierpiał, gdzie zakopał mąkę ! / Opłakiwał go jedynie własny gang; / Jego dziewczyna została przyjęta w mauzoleum... / Będzie żył w tradycji rodzin / Z jedną miłością, z tysiącem okrucieństw.” Zakończenie „Korsarza”, podobnie jak „Giaoura”, pozostawia czytelnika samego z poczuciem nie do końca rozwiązanej tajemnicy otaczającej całą egzystencję głównego bohatera.

Opcja 2

Piosenka pierwsza
Nasza wolna, niespokojna rasa panuje nad burzliwą odległością ciemnoniebieskich wód; Gdziekolwiek wiatr, gdziekolwiek wokół fala, - Nasze państwo, nasz wolny dom! Nie ma nigdzie granic naszego posiadłości, Wszyscy kłaniali się przed naszą flagą. Całe nasze życie to zacięta walka i radość ze zmiany losu.
O tym i o poległych w bitwie opowiadali korsarze przebywający na wakacjach na Wyspie Piratów. Oto psychologiczny portret Conrada:
Mają lidera. On dzieli łupy
Żaden z nich nie zostanie pominięty.
Ale kim jest ten przywódca? Oni wiedzą
Że jest uwielbiony i nieustraszony.
Rozkazuje, a porządek jest suchy,
Ale ręka i oko są nieomylne.
Nie dzieli się z nimi wesołym śmiechem -
Wybaczono mu tęsknotę za sukcesem.
Nie podoba mu się brzęk okularów,
Nigdy nie wypił łyka z kielicha,
Ale także proste jedzenie
Nikt nie chciałby tego spróbować.
Korzenie, czarny chleb, łyk wody,
A latem warzywa lub owoce.
Taki niespotykany, surowy stół
Pustelnikowi pasowałoby to wcześniej.
Więc pozbawia swoje ciało zmartwień,
Ale w abstynencji jego duch wzrasta.
I wtedy wszyscy zobaczyli żagiel, początkowo myśleli, że to wróg, ale okazało się, że to ich własny statek wracający do brzegu. Wszyscy radośnie witają przybyłych. Kobiety pytają o swoich mężów i braci, którzy są na innych statkach. Kapitan przybywającego statku prosi o eskortę do lidera, są wieści.
Zatem on, Conrad, jak zawsze jest zamyślony.
Juan, powiedz mi, że tu przyszliśmy!
Widzi bryg, daj mu natychmiast znać,
Cóż za pilna wiadomość!
Co powinienem zrobić? Sam wiesz, co Cię czeka
Kto przerwie jego zadumę?
Juan podszedł do Conrada, który dał im znak, aby do niego podeszli. Nowo przybyli przywieźli list od starego Greka, który był w niebezpieczeństwie. Konrad przeczytał list i nakazał przyniesienie mu tablic oraz nakazał przygotowanie się do kampanii.
Godzinę później bryg ponownie wypłynął w morze. Autor opisuje wygląd Conrada:
Zachowuje się jak demon
Bohater legend miał dobrą twarz;
W Conradzie piękna nie znajdziemy -
Tylko jego ciemne spojrzenie płonie ogniem.
Jest silny, choć nie Herkules, i ma posturę
Jest wysoki, choć nie jest olbrzymem.
Ale ten, który na niego spojrzał, był zdezorientowany
Świadomość, że jest inny niż wszyscy....
Twarz jest zwietrzała, na białym czole
Opada czarny snop gęstych loków,
Aroganckie sny, dumne usta,
Ograniczając to, nadal się poddaje.
Choć głos jest równy, a wygląd spokojny,
Jest jednak coś, co ukrywa w sobie;
Zmienność ruchomej twarzy
Czasem przyciąga, dezorientuje bez końca, I wydaje się, że pod spodem kryje się gra nudnych, ale wściekłych namiętności.
Był niezrozumiały, dziki i głupi. Nigdy nie łączył się z nikim uczuciami. Zadziwiał, był odważny w swoich działaniach, Ale nikt nie śmiał nim pogardzać.
Jednak pomimo całego swego chłodu i pogardy dla ludzi, był zakochany, zakochany w kobiecie i tylko ona za nią tęskniła.
Był złoczyńcą i mógł zasłużyć na żałosny potok ponurych wyrzutów, Ale cnota w nim była Silniejsza niż nikczemność - wieczna i czuła.
Podczas gdy oddział szedł naprzód, Conrad zatrzymał się na ścieżce:
Jak dziwnie! Już nie raz byłem w ogniu, ale ta bitwa wydaje mi się ostatnią. Tak czuje się serce!..
Poszedł pożegnać się ze swoją ukochaną Medorą. Namawia Conrada, żeby odpoczął od wiecznych bitew, jest taki bogaty i oferuje im wiele pięknych domów. Boi się o niego, o jego życie, pragnie spokoju i szczęścia rodzinnego:
Ale z miłości biegnie na wezwanie wroga; I to serce, czułe wobec mnie, spędza życie w walce i w ogniu.
Na co Conrad odpowiada ukochanej Medorze, że zmieniło się jego serce, że nie może się uspokoić i spędzić w spokoju reszty życia:
Ale gniew, który przeklinasz, nie jest ukryty. Jest to to samo uczucie, co moja miłość. Są ze sobą tak związani, że jeśli zakocham się w Świecie, przestanę kochać Ciebie...
Medora namawia go, aby został, dał drużynie odpocząć i sam spędził z nią czas, ale on nie chce zostać, droga go wzywa. Medora boi się, że już nigdy nie wróci, opowiada mu o tym, na co ten odpowiada, że:
Powrót - powrót, zawsze powrót do Ciebie, Póki żyje, dopóki w walce nie popadnie, Powróci - teraz godzina się zbliża, Rozłąka dosięga nas jak ptak. Nie pytaj: dlaczego? gdzie są sposoby? W końcu nadal będziemy przerywani słowem „przepraszam”. Gdybym miał czas, sam bym ci wszystko wyjawił... Nie bój się: ten wróg się nas nie boi, zostawiam tu silny garnizon. Jest gotowy do obrony i oblężenia; Wychodzę, ale nie bądź nudny: nie będziesz sam wśród żon i dziewic. Kiedy znów się spotkamy, przyjacielu, Spokój umili nam czas wolny...
Tymi słowami pocałował ją i wyszedł. Została sama i była nieco zaskoczona zaskoczeniem i pośpiechem, z jakim wyszedł. Płakała i patrzyła, jak bryg opuszcza brzeg.
A Konrad odpływający starał się nie patrzeć w stronę zamku, wie, że go tam kochają i na niego czekają, ale musi się spieszyć, a jeśli się odwróci, będzie mógł zawrócić. Jeszcze na brzegu dał Juanowi tablice, na których znajdowały się instrukcje dotyczące ochrony zamku. Podczas podróży, którą wyjechali wieczorem, on i jego asystent Gonzalvo przez całą noc omawiali plan. A potem, zbliżając się do portu, zobaczyli wiele galer paszy, zauważyli, że muzułmańska straż zasnęła i spokojnie wpadła w zasadzkę „między wysokimi skałami”.
Piosenka druga
W Zatoce Koroni jest wiele galer, w mieście jest święto, Pasza Seid urządził ucztę i przysiągł, że sprowadzi schwytanych piratów. Uważa, że ​​skoro ma liczne wojska, „ich zwycięstwo będzie łatwe”. Przyszedł niewolnik i powiedział, że jest tu muzułmański mnich, który uciekł „z gniazda piratów” i poprosił o pozwolenie na wejście. Mnich powiedział, że piraci w ogóle nie spodziewali się niebezpieczeństwa, ponieważ udało mu się dość łatwo uciec. Mnich chciał odejść, tłumacząc, że „...jestem słaby i zmęczony morzem, potrzebuję jedzenia, potrzebuję zdrowego snu”. Ale pasza nie pozwolił mu odejść, kazał mu usiąść przy nim i zjeść to, co było na stole. Mnich: Przysmaki z soli sezonowej; moim pożywieniem są korzenie, a moim napojem jest woda; A mój ślub i moje prawo jest takie: Nie jem wśród przyjaciół ani wśród wrogów. Niech to będzie dziwne, co mówię, Ale głowy nie cenię: Dla twojej mocy - nie! Dla tronu sułtańskiego nie będę jadł, nie złamię prawa. Gdyby go złamał, prorok nie pozwoliłby mi znaleźć dróg do Mezzy. Cóż, dobrze! Szukasz drogi do nieba... Odpowiedz mi i idź. Ile ich jest?.. Co, już dzień?.. A może światło gwiazdy? Jakie słońce wzeszło tam nad wodą? Tam! Tam! U zarania kłopotów!.. Zdrada! Gdzie są strażnicy? O proroku! Cała moja flota płonie, ale jestem daleko! Cholerny derwisz!.. Zabierz go do więzienia!.. Więc jesteś szpiegiem! Trzymaj! Śmierć mu! Derwisz powstał wraz z ogniem. Zmiana w nim była straszna; Wstał derwisz - już nie święty, I wojownik nagle rzucił się do bitwy: Zdjął kaptur, zrzucił płaszcz z ramion, Błysnęła jego zbroja, Jego miecz zabłysnął jasno, Czarne pióro wzbiło się nad jego hełmem, A jego spojrzenie rozjaśniło się ciemno i ostro. To był Konrad, wszedł do walki, ale Paszy udało się jeszcze uciec. Bojownicy Conrada przyszli na dźwięk jego rogu i zaczęli strzelać do wszystkich budynków: „Wszystko płonie: pałac i minaret…” Jednak wtedy Conrad usłyszał przenikliwy kobiecy krzyk: Są w haremie! Nie wybaczę winy tym z Was, którzy choć jednego dotkną: zemsta losu spadnie na nasze żony. Człowiek jest wrogiem, niech zostanie pokonany, A delikatnego seksu należy oszczędzić. Tak! Zapomniałem! Ale niebo i piekło nie wybaczą nam śmierci bezbronnego człowieka. Nie za późno! Wzywam Was wszystkich, abyście usunęli przynajmniej ten grzech z naszych dusz. Wszyscy rzucili się, aby uratować harem. Ale kim jest ten, którego jest gotowy ocalić Wśród ruin tlących się filarów? Miłość potępionej przez niego duszy jest pięknem haremu i niewolnika paszy! Ledwo przywitał się z Gulnarą i nie był szczodry w miłych słowach. Seid patrzył na to wszystko ponuro, cofając się, a potem zobaczył, że oddziały korsarzy nie są zbyt duże, i „rozpalił się: oto, co wywołał strach i zdziwienie w jego szeregach”. I wtedy wojska Paszy zawróciły. Conrad widzi, że jego oddział jest otoczony, a wszelkie próby ucieczki z okrążenia poszły na marne, wrogów jest zbyt wielu. Ale zanim wróg wrócił, harem został zabrany do domu mahometańskiego. Gulnara myśli tylko o Conradzie, przywódcy korsarzy. Namiętnie chce go zobaczyć, bo był dla niej taki miły, a Pasza nie był tak miły nawet w chwilach miłości. Konrad został ranny, osadzono go w więzieniu: „A ponury strażnik, prowadzący go do więzienia, przyjrzał mu się uważnie z przerażeniem...” Pojawił się lekarz, chcąc zobaczyć, co jeszcze może znieść: stwierdził, że łańcuch nie jest ciężki dla niego. I obiecał, że męki będą złe: Jutro słońce zachodzące w dolinę, Zobaczy wykonanie wbicia na pal, A rano nowy bieg rozpocznie, - Jak człowiek znosi tę egzekucję. Nie ma straszniejszej i dłuższej tortury. Poza straszliwą męką – dręczące pragnienie delirium. Śmierć nie nadejdzie, los nie będzie miał litości, wokół filaru krążą jedynie latawce. "Woda woda!" Ale nawet kropla wilgoci nie zwilży mu ust: po wypiciu umrze. Oto werdykt Conrada! Wszyscy zniknęli, a on został sam w łańcuchach i kurzu. Conradowi ten los nie wydaje się surowy, „stracił Seida w ten sam sposób, jeśli tylko mógł”. Martwił się jedynie, jak Medora przyjmie wiadomość o jego egzekucji. Jednak pomimo wszystkich wydarzeń Conrad zasnął i spał spokojnie. Gulnara wkradła się do jego celi i zdziwiła się spokojnym snem Conrada. Obudziła korsarza, opowiedziała mu o swojej miłości i nienawiści do paszy: „Wiem: bez wolności nie ma miłości, a ja jestem niewolnicą, chociaż zostałem wybrany przez paszę, chociaż wydaje się, że jestem szczęśliwy w duszy.” Następnie wyszła, obiecując mu, że jutro nie umrze. Piosenka trzecia Na początku pieśni następuje liryczna dygresja o morzu. Medora stoi na brzegu i czeka na Conrada. Ale wioślarze nie mogli jej nic powiedzieć: „Widok Medory związał im usta”. Rozumiała wszystko i „nie pochylając czoła, przyjęła na siebie cały ciężar żałoby”. Korsarze Conrada postanowili go uratować lub zemścić się, jeśli już nie żył. W tym czasie ponury Seid siedział w swoim haremie. Gulnara usiadła u jego stóp i namówiła go, aby przebaczył Conradowi i pozwolił mu odejść, a jeśli zajdzie taka potrzeba, zawsze będzie mógł go przyjąć ponownie. Seid jednak odrzucił jej prośbę i zagroził, że podetnie jej „szybkie skrzydła”. Ale nie znał dobrze kobiet i Gulnara znów zaczyna mówić o wypuszczeniu korsarza. Pasza jest wściekły i zły. Conrad przez cały ten czas marnieje w więzieniu, czekając na Gulnarę, ale „mija jeden dzień – Gulnara nie przychodzi, drugi i trzeci – czeka na próżno”. Wybiła północ i wtedy przyszła Gulnara, powiedziała mu, że przekupiła strażników, przygotowując się do zamieszek. Opowiada mu o swojej miłości, nienawiści do Paszy, pragnieniu zemsty na nim. Sama Gulnara zabiła paszę. "Uderzył ją w dłonie - i zarówno Maur, jak i Grek szybko uciekli, podporządkowując się jej. Pospieszyli, aby zdjąć z niego kajdany. " Konrad jest wolny. Wiatr gra, żagle szumią, a Conrad zanurza się w przeszłość. Nagle przylądek, na którym niedawno rzucił kotwicę, ukazał się jako czarna kupa skał. Od tej nocy minęło tak mało czasu! - Wieki nikczemności, grozy, tęsknoty... Ale zmęczony smutkiem po ukochanej, podniósł wzrok - morderca był przed nim! Gulnara marnieje, bo widzi jego obrzydzenie, I gorący gniew w jej oczach gaśnie, A później płyną łzy. Zaciska drżące palce: „Niech Allah nie wybaczy mi, ale ty... Co by się z tobą stało, gdyby nie ja? I przynajmniej teraz nie wiń mnie!..” Ale nie zrobił tego. winić ją za wszystko, obwiniając tylko siebie za wszystko, co się wydarzyło. A potem widzi swój bryg, natychmiast wysłano po niego łódź i pozdrawiają go z pokładu: „na twarzach wszystkich widać zachwyt i triumf”. Ale piratów oburzyło się, że przywódca został im zwrócony bez walki; byli zakłopotani, „że kobieta mogła naprawdę dokonać tak odważnych czynów?” A Conrad będzie zmuszony zabrać ze sobą Gulnarę. Przybywszy na swoją wyspę, z daleka próbował dojrzeć światło w oknie swojej ukochanej Medory, ale go tam nie było. I rzucił się do niej, po drodze zgasła mu pochodnia, nie czekał na następną, szedł po omacku ​​w ciemności, „i wszedł w nią... i zobaczył, co wiedziało jego serce, przepełnione strachem”. Zaniemówił, utkwił w nieruchomym spojrzeniu i nie trząsł się już jak wcześniej. Tak wyglądamy, walcząc ze smutkiem i delirium, Bojąc się przyznać, że nie ma już nadziei! Rozkwitła spokojnym pięknem, I śmierć tak ją opuściła. A zimne kwiaty są umieszczane w zimnych i delikatnych palcach. Wyglądało na to, że śpi udawanym snem i śmiesznie byłoby z tego powodu płakać. Jedwab rzęs i chłód powiek ukrywały to, co powoduje bladość człowieka. Śmierć nie szczędzi blasku czystych oczu, I z woli śmierci umysł w nich przygasł. Nadszedł zachód słońca dwóch niebieskich luminarzy; Ale usta nadal zachowały cały swój urok. Kącik zaraz zadrży od uśmiechu, I tylko przez chwilę jest tak zamknięty i surowy... Ale welon, ale każdy z warkoczy - Rząd jasnych i martwych włosów - Kiedyś odlatywał, taki lekki , A letni wiatr zerwał z nich wianki!.. Wszystko oddycha śmiercią, cały wygląd jest ponury, Ona jest niczym... Więc po co on tu jest? Conrad pogrążony jest w żalu: „Wschodzi słońce – dzień Conrada jest szary! Nadchodzi noc – nie ma krawędzi i miar!” Konrad zniknął, jego wierni korsarze szukali go wszędzie, po czym znaleźli łańcuch z łodzi na brzegu i zaczęli go szukać na morzu na statkach, ale nigdy go nie znaleźli.

Rok pisania:

1813

Czas czytania:

Opis pracy:

George Byron napisał poemat „Korsarz” w zaledwie dwa tygodnie. Historia została dobrze przyjęta przez czytelników. Już pierwszego dnia sprzedano 10 000 książek.

W opowiadaniu znajduje się prawie 2000 wierszy. Podzielony jest na dedykację i trzy pieśni. Co ciekawe, przy każdej piosence znajduje się motto zaczerpnięte z Boskiej Komedii autorstwa Dantego Alighieri.

Corsair to jedno z najpopularniejszych dzieł Byrona. Poniżej znajdziesz streszczenie wiersza.

Pełną malowniczych kontrastów kolorystykę „Giaoura” wyróżnia także kolejne dzieło Byrona z cyklu „wschodniego” – bardziej rozbudowany poemat „Korsarz”, pisany bohaterskimi kupletami. W krótkim prozatorskim wstępie do wiersza, dedykowanym współautorowi i podobnie myślącemu człowiekowi Thomasowi Moore’owi, autor przestrzega przed czymś, co jest jego zdaniem charakterystyczną wadą współczesnej krytyki – błędną identyfikacją głównych bohaterów, która prześladowała go od czasów Childe Harolda – czy to Giaour, czy ktoś inny jest z twórcą dzieł. Jednocześnie motto nowego wiersza – wers z „Jerusalem Liberated” Tassa – podkreśla wewnętrzną dwoistość bohatera jako najważniejszy emocjonalny motyw przewodni narracji.

Akcja „Corsaira” rozgrywa się na południu Półwyspu Peloponeskiego, w porcie Koroni i na Wyspie Piratów, zagubionej w bezmiarze Morza Śródziemnego. Czas akcji nie jest precyzyjnie wskazany, ale łatwo dojść do wniosku, że czytelnik czeka na tę samą epokę zniewolenia Grecji przez Imperium Osmańskie, które wkroczyło w fazę kryzysu. Mowa figuratywna oznacza scharakteryzowanie bohaterów, a to, co się dzieje, jest zbliżone do tych znanych z „Gyaura”, przy czym nowy wiersz jest bardziej zwarty w kompozycji, jego fabuła jest bardziej szczegółowa (zwłaszcza w odniesieniu do awanturniczego „tła”), a rozwój wydarzeń i ich kolejność - bardziej uporządkowany.

Pierwsza piosenka rozpoczyna się pełną pasji przemową, ukazującą romans pirackiego świata, pełen ryzyka i niepokoju. Połączeni poczuciem wojskowego koleżeństwa, obstruktorzy są idolami swojego nieustraszonego wodza, Conrada. A teraz szybki bryg pod piracką banderą, która przeraziła całą okolicę, przyniósł pocieszające wieści: grecki strzelec poinformował, że w nadchodzących dniach może zostać przeprowadzony nalot na miasto i pałac tureckiego gubernatora Seida. Przyzwyczajeni do osobliwości charakteru dowódcy, piraci stają się nieśmiali, gdy zauważają, że jest on pogrążony w głębokich myślach. W kilku zwrotkach znajduje się szczegółowy opis Conrada („Tajemniczy i na zawsze samotny, / Zdawało się, że nie może się uśmiechać”), budzący podziw dla bohaterstwa i strachu – nieprzewidywalnej porywczości kogoś, kto zamknął się w sobie, stracił wiarę w złudzeń („Jest wśród ludzi najtrudniejszą ze szkół - / Rozczarowanie Ścieżką - minęło”) - jednym słowem noszący najbardziej typowe cechy romantycznego buntownika-indywidualisty, którego serce rozgrzewa jedna niezłomna pasja - miłość do Medory .

Ukochana Conrada odwzajemnia jego uczucia; a jedną z najgłębszych stron wiersza jest pieśń miłosna Medory i scena pożegnania bohaterów przed kampanią. Pozostawiona sama sobie nie znajduje miejsca dla siebie, jak zawsze martwiąc się o swoje życie, a on przebywa na pokładzie brygu, udzielając instrukcji drużynie, w pełni przygotowany do przeprowadzenia śmiałego ataku – i wygranej.

Drugi utwór przenosi nas do sali bankietowej w pałacu Seida. Turcy ze swojej strony od dawna planują ostateczne oczyszczenie okolic morskich z piratów i zawczasu dzielą się bogatym łupem. Uwagę paszy przyciąga tajemniczy derwisz w łachmanach, który pojawia się nie wiadomo skąd na uczcie. Mówi, że został pojmany przez niewiernych i udało mu się uciec przed porywaczami, jednak stanowczo odmawia skosztowania luksusowych potraw, powołując się na przysięgę złożoną prorokowi. Podejrzewając go o szpiegostwo, Seid rozkazuje go pojmać, a wtedy nieznajomy natychmiast ulega przemianie: pod skromnym przebraniem wędrowca ukrywał się wojownik w zbroi i z mieczem, który uderza na miejscu. Sala i podejścia do niej natychmiast zapełniają się towarzyszami Conrada; rozpoczyna się wściekła bitwa: „Pałac płonie, płonie minaret”.

Zmiażdżywszy opór Turków, bezlitosny pirat wykazuje jednak prawdziwą rycerskość, gdy płomienie, które ogarnęły pałac, przeniosły się na żeńską połowę. Zabrania swoim towarzyszom broni uciekania się do przemocy wobec niewolników Paszy, a sam wyciąga z ognia najpiękniejszego z nich, czarnookiego Gulnara. Tymczasem Seid, który w zamęcie bitwy uciekł przed pirackim ostrzem, organizuje swoją liczną straż do kontrataku, a Konrad musi powierzyć Gulnar i jej przyjaciół w nieszczęściu opiece prostego tureckiego domu, a on sam musi wejść w nierówną konfrontację. Wokół niego jeden po drugim padają jego zabici towarzysze; on, po zabiciu niezliczonych wrogów, zostaje schwytany ledwo żywcem.

Decydując się na poddanie Conrada torturom i straszliwej egzekucji, krwiożerczy Seid nakazuje umieszczenie go w ciasnym lochu. Bohater nie boi się przyszłych prób; w obliczu śmierci niepokoi go tylko jedna myśl: „Jak Medora przyjmie wieść, złą wiadomość?” Zasypia na kamiennym łóżku, a kiedy się budzi, odkrywa, że ​​czarnooki Gulnar potajemnie wkrada się do więzienia w swoim więzieniu, całkowicie urzeczony jego odwagą i szlachetnością. Obiecując przekonać paszę, aby opóźnił zbliżającą się egzekucję, oferuje korsarzowi pomoc w ucieczce. Waha się: tchórzliwa ucieczka przed wrogiem nie leży w jego zwyczajach. Ale Medora... Po wysłuchaniu jego żarliwego wyznania Gulnar wzdycha: „Niestety! Miłość jest dawana tylko wolnym!”

Trzecią piosenkę otwiera poetycka deklaracja miłości autora do Grecji („Piękne miasto Ateny! Kto widział twój cudowny zachód słońca / wróci...”), po której następuje obraz Wyspy Piratów, na której Conrad czeka na próżno dla Medory. Do brzegu zbliża się łódź z resztkami jego oddziału, przynosząc straszliwe wieści: ich przywódca zostaje ranny i wzięty do niewoli, obstruktorzy jednogłośnie postanawiają za wszelką cenę uratować Conrada z niewoli.

Tymczasem namawianie Gulnara do opóźnienia bolesnej egzekucji „Gyaura” wywiera nieoczekiwany wpływ na Seida: podejrzewa, że ​​jego ukochany niewolnik nie jest obojętny na jeńca i knuje zdradę stanu. Zasypując dziewczynę groźbami, wyrzuca ją z komnat.

Trzy dni później Gulnar ponownie wchodzi do lochu, w którym marnieje Conrad. Znieważona przez tyrana oferuje więźniowi wolność i zemstę: musi on w nocnej ciszy dźgnąć paszę. Pirat cofa się; następuje podekscytowane wyznanie kobiety: „Nie nazywaj zemsty na despocie zbrodnią! / Twój nikczemny wróg musi paść we krwi! / Czy wzdrygnąłeś się? Tak, chcę stać się inny: / Odepchnięty, obrażony - mszczę się! / Zostałem oskarżony bezpodstawnie: / Chociaż byłem niewolnikiem, byłem wierny!”

„Miecz - ale nie tajny nóż!” – to kontrargument Conrada. Gulnar znika, by pojawić się o świcie: sama zemściła się na tyranie i przekupiła strażników; na wybrzeżu czeka na nich łódź i przewoźnik, który zabierze ich na cenną wyspę.

Bohater jest zdezorientowany: w jego duszy toczy się konflikt nie do pogodzenia. Z woli okoliczności życie zawdzięcza zakochanej w nim kobiecie, a on sam nadal kocha Medorę. Gulnar także jest przygnębiona: w milczeniu Conrada czyta potępienie okrucieństwa, którego się dopuściła. Dopiero przelotne uściski i przyjacielski pocałunek od więźnia, którego uratowała, przywracają jej rozsądek.

Na wyspie piraci z radością witają swojego przywódcę, który do nich powrócił. Ale cena wyznaczona przez Opatrzność za cudowne ocalenie bohatera jest niesamowita: w wieży zamkowej nie świeci się tylko jedno okno – okno Medory. Dręczony strasznym przeczuciem, wspina się po schodach... Medora nie żyje.

Smutek Conrada jest nieunikniony. W samotności opłakuje swoją dziewczynę, po czym znika bez śladu: „Mija seria dni, / Konrada nie ma, zniknął na zawsze, / I nie oznajmiono ani jednej wskazówki, / Gdzie cierpiał, gdzie zakopał mąkę ! / Opłakiwał go jedynie własny gang; / Jego dziewczyna została przyjęta w mauzoleum... / Będzie żył w tradycji rodzin / Z jedną miłością, z tysiącem okrucieństw.” Zakończenie „Korsarza”, podobnie jak „Giaoura”, pozostawia czytelnika samego z poczuciem nie do końca rozwiązanej tajemnicy otaczającej całą egzystencję głównego bohatera.

Przeczytałeś streszczenie historii Corsair. W sekcji podsumowań naszej witryny internetowej możesz zapoznać się z podsumowaniem innych znanych dzieł.