Paustovského telegram jako argument. Kompozice založená na příběhu Paustovského „Telegram. Zářezy na srdci

z Paustovského příběhu "Telegram"

Postoj člověka k rodičům, lhostejnost k příbuzným

Děti velmi často zapomínají na své rodiče a vrhají se do jejich starostí a záležitostí. Tak například v příběhu K.G. Paustovského „Telegram“ ukazuje postoj dcery k její staré matce. Kateřina Petrovna žila sama ve vesnici, zatímco její dcera byla zaneprázdněna svou kariérou v Leningradu. Nastya viděla svou matku naposledy před 3 lety, dopisy psala jen zřídka, každé dva nebo tři měsíce jí posílala 200 rublů. Tyto peníze znepokojily malou Kateřinu Petrovnu, přečetla si znovu pár řádků, které její dcera napsala spolu s překladem (že není čas nejen přijít, ale ani napsat normální dopis). Kateřině Petrovna se po dceři moc stýskalo, poslouchala každé zašustění. Když těžce onemocněla, požádala dceru, aby za ní před smrtí přišla, ale Nasťa neměla čas. Případů bylo mnoho, slova své matky nebrala vážně. Po tomto dopise následoval telegram, že její matka umírá. Teprve tehdy si Nasťa uvědomila, že „ji nikdo nemiloval tak jako tuto zchátralou, opuštěnou stařenku“. Příliš pozdě si uvědomila, že v jejím životě nebyl nikdo milejší než její matka a nikdy nebude. Nasťa šla do vesnice za matkou naposledy v životě, požádat o odpuštění a říct nejdůležitější slova, ale neměla čas. Kateřina Petrovna je mrtvá. Nasťa se s ní ani nestihla rozloučit a odešla s uvědoměním si „nenapravitelné viny a nesnesitelné krutosti“.

Problém osamělosti, lhostejnosti k příbuzným
Žádný člověk si nezaslouží být sám. Ještě horší jsou situace, kdy se osamělí lidé, kteří na tomto světě ve skutečnosti nejsou sami. To se stalo hrdince příběhu K.G. Paustovského "Telegram" od Kateřiny Petrovna. Ve stáří zůstala úplně sama, ačkoliv měla dceru. Samota ji ničila každý den, jediné, co Kateřinu Petrovna zdrželo, bylo očekávání setkání s její dcerou. Čekala tři roky, ale jen pár dní jí nestačilo. Velmi často zabíjí lhostejnost k blízkým víc než nemoc. Možná, že kdyby Nasťa byla citlivější, pak by nemocný nemusel zemřít sám.

Vina
Vina je pocit, který zná každý člověk. Vina se stává obzvláště hroznou v případech, kdy člověk nemá příležitost napravit situaci, jako v příběhu K.G. Paustovského "Telegram". Hlavní postava Nastya projevila vůči matce bezcitnost. Nepřišla za ní, protože byla zaneprázdněna svými vlastními záležitostmi. Když byla nemocná, s matkou nebyla. Nasťa nebrala poslední dopis od své matky vážně. Z tohoto důvodu neměla čas říct matce, že ji miluje, nemohla požádat o odpuštění, že nepřišla. Nastya si své chyby uvědomila příliš pozdě: zemřela Kateřina Petrovna. Proto zůstala všechna slova nevyřčena a v duši zůstal hrozný pocit viny. Jsou činy, které nelze napravit, a vina, kterou nelze ničím odčinit.

"Telegram" (analýza příběhu)

Slovo učitele.

Příběh "Telegram" byl poprvé publikován v časopise "Ogonyok" č. 8 v roce 1946.

Podle vyprávění ve studiu Mosfilm v létě 1957 režisér natočil krátký film.

Paustovsky psal eseje, literární portréty o slavných lidech: skladatel Edvard Grieg ("Košík s jedlovými šiškami"), M Gorky ("Gorkyho den smrti"), Dickens ("Případ s Dickensem") atd.

Má ale mnoho příběhů o obyčejných lidech, kteří nikoho nenechají lhostejným.

Telegram je jedním z nich.

Zkontrolujte, zda jste pozorně četli příběh "Telegram". KVÍZ.

1. Kde a ve kterém měsíci akce probíhá?

(V panství Kater. Petr. v obci Zaborye v říjnu-listopadu).

2. Jaký časopis sedal prach na K.P. stole?

("Bulletin Evropy")

3. Náčrt kterého obrázku dal Kramskoy otci K.P.?

("Cizinec v sametovém kabátě")

4. Na pohřbu kterého spisovatele jste viděli?

5. Kdo byl otcem K.P.?

(Slavný umělec).

6. Kdo poslal telegram Nasťi?

(Strážce Tikhon).

7. Pro co Nasťa pracovala ve Svazu umělců?

(Tajemník).

8. Jak jí umělci říkali?

(Solveig).

9. Čí "vrtající" oči se dívaly na Nasťu?

10. uhodli jste, že telegram neposlala dcera?

(Podle vzrušeného stavu Tikhon).

11. Kdo a komu řekl: „... zaplať dobře za dobro, nebuď poštolka“?

(Tikhon Manyushka).

12. "Ach, její hořký smutek, nepsané utrpení!" Komu jsou Tikhonova slova určena?

(Kater. Petr.)

Události v příběhu se vyvíjejí v průběhu času.

Jak se to zobrazuje? (Zní fragment "October" z "The Seasons".)

Krajina je popsána v ponurých barvách

"Říjen byl extrémně STUDENÝ, DEŠTIVÝ... Prkenné střechy ZČERNLY."

"Zamotaná tráva v zahradě spadla." (Personifikace)

"... kvetla a nemohla kvést v žádném případě ... jen malá slunečnice u plotu"

(Předpona DO - znamená konec akce).

Závěr. Podzimní krajina Paustovského je chladná a nepopsatelná, stejné je to i v Čajkovského hudbě - cítíme smutek, smutek, melancholii...

Pro Kateřinu Petrovnu pomalu plyne přítomný čas (PŘIROZENÝ). Jakými detaily autor umocňuje pocit beznadějné osamělosti Kateřiny Petrovny?

A) Popis interiéru.

Je „JEŠTĚ TĚŽŠÍ ráno vstávat“, vidět „VŠECHNO JE STEJNÉ“: pokoje s vůní „NESPÁLENÝCH PECÍ“, „ŽLUTÝCH kelímků“, „DLOUHÉ ČIŠTĚNÉ SAMOVAR“.

"V pokojích bylo všechno ponuré."

Závěr. Žádné události v Katerově životě. Petr. nenastane (ani setkání, ani rozchod) ... Čas je bez událostí, proto se plíží. Nemůže to být hlavní čas příběhu. Je autorem používán jako vedlejší efekt, propletený s jinými

Je to období krize a životních změn.

K tomu vnáší do příběhu data, jména, reálie... Najděte si to v textu.

A) Na stole ležel „zaprášený Vestník Evropy“ (Toto je měsíčník literární a politický buržoazně-liberálního směru, v letech 1866-1867 vycházel v Petrohradě ve 4 svazcích ročně. Byl prvním redaktorem )

B) Kateřina Petrovna „Věděla POUZE Z PAMĚTI“, že čas od času vybledlý obraz je „portrétem jejího otce“ a vedle něj visí „VE ZLATÉM RÁMU“ dárek od Kramskoy jeho otci – a skica pro jeho „Cizinec v sametovém kabátě“ (Toto je druhá polovina 19.

Slovo "dům" má několik významů (práce s "Vysvětlujícím slovníkem")

AJ. obytný dům s veškerou domácností (popis panství v Zaborye),

B) lidé v něm žijící (Kat. Peter, její otec a Nasťa),

C).dynastie, klan (zastaralé) (vymření klanu: otec-Kater. Petr.-Nastya-?)

Najděte popis nemovitosti. Jaký dojem dělá? Proč?

(Výkon 1 kreativní skupiny).

Dům postavil její otec, slavný umělec, který se ve stáří vrátil z Petrohradu do rodné vesnice Zaborje. Dům byl "památkový, protože" byl pod ochranou regionálního muzea.

Je v ní „vymačkaná pohovka“, kamna, kvůli nimž „oklamána tichem“ vyběhla myš a přičichla k „stojatému vzduchu“.

Dům obklopovala zahrada s uschlými stromy. "Vítr srazil poslední listí." V hloubi zahrady je zabedněná brána, což naznačuje, že v tomto domě už dlouho nebyli žádní hosté.

A jen „zakroužkovaný, vychlazený“ javor, který kdysi zasadila „smějící se dívka“ Kateřina Petrovna, byl její vlastní: „zasadila ho už dávno“; jako ona, „neměl kam jít od této bezdomovkyně. větrná noc.“ Tento strom svou paní vnímá jako živou bytost: oba jsou sami, slabí.

Závěr. Bolestivý dojem - nepříjemné, bez majitele.

Řekněte nám o majitelích tohoto panství.(Výkon 2. tvůrčí skupiny).

Můj otec byl vzdělaný muž: znal jsem umělce Iv. Nicku. Kramskoy (1837-1887). Jedno léto strávil se svou dcerou v Paříži, kde: viděla pohřeb Victora Huga, slavného francouzského spisovatele. Bylo to v minulosti.

Kater tu teď žije sama. Petr.- starý, nemocný muž, oblečený ve starém plášti (dámský svrchní oděv, jakýsi kulatý pláštěnka), na hlavě teplý šátek. Už dlouho nevycházela z domu. Špatně vidí.

U Kater. Petr. má dceru Nasťu, „jedinou příbuznou osobu“, která žije daleko, v Leningradu, zřídka navštěvuje svou matku („naposledy přišla před 3 lety“)

„Malá, shrbená stařena“ žila jen vzpomínkami na ni: „v červené kožené síťce“ měla „nějaké kousky papíru“, ale z nějakého důvodu o ní nechtěla mluvit s hlídačem Tikhonem, ale pak „ začala tiše plakat.“ Očividně proto čas pro ni plyne pomalu. Matka pochopila, že Nasťa teď „není na ní, stará žena. Oni, mladí, mají své vlastní záležitosti, své vlastní nepochopitelné zájmy, své vlastní štěstí “(Slovo „Jejich “se opakuje třikrát - takto autor ukazuje odcizení). "Raději nezasahovat." Proto její matka jen zřídka psala dopisy, ale Nastya převáděla peníze své matce každé 2-3 měsíce.

Rozšiřte metaforický význam vět:

„Na jejím stole se chvělo petrolejové noční světlo. Zdálo se, že je jedinou živou bytostí v opuštěném domě…“

Metafora je skryté přirovnání. Proto s největší pravděpodobností autor srovnává Nastya s petrolejovým nočním světlem.

Oni (noční světlo a Nasťa) jsou „jediné živé bytosti v opuštěném domě“, bez „slabého ohně“, jehož (morální podpora její dcery) by „nevěděla, jak žít až do rána“ (něco světlý v jejím životě). Koneckonců, život je pro ni nyní „bezdomovci, větrná noc“

Ve skutečnosti, kromě nich, nikdo nedokázal rozjasnit její osamělost. Vedle ní byli lidé. A není to špatné: laskavé, pracovité, upřímné. Soused Manyushka přiběhl, aby přinesl vodu ze studny, zamést podlahy, postavil samovar, Tikhon, který ctil jejího otce, kácel mrtvé stromy na zahradě, řezal je, štípal je na palivové dříví. Projevil také lítost. Ale nemůžete jim říkat blízko.

Co chybělo Kateřině Petrovna?

Komunikace s nejbližší osobou, duchovní komunikace, protože chtěla mluvit „o obrazech, o životě v Petrohradě.“ Proto pro ni „noci byly... dlouhé“ a „úsvit se zpomaloval“.

Proč nebyla Nasťa vedle své matky?

"Srdce matky je v dětech a srdce dítěte je v kameni." Možná právě proto?

Nebo je to "poštolka", podle Tikhonovy definice? (Poštolka je prázdná, bezvýznamná osoba)

A) Nastya pracovala jako sekretářka ve Svazu umělců: organizovala výstavy, soutěže

Dostala v práci dopis od své matky a rozhodla se, že si ho po práci přečte.

Dopisy její matky vyvolávaly „úlevný povzdech“ (píše, což znamená, že žije) a hluchou úzkost (každý dopis je „tichá výčitka“).

Znamená to, že její srdce úplně nezkamenělo.

B) Pomáhala mladému sochaři Timofeevovi.

V jeho dílně, vytápěné petrolejovými kamny, byla zima: "Vítr hvízdal v rámech a míchal staré noviny na podlaze." Revmatismus v rukou z mokré hlíny“ Stěžoval si, že ho „odřeli a nedovolili mu otočit se.“ Ale byl „připravený bojovat“ za pravdu.

Nasťa ho „opustila s pevným rozhodnutím vyrvat tuto talentovanou osobu za každou cenu z neznáma“

Pak dlouho mluvila s předsedou Svazu výtvarníků, „vzrušila se“ (není to projev pocitů?!) a on souhlasil s uspořádáním výstavy Timofeevových děl.

2 týdny si pohrávala s uspořádáním výstavy: „přišla si zoufat“, „urazila“ se k hašteřivému sochaři sochařovi, ale svého cíle dosáhla „Výstava se vydařila.“ Nasťa byla „v rozpacích k slzám“, když Pershin pochválil ji za to.

Výstup Nastya se upřímně stará o Timofeeva, neuráží se rozmary sochaře. Cítí se být lidmi potřebná, chce být považována za aktivního, zajímavého člověka (Je tohle ego a m? ..)

Takže nemá srdce z kamene? .. Jak Nastya, která se stará o ostatní, projevuje lhostejnost své matce? Obstojí ve zkoušce skutečné lidskosti?

A) Neměla čas „vypuknout“ (Timofejevova výstava).

B). Myšlenka na těžkou cestu probleskovala: „přeplněné vlaky“, „přestup na úzkorozchodnou železnici, třesoucí se vozík, ... nevyhnutelné mateřské slzy, ... o nudě venkovských dnů ... “

C) Skrývání obsahu telegramu v práci (Matka „umírá“) a říká, že telegram je od přítele .. Stydí se za svou matku? ..

Odjezd tedy odložila.

D). Připomeňme si, proč jí umělci říkali Solveig: "pro její blond vlasy a velké studené oči."

(Solveig je hrdinkou dramatické básně „Peer Gynt“ norského dramatika Henrika Ibsena (1828-1906)

Chladný pohled, bezduchý, přísný.

Paustovský-mistr detailů. Najděte detaily, které zdůrazňují, že matka její "milované" dcery nebude čekat.(hledejte klíčová slova).

- "kvetla a nemohla kvést a rozpadat se sama ... na slunci -

a k plotu. "Zapomenuté hvězdy", které se dívaly na Zemi v noci (minulost),

- „petrolejové noční světlo“, „cínová prázdnota“, „zakroužkovaný, chlazený javor“ (skutečný),

- "chladné oči" Solveig (budoucnost?!...).

Pod čí vlivem a jak dochází k Nastiinu vhledu? (Dvě setkání se sochou)

A) V sochařské dílně se Nasťa "zatřásla".

"Posměšně, když ji znal skrz naskrz, muž s ostrým nosem a kulatými rameny se na ni podíval" (Byla to socha.)

"A dopis je v kabelce, neotevřený," zdálo se, že Gogolovy pronikavé oči říkaly. "Ach, ty, čtyřicet!" (Gogolův úsměv)

b) Na výstavě, když se příliš styděla říct obsah telegramu,

"... něčí pohled, těžký a pronikavý, cítila Nasťa celou dobu na sobě."

Gogol se na ni podíval s úsměvem. "Nastya se zdálo, že Gogol tiše řekl přes zaťaté zuby: "Ach, ty!" (S opovržením!)

Po tomto Nasťa vyběhla z výstavy na ulici a hořce plakala.

Najednou si uvědomila, že „nikdo ji nemiluje tak moc jako tato zchátralá stará žena, všemi opuštěná, tam, v nudném Plotu.“ Za poslední rok poprvé vyslovila slova „mami“ („To je příliš pozdě! Svou matku už neuvidím.").

„Jak se to mohlo stát? Protože v životě nikoho nemám. Ne a nebude dražší. Jen být včas... jen odpustit.

Ale přišla pozdě. Matka nečekala. Nasťa dorazila do Zaborye druhý den po pohřbu. Našel jsem čerstvou mohylu na hřbitově a „studenou, temnou místnost Kateřiny Petrovny, z níž, jak se zdálo, život dávno odešel“.

Pokradmu odešla ze Zaborye, zdálo se jí, že „nikdo, kromě Kateřiny Petrovny, z ní nemohl nenapravitelně odstranit mou vinu...“

To Nasťi zbývá. HODNĚ ZTRÁTÍ V ŽIVOTNÍM PODNIKÁNÍ….

Čtení studenta verše L. Tatyanicheva „Vlaky mají zpoždění ...“

Vlaky mají zpoždění

Jaro je pozdě

Někdy pozdě

Rozsviťte hvězdy na obloze.

Posypat stránky stříbrem

Příliš pozdě na ticho.

A platit dobře za dobro

Paměť je pozdě.

Pošťák má zpoždění

A dokonce - "ambulance".

A v něčím domě u stolu

Osiřelá lžíce...

Někdy pozdě

Časem a hrdostí.

Ale to se neodpouští kdy

Svědomí je pozdě.

.Komu je podle vás telegram adresován? Na co autor upozorňuje?

Zní lyrická hra Solveig od Edvarda Griega.

Zadní dům . "Existuje to nejkrásnější stvoření na světě, kterému jsme vždy zavázáni, toto je matka." M. Gorkij.

Jak chápete význam tohoto tvrzení? (Esej-miniatura).

"Argumentace. Přilákání literárního materiálu“ je jedním z hlavních kritérií pro hodnocení závěrečné eseje. Kompetentně s využitím literárních zdrojů student prokazuje svou erudici a hluboké porozumění problému. Důležité přitom je nejen uvést odkaz na dílo, ale také jej umně zařadit do diskuse rozborem konkrétních epizod, které odpovídají zvolenému tématu. Jak to udělat? Nabízíme vám jako příklad argumenty z literatury ve směru „Lhostejnost a vstřícnost“ z 10 známých děl.

Hrdinka románu L.N. Tolstého „Válka a mír“ Nataša Rostová je člověk s citlivým srdcem. Díky jejímu zásahu byly vozíky, které byly původně určeny ke stěhování a naložené věcmi, předány k převozu raněných vojáků. Dalším příkladem starostlivého přístupu ke světu a lidem je Platon Karataev. Jde do války, pomáhá svému mladšímu bratrovi, a přestože se mu ten boj vůbec nelíbí, i v takových podmínkách zůstává hrdina laskavý a sympatický. Platón „miloval a žil s láskou se vším, co mu život přinesl“, pomáhal ostatním vězňům (zejména krmil Pierra, když byl zajat), staral se o toulavého psa.
V románu F.M. Dostojevského „Zločin a trest“, mnozí hrdinové se projevují jako vyslovení altruisté nebo egoisté. První je samozřejmě Sonechka Marmeladová, která se obětuje, aby zajistila svou rodinu, a poté odejde do exilu za Raskolnikovem a snaží se zachránit jeho duši. Nesmíme zapomenout na Razumikhina: je chudý a žije si sotva lépe než Raskolnikov, ale je vždy připraven mu pomoci - nabízí příteli práci, kupuje mu oblečení, dává mu peníze. Na rozdíl od těchto ušlechtilých lidí je například prezentován obraz Luzhin. Luzhin „více než cokoli na světě miloval a vážil si... svých peněz“; chtěl se oženit s Raskolnikovovou sestrou Duňou a sledoval základní cíl – vzít si chudou manželku, která mu bude věčně zavázána. Je pozoruhodné, že se ani neobtěžuje zajistit, aby se budoucí nevěsta a její matka pohodlně dostaly do Petrohradu. Lhostejnost k osudu nejbližších lidí má za následek stejný postoj ke světu a charakterizuje hrdinu z negativní stránky. Jak víme, osud vzdal hold sympatickým postavám, ale potrestal lhostejné herce.
Typ člověka, který žije pro sebe, kreslí I.A. Bunin v příběhu „Gentleman ze San Francisca“. Hrdina – bohatý pán, jehož jméno se nikdy nedozvíme – se vydává na cestu „výhradně za zábavou“. Tráví čas v kruhu svého druhu a ostatní lidi rozděluje na obsluhu a otravnou „překážku“ své radosti – takoví jsou například komisionáři a ragamuffinové na náplavce, ale i obyvatelé nuzných domů, které pán ze San Francisca musí cestou rozjímat. Sám se však po náhlé smrti z údajně váženého a uctívaného člověka stává přítěží a titíž lidé, v jejichž oddanosti věřil, protože „byl štědrý“, posílají jeho mrtvolu do vlasti v sodovkárně. S touto hrubou ironií I.A. Bunin ilustruje známou lidovou moudrost: jak přijde, bude reagovat.
Příkladem nezištnosti je hrdina sbírky povídek M.A. Bulgakov "Poznámky mladého lékaře". Mladý lékař jménem Bomgard, který nedávno promoval na univerzitě, odchází pracovat do venkovské nemocnice, kde se setkává s drsnými životními podmínkami, lidskou nevědomostí, hroznými nemocemi a nakonec i samotnou smrtí. Ale navzdory všem předpokladům bojuje o každého pacienta; chodí k nemocným ve dne i v noci, nešetří se; neustále se vzdělávat a zlepšovat své dovednosti. Je příznačné, že Bomgard není žádný hrdina, často si není jistý sám sebou a jako každý se bojí, ale v rozhodující chvíli nad vším zvítězí smysl pro profesionální povinnost.
Vzájemná lhostejnost lidí je obzvlášť strašná, když jako virus pokryje celou společnost. Taková situace se vyvinula v příběhu V.P. Astafiev "Lyudochka". Staví do protikladu životní cestu hrdinky a postoj k ní od ostatních, od rodiny až po společnost jako celek. Lyudochka je vesnická dívka, která se stěhuje do města hledat lepší život. Tvrdě pracuje v práci, rezignovaně se stará o domácnost místo ženy, od které si pronajímá byt, snáší hrubost „mládí“ kolem sebe, do poslední chvíle utěšuje umírající v nemocnici... Je taky na rozdíl od hloupého, rozmazleného stáda lidí, kterým je nucena být, a tentokrát ji přivádí do problémů. Bohužel, nikdo, ani její vlastní matka, jí v pravý čas nepodal pomocnou ruku a dívka spáchala sebevraždu. Nejsmutnější na tom je, že pro společnost je tato situace v řádu věcí, což se odráží v suchých, ale hrozných statistikách.
Obraz dobrosrdečného, sympatického člověka je klíčem k tvorbě A.I. Solženicyn "Matryonin Dvor". Osud Matryony nelze nazvat záviděníhodným: byla vdova, pochovala šest dětí, mnoho let pracovala v kolektivní farmě „pro klacky pracovních dnů“, nedostávala důchod a ve stáří zůstala chudá. Navzdory tomu si hrdinka zachovala veselou povahu, družnost, lásku k práci a ochotu pomáhat druhým, aniž by na oplátku něco požadovala. Vrcholem jejího sebeobětování je tragická událost na železnici, která končí smrtí hrdinky. Její tvář, nedotčená hroznou nehodou, byla překvapivě „celá, klidná, více živá než mrtvá“ – stejně jako tvář světice.
V příběhu "Angrešt" A.P. Čechove, setkáváme se s hrdinou posedlým základním materiálním cílem. Takový je vypravěčův bratr Nikolai Chimsha-Himalayan, který sní o koupi panství, a to jistě s keři angreštu. Před ničím se nezastaví: žije lakomě, je lakomý, ožení se se starou bohatou vdovou a trápí ji hladem. K lidem je lhostejný, proto je připraven obětovat jejich zájmy za své. Konečně se mu splní sen, cítí se šťastný a nevnímá, že angrešt je kyselý - do takové míry se zřekl skutečného života. To vypravěče děsí, obrací se k „šťastnému člověku“ plamennou řečí a vyzývá ho, aby si pamatoval, „že existují nešťastní lidé, že bez ohledu na to, jak je šťastný, udeří potíže ... a nikdo je neuvidí. nebo ho slyšet, jako nyní nevidí a neslyší jiné. Vypravěč zjistil, že smysl života není v osobním štěstí, „ale v něčem rozumnějším a větším“. "Dělej dobro!" - takto končí svůj projev s nadějí, že mladí lidé, kteří mají ještě sílu a možnost něco změnit, nepůjdou cestou jeho bratra a nestanou se z nich sympatičtí lidé.
Pro člověka s otevřenou a sympatickou duší není snadné žít ve světě. Tak se stalo s Chudíkem ze stejnojmenné povídky V.M. Shukshin. Jako dospělý muž hrdina myslí a chová se jako dítě. Oslovuje lidi, rád mluví a vtipkuje, snaží se s každým vycházet dobře, ale neustále se dostává do problémů kvůli tomu, že nevypadá jako „správný dospělý“. Vzpomeňme na jednu epizodu: Chudík v letadle žádá souseda, aby se připoutal, jak nařídila letuška; bere jeho slova se zjevnou nelibostí. Přistání není úplně úspěšné: Chudíkův soused spadne ze židle tak, že přijde o zubní protézu. Podivín mu přispěchá na pomoc – ale v reakci na to opět dostane porci podráždění a hněvu. A takhle se k němu chovají všichni, od cizích po rodinné příslušníky. Vstřícnost Freaka a neochota společnosti pochopit někoho, kdo nezapadá do rámce, jsou dvě stránky stejného problému.
Příběh K.G. je věnován tématu lhostejnosti k bližnímu. Paustovského "Telegram". Dívka Nastya, tajemnice Svazu umělců, dává veškerou svou sílu práci. Hnusí se nad osudy malířů a sochařů, pořádá výstavy a soutěže a nemá čas vidět svou starou nemocnou matku, která žije na vesnici. Nakonec Nasťa po obdržení telegramu, že její matka umírá, se vydá na cestu, ale příliš pozdě... Autorka varuje čtenáře před stejnou chybou, jejíž vina zůstane hrdince pravděpodobně doživotně.
Projevy altruismu v době války mají zvláštní význam, protože často jde o život a smrt. Román Schindlerova archa T. Kenilliho je příběhem o německém podnikateli a členovi NSDAP Oskaru Schindlerovi, který v době holocaustu organizuje výrobu a rekrutuje Židy, čímž je zachraňuje před vyhlazením. To vyžaduje od Schindlera velké úsilí: musí udržovat kontakt se správnými lidmi, uplácet, padělat dokumenty, ale výsledkem – více než tisíc zachráněných životů a věčná vděčnost těchto lidí a jejich potomků – je hlavní odměna pro hrdinu. Dojem z tohoto nezištného činu umocňuje fakt, že román je založen na skutečných událostech.

Klasik ruské literatury K. G. Paustovskij je proslulý nejen ve své vlasti, ale po celém světě jako úžasný mistr slova. Jeho próza zaujme brilantností a přesností slov. Každé dílo spisovatele ukazuje lásku a pozornost ke kráse přírody, k lidem, kteří cítí a rozumí hudbě okolního světa.

Paustovský se vyhýbá každodenním dojmům a slovům a všímá si něčeho dojemného a neobvyklého v okolní krajině. A stejným způsobem se spisovatel, aniž by se dotkl biografie postav, obrací k životu pocitů, zobrazuje dialektiku jejich duše a vybírá ty malé věci, které čtenáři pomohou vidět člověka, cítit a zachytit zdroj jeho zážitků.

Umění vidět svět

Neúnavný romantik, rafinovaně vnímající svět kolem sebe, Paustovský, s nadšením a poezií, maluje malebné obrazy přírody - vzrušující, luxusní, plné majestátnosti a nádhery. Člověk, který slyší hudbu deště, šepot příboje, cítí jemné šplouchání vody a dech rozkvetlé země, citlivě slyší i ty nejnepatrnější vibrace lidské duše.

Láska, s jakou Paustovský zacházel s okolním světem a lidmi kolem něj, prostupovala jeho díla. Vřelost a krása spisovatelova jazyka, hloubka a obraznost vyprávění ze srdce spisovatele šla do srdce čtenáře a dotkla se těch strun duše, o jejichž existenci neměl čtenář před setkáním s Konstantinem Georgijevičem Paustovským ani tušení.

Příběh jedné fotografie

Skutečný příběh, který se stal v roce 1964, je spojen s Telegramem Konstantina Paustovského. Populární zpěvačka a herečka přijela do Moskvy na turné a napsala, že na moskevském letišti se na Paustovského okamžitě zeptala novinářů, kteří se s ní setkali. Když Marlene dojela do hotelu, už věděla, že spisovatel je v nemocnici. G. Arbuzová, nevlastní dcera Konstantina Georgijeviče, v rozhovoru řekla, že Paustovskij se chtěl zúčastnit koncertu Marlene Dietrichové, ale v té době byl velmi nemocný. A tak se spisovatelka v doprovodu svého lékaře V. A. Konevského vydala tam, kde vystupovala.

Po koncertě filmová legenda odpovídala na otázky. A když se Marlene zeptali, jaký je její oblíbený spisovatel, odpověděla, že miluje Paustovského. Přistoupila k ní překladatelka Nora a řekla, že spisovatel je v sále. Marlene stála a nahlížela do publika a očekávala, že vystoupí na pódium. Konstantin Georgievič však jako velmi plachý člověk nevstal. A když publikum začalo tleskat a povzbuzovat ho, vyšel Paustovský na pódium. Marlene beze slova poklekla před pisatelem a přitiskla mu ruku na slzami zalitou tvář.

Večerní šaty herečky, vyšívané kamínky, byly tak úzké, že nitky začaly praskat a kameny pršely na jeviště. Všichni na chvíli ztuhli. Nepřístupná bohyně klečí a líbá ruce sovětskému spisovateli. Pak se obrovská hala pomalu a nejistě zvedla, do ticha se ozvaly nesmělé osamocené klapoty a pak se spustila opravdová bouře – bouřlivý potlesk. Když Marlene pomohli vstát z kolen, tiše řekla, že ji Paustovského příběh „Telegram“ šokoval. A od té doby považovala za svou povinnost políbit ruku spisovateli, který to napsal.

Postavy příběhu "Telegram"

Konstantin Georgievich připomněl, že v regionu vytvořil mnoho věcí, včetně příběhu „Telegram“. Paustovsky neuvedl datum psaní, ale příběh byl poprvé publikován v osmém čísle časopisu Ogonyok v roce 1946. Děj příběhu je jednoduchý: aniž by čekala na příchod své dcery, stařena umírá. Dcera, která dostala telegram o matčině nemoci, se do vzdálené rjazaňské vesnice dostane až druhý den po pohřbu.

Postavy v tomto příběhu jsou dvě skupiny: obyvatelé vesnice Zaborya a Nasťin doprovod. Kateřina Petrovna, dcera slavného umělce, žije po jeho smrti ve vesnici Zaborye v domě, který postavil. Do první skupiny patří i její spoluobčané: sousedova dcera Manyushka, pošťák Vasilij, hlídač Tikhon a staří lidé, kteří pohřbili Kateřinu Petrovnu.

Druhá skupina lidí je soustředěna kolem Nasťi, dcery Kateřiny Petrovny, která před mnoha lety odešla do Leningradu. Do této skupiny hrdinů Paustovského „Telegramu“ lze zařadit sochaře Timofejeva, jehož výstavou se Nasťa zabývá, a jeho úspěšnějšího kolegu Peršina a starého mistra, znepokojeného telegramem, který Nasťa obdržela.

Když už mluvíme o díle Paustovského, je třeba mít na paměti, že jeho díla nesou zvláštní sémantické zatížení. Také postavy, o kterých se spisovatel jakoby mimochodem zmínil, vlastně hrají důležitou roli - odhalují mravní problémy, které autora znepokojovaly. Krátké shrnutí Paustovského příběhu "Telegram" a níže uvedená analýza jim pomůže částečně porozumět. Paralelně se budeme zabývat jak detaily, které zdůrazňují téma, tak problémy, které autor nastolil.

Kateřina Petrovna

V říjnu byly namodralé zamračené dny, letos bylo nezvykle deštivo. Pro Kateřinu Petrovna bylo ráno čím dál těžší vstávat. Své dny prožila ve starém pamětním domě, který postavil její otec. Po jeho smrti dům chránilo krajské muzeum. Na stěnách visely obrazy, ze kterých nebylo nic poznat: možná čas od času vybledly, nebo možná byly oči Kateřiny Petrovny špatně vidět.

Příběh "Telegram" od Paustovského začíná popisem pošmourného podzimního počasí a na jeho pozadí vyniká malý detail - slunečnice u plotu. Zdá se, že podzimní krajina vyjadřuje stav Kateřiny Petrovny a slunečnice zdůrazňuje osamělé stáří.

Poslední obyvatel domu se podíval na Věstník Evropy, jak se na policích hromadí prach, a pomyslel si, že v Zaborye není s kým mluvit o obrázcích, o Paříži. Nemluvit o tom s Manyušou, sousedovou dcerou. Každý den běžela přinést vodu a pak zamést podlahy. Kateřina Petrovna dala dívce pštrosí peří, staré rukavice a klobouk, na což Manyusha odpověděla, že je prodá do šrotu.

Dalším důležitým detailem, kterému K. G. Paustovsky věnuje pozornost v „Telegramu“, jsou memorabilie, které stará žena dala. Nerozdávala se jako nepotřebná, ale dávala věci, které jí byly drahé, které se staly součástí života Kateřiny Petrovny, věci, které, jak se ukázalo, nikdo kromě ní nepotřeboval.

A v kruté samotě

Občas vešel starý hlídač, který si ještě pamatoval otce Kateřiny Petrovny. Uklízel odumřelé stromy na zahradě, piloval a štípal dříví. A vždycky se ptal, jestli Nasťa píše. Aniž by čekal na odpověď, odešel a Kateřina Petrovna začala plakat. A jen petrolejové noční světlo se zdálo být jedinou živou věcí ve starém domě.

Tento malý detail zdůrazňuje osamělost hrdinky Telegramu. Paustovský problém posiluje a ukazuje nesmírnost její osamělosti slovy „bez slabého ohně“. Stařena byla tak osamělá, že jí pomáhalo i světlo noční lampy, jinak Kateřina Petrovna do rána nevěděla, jak žít.

Matka nedostala dopisy od Nastyi, ale pošťák Vasily přinesl od její dcery peněžní převody, které informovaly, že Nastya je velmi zaneprázdněná, není čas ani na dopis. Jednou v noci někdo zaklepal na bránu, která byla několik let zabedněná. Stařena se vyšla podívat, kdo klepe, ale nikdo tam nebyl.

A Paustovský znovu zdůrazňuje téma osamělosti v Telegramu - bráně, která nebyla otevřena několik let.

Kateřina Petrovna se na zpáteční cestě zastavila u javoru, který zasadila jako mladá dívka. Stál zažloutlý a prochladlý a před větrnou nocí bez přístřeší nebylo kam jít. Slitovala se nad ním a odešla domů.

Ještě téhož večera napsala dopis své milované dceři a požádala ji, aby přijela alespoň na den. Řekla, že je velmi nemocná a ráda by ji viděla před smrtí. Manyusha vzal dopis na poštu a dlouze ho strčil do krabice, jako by se díval dovnitř. Ale je tam jen plechová prázdnota.

Zdá se, že co je neobvyklého na tom, že poštovní schránka je prázdná? Ale K. G. Paustovsky v „Telegramu“ dává smysl do každého detailu: prázdnota je bezduchost jeho dcery.

Dcera Nasťa

Další hrdinkou Paustovského příběhu "Telegram" je Nastya. Odešla ze Zaborye před mnoha lety. Žila v Leningradu a pracovala ve Svazu umělců. Zabýval jsem se organizací soutěží a výstav, což zabralo spoustu času. I tady je dopis od maminky a pak není čas na čtení. "Píše, takže žije," pomyslela si Nasťa. Bez přečtení schovala dopis do kabelky a odešla do dílny sochaře Timofeeva.

Analýza Paustovského „Telegramu“ ukazuje, že autor vyvolává vážné morální problémy: nejednotu blízkých lidí, jejich vzdálenost a neochotu projevovat city. Nastya tři roky neviděla svou matku, která se nikdy neobtěžovala výčitkami a stížnostmi. A když obdržela zprávy od nejdražšího a nejbližšího člověka, skryla dopis, aniž by ho četla. Spisovatel těmito slovy zdůraznil lhostejnost a bezcitnost hrdinky.

Vlhký podzimní vítr se dostal i do studia Timofeeva, který mluvil o tom, jak bylo teplo ve studiu jeho kolegy Pershina. Timofeev si stěžoval na nachlazení a revmatismus. Nastya slíbila, že mu pomůže, a požádala umělce, aby jí ukázal Gogola. Timofeev přistoupil k soše velkého spisovatele a stáhl z ní látku. Nastya se otřásla. Muž s kulatými rameny se na ni posměšně podíval a ona viděla, jak mu na spánku tepe sklerotická žíla.

Proč si Paustovský vybral právě Gogolovu sochu? Jak víte, velký satirik měl úžasnou schopnost odhadnout osobu. Co tím myslel Paustovský? Analýza „Telegramu“ ukazuje, že v příběhu autor nastoluje i téma vlivu umění na člověka. Nasťi se zdálo, že se na ni Gogol posměšně dívá, jako by rozeznal její okázalou laskavost a bezcitnou duši. Nasťa si hned vyčítá, že dopis má v kabelce neotevřený.

Dva týdny Nastya pracovala na organizaci výstavy. V den zahájení přišli známí umělci a sochaři, aby diskutovali a ocenili Timofeevovo dílo. Vstoupil kurýr Dáša a předal telegram, jehož význam Nasťa hned nedorazil. Nejprve si myslela, že to není pro ni, ale zpáteční adresa, kde bylo napsáno slovo Plot, její pochybnosti rozptýlila. Nasťa se zamračila, zmačkala telegram a poslouchala Pershinovu řeč, která se díky ní osprchovala a poznamenala, že v osobě Anastasie Semjonovny se péče o člověka stala skutečností.

V Paustovského příběhu „Telegram“ stojí Nasťina lhostejnost a schopnost reagovat bok po boku. Vůči cizím lidem reagovala lhostejně na matčin dopis. A zdálo se, že poté, co obdržela telegram, že její nejbližší a nejdražší člověk umírá, musela co nejrychleji běžet k matce, aby měla čas ji ještě alespoň jednou vidět, slyšet a obejmout. Ale Nasťa telegram zmačkala. Stručně řečeno, zatímco z kazatelny spěchala péče, autor vyjádřil krutost, pokrytectví, lhostejnost své dcery.

Starý umělec, zaujatý Nasťiným zamyšleným vzhledem, přišel, dotkl se její ruky a zeptal se, zda ji telegram tak znepokojil. Nasťa řekla, že telegram byl od kamarádky, nic hrozného se nestalo, ale celý večer na sobě cítila pronikavý a těžký pohled. kdo by to mohl být? Nasťa zvedla oči: Gogol se na ni díval a usmíval se.

Práce „Telegram“ Paustovsky pokračuje slovy z dopisu Kateřiny Petrovna: „Má milovaná,“ oslovila matka Nastya. Nasťa si sedla na lavičku a plakala. Uvědomila si, že ji nikdy nikdo nemiloval jako její matka. Téhož večera Nasťa odjela do Zaborye.

plot

Tikhon šel na poštu, něco pošeptal Vasiliji, opatrně něco načmáral do telegrafního formuláře a došoural se ke Kateřině Petrovně. Desátý den nevstala. Manyusha ji šestý den neopustil a uklidnil se, až když se Kateřina Petrovna zavrtěla pod přikrývkou. Tikhon vešel, řekl, že venku se ochlazuje, cesta bude ubitá mrazem a teď bude pro Nasťu pohodlnější se tam dostat a nejistým hlasem přečetl telegram, který sám přinesl.

Kateřina Petrovna se otočila zády ke zdi. Tikhon seděl a vzdychal na chodbě, dokud ho Manyusha nezavolal do pokoje staré ženy. Ležela bledá a malá. "Nečekal jsem," povzdechl si Tikhon a odešel. Další den staří lidé a chlapi pohřbili Kateřinu Petrovna.

Zde se hrdinka objevuje v Paustovského Telegramu, mladý učitel, kterému věnoval jen pár řádků. Úplně cizí člověk v nich vzdává hold ženě-matce.

Mladé učitelce zůstala v krajském městě stejná stará šedovlasá matka. Učitel si povzdechl a pomalu přešel za rakev a zeptal se lidí, zda je zesnulý osamělý? K čemuž jí bylo řečeno, že Kateřina Petrovna má dceru v Leningradu. Ale zjevně vyletěla tak vysoko, že se nemohla dostat na matčin pohřeb. Učitelka přistoupila k rakvi, políbila Kateřině Petrovně ruku a dlouho poslouchala, jak za jejími zády mluví staří lidé.

Nasťa po pohřbu dorazila do vesnice a našla jen náhrobek. Prozkoumala matčin pokoj, ze kterého život jakoby dávno odešel, a kradmo, aby ji nikdo neviděl, opustila Plot. A nikdo, kromě Kateřiny Petrovny, nedokázal odstranit to nesnesitelné břemeno z její duše.

Mezi řádky

V příběhu Konstantina Paustovského "Telegram" mezi řádky se můžete dočíst hodně o rodině žijící ve starém domě. Kateřina Petrovna žije mezi obrazy svého otce a jeho přátel. Sám Kramskoy byl jeho přítelem, skica jeho obrazu zaujímá v domě čestné místo. Časopis Věstník Evropy četla Kateřina Petrovna i její otec. Vydávala díla ruských spisovatelů Solovjova, Ostrovského, Turgeněva, Gončarova. Obyvatelé domu na této klasické literatuře vyrostli.

Kateřina Petrovna byla se svým otcem v Paříži v létě 1885, tehdy zemřel Victor Hugo, na jehož pohřbu byla. Byla pohřbena vedle svého otce. Nikdo z přítomných si nevzpomněl, že byla dcerou slavného umělce. Je to snad proto, že vesničané, kteří Kateřině Petrovna poskytovali veškerou možnou pomoc, nechápali význam a hodnotu obrazů visících na stěnách jejího domu?

Paustovský tak letmo ukázal obrovskou duchovní propast mezi inteligencí a rolnictvem Ruska. Umělcův přínos ruskému umění byl samozřejmě velký, protože dům byl památníkem. Proč Paustovský napsal toto slovo v uvozovkách v Telegramu? I zde stojí vedle sebe lhostejnost a vstřícnost. Na jedné straně - lhostejnost státu, pod jehož ochranou byl dům a potažmo obrazy vybledlé a zapomenuté. Na druhou stranu odezva prostého hlídače. Tikhon ze soucitu pomohl Kateřině Petrovna s domácími pracemi. A jako jediný si umělce pamatoval a pravděpodobně si neuvědomoval skutečnou hodnotu obrazů, ale díval se na ně s úctou a povzdechl si: "Dílo je přirozené!"

Zářezy na srdci

V "Golden Rose" autor napsal příběh o vytvoření příběhu "Telegram". Paustovský neupřesnil datum sepsání, ale vyprávěl dojemný příběh, na jehož základě vytvořil své mistrovské dílo. Kapitola „Zářezy na srdci“ představuje prototypy tohoto příběhu. Svého času žil Paustovskij poblíž Rjazaně, v pozůstalosti kdysi slavného rytce Pozhalostina. Jediná dcera paní domu zapomněla na svou matku a poslala pouze překlady z Leningradu.

Po večerech chodil spisovatel na čaj s Kateřinou Ivanovnou. Hosteska panství špatně viděla a dvakrát nebo třikrát denně k ní běžela sousedova dívka Nyurka. Kateřina Ivanovna kdysi žila v Paříži, znala Turgeneva a zúčastnila se Hugova pohřbu. Dala Paustovskému k přečtení spoustu žlutých dopisů, které zbyly po jejím otci.

Paustovsky píše, že poslal telegram Nastya a oznámil smrt její matky. Nyurka dala spisovateli obálku, ve které Kateřina Ivanovna napsala, do čeho ji má pohřbít. Paustovský viděl hostitelku panství již uklizenou – ležela ve zlatých plesových šatech s vlečkou, v černých semišových botách. Nasťa dorazila tři dny po pohřbu.

Ve své autobiografii Paustovsky řekl, že dva bratři zemřeli ve válce. Spisovatel po sobě zanechal jen poloslepou sestru. Byl to její bezradný vzhled, který tvořil základ charakterizace hlavní postavy příběhu? Zdá se, že v hrdince románu se neodrazil pouze obraz Pozhalostinovy dcery. Ale i další obrazy blízkých lidí, autorovu srdci drahých, které ztvárnil s takovou láskou, touhou a upřímnou lítostí.

Dokud není pozdě

Jaký je žánr Paustovského Telegramu? Na několika stránkách autor nastoluje důležité otázky: osamělost, mateřskou lásku, problém otců a dětí. Kompozičně je příběh rozdělen do tří částí, z nichž jedna vypráví o matce, druhá o dceři a ve třetí je tragické rozuzlení.

Mezi jejími vzpomínkami žije poloslepá stařena. Jen oni s ní zůstali, ani její vlastní dcera Kateřina Petrovna není potřeba.

Mladá žena Nastya je zaneprázdněna svou kariérou - nadšeně pomáhá mladým umělcům, pořádá výstavy. Nemá čas řešit matčiny problémy. Napsal jsi dopis? Takže je naživu. Proč někam jít? Ztrácet drahocenný čas? Podívat se na obrazy zamořené mouchami? Poslouchat příběhy, které jste slyšeli více než jednou? Nudný. Uspěje. Pak.

Práce Paustovského "Telegram" v žánru příběhu připomíná, že vše je třeba udělat včas. Pečujte o své blízké a příbuzné, mluvte s nimi slova lásky, trávte s nimi více času. Známe vždy cenu svého klidu a štěstí, zaplacenou matčiným sebezapomněním? Staré slovo, které prakticky vypadlo z každodenní řeči, charakterizuje pravou mateřskou lásku tím nejlepším možným způsobem. Sebezapomnění – zapomeňte na sebe kvůli dítěti.

Vzpomínáme vždy na svou matku? Kvůli životnímu shonu, nedostatku času, honbě za kariérou můžete přijít pozdě. Jak se to stalo s hrdinkou příběhu Nasťou. Jak ukázal rozbor Paustovského Telegramu, dcera Kateřiny Petrovny nebyla úplně bezduchým člověkem. O své kolegy se starala, ale na jediného člověka, nejbližšího a nejdražšího, který po ní nic nevyžadoval, nedával najevo nespokojenost, ale chtěl prostě trochu tepla a pozornosti, si čas nenašla.

Název příběhu

Proč se Paustovského příběh "Telegram" tak jmenuje? Recenze čtenářů, kterých se tento příběh hluboce dotkl, se shodují v jednom – toto je telegram nám, čtenářům, který nás informuje, že život je pomíjivý a své blízké musíme chránit a vážit si jich.

V příběhu jsou dva telegramy. Ten pravý poslal hlídač Nasťa do Leningradu. Další telegram vynalezl stejný Tikhon. Vynalezl ho, aby vložil naději do srdce umírající matky. Kateřina Petrovna uhodla, ale poděkovala hlídači za jeho laskavost a laskavost.

Je ale chybou předpokládat, že název je odrazem dvou telegramů. Slovo mistr Paustovský vážilo každé slovo. A ve světle budování socialistického státu, vyzývajícího myslet nejprve na vlast a pak na rodinu, připomíná spisovatel svým „Telegramem“ – nezapomínejte na své blízké.

Esej o textu

„Lhostejnost je paralýzou duše,“ napsal slavný ruský spisovatel A.P. Čechov. Opravdu, duchovní bezcitnost je někdy bolestnější než hněv, nenávist, krutost.

Přede mnou je fragment z příběhu K.G. Paustovského "Telegram", ve kterém podle mého názoru autor také nastoluje problém vzájemné lhostejnosti lidí.

Autor to odhaluje na příkladu vztahu Nasti a její matky – Kateřiny Ivanovny. Spisovatelka upozorňuje čtenáře na to, že stará matka svou dceru miluje a sní o tom, že ji naposledy pohladí. Autor však s hořkostí poznamenává, že Nastya opustila osobu, která jí byla nejbližší („Jak žila Kateřina Ivanovna ... nikdo neví“). KG. Paustovský, odsuzuje Nasťino chování, a proto neuvádí důvody, proč matku nenavštěvuje. A krajinný popis podzimní zahrady vytváří symbolický obraz chladného a temného světa, v němž pohaslo světlo lidské lásky. Ve slovech vypravěče je slyšet hořkost a lítost: "Opatrně jsem ji vedl domů a pomyslel jsem si: jak bych byl šťastný, kdybych měl takovou matku!" Autor v závěru textu znázorňující vřelý vztah hrdiny-vypravěče ke Kateřině Ivanovně zdůrazňuje, že živí, milující rodiče jsou štěstí!

S názorem pisatele nelze nesouhlasit. Měli bychom být k sobě laskavější a pozornější, reagovat na cizí bolest a neštěstí, starat se o své blízké a příbuzné. Ať už jsou rodiče cokoli, děti by je neměly nechat v nesnázích. Ruská literatura se tímto problémem opakovaně zabývala.

Princezna Marya Bolkonskaya z L.N. Tolstoj "Válka a mír" miluje, respektuje svého otce a stará se o něj až do jeho smrti, ačkoli starý princ má špatnou povahu. Umí se posmívat své dceři, ne vždy jí důvěřuje, vyhrožuje, že si přečte dopis přítele, vnucuje jí studium matematiky, kterou tak nemiluje. Ale pro dceru je důležitější otcova láska k ní, a ne tyto její konkrétní projevy, které je připravena odpustit.

Ale další dcera - hrdinka příběhu "The Stationmaster" A.S. Puškin - to bylo štěstí, že měl měkkého a laskavého otce. Osudová vášeň k husarovi ji však přiměje k krutosti - tajně utíká z domova, aniž by dostala požehnání svého rodiče a aniž by mu o sobě něco řekla. Z otce, zdrceného žalem, se stává zarytý opilec a umírá a dcera se objevuje až na jeho hrobě.

Čtení smutných řádků K.G. Paustovsky, začínáš přemýšlet o tom, jak důležité je neopakovat chyby dcery Kateřiny Ivanovny sám, o tom, že je potřeba si vždy, bez ohledu na to, najít čas na své rodiče, věnovat jim svou lásku a pozornost, a také o tom, že nemůžete přejít přes cizí neštěstí. Pozornost, soucit, soucit – to je to, co nás, lidi, může zachránit před chladem duše.

Text K.G. Paustovský:

(1) Kateřina Ivanovna si nikdy na nic nestěžovala, kromě stařecké slabosti.

(2) Ale věděl jsem od souseda a od hloupého laskavého staříka Ivana Dmitrieva, hlídače u krbu, že Kateřina Ivanovna je na světě sama.Kateřina Ivanovna jich má několik. (4) Není ani hodina a ona zemře, aniž by viděla svou dceru, aniž by ji pohladila, aniž by ji pohladila po blond vlasech „okouzlující krásy“ (jak o nich mluvila Kateřina Ivanovna).

(5) Nasťa poslala peníze Kateřině Ivanovně, ale i to se občas stávalo. (6) Nikdo neví, jak Kateřina Ivanovna žila během těchto přestávek.

(7) Jednou mě Kateřina Ivanovna požádala, abych ji vzal na zahradu, kde nebyla od časného jara, slabost jí to nedovolila.
(8) - Má drahá, - řekla Kateřina Ivanovna, - nebudeš vyžadovat ode mě, od toho starého.

(9) Chci si připomenout minulost, konečně vidět zahradu. (10) V něm jsem jako dívka četla Turgeněva. (11) Ano a sám jsem zasadil nějaké stromy.

(12) Oblékala se velmi dlouho. (13) Oblékla si starý teplý plášť, teplý šátek a pevně mě držela za ruku a pomalu sestupovala z verandy.

(14) Už byl večer. (15) Zahrada létala kolem. (16) Spadané listí bránilo chůzi. (17) Hlasitě praskali a pohybovali se pod nohama, v zeleném úsvitu se rozsvítila hvězda. (18) Daleko nad lesem visel srp měsíce.
(19) Kateřina Ivanovna se zastavila u ošlehané lípy, opřela se o ni rukou a rozplakala se.

(20) Držel jsem ji pevně, aby nespadla. (21) Plakala jako velmi staří lidé, nestyděla se za své slzy.

(22) - Bůh ti chraň, má milá, - řekla mi, - dožít se tak osamělého stáří! (23) Chraň Bůh!

(24) Opatrně jsem ji vedl domů a říkal si: jak bych byl šťastný, kdybych měl takovou matku!

(Podle K.G. Paustovského)