Jak hláskovat příklady haiku. Co je haiku a jak ho napsat. Historie haiku na Západě

kde se kdysi potopil zvon

Kde jsi, Měsíci, teď?
Jako potopený zvon
Skrytá na dně moře.

Dům v ústraní.
Měsíc... Chryzantémy... Kromě nich
Kousek malého pole.

V horské vesnici

Příběh jeptišek
O bývalé službě u soudu...
Všude kolem hluboký sníh.

Mechový náhrobek.
Pod ním - je to ve skutečnosti nebo ve snu? -
Hlas šeptá modlitby.

Všechno se točí na vážkách...
Nedá se chytit
Pro stébla pružné trávy.

Zvonek mlčí v dálce,
Ale vůně večerních květin
Jeho ozvěna se vznáší.

Padat s listem...
Ne, podívej! V půli cesty
Světluška se třepotala.

Rybářská chata.
Zamotaný v hromadě krevet
Osamělý kriket.

Půjdu dolů husa
Na hřišti v chladné noci.
Spěte osaměle na cestě.

Dokonce i divočák
Otočí se, unese
Tato zimní smršť pole!

smutný mě
Pijte více smutku
Kukačky vzdálené volání!

Hlasitě jsem zatleskal rukama.
A kde se ozvala ozvěna
Letní měsíc plápolá.

Za úplňkové noci

Přítel mi poslal dárek
Risu a já jsem ho pozval
Navštivte samotný Měsíc.

Hluboký starověk
Vánek... Zahrada u chrámu
Pokryté mrtvým listím.

Tak snadné-snadné
Odplul - a v oblaku
Měsíc se zamyslel.

Bílá houba v lese.
Nějaký neznámý list
Lepí se na svůj klobouk.

Třpytivé kapky rosy.
Ale mají chuť smutku,
nezapomeň!

Přesně tak, tahle cikáda
Je to celé z pěny? -
Zůstala jedna skořápka.

Spadané listí.
Celý svět je jednobarevný.
Jen vítr hučí.

Vysazené stromy na zahradě.
Ticho, ticho, povzbudit je,
Šeptající podzimní déšť.

Takže studená smršť
Aby se napili aroma, znovu se otevřeli
Pozdní podzimní květiny.

Skály mezi kryptomeriemi!
Jak jim brousit zuby
Zimní studený vítr!

Všechno bylo pokryto sněhem.
Osamělá stará žena
V lesní chatě.

sázení rýže

Nedal jsem ruce pryč
Jako jarní vánek
Usazené v zeleném výhonku.

Všechny starosti, všechen smutek
tvého utrápeného srdce
Dejte to do pružné vrby.

Pevně ​​zavřela ústa
Mořská mušle.
Nesnesitelné vedro!

Na památku básníka Tojuna

Zůstal a odešel
Jasný měsíc... Zůstal
Stůl se čtyřmi rohy.

Vidět obraz na prodej
díla Kano Motonobu

…vlastní štětce Motonobu!
Jak smutný je osud vašich pánů!
Blíží se soumrak roku.

Pod otevřeným deštníkem
Prodírám se větvemi.
Vrby v prvním chmýří.

Z nebe jejich vrcholů
Pouze říční vrby
Stále prší.

Loučení s přáteli

Země vám klouže pod nohama.
Chytnu se za lehké ucho...
Nastal okamžik rozloučení.

Průhledný vodopád…
Spadl do světla
Jehličí borovice.

Visí na slunci
Cloud... Náhodně na něm -
Stěhovaví ptáci.

Podzimní mlha
Zlomil a odjel
Konverzace s přáteli.

píseň smrti

Cestou jsem onemocněl.
A všechno běží, obíhá můj sen
Přes spálená pole.

Pramínek vlasů mrtvé matky

Když ji vezmu do rukou,
Taje – tak horké jsou mé slzy! -
Podzimní mráz vlasů.

jarní ráno.
Přes každý bezejmenný kopec
Průhledný opar.

Kráčím po horské stezce.
Najednou to pro mě bylo snadné.
Fialky v husté trávě.

Na horském průsmyku

Do hlavního města - tam, daleko -
Zbývá jen polovina oblohy...
Sněhové mraky.

Je jí pouhých devět dní.
Ale znají pole i hory:
Jaro zase přišlo.

Tam, kde to kdysi stoupalo

socha buddhy

Pavučiny na obloze.
Znovu vidím obraz Buddhy
Na úpatí prázdnoty.

Stoupající skřivani nahoře
Sedl jsem si na oblohu, abych si odpočinul -
Na hřebenu průsmyku.

Návštěva města Nara

Na Buddhovy narozeniny
Narodil se na svět
Malý jelen.

Kam to letí
Výkřik ranní kukačky,
co je tam? - Vzdálený ostrov.

Flétna Sanemori

Chrám Sumadera.
Slyším, jak flétna hraje sama
V temném houští stromů.

KYORAI (1651–1704)

Jak je, přátelé?
Muž se dívá na třešňové květy
A na opasku je dlouhý meč!

O smrti mladší sestry

Bohužel, v mé ruce
Neznatelné oslabení,
Moje světluška zhasla.

ISSE (1653–1688)

Viděl všechno na světě
Moje oči - a vrátil se
Tobě, bílé chryzantémy.

RANSETSU (1654–1707)

podzimní měsíc
Borovice malba inkoustem
Na modré obloze

Květina... A další květina...
Takhle kvete švestka
Tak přichází vedro.

Podíval jsem se na půlnoc
Změněný kurz
Nebeská řeka.

KIKACU (1661–1707)

Pakomáří lehký roj
Létání nahoru - plovoucí most
Pro mé sny.

Žebrák na cestě!
V létě všechno jeho oblečení -
Nebe a země.

Ke mně za úsvitu ve snu
Moje matka přišla... Neodháněj ji
S tvým pláčem, kukučku!

Jak krásné jsou vaše ryby!
Ale kdyby jen, starý rybáři,
Mohli byste je sami vyzkoušet!

vzdal hold
Pozemské a uklidněné
Jako moře za letního dne.

JOSO (1662–1704)

A pole a hory
Sníh ukradl všechno...
Okamžitě se vyprázdnila.

Z nebe se valí měsíční svit.
Skrytá ve stínu idolu
Oslepená sova.

ONITSURA (1661–1738)

Nikde voda z kádě
Teď mě vyhoď...
Cikády zpívají všude!

CHIYO (1703–1775)

V noci se svlačec omotal
Kolem vany mé studny...
Vezmu vodu od souseda!

O smrti malého syna

Ó můj lovci vážek!
Kde v neznámu
běháš dnes?

Úplňková noc!
Ani ptáci nebyli zavření
Dveře v jejich hnízdech.

Rosa na květech šafránu!
Rozlije se na zem
A stát se obyčejnou vodou...

Ó jasný měsíc!
Šel jsem a šel k tobě
A ty jsi daleko.

Je slyšet jen jejich pláč...
Volavky jsou neviditelné
Ráno na čerstvém sněhu.

Švestková jarní barva
Dává svou vůni člověku...
Ten, kdo zlomil větev.

KAKEI (1648–1716))

Podzimní smršť zuří!
Sotva narozený měsíc
Bude to vymeteno z nebe.

SICO (1665–1731)

Ó javorové listy!
Křídla spálíš
Létající ptáci.

BUSON (1716–1783)

Z této vrby
Začíná večerní soumrak.
Silnice v poli.

Tady vycházejí z krabice...
Jak jsem mohl zapomenout na tvé tváře? ..
Je čas na sváteční panenky.

Těžký zvonek.
A to na jeho samém okraji
Motýl dřímá.

Pouze vrchol Fuji
Není pohřben vespod
Mladé listy.

Chladný vánek.
Opuštění zvonků
Večerní zvonění se vznáší.

Stará studna v obci.
Ryba spěchala za pakomárem...
Temné šplouchání v hlubinách.

Bouřkový liják!
Trochu se držím trávy
Hejno vrabců.

Měsíc svítí tak jasně!
Najednou do mě narazil
Slepý - a smál se...

"Začala bouře!" -
Lupič na cestě
Varoval mě.

Chlad pronikl do srdce:
Na erbu manželky zesnulého
Vstoupil jsem do ložnice.

Udeřil jsem sekerou
A zmrzl... Jaká chuť
V zimním lese foukalo!

Na západní měsíční svit
Pohyby. Barevné stíny
Jdou na východ.

Letní noc je krátká.
Třpytil se na housence
Kapky ranní rosy.

KITO (1741–1789)

Cestou jsem potkal posla.
Jarní vítr hraje
Otevřený dopis šustí.

Bouřkový liják!
mrtvý padlý
Kůň je živý.

Chodíš po oblacích
A najednou na horské stezce
Přes déšť - třešňový květ!

ISSA (1768–1827)

Takže bažant křičí
Jako by to objevil.
První hvězda.

Zimní sníh roztál.
Osvětlené radostí
Dokonce i tváře hvězd.

Nejsou mezi námi žádní cizinci!
Všichni jsme si navzájem bratři
Pod třešňovými květy.

Podívej, slavíku
Zpívání stejné písně
A před pány!

Létající divoká husa!
Pověz mi o svých cestách
V jakých letech jsi začínal?

Ach cikádo, neplač!
Bez rozchodu není lásky
I pro hvězdy na obloze.

Roztál sníh -
A najednou je celá vesnice plná
Hlučné děti!

Ach, nešlapej trávu!
Byly tam světlušky
Včera v noci.

Tady přichází měsíc
A nejmenší keř
Pozván na hostinu.

Přesně tak, v minulém životě
Byla jsi moje sestra
Smutný kukač…

Strom - na srubu ...
A ptáci jsou bezstarostní
Tam nahoře je hnízdo!

Cestou se nehádejte
Pomáhejte si navzájem jako bratři
Stěhovaví ptáci!

O smrti malého syna

Náš život je kapka rosy.
Nechte jen kapku rosy
Naše životy jsou stále...

Ach, kdyby podzimní smršť
Tolik spadaného listí přineslo
Pro zahřátí krbu!

Tiše, tiše se plazte
Šnek, po svahu Fudži
Až do samotných výšin!

V houštinách plevele,
Podívejte se, jak krásné
Motýli se rodí!

Potrestal jsem dítě
Ale tam ho přivázal ke stromu,
Kde vane chladný vítr

Smutný svět!
I když třešeň rozkvetla...
I tehdy…

Takže jsem to věděl předem
Že jsou krásné, tyto houby,
Zabíjení lidí!

Zdravím všechny spolupracovníky.

Tato práce má objasnit, co v naší soutěži „Sedm samurajů“ budeme rozumět pod pojmem haiku / haiku. Jedná se o "syntetickou" příručku, kterou jsem sestavil já, Zlá myš, na základě rozboru několika pohledů na podstatu této formy japonské poezie.

Pro pohodlí čtenáře odděluji kánony a rady haiku/haiku.

HOKKU je pevná forma. Navzdory tomu, že se mnoho ctihodných autorů domnívá, že haiku může mít 10, 21 nebo 23 slabik, budeme se na našich stránkách držet přísného pravidla a snažit se dodržet velikost: počet slabik řádek po řádku je 5-7-5.
RYTHM HOKKU.

Rytmus musí být hladký.
Řekněme
1 řádek - přízvučný - 2 a 4 slabiky nebo 1 a 4,
2. řádek - 2, 4, 6 nebo 1, 4, 6 nebo 2, 4, 7
To znamená, že by neměly být žádné zjevné mezery v rytmu, k čemuž dochází, pokud jsou zdůrazněny slabiky 1 a 5. Nebo, pokud jsou přízvučné slabiky 3 a 4 také selháním rytmu, porušením plynulosti zvuku.
Také není rytmickou chybou použít takový rytmus ve druhém řádku:
1-4-7

Brzy svítání 1-4
růžový host u okna 1-4-7
sléz se táhne 1-4
(od haiku Kat Schmidt)

VÝZNAM HOKKU. Tři řádky zahrnují: tezi, partu a antitezi.
To znamená, že první řádek deklaruje obrázek, který je prostřednictvím druhého řádku spojen s druhým obrázkem, který má některé podobné vlastnosti jako první obrázek.
Například:

Rohatý měsíc (teza)
zapomenutý někým v poli (balíček)
lesklý had (analogie nebo protiklad)

V tomto případě má obraz rohatého měsíce svou obdobu v zářivém srpu. Oba jsou v široké rozloze oblohy.
Před námi je jakýsi "zrcadlový" obraz dvou protilehlých, ale velmi podobných objektů.

Je tedy zřejmé, že haiku je lakonický obraz, který obsahuje dva srovnatelné obrazy. Obrazy mohou být buď vzájemně propojené, nebo opačné co do vzhledu a významu.
Vytvářejí určitý úkol pro mysl, nebo naopak: obsahují zjevení, nebo jednoduše vytvářejí náladu a přinášejí estetické uspokojení.

V HOKKU POVOLENO:

Všechny druhy vizuálních, skutečných obrazů (jak podstatná jména, tak přídavná jména a slovesa). Předměty, zvířata, rostliny, geografické rysy oblasti, typy barev...
- všechny druhy zvuků: například mumlání, vrzání, zpěv, cvrlikání a tak dále.
- všechny druhy vůní a chutí: například hořké, sladké, kyselé, kořenité atd.
- všechny druhy tělesných vjemů: drsné, hladké, kluzké, teplé, studené atd.

Přímé (viditelné) projevy pocitů jsou povoleny: pláč, smích. Ve tvaru sloves: plakat, smát se. To, co je doprovázeno vnějšími doprovodnými projevy (například slzy nebo zvuky - smích nebo povzdech).

Osobní zájmena jsou v Hokku povolena: Já, ty, on, my, oni, ale jejich použití je nežádoucí, protože haiku nemůže být antropomorfní a personifikované.

V HOKKU JE ZAKÁZÁNO:
- indikace času: zítra, včera, dnes. V haiku se všechny události odehrávají přímo, v tomto okamžiku.
- definice jako: duše, melancholie, sklíčenost, zábava, sen, věčnost atd.
- slova jako: zde jakoby k ... vyjadřující přirovnání nebo nejistotu.

V HOKKU je použití dvou nebo více sloves NEŽÁDOUCÍ. Je žádoucí se bez nich vůbec obejít, nicméně použití jednoho slovesa přítomného času je v závislosti na významu zcela přijatelné a dokonce oprávněné.

Pár slov o interpunkčních znaménkách.
Je vhodné se jim vyhýbat, čili při skládání haiku se je snažit nepotřebovat.
Sémantické pauzy je samozřejmě v některých případech nutné odlišit čárkami, pomlčkami, dvojtečkami, ale vykřičník a otazník jsou tabu.
Tečka na konci není potřeba, stejně jako elipsa.

************************ Několik užitečných tipů******************************

Hokku je jednoduchost. Pokud nemáte před očima obraz, který odráží vnitřní svět hrdiny haiku, haiku selže. Vnější svět je odrazem světa vnitřního, zároveň protikladem dvou světů a jejich jednoty.
Prostřednictvím jednoduchých slov, absence metafor, prostřednictvím života věcí ukazujeme život člověka. Člověk je vždy středem světa, ale projevuje se skrze tento svět.
Proto:
1) vyhýbejte se metaforám a přirovnáním.
2) vyhýbáme se „kráse“ a ozdobám verše. Málo slov, mnoho myšlenek. Rozbitý pohár vám o smutku v domě řekne víc než slova "Jak mě to bolí."
3) pište v přítomném čase. Buddhisté znají pouze „teď“, nezapomínejte, že haiku / haiku se nezrodilo v křesťanském ani muslimském světě, je to světonázorový systém, ve kterém je přikládán velký význam současnosti.
4) píšeme o běžných, každodenních událostech v přírodě a v lidském životě - ale nevysvětlujeme je, vybíráme události, které vám přinesly okamžik pochopení nebo uvědomění si skutečné podstaty věcí kolem
5) pocity nejsou v básni pojmenovány, vznikají při čtení verše.
6) navrhujeme pořídit dva obrázky a dát je vedle sebe do verše, aby se vytvořila harmonie nebo kontrast, pomocí specifických, obyčejných, přirozených slov.
7) dvoudílné haiku/haiku je jednou z jeho vynikajících vlastností. Jeden obrázek v haiku může být reprezentován v prvním ze tří řádků; druhý obraz lze popsat ve dvou řádcích (první dva nebo poslední dva. Rozmanitost zasahuje do haiku.
8) V haiku/haiku nejsou žádné rýmy.
9) haiku uměle nelámejte do čar, rozdělení by mělo vypadat přirozeně.
10) vyhýbejte se slovesům, jsou příliš přímočará a charakteristická pro evropský způsob myšlení
11) používejte sezónní slova, neříkejte „léto“, „podzim“, protože jazyk je tak bohatý.

Přeji vám všem hodně štěstí.

Tradiční japonská lyrická poezie

Jak napsat Haiku?!

Krok 1: Naučte se japonsky
Podívejte se na haiku, které byly přeloženy z japonštiny. Jedna z nejznámějších haiku básní Matsuo Basho je přeložena do ruštiny takto:

starý starý rybník
Najednou skočila žába
Bylo slyšet šplouchání vody

V ruštině se haiku obvykle píše ve třech řádcích. První řádek by měl mít pět slabik, druhý sedm a třetí opět pět.

Krok 2: Vyberte sezónu
Vyberte si roční období, o kterém chcete psát. Vaše haiku by mělo obsahovat jedno slovo, které popisuje stav přírody v daném období roku.

Krok 3: Vyberte dva vzhledy
Pro první dva řádky básně vyberte dva obrázky, které apelují na pocity. Obrázky mohou odkazovat k aktuálnímu okamžiku, ke vzpomínkám nebo představivosti.

Krok 4: Přidat třetí řádek
Přidejte třetí řádek, který spojuje vzory z prvních dvou řádků novým a nečekaným způsobem. Například třetí řádek Basho básně končí nečekaným skokem žáby do vody.

“... Co jsem nevyjádřil
Silnější než to, co řekl
(Ruboko Sho)

Haiku je národní japonská poezie, žánr básnické miniatury, jednoduše, výstižně, výstižně a spolehlivě zobrazující přírodu a člověka v jejich nerozlučné jednotě.
Tradiční japonské haiku je 17slabičná báseň, napsaná v jednom hieroglyfickém sloupci (řádku) a skládající se ze tří rytmických částí o 5-7-5 slabikách. Vnitřně je haiku rozděleno zpravidla na dvě sémantické části 12 + 5 nebo 5 + 12. Překlady a haiku složené v jiných jazycích jsou obvykle psány ve třech řádcích.
sazaregani asi hainoboru shimizu kanna
malý krab
Běžel na nohu.
Čistá voda.
(MATSUO BASHO)
Menší z těchto částí zpravidla obsahuje „kigo“ – sezónní slovo nebo slovní spojení, z něhož je zřejmé, v jakém ročním období se verš odehrává. Může to být přímý údaj o sezóně - „podzimní večer“ nebo slovo, které je „pevné“ s jedním nebo jiným sezónním významem, například „měsíc“, „dúhovky“, „krab“ atd.
Haiku se objevil jako žánr v procesu vyvíjení poetické hry střídání tří řádků a dvou řádků, nazývaných „haikai no renga“ (doslova „komické renga“), později nazývané „renku“.
Důležitým prvkem renku byl první třířádkový, zvaný haiku (počáteční sloka). Hokku měl ve srovnání s jinými slokami v řetězci zvláštní vlastnosti: přítomnost kigo a také „kireji“ – pauza mezi dvěma částmi stručnosti. Haiku mělo navíc podhodnocenost, neúplnost, nejednoznačný výklad, a tak podněcovalo čtenáře či účastníka přidávání renku ke spoluvytváření v procesu odvíjení řetězce obrazů.
Postupně začalo být haiku vnímáno jako samostatná vážná díla a dalo vzniknout samostatnému žánru haiku, který zaujímal jedno z hlavních míst v japonské poezii.
Dnes si haiku získalo obrovské množství fanoušků po celém světě. Také píší haiku v ruštině. Pokud vás tento žánr také zajímá, pak zkuste při psaní haiku dodržet pár pravidel, uvedených níže.

Formální momenty: počet slabik, kireji, kigo

Počet slabik a řádků
Otázka počtu slabik haiku psaných v ruštině (a dalších) byla dlouho považována za vyřešenou. Ruské slabiky a zvukové jednotky v japonštině jsou různé věci, můžete se držet pouze obecného rozložení slabik, pamatovat však na stručnost a výstižnost. Napište do tří řádků. Nepřekračujte vzorec 5-7-5 více než jedenapůlkrát, tzn. umístěte do každého řádku ne více než 10 slabik a pokuste se udělat jeden z řádků o něco delší než ostatní dva.
sezónní slova
Po mnoha letech dlouhých literárních diskusí a pokusů odklonit se od kánonu většina moderních japonských básníků přesto souhlasila s uznáním povinné přítomnosti sezónních slov v haiku. Podle jejich názoru jsou kigo nezbytné, protože obsahují určité asociace, které významně rozšiřují sémantickou a emocionální kapacitu básně. Navíc tradice používání sezónních slov vznikla mnohem dříve než haiku – v poezii tanka, a je důležitou součástí japonské umělecké kultury.
V naší zemi, s její inherentní odlišností v sezónních projevech, zatím neexistuje a nemůže existovat jediný slovník sezónních slov, jak je zvykem v Japonsku. Stále se však doporučuje zahrnout do haiku slovo nebo frázi označující stav přírody v okamžiku popsaném v haiku. Důležitá nejsou samotná sezónní slova, ale obrazy, které vyvolávají. Například „sázíme brambory“ - pozdní jaro; "Bengálská světla" - Nový rok atd. Zároveň je důležité najít přesná a výstižná slova, která čtenáře přenesou do stejného situačního akčního prostoru haiku, jaký měl autor na mysli.
Chcete-li psát o nějakém výjimečném přírodním úkazu, který je pro vaši oblast, město nebo vesnici jedinečný, napište haibun (malý náčrt v próze zakončený haiku), jinak vám budou rozumět jen ti, kdo bydlí vedle vás.
řezné slovo
Oddělovací slovo (kireji) nemá mimo japonský jazyk obdoby a je nahrazeno ruskými interpunkčními znaménky - pomlčka, čárka, vykřičník a otazník, dvojtečka, elipsa. Co se týče interpunkce a interpunkce v jiných částech haiku, lze použít pouze ta interpunkční znaménka, bez kterých není možné básnický záměr realizovat. Také jsou povolena pouze malá písmena.
dvoudílný
Nepište haiku ve třech různých větách – trojverš bude vypadat „roztrhaně“, pokud je na konci každého řádku poslední syntaktická pauza. Haiku by se mělo číst snadno a přirozeně.
Také se nedoporučuje psát haiku v jedné celé větě. Rozdělte haiku na dvě související části, oddělte je interpunkčními znaménky a sémantickým rozdělením. Snažte se nepoužívat obě části verše k tomu, abyste řekli totéž: čím dále jsou části od sebe odděleny – s vnitřní přitažlivostí k sobě – tím silnější proud poteče od jednoho pólu verše k druhému. Například:
Indické léto…
nad pouličním kazatelem
smějící se děti
(VLADISLAV VASILIEV)
Oko vidí malebnou, lehce ironickou scénu, podanou bez nátlaku na čtenářský vjem, i s jistou tajemností - obě části verše jsou od sebe poměrně daleko, ale při pohledu zblízka jsou vidět spojující vlákna, která meziřádkový prostor vyznívají : teplo babího léta v první linii a smích dětí ve třetí, babí léto jako poslední ostrůvek sezónního života přírody a kazatel jako prostředník mezi lidmi a „pravdou“. "Buďte jako děti" - přichází na mysl pod smíchem dětí ... Kdo přichází k lidem a oznamuje o jiném světě, o lepším životě atd. v době, kdy je tento svět ještě tak dobrý a okouzlující v posledním návalu tepla před podzimním chladem, kvetením bylin, svátkem barvy listí, které ještě nepoletovalo...

Nepište příliš mnoho, ale neodřezávejte vpravo

Haiku má minimum slov. Každý z nich tedy znamená hodně. Při vytváření haiku se vybírají jen ta nejnutnější, přesná slova.
jdu ráno;
žádné stopy ve sněhu
všechno je pozadu.
(PAUL COOPER)
Pokud se v haiku obejdete bez slova, zkuste se obejít bez něj. Vyvarujte se opakování slov, slovních kořenů, významu – jakéhokoli oleje – pokud nejde o vědomou myšlenku.
Říká se, že haiku je místem setkání autora a čtenáře. Takové spoluvytváření je možné pouze tehdy, jsou-li oba ve stejné sémantické a kulturní oblasti. To, co je pro člověka jednoho národa srozumitelné z poloslova – a haiku se neustále zabývá „poloslovy“ – nemusí být srozumitelné pro člověka žijícího v jiné zemi s jinými zvyky, zvyky a tradicemi.
Stejně tak se může ukázat jako prázdná síť k popisu prožitku člověka z jiné „emocionální planety“, než je čtenář. Pokud tedy chcete napsat haiku, kterému ostatní lidé porozumí, přemýšlejte nejprve o tom, jak postavit most z obrazu, který se objeví ve vaší fantazii, k obrazu, který by měl mít potenciální čtenář.
Pozdní podzim.
Přemýšlím sám
"Jak se má můj soused?"
(MATSUO BASHO)

Ukaž, neříkej!

Namalujte obrázek, který ukazuje naprosté minimum, ale vložte do něj trochu sémantického střelného prachu. Zaměřte se na jeden nebo dva vzájemně související detaily, abyste mohli uchopit konec nitě a odmotat celou kuličku. Sám čtenář si musí položit otázku "Proč?" nebo "Proč?" a najděte si odpověď sami.
Tady na konci
na všechny mé smutky
zelená tráva...
(TANEDA SANTOKA)
První letní déšť.
Otevřu a...
Skládám deštník.
(FELIX TAMMY)
Vraťme se k Bašóově haiku o malém krabovi:
malý krab
Běžel na nohu.
Čistá voda.
„Duchovní jednota člověka a přírody, myšlenka jediné podstaty světa se odhaluje v obrazu malého živého tvora – kraba, který se dotkl jeho nohy. Tento obrázek také vytváří další pocit průhlednosti, svěžesti a interaguje s obrazem čisté vody. V prvních dvou řádcích se pozornost autora soustředí na obraz kraba a prostor haiku je jakoby stlačen na minimum. Poslední řádek posouvá hranice zobrazeného. Obraz v něm obsažený vypovídá nejen o průzračnosti vody, ale slouží i k tomu, aby z rámce obrazu jediného jevu vyndal emocionální obsah haiku do prostorově neomezené roviny.
Pocit by neměl být přímo vyjádřen ve vnějším vzhledu haiku, není popsán ani pojmenován, ale pouze ukázán svými projevy. Výraznou roli při vytváření atmosféry, která vede k vnímání tohoto pocitu, hrají výtvarné prostředky. (T.B. Breslavets. "Poetika Matsuo Basho").

Pište o skutečných, ne smyšlených událostech, používejte jednoduchá slova

Není třeba mluvit nafoukaně, snobsky nebo používat „slova“, která jsou srozumitelná pouze vám. Ukažte vše tak, jak to je. Ale spojte obrazy v rámci haiku tak, aby mohly zranit, dotknout se čtenáře, přimět ho k zamyšlení. Představte si, že jste režisérem filmu a jediné, co máte, jsou tři momenty a snímky, které lze natočit bez speciálních efektů; máte také pachy, doteky, teplo, chlad, bolest - vše, co lze cítit smysly... Jak byste to pak řekli. Nebo spíše ukázali. Třeba to, že ti večer přišly zprávy, že tě opustila přítelkyně, celou noc jsi nespal a ráno jsi šel spálit suché spadané listí na oheň na dvůr - protože už nic nemáš spálit, nezbyla ti ani písmenka?.
Bolest do rána ustoupila -
když jsem se uklidnil, upaluji blízko domu
podzimní listí...
(TIIDA DAKOTSU)
Nebo to možná byla bolest ze zubu nebo ze staré rány? A je to možné. Je ale na čtenáři, kterou z cest si zvolí, stačí nakreslit tuto mapu sémantických cest ve třech řádcích ...

Haiku bylo ve středověku nazýváno poezií upřímného citu a hlubokého myšlení.
Abychom čtenáře co i jen na vteřinu změnili, spojili ve třech liniích věčné a pomíjivé, přirozené a lidské, vznešené a všední - řekli mnoho skrze málo a zároveň ukázali úzké propojení všeho, co existuje, haiku musí být schopno zahušťovat čití, paměť, cítění. Takové sémantické koncentrace a přesnosti lze dosáhnout několika způsoby.

Nekousejte, nemluvte

Důležitými principy haiku poezie jsou podcenění, nejednoznačnost a dojem.
Autor haiku pocit nepojmenovává, ale vyvolává, tlačí na čtenáře, aby rozšířil svůj řetězec asociací. Vytvořený obraz přitom musí sám bez vysvětlování a žvýkání rezonovat s vědomím (či podvědomím) čtenáře. Efekt způsobený haiku je srovnatelný (podle Alexeje Andrejeva) s efektem nedokončeného mostu: na „protější břeh“ jej přejdete pouze tak, že jej dokončíte ve své fantazii.
Intuitivní pronikání za viditelný a hmatatelný okraj světa je zajištěno díky extrémně precizně zvolené míře zdrženlivosti, prázdnoty kolem specifických tahů každodennosti zobrazených ve třech řadách haiku.
Pocit, který chcete sdělit, by měl být „nalitý“ do samotného haiku a neměl by být naznačen slovy „jaká muka“, „cítím se tak špatně“, „láska je pryč“, „upadl jsem do světový smutek“ atd.
A je tu znovu
ten, kdo jednou tiše řekl:
"Pozdní podzim..."
(TAKAHAMA KYOSHI)
Haiku prostřednictvím slov by mělo vést k branám poznání, po kterých se slova sama stávají nepotřebnými a dochází k vnitřní pauze neverbálního intuitivního poznávání. Haiku, stejně jako poezie, používá slova jazyka ke vstupu do prostoru nejazyka. (Podle nauky o tichu v zenu, která ovlivnila poezii haiku, je slovo nedokonalým prostředkem komunikace, může jen naznačovat, naznačovat.)
Vařím brambory.
V tichém prostoru vesmíru
dítě pláče...
(KAWAHIGASI HEKIGODO)
Po přečtení musí čtenář zažít emocionální odezvu, po které se ve druhé vlně začnou odvíjet asociace založené na osobní a možná i neosobní zkušenosti.
Nedávejte čtenáři do ruky hotový Big Mac, ať jsou ingredience vašeho haiku svěží, plné přirozené energie a nechejte je spojit se jen v mysli čtenáře.
Úplněk.
Kdykoli ten, kdo mi vynadal,
Dnes byl se mnou...
(ISSA)
a v největším domě
Není místo
pro trhané lekníny
(KONSTANTIN KARABCHEEV)

Použijte techniku ​​kontrastu a opozice -
předměty, roviny, jevy, pocity...

Těžký zvonek.
A to na jeho samém okraji
Motýl dřímá.
(BUSON)
kapající na střechy
přenesen do letní voliéry
Hroši
(VYACHESLAV KANIN)
Uvízl v dopravní zácpě.
Pomalu plave
Bílý mrak.
(JURI RUNOV)
Podzimní přeháňky.
Náhodně přilepená k balvanu
motýlí křídlo...
(TAKAHAMA KYOSHI)

porovnávat, porovnávat

Umístěte příbuzné předměty a jevy poblíž. Prostě zapomeňte na slova „jako“, „jakoby“, „jakoby“, „podobný“ – jen najděte ty body v čase a prostoru, kde se náhoda děje sama od sebe.
vápno v parku
kmeny stromů...
první mini
(OLEG TENGU)
Ukazuje bílé zuby
Opice chraplavě křičí...
Měsíc vychází nad horou.
(TAKARAI KISAKU)
Přes světelnou mlhu
jasné slunce prorazí.
Utlačovaný na zemi...
(TIIDA DAKOTSU)
Květná neděle
rozdávání
chlupatá koťátka
(OLEG TENGU)
Se zlomeným měsícem
koncem podzimu se husy spřátelily
na mém rybníku...
(TIIDA DAKOTSU)
Figurativní paralelismus je mírně komplikovaná verze srovnání: spojení podobných obrazů z hlediska emocionálního zabarvení.
Mraky ležely
Mezi přáteli. husy
Sbohem na obloze.
(MATSUO ZÁKLADNA)
V HORSKÉ OBCI
Příběh jeptišek
O bývalé službě u soudu...
Všude kolem hluboký sníh.
(MATSUO BASHO)
plamen lásky -
Jdu rovnou přes pole
šíření sedmikrásek...
(TAKAHAMA KYOSHI)
Končí rok.
Útulná stočená kočka
na mých kolenou...
(NATSUME SOSEKI)

Obecný příjem smyčců

Druhý řádek lze číst jak z prvního, tak ze třetího:
úplněk
mezi balkónovými mřížemi
kočičí náhubek
(LEONID POPOV)
Existuje také podobnost mezi kočičí tváří a měsícem.
rozbité sklo
Po brzdovém pruhu
Listy se válejí
(ANDREY SHLYAKHOV)
časopis uzavřen
v nejzajímavějším bodě
otočit se
(LENA TALAYEVOVÁ)
celou noc
bez pohybu
padá sníh
(ALEKSEY GROHOTOV)

Slovní hříčky, používání homonym, slovní hříčky

V ruštině je mnohem méně homonym než v japonštině, ale lze je také použít. Pouze promyšleně.
vítr v zahradě
popadl živou nití
pár zelí
(A. GROHOTOV)

Narážky, literární a kulturně historické asociace

Sen nebo realita?
Chvění hrstky
Motýli...
(BUSON)
„Buson má hmatatelně autentický pocit motýla mačkaného v hrsti, ale tohoto konkrétního motýla lze vnímat šířeji – jako lidský život obecně a pro připravenějšího čtenáře jsou slova „sen“ a „motýl“ umístěna vedle vedle sebe nevyhnutelně způsobí asociaci se slavným podobenstvím o Zhuangzi. Tomovi se jednou zdálo, že je motýl, a když se probudil, nemohl pochopit, zda to byl Zhuangzi, který snil o tom, že je motýl, nebo zda je to motýl, kterému se zdálo, že je Zhuangzi. Tím se význam básně stále více rozšiřuje – takže kámen vhozený do vody za sebou zanechává na vodě kruhy rozbíhající se do stran. (T. Sokolová-Delyusina. "Japonská poezie").
V moři na kamenech si pořezala nohy:
Zátoka mořské panny.
(NATALIA KHARAG)
Skutečnost, že nohy byly zraněny nejen v nějaké zátoce, ale právě v Mořské panně, okamžitě vyjímá konkrétní událost ze zkušenosti jednotlivého člověka - připomíná se Andersenova pohádka ... "Mořská panna" se čte jako kulturní a historická reminiscence, tzn. je vnímán jako zařízení široce používané v klasické japonské poezii. Verš je vnímán přirozeně a snadno – právě kvůli půvabně a lyricky provedenému apelu na Kulturu.
Odcházející jaro
V zátoce Waka
Chytil se.
(MATSUO ZÁKLADNA)
Zátoka Waka je obzvláště krásná na jaře.
Můj vlastní hlas
přivádí zpět ke mně
podzimní vír...
(NAJÍT MEISETSU)
Tento verš odkazuje na haiku napsané Basho a dodává nový rozměr tomu, co řekl Banánový starší:
řeknu to slovo
Rty zmrznou.
Podzimní smršť!

Neobvyklé v obvyklém

Pokuste se ukázat neobvyklé ve známé situaci. Středověké japonské haijiny mají mnoho veršů založených na tomto principu, často doprovázených zvoláním, jako například „a najednou – barva vistárie“.
Ale předtím to tak nebylo
Poblíž Fuji těchto hor!
Jasný podzimní večer.
(TAKARAI KISAKU)
jarní večer...
rovina zdůrazňuje
růžový mrak
(KONSTANTIN MIKYTYUK)
Letadlo jakoby přitahuje pozornost blízkého diváka na krásu mraku. Ale – jak to bylo, tato skutečnost je prezentována úhledně, prostřednictvím „přirozené náhody“.
podzim...
okvětní lístky padají
vstaň na hlavu!
(GRIGORY BORUKAEV)
Přímo bleskem
bosé selské ženy chodí -
záplavové pole...
(TAKAHAMA KYOSHI)
Mouchy dovádějí.
Paprsky na inkoustu
jarní slunce...
(NAJÍT MEISETSU)
mapa v louži
Ve všech zemích
zaplavit
(Marina HAGEN)

"Čtvrtá linie"

žlutý motýl
Odletěl pryč. Je čas
Uvařit večeři.
(KITSUNE)
"Žlutý motýl..." Žlutá je barva oddělení. "...motýl...odletěl."
Na povrchu jednoduchý význam – rozptýlení a teď do práce. Ale podívejte se na čtvrtý řádek – „je čas odletět“. Je čas na mládí, hry, lásku, život – každý to cítí po svém. To je objem (volná variabilita vnímání). Ne nadarmo nechal Kitsune slovo „je čas“ na druhém řádku. Důležitá jsou také interpunkční znaménka. Dávají původní přirozené čtení. Když se čtenář promění ve čtenáře haiku, začne vidět čtvrtý řádek a všemožné významy (při čtení odstraňuje veškerou interpunkci). Po opětovném přečtení uvidí připravený čtenář další variaci:
žlutý motýl
čas utekl
Uvařit večeři
Společně s motýlem odletěl a "je čas vařit večeři." Úžasná transformace příslovce "je čas" na podstatné jméno.

Stručně o tom, co nedělat při psaní haiku

1. Nepište v rýmu, vyvolává to pocit falešného dokončení a v haiku jsou vždy pootevřené a lákavé dveře narážky.
2. Nepište poučně, velkolepě nebo sentimentálně, nevydávejte soudy.
3. Nevymýšlejte haiku „z hlavy“, neoperujte s nehmotným, abstraktním, ale udělejte z okolního světa a své vlastní zkušenosti, byť imaginární, předmět haiku.
4. Nesnažte se něco vysvětlit v haiku, prostě to ukažte.
5. Nepište aforismy, vnucující jedinou myšlenku, kterou máte.
6. Nepiš si deník ani příběh o tom, jak jsem strávil léto.
7. Nepište o jiných časech, než je současnost, ani nepište optikou současnosti – haiku by mělo vyvolat pocit, že se události odehrávají před vašima očima.
8. Snažte se vyhnout explicitním metaforám, přirovnáním, personifikacím atd. Metafora je přípustná, pokud je její metaforické i doslovné čtení stejně možné.
9. Recepce kvůli přijetí, hezkost kvůli kráse atd. činí haiku plochým a postrádajícím bezprostřednost. Slovní hříčky, grafické triky atd. jsou dobré, pouze pokud jsou smysluplné – jako v každém uměleckém textu.
bouchla brána
v noci zavřít
okvětní lístky heřmánku
(ETHEL JANOVÁ)
svlečený
sfoukl
pampelišky ve váze
(KONSTANTIN MIKYUTIK)
Střípky z nebe
Narychlo slepené dohromady
Černé větve.
(VALERIA DUBEN)

Hledejte tajemství. Nedokončený most

Když se dva srozumitelné obrazy srovnávají nebo kontrastují v haiku, je z toho vše jasné, je postaven most a umožňuje nám přecházet z jednoho viditelného prostoru do druhého. Jsou ale haiku, ve kterých je vidět jen jeden břeh – ten, od kterého vše začíná, na kterém stojí jeden konec mostu. Ten druhý se ztrácí v tajemném oparu nevyřčeného ve verši. Hloubku a svůdnou krásu bytí cítíme jen přes dovedně vytvořené meziřádky haiku, ale neuchopitelné aroma vznášející se kolem takového verše rozložte na jeho složky - není to tak snadné, můžete to jen vdechnout ... Musíme poslouchat velmi soustředěně, jemně a hluboce, téměř meditativně ke světu, k přírodě, k vlastní duši, a pak se to možná i pozorovateli odhalí...
voňavé šaty
Neopatrně hozen na podlahu.
Jarní soumrak.
(BUSON)
Titulky novin
Bezmyšlenkovitě se dívám
staré jaro...
(TAKAHAMA KYOSHI)
Celý den jsem mlčel.
Šel k moři, podíval se -
přílivové vlny...
(TANEDA SANTOKA)
pády při surfování.
dívka s telefonem
dívá se na vodu
(GLEB SECRETTA)

A nakonec – jedno orientální podobenství, odrážející poezii haiku.
Nová císařská zahrada se na otevření připravovala tři roky. Nakonec byly všechny práce dokončeny a císař pozval veškerou šlechtu, aby obdivovala krásu zahrady.
Všichni byli potěšeni a zasypáni komplimenty. Císaře ale zajímal názor mistra Lin-čchi, který byl považován za nepřekonatelného znalce této umělecké formy. Když císař promluvil k Ling-čchi, všichni přítomní se otočili a zavládlo ticho. Ling Chi odpověděl:
- Zvláštní, ale nevidím jediný suchý list. Jak může existovat život bez smrti? Protože zde není suché listí, zahrada je mrtvá. Myslím, že to bylo dnes ráno zameteno velmi pečlivě. Objednejte si přinést nějaké suché listí.
Když byly listy přineseny a rozházeny, vítr si s nimi začal hrát. Šustění listí – a zahrada ožila! Mistr řekl:
- Nyní je vše v pořádku. Vaše zahrada je krásná, ale byla příliš dobře udržovaná.

Umění se stává největším, když se neodhaluje.

Haiku (někdy haiku) jsou krátké, nerýmující se básně, které používají jazyk pocitů k vyjádření emocí a obrazů. Haiku se často inspirují přírodními prvky, momenty krásy a harmonie nebo silnými prožitými emocemi. Žánr poezie haiku vznikl v Japonsku a později jej začali používat básníci po celém světě, včetně Ruska. Po přečtení tohoto článku budete moci lépe poznat haiku a také se naučíte, jak haiku sami skládat.

Kroky

Pochopení struktury Haiku

Seznamte se se zvukovou strukturou haiku. Tradiční japonské haiku se skládá ze 17 zvuků, rozdělených do tří částí: 5 zvuků, 7 zvuků a 5 zvuků. V ruštině se „on“ rovná slabice. Od svého vzniku prošel žánr haiku určitými změnami a dnes se mnoho autorů haiku, ani japonských, ani ruských, drží 17slabičné struktury.

• Slabiky v ruštině se mohou skládat z různého počtu písmen, na rozdíl od japonštiny, ve které jsou téměř všechny slabiky stejně dlouhé. Haiku o 17 slabikách v ruštině proto může být mnohem delší než podobné japonské, čímž se porušuje koncept hlubokého popisu obrazu několika zvuky. Jak již bylo zmíněno, forma 5-7-5 již není považována za povinnou, ale není to specifikováno ve školních osnovách a většina studentů se učí haiku na základě konzervativních standardů.
• Pokud se při psaní haiku nemůžete rozhodnout o počtu slabik, řiďte se japonským pravidlem, že haiku se má číst jedním dechem. To znamená, že délka haiku v ruštině se může lišit od 6 do 16 slabik. Přečtěte si například haiku Kobayashi Issy v překladu V. Markové:
  • Ach, nešlapej trávu! Byly tam světlušky Včera v noci.

1. Použijte haiku k porovnání dvou nápadů. Japonské slovo kiru, což znamená řezání, odkazuje na velmi důležitý princip rozdělení haiku na dvě části. Tyto části by na sobě neměly gramaticky a obrazně záviset.

   • V japonštině jsou haiku často psány na stejném řádku s kontrastními myšlenkami oddělenými kireji, neboli řezné slovo, které pomáhá definovat myšlenky, vztah mezi nimi a dodává básni gramatickou úplnost. Obvykle kireji umístěn na konci zvukové fráze. Kvůli chybějícímu přímému překladu kireji v ruštině se označuje pomlčkou, elipsou nebo jednoduše významem. Všimněte si, jak Buson oddělil tyto dvě myšlenky v jednom ze svých haiku:
     • Udeřil jsem sekerou a ztuhl... Jaká vůně se linula v zimním lese!
   • V ruštině se haiku obvykle píše ve třech řádcích. Shodné nápady (které by neměly být více než dva) jsou „oříznuty“ koncem jednoho řádku a začátkem druhého, nebo interpunkčními znaménky nebo jednoduše mezerou. Takto to vypadá na příkladu ruského překladu Busonova haiku:
     • Natrhaná pivoňka - A jsem ztracen. Večerní hodina
   • Tak či onak jde především o vytvoření přechodu mezi oběma částmi, stejně jako o prohloubení významu básně přidáním tzv. „vnitřního srovnání“. Úspěšné vytvoření takové dvoudílné struktury je jedním z nejtěžších úkolů při psaní haiku. K tomu je skutečně nutné nejen vyhnout se příliš zjevným, banálním přechodům, ale také neučinit tento přechod zcela neurčitým.

Vyberte téma Haiku

1. Soustřeďte se na nějaký akutní zážitek. Haiku se tradičně zaměřuje na detaily prostředí a prostředí související s lidským stavem. Haiku je něco jako kontemplace, vyjádřená jako objektivní popis obrazů nebo vjemů, nezkreslený subjektivními soudy a analýzou. Využijte okamžiky, kdy si všimnete něčeho, na co chcete okamžitě upozornit ostatní, k napsání haiku.

   • Japonští básníci se tradičně snažili prostřednictvím haiku zprostředkovat pomíjivé obrazy přírody, jako je skok žáby do rybníka, kapky deště padající na listí nebo květina vlající ve větru. Mnoho lidí chodí na speciální procházky, v Japonsku známé jako procházky ginkgo, aby našli inspiraci pro skládání haiku.
   • Moderní haiku ne vždy popisuje přírodu. Mohou mít i zcela odlišná témata, jako je městské prostředí, emoce, vztahy mezi lidmi. Existuje také samostatný podžánr komiksového haiku.

2. Zahrňte zmínku o ročních obdobích. Důležitým prvkem haiku byla vždy zmínka o ročních obdobích nebo jejich střídání, neboli „sezónní slovo“ – v japonštině kigo. Takový odkaz může být přímý a zřejmý, to znamená prosté zmínky o názvu jednoho nebo více ročních období, nebo může mít formu jemné narážky. Například báseň může zmínit kvetení vistárie, ke kterému, jak víte, dochází pouze v létě. Všimněte si kigo v následujícím haiku od Fukudy Chie-ni:

   • V noci se svlačec omotal Kolem vany mé studny... Vezmu vodu od souseda!

3. Vytvořte přechod příběhu. Podle principu postavení dvou myšlenek vedle sebe v haiku použijte při popisu zvoleného tématu posuny perspektivy k rozdělení básně na dvě části. Například popíšete, jak mravenec leze po kládě, pak tento obrázek postavíte do kontrastu s větším obrázkem celého lesa, nebo například ročním obdobím, ve kterém se popisovaná scéna odehrává. Takové srovnání obrazů dává básni hlubší metaforický význam než jednostranný popis. Jako příklad si vezměme haiku Vladimíra Vasiljeva:

   • Indické léto… Přes pouličního kazatele Děti se smějí.

Používejte jazyk pocitů

Staňte se básníkem Haiku

1. Hledejte inspiraci. Podle starodávných tradic opusťte dům a hledejte inspiraci. Jděte na procházku a soustřeďte se na své okolí. Jaké detaily na vás vynikají? Proč jsou pozoruhodné?

   • Vždy s sebou noste poznámkový blok, abyste si mohli zapisovat řádky, které se vám objeví v hlavě. Nebudete totiž předvídat, v kterou chvíli vás oblázek ležící v potoce, krysa běžící po kolejích nebo rozmarná oblaka létající po obloze inspirují k napsání dalšího haiku.
   • Přečtěte si haiku od jiných autorů. Stručnost a krása tohoto žánru posloužila jako zdroj inspirace pro tisíce básníků z celého světa. Čtení haiku jiných lidí vám pomůže seznámit se s různými technikami tohoto žánru a také vás inspiruje k psaní vlastní poezie.

2. Praxe. Jako každá jiná umělecká forma, i psaní haiku vyžaduje praxi. Velký japonský básník Matsuo Basho jednou řekl: "Opakujte své básně nahlas tisíckrát." Proto své básně přepisujte tolikrát, kolikrát je potřeba, abyste dosáhli dokonalého vyjádření svých myšlenek. Pamatujte, že se nemusíte řídit formulářem 5-7-5. Pamatujte také, že haiku napsané podle literárních standardů musí obsahovat kigo, dvoudílnou formu, a také vytvářet objektivní obraz reality v jazyce pocitů.

   Spojte se s ostatními básníky. Pokud se vážně zajímáte o haiku poezii, pak byste se měli přidat do klubu nebo komunity milovníků tohoto žánru. Takové organizace jsou po celém světě. Vyplatí se také přihlásit se k odběru časopisu haiku nebo číst online časopisy haiku, které vám pomohou lépe se seznámit se strukturou haiku a pravidly pro jejich skládání.

• Haiku se také nazývá „nedokončená“ poezie. To znamená, že čtenář musí sám ve své duši dokončit báseň.
• Někteří moderní autoři píší haiku, což jsou malé fragmenty tří nebo méně slov.
• Haiku má své kořeny v haikai no renga, žánru poezie, ve kterém básně skládaly skupiny autorů a byly dlouhé stovky řádků. Haiku, neboli první tři řádky řetězce básní renga, označovaly roční období a obsahovaly slovo „řezání“ (proto se haiku někdy chybně nazývá haiku). Haiku se stalo nezávislým žánrem a pokračuje v této tradici.