Labyrint løper. I labyrinten I labyrinten kort

Alain Robbe Grillet s. 1922

I labyrinten (Dans le labyrinthe) ROMAN (1959)

Scenen er en liten by på tampen av ankomsten av fiendtlige tropper i den. I følge forfatteren er hendelsene beskrevet i romanen strengt tatt ekte, det vil si at de ikke later til å ha noen allegorisk betydning, men virkeligheten som er avbildet i den er ikke den som er kjent for leseren fra personlig erfaring, men fiktiv. .

Historien begynner med at en viss soldat, utmagret og stiv av kulde, står i vinterkulden under den stadig fallende snøen nær lykten og venter på noen. I hendene holder han en blikkboks pakket inn i brunt papir, som ligner på en skoeske, der det er noen ting han må gi til noen. Han husker ikke navnet på gaten der møtet skal finne sted, og heller ikke tidspunktet; vet ikke hvilken militær enhet han er fra, og heller ikke hvis overfrakk han har på seg. Fra tid til annen går han over til en annen gate, akkurat den samme, dekket av snø, druknet i en dis, står nær nøyaktig den samme lykten, som om han var gjennom en labyrint, vandrer langs skjæringspunktet mellom øde og rette smug, uten å vite hvorfor han er her, eller hvilken tid han allerede har tilbrakt her, ikke hvor mye mer vil tåle.

Naturen til romanen er strengt skissert: dette er en kafé hvor en soldat går for å drikke et glass vin, et rom hvor en svarthåret kvinne og hennes funksjonshemmede ektemann gir ham en pause, og et tidligere militærlager omgjort til et ly for sårede og syke ensomme soldater. Disse kulissene flyter umerkelig inn i hverandre, og hver gang noe endres i dem, kommer noe nytt til. Hendelsene i romanen er avbildet som statiske scener som ikke har noen fortid, ....

Robbe-Grillet A

i labyrinten

A.ROBE-GRILLET

I LABYRINTEN

Til leseren

Denne historien er fiksjon, ikke øyenvitne. Den skildrer på ingen måte virkeligheten som er kjent for leseren fra personlig erfaring: for eksempel bærer ikke franske infanterister nummeret til en militær enhet på kragen på overfrakken, akkurat som Vest-Europas nyere historie ikke kjenner en store slag i nærheten av Reichenfels eller i nærheten. Og likevel er virkeligheten beskrevet her strengt tatt ekte, det vil si at den ikke later til å ha noen allegorisk betydning. Forfatteren inviterer leseren til kun å se de gjenstandene, handlingene, ordene, hendelsene han rapporterer, uten å prøve å gi dem mer eller mindre enn betydningen de har i forhold til hans eget liv eller hans egen død.

Jeg er her nå alene, i trygt skjul. Bak muren regner det, bak veggen går noen i regnet, hodet ned, skjermer øynene med håndflaten og ser likevel rett frem, ser på den våte asfalten - flere meter våt asfalt; bak veggen - en forkjølelse, i de svarte nakne grenene suser vinden; vinden suser gjennom løvverket, svaier de tunge grenene, svaier og svaier, skygger på de hvite kalksteinsveggene... Bak muren er solen, det er verken et skyggefullt tre eller en busk, folk går, svidd av solen , skjermer øynene med håndflatene og ser likevel rett frem , alene, - ser på den støvete asfalten, flere meter med støvete asfalt, som vinden trekker paralleller på, gafler, spiraler. Verken sol, vind, regn eller støv trenger inn her. Et lett støv som skygget utstrålingen av horisontale flater - et polert bord, et gnidd gulv, en marmorpeis og kommode - en sprukket marmorkommode - dette støvet dannes i selve rommet, kanskje fra sprekker i gulvet, eller fra en seng, fra gardiner, fra aske i peisen. På det polerte treverket på bordet markerer støv stedene hvor det i noen tid - flere timer, dager, minutter, uker - var ting omorganisert et sted; i noen tid er konturene deres tydelig tegnet på overflaten av bordet - en sirkel, en firkant, et rektangel eller andre, mer komplekse former, noen ganger smeltet sammen, delvis allerede falmet eller halvvisket ut, som om de hadde blitt gått over med en fille. Hvis konturene er distinkte nok til å nøyaktig bestemme omrisset av et objekt, er det lett å oppdage det et sted i nærheten. Så et rundt merke ble tilsynelatende etterlatt av et glassaskebeger som sto i nærheten. På samme måte tilsvarer firkanten helt til venstre på bordet, litt unna askebegeret, omrisset av kobberstigerøret fra lampen, nå omorganisert til høyre hjørne: en firkantet sokkel, to centimeter tykk, på den er en skive av samme tykkelse, i midten av hvilken - korrugert kolonne. Lampeskjermen kaster en sirkel av lys i taket. Men sirkelen er avbrutt: den ene kanten av den er kuttet av ved kanten av taket av en vertikal vegg som ligger bak bordet. I stedet for tapetet som dekket de tre andre veggene, er denne, fra topp til bunn og nesten helt over hele bredden, dekket med tykke røde gardiner laget av kraftig fløyelsmyk stoff. Det snør bak muren. Vinden driver små tørre krystaller på den mørke asfalten på fortauet, og for hvert vindkast legger de seg i hvite striper parallelt, skrått, spiralformet, - plukket opp av den snurrende snøen, omorganiserer de umiddelbart, fryser, danner igjen en slags krøller, bølgede gafler, arabesker og deretter gjenoppbygges. Noen går, bøyer hodet enda lavere, skjermer øynene mer flittig med håndflaten og ser derfor bare noen få centimeter asfalt foran seg, noen få centimeter av et grått lerret, hvorpå den ene etter den andre, vekslende, noens føtter dukke opp og etter hverandre, vekslende, forsvinne. Men brøkdelen av klirringen av jernbesatte hæler, som høres avmålt når de nærmer seg den helt øde gaten og høres tydeligere og tydeligere i nattens stillhet, nummen av kulde, denne avmålte klatringen av hæler når ikke hit, som enhver annen lyd som høres utenfor rommets vegger. Gaten er for lang, gardinene er for tykke, huset er for høyt. Ingen støy, uansett hvor dempet, ingen bris, ingen bris av luft trenger noen gang inn her, og i stillhet legger de minste støvpartikler seg sakte og målt ned, knapt å skille i det svake lyset fra en lampe med skjerm, legger seg stille, vertikalt, og fint grått støv ligger jevnt lag på gulvet, på sengeteppet, på møblene. Blanke stier lagt med tøytøfler strekker seg langs det gnidde gulvet - fra sengen til kommoden, fra kommoden - til peisen, fra peisen - til bordet. Ting på bordet ble tydeligvis omorganisert, og dette krenket integriteten til det grå sløret som dekker det: mer eller mindre fyldig, avhengig av dannelsesalderen, noen steder er den fullstendig skadet: for eksempel venstre, ytterste ende av bordet, ikke i selve hjørnet, men centimeter ti skritt unna kanten og parallelt med det, opptar det en klar, som om tegnet av en tegnepenn, firkant av polert tre. Siden av firkanten er lik femten centimeter. Det brunrøde treverket skinner, nesten uberørt av en grå blomstring. Til høyre, selv om det er mer dunkelt, skinner fortsatt noen svært enkle konturer gjennom, dekket av mange dager med støv; fra et visst synspunkt blir de ganske distinkte, og konturene deres kan bestemmes med tilstrekkelig sikkerhet. Dette er noe som ligner et kors: En avlang gjenstand, på størrelse med en bordkniv, men bredere enn den, spiss i den ene enden og litt fortykket i den andre, kuttet av en mye kortere tverrstang; denne tverrstangen består av to vedheng, lik flammer og plassert symmetrisk på den ene siden og den andre av hovedaksen, akkurat der fortykkelsen begynner - med andre ord i en avstand lik omtrent en tredjedel av objektets totale lengde. Denne gjenstanden ligner en blomst: en fortykkelse i enden danner så å si en avlang lukket krone på toppen av stilken med to blader på sidene, litt under kronen. Eller kanskje ligner han vagt på en menneskelig figur: et ovalt hode, to korte armer og en kropp pekt nedover. Det kan også være en dolk, hvis skaft er atskilt med en beskyttelse fra et kraftig, men matt blad med to blader. Enda mer til høyre, der tuppen av blomsterstengelen eller spissen på dolken peker, er den knapt anløpte sirkelen litt kuttet langs kanten av en annen sirkel av samme størrelse, i motsetning til dens projeksjon på bordet, og opprettholder konstant dimensjoner: dette er et glassaskebeger. Videre er det vage, kryssende merker, utvilsomt etterlatt av noen papirer, som ble forskjøvet fra sted til sted, forvirrende konturene av tegningen på bordet, nå veldig tydelig, nå tvert imot, skyggelagt med en grå belegg, nå halvvisket ut, som om det var børstet av med en fille. Over alt dette, i høyre hjørne av bordet, stiger en lampe: en firkantet base, lengden på sidene er femten centimeter, - en skive med samme diameter, en korrugert søyle med en mørk, lett konisk skygge. En flue kryper sakte, non-stop på utsiden av lampeskjermen. Den kaster en forvrengt skygge i taket, der man ikke kan gjenkjenne det minste tegn på selve insektet: ingen vinger, ingen overkropp, ingen poter: alt dette har blitt til en slags filamentøs, brutt, åpen linje, som minner om en sekskant , blottet for en av sidene: en visning av en trådglødelampe. Denne lille åpne polygonen har et av hjørnene som berører innsiden av den store lyssirkelen som kastes av lampen. Polygonet beveger seg sakte, men ustanselig langs lysflekkens omkrets. Når han når veggen, forsvinner han inn i de tunge foldene på det røde teppet. Det snør bak muren. Det snødde bak muren, det snødde og det snødde, det snødde bak muren. Tykke flak faller sakte, avmålt, ustanselig; foran de høye grå fasadene faller snøen rent - for det er ikke den minste bris - snøen gjør det vanskelig å skille ut plassering av hus, høyde på tak, plassering av vinduer og dører. Disse, må man tro, er helt identiske, monotone rader med vinduer, som går igjen i hver etasje - fra den ene enden til den andre av en helt rett gate. I krysset til høyre åpner nøyaktig samme gate seg: det samme øde fortauet, de samme høye grå fasadene, de samme låste vinduene, de samme øde fortauene. Og selv om det fortsatt er ganske lett, er det en gasslykt på hjørnet. Dagen er så mørk at alt rundt virker fargeløst og flatt. Og i stedet for det dype perspektivet som disse bygningsrekkene burde ha skapt, ser man bare et meningsløst skjæringspunkt av rette linjer, og snøen, som fortsetter å falle, fratar dette utseendet den minste lettelse, som om dette kaotiske opptoget bare er en dårlig daub, dekor malt på bar vegg. Flueskyggen - et forstørret skudd av glødetråden i en elektrisk lyspære - dukker opp igjen ved kanten av veggen og taket, og etter å ha stått opp, fortsetter den å krype rundt sirkelen, langs kanten av den hvite sirkelen kastet av det harde lyset fra lampe. Den beveger seg med konstant hastighet - sakte og ustanselig. Til venstre, på det mørklagte planet i taket, stikker en lysende prikk ut; det tilsvarer et lite rundt hull i lampeskjermens mørke pergament; det er strengt tatt ikke et spiss, men en tynn åpen brutt linje, en regulær sekskant, hvor den ene siden mangler: igjen et forstørret fotografi - denne gangen ubevegelig - av samme lyskilde, samme glødetråd. Og likevel lyser den samme tråden i den samme eller litt større lampen forgjeves i veikrysset, innelukket i et glassbur opphengt i toppen av en støpejernsstang - en tidligere gasslampe med gammeldagse dekorasjoner, nå omgjort til en elektrisk lanterne. Den koniske bunnen av dens støpejernsstøtte, med en klokke i bunnen, er omgitt av flere mer eller mindre konvekse ringer og viklet rundt magre piske av metall eføy; buede stengler, palmeblader med fem spisse fliker og fem svært tydelige årer; der den svarte malingen har flasset av, rustent metall titter gjennom, og litt høyere enn den koniske støtten, noens lår, noens arm, skulder lent mot lyktestolpen. Mannen er kledd i en gammel militær frakk av en ubestemt farge, enten grønnaktig eller khaki. Det er spor av ekstrem tretthet i det grå, utslitte ansiktet hans, men kanskje hans ubarberte skjeggstubb har bidratt til dette inntrykket i flere dager. Eller kanskje en lang ventetid, en lang ståing i kulden er grunnen til at kinnene, leppene og pannen hans er så blodløse. De hengende øyelokkene er grå, som grå er hele ansiktet hans. Han bøyde hodet. Blikket hans var festet til bakken, nærmere bestemt, på siden av det snødekte fortauet, ved foten av lykten, der man kunne se to grove fjellstøvler, butte tå og tykkhude, ripete og ødelagte, men relativt godt polert med sort voks. Snøen er ikke særlig dyp, den legger seg så vidt under føttene, og støvlesålene forblir på nivå med – eller nesten på nivå – med det hvite sløret som strekker seg rundt. Det er ingen fotspor i veikanten, og snødekket beholder en jomfruelig hvithet, matt, men jevnt og urørt, i små prikker av urkorn. Litt snø hadde samlet seg på den øvre konvekse ringen som viklet seg rundt sokkelen ved bunnen av lykten og dannet en hvit sirkel over den svarte sirkelen som løp i nivå med bakken. Snøflak festet seg til andre konveksiteter av kjeglen, plassert ovenfor, og fremhever en etter en støpejernsringer, bladrelieffer, horisontale eller svakt skrånende segmenter av stengler og årer av eføy med en hvit linje. Men disse små ansamlingene av snø er delvis feid bort av kanten på frakken, og det hvite sløret rundt har blitt brunt stedvis; før det ble den tråkket av sko, som etter å ha flyttet på plass, etterlot avtrykk av spiker arrangert i et rutemønster på den. Tøfler skissert i støvet, foran kommoden, en stor skinnende sirkel, og de skisserte en annen lignende sirkel foran bordet, på stedet der det må ha vært en lenestol, eller en stol eller en krakk , eller noe annet beregnet for å sitte. En smal stripe av blank parkett rant fra kommoden til bordet; den andre slike stien fører fra bordet til sengen. Parallelt med husfasadene, litt nærmere dem enn renna, løp på det snødekte fortauet den samme rette stien – gulgrå, tråkket av noen fotgjengere som allerede var forsvunnet; den strekker seg fra den opplyste lykten til dørene til den siste bygningen, svinger så i rett vinkel og går inn i en tverrgate, men holder hele tiden ved foten av fasadene, langs hele fortauets lengde, og opptar ca. en tredjedel av bredden. En annen sti går fra sengen til kommoden. Herfra strakte en smal stripe med skinnende parkett seg fra kommoden til bordet, koblet sammen to store støvfrie sirkler og nærmet seg litt avvikende peisen, hvor det ikke var stativ for ved og bare en haug med aske. var synlig gjennom den åpne lukkeren. Den svarte marmoren til peisen er dekket med grått støv, akkurat som alt annet. Støv ligger på den i et jevnt lag, men ikke så oppblåst som på et bord eller på gulvet; peishyllen er tom, og bare én gjenstand etterlot et tydelig svart merke på den, akkurat i midten av rektangelet. Dette er fortsatt det samme firspissede korset: en gren er avlang og spiss, den andre, fortsettelsen, er forkortet, med en oval på enden, og to grener er vinkelrette, på begge sider, veldig små, ligner flammer. Et lignende motiv dekorerer tapetet på veggene, blekgrå med litt mørkere vertikale striper; mellom dem, i midten av hver lysstripe, strekker det seg en kjede av helt identiske, mørkegrå små bilder: en rosett er noe sånt som en nellike eller en liten fakkel, hvis skaft nettopp har blitt representert som et dolkblad, og dolkfeste viser nå en flammetunge, mens to sideprosesser, i form av flammetunger, som tidligere virket som en vakt som vokter dolkbladet, nå danner en liten skål som hindrer drivstoff i å strømme langs skaftet. Men mest sannsynlig er det en elektrisk lommelykt, fordi enden av gjenstanden, som antagelig skal avgi lys, ikke er spiss som en flamme, men er tydelig avrundet som en avlang ampulle av en elektrisk lyspære. Tegningen, gjentatt tusen ganger på veggene i rommet, er ganske enkelt en enfarget silhuett på størrelse med et stort insekt: det er vanskelig å gjenkjenne hva det skildrer - det er helt flatt og ligner ikke engang en glødende glødetråd inni. en elektrisk lyspære. Imidlertid er lyspæren skjult under lampeskjermen. I taket er bare en refleksjon av tråden synlig: mot en mørk bakgrunn, en liten sekskant, blottet for en av sidene, skiller seg ut som en lysende linje, og lenger, til høyre, på et rundt lys gjenskinn kastet av en lampe, en kinesisk skygge ruver det samme, men en bevegelig sekskant, som sakte, avmålt kryper, beskriver kurven inne i sirkelen til den, etter å ha nådd den vinkelrette veggen, forsvinner. Soldaten har en bylt under armen til venstre. Med høyre skulder og underarm lener han seg mot en lyktestolpe. Han snudde seg mot gaten slik at det ubarberte kinnet hans og nummeret til militærenheten på kragen på frakken hans var synlig: fem eller seks svarte tall mot bakgrunnen av en rød rombe. Døren til hjørnehuset, som ligger bak ham, er ikke lukket tett, den er ikke vidåpen, men det bevegelige bladet lener seg mot et smalere, ubevegelig, slik at det forblir et gap mellom dem - et langsgående mørkt gap på flere centimeter . Til høyre strakte en rekke vinduer i første etasje ut, med dører til bygninger vekslende med dem; identiske vinduer, identiske dører, lik vinduer i utseende og størrelse. På gata – fra ende til annen – er ikke en eneste butikk synlig. Til venstre for døren med løst lukkede skodder er det bare to vinduer, bak dem er hjørnet av huset, deretter, vinkelrett på dem, igjen en rekke identiske vinduer og dører, lik refleksjonen av den første, som om synlig i et speil satt i en stump vinkel til fasadene (rett vinkel - pluss en annen halvpart av den rette vinkelen); og det samme gjentas igjen: to vinduer, en dør, fire vinduer, en dør osv. Den første døren står på gløtt inn i en mørk korridor, et svart gap forblir mellom dens ulikt vinger, bred nok for en person, minst en barn, for å gå inn i det. Det er fortsatt lyst ute, men foran døren, på kanten av fortauet, brenner en lykt. I det usikre, svake, spredte lyset i et snølandskap tiltrekker denne elektriske lykten oppmerksomhet: lyset er noe klarere, gulere, tykkere enn dagslys. En soldat lente seg mot en lyktestolpe: han bøyde det nakne hodet, hendene skjult i lommene på frakken. Under armen, til høyre, holder han en pakke pakket inn i brunt papir, noe som ser ut som en skoeske, bundet med hvit snor på tvers; men bare en del av snoren er synlig, som esken er bundet med i lengderetningen, dens andre del, hvis den finnes, er skjult av overtrekkets erme. På ermet, ved folden i albuen, er mørke striper synlige - kanskje fersk skitt, maling eller pistololje. Boksen, pakket inn i brunt papir, står nå på kommoden. Den hvite snoren er ikke lenger der, og innpakningspapiret, forsiktig brettet langs parallellepipedets bredde, åpner litt et tydelig skissert nebb, rettet skrått nedover. En lang, lett bølget sprekk har dannet seg på marmoren i kommoden på dette stedet, som strekker seg på skrå, passerer ved hjørnet av boksen og hviler mot veggen midt på kommoden. Rett over denne enden av sprekken henger maleriet. Et bilde i en lakkert ramme, stripete tapeter på veggene, en peis med en haug med aske, et byrå med en lampe under en frostet skjerm og et glassaskebeger, tunge røde gardiner, en stor sovesofa dekket med det samme røde fløyelsmyke stoffet , til slutt en kommode med tre skuffer og sprukket marmorplate, en brun bunt liggende på den, et bilde over den, og strenger med små grå insekter som strekker seg vertikalt til taket. Himmelen utenfor vinduet er fortsatt den samme hvitaktige og kjedelig. Fortsatt lys. Gaten er øde: ingen biler på fortauet, ingen fotgjengere på fortauene. Det snødde og det har ikke smeltet enda. Den ligger ganske tynt – noen få centimeter i et helt jevnt lag, og maler alle horisontale flater med en matt, diskret hvithet. Bare fotsporene etterlatte av forbipasserende er synlige, rette stier som går langs en rekke bygninger og grøfter, fortsatt lett å skille (synlig enda bedre, fordi de vertikale veggene deres forblir svarte), stier som deler fortauet langs hele lengden i to ujevne strimler . Sirkelen av nedtråkket snø rundt lyktestolpen i veikrysset ble gul, det samme gjorde de smale stiene langs husene. Dørene er lukket. Det er ingen i vinduene, ingen klamrer seg til glasset, ingen, selv vagt, kan sees i dypet av rommene. Alt rundt ser ut til å være en slags flat dekorasjon, og det ser ut til at det ikke er noe bak disse glassene, heller ikke bak disse dørene eller bak disse fasadene. Scenen forblir tom: ingen mann, ingen kvinne, ikke engang et barn.

Alain Robbe-Grillet

i labyrinten

Jeg er her nå alene, i trygt skjul. Bak muren regner det, bak veggen går noen i regnet, hodet ned, skjermer øynene med håndflaten og ser likevel rett frem, ser på den våte asfalten, flere meter våt asfalt; bak veggen - en forkjølelse, i de svarte nakne grenene suser vinden; vinden suser i løvet, svaier tunge greiner, svaier og svaier, kaster skygger på de hvite kalksteinsveggene ... Bak muren er solen, det er ingen skyggefulle tre eller busk, folk går, svidd av solen, skjermer sine øynene med håndflatene og likevel ser rett frem, seg selv , - ser på den støvete asfalten, - flere meter med støvete asfalt, som vinden trekker paralleller på, gafler, spiraler.

Verken sol, vind, regn eller støv trenger inn her. Et lett støv som skygget utstrålingen av horisontale flater - et polert bord, et polert gulv, en marmorpeis og kommode - en sprukket marmorkommode - dette støvet dannes i selve rommet, kanskje fra sprekker i gulvet, eller fra en seng, fra gardiner, fra aske i peisen.

På det polerte treverket på bordet markerer støv stedene hvor det i noen tid - flere timer, dager, minutter, uker - var ting omorganisert et sted; i noen tid er konturene deres tydelig tegnet på overflaten av bordet - en sirkel, en firkant, et rektangel eller andre, mer komplekse former, noen ganger smeltet sammen, delvis allerede falmet eller halvvisket ut, som om de hadde blitt gått over med en fille.

Hvis konturene er distinkte nok til å nøyaktig bestemme omrisset av et objekt, er det lett å oppdage det et sted i nærheten. Så et rundt merke ble tilsynelatende etterlatt av et glassaskebeger som sto i nærheten. Tilsvarende tilsvarer firkanten lengst til venstre på bordet, litt unna askebegeret, omrisset av kobberstigerøret fra lampen, nå omorganisert til høyre hjørne: en firkantet sokkel, to centimeter tykk, på det er en skive av samme tykkelse, i midten av hvilken - korrugert kolonne.

Lampeskjermen kaster en sirkel av lys i taket. Men sirkelen er avbrutt: den ene kanten av den er kuttet av ved kanten av taket av en vertikal vegg som ligger bak bordet. I stedet for tapetet som dekket de tre andre veggene, er denne, fra topp til bunn og nesten helt i hele bredden, dekket med tykke røde gardiner laget av kraftig fløyelsmyk stoff.

Det snør bak muren. Vinden driver små tørre krystaller på den mørke asfalten på fortauet, og for hvert vindkast legger de seg i hvite striper - parallelle, skråstilte, spiralformede - plukket opp av den snurrende snøen, de gjenoppbygges umiddelbart, fryser, danner igjen en slags krøller, bølgede gafler, arabesker og deretter gjenoppbygges. Noen går, bøyer hodet enda lavere, skjermer øynene mer flittig med håndflaten og ser derfor bare noen få centimeter asfalt foran seg, noen få centimeter av et grått lerret, hvorpå den ene etter den andre, vekslende, noens føtter dukke opp og etter hverandre, vekslende, forsvinne.

Men brøkdelen av klirringen av jernbesatte hæler, som høres avmålt når de nærmer seg den helt øde gaten og høres tydeligere og tydeligere i nattens stillhet, nummen av kulde, denne avmålte klatringen av hæler når ikke hit, som enhver annen lyd som høres utenfor rommets vegger. Gaten er for lang, gardinene er for tykke, huset er for høyt. Ingen støy, uansett hvor dempet, ingen bris, ingen bris av luft trenger noen gang inn her, og i stillhet legger de minste støvpartikler seg sakte og målt ned, knapt å skille i det svake lyset fra en lampe med skjerm, legger seg stille, vertikalt, og fint grått støv ligger jevnt lag på gulvet, på sengeteppet, på møblene.

Blanke stier lagt med tøytøfler strekker seg langs det gnidde gulvet - fra sengen til kommoden, fra kommoden - til peisen, fra peisen - til bordet. Ting på bordet ble tydeligvis omorganisert, og dette krenket integriteten til det grå sløret som dekker det: mer eller mindre fyldig, avhengig av dannelsesalderen, noen steder er den fullstendig skadet: for eksempel venstre, ytterste ende av bordet, ikke i selve hjørnet, men centimeter ti skritt unna kanten og parallelt med det, opptar det en klar, som om tegnet av en tegnepenn, firkant av polert tre. Siden av firkanten er lik femten centimeter. Det brunrøde treverket skinner, nesten uberørt av en grå blomstring.

Til høyre, selv om det er mer dunkelt, skinner fortsatt noen svært enkle konturer gjennom, dekket av mange dager med støv; fra et visst synspunkt blir de ganske distinkte, og konturene deres kan bestemmes med tilstrekkelig sikkerhet. Dette er noe som ligner et kors: En avlang gjenstand, på størrelse med en bordkniv, men bredere enn den, spiss i den ene enden og litt fortykket i den andre, kuttet av en mye kortere tverrstang; denne tverrstangen består av to vedheng, lik flammetunger og plassert symmetrisk på den ene siden og den andre av hovedaksen, akkurat der fortykkelsen begynner - med andre ord i en avstand lik omtrent en tredjedel av den totale lengden av gjenstand. Denne gjenstanden ligner en blomst: en fortykkelse i enden danner så å si en avlang lukket krone på toppen av stilken med to blader på sidene, litt under kronen. Eller kanskje ligner han vagt på en menneskelig figur: et ovalt hode, to korte armer og en kropp pekt nedover. Det kan også være en dolk, hvis skaft er atskilt med en beskyttelse fra et kraftig, men matt blad med to blader.

Enda mer til høyre, der tuppen av blomsterstengelen eller spissen på dolken peker, er den knapt anløpte sirkelen litt kuttet langs kanten av en annen sirkel av samme størrelse, i motsetning til dens projeksjon på bordet, og opprettholder konstant dimensjoner: dette er et glassaskebeger. Videre er det vage, kryssende merker, utvilsomt etterlatt av noen papirer, som ble forskjøvet fra sted til sted, forvirrende konturene av tegningen på bordet, nå veldig tydelig, nå tvert imot, skyggelagt med en grå belegg, nå halvvisket ut, som om det var børstet av med en fille.

Over alt dette, i høyre hjørne av bordet, stiger en lampe: en firkantet base, lengden på sidene er femten centimeter, - en skive med samme diameter, en korrugert søyle med en mørk, lett konisk skygge. En flue kryper sakte, non-stop på utsiden av lampeskjermen. Den kaster en forvrengt skygge i taket, der man ikke kan gjenkjenne det minste tegn på selve insektet: ingen vinger, ingen overkropp, ingen poter: alt dette har blitt til en slags filamentøs, brutt, åpen linje, som minner om en sekskant , blottet for en av sidene: en visning av en trådglødelampe. Denne lille åpne polygonen har et av hjørnene som berører innsiden av den store lyssirkelen som kastes av lampen. Polygonet beveger seg sakte, men ustanselig langs lysflekkens omkrets. Når han når veggen, forsvinner han inn i de tunge foldene på det røde teppet.

Filmen begynner på en veldig uvanlig måte. En ung gutt blir ført i en heis til ukjent territorium, omgitt på alle sider av en enorm mur. Det er bare én vei ut av det – å gå gjennom en enorm labyrint, som bygges opp igjen hver natt. Heldigvis er han ikke den eneste. Dessverre husker de ikke alle noe som skjedde før oppstigningen til inngangen til labyrinten.

Tenåringen Thomas tar en merkelig heis opp til Glade, et firkantet rom omgitt av labyrinten. Rundt 60 andre tenåringer som kaller seg Gladers er innelåst i Glade sammen med ham. De ledes av Alby, som var den første som ankom dette stedet. Ungdommene har mistet minnene. Alt de husker om seg selv er navnet deres. Gladerne har prøvd å finne en vei ut av labyrinten i omtrent tre år, men de kan ikke gjøre det, siden designet endres hver natt. I tillegg er labyrinten bebodd av forferdelige monstre fra Griever, som kryper ut om natten og dreper alle som ikke hadde tid til å returnere fra labyrinten til Glade før dørene stengte.

Thomas har rare drømmer der en kvinnestemme sier "P.O.R.O.K. - dette er bra". Han ser også en jente som forteller ham at alt snart vil endre seg.

Mens han samler gjødsel i Glade Forest, blir Thomas angrepet av Ben, en løper som ble stukket av en sørgende i labyrinten (mot hans vanlige, på dagtid). Etter et bitt sprer infeksjonen seg gjennom kroppen, og personen blir gal. Thomas klarer å rømme. De som blir stukket blir drevet ut av Glade i det øyeblikket porten lukkes: dette er også tilfellet med Ben, som ble tatt. Neste morgen drar Alby og hovedløperen Minho til labyrinten for å lete etter Bens fotspor, men Alby blir også stukket av Griever og Minho kan ikke få ham til Glade i tide. Thomas, som bryter reglene som forbyr ikke-løpere å gå inn i labyrinten, klarer å gå inn der for å hjelpe dem. Sammen tilbringer de natten og gjemmer seg for Griever, som viser seg å være en biomekanoid, og Thomas dreper ham ved å fange ham mellom de skiftende veggene i labyrinten.

Heisen, som tidligere brakte en ny tenåring og forsyninger en gang i måneden, kom utenom skjema og uten proviant, og leverte jenta Teresa, i hvis hånd det var en lapp "Dette er den siste av alle." Når jenta våkner i noen sekunder, kaller hun navnet Thomas.

Om morgenen samme dag drar Thomas, Minho og tre andre løpere til labyrinten til liket av den sørgende og trekker fra levningene hans en slags elektronisk enhet med inskripsjonen W.C.K.D. (P.O.R.O.K.) - den samme som er på leverte forsyninger. Lederen for gutta Newt (Albys stedfortreder) utnevner offisielt Thomas som løper. Ved løperhytta viser Minho Thomas en modell av labyrinten og forteller at han personlig løp gjennom det hele, men aldri fant en vei ut. Minho sier også at delene av labyrinten er nummererte og åpne i samme rekkefølge. Han bemerker også at tallet 7 er på enheten som er trukket ut av graveren, og at den syvende seksjonen ble åpnet akkurat den natten.

Thomas kommuniserer med den våkne Teresa, som viser seg å være jenta fra drømmene hans. Teresa har de samme minnene som Thomas. Hun gir også helten to ampuller gravert med W.C.K.D., som ser ut til å inneholde en slags vaksine. Teresa injiserer Alby med en av ampullene, og medisinen ser ut til å hjelpe.

Neste morgen drar Minho og Thomas til den syvende sektor, hvor enheten fra den sørgende begynner å lage lyder. Etter signalet finner løperne en mulig utgang. Men en viss laserenhet skanner gutta, hvoretter inngangen funnet av tenåringene (som de sørgende kommer inn i labyrinten gjennom) lukkes, og labyrinten begynner å endre seg. Tenåringene klarer å komme seg ut av labyrinten, og de forteller andre om funnet.

Om kvelden våkner Alby og har minner. Han sier at «de» ikke vil la noen komme ut av Gladen, og husker også Thomas, som var «deres» kjæledyr. I mellomtiden begynner Glade å få panikk ettersom labyrintporten Minho og Thomas gikk inn igjennom ikke stengte for natten. Dessuten åpner tre andre porter til labyrinten om kvelden. Gjennom dem infiltrerer Grievers Glade og dreper mange tenåringer, inkludert Alby. Samtidig klarer Gladers å ta sprøyten i besittelse, som Griver "stikker".

For å få minner injiserer Thomas seg selv med gift fra en sprøyte. Teresa injiserer ham med en vaksine, og han får noen minner om seg selv, Teresa, andre tenåringer og P.O.R.O.K.-organisasjonen som skapte labyrinten for testing. Han forteller en gruppe venner at de har vært eksperimentert siden barndommen, og han var en av dem som sendte gutta inn i labyrinten og så på livene deres. Han sier også at Teresa også var på oppdagelsesreisendes side.

I Glade gikk makten over til Galli, som fra de første dagene ikke likte Thomas og klarte å overbevise alle om at problemene var knyttet til utseendet hans. Galli tilbyr å ofre Thomas og Teresa til de sørgende som et tilbud, og tror at han kan gjenopprette tingenes gamle orden. Venner frigjør Thomas og han tilbyr seg å gå til labyrinten for å finne en vei ut. Gally med en del av Gladers-rester.

Thomas og gruppen hans kjemper mot de sørgende og løser koden til døren, som viser seg å være aktiveringssekvensen til labyrintsektorene. Etter å ha rømt labyrinten, oppdager de et laboratorium med likene til forskere og en videomelding fra Ava Page, leder for spesielle prosjekter ved P.O.R.O.K.-hjernen, kalt "Flash". De unge mennene ble plassert i Glade som en del av eksperimenter for å finne en kur mot viruset. Page sier at det fiendtlige miljøet var nødvendig for å forstå hvordan hjernen fungerer og hva som gjør tenåringer spesielle. På slutten av videoen kan man se væpnede menn bryte seg inn i laboratoriet. Paige antyder at ikke alle mennesker delte prinsippene til P.O.R.O.K., og skyter seg selv med en revolver.

Etter slutten av videoen i laboratoriet åpnes dørene til utsiden. Når tenåringene er i ferd med å gå, ser de Gally "stukket" av en sørgende, med en pistol i hånden. Han sier at plassen deres er i labyrinten og er i ferd med å drepe Thomas, men Minho kaster et spyd og dreper Gally. Gally klarer fortsatt å skyte Thomas, men Chuck dekker ham med brystet. Mens Thomas sørger over vennen Chuck, som har blitt skutt, løper bevæpnede menn i masker ut av gangen og leder tenåringene ut av laboratoriet. Fra helikoptervinduet ser de labyrinten, som ligger midt i ørkenen.

Senere ser seeren at angrepet på laboratoriet ble iscenesatt, Paige er faktisk i live. Til de som sitter ved bordet meddeler hun at testene i Labyrinten var vellykkede, og nå starter den andre fasen. Faktisk ser det ut til at de overlevende gutta blir tatt for videre tester.

A.ROBE-GRILLET

I LABYRINTEN

Til leseren