Veruschka von Lehndorff: από κρατούμενος σε στρατόπεδο συγκέντρωσης στο πρώτο supermodel. Veruschka von Lehndorff: ξυπόλητη κόμισσα Μοντέλο Veruschka τώρα

Σήμερα θέλουμε να σας παρουσιάσουμε ένα από τα πιο διάσημα και επιτυχημένα μοντέλα του περασμένου αιώνα, του οποίου οι φωτογραφίες μπορούν εύκολα να διεκδικήσουν τον τίτλο του «έργου τέχνης».

Η Veruschka είναι μια λεπτή, αριστοκρατική Γερμανίδα καλλονή που απλώς ανατίναξε την επιχείρηση μόντελινγκ στη δεκαετία του '60 και έγινε πραγματικός θρύλος της εποχής της: η ίδια είπε στους φωτογράφους την τιμή για μια φωτογράφηση μαζί της και αυτοί κυριολεκτικά έκαναν ουρά για να δουλέψουν με το μοντέλο .

Η Veruschka κάποτε βοηθήθηκε πολύ από την αρχισυντάκτρια του αμερικανικού περιοδικού Vogue Diana Vreeland (η οποία ανακάλυψε επίσης τον Twiggy στον κόσμο). Χάρη στον Vreeland, το μοντέλο είχε στιλίστα πλήρους απασχόλησης και δεν έμεινε ποτέ από προσφορές από εκδόσεις και φωτογράφους. Ωστόσο, στην αρχή της καριέρας της, οι διευθυντές πρακτορείων μοντέλων απλώς αρνήθηκαν να προωθήσουν ένα τόσο ανάγλυφο κορίτσι όπως η Veruschka, θεωρώντας την πολύ λεπτή, ψηλή και γωνιακή.

Πώς η κόμισσα φον Λέντορφ έγινε σούπερ μόντελ

Η κόμισσα Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, με δικαίωμα γέννησης, θα μπορούσε να είχε απολαύσει την αδράνεια κοινωνική ζωή της υψηλής κοινωνίας στη Γερμανία, αν είχε γεννηθεί 20-30 χρόνια νωρίτερα. Αλλά, δυστυχώς, το κορίτσι γεννήθηκε σε μια τρομερή εποχή: ήταν το 1939, ο φασισμός εξαπλωνόταν στη Γερμανία τόσο γρήγορα όσο η πανούκλα στην Αγγλία τον 17ο αιώνα. Ο πατέρας της Βέρα, ο κόμης Χάινριχ φον Λένντορφ-Στάινορτ, έφεδρος υπολοχαγός της Βέρμαχτ, ήταν στη λίστα με αυτούς που ήταν ενάντια στις πολιτικές του Χίτλερ. Φυσικά, αυτό επηρέασε στη συνέχεια τη ζωή ολόκληρης της οικογένειας von Lehndorff: το 1944, ο Κόμης κατηγορήθηκε ότι συμμετείχε σε σχέδιο δολοφονίας του Χίτλερ. Ο Χένρι εκτελέστηκε, η περιουσία του, συμπεριλαμβανομένου του οικογενειακού κάστρου, κατασχέθηκε και η γυναίκα και οι κόρες του στάλθηκαν σε ένα φασιστικό στρατόπεδο συγκέντρωσης.

Μετά τη φυλάκισή της, η Βέρα με τη μητέρα και τις αδερφές της αναγκάστηκαν να περιπλανηθούν για αρκετή ώρα στα σπίτια μακρινών συγγενών και γνωστών της. Κατά την παιδική τους ηλικία και την εφηβεία τους, τα κορίτσια άλλαξαν τουλάχιστον 10 σχολεία. Έχοντας ωριμάσει, το μελλοντικό μοντέλο αποφάσισε να αφοσιωθεί σοβαρά στο κύριο πάθος της - το σχέδιο: μπήκε στη Σχολή Τέχνης του Αμβούργου.

Όταν η Βέρα έγινε 18 ετών, το κορίτσι πήγε στη Φλωρεντία για το καλοκαίρι: περιπλανήθηκε στη γραφική πόλη και έκανε τα σκίτσα της. Εκεί την παρατήρησε ο διάσημος φωτογράφος Hugo Mulas. Κάλεσε το κορίτσι να δοκιμάσει τον εαυτό της ως μοντέλο και εκείνη δεν αρνήθηκε.

Αργότερα, μετά από πρόταση του Ούγκο, η Βέρα πήγε να κατακτήσει το Παρίσι, το οποίο, δυστυχώς, την αντιμετώπισε με εχθρότητα. Στα κάστινγκ, η Βέρα έλαβε άρνηση μετά από άρνηση, αλλά οι δυσκολίες που βίωσε στην παιδική ηλικία ενίσχυσαν αρκετά τον χαρακτήρα του κοριτσιού και δεν επρόκειτο να εγκαταλείψει τόσο εύκολα.

Για να γίνει μοναδική και αξέχαστη, η Βέρα ξόδεψε ώρες εκπαιδεύοντας το ομαλό, χαλαρό βάδισμά της, που αργότερα θα γινόταν το σήμα κατατεθέν της. Δεν επέτρεπε στον εαυτό της να δειλιάζει ούτε μπροστά στα διάσημα «αφεντικά» του μόντελινγκ και πάντα συμπεριφερόταν λίγο ευθαρσώς. Το κορίτσι βρήκε επίσης ένα ψευδώνυμο για τον εαυτό της - το υποκοριστικό "Verushka", το οποίο ακουγόταν αρκετά περίεργο, δεδομένου του ψηλού της ανάστημα. Και οι προσπάθειές της δεν ήταν μάταιες: σύντομα η Verushka, η οποία υπέγραψε ένα προσοδοφόρο συμβόλαιο με το καλύτερο πρακτορείο μοντέλων της εποχής της, τη Ford Models (ΗΠΑ), έγινε γνωστή σε όλο τον κόσμο.

Θεωρήθηκε περίεργη, ασυνήθιστη, αλαζονική, αλλά στις φωτογραφίες η Verushka φαινόταν σαν μια θεά που ζωντανεύει και οι πελάτες ήταν έτοιμοι να πληρώσουν υπέροχα χρήματα για αυτά τα φωτογραφικά αριστουργήματα.

Veruschka σήμερα

Γυρίσματα, μια ιλιγγιώδης καριέρα στο μόντελινγκ και πλήθη θαυμαστών - η Veruschka τα αντάλλαξε εύκολα όλα αυτά με μια ήσυχη ζωή σε ένα διαμέρισμα στο Μπρούκλιν, όπου, εκτός από αυτήν, σήμερα ζουν 8 γάτες. Αποσύρθηκε από το μόντελινγκ το 1975 σε ηλικία 36 ετών. Τότε το διάσημο μοντέλο αποφάσισε να αφοσιωθεί στο σχέδιο και να βελτιώσει τις φωτογραφικές της ικανότητες. Σύμφωνα με την ίδια τη γυναίκα, ήταν εντελώς απογοητευμένη από τη «μόδα».

Veruschka Von Lehndorff

Ένα σμιλεμένο σώμα, μακριά πόδια, χαριτωμένα χέρια, που συμπληρώνονται από ένα κεφάλι με ένα σοκ από σταρένια μαλλιά, παγωμένα γαλάζια μάτια, μια διάχυση φακίδων στο πρόσωπο και σαρκώδη, λεία χείλη. Όλα αυτά ανήκαν στο πρώτο σούπερ μόντελ της παγκόσμιας βιομηχανίας μόδας, που στο απόγειο της φήμης της κέρδισε υπέροχα χρήματα. Κάπνιζε ακόμη και τσιγάρα με εξαιρετική χάρη, κάτι που απλώς ενίσχυε τον σεβασμό της. Το όνομα αυτής της εξαιρετικής γυναίκας, που θυμούνται εκατομμύρια άνθρωποι, Veruschka von Lehndorff.

Veruschka Von Lehndorff 1975

Στις μέρες μας, λίγοι γνωρίζουν ότι η μακρυπόδαρη καλλονή επέζησε από τη φυλάκιση σε στρατόπεδο συγκέντρωσης ως παιδί και την απόλυτη φτώχεια στα μεταπολεμικά χρόνια. Αν και το αρχικό στάδιο της ζωής της ήταν εντελώς διαφορετικό. Η Vera Gottliebe Anna von Lehndorff, και αυτό είναι το όνομα που της δόθηκε κατά τη γέννηση, γεννήθηκε στις 14 Μαΐου 1939 στην οικογένεια ενός πλούσιου Πρώσου αριστοκράτη, ενός κληρονομικού αξιωματικού του γερμανικού στρατού, του κόμη Heinrich von Lehndorff-Steinort. Όπως η απόλυτη πλειοψηφία της πρωσικής αριστοκρατίας, δεν ήταν ευχαριστημένος με τον ναζισμό, που βασίλευε στη Γερμανία, αλλά δεν αντιστάθηκε στην άφιξή του.

Φωτογραφία Johnny Moncada

Τα πρώτα χρόνια της ζωής του κοριτσιού πέρασαν στο οικογενειακό κάστρο, στο οποίο ο υπουργός Εξωτερικών Joachim von Ribbentrop συνεδρίαζε κατά διαστήματα. Επιπλέον, το μυστικό αρχηγείο του Χίτλερ «Wolfschanze» («Φωλιά του Λύκου») είχε εγκατασταθεί κοντά. Αυτά τα γεγονότα από μόνα τους δείχνουν ότι ο κόμης φον Λέντορφ-Στάινορτ απολάμβανε σοβαρή εμπιστοσύνη από τη φασιστική ηγεσία. Είναι άγνωστο πώς θα ήταν η μοίρα του κοριτσιού αν ο πατέρας της συνέχιζε να διατηρεί αυτή την εμπιστοσύνη. Ωστόσο, η ζωή έκανε τις δικές της προσαρμογές.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Φωτογραφία Johnny Moncada

Ο Κόμης Heinrich von Lehndorff ενώθηκε με τους συνωμότες που οργάνωσαν την απόπειρα δολοφονίας του Χίτλερ το καλοκαίρι του 1944. Πιστεύεται ότι άλλαξε ριζικά τη γνώμη του για τους Ναζί αφού είδε πώς σκότωναν εβραϊκά παιδιά. Η απόπειρα ήταν ανεπιτυχής και όλοι οι επαναστάτες υποβλήθηκαν σε βάναυση καταστολή. Ο κόμης Heinrich von Lehndorff-Steinort δικάστηκε τον Σεπτέμβριο του 1944 και εκτελέστηκε στη φυλακή Plötzensee του Βερολίνου στις 18 Σεπτεμβρίου του ίδιου έτους.

Δεδομένου ότι ολόκληρη η οικογένεια, συμπεριλαμβανομένων των παππούδων και της γιαγιάς της Βέρας, κηρύχθηκαν εγκληματίες του κράτους, συνελήφθησαν και κατασχέθηκαν τα υπάρχοντά τους. Η Βέρα και οι αδερφές της κατέληξαν στο στρατόπεδο συγκέντρωσης του Μπαντ Σακς, όπου άλλαξαν τα επώνυμά τους. Το κορίτσι έπρεπε να σπουδάσει σε δεκατρία σχολεία, συμπεριλαμβανομένου του Ινστιτούτου Waldorf, ενός μοναστηριού και ενός σχολείου χωριού. Ήταν τυχερή: δεν πέθανε και έζησε για να δει την απελευθέρωση που έφεραν οι συμμαχικές δυνάμεις. Ωστόσο, δεν υπήρχε θέμα επιστροφής στην πατρίδα: η Γερμανία χωρίστηκε σε ζώνες κατοχής και η πατρίδα της - η Ανατολική Πρωσία - έγινε μέρος της ΕΣΣΔ.

Το κορίτσι μεγάλωσε και άρχισε να ενδιαφέρεται για τη ζωγραφική. Αρχικά σπούδασε καλές τέχνες στο Αμβούργο, σε μια σχολή που εκπαίδευε καλλιτέχνες υφασμάτων για υφαντουργεία, και μετά πήγε στη Φλωρεντία για να σπουδάσει σχέδιο. Και ήταν εκεί που συνέβη ένα γεγονός που άλλαξε εντελώς τη ζωή της: η κοπέλα γνώρισε τον Hugo Mulas, έναν επιτυχημένο φωτογράφο που ήταν γνωστός ως ζωγράφος πορτρέτων και υπάλληλος περιοδικών μόδας. Βλέποντας τη Βέρα για πρώτη φορά, ο Μουλάς βίωσε ένα πραγματικό σοκ: ενώ μιλούσε με φίλους στις σκάλες του παλατιού Ουφίτσι, είδε μια Άρια θεά να κατεβαίνει, με το εύκαμπτο σώμα ενός φιδιού και ένα σοκ μαλλιών στο χρώμα του ώριμου σιταριού. Το αποτέλεσμα αυτής της συνάντησης είναι μια πρόταση από τον Mulos να δοκιμάσει τον εαυτό του ως μοντέλο. Σύντομα η Βέρα εμφανίστηκε στο εξώφυλλο του περιοδικού Constanze.

Από την ηλιόλουστη Ιταλία, το κορίτσι μετακόμισε στο Παρίσι, αλλά ούτε αυτή ούτε η φωτογραφία της προκάλεσαν μεγάλη χαρά εκεί. Οι Γάλλοι μποέμ δεν εκτιμούσαν τη λιγοστάτη Γερμανίδα, της οποίας το ύψος ήταν 186 εκ. Στο Παρίσι, η Βέρα συνάντησε την Eileen Ford, την επικεφαλής του αμερικανικού πρακτορείου μοντέλων Ford Models, η οποία την παρέσυρε να συνεχίσει την καριέρα της στη Νέα Υόρκη: «Εμείς στην Αμερική αγαπάμε όλα, καλά, ξέρεις, μεγάλο». Η Σταχτοπούτα πίστεψε τη νεράιδα και το 1961 αγόρασε ένα εισιτήριο για μια υπερατλαντική πτήση. Παρεμπιπτόντως, η μητέρα του κοριτσιού έπρεπε να πουλήσει μια τσαγιέρα με ένα οικογενειακό μονόγραμμα από ένα σαξονικό σετ για να στείλει στη Βέρα χρήματα για ένα εισιτήριο. Ωστόσο, η Eileen συμπεριφέρθηκε εντελώς απροσδόκητα: «Στη Νέα Υόρκη, η Eileen προσποιήθηκε ότι με είδε για πρώτη φορά», παραδέχεται στη συνέχεια η Veruschka σε μια συνέντευξη.

Για να τραβήξει την προσοχή, η Βέρα έκανε ένα αποφασιστικό βήμα: αυτή, Πρώσος αριστοκράτης, αποκαλούσε τον εαυτό της Ρωσίδα και βρήκε ένα ψευδώνυμο Veruschkaκαι άρχισε να φορά μαύρα ρούχα. Σύντομα κυκλοφόρησαν φήμες ότι δεν ήταν Ρώσος πράκτορας που είχε αλλάξει φύλο.

Από τα απομνημονεύματα της Vera von Lehndorff:

«Το ψευδώνυμο Verushka είναι μια επιχείρηση. Καθαρή επιχείρηση! Μια εύσωμη νεαρή Γερμανίδα ονόματι Βέρα δεν είχε τίποτα να κάνει στη σκηνή της μόδας».

«Αποφάσισα να γίνω τελείως διαφορετικός άνθρωπος. Και απολαύστε το. Άρχισα να εφευρίσκω αυτό το νέο πρόσωπο - αποφάσισα να γίνω Βερούσκα. Το παιδικό μου όνομα ήταν Βερούσκα. Αυτό σημαίνει «λίγη πίστη». Και επειδή ήμουν πάντα πολύ ψηλός, σκέφτηκα ότι θα ήταν αστείο να με λένε τη μικρή Βέρα. Και ήταν υπέροχο να έχω ένα ρώσικο όνομα, γιατί ο ίδιος ήμουν από την Ανατολή».

Ντυόταν στα μαύρα από το κεφάλι μέχρι τα νύχια - πρέπει να θυμόμαστε ότι εκείνη την εποχή το μαύρο δεν είχε γίνει ακόμη μοντέρνα στολή, τα κορίτσια φορούσαν χρωματιστά. Φορούσε ένα τεράστιο καπέλο πάνω από τα ρέοντα ξανθά μαλλιά της. Κινήθηκε σαν σε αργή κίνηση και μίλησε στους φωτογράφους χαλαρά, με τη «σλαβική προφορά» της: «Γεια, είδα τις φωτογραφίες σου στη Vogue και σκέφτηκα ότι θα ήταν ενδιαφέρον να με φωτογραφίσεις».

Οι φωτογράφοι βλέπουν εκατοντάδες κορίτσια κάθε μέρα. Αυτό σημαίνει ότι το κορίτσι μου, η Veruschka μου, έπρεπε να είναι αμέσως διαφορετική από όλες τις άλλες. Έδειχνα τόσο περίεργη και ενήργησα τόσο τολμηρά που ακόμη και ο σπουδαίος Ίρβινγκ Πεν ρώτησε δειλά: «Θα σε πείραζε να δοκιμάσεις μερικά φορέματα για τη Vogue;» Και σύντομα όλοι ήθελαν να συνεργαστούν μαζί μου.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Φωτογραφία Johnny Moncada

Ωστόσο, η καριέρα της στο μόντελινγκ στις ΗΠΑ δεν ευοδώθηκε. Το κορίτσι επιστρέφει στην Ευρώπη, στο Μόναχο και μετά από λίγο κάνει θραύση πρωταγωνιστώντας σε ένα πεντάλεπτο επεισόδιο στην ταινία του Μικελάντζελο Αντονιόνι Blow-Up.

1994

Το 1963, στη Ρώμη, η Veruschka γνώρισε τον φωτογράφο της Vogue Franco Rubartelli, ο οποίος την έκανε μούσα του. Η γνωριμία εξελίχθηκε σε μια μακροχρόνια συνεργασία και ειδύλλιο - η Veruschka έζησε για αρκετά χρόνια με έναν λαμπρό και εκρηκτικό Ιταλό στη Ρώμη. Επέλεξαν ρούχα, αναζήτησαν εξωτικές τοποθεσίες για γυρίσματα και πήγαν εκεί μαζί - χωρίς στυλίστες, βοηθούς, μακιγιέρ και κομμωτές.

Η πιο σημαντική φωτογράφηση στην έρημο της Αριζόνα, που τραβήχτηκε το 1968, ήταν η πιο σημαντική της συνεργασίας τους. Η λήψη στην οποία η Veruschka είναι τυλιγμένη σε ένα κουκούλι έχει γίνει εμβληματική, ένα πραγματικό κλασικό της φωτογραφίας.

VOGUE US, 1968. Φωτογραφία: Franco Rubartelli

Η Verushka έκανε τα πάντα μόνη της, δημιούργησε τη δική της εικόνα και τη δική της παράσταση και οι συντάκτες μόδας την εμπιστεύτηκαν απόλυτα. Έτσι δεν δούλεψε μόνο με τον Rubartelli, αλλά και με τους Richard Avedon, Peter Beard και Irving Penn.

Φωτογραφία: Johnny Moncada. Σαρδηνία, 1964
Vogue 1962 – 1964

Στα μέσα της δεκαετίας του 1960, η Veruschka απολάμβανε απίστευτη δημοτικότητα, κερδίζοντας έως και 10 χιλιάδες δολάρια την ημέρα. Έγινε το μεγαλύτερο μοντέλο της εποχής της, η μεγαλύτερη από πολλές απόψεις: ήταν όχι μόνο η ψηλότερη από όλα τα τοπ μόντελ εκείνης της εποχής (186 εκατοστά), αλλά και η πιο τιτλοποιημένη.

«Veruschka – Poesia di una Donna», 1970
Φράνκο Ρουμπαρτέλι

Η επιτυχημένη καριέρα του μοντέλου συνεχίστηκε μέχρι το 1975, όταν, μετά από έναν καυγά με τη νέα συντάκτρια του περιοδικού Vogue, Grace Mirabella, η Veruschka αποφάσισε να εγκαταλείψει τον κόσμο της μόδας. Το θέμα του καυγά ήταν η επιθυμία του συντάκτη να αλλάξει ριζικά την εικόνα του μοντέλου, καθιστώντας το πιο προσιτό στις περισσότερες γυναίκες. Η ψηλή, αριστοκρατική Γερμανίδα όχι μόνο δεν ταίριαζε στο νέο ιδανικό της αμερικανικής ομορφιάς, αλλά δεν επρόκειτο να αλλάξει. «Ψάξτε για έναν άλλο ανόητο για αυτό», το μοντέλο απάντησε σε αίτημα να αλλάξει το χτένισμά της στο bob που ήταν επίκαιρο εκείνη την εποχή. Και, φυσικά, βρήκα τη Vogue.

από τον Peter Lindbergh

Νομίζω ότι η Veruschka ήρθε σε σύγκρουση με την ίδια την εποχή της δεκαετίας του εβδομήντα - πεζή, αστική, προσγειωμένη. Οι νέοι καιροί δεν χρειάζονταν εξωγήινους. Η Veruschka συμμετείχε σε φωτογραφικά έργα, παραστάσεις, έπαιξε σε ταινίες, μεταμορφώθηκε σε άνδρες και δημιούργησε εγκαταστάσεις. Και άρχισε να ενδιαφέρεται φανατικά για την τέχνη του σώματος, για την οποία άρχισε να ενδιαφέρεται ενώ εργαζόταν ακόμα ως μοντέλο - στα γυρίσματα στην Αφρική με τον Peter Beard, μεταμφιέστηκε το σώμα της είτε σε άγρια ζώα είτε σε εξωτικά φυτά, χρησιμοποιώντας βερνίκι παπουτσιών αντί για μπογιά.

Photo Art Kane 1963

Μόλις 10 χρόνια αργότερα, το 1985, η Veruschka επέστρεψε και έλαβε μέρος σε ένα σόου body art στην Tribeca. Μια μεγάλη ποικιλία από εικόνες μπλέκονταν και πάλι στο σώμα της.

Στη δεκαετία του '80, οι εκκεντρικές συνεδρίες της με φωτογράφους της avant-garde, όπου προσποιούνταν ότι ήταν ένα λιθόστρωτο, ένας σκουριασμένος σωλήνας ή ένα κομμάτι τοίχου που ξεφλούδιζε, άρχισαν να αγοράζονται από γκαλερί σύγχρονης τέχνης. Η Veruschka άρχισε να συμμετέχει ξανά σε σόου από καιρό σε καιρό ως guest μοντέλο.

Φωτογραφία Bert Stern – Veruschka 1970

Στη δεκαετία του '90, έκανε το video art "Buddha's Backside", στο οποίο μεταμορφώθηκε σε άστεγο της Νέας Υόρκης. Απλωμένη σε μια λακκούβα, ανακατεμένη με σκουπίδια, στάχτη και βρωμιά της πόλης, η Βερούσκα πάγωσε στο κάδρο σαν ένα γαλήνιο πτώμα, κοιμισμένο σε μια νιρβάνα της σπατάλης του αμερικανικού καταναλωτισμού. Λίγα χρόνια αργότερα, δύο μήνες μετά την 11η Σεπτεμβρίου, η μεταμόρφωση του άστεγου του supermodel εμφανίστηκε παράλληλα με την προφητική εγκατάσταση «New York on Fire». Το 2000, η Veruschka εμφανίστηκε στο Φεστιβάλ Μόδας της Μελβούρνης, που πραγματοποιήθηκε στην Αυστραλία.

Μετά την απόσυρσή της από τη μόδα, η Veruschka άρχισε να συνεργάζεται με τον Γερμανό καλλιτέχνη Holger Trülsch, ο οποίος έγινε ο προσωπικός και επαγγελματικός της σύντροφος για πολλά χρόνια. Της πιστώνονται πολλά μυθιστορήματα - με τους Αλ Πατσίνο, Τζακ Νίκολσον, Ντάστιν Χόφμαν, Πίτερ Φόντα, Γουόρεν Μπίτι. Αλλά αν ήταν, τελείωσαν γρήγορα.

Οι κύριοι άντρες στη ζωή της ήταν μόνο αυτοί με τους οποίους συνδέθηκε μέσω της δουλειάς και της δημιουργικής συνεργασίας. Έζησε με τον Ρουμπαρτέλι για πέντε χρόνια - κυριολεκτικά τη βασάνιζε με την παθολογική του ζήλια και τον καυτό μαχισμό. Έμεινε με τον Trulsch πολύ περισσότερο - και εξακολουθεί να διατηρεί εξαιρετική σχέση, μιλάει μαζί του στο τηλέφωνο κάθε μέρα. Τελευταίος της σύντροφος ήταν ο βοηθός της, καλλιτέχνης και μουσικός από τη ΛΔΓ, Misha Waschke, ο οποίος ήταν τριάντα χρόνια νεότερος της και που πριν από αρκετά χρόνια την άφησε για μια νεαρή Ρωσίδα.

Φωτογραφία Franco Rubartelli

Η Verushka δεν είχε ποτέ τα δικά της παιδιά, αν και λέει ότι λατρεύει τα παιδιά και τη λατρεύουν.

Η Veruschka κατάφερε να σπαταλήσει με ασφάλεια ολόκληρη την περιουσία της και αυτή τη στιγμή ζει με τις οκτώ γάτες της σε ένα διαμέρισμα στο Μπρούκλιν των ΗΠΑ, με θέα σε μια γραφική χωματερή.

Φωτογραφία Franco Rubartelli 1969

Η Veruschka αποσύρθηκε σχεδόν εντελώς, επικεντρώνοντας την τέχνη. Συμμετέχει περιστασιακά σε επιδείξεις μόδας ως guest star. Ο Karl Lagerfeld, ο Michael Kors, ο Helmut Lang και ο Paco Rabanne της αφιέρωσαν συλλογές, η διάσημη μάρκα καλλυντικών MAC κυκλοφόρησε ακόμη και το κραγιόν Veruschka και το ποπ συγκρότημα Suedes τοποθέτησε τη φωτογραφία της στο εξώφυλλο του άλμπουμ τους.

Πολλοί τη θεωρούν μία από τις τρεις -μετά τη Λένι Ρίφενσταλ και τη Μαρλέν Ντίτριχ- σπουδαίες Γερμανίδες του εικοστού αιώνα.

Φωτογραφία Franco Rubartelli

Φωτογραφία Johnny Moncada

Veruschka που πιτσιλίζει στον ωκεανό, αμερικανική Vogue Βραζιλίας 1968
Φωτογραφία Franco Rubartelli

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Φωτογραφία Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Ξαπλωμένος σε μια αιώρα
Φωτογραφία Franco Rubartelli

Άγιος Δομίνικος 1968
Φωτογραφία Franco Rubartelli

Πορτρέτο της γερμανίδας κόμισσας και μοντέλου Veruschka φορώντας μαντίλα, Ρίο ντε Τζανέιρο, Βραζιλία, Σεπτέμβριος 1967

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Φωτογραφία Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Φωτογραφία Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Φωτογραφία Peter Lindbergh

Ο φωτογράφος Franco Rubartelli τραβάει μια αυτοπροσωπογραφία με τη Veruschka
περίπου τον Ιανουάριο του 1968

Veruschka Von Lehndorff
Φράνκο Ρουμπαρτέλι
Μάιος 1970

Ο Giorgio di Sant'Angelo διαμορφώνει τη Veruschka για φωτογράφηση 1968
Φωτογραφία Franco Rubartelli

Η Veruschka με τον Salvador Dali

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruschka Von Lehndorff
Φωτογραφία Franco Rubartelli 1966

Veruschka Von Lehndorff
Φωτογραφία Franco Rubartelli 1968

Ο φωτογράφος Horst P. Horst, ο Mellen αντιπαραθέτει τη Veruschka Von Lehndorff με τον Walking Man του George Segal στην γκαλερί Sidney Janis, 1966

Veruschka με μερικές ψεύτικες φακίδες φορώντας μια κοντή ξανθιά περούκα κρατώντας μια ελαφίνα
Φωτογραφία Franco Rubartelli 1967

Veruschka Von Lehndorff

Φωτογραφία κεφαλιού και ώμου του μοντέλου Veruschka που κοιτάζει την κάμερα φορώντας τον γιακά Sant' Angelo 1968
Φωτογραφία Franco Rubartelli

Φωτογραφία Franco Rubartelli 1970

Franco Rubartelli, Vogue, Απρίλιος 1967

Verushka ξαπλωμένη στην κόκκινη έρημο της Αριζόνα με ένα καφέ διπλό πλεκτό φόρεμα με μια χρυσή ζώνη από μενταγιόν με αλυσίδα, φορεμένη με φαρδύ γείσο

Veruschka And David Hemmings In Blow Up, 1966

Γεννημένη κόμισσα, μεγάλωσε ως δραπέτης, έγινε διάσημη ως σούπερ μόντελ. Μια από τις πιο διάσημες Γερμανίδες της δεκαετίας του 60-70 μιλάει για το πόσο σημαντικό είναι σε αυτόν τον κόσμο να μην μοιάζεις με κανέναν άλλο.

Όλα είναι σαν σε τρομακτικό παραμύθι

Γεννήθηκε κόμισσα με αρχαίο κάστρο στην Ανατολική Πρωσία και πλούσιο γενεαλογικό δέντρο λίγο πριν το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Vera Gottlieb Anna von Lehndorff ήταν το όνομα του παχουλού Άριου μωρού από μια πλούσια αριστοκρατική οικογένεια.
Στο κτήμα τους, ο Γερμανός υπουργός Εξωτερικών Ρίμπεντροπ δέχθηκε τους Ναζί και δίπλα στο πάρκο Lehndorff ήταν το αρχηγείο του Φύρερ, γνωστό ως «Η Φωλιά του Λύκου».
Ο Ρίμπεντροπ οργάνωσε προβολές ταινιών στο κάστρο τους και έδωσε ακόμη και πόνυ στις τρεις κόρες των Lehndorffs - έτσι ήθελε να προσελκύσει τα μικρά.
Κανείς δεν ήξερε ότι πίσω από την πρόσοψη μιας υποδειγματικής γερμανικής οικογένειας, κοντά στους υψηλότερους ναζιστικούς κύκλους, κρυβόταν ένας μαχητής της στρατιωτικής αντίστασης - ο πατέρας της Βέρα. Εντάχθηκε στην πολιτοφυλακή αφού είδε τη δολοφονία περισσότερων από επτά χιλιάδων Εβραίων στη σοβιετική πόλη Μπορίσοφ. Μπροστά στα μάτια του, οι Ναζί έσπασαν τα κεφάλια των παιδιών σε φανοστάτες. Επιστρέφοντας σπίτι, ο Heinrich Lehndorff είπε στη γυναίκα του: «Πρέπει να κάνουμε κάτι αμέσως».

Πήρε μέρος στην επιχείρηση Valkyrie στο Königsberg και συνελήφθη και απαγχονίστηκε το 1944. Η Βέρα ήταν πέντε ετών. Τα κορίτσια και η μητέρα τους στάλθηκαν σε ειδικό στρατόπεδο για παιδιά προδοτών.
Χάρη στις διασυνδέσεις της κόμισσας, κατάφεραν να βγουν έξω και να αποφύγουν να σταλούν στη Σιβηρία. Από εκείνη τη στιγμή ξεκίνησε η νομαδική ζωή των Λέντορφ. Έμειναν χωρίς σπίτι και βιοπορισμό με το στίγμα να είναι συγγενείς κρατικού εγκληματία. Η Βέρα άλλαξε 13 γυμναστήρια, η οικογένεια μετακόμισε κάθε χρόνο, μένοντας με φίλους.
Έχοντας πετύχει τη φήμη και την επιτυχία, η Βέρα συνέχισε να αλλάζει χώρες, χωρίς να συνδέεται για πολύ ούτε με μέρη ούτε με ανθρώπους.

Είμαι πεπεισμένος ότι ο άνθρωπος δημιουργείται από τον τόπο στον οποίο ζει. Αν η μοίρα τραβήξει έναν άνθρωπο από εκεί που μεγάλωσε και τον πετάξει σε άλλο μέρος, είναι σχεδόν θαύμα αν ριζώσει.

Η εμφάνιση της Veruschka

Στην εφηβεία, δεν έμεινε ούτε ίχνος από το καλοθρεμμένο μωρό από την οικογένεια του κόμη - ψηλή, αδύνατη, ξανθιά, με τεράστια πόδια, η Βέρα ξεχώριζε από το πλήθος των συνομηλίκων της. Την πείραξαν με έναν πελαργό και η ίδια η κοπέλα ντρεπόταν με την εμφάνισή της και προσπάθησε να μείνει μακριά από τους συμμαθητές της.
Η Βέρα αγαπούσε να σχεδιάζει και σπούδασε στη Φλωρεντία για να γίνει καλλιτέχνης κλωστοϋφαντουργίας. Την προσοχή της την απασχολούσε πάντα η φύση, ιδιαίτερα οι πέτρες. Κάποτε πέρασε ένα ολόκληρο εξάμηνο ζωγραφίζοντας έναν μόνο βράχο.

Στη Φλωρεντία, έγινε αντιληπτή από τον φωτογράφο Hugo Mulas, ο οποίος συμβούλεψε το κορίτσι να γίνει μοντέλο. Η Βέρα πήγε στο Παρίσι, αλλά αποδείχθηκε πολύ αντισυμβατική για την Ευρώπη. Εκεί όμως συνάντησε τη συνιδιοκτήτρια του αμερικανικού πρακτορείου μοντέλων Ford, Eileen Ford, η οποία είπε ότι η ασυνήθιστη εμφάνιση της Vera θα είχε επιτυχία στην Αμερική.
Η πρώτη κατάκτηση της Νέας Υόρκης αποδείχθηκε αποτυχημένη. Η Eileen Ford δεν αναγνώρισε το κορίτσι και άλλοι πράκτορες δεν ήθελαν να πάρουν τη Vera, η οποία δεν ταίριαζε στη μορφή.
Η Vera Lendorf πήγε σπίτι και μετά από λίγο η Veruschka, μια μυστηριώδης ομορφιά είτε ρωσικής είτε ανατολικής καταγωγής, έφτασε στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Ντυμένη με το μη δημοφιλές μαύρο χρώμα, σκέφτηκε ένα πρωτότυπο, απαλό βάδισμα, όπως στο rapid. Επικοινωνούσε χαλαρά ακόμη και με τους πιο επιφανείς φωτογράφους, κοίταξε στα μισά του δρόμου και εξέφραζε πλήρη αδιαφορία. Σχεδόν αμέσως, οι φωτογράφοι παρατάχθηκαν· έπρεπε να εγγραφούν για μια φωτογράφηση με τον Veruschka μια εβδομάδα νωρίτερα.

Ήθελα να καταλήξω σε μια κοπέλα που είναι τόσο ενδιαφέρουσα να την δεις που μόλις τη δεις δεν θα την ξεχάσεις ποτέ. Και όλα έγιναν πολύ εύκολα. Είχα κόμπλεξ, αλλά αυτό το κόλπο, σαν να ήμουν διαφορετικός, με βοήθησε, κι έγινα διαφορετικός. Κάτω από τη μάσκα κρυβόταν ένα συνεσταλμένο, ανασφαλές πλάσμα, αλλά η Βερούσκα το έκρυψε.

Μοντέλο

Μια εκπληκτική επιτυχία για τον κόσμο της μόδας και για την ίδια τη Veruschka ήταν η δημιουργική της ένωση με την αρχισυντάκτρια Diana Vreeland. Ήταν αυτή η γυναίκα που ξεκίνησε τη μετατροπή της μόδας σε τέχνη. Επέτρεψε στη Veruschka ένα σπάνιο προνόμιο για ένα μοντέλο - να προτείνει ιδέες και να συμμετέχει πλήρως στην καλλιτεχνική διαδικασία.

Η Νταϊάνα ήταν τελείως τρελή! Δεν θα ήθελα να δουλέψω για εκείνη στη Vogue. Ήταν εκκεντρική και πολύ απαιτητική. Οι άνθρωποι γύρω της μπορούσαν να εργάζονται μέρα και νύχτα, μόνο για να φέρουν τις ιδέες τους και να ακούσουν: "Αυτό είναι βαρετό!" Η Νταϊάνα είχε μια φωτιά μέσα της και αγαπούσε πραγματικά αυτό που έκανε. Είχε κακή όραση και στο τέλος της ζωής της ήταν σχεδόν τυφλή. Μια μέρα τη ρώτησα: «Πώς επιλέγεις τσάντες, παπούτσια, φορέματα;» Και η Νταϊάνα απάντησε: «Ξέρω ήδη πώς μοιάζουν τα πάντα σε αυτή τη ζωή!» Πήρε το πράγμα στα χέρια της και ρώτησε, απλώνοντας τα φωνήεντα με τον δικό της τρόπο: «Τι χρώμα είναι - μπλε, μπλε, όπως ο ουρανός στο ηλιοβασίλεμα ή την αυγή, πιο σκούρο ή πιο ανοιχτό από τη φεγγαρόλουστη νύχτα;» Όλα αυτά ήταν η Νταϊάνα.

Στα μέσα της δεκαετίας του 1960, η Veruschka πρωταγωνίστησε στην ταινία του Michelangelo Antonioni Blow-Up, μετά την οποία έγινε πραγματικά διάσημη.
Η Veruschka θα εμφανιστεί στο εξώφυλλο της Vogue ρεκόρ φορές - 11. Το ειδύλλιο με το περιοδικό θα τελειώσει με την αλλαγή αρχισυντάκτη. Η Grace Mirabella παίρνει τη θέση της Diana Vreeland και αμέσως προσπαθεί να συμφιλιώσει τη Veruschka:

Το μελαγχολικό πρόσωπο της Veruschka, σφραγισμένο από παρακμιακή θλίψη, έχει γίνει πολλές φορές αντικείμενο σχολίων από συντάκτες και φωτογράφους. Όλοι ήθελαν μια χαμογελαστή ομορφιά να κοιτάζει μέσα στο κάδρο.

Αυτή είναι ίσως η μεγαλύτερη δυσκολία στη συνεργασία με Αμερικανούς. Τα πάντα γύρω τους είναι εμποτισμένα με την περιβόητη ιδέα της ευτυχίας. Ο γείτονάς μου στη Νέα Υόρκη, όταν χτυπούσαμε ο ένας τον άλλον στο ασανσέρ, μου έλεγε πώς τα πήγαινε πριν είχα την ευκαιρία να τον ρωτήσω γι' αυτό. Αλλά ακόμα χειρότερα, πίσω από την ερώτησή τους "Πώς τα πάτε;" τίποτα δεν είναι αληθινό - δεν τους νοιάζει πώς τα πας.

Καλλιτέχνης

Η συνεργασία με έναν άλλο σπουδαίο καλλιτέχνη, τον Salvador Dali, θα βοηθήσει τη Veruschka να επανεξετάσει τις απόψεις της για τις δυνατότητες του ανθρώπινου σώματος. Έγινε μοντέλο στην παράσταση του Νταλί, όπου κάλυψε εντελώς το γυμνό σώμα της Βερούσκα με αφρό ξυρίσματος.

Κατά τη διάρκεια αυτής της παράξενης σουρεαλιστικής εμπειρίας, άρχισα να σκέφτομαι: πώς αλλιώς μπορεί να χρησιμοποιηθεί το σώμα στην τέχνη;

Στις αρχές της δεκαετίας του '70, η Veruschka ήταν εντελώς απογοητευμένη από την καριέρα της στο μόντελινγκ - ήταν πολύ εύκολο και βαρετό να είσαι κρεμάστρα ρούχων. Δεν την ελκύει ούτε η επιτυχία ούτε οι αμοιβές. Η Βερούσκα δεν έχει δώσει ποτέ μεγάλη σημασία στα χρήματα.

Μια σχέση με τον καλλιτέχνη Holger Trültzsch γίνεται η αρχή της βύθισης του Veruschka στην πραγματική τέχνη. Μαζί δημιούργησαν μια μοναδική σειρά έργων «Μεταμορφώσεις». Με τη βοήθεια της βαφής, η Βέρα συγχωνεύτηκε με το περιβάλλον - φύση, πόλη, σπίτια.

Μας τράβηξαν ιδιαίτερα κάθε είδους κατεστραμμένα υλικά και σκουριασμένες επιφάνειες. Μας τράβηξαν τα ίχνη αυτού που ερχόταν, ήταν παντού. Τίποτα δεν διαρκεί για πάντα. Αυτό που ταιριάζει στην καρδιά μου. Είναι μαγευτικό, είναι όμορφο. Ένας τοίχος που καταρρέει με τον καιρό μπορεί να είναι τόσο ελκυστικός. Αυτό τρομάζει πολλούς ανθρώπους. Αυτό που μου έρχεται δεν εμπνέει φόβο. Αντίθετα, υπόσχεται απελευθέρωση.

Προσπάθησε να διαλυθεί εντελώς στον περιβάλλοντα κόσμο, να γίνει γυμνή ύλη.

Πάντα ήθελα να ξεπεράσω τα όριά μου. Αλλάξτε όχι μόνο φορέματα ή μαλλιά, αλλά και δέρμα.

Μεταμορφώθηκε σε άντρες, σταρ του Χόλιγουντ, πόρνες και άστεγους. Προσποιήθηκε ότι ήταν βρύα του δάσους, ένα ζώο, και ζωγράφισε τον εαυτό της με τις αγαπημένες της πέτρες. Ακόμη και τώρα οι φωτογραφίες της φαίνονται ασυνήθιστες, αλλά εκείνες τις μέρες κανείς δεν το έκανε αυτό.

Ο Χέλμουτ Νιούτον μου είπε κάποτε: «Ξέρεις, δουλεύουμε για να γεμίσουμε κάδους σκουπιδιών». Και έχει δίκιο. Στο τέλος, όλες οι φωτογραφίες μας καταλήγουν στον σωρό των σκουπιδιών ανάμεσα σε σκουπίδια κουζίνας και παλιά κουρέλια. Τα περισσότερα περιοδικά καταλήγουν εκεί. Εκατοντάδες και εκατοντάδες σελίδες, τσαλακωμένα και βρώμικα γυαλιστερά εξώφυλλα με το πρόσωπό σου πάνω τους. Απολαυστικά σκουπίδια που έχουν χάσει το νόημά τους.

Δεν θέλω να είμαι ενάντια στην ηλικία

Μετά από δεκαετίες περιπλάνησης, η Veruschka επέστρεψε στη γενέτειρά της Γερμανία. Τώρα ο καλλιτέχνης ζει σε ένα λιτό διαμέρισμα στο Ανατολικό Βερολίνο και συνεχίζει να κάνει τέχνη. Δεν παντρεύτηκε, δεν γέννησε παιδιά και αφοσιώθηκε πλήρως στη δημιουργικότητα.

Όσοι περίμεναν να δουν την ομορφιά που ξεθωριάζει στη Βερούσκα με τα χρόνια απογοητεύτηκαν. Πέρυσι, το 78χρονο μοντέλο πρωταγωνίστησε σε ένα lookbook για τη σουηδική μάρκα Acne Studios. Στα unisex είδη - νεανικά hoodies, oversized τζιν και κολάν - εξακολουθεί να είναι η ίδια ανδρόγυνη εξωγήινη με αποστασιοποιημένη εμφάνιση.

Τα χρόνια δεν φέρνουν μόνο ρυτίδες, αλλά και πνευματική ωριμότητα. Είμαι από αυτούς που βλέπουν την ομορφιά σε αυτό. Ίσως είμαι από τους πρώτους που θα πω: «Δώστε μας κάτι να δείξουμε, παρά τις ρυτίδες.

«Όλοι έχουν εμμονή με την ιδέα της νεολαίας. Κάθε βαζάκι κρέμα λέει anti-age. Αλλά δεν θέλω να είμαι ενάντια στην ηλικία, δεν θέλω να παλέψω με αυτήν και με τη φύση. Αυτό είναι λάθος, γιατί οδηγεί τους ανθρώπους σε πανικό, αρχίζουν να φαίνονται νεότεροι και να υποβάλλονται σε επεμβάσεις. Και νομίζω ότι η όψιμη ομορφιά είναι το πιο ενδιαφέρον. Στα νιάτα μας είμαστε όλοι όμορφοι, αλλά αυτή είναι η φυσική ομορφιά της νεότητας. Αλλά τότε γινόμαστε όμορφοι».

Έγινα θαυμαστής της Veruschka από τη στιγμή που μπήκε στο κάδρο του "Blow-Up" του Anthony με τις λέξεις: "Εδώ είμαι". Η βασιλική της εμφάνιση άλλαξε τη μόδα. Αλλά η Veruschka είναι σχεδόν εχθρική με τη μόδα, ειδικά τη σύγχρονη μόδα. Θίγεται όταν την αποκαλούν μοντέλο από παλιά. Θίγεται ακόμα περισσότερο όταν την αποκαλούν πρώτο σούπερ μόντελ. Αν και, όπως φαίνεται, αυτός ο τίτλος δεν ταιριάζει σε κανέναν περισσότερο από εκείνη, με το απίστευτο ύψος της για τη δεκαετία του εξήντα, το μέγεθος των σαράντα τριών ποδιών, το εξωγήινο ανδρόγυνο και την αποστασιοποιημένη μελαγχολική εμφάνιση.

Η σημερινή Verushka προτιμά να αποκαλεί τον εαυτό της καλλιτέχνη. Και μεταξύ μόδας και τέχνης χτίζει ένα πραγματικό Τείχος του Βερολίνου. Στο Ανατολικό Βερολίνο ζει, έχοντας επιστρέψει στην πατρίδα της μετά από πολλά χρόνια που πέρασε στην Ιταλία, το Λονδίνο, το Παρίσι και την Αμερική. Και ήταν εδώ που τελικά συμφώνησε να με συναντήσει.

Την περιμένω στο μπαρ του Hotel de Rome. Έχω κάνει εκατοντάδες συνεντεύξεις στη ζωή μου ως δημοσιογράφος, αλλά μάλλον δεν έχω ανησυχήσει ποτέ τόσο. Και όχι μόνο επειδή την αγαπώ. Απλώς ξέρω ότι είναι τώρα εβδομήντα τριών ετών. Και περισσότερο από οτιδήποτε άλλο φοβάμαι τι κάνει ο χρόνος στην ομορφιά.

Όταν μπαίνει στο μπαρ, για ένα λεπτό νομίζω ότι δεν είναι μεγαλύτερη από τριάντα πέντε. Είναι το ίδιο χαριτωμένη, το ίδιο μεγαλειώδης, το ίδιο καθαρόαιμη όπως ήταν πριν από σαράντα χρόνια. Γκρίζα μαλλιά που ρέουν, μια μπαντάνα στο κεφάλι του, χακί στρατιωτικό παντελόνι, βαριές μπότες, μια γκρι μπλούζα σιφόν φορεμένη πάνω από ένα μαύρο μπλουζάκι, μικροσκοπικά γυαλιά ηλίου σε μια αλυσίδα στο στήθος του. Κοιτάζω με ανυπομονησία το πρόσωπό της από κοντά και βλέπω όλα τα σημάδια του χρόνου πάνω του και ούτε ένα ίχνος πλαστικού χειρουργού. Αλλά εξακολουθεί να έχει τα ίδια ψηλά ζυγωματικά, απίστευτα όμορφη δομή προσώπου και αστραφτερά ανοιχτόχρωμα μάτια. Υπάρχει τόση πολλή ζωή σε αυτό που απλά σταματάς να σκέφτεσαι το έργο του χρόνου, άρα και το έργο του θανάτου.

Είναι μια ζεστή ηλιόλουστη μέρα έξω και δεν θέλει να κάθεται σε ένα σκοτεινό μπαρ. «Ας πάμε στην ταράτσα, είναι τόσο όμορφα», λέει με χαμηλή, βραχνή φωνή με έντονη γερμανική προφορά. Στην ταράτσα, παραγγέλνει μια σύριγγα apfel και αμέσως αρχίζει να ταΐζει μπισκότα στα σπουργίτια. Τα πουλιά συρρέουν κοντά της σε ένα μικρό κοπάδι, αισθανόμενοι όχι τόσο τη ζωή όσο ένα συγγενικό πνεύμα - η Βερούσκα αγαπά φανατικά όλα τα είδη των ζωντανών πλασμάτων. Γάτες, σκυλιά, σπουργίτια... Πάντα μου φαινόταν ότι η ίδια η Βερούσκα έμοιαζε με εξωτικό ζώο. Κινήθηκε με ρευστό και χαλαρό αιλουροειδές τρόπο, της άρεσε να ζωγραφίζει το σώμα της σαν πάνθηρας ή τίγρη, χτυπούσε τα μακριά της χέρια σαν φτερά. Μάλλον έτσι θα ντύθηκε και θα έδειχνε η Isadora Duncan αυτές τις μέρες. Όταν της το λέω αυτό, γελάει με ένα αστείο γέλιο:

Αλλά ονειρευόμουν να γίνω χορεύτρια. Πήγα στο μάθημα μπαλέτου, αλλά στα δεκατέσσερά μου ήμουν ήδη τόσο ψηλός όσο τώρα. Όταν φτάσαμε στα παπούτσια pointe, έγινε σαφές ότι με τέτοια πόδια και τέτοιο ύψος, μια καριέρα μπαλέτου ήταν αδύνατη. Αλλά και στα γυρίσματα προσπάθησα να κινηθώ με έναν ιδιαίτερο τρόπο. Πάντα ήθελα να είμαι διαφορετική, ασυνήθιστη. Σε κάθε εικόνα, σε κάθε ρόλο, σε κάθε εικόνα. Καταλαβαίνεις?

Καταλαβαίνω τέλεια. Όλη της η ζωή και ολόκληρη η καριέρα της είναι μια εφεύρεση του εαυτού της από άλλον. Η κόμισσα Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, γεννημένη σε μια πλούσια πρωσική οικογένεια στο Königsberg, ήταν κόρη ενός αξιωματικού που απαγχονίστηκε τον Σεπτέμβριο του 1944 επειδή συμμετείχε σε μια συνωμοσία κατά του Χίτλερ. Ένα κοριτσάκι στάλθηκε με τη μητέρα και τις αδερφές του σε ένα στρατόπεδο συγκέντρωσης. Μια λιγοστή έφηβη που έχει αλλάξει δεκατρία σχολεία και στοιχειώνεται από τους δαίμονες του παρελθόντος της. Μια όμορφη ξανθιά φοιτήτρια από ένα γερμανικό ινστιτούτο κλωστοϋφαντουργίας. Μαθητής σε σχολή τέχνης της Φλωρεντίας, που κάποτε είχε δει στο δρόμο ο φωτογράφος Hugo Milas. Ένα αρχάριο και όχι το πιο επιτυχημένο μοντέλο, που ξεφεύγει από όλα τα πρότυπα στερεότυπα εκείνης της εποχής. Και τέλος, μια εντελώς νέα γυναίκα, παρόμοια με τη Barbie, σταλμένη από το νεφέλωμα της Ανδρομέδας, με το παράξενο όνομα Veruschka και έναν εξίσου παράξενο θρύλο.

Δούλευα ήδη ως μοντέλο, αλλά όλοι έλεγαν ότι ήμουν πολύ λιγοστός. Στο Παρίσι, η Eileen Ford, διευθύντρια του διάσημου αμερικανικού πρακτορείου μοντέλων, με είδε: «Έλα στην Αμερική, αγαπούν τόσο ψηλές ξανθιές». Υπάκουσα, ήρθα στη Νέα Υόρκη, της τηλεφώνησα από το ξενοδοχείο: «Είμαι αυτό το ψηλό κορίτσι από το Παρίσι». Και εκείνη απάντησε: «Δεν σε θυμάμαι». Πέρασα αρκετούς μήνες στην Αμερική, μετά επέστρεψα στην Ευρώπη και αποφάσισα: «Πρέπει να φροντίσουμε να με θυμούνται - αμέσως και για πάντα. Πρέπει να εφεύρουμε κάποιον». Και έτσι γεννήθηκε η Βερούσκα.

Γιατί Veruschka;

Αυτό είναι ρώσικο για τη μικρή Βέρα, σωστά; Αποφάσισα να γίνω Ρώσος. Σκέφτηκα ότι ήταν αστείο να είμαι τόσο μακρύς και να με λένε μικρό.

Όταν η Βέρα έγινε Βερούσκα, ο Ψυχρός Πόλεμος βρισκόταν στο αποκορύφωμά του και όλα όσα συνδέονταν με τη Ρωσία έμοιαζαν επικίνδυνα και μυστηριώδη. Μεταξύ των διάσημων Ρώσων που ζούσαν στη Δύση εκείνη την εποχή ήταν ο Nureyev - η εμφάνισή του ήταν μια πραγματική αίσθηση, καλλιτεχνική και πολιτική. Και η Veruschka έγινε το μοναδικό κορίτσι από τη συλλογική Ανατολική Ευρώπη.

Προσποιήθηκες ότι είσαι Ρώσος;

Όχι, απάντησα αόριστα ότι έμενα στα σύνορα. Ουσιαστικά, αυτό είναι αλήθεια: γεννήθηκα στο Κόνιγκσμπεργκ - σαν μεταξύ Ρωσίας, Πολωνίας και Γερμανίας. Αλλά φοβόμουν να πω ευθέως ότι είμαι Ρώσος. Φοβόμουν ότι θα συναντούσα κάποιον που μιλούσε ρώσικα και θα εκτεθινόμουν. Αυτή η υπεκφυγή μου στις λεπτομέρειες της βιογραφίας μου έπαιξε στα χέρια μου και δημιούργησε μια τόσο μυστηριώδη αύρα. Ήταν τόσο ωραίο να βρω ένα άλλο άτομο και να παίξω αυτό το άλλο άτομο. Και με τέτοια επιτυχία.

Στην πρώτη της επίσκεψη στη Νέα Υόρκη, κανείς δεν θυμήθηκε τον Γερμανό Fräulein με το όνομα Vera. Όλοι θυμήθηκαν τη Βερούσκα. Ντυόταν στα μαύρα από το κεφάλι μέχρι τα νύχια - πρέπει να θυμόμαστε ότι εκείνη την εποχή το μαύρο δεν είχε γίνει ακόμη μοντέρνα στολή, τα κορίτσια φορούσαν χρωματιστά. Φορούσε ένα τεράστιο καπέλο πάνω από τα ρέοντα ξανθά μαλλιά της. Κινήθηκε σαν σε αργή κίνηση και μίλησε στους φωτογράφους χαλαρά, με τη «σλαβική προφορά» της: «Γεια, είδα τις φωτογραφίες σου στη Vogue και σκέφτηκα ότι θα ήταν ενδιαφέρον να με φωτογραφίσεις».

Η Veruschka έγινε αίσθηση της μόδας και το αγαπημένο μοντέλο της Diana Vreeland, τότε αρχισυντάκτρια της Vogue. Η Vreeland, που μισεί κάθε τι αστικό και συνηθισμένο, ερωτεύτηκε την εξωτική της εμφάνιση, τη μελαγχολία και τον μύθο της. Θυμόμενος τον Vreeland, η Veruschka μιμείται διασκεδαστικά πώς έβγαλε τα φωνήεντά της όταν πρόφερε το αμετάβλητό της: It is so-o-o bo-o-oring.

Η Νταϊάνα φοβόταν τα βαρετά πράγματα περισσότερο από οτιδήποτε άλλο. Ήμουν πάντα εξυψωμένος και ήθελα να εξυψωθούν και όλοι γύρω μου. Θα μπορούσα να της τηλεφωνήσω στη μέση της νύχτας και να της πω ότι είχα την ιδέα για ένα τέτοιο γύρισμα στην Κίνα. Και εκείνη απάντησε: «Καταπληκτικό! Κάνε το!" Ποτέ δεν είπε: είναι δύσκολο, προβληματικό, ακριβό και ούτω καθεξής. Αν της άρεσε η ιδέα, τότε έκανε τα πάντα για να την εφαρμόσει. Και γρήγορα κατάλαβα ότι δεν μου αρκεί να δείχνω ρούχα, χρειάζομαι μια ιδέα, ένα νόημα στη φωτογραφία. Τελικά τι γίνεται; Η φωτογραφία είναι όπως τη θέλει ο φωτογράφος. Τα ρούχα είναι όπως τα θέλει ο στυλίστας. Λοιπόν, τι κάνω; Και ήμουν τυχερός που ο Vreeland πρότεινε έναν φωτογράφο με τον οποίο θα μπορούσα να δημιουργήσω μόνη μου.

Ο Vreeland τη σύστησε στον Franco Rubartelli. Η γνωριμία εξελίχθηκε σε μια μακροχρόνια συνεργασία και ειδύλλιο - η Veruschka έζησε για αρκετά χρόνια με έναν λαμπρό και εκρηκτικό Ιταλό στη Ρώμη. Επέλεξαν ρούχα, αναζήτησαν εξωτικές τοποθεσίες για γυρίσματα και πήγαν εκεί μαζί - χωρίς στυλίστες, βοηθούς, μακιγιέρ και κομμωτές. Η Verushka έκανε τα πάντα μόνη της, δημιούργησε τη δική της εικόνα και τη δική της παράσταση και οι συντάκτες μόδας την εμπιστεύτηκαν απόλυτα. Έτσι δεν δούλεψε μόνο με τον Rubartelli, αλλά και με τους Richard Avedon, Peter Beard και Irving Penn.

Δεν είναι έτσι τώρα, έτσι δεν είναι; - ρωτάει πολλές φορές. - Τα κορίτσια δεν επηρεάζουν πλέον τη διαδικασία, είναι κούκλες στα χέρια μιας ολόκληρης ομάδας στυλιστών. Δεν μπορούσα να το κάνω αυτό, είχα ελευθερία. Αν κάνω κάτι, πρέπει να το δημιουργήσω μόνος μου. Και αυτό πρέπει να έχει νόημα. Η μόδα τελείωσε. Κάνω τέχνη.

Αδικείτε τη μόδα, γιατί η μόδα δημιούργησε τη Βερούσκα. Και μετά παίξατε και δουλέψατε με αυτόν τον μύθο.

Έγινα πολύ διάσημος στη μόδα και αυτό έπαιξε μοιραίο ρόλο. Τότε η μόδα θεωρούνταν κάτι επιπόλαιο και διασκεδαστικό. Τώρα οι καιροί αλλάζουν σταδιακά, οι σχεδιαστές μόδας κάνουν έργα τέχνης και εκθέτουν σε μουσεία. Αλλά στη συνέχεια! Όταν ασχολήθηκα με την τέχνη, κανείς δεν με έπαιρνε στα σοβαρά, όλοι απλώς γέλασαν: «Ω, αυτή η ίδια Veruschka από το Blow-Up!»

Πολλοί εξηγούν την αποχώρηση της Veruschka από τη μόδα ως σύγκρουση με την Grace Mirabella, η οποία ήρθε να αντικαταστήσει την Diana Vreeland στην αμερικανική Vogue το 1971. Απαίτησε από τη Βερούσκα να κοντύνει τα μακριά της μαλλιά, να κοιτάξει την κάμερα (η Βερούσκα συχνά φαινόταν «παρελθόν») και να χαμογελάσει ελκυστικά για να είναι πιο ξεκάθαρη και πιο κοντά στους αναγνώστες της.

Ακόμα και τότε ήθελα να βγω από την ανθρώπινη μορφή μου. Όχι μόνο να φοράτε ή να αλλάζετε ρούχα, αλλά να αλλάζετε δέρμα.

Η Verushka δεν είχε ποτέ τα δικά της παιδιά, αν και λέει ότι λατρεύει τα παιδιά και τη λατρεύουν.

Για αυτούς είμαι σαν μια γυναίκα φαντασίας από παραμύθι. Και υπάρχει πολλή παιδικότητα μέσα μου· ακόμα αντιλαμβάνομαι τη ζωή σαν παιχνίδι.

Ζεις μόνος σου?

Λοιπόν, ναι, με τις γάτες μου. Είναι επιλογή μου να ζω μόνος. Η μέρα ανήκει μόνο σε μένα, είμαι εντελώς ελεύθερος. Είναι καλό για τη δημιουργικότητα. Αν και μου αρέσει η αίσθηση του να ερωτεύεσαι. Δεν είσαι; Βλέπεις αυτό το σπουργίτι θέλει να ραμφίσει τα μπισκότα μου; Θα μουλιάζω τα μπισκότα στο τσάι σου για να νιώσει καλύτερα, εντάξει;

Μιλάει για αυτά τα σπουργίτια και για τις γάτες της με την ίδια τρυφερότητα που μιλούν οι άλλοι για τα παιδιά (στη Νέα Υόρκη ήταν δέκα γάτες, στο Βερολίνο μόνο τρεις). Εξαιτίας τους, αρνείται πολλά ταξίδια - φοβάται μήπως τους ταΐσει εγκαίρως ο γείτονάς της. Η Veruschka είναι χορτοφάγος και καταδικάζει τον εαυτό της για εκείνη τη διάσημη φωτογραφία για τη Vogue στο σαφάρι, όπου, ντυμένη στα Yves Saint Laurent, στέκεται με ένα τουφέκι στα χέρια, σαν περήφανος λευκός κυνηγός της αποικίας.

Παρεμπιπτόντως, δεν κέρδισε ποτέ χρήματα κατά τη διάρκεια της καριέρας της στο μόντελινγκ - μετά τη συνέντευξη με πήρε να μου δείξει το διαμέρισμά της στην οδό Bizet, το οποίο ήταν αρκετά λιτό.

Είπαν για μένα ότι κέρδισα εκατομμύρια. Ανοησίες! Τα χρήματα δεν είχαν ποτέ πολλά για μένα. Και ο Ρουμπαρτέλι με έπεισε εντελώς ότι όλα τα χρήματα έπρεπε να πάνε στον λογαριασμό του. Δεν ήμουν σαν εκείνα τα κορίτσια που έκαναν μια περιουσία από την καριέρα τους στο μόντελινγκ. Όπως η Linda Evangelista ή η Claudia Schiffer. Ήμουν πάντα καλλιτέχνης πρώτα και κύρια. Έκανε γυρίσματα κυρίως για τη Vogue και έκανε μόνο τέσσερις ή πέντε διαφημιστικές καμπάνιες. Και δεν πλήρωσαν τόσα πολλά για αυτό τότε.

Σε συζητήσεις με τη Verushka για τη μόδα, νιώθω μια πληγή που δεν επουλώθηκε, μια παλιά δυσαρέσκεια. Μιλάει για μοντέλα με ένα περίεργο μείγμα ζήλιας και οίκτου. Είναι αναστατωμένη που περπατούν στις πασαρέλες σαν ρομπότ, χωρίς να επικοινωνούν με το κοινό με κανέναν τρόπο («Δεν ήταν έτσι στην εποχή μας!»). Την τρομάζει η αφύσικη αδυνατότητά τους («Ήμουν αδύνατος και στο Blow-Up, αλλά αυτό συμβαίνει επειδή είχα δυσεντερία πριν από τα γυρίσματα»). Νιώθει άβολα με την καταθλιπτική διάθεση που τόσο συχνά γίνεται αισθητή στις σύγχρονες φωτογραφίσεις («Πάντα είχα ένα τέτοιο μείγμα μελαγχολίας και ένα ελάχιστα αισθητό χαμόγελο»). Είναι αηδιασμένη από το γεγονός ότι τα ψηφιακά ειδικά εφέ μπορούν να σκοτώσουν την ατομικότητα και να μετατρέψουν τους πάντες σε καλλονές με εξίσου άψογα πρόσωπα και σώματα («Δεν ξέραμε καν τι ήταν το ρετούς, όλα ήταν δίκαια!»).

Ένα άλλο επίπονο θέμα είναι η λογοκλοπή. Η Veruschka προσβάλλεται βαθιά όταν βλέπει πόσο ξεδιάντροπα χρησιμοποιούν οι άλλοι ιδέες και τεχνικές που γεννήθηκαν με πόνο και πολλά χρόνια αναζήτησης. Η Annie Leibovitz, με την οποία η Veruschka γνώριζε καλά, τράβηξε τη διάσημη φωτογραφία της Demi Moore με ανδρικό κοστούμι ζωγραφισμένο σε γυμνό σώμα, εμπνευσμένη από παρόμοια έργα των Veruschka και Truelsch. Ο Mick Jagger στο βίντεό του χρησιμοποίησε μια τεχνική όπου το κορίτσι χωρίζεται από τον τοίχο - ακριβώς όπως έκανε η Veruschka στο "Transfigurations". Και ακόμη και η Cindy Sherman, με τις μεταμορφώσεις της σε διαφορετικούς χαρακτήρες, λειτουργεί ξεκάθαρα στο στυλ της σειράς αυτοπροσωπογραφιών του Verushkin, όπου η Verushka μετατρέπεται σε Greta Garbo, Marlene Dietrich, άστεγη ή σύζυγο τρόπαιο.

Προσπαθώ να της εξηγήσω ότι στον σύγχρονο κόσμο η γραμμή μεταξύ λογοκλοπής και έμπνευσης έχει γίνει πολύ λεπτή.

Και τέλος, ένα άλλο ενοχλητικό ερώτημα που ταλανίζει τον σύγχρονο πολιτισμό. Νεολαία και γηρατειά. Τι σκεφτόμουν περιμένοντας τη Veruschka στο μπαρ και προετοιμαζόμουν για το γεγονός ότι θα έπρεπε να παρακολουθήσω την καταστροφή της απόλυτης ομορφιάς. Αλλά η εμμονή μου με αυτό της φαίνεται προσβλητική και παράλογη.

Όλοι έχουν εμμονή με την ιδέα της νεότητας. Κάθε βαζάκι κρέμα λέει anti-age. Αλλά δεν θέλω να είμαι ενάντια στην ηλικία, δεν θέλω να παλέψω με αυτήν και με τη φύση. Αυτό είναι λάθος, γιατί οδηγεί τους ανθρώπους σε πανικό, αρχίζουν να φαίνονται νεότεροι και να υποβάλλονται σε επεμβάσεις. Και νομίζω ότι η όψιμη ομορφιά είναι το πιο ενδιαφέρον. Στα νιάτα μας είμαστε όλοι όμορφοι, αλλά αυτή είναι η φυσική ομορφιά της νεότητας. Αλλά τότε γινόμαστε όμορφοι.

Εργάζεται ακόμα σε πολλά έργα τέχνης ταυτόχρονα - βίντεο, φωτογραφίες και μεταμορφώσεις. Το τελευταίο της πάθος είναι οι πίνακες που δημιουργεί από στάχτες.

Η θρυλική δεκαετία του '60 έδωσε πολλά στον κόσμο της μόδας: μίνι φούστες, πολλά στυλ για αυτοέκφραση, δραματικές αλλαγές στην έννοια της «γυναικείας ελκυστικότητας». Αυτή είναι η ώρα της αποκοπής όλων των περιττών πραγμάτων και της ελευθερίας.

Το απεριόριστο αίσθημα ελευθερίας υπαγορεύεται από διάφορα ιστορικά γεγονότα, συμπεριλαμβανομένης της πτήσης του Γιούρι Γκαγκάριν στο διάστημα. Ένα άτομο καταλαβαίνει ότι τα όρια είναι αυθαίρετα και αρχίζει να τα διαγράφει. Ο κόσμος της μόδας, φυσικά, δεν στέκεται στην άκρη. Η υπεροχή του στυλ χώρου στις συλλογές σχεδιαστών μόδας, ισοπέδωση δαπέδων, απαλλαγή από εξωτερικά δεσμά. Όσον αφορά την εμφάνιση, τα μαλλιά και οι καμπύλες φιγούρες μπορούν εύκολα να ονομαστούν τέτοιες. Επομένως, τα κοντά κουρέματα και ο αγορίστικος σωματότυπος γίνονται επίκαιρα και μοντέρνα. Θυμόμαστε αμέσως τον θρυλικό Twiggy.

Όμως... 10 χρόνια μεγαλύτερη από αυτήν, ήταν πιο περιζήτητη Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, περισσότερο γνωστή ως Veruschka.

Εκεί που αγαπούν κάθε τι τεράστιο

Το πάθος της είναι η ζωγραφική και η τέχνη. Μπήκε στη σχολή του Αμβούργου, η οποία εκπαίδευε καλλιτέχνες κλωστοϋφαντουργίας για εργοστάσια κλωστοϋφαντουργίας, αλλά την εγκατέλειψε με επιτυχία. Η Βέρα πήγε στη Φλωρεντία για να βελτιώσει τις ζωγραφικές της ικανότητες.

Και εκεί, στις σκάλες του παλατιού Ουφίτσι, η μακρυμπόδαρη 20χρονη ξανθιά έγινε αντιληπτή από τον φωτογράφο Hugo Mulas. Το πρώτο σούπερ μόντελ πίστευε ότι ο Θεός της στέρησε την ομορφιά: τα πόδια της ήταν πολύ μακριά, γωνιακά, κοκάλινα γόνατα και ύψος 186 εκατοστά. Όμως ο Μούλας σκέφτηκε διαφορετικά: τη φωτογράφισε και την έστειλε στο Παρίσι με το πρώτο χαρτοφυλάκιο στη ζωή της.

Πρέπει να ειπωθεί ότι στο Παρίσι η κατάφυτη Γερμανίδα δεν εκτιμήθηκε: της συμβούλεψαν να πάει στις ΗΠΑ, όπου «αγαπούν τα μακριά πόδια και κάθε τι τεράστιο». Η μητέρα του Veruschka, χήρα ενός αξιωματικού της Βέρμαχτ που συμμετείχε στην απόπειρα δολοφονίας του Χίτλερ, που πέρασε από στρατόπεδα συγκέντρωσης και υπέφερε δυσκολίες μετά από μια πολυτελή ζωή σε μια έπαυλη με εκατό δωμάτια, πούλησε μια τσαγιέρα με ένα οικογενειακό μονόγραμμα από μια σαξονική υπηρεσία και έστειλε χρήματα για εισιτήριο.

Στη Νέα Υόρκη κανείς δεν την περίμενε ιδιαίτερα· στα πρακτορεία, τα μοντέλα παρατάχθηκαν, εμφανίζονταν σε όλο τους το μεγαλείο και κάθε τόσο άκουγες: «Είσαι απλά υπέροχη. Επόμενο!" Η Βέρα έπρεπε να επιστρέψει στην Ευρώπη, στο Μόναχο. Τότε ήταν που αποφάσισε να αλλάξει τη ζωή της και ξεκίνησε... με όνομα.

Έκοψε οτιδήποτε περιττό, δηλαδή το σωματίδιο «φόντο», το οποίο υποδήλωνε αριστοκρατική καταγωγή. Επιπλέον, πρόσθεσε ένα ρωσικό επίθημα στο όνομά της, με αποτέλεσμα το στοργικό "Verushka".

Αποφάσισα να γίνω τελείως διαφορετικός άνθρωπος και να το απολαύσω. Αυτό που μόλις το δεις δεν μπορείς πια να το ξεχάσεις!

Κατά τη διάρκεια του Ψυχρού Πολέμου, αυτό θα μπορούσε εύκολα να ονομαστεί πρόκληση για την κοινωνία-πρότυπο, και αυτό ακριβώς έπαιξε στα χέρια της. Υπήρχαν φήμες ότι η Veruschka ήταν μια Ρωσίδα κατάσκοπος που είχε αλλάξει φύλο.

Η πρώτη που πίστεψε στη Veruschka ήταν η αρχισυντάκτρια της αμερικανικής Vogue, Diana Vreeland, που της έδωσε απόλυτη δημιουργική ελευθερία, μόνιμη στυλίστρια και φωτογράφοι. Την περίοδο αυτή γνώρισε τον φωτογράφο Franco Rubartelli. Η Verushka έγινε το μοναδικό του μοντέλο και έγινε το πρώτο της σοβαρό χόμπι για 5 χρόνια.

Το 1966, ο σουρεαλιστής Σαλβαδόρ Νταλί ανέβασε μια παράσταση με το να λούζει μια γυμνή Veruschka με κουτιά αφρού ξυρίσματος. Της ενστάλαξε την αγάπη για την τέχνη του σώματος.

Μέχρι το 1970, η Veruschka εμφανίστηκε στα εξώφυλλα περισσότερων από 800 περιοδικών, 11 από αυτά ήταν τα εξώφυλλα του παγκοσμίου φήμης περιοδικού Vogue, τα οποία στον κόσμο της μόδας ισοδυναμούν με τα Όσκαρ.

Μετά την ταινία του Αντονιόνι Blow-Up, στην οποία έπαιξε τον εαυτό της και είπε μόνο μια φράση, «Εδώ είμαι!», η Βερούσκα ξύπνησε διάσημη. Μετά την πρεμιέρα της ταινίας, το μοντέλο βομβαρδίστηκε με κομπλιμέντα, μεταξύ των οποίων «γυμνή κόμισσα» και «σούπερμαν».

«Έμοιαζε με ελάφι, φαινόταν αδέξια και χαριτωμένη ταυτόχρονα. Η μητέρα της ήθελε να κάνω μοντέλο τη μικρότερη αδερφή της Βέρα. Ήταν πιο κοντή, τα μαλλιά της πιο ανοιχτά και το πρόσωπό της πιο όμορφο, κι όμως δεν ήταν τόσο υπέροχη όσο η Βέρα! — είπε ο πρώτος της ατζέντης Ντόριαν Λι για τη Βέρα.

Η επιτυχία της δεν οφείλεται μόνο στην εξωγήινη εμφάνισή της, που ήταν τόσο περιζήτητη εκείνη την εποχή, αλλά και στην αλαζονεία της.

Ποτέ δεν ένιωσα τυπικό μοντέλο. Μοντέλο είναι κάποιος που πουλά τα προϊόντα κάποιου άλλου. Ή τον εαυτό σου.

Όταν η Verushka κλήθηκε να δείξει το χαρτοφυλάκιό της, είπε ότι ήξερε ήδη πώς έμοιαζε και θα ήθελε να δει τι μπορούσαν να κάνουν με το πρόσωπό της. Έχει το χάρισμα της μεταμόρφωσης, όχι λιγότερο!

Η καλλιτεχνική παιδεία, η ζωηρή φαντασία και η προφανής ανομοιότητα με άλλα μοντέλα επέτρεψαν στον Veruschka, γυμνώνοντας, να γίνει έργο τέχνης. Θα μπορούσε να μεταμορφωθεί σε οποιοδήποτε αστέρι, οτιδήποτε, σε οποιοδήποτε ζώο ή ακόμα και αντικείμενο.

Στο απόγειο της δημοτικότητάς της, η Veruschka κέρδιζε 10.000 δολάρια την ημέρα. Και το 1975, εγκατέλειψε το χώρο του μόντελινγκ λόγω διαφωνίας με τη νέα αρχισυντάκτρια της Vogue, Γκρέις Μιραμπέλα.

Η Mirabella συμβούλεψε τη Veruschka να απλοποιήσει την εμφάνισή της, να γίνει πιο κοντά στη μέση έννοια της αμερικανικής ομορφιάς. Αλλά αυτό δεν ήταν μέρος των σχεδίων του αριστοκρατικού μοντέλου.

Πρότεινε στον αρχισυντάκτη να αναζητήσει έναν άλλο ανόητο και επέστρεψε στη Γερμανία, όπου ασχολήθηκε με την τέχνη του σώματος με τον Holger Trultsch.

Το όμορφο με όλες τις μεταμορφώσεις μου είναι ότι μου επέτρεψαν να βγω από την αιχμαλωσία του σώματός μου, να δημιουργήσω τουλάχιστον την ψευδαίσθηση ότι φεύγεις μόνος σου.

Από τότε, η Βερούσκα προσποιήθηκε ότι ήταν δέντρα, πέτρες, ζώα, σύννεφα.

Στη δεκαετία του '80, αυτές οι πρωτοποριακές φωτογραφίσεις αγοράστηκαν από γκαλερί σύγχρονης τέχνης.

Μόδα και θάνατος περπατούν δίπλα δίπλα...

Στη δεκαετία του '80, η καλλιτέχνης παρουσίασε την εγκατάσταση "New York on Fire", δηλαδή, έχτισε και έκαψε ένα μοντέλο της αγαπημένης της πόλης. Σε 20 χρόνια αυτό θα ονομάζεται προφητεία της 11ης Σεπτεμβρίου.

Σύμφωνα με τον Veruschka, «η μόδα αποτελείται από τον θάνατο». Αυτό που είναι στη μόδα σήμερα θα φύγει αύριο. Και έτσι κάθε χρόνο.

Στο τέλος, όλες οι φωτογραφίες μας καταλήγουν στα σκουπίδια, ανάμεσα σε σκουπίδια κουζίνας και παλιά κουρέλια. Απολαυστικά σκουπίδια που έχουν χάσει το νόημά τους.

Σε όλο τον κόσμο θεωρείται ένας ζωντανός θρύλος. Τα καταστήματα μόδας έχουν πάρει το όνομά της· οι συλλογές των Paco Rabanne, Helmut Lang, Karl Lagerfeld και Michael Kors είναι αφιερωμένες σε αυτήν. Η μάρκα καλλυντικών MAC έδωσε το όνομά της σε μια απόχρωση σχεδόν μαύρου κραγιόν και το ποπ συγκρότημα Suedes έβαλε τη φωτογραφία της στο εξώφυλλο του άλμπουμ τους.

Η φανταχτερή 74χρονη αριστοκράτισσα εξακολουθεί να ξεχωρίζει από το πλήθος και να εκπλήσσει! Αν νωρίτερα, εκτός των γυρισμάτων, η Verushka επέλεγε μαύρα ρούχα και σουέτ ίσια παπούτσια, που δεν ήταν της μόδας εκείνη την εποχή, τώρα φοράει μπαντάνες ή καπέλα, μακριές ζακέτες, τουνίκ με κολάν λεοπάρ, τραχιές μπότες ή σανδάλια πλατφόρμας, γυαλιά με φωτεινούς φακούς .

Είναι μια avant-garde καλλιτέχνης που ζωγραφίζει με μπογιές, αλλά χρησιμοποιεί το δικό της σώμα αντί για καμβά.