Hogyan írjunk haiku példákat. Mi az a haiku és hogyan kell írni. A haiku története Nyugaton

ahol egykor elsüllyedt a harang

Hol vagy most, hold?
Mint egy elsüllyedt harang
A tenger fenekén elrejtve.

Egy félreeső ház.
Hold... Krizantém... Rajtuk kívül
Egy kis mező egy darabja.

Egy hegyi faluban

Apácák története
A korábbi bírósági szolgálatról...
Mély hó körül.

Mohos sírkő.
Alatta - a valóságban vagy egy álomban? -
Egy hang imákat suttog.

Minden forog szitakötő...
Nem lehet elkapni
Rugalmas fű szárához.

A harang hallgat a távolban,
De az esti virágok illata
A visszhangja lebeg.

Leesik egy levél...
Nem, nézd! Félúton
A szentjánosbogár libbent.

Halász kunyhó.
Összezavarodott egy halom garnélarákban
Magányos krikett.

Lemegyek liba
A pályán egy hideg éjszakán.
Aludj magányosan útközben.

Még egy vaddisznó is
Forogni fog, elviszi
Ez a téli forgatag a mezőn!

szomorú vagyok
Igyál több szomorúságot
Kakukk távoli hívás!

– csaptam össze a kezeimet hangosan.
És ahol a visszhang megszólalt
A nyári hold lángol.

Teliholdas éjszakán

Egy barátom küldött ajándékot
Risu, és meghívtuk
Látogassa meg magát a holdat.

Mély ókor
Egy szellő ... Kert a templom közelében
Elhalt levelekkel borított.

Így könnyű-könnyű
Kihajózott – és a felhőben
A Hold elgondolkodott.

Fehér gomba az erdőben.
Valami ismeretlen levél
Ragaszkodva a kalapjához.

Csillogó harmatcseppek.
De van bennük a szomorúság íze,
Ne felejtsd el!

Így van, ez a kabóca
Habból van az egész? -
Egy kagyló maradt.

Lehullott levelek.
Az egész világ egyszínű.
Csak a szél zúg.

Ültetett fák a kertben.
Csendben, csendesen, hogy bátorítsam őket,
Suttogó őszi eső.

Tehát egy hideg forgószél
Hogy megigyák az aromát, újra kinyitottak
Késő őszi virágok.

Sziklák a kriptoméria között!
Hogyan élesítsék a fogukat
Téli hideg szél!

Mindent hó borított.
Magányos öregasszony
Az erdei kunyhóban.

rizst ültetni

Nem vette le a kezem
Mint egy tavaszi szellő
Zöld csírában telepedett meg.

Minden gond, minden szomorúság
zaklatott szívedből
Add oda a rugalmas fűznek.

Szorosan befogta a száját
Tengeri kagyló.
Elviselhetetlen hőség!

Tojun költő emlékére

Maradt és elment
Fényes hold... Maradt
Négy sarkú asztal.

Eladó festmény megtekintése
Kano Motonobu művei

…Motonobu saját keféi!
Milyen szomorú a gazdáid sorsa!
Közeledik az év alkonya.

Nyitott esernyő alatt
Átvágom az ágakat.
Fűzfa az első szöszben.

Csúcsaik égboltjából
Csak folyami fűz
Még mindig szakad az eső.

Elbúcsúzni a barátoktól

Kicsúszik a talaj a lábad alól.
Megfogom a könnyű fülemet...
Eljött az elválás pillanata.

Átlátszó vízesés…
A fénybe esett
Fenyőtű.

Lóg a napon
Felhő... Véletlenszerűen rajta...
Vándormadarak.

Őszi köd
Törött és elhajtott
Baráti beszélgetés.

halál dal

Útközben megbetegedtem.
És minden fut, körbejárja az álmomat
A felperzselt mezőkön keresztül.

Egy halott anya haja

Ha a kezembe veszem,
Elolvad – olyan forróak a könnyeim! -
Őszi fagy a haj.

Tavaszi reggel.
Minden névtelen domb fölött
Átlátszó köd.

A hegyi ösvényen sétálok.
Hirtelen könnyű lett számomra.
Sűrű fűben lilák.

A hegyhágón

A fővárosba - oda, messze -
Már csak a fele az égboltnak...
Hófelhők.

Még csak kilenc napos.
De ismerik a mezőket és a hegyeket is:
Ismét eljött a tavasz.

Ahol egykor emelkedett

buddha szobor

Pókhálók az égen.
Megint látom a Buddha képét
Az üres lábánál.

Fent szárnyaló pacsirta
Leültem az égre pihenni -
A hágó címerén.

Nara város látogatása

Buddha születésnapján
A világra született
Kis szarvas.

Ahol repül
A hajnali kakukk kiáltása,
Mi van ott? - Távoli sziget.

Fuvola Sanemori

Sumadera temploma.
Hallom, ahogy a fuvola magától játszik
A fák sötét sűrűjében.

KYORAI (1651–1704)

Hogy van, barátaim?
Egy férfi a cseresznyevirágokat nézi
És az övön egy hosszú kard!

Egy húga halálára

Jaj, a kezemben
Észrevehetetlenül gyengül,
A szentjánosbogár kialudt.

ISSE (1653–1688)

Mindent látott a világon
A szemem – és visszatért
Neked, fehér krizantém.

RANSETSU (1654–1707)

őszi hold
Fenyőfestés tussal
A kék égen

Egy virág... És még egy virág...
Így virágzik a szilva
Így jön a meleg.

Éjfélkor néztem
Módosított irány
Mennyei folyó.

KIKACU (1661–1707)

A szúnyogok könnyű raj
Felrepülés - úszó híd
Az álmaimért.

Koldus az úton!
Nyáron az összes ruhája -
Menny és föld.

Nekem hajnalban álomban
Anyám jött... Ne űzd el
A sírással, kakukk!

Milyen szépek a halaid!
De ha csak öreg halász,
Te magad is kipróbálhatod őket!

tisztelgett
Földi és megnyugodott
Mint a tenger egy nyári napon.

JOSO (1662–1704)

És mezők és hegyek
A hó mindent ellopott...
Azonnal üres lett.

Holdfény árad az égből.
Elbújt a bálvány árnyékában
Elvakult bagoly.

ONITSURA (1661-1738)

Sehol víz a kádból
Dobj ki most...
Mindenhol kabócák énekelnek!

CHIYO (1703–1775)

Az éjszaka folyamán körbetekeredett a szálka
A kút kádja körül...
Vizet veszek a szomszédtól!

Egy kisfia halálakor

Ó szitakötő vadászom!
Hol az ismeretlenben
Futsz ma?

Telihold éjszaka!
Még a madarak sem voltak bezárva
Ajtók a fészkükben.

Harmat a sáfrány virágán!
A földre ömlik
És lesz tiszta víz...

Ó fényes hold!
Sétáltam és sétáltam hozzád
És te messze vagy.

Csak a kiáltásaik hallatszanak...
A kócsagok láthatatlanok
Reggel friss havon.

Szilva tavaszi színű
Illatát adja az embernek...
Aki letörte az ágat.

KAKEI (1648-1716))

Tombol az őszi forgószél!
Alig született hónap
Mindjárt elsöpri a mennyből.

SICO (1665–1731)

Ó juharlevelek!
Szárnyakat égetsz
Repülő madarak.

BUSON (1716-1783)

Ebből a fűzből
Kezdődik az esti alkonyat.
Út a mezőn.

Itt jönnek ki a dobozból...
Hogyan felejthetném el az arcotokat?
Eljött az ünnepi babák ideje.

Nehéz harang.
És a szélén
Egy pillangó alszik.

Csak a Fuji teteje
Nincs eltemetve alatta
Fiatal levelek.

Hűvös szellő.
Elhagyva a harangokat
Lebeg az esti harangszó.

Régi kút a faluban.
A hal a törpe után rohant...
Sötét csobbanás a mélyben.

Zivatar felhőszakadás!
Kicsit kapaszkodva a fűbe
Verébcsapat.

Olyan fényesen süt a hold!
Hirtelen belém ütközött
Vak – és nevetett…

– Elkezdődött a vihar! -
Rabló az úton
figyelmeztetett.

Szívig hatolt a hideg:
Az elhunyt feleségének címerén
Beléptem a hálószobába.

baltával ütöttem
És lefagyott... Milyen ízű
Fújt a téli erdőben!

A nyugati holdfény felé
Mozdul. Színes árnyékok
Keletre mennek.

Rövid a nyári éjszaka.
Csillogott a hernyón
Hajnali harmat cseppjei.

KITO (1741–1789)

Útközben találkoztam egy hírnökkel.
Tavaszi szél játszik
Nyílt levél suhog.

Zivatar felhőszakadás!
holtan elesett
A ló él.

Sétálsz a felhőkön
És hirtelen egy hegyi ösvényen
Esőn át - cseresznyevirág!

ISSA (1768–1827)

Szóval a fácán sikít
Mintha ő fedezte volna fel.
Első csillag.

A téli hó elolvadt.
Örömtől megvilágítva
Még a csillagok arca is.

Nincsenek közöttünk idegenek!
Mindannyian testvérei vagyunk egymásnak
Cseresznyevirágok alatt.

Nézd, csalogány
Ugyanazt a dalt énekelni
És az urak előtt!

Repülő vadlúd!
Meséld el az utazásaidat
Milyen években kezdted?

Ó kabóca, ne sírj!
Nincs szerelem elválás nélkül
Még a csillagoknak is az égen.

elolvadt a hó -
És hirtelen az egész falu megtelt
Zajos gyerekek!

Ó, ne taposd le a füvet!
Szentjánosbogarak voltak
Tegnap este.

Itt jön a hold
És a legkisebb bokor
Meghívott az ünnepre.

Igaz, egy korábbi életben
A nővérem voltál
Szomorú kakukk…

Fa - egy gerendaházban ...
A madarak pedig gondtalanok
Van ott egy fészek!

Ne veszekedj az úton
Segítsétek egymást, mint a testvérek
Vándormadarak!

Egy kisfia halálakor

Az életünk egy harmatcsepp.
Csak egy csepp harmat legyen
Az életünk még mindig...

Ó, ha az őszi forgószél
Annyi lehullott falevél hozott
Felmelegíteni a kandallót!

Csendesen, csendesen kúszni
Csiga, le a Fuji lejtőjén
A magasságokig!

A gaz sűrűjében,
Nézd, milyen szép
Pillangók születnek!

megbüntetem a gyereket
De odakötötte egy fához,
Ahol a hűvös szél fúj

Szomorú világ!
Még akkor is, ha a cseresznye virágzik...
Még akkor is…

Szóval előre tudtam
Hogy szépek ezek a gombák,
Embereket ölni!

Üdvözlet minden munkatársnak.

Ennek a munkának az a célja, hogy tisztázza, mit értünk haiku/haiku alatt a „Hét szamuráj” versenyünkön. Ez egy "szintetikus" útmutató, amelyet én, a Gonosz Egér állítottam össze, a japán költészet ezen formájának lényegére vonatkozó több nézet elemzése alapján.

Az olvasó kényelme érdekében a haiku/haiku kánonokat és tanácsokat különválasztom.

A HOKKU szilárd forma. Annak ellenére, hogy sok tiszteletreméltó szerző úgy gondolja, hogy a haiku 10, 21 vagy 23 szótagos is lehet, oldalunkon szigorú szabályt fogunk betartani, és igyekszünk tartani a méretet: a szótagok száma soronként 5-7-5.
HOKKU RITMUS.

A ritmusnak egyenletesnek kell lennie.
Mondjuk
1 sor - hangsúlyos - 2 és 4 szótag vagy 1 és 4,
2. sor - 2, 4, 6 vagy 1, 4, 6 vagy 2, 4, 7
Ez azt jelenti, hogy a ritmusban nem lehetnek nyilvánvaló hézagok, ami akkor történik, ha az 1. és az 5. szótag hangsúlyos. Vagy ha a hangsúlyos 3. és 4. szótag is ritmushiba, a hang simaságának megsértése.
Szintén nem ritmikai hiba ilyen ritmust használni a második sorban:
1-4-7

Kora hajnal 1-4
rózsaszín vendég az ablaknál 1-4-7
mályva nyúlik 1-4
(Kat Schmidt haiku)

A HOKKU JELENTÉSE. Három sorból áll: egy tézis, egy csomó és egy antitézis.
Ez azt jelenti, hogy az első sor egy képet deklarál, amely a második soron keresztül a második képhez kapcsolódik, amely az első képhez hasonló tulajdonságokkal rendelkezik.
Például:

Szarvas hónap (teza)
valaki a terepen elfelejtette (csomag)
fényes kígyó (analógia vagy antitézis)

Ebben az esetben a szarvas hónap képének analógiája van a ragyogó sarlóban. Mindkettő az égbolt széles kiterjedésű területén található.
Előttünk két ellentétes, de nagyon hasonló tárgy egyfajta "tükörképe".

Így világossá válik, hogy a haiku egy lakonikus kép, amely két összehasonlítható képet tartalmaz. A képek megjelenésükben és jelentésükben lehetnek egymással összefüggőek vagy ellentétesek.
Egy bizonyos feladatot hoznak létre az elmének, vagy fordítva: kinyilatkoztatást tartalmaznak, vagy egyszerűen csak hangulatot teremtenek és esztétikai elégedettséget hoznak.

HOKKU-BAN ENGEDÉLYEZVE:

Mindenféle vizuális, valós kép (főnevek és melléknevek és igék egyaránt). Tárgyak, állatok, növények, a terület földrajzi adottságai, színtípusok...
- mindenféle hang: például zúgás, csikorgás, éneklés, csiripelés és így tovább.
- mindenféle illat és íz: például keserű, édes, savanyú, fűszeres stb.
- mindenféle testi érzés: érdes, sima, csúszós, meleg, hideg stb.

Az érzések közvetlen (látható) kifejezése megengedett: sírás, nevetés. Igék formájában: sír, nevet. Az, amit külső kísérő kifejezések (például könnyek vagy hangok - kuncogás vagy sóhaj) kísérnek.

Hokkuban megengedettek a személyes névmások: én, te, ő, mi, ők, de használatuk nem kívánatos, mivel a haiku nem lehet antropomorf és személyesített.

HOKKU-BAN TILOS:
- idő jelzése: holnap, tegnap, ma. A haikuban minden esemény közvetlenül, ebben a pillanatban zajlik.
- meghatározások, mint például: lélek, melankólia, csüggedtség, szórakozás, álom, örökkévalóság stb.
- olyan szavak, mint: itt, úgymond, hogy ... összehasonlítások vagy bizonytalanságok kifejezésére.

A HOKKU-ban két vagy több ige használata NEM KÍVÁNTALAN. Kívánatos, hogy egyáltalán nélkülözzük őket, azonban egy jelen idejű ige használata teljesen elfogadható, sőt, a jelentéstől függően indokolt is.

Néhány szó az írásjelekről.
Ezeket célszerű kerülni, vagyis haiku-komponáláskor törekedjünk arra, hogy ne legyen rájuk szükség.
Természetesen a szemantikai szüneteket bizonyos esetekben vesszővel, kötőjellel, kettősponttal kell megkülönböztetni, de a felkiáltójel és a kérdőjel tabu.
A végén lévő pont nem szükséges, ahogy az ellipszis sem.

********************* Néhány hasznos tipp****************************

A Hokku az egyszerűség. Ha nincs a szemed előtt egy haikuhős belső világát tükröző kép, akkor a haiku elbukik. A külső világ a belső világ visszatükröződése, egyben két világ ellentéte és egysége.
Egyszerű szavakon, a metaforák hiányán, a dolgok életén keresztül mutatjuk meg az ember életét. Az ember mindig a világ középpontjában áll, de ezen a világon keresztül nyilvánul meg.
Ezért:
1) kerülje a metaforákat és az összehasonlításokat.
2) kerüljük a vers "szépségét" és díszítését. Kevés szó, sok gondolat. Egy összetört csésze többet elárul a házban uralkodó gyászról, mint a "Hogy fáj nekem" szavak.
3) írd jelen időben. A buddhisták csak "most" tudják, ne felejtsék el, hogy a haiku/haiku nem a keresztény vagy a muszlim világban született, ez egy világnézeti rendszer, amelyben nagy jelentőséget tulajdonítanak a jelennek.
4) hétköznapi, mindennapi eseményekről írunk a természetben és az emberi életben – de nem magyarázzuk el őket, hanem olyan eseményeket választunk, amelyek egy pillanatra elhozták a körülötted lévő dolgok valódi lényegének megértését vagy tudatosítását.
5) az érzéseket a vers nem nevezi meg, hanem a vers olvasása során keletkeznek.
6) javasoljuk, hogy készítsen két képet, és helyezze őket egymás mellé egy versbe, hogy harmóniát vagy kontrasztot teremtsen, konkrét, hétköznapi, természetes szavak használatával.
7) a kétrészes haiku/haiku az egyik kiváló tulajdonsága. A haiku egy képe a három sor közül az elsőben ábrázolható; a második kép két sorban írható le (az első kettő, vagy az utolsó kettő. A sokszínűség megzavarja a haikut.
8) A haikuban/haikuban nincsenek rímek.
9) ne törje mesterségesen sorokra a haikukat, a felosztásnak természetesnek kell lennie.
10) kerülje az igéket, túlságosan egyenesek és jellemzőek az európai gondolkodásmódra
11) használj szezonális szavakat, ne mondd, hogy "nyár", "ősz", mert a nyelv olyan gazdag.

Sok sikert kívánok mindenkinek.

Hagyományos japán líra

Hogyan írjunk haiku-t?!

1. lépés: Tanulj japánul
Tekintse meg a japánból lefordított haikukat. Matsuo Basho egyik leghíresebb haiku-verse a következőképpen van lefordítva oroszra:

régi öreg tó
Hirtelen felugrott egy béka
Vízcsobbanás hallatszott

Oroszul a haikukat általában három sorban írják. Az első sor öt szótagos legyen, a második hét, a harmadik pedig ismét öt szótag.

2. lépés: Válassza ki az évszakot
Válassza ki az évszakot, amelyről írni szeretne. A haikunak tartalmaznia kell egy szót, amely leírja a természet állapotát az év adott szakaszában.

3. lépés: Válasszon két megjelenést
A vers első két sorához válasszon két olyan képet, amely az érzésekhez szól. A képek utalhatnak az aktuális pillanatra, emlékekre vagy képzeletre.

4. lépés: Adjon hozzá egy harmadik sort
Adjon hozzá egy harmadik sort, amely új és váratlan módon köti össze az első két sor mintáit. Például Basho versének harmadik sora a béka váratlan vízbe ugrásával zárul.

„... Amit nem mondtam ki
Erősebb, mint amit mondott
(Ruboko Sho)

A haiku a nemzeti japán költészet, a költői miniatűr műfaja, amely egyszerűen, tömören, tömören és megbízhatóan ábrázolja a természetet és az embert a maguk felbonthatatlan egységében.
A hagyományos japán haiku egy 17 szótagos vers, egy hieroglif oszlopba (sorba) írva, és három, 5-7-5 szótagos ritmikus részből áll. Belsőleg a haiku általában két szemantikai részre oszlik: 12 + 5 vagy 5 + 12. A más nyelveken készült fordításokat és haikukat általában három sorban írják.
sazaregani asi hainoboru shimizu kanna
kis rák
A lábon futott.
Tiszta víz.
(MATSUO BASHO)
Általában a kisebbik rész tartalmazza a „kigo”-t – egy szezonális szót vagy kifejezést, amely egyértelművé teszi, hogy az év melyik szakaszában játszódik a vers. Ez lehet az évszak közvetlen jelzése - „őszi este”, vagy egy olyan szó, amely „rögzített” egy vagy másik szezonális jelentéssel, például „hold”, „íriszek”, „rák” stb.
A haiku műfajként egy olyan költői játék kifejlesztése során jelent meg, amelyben három és két sor váltakozik, és a neve "haikai no renga" (szó szerint "comic renga"), később "renku".
A renku fontos eleme volt az első háromsoros, az úgynevezett haiku (kezdőstrófa). Hokku különleges tulajdonságokkal rendelkezett a lánc többi strófájához képest: a kigo jelenléte, valamint a "kireji" - szünet a rövidség két része között. Ráadásul a haikunak volt alulkifejezése, hiányossága, kétértelmű értelmezése, és így ösztönözte az olvasót vagy a renku hozzáadásának résztvevőjét a közös alkotásra a képek láncolatának kibontakozása során.
Fokozatosan a haikukat különálló, komoly művekként kezdték érzékelni, és önálló haiku műfajt eredményezett, amely a japán költészet egyik fő helyét foglalta el.
Ma a haiku rengeteg rajongót szerzett szerte a világon. Oroszul is írnak haikukat. Ha téged is érdekel ez a műfaj, akkor próbálj meg betartani néhány szabályt a haiku írása során, amelyeket alább ismertetünk.

Formai momentumok: szótagszám, kireji, kigo

Szótagok és sorok száma
Az orosz (és mások) nyelven írt haiku szótagok számának kérdését régóta megoldottnak tekintik. Az orosz szótagok és a japán hangegységek különböző dolgok, csak a szótagok általános elrendezéséhez lehet ragaszkodni, emlékezve azonban a rövidségre és a tömörségre. Írd három sorban. Az 5-7-5 képletet ne lépje túl másfélszeresnél, pl. ne helyezzen el 10 szótagnál többet minden sorba, és próbálja meg az egyik sort kicsit hosszabbra tenni, mint a másik kettőt.
szezonális szavak
Hosszú évek hosszú irodalmi vitái és a kánontól való eltávolodási kísérletek után a legtöbb modern japán költő mégis beleegyezett abba, hogy felismerje a szezonális szavak kötelező jelenlétét a haikukban. Véleményük szerint a kigo-ra azért van szükség, mert bizonyos asszociációkat hordoz, amelyek jelentősen bővítik a vers szemantikai és érzelmi kapacitását. Ezenkívül a szezonális szavak használatának hagyománya sokkal korábban alakult ki, mint a haiku - a tanka költészetben, és a japán művészeti kultúra fontos része.
Hazánkban a szezonális megnyilvánulások eredendő különbségével még nincs, és nem is lehet egyetlen évszakos szótár, ahogy az Japánban szokás. A haikuba azonban továbbra is ajánlott egy szót vagy kifejezést, amely a haikuban leírt pillanatnyi természeti állapotot jelöli. Nem maguk az évszakos szavak a fontosak, hanem az általuk keltett képek. Például „burgonyát ültetünk” - késő tavasszal; "Bengáli fények" - Újév stb. Ugyanakkor fontos megtalálni azokat a precíz és tömör szavakat, amelyek átviszik az olvasót a haiku ugyanabba a szituációs cselekvési terébe, amelyre a szerző gondolt.
Ha valami kivételes természeti jelenségről szeretnél írni, ami csak az Ön környékére, városára vagy falujára jellemző, akkor írjon egy haibunt (haikuval kiegészített kis prózai vázlatot), különben csak a melletted élők értenek meg.
vágó szó
Az elválasztó szónak (kireji) nincs analógja a japán nyelven kívül, és az orosz írásjelek helyettesítik - kötőjel, vessző, felkiáltó- és kérdőjel, kettőspont, ellipszis. Ami a haiku más részeiben található írásjeleket és írásjeleket illeti, csak azok az írásjelek használhatók, amelyek nélkül nem valósítható meg a költői szándék. Ezenkívül csak kisbetűk használata megengedett.
kétrészes
Ne írjon egy haiku-t három különböző mondatban – a három versből álló „szakadtnak” tűnik, ha minden sor végén egy utolsó szintaktikai törés van. A haiku-t könnyen és természetesen kell olvasni.
Szintén nem ajánlott egy teljes mondatban leírni a haiku-t. Oszd fel a haikukat két kapcsolódó részre, válaszd el őket írásjelekkel és szemantikai bontással. Lehetőleg ne használd a vers mindkét részét ugyanarra a mondatra: minél távolabb válnak el egymástól a részek - belső vonzalommal egymáshoz -, annál erősebb az áram a vers egyik pólusától a másikig. Például:
Indián nyár…
az utcai prédikátor fölött
nevető gyerekek
(VLADISZLÁV VASILJEV)
A szem egy festői, enyhén ironikus jelenetet lát, amelyet az olvasó észlelésére nehezedő nyomás nélkül, még némi titokzatossággal is bemutatunk - a vers két része meglehetősen távol van egymástól, de közelről nézve láthatjuk azokat az összekötő szálakat, amelyek hangot adnak a sorközi térnek. : az első sorban az indiai nyár melege, a harmadikban a gyerekek nevetése, az indiai nyár mint a természet szezonális életének utolsó szigete és a prédikátor, mint közvetítő az emberek és az "igazság" között. „Legyetek olyanok, mint a gyerekek” - jut eszébe a gyerekek nevetése alatt... Aki odajön az emberekhez és hirdet a másik világról, egy jobb életről stb. akkor, amikor ez a világ még olyan jó és varázslatos az őszi hideg, a gyógynövények virágzása, a még el nem szállt levelek színének ünnepe előtti utolsó melegében...

Ne írj túl sokat, de ne vágd le a jobb oldalt

A haikunak minimum szavak vannak. Szóval mindegyik sokat jelent. Haiku készítésekor csak a legszükségesebb, legpontosabb szavak kerülnek kiválasztásra.
reggel megyek;
nincs lábnyom a hóban
minden mögötte van.
(PAUL COOPER)
Ha egy haikuban szó nélkül megteheti, próbálja meg nélkülözni. Kerülje a szavak, szógyökök, jelentés ismétlődését - bármilyen olajat -, hacsak nem tudatos ötlet.
Azt mondják, hogy a haiku találkozási hely a szerző és az olvasó között. Az ilyen közös alkotás csak akkor lehetséges, ha mindkettő ugyanabban a szemantikai és kulturális területen van. Ami félszóból érthető egy nemzethez tartozó ember számára - és a haiku mindig "félszavakkal" foglalkozik -, nem biztos, hogy érthető egy másik országban, más szokásokkal, szokásokkal, hagyományokkal.
Ugyanígy üres hálónak bizonyulhat az olvasótól eltérő „érzelmi bolygóról” származó ember tapasztalatainak leírása. Ha tehát olyan haiku-t akarsz írni, amit mások is megértenek, először gondold át, hogyan építs hidat a képzeletedben megjelenő képből ahhoz a képhez, amelyre a potenciális olvasónak rendelkeznie kell.
Késő ősz.
Egyedül gondolkodom
– Hogy van a szomszédom?
(MATSUO BASHO)

Mutasd, ne mondd!

Fests egy képet, amely a minimumot mutatja, de tegyél bele egy kis szemantikai puskaport. Fókuszáljon egy vagy két egymással összefüggő részletre, hogy megragadhassa a cérna végét, és letekerhesse az egész labdát. Az olvasónak magának kell feltennie magának a kérdést: "Miért?" vagy "Miért?" és magad találd meg a választ.
Itt a végén
minden bánatomra
zöld fű...
(TANEDA SANTOKA)
Az első nyári eső.
Kinyitom és...
összecsukom az esernyőmet.
(FELIX TAMMY)
Térjünk vissza Basho haikujához a kis rákról:
kis rák
A lábon futott.
Tiszta víz.
„Az ember és a természet lelki egysége, a világ egyetlen lényegének gondolata egy kis élőlény képében tárul fel - egy rák, amely megérintette a lábát. Ez a kép az átlátszóság és a frissesség további érzetét is kelti, és kölcsönhatásba lép a tiszta víz képével. Az első két sorban a szerző figyelme a rák képére összpontosul, a haiku tere pedig mintegy a minimumra van sűrítve. Az utolsó sor feszegeti az ábrázolt határait. A benne található kép nemcsak a víz átlátszóságáról beszél, hanem azt a célt is szolgálja, hogy a haiku érzelmi tartalma egyetlen jelenség képének keretéből egy térben nem korlátozott síkra kerüljön.
Az érzést nem szabad közvetlenül kifejezni a haiku külső megjelenésében, nem írják le, nem is nevezik meg, hanem csak a megnyilvánulásai mutatják meg. A művészi kifejezőeszközök jelentős szerepet játszanak egy olyan légkör megteremtésében, amely ennek az érzésnek az érzékeléséhez vezet. (T.B. Breslavets. "Matsuo Basho poétikája").

Írjon valós, ne kitalált eseményekről, használjon egyszerű szavakat

Nem kell nagyképűen, sznobosan beszélned, vagy olyan "szavakat" használni, amelyek csak neked érthetők. Mutass meg mindent úgy, ahogy van. De kösd össze a képeket a haikukon belül, hogy bántsák, megérinthessék az olvasót, elgondolkodtassa. Képzelje el, hogy Ön egy mozgókép rendezője, és csak három pillanat és kép van, amelyeket speciális effektusok nélkül is le lehet forgatni; neked is vannak szagjaid, érintéseid, meleged, hideged, fájdalmad - minden, ami érzékszervekkel érezhető... Hogy mondanád akkor. Vagy inkább megmutatták. Például az, hogy este jött a hír, hogy elhagyott a barátnőd, egész éjjel nem aludtál, reggel pedig elmentél égetni a száraz lehullott leveleket egy tűzre az udvaron - mert nincs több égni, már leveleid sem maradtak?. .
Reggelre enyhült a fájdalom...
miután megnyugodtam, a ház közelében égek
őszi levelek...
(TIIDA DAKOTSU)
Vagy talán egy fog okozta fájdalom vagy egy régi seb? És lehetséges. De az olvasón múlik, hogy melyik utat választja, csak három sorban kell megrajzolnia a szemantikai utak térképét ...

A haiku-t a középkorban az őszinte érzelmek és mély gondolatok költészetének nevezték.
Azért, hogy egy pillanatra is megváltoztassuk az olvasót, hogy három sorban ötvözzük az örökkévalót és a mulandót, a természetest és az emberit, a magasztost és a hétköznapiat – hogy a kicsivel sokat mondjunk, miközben megmutatjuk mindannak a szoros összekapcsolódását, létezik, a haikunak képesnek kell lennie arra, hogy sűrűsítse az érzést, az emlékezést, az érzést. Ilyen szemantikai koncentrációt és pontosságot többféleképpen lehet elérni.

Ne rágj, ne beszélj

A haiku-költészet fontos alapelvei az alábecsülés, a kétértelműség és az utóérzés.
A haiku szerzője nem nevezi meg az érzést, hanem felidézi, asszociációs láncolatának bővítésére készteti az olvasót. Ugyanakkor a létrehozott képnek magának kell rezonálnia az olvasó tudatával (vagy tudatalattijával), magyarázkodás és rágódás nélkül. A haiku által keltett hatás összemérhető (Alexej Andreev szerint) egy befejezetlen híd hatásával: csak úgy juthatsz át a „szemközti partra”, ha képzeletben fejezed be.
Az intuitív behatolást a világ látható és kézzelfogható peremén túl a rendkívül pontosan megválasztott alábecsülés, az üresség a három soros haikuban bemutatott hétköznapi vonások körül biztosítják.
Az átadni kívánt érzést úgymond magában a haikuban kell „önteni”, nem pedig a „milyen gyötrelem”, „olyan rosszul érzem magam”, „elment a szerelem”, „beleestem” szavakkal. világbánat” stb.
És itt van újra
aki egyszer csendesen azt mondta:
"Késő ősz..."
(TAKAHAMA KYOSHI)
A szavakon keresztüli haikuknak a megismerés kapuihoz kell vezetniük, ami után maguk a szavak is szükségtelenné válnak, és a non-verbális intuitív megismerés belső szünete következik be. A haiku a költészethez hasonlóan a nyelv szavaival lép be a nem-nyelv terébe. (A haiku-költészetet befolyásoló zeni csendtan tana szerint a szó tökéletlen kommunikációs eszköz, csak sugallni, utalni tud.)
krumplit főzök.
Az univerzum néma kiterjedésében
a baba sír...
(KAWAHIGASI HEKIGODO)
Az olvasás után az olvasónak érzelmi reakciót kell átélnie, amely után egy második hullámban kezdenek kibontakozni a személyes és esetleg nem személyes élményen alapuló asszociációk.
Ne adj kész Big Macet az olvasónak, legyen friss, természetes energiával teli haiku összetevője, és csak az olvasó fejében egyesüljenek.
Telihold.
Valahányszor az, aki szidott engem,
Ma velem volt...
(ISSA)
és a legnagyobb házban
Nincs hely
leszakított tavirózsáknak
(KONSTANTIN KARABCHEEV)

Használja a kontraszt és az ellentét technikáját -
tárgyak, síkok, jelenségek, érzések...

Nehéz harang.
És a szélén
Egy pillangó alszik.
(BUSON)
csöpög a tetőkön
áthelyezték a nyári madárházba
vízilovak
(VJACSLAV KANIN)
Forgalmi dugóban ragadt.
Lassan úszik
Fehér felhő.
(JURIJ RUNOV)
Őszi záporok.
Véletlenül egy sziklához ragadt
pillangó szárny...
(TAKAHAMA KYOSHI)

összehasonlítani, összehasonlítani

Helyezze el a kapcsolódó tárgyakat és jelenségeket a közelben. Csak felejtsd el a „tetszik”, „mintha”, „mintha”, „hasonló” szavakat – keresd meg azokat a pontokat az időben és a térben, ahol az egybeesés magától megtörténik.
meszelés a parkban
fatörzsek...
első mini
(OLEG TENGU)
Fehér fogak láthatók
A majom rekedten sikolt...
A hold a hegy fölött emelkedik.
(TAKARAI KISAKU)
A könnyű ködön keresztül
áttör a ragyogó nap.
Elesett a földön...
(TIIDA DAKOTSU)
Virágvasárnap
osztogatnak
bolyhos cicák
(OLEG TENGU)
Törött holddal
késő ősszel a libák összebarátkoztak
az én tavamon...
(TIIDA DAKOTSU)
A figuratív párhuzamosság az összehasonlítás kissé bonyolult változata: a hasonló képek érzelmi színezetbeli összekapcsolása.
A felhők feküdtek
Barátok közt. libák
Viszlát az égen.
(MATSUO ALAP)
A HEGYI FALUBAN
Apácák története
A korábbi bírósági szolgálatról...
Mély hó körül.
(MATSUO BASHO)
szerelem lángja -
Egyenesen átmegyek a mezőn
a százszorszépek terítése...
(TAKAHAMA KYOSHI)
Az év véget ér.
Hangulatos összegömbölyödött macska
a térdemen...
(SOSEKI NATSUME)

Általános húrfogadás

A második sor az elsőből és a harmadikból is kiolvasható:
telihold
az erkélyrácsok között
macska pofa
(LEONID POPOV)
A macska arca és a hold között is van hasonlóság.
törött üveg
A féksáv mentén
A levelek gurulnak
(ANDREY SLYAKHOV)
magazin zárva
a legérdekesebb ponton
fordulat
(LENA TALAYEVA)
egész éjjel
mozgás nélkül
hóesés
(ALEKSZEI GROHOTOV)

Szójátékok, homonimák használata, szójátékok

Sokkal kevesebb homonim van az oroszban, mint a japánban, de ezek is használhatók. Csak megfontoltan.
szél a kertben
élő szál ragadta meg
pár káposzta
(A. GROHOTOV)

Célzások, irodalmi és kultúrtörténeti asszociációk

Álom vagy valóság?
Egy maroknyi csapkodás
Pillangók...
(BUSON)
„Buson egy marékba szorított pillangó tapinthatóan hiteles érzete, de ez a konkrét pillangó tágabban is felfogható - általában emberi életként, és egy felkészültebb olvasó számára az „álom” és a „pillangó” szavakat oldalra helyezve. mellett elkerülhetetlenül asszociációt fog okozni Zhuangzi híres példázatával. Tom egyszer azt álmodta, hogy ő egy pillangó, és amikor felébredt, nem tudta megérteni, hogy Zhuangzi-e, aki azt álmodta, hogy ő egy pillangó, vagy egy pillangó, aki azt álmodta, hogy ő Zhuangzi. Így a vers jelentése egyre jobban kitágul - így a vízbe dobott kő oldalra szétágazó köröket hagy maga után a vízen. (T. Sokolova-Delyusina. "Japán költészet").
A tengerben, kövön vágta a lábát:
Sellő-öböl.
(NATALIA KHARAG)
Az a tény, hogy a lábak nem csak valami öbölben, hanem pontosan a sellőben sérültek meg, azonnal kiveszi a konkrét eseményt az egyén élményéből – Andersen meséjét idézik... A sellőt úgy olvassuk, mint kulturális és történelmi visszaemlékezés, i.e. a klasszikus japán költészetben széles körben használt eszköznek tekintik. A vers természetesen és könnyen érzékelhető – éppen a kecsesen és lírailag kivitelezett kulturális vonzerő miatt.
Kilépő tavasz
A Waka-öbölben
Utolérte.
(MATSUO ALAP)
A Waka-öböl különösen szép tavasszal.
A saját hangom
visszahozza nekem
őszi forgatag...
(MEISETSU KERESÉSE)
Ez a vers a Basho által írt haikura utal, új dimenziót adva a Banán Öreg által elmondottakhoz:
kimondom a szót
Az ajkak lefagynak.
Őszi forgószél!

Szokatlan a megszokottban

Próbáld megmutatni a szokatlant egy ismerős helyzetben. A középkori japán haijin-ben sok vers található ezen az elven, gyakran felkiáltással, például "és hirtelen - wisteria color".
De korábban nem volt
Fuji közelében ezek a hegyek!
Tiszta őszi este.
(TAKARAI KISAKU)
tavaszi este...
sík hangsúlyozza
rózsaszín felhő
(KONSTANTIN MIKYTYUK)
A repülőgép mintegy felhívja a közeli néző figyelmét a felhő szépségére. De – úgymond – ezt a tényt szépen, „természetes véletlenen” keresztül mutatják be.
esik...
szirmok hullanak
állj fel a fejedre!
(GRIGORIJ BORUKAJEV)
Közvetlenül a villámtól
mezítlábas parasztasszonyok sétálnak -
árvízi mező...
(TAKAHAMA KYOSHI)
A legyek hancúroznak.
Sugarak a tintán
tavaszi nap...
(MEISETSU KERESÉSE)
térkép egy tócsában
Minden országban
árvíz
(Marina HAGEN)

"A negyedik vonal"

sárga pillangó
Elrebegve. Itt az idő
Vacsorát főzni.
(KITSUNE)
„Sárga pillangó…” A sárga az elválasztás színe. "... a pillangó... elrepült."
A felszínen, egy egyszerű jelentése - elvont, és most dolgozni. De nézd meg a negyedik sort - "ideje elrepülni". Itt az ideje a fiatalságnak, a játékoknak, a szerelemnek, az életnek – mindenki érzi a maga módján. Ez a térfogat (az észlelés szabad változékonysága). Kitsune nem ok nélkül hagyta a második sorban az "itt az idő" szót. Az írásjelek is fontosak. Az eredeti természetes olvasatot adják. Amikor az olvasó haiku-olvasóvá válik, elkezdi látni a negyedik sort és mindenféle jelentést (olvasás közben eltávolít minden írásjelet). Újraolvasáskor a felkészült olvasó egy másik változatot fog látni:
sárga pillangó
elrepült az idő
Vacsorát főzni
Együtt a pillangó elrepült, és "ideje főzni vacsorát." Az "itt az idő" határozószó csodálatos átalakítása főnévvé.

Röviden arról, hogy mit ne tegyünk haiku írásakor

1. Ne írj rímben, ez a hamis befejezettség érzetét kelti, és a haikukban mindig van egy résnyire nyitott és hívogató ajtaja a célzásoknak.
2. Ne írj tanulságosan, nagylelkűen vagy érzően, ne mondj ítéletet.
3. Ne "fejből" találd ki a haikukat, ne operálj az anyagtalannal, az elvonttal, hanem tedd a környező világot és a saját élményedet, még ha képzeletben is, a haiku tárgyává.
4. Ne próbálj meg elmagyarázni valamit egy haikuban, csak mutasd meg.
5. Ne írj olyan aforizmákat, amelyek az egyetlen gondolatodat erőltetik.
6. Ne írj naplót vagy történetet arról, hogyan töltöttem a nyaramat.
7. Ne írj más időkről, mint a jelenről, és ne a jelen lencséjén keresztül írj – a haikunak olyan érzést kell keltenie, mintha az események a szemed előtt bontakoznának ki.
8. Próbáld meg elkerülni az explicit metaforákat, összehasonlításokat, személyeskedéseket stb. Egy metafora akkor elfogadható, ha metaforikus és szó szerinti olvasata egyaránt lehetséges.
9. Fogadás a fogadtatásért, csinos a csinosságért stb. lapossá és közvetlenség nélkülivé teszi a haikukat. A szójáték, a grafikai trükkök stb. csak akkor jók, ha értelmesek - mint minden művészi szövegben.
a kapu becsapódott
bezárni éjszaka
kamilla szirmai
(ETHEL JANOVA)
levetkőzött
kifújta
pitypang vázában
(KONSTANTIN MIKYUTIK)
Az ég szilánkjai
Sebtében összeragasztva
Fekete ágak.
(VALERIA ÁPRILIS)

Keresd a titkot. Befejezetlen híd

Ha egy haikuban két érthető képet hasonlítanak össze vagy szembeállítanak egymással, ezzel minden világos, egy híd épül, és lehetővé teszi számunkra, hogy átjussunk egyik látható térből a másikba. De vannak haikuk, amelyeken csak egy part látszik – az, amelyiktől minden kezdődik, amelyen a híd egyik vége áll. A másik elvész a versben a kimondatlan titokzatos homályában. A lét mélységét és csábító szépségét csak a haiku ügyesen megalkotott sorain keresztül érezhetjük, de az ilyen vers körül lebegő megfoghatatlan aromát összetevőire bontjuk – ez nem is olyan egyszerű, csak belélegezheted... Figyelnünk kell nagyon figyelmesen, gyengéden és mélyen, szinte meditatívan a világnak, a természetnek, a léleknek, és akkor talán feltárul a szemlélő előtt...
illatos ruha
Hanyagul a padlóra dobva.
Tavaszi alkonyat.
(BUSON)
Újsághírek
meggondolatlanul nézek
régi tavasz...
(TAKAHAMA KYOSHI)
Egész nap csendben voltam.
Elment a tengerhez, megnézte...
szökőár...
(TANEDA SANTOKA)
szörf összeomlik.
lány telefonnal
nézi a vizet
(GLEB SECRETTA)

És végül - egy keleti példázat, visszhangzó haiku-költészet.
Az új császári kert három éve készült a megnyitóra. Végül az összes munka befejeződött, és a császár meghívta az összes nemességet, hogy megcsodálják a kert szépségét.
Mindenki el volt ragadtatva, és elárasztották a bókokat. De a császárt Lin-csi mester véleménye érdekelte, akit e művészeti forma felülmúlhatatlan ismerőjének tartottak. Amikor a császár beszélt Ling-csivel, minden jelenlévő megfordult, és csend lett. Ling Chi így válaszolt:
- Furcsa, de egyetlen száraz levelet sem látok. Hogyan létezhet élet halál nélkül? Mert itt nincsenek száraz levelek, kihalt a kert. Azt hiszem, ma reggel nagyon alaposan felsöpörték. Parancsoljon, hogy hozzon néhány száraz levelet.
Amikor a leveleket hozták és szétszórták, a szél játszani kezdett velük. A levelek susogása – és a kert életre kelt! Mester azt mondta:
- Most már minden rendben. A kerted gyönyörű, de túlságosan jól karbantartott.

A művészet akkor lesz a legnagyobb, ha nem fedi fel önmagát.

A haiku (néha haiku) rövid, nem rímelő versek, amelyek az érzések nyelvét használják érzelmek és képek kifejezésére. A haikukat gyakran a természet elemei, a szépség és a harmónia pillanatai vagy az átélt erős érzelmek inspirálják. A haiku költészet műfaját Japánban hozták létre, majd később a világ minden tájáról, így Oroszországból is elkezdték használni a költők. A cikk elolvasása után jobban megismerheti a haikukat, valamint megtanulhatja, hogyan készítsen saját maga haikut.

Lépések

A haiku szerkezetének megértése

Ismerkedjen meg a haiku hangszerkezetével. A hagyományos japán haiku 17 onból vagy hangból áll, három részre osztva: 5 hangra, 7 hangra és 5 hangra. Oroszul az "ő" szótagnak felel meg. Megalakulása óta a haiku műfaj némi változáson ment keresztül, és ma már sok haiku-szerző – sem japán, sem orosz – ragaszkodik a 17 szótagos szerkezethez.

• Az orosz szótagok eltérő számú betűből állhatnak, ellentétben a japánnal, amelyben szinte minden szótag azonos hosszúságú. Ezért egy 17 szótagos orosz haiku sokkal hosszabb lehet, mint egy hasonló japán, így sérti a kép több hanggal való mély leírásának koncepcióját. Mint említettük, az 5-7-5 formát ma már nem tekintik kötelezőnek, de ezt az iskolai tanterv nem írja elő, a legtöbb diák konzervatív mércék alapján tanulja a haikut.
• Ha haiku írásakor nem tudja eldönteni a szótagok számát, akkor hivatkozzon a japán szabályra, miszerint a haikut egy lélegzettel kell elolvasni. Ez azt jelenti, hogy az orosz nyelvű haiku hossza 6 és 16 szótag között változhat. Olvassa el például Kobayashi Issa haikuját V. Markova fordításában:
  • Ó, ne taposd le a füvet! Szentjánosbogarak voltak Tegnap este.

1. Használjon haikut két ötlet összehasonlításához. japán szó kiru, ami vágást jelent, arra a nagyon fontos elvre utal, hogy egy haiku két részre bontható. Ezek a részek nem függhetnek egymástól nyelvtanilag és átvitt értelemben.

   • A japán nyelvben a haikukat gyakran ugyanarra a sorra írják, a kontrasztos gondolatokat egymástól elválasztva kireji, vagy vágószó, amely segít meghatározni a gondolatokat, a köztük lévő kapcsolatot, és grammatikai teljességet ad a versnek. Általában kireji hangmondat végére helyezve. Közvetlen fordítás hiányában kireji oroszul kötőjellel, ellipszissel vagy egyszerűen jelentéssel jelölik. Figyeld meg, hogyan választotta el Buson a két gondolatot az egyik haikujában:
     • Leütöttem egy fejszével és megfagytam... Micsoda illat áradt a téli erdőben!
   • Oroszul a haiku általában három sorban van írva. Az egyező ötletek (amelyek közül kettőnél nem lehet több) az egyik sor végére és egy másik elejére, vagy írásjelekkel, vagy egyszerűen szóközzel „levágódnak”. Így néz ki Buson haikujának orosz fordításának példájában:
     • Kopasztott bazsarózsa - És elvesztem. Esti óra
   • Így vagy úgy, de a lényeg az átmenet megteremtése a két rész között, valamint a vers értelmének elmélyítése az úgynevezett „belső összehasonlítás” hozzáadásával. Egy ilyen kétrészes szerkezet sikeres létrehozása a haikuírás egyik legnehezebb feladata. Valójában ehhez nemcsak a túl nyilvánvaló, banális átmeneteket kell elkerülni, hanem azt sem, hogy ez az átmenet teljesen határozatlan legyen.

Válassz egy haiku témát

1. Koncentráljon néhány akut tapasztalatra. A Haiku hagyományosan az emberi állapothoz kapcsolódó környezet és környezet részleteire összpontosít. A haiku olyasmi, mint a szemlélődés, képek vagy érzések objektív leírásaként fejeződik ki, amelyet nem torzítanak el szubjektív ítéletek és elemzések. Használd ki azokat a pillanatokat, amikor észreveszsz valamit, amivel azonnal fel szeretnéd hívni mások figyelmét a haiku írására.

   • A japán költők hagyományosan a haikukon keresztül igyekeztek múló természetképeket közvetíteni, mint például a tóba ugró béka, a levelekre hulló esőcseppek vagy a szélben fújó virág. Sokan járnak különleges sétákra, amelyeket Japánban ginkgo sétáknak neveznek, hogy ihletet merítsenek haiku-komponáláshoz.
   • A modern haiku nem mindig írja le a természetet. Teljesen más témájuk is lehet, például városi környezet, érzelmek, emberek közötti kapcsolatok. A képregényhaikunak is van egy külön alműfaja.

2. Tartalmazza az évszakok említését. Az évszakok vagy változásuk említése, vagy "évszakszó" - japánul kigo - mindig is fontos eleme volt a haikunak. Az ilyen utalás lehet közvetlen és nyilvánvaló, azaz egy vagy több évszak nevének egyszerű említése, vagy lehet finom utalás formájában. Például a vers megemlítheti a wisteria virágzását, amely, mint tudod, csak nyáron történik. Figyeld meg a kigót Fukuda Chie-ni következő haikujában:

   • Az éjszaka folyamán körbetekeredett a szálka A kút kádja körül... Vizet veszek a szomszédtól!

3. Hozzon létre egy történet-átmenetet. A haiku két gondolatának egymás mellé helyezésének elvét követve a választott téma leírásánál használjon perspektívaváltásokat, hogy a verset két részre ossza. Például leírja, hogyan mászik egy hangya egy rönkön, majd ezt a képet állítja szembe egy nagyobb képpel, amely az egész erdőt ábrázolja, vagy például azt az évszakot, amelyben a leírt jelenet játszódik. A képek ilyen összehasonlítása mélyebb metaforikus értelmet ad a versnek, mint az egyoldalú leírás. Példaként vegyük Vlagyimir Vasziljev haikuját:

   • Indián nyár… Az utca felett prédikátor A gyerekek nevetnek.

Használd az érzések nyelvét

Legyél haiku költő

1. Keress ihletet. Az ősi hagyományokat követve hagyja el a házat ihletet keresve. Menj el sétálni, a környezetedre koncentrálva. Milyen részletek tűnnek fel számodra? Miért figyelemre méltóak?

   • Mindig vigyél magaddal jegyzettömböt, hogy leírhasd a fejedbe jutó sorokat. Hiszen nem fogod tudni megjósolni, hogy egy patakban heverő kavics, a síneken futó patkány vagy az égen átrepülő szeszélyes felhők melyik pillanatban inspirálnak újabb haiku megírására.
   • Olvass más szerzők haikuit. E műfaj rövidsége és szépsége költők ezrei számára szolgált ihletforrásként a világ minden tájáról. Mások haikuinak olvasása segít megismerkedni a műfaj különféle technikáival, és inspirál a saját költészet megírására.

2. Gyakorlat. Mint minden más művészeti ág, a haikuírás is gyakorlást igényel. A nagy japán költő, Matsuo Basho egyszer azt mondta: "Ismételd el a verseidet hangosan ezerszer." Ezért írja át verseit annyiszor, ahányszor szükséges gondolatainak tökéletes kifejezéséhez. Ne feledje, hogy nem kell követnie az 5-7-5 űrlapot. Ne feledje azt is, hogy az irodalmi normák szerint írt haikuknak tartalmazniuk kell egy kétrészes kigo-t, és objektív képet kell alkotniuk a valóságról a szenzáció nyelvén.

   Lépj kapcsolatba más költőkkel. Ha komolyan érdeklődik a haiku költészet iránt, akkor csatlakozzon egy klubhoz vagy közösséghez, amely szereti ezt a műfajt. Világszerte vannak ilyen szervezetek. Érdemes továbbá előfizetni egy haiku magazinra, vagy online haiku magazinokat olvasni, hogy jobban megismerjük a haiku felépítését és az összeállítás szabályait.

• A haiku-t „befejezetlen” költészetnek is nevezik. Ez azt jelenti, hogy az olvasónak magának kell lelkében befejeznie a verset.
• Egyes modern szerzők haikukat írnak, amelyek három vagy kevesebb szó kis töredékei.
• A haiku gyökerei a haikai no renga-ban, egy olyan költészeti műfajban gyökereznek, amelyben a verseket szerzők csoportjai alkották, és több száz sorosak voltak. A haiku, vagyis a renga verslánc első három sora az évszakot jelölte, és a „vágás” szót tartalmazta (ezért nevezik a haikukat néha tévesen haikunak). Az önálló műfajgá váló haiku ezt a hagyományt folytatja.