Liktenīgās olas ir darba jēga. Stāsts "Liktenīgās olas". "Lāvīgas olas": analīze

"FATĀLĀS OLAS": "sarkanais stars" un tā izgudrotājs

Viens no stāsta sižeta avotiem bija slavenā britu zinātniskās fantastikas rakstnieka HG Velsa romāns "Dievu ēdiens". Tur mēs runājam par brīnišķīgu ēdienu, kas paātrina dzīvo organismu augšanu un intelektuālo spēju attīstību milzu cilvēkos, un cilvēces garīgo un fizisko spēju pieaugums romānā noved pie pilnīgākas pasaules kārtības un sadursmes starp cilvēkiem. nākotnes pasaule un pagātnes pasaule - milžu pasaule ar pigmeju pasauli. Taču Bulgakovā milži ir nevis intelektuāli attīstīti cilvēki, bet gan īpaši agresīvi rāpuļi. "Liktenīgās olas" atspoguļoja arī citu Velsa romānu - "Pasauļu cīņa", kur Zemi iekarojušie marsieši pēkšņi mirst no sauszemes mikrobiem. Tāds pats liktenis sagaida Maskavai tuvojošos rāpuļu barus, kuri kļūst par upuriem fantastiskajām augusta salnām.

Starp stāsta avotiem ir arī eksotiskāki. Tātad dzejnieks Maksimilians Vološins, kurš dzīvoja Koktebelē, Krimā, 1921. gadā nosūtīja Bulgakovam izgriezumu no laikraksta Feodosia, kurā teikts “par milzīga rāpuļa parādīšanos Kara-Dagas kalna reģionā, lai to notvertu. tika nosūtīta Sarkanās armijas karavīru rota. Rakstnieks un literatūrkritiķis Viktors Borisovičs Šklovskis, kurš kalpoja par Špoljanska prototipu Baltajā gvardē, savā grāmatā Sentimentāls ceļojums (1923) citē baumas, kas 1919. gada sākumā izplatījās Kijevā un, iespējams, baroja Bulgakova fantāziju:

"Viņi teica, ka frančiem ir violets stars, ar kuru viņi var apžilbināt visus boļševikus, un Boriss Mirskis par šo staru uzrakstīja feļetonu "Slimā skaistule". Skaistums ir veca pasaule, kas jāapstrādā ar violetu staru. Un nekad agrāk no boļševikiem nebija bijušas tik lielas bailes kā tajā laikā. Viņi teica, ka briti - viņi nebija slimi cilvēki -, ka briti jau ir izlaiduši pērtiķu barus Baku, apmācīti visos militārās sistēmas noteikumos. Runāja, ka šos pērtiķus nevar pavairot, ka viņi uzbrūk bez bailēm, ka uzvarēs boļševikus.

Viņi ar rokām parādīja aršinu no grīdas, kā šie pērtiķi aug. Tika teikts, ka tad, kad viens šāds pērtiķis tika nogalināts Baku ieņemšanas laikā, tas tika apglabāts kopā ar skotu militārās mūzikas orķestri un skoti raudāja.

Jo pērtiķu leģionu instruktori bija skoti.

Pūta melns vējš no Krievijas, auga Krievijas melnais plankums, “slimā skaistule” maldījās.

Bulgakova darbā briesmīgais violetais stars ir parodēts, pārvērsts par sarkanu dzīvības staru, kas arī radīja daudz nepatikšanas. Tā vietā, lai pie Bulgakova soļotu pret boļševikiem ar brīnumainiem kaujas pērtiķiem, kas it kā atvesti no ārzemēm, Maskavai tuvojas milzu mežonīgo rāpuļu bari, kas izšķīlušies no ārzemēm sūtītajām olām.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka stāstam bija oriģinālā versija, kas atšķiras no publicētās. 1924. gada 27. decembrī Bulgakovs kooperatīva izdevniecībā Ņikitinskie Subbotņiki rakstnieku sapulcē lasīja "Lāvīgās olas". 1925. gada 6. janvārī Berlīnes laikraksts Dni atbildēja uz šo notikumu ar virsrakstu Krievu literatūras ziņas:

“Jaunais rakstnieks Bulgakovs nesen izlasīja piedzīvojumiem bagāto stāstu Liktenīgās olas. Lai gan tas ir literāri nenozīmīgs, ir vērts iepazīties ar tā sižetu, lai gūtu priekšstatu par šo krievu literārās jaunrades pusi.

Darbība notiek nākotnē. Profesors izgudro metodi neparasti ātrai olu pavairošanai ar sarkanās saules gaismas palīdzību... Padomju strādnieks Semjons Borisovičs Roks nozog viņa noslēpumu no profesora un raksta vistu olu kastes no ārzemēm. Un tā notika, ka uz robežas viņi sajauca rāpuļu un cāļu olas, un Rokk saņēma baskāju rāpuļu olas. Viņš tos izplatīja savā Smoļenskas guberņā (kur notiek visa darbība), un neierobežotas rāpuļu baras pārcēlās uz Maskavu, aplenca to un aprija. Pēdējā attēlā ir mirusi Maskava un milzīga čūska, kas aptīta ap Ivana Lielā zvanu torni.

Maz ticams, ka Ņikitinskije Subbotņiks apmeklētāju atsauksmes, no kurām lielākā daļa Bulgakovs nelika ne santīma, varētu piespiest rakstnieku mainīt stāsta beigas. Nav šaubu, ka stāsta pirmais, “pesimistiskais” beigas pastāvēja. Bulgakova kaimiņš "sliktajā dzīvoklī" rakstnieks Vladimirs Ļovšins (Manasevičs) sniedz tādu pašu fināla versiju, it kā Bulgakova improvizētu telefonsarunā ar izdevniecību Nedra. Tad fināla teksts vēl nebija gatavs, bet Bulgakovs, rakstot ceļā, izlikās, ka lasa no rakstītā: "... Stāsts beidzās ar grandiozu Maskavas evakuācijas ainu, kurai tuvojas cilvēku bari. milzu boa." Jāpiebilst, ka saskaņā ar Nedras almanaha redakcijas sekretāra P.N.Zaiceva atmiņām Bulgakovs šeit uzreiz nodeva Fatal Olas gatavā formā, un, visticamāk, Ļovšina atmiņas par “telefona improvizāciju” ir atmiņas kļūda. Starp citu, Bulgakovu par "Liktenīgo olu" esamību ar atšķirīgām beigām informēja anonīms korespondents 1936. gada 9. marta vēstulē. Iespējams, ka galīgo variantu kāds 1924. gada 27. decembra lasījumā klātesošais pierakstījis un vēlāk nokļuvis samizdatā.

Interesanti, ka “pesimistiskās” beigas, kas patiešām pastāvēja, gandrīz burtiski sakrita ar Maksima Gorkija piedāvāto pēc stāsta publicēšanas, kas tika publicēta 1925. gada februārī. 8. maijā viņš rakstniekam Mihailam Sloņimskim rakstīja: “Man Bulgakovs ļoti, ļoti patika, bet viņš nepabeidza stāstu. Rāpuļu gājiens uz Maskavu nav izmantots, bet padomājiet, kāda tā ir zvērīgi interesanta bilde!

Iespējams, ka Bulgakovs stāsta beigas mainīja galīgās versijas acīmredzamās cenzūras nepieņemamības dēļ, kad Maskavu okupēja milzu rāpuļu bari.

Cenzūra, starp citu, "Liktenīgās olas" bija grūta. 1924. gada 18. oktobrī Bulgakovs savā dienasgrāmatā rakstīja:

"Es joprojām ciešu no "pīkstiena". Es šodien pavadīju dienu, lai saņemtu 100 rubļus Nedrā. Lielas grūtības ar manu grotesko stāstu "Liktenīgās olas". Angarskis uzsvēra 20 vietas, kuras būtu jāmaina cenzūras dēļ. Vai tas tiks cenzēts? Stāsta beigas ir sabojātas, jo uzrakstīju to pārsteidzīgi.

Par laimi rakstniekam cenzūra neliešu kampaņā pret Maskavu saskatīja tikai parodiju par 14 valstu iejaukšanos pret Padomju Krieviju Pilsoņu kara laikā (sveķi ir sveši, jo izšķīlušies no svešām olām). Tāpēc pasaules proletariāta galvaspilsētas rāpuļu baru sagūstīšanu cenzori uztvēra tikai kā bīstamu mājienu uz iespējamo PSRS sakāvi turpmākajā karā ar imperiālistiem un Maskavas iznīcināšanu šajā karā. Un kūrijas sērga, pret kuru kaimiņvalstis izveido kordonus, ir PSRS revolucionārās idejas, pret kurām Antantes valstis pasludināja cordon sanitaire politiku.

Taču patiesībā Bulgakova "nekaunība", kuras dēļ viņš baidījās iekļūt "ne tik nomaļās vietās", bija pavisam citāda. Stāsta galvenais varonis ir profesors Vladimirs Ipatijevičs Persikovs, sarkanā "dzīvības stara" izgudrotājs, ar kura palīdzību gaismā tiek celti zvērīgi rāpuļi. Sarkanais stars ir simbols sociālistiskajai revolūcijai Krievijā, kas tika īstenota ar saukli par labākas nākotnes veidošanu, bet kas atnesa teroru un diktatūru. Persikova nāve spontānu pūļa nemieru laikā, ko satraukti par neuzvaramu milzu rāpuļu iebrukuma draudiem Maskavā, personificē briesmas, ka Ļeņina un boļševiku sāktais eksperiments tika slēpts, lai izplatītu “sarkano staru”, vispirms Krievijā. , un pēc tam visā pasaulē.

Vladimirs Ipatievičs Persikovs dzimis 1870. gada 16. aprīlī, jo dienā, kad sākas stāsts iedomātajā 1928. gada nākotnē, 16. aprīlī viņam aprit 58 gadi. Tādējādi galvenais varonis ir vienā vecumā ar Ļeņinu. 16. aprīlis arī nav nejaušs datums. Šajā dienā (pēc New Style) 1917. gadā boļševiku vadonis atgriezās Petrogradā no trimdas. Un tieši pēc vienpadsmit gadiem profesors Persikovs atklāja brīnišķīgu sarkano staru (tas būtu pārāk caurspīdīgs, lai Persikova dzimšanas dienu padarītu 22. aprīli). Krievijai Ļeņina ierašanās kļuva par tādu staru, nākamajā dienā viņš izsludināja slavenās aprīļa tēzes ar aicinājumu attīstīt “buržuāziski demokrātisko” revolūciju par sociālistisku.

Persikova portrets atgādina Ļeņina portretu: “Brīnišķīga galva, stūmējs, ar dzeltenīgu matu ķekariem, kas izspraucās sānos... Persikova sejā vienmēr bija kaut kāds kaprīzs nospiedums. Uz sarkanā deguna vecmodīgas mazas brilles sudraba ietvarā, acis spīdīgas, mazas, garas, saliektas. Viņš runāja čīkstošā, tievā, ķērkstošā balsī un, starp citām dīvainībām, bija arī tā: kad viņš kaut ko smagi un pārliecinoši pateica, viņš labās rokas rādītājpirkstu pagrieza āķī un izgrieza acis. Un, tā kā viņš vienmēr runāja pārliecinoši, jo viņa erudīcija savā jomā bija absolūti fenomenāla, āķis ļoti bieži parādījās profesora Persikova sarunu biedru acu priekšā.

No Ļeņina šeit - raksturīga plikgalva ar sarkanīgiem matiem, oratorisks žests, runas maniere un visbeidzot slavenais acu šķipsnas, kas iekļuva ļeņiniskajā mītā. Milzīgā erudīcija, kāda, protams, bija Ļeņinam, arī sakrīt, un pat Ļeņins un Persikovs runā vienās un tajās pašās svešvalodās, brīvi runājot franču un vācu valodā. Pirmajā laikraksta ziņojumā par sarkanā stara atklāšanu reportieris nepareizi uzrādīja profesora vārdu no baumām līdz Pevsikovam, kas skaidri norāda uz Vladimira Ipatijeviča, kā arī Vladimira Iļjiča apbedījumu. Starp citu, Persikovs nosaukts par Vladimiru Ipatijeviču tikai stāsta pirmajā lappusē, un tad visi apkārtējie viņu sauc par Vladimiru Ipatijeviču - gandrīz Vladimiru Iļjiču. Visbeidzot, stāsta pabeigšanas laiks un vieta, kas norādīta teksta beigās - "Maskava, 1924, oktobris" - cita starpā norāda boļševiku vadoņa nāves vietu un gadu un mēnesi uz visiem laikiem. saistīts ar viņa vārdu, pateicoties Oktobra revolūcijai.

Persikova tēla ļeņiniskajā kontekstā vācietis, spriežot pēc uzrakstiem uz kastēm, atrod skaidrojumu par rāpuļu olu izcelsmi, kuras pēc tam sarkanā stara ietekmē gandrīz sagūstīja (un pat sagūstīja). ) Maskava pirmajā izdevumā. Galu galā pēc februāra revolūcijas Ļeņins un viņa biedri no Šveices caur Vāciju aizzīmogotā vagonā tika vesti uz Krieviju (nav nejaušība, ka olas, ko viņš ņem Roccā nonākušajām vistām, ir apzīmētas visapkārt).

Boļševiku pielīdzinājums gigantiskiem rāpuļiem, kas soļo uz Maskavu, izteikts kāda bezvārda saprātīga Bulgakova lasītāja vēstulē 1936. gada 9. martā: "... Starp citiem rāpuļiem nebrīvā prese neapšaubāmi izšķīlās no liktenīgās olas."

Starp Persikova prototipiem bija slavenais patologs Aleksejs Ivanovičs Abrikosovs, kura uzvārds ir parodēts Vladimira Ipatiča uzvārdā. Abrikosovs tikko bija izgriezis Ļeņina līķi un izvilcis viņam smadzenes. Stāstā šīs smadzenes ir it kā nodotas zinātniekam, kurš tās ieguva, atšķirībā no boļševikiem, maigam cilvēkam, nevis nežēlīgam, un pašam aizmirstībā aiznesa zooloģija, nevis sociālistiskā revolūcija.

Bulgakova iepazīšanās ar biologa Aleksandra Gavriloviča Gurviča 1921. gadā atklājumu par mitoģenētisko starojumu, kura ietekmē notiek mitoze (šūnu dalīšanās), varēja rosināt Bulgakova priekšstatu par dzīvības staru.

Vistas mēris ir parodija par traģisko badu 1921. gadā Volgas reģionā. Persikovs ir organizācijas Dobrokur priekšsēdētāja biedrs, kas izveidota, lai palīdzētu novērst vistas gaļas nāves sekas PSRS. Dobrokura prototips nepārprotami bija Komitejā palīdzības sniegšanai badā, ko 1921. gada jūlijā izveidoja sabiedrisku darbinieku un zinātnieku grupa, kas bija pret boļševikiem. Komiteju vadīja bijušie Pagaidu valdības ministri S. N. Prokopovičs, N. M. Kiškins un ievērojama liberālās kustības figūra E. D. Kuskova. Padomju valdība izmantoja šīs organizācijas dalībnieku vārdus, lai iegūtu ārzemju palīdzību, kas tomēr bieži vien tika izmantota nevis, lai palīdzētu izsalkušajiem, bet gan partijas elites un pasaules revolūcijas vajadzībām. Jau 1921. gada augusta beigās Komiteja tika likvidēta, tās vadītāji un daudzi ierindas dalībnieki tika arestēti. Interesanti, ka arī Persikovs mirst augustā. Viņa nāve cita starpā simbolizē bezpartijiskās inteliģences mēģinājumu izveidot civilizētu sadarbību ar totalitāro valdību sabrukumu.

L.E. Belozerskaja uzskatīja, ka, “aprakstot profesora Persikova izskatu un dažus ieradumus, M.A. atbaidījis no dzīva cilvēka tēla, mans radinieks, statistikas profesors Jevgeņijs Ņikitičs Tarnovskis, ar kuru savulaik bija jāsadzīvo. Persikova tēlā varētu atspoguļoties arī dažas Bulgakova tēvoča no mātes puses, ķirurga N.M.Pokrovska iezīmes.

Bulgakovs darbā The Fatal Eggs pirmo reizi savā darbā izvirzīja problēmu par zinātnieka un valsts atbildību par tāda atklājuma izmantošanu, kas var kaitēt cilvēcei. Atklājuma augļus var izmantot neapgaismoti un pašpārliecināti cilvēki un pat tie, kuriem ir neierobežota vara. Un tad katastrofa var notikt daudz ātrāk nekā vispārējā labklājība.

Kritika pēc "Fatal Eggs" iznākšanas ātri vien caurskatīja stāstā paslēptos politiskos mājienus. Bulgakova arhīvā saglabājies fragments no kritiķa M. Lirova (Moiseja Ļitvakova) raksta par Bulgakova daiļradi, kas publicēts 1925. gadā žurnāla Print and Revolution 5.–6. Šeit Bulgakovs uzsvēra sev visbīstamākās vietas: "Bet īsto rekordu pārspēja M. Bulgakovs ar savu" stāstu "" Fatal Eggs ". Tas patiešām ir kaut kas ievērojams “padomju” almanaham. Bulgakova arhīvā ir saglabājusies šī raksta mašīnrakstīta kopija, kur rakstnieks ar zilu zīmuli pasvītroja iepriekš citēto frāzi, bet sarkanā krāsā - Lirova septiņas reizes lietoto frāzi Vladimirs Ipatijevičs, no kurām tikai vienu reizi - ar uzvārdu Persikovs. .

M. Lirovs turpināja:

“Profesors Vladimirs Ipatijevičs Persikovs izdarīja neparastu atklājumu - viņš atklāja sarkanu saules staru, kura ietekmē, teiksim, varžu olas acumirklī pārvēršas par kurkuļiem, kurkuļi ātri izaug par milzīgām vardēm, kuras nekavējoties vairojas un nekavējoties sāk savstarpēju iznīcināšanu. Un tas pats attiecas uz visām dzīvajām radībām. Tādas bija Vladimira Ipatijeviča atklātā sarkanā stara pārsteidzošās īpašības. Šo atklājumu ātri uzzināja Maskavā, neskatoties uz Vladimira Ipatijeviča sazvērestību. Izveicīgā padomju prese bija ļoti satraukta (šeit ir padomju preses paradumu attēls, kas ar mīlestību kopēts no dabas ... sliktākās Parīzes, Londonas un Ņujorkas bulvārpreses). Tagad telefonā zvanīja “maigas balsis” no Kremļa, un sākās padomju ... apjukums.

Un tad pār padomju valsti izcēlās katastrofa: to pārņēma postoša cāļu epidēmija. Kā izkļūt no sarežģītas situācijas? Bet kurš parasti izved PSRS no visām nelaimēm? Protams, GPU aģenti. Un tad bija viens čekists Roks (Roks), kura rīcībā bija sovhozs, un šis Roks nolēma atjaunot cāļu audzēšanu savā sovsaimniecībā ar Vladimira Ipatijeviča atklājuma palīdzību.

No Kremļa nāca pavēle ​​profesoram Persikovam, lai viņš aizdod Roccai savu sarežģīto zinātnisko aparātu vistu audzēšanas atjaunošanas vajadzībām. Persikovs un viņa palīgs, protams, ir sašutuši un sašutuši. Un patiešām, kā var nodrošināt tik sarežģītas ierīces profāniem.

Galu galā Rokk var izraisīt katastrofas. Bet Kremļa “maigās balsis” ir nerimstošas. Nekas, čekist – viņš visu prot.

Rokk saņēma ierīces, kas darbojās ar sarkanā stara palīdzību, un sāka darboties savā sovhozā.

Bet iznāca katastrofa - un lūk, kāpēc: Vladimirs Ipatijevičs saviem eksperimentiem izrakstīja rāpuļu olas, bet Roks - vistu olas savam darbam. Padomju transports, protams, visu sajauca, un vistu olu vietā Rokk saņēma rāpuļu "nāvīgas olas". Vistu vietā Roks izplatīja milzīgus rāpuļus, kas aprija viņu, viņa darbiniekus, apkārtējos iedzīvotājus un milzīgās masās metās uz visu valsti, galvenokārt uz Maskavu, iznīcinot visu, kas viņu ceļā bija. Valstī tika izsludināts karastāvoklis, mobilizēta Sarkanā armija, kuras vienības gāja bojā varonīgās, bet neauglīgās cīņās. Briesmas jau draudēja Maskavai, bet tad notika brīnums: augustā pēkšņi uznāca briesmīgs sals, un visi nelieši nomira. Tikai šis brīnums izglāba Maskavu un visu PSRS.

Bet, no otras puses, Maskavā notika šausmīgs dumpis, kura laikā gāja bojā arī sarkanā stara “izgudrotājs” Vladimirs Ipatijevičs. Cilvēku pūļi ielauzās viņa laboratorijā un kliedza: “Sitiet viņu! Pasaules nelietis! Jūs atlaidāt rāpuļus!“ - viņi saplēsa viņu gabalos.

Viss nostājās savās vietās. Lai gan nelaiķa Vladimira Ipatijeviča palīgs turpināja eksperimentus, viņam neizdevās atkal atvērt sarkano staru.

Kritiķis spītīgi sauca profesoru Persikovu Vladimiru Ipatijeviču, arī uzsverot, ka viņš ir sarkanā stara izgudrotājs, t.i., it kā Oktobra sociālistiskās revolūcijas arhitekts. Pie varas esošajiem bija skaidrs, ka aiz Vladimira Ipatijeviča Persikova lūr Vladimira Iļjiča Ļeņina figūra, un "Liktenīgās olas" bija apmelojoša satīra par nelaiķa līderi un komunistisko ideju kopumā. M. Lirovs iespējamo neobjektīvo stāsta lasītāju uzmanību vērsa uz to, ka Persikovs nomira tautas sacelšanās laikā, ka viņi viņu nogalina ar vārdiem "pasaules nelietis" un "jūs atlaidāt neliešus". Šeit varēja saskatīt mājienu par Ļeņinu kā pasludināto pasaules revolūcijas vadītāju, kā arī asociāciju ar slaveno “revolūcijas hidru”, kā to izteica padomju varas pretinieki (boļševiki savukārt runāja par “ kontrrevolūcijas hidra”). Interesanti, ka izrādē “Skriešana”, kas noslēdzās gadā, kad norisinās “Liktenīgo olu” darbība, “daiļrunīgais” vēstnesis Krapilins bende Hludovu dēvē par “pasaules zvēru”.

Un "sarkanā stara izgudrotāja" nāve no sašutušo "ļaužu pūļu" rokām (Bulgakovam nav tik eksaltēta izteiksme) diez vai varētu iepriecināt varas komunistus. Lirovs baidījās atklāti paziņot, ka Ļeņins stāstā parodēts (viņu pats varēja piesaistīt šādām nepiedienīgām asociācijām), taču viņš deva mājienu, atkārtojam, ļoti tieši un caurspīdīgi. Velss viņu nepievīla. Kritiķis apgalvoja, ka “no viņa priekšteča Velsa vārda pieminēšanas, kā tagad daudzi mēdz darīt, Bulgakova literārā seja nemaz neizskaidrojas. Un kas tad īsti ir Velss, ja šeit tai pašai daiļliteratūras drosmei pievienoti pavisam citi atribūti? Līdzība ir tīri ārēja ... ”Lirovs, tāpat kā citi Bulgakova nelabvēļi, protams, centās noskaidrot nevis rakstnieka literāro, bet gan politisko seju.

Starp citu, Velsa pieminēšanai "Liktenīgajās olās" varētu būt arī politiska nozīme. Lielais zinātniskās fantastikas rakstnieks, kā jūs zināt, apmeklēja mūsu valsti un uzrakstīja grāmatu “Krievija tumsā” (1921), kurā viņš īpaši runāja par tikšanos ar Ļeņinu un piezvanīja boļševiku vadonim, kurš ar iedvesmu runāja par GOELRO plāna nākotnes augļi, "Kremļa sapņotājs". Bulgakova "Kremļa sapņotājs" attēlo Persikovu, atrautu no pasaules un iegrimis savos zinātniskajos plānos. Tiesa, Kremlī viņš nesēž, bet darbības gaitā pastāvīgi sazinās ar Kremļa vadītājiem.

Cerības, ka varas dienestā esošie kritiķi atšķirībā no domīgiem un līdzjūtīgiem autora lasītājiem neuzķers "Liktenīgo olu" antikomunistisko ievirzi un nesapratīs, kurš tieši parodēts galvenā varoņa tēlā. piepildījās (lai gan maskēšanās mērķiem vajadzēja kalpot un darbību pārnest uz fantastisku nākotni, kā arī skaidriem aizguvumiem no Velsa romāniem "Dievu ēdiens" un "Pasauļu karš"). Modri ​​kritiķi visu saprata.

M. Lirovs, kurš kļuva lietpratīgs literārajās denunciācijās (tikai literārajās?) un 20. gados nezināja, ka ies bojā 1937. gada lielās tīrīšanas laikā, "Liktenīgajās olās" centās lasīt un parādīt, "kam vajadzētu" pat ko. " un nebija, neapstājoties pie tiešas krāpšanas. Kritiķis apgalvoja, ka Roks, kurš spēlēja galveno lomu traģēdijā, bija čekists, GPU darbinieks. Tādējādi tika dots mājiens, ka stāstā parodētas reālas cīņas par varu epizodes, kas risinājās Ļeņina dzīves pēdējos gados un viņa nāves gadā, kur čekists Roks (jeb viņa prototips F. E. Dzeržinskis) atrodas tajā pašā vietā. laiku ar dažām "mīlīgām balsīm" Kremlī un noved valsti līdz katastrofai ar savu neizdarīgo rīcību.

Patiesībā Roks nemaz nav čekists, lai gan savus eksperimentus Krasnijlučā veic GPU aģentu aizsardzībā.

Viņš ir pilsoņu kara un revolūcijas dalībnieks, kura bezdibenī metas, "nomainot flautu pret destruktīvu mauzeru", un pēc kara "rediģē" milzīgu laikrakstu "Turkestānā, paspējis kļūt slavens. kā "Augstākās ekonomikas komisijas" loceklis "par viņa apbrīnojamo darbu Turkestānas reģiona apūdeņošanā".

Acīmredzamais Rokas prototips ir laikraksta Kommunist redaktors un dzejnieks G. S. Astahovs, viens no galvenajiem Bulgakova vajātājiem Vladikaukāzā 1920.-1921. gadā, lai gan līdzība ar F. E. Dzeržinski, kurš vadīja Tautsaimniecības Augstāko padomi. valsts, iespējams arī pēc vēlēšanās.skat. "Piezīmēs uz aprocēm" ir dots Astahova portrets: "drosmīgs ar ērgļa seju un milzīgu revolveri pie jostas". Roks, tāpat kā Astahovs, staigā ar mauzeru un rediģē avīzi, tikai ne Kaukāzā, bet tikpat nomaļajā Turkestānā. Dzejas mākslas vietā, kurā Astahovs uzskatīja sevi par iesaistītu, kurš nosodīja Puškinu un uzskatīja sevi par nepārprotami pārāku par "krievu dzejas sauli", Roks ir uzticīgs mūzikas mākslai. Pirms revolūcijas viņš bija profesionāls flautists, un pēc tam flauta joprojām ir viņa galvenais hobijs. Tāpēc viņš beigās, tāpat kā indiešu faķīrs, mēģina noburt milzu anakondu, spēlējot flautu, taču neveiksmīgi.

Ja pieņemam, ka L.D.Trockis, kurš 1923.-1924.gadā patiešām zaudēja cīņā par varu (to atzīmēja savā dienasgrāmatā Bulgakovs), varētu būt viens no Rokas prototipiem, tad nevar vien brīnīties par pavisam mistiskām sakritībām. Trockis, tāpat kā Rokk, spēlēja visaktīvāko lomu revolūcijā un pilsoņu karā, būdams Revolucionārās militārās padomes priekšsēdētājs. Tajā pašā laikā viņš nodarbojās arī ar saimnieciskām lietām, jo ​​īpaši ar transporta atjaunošanu, bet pēc militārā departamenta aiziešanas 1925. gada janvārī pilnībā pārgāja uz saimniecisko darbu. Jo īpaši Trockis īsi vadīja galveno koncesiju komiteju. Rokk ieradās Maskavā un saņēma pelnītu atpūtu 1928. gadā. Ar Trocki tas pats notika gandrīz vienlaikus. 1927. gada rudenī viņu izņēma no CK un izslēdza no partijas, 1928. gada sākumā izsūtīja uz Alma-Atu un burtiski gadu vēlāk bija spiests uz visiem laikiem atstāt PSRS, pazust no valsts. Lieki piebilst, ka visi šie notikumi notika pēc Liktenīgo olu radīšanas. Lirovs savu rakstu uzrakstīja 1925. gada vidū, turpmākās iekšējās partiju cīņas saasināšanās periodā, un, šķiet, paļaujoties uz lasītāju neuzmanību, viņš mēģināja Bulgakovam piedēvēt tās atspoguļojumu Liktenīgajās olās, kas sarakstītas gandrīz vai. gadu iepriekš.

Bulgakova stāsts nepalika nepamanīts arī OPTU informatoriem. 1928. gada 22. februārī viens no viņiem ziņoja:

“Padomju varas nesamierināmākais ienaidnieks ir grāmatu “Turbīnu dienas” un “Zojas dzīvokļa” autors Mihs. Afanasjevičs Bulgakovs, bijušais Smenovekhovets. Var vienkārši brīnīties par padomju varas pacietību un toleranci, kas joprojām netraucē Bulgakova grāmatas (red. "Nedra") "Liktenīgās olas" izplatīšanu. Šī grāmata ir nekaunīgs un nežēlīgs apmelojums pret sarkanajām iestādēm. Viņa spilgti apraksta, kā sarkanā stara iespaidā piedzima viens otru graužojošie rāpuļi, kuri devās uz Maskavu. Tur ir zemiska vieta, nikns galvas mājiens pret nelaiķi biedru Ļeņinu, kurš guļ beigts krupis, kuram pat pēc nāves ir ļauna sejas izteiksme (šeit mēs domājam milzu vardi, kuru Persikovs izaudzējis ar sarkano palīdzību stars un viņas agresivitāte, un "pat pēc viņas nāves uz purna bija ļauna izteiksme" - šeit seksiste redzēja mājienu uz Ļeņina ķermeni, kas saglabāts mauzolejā. - B.S.). Kā šī viņa brīvo pastaigu grāmata nav saprotama. Tas tiek dedzīgi lasīts. Bulgakovu mīl jaunieši, viņš ir populārs. Viņa ienākumi sasniedz 30 000 rubļu. gadā. Viens nodoklis viņš samaksāja 4000 rubļu. Jo viņš samaksāja, ka brauc uz ārzemēm.

Šajās dienās viņu satika Lerners (runājam par slaveno puškinistu N.O. Lerneru. – B.S.). Bulgakovs ir ļoti aizvainots par padomju varu un ir ļoti neapmierināts ar pašreizējo situāciju. Jūs vispār nevarat strādāt. Nekas nav drošs. Mums atkal vajadzīgs kara komunisms, vai pilnīga brīvība. Apvērsums, uzskata Bulgakovs, būtu jāizdara zemniekam, kurš beidzot runāja savā īstajā dzimtajā valodā. Galu galā komunistu nav tik daudz (un starp viņiem ir arī “tādi”), bet aizvainotu un sašutušu zemnieku ir desmitiem miljonu. Likumsakarīgi, ka pirmā kara laikā no Krievijas tiks izslaucīts komunisms utt.. Lūk, kādas domas un cerības virmo galvā Liktenīgo olu autoram, kurš grasās doties pastaigā uz ārzemēm. Būtu diezgan nepatīkami palaist tādu "putnu" uz ārzemēm... Starp citu, Bulgakovs sarunā ar Lerneru pieskārās padomju varas politikas pretrunām: - No vienas puses, viņi kliedz - glābiet. Un no otras puses: ja tu sāksi krāt, tevi uzskatīs par buržuju. Kur ir loģika?

Protams, nevar galvot par nezināma aģenta Bulgakova sarunas ar Lerneru pārraides burtisku precizitāti. Tomēr ir pilnīgi iespējams, ka tieši krāpnieka tendenciozā stāsta interpretācija veicināja to, ka Bulgakovs nekad netika atbrīvots uz ārzemēm. Kopumā rakstnieka teiktais puškinistam labi saskan ar viņa dienasgrāmatā "Zem papēža" tvertajām domām. Jo īpaši tur ir strīdi par jauna kara iespējamību un padomju valdības nespēju to izturēt. 1923. gada 26. oktobra ierakstā Bulgakovs citēja savu sarunu par šo tēmu ar kaimiņu maiznieku:

“Iestāžu rīcība tiek uzskatīta par krāpniecisku (obligācijas utt.). Viņš stāstīja, ka divus ebreju komisārus Krasnopresņeņa padomē par augstprātību un draudiem ar revolveri piekāvuši mobilizācijā atnākušie. Es nezinu, vai tā ir taisnība. Pēc maiznieces teiktā, mobilizēto noskaņojums ir ļoti nepatīkams. Viņš, maiznieks, sūdzējās, ka ciemos attīstās huligānisms jauniešu vidū. Mazajam galvā ir tas pats, kas visiem - savā prātā viņš lieliski saprot, ka boļševiki ir blēži, viņi negrib karot, viņiem nav ne jausmas par starptautisko situāciju. Mēs esam mežonīga, tumša, nelaimīga tauta.

Acīmredzot pirmajā stāsta izdevumā Maskavas sagrābšana ārzemju neliešiem simbolizēja turpmāko PSRS sakāvi karā, ko rakstnieks tajā brīdī uzskatīja par neizbēgamu. Rāpuļu iebrukums arī personificēja NEP labklājības īslaicīgumu, kas zīmēts fantastiskā, diezgan parodiskā 1928. gadā.

Ziņkārīgas atbildes parādījās arī par "Fatal Eggs" ārzemēs. Bulgakovs savos arhīvos glabāja TASS 1926. gada 24. janvāra ziņojuma mašīnrakstītu kopiju ar nosaukumu "Čērčils baidās no sociālisma". Tajā teikts, ka 22. janvārī Lielbritānijas valsts kanclers Vinstons Čērčils savā runā saistībā ar strādnieku streikiem Skotijā norādīja, ka "šausmīgie apstākļi, kas pastāv Glāzgovā, rada komunismu", bet "mēs nevēlamies redzēt Uz mūsu galda Maskavas krokodilu olas (pasvītro Bulgakovs. - B.S.). Esmu pārliecināts, ka pienāks laiks, kad liberālā partija sniegs visu iespējamo palīdzību konservatīvajai partijai šo doktrīnu izskaušanā. Es nebaidos no boļševiku revolūcijas Anglijā, bet baidos no sociālistiskā vairākuma mēģinājuma patvaļīgi ieviest sociālismu. Viena desmitā daļa no sociālisma, kas sagrāva Krieviju, būtu pilnībā izpostījis Angliju ... ”(Šo vārdu pamatotību šodien, septiņdesmit gadus vēlāk, ir grūti apšaubīt.)

Bulgakovs Liktenīgajās olās parodēja V.E.Mejerholdu, pieminot "nelaiķa Vsevoloda Mejerholda vārdā nosaukto teātri, kurš, kā zināms, nomira 1927.gadā, iestudējot Puškina Borisu Godunovu, kad sabruka trapeces ar kailajiem bojāriem". Šī frāze attiecas uz vienu joku sarunu Gudoka redaktoros, par kuru ziņo šīs avīzes "ceturtās lapas" vadītājs Ivans Semenovičs Ovčiņņikovs:

“Divdesmito gadu sākums... Bulgakovs sēž blakus istabā, bet nez kāpēc katru rītu pie mums atnes savu aitādas mēteli. Aitādas mētelis ir unikāls: tam nav aizdares un jostas. Viņš ielika rokas piedurknēs - un jūs varat uzskatīt sevi par apģērbtu. Pats Mihails Afanasjevičs sertificē šādu aitādas mēteli - krievu okhaben. Septiņpadsmitā gadsimta beigu mode. Annālēs pirmo reizi tas minēts zem 1377. gada. Tagad pie Mejerholda šādos triecienos no otrā stāva krīt Dumas bojāri. Cietušie aktieri un skatītāji tiek nogādāti Sklifosovska institūtā. Iesaku apskatīt…”

Acīmredzot Bulgakovs ierosināja, ka līdz 1927. gadam - tieši 550 gadus pēc pirmās ohabnijas pieminēšanas annālēs - Mejerholda radošā evolūcija nonāks līdz tādam līmenim, ka bojārus spēlējošos aktieri tiks izņemti no okhabnijas un atstāti tajā vietā, kur viņu māte dzemdēja. , tā ka visas vēsturiskās dekorācijas aizstāja tikai režijas un tehnikas aktierspēles spēle. Galu galā Vsevolods Emilijevičs vienā no lekcijām 1924. gada februārī par Godunova iestudējumu teica: uz visu traģēdiju ... "

Interesanti, ka, tāpat kā agrīnajā stāstā “Zaļā čūska”, kas nav saglabājies, čūskas motīvs un pat savienojumā ar sievieti 1924. gadā rakstniekā atkal parādās stāstā “Liktenīgās olas”. Šajā stāstā Bulgakova fantāzija Smoļenskas guberņā netālu no Nikoļskoje radīja sovhozu Krasnijluča, kur direktors Aleksandrs Semenovičs Roks veic traģisku eksperimentu ar rāpuļu olām – un viņa acu priekšā izšķīlusies milzu anakonda aprij viņa sievu Manju. Iespējams, ka Bulgakova iespaidi par Smoļensku veidoja Zaļās čūskas pamatu, un viņš arī toreiz rakstīja stāstu.

Starp citu, šeit varētu atspoguļoties arī Bulgakova iepazīšanās ar M.M.Zoščenko. Fakts ir tāds, ka 1918. gada novembrī Mihails Mihailovičs strādāja par putnu audzētāju (oficiāli amatu sauca par "trušu audzēšanas un vistu audzēšanas instruktoru") Smoļenskas sovhozā "Mankovo" netālu no Krasnijas pilsētas un atjaunoja tur cāļu skaitu. pēc pagātnes sērgas. Iespējams, šis apstāklis ​​pamudināja par darbības vietu eksperimenta "vistu skaita atjaunošanai republikā" darbības vietu izvēlēties Smoļenskas guberņu, kuru Bulgakovs tik labi pazina kā zemstvas ārstu. Zoščenko un Bulgakovs iepazinās ne vēlāk kā 1926. gada 10. maijā, kad viņi kopā uzstājās Ļeņingradā kādā literārā vakarā. Bet pilnīgi iespējams, ka viņi satikās jau 1924. gadā.

Lai gan Bulgakovs un Zoščenko gandrīz vienlaikus atradās dažādos Smoļenskas guberņas rajonos, zemnieku psiholoģija visur bija vienāda. Un naids pret saimniekiem apvienojās ar bailēm, ka viņi tomēr varētu atgriezties.

Bet Bulgakovs joprojām redzēja zemnieku sacelšanos Ukrainā un zināja, ka zemnieku naivums ir viegli savienojams ar neticamu nežēlību.

"Pirmajai krāsai" nosaukumā ir zināma līdzība ar amfiteātra "Ugunskrāsu". Šķiet, ka šī agrīnā stāsta vēlākais izdevums varētu būt slavenais 1924. gada stāsts "Khan's Fire". Tajā aprakstīts ugunsgrēks, kas patiešām notika Muravišņiku muižā Februāra revolūcijas priekšvakarā. Tiesa, stāstā viņš tiek attiecināts uz 20. gadu sākumu.

Tajā pašā stāstā, starp citu, tika atspoguļots viens no Henrika Senkeviča varoņiem, tatāru Āzija no “Pan Volodyevsky”, tatāru vadoņa dēls, kurš patiešām pastāvēja Tugay-bey, kurš nomira netālu no Berestechko (Tugay-bey pats kā mazsvarīgs varonis darbojas triloģijas pirmajā romānā - “Uguns un zobens”. Āzija kalpo poļiem, bet pēc tam nodod tos un nodedzina vietu, kur stāv viņa vadītais tatāru karogs. Bulgakova stāstā “Khana uguns” pēdējais kņazu dzimtas pārstāvis Tugay-begi, tāpat kā viņa literārais prototips, apsēsts ar iznīcības un atriebības slāpēm, nodedzina savu īpašumu, kas pārvērsts par muzeju, lai dumpīgie cilvēki nevarētu lieto to. Jāpiebilst, ka 1929. gadā vienu no Meistara un Margaritas pirmā izdevuma nodaļām Mania Furibunda, kas 8. maijā tika dota atsevišķai publikācijai almanahā Nedra, autors parakstīja ar pseidonīmu K. Tugai.

Jusupova īpašums kalpoja par prototipu Khan's Fire muižai, iespējams, tāpēc, ka Bulgakovu īpaši interesēja stāsts par Grigorija Rasputina slepkavību, kurā ievērojamu lomu spēlēja princis Fēlikss Feliksovičs Jusupovs (jaunākais). 1921. gadā Bulgakovs gatavojās rakstīt lugu par Rasputinu un Nikolaju II. 1921. gada 17. novembrī vēstulē mātei Kijevā viņš lūdza nodot māsai Nadijai: “... Mums ir vajadzīgs viss materiāls vēsturiskajai drāmai – viss, kas attiecas uz Nikolaju un Rasputinu laika posmā no 16. 17 gadi (slepkavība un apvērsums). Avīzes, pils apraksts, memuāri un galvenokārt Puriškeviča “Dienasgrāmata” (kopā ar kņazu F. F. Jusupovu un lielkņazu Dmitriju Pavloviču organizēja Vladimirs Mitrofanovičs Puriškevičs, viens no Valsts domes galēji labējo līderiem, monarhists. G.E.Rasputina slepkavība 1916.gada decembrī, kas detalizēti aprakstīta pēcnāves dienasgrāmatā.- B.S.) - uz lietu! Kostīmu, portretu, memuāru u.c. apraksts “Loloju ideju līdz 22. gada beigām izveidot grandiozu drāmu 5 cēlienos. Dažas skices un plāni jau ir gatavi. Doma mani ārprātīgi aizrauj... Protams, ar nīkuļojošo darbu, ko daru, nekad neko vērtīgu uzrakstīt nevarēšu, bet vismaz sapnis un darbs pie tā ir dārgs. Ja “Dienasgrāmata” uz laiku nonāks viņas (Nadjas. - B.S.) rokās, es lūdzu nekavējoties burtiski no tās norakstīt visu, kas attiecas uz slepkavību ar gramofonu (gramofonam vajadzēja apslāpēt šāvienu skaņu). , un pirms tam radīt iespaidu Rasputinā, ka F. F. Jusupova sieva Irina Aleksandrovna Jusupova, Aleksandra III mazmeita un Nikolaja II brāļameita, kuru iekāroja “vecais vīrs” (Grigorijs - B. S.), Fēliksa un Puriškeviča sazvērestība, Puriškeviča ziņojumi Nikolajam, Nikolaja Mihailoviča personībai (runa ir par sarkanā terora laikā nošauto Krievijas Vēsturiskās biedrības priekšsēdētāju lielkņazu Nikolaju Mihailoviču (1859–1919). - B.S.) un sūtiet man vēstulēs (es domāju, ka varat? Virsraksts “Drāmas materiāls”? ) (Šeit ir mājiens uz plašo vēstuļu lasīšanu. - B.S.) ". Tomēr Bulgakovs nekad nav uzrakstījis lugu par Rasputinu un Nikolaju II. Rakstnieks ir ļoti apelācija pie šīs tēmas pietiekami runā par viņa vilšanos monarhijā.Saskaņā ar tā laika cenzūras apstākļiem pro Jebkura Nikolaja II un citu Romanovu ģimenes pārstāvju žanra publicēšanu varēja attēlot tikai negatīvi. Bet pats Bulgakovs pret gāzto dinastiju 20. gadu sākumā izturējās jau diezgan negatīvi. 1924. gada 15. aprīļa ierakstā dienasgrāmatā viņš rupji un tieši sirdī izteicās: “Sasodīti visi Romanovi! Ar tiem nepietika." Vēsturiskās lugas neizpildītais plāns, acīmredzot, atspoguļojās "Hānas ugunī". Šeit ir diezgan spēcīga antimonarhistiska tendence. Nikolajs II fotoattēlā ir aprakstīts kā "neaprakstāms cilvēks ar bārdu un ūsām, kas atgādina pulka ārstu". Imperatora Aleksandra I portretā "plikā galva viltīgi smaidīja dūmos". Nikolajs I ir "baltmatains ģenerālis". Viņa saimniece reiz bija veca princese, "neizsmeļama samaitātajā daiļliteratūrā, kas visu mūžu valkāja divas godības - žilbinošu skaistumu un briesmīgo Mesalīnu". Viņa varēja būt starp izcilajām netiklēm Lielajā Sātana ballē kopā ar Romas imperatora Klaudija I izlaidīgo sievu Valēriju Mesalīnu, kurai 48. gadā tika izpildīts nāvessods.

Nikolajs II satīriski attēlots arī Bulgakova pēdējā lugā Batums. Princis Tugai-Begs, kas ir cieši saistīts ar imperatora ģimeni, tiek pasniegts kā iznīcībai lemts cilvēks, kurš neatstāja pēcnācēju un bīstams sabiedrībai ar gatavību iznīcināt ģimenes ligzdu, ja vien tā nenonāks to cilvēku īpašumā. princis ienīst. Ja velns viņu nepaņēma, kā Bulgakovs vēlējās Romanoviem, tad, protams, velns viņu atnesa.

Prinča Antona Ivanoviča Tugaja-Bega prototips varētu būt slepkavas Rasputina tēvs un pilnais vārdabrālis princis Fēlikss Feliksovičs Jusupovs (vecākais, dzimis grāfs Sumarokovs-Elstons). 1923. gadā, kad notiek stāsta darbība, viņam bija 67 gadi. Arī vecākā Jusupova sieva Zinaīda Nikolajevna Jusupova tajā laikā vēl bija dzīva, taču Bulgakovs piespieda "Hānas uguns" varoņa sievu agrāk mirt, lai atstātu viņu pilnīgi vienu, kā vēlāk Poncija Pilāts un Volands. darīja "Meistars un Margarita" (atcerieties vārdus Volands uz patriarhiem: "Viens, viens, es vienmēr esmu viens"). Stāstā pieminētā Tugai-Bega jaunākā brāļa Pāvela Ivanoviča, kurš dienējis zirgu grenadieru rindās un gājis bojā karā ar vāciešiem, iespējamais prototips ir vecākais brālis F. F. , kuru 1908. gadā nogalināja leitnants duelī. no vācbaltiešiem nākušā Kavalieru gvardes pulka grāfs A.E.Manteufels.

Bet atpakaļ pie fatālajām olām. Stāstā ir arī citas parodijas skices. Piemēram, tā, kur Pirmās kavalērijas kaujinieki, kuru priekšgalā “tajā pašā aveņu kapucē, kā visi jātnieki, brauc zirgu masas komandieris, kurš pirms 10 gadiem kļuva leģendārs, vecs un sirms” - Semjons Mihailovičs Budjonijs, - dodieties kampaņā pret rāpuļiem no zagļu dziesmas, kas tiek izpildīta "Internationale" manierē:

Nav dūža, nav dāmas, nav džeka,

Mēs uzvarēsim neliešus, bez šaubām,

Četri malā - tavējo nav...

Apvienojot šo dziesmu ar "Internationale" rindām, iegūstam smieklīgu, bet gana saturīgu tekstu:

Neviens mums nedos glābšanu -

Nav dūža, nav dāmas, nav džeka.

Mēs sasniegsim atbrīvošanos

Četri uz sāniem - tavējie nav.

Šeit savu vietu atrada reāls gadījums (vai vismaz Maskavā plaši izplatītas baumas). 1924. gada 2. augustā Bulgakovs savā dienasgrāmatā ierakstīja sava paziņas, rakstnieka Iļjas Kremļeva (Svena) stāstu, ka "GPU pulks devās uz demonstrāciju ar orķestri, kas spēlēja" Šīs meitenes visas dievina. Solījumu “pārspēt neliešus” sižetā pēc vēlēšanās varētu attiecināt uz Maskavu sagrābušajiem “sarkanajiem neliešiem”, ņemot vērā, ka, kā domāja Bulgakovs, 20. gadu vidū parastie cilvēki nemaz nebija kāri. cīnīties par boļševikiem. Stāstā GPU tika aizstāts ar Pirmo kavalēriju, un šāda tālredzība nebija lieka. Rakstnieks, bez šaubām, bija iepazinies ar liecībām un baumām par Budjonovskas brīvpersonu paražām, kuras izcēlās ar vardarbību un laupīšanām. Tie tika iemūžināti Īzaka Bābela stāstu grāmatā "Konarmiya" (kaut arī nedaudz mīkstinātā formā pret viņa paša kavalērijas dienasgrāmatas faktiem).

Diezgan pareizi bija ielikt budjonoviešu mutē zagļu dziesmu "Internationale" ritmā. Profesionālu krāpnieku slenga izteicienu “Četri uz sāniem - neviena nav tavējo” atšifrē Fima Žiganets rakstā “Par viena vārda slepeno simboliku romānā Meistars un Margarita”: “... Iepriek. -revolūcijas gados šim sakāmvārdam nebija plašas “aprites”, to lietoja tikai šaurā pazemes lokā. Tas ir dzimis azartisku spēlētāju vidū, no situācijas spēlē "punkts". Ja baņķieris pērk deviņi vai desmit ar dūzi, kas viņam ir rokās (vienīgās divas kārtis, kurām katrā pusē ir četras mastu ikonas; deviņu centrā ir cita ikona, desmitniekam ir divas), tas nozīmē, ka viņš neapšaubāma uzvara. Viņš uzreiz gūst vai nu 20 punktu, vai 21 (dūza nominālvērtība ir 11 punkti). Pat ja spēlētājam ir 20 punkti, neizšķirts tiek interpretēts par labu baņķierim ("baņķiera punkts"), un, ja spēlētājs uzreiz gūtu 21 punktu, tas nozīmētu viņa automātisko uzvaru, un baņķierim nav jēgas pirkt. kartes. Tādējādi “četri uz sāniem” ir četras kāršu tērpa ikonas, kas nozīmē neizbēgamu spēlētāja zaudējumu. Vēlāk izteicienu sāka lietot pārnestā nozīmē, lai apzīmētu bezcerīgu situāciju, zaudējumu.

Uz "Liktenīgajām olām" bija kritiskas un pozitīvas atbildes. Tātad Ju.Soboļevs "Austrumu rītausmā" 1925. gada 11. martā stāstu novērtēja kā nozīmīgāko publikāciju "Nedra" 6. grāmatā, norādot: "Tikai Bulgakovs ar savu ironiski fantastisko un satīriski utopisko stāstu" Fatal Olas "pēkšņi izkrīt no vispārējā, ļoti labi domātā un ļoti pieklājīgā toņa. Kritiķis saskatīja “Liktenīgo olu” “utopismu” “pašā Maskavas zīmējumā 1928. gadā, kurā profesors Persikovs atkal saņem “dzīvokli ar sešām istabām” un visu savu dzīvi izjūt tādu, kāda tā bija ... pirms oktobra. ” Tomēr kopumā padomju kritika negatīvi reaģēja uz stāstu kā uz fenomenu, kas bija pretrunā oficiālajai ideoloģijai. Cenzūra kļuva modrāka pret iesācēju autoru, un nākamais Bulgakova stāsts "Suņa sirds" viņa dzīves laikā netika publicēts.

Fatal Eggs guva lielus lasītāju panākumus un pat 1930. gadā palika viens no pieprasītākajiem darbiem bibliotēkās.

"Liktenīgo olu" māksliniecisko motīvu analīze dod pamatu spekulācijām par to, kā Bulgakovs izturējās pret Ļeņinu.

No pirmā acu uzmetiena šāda Bulgakova attieksme ir visai labestīga, spriežot tikai pēc Persikova tēla un cenzētajām esejām, par kurām runāts mūsu grāmatas pirmajā sējumā. Profesors izraisa acīmredzamu līdzjūtību par viņa traģisko nāvi un patiesas skumjas, saņemot ziņu par viņa sen mirušās, bet joprojām mīļotās sievas nāvi, un viņa uzticību stingrām zinātnes atziņām un nevēlēšanos sekot politiskajai situācijai. Bet tas acīmredzami nav no ļeņiniskās Persikova hipostāzes, bet gan no diviem citiem - krievu intelektuāļa un radošā zinātnieka. Galu galā Persikovam bija vēl viens prototips - Bulgakova tēvocis, ķirurgs Nikolajs Mihailovičs Pokrovskis. Līdz ar to, iespējams, Persikova augstā izaugsme un bakalaura dzīvesveids un daudz kas cits. Runājot par Ļeņinu, Bulgakovs, kā mēs tagad redzēsim, nebija pozitīvs.

Fakts ir tāds, ka Bulgakova Ļeņinana par Persikovu nekādā gadījumā nav beigusies. Mēģināsim paskriet nedaudz uz priekšu un atrast Ļeņina pēdas romānā "Meistars un Margarita", ko rakstnieks aizsāka 1929. gadā, tas ir, piecus gadus pēc "Liktenīgajām olām". Jaunais romāns hronoloģiski it kā turpināja stāstu, jo, kā parādīsim vēlāk, tā darbība norisinās arī 1929. gadā – kas, kā jau bija gaidāms, tūlīt pēc 1928. gada – tajā tuvākajā nākotnē, kurā risinās stāsta notikumi. Tikai darbā Meistars un Margarita Bulgakovs apraksta nevis nākotni, bet gan tagadni.

Lai saprastu, kas Ļeņins kļuva par Meistara un Margaritas varoņa prototipu, pievērsīsimies Bulgakova arhīvā saglabātajam izgriezumam no Pravda 1921. gada 6.–7. novembrī ar Aleksandra Šotmaņa memuāriem “Ļeņins pazemē. ”. Tajā bija aprakstīts, kā boļševiku vadonis 1917. gada vasarā un rudenī slēpjas no Pagaidu valdības, kas viņu pasludināja par vācu spiegu. Šotmens īpaši atzīmēja, ka "uz kājām tika nostādīti ne tikai pretizlūkošanas un krimināldetektīvi, bet pat suņi, tostarp slavenais snifersuns Trefs, tika mobilizēti, lai sagūstītu Ļeņinu", un viņiem palīdzēja "simtiem brīvprātīgo detektīvu starp buržuāziem. iedzīvotāji". Šīs rindas liek atsaukt atmiņā romāna epizodi, kad slavenais policijas suns Tuztubens pēc skandāla Varietē neveiksmīgi meklē Volandu un viņa rokaspuišus. Starp citu, pēc 1917. gada februāra Pagaidu valdība policiju oficiāli pārdēvēja par policiju, tāpēc klubu asinssuns, tāpat kā Tuzbubens, būtu pareizi jāsauc par policiju.

Šotmena aprakstītie notikumi ļoti atgādina Volanda un viņa svītas meklējumu atmosfēru (pēc melnās maģijas seansa) un vēl lielākā mērā romāna epiloga darbības, kad satrakojušies iedzīvotāji aiztur desmitiem un simtiem aizdomīgu cilvēku un kaķu. Atmiņu autors citē arī Ja.M.Sverdlova teikto partijas VI kongresā, ka "lai gan Ļeņinam ir liegta iespēja personīgi apmeklēt kongresu, viņš ir nemanāmi klāt un to vada". Tieši tādā pašā veidā Volands, pēc viņa paša atzīšanās Berliozam un Bezdomnijam, nemanāmi personīgi piedalījās Ješua tiesas procesā, "bet tikai slepeni, tā teikt inkognito", un atbildes rakstniekiem bija aizdomas, ka viņu sarunu biedrs ir Vācu spiegs.

Šotmens stāsta, kā, slēpjoties no ienaidniekiem, Ļeņins un G. E. Zinovjevs, kurš bija kopā ar viņu Razļivā, mainīja savu izskatu: “Biedrs. Ļeņins parūkā, bez ūsām un bārdas bija gandrīz neatpazīstams, savukārt biedrs. Zinovjevam līdz tam laikam bija izaugušas ūsas un bārda, viņa mati bija nogriezti, un viņš bija pilnīgi neatpazīstams. Varbūt tāpēc gan profesoru Persikovu, gan profesoru Volandu noskuj Bulgakovs, un kaķis Begemots, Volanda mīļākais jestri, vistuvākais viņam no visas svītas, pēkšņi iegūst līdzību ar Zinovjevu filmā “Meistars un Margarita”. Resnajam Zinovjevam, kurš mīlēja ēst, ūsās un bārdā, vajadzēja iegūt kaut ko līdzīgu kaķim, un personīgā līmenī viņš bija vistuvākais Ļeņinam no visiem boļševiku vadītājiem. Starp citu, Staļins, kurš nomainīja Ļeņinu, izturējās pret Zinovjevu kā pret jestru, lai gan vēlāk, 30. gados, viņš viņu nežēloja.

Šotmens, kurš bija kopā ar Ļeņinu gan Razļivā, gan Somijā, atcerējās vienu no savām sarunām ar vadītāju: “Man ļoti žēl, ka es nemācījos stenogrāfiju un nepierakstīju visu, ko viņš toreiz teica. Bet... esmu pārliecināts, ka daudz no tā, kas notika pēc Oktobra revolūcijas, Vladimirs Iļjičs jau toreiz paredzēja. Filmā “Meistars un Margarita” Volands ir apveltīts ar līdzīgu tālredzības dāvanu.

A.V.Šotmens, kurš sarakstījis Bulgakova radošo iztēli barojošos memuārus, 1937. gadā tika nošauts, un viņa memuāri tika aizliegti. Mihails Afanasjevičs, protams, atcerējās, ka Persikova prototips tolaik tika identificēts diezgan viegli. Tiesa, vēlāk, pēc Bulgakova nāves, kad "Liktenīgās olas" netika pārpublicētas gadu desmitiem, pat cilvēkiem, kas profesionāli nodarbojās ar literatūru, stāsta galvenā varoņa un Ļeņina saikne kļuva ne tuvu acīmredzama, un joprojām nevarēja būt. izsludināts bargās cenzūras dēļ.. Pirmo reizi šāda sakarība, cik zināms, atklāti apspēlēta 1989. gadā Maskavas teātrī "Sfērā" iestudētajā "Liktenīgās olas" iestudējumā, ko E. Elaņska iestudēja. Taču Bulgakova laikabiedri daudz tiešāk nekā viņu pēcnācēji bija ieinteresēti kompromitējošu pierādījumu vākšanā, un cenzūra bija modrāka. Tātad Ļeņina galus romānā vajadzēja slēpt rūpīgāk, pretējā gadījumā nebija nopietni jārēķinās ar publicēšanu. Viena Ļeņina līdzība sātanam bija ko vērta!

Sekojošais literārais avots īpaši kalpoja maskēšanās mērķiem: 1923. gadā parādījās Mihaila Zoščenko stāsts "Suņa gadījums". Runa bija par kādu vecu profesoru, kurš veica zinātniskus eksperimentus ar suņu prostatas dziedzeri (līdzīgus eksperimentus veic arī profesors Preobraženskis filmā Suņa sirds), un darbības gaitā parādījās arī noziedzīgais asinssuns Trefka. Stāsts laikabiedriem bija diezgan labi zināms, un ar viņu, nevis ar Šotmena memuāriem, kas pēc 1921. gada tā arī netika pārpublicēti, diez vai kāds salīdzinātu Bulgakova suni Tuzbubenu. Tātad Bulgakova romānam bija sava veida vāks. Un šāda dažu citu prototipu piespiedu maskēšanās ir kļuvusi par vienu no Bulgakova darba "paraksta" iezīmēm.

Pati parodija Zoščenko stāstā ir balstīta uz to, ka klubs ir valsts uzvalks, tāpēc policijas (tāpat kā policijas) suņus bieži sauca līdzīgā vārdā. Pirms revolūcijas dimantu dūzis uzšūts noziedznieku mugurā (uzreiz nāk prātā Bloka revolucionāru raksturojums no The Twelve: “Tev mugurā vajadzētu būt dimantu dūzim”).

Protams, Volands var pretendēt uz skaistākā velna titulu pasaules literatūrā, bet tajā pašā laikā viņš paliek velns. Un jebkādas šaubas par Bulgakova attieksmi pret Ļeņinu pilnībā izzūd, kad atklājas vēl viena varoņa vārds "Meistars un Margarita", kura prototips arī bija Iļjičs.

Atcerēsimies dramatisko mākslinieku, kurš mudināja mājas pārvaldnieku Bosoju ​​un citus aizturētos labprātīgi nodot savu valūtu un citas vērtslietas. Gala tekstā viņu sauc par Savvu Potapoviču Kuroļesovu, bet iepriekšējā izdevumā 1937.-1938.gadā daudz pārskatāmāk - Iļja Vladimirovičs Akulinovs (kā variants - arī Iļja Potapovičs Burdasovs). Šādi tiek raksturots šis nesimpātiskais tēls: “Apsolītais Burdasovs nekavējās uz skatuves kāpt un izrādījās padzīvojis, tīri skūts, frakā un baltā kaklasaitē.

Bez jebkādas preambulas viņš uzzīmēja drūmu seju, savilka uzacis un runāja nedabiskā balsī, skatoties uz zelta zvanu:

Kā jauns grābeklis, kas gaida tikšanos ar kādu viltīgu izvirtību...

Turklāt Burdasovs par sevi pastāstīja daudz sliktu lietu. Nikanors Ivanovičs, ļoti drūms, dzirdēja Burdasova atzīšanos, ka kāda nelaimīgā atraitne gaudodama nometusies viņa priekšā ceļos lietū, bet neskāra mākslinieka bezjūtīgo sirdi. Pirms šī gadījuma Nikanors Ivanovičs dzejnieku Puškinu nemaz nepazina, lai gan viņš bieži izteica frāzi: “Vai Puškins maksās par dzīvokli?”, bērni nometās uz ceļiem un neviļus nodomāja: “Tas nelietis Burdasovs!” Un viņš, audzinot. viņa balss turpināja un pilnībā mulsināja Nikanoru Ivanoviču, jo viņš pēkšņi sāka uzrunāt kādu, kurš nebija uz skatuves, un par to atbildēja pats un sauca sevi vai nu par "suverēnu", tad "baronu", tad "tēvu", tad "dēls", tad uz "tu" un tad uz "tu".

Nikanors Ivanovičs saprata tikai vienu, ka mākslinieks nomira ļaunā nāvē, kliedzot: “Atslēgas! Atslēgas ir manas!“ - pēc tam viņš sabruka uz grīdas, sēkdams un noraujot kaklasaiti.

Kad viņš nomira, viņš piecēlās, noslaucīja putekļus no frakas ceļiem, paklanījās, viltus smaidu smaidīdams, un ar šķidriem aplausiem aizgāja, un namatēvs runāja šādi.

Nu, dārgie naudas mijēji, jūs klausījāties Iļjas Vladimiroviča Akulinova brīnišķīgo izrādi Skopais bruņinieks.

Sieviete ar bērniem, uz ceļiem ubagodama "sliktajam bruņiniekam" maizes gabalu, ir ne tikai citāts no Puškina "Skopā bruņinieka", bet arī mājiens uz slavenu Ļeņina dzīves epizodi. Visticamāk, Bulgakovs bija iepazinies ar raksta “Ļeņins pie varas” saturu, ko autors 1933. gadā publicēja populārajā krievu emigrantu Parīzes žurnālā “Ilustrētā Krievija”, slēpjoties zem pseidonīma “Hroniķis” (iespējams, tas bija bijušais Orgbiroja sekretārs, kurš aizbēga uz Rietumiem, un Politbiroja Boriss Georgijevičs Bažanovs). Šajā rakstā mēs atrodam šādu dīvainu pieskārienu boļševiku līdera portretam:

“Viņš jau no paša sākuma lieliski saprata, ka zemnieki neies jaunās kārtības dēļ, ne tikai pašaizliedzīgiem upuriem, bet arī brīvprātīgi sava smagā darba augļu atgriešanai. Un vienatnē ar saviem tuvākajiem līdzstrādniekiem Ļeņins nekavējās pateikt tieši pretējo tam, kas viņam bija jāsaka un jāraksta oficiāli. Kad viņam tika norādīts, ka pat strādnieku bērni, tas ir, tās šķiras, kuras dēļ un kuras vārdā tika veikts apvērsums, ir nepietiekami baroti un pat badā, Ļeņins sašutumu noliedza:

Valdība nevar dot viņiem maizi. Sēžot šeit, Pēterburgā, maizi nedabūsi. Par maizi jācīnās ar šauteni rokās ... Ja viņi nezina, kā cīnīties, viņi nomirs no bada! .. ”

Grūti pateikt, vai to tiešām teica boļševiku vadonis vai mums ir darīšana ar kādu citu leģendu, taču Ļeņina noskaņojums šeit tiek nodots autentiski.

Iļja Vladimirovičs Akulinovs ir Vladimira Iļjiča Uļjanova (Ļeņina) parodija. Atbilstības šeit ir acīmredzamas: Iļja Vladimirovičs - Vladimirs Iļjičs, Uļjana - Akuļina (pēdējie divi vārdi folklorā ir vienmērīgi konjugēti). Nozīmīgi ir arī paši vārdi, kas veido uzvārdu pamatu. Uļjana ir sagrozīta latīņu valoda Juliana, tas ir, pieder Jūliju ģimenei, no kuras cēlies arī Jūlijs Cēzars, kura segvārdu pārveidotā formā pieņēma Krievijas cari. Akulina ir izkropļota latīņu Akilina, tas ir, ērglis, un ērglis, kā jūs zināt, ir monarhijas simbols. Iespējams, tajā pašā rindā un patronim Persikovs - Ipatievich. Tas parādījās ne tikai saskaņas Ipatičs - Iļjičs dēļ, bet, visticamāk, arī tāpēc, ka inženiera Ipatijeva mājā Jekaterinburgā 1918. gada jūlijā pēc Ļeņina pavēles tika iznīcināta Romanovu ģimene. Atcerēsimies arī to, ka pirmais Romanovs pirms kāzām ar karaļvalsti patvērās Ipatijevas klosterī.

Lai gan 20. gadu sākumā Bulgakovs gatavojās rakstīt grāmatu par karalisko ģimeni un G.E. viltojumiem, piemēram, A. N. Tolstoja un P. E. Ščegoļeva "Ķeizarienes sazvērestība". Bet Mihailu Afanasjeviču ļoti interesēja materiāli, kas saistīti ar pēdējā Krievijas cara likteni.

Tā kā vārds Iļja Vladimirovičs Akulinovs būtu bijis pārāk pašsaprotams izaicinājums cenzūrai, Bulgakovs šim varonim izmēģināja citus vārdus, kuriem bija paredzēts lasītāju smaidīt, vienlaikus nebaidot cenzorus. Viņu īpaši sauca par Iļju Potapoviču Burdasovu, kas izraisīja asociācijas ar medību suņiem. Galu galā Bulgakovs savu varoni nosauca par Savvu Potapoviču Kuroļesovu. Varoņa vārds un patronīms saistās ar cenzoru Savvu Lukiču no lugas "Crimson Island" (var atcerēties arī Ļeņina populāro segvārdu - Lukich). Un uzvārds atgādina, kādas sekas Krievijai atstāja lielinieku vadoņa un viņa biedru darbības, kas tiešām "izspēlēja trikus". Romāna epilogā aktieris, tāpat kā Ļeņins, mirst ļaunā nāvē – no trieciena. Aicinājumi, ko Akulinovs-Kurolesovs adresē sev: “suverēns”, “tēvs”, “dēls” ir mājiens gan uz Ļeņina varas monarhisko būtību (jēdziens “komisāra vara”, populārs pirmajos gados pēc revolūcijas antikomunistiskā opozīcija) un vadoņa personības dievišķošana ar padomju propagandas palīdzību (viņš ir gan Dievs dēls, gan Dievs tēvs, gan Dievs svētais gars).

Stāsts "Liktenīgās olas" ir fantastisks darbs un tajā pašā laikā šausminoši reālistisks. Jūs izbaudīsiet stāsta gaisotni un garu, kas iemiesots ietilpīgā, daudzšķautņainā `Bulgakova` valodā, spilgtā alegoriju un nozīmes spēlē, rūgtā un nežēlīgā humorā.... Zinātnieks Persikovs attīsta dzīvības staru, kas var vairākkārt paātrināt dzīvo būtņu attīstība. Šo atklājumu izmantos sovhoza vadītājs Aleksandrs Semenovičs Roks. Vistu olu kastes viņš pasūta no ārzemēm. Liktenīgas kļūdas rezultātā uz sovhozu tiek nosūtītas čūsku, krokodilu un strausu olas, kuras ir pavairojušās, izaugušas līdz neticamiem izmēriem un pārcēlušās uz Maskavu ...

"Liktenīgās olas" - stāsts. Publicēts: Nedra, M., 1925, Nr.6. Krājumos iekļauts: Bulgakov M. Diaboliad. Maskava: Nedra, 1925 (2. izdevums - 1926); un Bulgakovs M. Liktenīgās olas. Rīga: Literatūra, 1928. Saīsinātā veidā ar nosaukumu "Dzīvības stars" stāsts R. Ya. publicēta: Krasnaja Panorāma, 1925, 19.-22.nr. (22.nr.- ar nosaukumu "Liktenīgās olas").

Viens no R. I. sižeta avotiem. kalpoja kā angļu rakstnieka HG Velsa (1866-1946) romāns "Dievu ēdiens" (1904), kurā aplūkota brīnišķīga barība, kas paātrina dzīvo organismu augšanu un milzu cilvēku intelektuālo spēju attīstību, un cilvēces garīgo un fizisko spēju pieaugums romānā noved pie pilnīgākas pasaules kārtības un nākotnes pasaules un pagātnes pasaules sadursmes - milžu pasaules ar pigmeju pasauli. Bulgakova milži nav intelektuāli attīstīti cilvēku indivīdi, bet īpaši agresīvi rāpuļi. R. I. Tika atspoguļots arī cits Velsa romāns "Pasauļu cīņa" (1898), kur Zemi iekarojušie marsieši pēkšņi mirst no sauszemes mikrobiem. Bulgakova rāpuļi, kas tuvojas Maskavai, kļūst par fantastisko augusta salnu upuriem.

Starp avotiem R. I. Ir arī eksotiskāki. Tātad dzejnieks Maksimilians Vološins (Kirijenko-Vološins) (1877-1932), kurš dzīvoja Koktebelē Krimā, 1921. gadā nosūtīja Bulgakovam izgriezumu no laikraksta Feodosia, kurā teikts "par milzīga rāpuļa parādīšanos Apgabala reģionā. Kara-Dag kalns, kura sagūstīšanai tika nosūtīta Sarkanās armijas rota.

Rakstnieks un literatūras kritiķis Viktors Borisovičs Šklovskis (1893-1984), kurš kalpoja par Špoljanska prototipu Baltajā gvardē, savā grāmatā Sentimentāls ceļojums (1923) citē baumas, kas 1919. gada sākumā izplatījās Kijevā un, iespējams, veicināja Bulgakova fantāziju. : ka frančiem ir violets stars ar kuru var apžilbināt visus boļševikus un par šo staru Boriss Mirskis uzrakstīja feļetonu "Slimā skaistule".Skaistums ir vecā pasaule,kura jāārstē ar violetu staru.Un nekad agrāk vai no boļševikiem ir bijušas tik lielas bailes kā toreiz.Teica,ka briti-tie nav slimi cilvēki-ka briti jau ir izkraujuši Baku pērtiķu barus,apmācīti visos militārās sistēmas likumos.Teica,ka šie pērtiķi nevar tiek izplatīti, ka viņi uzbrūk bez bailēm, ka viņi uzvarēs boļševikus.
Viņi ar rokām parādīja aršinu no grīdas, kā šie pērtiķi aug. Tika teikts, ka tad, kad viens šāds pērtiķis tika nogalināts Baku ieņemšanas laikā, tas tika apglabāts kopā ar skotu militārās mūzikas orķestri un skoti raudāja.
Jo pērtiķu leģionu instruktori bija skoti.
Pūta melns vējš no Krievijas, pieauga Krievijas melnais plankums, "slimā skaistule" maldījās.

R. I. baigais violetais staru parodiķis pārvērtās sarkanā dzīvības starā, kas arī radīja daudz nepatikšanas. Tā vietā, lai pie Bulgakova soļotu pret boļševikiem ar brīnumainiem kaujas pērtiķiem, kas it kā atvesti no ārzemēm, Maskavai tuvojas milzu mežonīgo rāpuļu bari, kas izšķīlušies no ārzemēm sūtītajām olām.

Tekstā R. I. norādīts stāsta rakstīšanas laiks un vieta: "Maskava, 1924, oktobris". Stāsts pastāvēja sākotnējā izdevumā, kas atšķiras no publicētā. 1924. gada 27. decembrī Bulgakovs lasīja R. Ya. kooperatīvā izdevniecībā "Ņikitinskij subbotņiki" rakstnieku sapulcē. 1925. gada 6. janvārī Berlīnes laikraksts Dni rubrikā Krievu literatūras ziņas atbildēja uz šo notikumu: “Jaunais rakstnieks Bulgakovs nesen izlasīja piedzīvojumu stāstu Liktenīgās olas. Lai gan tas ir literāri nenozīmīgs, tomēr ir vērts iepazīties ar tā sižetu. lai radītu priekšstatu par šo krievu literārās jaunrades pusi.
Darbība notiek nākotnē. Profesors izgudro metodi neparasti ātrai olu pavairošanai ar sarkano saules staru palīdzību... Padomju strādnieks Semjons Borisovičs Roks nozog viņa noslēpumu no profesora un pasūta no ārzemēm kastes ar vistu olām. Un tā notika, ka uz robežas viņi sajauca rāpuļu un cāļu olas, un Rokk saņēma baskāju rāpuļu olas. Viņš tos izplatīja savā Smoļenskas guberņā (kur notiek visa darbība), un neierobežotas rāpuļu baras pārcēlās uz Maskavu, aplenca to un aprija. Pēdējā attēlā redzama beigta Maskava un milzīga čūska, kas apvijusies ap Ivana Lielā zvanu torni.
Tēma ir jautra! Tomēr jūtama ir Velsa ("Dievu ēdiens") ietekme. Bulgakovs nolēma beigas pārstrādāt optimistiskākā garā. Uznāca sals, un nelieši izmira ... ".

Pats Bulgakovs dienasgrāmatas ierakstā 1924. gada 28. decembra naktī savus iespaidus "no R. Ja. lasīšanas par Ņikitinska Subbotņiku" raksturoja šādi: "Kad es tur devos - bērnišķīga vēlme izcelties un spīdēt, un no turienes - sarežģīta sajūta. Kas tas ir? Feļetons? Vai pārdrošība? Vai varbūt nopietni? Tad necep. Katrā ziņā tur sēdēja kādi 30 cilvēki, un ne viens vien ir ne tikai rakstnieks, bet pat nesaprot, kas ir krievu literatūra.
Baidos, ka lai kā mani liktu par visiem šiem varoņdarbiem "ne tik nomaļās vietās"... Tie "Ņikitinska subbotņiki" ir sasmērējušies, padomju vergu lupatas, ar biezu ebreju piejaukumu.

Maz ticams, ka "Ņikitinska Subbotņika" apmeklētāju viedokļi, kurus Bulgakovs nolika tik zemu, varētu piespiest rakstnieku mainīt R. Ya beigas. Nav šaubu, ka pirmā, "pesimistiskā" stāsta beigas pastāvēja. Bulgakova bijušais kaimiņš Sliktajā dzīvoklī rakstnieks Vladimirs Ļovšins (Manasevičs) (1904-1984) sniedz tādu pašu beigu versiju, it kā Bulgakova improvizētu telefonsarunā ar izdevniecību Nedra, kad teksts vēl nebija gatavs. : "... Stāsts beidzās ar grandiozu Maskavas evakuācijas bildi, kurai tuvojas milzu boa bari."

Saskaņā ar Nedras almanaha redakcijas sekretāra P. N. Zaiceva (1889-1970) atmiņām Bulgakovs nekavējoties nodeva šeit R. Ja. gatavā formā, un, visticamāk, V. Ļovšina atmiņās par fināla "telefonimprovizāciju" ir atmiņas kļūda. Par R. I. esamību. ar citādām beigām anonīms korespondents 1936. gada 9. martā vēstulē informējis Bulgakovu saistībā ar lugas "Svēto kabals" neizbēgamo izņemšanu no repertuāra, nosaucot starp "jūsu rakstīto, bet varbūt tas tiek piedēvēts un pārraidīts" "beigu variants" R. i. un stāsts "Suņa sirds" (iespējams, ka R. Ja. beigu variantu kāds 1924. gada 27. decembrī lasījumā klātesošais pierakstījis un vēlāk nonācis samizdatā).

Interesanti, ka īstās "pesimistiskās" beigas gandrīz burtiski sakrita ar to, ko pēc stāsta publicēšanas ierosināja rakstnieks Maksims Gorkijs (Aleksejs Maksimovičs Peškovs) (1865-1936), kas tika publicēts 1925. gada februārī. 8. maijā plkst. tajā pašā gadā viņš rakstīja rakstniekam Mihailam Leonidovičam Slonimskim (1897-1972): "Man Bulgakovs ļoti, ļoti patika, bet viņš nepabeidza stāstu. Reptiļu kampaņa pret Maskavu netika izmantota, bet padomājiet, kāds tā ir ārkārtīgi interesanta bilde!"

Gorkijs palika neziņā par piezīmi "Dienos" 1925. gada 6. janvārī, un viņš nezināja, ka viņa piedāvātais gals pastāv R. Ya pirmajā izdevumā. Bulgakovs nekad neatzina šo Gorkija apskatu, tāpat kā Gorkijam nebija aizdomas, ka Bulgakova dienasgrāmatas ierakstā 1923. gada 6. novembrī autors R. Ya. ļoti augstu izteicās par viņu kā rakstnieku un ļoti zemiski - kā par cilvēku: "Es izlasīju Gorkija meistarīgo grāmatu" Manas universitātes ". Gorkijs man ir nesimpātisks kā cilvēks, bet cik viņš ir milzīgs, spēcīgs rakstnieks un kas briesmīgs un svarīgs lietas, ko viņš saka par rakstnieku."

"Manas universitātes" (1922) autors no savas Rietumeiropas "skaistās tālumā" nevarēja iedomāties fināla varianta ar Maskavas okupāciju milzu rāpuļu bariem absolūto neķītrību. Visticamāk, Bulgakovs to saprata un vai nu cenzūras spiediena ietekmē, vai arī iepriekš paredzot tās iebildumus, pārtaisīja R. I. beigas.

Rakstniekam par laimi, cenzori saskatīja R. Ya neliešus kampaņā pret Maskavu. tikai parodija par 14 valstu iejaukšanos pret Padomju Krieviju pilsoņu kara laikā (sveķi ir sveši, jo izšķīlušies no svešām olām). Tāpēc pasaules proletariāta galvaspilsētas rāpuļu baru sagūstīšanu cenzori uztvēra tikai kā bīstamu mājienu uz iespējamo PSRS sakāvi turpmākajā karā ar imperiālistiem un Maskavas iznīcināšanu šajā karā. Tā paša iemesla dēļ luga "Ādams un Ieva" netika izdota vēlāk, 1931. gadā, kad viens no padomju aviācijas līderiem Ya.

Tajā pašā kontekstā tika uztverts Curium Mor, pret kuru kaimiņvalstis izveidoja kordonus. Tas nozīmēja PSRS revolucionārās idejas, pret kurām Antantes valstis pasludināja cordon sanitaire politiku. Tomēr patiesībā Bulgakova "nekaunība" R. Ja., kuras dēļ viņš baidījās iekļūt "vietās, kas nav tik attālas", bija kas cits, un stāsta tēlu sistēma galvenokārt parodēja nedaudz atšķirīgus faktus un idejas.

Galvenais varonis ir R. i. - profesors Vladimirs Ipatijevičs Persikovs, sarkanā "dzīvības stara" izgudrotājs. Tieši ar šī stara palīdzību gaismā tiek celti briesmīgi rāpuļi, kas apdraud valsts nāvi. Sarkanais stars ir simbols sociālistiskajai revolūcijai Krievijā, kas tika īstenota ar saukli par labākas nākotnes veidošanu, bet kas atnesa teroru un diktatūru. Persikova nāve spontānu pūļa nemieru laikā, ko satraukti par neuzvaramu milzu rāpuļu iebrukuma Maskavā draudiem, personificē briesmas, ko V. I. Ļeņina un boļševiku sāktais eksperiments slēpa, lai sākumā izplatītu "sarkano staru". Krievijā un pēc tam visā pasaulē.

Vladimirs Ipatijevičs Persikovs dzimis 1870. gada 16. aprīlī, jo tajā dienā, kad R. es sāku darboties. iedomātā nākotnē 1928. gadā viņam 16. aprīlī aprit 58 gadi. Galvenais varonis ir tāda paša vecuma kā Ļeņins. 16. aprīlis arī nav nejaušs datums. Šajā dienā (pēc New Style) 1917. gadā boļševiku vadonis atgriezās Petrogradā no trimdas. Zīmīgi, ka tieši pēc vienpadsmit gadiem profesors Persikovs atklāja brīnišķīgu sarkano staru. Krievijai Ļeņina ierašanās 1917. gadā kļuva par tādu staru, nākamajā dienā viņš izsludināja slavenās aprīļa tēzes, aicinot attīstīt "buržuāziski demokrātisko" revolūciju par sociālistisku.

Arī Persikova portrets ļoti atgādina Ļeņina portretu: “Brīnišķīga galva, stūmējs, ar dzeltenīgu matu kušķiem, kas izspraucās sānos... Persikova sejā vienmēr bija kaut kāds kaprīzs nospiedums. garš, apaļpleciem. Viņš runāja čīkstošā, tievā, ķērkstošā balsī, un starp citām dīvainībām bija arī šis: kad viņš teica kaut ko svarīgu un pārliecinošu, viņš labās rokas rādītājpirkstu pagrieza āķī un izgrieza acis. Un tā kā viņš vienmēr runāja pārliecinoši, jo erudīcija savā jomā bija absolūti fenomenāla, āķis ļoti bieži parādījās profesora Persikova sarunu biedru acu priekšā. No Ļeņina šeit - raksturīga plikgalva ar sarkanīgiem matiem, oratorisks žests, runas maniere un visbeidzot slavenais acu šķipsnas, kas iekļuva ļeņiniskajā mītā.

Milzīgā erudīcija, kāda, protams, bija Ļeņinam, arī sakrīt, un pat Ļeņins un Persikovs runā vienās un tajās pašās svešvalodās, brīvi runājot franču un vācu valodā. Pirmajā laikraksta ziņojumā par sarkanā stara atklāšanu profesora uzvārdu kāds reportieris Pevsikovam no dzirdes uzrādīja nepareizi, kas skaidri norāda uz Vladimira Ipatijeviča, tāpat kā Vladimira Iļjiča, apbedījumu. Starp citu, Persikovs ir nosaukts par Vladimiru Ipatijeviču tikai R. Ya. pirmajā lapā, un tad visi apkārtējie viņu sauc par Vladimiru Ipatijeviču - gandrīz Vladimiru Iļjiču.

Persikova tēla ļeņiniskajā kontekstā savu atrod svešs skaidrojums un konkrēti: vācietis, spriežot pēc uzrakstiem uz kastēm, rāpuļu olu izcelsme, kas pēc tam sarkanā stara ietekmē gandrīz ieņēma (un R. Ya pirmajā izdevumā pat sagūstīja) Maskavu. Pēc februāra revolūcijas Ļeņinu un viņa biedrus aizzīmogotā vagonā caur Vāciju veda no Šveices uz Krieviju (ne velti tiek uzsvērts, ka Roccā nonākušās olas, kuras viņš ņem vistas gaļai, visas ir aplīmētas ar etiķetēm. apkārt). Boļševiku pielīdzināšana gigantiskiem rāpuļiem, kas soļo uz Maskavu, jau izskanēja kāda bezvārda saprātīga Bulgakova lasītāja vēstulē: “Dārgais Bulgakov, tu pats paredzēji sava Moljēra bēdīgo galu: starp citiem rāpuļiem, bez šaubām, izšķīlusies arī nebrīvā prese. no liktenīgās olas.

Starp Persikova prototipiem bija arī slavenais biologs un patologs Aleksejs Ivanovičs Abrikosovs (1875-1955), kura uzvārds tika parodēts galvenā varoņa R. Ya uzvārdā. Un tā nav nejaušība, ka tas tika parodēts, jo tieši Abrikosovs izgrieza Ļeņina līķi un izņēma viņam smadzenes. R. I. šīs smadzenes it kā atdeva zinātniekam, kurš tās izvilka, maigam cilvēkam, nevis nežēlīgam, atšķirībā no boļševikiem, un aizveda uz pašaizmirstību zooloģija, nevis sociālistiskā revolūcija.

Iespējams, ka ideja par dzīvības staru R. I. Bulgakovu pamudināja viņa iepazīšanās ar biologa Aleksandra Gavriloviča Gurviča (1874-1954) 1921. gadā atklāto mitoģenētisko starojumu, kura ietekmē notiek mitoze (šūnu dalīšanās). Faktiski mitoģenētiskais starojums ir tas pats, ko tagad sauc par "biolauku". 1922. vai 1923. gadā A. G. Gurvičs pārcēlās no Simferopoles uz Maskavu, un Bulgakovs pat varēja ar viņu tikties.

Attēlā R. i. cāļu mēris jo īpaši ir attēls no traģiskā bada 1921. gadā Volgas reģionā. Persikovs ir organizācijas Dobrokur priekšsēdētāja biedrs, kas izveidota, lai palīdzētu novērst vistas gaļas nāves sekas PSRS. Dobrokura prototips nepārprotami bija Komiteja palīdzībai badā, ko 1921. gada jūlijā izveidoja sabiedrisku darbinieku un zinātnieku grupa, kas iestājās pret boļševikiem. Komiteju vadīja bijušie Pagaidu valdības ministri S. N. Prokopovičs (1871-1955), N. M. Kiškins (1864-1930) un ievērojama Menševiku partijas personība E. D. Kuskova (1869-1958). Padomju valdība izmantoja šīs organizācijas biedru vārdus, lai iegūtu ārzemju palīdzību, ko bieži izmantoja nevis, lai palīdzētu izsalkušajiem, bet gan partijas elites un pasaules revolūcijas vajadzībām. Jau 1921. gada augusta beigās Komiteja tika likvidēta, tās vadītāji un daudzi ierindas dalībnieki tika arestēti.

R. I. Augustā mirst arī Persikovs. Viņa nāve cita starpā simbolizē bezpartijiskās inteliģences mēģinājumu izveidot civilizētu sadarbību ar totalitāro valdību sabrukumu. Intelektuāls, kas stāv ārpus politikas, ir viena no Persikova hipostāzēm, vēl jo vairāk aizēno otru – šī tēla parodiju attiecībā pret Ļeņinu. Būdams tāds intelektuālis, Bulgakova paziņas un radinieki Persikovam varētu kalpot par prototipiem. Rakstnieka otrā sieva L. E. Belozerska savos atmiņās paudusi viedokli, ka "aprakstot profesora Persikova izskatu un dažus ieradumus, M. A. sācies no dzīva cilvēka tēla, mana radinieka Jevgeņija Ņikitiča Tarnovska, profesora statistika, kam tie bija tajā pašā laikā bija jādzīvo. Iespējams, ka galvenā varoņa tēlā R. I. dažas tēvoča Bulgakova iezīmes atspoguļojās arī no ķirurga Nikolaja Mihailoviča Pokrovska (1868-1941) mātes puses, kas ir neapstrīdams profesora Preobraženska prototips "Suņa sirdī".

Ir arī trešā Persikova tēla hipostāze - tas ir izcils zinātnieks-radītājs, kurš atver tādu varoņu galeriju kā tas pats Preobraženskis, Moljērs "Svēto kabalā" un "Moljērā", Efrosimovs "Ādama un Ieva", meistars filmā "Meistars un Margarita". R. I. Bulgakovs pirmo reizi savā darbā izvirzīja jautājumu par zinātnieka un valsts atbildību par atklājuma izmantošanu, kas var kaitēt cilvēcei. Rakstnieks parādīja briesmas, ka atklājuma augļus piesavināsies neapgaismoti un pašpārliecināti cilvēki un pat tie, kuriem ir neierobežota vara. Šādos apstākļos katastrofa var notikt daudz ātrāk nekā vispārēja labklājība, kā to parāda Rocca piemērs. Pats šis uzvārds varētu būt dzimis no saīsinājuma ROKK – Krievijas Sarkanā Krusta biedrība, kuras slimnīcās Bulgakovs 1916. gadā strādāja par ārstu Pirmā pasaules kara dienvidrietumu frontē – pirmajā katastrofā, ko cilvēce piedzīvoja viņa acu priekšā 20. gadsimtā. Un, protams, neveiksmīgā sovhoza Krasnijluča direktora vārds liecināja par likteni, ļaunu likteni.

Kritika pēc R. i. atbrīvošanas. ātri izdomāja stāstā paslēptos politiskos mājienus. Bulgakova arhīvā saglabājies fragments no kritiķa M. Lirova (M. I. Ļitvakova) (1880-1937) raksta par Bulgakova daiļradi, kas publicēts 1925. gadā žurnāla Print and Revolution Nr.5-6. Šajā fragmentā runa bija par R.I. Bulgakovs šeit uzsvēra sev bīstamākās vietas: "Bet īsto rekordu pārspēja M. Bulgakovs ar savu" stāstu "Liktenīgās olas". Tas tiešām ir kaut kas ievērojams "padomju" almanaham.
Profesors Vladimirs Ipatijevičs Persikovs izdarīja neparastu atklājumu - viņš atklāja sarkanu saules staru, kura ietekmē, teiksim, varžu olas acumirklī pārvēršas par kurkuļiem, kurkuļi ātri izaug par milzīgām vardēm, kuras nekavējoties vairojas un nekavējoties sāk savstarpēju iznīcināšanu. Un arī par visu dzīvo radību. Tādas bija Vladimira Ipatijeviča atklātā sarkanā stara pārsteidzošās īpašības. Šo atklājumu ātri uzzināja Maskavā, neskatoties uz Vladimira Ipatijeviča sazvērestību. Izveicīgā padomju prese bija ļoti satraukta (šeit ir padomju preses paražu attēls, ar mīlestību kopēts no dabas ... sliktākā Parīzes, Londonas un Ņujorkas tabloīda prese) (mēs šaubāmies, vai Lirovs kādreiz ir bijis šajās pilsētās , un vēl jo vairāk bija pazīstams ar muitas vietējo presi). Tagad telefonā atskanēja "maigās balsis" no Kremļa, un sākās padomju ... apjukums.
Un tad pār padomju valsti izcēlās katastrofa: to pārņēma postoša cāļu epidēmija. Kā izkļūt no sarežģītas situācijas? Bet kurš parasti izved PSRS no visām nelaimēm? Protams, GPU aģenti. Un tad bija viens čekists Roks (Roks), kura rīcībā bija sovhozs, un šis Roks nolēma atjaunot cāļu audzēšanu savā sovsaimniecībā ar Vladimira Ipatijeviča atklājuma palīdzību.
No Kremļa nāca pavēle ​​profesoram Persikovam, lai viņš aizdod Roccai savu sarežģīto zinātnisko aparātu vistu audzēšanas atjaunošanas vajadzībām. Persikovs un viņa palīgs, protams, ir sašutuši un sašutuši. Un, patiešām, kā var nodrošināt tik sarežģītas ierīces profāniem. Galu galā Rokk var izraisīt katastrofas. Bet "maigās balsis" no Kremļa ir nerimstošas. Nekas, čekist – viņš visu prot.
Rokk saņēma ierīces, kas darbojās ar sarkanā stara palīdzību, un sāka darboties savā sovhozā. Bet iznāca katastrofa - un lūk, kāpēc: Vladimirs Ipatijevičs saviem eksperimentiem izrakstīja rāpuļu olas, bet Roks - vistu olas savam darbam. Padomju transports, protams, visu sajauca, un Rokk vistu olu vietā saņēma rāpuļu "nāvīgas olas". Vistu vietā Roks izplatīja milzīgus rāpuļus, kas aprija viņu, viņa darbiniekus, apkārtējos iedzīvotājus un milzīgās masās metās uz visu valsti, galvenokārt uz Maskavu, iznīcinot visu, kas viņu ceļā bija. Valstī tika izsludināts karastāvoklis, mobilizēta Sarkanā armija, kuras vienības gāja bojā varonīgās, bet neauglīgās cīņās. Briesmas jau draudēja Maskavai, bet tad notika brīnums: augustā pēkšņi uznāca briesmīgs sals, un visi nelieši nomira. Tikai šis brīnums izglāba Maskavu un visu PSRS.
Bet no otras puses, Maskavā notika šausmīgs dumpis, kura laikā gāja bojā arī sarkanā stara "izgudrotājs" Vladimirs Ipatijevičs. Cilvēku pūļi ielauzās viņa laboratorijā un kliedza: "Sitiet viņu! Pasaules ļaundaris! Jūs atlaidāt rāpuļus!" saplēsa viņu.
Viss nostājās savās vietās. Nelaiķa Vladimira Ipatijeviča palīgam, lai gan viņš turpināja eksperimentus, sarkano staru atkal atvērt neizdevās.

Kritiķis M. Lirovs spītīgi sauca profesoru Persikovu par Vladimiru Ipatijeviču, arī uzsverot, ka viņš ir sarkanā stara izgudrotājs, t.i. it kā oktobra sociālistiskās revolūcijas arhitekts. Pie varas esošiem bija skaidri dots saprast, ka aiz Vladimira Ipatijeviča Persikova lūr Vladimira Iļjiča Ļeņina figūra un R. I. - apmelojoša satīra par nelaiķa līderi un komunistisko ideju kopumā. M. Lirovs vērsa iespējamo neobjektīvo stāsta lasītāju uzmanību uz to, ka Vladimirs Ipatijevičs gāja bojā tautas sacelšanās laikā, ka viņi viņu nogalina ar vārdiem "pasaules nelietis" un "jūs atlaidāt rāpuļus". Šeit varēja saskatīt mājienu uz Ļeņinu kā pasludināto pasaules revolūcijas vadītāju, kā arī asociāciju ar slaveno "revolūcijas hidru", kā to izteica padomju varas pretinieki (boļševiki savukārt runāja par " kontrrevolūcijas hidra"). Interesanti, ka lugā "Skriešana" (1928), kas pabeigta gadā, kad darbība norisinās R. Ja. iedomātajā nākotnē, "daiļrunīgais" vēstnesis Krapiļins bende Hludovu dēvē par "pasaules zvēru".

Galvenā varoņa R. Ja. nāves attēls, parodējot jau mitoloģizēto Ļeņinu, no sašutuma "ļaužu pūļiem" (šis cēls nožēlojams izteiciens ir kritiķa izdomājums, tā nav Bulgakova stāstā) diez vai varētu iepriecināt tos. kuri bija pie varas Kremlī. Un ne Velss, ne Lirovs, ne citi modri lasītāji nevarēja maldināt. Citviet rakstā par Bulgakovu kritiķis apgalvoja, ka "no viņa priekšteča Velsa vārda pieminēšanas, kā tagad daudzi mēdz darīt, Bulgakova literārā seja nemaz nav noskaidrojusies. Un kāds Velss, īsti, kad te viena un tā pati daiļliteratūras drosme pavada pavisam citus atribūtus? Līdzība ir tīri ārēja..." Taču saikne te var būt vēl tiešāka: G. Velss apmeklēja mūsu valsti un uzrakstīja grāmatu Krievija tumsā (1921), kur , jo īpaši viņš runāja par tikšanos ar Ļeņinu, ko sauca par boļševiku līderi, kurš ar iedvesmu runāja par GOELRO plāna nākotnes augļiem, "Kremļa sapņotājs" - frāze, kas tika plaši izmantota angliski runājošajās valstīs un vēlāk tika pārspēlēta. un atspēkoja Nikolaja Pogodina (Stukalova) (1900-1962) lugā "Kremļa zvani" (1942). R. I. līdzīgs "Kremļa sapņotājs" attēlo Persikovu, atrautu no pasaules un iegrimis savos zinātniskajos plānos. Tiesa, Kremlī viņš nesēž, bet darbības gaitā pastāvīgi sazinās ar Kremļa vadītājiem.

M. Lirovs, kurš kļuva lietpratīgs literārajās denunciācijās (vai tas ir tikai literāri?), Starp citu, viņš pats gāja bojā nākamajā represiju vilnī 30. gados, centās lasīt un parādīt "kam vajadzētu" pat to, kas ir R. I. nebija apstāšanās pie tiešas takelāžas. Kritiķis apgalvoja, ka Roks, kurš spēlēja galveno lomu traģēdijā, bija čekists, GPU darbinieks. Tādējādi tika dots mājiens, ka R. I. tiek parodētas patiesās cīņas par varu epizodes, kas risinājās Ļeņina dzīves pēdējos gados un viņa nāves gadā, kur čekistu klints (jeb viņa prototips F.E. Kremlis un ar savu neizdarīgo rīcību noved valsti līdz katastrofai. Patiesībā R. i. Roks nemaz nav čekists, lai gan savus eksperimentus veic "Red Luch" GPU aģentu aizsardzībā. Viņš ir pilsoņu kara un revolūcijas dalībnieks, kura bezdibenī metas, "nomainot flautu pret postošo mauzeru", un pēc kara "rediģē" milzīgu laikrakstu "Turkestānā", paspējis kļūt slavens. kā "augstākās ekonomiskās komisijas" loceklis "par viņa apbrīnojamo darbu Turkestānas malu apūdeņošanā".

Acīmredzamais Rokas prototips ir laikraksta Kommunist redaktors un dzejnieks G. S. Astahovs, viens no galvenajiem Bulgakova vajātājiem Vladikaukāzā 1920.–1921. un viņa oponentu debatēs par Puškinu (lai gan pēc vēlēšanās var saskatīt arī līdzību ar F. E. Dzeržinski, kurš valsts Tautsaimniecības Augstāko padomi vadīja no 1924. gada). "Piezīmes par aprocēm" ir dots Astahova portrets: "drosmīgs ar ērgļa seju un milzīgu revolveri pie jostas". Rokam, tāpat kā Astahovam, ir milzīgs revolveris - mauzers, un viņš rediģē avīzi, tikai nevis dzimtajā Kaukāzā, bet gan dzimtajā attālajā Turkestānā. Dzejas mākslas vietā, kurā Astahovs uzskatīja sevi par iesaistītu, kurš nosodīja Puškinu un uzskatīja sevi par nepārprotami pārāku par "krievu dzejas sauli", Roks ir uzticīgs mūzikas mākslai. Pirms revolūcijas viņš bija profesionāls flautists, un pēc tam flauta joprojām ir viņa galvenais hobijs. Tāpēc viņš beigās, tāpat kā indiešu faķīrs, mēģina noburt milzu anakondu, spēlējot flautu, taču bez panākumiem. Romānā Meitene no kalniem (1925) Bulgakova draugs no Vladikaukāzas Jurijs Slezkins (1885-1947), revolveris G.S.

Ja pieņemam, ka viens no Rocca prototipiem varētu būt L. D. Trockis, kurš patiešām zaudēja cīņu par varu 1923.-1924. (to savā dienasgrāmatā Bulgakovs atzīmēja jau 1924. gada 8. janvārī), nevar vien brīnīties par pavisam mistiskām sakritībām. Trockis, tāpat kā Rokk, spēlēja visaktīvāko lomu revolūcijā un pilsoņu karā, būdams Revolucionārās militārās padomes priekšsēdētājs. Tajā pašā laikā viņš nodarbojās arī ar saimnieciskām lietām, jo ​​īpaši ar transporta atjaunošanu, bet pēc militārā departamenta aiziešanas 1925. gada janvārī pilnībā pārgāja uz saimniecisko darbu. Roks ieradās Maskavā un saņēma pelnītu atpūtu 1928. gadā. Ar Trocki tas notika gandrīz vienlaikus. 1927. gada rudenī viņu izņēma no CK un izslēdza no partijas, 1928. gada sākumā izsūtīja uz Alma-Atu un burtiski gadu vēlāk bija spiests uz visiem laikiem atstāt PSRS, pazust no valsts. Lieki piebilst, ka visi šie notikumi notika pēc R. I. radīšanas! Savu rakstu M. Lirovs uzrakstīja 1925. gada vidū, partijas iekšējās cīņas tālākas saasināšanās periodā, un, šķiet, aprēķinos, ko lasītāji nepamanīs, centās Bulgakovam piedēvēt tā atspoguļojumu R. Jā, rakstīts gandrīz gadu iepriekš.

Bulgakova stāsts nepalika nepamanīts arī OGPU informatoriem. 1928. gada 22. februārī viens no viņiem ziņoja: “Padomju valdības nepielūdzamais ienaidnieks ir grāmatu “Turbīnu dienas un Zojas dzīvoklis” autors Mihs Afanasjevičs Bulgakovs, bijušais smenovehovičs. Bulgakova grāmata (red. “Nedra”) "Liktenīgās olas". Šī grāmata ir nekaunīgs un nežēlīgs apmelojums pret sarkanajām varas iestādēm. Tajā spilgti aprakstīts, kā sarkanā stara iespaidā piedzima viens otru grauzoši nelieši, kuri devās uz Maskavu. Tur ir zemiska vieta, ļauns galvas mājiens nelaiķa biedra ĻEŅINA virzienā, kurš guļ beigts krupis, kuram pat pēc nāves ir ļauna sejas izteiksme (šeit mēs domājam milzu vardi, kuru Persikovs izaudzējis ar sarkanu staru un nogalinājis ar kālija cianīdu savas agresivitātes dēļ, turklāt "pat pēc viņas nāves purnā bija ļauna sejas izteiksme" - mājiens uz mauzolejā saglabāto Ļeņina ķermeni). bet saproti. Tas tiek dedzīgi lasīts. Bulgakovu mīl jaunieši, viņš ir populārs. Viņa ienākumi sasniedz 30 000 rubļu. gadā. Vienu nodokli viņš samaksāja 4000 rubļu.
Jo viņš samaksāja, ka brauc uz ārzemēm.
Šajās dienās viņu sagaidīja Lerners (slavenais puškinists I. O. Lerners (1877-1934). Bulgakovs ir ļoti aizvainots uz padomju varu un ļoti neapmierināts ar pašreizējo situāciju. Strādāt vispār nav iespējams. Nekas nav skaidrs. Kara komunisms vai atkal vajag pilnīgu brīvību.Apvērsums,saka Bulgakovs,lai taisītu zemniekam,kurš beidzot runāja savā īstajā dzimtajā valodā.Galu galā nav tik daudz komunistu (un starp viņiem ir "tādi"),bet desmitiem miljoniem aizvainotu un sašutušu zemnieku.Protams, ka pirmā kara laikā no Krievijas tiks izslaucīts komunisms utt.. Lūk, kādas domas un cerības virmo galvā "Liktenīgo olu" autoram, kurš grasās uzņemt pastaigāties uz ārzemēm.sarunā ar Ļerneru Bulgakovs pieskārās pretrunām padomju varas politikā: "No vienas puses, viņi kliedz – glābiet. Un no otras: ja sāksiet taupīt, jūs uzskatīs par buržuju. Kur ir loģika."

Nevar galvot par nezināma aģenta Bulgakova sarunas ar Lerneru pārraides burtisku precizitāti. Taču pilnīgi iespējams, ka tā ir tendencioza R. I. interpretācija. krāpnieks veicināja faktu, ka Bulgakovs nekad netika atbrīvots uz ārzemēm. Kopumā rakstnieka teiktais puškinistam labi saskan ar domām, kas iemiesotas viņa dienasgrāmatā Zem papēža. Ir strīdi par jauna kara iespējamību un padomju valdības nespēju to izturēt. 1923. gada 26. oktobra piezīmē Bulgakovs citēja savu sarunu par šo tēmu ar kaimiņu maiznieku: “Viņš uzskata varas iestāžu rīcību par krāpniecisku (obligācijas utt.) Viņš teica, ka divi ebreju komisāri Krasnopresnenskas padomju laikā situši uz mobilizāciju atnākušie par augstprātību un draudiem ar revolveri.Nezinu vai tā ir patiesība.Pēc maiznieka teiktā,mobilizēto noskaņojums ir ļoti nepatīkams.Viņš maiznieks sūdzējās,ka huligānisms jauniešu vidū attīstās ciemos.Mazajam galvā ir tas pats kas visiem - pēc sava prāta lieliski saprot,ka boļševiki ir blēži,negrib karot,nav ne jausmas par starptautisko situāciju. Mēs esam mežonīga, tumša, nelaimīga tauta."

Acīmredzot pirmajā R. I. izdevumā. Maskavas sagrābšana ārzemju bastardiem simbolizēja turpmāko PSRS sakāvi karā, ko rakstnieks tobrīd uzskatīja par neizbēgamu. Rāpuļu iebrukums arī personificēja NEP labklājības īslaicīgumu, kas zīmēts fantastiskā, diezgan parodiskā 1928. gadā. Tāda pati attieksme pret NEP ir R. Ya autoram. pauda sarunā ar N. O. Lerneru, par kuru informācija nonāca OGPU.

Uz R.I. Interesantas atbildes bija arī no ārzemēm. Bulgakovs savos arhīvos glabāja TASS 1926. gada 24. janvāra ziņojuma mašīnrakstītu kopiju ar nosaukumu "Čērčils baidās no sociālisma". Tajā teikts, ka 22. janvārī Lielbritānijas valsts kanclers Vinstons Čērčils (1874-1965) savā runā saistībā ar strādnieku streikiem Skotijā norādīja, ka "briesmīgie apstākļi, kas pastāv Glāzgovā, rada komunismu", bet "Mēs nevēlamies uz mūsu galda redzēt Maskavas krokodila olas (uzsver Bulgakovs), esmu pārliecināts, ka pienāks laiks, kad Liberālā partija sniegs visu iespējamo palīdzību Konservatīvajai partijai šo doktrīnu izskaušanā. Es nebaidos. par boļševiku revolūciju Anglijā, bet es baidos no sociālistu vairākuma mēģinājuma bez atļaujas ieviest sociālismu. Viena desmitā daļa sociālisma, kas sagrāva Krieviju, beidzot sagrautu Angliju ... "

Ir R. I. un citi parodiju skeči. Piemēram, tā, kur Pirmās kavalērijas kaujinieki, kuru priekšgalā "tajā pašā aveņu kapucē, tāpat kā visi jātnieki, jāj, kas pirms 10 gadiem kļuva leģendāri, vecs un sirms jātnieku brigādes komandieris" - Semjons. Mihailovičs Budjonijs (1883-1973), - uzstājas kampaņā pret rāpuļiem ar zagļu dziesmu, kas izpildīta "Internationale" manierē:
Nav dūža, nav dāmas, nav džeka,
Mēs uzvarēsim neliešus, bez šaubām,
Četri malā - tavējo nav...

Šeit savu vietu atrada reāls gadījums (vai vismaz Maskavā plaši izplatītas baumas). 1924. gada 2. augustā Bulgakovs dienasgrāmatā ierakstīja sava paziņas, rakstnieka Iļjas Kremļeva (Svena) (1897-1971) stāstu, ka "GPU pulks devās uz demonstrāciju ar orķestri, kas spēlēja" Šīs meitenes visas adore ". R. I. GPU nomainīja Pirmā kavalērija, un šāda tālredzība, ņemot vērā iepriekš citēto M. Lirova rakstu, izrādījās nepavisam lieki. Rakstnieks bija pazīstams ar liecībām un baumām par Budjonnovskas brīvvalstu paražām, kas izceļas ar vardarbību un laupīšanām. Tās ir iemūžinātas Īzaka Bābela (1894-1940) stāstu grāmatā "Konarmija" (1923) (kaut arī nedaudz mīkstinātā formā pret paša kavalērijas faktiem dienasgrāmata). Diezgan pareizi bija budjonoviešu mutē ielikt slepkavu dziesmu "International" ritmā. Interesanti, ka Bulgakova dienasgrāmatā pēdējais ieraksts tika veikts vairāk nekā sešus mēnešus pēc R. Ya atbrīvošanas. , 1925. gada 13. decembrī, tas ir īpaši veltīts Budjonijam un raksturo viņu gluži kā kavalērijas kaujinieku garā, kas R. Ya. dziedāja zagļus "International": "Es dzirdēju garāmejot, ka Budjonija sieva ir mirusi Oho. Tad baumas, ka pašnāvība, un tad, izrādās, viņš viņu nogalināja. Viņš iemīlēja, viņa viņam traucēja. Paliek pilnīgi nesodīts. Saskaņā ar stāstu viņa viņam draudējusi, ka atklās viņa cietsirdību pret karavīriem cara laikos, kad viņš bija virsseržants. "Šo baumu ticamības pakāpi ir grūti novērtēt arī šodien.

Uz R.I. Bija kritiskas un pozitīvas atbildes. Tātad Ju.Soboļevs "Austrumu rītausmā" 1925. gada 11. martā stāstu novērtēja kā nozīmīgāko publikāciju "Nedras" 6. grāmatā, norādot: "Tikai Bulgakovs ar savu ironiski fantastisko un satīriski utopisko stāstu" Fatal Eggs " negaidīti izkrīt no vispārējā, ļoti labi domātā un ļoti pieklājīgā toņa. "Utopisks" R. Ya. kritiķis redzēja "pašā Maskavas zīmējumā 1928. gadā, kurā profesors Persikovs atkal saņem "dzīvokli ar sešām istabām" un visu savu dzīvi izjūt tādu, kāda tā bija ... pirms oktobra".

Bet kopumā padomju kritika reaģēja uz R. Ya. negatīvi kā parādība, kas ir pretrunā oficiālajai ideoloģijai. Cenzūra kļuva modrāka pret iesācēju autoru, un nākamais Bulgakova stāsts "Suņa sirds" viņa dzīves laikā netika publicēts. ASV vēstniecības Maskavā sekretārs Čārlzs Būlens, kurš 30. gadu vidū draudzējās ar Bulgakovu un 50. gados kļuva par vēstnieku PSRS, norāda autors R. Ja. tieši šī stāsta parādīšanos savos memuāros viņš nosauca par pavērsiena punktu, pēc kura nopietni kritizēja rakstnieku: "Grēcijas apvērsums (izšķirošais trieciens) tika vērsts pret Bulgakovu pēc tam, kad viņš uzrakstīja stāstu "Liktenīgās olas". literārais žurnāls "Nedra" nodrukāja stāstu pilnībā, pirms redaktori saprata, ka tā ir boļševisma parodija, kas cilvēkus pārvērš par monstriem, kas iznīcina Krieviju un kurus var apturēt tikai ar Kunga iejaukšanos.Kad stāsta patiesā jēga bija sapratu, pret Bulgakovu tika izvērsta apsūdzības kampaņa.

R. i. guva lielus lasītāju panākumus un pat 1930. gadā palika viens no pieprasītākajiem darbiem bibliotēkās. 1926. gada 30. janvārī Bulgakovs parakstīja līgumu ar Maskavas kamerteātri par R. Ya iestudēšanu. Tomēr asa kritika R. I. cenzētajā presē radīja izredzes iestudēt R.ya. ne pārāk uzmundrinoši, un R. i. vietā. Tika iestudēta "Crimson Island". Līgums par šo izrādi, kas noslēgts 1926. gada 15. jūlijā, atstāja R. Ya iestudējumu. kā atkāpšanās variants: "Gadījumā, ja "Crimson Island" direkcija kādu iemeslu dēļ nevar pieņemt ražošanai, tad M. A. Bulgakovs apņemas viņa vietā, ņemot vērā "Crimson Island" veikto maksājumu, nodrošināt Režisors ar jaunu izrādi pēc stāsta "Liktenīgās olas" sižeta ...

"Crimson Island" uz skatuves parādījās 1928. gada beigās, bet jau tika aizliegta 1929. gada jūnijā. Šādos apstākļos izredzes iestudēt R. I. pilnībā pazuda, un Bulgakovs nekad neatgriezās pie iestudēšanas idejas.

Pielikums:

"Liktenīgās olas" Bulgakovs M.A.

“Liktenīgās olas”, kas uzrakstītas, pēc M. Gorkija vārdiem, “asprātīgi un veikli”, nebija tikai, kā varētu šķist, kodīga satīra par NEP laikmeta padomju sabiedrību. Bulgakovs šeit mēģina likt māksliniecisku diagnozi gigantiska eksperimenta sekām, kas tika veiktas uz "progresīvo cilvēces daļu". Jo īpaši mēs runājam par saprāta, zinātnes iespiešanās nebeidzamajā dabas pasaulē un pašu cilvēka dabu neparedzamību. Bet vai gudrais Valērijs Brjusovs par to nerunāja nedaudz agrāk nekā Bulgakovs dzejolī “Sfinksas mīkla” (1922)?

Pasaules kari zem mikroskopiem klusi stāsta par citiem Visumiem.

Ak, mēs esam viņu vidū - meža teļos,

Un domas ir vieglāk sēdēt zem logiem ...

Visi vienā būrī jūrascūciņa

Tāda pati pieredze ar vistām, ar rāpuļiem ...

Ho pirms Edipa Sfinksas risinājums,

Ne visi pirmskaitļi ir atrisināti.

Tieši profesora Persikova nejauši atklātā pieredze “ar vistām, ar rāpuļiem”, kad ziloņveidīgo broileru vietā zem brīnumainā sarkanā stara atdzīvojas milzu rāpuļi, kas ļauj Bulgakovam parādīt, kurp ved ar vislabākajiem nodomiem bruģētais ceļš. . Faktiski profesora Persikova atklājuma rezultāts ir (izmantojot Andreja Platonova vārdus) tikai "kaitējums dabai". Bet kas ir šis atklājums?

“Sarkanajā joslā un pēc tam visā diskā tas kļuva pārpildīts, un sākās neizbēgama cīņa. Atdzimušie nikni plosījās viens pret otru un plosījās un norija. Starp dzimušajiem gulēja to cilvēku līķi, kuri gāja bojā cīņā par eksistenci. Uzvarēja labākais un stiprākais. Un tie labākie bija briesmīgi. Pirmkārt, tās bija aptuveni divas reizes lielākas par parastajām amēbām, un, otrkārt, tās izcēlās ar kādu īpašu ļaunprātību un veiklību.

Persikova atklātais sarkanais stars ir sava veida simbols, kas daudzkārt atkārtojas, teiksim, padomju žurnālu un laikrakstu nosaukumos (“Sarkanā gaisma”, “Sarkanā gaisma”, “Sarkanais žurnāls”, “Sarkanais prožektors”, “Sarkans”). Vakara Maskava” un pat GPU „Sarkanais krauklis” orgāns, kura darbinieki vēlas slavināt profesora varoņdarbu sovhoza vārdā, kur būtu jāveic izšķirošais eksperiments. Bulgakovs šeit garāmejot parodē marksisma mācību, kas, tiklīdz tā pieskaras kaut kam dzīvam, uzreiz liek tajā uzvārīties šķiru cīņai, "ļaunprātībai un veiklībai". Eksperiments jau no paša sākuma bija lemts un pārsprāga pēc iepriekšēja nolemtības, likteņa, kas stāstā tika personificēts komunista-askētiskā un Sarkanā Luča sovhoza Rocca direktora personā. Sarkanajai armijai jāiestājas nāvējošā kaujā ar rāpuļiem, kas rāpo Maskavas virzienā.

"- Māte ... māte ... - apvelta pār rindām. Izgaismotajā nakts gaisā lēkāja cigarešu paciņas, un balti zobi smīnēja uz apdullinātajiem cilvēkiem no zirgiem. Caur rindām plūda apslāpēts un sirdi dzenošs piedziedājums:

Nav dūža, nav dāmas, nav džeka,

Mēs bez šaubām uzvarēsim neliešus,

Četri malā - tavējo nav...

Pāri visam šim juceklim uzpeldēja dūcošas “urā” skaņas, jo izplatījās baumas, ka apsteidzot ierindas zirgā, tajā pašā aveņu kapucē, tāpat kā visi jātnieki, pirms 10 gadiem jāja leģendārais, vecs un sirms komandieris. jāšanas sporta lielāko daļu.

Cik daudz sāls un slēpta niknuma šajā aprakstā, kas Bulgakovu noteikti atgriež sāpīgajās atmiņās par zaudēto pilsoņu karu un tā uzvarētājiem! Starp citu, viņš ir tajos apstākļos nedzirdēts bezkaunība! - indīgi ņirgājas par svēto - pasaules proletariāta himnu "Internationale" ar savu "Neviens mums nedos glābšanu, ne Dievs, ne cars un ne varonis ...". Šis stāsts-pamflets beidzas ar pēkšņu salnu triecienu vasaras vidū, no kura iet bojā rāpuļi, un profesora Persikova nāvi, ar kuru tiek zaudēts sarkanais stars, uz visiem laikiem nodziest.

“Liktenīgās olas”, kas uzrakstītas, pēc M. Gorkija vārdiem, “asprātīgi un veikli”, nebija tikai, kā varētu šķist, kodīga satīra par NEP laikmeta padomju sabiedrību. Bulgakovs šeit mēģina likt māksliniecisku diagnozi gigantiska eksperimenta sekām, kas tika veiktas uz "progresīvo cilvēces daļu". Jo īpaši mēs runājam par saprāta, zinātnes iespiešanās nebeidzamajā dabas pasaulē un pašu cilvēka dabu neparedzamību. Bet vai gudrais Valērijs Brjusovs par to nerunāja nedaudz agrāk nekā Bulgakovs dzejolī “Sfinksas mīkla” (1922)?

Pasaules kari zem mikroskopiem klusi stāsta par citiem Visumiem.

Kā mēs esam starp viņiem - meža teļos,
Un domas ir vieglāk sēdēt zem logiem ...
Visi vienā būrī jūrascūciņa
Tāda pati pieredze ar vistām, ar rāpuļiem ...
Ho pirms Edipa Sfinksas risinājums,
Ne visi pirmskaitļi ir atrisināti.

Tieši profesora Persikova nejauši atklātā pieredze “ar vistām, ar rāpuļiem”, kad ziloņveidīgo broileru vietā zem brīnumainā sarkanā stara atdzīvojas milzu rāpuļi, kas ļauj Bulgakovam parādīt, kurp ved ar vislabākajiem nodomiem bruģētais ceļš. . Faktiski profesora Persikova atklājuma rezultāts ir (izmantojot Andreja Platonova vārdus) tikai "kaitējums dabai". Bet kas ir šis atklājums?

“Sarkanajā joslā un pēc tam visā diskā tas kļuva pārpildīts, un sākās neizbēgama cīņa. Atdzimušie nikni plosījās viens pret otru un plosījās un norija. Starp dzimušajiem gulēja to cilvēku līķi, kuri gāja bojā cīņā par eksistenci. Uzvarēja labākais un stiprākais. Un tie labākie bija briesmīgi. Pirmkārt, tās bija aptuveni divas reizes lielākas par parastajām amēbām, un, otrkārt, tās izcēlās ar kādu īpašu ļaunprātību un veiklību.

Persikova atklātais sarkanais stars ir sava veida simbols, kas daudzkārt atkārtojas, teiksim, padomju žurnālu un laikrakstu nosaukumos (“Sarkanā gaisma”, “Sarkanā gaisma”, “Sarkanais žurnāls”, “Sarkanais prožektors”, “Sarkans”). Vakara Maskava” un pat GPU „Sarkanais krauklis” orgāns, kura darbinieki vēlas slavināt profesora varoņdarbu sovhoza vārdā, kur būtu jāveic izšķirošais eksperiments. Bulgakovs šeit garāmejot parodē marksisma mācību, kas, tiklīdz tā pieskaras kaut kam dzīvam, uzreiz liek tajā uzvārīties šķiru cīņai, "ļaunprātībai un veiklībai". Eksperiments jau no paša sākuma bija lemts un pārsprāga pēc iepriekšēja nolemtības, likteņa, kas stāstā tika personificēts komunista-askētiskā un Sarkanā Luča sovhoza Rocca direktora personā. Sarkanajai armijai jāiestājas nāvējošā kaujā ar rāpuļiem, kas rāpo Maskavas virzienā.

"- Māte ... māte ... - apvelta pār rindām. Izgaismotajā nakts gaisā lēkāja cigarešu paciņas, un balti zobi smīnēja uz apdullinātajiem cilvēkiem no zirgiem. Caur rindām plūda apslāpēts un sirdi dzenošs piedziedājums:

... Ne dūzis, ne dāma, ne džeks,
Mēs bez šaubām uzvarēsim neliešus,
Četri malā - tavējo nav...

Pāri visam šim juceklim uzpeldēja dūcošas “urā” skaņas, jo izplatījās baumas, ka apsteidzot ierindas zirgā, tajā pašā aveņu kapucē, tāpat kā visi jātnieki, pirms 10 gadiem jāja leģendārais, vecs un sirms komandieris. jāšanas sporta lielāko daļu.

Cik daudz sāls un slēpta niknuma šajā aprakstā, kas Bulgakovu noteikti atgriež sāpīgajās atmiņās par zaudēto pilsoņu karu un tā uzvarētājiem! Starp citu, viņš ir tajos apstākļos nedzirdēts bezkaunība! - indīgi ņirgājas par svēto - pasaules proletariāta himnu "Internationale" ar savu "Neviens mums nedos glābšanu, ne Dievs, ne cars un ne varonis ...". Šis stāsts-pamflets beidzas ar pēkšņu salnu triecienu vasaras vidū, no kura iet bojā rāpuļi, un profesora Persikova nāvi, ar kuru tiek zaudēts sarkanais stars, uz visiem laikiem nodziest.

M.A. Bulgakovs (1891-1940). Dzīve un liktenis. Rakstnieka satīra. Satīrisku darbu analīze ("Suņa sirds", "Liktenīgās olas").

Visa šī nemierīgā un spožā rakstnieka dzīve būtībā bija nežēlīga cīņa ar stulbumu un zemisku, cīņa par tīru cilvēcisku domu, par to, kādam cilvēkam vajadzētu būt un neuzdrīkstēties būt saprātīgam un cēlam. K.Paustovskis

Andrejs Saharovs

Nodarbības mērķi:

parādīt M. A. Bulgakova dzīves un karjeras sarežģītību un traģiskumu , izraisa interesi par rakstnieka personību un daiļradi;

atklāt Bulgakova stāstu problēmu daudzveidību, identificēt ikdienas realitātes un fantāzijas apvienošanas principus rakstnieka daiļradē,parādīt satīrisko darbu aktualitāti, attīstīt prozas darba analīzes prasmes un iemaņas , palīdzētsaprast, par ko mūs brīdina Bulgakova stāsti;

attīstīt teksta ideoloģiski kompozīcijas un stilistiskās analīzes spēju;

Turpinātveidot spēju rīcības attīstībā izvēlēties galveno , skaidri un konsekventi izteikt savas domas, argumentēt savus apgalvojumus, sagatavot referātu; attīstīt studentu spēju apkopot galvenās idejas.

Nodarbības mērķi:

Izglītības:

1. Sniedziet īsu pārskatu par M.A.Bulgakova dzīvi un karjeru; iepazīstināt ar Bulgakova kā rakstnieka un cilvēka likteņa īpatnībām, atzīmēt rakstnieka daiļrades daudzveidību, iepazīstināt ar autora metodēm satīrisku darbu radīšanā; pilnveidot prasmi meklēt informāciju par rakstnieka dzīvi un darbu; uzlabot monologa runas prasmi.

2. Iepazīstināt ar stāstiem "Suņa sirds" un "Liktenīgās olas", izprast darbu nozīmi, palīdzēt saprast, par ko mūs brīdina Bulgakova stāsti, izvērtēt darbu aktualitāti; pierādīt, ka rakstnieka satīriskie darbi ir mūsdienīgi un aktuāli.

3. Darba procesā attīstīt teksta ideoloģiski kompozīcijas un stilistiskās analīzes spēju, turpināt veidot spēju izvēlēties galveno darbības izstrādē, skaidri un konsekventi izteikt savas domas, argumentēt savus apgalvojumus. ; uzlabot spēju analizēt literāro darbu

Attīstās: veicināt veidošanospatstāvīga izziņas darbība, prasmju attīstībaveikt refleksijas aktivitātes; attīstīt spēju pareizi vispārināt refleksīvo darbību; attīstīt spēju pareizi apkopot datus un izdarīt secinājumus.

Izglītības: kopt mīlestību un cieņu, cieņu pret nacionālo mantojumu, veicināt patriotisku jūtu veidošanos,liekulības, nežēlības, augstprātības un kultūras trūkuma noraidīšana.

Izglītības resursi: Literārais diktāts, lekciju materiāls, slaidu filmas par dzīvi un darbu M.A. Bulgakovs, stāsti "Suņa sirds", "Liktenīgās olas", uzdevumi grupu darbam. Video autors V.V. BortkPAR "Suņa sirds".

es

1. posms

1 . Laika organizēšana.

II. Zināšanu atjaunināšana .

Šodien sākam pētīt 1.stāva krievu rakstnieka, dramaturga, teātra režisora ​​daiļradi. 20. gadsimts. Romānu un stāstu, daudzu feļetonu, lugu, dramatizējumu, scenāriju, operas autors libretu (Librets- teātra muzikālā un vokālā darba verbāls teksts),

Iepazīsimies ar viņa grūto un traģisko likteni).

Pirms sākam par to runāt, vispirms noskatīsimies slaidu filmu,un tad turpināsim runāt.(Nr. 1 Slaida skatīšanās - filma par rakstnieku no 00.00 - 0.40)

Mērķu izvirzīšana.

Tātad ... kādas asociācijas jums radās pēc redzētā? Kurš tiks apspriests? Paskaties uz tāfeli. Jūs redzat rakstnieka portretu. Tālāk norādītais datums ir 1935. gads. Šie praktiski ir viņa pēdējie dzīves gadi. Pēc pieciem gadiem rakstnieka vairs nebūs... Viņš bija tikai49 gadus vecs. (skatīt epigrāfu), + (klases tablo)

Tātad, mēs runāsim par M. A. Bulgakovu.

1. Un tagad, iepazīšanās ar darbu un dzīves ceļu M.A. Bulgakovs(№2 Slaidu filma "Rakstnieka biogrāfija" līdz.030; pirms 1.03; līdz 1,36; līdz 2.09); mācību grāmata, 118. lpp

- Kādi biogrāfijas fakti uz tevi atstāja iespaidu? Nosauciet jums zināmos rakstnieka darbus.

(Slaveni Bulgakova darbi: « Meistars un Margarita », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B ”,“ Piezīmes par aprocēm ”,“ Letālas olas ”,“ Diaboliad”).

Skolotājas stāsts (papildinājums) par M.A. dzīvi un darbu. Bulgakovs.

Rakstnieks Bulgakovs un vīrietis Bulgakovs joprojām lielā mērā ir noslēpums. Viņa politiskie uzskati, attieksme pret reliģiju ir neskaidra... Viņa dzīve it kā sastāvēja no trim daļām, no kurām katra ir ar kaut ko ievērojama.

- Pirms 1919. gada viņš ir ārsts, tikai reizēm izmēģina roku literatūrā.

- 20. gados Bulgakovs jau ir profesionāls rakstnieks un dramaturgs.

30. gados Mihails Afanasjevičs -teātra darbinieks.

Viņanedrukāja , lugas netika iestudētas, viņi nedrīkstēja strādāt savā mīļajā Maskavas mākslas teātrī.

Viņam bija īpašas attiecības ar Staļinu. Vadītājs kritizēja daudzus viņa darbus, tieši atsaucoties uz tajos pretpadomju aģitāciju. Bet, neskatoties uz to, Mihails Afanasjevičs nepiedzīvoja to, ko sauca par briesmīgu vārduGulags (Galvenais nometņu un ieslodzījuma vietu departaments – apakšnodaļa %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" kurš vadīja masu piespiedu ieslodzījuma un apcietinājuma vietas 1930.-1956. ). Un nomirane uz guļamvietas (lai gan tajos laikos viņi tika atņemti par daudz mazākiem grēkiem) un savā gultā (nonefroskleroze mantots no tēva).(Nr. 3 skat. filmu no 00.51).

Aplaupīts līdz ādaiE Izņemts no lasītājiem un skatītājiem, "aizzīmogots" savā dzīvoklī ar valdības zīmogiem, nedziedināmi slims, zinot, ka dienas ir skaitītas, Bulgakovs palika pats: viņš nezaudēja humora izjūtu un valodas asumu. Tātad, viņš nezaudēja brīvību.

Tas bija M. A. Bulgakovs . Ārsts, žurnālists, prozaiķis, dramaturgs, režisors bija tās inteliģences daļas pārstāvis, kas, grūtajos gados nepametot valsti, centās saglabāt sevi arī mainītajos apstākļos. Viņam bija jāpārdzīvo atkarība no morfija (kad viņš strādāja par zemstvo ārstu), pilsoņu karš (ko viņš piedzīvoja divos degšanas centros - dzimtajā pilsētā Kijevā un Ziemeļkaukāzā), smagas literāras vajāšanas un piespiedu klusēšana. , un šajos apstākļos viņam izdevās radīt tādus šedevrus, kurus lasa visā pasaulē.

Anna Ahmatova nosauca Bulgakovu lakoniski un vienkārši - par ģēniju un veltītuviņa atmiņa dzejolis(students lasa):

Šeit es esmu jums, nevis kapu rozēm,

Tā vietā, lai smēķētu;

Jūs dzīvojāt tik skarbi un novedāt to līdz galam

Liels nicinājums.

Jūs dzērāt vīnu, jokojāt kā neviens cits

Un nosmacis aizliktajās sienās,

Un tu pats ielaidi šausmīgu ciemiņu

Un viņš bija viens ar viņu.

Un tevis nav, un viss apkārt klusē

Par sērīgo un augsto dzīvi,

Un jūsu klusajos svētkos...

2. Blitz aptauja

“M.A. dzīve un darbs. Bulgakovs"

Kad un kur atradās M.A. Bulgakovs? (15.05.1891. Kijevā)

III. posms Analītiska saruna .

2. Satīra rakstnieks

Skolotājs: Šodien mūsu uzmanības centrā ir rakstnieka satīriskie darbi.

Jautājums: pieņemsim Atcerēsimies literatūras teoriju: kas ir satīra un tās veidi.

Satīra - sava veida komikss.

Attēla tēma - netikumi.

Avots - pretruna starp universālajām cilvēciskajām vērtībām un dzīves realitāti.

Satīras veidi:

Humors ir labs smieties.

Ironija ir joks.

Sarkasms ir kodīga, kodīga ņirgāšanās, augstākā ironijas pakāpe.

Satīras līdzekļi:

Hiperbola ir pārspīlēts

Groteska – fantastiskā un reālā kombinācija

Kontrasts – opozīcija

Satīriskie stāsti par M.A. Bulgakovs, rakstīts1925. gads ., izklausījās ļoti laicīgi, kļuva par vairāku zinātnieku un kultūras darbinieku domāšanas atspulgu, kuri jutās satraukti par pārmaiņām, kas notiek Krievijā.

Jautājums: Kas satrauca pašu rakstnieku? Šeit mēs to izskatīsim.

Skolotājs: Stāsti ir satīriski un tāpēc šodien runāsim par ko ? (PAR rakstnieka satīriskā prasme - 19. gadsimta krievu satīras labāko tradīciju turpinātājs N. V. personā. Gogols, M.E. Saltykovs - Ščedrins).

– Kādas ir galvenās problēmas, ko autors rada savos darbos? (Mūžīgā cīņa labais un ļaunais , morāle un netikums , brīvība un nebrīvība jautājums par cilvēka atbildību par savu rīcību - tās visas ir mūžīgas, cilvēka dzīves pamatproblēmas.)

– Kā sauc tādus darbus, kuros skartas vispārcilvēciskās problēmas? (Šādus darbus sauc filozofisks )

– Kāda ir rakstnieka Bulgakova radošās manieres īpatnība? (Viņos darbos - reāla un fantāzijas kombinācija , zvērīga groteska un īsta norma; zemes gabala ātrums; dzīvīgas sarunvalodas elastība.)

Kāpēc Bulgakovs rakstīja satīriskus darbus tieši šajā laikā? Lai atbildētu uz šo jautājumu, atcerieties, kā to uztvēra BulgakovsOktobra revolūcija.
(Visu, kas notika apkārt, ko sauca par sociālisma celtniecību, rakstnieks uztvēra kā bīstamu un milzīgs eksperiments . Bulgakovs uzskatīja, ka situācija, kas izveidojās pirmajās desmitgadēs pēc Oktobra revolūcijas, traģiski . Cilvēki tiek pārvērsti par pelēka, viendabīga, bezpazīmes masa . Perversie priekšstati par mūžīgās vērtības. Valda stulbums, nožēlojamība, garīguma trūkums, primitivitāte. Tas viss rakstniekā izraisa naidīguma sajūtu, sašutumu. Acīmredzot tas veicināja faktu, ka pirmajās desmitgadēs pēc Oktobra revolūcijas satīriskie darbi .)

Tātad, par kādiem darbiem mēs šodien runāsim? ( "Liktenīgās olas" (1925), "Suņa sirds" (1925).
Literatūrā Bulgakovs vispirms darbojās kā avīžnieks, rakstīja feļetonus.

Līdz 20. gadu vidum viņš ir rakstnieks satīriķis, stāstu "Diaboliāda" (1923), "Liktenīgās olas" (1925), "Suņa sirds" (1925) autors noslēdz autora satīrisko darbu ciklu.

Skolotājs: Mēs ne reizi vien esam redzējuši, ka rakstnieki ļoti jūtīgi reaģē uz mazākajām izmaiņām sabiedriskajā dzīvē: atspoguļo cilvēku domāšanu, prognozē sabiedrības attīstības gaitu un cenšas brīdināt par satraucošām noteiktu notikumu sekām.

Jautājums: Kāds pasākums ir 1.stāvs. Par izšķirošu krievu mākslas attīstībai var uzskatīt 20. gadsimtu, t.sk. literatūra? ( 1917. gada oktobra revolūcija ) . ( Oktobra revolūcija (pilns oficiālais nosaukums 0 1 0 1 0 1 0 0 - Lielā oktobra sociālistiskā revolūcija , citi vārdi:"Oktobra revolūcija" %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , "Oktobra sacelšanās", "Boļševiku apvērsums" ) - viens no lielākajiem 20. gadsimta politiskajiem notikumiem, kas ietekmēja turpmāko gaitu%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , literatūra un māksla.

Šo notikumu var traktēt dažādi, taču nevar noliegt, ka tas kļuva par liktenīgu notikumu ne tikai Krievijai, bet arī citām pasaules valstīm.

Galu galā M. A. Bulgakovs nebija pirmais, kurš pievērsās revolucionāro pārmaiņu tēmai valstī.

A. Bloks, S. Jeseņins, V. Majakovskis, A. Fadejevs, E. Zamjatins - tie ir tikai daži no rakstnieku vārdiem, kuri mēģināja aptvert notiekošo, katrs savā veidā. Intonācijas bija dažādas: gan entuziasma pilnas, gan piesardzīgas, gan slavinošas, gan pesimistiskas...

IV. Satīrisku darbu analīze ("Suņa sirds", "Liktenīgās olas").

Es nevarēju šķirties no domas, kurā esmu iesaistīta

netaisnīgi un briesmīgi darbi. Man bija briesmīga bezspēcības sajūta.

Andrejs Saharovs

Jautājums: Kāpēc, jūsuprāt, šie akadēmiķa Saharova vārdi tika ņemti kā epigrāfs nodarbībai par stāstiem "Suņa sirds" un "Liktenīgās olas"?

(Andrijs Dmitrijevičs Saharovs - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D - teorētiķis, akadēmiķis%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , bija viens no pirmās padomju dibinātājiem%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Laureāts%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). Masu iznīcināšanas ieroču atklāšana lika viņam līdzīgi Bulgakova profesoram Preobraženskim aizdomāties par zinātnieka un zinātnes atbildību kopumā pret sabiedrību, vēsturi.

20. gadsimts - visu veidu revolūciju laiks, pasaules karu gadsimts un bezprecedenta pārmaiņas miljardu cilvēku dzīvesveidā un domāšanā. Patiesības meklējumi, patiesības meklējumi ir kļuvuši par fundamentāliem labāko inteliģences pārstāvju meklējumiem.

IN"Piezīmes par aprocēm" M.A. Bulgakovs ar rūgtu ironiju saka:“Tikai caur ciešanām nāk patiesība... Tieši tā, esi mierīgs! Bet par patiesības zināšanu naudu viņi nemaksā, devas nedod. Skumji bet patiesi."

Atrodoties strauja notikumu, cilvēku un viedokļu cikla centrā, Bulgakovs uzdod sev un saviem lasītājiem mūžīgo jautājumu par evaņģēliju.Poncijs Pilāts : "Kas ir patiesība?"

Jau 20. gados, 20. gadsimta grūtajos gados, rakstnieks mēģināja atbildēt uz šo jautājumu ar saviem satīriskajiem darbiem, ceļot tajosšādas problēmas :

1. Nežēlīgs nosodījums tās priesteru "tīrajai" zinātnei.

2. Kultūras cilvēka personīgās atbildības problēma dzīves priekšā.

3. Cilvēka pašpārvaldes problēma.

Mēģināsim izsekot, kā rakstnieks to atklājProblēmas.

Bet vispirms atcerēsimies satīrisko darbu saturu ("Suņa sirds" un "Liktenīgās olas")

Literārā viktorīna.

Stāsts "Suņa sirds"

2. Kādu dziesmu Šarikovs spēlē uz balalaikas? ("Mēness spīd")

3. Kuru galvenais varonis ienīst visvairāk? (kaķi)

4. Pirmais vārds, ko izteica Šarikovs? ("Abyr" - "Fish")

5. Kādiem mērķiem Šarikovs no mājas komitejas paņēma 7 rubļus? (Mācību grāmatu iegādei)

6. Kā Šarikovs paskaidro līgavai, ka viņam uz pieres ir rēta? (Ievainots

Kolčaka frontēs)

Stāsts "Liktenīgās olas"

a) Abrikosovs

b) Jabločkins

c) Persiki

5. Kādas bija negaidītā sala sekas?

1. Satīrisks nosodījums "tīrajai" zinātnei un tās priesteriem, kuri iedomājās sevi par jaunas dzīves radītājiem.

Skolotājs:

M. Bulgakova stāsti "Suņa sirds" un "Liktenīgās olas" ir par vecās skolas profesoriem, izciliem zinātniekiem, kuri jaunā laikmetā veica spožus atklājumus, kurus viņi līdz galam nesaprata. Pie Bulgakova prozas abi nonāca no Prečistenkas (tagad Maskavas Kropotkinskas iela). Bulgakovs labi pazina šo apvidu un mīlēja tās iedzīvotājus. Tāpēc, iespējams, viņš uzskatīja par savu pienākumu "inteliģenci attēlot kā labāko slāni mūsu valstī".

Jautājums: Kāpēc klasiskie intelektuāļi no Prečistenkas pēkšņi kļuva par satīras objektu? ( Bet tāpēc, ka Bulgakova satīra ir gudra un redzīga satīra. Rakstnieks redzēja, ka zinātnieka talants, nevainojams godīgums, apvienojumā ar vientulība var izraisīt traģiskas un negaidītas sekas. Tā notiek ar Bulgakova sirdij dārgo profesoru Persikovu, gandrīz tas pats notiek ar profesoru Preobraženski).

Jautājums: Kādus atklājumus viņi izdarīja?

Tātad, "Liktenīgās olas" (Skatīt prezentāciju "Liktenīgās olas") 1-4 kadrs.

1 . studentu sniegums ar indivīduh dodot"Profesora Vladimira Ipatijeviča Persikova zinātniskais atklājums" 5 rāmis.

“Sarkanajā joslā dzīve ritēja pilnā sparā. Pelēkās amēbas, atbrīvojot savus pseidopodus, no visa spēka iestiepās sarkanajā joslā un tajā (it kā ar burvju mājienu) atdzīvojās. Kāds spēks iedvesa viņos dzīvības garu. Viņi kāpa barā un cīnījās savā starpā par vietu starā. Bija neprātīga, cita vārda tam nav, vairošanās. Pārkāpjot un apgāžot visus likumus... tie zibens ātrumā pazibēja viņa acu priekšā. ... Sarkanajā joslā un pēc tam visā diskā tas kļuva pārpildīts, un sākās neizbēgama cīņa. Atdzimušie nikni plosījās viens pret otru un plosījās un norija. Starp dzimušajiem gulēja to cilvēku līķi, kuri gāja bojā cīņā par eksistenci. Uzvarēja labākais un stiprākais. Un tie labākie bija briesmīgi."

Tas ir izcilais profesora Persikova atklājums , kas viņam nestu slavu, pasaules slavu, ko, acīmredzot, kaut kā varētu izmantot tautsaimniecībā. Profesors par to nedomāja, jo viņam bija jāveic virkne eksperimentu un eksperimentu.

Skolotājs: Un tagad stāsts"Suņa sirds". Jūs iepazināties ar šo stāstu 9. klasē. Stāsts tika filmēts1988. gads ( 1987. gads iespiests ). KinorežisorsVladimirs Vladimirovičs Bortko ) ir krievu kinorežisors, scenārists un producents. Stāsta adaptācija filmā atnesa režisoram pasaules kino sabiedrības atzinību - filma tika apbalvota ar Perudžas filmu festivāla Grand Prix (Itālija).

2. studentu sniegums ar individuālu uzdevumu"Profesora Preobraženska unikālā operācija viņa hipofīzes transplantācijas pieredzē."

( Hipofīze - smadzeņu piedēklis noapaļota veidojuma veidā, kas atrodas smadzeņu apakšējā virsmā kaulu kabatā, ko sauc par turku segliem, ražo hormonus, kas ietekmē augšanu, vielmaiņu un reproduktīvo funkciju )».

Filips Filippovičs Preobraženskis (60 gadi) - gaismeklis medicīnā. Viņš rada unikālu pieredzi, pārstādot miruša cilvēka (Klim Chugunkin) hipofīzi bezpajumtnieka sunim Šarikam. Šo operāciju veica prof.22. decembris , A2. janvāris ierakstītsDr. Bormentala dienasgrāmata, šis humanizētais suns izcēlās no gultas, kurš "... pusstundu pārliecinoši turējās uz pakaļkājām". Un tajā pašā dienā, pēc profesora doktora Bormentāla asistenta liecības: "Manā un Zinas klātbūtnē suns (ja to var saukt par suni, protams) nolādēja profesoru Preobraženski par savu māti."

Šī profesora operācija ir patiesi zinātnisks atklājums: “Viņš izskatās dīvaini. Mati palika tikai uz galvas, uz zoda un uz krūtīm. Citādi viņš ir kails, ar vaļīgu ādu. Dzimumorgānu rajonā – topošais vīrietis. Galvaskauss ir ievērojami palielināts. Piere ir slīpa un zema.

Skolotājs: Šķiet, ka Persikova un Preobraženska zinātniskajiem atklājumiem vajadzēja šokēt pasaules zinātnieku kopienu un dot cilvēcei zināmu labumu. Kas notiek realitātē?

- Kas ir tas pats arprofesora Persikova atklātā "sarkanā stara" liktenis?

Kāds ieradās pie profesoraAleksandrs Semenovičs Roks “ar valdības dokumentiem no Kremļa”, kas pārsteidzoši atgādina poligrāfu Poligrafoviču Šarikovu: “Mazās acis ar izbrīnu un tajā pašā laikā pārliecināti skatījās uz visu pasauli, īsās kājās ar plakanām pēdām bija kaut kas nekaunīgs.”6 rāmis.

Talantīga zinātnieka lielais atklājums noveda pie katastrofas.

Cilvēki izlidoja pa durvīm, gaudot:

Sitiet viņu! Nogalini!..

Pasaules nelietis!

Jūs atraisījāt neliešus!

…Maza auguma vīrietis, uz pērtiķa līkām kājām, saplēstā jakā, saplēstākrekla priekšpuse nomaldījies malā, pa priekšu pārējiem, sasniedza Persikovu un ar šausmīgu nūjas sitienu pārcirta viņam galvu.

Cilvēks, kas ir ļoti līdzīgs Šarikovam, nogalina izcilu zinātnieku.8-9 rāmis.

Secinājums: Tātad unELLĒ. Saharovs redzēja sava izgudrojuma sekas pēc tam, kad viņš ierosināja izmantot elektrisko lādiņuplazma ievieto magnētiskajā laukā, lai radītu kontrolētu kodoltermisko reakciju. Nav zināms, kura rokās zinātniskais atklājums nonāks, kādiem mērķiem tas tiks izmantots. Tātad, izrietot no pirmās, otrās satīriskas tēmasdiloģija M.A. Bulgakovs.

2. Zinātnes, kultūras cilvēka personīgās atbildības tēma dzīves, vēstures priekšā.

– Un kas notika ar īsto Šarikovu?

Suns Šariks bija savā ziņā gudrs, kā suns, vērīgs un pat satīriskā dāvana nebija sveša. Dzīvi, ko viņš redzēja no durvīm, viņš patiešām trāpīja. Viņš prata izcelt tajā raksturīgās detaļas.

Un tagad Šariks pārvēršas par Šarikovu.

Kādus paņēmienus izmanto autors?

Groteska. Metaforas realizācija : kurš nebija nekas, tas kļūs par visu. Izmanto fantāzijas situāciju. Palīdz saprast idejas absurdumu.

Kā mainījās Preobraženska dzīve līdz ar Šarikova parādīšanos?

Māja pārvēršas par ELLĒ . Mājas tēma ir šķērsgriezuma Bulgakovā. Mājas ir cilvēka dzīves centrs. Boļševiki iznīcināja māju kā ģimenes, cilvēku sabiedrības pamatu.

Šarikova parādīšanās profesora mājā ir murgs...(Nr. 6 slaidu filma “Kas nogalināja Polosukhinas kundzes kaķi ...).

Skolotājs: Kad tas atnāca "Zvaigžņu stunda" Šarikovu?

-P atkāpties uz dienestu. “Vakar kaķus žņaudza, žņaudza” - savējo vajāšana ir raksturīga visiem balles kaķiem. Iznīcini savējos, aizsedzot savas izcelsmes pēdas . Piemānīja meiteni. Kauns, sirdsapziņa, morāle ir sveši. Ir naids, ļaunprātība . Viņš ir patiešām bīstams ( №7 . Cm . slaidu filma Benefis Sharikov… ); … Kaķus žņaudza, žņaudza;+ 2min.37.

Skolotājs : Profesors Preobraženskis, kurš nolēma uzlabot dabu, uzņēmās brīvību sacensties ar dzīvi, izveidojot informatoru, alkoholiķi un demagogu, kurš sēdēja viņam uz kakla. Profesors saprata savu kļūdu.

Secinājums: Tātad cilvēks, pat ģēnijs, iejaucas dabas likumos, iedomājoties sevi par Radītāju, izturfiasko.

Filmā Meistars un Margarita, kuru satiksim vēlāk, Volands jautā diviem Maskavas rakstniekiem Berliozam un Ivanam Bezdomnijam, kuri apgalvo, ka Dieva nav: “Ja Dieva nav, tad, jautā, kurš kontrolē cilvēka dzīvi un visu kārtību uz zemes?” Uz ko Ivanuška atbild: Cilvēks pats tiek galā!

Tā Bulgakovs izvirza reālāko un akūtāko problēmu 20. gadsimtā.

3. Cilvēka pašpārvaldes problēma

Šī ir stāsta "Suņa sirds" 3. svarīgākā tēma.

20. gadsimts kļuva par iznīcināšanas, agrākās tūkstošgadu cilvēku dzīves kārtības sabrukšanas laiku. Šis ir veco cilvēcisko saišu, veco cilvēku uzvedības pārvaldības veidu iznīcināšanas laiks. Vecais valdības veids balstījās uz kristiešu baušļu godināšanu, uz karaļa autoritāti, šķiru morāli. Tagad par laikmeta vadošo ideju ir kļuvuši vārdi:“Neviens mūs neatbrīvos: ne dievs, ne karalis, ne varonis. Mēs panāksim atbrīvošanos ar savu roku."

Šeit radās bloka brīvība"nav krusta". Atbrīvojies no bijušās atkarības, cilvēks iekrita grūtākā padevībā savai dzemdētajai, savtīgajai, savtīgajai interesei. Bulgakovs mūs vadauz secinājumu : kur dabisko dzīves gaitu mudina neziņa, pašlabums, tur nekas labs nav gaidāms.

Jautājums : Vai ir iespējams uzticēt dzīves vadīšanu Šarikoviem, Švonders, Rokku?

Gudrais profesors Preobraženskis to saprata (Nr.8 cm . slaidu filma); 35.32-37.17.

Bet Švonders, Šarikovi, Rokijs nekad nesapratīs šo patiesību.

Šarikovi ātri vairojas, un neviens ar viņiem netaisās cīnīties (atšķirībā no kailajiem rāpuļiem). Par to runā profesors Preobraženskis(№9 . Cm . slaidu filma Švonders ir vissvarīgākais muļķis ... ); 38.18 – 38.51.

Interesanta profesora Preobraženska saruna par postījumiem(№10 . Cm . slaidu filma… Izpostīšana… 3. sk.+

Bulgakovs vairākkārt zvanapieredze Profesors Preobraženskis "noziegums". Tātad autors, attīstot Dostojevska tēmu "Noziegums un sods", neticēja, ka vienā mirklī cilvēku ir iespējams padarīt bezgrēcīgu un taisnu, un noved varoni pie slavenā secinājuma:(№11 . Cm . slaidu filma... Nekad neizdari noziegumu...). 37.50-38.17

Šī ideja būs galvenā filmā “Meistars un Margarita”.

Secinājums. Varbūt,vairāk noziegumu - revolucionāras atjaunotnes aizsegā veikt vardarbību visā vēstures gaitā, pār cilvēku likteņiem. Par šādiem eksperimentiem stāsta profesors Preobraženskis: “Viņiem nevajadzētu domāt, ka terors viņiem palīdzēs. Terors pilnībā paralizē nervu sistēmu.

Vai tas nav drosmīgs stāsts! Bet autora dzīves laikā tas netika publicēts. Uz sejasterors pār literatūru, kultūru, Bulgakovam bija taisnība:terors pār kultūru ir izraisījis paralīzi, stagnāciju un nāvi.

Secinājums:

Visāsatīras laiki kalpoja humānisma, apgaismības un skaistuma ideālu idejām, uz ko aicināja satīrisku darbu autori, ar dažādiem humora līdzekļiem atklājot realitātes apakšpusi un aicinot uz morāles, garīguma, izglītības un intelektuālās attīstības tikumu.

Rakstnieki - 19. gadsimta klasiķi, kurus pārstāvA. S. Griboedova, N.V. Gogolis (dzejolis "Mirušās dvēseles") A.S. Puškins, M. Ju. Ļermontovs, I. A. Krilova fabulās un jo īpaši "nokošana "M. E. Saltykova-Ščedrina satīra , ar satīras palīdzību pauda riebumu pret tirāniju, dzimtbūšanu, kapitāla ordeņiem, jo satīra - šī ir smalka robeža starp humoristisko un komisko, kas drosmīgi atklāj būtību pieejamā un saprotamā formā, stigmatizējot sociālos netikumus, dod cerību un pacilā garu pat rūgtākajos dzīves brīžos, tieši tāpēc, ka palīdz pārvērst ierasto. pasaules attēlu, pārvēršot to no traģiska par neiedomājami sīkstu un iedvesmojošu joku.

Tos pamatoti var attiecināt uz M.A. satīriskajiem darbiem. Bulgakovs, par kuru mēs šodien runājām nodarbībā.

7. Atspulgs.

Bulgakovs nemainīja savus uzskatus par modi vai peļņu. Bet viņš rūpīgi pārdomāja visu, ko redzēja pirms viņa. Un viņa doma... bija sliecas uz dzīvo analīzi, nemulsināja dogmas vai aizspriedumus, un to atbalstīja dzimtenes dzīves lielu un traģisku notikumu liecinieka un hronista atbildība. Visās likteņa plaisās Bulgakovs palika uzticīgs cieņas likumiem...

V.Ya. Lakšins

Resursu materiāls nodarbībai

Literāra viktorīna pēc stāsta "Liktenīgās olas" motīviem

1. Kāds ir galvenā varoņa uzvārds?

a) Abrikosovs

b) Jabločkins

c) Persiki

2. Kādu zinātnisku atklājumu izdara profesors Persikovs?

a) Tas atver "dzīvības staru", kura ietekmē baktērijas sāk mežonīgi vairoties

b) Viņš atrod pretlīdzekli pret vēzi

c) Viņam izdevās klonēt aitu

3. Kāda ir atšķirība starp indivīdiem, kas parādījās ar "dzīvības stara" palīdzību?

a) Viņi noveco daudz lēnāk

b) Viņiem ir paaugstināta izturība

c) Viņi kļūst neticami agresīvi un ar neprātu iznīcina vājākus radiniekus

4. Kas tikmēr notiek PSRS?

a) Sākas vispārēja “vistas slimība”, un visas PSRS teritorijā esošās vistas mirst

b) Dažas sēnes apmetas uz graudu kultūrām, un graudaugi sāk iet bojā milzīgos daudzumos

c) Liellopi sāk mirt no nezināmas slimības

5. Kas notiek pēc tam, kad profesors Persikovs un Rokk izvada olas no ārzemēm?

a) Rokk ar no ārzemēm izvadītā stara un vistu olu palīdzību atjauno mājputnu skaitu

b) Piegādes laikā tiek sajauktas čūsku olas un vistu olas, un Rokk saņem čūsku olas

c) Roka noteiktās olas tiek salauztas

6. Kas notiek pēc tam, kad Roks ievieto rāpuļu olas kamerās?

a) Visas kameras sabojājas vienlaikus

b) Putni un vardes paceļas, un suņi gaudo, paredzot nepatikšanas

c) Rūpīgi izpētījis tās, Roks saprot, ka tās nav vistu olas

7. Kas notiek pēc tam, kad rāpuļi izšķiļas no olām?

a) Telpu, kurā tie atrodas, var izolēt, un pašus rāpuļus var nogalināt

b) Valstī sākas briesmīgs haoss, un Maskavai tuvojas rāpuļu bari

c) Nezināma slimība sāk pļaut izšķīlušos briesmoņus

8. Kas notika naktī no 19. uz 20. augustu?

a) Monstru bari uzbruka Maskavai

b) Pēkšņi uznāca astoņpadsmit grādu sals

c) Maskava tika atkarota no briesmīgajiem rāpuļiem

9. Kādas bija negaidītā sala sekas?

a) Sals iznīcināja visus rāpuļus un to embrijus olās

b) Viņš iegremdēja monstrus apturētā animācijā

c) Viņš novājināja dzīvniekus, un cilvēki tos daļēji izveda no valsts, daļēji iznīcināja

10. Kas notiek ar burvju staru tehnoloģiju pēc katastrofas?

a) To pārdod ārzemēs par lielu naudu

b) Neviens cits nevar iegūt staru

c) Staru sāk izmantot militāriem mērķiem

Atbildes: 1-in; 2-a; 3 collas; 4-a; 5 B; 6 collas; 7-b; 8-b; 9-a; 10-b.

Literārais diktāts. “M.A. dzīve un liktenis. Bulgakovs. Stāsts "Suņa sirds"

I. “M.A. dzīve un liktenis. Bulgakovs"

Kad un kur dzimis Mihails Bulgakovs? (15.05.1891. Kijevā)

Kur tu mācījies? (Kijevas Universitātes Medicīnas fakultātes Aleksandra ģimnāzija).

Slavenākie rakstnieka darbi ("Meistars un Margarita", "Baltā gvarde", "Skriešana", Baltā gvarde.)

Kādu lomu dzīvē spēlēja sievietes? (Iedvesmojies, palīdzējis dzīves grūtībās, kalpojis par viņa ideālu).

Kur un kad nomira Bulgakovs? (03/10/1940)

II. Stāsts "Suņa sirds"

1. Kurā gadā stāsts tika uzrakstīts? (1925). Iespiests? (1987)

2. Atcerieties profesora Preobraženska iecienītākās romantikas rindas.

(“No Seviļas līdz Grenādai…”, “Uz svētās Nīlas krastiem…”)

3. Kādu dziesmu Šarikovs spēlē uz balalaikas? ("Mēness spīd")

4. Kuru galvenais varonis ienīst visvairāk? (kaķi)

5. Pirmais vārds, ko izteica Šarikovs? ("Abyr" - "Fish")

6. Cik vecs ir profesors Preobraženskis? (60)

7. Cik naudas Šarikovs nozaga profesoram? (2 chervonets)

8. Kādiem mērķiem Šarikovs no mājas komitejas paņēma 7 rubļus? (Mācību grāmatu iegādei)

9. Kā Šarikovs paskaidro līgavai, ka viņam uz pieres ir rēta? (Ievainots

Kolčaka frontēs)

10. Uz ko, pēc Šarikova domām, dosies viņa nogalinātie kaķi? ("Uz stabiem").