নাটকটির মঞ্চ জীবন টারবাইন ডেজ। মিখাইল বুলগাকভ - টারবাইন দিন। পাঠকের ডায়েরির জন্য অন্যান্য রিটেলিং এবং পর্যালোচনা

মাইকেল বুলগাকভ

টারবিনের দিন

চারটি অভিনয়ে একটি নাটক

চরিত্র

টারবাইন এ লেকসি V a s i l ' y e vich - কর্নেল- আর্টিলারিম্যান, 30 বছর বয়সী।

টারবিন নিকোলে - তার ভাই, 18 বছর বয়সী।

T a l berg Elena V a s i l e vna - তাদের বোন, 24 বছর বয়সী।

তাল'বার্গ ভ্লাদিমির আর ওবারটোভিচ - জেনারেল স্টাফের কর্নেল, তার স্বামী, 38 বছর বয়সী।

মাইশলেভস্কি ভিক্টর ভিক্টোরোভিচ - স্টাফ ক্যাপ্টেন, আর্টিলারিম্যান, 38 বছর বয়সী।

শেরভিনস্কি লিওনিড ইউরিভিচ - লেফটেন্যান্ট, হেটম্যানের ব্যক্তিগত অ্যাডজুট্যান্ট।

স্টডজিনস্কি আলেকজান্ডার ব্রনিস্লাভোভিচ - অধিনায়ক, 29 বছর বয়সী।

L a r i o s i k - জাইটোমির কাজিন, 21 বছর বয়সী।

পুরো ইউক্রেনে হেটম্যান।

বিওএলবিওটিউএন - ১ম পেটলিউরা অশ্বারোহী বিভাগের কমান্ডার।

গালানবা - পেটলিউরিস্ট সেঞ্চুরিয়ান, সাবেক উহলান অধিনায়ক।

হারিকেন।

K এবং rp a t y.

Fo n Shr a t t একজন জার্মান জেনারেল।

এফওএনডিউএসটি একজন জার্মান মেজর।

জার্মান সেনাবাহিনীর ডাক্তার।

D e s e r t i r-s e c h e v i k.

মানুষ

C a m e r l a k e y.

M a k s i m - জিমনেসিয়াম পেডেল, 60 বছর বয়সী।

গাইডামক - টেলিফোন অপারেটর।

প্রথম কর্মকর্তা.

সেকেন্ড অফিসার।

Tr e t i y o f ic e r.

এফ প্রথম জাঙ্কার।

দ্বিতীয় জংকার।

Tr e t i y y n k e r.

Y n kera i g a i d a m a k i.

প্রথম, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় কাজটি 1918 সালের শীতকালে হয়, চতুর্থ অ্যাক্টটি 1919 সালের প্রথম দিকে।

কর্মস্থল কিয়েভ শহর.

একটি কাজ

ছবি এক

টারবিনের অ্যাপার্টমেন্ট। সন্ধ্যা। ফায়ারপ্লেসে আগুন। পর্দা খোলার সময়, ঘড়ির কাঁটা নয়বার বাজে এবং বোচেরিনির মিনিট আস্তে আস্তে বাজছে।

আলেক্সি কাগজপত্রের উপর নিচু।

N এবং প্রায় l থেকে এবং (গিটার বাজায় এবং গান গায়)।

প্রতি ঘন্টায় খারাপ গুজব:
পেটলিউড়া আসছে আমাদের দিকে!
আমরা বন্দুক লোড
আমরা পেটলিউরায় গুলি করেছি,
মেশিনগানার্স-চিকি-চিকি...
ঘুঘু-চিকি...
আপনি আমাদের উদ্ধার করেছেন, ভাল করেছেন।

আলেক্সি। আপনি কি খাচ্ছেন আল্লাহ জানেন! কুকের গান। শালীন কিছু গাও।

N এবং প্রায় l থেকে এবং. কেন রান্না? আমি নিজেই এটি রচনা করেছি, আলয়োশা। (গায়।)

তুমি কি গাইতে চাও, গাইও না,
তোমার কণ্ঠ এমন না!
কণ্ঠ আছে...
চুল শেষ হয়ে দাঁড়াবে...

আলেক্সি। এটা শুধু আপনার ভয়েস সম্পর্কে. N এবং প্রায় l থেকে এবং. আলয়োশা, তুমি বৃথা, খোদার কসম! আমার একটি কণ্ঠস্বর আছে, যদিও শেরভিনস্কির মতো নয়, তবুও বেশ শালীন। নাটকীয়, সম্ভবত - একটি ব্যারিটোন। লেনোচকা, এবং লেনোচকা! আপনি কিভাবে আমার একটি ভয়েস আছে মনে হয়?

এলেনা (তার রুম থেকে) WHO? না হবে? আমার কোনো নেই।

N এবং প্রায় l থেকে এবং. সে বিরক্ত ছিল, সেজন্য সে উত্তর দেয়। এবং যাইহোক, আমার গানের শিক্ষক আলয়োশা আমাকে বলেছিলেন: "আপনি," তিনি বলেছেন, "নিকোলাই ভ্যাসিলিভিচ, মূলত, অপেরায় গান গাইতে পারতেন, যদি এটি বিপ্লবের জন্য না হয়।"

আলেক্সি। তোমার গানের শিক্ষক একজন বোকা।

N এবং প্রায় l থেকে এবং. আমি এটা জানতাম. টারবাইন হাউসে স্নায়ুর সম্পূর্ণ ভাঙ্গন। গানের শিক্ষক একজন বোকা। আমার কণ্ঠস্বর নেই, কিন্তু গতকাল আমার কাছে এখনও এটি ছিল এবং সাধারণভাবে হতাশাবাদ। আমি প্রকৃতির দ্বারা আরো আশাবাদী হতে ঝোঁক. (স্ট্রিং টানে।)যদিও আপনি জানেন, আলয়োশা, আমি নিজেই চিন্তা করতে শুরু করছি। ইতিমধ্যে নয়টা বেজে গেছে, আর সে বলল যে সে সকালে আসবে। তার কি কিছু হয়েছে?

আলেক্সি। তুমি নরম করে কথা বলো। বুঝলেন?

N এবং প্রায় l থেকে এবং. এখানে কমিশন, সৃষ্টিকর্তা, বিবাহিত ভাই বোন হতে হবে।

এলেনা (তার রুম থেকে)ডাইনিং রুমে কয়টা বাজে?

N এবং প্রায় l থেকে এবং. আর... নয়টি। আমাদের ঘড়ি সামনে, Lenochka.

এলেনা (তার রুম থেকে)দয়া করে রচনা করবেন না।

N এবং প্রায় l থেকে এবং. দেখো, সে চিন্তিত। (গায়।)কুয়াশাচ্ছন্ন... আহা, সবকিছু কেমন কুয়াশাচ্ছন্ন! ..

আলেক্সি। আমার আত্মা ভেঙ্গে না দয়া করে. আনন্দের গান গাও।

N এবং প্রায় l থেকে এবং (গান গায়)।

হ্যালো গ্রীষ্ম মানুষ!
হ্যালো উদ্যানপালক!
এরই মধ্যে শুটিং শুরু হয়েছে...
হে আমার গান!.. প্রিয়!..
বুল-বু-বু, বোতল
ট্রেজারি ওয়াইন!!
পিকলেস ক্যাপ,
আকৃতির বুট,
তারপর গার্ডদের ক্যাডেটরা আসছে...

হঠাৎ বিদ্যুৎ চলে যায়। গানের সাথে জানালার বাইরে মিলিটারি ইউনিট।

আলেক্সি। শয়তান কি জানে! এটি প্রতি মিনিটে বিবর্ণ হয়। Lenochka, আমাকে মোমবাতি দিন, দয়া করে.

এলেনা (তার রুম থেকে)হ্যা হ্যা!..

আলেক্সি। কিছু অংশ চলে গেছে।

এলেনা, মোমবাতি নিয়ে চলে যাচ্ছে, শোনেছে। দূর থেকে একটা গুলি।

N এবং প্রায় l থেকে এবং. কিভাবে বন্ধ. ধারণা করা হচ্ছে যে তারা স্ব্যাতোশিনের কাছে শুটিং করছে। আমি ভাবছি সেখানে কি হচ্ছে? আলয়োশা, তুমি হয়তো আমাকে হেডকোয়ার্টারে কি ব্যাপার জানতে পাঠাবে? আমি যাবো.

আলেক্সি। অবশ্যই, আপনি এখনও অনুপস্থিত. দয়া করে চুপ করে বসুন।

N এবং প্রায় l থেকে এবং. শুনুন, মিঃ কর্নেল... আমি আসলে, কারণ, আপনি জানেন, নিষ্ক্রিয়তা... কিছুটা অপমানজনক... লোকে সেখানে লড়াই করছে... অন্তত আমাদের ডিভিশন প্রস্তুত হওয়ার সম্ভাবনা বেশি ছিল।

আলেক্সি। বিভাগ প্রস্তুতিতে যখন আপনার পরামর্শের প্রয়োজন হবে, আমি নিজেই আপনাকে জানাব। বুঝলেন?

N এবং প্রায় l থেকে এবং. বোঝা গেল। আমি দুঃখিত, কর্নেল.

বিদ্যুৎ চমকাচ্ছে।

এলেনা। আলয়োশা, আমার স্বামী কোথায়?

আলেক্সি। এসো, লেনোচকা।

এলেনা। কিন্তু এটা কিভাবে? তিনি বললেন, সকালে আসবেন, কিন্তু এখন রাত নয়টা বাজে, এখনও তিনি নিখোঁজ। ইতিমধ্যে তার কিছু হয়েছে?

আলেক্সি। Lenochka, ভাল, অবশ্যই, এটা হতে পারে না। আপনি জানেন যে পশ্চিমের লাইনটি জার্মানরা পাহারা দেয়।

এলেনা। কিন্তু কেন এখনও সেখানে নেই?

আলেক্সি। ঠিক আছে, স্পষ্টতই, তারা প্রতিটি স্টেশনে দাঁড়িয়ে আছে।

N এবং প্রায় l থেকে এবং. বিপ্লবী রাইডিং, লেনোচকা। আপনি এক ঘন্টার জন্য গাড়ি চালান, আপনি দুই জন্য থামেন।

আচ্ছা, সে এখানে, আমি তোমাকে বলেছি! (দরজা খুলতে দৌড়ে।)কে ওখানে?

N এবং প্রায় l থেকে এবং (মিশলেভস্কিকে হলের মধ্যে যেতে দিন)।এটা কি তুমি, ভিটেনকা?

এম yshlaevsk এবং y। ওয়েল, আমি, অবশ্যই, পিষ্ট হতে হবে! নিকোল, রাইফেল নাও, প্লিজ। এখানে, শয়তানের মা!

এলেনা। ভিক্টর, আপনি কোথা থেকে এসেছেন?

এম yshlaevsk এবং y। রেড ইনের নীচে থেকে। সাবধানে দাঁড়াও, নিকোল। আমার পকেটে ভদকার বোতল। ভেঙ্গে ফেলো না। আমাকে, লেনা, রাত কাটানোর অনুমতি দিন, আমি বাড়ি ফিরব না, আমি পুরোপুরি হিম হয়ে গেছি।

এলেনা। ওহ, আমার ঈশ্বর, অবশ্যই! তাড়াতাড়ি আগুনের কাছে যাও।

তারা ফায়ারপ্লেসে যায়।

এম yshlaevsk এবং y। ওহ ওহ ওহ...

আলেক্সি। কেন তারা আপনাকে অনুভূত বুট দিতে পারে না, বা কি?

এম yshlaevsk এবং y। অনুভূত বুট! এরা এমন জারজ! (আগুনের দিকে ছুটে যায়।)

এলেনা। এখানে কি: এখন স্নান গরম হচ্ছে, আপনি যত তাড়াতাড়ি সম্ভব তার পোশাক খুলে ফেলুন এবং আমি তার অন্তর্বাস প্রস্তুত করব। (প্রস্থান।)

এম yshlaevsk এবং y। বাবু, এটা খুলে নাও, নাও, খুলে ফেলো...

N এবং প্রায় l থেকে এবং. এখন। (মিশলেভস্কির বুট খুলে ফেলে।)

এম yshlaevsk এবং y। সহজ, ভাই, ওহ, সহজ! আমি ভদকা, ভদকা পান করতে চাই।

আলেক্সি। এখন মহিলা.

N এবং প্রায় l থেকে এবং. আলয়োশা, আমার পায়ের আঙ্গুল জমে আছে।

এম yshlaevsk এবং y। আঙ্গুলগুলো নরকে গেছে, চলে গেছে, এটা পরিষ্কার।

আলেক্সি। আচ্ছা, তুমি কি! তারা চলে যাবে। Nikolka, ভদকা সঙ্গে তার পা ঘষা.

এম yshlaevsk এবং y। তাই আমি ভদকা দিয়ে আমার পা ঘষতে দিলাম। (পান করা।)তিন হাত। এটা ব্যাথা!.. এটা ব্যাথা!.. এটা সহজ.

N এবং প্রায় l থেকে এবং. ওহ ওহ ওহ! ক্যাপ্টেন কত ঠান্ডা!

এলেনা (ড্রেসিং গাউন এবং জুতা সহ উপস্থিত হয়)।এখন তার স্নান. উপরে!

এম yshlaevsk এবং y। ঈশ্বর আপনার মঙ্গল করুন, Lenochka. আমাকে আরো কিছু ভদকা দাও। (পান করা।)

এলেনা চলে যায়।

N এবং প্রায় l থেকে এবং. কি, গরম পেয়েছিলাম, ক্যাপ্টেন?

এম yshlaevsk এবং y। সহজ হয়ে গেল। (আলো।)

N এবং প্রায় l থেকে এবং. আপনি কি আমাকে বলতে পারেন ট্যাভার্নের নীচে কি হচ্ছে?

এম yshlaevsk এবং y। ট্যাভার্নের নিচে তুষারঝড়। যে সেখানে কি. এবং আমার কাছে এই তুষারঝড়, হিম, জার্মান জারজ এবং পেটলিউরা থাকবে! ..

আলেক্সি। কেন, আমি বুঝতে পারছি না, তারা আপনাকে সরাইখানার নীচে তাড়িয়ে দিয়েছে?

এম yshlaevsk এবং y। আর কৃষকরা আছে সরাইখানার নিচে। এরা কাউন্ট লিও টলস্টয়ের রচনার সবচেয়ে সুন্দর কৃষক!

N এবং প্রায় l থেকে এবং. হ্যাঁ, এটা কেমন? এবং সংবাদপত্রে তারা লেখেন যে কৃষকরা হেটম্যানের পক্ষে ...

এম yshlaevsk এবং y। তুমি কি, জাঙ্কার, আমাকে খবরের কাগজ খোঁচাচ্ছো? আমি এই সমস্ত সংবাদপত্রের আবর্জনা এক কুত্তার উপর ঝুলিয়ে রাখতাম! আজ সকালে আমি ব্যক্তিগতভাবে একজন দাদার কাছে ছুটে যাই পুনরুদ্ধারের সময় এবং আমি জিজ্ঞাসা করি: "আপনার ছেলেরা কোথায়?" গ্রামটি নিশ্চিত মৃত। এবং তিনি অন্ধভাবে দেখতে পাননি যে আমার হুডের নীচে এপোলেট রয়েছে এবং উত্তর দিয়েছিলেন: "উসি পেটলিউরাকে মারধর করা হয়েছিল ..."

N এবং প্রায় l থেকে এবং. ওহ ওহ ওহ ওহ...

এম yshlaevsk এবং y। এটা ঠিক, "ওহ-ওহ-ওহ-ওহ"... আমি শার্ট-সামনে এই টলস্টয় হর্সরাডিশটি নিয়েছিলাম এবং আমি বলি: "উসি পেটলিউরার মতো দূরে? তাই আমি এখন তোমাকে গুলি করব, বুড়ো... তুমি আমার কাছ থেকে শিখবে কিভাবে তারা পেটলিউড়ায় ছুটে যায়। তুমি আমার কাছ থেকে স্বর্গরাজ্যে পালিয়ে যাচ্ছ।

আলেক্সি। শহরে ঢুকলেন কিভাবে?

এম yshlaevsk এবং y। আজ পরিবর্তন হয়েছে, আপনাকে ধন্যবাদ, প্রভু! এলো পদাতিক দল। হেডকোয়ার্টারে পোস্টে কেলেঙ্কারি করেছিলাম। এটা খুবই ভয়ানক ছিল! তারা সেখানে বসে গাড়িতে কগনাক পান করছে। আমি বলি, আপনি, আমি বলি, প্রাসাদে হেটম্যানের সাথে বসুন, এবং কৃষকদের সাথে গুলি বিনিময়ের জন্য আর্টিলারি অফিসারদের বুট দিয়ে বের করে দেওয়া হয়েছিল! তারা জানত না কিভাবে আমাকে পরিত্রাণ পেতে হবে। আমরা, তারা বলে, আপনাকে ক্যাপ্টেন, পেশায় যেকোন আর্টিলারি ইউনিটে পাঠাই। শহরে যাও... আলয়োশা, আমাকে তোমার জায়গায় নিয়ে যাও।

"টার্বিনের দিন", একটি নাটক। প্রিমিয়ারটি মস্কো আর্ট থিয়েটারে 5 অক্টোবর, 1926-এ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এপ্রিল 1929 সালে, ডি.টি. নাটকটি 987 বার চলে। বুলগাকভের জীবদ্দশায় এটি প্রকাশিত হয়নি। প্রথমবারের মতো: বুলগাকভ এম. ডেস অফ দ্য টারবিন। শেষ দিন (এ. এস. পুশকিন)। M.: Art, 1955. 1934 সালে, Y. Lyons এবং F. Bloch দ্বারা ইংরেজিতে D. T. এর দুটি অনুবাদ বোস্টন এবং নিউইয়র্কে প্রকাশিত হয়। 1927 সালে, কে. রোজেনবার্গ দ্বারা তৈরি D.T. এর দ্বিতীয় সংস্করণের জার্মান ভাষায় একটি অনুবাদ বার্লিনে প্রকাশিত হয়েছিল, যার মূল রাশিয়ান নাম ছিল "হোয়াইট গার্ড" (প্রকাশনার একটি দ্বৈত শিরোনাম ছিল: "দ্য ডেস অফ দ্য টারবিনস" হোয়াইট গার্ড")। দ্য হোয়াইট গার্ড উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে ডিটিটি লেখা হয়েছিল এবং নাটকটির প্রথম দুটি সংস্করণের একই নাম ছিল। বুলগাকভ 1925 সালের জুলাই মাসে দ্য হোয়াইট গার্ড নাটকের প্রথম সংস্করণে কাজ শুরু করেন। 3 এপ্রিল, 1925-এ, তিনি মস্কো আর্ট থিয়েটারের পরিচালক বি. আই. ভার্শিলভের কাছ থেকে থিয়েটারে আসার আমন্ত্রণ পান, যেখানে তাকে একটি নাটক লেখার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। দ্য হোয়াইট গার্ড উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নাটক। এই ধরনের একটি নাটকের জন্য বুলগাকভের ধারণাটি 1925 সালের জানুয়ারিতে জন্মগ্রহণ করেছিল। কিছুটা হলেও, এই ধারণাটি 1920 সালে ভ্লাদিকাভকাজ তার প্রথম নাটক "দ্য টারবাইন ব্রাদার্স"-এ উপলব্ধি করে। তারপর আত্মজীবনীমূলক চরিত্রগুলি (টারবিনা - বুলগাকভের দাদির প্রথম নাম। , আনফিসা ইভানোভনা, বিবাহে - পোকরোভস্কায়া) 1905 সালের বিপ্লবের সময় স্থানান্তরিত হয়েছিল। "দ্য হোয়াইট গার্ড" নাটকে, উপন্যাসের মতো, বুলগাকভ 1918-1919 সালের দিকে কিয়েভে তার নিজের জীবনের স্মৃতি ব্যবহার করেছিলেন। 1925 সালের সেপ্টেম্বরের শুরুতে, কনস্ট্যান্টিন সের্গেভিচ স্ট্যানিস্লাভস্কি (আলেকসিভ) (1863-1938) এর উপস্থিতিতে, তিনি থিয়েটারে নাটকের প্রথম সংস্করণটি পড়েন। এখানে, উপন্যাসের প্রায় সমস্ত প্লট লাইন পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল এবং এর প্রধান চরিত্রগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছিল। আলেক্সি টারবিন তখনও একজন সামরিক ডাক্তার ছিলেন, এবং কর্নেল মালিশেভ এবং নাই-ট্যুর অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন। এই সংস্করণটি মস্কো আর্ট থিয়েটারকে সন্তুষ্ট করতে পারেনি কারণ এর দৈর্ঘ্য এবং অক্ষর এবং পর্বগুলির উপস্থিতি একে অপরের অনুরূপ। পরবর্তী সংস্করণে, যা বুলগাকভ 1925 সালের অক্টোবরের শেষে মস্কো আর্ট থিয়েটারের ট্রুপে পড়েছিলেন, নাই-ট্যুরস ইতিমধ্যেই বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং তার মন্তব্য কর্নেল মালিশেভকে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। এবং 1926 সালের জানুয়ারী মাসের শেষের দিকে, যখন ভবিষ্যতের পারফরম্যান্সে ভূমিকার চূড়ান্ত বন্টন করা হয়েছিল, বুলগাকভ ম্যালিশেভকেও সরিয়ে দিয়েছিলেন, আলেক্সি টারবিনকে একজন ক্যারিয়ার আর্টিলারি কর্নেলে পরিণত করেছিলেন, যিনি সাদা আন্দোলনের আদর্শের একজন সত্যিকারের মুখপাত্র ছিলেন। উল্লেখ্য, 1917 সালে একজন আর্টিলারি অফিসার হিসেবে মি. বুলগাকভের বোন নাদেজহদা আন্দ্রে মিখাইলোভিচ জেমস্কির স্বামী (1892-1946) সেবা করেছিলেন। সম্ভবত জামাইয়ের সাথে পরিচিতি নাট্যকারকে ডিটি গানারদের প্রধান চরিত্র করতে প্ররোচিত করেছিল। এখন লেখকের সবচেয়ে কাছের নায়ক - কর্নেল টারবিন তার মৃত্যুর সাথে সাদা ধারণাটিকে একটি ক্যাথারসিস দিয়েছেন। এই সময়ের মধ্যে, নাটকটি মূলত রূপ নিয়েছে। পরে, সেন্সরশিপের প্রভাবে, পেটলিউরার সদর দফতরে একটি দৃশ্য চিত্রায়িত করা হয়েছিল, পেটলিউরার মুক্তমনারা তাদের নিষ্ঠুর উপাদানে রেড আর্মির সৈন্যদের সাথে অনেকটা সাদৃশ্যপূর্ণ। এটি লক্ষ করা উচিত যে প্রাথমিক সংস্করণগুলিতে, উপন্যাসের মতো, লাল রঙের পেটলিউরিস্টদের "টার্নওভার" তাদের টুপিতে "লাল লেজ" (শ্যাঙ্ক) দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছিল। "হোয়াইট গার্ড" নামটি একটি আপত্তি উস্কে দিয়েছে। K. S. Stanislavsky, Glavrepertkom-এর চাপে, এটিকে "শেষের আগে" দিয়ে প্রতিস্থাপনের প্রস্তাব করেছিলেন, যা বুলগাকভ স্পষ্টভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1926 সালের আগস্টে, দলগুলি "টার্বিনের দিনগুলি" নামে একমত হয়েছিল ("টারবিন পরিবার" একটি মধ্যবর্তী বিকল্প হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল)। 25শে সেপ্টেম্বর, 1926-এ, ডি.টি.কে শুধুমাত্র মস্কো আর্ট থিয়েটারে গ্লাভরেপার্টকম দ্বারা অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। প্রিমিয়ারের আগে শেষ দিনগুলিতে, বেশ কয়েকটি পরিবর্তন করতে হয়েছিল, বিশেষত সমাপ্তিতে, যেখানে "ইন্টারন্যাশনাল" এর ক্রমবর্ধমান শব্দগুলি উপস্থিত হয়েছিল এবং মাইশলেভস্কিকে রেড আর্মিকে টোস্ট বলতে এবং তার প্রস্তুতি প্রকাশ করতে বাধ্য করা হয়েছিল। এতে পরিবেশন করুন: "অন্তত আমি জানি যে আমি রাশিয়ান সেনাবাহিনীতে কাজ করব।"

নাটকটি সমাধানে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন পিপলস কমিসার ফর মিলিটারি অ্যান্ড নেভাল অ্যাফেয়ার্স কে.ই. ভোরোশিলভ। 20 অক্টোবর, 1927 তারিখে, স্ট্যানিস্লাভস্কি তাকে ধন্যবাদের একটি চিঠি পাঠিয়েছিলেন: "প্রিয় ক্লেমেন্টি এফ্রেমোভিচ, "ডেস অফ দ্য টারবিনস" নাটকটি সমাধানে আপনার সহায়তার জন্য মস্কো আর্ট থিয়েটারের পক্ষ থেকে আমি আপনাকে আন্তরিক কৃতজ্ঞতা জানাই - আপনি যেখানে দুর্দান্ত সমর্থন দিয়েছেন তার চেয়ে আমাদের জন্য একটি কঠিন মুহূর্ত।"

D.T জনসাধারণের সাথে অনন্য সাফল্য উপভোগ করেছে। সোভিয়েত থিয়েটারে এটি ছিল একমাত্র নাটক যেখানে সাদা শিবিরটি একটি ব্যঙ্গচিত্র হিসাবে নয়, ছদ্মবেশী সহানুভূতির সাথে দেখানো হয়েছিল এবং এর প্রধান প্রতিনিধি, কর্নেল আলেক্সি টারবিন, সুস্পষ্ট আত্মজীবনীমূলক বৈশিষ্ট্যে সমৃদ্ধ ছিলেন। বলশেভিকদের বিরোধীদের ব্যক্তিগত শালীনতা এবং সততা নিয়ে প্রশ্ন করা হয়নি, এবং পরাজয়ের জন্য প্রধান কার্যালয় এবং জেনারেলদের উপর দোষ চাপানো হয়েছিল, যারা সংখ্যাগরিষ্ঠ জনসংখ্যার কাছে গ্রহণযোগ্য রাজনৈতিক কর্মসূচি দিতে এবং সাদা সেনাবাহিনীকে সঠিকভাবে সংগঠিত করতে ব্যর্থ হয়েছিল। প্রথম মরসুমের জন্য 1926/27। ডিটি 108 বার বাজানো হয়েছিল, মস্কো থিয়েটারগুলির অন্য যে কোনও পারফরম্যান্সের চেয়ে বেশি। নাটকটি বুদ্ধিমান নন-পার্টি দর্শকদের দ্বারা পছন্দ হয়েছিল, যখন পার্টি দর্শকরা মাঝে মাঝে এটিকে বাধা দেওয়ার চেষ্টা করেছিল। নাট্যকারের দ্বিতীয় স্ত্রী, এল.ই. বেলোজারস্কায়া, তার স্মৃতিচারণে, মস্কো আর্ট থিয়েটারের পারফরম্যান্স সম্পর্কে এক বন্ধুর গল্প পুনরুত্পাদন করেছেন: ""ডেজ অফ দ্য টারবিনস" এর 3য় অভিনয় চলছিল ... ব্যাটালিয়ন (আরো সঠিকভাবে, বিভাগ। - বি.এস.) পরাজিত হয়েছিল। শহরটি গাইদামকদের দ্বারা দখল করা হয়েছিল। মুহূর্তটি উত্তেজনাপূর্ণ। টারবাইন ঘরের জানালায় একটা আভা আছে। এলেনা এবং লরিওসিক অপেক্ষা করছে। এবং হঠাৎ একটি অস্পষ্ট নক... দুজনেই শুনছে... অপ্রত্যাশিতভাবে, শ্রোতাদের কাছ থেকে একটি উত্তেজিত মহিলা কন্ঠ: "হ্যাঁ, এটি খুলুন! এগুলো তাদের!” এটি জীবনের সাথে থিয়েটারের সংমিশ্রণ যা একজন নাট্যকার, অভিনেতা এবং পরিচালক কেবল স্বপ্ন দেখতে পারেন।

এবং এখানে একটি ভিন্ন শিবিরের একজন ব্যক্তি কীভাবে ডিটি-কে স্মরণ করেছিলেন - সমালোচক এবং সেন্সর ওসাফ সেমেনোভিচ লিটোভস্কি, যিনি বুলগাকভের নাটকগুলিকে মঞ্চ থেকে বের করে দেওয়ার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন: পথ যুবক। টারবিনের দিনগুলিতে, মস্কো প্রথমবারের মতো খমেলেভ, ইয়ানশিন, ডোব্রনরাভভ, সোকোলোভা, স্ট্যানিটসিনের মতো অভিনেতাদের সাথে দেখা করেছিল - সেই শিল্পীদের সাথে যাদের সৃজনশীল জীবনী সোভিয়েত যুগে রূপ নিয়েছিল।

তরুণ অভিনেতারা যে চরম আন্তরিকতার সাথে সাদা ধারণার "নাইটদের" অভিজ্ঞতার চিত্রিত করেছেন, দুষ্ট শাস্তিদাতা, শ্রমিক শ্রেণীর জল্লাদদের, একজনের কাছ থেকে সহানুভূতি, দর্শকদের সবচেয়ে নগণ্য অংশ এবং অন্যজনের কাছ থেকে ক্ষোভ জাগিয়েছে।

থিয়েটার তা চায় বা না করুক, দেখা গেল যে পারফরম্যান্স আমাদেরকে অনুগ্রহ করতে, ইউনিফর্মে এবং ইউনিফর্ম ছাড়াই বিপথগামী রাশিয়ান বুদ্ধিজীবীদের সাথে মানবিক আচরণ করার আহ্বান জানিয়েছে।

তবুও, আমরা সাহায্য করতে পারিনি কিন্তু দেখতে পেলাম যে আর্ট থিয়েটারের শিল্পীদের একটি নতুন, তরুণ প্রজন্মের মঞ্চে প্রবেশ করছে, যাদের গৌরবময় পুরানো লোকদের সাথে সমানভাবে দাঁড়ানোর প্রতিটি কারণ ছিল।

এবং প্রকৃতপক্ষে, শীঘ্রই আমরা খমেলেভ এবং ডোব্রনরাভভের দুর্দান্ত কাজে আনন্দ করার সুযোগ পেয়েছি।

প্রিমিয়ারের সন্ধ্যায়, পারফরম্যান্সে সমস্ত অংশগ্রহণকারীদের আক্ষরিক অর্থে একটি অলৌকিক বলে মনে হয়েছিল: ইয়ানশিন, এবং প্রুডকিন, এবং স্ট্যানিটসিন, এবং খমেলেভ এবং বিশেষত সোকোলোভা এবং ডোব্রোনভভ।

ক্যাপ্টেন মাইশলেভস্কির ভূমিকায় স্ট্যানিস্লাভস্কি, ডব্রনরাভভের ছাত্রদের জন্যও তার ব্যতিক্রমী সরলতা কতটা প্রভাবিত হয়েছিল তা বোঝানো অসম্ভব।

বছর পেরিয়ে গেছে। টপোরকভ মাইশলেভস্কির ভূমিকা পালন করতে শুরু করেছিলেন। এবং আমরা, শ্রোতারা, সত্যিই প্রিমিয়ারের অংশগ্রহণকারীদের বলতে চাই: মিশলেভস্কি - ডোব্রনরাভভকে কখনই ভুলে যাবেন না, এই সহজ, সামান্য আনাড়ি রাশিয়ান মানুষ, যিনি সত্যিই গভীরভাবে সবকিছু বুঝতে পেরেছিলেন, খুব সহজ এবং আন্তরিকভাবে, কোনও গাম্ভীর্য এবং প্যাথোস ছাড়াই স্বীকার করেছিলেন দেউলিয়াত্ব

এখানে তিনি একজন সাধারণ পদাতিক অফিসার (আসলে একজন আর্টিলারি অফিসার - B.S.), যাকে আমরা রাশিয়ান মঞ্চে অনেক কিছু করতে দেখেছি, সবচেয়ে সাধারণ কাজ করতে: একটি বাঙ্কে বসে তার বুট টেনে টেনে, একই সাথে আলাদা করে ফেলে আত্মসমর্পণের স্বীকৃতি শব্দ। এবং পর্দার আড়ালে - "আন্তর্জাতিক"। জীবন চলে। প্রতিদিন আপনাকে পরিষেবাটি টানতে হবে এবং এমনকি সামরিক চাবুকও হতে পারে ...

ডোব্রনরাভভের দিকে তাকিয়ে, আমি ভেবেছিলাম: "আচ্ছা, এই একজন, সম্ভবত, রেড আর্মির কমান্ডার হবেন, তিনি অবশ্যই হবেন!"

মিশ্লেভস্কি - ডোব্রনরাভভ তার বুলগাকভ প্রোটোটাইপের চেয়ে অনেক বেশি বুদ্ধিমান এবং আরও তাৎপর্যপূর্ণ ছিলেন (এবং বুলগাকভ নিজেই তার সমালোচক লিথুয়ানিয়ানদের চেয়ে স্মার্ট এবং আরও তাৎপর্যপূর্ণ ছিলেন। - বিএস)।

নাটকটির মঞ্চ পরিচালক ছিলেন ইলিয়া ইয়াকোলেভিচ সুদাকভ (1890-1969), এবং প্রধান পরিচালক ছিলেন কে এস স্ট্যানিস্লাভস্কি।

প্রায় সব সমালোচক সর্বসম্মতভাবে ডি.টি.কে তিরস্কার করেছেন এভাবে, পিপলস কমিসার অফ এডুকেশন এ.ভি. লুনাচারস্কি (1875-1933) দাবি করেছেন (ইজভেস্টিয়ায় 8 অক্টোবর, 1926 সালে) যে নাটকটি "কিছু লাল কেশিক স্ত্রী বন্ধুর চারপাশে একটি কুকুরের বিবাহের পরিবেশ" দ্বারা প্রাধান্য পেয়েছে। ", এটিকে "হোয়াইট গার্ডের অর্ধেক ক্ষমা" হিসাবে বিবেচনা করে এবং পরে, 1933 সালে, ডিটি-কে "সংযমের নাটক, এমনকি যদি আপনি ধূর্ত আত্মসমর্পণ চান" বলে অভিহিত করেন। 2 ফেব্রুয়ারী, 1927 তারিখের নভয়ি স্পেক্টেটর ম্যাগাজিনের একটি নিবন্ধে, বুলগাকভ নিম্নলিখিতগুলির উপর জোর দিয়েছিলেন: "আমরা আমাদের কিছু বন্ধুর সাথে একমত হতে প্রস্তুত যে টারবিনের দিনগুলি হোয়াইট গার্ডকে আদর্শ করার জন্য একটি নিষ্ঠুর প্রয়াস, কিন্তু আমাদের কাছে নেই সন্দেহ হয় যে এটি টারবিনের দিনগুলি - তার কফিনে একটি অ্যাস্পেন স্টেক। কেন? কারণ একজন সুস্থ সোভিয়েত দর্শকের জন্য, সবচেয়ে আদর্শ স্লাশ একটি প্রলোভন উপস্থাপন করতে পারে না, কিন্তু মৃত সক্রিয় শত্রুদের জন্য এবং নিষ্ক্রিয়, চঞ্চল, উদাসীন শহরবাসীদের জন্য, একই স্লাশ আমাদের বিরুদ্ধে জোর দিতে বা অভিযোগ দিতে পারে না। ঠিক যেমন একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার স্তোত্র সামরিক পদযাত্রা হিসাবে কাজ করতে পারে না।" নাট্যকার, 28 মার্চ, 1930 সালে সরকারের কাছে একটি চিঠিতে উল্লেখ করেছেন যে তার স্ক্র্যাপবুকে 298টি "বিদ্বেষপূর্ণ এবং অপমানজনক" পর্যালোচনা এবং 3টি ইতিবাচক পর্যালোচনা ছিল এবং তাদের বেশিরভাগই ডিটি-তে নিবেদিত ছিল। প্রায় একমাত্র ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া নাটকটি ছিল 29শে ডিসেম্বর, 1926-এর "কমসোমলস্কায়া প্রাভদা"-এ এন. রুকাবিষ্ণিকভের পর্যালোচনা। এটি ছিল কবি আলেকজান্ডার বেজিমেনস্কির (1898-1973) একটি অপমানজনক চিঠির প্রতিক্রিয়া, যিনি বুলগাকভকে "নতুন-বুর্জোয়া বংশধর" বলেছিলেন। রুকাভিষ্ণিকভ বুলগাকভের বিরোধীদের বোঝানোর চেষ্টা করেছিলেন যে "অক্টোবর বিপ্লবের 10 তম বার্ষিকীর প্রাক্কালে ... দর্শকদের জীবিত মানুষকে দেখানো সম্পূর্ণ নিরাপদ যে দর্শক আন্দোলন এবং পাত্র-পেটের পুঁজিবাদী উভয়ের কারণে দর্শকরা বেশ বিরক্ত। শীর্ষ টুপি,” কিন্তু সমালোচকদের কেউ এবং বিশ্বাসী না.

ডি.টি. বুলগাকভ-এ, হোয়াইট গার্ড উপন্যাসের মতো, লক্ষ্য ছিল, 28 শে মার্চ, 1930-এ সরকারের কাছে একটি চিঠি থেকে তার নিজের ভাষায়, "আমাদের দেশের সেরা স্তর হিসাবে রাশিয়ান বুদ্ধিজীবীদের ক্রমাগতভাবে চিত্রিত করা। বিশেষত, একটি বুদ্ধিজীবী-সম্ভ্রান্ত পরিবারের চিত্র, একটি অপরিবর্তনীয় ঐতিহাসিক ভাগ্যের ইচ্ছায়, গৃহযুদ্ধের সময় হোয়াইট গার্ডের শিবিরে নিক্ষিপ্ত হয়, "যুদ্ধ এবং শান্তি" ঐতিহ্যে। বুদ্ধিজীবীদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত একজন লেখকের জন্য এই ধরনের চিত্র খুবই স্বাভাবিক।" যাইহোক, নাটকটি কেবল সেরা নয়, রাশিয়ান বুদ্ধিজীবীদের সবচেয়ে খারাপ প্রতিনিধিদেরও চিত্রিত করেছে। পরবর্তীদের মধ্যে কর্নেল থালবার্গ, যিনি শুধুমাত্র তার কর্মজীবন নিয়ে উদ্বিগ্ন। দ্য হোয়াইট গার্ড নাটকের দ্বিতীয় সংস্করণে, তিনি বেশ স্বার্থপরভাবে কিয়েভে তার প্রত্যাবর্তন ব্যাখ্যা করেছিলেন, যা বলশেভিকরা নিতে চলেছে: “আমি বিষয়টি সম্পর্কে পুরোপুরি সচেতন। Hetmanate একটি বোকা অপেরেটা পরিণত. আমি ফিরে এসে সোভিয়েত কর্তৃপক্ষের সাথে যোগাযোগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আমাদের রাজনৈতিক মাইলফলক পরিবর্তন করতে হবে। এখানেই শেষ". তালবার্গের বুলগাকভের জামাই ছিলেন, যিনি ভারিয়ার বোনের স্বামী লিওনিড সের্গেভিচ কারুম (1888-1968), একজন কর্মজীবন অফিসার যিনি তার পূর্ববর্তী চাকরি সত্ত্বেও, হেটম্যান পাভেল পেট্রোভিচ স্কোরোপাডস্কি (1873-1945) এবং জেনারেল অ্যান্টন ইভানোভিচ ডেনিকিন হয়েছিলেন। (1872-1947) তার প্রোটোটাইপ হিসাবে। ), রেড আর্মি রাইফেল স্কুলের একজন শিক্ষক (তালবার্গের কারণে, বুলগাকভ কারুম পরিবারের সাথে ঝগড়া করেছিলেন)। যাইহোক, সেন্সরশিপের জন্য, তালবার্গের মতো একজন সহানুভূতিহীন চরিত্রের এই ধরনের প্রাথমিক "বদল" অগ্রহণযোগ্য বলে প্রমাণিত হয়েছিল। D.T.-এর চূড়ান্ত পাঠে, তাকে ব্যাখ্যা করতে হয়েছিল যে ডনের কাছে একটি ব্যবসায়িক সফরের মাধ্যমে কিয়েভে ফিরে এসে জেনারেল P.N. এখনও শ্বেতাঙ্গদের প্রতি বিদ্বেষী, পেটলিউরিস্টদের দখলে ছিল এবং বলশেভিকদের দ্বারা দখল হতে চলেছে। এই কাজের ব্যাখ্যা হিসাবে তার স্ত্রী এলেনার প্রতি হঠাৎ প্রেমের প্রাদুর্ভাবটি বরং মিথ্যা বলে মনে হয়েছিল, কারণ আগে, দ্রুত বার্লিনের উদ্দেশ্যে রওনা হয়ে, থালবার্গ তার স্ত্রীর জন্য উদ্বেগ প্রকাশ করেননি, যিনি চলে যাচ্ছিলেন। এলেনা এবং শেরভিনস্কির বিয়েতে প্রতারিত স্বামীর ফিরে আসা বুলগাকভের জন্য একটি কমিক প্রভাব তৈরি করতে এবং অবশেষে ভ্লাদিমির রবার্টোভিচকে লজ্জা দেওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় ছিল।

ডি.টি.-তে কর্নেল পদে উন্নীত তালবার্গের চিত্র দ্য হোয়াইট গার্ড উপন্যাসের চেয়েও বেশি বিদ্বেষপূর্ণ। এল.এস. করুম তার স্মৃতিকথা “মাই লাইফ”-এ এ সম্পর্কে লিখেছেন। মিথ্যা ছাড়া একটি উপন্যাস": "বুলগাকভ তার উপন্যাসের প্রথম অংশটিকে ডেস অফ দ্য টারবিনস নামে একটি নাটকে পরিণত করেছেন। এই নাটকটি খুব চাঞ্চল্যকর ছিল, কারণ প্রথমবারের মতো সোভিয়েত মঞ্চে, যদিও সোভিয়েত শক্তির প্রত্যক্ষ বিরোধীরা নয়, তবুও পরোক্ষদের বাইরে আনা হয়েছিল। কিন্তু "অফিসার-মদ্যপানকারী বন্ধুরা" কিছুটা কৃত্রিমভাবে রঙিন, নিজেদের জন্য নিরর্থক সহানুভূতি জাগিয়ে তোলে এবং এটি মঞ্চে নাটকটি মঞ্চায়নে আপত্তির কারণ হয়।

উপন্যাস এবং নাটকের ঘটনাটি এমন একটি পরিবারে দেখানো হয়েছে যার সদস্যরা পেটলিউরিস্টদের বিরুদ্ধে হেটম্যানের সৈন্যদের পদে কাজ করে, যাতে কার্যত কোন শ্বেতাঙ্গ বলশেভিক বিরোধী সেনাবাহিনী নেই।

নাটকটি তা সত্ত্বেও মঞ্চে না আসা পর্যন্ত অনেক যন্ত্রণা ভোগ করে। বুলগাকভ এবং মস্কো আর্ট থিয়েটার, যা এই নাটকটি মঞ্চস্থ করেছিল, এটিকে অনেকবার গভীর করতে হয়েছিল। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, টারবিনদের বাড়িতে একটি পার্টিতে, অফিসাররা - সমস্ত রাজতন্ত্রবাদী - একটি স্তোত্র গায়। সেন্সরশিপ দাবি করেছিল যে অফিসারদের মাতাল হতে হবে এবং মাতাল কণ্ঠে সুরে সুরে গান গাইতে হবে।

আমি উপন্যাসটি অনেক আগে পড়েছিলাম, আমি বেশ কয়েক বছর আগে নাটকটি দেখেছিলাম (কারুম তার স্মৃতিকথা লিখেছিলেন 60 এর দশকে। - বিএস), এবং তাই আমার উপন্যাস এবং নাটকটি এক হয়ে গেছে।

আমাকে অবশ্যই বলতে হবে যে নাটকটিতে আমার উপমা কম করা হয়েছে, তবে বুলগাকভ নিজেকে এই আনন্দ অস্বীকার করতে পারেনি যে কেউ আমাকে নাটকে আঘাত করবে না এবং আমার স্ত্রী অন্য বিয়ে করবে। শুধুমাত্র তালবার্গ (একটি নেতিবাচক টাইপ) ডেনিকিনের সেনাবাহিনীতে যায়, বাকিরা ছত্রভঙ্গ হয়ে যায়, পেটলিউরিস্টদের দ্বারা কিয়েভকে বন্দী করার পরে, যারা কোথায় যায়।

আমি খুব উত্তেজিত ছিলাম, কারণ আমার পরিচিতরা উপন্যাস এবং নাটকে বুলগাকভ পরিবারকে চিনতে পেরেছিল, তাদের জানা উচিত ছিল বা সন্দেহ করা উচিত ছিল যে থ্যালবার্গ আমিই। বুলগাকভের এই কৌশলটিরও একটি অভিজ্ঞতামূলক - ব্যবহারিক অর্থ ছিল। তিনি আমার সম্পর্কে দৃঢ় প্রত্যয়কে দৃঢ় করেছিলেন যে আমি একজন হেটম্যানের অফিসার, এবং স্থানীয় কিয়েভ ওজিপিইউ (যদি ওজিপিইউ কোনো কারণে না জানত যে তালবার্গ হেটম্যান স্কোরোপালস্কির সেবা করেছেন, তাহলে ডেনিকিন এবং রেঞ্জেল সেনাবাহিনীতে তার উপস্থিতি সম্পর্কে কোন সন্দেহ থাকতে পারে না, এবং সোভিয়েত সরকারের দৃষ্টিকোণ থেকে, হোয়াইট আর্মিতে চাকুরী করা ছিল ক্ষণস্থায়ী ইউক্রেনীয় রাষ্ট্রের সৈন্যদের মধ্যে স্বল্প থাকার চেয়ে অনেক বড় পাপ। - বিএস)। সর্বোপরি, "সাদা" অফিসাররা "লাল" সেনাবাহিনীতে কাজ করতে পারেনি। অবশ্যই, লেখক তার কাজে মুক্ত, এবং বুলগাকভ বলতে পারেন যে তিনি আমাকে বোঝাতে চাননি: নিজেকে চিনতে আমার পক্ষে বিনামূল্যে, তবে এমন ক্যারিকেচারও রয়েছে যেখানে সাদৃশ্যটি উপেক্ষা করা যায় না। আমি মস্কোতে নাদিয়ার কাছে একটি উত্তেজিত চিঠি লিখেছিলাম, যেখানে আমি মিখাইলকে "একজন বখাটে এবং একজন বখাটে" বলেছিলাম এবং চিঠিটি মিখাইলের কাছে পৌঁছে দিতে বলেছিলাম। একবার আমি মিখাইল কোস্ট্যার এমন একটি কাজের বিষয়ে অভিযোগ করেছিলাম।

- তাকে একই উত্তর! কোস্ট্যা উত্তর দিল।

"বোকা," আমি উত্তর দিলাম।

এবং, যাইহোক, আমি আফসোস করি যে আমি চেখভিয়ান শৈলীতে একটি ছোট গল্প লিখিনি, যেখানে আমি অর্থের জন্য বিবাহ সম্পর্কে, এবং একজন যৌন ডাক্তারের পেশা বেছে নেওয়ার বিষয়ে এবং কিয়েভে মরফিনিজম এবং মাতাল হওয়ার বিষয়ে কথা বলব, এবং অর্থের পরিপ্রেক্ষিতে অপর্যাপ্ত পরিচ্ছন্নতার বিষয়ে”।

অর্থের জন্য বিবাহ দ্বারা, এখানে আমরা বুলগাকভের প্রথম বিয়ে বলতে চাই - একজন সত্যিকারের রাষ্ট্রীয় কাউন্সিলরের মেয়ে টিএন লাপ্পার সাথে। এছাড়াও, একজন যৌন ডাক্তারের পেশা, কারুমের মতে, ভবিষ্যতের লেখক শুধুমাত্র বস্তুগত কারণে বেছে নিয়েছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং বিপ্লবের সাথে সম্পর্কিত, উদ্বাস্তুদের একটি স্রোত দেশের অভ্যন্তরে ঢেলে দেয় এবং তারপরে সামনে থেকে ফিরে আসা সৈন্যরা; যৌনরোগের বৃদ্ধি ছিল এবং একজন ভেরিওলজিস্টের পেশা বিশেষভাবে লাভজনক হয়ে ওঠে। স্মোলেনস্ক প্রদেশে জেমস্তভো ডাক্তার থাকাকালীন বুলগাকভ মরফিনে আসক্ত হয়ে পড়েন। 1918 সালে, কিয়েভে, তিনি এই রোগটি কাটিয়ে উঠতে সক্ষম হন, তবে, কারুমের মতে, কিছু সময়ের জন্য তিনি অ্যালকোহলে আসক্ত হয়ে পড়েন। এটা সম্ভব যে অ্যালকোহল কিছু সময়ের জন্য বুলগাকভকে ড্রাগ দিয়ে প্রতিস্থাপিত করেছিল এবং তার প্রাক্তন জীবনের পতনের কারণে সৃষ্ট উত্থান থেকে তাকে বিভ্রান্ত করতে সহায়তা করেছিল। এবং অর্থের বিষয়ে অপর্যাপ্ত পরিচ্ছন্নতার দ্বারা, কারুমের অর্থ হল যখন বুলগাকভ ভারিয়ার কাছ থেকে টাকা ধার নিয়েছিল এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য তা ফেরত দেয়নি। টিএন লাপ্পার মতে, লিওনিড সের্গেভিচ এমনকি কাউকে এই সম্পর্কে বলেছিলেন: "তারা সুস্বাদু খাবার খায়, কিন্তু তারা অর্থ প্রদান করে না।"

কারুম অবশ্য নিজেকে নেতিবাচক চরিত্র হিসেবে চিনতে চাননি। কিন্তু অনেক উপায়ে, কর্নেল থ্যালবার্গ, তাঁর কাছ থেকে বাদ দেওয়া, নাটকটির চিত্রগুলির মধ্যে একটি শক্তিশালী, যদিও অত্যন্ত ঘৃণ্য। সেন্সর অনুসারে, এই জাতীয় লোককে রেড আর্মিতে সেবা দেওয়ার জন্য আনা অসম্ভব ছিল। অতএব, সোভিয়েত সরকারের সাথে সহযোগিতা প্রতিষ্ঠার আশায় কিয়েভে ফিরে যাওয়ার পরিবর্তে, বুলগাকভকে তালবার্গকে ক্রাসনভের ডনের ব্যবসায়িক সফরে পাঠাতে হয়েছিল। বিপরীতে, গ্লাভরেপার্টকম এবং মস্কো আর্ট থিয়েটারের চাপের মধ্যে, সহানুভূতিশীল মাইশলেভস্কি স্মেনোভেখিজমের দিকে একটি উল্লেখযোগ্য বিবর্তন এবং সোভিয়েত শক্তির স্বেচ্ছায় গ্রহণযোগ্যতার মধ্য দিয়েছিলেন। এখানে, চিত্রের এই জাতীয় বিকাশের জন্য, একটি সাহিত্য উত্স ব্যবহার করা হয়েছিল - ভ্লাদিমির জাজুব্রিন (জুবতসভ) (1895-1937) "টু ওয়ার্ল্ডস" (1921) এর উপন্যাস। সেখানে, কোলচাক সেনাবাহিনীর লেফটেন্যান্ট রাগিমভ তার উদ্দেশ্যটি নিম্নরূপ ব্যাখ্যা করেছিলেন। বলশেভিকদের কাছে যান: “আমরা যুদ্ধ করেছি। সততার সাথে কাটা। আমাদের baret না. চলুন তাদের কাছে যাই যাদের বার্ট... আমার মতে, মাতৃভূমি এবং বিপ্লব দুটোই একটি সুন্দর মিথ্যা, যা দিয়ে মানুষ তাদের স্বার্থ ঢেকে রাখে। লোকেরা এমনভাবে সাজানো হয়েছে যে তারা যাই হোক না কেন, তারা সর্বদা নিজের জন্য একটি অজুহাত খুঁজে পাবে। মাইশলেভস্কি, চূড়ান্ত পাঠে, বলশেভিকদের সেবা করার এবং শ্বেতাঙ্গ আন্দোলনের সাথে বিরতি দেওয়ার তার অভিপ্রায়ের কথা বলেছেন: “যথেষ্ট! আমি 1914 সাল থেকে যুদ্ধ করছি। কি জন্য? পিতৃভূমির জন্য? আর এই পিতৃভূমি, যখন তারা আমাকে লজ্জায় ফেলে দিল?! আবার এসব প্রভুর কাছে যাবেন?! ওহ না! তুমি কি দেখেছো? (একটা ঠুং ঠুং শব্দ দেখায়।) শিশ!.. আমি আসলেই কি বোকা? না, আমি, ভিক্টর মাইশলেভস্কি, ঘোষণা করছি যে এই বদমাশ জেনারেলদের সাথে আমার আর কিছুই করার নেই। আমি শেষ করেছি!...” জাজুব্রিনস্কি রাগিমভ তার কমরেডদের উদ্বেগহীন ভাউডেভিল গানটি আবৃত্তি দিয়ে বাধা দিলেন: “আমি একজন কমিসার। আমার বুকে আগুন! ডি.টি. মাইশলেভস্কি সাদা সংগীতে একটি টোস্ট সন্নিবেশ করান - "ভবিষ্যদ্বাণীমূলক ওলেগ": "তাই পিপলস কমিসারদের কাউন্সিলের জন্য ..." রাগিমভের তুলনায়, মিশলেভস্কি তার উদ্দেশ্যগুলিতে ব্যাপকভাবে মুগ্ধ হয়েছিলেন, তবে চিত্রটির জীবনীশক্তি সম্পূর্ণরূপে সংরক্ষিত ছিল। 1926/27 মৌসুমে। মস্কো আর্ট থিয়েটারে বুলগাকভ "ভিক্টর ভিক্টোরোভিচ মাইশলেভস্কি" স্বাক্ষরিত একটি চিঠি পেয়েছিলেন। গৃহযুদ্ধের সময় অজানা লেখকের ভাগ্য বুলগাকভের নায়কের ভাগ্যের সাথে মিলে গিয়েছিল এবং পরবর্তী বছরগুলিতে ডিটি-র স্রষ্টার মতোই অন্ধকার ছিল। চিঠিতে বলা হয়েছিল: "প্রিয় মিঃ লেখক। আমার প্রতি আপনার সহানুভূতিশীল মনোভাবের কথা মনে রেখে এবং আমার ভাগ্যে আপনি এক সময় কতটা আগ্রহী ছিলেন তা জেনে, আমি আপনার সাথে বিচ্ছেদের পরে আমার পরবর্তী দুঃসাহসিক কাজগুলি আপনাকে জানাতে তাড়াহুড়ো করছি। কিয়েভে রেডদের আগমনের জন্য অপেক্ষা করার পরে, আমি সংঘবদ্ধ হয়েছিলাম এবং ভয়ে নয়, বিবেকের বাইরে নতুন সরকারের সেবা করতে শুরু করেছি এবং এমনকি উত্সাহের সাথে পোলের সাথে লড়াইও করেছি। তখন আমার কাছে মনে হয়েছিল যে শুধুমাত্র বলশেভিকদেরই সেই আসল শক্তি আছে, যা মানুষের বিশ্বাসের দ্বারা শক্তিশালী, যা রাশিয়ায় সুখ ও সমৃদ্ধি নিয়ে আসে, যা শক্তিশালী, সৎ, প্রত্যক্ষ নাগরিকদের শহরবাসী এবং দুর্বৃত্ত ঈশ্বর-ধারকদের থেকে বের করে দেবে। . বলশেভিকদের সাথে সবকিছুই আমার কাছে খুব ভাল মনে হয়েছিল, এত স্মার্ট, এত মসৃণ, এক কথায়, আমি গোলাপী আলোয় সবকিছু দেখেছিলাম যে আমি নিজেই লজ্জা পেয়েছিলাম এবং প্রায় কমিউনিস্ট হয়ে গিয়েছিলাম, কিন্তু আমার অতীত আমাকে বাঁচিয়েছিল - আভিজাত্য এবং অফিসাররা . কিন্তু এখন বিপ্লবের মধুচন্দ্রিমা শেষ। NEP, Kronstadt বিদ্রোহ। আমি, অন্য অনেকের মতো, উন্মত্ততা অতিক্রম করি এবং গোলাপী চশমাগুলি গাঢ় রঙে পুনরায় রঙ করা শুরু করি ...

স্থানীয় কমিটির সজাগ অনুসন্ধানী দৃষ্টিতে সাধারণ সভা। চাপের মধ্যে রেজুলেশন এবং বিক্ষোভ. নিরক্ষর কর্তারা, ভোটিয়াক দেবতার চেহারা ধারণ করে এবং প্রতিটি টাইপিস্টের প্রতি লালসা পোষণ করে (একটি ধারণা পায় যে চিঠির লেখক বুলগাকভের গল্প "হার্ট অফ এ ডগ" এর প্রাসঙ্গিক পর্বগুলির সাথে পরিচিত ছিলেন, অপ্রকাশিত, তবে তালিকায় হাঁটছেন। - বিএস)। ব্যাপারটা বোঝার কিছু নেই, তবে নিচ থেকে সব কিছু দেখে নিন। কমসোমল উৎসাহের সাথে গুপ্তচরবৃত্তি করছে। শ্রমিকদের প্রতিনিধিদল বিশিষ্ট বিদেশী, একটি বিয়েতে চেখভের জেনারেলদের স্মরণ করিয়ে দেয়। আর মিথ্যা, মিথ্যার শেষ নেই... নেতারা? এরা হয় ক্ষমতা ও স্বস্তি আঁকড়ে ধরে থাকা ছোট মানুষ, যা তারা কখনও দেখেনি, অথবা উন্মত্ত ধর্মান্ধরা তাদের কপাল দিয়ে একটি প্রাচীর ভেঙ্গে ফেলার কথা ভাবছে (পরবর্তীটির, স্পষ্টতই, মানে, প্রথমত, এল. ডি. ট্রটস্কি, যিনি ইতিমধ্যেই পড়েছিলেন অসম্মান। - বি এস)। এবং খুব ধারণা! হ্যাঁ, ধারণাটি বাহ, বেশ সুসঙ্গত, কিন্তু একেবারে খ্রিস্টের শিক্ষার মতো বাস্তবে প্রয়োগ করা হয়নি, তবে খ্রিস্টধর্ম উভয়ই পরিষ্কার এবং আরও সুন্দর (মনে হয় যে "মাইশলেভস্কি" রাশিয়ান দার্শনিক এন. এ. বার্দিয়েভ এবং এস. এন. এর কাজের সাথেও পরিচিত ছিলেন। বুলগাকভ, যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে মার্কসবাদ খ্রিস্টান ধারণা গ্রহণ করেছিল এবং এটিকে স্বর্গ থেকে পৃথিবীতে স্থানান্তরিত করেছিল। - বিএস)। আমার এখন কিছুই অবশিষ্ট নেই। উপাদান নয়। না. আমি আধুনিক সময়ে পরিবেশন করি - বাহ, আমি বাধাপ্রাপ্ত। কিন্তু কিছুতেই বিশ্বাস না করে বেঁচে থাকাটা খারাপ। সর্বোপরি, কোনো কিছুতে বিশ্বাস না করা এবং কোনো কিছুকে ভালোবাসতে না পারা আমাদের পরের প্রজন্মের বিশেষ সুবিধা, আমাদের গৃহহীন প্রতিস্থাপন।

সম্প্রতি, হয় আধ্যাত্মিক শূন্যতা পূরণ করার আবেগপূর্ণ আকাঙ্ক্ষার প্রভাবে, বা, সত্যিই, এটি সত্যিই, তবে কখনও কখনও আমি কিছু নতুন জীবনের সূক্ষ্ম নোট শুনতে পাই, বাস্তব, সত্যিকারের সুন্দর, যার সাথে রাজকীয় বা সোভিয়েতের কোনও সম্পর্ক নেই। রাশিয়া। আমি আমার নিজের এবং তরফ থেকে আপনার কাছে একটি বড় অনুরোধ করছি, আমি মনে করি, আমার মতো আরও অনেক, শূন্য চিত্তে। আমাকে বলুন মঞ্চ থেকে, একটি ম্যাগাজিনের পাতা থেকে, সরাসরি বা এসোপিয়ান ভাষায়, যেমনটি আপনি চান, তবে আমাকে বলুন যদি আপনি এই সূক্ষ্ম নোটগুলি শুনতে পান এবং সেগুলি কেমন শোনাচ্ছে?

অথবা এই সবই আত্মপ্রতারণা এবং বর্তমান সোভিয়েত শূন্যতা (বস্তুগত, নৈতিক এবং মানসিক) একটি স্থায়ী ঘটনা। সিজার, মরিতুরি তে স্যালুট্যান্ট (সিজার, যারা মৃত্যুকে ধ্বংস করেছে তারা আপনাকে অভিবাদন জানায় (lat. - B.S.) ”।

এসোপিয়ান ভাষা সম্পর্কে শব্দগুলি ফিউইলেটন "ক্রিমসন আইল্যান্ড" (1924) এর সাথে চিঠির লেখকের পরিচিতি নির্দেশ করে। "মিশলেভস্কি" এর প্রকৃত উত্তর হিসাবে, কেউ "ক্রিমসন আইল্যান্ড" নাটকটিকে বিবেচনা করতে পারেন, যেখানে বুলগাকভ, স্মেনোভেখিজমের প্যারোডিকে নাটকের মধ্যে একটি "আদর্শগত" নাটকে পরিণত করে দেখিয়েছিলেন যে আধুনিক সোভিয়েত জীবনের সবকিছুই সর্বশক্তিমান দ্বারা নির্ধারিত হয়। কর্মকর্তারা সৃজনশীল স্বাধীনতাকে শ্বাসরোধ করে, সাভা লুকিচের মতো, এবং এখানে কোন নতুন স্প্রাউট হতে পারে না। D.T.-তে, তিনি এখনও কিছু ভাল ভবিষ্যতের জন্য আশা পোষণ করেছিলেন, এবং তাই আধ্যাত্মিক পুনর্জন্মের আশার প্রতীক হিসাবে শেষ অ্যাকশনে এপিফ্যানি গাছের প্রবর্তন করেছিলেন। এই জন্য, নাটকের অ্যাকশনের কালপঞ্জি এমনকি বাস্তবের বিপরীতে স্থানান্তরিত হয়েছিল। পরে, বুলগাকভ তার বন্ধু পিএস পপভকে এটি ব্যাখ্যা করেছিলেন: "আমি শেষ কার্যের ঘটনাগুলিকে বাপ্তিস্মের ভোজের জন্য দায়ী করি ... আমি তারিখগুলি ঠেলে দিয়েছিলাম। শেষ অ্যাকশনে ক্রিসমাস ট্রি ব্যবহার করা গুরুত্বপূর্ণ ছিল।” প্রকৃতপক্ষে, পেটলিউরিস্টদের দ্বারা কিয়েভ পরিত্যাগ করা এবং বলশেভিকদের দ্বারা শহর দখল 3-5 ফেব্রুয়ারি, 1919-এ হয়েছিল, কিন্তু বুলগাকভ এপিফানি ছুটির সাথে একত্রিত করার জন্য এই ঘটনাগুলি দুই সপ্তাহ আগে স্থগিত করেছিলেন।

বুলগাকভের উপর সমালোচনার ঝড় উঠেছিল যে ডিটি-তে হোয়াইট গার্ডরা চেখভের ট্র্যাজিক হিরো হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। ও.এস. লিটোভস্কি বুলগাকভের নাটক "দ্য চেরি অর্চার্ড অফ দ্য "হোয়াইট মুভমেন্ট" নামে অভিহিত করেছেন, অলঙ্কৃতভাবে জিজ্ঞাসা করেছেন: "সোভিয়েত দর্শকরা জমির মালিক রানেভস্কায়ার কষ্টের বিষয়ে কী চিন্তা করে, যার চেরি বাগান নির্দয়ভাবে কেটে ফেলা হয়েছে? শ্বেতাঙ্গ আন্দোলনের অকাল মৃত্যু সম্পর্কে বহিরাগত এবং অভ্যন্তরীণ অভিবাসীদের দুর্ভোগ সম্পর্কে সোভিয়েত শ্রোতারা কী চিন্তা করে? A. Orlinsky নাট্যকারকে অভিযুক্ত করেছিলেন যে "সমস্ত কমান্ডার এবং অফিসাররা বেঁচে থাকে, যুদ্ধ করে, মারা যায় এবং বিয়ে করে একক ব্যাটম্যান ছাড়া, চাকর ছাড়াই, অন্য কোনো শ্রেণী এবং সামাজিক স্তরের মানুষের সাথে সামান্যতম যোগাযোগ ছাড়াই।" ফেব্রুয়ারী 7, 1927 সালে থিয়েটারে বিতর্কে সান. মেয়ারহোল্ড, কনস্ট্যান্টিন আন্দ্রেভিচ ট্রেনেভ (1876-1945) এর ডিটি এবং "লিউবভ ইয়ারোভায়া" (1926) কে উত্সর্গীকৃত, বুলগাকভ সমালোচকদের উত্তর দিয়েছিলেন: "আমি, এই নাটক "ডেস অফ দ্য টারবিনস" এর লেখক, যিনি হেটমানেটের সময় কিয়েভে ছিলেন এবং পেটলিউরিজম, ক্রিম পর্দার আড়ালে ভিতর থেকে কিয়েভে হোয়াইট গার্ডদের দেখেছি, আমি জোর দিয়েছিলাম যে কিয়েভের ব্যাটম্যান সেই সময়ে, অর্থাৎ, যখন আমার খেলার ঘটনা ঘটেছিল, তাদের ওজন সোনায় পাওয়া যায়নি। D. T. তার সমালোচকদের অনুমতির চেয়ে অনেক বেশি পরিমাণে একটি বাস্তবসম্মত কাজ ছিল, যা বাস্তবতার প্রতিনিধিত্ব করে, বুলগাকভের বিপরীতে, প্রদত্ত আদর্শিক পরিকল্পনার আকারে।

নাট্যকার হিসেবে বুলগাকভ

আজ আমরা সৃজনশীল কার্যকলাপের উপর ঘনিষ্ঠভাবে নজর দেব। মিখাইল আফানাসেভিচ বুলগাকভ- গত শতাব্দীর অন্যতম বিখ্যাত লেখক ও নাট্যকার। তিনি 3 মে, 1891 সালে কিয়েভে জন্মগ্রহণ করেন। তার জীবনের সময়, রাশিয়ান সমাজের কাঠামোতে বড় পরিবর্তন ঘটেছিল, যা বুলগাকভের অনেক রচনায় প্রতিফলিত হয়েছিল। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে তাকে রাশিয়ান ধ্রুপদী সাহিত্য, গদ্য এবং নাটকীয়তার সেরা ঐতিহ্যের উত্তরাধিকারী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা", "হার্ট অফ এ ডগ" এবং "ফেটাল এগস" এর মতো কাজের জন্য বিশ্বখ্যাতি অর্জন করেছিলেন।

বুলগাকভের তিনটি কাজ

লেখকের কাজের একটি বিশেষ স্থান তিনটি কাজের একটি চক্র দ্বারা দখল করা হয়েছে: একটি উপন্যাস "হোয়াইট গার্ড"এবং নাটক "রান"এবং "টার্বিনের দিনগুলি"বাস্তব ঘটনার উপর ভিত্তি করে। বুলগাকভ তার দ্বিতীয় স্ত্রী লিউবভ ইভজেনিভনা বেলোজারস্কায়ার দেশত্যাগের স্মৃতি থেকে ধারণাটি ধার করেছিলেন। "হোয়াইট গার্ড" উপন্যাসের অংশ প্রথম 1925 সালে "রাশিয়া" ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল।

কাজের শুরুতে, টারবিন পরিবারে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলি বর্ণনা করা হয়, তবে ধীরে ধীরে, একটি পরিবারের ইতিহাসের মাধ্যমে, সমগ্র মানুষ এবং দেশের জীবন প্রকাশিত হয় এবং উপন্যাসটি একটি দার্শনিক অর্থ অর্জন করে। জার্মান সেনাবাহিনীর দখলে থাকা কিয়েভের 1918 সালের গৃহযুদ্ধের ঘটনা সম্পর্কে একটি গল্প রয়েছে। ব্রেস্ট পিস স্বাক্ষরের ফলস্বরূপ, এটি বলশেভিকদের শাসনের অধীনে পড়ে না এবং বলশেভিক রাশিয়া থেকে পালিয়ে আসা অনেক রাশিয়ান বুদ্ধিজীবী এবং সামরিক ব্যক্তিদের আশ্রয়স্থল হয়ে ওঠে।

আলেক্সি এবং নিকোলকা টারবিন্স, শহরের অন্যান্য বাসিন্দাদের মতো, রক্ষকদের সাথে যোগ দিতে স্বেচ্ছাসেবক এবং তাদের বোন এলেনা বাড়িটি পাহারা দেয়, যা রাশিয়ান সেনাবাহিনীর প্রাক্তন অফিসারদের আশ্রয়স্থল হয়ে ওঠে। উল্লেখ্য যে বুলগাকভের পক্ষে কেবল ইতিহাসে ঘটে যাওয়া বিপ্লবের বর্ণনা দেওয়াই গুরুত্বপূর্ণ নয়, গৃহযুদ্ধের বিষয়গত উপলব্ধিকে এক ধরণের বিপর্যয় হিসাবে প্রকাশ করা যেখানে কোনও বিজয়ী নেই।

একটি সামাজিক বিপর্যয়ের চিত্রটি চরিত্রগুলিকে প্রকাশ করতে সহায়তা করে - কেউ দৌড়াচ্ছে, কেউ যুদ্ধে মৃত্যু পছন্দ করে। কিছু কমান্ডার, প্রতিরোধের অসারতা উপলব্ধি করে, তাদের যোদ্ধাদের বাড়িতে পাঠায়, অন্যরা সক্রিয়ভাবে প্রতিরোধ সংগঠিত করে এবং তাদের অধস্তনদের সাথে ধ্বংস হয়ে যায়। এবং এখনও - মহান ঐতিহাসিক বাঁক সময়ে, মানুষ ভালবাসা, বিশ্বাস, প্রিয়জনদের সম্পর্কে উদ্বেগ বন্ধ করে না। কিন্তু তাদের দৈনন্দিন ভিত্তিতে যে সিদ্ধান্তগুলি নিতে হয় তার ওজন আলাদা।

আর্টওয়ার্ক অক্ষর:

আলেক্সি ভ্যাসিলিভিচ টারবিন - ডাক্তার, 28 বছর বয়সী।
এলেনা টারবিনা-তালবার্গ - আলেক্সির বোন, 24 বছর বয়সী।
নিকোলকা - প্রথম পদাতিক স্কোয়াডের নন-কমিশন্ড অফিসার, আলেক্সি এবং এলেনার ভাই, 17 বছর বয়সী।
ভিক্টর ভিক্টোরোভিচ মাইশলেভস্কি - লেফটেন্যান্ট, টারবিন পরিবারের বন্ধু, আলেকজান্ডার জিমনেসিয়ামে আলেক্সির বন্ধু।
লিওনিড ইউরিভিচ শেরভিনস্কি - একজন প্রাক্তন লাইফ গার্ডস ল্যান্সার রেজিমেন্ট, লেফটেন্যান্ট, জেনারেল বেলোরুকভের সদর দফতরের অ্যাডজুট্যান্ট, টারবিন পরিবারের বন্ধু, আলেকজান্ডার জিমনেসিয়ামে আলেক্সির কমরেড, এলেনার দীর্ঘদিনের ভক্ত।
ফেডর নিকোলাভিচ স্টেপানোভ (কারাস) - দ্বিতীয় লেফটেন্যান্ট আর্টিলারিম্যান, টারবিন পরিবারের বন্ধু, আলেকজান্ডার জিমনেসিয়ামে আলেক্সির কমরেড।
নাই-ট্যুরস - কর্নেল, নিকোলকা যে ইউনিটে কাজ করেন তার কমান্ডার।

চরিত্রের প্রোটোটাইপ এবং ঐতিহাসিক পটভূমি

একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক হল উপন্যাসের আত্মজীবনীমূলক প্রকৃতি। যদিও পাণ্ডুলিপিগুলি সংরক্ষণ করা হয়নি, বুলগাকভ পণ্ডিতরা অনেক চরিত্রের ভাগ্য খুঁজে পেয়েছেন এবং লেখক দ্বারা বর্ণিত ঘটনাগুলির প্রায় প্রামাণ্য নির্ভুলতা প্রমাণ করেছেন। উপন্যাসের প্রধান চরিত্রগুলির নমুনাগুলি ছিল লেখকের আত্মীয়, এবং সজ্জা ছিল কিয়েভ রাস্তা এবং তার নিজের বাড়ি, যেখানে তিনি তার যৌবন কাটিয়েছিলেন।

রচনার কেন্দ্রে রয়েছে টারবিন পরিবার। এটি বেশ ব্যাপকভাবে পরিচিত যে এর প্রধান প্রোটোটাইপগুলি বুলগাকভের নিজের পরিবারের সদস্য, তবে, শৈল্পিক টাইপিফিকেশনের উদ্দেশ্যে, বুলগাকভ ইচ্ছাকৃতভাবে তাদের সংখ্যা হ্রাস করেছিলেন। প্রধান চরিত্রে, আলেক্সি টারবিনা, যে বছরগুলিতে তিনি চিকিৎসা অনুশীলনে নিযুক্ত ছিলেন সেই বছরগুলিতে লেখক নিজেকে চিনতে পারেন এবং আলেক্সির বোন এলেনা তালবার্গ-টারবিনার প্রোটোটাইপটিকে বুলগাকভের বোন এলেনা বলা যেতে পারে। এটিও উল্লেখযোগ্য যে বুলগাকভের দাদীর প্রথম নাম টারবিনা।

প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে আরেকটি হল লেফটেন্যান্ট মাইশলেভস্কি, টারবিন পরিবারের বন্ধু। তিনি একজন অফিসার নিষ্ঠার সাথে তার পিতৃভূমিকে রক্ষা করছেন। এই কারণেই লেফটেন্যান্টকে মর্টার বিভাগে নথিভুক্ত করা হয়, যেখানে তিনি সবচেয়ে প্রশিক্ষিত এবং কঠোর অফিসার হিসাবে পরিণত হন। বুলগাকভ পণ্ডিত ইয়া. ইউ. টিনচেঙ্কোর মতে, মাইশলেভস্কির প্রোটোটাইপ ছিল বুলগাকভ পরিবারের বন্ধু, পাইটর আলেকসান্দ্রোভিচ ব্রজেজিটস্কি। তিনি একজন আর্টিলারি অফিসার ছিলেন এবং একই ইভেন্টে অংশ নিয়েছিলেন যা মাইশলেভস্কি উপন্যাসে বলেছিলেন। টারবিনের অন্যান্য বন্ধুরা উপন্যাসে তাদের অফিসারের সম্মানের প্রতি বিশ্বস্ত থাকে: স্টেপানোভ-কারাস এবং শেরভিনস্কি, পাশাপাশি কর্নেল নাই-ট্যুরস।

লেফটেন্যান্ট শেরভিনস্কির প্রোটোটাইপ ছিল বুলগাকভের আরেক বন্ধু - ইউরি লিওনিডোভিচ গ্ল্যাডিরেভস্কি, একজন অপেশাদার গায়ক যিনি হেটম্যান স্কোরোপ্যাডস্কির সৈন্যবাহিনীতে (যদিও অ্যাডজুট্যান্ট হিসাবে নয়) পরিবেশন করেছিলেন, তিনি পরে দেশত্যাগ করেছিলেন। কারাসের প্রোটোটাইপটি সিঙ্গায়েভস্কির বন্ধু বলে মনে করা হয়।

তিনটি কাজ "দ্য হোয়াইট গার্ড" উপন্যাসের সাথে যুক্ত, যা "ডেস অফ দ্য টারবিনস" নাটকের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল এবং পরবর্তী বেশ কয়েকটি প্রযোজনা।

মঞ্চে "হোয়াইট গার্ড", "রানিং" এবং "টার্বিনের দিন"

উপন্যাসের কিছু অংশ রসিয়া ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হওয়ার পর, মস্কো আর্ট থিয়েটার বুলগাকভকে দ্য হোয়াইট গার্ডের উপর ভিত্তি করে একটি নাটক লেখার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। এভাবেই "টার্বিনের দিন" এর জন্ম হয়েছিল। এতে, প্রধান চরিত্র টারবিন "দ্য হোয়াইট গার্ড" উপন্যাসের তিনটি চরিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করেছে - আলেক্সি টারবিন নিজেই, কর্নেল মালিশেভ এবং কর্নেল নাই-ট্যুরস। উপন্যাসের যুবক একজন ডাক্তার, নাটকে তিনি একজন কর্নেল, যদিও এই পেশাগুলি সম্পূর্ণ ভিন্ন। তদতিরিক্ত, নায়কদের একজন, মাইশলাভস্কি, এই সত্যটি গোপন করেন না যে তিনি একজন পেশাদার সামরিক ব্যক্তি, যেহেতু তিনি পরাজিতদের শিবিরে থাকতে চান না। Petliurites উপর রেডদের তুলনামূলকভাবে সহজ জয় তার উপর একটি শক্তিশালী ছাপ ফেলে: "এই দুই লক্ষ হিল লোড দিয়ে মেখে দেওয়া হয়েছে এবং "বলশেভিক" শব্দে ফুঁ দিচ্ছে।"একই সময়ে, মাইশলেভস্কি এই সত্যটি নিয়েও ভাবেন না যে তাকে তার গতকালের বন্ধু এবং কমরেডদের সাথে অস্ত্রের সাথে লড়াই করতে হবে - উদাহরণস্বরূপ, ক্যাপ্টেন স্টুডজিনস্কির সাথে।

উপন্যাসের ঘটনাবলীকে সঠিকভাবে তুলে ধরার অন্যতম বাধা হলো সেন্সরশিপ।

"রানিং" নাটকের জন্য, এর প্লটটি গৃহযুদ্ধের সময় রাশিয়া থেকে রক্ষীদের পালানোর গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। এটি সমস্ত ক্রিমিয়ার উত্তরে শুরু হয় এবং কনস্টান্টিনোপলে শেষ হয়। বুলগাকভ আটটি স্বপ্নের বর্ণনা দিয়েছেন। এই কৌশলটি তার দ্বারা অবাস্তব কিছু বোঝাতে ব্যবহৃত হয়, যা বিশ্বাস করা কঠিন। বিভিন্ন শ্রেণীর নায়করা নিজেদের এবং পরিস্থিতি থেকে ছুটে যায়। তবে এটি কেবল যুদ্ধ থেকে নয়, প্রেমের জন্যও একটি দৌড়, যা যুদ্ধের কঠোর বছরগুলিতে খুব অভাব ...

স্ক্রীন অভিযোজন

অবশ্যই, কেউ এই আশ্চর্যজনক গল্পটি কেবল মঞ্চে নয়, শেষ পর্যন্ত সিনেমায় দেখতে পারে। "রানিং" নাটকের স্ক্রিন সংস্করণটি 1970 সালে ইউএসএসআর-এ প্রকাশিত হয়েছিল। স্ক্রিপ্টটি "রানিং", "হোয়াইট গার্ড" এবং "ব্ল্যাক সি" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি দুটি সিরিজ নিয়ে গঠিত, পরিচালক এ. আলভ এবং ভি. নওমভ।

1968 সালে, জেড শোত্রা পরিচালিত "রানিং" নাটকের উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্রের শুটিং হয়েছিল যুগোস্লাভিয়ায়, এবং 1971 সালে ফ্রান্সে, এফ. শুলিয়া পরিচালিত হয়েছিল।

"দ্য হোয়াইট গার্ড" উপন্যাসটি একই নামের টেলিভিশন সিরিজ তৈরির ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল, যা 2011 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। অভিনয়ে: কে. খাবেনস্কি (এ. টারবিন), এম. পোরেচেনকভ (ভি. মাইশলেভস্কি), ই. দিয়াতলভ (এল. শেরভিনস্কি) এবং অন্যান্য।

আরেকটি তিন অংশের টেলিভিশন ফিচার ফিল্ম, ডেস অফ দ্য টারবিন, 1976 সালে ইউএসএসআর-এ নির্মিত হয়েছিল। ফিল্মটির বেশ কয়েকটি লোকেশন শুটিং কিয়েভ (অ্যান্ড্রিভস্কি স্পাস্ক, ভ্লাদিমিরস্কায়া গোর্কা, মারিনস্কি প্যালেস, সোফিয়া স্কোয়ার) এ করা হয়েছিল।

মঞ্চে বুলগাকভের কাজ

বুলগাকভের নাটকের মঞ্চ ইতিহাস সহজ ছিল না। 1930 সালে, তার কাজগুলি আর মুদ্রিত হয়নি, নাটকগুলি থিয়েটারের ভাণ্ডার থেকে সরানো হয়েছিল। "রানিং", "জয়কার অ্যাপার্টমেন্ট", "ক্রিমসন আইল্যান্ড" নাটক মঞ্চায়ন নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং "ডেস অফ দ্য টারবিনস" নাটকটি শো থেকে প্রত্যাহার করা হয়েছিল।

একই বছরে, বুলগাকভ প্যারিসে তার ভাই নিকোলাইকে প্রতিকূল সাহিত্য ও নাট্য পরিস্থিতি এবং কঠিন আর্থিক পরিস্থিতি সম্পর্কে লিখেছিলেন। তারপরে তিনি ইউএসএসআর সরকারকে তার ভাগ্য নির্ধারণের অনুরোধ সহ একটি চিঠি পাঠান - হয় দেশত্যাগের অধিকার দিতে, বা মস্কো আর্ট থিয়েটারে কাজ করার সুযোগ দেওয়ার জন্য। বুলগাকভকে খোদ জোসেফ স্টালিন ডেকেছেন, যিনি নাট্যকারকে মস্কো আর্ট থিয়েটারে নথিভুক্ত করার অনুরোধের সাথে আবেদন করার পরামর্শ দিয়েছেন। যাইহোক, তার বক্তৃতায়, স্ট্যালিন সম্মত হন: "টার্বিনের দিনগুলি" - "একটি সোভিয়েত বিরোধী জিনিস, এবং বুলগাকভ আমাদের নয়".

1932 সালের জানুয়ারিতে, স্টালিন আবার দ্য ডেজ অফ দ্য টারবিন-এর উৎপাদনের অনুমতি দেন এবং যুদ্ধের আগে এটি আর নিষিদ্ধ ছিল না। সত্য, এই অনুমতি মস্কো আর্ট থিয়েটার ছাড়া কোনো থিয়েটারের জন্য প্রযোজ্য নয়।

মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ শুরুর আগে পারফরম্যান্সটি বাজানো হয়েছিল। 1941 সালের জুনে মিনস্কে বোমা হামলার সময়, যখন মস্কো আর্ট থিয়েটার বেলারুশের সফরে ছিল, তখন দৃশ্যটি পুড়ে যায়।

1968 সালে, পরিচালক, আরএসএফএসআর-এর পিপলস আর্টিস্ট লিওনিড ভিক্টোরোভিচ ভারপাখভস্কি, দ্য ডেজ অফ দ্য টারবিন আবার মঞ্চস্থ করেন।

1991 সালে, ইউএসএসআর তাতায়ানা ভাসিলিভনা ডোরোনিনার পিপলস আর্টিস্ট দ্বারা পরিচালিত দ্য হোয়াইট গার্ড আবার মঞ্চে ফিরে আসে। পারফরম্যান্সটি দর্শকদের সাথে একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। V. V. Klementyev, T. G. Shalkovskaya, M. V. Kabanov, S. E. Gabrielyan, N. V. Penkov এবং V. L. Rovinsky-এর প্রকৃত অভিনয় সাফল্য 1990-এর দশকের দর্শকদের কাছে বিপ্লবী বছরের নাটক, ধ্বংস ও ক্ষতির ট্র্যাজেডি প্রকাশ করেছিল। বিপ্লবী অভ্যুত্থান, সাধারণ ধ্বংস ও পতনের নির্দয় নিষ্ঠুরতা জীবনে ভেঙ্গে পড়ে।

"হোয়াইট গার্ড" আভিজাত্য, সম্মান, মর্যাদা, দেশপ্রেম এবং নিজের করুণ পরিণতির সচেতনতাকে মূর্ত করে।

নির্দেশিত সংস্করণ অনুযায়ী পুনর্মুদ্রিত.

1920 এর বুলগাকভের হাতে লেখা ঐতিহ্য অত্যন্ত দুষ্প্রাপ্য হয়ে উঠেছে: এই সময়ের তার বেশিরভাগ লেখা মুদ্রিত বা টাইপ রাইটে (নাটক) আকারে সংরক্ষিত হয়েছে। স্পষ্টতই, লেখক নিজেই, কঠিন পরিস্থিতিতে থাকায়, তার খসড়া অটোগ্রাফগুলিতে খুব বেশি গুরুত্ব দেননি এবং ই.এস. বুলগাকোভা, যিনি লেখকের পাণ্ডুলিপিগুলিকে শ্রদ্ধার সাথে আচরণ করেছিলেন এবং তার প্রতিটি লাইন সংরক্ষণ করার চেষ্টা করেছিলেন, তার পাশে ছিলেন না। অতএব, 1920-এর দশকে প্রবন্ধ লেখার ইতিহাস পুনরুদ্ধার করার সময় প্রায়ই অসুবিধা দেখা দেয়। "ডেজ অফ দ্য টারবিন" ("হোয়াইট গার্ড") নাটকটি এই অর্থে ব্যতিক্রম নয়: খসড়া অটোগ্রাফ সংরক্ষণ করা হয়নি। কিন্তু এর তিনটি টাইপ লেখা সংস্করণ টিকে আছে। নাটকটির তিনটি সংস্করণ সম্পর্কে লেখক নিজেই পিএস পপভের সাথে একটি কথোপকথনে কথা বলেছিলেন, যিনি এটি এবং অন্যান্য কথোপকথনের বিষয়বস্তু নথিভুক্ত করেছিলেন। সুতরাং, বুলগাকভ উল্লেখ করেছেন যে "নাটকের তিনটি সংস্করণ রয়েছে। দ্বিতীয় সংস্করণটি প্রথমটির সবচেয়ে কাছাকাছি; তৃতীয়টি সবচেয়ে আলাদা” (বা RSL, f. 218, নং. 1269, আইটেম 6, শীট 1, 3)। আসুন আমরা লেখকের এই নির্দেশাবলী মনে রাখি এবং নাটকটি লেখার সংক্ষিপ্ত ইতিহাসে এগিয়ে যাই।

বুলগাকভ চমৎকারভাবে চিত্রিত করেছেন কীভাবে নাটকটির ধারণাটি নোটস অফ আ ডেড ম্যান-এ উদ্ভূত হয়েছিল। আমরা এই পাঠ্য থেকে মাত্র কয়েকটি লাইন উদ্ধৃত করব।

“একবার তুষারঝড় আমাকে জাগিয়েছিল। তুষারঝড়টি মার্চে ছিল এবং রাগান্বিত হয়েছিল, যদিও এটি ইতিমধ্যেই শেষ হয়ে আসছে। এবং আবার ... আমি কান্নায় জেগে উঠলাম! .. এবং আবার একই মানুষ, এবং আবার একটি দূরবর্তী শহর, এবং পিয়ানোর পাশে, এবং শট, এবং অন্য একটি তুষার মধ্যে পরাজিত.

এই মানুষগুলো স্বপ্নে জন্মেছে, স্বপ্ন থেকে বেরিয়ে এসে আমার প্রকোষ্ঠে দৃঢ়ভাবে বসতি স্থাপন করেছে। এটা স্পষ্ট যে তারা একে অপরের থেকে আলাদা হতে পারে না। কিন্তু তাদের দিয়ে কি করবেন?

প্রথমে আমি তাদের সাথে সহজভাবে কথা বলেছিলাম, এবং তবুও আমাকে ড্রয়ার থেকে উপন্যাসের বইটি বের করতে হয়েছিল। তারপর সন্ধ্যায় আমার কাছে মনে হতে লাগল যে সাদা পাতা থেকে রঙিন কিছু বের হচ্ছে। ঘনিষ্ঠভাবে তাকিয়ে, squinting, আমি নিশ্চিত যে এটি একটি ছবি. তাছাড়া এই ছবি ফ্ল্যাট নয়, ত্রিমাত্রিক। একটি বাক্সের মতো, এবং লাইনগুলির মাধ্যমে আপনি এতে দেখতে পাচ্ছেন: আলো জ্বলছে এবং উপন্যাসে বর্ণিত একই পরিসংখ্যানগুলি এতে চলছে। আহ, কি একটি উত্তেজনাপূর্ণ খেলা ছিল... কেউ সারাজীবন এই গেমটি খেলতে পারে, পৃষ্ঠাটি দেখুন... কিন্তু কেউ কীভাবে এই পরিসংখ্যানগুলি ঠিক করবে?... এবং এক রাতে আমি এই ম্যাজিক ক্যামেরাটি বর্ণনা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি... তাই, আমি লিখছি: প্রথম ছবি... তিন রাত ধরে প্রথম ছবি নিয়ে খেলায় ব্যস্ত ছিলাম, আর সেই রাতের শেষে বুঝতে পারলাম আমি একটা নাটক রচনা করছি। এপ্রিল মাসে, যখন উঠোন থেকে তুষার অদৃশ্য হয়ে যায়, প্রথম ছবি তৈরি করা হয়েছিল ... এপ্রিলের শেষে, ইলচিনের চিঠি এসেছিল ... "

সম্ভবত সবকিছু বাস্তবে তাই ছিল, কিন্তু বেঁচে থাকা নথিগুলি দেখায় যে বুলগাকভ 19 জানুয়ারী, 1925-এ নাটকটির প্রথম খসড়া তৈরি করেছিলেন। এটি দ্য ডেজ অফ দ্য টারবিন্সের ইতিহাসের অ্যালবামে তার নিজের হাতে লেখা এন্ট্রি থেকে স্পষ্ট হয় (IRLI, চ. 362, নং 75, পত্রক 1)। এবং 3 এপ্রিল, 1925 তারিখে বি.আই. ভার্শিলভ (আর্ট থিয়েটারের স্টুডিও) থেকে একটি চিঠি, বুলগাকভ স্পষ্টতই, এপ্রিলের শেষের দিকে নয়, তার আগে পেয়েছিলেন।

এটি এমন হয়েছিল যে বুলগাকভকে একবারে দ্য হোয়াইট গার্ড উপন্যাসটি মঞ্চস্থ করার জন্য দুটি প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল: আর্ট থিয়েটার এবং ভাখতাঙ্গভ থিয়েটার থেকে (দেখুন: এল. ইয়ানোভস্কায়া, মিখাইল বুলগাকভের সৃজনশীল পথ। এম।, 1983। পি। 141-142 ) ভাখতাঙ্গোভাইটদের দুঃখের জন্য, বুলগাকভ মস্কো আর্ট থিয়েটার বেছে নিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তাদের জন্য জোয়ার অ্যাপার্টমেন্ট লিখে প্রাক্তনদের সান্ত্বনা দিয়েছিলেন।

বুলগাকভ 1925 সালের জুন-আগস্টে নাটকটির প্রথম সংস্করণে কাজ করেছিলেন, কিন্তু বাধার সাথে (12 জুন থেকে 7 জুলাই পর্যন্ত, বুলগাকভরা কোকতেবেলে ভোলোশিনদের পরিদর্শন করেছিলেন)। একই "নোটস অফ দ্য ডেড" এ এই বিষয়ে লেখকের রঙিন স্কেচ রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, যেমন: "মে কীভাবে শেষ হয়েছিল তা আমার মনে নেই। আমি আমার স্মৃতি এবং জুন মুছে ফেললাম, কিন্তু আমি জুলাই মনে রাখলাম। এটা অস্বাভাবিক গরম হয়েছে. আমি নগ্ন হয়ে বসেছিলাম, চাদরে মোড়ানো এবং একটি নাটক রচনা করেছি। যতই এগিয়ে গেল, ততই কঠিন হয়ে উঠল... নায়করা বেড়ে উঠল... এবং তারা চলে যাবে না, এবং ঘটনাগুলি বিকশিত হল, কিন্তু তারা শেষ দেখতে পেল না... তারপর তাপ কমে গেল... বৃষ্টি শুরু হলো। , আগস্ট এলো। তারপরে আমি মিশা পানিনের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছি। নাটকের কথা জিজ্ঞেস করলেন। আমি সাহস নিয়েছিলাম এবং রাতে ইভেন্টগুলি বন্ধ করে দিয়েছিলাম। নাটকটিতে তেরটি দৃশ্য ছিল।

প্রয়োজনীয় নাটকীয় অভিজ্ঞতার অভাব এবং উপন্যাস থেকে যতটা সম্ভব মূল্যবান উপাদান নির্বাচন করার চেষ্টা করে, বুলগাকভ একটি খুব বড় নাটক তৈরি করেছিলেন, যার বিষয়বস্তু উপন্যাস থেকে সামান্যই আলাদা ছিল। সবচেয়ে কঠিন মুহূর্ত এসেছিল - নাটকটি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে কাটাতে হয়েছিল। আবার লেখকের লেখায় ফিরে আসা যাক: “... আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমার নাটকটি এক সন্ধ্যায় চালানো যাবে না। এই ইস্যুতে যন্ত্রণার একটি রাত আমাকে একটি পেইন্টিং অতিক্রম করতে পরিচালিত করেছিল। এই... পরিস্থিতি রক্ষা হয়নি... নাটক থেকে অন্য কিছু ছুড়ে ফেলতে হয়েছিল, কিন্তু কী অজানা। সবকিছু আমার কাছে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল ... তারপর আমি একটি চরিত্রকে তাড়িয়ে দিয়েছিলাম, যার কারণে একটি ছবি একরকম তির্যক হয়ে যায়, তারপর সম্পূর্ণভাবে উড়ে যায় এবং এগারোটি চিত্রকর্ম ছিল। আরও ... আমি কিছুই কাটতে পারিনি ... সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে এর থেকে কিছুই আসবে না, আমি বিষয়টিকে স্বাভাবিক গতিতে ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি ... "

15 আগস্ট, 1925-এ, দ্য হোয়াইট গার্ড (প্রথম সংস্করণ) নাটকটি থিয়েটারে উপস্থাপিত হয়েছিল এবং সেপ্টেম্বরে প্রথম পাঠ হয়েছিল। যাইহোক, ইতিমধ্যে অক্টোবরে এ.ভি. লুনাচারস্কির কাছ থেকে প্রাপ্ত নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার কারণে নাটকটির পরিস্থিতি আরও জটিল হয়ে ওঠে। 12 অক্টোবর, থিয়েটারের অন্যতম প্রধান অভিনেতা এবং পরিচালক ভি.ভি. লুজস্কিকে একটি চিঠিতে তিনি মন্তব্য করেছেন: "আমি সাবধানে হোয়াইট গার্ড নাটকটি পুনরায় পড়ি। ব্যক্তিগত মতামত। আমি বুলগাকভকে খুব প্রতিভাবান ব্যক্তি হিসাবে বিবেচনা করি, কিন্তু এটি হেটম্যানের কম-বেশি প্রাণবন্ত দৃশ্য বাদ দিয়ে তার নাটকটি ব্যতিক্রমীভাবে মাঝারি। বাকি সবকিছুই হয় সামরিক কোলাহল বা অপ্রয়োজনীয় ফিলিস্তিনের অসাধারন, নিস্তেজ, নিস্তেজ ছবি। শেষ পর্যন্ত, সেখানে একটি একক ধরনের, একটি একক মজার পরিস্থিতি নয়, এবং শেষটি সরাসরি তার অনিশ্চয়তার সাথেই নয়, তার সম্পূর্ণ অদক্ষতার সাথেও ক্ষোভ প্রকাশ করে ... একটিও গড় থিয়েটার এই নাটকটিকে তার নিস্তেজতার কারণে যথাযথভাবে গ্রহণ করতে পারেনি, সম্ভবত সম্পূর্ণ নাটকীয়তার কারণে। দুর্বলতা বা চরম লেখকের অনভিজ্ঞতা।

এই চিঠিটির কিছু ব্যাখ্যা প্রয়োজন, যেহেতু এটি নাটকটির পরবর্তী ভাগ্যের ক্ষেত্রে একটি বড় ভূমিকা পালন করেছিল। এ.ভি. লুনাচারস্কির প্রথম বাক্যাংশটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ যে তিনি রাজনৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে নাটকটিতে অগ্রহণযোগ্য কিছু দেখেন না। নাটকটি রাজনৈতিক মাপকাঠি অনুযায়ী পাশ করুক বা না করুক, এটাই তার কাছ থেকে থিয়েটারের প্রয়োজনীয়তা প্রধান বিষয়। এই বিষয়ে জনগণের কমিশনারের নেতিবাচক মতামত তাৎক্ষণিকভাবে নাটকটি মঞ্চে আসার পথ বন্ধ করে দেয়। এবং যেটি লক্ষ্য করা গুরুত্বপূর্ণ, এ.ভি. লুনাচারস্কি নাটকের বিষয়ে খোলাখুলিভাবে রাজনৈতিক দাবি রাখেননি, তবে শেষ পর্যায়ে তিনি সততা দেখিয়েছিলেন এবং উচ্চতর ক্ষেত্রে নাটকটির সমস্যা সমাধানে থিয়েটার এবং স্ট্যানিস্লাভস্কিকে সমর্থন করেছিলেন।

এটি সৌজন্যমূলক আচরণ এবং তার বিবৃতি ছিল না যে তিনি বুলগাকভকে একজন প্রতিভাবান ব্যক্তি হিসাবে বিবেচনা করেন। স্পষ্টতই, তিনি ইতিমধ্যেই লেখকের অনেক গল্প এবং ছোটগল্পের সাথে পরিচিত ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে "ফ্যাটাল এগস", একটি গল্প যা তার প্রতি পাঠকের মনোভাব পরীক্ষা করে। নাটকের "মাঝারিতা" এবং এ.ভি. লুনাচারস্কির অন্যান্য কঠোর মন্তব্যের জন্য, এটি অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে পিপলস কমিসার নিজেই বেশ কয়েকটি নাটক লিখেছিলেন যা কিছু থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল, কিন্তু সফল হয়নি (এমনকি ডেমিয়ান বেডনিকে প্রকাশ্যে বলা হয়েছিল তারা মাঝারি)। অতএব, পূর্বনির্ধারণের একটি উপাদান নিঃসন্দেহে উপস্থিত ছিল। তবে সর্বোপরি, নাটকটির প্রথম সংস্করণটি সত্যই অনেক ত্রুটি-বিচ্যুতিতে ভুগছিল এবং সর্বোপরি এর দৈর্ঘ্যের দ্বারা, যা লেখক ভালভাবে অবগত ছিলেন।

থিয়েটারটি অবিলম্বে পিপলস কমিসারের মন্তব্যের প্রতিক্রিয়া জানায়। 14 অক্টোবর, মস্কো আর্ট থিয়েটারের সংগ্রহশালা এবং আর্ট বোর্ডের একটি জরুরী সভা অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যা নিম্নলিখিত রেজোলিউশন গৃহীত হয়েছিল: "বিগ মঞ্চে মঞ্চস্থ করার জন্য, নাটকটিকে অবশ্যই আমূল পরিবর্তন করতে হবে। ছোট মঞ্চে, একটি নাটক অপেক্ষাকৃত ছোটখাটো পরিবর্তনের পরে চলতে পারে। একটি নাটক যদি ছোট মঞ্চে মঞ্চস্থ করা হয় তবে তা চলতি মৌসুমে মঞ্চস্থ করতে হবে; বিগ স্টেজে মঞ্চায়ন পরবর্তী মৌসুম পর্যন্ত স্থগিত করা হতে পারে। বুলগাকভের সাথে বর্ণিত রেজুলেশনগুলি নিয়ে আলোচনা করুন।

বুলগাকভ থিয়েটারের এমন একটি "বিপ্লবী" সিদ্ধান্তে তীব্র, আবেগগত এবং দৃঢ়ভাবে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন। পরের দিন, 15 অক্টোবর, তিনি ভি. ভি. লুজস্কিকে একটি চিঠি লেখেন, যাতে থিয়েটারের আল্টিমেটাম দাবি ছিল। যাইহোক, এই চিঠিটি এত "বুলগাকোভিয়ান" যে আমাদের মতে, এটি পুনরুত্পাদন করা সমীচীন:

"প্রিয় ভ্যাসিলি ভ্যাসিলিভিচ।

গতকালের মিটিং, যেখানে আমি সম্মান পেয়েছিলাম, আমাকে দেখিয়েছিল যে আমার খেলা নিয়ে পরিস্থিতি জটিল ছিল। প্রশ্ন উঠেছিল ছোট মঞ্চে মঞ্চায়ন সম্পর্কে, পরবর্তী মরসুম সম্পর্কে, এবং অবশেষে, নাটকটির আমূল ভাঙ্গন সম্পর্কে, যা মূলত, একটি নতুন নাটক নির্মাণের সীমানা।

পরিচালকের সঙ্গে একসঙ্গে নাটকে কাজ করার প্রক্রিয়ায় কিছু সংশোধনের ব্যাপারে স্বেচ্ছায় সম্মত হলেও একই সঙ্গে নাটকটি নতুন করে লিখতে পারব বলে মনে হয় না।

গতকালের সভায় নাটকটির গভীর এবং তীক্ষ্ণ সমালোচনা আমাকে আমার নাটকে উল্লেখযোগ্যভাবে হতাশ করেছে (আমি সমালোচনাকে স্বাগত জানাই), কিন্তু আমাকে বোঝাতে পারেনি যে নাটকটি ছোট মঞ্চে মঞ্চস্থ করা উচিত।

এবং, অবশেষে, ঋতুর প্রশ্নটি আমার জন্য একটিই সমাধান থাকতে পারে: এই মরসুমে, পরেরটি নয়।

অতএব, আমি আপনাকে বলছি, প্রিয় ভ্যাসিলি ভ্যাসিলিভিচ, অবিলম্বে এটি অধিদপ্তরে আলোচনার জন্য এবং আমাকে প্রশ্নের একটি স্পষ্ট উত্তর দিতে:

1ম আর্ট থিয়েটার কি নাটকের চুক্তিতে নিম্নলিখিত নিঃশর্ত ধারাগুলি অন্তর্ভুক্ত করতে সম্মত হয়:

1. শুধুমাত্র বড় মঞ্চে মঞ্চায়ন।

2. এই ঋতু (মার্চ 1926)।

3. পরিবর্তন, কিন্তু নাটকের মূলে একটি আমূল বিরতি নয়।

যদি এই শর্তগুলি থিয়েটারের জন্য অগ্রহণযোগ্য হয়, আমি নিজেকে একটি নেতিবাচক উত্তর বিবেচনা করার জন্য অনুমতি চাওয়ার অনুমতি দেব যে "দ্য হোয়াইট গার্ড" নাটকটি বিনামূল্যে" (এমএক্সএটি মিউজিয়াম, নং 17452)।

থিয়েটারের প্রতিক্রিয়া তাত্ক্ষণিক ছিল, কারণ অভিনেতা এবং পরিচালক উভয়ই নাটকটি পছন্দ করেছিলেন। 16 অক্টোবর, মস্কো আর্ট থিয়েটারের সংগ্রহশালা এবং আর্ট বোর্ড নিম্নলিখিত সিদ্ধান্ত নিয়েছিল: "নাটকের পুনর্বিবেচনার প্রকৃতি এবং এটি বড় মঞ্চে যাওয়ার জন্য লেখকের দাবির সাথে সম্মত হওয়া যতটা সম্ভব স্বীকৃতি দেওয়া" (দেখুন: মার্কভ পি. এ. আর্ট থিয়েটারে। বইটি আচ্ছাদিত। এম।, 1976। বিভাগ "উপাদান এবং নথি")। এই সিদ্ধান্ত লেখক এবং থিয়েটার উভয়ের জন্য উপযুক্ত, কারণ এটি একটি যুক্তিসঙ্গত আপস ছিল। দ্য হোয়াইট গার্ড নাটকের প্রথম সংস্করণের সাথে উদ্ভূত সমস্যাগুলিকে পি.এ. মার্কভ সফলভাবে প্রণয়ন করেছিলেন: “এম. এ. বুলগাকভ, যিনি পরবর্তীকালে গুণের সাথে নাটক নির্মাণ করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে দ্য হোয়াইট গার্ডের মঞ্চায়নে উপন্যাসটিকে অন্ধভাবে অনুসরণ করেছিলেন এবং ইতিমধ্যেই থিয়েটারের সাথে তাঁর কাজের মধ্যে ধীরে ধীরে দ্য ডেস অফ দ্য টারবিনস-এর একটি সুরেলা এবং স্পষ্ট নাট্য রচনা তৈরি হয়েছিল ”(মার্কভ এল. এ. এস. 26)। 21শে অক্টোবর, ভূমিকাগুলির প্রাথমিক বন্টন হয়েছিল ...

বুলগাকভ ভাল করেই সচেতন ছিলেন যে নাটকটিকে প্রথমে কাঠামোগতভাবে পরিবর্তন করতে হবে, "সঙ্কুচিত"। ক্ষতি অবশ্য এড়ানো যায়নি। উপরন্তু, পাঠ্য থেকে রাষ্ট্রের জীবিত নেতাদের বিরুদ্ধে সরাসরি আক্রমণ সরিয়ে ফেলার প্রয়োজন ছিল (ট্রটস্কির নামটি নাটকে প্রায়শই উল্লেখ করা হয়েছিল)। নাটকটির নতুন সংস্করণ তৈরি করতে তার দুই মাসেরও বেশি সময় লেগেছে - দ্বিতীয়টি। পরে, পিএস পপভকে খণ্ডিত জীবনীমূলক নোট লিখে, বুলগাকভ দ্য হোয়াইট গার্ড নাটকের কাজ সম্পর্কে মূল্যবান কিছু বলেছিলেন, বিশেষত, এই: “আমি আরও স্পষ্টতার জন্য নাটকে নাই-তুরস এবং আলেক্সির চিত্র একত্রিত করেছি। নাই-ট্যুরস একটি দূরবর্তী, বিমূর্ত চিত্র। রাশিয়ান অফিসারদের আদর্শ। আমার মনে একজন রাশিয়ান অফিসার কেমন হওয়া উচিত ছিল... আমি একবার স্কোরোপ্যাডস্কিকে দেখেছিলাম। নাটকে ইমেজ সৃষ্টিতে এর প্রভাব পড়েনি। লরিওসিকায়, তিনটি মুখের ছবি একত্রিত হয়েছে। "চেখভিজম" এর উপাদানটি একটি প্রোটোটাইপের মধ্যে ছিল ... স্বপ্নগুলি আমার জন্য একটি ব্যতিক্রমী ভূমিকা পালন করে ... জিমনেসিয়ামের দৃশ্যটি (উপন্যাসে) আমার দ্বারা এক রাতে লেখা হয়েছিল ... আমি জিমনেসিয়াম ভবনটি পরিদর্শন করেছি 1918 সালে একাধিকবার কিয়েভের রাস্তায়। তিনি উপন্যাসে যা আছে তার কাছাকাছি কিছু অনুভব করেছিলেন..." (OR RSL, f. 218, নং. 1269, আইটেম 6, ফল. 3-5)।

নাটকটির দ্বিতীয় সংস্করণে বুলগাকভ যে তীব্রতার সাথে কাজ করেছিলেন তা 24 নভেম্বর, 1925 তারিখের লেখক এস ফেডোরচেঙ্কোকে লেখা তাঁর চিঠি থেকে বিচার করা যেতে পারে: “... আমি একটি সুন্দর নামের একটি নাটকের নীচে সমাহিত হয়েছি। আমার কেবল একটি ছায়া অবশিষ্ট আছে, যা পূর্বোক্ত নাটকের একটি বিনামূল্যের পরিপূরক হিসাবে দেখানো যেতে পারে" (মস্কো, 1987, নং 8, পৃ. 53)।

1926 সালের জানুয়ারিতে, বুলগাকভ আর্ট থিয়েটারে নাটকটির দ্বিতীয় সংস্করণ উপস্থাপন করেন। পাঠ্যটি সংশোধিত এবং উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করা হয়েছিল, একটি পাঁচ-অভিনয়ের নাটক থেকে চার-অভিনয়ে পরিণত হয়েছিল। কিন্তু, লেখক নিজেই উল্লেখ করেছেন, দ্বিতীয় সংস্করণটি প্রথমটির বিষয়বস্তুর খুব কাছাকাছি ছিল। অনেক বিশেষজ্ঞের মতে, এই সংস্করণটিই প্রামাণিক হিসাবে স্বীকৃত হওয়া উচিত, কারণ এটি বেশিরভাগ লেখকের উদ্দেশ্যের সাথে মিলে যায়। কিন্তু এই সমস্যাটি অনেক কারণেই বেশ বিতর্কিত রয়ে গেছে, যা বিশেষ গবেষণায় কথা বলা বেশি উপযুক্ত।

নাটকটির সাথে একটি বাস্তব নাট্য কাজ শুরু হয়েছিল, যা এর অনেক অংশগ্রহণকারী প্রশংসার সাথে স্মরণ করেছিল। এম. ইয়ানশিন (লারিওসিক): “পারফরম্যান্সের সমস্ত অংশগ্রহণকারীরা বুলগাকভের দ্বারা বর্ণিত ঘটনা এবং জীবনকে তাদের নিজস্ব ত্বক এবং স্নায়ু দিয়ে এত ভালভাবে অনুভব করেছিলেন, গৃহযুদ্ধের উদ্বেগজনক এবং ঝড়ের সময়টি তাদের স্মৃতিতে এত কাছাকাছি এবং প্রাণবন্ত ছিল যে বায়ুমণ্ডল অভিনয়, এর ছন্দ, প্রতিটি নায়কের মঙ্গল নিয়ে নাটকগুলি এমনভাবে জন্ম নিয়েছে যেন নিজেরাই, জীবন থেকেই জন্ম নেয়” (পরিচালকের দক্ষতা। এম., 1956, পৃ. 170)। পি. মার্কভ: "যখন আপনি টারবিনের দিনগুলির স্মৃতি নিয়ে ফিরে আসবেন এবং আর্ট থিয়েটারে বুলগাকভের প্রথম উপস্থিতি, এই স্মৃতিগুলি কেবল আমার জন্যই নয়, আমার সমস্ত কমরেডদের জন্য সেরা রয়েছে: এটি ছিল তরুণ সোভিয়েতের বসন্ত। আর্ট থিয়েটার। সত্যি কথা বলতে কি, দ্য ডেস অফ দ্য টারবিনস হয়ে উঠেছে এক ধরনের নতুন দ্য সিগাল অফ দ্য আর্ট থিয়েটার... দ্য ডেজ অফ দ্য টারবিনস এর জন্ম হয়েছে দ্য হোয়াইট গার্ড উপন্যাস থেকে। এই বিশাল উপন্যাসটি একই বিস্ফোরণে ভরা। বুলগাকভ নিজে যে শক্তিতে পূর্ণ ছিলেন.. তিনি কেবল মহড়ায় অংশ নেননি - তিনি একটি নাটক মঞ্চস্থ করেছিলেন "(মিখাইল বুলগাকভের স্মৃতিকথা। এম., 1988। এস. 239-240)।

অভিনয় পরিচালনা করেছিলেন আই. সুদাকভ। আলেক্সি টারবিনকে নিকোলাই খমেলেভ মহড়া দিয়েছিলেন, যার খেলায় স্তালিন খুব আগ্রহী ছিলেন পরে, মাইশলেভস্কির ভূমিকাটি বি ডব্রনরাভভ প্রস্তুত করেছিলেন। তরুণরা রিহার্সালে জড়িত ছিল (এম. ইয়ানশিন, ই. সোকোলোভা, এম. প্রুডকিন, আই. কুদ্রিয়াভতসেভ এবং অন্যান্য), যারা পরে অতীতের অভিনেতাদের মহান প্রজন্মের উজ্জ্বল উত্তরসূরি হয়ে ওঠেন।

তবে এই সমস্তই এগিয়ে ছিল, 1926 সালের বসন্তে, তীব্র মহড়ার পরে, অভিনয় (প্রথম দুটি কাজ) স্ট্যানিস্লাভস্কিকে দেখানো হয়েছিল। এখানে "রিহার্সাল ডায়েরি" থেকে শুষ্ক কিন্তু সুনির্দিষ্ট লাইন আছে:

"প্রতি. এস., নাটকের দুটি অভিনয় দেখার পরে, বলেছিলেন যে নাটকটি সঠিক পথে ছিল: তিনি সত্যিই "জিমনেসিয়াম" এবং "পেটলিউরভের মঞ্চ" পছন্দ করেছিলেন। তিনি কিছু অভিনয়শিল্পীর প্রশংসা করেছেন এবং কাজটিকে গুরুত্বপূর্ণ, সফল এবং প্রয়োজনীয় বলে মনে করেছেন... K. S. সবাইকে উদ্দেশ্যমূলক পথ ধরে দ্রুত, দ্রুত গতিতে কাজ চালিয়ে যেতে অনুপ্রাণিত করেছেন” (মস্কো. 1987. নং 8. পি. 55)। এবং মস্কো আর্ট থিয়েটারের তৎকালীন প্রধান পাভেল মার্কভের কাছে এটি কেমন মনে হয়েছিল:

"স্টানিস্লাভস্কি ছিলেন সবচেয়ে প্রত্যক্ষ দর্শকদের একজন। টারবিনের শোতে, তিনি খোলামেলাভাবে হেসেছিলেন, কেঁদেছিলেন, ক্রিয়াটি ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করেছিলেন, যথারীতি তার হাত কুঁচকেছিলেন, তার পিন্স-নেজকে ছুঁড়ে ফেলেছিলেন, একটি রুমাল দিয়ে তার চোখের জল মুছলেন - এক কথায়, তিনি পারফরম্যান্সটি সম্পূর্ণভাবে বেঁচে ছিলেন ”(মার্কভ P. A. S. 229)।

এটি আর্ট থিয়েটারের অভ্যন্তরীণ সৃজনশীল জীবনের একটি সংক্ষিপ্ত সুখী সময় ছিল। কে এস স্ট্যানিস্লাভস্কি উত্সাহের সাথে নাটকের রিহার্সালে অংশ নিয়েছিলেন এবং নাটকের কিছু দৃশ্য তার পরামর্শে মঞ্চস্থ করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, টারবিনস্কি অ্যাপার্টমেন্টের দৃশ্য, যখন আহত নিকোলকা আলেক্সির মৃত্যুর খবর দেয়)। মহান পরিচালক বুলগাকভের সাথে যৌথ কাজের সময়টিকে দীর্ঘ সময়ের জন্য মনে রেখেছিলেন এবং তারপরে প্রায়শই তাকে একজন দুর্দান্ত পরিচালক এবং সম্ভাব্য অভিনেতা হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। সুতরাং, 4 সেপ্টেম্বর, 1930-এ, তিনি নিজেই বুলগাকভকে লিখেছিলেন: “প্রিয় এবং প্রিয় মিখাইল আফানাসেভিচ! আপনি আমাদের থিয়েটারে যোগদান করার জন্য আমি কতটা খুশি তা আপনি জানেন না! (এটি ছিল 1928-1930 সালে লেখক কর্তৃক সংগঠিত গণহত্যার পরে! - V.L.)। আমাকে টারবিনের কয়েকটি রিহার্সালে আপনার সাথে কাজ করতে হয়েছিল, এবং তারপরে আমি আপনার মধ্যে অনুভব করেছি - একজন পরিচালক (বা সম্ভবত একজন শিল্পী?!) ”। , অনুরোধ করেছিলেন: "একজন পরিচালক তার থেকে বেরিয়ে আসতে পারেন। তিনি কেবল নন। একজন লেখক, কিন্তু তিনি একজন অভিনেতাও। টারবিনের রিহার্সালে তিনি যেভাবে অভিনেতাদের দেখিয়েছিলেন তা দিয়ে আমি বিচার করি।" প্রকৃতপক্ষে - তিনি সেগুলি মঞ্চস্থ করেছিলেন, অন্তত সেই স্ফুলিঙ্গগুলি দিয়েছিলেন যা পারফরম্যান্সের জন্য চকচকে এবং একটি সাফল্য তৈরি করেছিল। এবং কয়েক বছর পরে, স্ট্যানিস্লাভস্কি, পরিচালক ভি. জি. সাখনোভস্কির কাছে একটি চিঠিতে দাবি করেছিলেন যে "ডেজ অফ দ্য টারবিনস" নাটকের পুরো "অভ্যন্তরীণ লাইন" বুলগাকভের (দেখুন: বুলগাকভ এম. ডায়েরি। চিঠিগুলি। 1914-1940) এম।, 1997। পি। 238; ইয়ানোভস্কায়া এল। মিখাইল বুলগাকভের সৃজনশীল উপায়। এম।, 1983। পি। 167-168)।

এবং লেখকের সৃজনশীল জীবনীতে আরও একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সত্য নোট করা অসম্ভব, যার সম্পর্কে কোনও কারণে কোথাও কিছুই লেখা হয়নি। 1926 সালের মার্চ মাসে, আর্ট থিয়েটার বুলগাকভের সাথে একটি কুকুরের হৃদয় মঞ্চের জন্য একটি চুক্তিতে প্রবেশ করে! এইভাবে, মস্কো আর্ট থিয়েটার একই সময়ে বুলগাকভের দুটি নাটক মঞ্চস্থ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যার বিষয়বস্তু সেই সময়ের জন্য সবচেয়ে তীক্ষ্ণ ছিল। অনুমান করা যেতে পারে যে এই সত্যটিই ছিল (একটি নিষিদ্ধ অপ্রকাশিত গল্পের মঞ্চায়নের চুক্তি!) যা রাজনৈতিক তদন্ত এবং আদর্শিক নিয়ন্ত্রণ সংস্থাগুলির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং সেই মুহুর্ত থেকে তারা নাটকটি তৈরির প্রক্রিয়াতে হস্তক্ষেপ করতে শুরু করেছিল। হোয়াইট গার্ড" ("হার্ট অফ এ ডগ" মঞ্চের চুক্তি লেখক এবং থিয়েটারের পারস্পরিক চুক্তি দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল; এর কারণটি রাজনৈতিকভাবে উদ্দেশ্যপ্রণোদিত ছিল - এতে কোন সন্দেহ নেই)।

1926 সালের 7 মে, ওজিপিইউ অফিসাররা বুলগাকভের অ্যাপার্টমেন্টে তল্লাশি করে এবং দ্য হার্ট অফ এ ডগ (!) এর পাণ্ডুলিপি এবং লেখকের ডায়েরি বাজেয়াপ্ত করে, যার নাম ছিল আন্ডার দ্য হিল। অনুসন্ধানের আগে ব্যাপক গোপন কাজ করা হয়েছিল, যার ফলস্বরূপ বুলগাকভ রাজনৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে অত্যন্ত বিপজ্জনক ব্যক্তিত্ব হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল।

এই বিষয়ে, মস্কোর থিয়েটারগুলিতে বুলগাকভের নাটকের মঞ্চায়ন রোধ করার জন্য কাজটি নির্ধারণ করা হয়েছিল এবং সর্বোপরি, অবশ্যই, আর্ট থিয়েটারে তার "হোয়াইট গার্ড" (দেখুন: ভলিউম "ডায়েরি। চিঠিপত্র" উপস্থিত। সংগৃহীত। কাজ করে)।

বুলগাকভ (অনুসন্ধান, নজরদারি, নিন্দা) এবং থিয়েটার উভয়ের উপর চাপ প্রয়োগ করা হয়েছিল (দ্য হোয়াইট গার্ডের রিহার্সাল বন্ধ করার জন্য রিপার্ট কমিটির মাধ্যমে রাজনৈতিক গোয়েন্দাদের দাবি)। মস্কো আর্ট থিয়েটারের রেপার্টরি এবং আর্ট বোর্ডের সভাগুলি আবার শুরু হয়েছিল, যেখানে নাটকের শিরোনাম, নতুন সংক্ষেপণের প্রয়োজনীয়তা ইত্যাদি নিয়ে বিতর্ক শুরু হয়েছিল। নিম্নলিখিত বিষয়বস্তু:

“আমি আপনাকে জানাতে পেরে সম্মানিত যে আমি আমার নাটক দ্য হোয়াইট গার্ড থেকে পেটলিউরা দৃশ্যটি অপসারণ করতে রাজি নই।

প্রেরণা: পেটলিউরা দৃশ্যটি নাটকের সাথে অর্গানিকভাবে যুক্ত।

এছাড়াও, আমি একমত নই যে শিরোনাম পরিবর্তন করা হলে নাটকটিকে "শেষের আগে" বলা উচিত।

আমি একটি 4-অভিনয়ের নাটককে 3-অভিনয়ে রূপান্তরের সাথে একমত নই।

দ্য হোয়াইট গার্ড নাটকের জন্য একটি ভিন্ন শিরোনাম নিয়ে আলোচনা করতে আমি থিয়েটার কাউন্সিলের সাথে একমত।

যদি থিয়েটার এই চিঠিতে যা বলা হয়েছে তার সাথে একমত না হয়, আমি আপনাকে জরুরী বিষয় হিসাবে হোয়াইট গার্ড নাটকটি সরিয়ে ফেলতে বলি” (মস্কো আর্ট থিয়েটারের যাদুঘর, নং 17893)।

স্পষ্টতই, আর্ট থিয়েটারের ব্যবস্থাপনা ইতিমধ্যেই বুলগাকভের বিরুদ্ধে শুরু হওয়া রাজনৈতিক সন্ত্রাস সম্পর্কে সচেতন ছিল (আপাতত!) (ওজিপিইউকে তার পাণ্ডুলিপি এবং ডায়েরি ফেরত দেওয়ার বিষয়ে লেখকের বিবৃতি উত্তরহীন থেকে যায়, যা একটি খারাপ লক্ষণ ছিল। ) এবং যেমন একটি কঠোর চিঠি বরং শান্তভাবে নেওয়া হয়েছিল। ভি.ভি. লুজস্কি লেখককে বিশদভাবে এবং বন্ধুত্বপূর্ণ সুরে উত্তর দিয়েছেন (একটি অনির্ধারিত চিঠি):

"প্রিয় মিখাইল আফানাসেভিচ!

এটা কি, কি ধরনের মাছি, মাফ করবেন, তোমাকে এখনো কামড়েছে?! কেন কিভাবে? K.S এবং আমার সামনে গতকালের কথোপকথনের পরে যা ঘটেছিল ... সর্বোপরি, গতকাল আমরা বলেছিলাম এবং আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে কেউ এখনও "পেটলিউরা" দৃশ্যটি ফেলে দেবে না। আপনি নিজেই ভাসিলিসার দুটি দৃশ্যের চিহ্নিতকরণে আপনার সম্মতি দিয়েছেন, দুটি জিমনেসিয়ামকে একটিতে পরিবর্তন এবং সংমিশ্রণে, এছাড়াও, বোলবোতুনের সাথে পেটলিউরভস্কির প্যারেড প্যারেডের জন্য, আপনি কোনও বড় আপত্তি তোলেননি!(আমাদের দ্বারা হাইলাইট করা হয়েছে। - V. L.) এবং হঠাৎ আসা! আপনার শিরোনাম রয়ে গেছে "দ্য টারবিন ফ্যামিলি" (আমার মতে, এটি টারবিনের চেয়ে ভালো...) নাটকটি কীভাবে তিন-অভিনয় হবে? - চার!...

আপনি কি, প্রিয় এবং আমাদের মস্কো আর্ট থিয়েটার মিখাইল আফানাসিভিচ? কে তোমাকে এত চালু করেছে?..." (IRLI, f. 369, নং. 48)।

তবে শীঘ্রই পুরো থিয়েটারটিকে "উইন্ড আপ" করতে হয়েছিল এবং সবার আগে, যারা নাটকটির প্রযোজনায় অংশ নিয়েছিলেন। 24 জুন, প্রথম ক্লোজড ড্রেস রিহার্সাল হয়েছিল। রিপার্ট কমিটির নাট্য বিভাগের প্রধান, ভি. ব্লুম এবং এই বিভাগের সম্পাদক, এ. অরলিনস্কি, যারা এতে উপস্থিত ছিলেন, নাটকটির প্রতি তাদের অসন্তোষ প্রকাশ করেছেন এবং ঘোষণা করেছেন যে এটি "পাঁচটিতে" এভাবে মঞ্চস্থ করা যেতে পারে। বছর।" পরের দিন, মস্কো আর্ট থিয়েটারের প্রতিনিধিদের সাথে রেপারটোয়ার কমিটিতে অনুষ্ঠিত একটি "কথোপকথনে" শিল্প কর্মকর্তারা নাটকটির প্রতি তাদের মনোভাব একটি কাজ হিসাবে তৈরি করেছিলেন যা "হোয়াইট গার্ডদের জন্য সম্পূর্ণ ক্ষমার প্রতিনিধিত্ব করে, দৃশ্য থেকে শুরু করে। জিমনেসিয়াম এবং আলেক্সির মৃত্যুর দৃশ্য পর্যন্ত, অন্তর্ভুক্তিমূলক," এবং তিনি "একেবারে অগ্রহণযোগ্য, এবং থিয়েটার দ্বারা প্রদত্ত ব্যাখ্যায়, এটি যেতে পারে না। থিয়েটারের প্রয়োজন ছিল জিমনেসিয়ামে এমনভাবে দৃশ্যটি তৈরি করা যাতে এটি শ্বেতাঙ্গ আন্দোলনকে অসম্মানিত করে এবং নাটকটিতে আরও এপিসোড থাকা উচিত যা হোয়াইট গার্ডদের অপমানিত করে (পেটলিউরার সেনাবাহিনীর অংশ হিসাবে কাজ করা চাকর, দারোয়ান এবং অফিসারদের পরিচয় করিয়ে দেয়, ইত্যাদি। .) পরিচালক আই. সুদাকভ হোয়াইট গার্ডদের মধ্যে যে "বলশেভিজমের দিকে ঝুঁক" তা আরও স্পষ্টভাবে দেখানোর জন্য রিপার্ট কমিটিকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। শেষ পর্যন্ত, থিয়েটারকে নাটকটি চূড়ান্ত করতে বলা হয়েছিল (দেখুন: Bulgakov M.A. Plays of the 20s. Theatrical Heritage. L., 1989. P. 522)।

চারিত্রিকভাবে, বুলগাকভ থিয়েটারের উপর এই সুস্পষ্টভাবে সংগঠিত চাপের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন রিপার্ট কমিটির (আসলে, ওজিপিইউ থেকে, যেখানে "বুলগাকভ কেস" লাফিয়ে বেড়েছে) কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসার্সের চেয়ারম্যানকে সম্বোধন করা বারবার বিবৃতি দিয়ে। (২৪ জুন) জব্দ করা ডায়েরি ও পাণ্ডুলিপি তাকে ফেরত দেওয়ার দাবি জানান ওজিপিইউ-এর কর্মচারীরা (কোন উত্তর ছিল না)।

নাটকটি এবং এর লেখক ধীরে ধীরে এর প্রতিপক্ষ এবং সমর্থক উভয়ের কাছ থেকে আরও বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করে। 26শে জুন, বুলগাকভের বন্ধু এন.এন. লিয়ামিন নাট্যকারকে একটি আবেগপূর্ণ চিঠি লিখেছিলেন, যাতে তিনি তাকে অন্য কিছু ছেড়ে না দিতে বলেছিলেন, যেহেতু "থিয়েটার ইতিমধ্যে নাটকটিকে যথেষ্ট বিকৃত করেছে", এবং তাকে মঞ্চ স্পর্শ না করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। ব্যায়ামাগার “দুনিয়ার কোনো ভালোর জন্য তাকে ত্যাগ করতে রাজি হবেন না। এটি একটি আশ্চর্যজনক ছাপ তোলে, এটি সব অর্থে তোলে. অ্যালোশার চিত্রটি কোনওভাবেই পরিবর্তন করা যায় না, এটি স্পর্শ করা নিন্দিত ... ”(মিখাইল বুলগাকভের সৃজনশীলতা। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1995। বই 3। পি। 208)।

তবুও, থিয়েটারটি পুরোপুরি ভালভাবে বুঝতে পেরেছিল (এবং লেখকও, খুব বিরক্তির সাথে) যে নাটকটি সংরক্ষণ করার জন্য, পরিবর্তনগুলি প্রয়োজনীয় ছিল। ডিরেক্টর এ.ডি. পপভকে (ভাখতানগভ থিয়েটারে জোয়ার অ্যাপার্টমেন্টের পরিচালক) একটি চিঠিতে বুলগাকভ মস্কো আর্ট থিয়েটারের সমস্যাগুলিকে স্পর্শ করেছিলেন: “সত্যিই অতিরিক্ত কাজ রয়েছে। মে মাসে, থিয়েটারের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন সমস্ত ধরণের চমক (অনুসন্ধানটি ঘনিষ্ঠভাবে "থিয়েটারের সাথে সংযুক্ত ছিল।" - V.L.), মে মাসে, 1ম মস্কো আর্ট থিয়েটারে গার্ডস রেস (কর্তৃপক্ষের দ্বারা দেখা!), জুন মাসে , ক্রমাগত কাজ (সম্ভবত বুলগাকভ ভুলে যাওয়ার কারণে কিছুটা সময় পরিবর্তন করেছেন। - ভি. এল.) ... আগস্টে, সবকিছু একবারে ... "

24 আগস্ট, স্ট্যানিস্লাভস্কির আগমনের সাথে, নাটকের মহড়া আবার শুরু হয়। নাটক, সন্নিবেশ এবং পরিবর্তনের জন্য একটি নতুন পরিকল্পনা গৃহীত হয়েছিল। 26শে আগস্ট, "রিহার্সালের ডায়েরি" এ লেখা হয়েছিল: "এম. এ. বুলগাকভ কনস্ট্যান্টিন সের্গেভিচ কর্তৃক অনুমোদিত পরিকল্পনা অনুসারে জিমনেসিয়ামের জন্য একটি নতুন পাঠ্য লিখেছেন। নাটকটির নাম ছিল "টার্বিনের দিনগুলি"। ভাসিলিসার সাথে দৃশ্যটি সরানো হয়েছিল, এবং জিমনেসিয়ামের দুটি দৃশ্যকে একত্রিত করা হয়েছিল। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সংশোধনীও করা হয়েছে।

কিন্তু নাটকের বিরোধীরা নাট্যমঞ্চ ও নাটকের লেখকের ওপর চাপ বাড়ায়। পরিস্থিতি উত্তেজনাপূর্ণ হয়ে ওঠে এবং চরম নার্ভাস হয়ে পড়ে। Repert কমিটির জন্য আরেকটি মহড়ার পর (17 সেপ্টেম্বর), এর ব্যবস্থাপনা বলেছিল যে "নাটকটি এই আকারে প্রকাশ করা যাবে না। অনুমতির বিষয়টি উন্মুক্ত রয়েছে। এমনকি স্ট্যানিস্লাভস্কিও এর পরে এটি দাঁড়াতে পারেনি এবং ভবিষ্যতের অভিনয়ের অভিনেতাদের সাথে দেখা করে বলেছিলেন যে যদি নাটকটি নিষিদ্ধ করা হয় তবে তিনি থিয়েটার ছেড়ে যাবেন।

19 সেপ্টেম্বর, পারফরম্যান্সের ড্রেস রিহার্সাল বাতিল করা হয়েছিল, নাটকের পাঠ্যটিতে নতুন লাইন চালু করা হয়েছিল এবং তারপরে, রিপার্ট কমিটি এবং এ.ভি. লুনাচারস্কিকে খুশি করার জন্য, পেটলিউরিস্টদের দ্বারা একজন ইহুদির নির্যাতনের দৃশ্যটি চিত্রায়িত করা হয়েছিল। .. অনেক বছর ধরে এই সিদ্ধান্তের সাথে), এবং ইতিমধ্যে 22 সেপ্টেম্বর তাকে ওজিপিইউতে জিজ্ঞাসাবাদের জন্য তলব করা হয়েছিল (জিজ্ঞাসাবাদ প্রোটোকল, দেখুন: বর্তমান সভা, ভলিউম 8)। অবশ্যই, এই সমস্ত ক্রিয়াগুলি সমন্বিত ছিল: ওজিপিইউ এবং রেপারটোয়ার কমিটি নাটকটি সরানোর জন্য জোর দিয়েছিল। জিজ্ঞাসাবাদের সময় বুলগাকভকে ভয় দেখানো হয়েছিল: সর্বোপরি, 23 সেপ্টেম্বর একটি ড্রেস রিহার্সাল নির্ধারিত হয়েছিল।

সাধারণ মহড়া ভালোই চলল। "রিহার্সালের ডায়েরি" এ লেখা ছিল: "জনসাধারণের সাথে সম্পূর্ণ সাধারণ ... ইউএসএসআর প্রতিনিধি, প্রেস, গ্ল্যাভরেপারটকমের প্রতিনিধি, কনস্ট্যান্টিন সের্গেভিচ, সুপ্রিম কাউন্সিল এবং পরিচালকের অফিস দেখছেন।

আজকের পারফরম্যান্সে, নাটকটি চলছে কি হবে না তা নির্ধারণ করা হয়।

পারফরম্যান্স সর্বশেষ blotches সঙ্গে এবং "ইহুদি" দৃশ্য ছাড়া যায়.

এই ড্রেস রিহার্সালের পরে, লুনাচারস্কি ঘোষণা করেছিলেন যে এই ফর্মটিতে পারফরম্যান্সটি দর্শকদের দেখানোর অনুমতি দেওয়া যেতে পারে।

কিন্তু নাটকের অগ্নিপরীক্ষা কেবল সেখানেই শেষ হয়নি, একটি সিদ্ধান্তমূলক পর্যায়ে প্রবেশ করেছে। 24 সেপ্টেম্বর, পিপলস কমিসারিয়েট ফর এডুকেশনের কলেজিয়ামে নাটকটির অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। একদিন পরে, জিপিইউ নাটকটি নিষিদ্ধ করে (এখানেই আসল ক্যাবল!) তারপরে A.V. Lunacharsky নিম্নলিখিত টেলিগ্রামের সাথে A.I. রাইকভের দিকে ফিরে যান:

"প্রিয় আলেক্সি ইভানোভিচ।

জিপিইউ সহ রেপারটোয়ার কমিটির অংশগ্রহণে পিপলস কমিসারিয়েট অফ এডুকেশনের কলেজিয়ামের একটি সভায়, বুলগাকভের নাটকটিকে শুধুমাত্র একটি আর্ট থিয়েটারে এবং শুধুমাত্র এই মরসুমের জন্য অনুমতি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। Glavrepertkom এর পীড়াপীড়িতে, কলেজিয়াম তাকে কিছু নোট তৈরি করার অনুমতি দেয়। শনিবার সন্ধ্যায় জিপিইউ পিপলস কমিশনারিয়েট অব এডুকেশনকে জানায় যে তারা নাটকটি নিষিদ্ধ করছে। এই বিষয়টিকে সর্বোচ্চ দৃষ্টান্তে বিবেচনা করা বা পিপলস কমিশনারিয়েট ফর এডুকেশনের বোর্ডের সিদ্ধান্ত নিশ্চিত করা প্রয়োজন, যা ইতিমধ্যে পরিচিত হয়ে উঠেছে। জিপিইউ-এর শিক্ষার জন্য পিপলস কমিশনারিয়েটের বোর্ডের সিদ্ধান্ত বাতিল করা অত্যন্ত অবাঞ্ছিত এবং এমনকি কলঙ্কজনক।

30 সেপ্টেম্বর, বলশেভিকদের অল-ইউনিয়ন কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় কমিটির পলিটব্যুরোর সভায় এই সমস্যাটির সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। নিম্নলিখিত সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল: "বুলগাকভের নাটকের বিষয়ে পিপলস কমিসারিয়েট অফ এডুকেশনের কলেজিয়ামের সিদ্ধান্ত বাতিল করবেন না।" (সাহিত্যিক সংবাদপত্র। 1999। জুলাই 14-20)।

এটি ছিল বুলগাকভের খেলার বিষয়ে পলিটব্যুরোর প্রথম সিদ্ধান্ত, কিন্তু কোনোভাবেই শেষ নয়।

তৎকালীন সুপরিচিত জার্মান সংবাদদাতা পল শেফার রিগা সংবাদপত্র সেগোদনিয়ায় লিখেছিলেন (নভেম্বর 18, 1926): “যদিও দলের সংখ্যাগরিষ্ঠ সদস্য (অর্থাৎ স্ট্যালিন, ভোরোশিলভ, রাইকভ। - ভি. এল.), বিরোধীরা এর দৃঢ় প্রতিপক্ষ হিসাবে কাজ করেছিল। .

নীচে আমরা নাটকটির (তৃতীয় সংস্করণ) এই বিশেষ সংস্করণটি প্রকাশ করছি, যা অনেক পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে, কিন্তু 1920 থেকে 1941 সাল পর্যন্ত আর্ট থিয়েটারের উজ্জ্বল দল দ্বারা অভিনয় করা হয়েছিল।

গৃহযুদ্ধের ট্র্যাজেডি 20 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। বুলগাকভও তাকে উপেক্ষা করেননি। 1920 এবং 1930 এর দশকে "গ্রেট স্কিজম", জাতিকে যুদ্ধ শিবিরে বিভক্ত করা, প্রায়ই চিত্রিত করা হয়েছিল। পারিবারিক ভাঙ্গনের মাধ্যমে। উদাহরণস্বরূপ, এম.এ. শোলোখভের "ডন গল্প" এবং "শান্ত ডন"-এ, গৃহযুদ্ধ ভাই, বাবা এবং তাদের সন্তানদের বিভিন্ন যুদ্ধ শিবিরে বিভক্ত করে। এবং তবুও, বেশিরভাগ লেখকের জন্য, বাড়ি এবং পরিবারই সংস্কৃতির সংরক্ষণের জন্য স্বাভাবিক জীবনে ফিরে আসার প্রধান আশা। একটি মানুষ এবং একটি শক্তিশালী যুগ যা তার ভাগ্যকে ভেঙে দেয় - এই দুটি বিরোধপূর্ণ দিক হল নাটক ডেস অফ দ্য টারবিনস (1926, 1955 সালে প্রকাশিত)।

এই ধরনের দ্বন্দ্ব - একটি ব্যক্তিগত, স্বাভাবিক, সুরেলা জীবন এবং একটি নৈর্ব্যক্তিক কঠোর সময়ের দ্বন্দ্ব - নাটকটির রূপক কাঠামো এবং জেনার বৈশিষ্ট্য উভয়ই নির্ধারণ করে। বুলগাকভের মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু শুধুমাত্র একটি গৃহযুদ্ধ নয়, তবে এটি দ্বারা উড়িয়ে দেওয়া জীবনের উপায়, লোকেরা তাদের পরিচিত এবং স্থানীয় বিশ্ব থেকে বঞ্চিত। ডেজ অফ দ্য টারবিন-এর ট্র্যাজিক লেইটমোটিফ হল অকেজোতার থিম, একজন সৎ, বুদ্ধিমান, শক্তিশালী মানুষের "হারিয়ে যাওয়া" - আলেক্সি টারবিন।

বাড়ি এবং শহর হল বুলগাকভের শৈল্পিক জগতের ঐতিহ্যবাহী উপাদান। ঠিক যেমনটি লেখকের গদ্যে হবে - "দ্য হার্ট অফ এ ডগ" এবং "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা", - টারবিনের দিনগুলির স্থান দুটি গুণগতভাবে ভিন্ন গোলকের সমন্বয়ে গঠিত। প্রথমটি টারবিনের কিয়েভ অ্যাপার্টমেন্ট। এই স্থানের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলি হল আরাম, সম্প্রীতি, আধ্যাত্মিকতা, ঐশ্বরিক উষ্ণতা। এই পৃথিবীর কেন্দ্রে একজন সুন্দরী মহিলা, আলেক্সির বোন এলেনা। ক্রিম রঙের পর্দা, একটি তুষার-সাদা টেবিলক্লথ, ফুল, একটি পুরানো ঘড়ির মৃদু সঙ্গীত এবং অবশ্যই, এর মৃদু, এমনকি উষ্ণতা সহ একটি অগ্নিকুণ্ড - এগুলি হল টারবাইন জীবনের বিষয় উপাদান। এই জীবন শুধু আদরের অভিজাতদের জন্য আরামদায়ক পরিবেশ নয়। তিনি তাদের আধ্যাত্মিক জীবনের শর্ত, তাদের সত্তা। এখানে, মজাদার কথোপকথনগুলি উদ্দীপ্ত হয়, চরিত্রগুলির আবেগগুলি গভীর, তবে চাপযুক্ত নয়: মনোবিজ্ঞান একটি সহজ খেলার সাথে, শৈল্পিকতার সাথে, শৈলীর প্যাঁচের সাথে মিশে গেছে। হওয়া, অর্থাৎ, উচ্চ অর্থে ভরা একটি জীবন, সংস্কৃতি ছাড়া অকল্পনীয়, যার মধ্যে দৈনন্দিন জীবনের সংস্কৃতি এবং বক্তৃতা সংস্কৃতি ব্যতীত। যারা স্বাভাবিক জীবন থেকে বঞ্চিত তাদের আধ্যাত্মিকতা সন্দেহজনক: তাদের বাড়ি, তাদের পরিবার, তাদের সঙ্গীত, তাদের ভাষা।

টারবিন পরিবার সংস্কৃতির অভাব, তিক্ততা এবং নিরর্থকতার রাগ উপাদানে সংস্কৃতির একটি দ্বীপ। এই ধরনের একটি উপাদান শহর দখল করেছে - নাটকের দ্বিতীয় স্থানিক গোলক। কর্মের সময়, নাট্যকার উল্লেখ করেছেন, "একটি ভয়ানক বছর", টারবাইন বাড়ির চারপাশে "শীতের রাত"। কি আছে, আরামদায়ক টারবাইন "হারবার" বাইরে? সেখানে, আলেক্সির মতে, হেটমানেটের "অভিশাপ কমেডি" আছে, পেটলিউরিজমের "কালো কুয়াশা" আছে, সেখানে "কফি আর্মির" অর্থহীন অস্তিত্ব রয়েছে, যেমন টারবিন বিদ্রূপাত্মকভাবে তার সহকর্মী অফিসারদের ডাকে। টারবিন্সের বাড়িতে সূচনামূলক নৈশভোজের দৃশ্যের পরপরই নাটকটির তিনটি দৃশ্য একটি ট্র্যাজিকমিক সুরে টিকে থাকে। নাট্যকারের কটাক্ষটি জার্মানদের ভন স্ক্র্যাট এবং ভন ডাস্টের অদ্ভুত চিত্রে, হেটম্যানের প্রহসনমূলক চিত্রে, পেটলিউরিস্টদের অপেরেটা ভিলেনের ব্যক্তিত্বে চিত্রিত হয়েছে।

টারবাইনের অধীনস্থ জাঙ্কারদের আচরণ প্রহসন ছাড়া নয়: রোম্যান্স "রাত্রি স্বেচ্ছাচারিতার আনন্দ নিঃশ্বাস ফেলেছে" তাদের মুখে অত্যন্ত হাস্যকর শোনায়, জিমনেসিয়ামের প্রহরী ম্যাক্সিম তাদের ডেস্ক ভেঙ্গে এবং আগুন জ্বালানোর পরে তাদের "তাতার" বলে ডাকে। স্কুল লবি

হায়, পরিস্থিতির কৌতুক এবং ভাষার বিদ্বেষপূর্ণ মিশ্রণ (জার্মান সঙ্গে রাশিয়ান বা ইউক্রেনীয় সঙ্গে রাশিয়ান) শুধুমাত্র সংঘাতের তীব্রতা কমিয়ে দেয় না, বরং, বিপরীতভাবে, পরিস্থিতির ট্র্যাজেডি বন্ধ করে দেয় যেখানে টারবিন এবং তাদের বন্ধুরা নিজেদের খুঁজে পায়। প্রহসনমূলক উপাদানগুলি চিত্রিত যুগকে একটি দানবীয়-দানবীয়, নারকীয় স্বাদ দেয়। হাউসের চারপাশে যা ঘটছে তা বিপ্লব দ্বারা উস্কে দেওয়া সহিংসতার একটি বেলেল্লাপনা। কাপুরুষতা, বিশ্বাসঘাতকতা এবং এই গুণগুলির বিপরীত দিক - শিকার এবং দস্যুতা - "নতুন" বিশ্বে রাজত্ব করে। এই পৃথিবীতে, বুলগাকভ বিশ্বাস করেন, একজন ব্যক্তি বেঁচে থাকতে পারে না। বেঁচে থাকার জন্য, আপনাকে হারাতে হবে, যেমন আলেকজান্ডার ব্লক বলবেন, "আত্মার অংশ" - আরাম, সঙ্গীত, সৃজনশীলতা, ভালবাসা হারাতে হবে। এ কারণেই নাটকের নায়ক আলেক্সি টারবিন তার মৃত্যুর দিকে যায়, আসলে আত্মহত্যা করে। সংস্কৃতির যুগের সমাপ্তি ঘটছে, এবং নিকোলকা এবং স্টুডজিনস্কি নাটকের শেষ লাইনে এটি সম্পর্কে কথা বলেছেন। চরিত্রগুলির দ্বারা অভিজ্ঞ সময়টি সংস্কৃতি ছাড়া জীবনের একটি প্রস্তাবনা এবং সংস্কৃতি, স্বাচ্ছন্দ্য, মানবতার "নাইটঙ্গেল গার্ডেন" এর জীবনের একটি উপসংহার।

একটি ট্র্যাজিক প্রহসনের ধারায়, বুলগাকভ টারবিনদের দিনগুলিতে রাশিয়ান সংস্কৃতির "চেরি বাগান", প্রাক্তন রাশিয়ার কাছে বিদায়ের ধারণাটি মূর্ত করেছিলেন, যা টারবিনদের দ্বারা চিরতরে হারিয়ে গিয়েছিল।