Veruschka von Lehndorff: koncentrációs tábori fogolytól az első szupermodellig. Veruschka von Lehndorff: mezítlábas grófnő Veruschka modellje most

Ma a múlt század egyik leghíresebb és legsikeresebb modelljét szeretnénk bemutatni Önnek, akinek fényképei könnyen megkaphatják a „művészeti alkotás” címet.

Veruschka egy karcsú, arisztokrata német szépség, aki a 60-as években egyszerűen felrobbantotta a modellbizniszt, és korának igazi legendájává vált: ő maga mondta el a fotósoknak a vele készült fotózás árát, és szó szerint beálltak a sorba, hogy együtt dolgozhassanak a modellel. .

Veruschkának egykor nagy segítségére volt az amerikai Vogue magazin főszerkesztője, Diana Vreeland (aki Twiggyt is felfedezte a világ számára). Vreelandnak köszönhető, hogy a modellnek főállású stylistja volt, és soha nem fogyott ki a publikációk és a fotósok ajánlataiból. Karrierje kezdetén azonban a modellügynökségek vezetői egyszerűen megtagadták egy ilyen textúrájú lány reklámozását, mint Veruschka, mivel túl vékonynak, magasnak és szögletesnek tartották.

Hogyan lett von Lehndorff grófnőből szupermodell

Vera Gottlieb Anna von Lehndorff grófnő születési joga szerint élvezhette volna a németországi felsőbb társaságok tétlen társasági életét, ha 20-30 évvel korábban születik. De sajnos a lány szörnyű időben született: 1939 volt, a fasizmus olyan gyorsan terjedt Németországban, mint a pestis Angliában a 17. században. Vera édesapja, Heinrich von Lehndorff-Steinort gróf, a Wehrmacht tartalékos hadnagya szerepelt a Hitler politikáját ellenzők listáján. Természetesen ez később kihatott az egész von Lehndorff család életére: 1944-ben a grófot azzal vádolták meg, hogy részt vett egy Hitler elleni merényletben. Henriket kivégezték, vagyonát, beleértve a családi kastélyt is, elkobozták, feleségét és lányait pedig fasiszta koncentrációs táborba küldték.

Bebörtönzése után Vera édesanyjával és nővéreivel kénytelen volt egy ideig távoli rokonai, ismerősei otthonaiba kóborolni. Gyermek- és serdülőkoruk során a lányok legalább 10 iskolát váltottak. Az érettség után a leendő modell úgy döntött, hogy komolyan szenteli magát fő szenvedélyének - a rajznak: belépett a Hamburgi Művészeti Iskolába.

Amikor Vera betöltötte a 18. életévét, a lány Firenzébe ment nyáron: körbejárta a festői szépségű várost, és vázlatokat készített. Ott figyelt fel rá a híres fotós, Hugo Mulas. Meghívta a lányt, hogy próbálja ki magát modellként, és ő nem utasította vissza.

Később Vera Hugo javaslatára ment meghódítani Párizst, ami sajnos ellenségeskedéssel fogadta. A castingokon Vera visszautasítást kapott, de a gyermekkorban tapasztalt nehézségek kellően megerősítették a lány karakterét, és nem adta fel olyan könnyen.

Annak érdekében, hogy egyedivé és emlékezetessé váljon, Vera órákat töltött sima, nyugodt járásának edzésével, amely később a védjegyévé vált. Még a modellezés híres „főnökei” előtt sem engedte meg magának, hogy félénk legyen, és mindig kissé szemtelenül viselkedett. A lány egy álnevet is kitalált magának - a "Verushka" kicsinyítő képzőt, amely meglehetősen furcsán hangzott, tekintettel magas termetére. És erőfeszítései nem voltak hiábavalók: hamarosan Veruskát, aki jövedelmező szerződést írt alá kora legjobb modellügynökségével, a Ford Modelsszel (USA), az egész világ megismerte.

Különösnek, szokatlannak, arrogánsnak tartották, de a fényképeken Veruska úgy nézett ki, mint egy életre kelő istennő, és a vásárlók készek voltak mesés pénzt fizetni ezekért a fényképes remekművekért.

Veruschka ma

Forgatás, szédületes modellkarrier és rajongók tömege - Veruschka mindezt könnyedén elcserélte egy nyugodt életre egy brooklyni lakásban, ahol rajta kívül ma még 8 macska él. 1975-ben, 36 évesen vonult vissza a modellkedéstől. Aztán a híres modell úgy döntött, hogy a rajzolásnak szenteli magát, és csiszolja fotózási képességeit. Maga a nő elmondása szerint teljesen csalódott volt a „divatban”.

Veruschka Von Lehndorff

Vésett test, hosszú lábak, kecses kezek, kiegészítve búzaszínű hajjal, jégkék szemekkel, szeplők szétszórásával az arcon és telt, sima ajkakkal. Mindez a világ divatiparának legelső szupermodelljéhez tartozott, aki hírneve csúcsán mesés pénzt keresett. Még cigarettázott is rendkívüli kecsességgel, ami csak növelte a tiszteletét. Ennek a kiváló nőnek a neve, akire emberek milliói emlékeznek, Veruschka von Lehndorff.

Veruschka von Lehndorff 1975

Manapság kevesen tudják, hogy a hosszú lábú szépség gyerekként túlélte a koncentrációs táborban töltött börtönt, a háború utáni években pedig egyenes szegénységet. Bár életének kezdeti szakasza teljesen más volt. Vera Gottliebe Anna von Lehndorff, és ezt a nevet kapta születésekor, 1939. május 14-én született egy gazdag porosz arisztokrata, a német hadsereg örökös tisztje, Heinrich von Lehndorff-Steinort gróf családjában. A porosz arisztokrácia abszolút többségéhez hasonlóan ő sem volt elragadtatva a Németországban uralkodó nácizmustól, de nem állt ellen a megérkezésének.

Fotó: Johnny Moncada

A lány életének első éveit a családi kastélyban töltötték, amelyben Joachim von Ribbentrop külügyminiszter időről időre találkozókat tartott. Ezenkívül a közelben felállították Hitler titkos főhadiszállását, a „Wolfschanze” („Farkas barlangja”). Ezek a tények önmagukban is jelzik, hogy von Lehndorff-Steinort gróf komoly bizalmat élvezett a fasiszta vezetés részéről. Nem tudni, milyen lett volna a lány sorsa, ha apja továbbra is fenntartja ezt a bizalmat. Az élet azonban megtette a maga korrekcióit.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962-1964
Fotó: Johnny Moncada

Heinrich von Lehndorff gróf csatlakozott azokhoz az összeesküvőkhöz, akik 1944 nyarán megszervezték a Hitler elleni merényletet. Úgy gondolják, hogy gyökeresen megváltoztatta a nácikkal kapcsolatos véleményét, miután látta, hogyan öltek meg zsidó gyerekeket. A kísérlet sikertelen volt, és az összes lázadót brutális elnyomásnak vetették alá. Heinrich von Lehndorff-Steinort gróf 1944 szeptemberében állt bíróság elé, és ugyanazon év szeptember 18-án a berlini plötzenseei börtönben kivégezték.

Mivel az egész családot, beleértve Vera nagyszüleit is, állami bűnözőknek nyilvánították, letartóztatták őket, vagyonukat pedig elkobozták. Vera és nővérei a Bad Sachs-i koncentrációs táborba kerültek, ahol vezetéknevüket megváltoztatták. A lánynak tizenhárom iskolában kellett tanulnia, köztük a Waldorf Intézetben, egy kolostorban és egy falusi iskolában. Szerencséje volt: nem halt meg, és megélte a szövetséges erők által hozott felszabadulást. A hazatérésről azonban szó sem volt: Németországot megszállási övezetekre osztották, szülőföldje - Kelet-Poroszország - a Szovjetunió része lett.

A lány felnőtt, és érdeklődni kezdett a festészet iránt. Először Hamburgban tanult képzőművészetet, egy olyan iskolában, ahol textilgyárak szövetművészeit képezték, majd Firenzébe ment rajzot tanulni. És ott történt egy esemény, amely teljesen megváltoztatta az életét: a lány megismerkedett Hugo Mulasszal, egy sikeres fotóssal, aki portréfestőként és divatlapok alkalmazottjaként ismert. Vera első láttán Mulas igazi sokkot élt át: miközben barátaival beszélgetett az Uffizi-palota lépcsőjén, egy árja istennőt látott leereszkedni, hajlékony kígyótesttel és érett búza színű hajjal. A találkozó eredménye Mulos ajánlata, hogy kipróbálja magát modellként. Hamarosan Vera megjelent a Constanze magazin címlapján.

A napfényes Olaszországból a lány Párizsba költözött, de ott sem ő, sem a fotója nem váltott ki nagy örömet. A francia bohémek nem becsülték meg a 186 cm magas, nyurga német nőt, Vera Párizsban találkozott Eileen Forddal, a Ford Models amerikai modellügynökség vezetőjével, aki elcsábította, hogy New Yorkban folytassa pályafutását: „Mi Amerikában szeretjük minden, nos, tudod, nagy." Hamupipőke hitt a tündérnek, és 1961-ben jegyet vett egy transzatlanti járatra. A lány anyjának egyébként egy szász készletből származó családi monogramos teáskannát kellett eladnia, hogy pénzt küldjön Verának a jegyért. Eileen azonban teljesen váratlanul viselkedett: „New Yorkban Eileen úgy tett, mintha először látna engem” – vallja be Veruschka egy interjúban.

A figyelem felkeltése érdekében Vera határozott lépést tett: ő, egy porosz arisztokrata, orosznak nevezte magát, és álnevet talált ki. Veruschkaés fekete ruhát kezdett hordani. Hamarosan elterjedtek a pletykák, hogy nem egy orosz ügynök, aki megváltoztatta a nemét.

Vera von Lehndorff emlékirataiból:

„A Veruska becenév egy üzlet. Tiszta üzlet! Egy Vera nevű, nyurga fiatal német nőnek semmi dolga nem volt a divatéletben.

„Úgy döntöttem, hogy teljesen más emberré válok. És élvezd. Elkezdtem feltalálni ezt az új személyt - úgy döntöttem, hogy Veruska leszek. Gyerekkori nevem Veruska volt. Ez azt jelenti, hogy "kis hit". És mivel mindig túl magas voltam, azt hittem, vicces lenne, ha Kis Verának hívnának. És nagyszerű volt az orosz név, mert én magam is keletről származtam.”

Tetőtől talpig feketébe öltözött – emlékeznünk kell arra, hogy akkoriban a fekete még nem volt divatos egyenruha, a lányok színeset viseltek. Lobogó, szőke haja fölött hatalmas kalapot viselt. Lassított felvételként mozgott, és lazán, „szláv akcentussal” beszélt a fotósokhoz: „Szia, láttam a képeidet a Vogue-ban, és úgy gondoltam, érdekes lenne, ha lefényképeznél rólam.”

A fotósok naponta több száz lányt látnak. Ez azt jelenti, hogy a lányomnak, az én Veruschkámnak azonnal különböznie kellett mindenki mástól. Annyira furcsán néztem ki, és olyan merészen viselkedtem, hogy még a nagyszerű Irving Penn is bátortalanul megkérdezte: „Tudna felpróbálni néhány ruhát a Vogue számára?” És hamarosan mindenki velem akart dolgozni.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962-1964
Fotó: Johnny Moncada

Az USA-ban végzett modellkarrierje azonban nem sikerült. A lány visszatér Európába, Münchenbe, és egy idő után nagy feltűnést kelt azzal, hogy Michelangelo Antonioni Blow-Up című filmjének egy ötperces epizódjában szerepel.

1994

1963-ban, Rómában, Veruschka találkozott a Vogue fotósával, Franco Rubartellivel, aki múzsájává tette. Az ismeretség hosszú együttműködéssé és romantikává nőtte ki magát - Veruschka több évig élt együtt egy ragyogó és robbanékony olaszlal Rómában. Ruhát választottak, egzotikus helyszíneket kerestek a forgatáshoz, és együtt mentek oda – stylistok, asszisztensek, sminkesek és fodrászok nélkül.

Az arizonai sivatagban készült, 1968-ban készült legjelentősebb fotózás volt együttműködésük legjelentősebb. A felvétel, amelyen Veruschka gubóba van csomagolva, ikonikussá, a fotózás igazi klasszikusává vált.

VOGUE US, 1968. Fotó: Franco Rubartelli

Veruska mindent maga csinált, megalkotta saját arculatát és saját előadását, és a divatszerkesztők teljesen megbíztak benne. Így nem csak Rubartellivel dolgozott, hanem Richard Avedonnal, Peter Bearddel és Irving Pennnel is.

Fotó: Johnny Moncada. Szardínia, 1964
Vogue 1962-1964

Az 1960-as évek közepén Veruschka hihetetlen népszerűségnek örvendett, és naponta akár 10 ezer dollárt is keresett. Korának legnagyobb modellje lett, sok szempontból a legnagyobb: nemcsak a legmagasabb (186 cm), hanem a legnevesebb is volt az akkori csúcsmodellek közül.

„Veruschka – Poesia di una Donna”, 1970
Franco Rubartelli

A modell sikeres karrierje egészen 1975-ig tartott, amikor is a Vogue magazin új szerkesztőjével, Grace Mirabellával való veszekedés után Veruschka úgy döntött, elhagyja a divatvilágot. A veszekedés tárgya a szerkesztő azon vágya volt, hogy radikálisan megváltoztassa a modell imázsát, elérhetőbbé téve azt a legtöbb nő számára. A magas, arisztokrata német nő nemcsak hogy nem illett bele az amerikai szépség új ideáljába, de nem is fog megváltozni. „Ehhez keress másik bolondot” – reagált a modell arra a kérésre, hogy változtassa meg a frizuráját az akkoriban aktuális frizura. És persze megtaláltam a Vogue-t.

írta: Peter Lindbergh

Szerintem Veruschka magával a hetvenes évek korszakával került konfliktusba - prózai, polgári, földhözragadt. Az új időknek nem volt szüksége idegenekre. Veruschka fotóprojektekben, előadásokban vett részt, filmekben játszott, férfivá változott és installációkat készített. És fanatikusan elkezdte érdekelni a body art, ami még modellként kezdett érdeklődni – az afrikai forgatáson Peter Beard-del, vagy vadállatnak vagy egzotikus növénynek álcázta testét, festék helyett cipőkrémet használva.

Fotó Art Kane 1963

Csak 10 évvel később, 1985-ben Veruschka visszatért, és részt vett egy body art bemutatón Tribecában. A testén ismét sokféle kép fonódott össze.

A 80-as években a kortárs művészeti galériák kezdték megvenni az avantgárd fotósokkal folytatott excentrikus üléseit, ahol macskakőnek, rozsdás csőnek vagy hámló faldarabnak adta ki magát. Veruschka időről időre ismét részt vett a show-ban vendégmodellként.

Fotó Bert Stern – Veruschka 1970

A 90-es években elkészítette a „Buddha's Backside” című videoművészetet, amelyben New York-i hajléktalanná változott. Veruschka egy tócsában terpeszkedve, szeméttel, hamuval és városi szennyeződéssel keveredett, derűs holttestként dermedt meg a képen, az amerikai konzumizmus pusztaságának nirvánájában aludt. Néhány évvel később, két hónappal szeptember 11-e után a szupermodell hajléktalan átalakulását a "New York on Fire" című prófétai installáció mellett mutatták be. 2000-ben Veruschka megjelent a melbourne-i divatfesztiválon, amelyet Ausztráliában tartottak.

Miután visszavonult a divattól, Veruschka Holger Trülsch német művésszel kezdett együtt dolgozni, aki hosszú évekre személyes és szakmai partnere lett. Számos regény nevéhez fűződik Al Pacino, Jack Nicholson, Dustin Hoffman, Peter Fonda, Warren Beatty. De ha igen, gyorsan véget értek.

Élete fő férfiai csak azok voltak, akikkel munka és kreatív együttműködés kötötte össze. Öt évig élt együtt Rubartellivel - a férfi szó szerint kínozta kóros féltékenységével és forró machizmusával. Sokkal tovább maradt Trulsch-al - és még mindig kiváló kapcsolatot ápol, minden nap beszél vele telefonon. Utolsó társa az NDK-ból származó asszisztense, művész és zenész, a nála harminc évvel fiatalabb Misha Waschke volt, aki néhány éve elhagyta őt egy fiatal orosz lány miatt.

Fénykép Franco Rubartelli

Veruskának soha nem voltak saját gyerekei, bár azt mondja, hogy imádja a gyerekeket, és ők is imádják őt.

Veruschkának sikerült biztonságosan elpazarolnia teljes vagyonát, és jelenleg nyolc macskájával él egy lakásban az Egyesült Államokban, Brooklynban, ahonnan egy festői szemétlerakóra nyílik kilátás.

Fotó Franco Rubartelli 1969

Veruschka szinte teljesen visszavonult, a művészetre koncentrált. Időnként vendégszereplőként vesz részt divatbemutatókon. Karl Lagerfeld, Michael Kors, Helmut Lang és Paco Rabanne kollekciókat dedikált neki, a híres MAC kozmetikai márka még Veruschka rúzst is kiadott, a Suedes popegyüttes pedig albumuk borítójára helyezte a fotóját.

Sokan – Leni Riefenstahl és Marlene Dietrich után – a huszadik század három nagy német nőjének egyikének tartják.

Fénykép Franco Rubartelli

Fotó: Johnny Moncada

Veruschka csobban az óceánban, amerikai Vogue Brazil 1968
Fénykép Franco Rubartelli

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962-1964
Fotó: Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962-1964

Veruschka Von Lehndorff
Függőágyban fekve
Fénykép Franco Rubartelli

Santo Domingo 1968
Fénykép Franco Rubartelli

Fejkendőt viselő német grófnő és Veruschka divatmodell portréja, Rio de Janeiro, Brazília, 1967. szeptember

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962-1964
Fotó: Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962-1964

Veruschka Von Lehndorff
Fotó: Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Fotó: Peter Lindbergh

Franco Rubartelli fotós önarcképet készít Veruschkával
1968 januárja körül

Veruschka Von Lehndorff
Franco Rubartelli
1970. május

Giorgio di Sant’Angelo Veruschkát formázta meg az 1968-as fotózáshoz
Fénykép Franco Rubartelli

Veruschka Salvador Dalival

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruschka Von Lehndorff
Fotó Franco Rubartelli 1966

Veruschka Von Lehndorff
Fotó Franco Rubartelli 1968

Horst P. Horst fotós, Mellen Veruschka Von Lehndorffot és George Segal Walking Man című művét a Sidney Janis Galériában, 1966

Veruschka néhány hamis szeplővel, rövid, szőke parókát visel, őzikebébit tartva
Fotó Franco Rubartelli 1967

Veruschka Von Lehndorff

Fej-váll felvétel Veruschka modellről, amint a kamerába néz Sant' Angelo gallérral 1968
Fénykép Franco Rubartelli

Fotó: Franco Rubartelli 1970

Franco Rubartelli, Vogue, 1967. április

Veruska a vörös arizonai sivatagban fekvő barna dupla öves kötött ruhában arany láncszemes medalion övvel, széles karimájú lotte

Veruschka és David Hemmings a Blow Upban, 1966

Grófnőnek született, szökevényként nevelkedett, szupermodellként vált híressé. A 60-70-es évek egyik leghíresebb német nője arról beszél, hogy mennyire fontos ezen a világon senki máshoz hasonlítani.

Minden olyan, mint egy ijesztő mesében

Grófnőként született, ősi kastélyával Kelet-Poroszországban és gazdag családfával, közvetlenül a második világháború kitörése előtt. Vera Gottlieb Anna von Lehndorff egy gazdag arisztokrata családból származó kövérkés árja baba neve.
Birtokukon Ribbentrop német külügyminiszter fogadta a nácikat, a Lehndorff Park mellett pedig a Führer főhadiszállása, a „Farkas barlangja” volt.
Ribbentrop filmvetítéseket szervezett kastélyukban, sőt Lehndorffék három lányának pónit is adott – így szerette volna elkápráztatni a kicsiket.
Senki sem tudta, hogy egy példaértékű német család homlokzata mögött, közel a legmagasabb náci körökhöz, egy katonai ellenállási harcos bújik meg - Vera apja. Miután szemtanúja volt több mint hétezer zsidó meggyilkolásának a szovjet Boriszov városában, csatlakozott a milíciához. A szeme láttára a nácik lámpaoszlopokhoz verték a gyerekek fejét. Hazatérve Heinrich Lehndorff azt mondta feleségének: „Azonnal tennünk kell valamit.”

Részt vett a königsbergi Valkyrie hadműveletben, 1944-ben őrizetbe vették és felakasztották. Vera öt éves volt. A lányokat és anyjukat egy különleges táborba küldték árulók gyermekeinek.
A grófnő kapcsolatainak köszönhetően sikerült kijutniuk és elkerülni, hogy Szibériába küldjék őket. Ettől a pillanattól kezdve megkezdődött a Lendorfok nomád élete. Otthon és megélhetés nélkül maradtak azzal a stigmával, hogy egy állami bűnöző rokonai. Vera 13 tornatermet cserélt, a család évente költözött, barátoknál szállt meg.
A hírnevet és a sikert elérve Vera folytatta az országváltást, és nem kötődött sokáig sem helyekhez, sem emberekhez.

Meggyőződésem, hogy az embert az a hely hozza létre, ahol él. Ha a sors kirángatja az embert onnan, ahol felnőtt, és más helyre dobja, szinte csoda, ha gyökeret ver.

Veruschka megjelenése

Serdülőkorára már nyoma sem maradt a grófi családból származó jól táplált babának - magas, vékony, szőke, hatalmas lábú Vera kitűnt társai közül. Gólyával ugratták, maga a lány pedig zavarba jött a megjelenése miatt, és igyekezett távol maradni osztálytársaitól.
Vera szeretett rajzolni, és Firenzében tanult textilművésznek. Figyelmét mindig lekötötte a természet, különösen a kövek. Egyszer egy teljes szemesztert egyetlen szikla festésével töltött.

Firenzében Hugo Mulas fotós figyelt fel rá, aki azt tanácsolta a lánynak, hogy legyen modell. Vera Párizsba ment, de túlságosan szokatlannak bizonyult Európa számára. De ott találkozott az amerikai Ford Modellügynökség társtulajdonosával, Eileen Forddal, aki azt mondta, hogy Vera szokatlan megjelenése Amerikában siker lesz.
New York első meghódítása kudarcba fulladt. Eileen Ford nem ismerte fel a lányt, más ügynökök pedig nem akarták elvinni Verát, aki nem illett bele a formátumba.
Vera Lendorf hazament, majd egy idő után megérkezett az Egyesült Államokba Veruschka, az orosz vagy keleti eredetű titokzatos szépség.
A népszerűtlen fekete színbe öltözve eredeti, sima járást rukkolt elő, mint a rapidban. Még a legkiválóbb fotósokkal is lazán kommunikált, félúton nézett és teljes közömbösséget mutatott. Szinte azonnal sorba álltak a fotósok, egy héttel korábban be kellett jelentkezniük a Veruschkával való forgatásra.

Olyan lánnyal akartam kitalálni, akire olyan érdekes ránézni, hogy ha egyszer meglátod, soha nem felejted el. És minden nagyon egyszerűvé vált. Voltak komplexusaim, de ez a trükk, mintha más lennék, segített, és más lettem. A maszk alatt egy félénk, bizonytalan lény lapult, de Veruschka elrejtette.

Modell

A divatvilág és maga Veruschka számára is lenyűgöző sikert aratott a Diana Vreeland főszerkesztővel kötött kreatív szakszervezet. Ez a nő kezdeményezte a divat művészetté való átalakulását. Ritka kiváltságot biztosított Veruschkának egy modell számára - ötleteket javasolni, és teljes mértékben részt venni a művészi folyamatban.

Diana teljesen megőrült! Nem szívesen dolgoznék neki a Vogue-nál. Különc volt és nagyon igényes. A körülötte lévő emberek éjjel-nappal dolgozhattak, hogy aztán elhozzák ötleteiket, és meghallják: „Ez unalmas!” Diana lángolt benne, és nagyon szerette, amit csinált. Rossz volt a látása, és élete végére szinte megvakult. Egy nap megkérdeztem tőle: „Hogyan választasz táskákat, cipőket, ruhákat?” Diana pedig így válaszolt: "Már tudom, hogy néz ki minden ebben az életben!" Kezébe vette a holmit, és a maga módján kinyújtva a magánhangzókat kérdezte: – Milyen színű ez – kék, kék, mint az égbolt napnyugtakor vagy hajnalban, sötétebb vagy világosabb, mint a holdfényes éjszaka? Ez mind Diana volt.

Az 1960-as évek közepén Veruschka szerepelt Michelangelo Antonioni Blow-Up című filmjében, ami után vált igazán híressé.
Veruschka rekordszámú - 11 - alkalommal kerül majd a Vogue címlapjára. A magazinnal való románcnak a főszerkesztő váltása lesz a vége. Grace Mirabella veszi át Diana Vreeland helyét, és azonnal megpróbálja kiengesztelni Veruschkát:

Veruschka melankolikus, dekadens szomorúsággal bélyegzett arca nem egyszer szerkesztők és fotósok megjegyzéseinek tárgya lett. Mindenki egy mosolygó szépségre vágyott, aki belenéz a keretbe.

Talán ez jelenti a legnagyobb nehézséget az amerikaiakkal való együttműködésben. Mindent áthat bennük a boldogság hírhedt gondolata. A New York-i szomszédom, amikor összeütköztünk a liftben, elmesélte, hogy van, mielőtt lehetőségem nyílt volna rákérdezni. De ami még rosszabb, a „Hogy vagy?” kérdés mögött. semmi sem valódi – nem érdekli őket, hogy vagy.

Művész

Egy másik nagyszerű művésszel, Salvador Dalival való együttműködés segít Veruschkának átgondolni nézeteit az emberi test képességeiről. Modell lett Dali előadásában, ahol Veruschka meztelen testét borotvahabbal borította be.

Ez alatt a furcsa szürreális élmény alatt elkezdtem gondolkodni: hogyan lehetne másképp használni a testet a művészetben?

A 70-es évek elején Veruschka teljesen kiábrándult modellkarrierjéből – túl könnyű és unalmas volt a vállfának lenni. Sem a siker, sem a díjak nem vonzzák, Veruska soha nem fordított különösebb figyelmet a pénzre.

A Holger Trültzsch művésszel való viszony kezdetét veszi Veruschka igazi művészetbe való elmerülésének. Együtt létrehoztak egy egyedülálló műsorozatot „Metamorfózisok”. A festék segítségével Vera összeolvadt a környezettel - természettel, várossal, házakkal.

Különösen vonzott minket a mindenféle sérült anyag és rozsdás felület. Vonzottak minket annak a nyomai, ami jön, mindenhol ott volt. Semmi sem tart örökké. Ami a szívemhez illik. Lenyűgöző, gyönyörű. Az idő múlásával omladozó fal nagyon vonzó lehet. Ez sok embert megijeszt. Ami eszembe jut, nem kelt félelmet. Inkább felszabadulást ígér.

Megpróbált teljesen feloldódni a környező világban, meztelen anyaggá válni.

Mindig is túl akartam lépni a határaimat. Ne csak a ruhákat vagy a haját változtasd meg, hanem a bőrödet is.

Férfivá, hollywoodi sztárokká, prostituáltakká és hajléktalanokká változtatta magát. Erdei mohának, állatnak adta ki magát, és kedvenc köveivel festette ki magát. Még most is szokatlannak tűnnek a fényképei, de akkoriban ezt senki sem csinálta.

Helmut Newton egyszer azt mondta nekem: „Tudod, mi azon dolgozunk, hogy megtöltsük a szemeteskukákat.” És igaza van. A végén minden fényképünk a konyhai hulladékok és régi rongyok között a szemetesben végzi. A legtöbb magazin ott köt ki. Száz és száz oldal, gyűrött és koszos fényes borítók az arcoddal. Elragadó szemét, amely elvesztette értelmét.

Nem akarok az életkor ellen lenni

Több évtizedes vándorlás után Veruschka visszatért szülőhazájába, Németországba. Most a művész egy szerény lakásban él Kelet-Berlinben, és továbbra is művészeti tevékenységet folytat. Nem ment férjhez, nem szült gyerekeket, és teljesen a kreativitásnak szentelte magát.

Azok, akik arra számítottak, hogy Veruskában az évek során elhalványuló szépséget látnak, csalódottak. Tavaly a 78 éves modell szerepelt a svéd Acne Studios márka lookbookjában. Az uniszex cikkekben - ifjúsági kapucnis pulcsikban, túlméretezett farmerekben és leggingsekben - továbbra is ugyanaz az androgün idegen, elzárkózott külsővel.

Az évek nemcsak ráncokat hoznak, hanem lelki érettséget is. Én azok közé tartozom, akik ebben látják a szépséget. Talán én leszek az elsők között, aki azt mondja: „Adjon nekünk valamit, amivel demonstrálhatnánk, a ráncok ellenére.

„Mindenki megszállottja a fiatalság gondolatának. Minden tégely krémben az öregedésgátló felirat olvasható. De nem akarok az életkor ellen lenni, nem akarok harcolni vele és a természettel. Ez helytelen, mert pánikba kergeti az embereket, fiatalabbnak kezdenek kinézni, és műtéten esnek át. És szerintem ez a késői szépség a legérdekesebb. Fiatalkorunkban mindannyian csinosak vagyunk, de ez a fiatalság természetes szépsége. De aztán szépek leszünk."

Veruschka rajongója lettem attól a pillanattól kezdve, hogy bekerült Anthony „Blow-Up” című filmjének keretébe a következő szavakkal: „Itt vagyok”. Királyi megjelenése megváltoztatta a divatot. De Veruschka szinte ellenséges a divattal, különösen a modern divattal. Megsértődik, ha régi emlékezetből modellnek nevezik. Még jobban megsértődik, amikor az első szupermodellnek nevezik. Bár úgy tűnik, ez a cím nem illik jobban hozzá, a hatvanas évekhez képest hihetetlen magasságával, negyvenhárom lábával, idegen androgünségével és elzárkózott melankolikus megjelenésével.

A jelenlegi Veruska szívesebben nevezi magát művésznek. A divat és a művészet közé pedig egy igazi berlini falat épít. Kelet-Berlinben él, miután sok év után Olaszországban, Londonban, Párizsban és Amerikában tért vissza hazájába. És itt végre beleegyezett, hogy találkozzon velem.

A Hotel de Rome bárjában várok rá. Életem során több száz interjút készítettem újságíróként, de valószínűleg soha nem aggódtam ennyire. És nem csak azért, mert szeretem. Csak azt tudom, hogy most hetvenhárom éves. És mindennél jobban félek attól, hogy mit tesz az idő a szépséggel.

Amikor belép a bárba, egy percig azt hiszem, nem idősebb harmincöt évesnél. Ugyanolyan kecses, ugyanolyan fenséges, ugyanolyan telivér, mint negyven évvel ezelőtt. Folyó ősz haj, kendő a fején, khaki színű katonai nadrág, nehéz csizma, fekete pólón hordott szürke sifonblúz, mellkasán láncon apró napszemüveg. Mohón nézem közelről az arcát, és látom rajta az idő minden nyomát, és egyetlen plasztikai sebész nyomát sem. De még mindig ugyanaz a magas arccsontja, hihetetlenül szép arcszerkezete és csillogó világos szeme. Annyi élet van benne, hogy egyszerűen nem gondol az idő munkájára, és így a halál munkájára is.

Forró napsütéses nap van kint, és nem akar egy sötét bárban ülni. „Menjünk a tetőre, olyan szép” – mondja halk, rekedt hangon, erős német akcentussal. A tetőn egy apfel-fecskendőt rendel, és azonnal sütivel etetni kezdi a verebeket. A madarak egy kis nyájban sereglenek hozzá, nem annyira az életet, mint inkább egy rokon lelket érzékelve - Veruska fanatikusan szeret mindenféle élőlényt. Macskák, kutyák, verebek... Mindig úgy éreztem, maga Veruska egzotikus állatnak tűnik. Folyékonyan és lazán mozgott, szerette párducként vagy tigrisként festeni a testét, szárnyként csapkodta hosszú karjait. Valószínűleg így öltözködne és nézne ki manapság Isadora Duncan. Amikor ezt mesélem neki, szelíd nevetéssel nevet:

De arról álmodoztam, hogy táncos leszek. Balettórára jártam, de tizennégy évesen már olyan magas voltam, mint most. Amikor eljutottunk a pointe cipőig, világossá vált, hogy ilyen lábbal és ilyen magassággal lehetetlen balettkarrier. De már a forgatás alatt is igyekeztem sajátos módon mozogni. Mindig is más akartam lenni, szokatlan. Minden képen, minden szerepben, minden képen. Érted?

tökéletesen értem. Egész élete és egész karrierje egy másik találmánya. Vera Gottlieb Anna von Lehndorff grófnő, aki gazdag porosz családban született Königsbergben, annak a tisztnek a lánya volt, akit 1944 szeptemberében felakasztottak egy Hitler-ellenes összeesküvésben való részvétel miatt. Egy kislányt anyjával és nővéreivel együtt koncentrációs táborba küldtek. Nyurga tinédzser, aki tizenhárom iskolát váltott, és múltja démonai kísértik. Egy csinos szőke diák egy német textilipari intézetből. Egy firenzei művészeti iskola diákja, akit egyszer Hugo Milas fotós látott az utcán. Kezdő és nem a legsikeresebb modell, kiesett az akkori összes modellsztereotípiából. És végül egy teljesen új, Barbie-hoz hasonló nő, akit az Androméda-ködből küldtek, különös névvel Veruschka és egy hasonlóan furcsa legenda.

Dolgoztam már modellként, de mindenki azt mondta, hogy túl nyurga vagyok. Párizsban Eileen Ford, a híres amerikai modellügynökség igazgatója meglátott: „Gyere Amerikába, szeretik az ilyen magas szőkéket.” Engedelmeskedtem, eljöttem New Yorkba, felhívtam a szállodából: "Én vagyok az a magas párizsi lány." És azt válaszolta: "Nem emlékszem rád." Több hónapot töltöttem Amerikában, majd visszatértem Európába, és úgy döntöttem: „Gondoskodnunk kell róla, hogy emlékezzenek rám – azonnal és örökké. Ki kell találnunk valakit." Így született meg Veruska.

Miért Veruschka?

Ez oroszul a kis Verának, igaz? Elhatároztam, hogy orosz leszek. Viccesnek tartottam ilyen hosszúnak lenni és kicsinek nevezni.

Amikor Vera Veruska lett, a hidegháború a csúcson volt, és minden, ami Oroszországgal kapcsolatos, veszélyesnek és titokzatosnak tűnt. A híres oroszok között, akik akkoriban Nyugaton éltek, Nurejev volt - megjelenése igazi szenzáció volt, művészi és politikai. És Veruschka lett az egyetlen lány a kollektív Kelet-Európából.

Orosznak adta ki magát?

Nem, homályosan azt válaszoltam, hogy a határon élek. Lényegében ez igaz: Königsbergben születtem - mintha Oroszország, Lengyelország és Németország között lennék. De féltem egyenesen kimondani, hogy orosz vagyok. Féltem, hogy találkozom valakivel, aki beszél oroszul, és lelepleződik. Ez a kitérőm az életrajzom részleteiben a kezemre játszott, és olyan titokzatos aurát teremtett. Nagyon klassz volt kitalálni egy másik embert és eljátszani azt a másik embert. És ilyen sikerrel.

Első New York-i látogatásán senki sem emlékezett a Vera nevű német Fräuleinre. Mindenki emlékezett Veruskára. Tetőtől talpig feketébe öltözött – emlékeznünk kell arra, hogy akkoriban a fekete még nem volt divatos egyenruha, a lányok színeset viseltek. Lobogó, szőke haja fölött hatalmas kalapot viselt. Lassított felvételként mozgott, és lazán, „szláv akcentussal” beszélt a fotósokhoz: „Szia, láttam a képeidet a Vogue-ban, és úgy gondoltam, érdekes lenne, ha lefényképeznél rólam.”

Veruschka divatszenzáció lett és Diana Vreeland, a Vogue akkori főszerkesztőjének kedvenc modellje. Vreeland, aki gyűlöl mindent, ami polgári és hétköznapi, beleszeretett egzotikus megjelenésébe, melankóliájába és legendájába. Vreelandre emlékezve Veruschka mulatságosan utánozza, hogyan húzta ki a magánhangzókat, amikor kiejtette a változhatatlant: Ez so-o-o bo-o-oring.

Diana mindennél jobban félt az unalmas dolgoktól. Mindig is felmagasztaltak, és azt akartam, hogy körülöttem mindenki magasztos legyen. Felhívhatnám őt az éjszaka közepén, és elmondhattam neki, hogy nekem volt az ötletem egy ilyen-olyan forgatásra Kínában. És azt válaszolta: „Csodálatos! Csináld!" Soha nem mondta: nehéz, problémás, drága stb. Ha tetszett neki az ötlet, akkor mindent megtett a megvalósításáért. És hamar rájöttem, hogy nem elég, ha csak ruhákat mutatok, kell egy ötlet, egy értelem a fotózásban. Végül is mi történik? A fotózás olyan, amilyennek a fotós akarja. A ruhák olyanok, amilyennek a stylist akarja. Nos, mit csinálok? És szerencsém volt, hogy Vreeland olyan fotóst javasolt, akivel egyedül is alkothatok.

Vreeland bemutatta Franco Rubartellinek. Az ismeretség hosszú együttműködéssé és romantikává nőtte ki magát - Veruschka több évig élt együtt egy ragyogó és robbanékony olaszlal Rómában. Ruhát választottak, egzotikus helyszíneket kerestek a forgatáshoz, és együtt mentek oda – stylistok, asszisztensek, sminkesek és fodrászok nélkül. Veruska mindent maga csinált, megalkotta saját arculatát és saját előadását, és a divatszerkesztők teljesen megbíztak benne. Így nem csak Rubartellivel dolgozott, hanem Richard Avedonnal, Peter Bearddel és Irving Pennnel is.

Ez most nem így van, ugye? - kérdezi többször is. - A lányok már nem befolyásolják a folyamatot, ők babák egy egész csapat stylist kezében. Nem tehettem, szabadságom volt. Ha csinálok valamit, magamnak kell létrehoznom. És ennek értelmesnek kell lennie. A divatnak vége. Művészettel foglalkozom.

Igazságtalan vagy a divattal szemben, mert a divat hozta létre a Veruskát. Aztán játszottál és dolgoztál ezzel a mítosszal.

Túl híres lettem a divat terén, és ez végzetes szerepet játszott. Akkoriban a divatot komolytalannak és szórakoztatónak tekintették. Manapság az idők fokozatosan változnak, a divattervezők művészeti projekteket készítenek és múzeumokban állítanak ki. De aztán! Amikor elkezdtem a művészetet, senki nem vett komolyan, mindenki csak nevetett: „Ó, ugyanaz a Veruschka a Blow-Upból!”

Sokan Veruschka divattól való eltávolodását a Grace Mirabellával való konfliktusként magyarázzák, aki 1971-ben Diana Vreeland helyére jött az amerikai Vogue-ban. Azt követelte, hogy Veruska rövidítse le hosszú haját, nézzen a kamerába (Veruska gyakran „múltnak” tűnt), és hívogatóan mosolyogjon, hogy tisztábban és közelebb legyen olvasóihoz.

Már akkor ki akartam lépni emberi formámból. Nem csak felöltözni vagy átöltözni, hanem bőrt cserélni.

Veruskának soha nem voltak saját gyerekei, bár azt mondja, hogy imádja a gyerekeket, és ők is imádják őt.

Számukra olyan vagyok, mint egy fantasy nő a meséből. És sok a gyerekesség bennem, az életet még mindig játékként fogom fel.

Egyedül élsz?

Hát igen, a macskáimmal. Az én döntésem, hogy egyedül élek. A nap csak rám tartozik, teljesen szabad vagyok. Jót tesz a kreativitásnak. Bár szeretem a szerelem érzését. te nem? Látod, hogy ez a veréb meg akarja csipegetni a sütiimet? Beáztatom a sütiket a teájába, hogy jobban érezze magát, oké?

Ugyanolyan gyengédséggel beszél ezekről a verebekről és a macskáiról, mint mások a gyerekekről (New Yorkban tíz macska volt, Berlinben csak három). Miattuk sok utazást visszautasít – fél, hogy a szomszédja időben megeteti-e őket. Veruschka vegetáriánus, és elítéli magát a Vogue-nak készült híres fotóért a szafarin, ahol Yves Saint Laurent-be öltözve puskával a kezében áll, mint egy büszke fehér gyarmati vadász.

Mellesleg soha nem keresett pénzt modellkarrierje során – az interjú után elvitt megmutatni a Bizet utcai lakását, ami elég szerény volt.

Azt mondták rólam, hogy milliókat kerestem. Ostobaság! A pénz soha nem jelentett nekem sokat. Rubartelli pedig teljesen meggyőzött, hogy minden pénz az ő számlájára kerüljön. Nem voltam olyan, mint azok a lányok, akik vagyont kerestek a modellkarrierjükből. Mint Linda Evangelista vagy Claudia Schiffer. Mindig is elsősorban művész voltam. Főleg a Vogue-nak forgatott, és csak négy-öt reklámkampányt végzett. És akkor még nem fizettek érte annyit.

A Veruskával a divatról folytatott beszélgetések során egy be nem gyógyult sebet érzek, egy régi haragot. A féltékenység és a szánalom furcsa keverékével beszél a modellekről. Zavarja, hogy robotként sétálnak a kifutókon, semmilyen módon nem kommunikálnak a nyilvánossággal ("A mi korunkban nem így volt!"). Megijed a rendellenes soványságuktól ("Én is vékony voltam a Blow-Upban, de ez azért van, mert vérhasom volt a forgatás előtt"). Nem érzi jól magát a depresszív hangulattól, ami a modern fotózásokon oly gyakran érezhető („Mindig olyan keverék volt bennem a melankólia és az alig észrevehető mosoly”). Undorodik attól, hogy a digitális speciális effektusok megölhetik az egyéniséget, és mindenkit egyformán hibátlan arcú és testű szépséggé varázsolnak ("Nem is tudtuk, mi az a retusálás, minden korrekt volt!").

Egy másik fájdalmas téma a plágium. Veruschka mélyen megsértődik, amikor látja, hogy mások milyen szégyentelenül alkalmazzák azokat az ötleteket és technikákat, amelyek fájdalomban és sokéves keresésben születtek. Annie Leibovitz, akit Veruschka jól ismerte, híres fényképét Demi Moore-ról egy meztelen testre festett férfi öltönyben készítette, Veruschka és Truelsch hasonló munkái ihlették. Mick Jagger a videójában olyan technikát alkalmazott, ahol a lány elválik a faltól – akárcsak Veruschka az „Átváltozásokban”. És még Cindy Sherman is a különböző karakterekké alakításával egyértelműen Veruskin önarcképsorozatának stílusában dolgozik, ahol Veruska Greta Garbóvá, Marlene Dietrich-vé, hajléktalanná vagy trófeafeleséggé változik.

Megpróbálom elmagyarázni neki, hogy a modern világban nagyon vékony lett a határvonal a plágium és az inspiráció között.

És végül egy újabb gyötrő kérdés, amely a modern kultúrát gyötri. Fiatalság és öregség. Mire gondoltam, miközben Veruschkára vártam a bárban, és arra készültem, hogy végig kell néznem az abszolút szépség pusztulását. De az ezzel kapcsolatos megszállottságom sértőnek és abszurdnak tűnik számára.

Mindenki megszállottja a fiatalság gondolatának. Minden tégely krémben az öregedésgátló felirat olvasható. De nem akarok az életkor ellen lenni, nem akarok harcolni vele és a természettel. Ez helytelen, mert pánikba kergeti az embereket, fiatalabbnak kezdenek kinézni, és műtéten esnek át. És szerintem ez a késői szépség a legérdekesebb. Fiatalkorunkban mindannyian csinosak vagyunk, de ez a fiatalság természetes szépsége. De aztán szépek leszünk.

Még mindig több művészeti projekten dolgozik egyszerre - videókon, fényképeken és átalakulásokon. Végső szenvedélye a hamuból készített festmények.

A legendás 60-as évek sokat adtak a divatvilágnak: miniszoknyák, sokféle önkifejezési stílus, drámai változások a „nőies vonzerő” fogalmában. Ez az idő, amikor le kell vágni minden felesleges dolgot és a szabadságot.

A szabadság határtalan érzését különféle történelmi események diktálják, köztük Jurij Gagarin űrrepülése. Az ember megérti, hogy a határok önkényesek, és elkezdi eltörölni őket. A divatvilág természetesen nem áll félre. Az űrstílus elsőbbsége a divattervezők kollekcióiban, a padló kiegyenlítése, a külső bilincsektől való megszabadulás. A megjelenést tekintve a haj és a gömbölyű alakok nyugodtan nevezhetők ilyennek. Ezért a rövid hajvágás és a fiús testalkat egyre relevánsabbá és divatossá válik. Egyből eszünkbe jut a legendás Twiggy.

De... 10 évvel idősebb nála, nagyobb volt a kereslet Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, ismertebb nevén Veruschka.

Ahol mindent hatalmasat szeretnek

Szenvedélye a festészet és a művészet. Belépett a hamburgi iskolába, ahol textilművészeket képeztek a textilgyárak számára, de sikeresen otthagyta. Vera Firenzébe ment, hogy fejlessze festészeti készségeit.

És ott, az Uffizi-palota lépcsőjén figyelt fel a hosszú lábú 20 éves szőkére Hugo Mulas fotós. Az első szupermodell azt hitte, hogy Isten megfosztotta a szépségtől: túl hosszúak a lábai, szögletesek, csontos térdei és 186 centiméter magasak. Mulas azonban másként gondolta: lefotózta, és élete első portfóliójával Párizsba küldte.

Azt kell mondanunk, hogy Párizsban nem értékelték a túlnőtt német nőt: azt tanácsolták neki, hogy menjen az Egyesült Államokba, ahol „szeretik a hosszú lábakat és mindent, ami hatalmas”. Veruschka édesanyja, a Hitler elleni merényletben részt vevő Wehrmacht-tiszt özvegye, aki koncentrációs táborokat élt át, és egy százszobás kastélyban eltöltött fényűző élete után nehézségeket szenvedett el, egy szász szolgálatból családi monogrammal ellátott teáskannát adott el, pénzt küldött jegyért.

New Yorkban senki sem várta különösebben, az ügynökségekben modellek sorakoztak fel, teljes pompájukban mutatkoztak be, és hébe-hóba lehetett hallani: „Csodálatos vagy. Következő!" Verának vissza kellett térnie Európába, Münchenbe. Ekkor döntött úgy, hogy megváltoztatja az életét, és elkezdett... egy névvel.

Levágott mindent, ami felesleges, nevezetesen a „háttér” részecskét, amely arisztokratikus eredetre utalt. Ezenkívül egy orosz utótagot adott a nevéhez, ami a szeretetteljes „Veruska”-t eredményezte.

Úgy döntöttem, hogy teljesen más emberré válok, és élvezem. Olyat, amit ha egyszer ránézel, többé nem tudsz elfelejteni!

A hidegháború idején ezt nyugodtan nevezhetjük kihívásnak a mintatársadalom számára, és éppen ez játszotta a kezében. Voltak pletykák, hogy Veruschka egy orosz kém volt, aki megváltoztatta a nemét.

Elsőként az amerikai Vogue főszerkesztője, Diana Vreeland hitt Veruschkában, aki teljes alkotói szabadságot, állandó stylistot és fotósokat adott neki. Ebben az időszakban találkozott Franco Rubartelli fotóssal. Veruska lett az egyetlen modellje, és ő lett az első komoly hobbija 5 évig.

1966-ban a szürrealista Salvador Dali előadást rendezett, amelyben egy meztelen Veruschkát borotvahabdobozokkal önt le. Belé oltotta a body art szeretetét.

1970-re Veruschka több mint 800 magazin címlapján jelent meg, ezek közül 11 a világhírű Vogue magazin címlapja volt, ami a divatvilágban az Oscar-díjjal egyenértékű.

Antonioni Blow-Up című filmje után, amelyben önmagát alakította, és csak egy mondatot mondott ki: „Itt vagyok!”, Veruschka híressé ébredt. A film premierje után a modellt bókokkal bombázták, köztük „meztelen grófnőt” és „szupermant”.

„Úgy nézett ki, mint egy szarvas, ügyetlennek és kecsesnek is tűnt egyszerre. Az anyja azt akarta, hogy Vera húgát csináljam modellnek. Alacsonyabb volt, világosabb a haja és szebb az arca, mégsem volt olyan gyönyörű, mint Vera! - mondta első ügynöke, Dorian Lee Veráról.

Sikerét nem csak az akkoriban oly keresett földönkívüli megjelenésének köszönheti, hanem arroganciájának is.

Soha nem éreztem magam tipikus modellnek. A modell az, aki valaki más termékeit árulja. Vagy magát.

Amikor Veruskát felkérték, hogy mutassa meg portfólióját, azt mondta, hogy már tudja, hogyan néz ki, és szeretné látni, mit tehetnének az arcával. Megvan az átalakulás ajándéka, nem kevésbé!

A művészi műveltség, az élénk képzelőerő és a többi modelltől való nyilvánvaló eltérés lehetővé tette a meztelenre vetkőző Veruschkát, hogy műalkotássá váljon. Bármilyen csillaggá tudott átalakulni, bármilyen állattá vagy akár tárggyá.

Népszerűsége csúcsán Veruschka napi 10 000 dollárt keresett. 1975-ben pedig otthagyta a modellüzletet a Vogue új főszerkesztőjével, Grace Mirabellával való nézeteltérés miatt.

Mirabella azt tanácsolta Veruschkának, hogy egyszerűsítse megjelenését, hogy közelebb kerüljön az amerikai szépség átlagos fogalmához. De ez nem volt része az arisztokrata modell terveinek.

Azt javasolta a főszerkesztőnek, hogy keressen egy másik bolondot, és visszatérjen Németországba, ahol Holger Trultsch-al közösen testművészettel foglalkozott.

Minden átalakulásomban az a szép, hogy szabadultam a testem fogságából, hogy legalább azt az illúziót keltsem, hogy elhagyod magad.

Azóta Veruska fáknak, köveknek, állatoknak, felhőknek adta ki magát.

A 80-as években ezeket az avantgárd fotózásokat kortárs művészeti galériák vásárolták fel.

A divat és a halál egymás mellett jár...

A 80-as években a művésznő bemutatta a „New York on Fire” című installációt, nevezetesen szeretett városának makettjét építette és elégette. 20 év múlva ezt nevezik majd szeptember 11-i próféciának.

Veruschka szerint „a divat a halálból áll”. Ami ma divat, holnapra eltűnik. És így minden évben.

A végén minden fényképünk a szemétbe kerül, konyhai hulladékok és régi rongyok közé. Elragadó szemét, amely elvesztette értelmét.

Világszerte élő legendának tartják. A divatüzleteket róla nevezték el, Paco Rabanne, Helmut Lang, Karl Lagerfeld és Michael Kors kollekcióit pedig neki szentelték. A MAC kozmetikai márka egy majdnem fekete rúzs árnyalatát nevezte el róla, a Suedes popegyüttes pedig albumuk borítójára tette fel a fotóját.

A pompás, 74 éves arisztokrata még mindig kiemelkedik a tömegből és meglepetéseket okoz! Ha korábban, a forgatáson kívül, Veruska fekete ruhát és velúr lapos cipőt választott, amelyek akkoriban teljesen divatosak voltak, most kendőt vagy sapkát, hosszú kardigánt, leopárdmintás leggingses tunikát, durva csizmát vagy platformszandált, fényes lencsés szemüveget visel. .

Egy avantgárd művész, aki festékekkel fest, de vászon helyett saját testét használja.