Veruschka von Lehndorff: od vězně koncentračního tábora po první supermodelku. Veruschka von Lehndorff: nyní bosá hraběnka Model Veruschka

Dnes vám chceme představit jednu z nejslavnějších a nejúspěšnějších modelek minulého století, jejíž fotografie mohou snadno získat titul „umělecké dílo“.

Veruschka je štíhlá, aristokratická německá kráska, která v 60. letech jednoduše vyhodila do vzduchu modelingový byznys a stala se skutečnou legendou své doby: sama řekla fotografům cenu za focení s ní a oni se na práci s modelkou doslova seřadili .

Veruschce kdysi výrazně pomohla šéfredaktorka amerického magazínu Vogue Diana Vreeland (která světu objevila i Twiggy). Bylo to díky Vreelandovi, že model měl stylistu na plný úvazek a nikdy nedošel nabídky od publikací a fotografů. Na samém začátku její kariéry však manažeři modelingových agentur jednoduše odmítli propagovat tak texturovanou dívku jako Veruschka, protože ji považovali za příliš hubenou, vysokou a hranatou.

Jak se hraběnka von Lehndorff stala supermodelkou

Hraběnka Vera Gottlieb Anna von Lehndorff by si podle práva narození mohla užívat nečinného společenského života vysoké společnosti v Německu, kdyby se narodila o 20–30 let dříve. Ale, bohužel, dívka se narodila v hrozné době: psal se rok 1939, fašismus se v Německu šířil stejně rychle jako mor v Anglii v 17. století. Verin otec, hrabě Heinrich von Lehndorff-Steinort, poručík Wehrmachtu v záloze, byl na seznamu těch, kteří byli proti Hitlerově politice. To samozřejmě následně ovlivnilo život celé rodiny von Lehndorffů: v roce 1944 byl hrabě obviněn z účasti na spiknutí s cílem zavraždit Hitlera. Jindřich byl popraven, jeho majetek včetně rodinného zámku byl zabaven a jeho manželka a dcery byly poslány do fašistického koncentračního tábora.

Po uvěznění byla Věra s matkou a sestrami nucena nějakou dobu putovat do domovů vzdálených příbuzných a známých. Během svého dětství a dospívání dívky vystřídaly nejméně 10 škol. Po zrání se budoucí modelka rozhodla vážně věnovat své hlavní vášni - kreslení: vstoupila do hamburské umělecké školy.

Když bylo Vere 18 let, dívka odjela na léto do Florencie: toulala se po malebném městě a dělala své náčrty. Právě tam si jí všiml slavný fotograf Hugo Mulas. Pozval dívku, aby se vyzkoušela jako model, a ona neodmítla.

Později se Vera vydala na návrh Huga dobýt Paříž, což ji bohužel potkalo nepřátelství. Na castingech Vera dostávala odmítnutí za odmítnutím, ale potíže, které zažila v dětství, dostatečně posílily charakter dívky a nehodlala se tak snadno vzdát.

Aby se stala jedinečnou a nezapomenutelnou, trávila Vera hodiny tréninkem své hladké, uvolněné chůze, která se později stala její značkou. Neostýchat se nenechala ani před slavnými „šéfy“ modelingového byznysu a vždy se chovala trochu drze. Dívka si také vymyslela pseudonym - zdrobnělinu „Verushka“, která vzhledem k její vysoké postavě zněla docela divně. A její úsilí nebylo marné: brzy byla Verushka, která podepsala lukrativní smlouvu s nejlepší modelingovou agenturou své doby, Ford Models (USA), známá celému světu.

Byla považována za zvláštní, neobvyklou, arogantní, ale na fotografiích vypadala Verushka jako bohyně, která ožila, a zákazníci byli připraveni zaplatit za tato fotografická mistrovská díla báječné peníze.

Veruschka dnes

Natáčení, závratná kariéra modelky a davy fanoušků – to vše Veruschka snadno vyměnila za klidný život v brooklynském bytě, kde kromě ní dnes žije 8 koček. Z modelingu odešla v roce 1975 ve věku 36 let. Poté se slavná modelka rozhodla věnovat kreslení a pilovat své fotografické dovednosti. Podle samotné ženy byla „módou“ naprosto zklamaná.

Veruschka von Lehndorff

Vyřezávané tělo, dlouhé nohy, půvabné ruce, doplněné hlavou s pšeničnými vlasy, ledově modré oči, roztroušené pihy na obličeji a baculaté hladké rty. To vše patřilo vůbec první supermodelce světového módního průmyslu, která si na vrcholu slávy vydělávala pohádkové peníze. S mimořádnou grácií dokonce kouřila cigarety, což jí jen přidalo na respektu. Jméno této výjimečné ženy, které si pamatují miliony lidí, Veruschka von Lehndorff.

Veruschka von Lehndorff 1975

V dnešní době už málokdo ví, že dlouhonohá kráska přežila jako dítě věznění v koncentračním táboře a v poválečných letech přímou chudobu. I když počáteční etapa jejího života byla úplně jiná. Vera Gottliebe Anna von Lehndorff, a tak se jí dostalo při narození, se narodila 14. května 1939 v rodině bohatého pruského aristokrata, dědičného důstojníka německé armády, hraběte Heinricha von Lehndorff-Steinort. Stejně jako naprostá většina pruské aristokracie nebyl nadšený z nacismu, který v Německu vládl, ale nebránil se jeho příchodu.

Fotografie Johnny Moncada

První roky dívčina života strávila v rodinném zámku, ve kterém ministr zahraničí Joachim von Ribbentrop čas od času scházel. Kromě toho bylo poblíž zřízeno Hitlerovo tajné velitelství „Wolfschanze“ („Vlčí doupě“). Tato fakta sama o sobě naznačují, že hrabě von Lehndorff-Steinort se těšil vážné důvěře ze strany fašistického vedení. Není známo, jaký by byl osud dívky, kdyby si její otec tuto důvěru nadále udržoval. Život však provedl své vlastní úpravy.

Veruschka von Lehndorff
Vogue 1962-1964
Fotografie Johnny Moncada

Hrabě Heinrich von Lehndorff se připojil ke spiklencům, kteří v létě 1944 zorganizovali pokus o atentát na Hitlera. Předpokládá se, že radikálně změnil svůj názor na nacisty poté, co viděl, jak zabíjeli židovské děti. Pokus byl neúspěšný a všichni rebelové byli vystaveni brutálním represím. Hrabě Heinrich von Lehndorff-Steinort stanul před soudem v září 1944 a byl popraven v berlínské věznici Plötzensee 18. září téhož roku.

Protože celá rodina, včetně Veriných prarodičů, byla prohlášena za státní zločince, byli zatčeni a jejich majetek byl zabaven. Věra a její sestry skončily v koncentračním táboře Bad Sachs, kde jim byla změněna příjmení. Dívka musela studovat na třinácti školách, včetně Waldorfského institutu, kláštera a vesnické školy. Měla štěstí: nezemřela a dožila se osvobození, které přinesly spojenecké síly. O návratu domů však nemohla být řeč: Německo bylo rozděleno na okupační zóny a její vlast – Východní Prusko – se stalo součástí SSSR.

Dívka vyrostla a začala se zajímat o malování. Nejprve studovala výtvarné umění v Hamburku na škole, která připravovala textilní výtvarníky pro textilní závody, a poté odešla do Florencie studovat kresbu. A právě tam došlo k události, která zcela změnila její život: dívka potkala Huga Mulase, úspěšného fotografa, který byl známý jako portrétista a zaměstnanec módních časopisů. Když Mulas poprvé spatřil Veru, zažil skutečný šok: když si povídal s přáteli na schodech paláce Uffizi, viděl sestupovat dolů árijskou bohyni s pružným hadím tělem a chlupy v barvě zralé pšenice. Výsledkem tohoto setkání je nabídka od Mulose vyzkoušet se jako model. Brzy se Vera objevila na obálce časopisu Constanze.

Ze slunné Itálie se dívka přestěhovala do Paříže, ale ani ona, ani její fotografie tam nevzbudily velkou radost. Francouzští bohémové neocenili hubenou Němku, jejíž výška byla 186 cm.V Paříži se Vera seznámila s Eileen Ford, šéfkou americké modelingové agentury Ford Models, která ji zlákala k pokračování kariéry v New Yorku: „My v Americe milujeme všechno, no, víš, velký." Popelka víle uvěřila a v roce 1961 si koupila letenku na transatlantický let. Mimochodem, dívčina matka musela prodat konvici s rodinným monogramem ze saské sady, aby mohla Vere poslat peníze na vstupenku. Eileen se však zachovala zcela nečekaně: „V New Yorku Eileen předstírala, že mě vidí poprvé,“ přiznává pak Veruschka v rozhovoru.

Aby upoutala pozornost, udělala Vera rozhodný krok: ona, pruská aristokratka, se nazvala ruskou a přišla s pseudonymem Veruschka a začal nosit černé šaty. Brzy se rozšířily fámy, že to nebyla ruská agentka, která si změnila pohlaví.

Z memoárů Very von Lehndorffové:

„Přezdívka Verushka je obchod. Čistý byznys! Vytáhlá mladá Němka jménem Vera neměla na módní scéně co dělat.“

„Rozhodl jsem se proměnit v úplně jiného člověka. A užijte si to. Začal jsem vymýšlet tohoto nového člověka - rozhodl jsem se stát se Verushkou. Moje dětské jméno bylo Verushka. To znamená „malá víra“. A protože jsem byl vždycky moc vysoký, říkal jsem si, že by bylo vtipné, kdybych se jmenoval Malá Vera. A bylo skvělé mít ruské jméno, protože sám jsem byl z východu.“

Oblékala se do černého od hlavy až k patě – musíme připomenout, že v té době se ještě černá nestala módní uniformou, dívky nosily barevné. Přes vlající blond vlasy měla nasazený obrovský klobouk. Pohybovala se jako ve zpomaleném záběru a nenuceně mluvila s fotografy svým „slovanským přízvukem“: „Ahoj, viděla jsem vaše fotky ve Vogue a říkala jsem si, že by bylo zajímavé, kdybyste mě vyfotili.“

Fotografové vidí každý den stovky dívek. To znamená, že moje dívka, moje Veruschka, se musela okamžitě lišit od všech ostatních. Vypadala jsem tak zvláštně a chovala se tak odvážně, že se dokonce i velký Irving Penn nesměle zeptal: "Nevadilo by ti zkusit si pár šatů pro Vogue?" A brzy se mnou chtěli všichni pracovat.

Veruschka von Lehndorff
Vogue 1962-1964
Fotografie Johnny Moncada

Její modelingová kariéra v USA však nevyšla. Dívka se vrací do Evropy, do Mnichova, a po chvíli se rozzáří tím, že hraje v pětiminutové epizodě ve filmu Michelangela Antonioniho Blow-Up.

1994

V roce 1963 se Veruschka v Římě setkala s fotografem Vogue Franco Rubartellim, který z ní udělal svou múzu. Známost přerostla v dlouhou spolupráci a romantiku - Veruschka žila několik let s brilantním a výbušným Italem v Římě. Vybrali si oblečení, vyhledali exotická místa pro natáčení a vydali se tam společně – bez stylistů, asistentů, vizážistů a kadeřníků.

Nejvýznamnější focení v arizonské poušti, pořízené v roce 1968, bylo nejvýznamnější z jejich spolupráce. Záběr, na kterém je Veruschka zabalená do kokonu, se stal ikonickým, skutečnou klasikou fotografie.

VOGUE US, 1968. Foto: Franco Rubartelli

Verushka si vše dělala sama, vytvořila si vlastní image a vlastní výkon a módní redaktoři jí naprosto důvěřovali. Spolupracovala tedy nejen s Rubartellim, ale také s Richardem Avedonem, Peterem Beardem a Irvingem Pennem.

Foto: Johnny Moncada. Sardinie, 1964
Vogue 1962-1964

V polovině 60. let se Veruschka těšila neuvěřitelné oblibě a vydělávala až 10 tisíc dolarů denně. Stala se největší modelkou své doby, největší v mnoha ohledech: byla nejen nejvyšší ze všech tehdejších topmodelek (186 cm), ale také nejtitulovanější.

„Veruschka – Poesia di una Donna“, 1970
Franco Rubartelli

Úspěšná kariéra modelky pokračovala až do roku 1975, kdy se Veruschka po hádce s novou redaktorkou magazínu Vogue Grace Mirabella rozhodla opustit módní svět. Předmětem hádky byla touha redaktora radikálně změnit image modelky a učinit ji dostupnější pro většinu žen. Vysoká aristokratická Němka nejenže nezapadala do nového ideálu americké krásy, ale nehodlala se měnit. „Na tohle si hledejte jiného blázna,“ reagovala modelka na žádost o změnu účesu na tehdy aktuální bob. A samozřejmě jsem našla Vogue.

od Petera Lindbergha

Myslím, že se Veruschka dostala do konfliktu se samotnou érou sedmdesátých let - prozaická, buržoazní, přízemní. Nová doba nepotřebovala mimozemšťany. Veruschka se podílela na fotografických projektech, performancích, hrála ve filmech, proměňovala se v muže a vytvářela instalace. A fanaticky se začala zajímat o body art, o který se začala zajímat ještě jako modelka - na natáčení v Africe s Peterem Beardem převlékala své tělo buď za divoká zvířata, nebo exotické rostliny, místo barvy používala krém na boty.

Photo Art Kane 1963

O pouhých 10 let později, v roce 1985, se Veruschka vrátila a zúčastnila se přehlídky body art v Tribeca. Na jejím těle se opět prolínaly nejrůznější obrazy.

V 80. letech její výstřední sezení s avantgardními fotografy, kde se vydávala za dlažební kostku, rezavou trubku nebo oprýskaný kus zdi, začaly kupovat galerie současného umění. Veruschka se opět začala čas od času účastnit přehlídek jako hostující modelka.

Foto Bert Stern – Veruschka 1970

V 90. letech natočila videoart „Buddha’s Backside“, ve kterém se proměnila v newyorského bezdomovce. Veruschka, rozvalená v louži, smíchaná s odpadky, popelem a městskou špínou, ztuhla v záběru jako klidná mrtvola, spící v nirváně plýtvání americkým konzumem. O několik let později, dva měsíce po 11. září, byla proměna supermodelky bez domova uvedena spolu s prorockou instalací „New York on Fire“. V roce 2000 se Veruschka objevila na Melbourne Fashion Festival, který se konal v Austrálii.

Po odchodu z módy začala Veruschka spolupracovat s německým umělcem Holgerem Trülschem, který se stal jejím osobním i profesním partnerem na mnoho let. Je jí připisováno mnoho románů – s Al Pacinem, Jackem Nicholsonem, Dustinem Hoffmanem, Peterem Fondou, Warrenem Beattym. Ale pokud ano, rychle skončily.

Hlavními muži v jejím životě byli pouze ti, se kterými byla spojena prací a tvůrčí spoluprací. S Rubartellim žila pět let – doslova ji mučil svou patologickou žárlivostí a žhavým machismem. S Trulschem zůstala mnohem déle – a dodnes udržuje výborný vztah, každý den s ním mluví po telefonu. Její poslední společnicí byl její asistent, výtvarník a hudebník z NDR Misha Waschke, který byl o třicet let mladší než ona a který ji před několika lety opustil kvůli mladé ruské dívce.

Fotografie Franco Rubartelli

Verushka nikdy neměla vlastní děti, i když říká, že děti zbožňuje a ony zbožňují ji.

Veruschka dokázala bezpečně promrhat celé jmění a momentálně žije se svými osmi kočkami v bytě v americkém Brooklynu s výhledem na malebnou skládku.

Fotografie Franco Rubartelli 1969

Veruschka odešel téměř úplně do důchodu, soustředil se na umění. Občas se účastní módních přehlídek jako hostující hvězda. Karl Lagerfeld, Michael Kors, Helmut Lang a Paco Rabanne jí věnovali kolekce, slavná kosmetická značka MAC dokonce vydala rtěnku Veruschka a popová skupina Suedes umístila její fotku na přebal svého alba.

Mnozí ji považují za jednu ze tří – po Leni Riefenstahl a Marlene Dietrich – velkých německých žen dvacátého století.

Fotografie Franco Rubartelli

Fotografie Johnny Moncada

Veruschka šplouchající v oceánu, americký Vogue Brazílie 1968
Fotografie Franco Rubartelli

Veruschka von Lehndorff
Vogue 1962-1964
Fotografie Johnny Moncada

Veruschka von Lehndorff
Vogue 1962-1964

Veruschka von Lehndorff
Ležící v houpací síti
Fotografie Franco Rubartelli

Santo Domingo 1968
Fotografie Franco Rubartelli

Portrét německé hraběnky a modelky Veruschky v šátku, Rio de Janeiro, Brazílie, září 1967

Veruschka von Lehndorff
Vogue 1962-1964
Fotografie Johnny Moncada

Veruschka von Lehndorff
Vogue 1962-1964

Veruschka von Lehndorff
Fotografie Johnny Moncada

Veruschka von Lehndorff
Fotografie Peter Lindbergh

Fotograf Franco Rubartelli natáčí autoportrét s Veruschkou
asi v lednu 1968

Veruschka von Lehndorff
Franco Rubartelli
května 1970

Giorgio di Sant’Angelo styling Veruschka pro focení 1968
Fotografie Franco Rubartelli

Veruschka se Salvadorem Dalím

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruschka von Lehndorff
Fotografie Franco Rubartelli 1966

Veruschka von Lehndorff
Fotografie Franco Rubartelli 1968

Fotograf Horst P. Horst, Mellen postavil Veruschku Von Lehndorffovou vedle sebe s Walking Manem George Segala v Sidney Janis Gallery, 1966

Veruschka s několika falešnými pihami v krátké blond paruce s mládětem srnky
Fotografie Franco Rubartelli 1967

Veruschka von Lehndorff

Snímek hlavy a ramen modelky Veruschky při pohledu do kamery s obojkem Sant' Angelo 1968
Fotografie Franco Rubartelli

Fotografie Franco Rubartelli 1970

Franco Rubartelli, Vogue, duben 1967

Verushka ležící v rudé arizonské poušti v hnědých pletených šatech s dvojitým páskem a zlatým řetízkovým medailonovým páskem od loty s širokou krempou

Veruschka a David Hemmings In Blow Up, 1966

Narozen jako hraběnka, vychován jako uprchlík, proslavil se jako supermodelka. Jedna z nejslavnějších Němek 60.-70. let vypráví o tom, jak důležité je v tomto světě nepodobat se nikomu jinému.

Všechno je jako ve strašidelné pohádce

Narodila se jako hraběnka se starobylým zámkem ve východním Prusku a bohatým rodokmenem těsně před vypuknutím druhé světové války. Vera Gottlieb Anna von Lehndorff bylo jméno baculatého árijského miminka z bohaté aristokratické rodiny.
Na jejich panství přijal německý ministr zahraničí Ribbentrop nacisty a vedle Lehndorffova parku bylo sídlo Führera, známého jako „Vlčí doupě“.
Ribbentrop na jejich zámku organizoval filmové projekce a dokonce dával třem dcerám Lehndorffových poníky - a tak si chtěl ty nejmenší naklonit.
Nikdo netušil, že za fasádou příkladné německé rodiny, blízké nejvyšším nacistickým kruhům, se skrývá vojenský odbojář - Verin otec. Do milice vstoupil poté, co byl svědkem vraždy více než sedmi tisíc Židů v sovětském městě Borisov. Nacisté mu před očima rozbíjeli hlavy dětí o kandelábry. Když se Heinrich Lehndorff vrátil domů, řekl své ženě: "Musíme okamžitě něco udělat."

Zúčastnil se operace Valkýra v Königsbergu a v roce 1944 byl zadržen a oběšen. Věře bylo pět let. Dívky a jejich matka byly poslány do speciálního tábora pro děti zrádců.
Díky hraběnčiným konexím se jim podařilo dostat ven a vyhnout se poslání na Sibiř. Od této chvíle začal kočovný život Lendorfů. Zůstali bez domova a živobytí se stigmatem, že jsou příbuzní státního zločince. Věra vystřídala 13 gymnázií, rodina se každý rok stěhovala, zůstala s přáteli.
Poté, co dosáhla slávy a úspěchu, Vera pokračovala ve změně zemí a nepřipoutala se na dlouho k místům ani lidem.

Jsem přesvědčen, že člověka tvoří místo, ve kterém žije. Pokud osud vytáhne člověka z místa, kde vyrostl, a hodí ho jinam, je téměř zázrak, pokud zapustí kořeny.

Vzhled Veruschky

Do dospívání nezůstala po dobře živeném miminku z hraběcí rodiny ani stopa – vysoká, hubená, blonďatá, s obrovskými chodidly, Vera vyčnívala z davu svých vrstevníků. Dráždili ji čápem a sama dívka byla za svůj vzhled v rozpacích a snažila se držet dál od svých spolužáků.
Vera ráda kreslila a studovala ve Florencii, aby se stala textilní umělkyní. Její pozornost vždy zaměstnávala příroda, zejména kameny. Kdysi strávila celý semestr malováním jediného kamene.

Ve Florencii si jí všiml fotograf Hugo Mulas, který dívce poradil, aby se stala modelkou. Věra odjela do Paříže, ale ukázalo se, že je pro Evropu příliš nekonvenční. Tam se ale setkala se spolumajitelkou American Ford Modeling Agency Eileen Ford, která řekla, že Verin neobvyklý vzhled bude mít v Americe úspěch.
První dobytí New Yorku se ukázalo jako neúspěch. Eileen Ford dívku nepoznala a další agenti nechtěli vzít Veru, která se do formátu nevešla.
Vera Lendorf odjela domů a po chvíli Veruschka, tajemná kráska buď ruského nebo východního původu, dorazila do Spojených států.
Oblečená v neoblíbené černé barvě přišla s originální, hladkou chůzí jako v rapidu. Nenuceně komunikovala i s těmi nejpřednějšími fotografy, vypadala napůl a dávala najevo naprostou lhostejnost. Téměř okamžitě se seřadili fotografové, na focení s Veruschkou se museli přihlásit týden předem.

Chtěl jsem přijít s dívkou, která je tak zajímavá na pohled, že jakmile ji uvidíš, nikdy na ni nezapomeneš. A vše bylo velmi snadné. Měl jsem komplexy, ale tento trik, jako bych byl jiný, mi pomohl a stal jsem se jiným. Pod maskou číhala bázlivá, nejistá bytost, ale Veruschka ji schovala.

Modelka

Ohromujícím úspěchem pro svět módy i pro samotnou Veruschku bylo její kreativní spojení se šéfredaktorkou Dianou Vreeland. Právě tato žena iniciovala přeměnu módy v umění. Umožnila Veruschce vzácné privilegium pro modelku – navrhovat nápady a být plnohodnotným účastníkem uměleckého procesu.

Diana se úplně zbláznila! Nechtěl bych pro ni pracovat ve Vogue. Byla výstřední a velmi náročná. Lidé kolem ní mohli pracovat ve dne v noci, jen aby pak přinesli své nápady a slyšeli: "To je nuda!" Diana měla v sobě oheň a opravdu milovala to, co dělala. Špatně viděla a na konci života byla téměř slepá. Jednoho dne jsem se jí zeptal: "Jak si vybíráš tašky, boty, šaty?" A Diana odpověděla: "Už vím, jak všechno v tomto životě vypadá!" Vzala věc do rukou a zeptala se a roztáhla samohlásky po svém: „Jaká je barva - modrá, modrá, jako nebe při západu slunce nebo za úsvitu, tmavší nebo světlejší než měsíční noc? Tohle všechno byla Diana.

V polovině 60. let si Veruschka zahrála ve filmu Michelangela Antonioniho Blow-Up, po kterém se stala skutečně slavnou.
Veruschka se na obálce Vogue objeví rekordně - 11. Romantika s časopisem skončí výměnou šéfredaktora. Grace Mirabella zaujme místo Diany Vreelandové a okamžitě se pokusí Veruschku usmířit:

Veruschkova melancholická tvář, poznamenaná dekadentním smutkem, se nejednou stala předmětem komentářů redaktorů a fotografů. Každý chtěl usměvavou krásku, která se dívá do rámu.

To je možná největší problém ve spolupráci s Američany. Všechno na nich je prodchnuto notoricky známou myšlenkou štěstí. Můj soused v New Yorku, když jsme do sebe narazili ve výtahu, mi řekl, jak se mu daří, než jsem měl možnost se ho na to zeptat. Ale ještě horší je, že za jejich otázkou "Jak se máš?" nic není skutečné - nezajímá je, jak se máš.

Umělec

Spolupráce s dalším velkým umělcem, Salvadorem Dalím, pomůže Veruschce přehodnotit své názory na schopnosti lidského těla. Stala se modelkou v Dalího vystoupení, kde nahé Veruschčino tělo zcela zakryl pěnou na holení.

Během tohoto zvláštního surrealistického zážitku jsem začal přemýšlet: jak jinak lze tělo použít v umění?

Začátkem 70. let byla Veruschka ze své modelingové kariéry zcela rozčarovaná – bylo příliš snadné a nudné být věšákem na šaty. Nepřitahuje ji ani úspěch, ani poplatky.Verushka nikdy nevěnovala velkou pozornost penězům.

Aféra s umělcem Holgerem Trültzschem se stává začátkem Veruschkova ponoření se do skutečného umění. Společně vytvořili unikátní sérii děl „Metamorfózy“. Vera pomocí barvy splynula s prostředím – přírodou, městem, domy.

Lákaly nás především všemožně poškozené materiály a rezavé povrchy. Lákaly nás stopy toho, co přicházelo, bylo to všude. Nic netrvá věčně. Co vyhovuje mému srdci. Je to fascinující, je to krásné. Stěna, která se časem rozpadá, může být tak atraktivní. To mnoho lidí děsí. To, co ke mně přichází, nevyvolává strach. Spíše slibuje osvobození.

Snažila se zcela rozplynout v okolním světě, stát se nahou hmotou.

Vždycky jsem chtěl jít za své hranice. Měňte nejen šaty nebo vlasy, ale i pleť.

Proměnila se v muže, hollywoodské hvězdy, prostitutky a bezdomovce. Vydávala se za lesní mech, zvíře a pomalovala se svými oblíbenými kameny. I nyní její fotografie vypadají neobvykle, ale v té době to nikdo nedělal.

Helmut Newton mi jednou řekl: "Víte, pracujeme na plnění popelnic." A má pravdu. Všechny naše fotografie nakonec skončí na smetišti mezi kuchyňským odpadem a starými hadry. Většina časopisů tam končí. Stovky a stovky stránek, pomačkané a špinavé lesklé obálky s vaším obličejem. Nádherné svinstvo, které ztratilo smysl.

Nechci být proti věku

Po desetiletích putování se Veruschka vrátila do rodného Německa. Nyní žije umělec ve skromném bytě ve východním Berlíně a pokračuje v umění. Nevdala se, neporodila děti a zcela se věnovala kreativitě.

Ti, kteří čekali, že ve Verushce v průběhu let uvidí blednoucí krásu, byli zklamáni. Loni si 78letá modelka zahrála v lookbooku švédské značky Acne Studios. V unisex věcech – mikinách pro mladé, oversized džínách a legínách – je stále stejná androgynní mimozemšťanka s odtažitým vzhledem.

Léta přinášejí nejen vrásky, ale i duchovní zralost. Patřím k těm, kteří v tom vidí krásu. Možná budu jeden z prvních, kdo řekne: „Dejte nám něco na ukázku, navzdory vráskám.

„Každý je posedlý myšlenkou mládí. Každá sklenice krému říká anti-age. Ale nechci být proti věku, nechci s ním a s přírodou bojovat. To je špatně, protože to přivádí lidi k panice, začínají vypadat mladší a podstupují operace. A myslím, že pozdní krása je nejzajímavější. V našem mládí jsme všichni krásní, ale to je přirozená krása mládí. Ale pak se staneme krásnými."

Stal jsem se fanouškem Veruschky od chvíle, kdy vplula do záběru Anthonyho „Blow-Up“ se slovy: „Tady jsem.“ Její královský vzhled změnil módu. Veruschka je ale k módě, zvláště té moderní, téměř nepřátelská. Urazí se, když je ze staré paměti nazývána modelkou. O to víc se urazí, když ji označí za první supermodelku. I když by se zdálo, že tento titul nesluší nikomu víc než jí, s její neuvěřitelnou výškou na šedesátá léta, třiačtyřicet stop, mimozemskou androgynní a odtažitým melancholickým pohledem.

Současná Verushka se raději nazývá umělkyní. A mezi módou a uměním staví skutečnou Berlínskou zeď. Právě ve východním Berlíně žije, do vlasti se vrátila po mnoha letech strávených v Itálii, Londýně, Paříži a Americe. A tady konečně souhlasila, že se se mnou sejde.

Čekám na ni v baru hotelu de Rome. Za svůj novinářský život jsem vedl stovky rozhovorů, ale takové obavy jsem snad nikdy neměl. A nejen proto, že ji miluji. Vím jen, že jí je nyní sedmdesát tři let. A víc než cokoli jiného se bojím toho, co čas udělá s krásou.

Když vejde do baru, na chvíli si myslím, že jí není víc než pětatřicet. Je stejně půvabná, stejně majestátní, stejně plnokrevná jako před čtyřiceti lety. Vlající šedivé vlasy, šátek na hlavě, khaki vojenské kalhoty, těžké boty, šedá šifonová halenka na černém tričku, drobné sluneční brýle na řetízku na hrudi. Dychtivě se dívám na její obličej zblízka a vidím na něm všechny známky času a ani jedinou stopu po plastickém chirurgovi. Ale stále má stejně vysoké lícní kosti, neuvěřitelně krásnou strukturu obličeje a jiskřivé světlé oči. Je v ní tolik života, že prostě přestanete myslet na dílo času, potažmo na dílo smrti.

Venku je horký slunečný den a ona nechce sedět v tmavém baru. "Pojďme na střechu, je to tak krásné," říká tichým, chraplavým hlasem se silným německým přízvukem. Na střeše si objedná injekční stříkačku apfel a okamžitě začne krmit vrabce sušenkami. V malém hejnu se k ní slétají ptáci, kteří necítí ani tak život jako spřízněnou duši - Verushka fanaticky miluje všechny druhy živých tvorů. Kočky, psi, vrabci... Vždycky mi připadalo, že samotná Veruška vypadá jako exotické zvíře. Pohybovala se plynule a uvolněně jako kočka, ráda si malovala tělo jako panter nebo tygřice, mávala dlouhými pažemi jako křídla. Asi takhle by se dnes oblékala a vypadala Isadora Duncan. Když jí o tom řeknu, zasměje se prsatým smíchem:

Ale snil jsem o tom, že budu tanečnicí. Chodil jsem do baletu, ale ve čtrnácti už jsem byl stejně vysoký jako teď. Když jsme se dostali ke špičatým botám, bylo jasné, že s takovými chodidly a takovou výškou je baletní kariéra nemožná. Ale i během natáčení jsem se snažil zvláštním způsobem pohybovat. Vždycky jsem chtěla být jiná, neobvyklá. V každém obrázku, v každé roli, v každém obrázku. Rozumíš?

rozumím dokonale. Celý její život a celá její kariéra je vynálezem sebe sama od druhého. Hraběnka Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, narozená v bohaté pruské rodině v Königsbergu, byla dcerou důstojníka, který byl v září 1944 oběšen za účast na protihitlerovském spiknutí. Malá holčička poslána s matkou a sestrami do koncentračního tábora. Vytáhlá puberťačka, která vystřídala třináct škol a je pronásledována démony její minulosti. Pěkná blonďatá studentka z německého textilního institutu. Student florentské umělecké školy, kterého jednou viděl na ulici fotograf Hugo Milas. Začátečník a ne nejúspěšnější modelka, vypadající ze všech modelářských stereotypů té doby. A nakonec úplně nová žena, podobná Barbie, vyslaná z mlhoviny Andromeda, s podivným jménem Veruschka a neméně podivnou legendou.

Už jsem pracovala jako modelka, ale všichni říkali, že jsem příliš vytáhlá. V Paříži mě viděla Eileen Fordová, ředitelka slavné americké modelingové agentury: "Přijeďte do Ameriky, milují tak vysoké blondýny." Poslechl jsem, přijel do New Yorku a zavolal jí z hotelu: "Jsem ta vysoká holka z Paříže." A ona odpověděla: "Nepamatuji si tě." Strávil jsem několik měsíců v Americe, pak jsem se vrátil do Evropy a rozhodl jsem se: „Musíme zajistit, aby si mě pamatovali – okamžitě a navždy. Musíme někoho vymyslet." A tak se zrodila Veruška.

Proč Veruschka?

To je rusky pro malou Veru, že? Rozhodl jsem se stát Rusem. Připadalo mi legrační být tak dlouhý a nazývat se malým.

Když se Vera stala Verushkou, vrcholila studená válka a vše spojené s Ruskem se zdálo nebezpečné a tajemné. Mezi slavné Rusy, kteří v té době žili na Západě, patřil Nurejev - jeho vzhled byl skutečnou senzací, uměleckou a politickou. A Veruschka se stala jedinou dívkou z kolektivu východní Evropy.

Předstíral jste, že jste Rus?

Ne, odpověděl jsem neurčitě, že bydlím na hranici. V podstatě je to pravda: narodil jsem se v Königsbergu – jakoby mezi Ruskem, Polskem a Německem. Ale bál jsem se říct přímo, že jsem Rus. Bál jsem se, že potkám někoho, kdo mluví rusky a bude odhalen. Tato moje vyhýbavost v detailech mého životopisu mi hrála do karet a vytvořila takovou tajemnou auru. Bylo tak skvělé přijít s jinou osobou a hrát si s jinou osobou. A s takovým úspěchem.

Při její první návštěvě New Yorku si nikdo nevzpomněl na německou Fräulein jménem Vera. Všichni si vzpomněli na Verušku. Oblékala se do černého od hlavy až k patě – musíme připomenout, že v té době se ještě černá nestala módní uniformou, dívky nosily barevné. Přes vlající blond vlasy měla nasazený obrovský klobouk. Pohybovala se jako ve zpomaleném záběru a nenuceně mluvila s fotografy svým „slovanským přízvukem“: „Ahoj, viděla jsem vaše fotky ve Vogue a říkala jsem si, že by bylo zajímavé, kdybyste mě vyfotili.“

Veruschka se stala módní senzací a oblíbenou modelkou Diany Vreeland, tehdejší šéfredaktorky Vogue. Vreeland, která nenávidí vše buržoazní a obyčejné, se zamilovala do jejího exotického vzhledu, její melancholie a její legendy. Při vzpomínce na Vreelanda Veruschka zábavně napodobuje, jak vytáhla samohlásky, když vyslovila svou neměnnost: It is so-o-o bo-o-oring.

Diana se bála nudných věcí víc než čehokoli jiného. Vždy jsem byl povýšený a chtěl jsem, aby byli povýšeni i všichni kolem mě. Mohl jsem jí zavolat uprostřed noci a říct jí, že jsem měl nápad na takové a takové natáčení v Číně. A ona odpověděla: „Úžasné! Udělej to!" Nikdy neřekla: je to těžké, problematické, drahé a tak dále. Pokud se jí nápad líbil, udělala vše pro jeho realizaci. A rychle jsem si uvědomil, že mi nestačí jen ukazovat oblečení, potřebuji nápad, smysl ve fotografii. Koneckonců, co se stane? Fotografie je taková, jakou ji fotograf chce. Oblečení je takové, jaké si stylista přeje. No, co to dělám? A měl jsem štěstí, že mi Vreeland navrhl fotografa, se kterým bych mohl tvořit sám.

Vreeland ji představil Francovi Rubartellimu. Známost přerostla v dlouhou spolupráci a romantiku - Veruschka žila několik let s brilantním a výbušným Italem v Římě. Vybrali si oblečení, vyhledali exotická místa pro natáčení a vydali se tam společně – bez stylistů, asistentů, vizážistů a kadeřníků. Verushka si vše dělala sama, vytvořila si vlastní image a vlastní výkon a módní redaktoři jí naprosto důvěřovali. Spolupracovala tedy nejen s Rubartellim, ale také s Richardem Avedonem, Peterem Beardem a Irvingem Pennem.

Teď už to tak není, že? - ptá se několikrát. - Dívky už proces neovlivňují, jsou to panenky v rukou celého týmu stylistů. To jsem nemohl, měl jsem svobodu. Když něco dělám, musím si to vytvořit sám. A tohle by mělo dávat smysl. S módou je konec. dělám umění.

Jste nespravedliví k módě, protože móda vytvořila Verushku. A pak jste si hráli a pracovali s tímto mýtem.

V módě jsem se příliš proslavil a to sehrálo osudovou roli. Tehdy se na módu pohlíželo jako na něco lehkomyslného a zábavného. Nyní se doba postupně mění, módní návrháři dělají umělecké projekty a vystavují v muzeích. Ale pak! Když jsem se dal na umění, nikdo mě nebral vážně, všichni se jen smáli: "Ach, ta samá Veruschka z Blow-Up!"

Mnozí si Veruschčin odchod z módy vysvětlují jako konflikt s Grace Mirabellou, která v roce 1971 přišla nahradit Dianu Vreeland v americkém Vogue. Požadovala, aby si Veruška zkrátila dlouhé vlasy, podívala se do kamery (Verushka se často dívala „minulo“) a vyzývavě se usmála, aby byla svým čtenářům jasnější a blíže.

Už tehdy jsem se chtěl dostat ze své lidské podoby. Nejen oblékání nebo převlékání, ale i výměna kůže.

Verushka nikdy neměla vlastní děti, i když říká, že děti zbožňuje a ony zbožňují ji.

Jsem pro ně jako fantasy žena z pohádky. A je ve mně hodně dětinství, stále vnímám život jako hru.

Žiješ sám?

No ano, s mými kočkami. Je to moje volba žít sám. Den patří jen mně, jsem úplně volný. Je to dobré pro kreativitu. I když miluji pocit zamilovanosti. vy ne? Vidíš, že ten vrabec chce klovat moje sušenky? Namočím sušenky do tvého čaje, aby se cítil lépe, ano?

O těchto vrabcích a o svých kočkách mluví se stejnou něhou, s jakou jiní mluví o dětech (v New Yorku bylo koček deset, v Berlíně jen tři). Kvůli nim odmítá mnoho výletů – bojí se, zda je soused včas nakrmí. Veruschka je vegetariánka a odsuzuje se za onu slavnou fotku pro Vogue na safari, kde v Yves Saint Laurent stojí s puškou v ruce jako hrdý bílý koloniální lovec.

Mimochodem, během své kariéry modelky si nikdy nevydělávala – po rozhovoru mě vzala ukázat svůj byt v Bizetově ulici, který byl docela skromný.

Říkali o mně, že jsem vydělal miliony. Nesmysl! Peníze pro mě nikdy moc neznamenaly. A Rubartelli mě úplně přesvědčil, že všechny peníze mají jít na jeho účet. Nebyla jsem jako ty dívky, které svou kariérou modelky vydělaly jmění. Jako Linda Evangelista nebo Claudia Schiffer. Vždy jsem byl především umělec. Fotila převážně pro Vogue a dělala jen čtyři nebo pět reklamních kampaní. A tenkrát za to tolik neplatili.

V rozhovorech s Verushkou o módě cítím nezahojenou ránu, starou zášť. O modelkách mluví s podivnou směsí žárlivosti a lítosti. Vadí jí, že chodí po přehlídkových molech jako roboti a nijak nekomunikují s veřejností („Za naší doby to tak nebylo!“). Děsí ji jejich abnormální hubenost („V Blow-Up jsem byla taky hubená, ale to proto, že jsem před natáčením měla úplavici“). Je jí nepříjemná depresivní nálada, která je tak často cítit na moderních focení („Vždy jsem měla takovou směs melancholie a sotva znatelného úsměvu“). Je znechucená tím, že digitální speciální efekty dokážou zabít individualitu a ze všech udělat krásky se stejně bezchybnými tvářemi a těly ("Ani jsme nevěděli, co je to retuš, všechno bylo fér!").

Dalším bolavým tématem je plagiátorství. Veruschka je hluboce uražena, když vidí, jak bezostyšně ostatní používají nápady a techniky, které se zrodily v bolestech a mnoha letech hledání. Annie Leibovitz, se kterou se Veruschka dobře znala, pořídila svou slavnou fotografii Demi Moore v pánském obleku namalovaném na nahé tělo, inspirovaná podobnými díly Veruschky a Truelsche. Mick Jagger ve svém videu použil techniku, kdy se dívka odděluje od zdi – stejně jako Veruschka v „Transfigurations“. A i Cindy Sherman se svými proměnami v různé postavy jednoznačně funguje ve stylu Verushkinovy série autoportrétů, kde se Verushka mění v Gretu Garbo, Marlene Dietrichovou, bezdomovce nebo trofejní manželku.

Snažím se jí vysvětlit, že v moderním světě je hranice mezi plagiátem a inspirací velmi tenká.

A nakonec další tíživá otázka, která sužuje moderní kulturu. Mládí a stáří. Na co jsem myslela, když jsem čekala na Veruschku v baru a připravovala se na to, že se budu muset dívat na zkázu absolutní krásy. Ale moje posedlost tím se jí zdá urážlivá a absurdní.

Každý je posedlý myšlenkou mládí. Každá sklenice krému říká anti-age. Ale nechci být proti věku, nechci s ním a s přírodou bojovat. To je špatně, protože to přivádí lidi k panice, začínají vypadat mladší a podstupují operace. A myslím, že pozdní krása je nejzajímavější. V našem mládí jsme všichni krásní, ale to je přirozená krása mládí. Ale pak se staneme krásnými.

Stále pracuje na několika uměleckých projektech současně - videa, fotografie a proměny. Její poslední vášní jsou obrazy, které vytváří z popela.

Legendární 60. léta dala módnímu světu hodně: minisukně, mnoho stylů pro sebevyjádření, dramatické změny v pojetí „ženské přitažlivosti“. Toto je čas odříznutí všech nepotřebných věcí a svobody.

Bezmezný pocit svobody diktují různé historické události, včetně letu Jurije Gagarina do vesmíru. Člověk pochopí, že hranice jsou libovolné a začne je mazat. Módní svět samozřejmě nezůstává stranou. Primát prostorového stylu ve sbírkách módních návrhářů, vyrovnání podlah, zbavení se vnějších pout. Pokud jde o vzhled, vlasy a ladné postavy se tak mohou snadno nazývat. Proto se krátké střihy a chlapecký typ postavy stávají aktuálními a módními. Hned se nám vybaví legendární Twiggy.

Ale... o 10 let starší než ona, byla více žádaná Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, lépe známá jako Veruschka.

Kde milují všechno obrovské

Její vášní je malování a umění. Nastoupila do hamburské školy, která připravovala textilní výtvarníky pro textilní továrny, ale úspěšně ji opustila. Vera odjela do Florencie zdokonalit své malířské dovednosti.

A tam, na schodech paláce Uffizi, si dlouhonohé dvacetileté blondýny všiml fotograf Hugo Mulas. První supermodelka věřila, že ji Bůh připravil o krásu: její nohy byly příliš dlouhé, hranaté, kostnatá kolena a výška 186 centimetrů. Mulas to ale myslel jinak: vyfotografoval ji a poslal do Paříže s prvním portfoliem v jejím životě.

Je třeba říci, že v Paříži nebyla zarostlá Němka oceněna: bylo jí doporučeno odjet do USA, kde „milují dlouhé nohy a všechno obrovské“. Veruschkova matka, vdova po důstojníkovi wehrmachtu, který se podílel na atentátu na Hitlera, který po luxusním životě v zámečku o sto pokojích prošel koncentračními tábory a strádal, prodala konvici s rodinným monogramem ze saské služby a poslal peníze na lístek.

V New Yorku ji nikdo zvlášť nečekal, v agenturách se modelky seřadily, ukázaly se v celé své kráse a co chvíli bylo slyšet: „Jsi prostě krásná. Další!" Věra se musela vrátit do Evropy, do Mnichova. Tehdy se rozhodla změnit svůj život a začala... se jménem.

Odřízla vše nepotřebné, totiž částici „pozadí“, která naznačovala aristokratický původ. Navíc ke svému jménu přidala ruskou příponu, což vedlo k láskyplnému „Verushka“.

Rozhodl jsem se proměnit v úplně jiného člověka a užít si to. Takový, na který, jakmile se na něj podíváte, už nemůžete zapomenout!

Během studené války by se to dalo snadno nazvat výzvou pro modelovou společnost, a právě to jí hrálo do karet. Proslýchalo se, že Veruschka byla ruská špiónka, která si změnila pohlaví.

První, kdo Veruschce uvěřil, byla šéfredaktorka amerického Vogue Diana Vreeland, která jí dala naprostou tvůrčí svobodu, stálou stylistku a fotografy. Během tohoto období potkala fotografa Franca Rubartelliho. Verushka se stala jeho jediným modelem a na 5 let se stal jejím prvním vážným koníčkem.

V roce 1966 uspořádal surrealista Salvador Dalí představení polévání nahé Veruschky plechovkami pěny na holení. Vštípil v ní lásku k umění těla.

Do roku 1970 se Veruschka objevila na obálkách více než 800 časopisů, 11 z nich byly obálky světoznámého časopisu Vogue, které jsou ve světě módy ekvivalentem Oscarů.

Po Antonioniho filmu Blow-Up, ve kterém si zahrála sama sebe a pronesla jen jednu větu „Tady jsem!“, se Veruschka probudila slavně. Po premiéře filmu byla modelka bombardována komplimenty, včetně „nahé hraběnky“ a „supermana“.

„Vypadala jako jelen, působila neohrabaně a půvabně zároveň. Její matka chtěla, abych dělal Verině mladší sestře modelku. Byla nižší, její vlasy byly světlejší a její obličej byl krásnější, a přesto nebyla tak nádherná jako Věra! - její první agent Dorian Lee řekl o Vere.

Za úspěchem stojí nejen její mimozemský vzhled, který byl v té době tolik žádaný, ale také její arogance.

Nikdy jsem se necítila jako typická modelka. Model je někdo, kdo prodává výrobky někoho jiného. Nebo sebe.

Když byla Verushka požádána, aby ukázala své portfolio, řekla, že už ví, jak vypadá, a chtěla by vidět, co by s jejím obličejem mohli udělat. Má dar transformace, neméně!

Umělecké vzdělání, živá představivost a zřejmá odlišnost od jiných modelů umožnily Veruschce, svlékající se donaha, stát se uměleckým dílem. Mohla se proměnit v jakoukoli hvězdu, cokoliv, v jakékoli zvíře nebo dokonce předmět.

Na vrcholu své popularity Veruschka vydělávala 10 000 dolarů denně. A v roce 1975 opustila modelingový byznys kvůli neshodě s novou šéfredaktorkou Vogue Grace Mirabellou.

Mirabella poradila Veruschce, aby zjednodušila svůj vzhled, aby se přiblížila průměrnému pojetí americké krásy. Ale to nebylo součástí plánů aristokratického modelu.

Navrhla šéfredaktorovi, aby se poohlédl po jiném bláznovi, a vrátila se do Německa, kde se věnovala zdobení těla u Holgera Trultsche.

Na všech mých proměnách je krásné to, že mi bylo umožněno vystoupit ze zajetí svého těla, vytvořit si alespoň iluzi, že vy sami opouštíte.

Od té doby Verushka předstírala, že jsou stromy, kameny, zvířata, mraky.

V 80. letech tyto avantgardní focení skoupily galerie současného umění.

Móda a smrt jdou bok po boku...

V 80. letech umělkyně představila instalaci „New York on Fire“, konkrétně postavila a spálila model svého milovaného města. Za 20 let se tomu bude říkat proroctví 11. září.

Podle Veruschky „móda sestává ze smrti“. Co je dnes v módě, zítra zmizí. A tak každý rok.

Nakonec všechny naše fotografie skončí v koši, mezi kuchyňským odpadem a starými hadry. Nádherné svinstvo, které ztratilo smysl.

Po celém světě je považována za žijící legendu. Jsou po ní pojmenovány módní obchody, jsou jí věnovány kolekce Paco Rabanne, Helmut Lang, Karl Lagerfeld a Michael Kors. Kosmetická značka MAC po ní pojmenovala odstín téměř černé rtěnky a popová skupina Suedes dala její fotku na přebal svého alba.

Okázalý 74letý aristokrat stále vyčnívá z davu a překvapuje! Pokud dříve, mimo natáčení, si Verushka vybrala černé oblečení a semišové ploché boty, které byly v té době zcela nemoderní, nyní nosí šátky nebo klobouky, dlouhé vesty, tuniky s legínami s leopardím vzorem, hrubé boty nebo sandály na platformě, brýle s jasnými čočkami .

Je avantgardní umělkyní, která maluje barvami, ale místo plátna používá vlastní tělo.