Izrādes skatuves dzīve ir Turbīnu dienas. Mihails Bulgakovs - Turbīnu dienas. Citi pārstāsti un recenzijas lasītāja dienasgrāmatai

Mihaels Bulgakovs

Turbīnu dienas

Luga četros cēlienos

Personāži

Turbīna A leksey V a s i l ' y e vich - pulkvedis-artilērists, 30 gadi.

Turbins Nikolajs - viņa brālis, 18 gadus vecs.

T a l berg Elena V a s i l e vna – viņu māsa, 24 gadi.

Talberga Vladimirs R obertovičs - Ģenerālštāba pulkvedis, viņas vīrs, 38 gadi.

Myshlaevsky Viktor Viktorovich - štāba kapteinis, artilērists, 38 gadi.

Šervinskis Leonīds Jurjevičs - leitnants, hetmaņa personīgais adjutants.

Studzinskis Aleksandrs Broņislavovičs – kapteinis, 29 gadi.

L a r i o s i k - Žitomiras māsīca, 21 gads.

Hetmanis visā Ukrainā.

B o l b o t u n - 1. Petļuras kavalērijas divīzijas komandieris.

Galanba - Petliuristu simtnieks, bijušais ulānas kapteinis.

Viesuļvētra.

K un rp a t y.

F o n Sh r a t t ir vācu ģenerālis.

F o n D u s t ir vācu majors.

Vācijas armijas ārsts.

D e s e r t i r-s e c h e v i k.

Cilvēks

C a m e r l a k e y.

M a k s i m - ģimnāzijas pedelis, 60 g.

Gaidamak - telefona operators.

Pirmais virsnieks.

Otrais virsnieks.

T r e t i y o f ic e r.

Pirmais Junkers.

Otrais junkurs.

T r e t i y n k e r.

Y n kera i g a i d a m a k i.

Pirmais, otrais un trešais cēliens notiek 1918. gada ziemā, ceturtais cēliens 1919. gada sākumā.

Darbības vieta ir Kijevas pilsēta.

Rīkojieties viens

Attēls viens

Turbīnas dzīvoklis. Vakars. Uguns kamīnā. Atverot priekškaru, pulkstenis nosita deviņas reizes un maigi atskan Bočerini menuets.

Aleksejs noliecās pār papīriem.

N un apmēram l līdz un (spēlē ģitāru un dzied).

Sliktākas baumas katru stundu:
Petliura nāk pie mums!
Mēs pielādējām ieročus
Mēs šāvām uz Petliuru,
Ložmetēji-čiki-čiki...
Baloži-čiki...
Jūs mūs izglābāt, labi darīts.

Aleksejs. Dievs zina, ko tu ēd! Kuka dziesmas. Dziediet kaut ko pieklājīgu.

N un apmēram l līdz un. Kāpēc pavāri? Es pats to sacerēju, Aļoša. (Dzied.)

Gribi dziedāt, nedziedi,
Tava balss nav tāda!
Ir balsis...
Mati celsies stāvus...

Aleksejs. Tas attiecas tikai uz jūsu balsi. N un apmēram l līdz un. Aloša, tu esi veltīgs, Dievs! Man ir balss, kaut arī ne tāda pati kā Šervinskim, bet tomēr diezgan pieklājīga. Dramatisks, visticamāk – baritons. Ļenočka un Ļenočka! Kā jūs domājat, ka man ir balss?

Elena (no viņa istabas). PVO? Tavā vietā? Man tādas nav.

N un apmēram l līdz un. Viņa bija satraukta, tāpēc viņa atbild. Un, starp citu, Aļoša, mans dziedāšanas skolotājs, man teica: "Tu," viņš saka, "Nikolajs Vasiļjevičs būtībā varētu dziedāt operā, ja vien nebūtu revolūcijas."

Aleksejs. Tavs dziedāšanas skolotājs ir muļķis.

N un apmēram l līdz un. ES to zināju. Pilnīgs nervu sabrukums turbīnu mājā. Dziedāšanas skolotāja ir muļķe. Man nav balss, bet vakar man tā joprojām bija, un vispār pesimisms. Man ir tendence būt optimistiskākam pēc dabas. (Pavelk auklas.) Lai gan zini, Aļoša, es pats sāku uztraukties. Pulkstens jau ir deviņi, un viņš teica, ka atnāks no rīta. Vai ar viņu kaut kas ir noticis?

Aleksejs. Tu runā maigāk. Sapratu?

N un apmēram l līdz un. Šeit ir uzdevums, radītājs, būt precētam brālim māsai.

Elena (no viņa istabas). Cik pulkstenis ir ēdamistabā?

N un apmēram l līdz un. Eh... deviņi. Mūsu pulkstenis ir priekšā, Ļenočka.

Elena (no viņa istabas). Lūdzu, nekomponējiet.

N un apmēram l līdz un. Paskaties, viņš ir noraizējies. (Dzied.) Miglains ... Ak, cik viss ir miglains! ..

Aleksejs. Lūdzu, nesalauz manu dvēseli. Dziediet jautri.

N un apmēram l līdz un (dzied).

Sveiki vasaras ļaudis!
Sveiki dārznieki!
Filmēšana jau ir sākusies...
Hei, mana dziesma!.. Mīļā!..
Bul-boo-boo, pudele
Valsts kases vīns!!.
Cepures bez virsotnes,
formas zābaki,
Tad nāk aizsargu kadeti ...

Pēkšņi pazūd elektrība. Ārpus logiem ar dziesmu ir militārā vienība.

Aleksejs. Velns zina, kas tas ir! Tas izgaist katru minūti. Lenočka, lūdzu, iedod man sveces.

Elena (no viņa istabas). Jā jā!..

Aleksejs. Kāda daļa ir pazudusi.

Elena, aizejot ar sveci, klausās. Tāls šāviens.

N un apmēram l līdz un. Cik tuvu. Rodas iespaids, ka viņi šauj pie Svjatošinas. Interesanti, kas tur notiek? Aļoša, varbūt atsūtīsi noskaidrot, kas par lietu štābā? ES ietu.

Aleksejs. Protams, jūs joprojām esat pazudis. Lūdzu, sēdiet mierīgi.

N un apmēram l līdz un. Klausieties, pulkveža kungs... Es, īstenībā, tāpēc, ka, ziniet, neizdarība... kaut kā apvainojoša... Tur cilvēki cīnās... Vismaz mūsu divīzija bija gatava.

Aleksejs. Kad man būs nepieciešams jūsu padoms, sagatavojot sadali, es jums pateikšu pats. Sapratu?

N un apmēram l līdz un. Saprata. Es atvainojos, pulkveža kungs.

Elektrība mirgo.

Elena. Aļoša, kur ir mans vīrs?

Aleksejs. Nāc, Lenočka.

Elena. Bet kā ir? Teica, ka nāks no rīta, bet tagad ir deviņi, un viņš joprojām ir pazudis. Vai ar viņu kaut kas jau ir noticis?

Aleksejs. Ļenočka, nu, protams, tā nevar būt. Jūs zināt, ka līniju uz rietumiem sargā vācieši.

Elena. Bet kāpēc tā joprojām nav?

Aleksejs. Nu, acīmredzot, viņi stāv katrā stacijā.

N un apmēram l līdz un. Revolucionārā jāšana, Lenočka. Tu brauc stundu, piestāj divas.

Nu, lūk, viņš ir, es tev teicu! (Skrien atvērt durvis.) Kas tur ir?

N un apmēram l līdz un (ielaidiet Mišļajevski zālē). Vai tas esi tu, Vitenka?

M yshlaevsk un y. Nu, es, protams, esmu saspiests! Nikola, paņem šauteni, lūdzu. Lūk, velna māte!

Elena. Viktor, no kurienes tu esi?

M yshlaevsk un y. No Red Inn apakšas. Esiet uzmanīgi, Nikola. Kabatā degvīna pudele. Nepārtrauciet to. Ļaujiet man, Ļena, pārnakšņot, es netikšu mājās, esmu pilnīgi nosalusi.

Elena. Ak, Dievs, protams! Ātri dodieties uz uguni.

Viņi dodas uz kamīnu.

M yshlaevsk un y. Ak ak ak...

Aleksejs. Kāpēc viņi nevarēja jums iedot filca zābakus, vai kā?

M yshlaevsk un y. Filca zābaki! Viņi ir tādi nelieši! (Skrien pretī ugunskuram.)

Elena. Lūk, kas: tagad tur silda vanna, tu viņu pēc iespējas ātrāk izģērb, un es sagatavošu viņam apakšveļu. (Iziet.)

M yshlaevsk un y. Mazā, ņem nost, noņem, noņem...

N un apmēram l līdz un. Tagad. (Novelk Mišļajevskim zābakus.)

M yshlaevsk un y. Vieglāk, brāli, ak, vieglāk! Es gribētu iedzert šņabi, šņabi.

Aleksejs. Tagad dāmas.

N un apmēram l līdz un. Aloša, mani kāju pirksti ir nosaluši.

M yshlaevsk un y. Pirksti nokļuvuši ellē, prom, tas ir skaidrs.

Aleksejs. Nu ko tu esi! Viņi aizbrauks. Nikolka, berzējiet viņa kājas ar degvīnu.

M yshlaevsk un y. Tāpēc es ļāvu savām kājām berzēt ar degvīnu. (Dzer.) Trīs rokas. Sāp!.. Sāp!.. Tā ir vieglāk.

N un apmēram l līdz un. Ak, ak, ak! Cik auksts ir kapteinis!

Elena (parādās ar halātu un apaviem). Tagad uz viņa vannu. Uz!

M yshlaevsk un y. Dievs svētī tevi, Lenočka. Dod man vēl šņabi. (Dzer.)

Elena aiziet.

N un apmēram l līdz un. Ko, sasildījies, kaptein?

M yshlaevsk un y. Kļuva vieglāk. (Izgaismots.)

N un apmēram l līdz un. Vai varat pastāstīt, kas notiek zem Tavernas?

M yshlaevsk un y. Sniega vētra zem kroga. Tas ir tas, kas tur ir. Un man būtu šis putenis, sals, vācu bastardi un Petliura! ..

Aleksejs. Kāpēc, es nesaprotu, viņi tevi padzina zem kroga?

M yshlaevsk un y. Un zemnieki ir tur, zem kroga. Šie ir grāfa Ļeva Tolstoja skaņdarbu jaukākie zemnieki!

N un apmēram l līdz un. Jā, kā ir? Un laikrakstos viņi raksta, ka zemnieki ir hetmaņa pusē ...

M yshlaevsk un y. Ko tu, junkur, bāc man avīzes? Es visus šos avīžu gružus uzkarinātu uz vienas kuces! Šorīt es personīgi iepazīšanās laikā saskāros ar vienu vectēvu un jautāju: "Kur ir jūsu puiši?" Ciems noteikti ir miris. Un viņš akli neredzēja, ka man zem pārsega ir epauleti, un atbildēja: "Usi piekāva Petļurai ..."

N un apmēram l līdz un. Ak, ak, ak...

M yshlaevsk un y. Pareizi, "ak-o-oi"... Es paņēmu šo Tolstoja mārrutku aiz krekla priekšpuses un saku: "Ūsi nokļuva līdz Petļurai? Tāpēc es tevi tagad nošaušu, vecais... Tu no manis uzzināsi, kā viņi skrien uz Petliuru. Tu bēg no manis uz debesu valstību.

Aleksejs. Kā tu nokļuvi pilsētā?

M yshlaevsk un y. Šodien mainīts, paldies, Kungs! Ieradās kājnieku komanda. Es uztaisīju skandālu galvenajā mītnē pie pasta. Tas bija briesmīgi! Viņi tur sēž un mašīnā dzer konjaku. Es saku, tu, es saku, sēdi pie hetmaņa pilī, un artilērijas virsniekus aukstumā izsvieda zābakos, lai apmainītos ar uguni ar zemniekiem! Viņi nezināja, kā no manis atbrīvoties. Mēs, viņi saka, sūtām jūs, kaptein, pēc profesijas uz jebkuru artilērijas vienību. Ej uz pilsētu... Aļoša, ved mani pie sevis.

“TURBĪNU DIENAS”, luga. Pirmizrāde notika Maskavas Mākslas teātrī 1926. gada 5. oktobrī. 1929. gada aprīlī D.T. luga norisinājās 987 reizes. Bulgakova dzīves laikā tas netika publicēts. Pirmo reizi: Bulgakovs M. Turbīnu dienas. Pēdējās dienas (A. S. Puškins). M .: Māksla, 1955. 1934. gadā Bostonā un Ņujorkā tika publicēti divi D. T. tulkojumi angļu valodā, ko veica Y. Lyons un F. Bloch. 1927. gadā Berlīnē parādījās D.T. otrā izdevuma tulkojums vācu valodā, ko veidojis K. Rozenbergs un kam oriģinālajā krievu valodā bija nosaukums “Baltā gvarde” (izdevumam bija dubultnosaukums: “Turbīnu dienas). Baltā gvarde”). D.T. tika sarakstīti, pamatojoties uz romānu Baltā gvarde, un pirmajiem diviem lugas izdevumiem bija vienāds nosaukums. Bulgakovs sāka darbu pie lugas Baltā gvarde pirmā izdevuma 1925. gada jūlijā. 1925. gada 3. aprīlī viņš saņēma Maskavas Mākslas teātra direktora B. I. Veršilova uzaicinājumu ierasties teātrī, kur viņam piedāvāja uzrakstīt luga pēc romāna Baltā gvarde motīviem. Bulgakova ideja par šādu lugu dzima tālajā 1925. gada janvārī. Zināmā mērā šī ideja turpināja Vladikaukāzā realizēto ideju viņa agrīnajā lugā "Brāļi turbīni" 1920. gadā. Pēc tam autobiogrāfiskie varoņi (Turbiņa - Bulgakova vecmāmiņas pirmslaulību uzvārds) , Anfisa Ivanovna, laulībā - Pokrovskaja) tika nodoti 1905. gada revolūcijas laikā. Lugā "Baltā gvarde", tāpat kā romānā, Bulgakovs izmantoja savas atmiņas par dzīvi Kijevā 1918.-1919. gada mijā. 1925. gada septembra sākumā, klātesot Konstantīnam Sergejevičam Staņislavskim (Aleksejevam) (1863-1938), viņš teātrī nolasīja lugas pirmo izdevumu. Šeit tika atkārtotas gandrīz visas romāna sižeta līnijas un saglabāti tā galvenie varoņi. Aleksejs Turbins joprojām bija militārais ārsts, un starp aktieriem bija pulkveži Mališevs un Nai-Tours. Šis izdevums neapmierināja Maskavas Mākslas teātri tā garuma un viena otru dublējošo varoņu un epizožu klātbūtnes dēļ. Nākamajā izdevumā, kuru Bulgakovs nolasīja Maskavas Mākslas teātra trupai 1925. gada oktobra beigās, Nai-Tours jau tika likvidēts un viņa piezīmes tika nodotas pulkvedim Mališevam. Un līdz 1926. gada janvāra beigām, kad tika veikts galīgais lomu sadalījums turpmākajā izrādē, Bulgakovs atcēla arī Mališevu, pārvēršot Alekseju Turbinu par karjeras artilērijas pulkvedi, īstu baltās kustības ideoloģijas pārstāvi. Ņemiet vērā, ka 1917. gadā kā artilērijas virsnieks Mr. kalpoja Bulgakovas māsas Nadeždas vīrs Andrejs Mihailovičs Zemskis (1892-1946). Iespējams, iepazīšanās ar znotu mudināja dramaturgu padarīt galvenos varoņus D. T. gunners. Tagad autoram tuvākais varonis – pulkvedis Turbins ar savu nāvi iedeva baltajai idejai katarsi. Šajā brīdī luga būtībā bija ieguvusi formu. Vēlāk cenzūras iespaidā Petļuras štābā tika filmēta aina, jo Petļuras brīvnieki savā nežēlīgajā elementā ļoti līdzinājās Sarkanās armijas karavīriem. Jāpiebilst, ka agrīnajos izdevumos, tāpat kā romānā, petliūristu “apgrozījumu” sarkanā akcentēja “sarkanās astes” (stilbiņi) uz viņu cepurēm. Nosaukums "Baltā gvarde" izraisīja iebildumus. K. S. Staņislavskis, pakļaujoties Glavrepertkom spiedienam, ierosināja to aizstāt ar “Pirms beigām”, ko Bulgakovs kategoriski noraidīja. 1926. gada augustā puses vienojās par nosaukumu "Turbīnu dienas" (kā starpvariants parādījās "Turbīnu ģimene"). 1926. gada 25. septembrī D. T. Glavrepertkom atļāva tikai Maskavas Mākslas teātrī. Pēdējās dienās pirms pirmizrādes bija jāveic vairākas izmaiņas, īpaši finālā, kur parādījās pieaugošās “Internationale” skaņas, un Mišļajevskis bija spiests teikt tostu Sarkanajai armijai un paust gatavību dienēt tajā: ​​"Es vismaz zinu, ka dienēšu Krievijas armijā."

Liela loma lugas risināšanā bija militāro un jūras lietu tautas komisāram K. E. Vorošilovam. 1927. gada 20. oktobrī Staņislavskis viņam nosūtīja pateicības vēstuli: "Dārgais Klementij Efremovič, ļaujiet man pateikt jums sirsnīgu pateicību no Maskavas Mākslas teātra par palīdzību lugas "Turbīnu dienas" risināšanā - nekā jūs sniedzāt lielu atbalstu plkst. mums grūts brīdis."

D.T. guva unikālus panākumus sabiedrībā. Tā bija vienīgā izrāde padomju teātrī, kur baltā nometne tika rādīta nevis kā karikatūra, bet ar neslēptu līdzjūtību, un tās galvenais pārstāvis pulkvedis Aleksejs Turbins bija apveltīts ar acīmredzamām autobiogrāfiskām iezīmēm. Boļševiku pretinieku personīgā pieklājība un godīgums netika apšaubīta, un vaina sakāvē tika uzlikta štābiem un ģenerāļiem, kuri nespēja piedāvāt lielākajai daļai iedzīvotāju pieņemamu politisko programmu un pareizi organizēt balto armiju. Pirmajai sezonai 1926./27. D.T. spēlēts 108 reizes, vairāk nekā jebkura cita Maskavas teātru izrāde. Izrādi iecienīja inteliģentā nepartejiskā publika, savukārt partijas publika reizēm mēģināja tai traucēt. Dramaturga otrā sieva L. E. Belozerskaja savos memuāros atkārto viena drauga stāstu par Maskavas Mākslas teātra izrādi: "Notika" Turbīnu dienu "3. cēliens ... Bataljons (pareizāk, divīzija. - B.S.) tika sakauta. Pilsētu ieņēma Gaidamaks. Brīdis ir saspringts. Turbīnu mājas logā ir svelme. Jeļena un Lariosiks gaida. Un pēkšņi vājš klauvējiens... Abi klausās... Negaidīti no publikas atskan satraukta sievietes balss: “Jā, atveriet! Tie ir viņu! Tā ir teātra saplūšana ar dzīvi, par ko dramaturgs, aktieris un režisors var tikai sapņot.

Un lūk, kā D.T. atcerējās cilvēks no citas nometnes – kritiķis un cenzors Osafs Semenovičs Ļitovskis, kurš daudz darīja, lai Bulgakova lugas padzītu no skatuves: ceļu jaunība. Turbīnu dienās Maskava pirmo reizi tikās ar tādiem aktieriem kā Hmeļevs, Janšins, Dobronravovs, Sokolova, Staņicins - ar māksliniekiem, kuru radošā biogrāfija veidojās padomju laikā.

Ārkārtīga sirsnība, ar kādu jaunie aktieri atainoja balto idejas “bruņinieku”, ļauno sodītāju, strādnieku šķiras bendes pārdzīvojumus, vienā, visniecīgākajā skatītāju daļā, izraisīja līdzjūtību, bet citā sašutumu.

Neatkarīgi no tā, vai teātris to gribēja vai negribēja, izrāde mudināja mūs apžēloties, cilvēcīgi izturēties pret maldīgajiem krievu intelektuāļiem formas tērpos un bez formas.

Tomēr nevarējām nepamanīt, ka uz skatuves kāpj jauna, jauna Mākslas teātra mākslinieku paaudze, kurai bija pilnīgs pamats nostāties līdzās krāšņajiem vecajiem ļaudīm.

Un tiešām, drīz vien mums bija iespēja priecāties par Hmeļeva un Dobronravova brīnišķīgo darbu.

Pirmizrādes vakarā visi izrādes dalībnieki burtiski šķita kā brīnums: Janšins, un Prudkins, un Staņicins, un Hmeļevs, un īpaši Sokolova un Dobronravovs.

Pat Staņislavska audzēkņus Dobronravovu kapteiņa Mišļajevska lomā pārsteidza viņa izcilā vienkāršība, nav iespējams izteikt.

Ir pagājuši gadi. Toporkovs sāka spēlēt Myshlaevsky lomu. Un mēs, skatītāji, ļoti gribam teikt pirmizrādes dalībniekiem: nekad neaizmirstiet Mišļajevski - Dobronravovu, šo vienkāršo, nedaudz neveiklo krievu cilvēku, kurš patiešām visu saprata dziļi, ļoti vienkārši un patiesi, bez jebkādas svinīguma un patosa, atzina savu. bankrots.

Šeit viņš ir parasts kājnieku virsnieks (īstenībā artilērijas virsnieks - B.S.), kuru esam daudz redzējuši uz Krievijas estrādes, dara visparastāko lietu: sēž uz gultiņas un velk nost zābakus, tajā pašā laikā nometot atsevišķi. padošanās atzīšanas vārdi. Un aizkulisēs - "International". Dzīve turpinās. Katru dienu jums būs jāvelk dienests un varbūt pat militārā siksna ...

Skatoties uz Dobronravovu, es domāju: "Nu, šis, iespējams, būs Sarkanās armijas komandieris, viņš pat noteikti būs!"

Mišļajevskis - Dobronravovs bija daudz gudrāks un nozīmīgāks, dziļāks par savu Bulgakova prototipu (un pats Bulgakovs bija gudrāks un nozīmīgāks par savu kritiķi lietuvieti. - B.S.).

Izrādes režisors bija Iļja Jakovļevičs Sudakovs (1890-1969), galvenais režisors K. S. Staņislavskis.

Gandrīz visi kritiķi vienbalsīgi pārmeta D. T. Tā izglītības tautas komisārs A. V. Lunačarskis (1875-1933) apgalvoja (Izvestijā 1926. gada 8. oktobrī), ka lugā dominē “suņu kāzu atmosfēra ap kādu rudmatainu sievas draugu. ”, uzskatīja to par “baltās gvardes puslīdz atvainošanos” un vēlāk, 1933. gadā, nosauca D.T. par “savaldības drāmu, pat ja gribas viltīgu kapitulāciju”. 1927. gada 2. februāra rakstā žurnālā Novyi Spectator Bulgakovs uzsvēra sekojošo: “Mēs esam gatavi vienoties ar dažiem mūsu draugiem, ka Turbīnu dienas ir cinisks mēģinājums idealizēt Balto gvardi, bet mums nav šaubos, ka tieši turbīnu dienas - apses miets viņas zārkā. Kāpēc? Jo veselam padomju skatītājam ideālākais sliņķis nevar radīt kārdinājumu, bet mirstošiem aktīviem ienaidniekiem un pasīviem, ļenganiem, vienaldzīgiem pilsētniekiem tas pats sliņķis nevar dot ne uzsvaru, ne apsūdzību pret mums. Tāpat kā bēru himna nevar kalpot kā militārs gājiens. Dramaturgs vēstulē valdībai 1930. gada 28. martā atzīmēja, ka viņa albumā ir 298 “naidīgi un aizskaroši” recenzijas un 3 pozitīvas, un lielākā daļa no tām bija veltītas D.T. Gandrīz vienīgā pozitīvā atbilde luga bija N. Rukavišņikova recenzija 1926. gada 29. decembra “Komsomoļskaja Pravda”. Tā bija atbilde uz aizskarošu dzejnieka Aleksandra Bezimenska (1898-1973) vēstuli, kurš Bulgakovu nosauca par “jaunburžuāzisko atvasi”. Rukavišņikovs centās pārliecināt Bulgakova oponentus, ka “Oktobra revolūcijas 10. gadadienas priekšvakarā... ir pilnīgi droši parādīt skatītājam dzīviem cilvēkiem, ka skatītājam ir diezgan apnikuši gan no ažiotāžas pinkainajiem priesteriem, gan ar vēdervēderiem kapitālistiem. cilindru cepures”, bet neviens no kritiķiem un nav pārliecināts.

D.T.Bulgakovā, tāpat kā romānā Baltā gvarde, mērķis, pēc viņa paša vārdiem, no vēstules valdībai 1930.gada 28.martā, bija «neatlaidīgi attēlot krievu inteliģenci kā labāko slāni mūsu valstī. Jo īpaši inteliģences-augstmaņu ģimenes tēls pēc nemainīga vēsturiska likteņa gribas, kas Pilsoņu kara laikā tika iemests Baltās gvardes nometnē "Kara un miera" tradīcijās. Šāds tēls ir gluži dabisks rakstniekam, kurš ir cieši saistīts ar inteliģenci.” Taču lugā attēloti ne tikai labākie, bet arī sliktākie krievu inteliģences pārstāvji. Starp pēdējiem ir pulkvedis Tālbergs, kuram rūp tikai viņa karjera. Lugas Baltā gvarde otrajā izdevumā viņš diezgan savtīgi skaidroja savu atgriešanos Kijevā, kuru boļševiki grasījās ieņemt: “Es to lietu lieliski apzinos. Hetmanāts izrādījās stulba operete. Nolēmu atgriezties un strādāt kontaktā ar padomju varu. Mums ir jāmaina politiskie pavērsieni. Tas ir viss". Talbergam bija Bulgakova znots, Varjas māsas Leonīda Sergejeviča Karuma (1888-1968) vīrs, karjeras virsnieks, kurš, neskatoties uz iepriekšējo dienestu, kļuva par hetmani Pāvelu Petroviču Skoropadski (1873-1945) un ģenerāli Antonu Ivanoviču Deņikinu. (1872-1947) kā viņa prototips. ), Sarkanās armijas strēlnieku skolas skolotājs (Tālberga dēļ Bulgakovs sastrīdējās ar Karumu ģimeni). Taču cenzūrai tik agra tik nesimpātiska tēla kā Tālberga “pārbīde” izrādījās nepieņemama. D.T. galīgajā tekstā viņa atgriešanās Kijevā bija jāpaskaidro ar komandējumu pie Donas pie ģenerālim P.N., kuru joprojām bija okupējuši baltiem naidīgie petliūristi, un to grasījās ieņemt boļševiki. Pēkšņā mīlestības uzliesmojums pret sievu Jeļenu kā skaidrojums šai rīcībai izskatījās diezgan nepatiess, jo iepriekš, steigā aizbraucot uz Berlīni, Talbergs neizrādīja rūpes par savu sievu, kura devās prom. Piekrāptā vīra tiesību atgriešana uz Jeļenas un Šervinska kāzām bija nepieciešama, lai Bulgakovs radītu komisku efektu un visbeidzot apkaunotu Vladimiru Robertoviču.

D.T. par pulkvedi paaugstinātā Talberga tēls iznāca vēl atbaidošāks nekā romānā Baltā gvarde. L.S. Par to Karums rakstīja savā memuāros “Mana dzīve. Romāns bez meliem”: “Bulgakovs pārveidoja sava romāna pirmo daļu lugā “Turbīnu dienas”. Šī luga bija ļoti sensacionāla, jo pirmo reizi uz padomju skatuves tika izcelti gan ne tieši padomju varas pretinieki, bet tomēr netiešie. Taču "virsnieku dzērāju biedri" ir zināmā mērā mākslīgi tonēti, izraisa veltīgas simpātijas pret sevi, un tas radīja iebildumus pret izrādes iestudēšanu uz skatuves.

Gadījums romānā un izrādē izspēlēts ģimenē, kuras locekļi dien hetmaņu karaspēka rindās pret petliuristiem, tā ka balto antiboļševiku armijas praktiski nav.

Luga tomēr cieta daudz mocību, līdz nonāca uz skatuves. Bulgakovam un Maskavas Mākslas teātrim, kas iestudēja šo lugu, nācās to daudzkārt padziļināt. Tā, piemēram, vienā ballītē Turbīnu namā virsnieki — visi monarhisti — dzied himnu. Cenzūra prasīja, lai virsnieki būtu piedzērušies un saskanīgi, piedzērušās balsīs dziedātu himnu.

Romānu izlasīju ļoti sen, lugu noskatījos pirms vairākiem gadiem (Karums savus memuārus rakstīja 60. gados. - B.S.), un tāpēc mans romāns un luga saplūda vienā.

Jāsaka vien, ka mana līdzība izrādē ir mazāk izdarīta, taču Bulgakovs nevarēja sev liegt prieku, ka kāds man lugā nenositīs, un mana sieva apprecēsies ar citu. Tikai Talbergs (negatīvs tips) dodas uz Deņikina armiju, pārējie izklīst, pēc Kijevas sagrābšanas petliūristiem, kurš kur dodas.

Biju ļoti sajūsmā, jo mani paziņas romānā un lugā atpazina Bulgakovu ģimeni, viņiem vajadzēja zināt vai aizdomāties, ka Tālbergs esmu es. Šim Bulgakova trikam bija arī empīriska – praktiska nozīme. Viņš pastiprināja pārliecību par mani, ka esmu hetmaņa virsnieks, un vietējo Kijevas OGPU (ja OGPU kaut kādu iemeslu dēļ nezināja, ka Talbergs kalpoja hetmanim Skoropaļskim, tad par viņa klātbūtni Deņikina un Vrangeļa armijās nevarēja būt šaubu, un No padomju valdības viedokļa dienests Baltajā armijā bija daudz lielāks grēks nekā īslaicīga uzturēšanās īslaicīgās Ukrainas valsts karaspēkā.- B.S.). Galu galā "baltie" virsnieki nevarēja dienēt "sarkanajā" armijā. Protams, rakstnieks savā darbā ir brīvs, un Bulgakovs varētu teikt, ka viņš nedomāja mani: man ir brīvi atpazīt sevi, taču ir arī karikatūras, kur līdzību nevar nepamanīt. Uzrakstīju satrauktu vēstuli Nadjai uz Maskavu, kur Mihailu nosaucu par "saimniekli un nelieti" un lūdzu, lai vēstuli nogādā Mihailam. Reiz es sūdzējos par šādu Mihaila Kostjas rīcību.

- Atbildi viņam to pašu! Kostja atbildēja.

"Stulbi," es atbildēju.

Un, starp citu, es nožēloju, ka neuzrakstīju īsu stāstu čehoviskā stilā, kur es runātu par laulībām par naudu, un par veneriskā ārsta profesijas izvēli, un par morfīnismu un dzeršanu Kijevā, un par naudas izteiksmē nepietiekamu tīrību” .

Ar laulībām par naudu šeit ir domāta Bulgakova pirmā laulība - ar T. N. Lappu, īsta valsts padomnieka meitu. Arī veneriskā ārsta profesiju, pēc Karuma domām, topošais rakstnieks izvēlējās tikai materiālu apsvērumu dēļ. Saistībā ar Pirmo pasaules karu un revolūciju valsts iekšienē ieplūda bēgļu straume, bet pēc tam no frontes atgriezās karavīri; notika venerisko slimību uzplaukums, īpaši ienesīga kļuva venerologa profesija. Vēl būdams zemstvo ārsts Smoļenskas guberņā, Bulgakovs kļuva atkarīgs no morfija. 1918. gadā Kijevā viņam izdevās pārvarēt šo slimību, taču, pēc Karuma teiktā, kādu laiku viņš kļuva atkarīgs no alkohola. Iespējams, ka alkohols Bulgakovu kādu laiku aizstāja ar narkotikām un palīdzēja novērst viņa uzmanību no satricinājumiem, ko izraisīja bijušās dzīves sabrukums. Un ar nepietiekamu tīrību naudas lietās Karums saprot gadījumu, kad Bulgakovs aizņēmās naudu no Varjas un ilgu laiku neatdeva. Pēc T. N. Lapas teiktā, Leonīds Sergejevičs par to kādam pat teica: "Viņi ēd delikateses, bet nemaksā naudu."

Karums, protams, nevēlējās atzīt sevi par negatīvu personāžu. Taču daudzējādā ziņā no viņa norakstītais pulkvedis Tālbergs bija viens no spēcīgākajiem, kaut arī ļoti atbaidošajiem lugas tēliem. Pēc cenzoru domām, tādu cilvēku nebija iespējams atvest dienēt Sarkanajā armijā. Tāpēc tā vietā, lai atgrieztos Kijevā cerībā izveidot sadarbību ar padomju valdību, Bulgakovam bija jāsūta Tālbergs komandējumā uz Donu uz Krasnovu. Gluži pretēji, Glavrepertkom un Maskavas Mākslas teātra spiediena ietekmē simpātiskais Mišļajevskis piedzīvoja ievērojamu evolūciju uz smenovehismu un padomju varas labprātīgu pieņemšanu. Šeit šādai attēla attīstībai tika izmantots literārs avots - Vladimira Zazubrina (Zubtsova) (1895-1937) romāns "Divas pasaules" (1921). Tur Kolčaka armijas leitnants Ragimovs savu nodomu paskaidroja šādi. aiziet pie boļševikiem: “Mēs cīnījāmies. Godīgi sagriezts. Mūsējais nav barets. Ejam pie tiem, kuru bart... Manuprāt, gan dzimtene, gan revolūcija ir tikai skaisti meli, ar kuriem cilvēki piesedz savas savtīgās intereses. Cilvēki ir sakārtoti tā, ka, lai arī kādu nelietību viņi darītu, viņi vienmēr atradīs sev attaisnojumu. Mišļajevskis beigu tekstā runā par savu nodomu kalpot boļševikiem un lauzt balto kustību: “Pietiek! Es cīnos kopš 1914. gada. Par ko? Tēvzemei? Un šī ir tēvzeme, kad viņi mani iemeta kaunā?! Un atkal iet uz šiem kungiem?! Ak nē! Vai tu redzēji? (Rāda blīkšķi.) Šiš!.. Kas es, idiots, īsti esmu? Nē, es, Viktors Mišļajevskis, paziņoju, ka man vairs nav nekāda sakara ar šiem nelietīgajiem ģenerāļiem. Esmu beidzis!..” Zazubrinskis Ragimovs pārtrauca savu biedru bezrūpīgo vodeviļu dziesmu ar deklamāciju: “Es esmu komisārs. Manās krūtīs ir uguns!" D. T. Mišļajevskis ievieto tostu baltajā himnā - “Pravietiskais Oļegs”: “Tātad Tautas komisāru padomei ...” Salīdzinot ar Ragimovu, Mišļajevskis bija ļoti cildināts savos motīvos, taču attēla vitalitāte tika pilnībā saglabāta. 1926./27.gada sezonā. Bulgakovs Maskavas Mākslas teātrī saņēma vēstuli ar parakstu "Viktors Viktorovičs Myshlaevsky". Nezināmā autora liktenis pilsoņu kara laikā sakrita ar Bulgakova varoņa likteni, un turpmākajos gados tas bija tikpat drūms kā D.T. radītājam. Vēstulē bija teikts: “Cienījamais autora kungs. Atceroties jūsu līdzjūtīgo attieksmi pret mani un zinot, cik jūs savulaik interesējaties par manu likteni, es steidzos informēt par saviem turpmākajiem piedzīvojumiem pēc mūsu šķiršanās. Sagaidījis sarkano ierašanos Kijevā, tiku mobilizēts un sāku kalpot jaunajai valdībai nevis aiz bailēm, bet gan sirdsapziņas un pat ar entuziasmu cīnījos ar poļiem. Toreiz man šķita, ka tikai boļševikiem ir tā īstā vara, kas ir stipra ar tautas ticību tai, kas nes Krievijai laimi un labklājību, kas no pilsētniekiem un negodīgiem dievnesējiem padarīs spēcīgus, godīgus, tiešus pilsoņus. . Man ar boļševikiem viss likās tik labi, tik gudri, tik gludi, vārdu sakot, es visu redzēju rožainā gaismā tiktāl, ka pats nosarku un gandrīz kļuvu par komunistu, bet pagātne mani izglāba - muižniecība un virsnieki. . Taču tagad revolūcijas medusmēneši ir beigušies. NEP, Kronštates sacelšanās. Es, tāpat kā daudzi citi, pārdzīvoju neprātu, un rozā brilles sāk pārkrāsot tumšākās krāsās ...

Kopsapulces vietējās komitejas vērīgā inkvizitoriālā skatienā. Rezolūcijas un demonstrācijas piespiedu kārtā. Analfabēti priekšnieki, kuriem ir votjaku dieva izskats un iekārojas pēc katras mašīnrakstītājas (rodas iespaids, ka vēstules autors bija pazīstams ar Bulgakova stāsta “Suņa sirds” attiecīgās epizodes, nepublicēts, bet staigājošs sarakstos). - B.S.). Nekādas izpratnes par lietu, bet paskatieties uz visu no apakšas. Komjaunietis ar entuziasmu spiego. Strādnieku delegācijas ir izcili ārzemnieki, kas atgādina Čehova ģenerāļus kāzās. Un meli, meli bez gala... Līderi? Tie ir vai nu mazi vīriņi, kas turas pie varas un komforta, ko viņi nekad nav redzējuši, vai arī nikni fanātiķi, kas domā ar pieri izlauzties cauri sienai (pēdējais, acīmredzot, vispirms domāja L. D. Trocki, kurš jau bija iekritis apkaunojums. - B. S.). Un pati ideja! Jā, ideja ir oho, diezgan sakarīga, bet absolūti neīstenota kā Kristus mācība, taču kristietība ir gan skaidrāka, gan skaistāka (šķiet, ka “Mišļajevskim” bija pazīstami arī krievu filozofu N. A. Berdjajeva un S. N. darbi. Bulgakovs, kurš apgalvoja, ka marksisms pārņēma kristīgo ideju un vienkārši pārnesa to no debesīm uz zemi. - B.S.). Tagad esmu palicis bez nekā. Nav materiāls. Nē. Es kalpoju jaunajos laikos - ak, mani pārtrauc. Bet ir slikti dzīvot, nekam neticot. Galu galā nekam neticēt un neko nemīlēt ir nākamās paaudzes pēc mums, mūsu bezpajumtnieku aizvietotāja, privilēģija.

Pēdējā laikā vai nu kaislīgas vēlmes piepildīt garīgo tukšumu iespaidā, vai arī tā tiešām ir, bet reizēm dzirdu smalkas notis par kādu jaunu dzīvi, īstu, patiesi skaistu, kam nav nekāda sakara ne ar karalisko, ne ar padomju laiku. Krievija. Es izsaku jums lielu lūgumu savā vārdā un, manuprāt, daudzu citu, piemēram, man, vārdā, ar tukšu sirdi. Pastāstiet man no skatuves, no žurnāla lapām, tieši vai ezopijas valodā, kā vēlaties, bet vienkārši dariet man zināmu, vai dzirdat šīs smalkās notis un kā tās izklausās?

Vai arī tas viss ir sevis mānīšana un pašreizējais padomju tukšums (materiālais, morālais un mentālais) ir pastāvīga parādība. Cēzars, morituri te salutant (Cēzars, nāvei nolemtie sveic tevi (lat. - B.S.) ”.

Vārdi par ezopiešu valodu liecina par vēstules autora iepazīšanos ar feļetonu "Crimson Island" (1924). Par faktisku atbildi “Mišlajevskim” var uzskatīt izrādi “Crimson Island”, kur Bulgakovs, izrādes ietvaros pārvēršot smenovehisma parodiju par “ideoloģisku” lugu, parādīja, ka visu mūsdienu padomju dzīvē nosaka visu varenība. ierēdņi žņaudz radošo brīvību, piemēram, Savva Lukich, un nē, šeit nevar būt jauni asni. D.T. viņš joprojām cerēja uz kādu labāku nākotni, un tāpēc pēdējā darbībā ieviesa Epifānijas koku kā garīgās atdzimšanas cerības simbolu. Šim nolūkam lugas darbības hronoloģija pat tika novirzīta pret reālo. Vēlāk Bulgakovs to paskaidroja savam draugam P. S. Popovam: “Pēdējā cēliena notikumus es attiecinu uz kristību svētkiem... Es nobīdīju datumus. Pēdējā darbībā bija svarīgi izmantot Ziemassvētku eglīti. Faktiski Kijevas pamešana no petliuristu puses un pilsētas ieņemšana boļševiki notika 1919.gada 3.-5.februārī, taču Bulgakovs šos notikumus atlika divas nedēļas uz priekšu, lai apvienotu tos ar Epifānijas svētkiem.

Kritika Bulgakovam krita par to, ka D.T. baltgvardi parādījās kā traģiski Čehova varoņi. O. S. Litovskis nodēvēja Bulgakova lugu “Baltās kustības ķiršu dārzs”, retoriski jautājot: “Ko padomju publikai rūp muižnieces Raņevskas ciešanas, kuras ķiršu dārzs tiek nežēlīgi izcirsts? Ko padomju auditorijai rūp ārējo un iekšējo emigrantu ciešanas par balto kustības pāragru nāvi? A. Orlinskis dramaturgu apsūdzēja, ka “visi komandieri un virsnieki dzīvo, cīnās, mirst un precas bez viena betmena, bez kalpiem, bez mazākās saskarsmes ar cilvēkiem no citām šķirām un sociālajiem slāņiem”. 1927. gada 7. februārī debatēs teātrī Saule. Mejerholds, kas veltīts D. T. un Konstantīna Andrejeviča Treņeva (1876-1945) “Ļubovam Jarovajam” (1926), Bulgakovs kritiķiem atbildēja: “Es, šīs lugas “Turbīnu dienas” autors, kurš atradās Kijevā Hetmanāta laikā. un petliurisms, ieraudzīju baltgvardus Kijevā no iekšpuses aiz krēmkrāsas aizkariem, es apgalvoju, ka betmenus Kijevā tajā laikā, tas ir, kad notika manas lugas notikumi, nevarēja dabūt zelta vērtībā. D. T. daudz lielākā mērā bija reālistisks darbs, nekā atļāva viņa kritiķi, kas atšķirībā no Bulgakova atspoguļo realitāti doto ideoloģisko shēmu veidā.

Bulgakovs kā dramaturgs

Šodien sīkāk aplūkosim radošo darbību. Mihails Afanasjevičs Bulgakovs- viens no slavenākajiem pagājušā gadsimta rakstniekiem un dramaturgiem. Viņš dzimis 1891. gada 3. maijā Kijevā. Viņa dzīves laikā Krievijas sabiedrības struktūrā notika lielas pārmaiņas, kas atspoguļojās daudzos Bulgakova darbos. Nav nejaušība, ka viņš tiek uzskatīts par labāko krievu klasiskās literatūras, prozas un dramaturģijas tradīciju mantinieku. Pasaules slavu viņš ieguva, pateicoties tādiem darbiem kā "Meistars un Margarita", "Suņa sirds" un "Liktenīgās olas".

Trīs Bulgakova darbi

Īpašu vietu rakstnieka daiļradē ieņem trīs darbu cikls: romāns "Baltā gvarde" un spēlē "Skriet" un "Turbīnu dienas" pamatojoties uz patiesiem notikumiem. Bulgakovs aizņēmās ideju no atmiņām par savas otrās sievas Ļubovas Jevgeņjevnas Belozerskas emigrāciju. Daļa no romāna "Baltā gvarde" pirmo reizi tika publicēta žurnālā "Krievija" 1925. gadā.

Darba sākumā tiek aprakstīti notikumi, kas notiek Turbīnu ģimenē, bet pamazām caur vienas dzimtas vēsturi atklājas visas tautas un valsts dzīve, romāns iegūst filozofisku nozīmi. Ir stāsts par 1918. gada pilsoņu kara notikumiem Vācijas armijas okupētajā Kijevā. Brestas miera parakstīšanas rezultātā tā neietilpst boļševiku varā un kļūst par patvērumu daudziem krievu intelektuāļiem un militārpersonām, kas bēg no boļševistiskās Krievijas.

Aleksejs un Nikolka Turbini, tāpat kā citi pilsētas iedzīvotāji, brīvprātīgi pievienojas aizstāvjiem, un viņu māsa Jeļena sargā māju, kas kļūst par patvērumu bijušajiem Krievijas armijas virsniekiem. Ņemiet vērā, ka Bulgakovam ir svarīgi ne tikai aprakstīt vēsturē notikušo revolūciju, bet arī nodot subjektīvo priekšstatu par pilsoņu karu kā sava veida katastrofu, kurā nav uzvarētāju.

Sociālās kataklizmas tēls palīdz atklāt raksturus – kāds skrien, kāds dod priekšroku nāvei kaujā. Daži komandieri, saprotot pretošanās veltīgumu, savus cīnītājus sūta mājās, citi aktīvi organizē pretošanos un iet bojā kopā ar saviem padotajiem. Un tomēr – lielo vēsturisko pavērsienu laikos cilvēki nebeidz mīlēt, ticēt, uztraukties par tuviniekiem. Taču lēmumiem, kas viņiem jāpieņem ikdienā, ir atšķirīgs svars.

Mākslas darbu varoņi:

Aleksejs Vasiļjevičs Turbins - ārsts, 28 gadi.
Jeļena Turbiņa-Tālberga - Alekseja māsa, 24 gadi.
Nikolka - Pirmās kājnieku vienības apakšvirsnieks, Alekseja un Jeļenas brālis, 17 gadus vecs.
Viktors Viktorovičs Myshlaevsky - leitnants, Turbinu ģimenes draugs, Alekseja draugs Aleksandra ģimnāzijā.
Leonīds Jurjevičs Šervinskis - bijušais Dzīvības sargu Lanceru pulks, leitnants, adjutants ģenerāļa Belorukova štābā, Turbinu ģimenes draugs, Alekseja biedrs Aleksandra ģimnāzijā, ilggadējs Jeļenas cienītājs.
Fjodors Nikolajevičs Stepanovs (Karass) - artilēristu otrais leitnants, Turbinu ģimenes draugs, Alekseja biedrs Aleksandra ģimnāzijā.
Nai-Tours - pulkvedis, vienības, kurā dienē Nikolka, komandieris.

Varoņu prototipi un vēsturiskais fons

Svarīgs aspekts ir romāna autobiogrāfiskais raksturs. Lai gan manuskripti nav saglabājušies, Bulgakova zinātnieki izsekoja daudzu varoņu likteņiem un pierādīja autora aprakstīto notikumu gandrīz dokumentālo precizitāti. Romāna galveno varoņu prototipi bija paša rakstnieka radinieks, un dekorācijas bija Kijevas ielas un viņa paša māja, kurā viņš pavadīja savu jaunību.

Kompozīcijas centrā ir Turbīnu ģimene. Diezgan plaši zināms, ka tā galvenie prototipi ir paša Bulgakova dzimtas pārstāvji, tomēr mākslinieciskās tipizācijas nolūkos Bulgakovs to skaitu apzināti samazināja. Galvenajā varonī Aleksejā Turbinā var atpazīt pašu autoru gados, kad viņš nodarbojās ar medicīnas praksi, bet Alekseja māsas Jeļenas Tālbergas-Turbinas prototipu var saukt par Bulgakova māsu Jeļenu. Zīmīgi ir arī tas, ka Bulgakova vecmāmiņas pirmslaulības uzvārds ir Turbiņa.

Vēl viens no galvenajiem varoņiem ir leitnants Myshlaevsky, Turbinu ģimenes draugs. Viņš ir virsnieks, kas neatlaidīgi aizstāv savu tēviju. Tāpēc leitnants tiek ieskaitīts mīnmetēju divīzijā, kur viņš izrādās vistrenētākais un skarbākais virsnieks. Pēc Bulgakova zinātnieka Ja. Ju. Tinčenko teiktā, Mišļajevska prototips bija Bulgakovu ģimenes draugs Pjotrs Aleksandrovičs Bžezickis. Viņš bija artilērijas virsnieks un piedalījās tajos pašos notikumos, par kuriem Myshlaevsky stāstīja romānā. Pārējie Turbīnu draugi romānā paliek uzticīgi savam virsnieka godam: Stepanovs-Karass un Šervinskis, kā arī pulkvedis Nai-Tūrs.

Leitnanta Šervinska prototips bija vēl viens Bulgakova draugs - Jurijs Leonidovičs Gladyrevskis, dziedātājs amatieris, kurš dienēja (kaut arī ne kā adjutants) hetmaņa Skoropadska karaspēkā, vēlāk viņš emigrēja. Tiek uzskatīts, ka Karas prototips bija Singajevsku draugs.

Trīs darbus saista romāns "Baltā gvarde", kas kalpoja par pamatu lugai "Turbīnu dienas" un vairākiem turpmākiem iestudējumiem.

Uz skatuves "Baltā gvarde", "Skriešana" un "Turbīnu dienas".

Pēc tam, kad daļa no romāna tika publicēta žurnālā Rossija, Maskavas Mākslas teātris uzaicināja Bulgakovu uzrakstīt lugu pēc Baltās gvardes motīviem. Tā radās "Turbīnu dienas". Tajā galvenais varonis Turbins iestrādājis trīs romāna "Baltā gvarde" varoņu - paša Alekseja Turbina, pulkveža Mališeva un pulkveža Nai-Tūra - iezīmes. Jaunais vīrietis romānā ir ārsts, lugā viņš ir pulkvedis, lai gan šīs profesijas ir pilnīgi atšķirīgas. Turklāt viens no varoņiem, Mišļajevskis, neslēpj, ka ir profesionāls militārists, jo nevēlas atrasties uzvarēto nometnē. Sarkano salīdzinoši vieglā uzvara pār petliuriešiem atstāj uz viņu spēcīgu iespaidu: "Šie divsimt tūkstoši papēžu ir nosmērēti ar speķi un pūš uz pašu vārdu "boļševiki". Tajā pašā laikā Mišļajevskis pat nedomā par to, ka viņam būs jācīnās ar saviem vakardienas draugiem un cīņu biedriem - piemēram, ar kapteini Studzinski.

Viens no šķēršļiem romāna notikumu precīzai atspoguļošanai ir cenzūra.

Kas attiecas uz izrādi "Skriešana", tad tās sižeta pamatā bija stāsts par zemessargu bēgšanu no Krievijas pilsoņu kara laikā. Viss sākas Krimas ziemeļos un beidzas Konstantinopolē. Bulgakovs apraksta astoņus sapņus. Šo paņēmienu viņš izmanto, lai nodotu kaut ko nereālu, kaut ko tādu, kam ir grūti noticēt. Dažādu klašu varoņi bēg no sevis un apstākļiem. Bet šī ir Bēgšana ne tikai no kara, bet arī mīlestībai, kuras tik ļoti pietrūkst skarbajos kara gados...

Ekrāna adaptācijas

Protams, šo apbrīnojamo stāstu varētu aplūkot ne tikai uz skatuves, bet galu galā arī kinoteātrī. Lugas "Running" ekrāna versija tika izlaista 1970. gadā PSRS. Scenārija pamatā bija darbi "Skrien", "Baltā gvarde" un "Melnā jūra". Filma sastāv no divām sērijām, režisori ir A. Alovs un V. Naumovs.

Tālajā 1968. gadā Dienvidslāvijā tika uzņemta filma pēc lugas "Skriešana" motīviem, režisors Z. Šotra, bet 1971. gadā Francijā, režisors F. Šūlija.

Romāns "Baltā gvarde" kalpoja par pamatu tāda paša nosaukuma televīzijas seriāla izveidei, kas tika izlaists 2011. gadā. Lomās: K. Habenskis (A. Turbins), M. Porečenkovs (V. Mišļajevskis), E. Djatlovs (Ļ. Šervinskis) u.c.

Vēl viena trīsdaļīga televīzijas spēlfilma "Turbīnu dienas" tika uzņemta PSRS 1976. gadā. Vairākas filmas uzņemšanas vietas tika uzņemtas Kijevā (Andreevsky Spusk, Vladimirskaya Gorka, Mariinsky pils, Sofijas laukums).

Bulgakova darbi uz skatuves

Bulgakova lugu skatuves vēsture nebija viegla. 1930. gadā viņa darbi vairs netika iespiesti, lugas tika izņemtas no teātra repertuāra. Lugas "Skrien", "Zoikas dzīvoklis", "Crimson Island" tika aizliegts iestudēt, bet izrāde "Turbīnu dienas" tika izņemta no izrādes.

Tajā pašā gadā Bulgakovs rakstīja savam brālim Nikolajam Parīzē par nelabvēlīgo literāro un teātra situāciju un sarežģīto finansiālo situāciju. Tad viņš nosūta vēstuli PSRS valdībai ar lūgumu noteikt viņa likteni – vai nu dot tiesības emigrēt, vai nodrošināt iespēju strādāt Maskavas Mākslas teātrī. Bulgakovam zvana pats Josifs Staļins, kurš iesaka dramaturgam pieteikties ar lūgumu uzņemt viņu Maskavas Mākslas teātrī. Tomēr Staļins savās runās piekrita: "Turbīnu dienas" - "Pretpadomju lieta, un Bulgakovs nav mūsu".

1932. gada janvārī Staļins atkal atļāva veidot Turbīnu dienas, un pirms kara tas vairs nebija aizliegts. Tiesa, šī atļauja neattiecās uz nevienu teātri, izņemot Maskavas Mākslas teātri.

Izrāde tika spēlēta pirms Lielā Tēvijas kara sākuma. Minskas bombardēšanas laikā 1941. gada jūnijā, kad Maskavas Mākslas teātris devās turnejā Baltkrievijā, dekorācijas nodega.

1968. gadā režisors, RSFSR tautas mākslinieks Leonīds Viktorovičs Varpakhovskis atkal iestudēja Turbīnu dienas.

1991. gadā uz skatuves atkal atgriezās PSRS Tautas mākslinieces Tatjanas Vasiļjevnas Doroņinas vadītā Baltā gvarde. Izrāde skatītāju vidū guva lielus panākumus. V. V. Klementjeva, T. G. Šalkovskas, M. V. Kabanova, S. E. Gabrieljana, N. V. Penkova un V. L. Rovinska neviltotie aktiermākslas panākumi 90. gadu skatītājiem atklāja revolucionāro gadu drāmu, posta un zaudējumu traģēdiju. Revolucionārā satricinājuma, vispārējās iznīcināšanas un sabrukuma nežēlīgā nežēlība ielauzās dzīvē.

"Baltā gvarde" iemieso cēlumu, godu, cieņu, patriotismu un sava traģiskā gala apziņu.

Pārpublicēts atbilstoši norādītajam izdevumam.

Bulgakova 20. gadu ar roku rakstītais mantojums izrādījās ārkārtīgi trūcīgs: lielākā daļa viņa šī laika rakstu ir saglabājušies drukātā vai mašīnrakstā (lugas) veidā. Acīmredzot pats rakstnieks, būdams sarežģītos apstākļos, nepiešķīra lielu nozīmi saviem autogrāfu melnrakstiem, un E. S. Bulgakova, kura godbijīgi izturējās pret rakstnieka manuskriptiem un centās saglabāt katru viņa rindu, viņam nebija blakus. Tāpēc grūtības nereti rodas, atjaunojot eseju rakstīšanas vēsturi pagājušā gadsimta 20. gados. Izrāde "Turbīnu dienas" ("Baltā gvarde") šajā ziņā nav izņēmums: autogrāfu melnraksti nav saglabājušies. Taču ir saglabājušies trīs tā mašīnrakstītie izdevumi. Tieši par trim lugas izdevumiem sarunā ar P. S. Popovu runāja pats autors, kurš dokumentēja šīs un citu sarunu saturu. Tātad Bulgakovs atzīmēja, ka “lugai ir trīs izdevumi. Otrais izdevums ir vistuvāk pirmajam; trešais ir visdažādākais” (OR RSL, f. 218, nr. 1269, 6. poz., 1., 3. lapa). Atcerēsimies šos autora norādījumus un pāriesim pie lugas rakstīšanas īsas vēstures.

Bulgakovs lieliski attēloja, kā radās lugas ideja Mirušā cilvēka piezīmēs. Mēs citēsim tikai dažas rindiņas no šī teksta.

“Reiz mani pamodināja putenis. Putenis bija martā un plosījās, lai gan tas jau tuvojās beigām. Un atkal ... es pamodos asarās! .. Un atkal tie paši cilvēki, un atkal tāla pilsēta, un klavieru puse, un šāvieni, un vēl viens sniegā sakauts.

Šie cilvēki ir dzimuši sapņos, izgājuši no sapņiem un stingri iedzīvojušies manā kamerā. Bija skaidrs, ka tos nevar atdalīt vienu no otra. Bet ko ar viņiem darīt?

Sākumā es vienkārši runāju ar viņiem, un tomēr man bija jāizņem romāna grāmata no atvilktnes. Tad man vakaros sāka šķist, ka no baltās lapas iznāk kaut kas krāsains. Skatoties cieši, šķielējot, es pārliecinājos, ka šī ir bilde. Turklāt šis attēls nav plakans, bet gan trīsdimensiju. Kā kaste, un caur līnijām tajā var redzēt: deg gaisma un tajā kustas tās pašas figūras, kas aprakstītas romānā. Ak, cik tā bija aizraujoša spēle... Šo spēli varētu spēlēt visu mūžu, skatīties lapā... Bet kā šīs figūras salabot?.. Un kādu nakti es nolēmu aprakstīt šo burvju kameru... Tāpēc es rakstu: pirmā bilde... Trīs naktis biju aizņemta, spēlējoties ar pirmo bildi, un tās nakts beigās sapratu, ka veidoju lugu. Aprīļa mēnesī, kad no pagalma pazuda sniegs, tika izstrādāta pirmā bilde ... Aprīļa beigās pienāca Iļčina vēstule ... "

Varbūt viss tā arī bija patiesībā, taču saglabājušies dokumenti liecina, ka Bulgakovs pirmo lugas melnrakstu veidojis 1925. gada 19. janvārī. Tas ir skaidrs no viņa paša ar roku rakstītā ieraksta albumā par Turbīnu dienu vēsturi (IRLI, f. 362, Nr. 75, 1. lapa). Un vēstuli no B. I. Veršilova (Mākslas teātra studija) 1925. gada 3. aprīlī Bulgakovs saņēma, acīmredzot, nevis aprīļa beigās, bet agrāk.

Tā sagadījās, ka Bulgakovam tika izteikti uzreiz divi priekšlikumi iestudēt romānu Baltā gvarde: no Mākslas teātra un Vahtangova teātra (sk.: L.Janovskaja, Mihaila Bulgakova radošais ceļš. M., 1983. P. 141-142 ). Vakhtangoviešiem par satraukumu Bulgakovs izvēlējās Maskavas Mākslas teātri, taču pirmo viņš mierināja, uzrakstot viņiem Zojas dzīvokli.

Pie lugas pirmā izdevuma Bulgakovs strādāja 1925. gada jūnijā – augustā, taču ar pārtraukumiem (no 12. jūnija līdz 7. jūlijam Bulgakovi viesojās pie Vološiniem Koktebelē). Tajā pašā "Mirušo piezīmēs" par to ir krāsainas autoru skices. Piemēram, piemēram: “Es neatceros, kā beidzās maijs. Es izdzēsu atmiņu un jūniju, bet atceros jūliju. Ir bijis neparasti karsts. Es sēdēju kaila, ietinusies palagā un sacerēju lugu. Jo tālāk, jo grūtāk kļuva ... Varoņi auga ... un viņi negrasījās doties prom, un notikumi attīstījās, bet viņi nevarēja redzēt beigas ... Tad karstums nokrita ... Sāka līt , pienāca augusts. Tad es saņēmu vēstuli no Mišas Paņina. Viņš jautāja par izrādi. Saņēmu drosmi un naktī pārtraucu notikumu gaitu. Lugā bija trīspadsmit ainas.

Trūkst vajadzīgās dramatiskās pieredzes un cenšoties atlasīt pēc iespējas vairāk no romāna vērtīgākā materiāla, Bulgakovs radīja ļoti lielu lugu, kuras saturs maz atšķīrās no romāna. Pienāca grūtākais brīdis – luga bija pamatīgi jāsagriež. Atkal pievērsīsimies autora tekstam: “... Sapratu, ka manu lugu nevar nospēlēt vienā vakarā. Nakts moku dēļ par šo jautājumu lika man izsvītrot vienu attēlu. Tas ... neglāba situāciju ... Kaut kas cits bija jāizmet no lugas, bet tas, kas nav zināms. Man viss likās svarīgi... Tad es izdzinu vienu tēlu, tāpēc viena bilde kaut kā sašķiebās, tad pavisam izlidoja, un bija vienpadsmit gleznas. Tālāk ... es nevarēju neko sagriezt ... Nolēmis, ka no tā nekas nesanāks, es nolēmu atstāt lietu dabiskā gaita ... "

1925. gada 15. augustā teātrim tika prezentēta izrāde Baltā gvarde (pirmais izdevums), un septembrī notika pirmais lasījums. Taču jau oktobrī situācija ar izrādi kļuva sarežģītāka, jo tika saņemtas negatīvas atsauksmes no A. V. Lunačarska. 12. oktobrī vēstulē vienam no teātra vadošajiem aktieriem un režisoriem V. V. Lužskim viņš atzīmē: "Uzmanīgi pārlasīju izrādi Baltā gvarde. personīgais viedoklis. Uzskatu Bulgakovu par ļoti talantīgu cilvēku, bet šī viņa luga ir izcili viduvēja, ja neskaita vairāk vai mazāk dzīvīgu hetmaņa aizvešanas ainu. Viss pārējais ir vai nu militāra kņada, vai neparasti parastas, blāvas, blāvas bezjēdzīgas filistras bildes. Galu galā nav viens vienīgs tips, ne viena vien amizanta situācija, un beigas tieši sašuta ne tikai ar savu nenoteiktību, bet arī pilnīgu neefektivitāti... Neviens vidusmēra teātris šo lugu nebūtu pieņēmis tieši tās truluma dēļ, iespējams, pilnīgas dramatiskuma dēļ. vājums vai ārkārtēja autora pieredzes trūkums.

Šī vēstule prasa zināmu skaidrojumu, jo tai bija liela nozīme lugas turpmākajā liktenī. Ārkārtīgi svarīga ir A. V. Lunačarska pirmā frāze, ka viņš lugā nesaskata neko nepieņemamu no politiskā viedokļa. Patiesībā tas ir galvenais, ko teātris no viņa prasīja - vai luga paiet pēc politiskajiem parametriem vai ne. Tautas komisāra negatīvais viedoklis šajā jautājumā uzreiz slēdza lugai ceļu uz skatuvi. Un, kas ir svarīgi atzīmēt, A. V. Lunačarskis atklāti neizvirzīja lugai politiskas prasības, bet pēdējā posmā izrādīja godīgumu un atbalstīja teātri un Staņislavski lugas jautājuma risināšanā augstākās instancēs.

Tas nebija formāls pieklājības akts un viņa paziņojums, ka viņš uzskata Bulgakovu par talantīgu cilvēku. Acīmredzot viņš jau bija pazīstams ar daudziem rakstnieka stāstiem un novelēm, tostarp "Liktenīgās olas", stāsts, kas pārbaudīja lasītāja attieksmi pret viņu. Runājot par lugas “viduvējību” un citām A. V. Lunačarska skarbajām piezīmēm, jāņem vērā, ka tautas komisārs pats uzrakstīja diezgan daudzas lugas, kuras iestudēja daži teātri, taču tās nebija veiksmīgas (publiski aicināja pat Demjans Bednijs). tie ir viduvēji). Tāpēc neapšaubāmi bija klātesošs predilekcijas elements. Bet galu galā lugas pirmais izdevums patiešām cieta no daudziem trūkumiem un galvenokārt tā garuma dēļ, ko autors labi apzinājās.

Uz tautas komisāra izteikumiem teātris reaģēja nekavējoties. 14. oktobrī notika Maskavas Mākslas teātra repertuāra un mākslas padomes ārkārtas sēde, kas pieņēma šādu rezolūciju: “Atzīt, ka, lai izrāde tiktu iestudēta uz Lielās skatuves, tā ir radikāli jāmaina. Uz Mazās skatuves luga var turpināties pēc salīdzinoši nelielām izmaiņām. Noteikt, ja izrāde tiek iestudēta uz Mazās skatuves, tā jāiestudē kārtējā sezonā; iestudējums uz Lielās skatuves var tikt pārcelts uz nākamo sezonu. Apspriediet izvirzītās rezolūcijas ar Bulgakovu.

Uz šādu teātra "revolucionāru" lēmumu Bulgakovs reaģēja asi, emocionāli un konkrēti. Nākamajā dienā, 15. oktobrī, viņš uzrakstīja vēstuli V. V. Lužskim, kurā bija ultimāta prasības teātrim. Taču šī vēstule ir tik “bulgakoviska”, ka, mūsuprāt, ir lietderīgi to pavairot:

“Dārgais Vasilijs Vasiļjevič!

Vakardienas tikšanās, kurā man bija tas gods būt, man parādīja, ka situācija ar manu spēli ir sarežģīta. Radās jautājums par iestudēšanu uz Mazās skatuves, par nākamo sezonu un, visbeidzot, par izrādes radikālu lūzumu, kas pēc būtības robežojās ar jaunas izrādes tapšanu.

Labprāt piekrītot dažiem labojumiem lugas izstrādes procesā kopā ar režisoru, tajā pašā laikā es nejūtos spējīgs rakstīt lugu no jauna.

Dziļā un asā lugas kritika vakardienas tikšanās reizē lika man būtiski sarūgtināt savā lugā (es atzinīgi vērtēju kritiku), taču nepārliecināja, ka lugai vajadzētu iestudēt uz Mazās skatuves.

Un, visbeidzot, sezonas jautājumam man var būt tikai viens risinājums: šī sezona, nevis nākamā.

Tāpēc es lūdzu jūs, dārgais Vasīlij Vasiļjevič, steidzami apspriest to direkcijā un sniegt man kategorisku atbildi uz jautājumu:

Vai 1. Mākslas teātris piekrīt līgumā par izrādi iekļaut šādus beznosacījumu punktus:

1. Iestudējums tikai uz Lielās skatuves.

2. Šosezon (1926. gada marts).

3. Izmaiņas, bet ne radikāls lūzums lugas kodolā.

Gadījumā, ja Teātrim šie apstākļi būs nepieņemami, atļaušos lūgt atļauju negatīvu atbildi uzskatīt par zīmi, ka izrāde "Baltā gvarde" ir bezmaksas" (MXAT muzejs, Nr. 17452).

Teātra reakcija bija ātra, jo izrāde patika gan aktieriem, gan režisoriem. 16. oktobrī Maskavas Mākslas teātra repertuāra un mākslas kolēģija pieņēma šādu lēmumu: “Atzīt par iespējamu piekrist autora prasībai par lugas pārstrādāšanas būtību un tās nonākšanu uz Lielās skatuves” (sk.: Markovs P. A. Mākslas teātrī. Grāmata ir vākta. M ., 1976. Sadaļa "Materiāli un dokumenti"). Šāds lēmums derēja gan autoram, gan teātrim, jo ​​bija saprātīgs kompromiss. P. A. Markovs savos atmiņās veiksmīgi formulēja problēmas, kas radās ar lugas Baltā gvarde pirmo izdevumu: “M. A. Bulgakovs, kurš vēlāk ar virtuozitāti uzcēla lugas, sākotnēji akli sekoja romānam Baltās gvardes iestudējumā, un jau viņa darbā ar teātri pamazām radās harmoniska un skaidra Turbīnu dienu teātra kompozīcija” (Markovs L. A. S. 26) . 21. oktobrī notika sākotnējā lomu sadale ...

Bulgakovs labi apzinājās, ka luga pirmām kārtām jāmaina strukturāli, "samazinās". Protams, no zaudējumiem nebija iespējams izvairīties. Turklāt tika prasīts no teksta izņemt tiešus uzbrukumus valsts dzīvajiem vadītājiem (lugā pārāk bieži tika minēts Trocka vārds). Viņam vajadzēja vairāk nekā divus mēnešus, lai izveidotu jaunu lugas versiju – otro. Vēlāk, diktējot fragmentāras biogrāfiskas piezīmes P. S. Popovam, Bulgakovs par darbu pie lugas Baltā gvarde teica kaut ko vērtīgu, jo īpaši to: “Es lugā apvienoju Nai-Tursa un Alekseja figūru, lai iegūtu lielāku skaidrību. Nai-Tours ir attāls, abstrakts attēls. Krievu virsnieku ideāls. Kādam man vajadzēja būt krievu virsniekam... Reiz redzēju Skoropadski. Tas neietekmēja tēla izveidi lugā. Lariosikā trīs seju attēli saplūda. "Čehovisma" stihija bija vienā no prototipiem ... Sapņi man spēlē izņēmuma lomu ... Ainu ģimnāzijā (romānā) es uzrakstīju vienā naktī ... Apmeklēju ģimnāzijas ēku 1918. gadā ne reizi vien. Kijevas ielas. Viņš piedzīvoja kaut ko tuvu tam, kas ir romānā...” (OR RSL, 218. f., nr. 1269, 6. poz., 3.-5. lpp.).

Par to, ar kādu intensitāti Bulgakovs strādāja pie lugas otrā izdevuma, var spriest no viņa 1925. gada 24. novembra vēstules rakstniekam S. Fedorčenko: “... Esmu apglabāts zem lugas ar skanīgu nosaukumu. No manis ir palikusi tikai viena ēna, kuru var parādīt kā bezmaksas pielikumu iepriekšminētajai lugai” (Maskava, 1987, nr. 8, 53. lpp.).

1926. gada janvārī Bulgakovs uzdāvināja Mākslas teātrim lugas otro izdevumu. Teksts tika pārskatīts un ievērojami samazināts, no piecu cēlienu lugas pārtapa par četrcēlienu. Bet, kā atzīmēja pats autors, otrais izdevums pēc satura bija ļoti tuvs pirmajam. Pēc daudzu ekspertu domām, tieši šis izdevums ir jāatzīst par kanonisku, jo tas visvairāk atbilda autora iecerēm. Bet šis jautājums joprojām ir diezgan pretrunīgs daudzu iemeslu dēļ, par kuriem ir piemērotāk runāt īpašos pētījumos.

Ar izrādi sākās īsts teātra darbs, ko daudzi tās dalībnieki atcerējās ar apbrīnu. M. Janšins (Lariosiks): “Visi izrādes dalībnieki tik labi ar savu ādu un nerviem izjuta Bulgakova aprakstītos notikumus un dzīvi, trauksmainais un vētrainais pilsoņu kara laiks bija tik tuvs un spilgts atmiņā, ka gaisotne par izrādi, tās ritmu, katra varoņa labsajūtu lugas dzima it kā pašas no pašas dzīves, dzimušas no pašas dzīves” (Režisora ​​prasme. M., 1956, 170. lpp.). P. Markovs: “Atgriežoties ar atmiņām par Turbīnu dienām un Bulgakova pirmo uzstāšanos Mākslas teātrī, šīs atmiņas paliek vienas no labākajām ne tikai man, bet visiem maniem biedriem: tas bija jaunā padomju laika pavasaris. Mākslas teātris. , godīgi sakot, Turbīnu dienas kļuva par sava veida jaunu Mākslas teātra kaija... Turbīnu dienas radās no romāna Baltā gvarde. Šis milzīgais romāns bija piepildīts ar to pašu sprāgstvielu. spēks, ar kuru pilns bija pats Bulgakovs.. Viņš ne tikai apmeklēja mēģinājumus – viņš iestudēja lugu "(Mihaila Bulgakova atmiņas. M., 1988. S. 239-240).

Izrādi vadīja I. Sudakova. Alekseju Turbinu mēģināja Nikolajs Hmeļevs, kura spēli Staļins vēlāk tik ļoti aizrāva, Mišļajevska lomu sagatavoja B. Dobronravovs. Mēģinājumos tika iesaistīti jaunieši (M. Janšins, E. Sokolova, M. Prudkins, I. Kudrjavcevs un citi), kuri vēlāk kļuva par izcilu pagātnes aktieru paaudzes spožu pēcteci.

Bet tas viss bija priekšā, 1926. gada pavasarī pēc spraigiem mēģinājumiem izrāde (pirmie divi cēlieni) tika parādīta Staņislavskim. Lūk, sausās, bet precīzās rindas no "Mēģinājumu dienasgrāmatas":

"LĪDZ. S., noskatījies divus lugas cēlienus, sacīja, ka izrāde ir uz pareizā ceļa: viņam ļoti patikusi "Ģimnāzija" un "Petļurova skatuve". Viņš uzteica dažus izpildītājus un uzskata paveikto par svarīgu, veiksmīgu un nepieciešamu ... K. S. iedvesmoja visus turpināt strādāt ātrā, raitā tempā pa paredzēto ceļu ”(Maskava. 1987. Nr. 8. P. 55). Un lūk, kā tas viss šķita toreizējam Maskavas Mākslas teātra vadītājam Pāvelam Markovam:

“Staņislavskis bija viens no tiešākajiem skatītājiem. Turbīnu izrādē viņš atklāti smējās, raudāja, uzmanīgi sekoja darbībai, grauza roku kā parasti, nometa šķipsnu, asaras slaukot ar kabatlakatiņu - vārdu sakot, viņš pilnībā izdzīvoja priekšnesumu ”(Markovs) P. A. S. 229).

Tas bija īss laimīgs mākslas teātra iekšējās radošās dzīves laiks. K. S. Staņislavskis ar entuziasmu piedalījās lugas mēģinājumos, un dažas lugas ainas tika iestudētas pēc viņa ieteikuma (piemēram, aina Turbinska dzīvoklī, kad ievainotā Nikolka ziņo par Alekseja nāvi). Lielais režisors ilgu laiku atcerējās kopīgā darba laiku ar Bulgakovu un pēc tam bieži raksturoja viņu kā izcilu režisoru un potenciālo aktieri. Tā viņš 1930. gada 4. septembrī rakstīja pašam Bulgakovam: “Dārgais un dārgais Mihail Afanasjevič! Jums nav ne jausmas, cik es priecājos, ka pievienojāties mūsu teātrim! (Tas bija pēc rakstnieka sarīkotā slaktiņa 1928.-1930.gadā! - V.L.). Man bija jāstrādā ar jums tikai dažos Turbīnas mēģinājumos, un tad es sajutu tevī - režisoru (vai varbūt mākslinieci?!) ”. , pamudināja: "No viņa var iznākt režisors. Viņš ir ne tikai rakstnieks, bet viņš ir arī aktieris. Es spriežu pēc tā, kā viņš rādīja aktierus Turbīnu mēģinājumos." Patiesībā – viņš tos iestudēja, vismaz iedeva tās dzirkstis, kas dzirkstīja un radīja izrādei veiksmi. Un pēc dažiem gadiem Staņislavskis vēstulē režisoram V. G. Sahnovskim apgalvoja, ka visa “iekšējā līnija” izrādē “Turbīnu dienas” pieder Bulgakovam (sk.: Bulgakova M. Dienasgrāmata. Vēstules. 1914-1940 M., 1997. P. 238; Janovskaja L. Mihaila Bulgakova radošais ceļš. M., 1983. P. 167-168).

Un nevar neatzīmēt vēl vienu ārkārtīgi svarīgu faktu rakstnieka radošajā biogrāfijā, par kuru nez kāpēc nekur nekas nav rakstīts. 1926. gada martā Mākslas teātris noslēdza līgumu ar Bulgakovu par Suņa sirds iestudēšanu! Tā Maskavas Mākslas teātris nolēma vienlaikus iestudēt divas Bulgakova lugas, kuru saturs tam laikam bija asākais. Var pieņemt, ka tieši šis fakts (vienošanās par aizliegta nepublicēta stāsta iestudēšanu!) piesaistīja politiskās izmeklēšanas un ideoloģiskās kontroles struktūru uzmanību un no šī brīža sāka iejaukties izrādes "The Baltā gvarde" (vienošanās par "Suņa sirds" iestudēšanu tika atcelta, autoram un teātrim savstarpēji vienojoties; ka iemesls tam bija politiski motivēts - nav šaubu).

1926. gada 7. maijā OGPU virsnieki veica kratīšanu Bulgakovu dzīvoklī un izņēma Suņa sirds (!) rokrakstus un rakstnieka dienasgrāmatu, kas saucās Zem papēža. Pirms kratīšanas tika veikti plaši slepenie darbi, kā rezultātā Bulgakovs tika atzīts par ārkārtīgi bīstamu personību no politiskā viedokļa.

Šajā sakarā tika izvirzīts uzdevums nepieļaut Bulgakova lugu iestudēšanu Maskavas teātros un galvenokārt, protams, viņa "Balto gvardi" Mākslas teātrī (sk.: sējums "Dienasgrāmatas. Vēstules" klāt. Savāc. Darbi).

Spiediens tika izdarīts gan uz Bulgakovu (meklēšana, novērošana, denonsēšana), gan uz teātri (politisko detektīvu prasības ar Reperta komitejas starpniecību pārtraukt Baltās gvardes mēģinājumus). Atsākās Maskavas Mākslas teātra repertuāra un mākslas padomes sēdes, kurās tika apspriesti jautājumi par izrādes nosaukumu, jaunu saīsinājumu nepieciešamību u.c. šāds saturs:

“Man ir tas gods jūs informēt, ka es nepiekrītu Petliuras ainas noņemšanai no manas lugas Baltā gvarde.

Motivācija: Petļuras aina ir organiski saistīta ar lugu.

Tāpat nepiekrītu, ka, mainot nosaukumu, lugai jāsauc "Pirms beigām".

Es arī nepiekrītu 4 cēlienu lugas pārtapšanai par 3 cēlienu.

Es piekrītu kopā ar Teātra padomi apspriest citu nosaukumu izrādei Baltā gvarde.

Ja teātris nepiekrīt šajā vēstulē paustajam, lūdzu izrādi Baltā gvarde steidzamības kārtā izņemt” (Maskavas Mākslas teātra muzejs, Nr. 17893).

Acīmredzot Mākslas teātra vadība jau apzinājās politisko teroru, kas bija sācies pret Bulgakovu (pagaidām!) (rakstnieka paziņojums OGPU par rokrakstu un dienasgrāmatas atdošanu viņam palika bez atbildes, kas bija slikta zīme. ) un tik skarbu vēstuli uztvēra diezgan mierīgi. V. V. Lužskis rakstītājam atbildēja detalizēti un draudzīgā tonī (vēstule bez datuma):

“Dārgais Mihail Afanasjevič!

Kas tas ir, kāda muša, atvainojiet, tev vēl ir iekodusi ?! Kāpēc, kā? Kas notika pēc vakardienas sarunas K.S. un manā priekšā... Galu galā vakar mēs teicām un nolēmām, ka "Petļura" ainu neviens vēl neizmet. Tu pats devi piekrišanu divu Vasilisas ainu iezīmēšanai, divu ģimnāziju pārveidošanai un apvienošanai vienā, arī Petliurovska (!) parādes parādei ar Bolbotunu, nekādus lielus iebildumus necēli!(izcēlām mēs. - V. L.) Un pēkšņi nāc! Jūsu nosaukums paliek "Turbīnu ģimene" (manuprāt, tas ir labāks par Turbīniem...). Kā luga kļūs trīscēliena? - četri!..

Kas tu esi, dārgais un mūsu Maskavas mākslas teātris Mihail Afanasjevič? Kurš tevi tik ļoti aizrāva?..” (IRLI, 369. f., 48. nr.).

Taču drīz vien nācās “aplauzties” visam teātrim un pirmām kārtām visiem, kas piedalījās izrādes tapšanā. 24. jūnijā notika pirmais slēgtais ģenerālmēģinājums. Tajā klātesošie Reperta komitejas teātra daļas vadītājs V. Blūms un šīs sadaļas redaktors A. Orlinskis izteica neapmierinātību ar izrādi un paziņoja, ka tā varētu tikt iestudēta "piecos". gadi." Nākamajā dienā Repertuāra komitejā notikušajā “sarunā” ar Maskavas Mākslas teātra pārstāvjiem mākslas amatpersonas formulēja savu attieksmi pret izrādi kā darbu, kas “attēlo pilnīgu atvainošanos baltgvardiem, sākot no ainas ģimnāziju un līdz Alekseja nāves vietai, ieskaitot”, un viņa “pilnīgi nepieņemama, un teātra sniegtajā interpretācijā tas nevar iet. Teātrim ģimnāzijas ainu vajadzēja veidot tā, lai tā diskreditētu balto kustību un lugā būtu vairāk epizožu, kas pazemo baltgvardus (iepazīstina kalpus, nesējus un virsniekus, kas darbojas Petļuras armijas sastāvā utt. .). Režisors I. Sudakovs Reperta komitejai solīja skaidrāk parādīt baltgvardu vidū dzimstošo "pievēršanos boļševismam". Galu galā teātrim tika lūgts pabeigt izrādi (sk. Bulgakov M.A. 20. gadu lugas. Teātra mantojums. L., 1989. 522. lpp.).

Raksturīgi, ka Bulgakovs uz šo skaidri organizēto spiedienu uz teātri no Reperta komitejas (faktiski no OGPU puses, kur "Bulgakova lieta" pieauga) atbildēja ar atkārtotu paziņojumu, kas adresēts Tautas komisāru padomes priekšsēdētājam. (24. jūnijs) pieprasot viņam atdot izņemto dienasgrāmatu un manuskriptus OGPU darbinieki (atbildes nebija).

Luga un tās autors pamazām sāka piesaistīt arvien lielāku uzmanību gan no pretinieku, gan atbalstītāju puses. 26. jūnijā Bulgakova draugs N. N. Ļjamins uzrakstīja dramaturgam emocionālu vēstuli, kurā lūdza neatteikties no kaut kā cita, jo "teātris jau bija pietiekami sagrozījis lugu", un lūdza nepieskarties skatuvei. ģimnāzija. “Nepiekrītiet viņu upurēt kāda pasaules labā. Tas rada pārsteidzošu iespaidu, tam ir visa jēga. Alošas tēlu nekādā veidā nevar modificēt, tam pieskarties ir zaimojoši... ”(Mihaila Bulgakova radošums. Sanktpēterburga, 1995. 3. grāmata. 208. lpp.).

Tomēr teātris lieliski saprata (un arī autors ar lielu aizkaitinājumu), ka, lai lugu glābtu, nepieciešamas izmaiņas. Vēstulē režisoram A. D. Popovam (Vahtangova teātra Zojas dzīvokļa režisors) Bulgakovs garāmejot pieskārās Maskavas Mākslas teātra problēmām: “Tiešām ir pārslodze. Maijā visādi ar teātri nesaistīti pārsteigumi (meklēšana bija cieši “saistīta ar teātri.” – V.L.), maijā Aizsargu skrējiens 1. Maskavas Mākslas teātrī (iestādes skate!), Jūnijā , nepārtraukts darbs (iespējams, Bulgakovs aizmāršības dēļ nedaudz pārbīda laiku. - V. L.) ... Augustā viss uzreiz ... "

24. augustā līdz ar Staņislavska ierašanos atsākās izrādes mēģinājumi. Tika pieņemts jauns lugas, ievietošanas un pārveidošanas plāns. 26. augustā "Mēģinājumu dienasgrāmatā" bija rakstīts:, "M. A. Bulgakovs pēc Konstantīna Sergejeviča apstiprinātā plāna uzrakstīja ģimnāzijai jaunu tekstu. Luga saucās "Turbīnu dienas". Aina ar Vasilisu tika noņemta, un divas ainas ģimnāzijā tika apvienotas vienā. Tika veikti arī citi būtiski grozījumi.

Bet lugas pretinieki pastiprināja spiedienu uz teātri un uz lugas autoru. Situācija kļuva saspringta un kļuva ārkārtīgi nervoza. Pēc kārtējā mēģinājuma Reperta komitejai (17. septembrī) tās vadība paziņoja, ka “lugu nevar izdot šādā formā. Jautājums par atļauju paliek atklāts. Pat Staņislavskis pēc tam neizturēja un, tiekoties ar topošās izrādes aktieriem, teica, ka, ja luga tiks aizliegta, viņš teātri pametīs.

19. septembrī izrādes ģenerālmēģinājums tika atcelts, lugas tekstā tika ieviestas jaunas līnijas, un pēc tam, lai iepriecinātu Reperta komiteju un A. V. Lunačarski, tika filmēta Petliuristu veiktās ebreja spīdzināšanas aina. .. ar šo lēmumu ilgus gadus), un jau 22. septembrī viņš tika izsaukts uz nopratināšanu OGPU (pratināšanas protokols, sk.: šī sēde, 8. sēj.). Protams, visas šīs darbības tika saskaņotas: OGPU un Repertuāra komiteja uzstāja uz lugas noņemšanu. Bulgakovs pratināšanas laikā tika iebiedēts: galu galā ģenerālmēģinājums bija paredzēts 23. septembrī.

Ģenerālmēģinājums pagāja labi. “Mēģinājumu dienasgrāmatā” bija rakstīts: “Pilns ģenerālis ar publiku... Skatās PSRS pārstāvji, prese, Glavrepertkom pārstāvji Konstantīns Sergejevičs, Augstākā padome un direktora birojs.

Šodienas izrādē tiek izlemts, vai izrāde turpinās vai nē.

Izrāde turpinās ar jaunākajiem traipiem un bez "ebreju" ainas.

Pēc šī ģenerālmēģinājuma Lunačarskis paziņoja, ka šādā formā izrādi varētu ļaut rādīt skatītājiem.

Taču pārbaudījumi ar izrādi ar to ne tikai nebeidzās, bet iegāja izšķirošā fāzē. 24. septembrī izrāde tika atļauta Izglītības tautas komisariāta kolēģijā. Dienu vēlāk GPU aizliedza atskaņošanu (šeit tas ir, īstais Cabal!). Tad A. V. Lunačarskis vērsās pie A. I. Rikova ar šādu telegrammu:

“Dārgais Aleksej Ivanovič!

Izglītības tautas komisariāta kolēģijas sēdē, kurā piedalījās Repertuāra komiteja, tostarp GPU, tika nolemts Bulgakova lugu atļaut tikai vienam Mākslas teātrim un tikai uz šo sezonu. Pēc Glavrepertkom uzstājības kolēģija viņam atļāva izgatavot dažas banknotes. Sestdienas vakarā GPU informēja Izglītības tautas komisariātu, ka aizliedz izrādi. Vajag šo jautājumu skatīt augstākajā instancē vai apstiprināt Izglītības tautas komisariāta valdes lēmumu, kas jau kļuvis zināms. GPU Izglītības tautas komisariāta valdes lēmuma atcelšana ir ārkārtīgi nevēlama un pat skandaloza.

30. septembrī šis jautājums tika izlemts Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas CK Politbiroja sēdē. Tika pieņemts šāds lēmums: "Neatcelt Izglītības tautas komisariāta kolēģijas lēmumu par Bulgakova lugu." (Literārā avīze. 1999. 14.-20.jūl.).

Šis bija pirmais Politbiroja lēmums par Bulgakova lugu, taču nebūt ne pēdējais.

Toreiz pazīstamais vācu korespondents Pols Šēfers Rīgas laikrakstā Segodņa (1926. gada 18. novembrī) rakstīja: “Kamēr partijas vairākuma biedri (domāts Staļins, Vorošilovs, Rikovs. - V. L.), opozīcija darbojās kā apņēmīgs tās pretinieks. .

Zemāk mēs publicējam šo konkrēto lugas versiju (trešais izdevums), kas piedzīvoja tik daudz pārbaudījumu, bet kuru no 1920. līdz 1941. gadam spēlēja izcilā Mākslas teātra trupa.

Pilsoņu kara traģēdija ir viena no svarīgākajām 20. gadsimta krievu literatūras tēmām. Arī Bulgakovs viņu neignorēja. "Lielā šķelšanās", nācijas sadalīšanās karojošās nometnēs, bieži tika attēlota 20. gadsimta 20. un 30. gados. caur ģimenes sabrukumu. Piemēram, M. A. Šolohova "Dona stāstos" un "Klusajā Donā" pilsoņu karš šķir brāļus, tēvus un viņu bērnus dažādās karojošās nometnēs. Un tomēr lielākajai daļai rakstnieku mājas un ģimene joprojām ir galvenā cerība uz atgriešanos normālā dzīvē, kultūras saglabāšanu. Cilvēks un milzīgs laikmets, kas salauž viņa likteni – tās ir divas pretrunīgās puses drāmā Turbīnu dienas (1926, izdota 1955).

Šāds konflikts - privātas, normālas, harmoniskas dzīves un bezpersoniski skarbā Laika konflikts - noteica gan izrādes tēlaino uzbūvi, gan žanriskās iezīmes. Bulgakova uzmanības centrā ir ne tikai pilsoņu karš, bet tā uzspridzinātais dzīvesveids, cilvēki, kuriem atņemta pazīstamā un dzimtā pasaule. Turbīnu dienās traģiskais vadmotīvs ir godīga, inteliģenta, stipra cilvēka – Alekseja Turbina – nederīguma, “pazaudēšanas” tēma.

Māja un pilsēta ir tradicionālās Bulgakova mākslas pasaules sastāvdaļas. Tāpat kā tas būs rakstnieka prozā - "Suņa sirdī" un "Meistars un Margarita", - Turbīnu dienu telpu veido divas kvalitatīvi atšķirīgas sfēras. Pirmais ir Turbīnu Kijevas dzīvoklis. Šīs telpas svarīgākās sastāvdaļas ir komforts, harmonija, garīgums, dievišķais siltums. Šīs pasaules centrā ir skaista sieviete, Alekseja māsa Jeļena. Krēmkrāsas aizkari, sniegbalts galdauts, ziedi, veca pulksteņa maiga mūzika un, protams, kamīns ar maigu, vienmērīgu siltumu - tās ir turbīnas dzīves tēmas. Šī dzīve nav tikai ērta vide izlutinātiem muižniekiem. Viņš ir viņu garīgās dzīves stāvoklis, viņu būtība. Šeit uzliesmo asprātīgi dialogi, varoņu emocijas ir dziļas, bet ne saspringtas: psiholoģisms sakausēts ar vieglu spēli, ar mākslinieciskumu, ar stila pieskaņu. Būt, tas ir, dzīve, kas piepildīta ar augstu jēgu, nav iedomājama bez kultūras, arī bez ikdienas dzīves kultūras un bez runas kultūras. Apšaubāms ir to garīgums, kuriem ir liegta normāla dzīve: viņu mājas, ģimene, mūzika, valoda.

Turbinu ģimene ir kultūras sala niknajā kultūras trūkuma, rūgtuma un zemiskuma elementā. Šāds elements tvēra Pilsētu – lugas otro telpisko sfēru. Darbības laiks, dramaturgs norāda, ir “briesmīgs gads”, ap turbīnu māju – “ziemas nakts”. Kas tur ir ārpus mājīgās turbīnu "ostas"? Tur, pēc Alekseja vārdiem, ir Hetmanāta "sasodītā komēdija", tur ir petliurisma "melnā migla", tur bezjēdzīgā "kafijas armijas" eksistence, kā Turbins ironiski dēvē savus kolēģus virsniekus. Trīs lugas ainas uzreiz pēc ievada vakariņu ainas Turbīnu mājā ir ieturētas traģikomiskā tonī. Dramaturga sarkasms personificēts groteskajos vāciešu fon Šrata un fon Dasta tēlos, farsiskajā hetmaņa figūrā, Petliuristu operetes ļaundaru personās.

Turbīnai pakļauto junkuru izturēšanās neizpaliek bez farsa: romantika “Nakts iedvesa juteklības sajūsmu” viņu mutē skan ārkārtīgi smieklīgi, ģimnāzijas sargs Maksims viņus sauc par “tatāriem” pēc tam, kad viņi lauž galdus un aizdedzina uguni. skolas vestibils.

Diemžēl situāciju komēdija un groteskais valodu sajaukums (krievu ar vācu vai krievu ar ukraiņu) ne tikai nemazina konflikta nopietnību, bet, gluži pretēji, kontrastē traģēdiju situācijā, kurā turbīni un viņu draugi attopas. Farsikas elementi attēlotajam laikmetam piešķir velnišķīgi dēmonisku, infernālu piegaršu. Ap namu notiekošais ir revolūcijas izraisīta vardarbības orģija. “Jaunajā” pasaulē valda gļēvums, nodevība un šo īpašību otrā puse – plēsonība un bandītisms. Šajā pasaulē, Bulgakovs uzskata, cilvēks nevar izdzīvot. Lai izdzīvotu, vajag zaudēt, kā teiktu Aleksandrs Bloks, "daļa dvēseles" – zaudēt komfortu, mūziku, radošumu, mīlestību. Tāpēc drāmas varonis Aleksejs Turbins dodas nāvē, faktiski izdarot pašnāvību. Kultūras laikmets tuvojas beigām, un par to Nikolka un Studzinskis runā lugas pēdējās rindās. Varoņu piedzīvotais laiks ir prologs dzīvei bez kultūras un epilogs dzīvei kultūras, komforta, cilvēcības "lakstīgalu dārzā".

Traģiskā farsa žanra formā Bulgakovs Turbīnu dienās iemiesoja ideju par atvadām no krievu kultūras "ķiršu dārza", no bijušās Krievijas, kuru turbīni pazaudēja uz visiem laikiem.