قرأ العم فانيا الملخص على الإنترنت. العم إيفان. مشاهد من قرية الحياة (1986). الشخصيات الرئيسية في المسرحية

انطون بافلوفيتش تشيخوف

"العم إيفان"

يوم خريف غائم. في الحديقة ، في زقاق أسفل حور قديم ، توجد طاولة لتناول الشاي. في السماور توجد المربية القديمة مارينا. "كل ، أبي ،" تقدم الشاي للدكتور أستروف. أجاب: "لا أريد شيئًا".

يظهر Telegin ، وهو مالك أرض فقير يُدعى Waffle ، يعيش في العقار في وضع التجذر: "الطقس ساحر ، والطيور تغني ، ونعيش جميعًا في سلام وانسجام - ماذا نحتاج أيضًا؟" لكن لا يوجد اتفاق وسلام في التركة. قالت إلينا أندريفنا ، زوجة البروفيسور سيريبرياكوف ، الذي وصل إلى الحوزة ، مرتين: "الوضع ليس آمنًا في هذا المنزل".

هذه النسخ المتماثلة المجزأة ، ظاهريًا غير موجهة لبعضها البعض ، تدخل ، وتردد صدى بعضها البعض ، في نزاع حواري وتسلط الضوء على معنى الدراما المتوترة التي تعيشها الشخصيات في المسرحية.

عاش لمدة عشر سنوات في مقاطعة أستروف. يشكو للمربية: "لا أريد شيئًا ، لست بحاجة إلى أي شيء ، لا أحب أحدًا". لقد تغير فوينيتسكي ، وكسر. في السابق ، كان يدير التركة ، ولم يعرف دقيقة مجانية. و الأن؟ "أنا<…>أصبحت أسوأ ، لأنني أصبحت كسولًا ، لم أفعل شيئًا وأتذمر فقط مثل الفجل القديم ... "

فوينيتسكي لا يخفي حسده للأستاذ المتقاعد ، خاصة نجاحه مع النساء. والدة فوينيتسكي ، ماريا فاسيليفنا ، ببساطة تعشق صهرها ، زوج ابنتها الراحلة. يحتقر فوينيتسكي دراسات سيريبرياكوف العلمية: "رجل<…>يقرأ ويكتب عن الفن ، ولا يفهم شيئًا على الإطلاق في الفن. أخيرًا ، يكره Serebryakov ، على الرغم من أن كراهيته قد تبدو منحازة للغاية: بعد كل شيء ، وقع في حب زوجته الجميلة. وتوبيخ إيلينا أندريفنا فوينيتسكي بشكل معقول: "لا يوجد ما يكره الإسكندر بسببه ، فهو مثل أي شخص آخر."

ثم يكشف فوينيتسكي بشكل أعمق ، وكما يبدو له ، أسباب لا تقاوم لموقفه المتعصب والصلب تجاه الأستاذ السابق - فهو يعتبر نفسه مخدوعًا بقسوة: "لقد عشقت هذا الأستاذ ... عملت معه مثل الثور ... كنت فخورة به وبعلمه ، عشت وتنفسه! الله ماذا عن الان؟ ... لا شيء! فقاعة صابون!"

حول Serebryakov ، جو من عدم التسامح والكراهية والعداء يزداد سماكة. إنه يزعج أستروف ، وحتى زوجته لا تستطيع تحمله. استمع الجميع بطريقة ما إلى التشخيص المعلن للمرض ، والذي أصاب أبطال المسرحية وجميع معاصريهم: "... العالم يموت ليس من اللصوص ، وليس من الحرائق ، ولكن من الكراهية ، والعداوة ، من كل هؤلاء. مشاجرات تافهة ". لقد نسوا بطريقة ما ، بما في ذلك إيلينا أندريفنا نفسها ، أن سيريبرياكوف "تمامًا مثل أي شخص آخر" ، ومثل أي شخص آخر ، يمكنهم الاعتماد على التساهل ، على موقف رحيم تجاه نفسه ، خاصةً أنه يعاني من النقرس ، ويعاني من الأرق ، ويخاف من الموت. يسأل زوجته: "حقًا ، ليس لدي الحق في شيخوخة متأخرة ، أن أهتم بنفسي؟" نعم ، يجب أن يكون المرء رحيمًا ، كما تقول سونيا ، ابنة سيريبرياكوف منذ زواجها الأول. لكن المربية العجوز فقط هي التي ستسمع هذه النداء وتبدي اهتمامًا حقيقيًا وصادقًا بسيريبرياكوف: "ماذا يا أبي؟ مؤلم؟<…>قديم ، صغير ، أريد أن يشعر شخص ما بالأسف ، لكن لا أحد يشعر بالأسف على كبار السن. (يقبل Serebryakova على كتفه.) دعنا نذهب ، يا أبي ، إلى الفراش ... دعنا نذهب ، يا صغير ... سأعطيك شاي الزيزفون ، وقم بتدفئة ساقيك ... سأصلي إلى الله من أجلك .. . "

لكن مربية عجوز لم تستطع ولا تستطيع ، بالطبع ، نزع فتيل الجو القمعي المليء بالمآسي. تم ربط عقدة الصراع بإحكام لدرجة أن هناك انفجارًا حادًا. يجمع Serebryakov كل شخص في غرفة المعيشة ليقترح للمناقشة "الإجراء" الذي اخترعه: بيع العقارات ذات الدخل المنخفض ، وتحويل العائدات إلى أوراق تحمل فوائد ، مما يجعل من الممكن شراء داشا في فنلندا.

فوينيتسكي ساخط: يسمح Serebryakov لنفسه بالتخلص من التركة ، التي تنتمي فعليًا وقانونيًا إلى Sonya ؛ لم يفكر في مصير فوينيتسكي ، الذي أدار الحوزة لمدة عشرين عامًا ، وتلقى أموالًا شحيحة مقابل ذلك ؛ لم أفكر حتى في مصير ماريا فاسيليفنا ، التي كرست نفسها للأستاذ!

فوينيتسكي غاضبًا وغاضبًا يطلق النار على سيريبرياكوف ويطلق النار مرتين ويخطئ في المرتين.

خائفًا من الخطر المميت الذي مر به عن طريق الخطأ ، قرر Serebryakov العودة إلى خاركوف. يغادر إلى منزله الصغير ، أستروف ، كما كان من قبل ، من أجل علاج الفلاحين ، والعناية بالحديقة ومشتل الغابات. مؤامرات الحب تتلاشى. إيلينا أندريفنا تفتقر إلى الشجاعة للرد على شغف أستروف بها. ومع ذلك ، عند الفراق ، اعترفت بأن الطبيب حملها بعيدًا ، ولكن "قليلًا". تعانقه "باندفاع" ولكن بعين. وسونيا مقتنعة أخيرًا أن أستروف لن يكون قادرًا على حبها ، إنها قبيحة جدًا.

تعود الحياة في التركة إلى طبيعتها. "سوف نعيش مرة أخرى ، كما كانت ، بالطريقة القديمة ،" تحلم المربية. لا يزال الصراع بين فوينيتسكي وسيريبرياكوف بلا عواقب. يطمئن البروفيسور فوينيتسكي: "سوف تتلقى نفس الشيء الذي تلقيته بعناية". "كل شيء سيكون كما هو." ولم يكن لدى آل أستروفس وسيريبرياكوف وقت للمغادرة ، بينما تسرع سونيا فوينيتسكي: "حسنًا ، العم فانيا ، لنفعل شيئًا ما." يضيء المصباح ، تمتلئ المحبرة ، تتصفح سونيا كتاب الحساب ، يكتب العم فانيا رواية واحدة ، وآخر: "في الثاني من فبراير ، عشرين رطلاً من الزبدة الخالية من الدهون ..." المربية تجلس على كرسي بذراعين ومحبوك ، ماريا فاسيليفنا تنغمس في قراءة كتيب آخر ...

يبدو أن توقعات المربية العجوز قد تحققت: لقد أصبح كل شيء بالطريقة القديمة. لكن المسرحية مبنية بطريقة تجعلها تخدع باستمرار - كبيرها وصغيرها - توقعات كل من أبطالها وقرائها. على سبيل المثال ، أنت تنتظر موسيقى من Elena Andreevna ، خريجة المعهد الموسيقي ("أريد أن ألعب ... لم أعزف منذ فترة طويلة. سأعزف وأبكي ...") ، لكن Waffle يعزف الجيتار ... الشخصيات مرتبة بهذه الطريقة ، مسار أحداث الحبكة يأخذ مثل هذا الاتجاه ، الحوارات والملاحظات مشحونة بمثل هذه الأصداء الدلالية ، وغالبًا ما تكون شبه نصية ، حيث يتم دفع السؤال التقليدي "على من يقع اللوم؟" المحيط من خشبة المسرح ، تفسح المجال لسؤال "ما هو اللوم؟". يبدو لـ Voynitsky أن Serebryakov دمر حياته. يأمل أن يبدأ "حياة جديدة". لكن أستروف ينفي هذا "الخداع الفائق": "إن مكانتنا ، وموقفي ، ميؤوس منها.<…>لم يكن هناك سوى شخصين محترمين وأذكياء في المقاطعة بأكملها: أنا وأنت. طيلة عشر سنوات ، جرّتنا الحياة الضئيلة ، الحياة الحقيرة ، إلى الخارج. لقد سممت دمائنا بأبخرتها الفاسدة ، وأصبحنا مبتذلين مثل أي شخص آخر.

لكن في نهاية المسرحية ، يحلم فوينيتسكي وسونيا بالمستقبل ، لكن المونولوج الأخير لسونيا ينضح بالحزن اليائس والشعور بالحياة بلا هدف: "نحن ، العم فانيا ، سنعيش ،<…>دعونا نتحمل بصبر التجارب التي سيرسلنا بها القدر ؛<…>سنموت بتواضع ، وهناك ، خلف القبر ، نقول إننا عانينا ، وبكينا ، وأننا كنا مرارة ، وسيشفق الله علينا.<…>سنسمع الملائكة ، سنرى السماء كلها بالماس ... سوف نرتاح! (الحارس يقرع. Telegin يلعب بهدوء ؛ ماريا فاسيليفنا تكتب على هوامش كتيب ؛ مارينا تحيك الجوارب.) سنرتاح! (الستارة تنخفض ببطء) ".

في يوم خريفي غائم في الحديقة على المائدة ، تقدم المربية مارينا الشاي للدكتور أستروف. وصل صاحب الأرض الفقير Telegin ، الذي يعيش في الحوزة. يحتفل بجمال الطبيعة والوئام في الحياة. ومع ذلك ، أجابه إيلينا أندريفنا ، زوجة البروفيسور سيريبرياكوف ، بأن المنزل ليس آمنًا.

كان أستروف متعبًا بعد عشر سنوات من العمل في المحافظة. كما تغير مدير الحوزة فوينيتسكي. أصبح كسولًا وأصبح عابسًا. يحتقر Serebriakova فوينيتسكي بسبب حبه لزوجته ، التي بالكاد تستطيع تحمل زوجها. انزعج أستروف أيضًا من سيريبرياكوف.

يعاني سيريبرياكوف من الأرق ويخشى الموت. يحلم بشيخوخة سلمية واهتمام الآخرين. فقط مربية له العجوز تعتني به. لا يستطيع Serebryakov تحمل ذلك ويقرر بيع العقارات ذات الدخل المنخفض ، واستثمار العائدات في الأوراق التي تحمل فوائد ، والتي ستسمح له بشراء منزل ريفي في فنلندا. إنه يجمع الجميع للمناقشة.

فوينيتسكي غاضب من حقيقة أن سيريبرياكوف يدير الحوزة ، التي تنتمي في الواقع وبشكل قانوني إلى ابنة أخته سونيا ، دون التفكير في مصير فوينيتسكي وماريا فاسيليفنا ، المكرسين له بإيثار. غاضبًا ، أطلق النار على سيريبرياكوف ، لكنه أخطأ في المرتين. يقرر سيريبرياكوف الخائف العودة إلى خاركوف. بعد رحيل أستروف وسيريبرياكوف ، يسرع سونيا إلى العم فانيا فوينيتسكي ويكتب الفواتير واحدة تلو الأخرى. المربية تحيك على كرسي بذراعين ، وماريا فاسيليفنا منغمسة في القراءة.

تعتبر مسرحية تشيخوف اختراقًا ثوريًا في تاريخ المسرح الروسي. ابتعد الكاتب عن التقليد الكلاسيكي وبدأ في الإبداع بما يتماشى مع الحداثة ، حيث جرب شكل ومحتوى أعماله. أحد الأمثلة على ذلك هو مسرحية مكرسة للحياة القاتمة والتمرد الوجودي لإيفان فوينيتسكي.

في عام 1889 ، كتب الكاتب المسرحي الكوميديا Leshy ، لكنه سرعان ما قرر إعادة صياغة المسرحية بشكل جذري. على الرغم من أنه تم بالفعل عرضه بهذا الشكل ، وكان العرض الأول ناجحًا ، إلا أن المؤلف لم يكن راضيًا عن النتيجة. من الواضح أن شيئًا ما "Leshy" كان مفقودًا. هكذا تظهر النسخة المعروفة لنا "العم فانيا". أكمل تشيخوف العمل أخيرًا في عام 1896.

تم استخدام مقتطفات من مذكرات تشيخوف على نطاق واسع في النص الجديد. جلب ملاحظات من الحياة هناك ، ثم نقلها إلى الواقع الفني. بالإضافة إلى ذلك ، قام بتغيير هيكل المسرحية بالكامل. لذلك ، بدأت قصة إنشاء العم فانيا مع ليشي. بدا له "الفطيرة الأولى" عملاً غير ناجح ، لذلك أزاله على الفور من الذخيرة بعد العرض الأول ، وصنع منه شيئًا جديدًا ، أصليًا ، ما أطلق عليه النقاد فيما بعد "أفضل عمل تشيخوف". لكنها لن تكون على الفور. تم توبيخ نظرة المؤلف الجديدة على المسرح وعدم قبولها في المجتمع: إنتاج The Seagull ، على سبيل المثال ، فشل في نفس عام 1896. بعد ذلك ، قرر الكاتب إعادة صياغة "العم فانيا" إلى قصة ، لكنه تردد ، وسبق نشرها على شكل مسرحية. ومع ذلك ، على الرغم من مهنته الرنانة والمثيرة للجدل ككاتب مسرحي ، بدأت العروض تتدفق عليه لتقديم كوميديا جديدة.

في سومي ، يمكنهم توجيهك إلى أبطال تشيخوف ... سوف يسمون سونيا ، البروفيسور سيريبرياكوف ، وافل ...

رأى النائب تشيخوف أختهم ماريا بافلوفنا في ابنة سيريبرياكوف. يسرد تخميناته في النوع الرسالي:

أوه ، يا لها من مسرحية ممتازة! بقدر ما لا أحب "إيفانوف" ، فأنا أحب "فانيا" كثيرًا. يا لها من نهاية رائعة! وكيف رأيت في هذه المسرحية ماشتا العزيزة ، الفقيرة ، المتفانية!

يدعي V. Ya. Lakshin أن Serebryakov هي صورة البصق للشعبوية S.N. Yuzhakov.

معنى عنوان العمليشير إلى بساطة المأساة المصوَّرة وعاداتها وطبيعتها. ظل إيفان بتروفيتش "العم فانيا" ، مدركًا نفسه فقط كأحد أفراد الأسرة والوصي على ابنة أخته. فقط من أجل سونيا كان موجودًا كشخص. الجميع رآه كاتب فقط. البطل ببساطة لا يستحق أن يطلق عليه أي شيء آخر في عيونهم. في عدم الاعتراف هذا ، يتم إخفاء الدراما النفسية لبطل الرواية ، والتي تم حلها من خلال تسديدة وإخفاق وتواضع على وشك اليأس.

القضايا الرئيسية

في مسرحية "العم فانيا" مشكلة البيئة حادة بشكل خاص. يتم نقل آراء المؤلف حولها إلى القارئ من قبل أستروف ، متذوق الطبيعة الخبير ورومانسي في القلب. إنه غاضب من قطع الغابات من أجل الربح وليس لصالح الناس. إنهم لا يتحسنون من التقدم: لا يزال التيفوس منتشرًا ، ويعيش الأطفال في فقر ، وتمرض أمهاتهم ، والآباء يعملون فوق طاقتهم ويموتون في إرهاق العمل. لم يتم حل المشاكل الاجتماعية للسكان ، ولكن يتم إرضاء المصالح المالية للسادة دون هوادة.

يخشى البطل بصدق موت سحر كل الكائنات الحية والجمال الداخلي للروح. بينهما ، يرى رابطة لا تنفصم. يعد التقدم فقط براحة الوجود ، ولكن ليس طاقة الحياة التي يستمدها الناس من الطبيعة.

من الواضح أيضًا مشكلة خيبة الأمل في الخدمة المثالية والعبثية لهدف خاطئ. إن إدراك عدم جدوى العبادة أمام صنم تافه فاجأ البطل ، وفي عصر لا يمكن فيه تصحيح أي شيء. لم يستطع التخلص من هذه الخدمة حتى في درجة خيبة الأمل الشديدة. استعبد الاختيار الوهمي إرادته ، وأدرك أنه لم يعد من الممكن إرجاع الحياة إلى الوراء ، مما يعني أنه لا ينبغي تغيير أي شيء. البطل فقد الثقة في نفسه - وهذه مشكلة نفسية ، أزمة منتصف العمر. قام بتقييم نفسه بشكل نقدي ، وأدرك عدم أهميته و ... خضع له.

مشكلة الفقر الروحي والخمول العملي ، المتأصلة في النبلاء ، لم تمر مرور الكرام في الكوميديا العم فانيا. في صور إيلينا وزوجها ، تكشف الكاتبة عن التعايش والفراغ الداخلي ، اللذين يغطيهما غطرسة واحدة. في مثل هذه النغمات ، يتم تصوير النبلاء "دعم الدولة" و "فخر الوطن". ويخشى تشيخوف من أن مثل هذه "الدعم" لا تؤدي إلا إلى تقويض أسس الدولة ولا يمكن أن تكون مفيدة لبلاده.

موضوعات

الثراء الدلالي لدراما أنطون بافلوفيتش هو سمة فريدة من نوعها لعمله. لذلك ، فإن مجموعة الموضوعات التي يغطيها في العمل واسعة للغاية.

التضحية المأساوية بالنفس لرجل صغير باسم الباطل هي الموضوع الرئيسي لعم تشيخوف فانيا. هذا يعبر عن الاستمرارية في الأدب الروسي ، حيث يواصل المؤلفون وصف القضايا العالمية والعالمية من جيل إلى جيل. قدم كل من أكاكي أكاكيفيتش من فيلم The Overcoat ، وشامسون فيرين من The Stationmaster ، وماكار ديفوشكين من فيلم Dostoevsky's Poor People. هُزمت المصائر المؤسفة والتي تم التقليل من شأنها ، لكن فوينيتسكي تشيخوف فقط هو الذي تجرأ على التمرد. أصبح أكثر استرخاءً من أسلافه ، لكنه فشل في إيصال التمرد إلى نهايته المنطقية ، لأنه لم يستطع التغلب على الجبن الطبيعي للروح. سيكون هذا هو السقوط الأخلاقي له.
يحتضر الجمال وجمالياته الخاصة في الكتاب بأكمله. يرتبط موضوع البيئة أيضًا به. يتم قطع الغابات بلا رحمة ، وتموت جميع الكائنات الحية التي وجدت مأوى هناك بشكل لا رجعة فيه. الناس مثل أستروف يفهمون فداحة هذا الإبادة الهمجية للطبيعة ، فهم يعانون معها ، لكنهم لا يستطيعون فعل أي شيء.
الموقف من الطبيعة هو مؤشر على الثروة الروحية للمؤلف. لا يرى الأستاذ وغيره من أمثاله سوى أنفسهم. يقارن تشيخوف اللامبالاة والأنانية لدى هؤلاء الرجال المكفوفين بحساسية وطبيعية ونعومة أناس حقيقيين - سونيا وإيفان وأستروف. إنهم يخفون النبل الروحي الحقيقي ، الذي بدونه يغرق الإنسان في هاوية الأنانية ويتوقف عن ملاحظة العالم من حوله. بعد أن فقد القدرة على حب شيء آخر غيره ، فإنه لا يزرع سوى فراغ مدمر حوله ، لا يمكن مقارنته إلا بغابة مقطوعة. بعد كل شيء ، يدمر الناس أيضًا الطبيعة من الفقر الداخلي.

الشخصيات

قائمة شخصيات تشيخوف ليست مصادفة أبدًا: الصراع مخفي بالفعل في قائمة جافة من الأسماء والمواقف ، والدراما آخذة في الظهور بالفعل. لذا في "العم فانيا" يتناقض الأستاذ مع "الكاتب الصادق" إيفان بتروفيتش.

Serebryakov الكسندر فلاديميروفيتش - أستاذ متقاعد ، والد سونيا ، تزوج مرة من أخت إيفان.
صوفيا ألكساندروفنا (سونيا) - ابنة أخت إيفان بتروفيتش ، ابنة الأستاذ ، تعمل أيضًا بإيثار باسم ازدهاره.
إيلينا أندريفنا - زوجة سيريبرياكوف ، 27 عامًا. زوجة أبي سوني.
فوينيتسكايا ماريا فاسيليفنا - والدة إيفان بتروفيتش وجدة سونيا.
فوينيتسكي إيفان بتروفيتش - العم فانيا ، صهر الأستاذ ووصي سونيا.
أستروف ميخائيل لفوفيتش - طبيب ، جار فوينيتسكي.
Telegin Ilya Ilyich - مالك الأرض المدمر
مارينا - مربية مسنة
موظف

خصائص الأبطال

العم إيفان.إيفان فوينيتسكي البالغ من العمر 48 عامًا هو رجل وديع ولطيف ومجتهد ، ولكن بفضل إسراف وأنانية صهره ، فقد تركه مفلسًا. وجه كل جهوده لمساعدة الأستاذ في خدمة العلم. كان يعتقد أنه معه كان يغير العالم ، ويجعله أفضل للناس. لذلك ، يمكن أن يطلق عليه بأمان شخص مثالي ، ومنفصل عن الواقع. من بعض النواحي ، يشبه انفصاله عن الخلافات العائلية والتفاهة والأنانية قداسة الأمير ميشكين في كتاب دوستويفسكي The Idiot: كلا الرجلين يفضلان تكريس أنفسهما لخدمة نكران الذات لجميع الكائنات الحية ، بغض النظر عن شخصيتهم. ومع ذلك ، فقد تبددت أوهام إيفان ، ومع ذلك فهو مستعد لتوجيه السلاح إلى نفسه. تمر أزمته الأخلاقية بمرحلة حادة دون ألم بفضل التأثير العلاجي لسونيا ، التي يعني اسمها "الحكمة" وتذكرنا بنفس البطلة غير الأنانية من رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي.

ما الذي أراد تشيخوف أن ينقله إلينا إذن؟ لماذا لم يساعد ، ألم يرفع شخصياته الإيجابية فوق الواقع القاسي؟ لم يمنح تمرد إيفان القراء حتى شعوراً بالانتقام العادل. لكن جوهر خاتمة المسرحية يكمن في مكان آخر: ذكر "حياة مشرقة وجميلة ورشيقة" يجب أن يلهمنا للنظر حولنا ونلاحظ أخيرًا أولئك الذين يستحقون ذلك ، ومعهم لجعل العالم من حولنا أفضل في لكي يأتوا إلى هذه الحياة الجديدة المتجدده الناس. يستحق الكثير من العمال غير البارزين الذين يبذلون كل طاقتهم من أجل سعادة الآخرين نصيبًا أفضل. هذه دعوة لتطبيق العدالة في الحياة ، قبل فوات الأوان ، وليس في الكتب ، حيث تكون عقوبة الكاتب متأخرة جدًا على أي حال: لقد فات الأوان على فوينيتسكي لبدء العيش بشكل مختلف.

الأهم من ذلك كله ، يقدر المؤلف في الشخص القدرة على خلق وجمال الروح ، وهو أمر مستحيل بدون نقاوة الأفكار. فقط مثل هذا المواطن يمكنه تغيير البلد إلى الأفضل من خلال عمله ، فقط مثل هذا الرجل العائلي قادر على تثقيف أشخاص جدد بفرح ومحبة ، فقط مثل هذا الشخص قادر على التطور بانسجام وإلهام الآخرين للتقدم. هذا ما يجب أن يسعى كل منا من أجله.

ابتكار تشيخوف ككاتب مسرحي

خلال حياته ، غالبًا ما يتم لوم المؤلف لانتهاكه شرائع المسرح. ثم ألقوا باللوم عليها ، لكنهم الآن يمتدحونها. على سبيل المثال ، التركيب المبتكر في "العم فانيا" - السرد دون تقسيم المسرحية إلى ظواهر - يشير إلى اكتشافات تشيخوف. في السابق ، لم ينتهك الكتاب المسرحيون القواعد التركيبية للتصميم وقاموا بتكوين قائمة من الشخصيات المشاركة في كل ظاهرة. فعل أنطون بافلوفيتش الشيء نفسه ، لكن بمرور الوقت لم يكن خائفًا من تجربة شكل فني محافظ ، وإدخال رياح التغيير في المسرح الروسي ، وروح عصر الحداثة ، التي تتوافق مع العصر. لم يتم تقدير ابتكار تشيخوف ككاتب مسرحي على أساس الجدارة خلال حياة الكاتب ، ولكن تمت مكافأته بالكامل من قبل نسله. بفضله ، لم يتخلف الأدب الروسي تقريبًا عن الاتجاه الثقافي العالمي ، حتى قبله من نواح كثيرة.

بالنسبة للمحتوى ، يعكس تشيخوف هنا أيضًا اتجاهًا جديدًا - أزمة الواقعية. في مسرحياته ، يذوب العمل في الحياة اليومية ، وتتحول الشخصيات - إلى انحرافات لا نهاية لها عن الموضوع ، والمعنى - إلى العبث المتعمد للحياة التي يتم تصويرها. على سبيل المثال ، "العم فانيا" - ما الذي يدور حوله؟ يصور المؤلف نوعًا من القصص الفوضوية دون أخلاق ولا نهاية ، حيث يبدو أن بطلًا خجولًا ووديعًا ، دون سبب على الإطلاق ، يحاول قتل قريبه والاستيلاء على زوجته. منطقيا ، هذا محض هراء. لكن الحياة أوسع بكثير مما نحاول دفعها إليه ، وفي بعض الأحيان يكون الشخص مدفوعًا بعمليات عقلية أكثر دقة وأقل وضوحًا ، والتي لا يمكننا أحيانًا فهمها.

الحوارات التي لا تواجه أي مكان أيضًا لا تساهم في الفهم. يتحدث أبطال تشيخوف دون سماع ، ويستجيبون فقط لأفكارهم. لا ينبغي أن تؤخذ كلماتهم حرفيًا: المهم فيهم ما لا يقال. الصراع الحقيقي مخفي أيضًا ، لأن الشخصيات ليس لها لون أبيض وأسود. وهكذا يكشف الكاتب المسرحي مشاكل الفرد في مسرحية "العم فانيا" بطريقة جديدة غير تافهة ، مما يجبرنا على إدراك ما يحدث على المسرح بشكل أكثر حدة والتفكير فيه أكثر.

الحلقة الأولى:
يأتي صديق المنزل ، وهو طبيب محلي ، الدكتور أستروف ، إلى ملكية فوينيتسكي. تعامله المربية بشرب الشاي في الحديقة. أستروف في مزاج سيء. لقد جاء إلى هنا منذ 11 عامًا. كان شابًا ، وسيمًا ، والآن هو كبير في السن. إنه يشكو من الملل ، ومن الحياة مع غريب الأطوار ، ومن بينهم هو نفسه يشعر بأنه غريب الأطوار. خلال وباء التيفوس ، عالج بين التراب والظلام والفقر. انضم أستروف إلى الحديقة من قبل العم فانيا ، شقيق زوجة مالك العقار ، البروفيسور سيريبرياكوف ، ومديره. يشكو من أن الأستاذ وزوجته قد انتهكا نظام الحياة المستقر ، ويشتكي من الأم ، ويتحدث عن تحرير المرأة ، من الأستاذ. ابن شماس حصل على درجات أكاديمية لقب سيناتور. يكتب عن الفن دون فهم أي شيء ، ويأخذ مكانًا غريبًا. "في هذا الوقت ، الشركة بأكملها بقيادة الأستاذ - زوجته وابنته سونيا ومالك الأرض الفقير Telegin ، الملقب Waffle ، ترسخت في Voinitskys - انتقل إلى المنزل ، عائدا من المشي. الجميع ، باستثناء الأستاذ ، يخرجون لتناول الشاي. كالعادة ، ينشب جدال على الطاولة ، لكن سونيا سرعان ما تهدئ الجميع. يرسل المصنع للطبيب ويغادر. اخر النهار. في المكتب ، يغفو سيريبرياكوف على كرسي بذراعين. عندما دخلت زوجته وابنته الغرفة ، بدأ على الفور في الشكوى - من الأمراض ، حول الشيخوخة ، من العم فانيا. تحاول إيلينا أندريفنا وسونيا المنهكة تهدئته. تأتي المربية وتأخذ سيريبرياكوف بعيدًا. إيلينا أندريفنا تقيم مع العم فانيا. إنها متأكدة من أن المنزل معطل. يطمئنها العم فانيا - بعد المطر سيكون كل شيء طازجًا وسيمر كل شيء. يعترف لها بحبه ، لكن إيلينا أندريفنا ليس لديها ما يرد عليه. يشكو من أن الحياة ضاعت بشكل لا يمكن تعويضه. أوراق إيلينا أندريفنا. يعود أستروف. وافل معه. أستروف مخمور. يجعله يلعب. وهو يرقص ويغني. سونيا تقاطع هذا الحفل. تلوم العم فانيا على الكسل ، لكن رؤية دموعه تتوقف. تطلب من أستروف ألا يدع عمه يشرب. تذمر أستروف - إنه منزعج من Serebryakov بسبب النقرس ، فهو يكره حياته الصغيرة. بعد الشرب والأكل ، بعد التحدث مع سونيا ، يترك أستروف. سونيا تبدأ محادثة سرية مع إيلينا أندريفنا. سونيا تعترف لها بأنها كانت تحب أستروف لفترة طويلة. تتمنى لها السعادة. تطلب سونيا من إيلينا أندريفنا أن تعزف عليها البيانو ، لكن سيريبرياكوف لا يسمح بذلك. إيلينا أندريفنا تُترك وحيدة ، مع تشغيل الموسيقى فيها.
السلسلة الثانية:
حقل واسع من القمح. يمكن رؤية الكنيسة من بعيد. مرة أخرى ملكية فوينيتسكي. يطلب الأستاذ من الجميع أن يجتمعوا في غرفة المعيشة في الواحدة بعد الظهر. وعدت إيلينا أندريفنا سونيا بالتحدث عنها مع أستروف. سونيا تتبعه. يعرض أستروف أعماله لإيلينا أندريفنا - فهو مشغول بتربية الغابات وحمايتها. لكنها تفكر في ملل الحياة الريفية ، في حقيقة أنه بالنسبة لسونيا أستروف نفس "شعاع الضوء" في عالم الملل هذا ، وهي نفسها بالنسبة له. إنها تعرف بالفعل أن أستروف لا يحب سونيا ، وأنه يشتبه في أنها رتبت هذا الاستجواب من أجل معرفة موقفه تجاهها. يدخل العم فانيا ويجدهم يقبلون. إنه مصدوم. يظهر سيريبرياكوف. اجتمع الجميع للاستماع إلى ما سيقوله لهم. يعرض بيع التركة. اندلعت فضيحة. أطلق العم فانيا النار على سيريبرياكوف ، لكنه أخطأ. في غضون ذلك ، تكتشف سونيا أن أستروف لا تحبها. الطاولة في الفناء مغطاة بأوراق الشجر. خريف. عائلة سيريبرياكوف تستعد للمغادرة. تحلم المربية بأن كل شيء سيعود إلى حالته الطبيعية. أستروف وسونيا يأخذان جرة من المورفين من العم فانيا. إنه مريض ويريد أن يبدأ من جديد. أخيرًا ، يغادر الجميع. يعود العم فانيا وسونيا إلى العمل الذي توقف بسبب وصول الضيوف. سونيا تواسي عمها. تقول: "سنرتاح هناك ، خلف التابوت". - أعتقد.

انطون بافلوفيتش تشيخوف.

عاش لمدة عشر سنوات في مقاطعة أستروف. يشكو للمربية: "لا أريد شيئًا ، لست بحاجة إلى أي شيء ، لا أحب أحدًا". لقد تغير فوينيتسكي ، وكسر. في السابق ، كان يدير التركة ، ولم يعرف دقيقة مجانية. و الأن؟ "ساءت [...] لأنني أصبحت كسولًا ، ولا أفعل أي شيء وأتذمر مثل الفجل القديم ..."

فوينيتسكي لا يخفي حسده للأستاذ المتقاعد ، خاصة نجاحه مع النساء. والدة فوينيتسكي ، ماريا فاسيليفنا ، ببساطة تعشق صهرها ، زوج ابنتها الراحلة. يحتقر فوينيتسكي مساعي سيريبرياكوف العلمية: "يقرأ الشخص [...] ويكتب عن الفن ، ولا يفهم شيئًا على الإطلاق عن الفن." أخيرًا ، يكره Serebryakov ، على الرغم من أن كراهيته قد تبدو منحازة للغاية: بعد كل شيء ، وقع في حب زوجته الجميلة. وتوبيخ إيلينا أندريفنا فوينيتسكي بشكل معقول: "لا يوجد ما يكره الإسكندر بسببه ، فهو مثل أي شخص آخر."

حول Serebryakov ، جو من عدم التسامح والكراهية والعداء يزداد سماكة. إنه يزعج أستروف ، وحتى زوجته لا تستطيع تحمله. استمع الجميع بطريقة ما إلى التشخيص المعلن للمرض ، والذي أصاب أبطال المسرحية وجميع معاصريهم: "... العالم يموت ليس من اللصوص ، وليس من الحرائق ، ولكن من الكراهية ، والعداوة ، من كل هؤلاء. مشاجرات تافهة ". لقد نسوا بطريقة ما ، بما في ذلك إيلينا أندريفنا نفسها ، أن سيريبرياكوف "تمامًا مثل أي شخص آخر" ، ومثل أي شخص آخر ، يمكنهم الاعتماد على التساهل ، على موقف رحيم تجاه نفسه ، خاصةً أنه يعاني من النقرس ، ويعاني من الأرق ، ويخاف من الموت. يسأل زوجته: "حقًا ، ليس لدي الحق في شيخوخة متأخرة ، أن أهتم بنفسي؟" نعم ، يجب أن يكون المرء رحيمًا ، كما تقول سونيا ، ابنة سيريبرياكوف منذ زواجها الأول. لكن المربية العجوز فقط هي التي ستسمع هذه النداء وتبدي اهتمامًا حقيقيًا وصادقًا بسيريبرياكوف: "ماذا يا أبي؟ مؤلم؟ […] القديم والصغير ، أريد أن يشعر أحدهم بالأسف تجاههم ، لكن لا أحد يشعر بالأسف على كبار السن. (يقبل Serebryakov على كتفه.) دعنا نذهب إلى الفراش ، يا أبي ... لنذهب ، يا صغير ... سأعطيك شاي الزيزفون لتشرب ، سأدفئ ساقيك ... سأصلي من أجل الله لك..."

فوينيتسكي غاضبًا وغاضبًا يطلق النار على سيريبرياكوف ويطلق النار مرتين ويخطئ في المرتين.

خائفًا من الخطر المميت الذي مر به عن طريق الخطأ ، قرر Serebryakov العودة إلى خاركوف. يغادر إلى منزله الصغير ، أستروف ، من أجل علاج الفلاحين ، والعناية بالحديقة ومشتل الغابة ، كما كان من قبل. مؤامرات الحب تتلاشى. إيلينا أندريفنا تفتقر إلى الشجاعة للرد على شغف أستروف بها. ومع ذلك ، عند الفراق ، اعترفت بأن الطبيب حملها بعيدًا ، ولكن "قليلًا". تعانقه "باندفاع" ولكن بعين. وسونيا مقتنعة أخيرًا أن أستروف لن يكون قادرًا على حبها ، إنها قبيحة جدًا.

يبدو أن توقعات المربية العجوز قد تحققت: لقد أصبح كل شيء بالطريقة القديمة. لكن المسرحية مبنية بطريقة تجعلها تخدع باستمرار - كبيرها وصغيرها - توقعات كل من أبطالها وقرائها. أنت تنتظر ، على سبيل المثال ، موسيقى من Elena Andreevna ، خريجة المعهد الموسيقي ("أريد أن ألعب ... لم أعزف منذ فترة طويلة. سأعزف وأبكي ...") ، لكن Waffle يعزف الجيتار ... الشخصيات مرتبة على هذا النحو ، مسار أحداث الحبكة يأخذ مثل هذا الاتجاه ، الحوارات والملاحظات ملحومة بمثل هذه الأصداء الدلالية ، وغالبًا ما تكون شبه نصية ، بحيث يتم دفع السؤال التقليدي "على من يقع اللوم؟" إلى المحيط من خشبة المسرح ، تفسح المجال لسؤال "ما هو اللوم؟". يبدو لـ Voynitsky أن Serebryakov دمر حياته. يأمل أن يبدأ "حياة جديدة". لكن أستروف ينفي هذا "الخداع الفائق": "إن مكانتنا ، وموقفي ، ميؤوس منها. [...] في المقاطعة بأكملها لم يكن هناك سوى شخصين محترمين وأذكياء: أنا وأنت. طيلة عشر سنوات ، جرّتنا الحياة الضئيلة ، الحياة الحقيرة ، إلى الخارج. لقد سممت دمائنا بأبخرتها الفاسدة ، وأصبحنا مبتذلين مثل أي شخص آخر.

ومع ذلك ، في نهاية المسرحية ، يحلم فوينيتسكي وسونيا بالمستقبل ، لكن المونولوج الأخير لسونيا ينضح بالحزن اليائس والشعور بالحياة بلا هدف: "نحن ، العم فانيا ، سنعيش ، [...] سوف نتحمل بصبر التجارب التي سيرسلنا القدر ؛ [...] سنموت بتواضع وهناك ، وراء القبر ، سنقول إننا عانينا ، وبكينا ، وكنا مرارة ، ويرحمنا الله. […] سوف نسمع الملائكة ، سنرى السماء كلها بالماس ... سوف نرتاح! (الحارس يقرع. Telegin يلعب بهدوء ؛ ماريا فاسيليفنا تكتب على هوامش كتيب ؛ مارينا تحيك الجوارب.) سنرتاح! (الستارة تنخفض ببطء) ".

تم توفير المواد من خلال بوابة الإنترنت باختصار

أ. اشتهر تشيخوف بقصصه ومسرحياته التي أذهلت القراء بمدى دقة ملاحظة الكاتب لخصائص الطبيعة البشرية. كان من المهم أن يعرض أنطون بافلوفيتش تجارب الشخصيات وكيف تؤثر على أفعالهم ، لأنه أولاً وقبل كل شيء كان مهتمًا بالشخصية ، ثم جميع القضايا الاجتماعية والسياسية. تتحدث مسرحية تشيخوف "العم فانيا" ، التي يتم عرض ملخص لها أدناه ، عن كيف يمكن لأي شخص أن يختبر عندما تتغير فكرته عن شخصية شخص آخر تمامًا.

الشخصيات

شخصيات "العم فانيا" لتشيخوف هم أناس بسطاء ، ليسوا بارزين بأي شكل من الأشكال ، لكنهم ، مثل أي شخص آخر ، يفرحون ويقلقون. هناك شخصيتان في المسرحية تستحقان الاهتمام: هذا الأستاذ سيريبرياكوف وصهره ، العم فانيا. إن صراعهم هو محور المسرحية. دعنا نسمي الشخصيات الرئيسية في العمل:

Serebryakov الكسندر فلاديميروفيتش - أستاذ متقاعد.
إيلينا أندريفنا - الزوجة الثانية للأستاذ ، شابة تبلغ من العمر 27 عامًا.
سونيا هي ابنة سيريبرياكوف من زواجها الأول.
فوينيتسكايا ماريا فاسيليفنا هي والدة الزوجة الأولى للأستاذ وعمه فانيا.
فوينيتسكي إيفان بتروفيتش - المعروف في المسرحية باسم العم فانيا ، مدير ملكية Serebryakov.
أستروف ميخائيل لفوفيتش - دكتور.
Telegin Ilya Ilyich - مالك أرض فقير ، عاش مع Voinitskys.
مارينا مربية عجوز.

محادثة أثناء تناول الشاي

توصف المسرحية بأنها "مشاهد من حياة القرية في أربعة أعمال". القصة كلها تدور في ملكية واحدة. يخبرنا الكاتب كيف تسير الحياة بعيدًا عن صخب المدينة الكبيرة. تتم جميع الإجراءات في ملكية البروفيسور سيريبرياكوف.

وصل ألكسندر فلاديميروفيتش إلى هناك مع زوجته الشابة إيلينا أندريفنا. كانت الحوزة يديرها صهره ، شقيق زوجة الأستاذ الأولى فوينيتسكي. بالنسبة للأقارب ، فهو مجرد العم فانيا. تساعده سونيا ابنة سيريبرياكوف في ذلك.

يبدأ ملخص "العم فانيا" لتشيخوف بحفل شاي في عزبة فوينيتسكي. تتحدث ناني مارينا إلى أستروف ، وهو طبيب وصديق فوينيتسكي. جاء بناء على طلب إيلينا أندريفنا ، لأن زوجها بدأ يشكو من صحته. أثناء انتظار عودتهم من نزهة على الأقدام ، يشتكي ميخائيل لفوفيتش إلى مارينا بشأن نصيب الطبيب. يتحدث عن الظروف غير الصحية في أكواخ الفلاحين ، وكيف يجب أن تذهب إلى المرضى في أي وقت من اليوم.

فوينيتسكي يخرج إليهم. يشكو أيضًا ، لكن مع وصول عائلة سيريبرياكوف ، تغير روتينه اليومي بالكامل. يقول العم فانيا إنه لا يفعل أي شيء الآن. فقط يتذمر ويأكل وينام. يشعر فوينيتسكي بخيبة أمل من الأستاذ: لقد اعتاد الإعجاب به وبأفكاره ، لكنه أدرك الآن أن سيريبرياكوف لم يفعل شيئًا مهمًا.

لا يفهم العم فانيا كيف يمكن أن ينجح صهره مع الجنس الآخر. فوينيتسكي في الإعجاب بزوجته. يتجادل العم فانيا حول الشاي مع والدته لأنها تعشق الأستاذ. إيلينا أندريفنا تلوم فوينيتسكي على افتقاره لضبط النفس. يعترف لها بحبه لكنها ترفض تقدمه. يحثها إيفان بتروفيتش على عدم تدمير الشعور الحقيقي.

اعترافات مهمة

تستمر الإجراءات الأخرى لمسرحية "العم فانيا" لتشيخوف ، والتي سيساعد ملخصها في فهم معنى ومخطط العمل ، في غرفة الطعام في سيريبرياكوف. يعيش الأستاذ وزوجته من دخل تركة زوجته الأولى. بعد أن تقاعد ألكسندر فلاديميروفيتش وجاء إلى فوينيتسكي ، كان يتذمر فقط ويشكو من الشيخوخة والصحة. تذمره يزعج الجميع بالفعل ، حتى زوجته.

فقط المربية مارينا تشعر بالأسف للأستاذ المسن. يعترف إيفان بتروفيتش مرة أخرى بمشاعره تجاه إيلينا أندريفنا ، لكنها ترفضه. يسكر العم فانيا وتيليجين وأستروف ويتحدثون عن الحياة. تحاول سونيا الاعتراف بحبها لأستروف ، لكنه لا يرد بمشاعرها بالمثل.

إلينا أندريفنا وسونيا يتحدثان بصراحة. تعترف زوجة البروفيسور بأن حبها لسيريبرياكوف كان مجرد وهم. وتعترف الفتاة لها بأنها مغرمة بالطبيب لكنها تعلم أنها قبيحة فلا يحبها. قررت إيلينا أندريفنا مساعدتها.

تزايد الصراع

يبدو أنه لا يوجد شيء مميز يحدث لأبطال مسرحية "العم فانيا" لتشيخوف. ومع ذلك ، يُظهر ملخص الفصل الثالث أن هناك صراعًا يختمر بين الحاضرين في حفل الشاي. تدرك زوجة الأستاذ الشابة أن فوينيتسكي على حق. المرأة لا تشعر بالسعادة. بعد أن تزوجت من أستاذ ، أغوتها دراسته ومنصبه ، لم تجد الراحة الأسرية التي كانت تتوقعها. إيلينا تريد شعورًا حقيقيًا ، فهي مغرمة بأستروف.

وافقت بحماس على التحدث معه حول سونيا. لكن المرأة تخمن أن الطبيب يحبها. تؤكد أستروف تخميناتها. يحاول تقبيل المرأة: في تلك اللحظة يراها العم فانيا. تقول إيلينا أندريفنا ، خوفًا من الإدانة الأخلاقية ، إنها ستترك التركة مع زوجها.

تم الكشف عن شخصية البروفيسور: لقد تبين أنه شخص أناني وأناني. ويبدو له أن الدخل من هذه التركة غير كافٍ ، فيقرر بيعها. ضع بعض المال في البنك وعيش من الفوائد. العم فانيا مرعوب: أين يجب أن يذهب هو والأم العجوز وسونيا؟ بعد كل شيء ، عملوا معه لسنوات عديدة ، وحاولوا إرسال المزيد من المال إليه.

يقول الأستاذ إنه سيفكر في الأمر لاحقًا. لا تصدق سونيا أن والدها يضع أقاربه المقربين في الشارع. بصدمة من هذا الظلم ، أطلق العم فانيا النار على الأستاذ مرتين ، لكنه أخطأ المرتين.

رحيل Serebryakovs

في الفصل الأخير من مسرحية تشيخوف ، يظهر كيف تنهار كل آمال الأبطال في حياة أفضل. العم فانيا في حالة حزن ويقرر الانتحار. لذلك ، يأخذ المورفين سرا من خزانة الأدوية في أستروف. يكتشف الطبيب الخسارة ويطلب من فوينيتسكي إعادتها. وافق العم فانيا فقط بفضل إقناع سونيا.

يحاول ميخائيل لفوفيتش إقناع إيلينا أندريفنا بالبقاء معه. لكنها لا تجرؤ على القيام بذلك بسبب مُثُل الكتب. إلينا تقول وداعا للعم فانيا والطبيب بمشاعر دافئة. يتصالح فوينيتسكي ظاهريًا مع الأستاذ. يعد بأن يرسل له الكثير من المال كما كان من قبل.

يغادر الجميع التركة باستثناء Telegin. تحث سونيا ، المحبطة ، عمها على رعاية الأعمال. يشكو إيفان بتروفيتش لابنة أخته من صعوبة الأمر عليه. ثم تقول الفتاة حديثها بأن الغرض منها هو العمل. وبعد ذلك سيُكافأون على أعمالهم.

شخصية العم فانيا

في مسرحية تشيخوف ، أحد الشخصيات المركزية هو إيفان بتروفيتش. في البداية ، يظهر للقارئ أنه في وقت سابق كان لهذا الرجل قابلية التأثر ، والسمو ، والإيمان بالمثل العليا. لكن تدريجيًا ، ومع تزايد انخراطه في الشؤون اليومية ، يصبح قديمًا ويدرك أن كل المُثُل فارغة.

تُظهر المسرحية تنامي الصراع الداخلي للبطل ، والذي ينتهي بمحاولته الانتحار. Voinitsky هو رجل محبط في الحياة ، لكنه لم يفقد الإيمان بالأفضل بعد. لا يزال في قلبه عدل ومحبة للآخرين ، على عكس صهره.

مآسي الأبطال الآخرين

في مسرحية "العم فانيا" أ. يوضح تشيخوف أن الشخصية الرئيسية لم تسعى فقط إلى تحسين حياته. إيلينا أندريفنا ، التي أخطأت في الافتتان بالحب ، تزوجت من شخص أناني وفارغ. لكنها كانت تخشى أن تنهار أسس "كتابها" كلها ، فلم تجرؤ على ترك الأستاذ.

أستروف شخص موهوب ، ولكن بسبب الظروف الصعبة ، يصعب عليه بشكل متزايد الحفاظ على موهبته وقدرته على الشعور. كانت سونيا تأمل أن تساعدها إيلينا في علاقتها مع أستروف ، لكنها هي نفسها وقعت في حبه. كان كل هؤلاء الأبطال يأملون أن تتحسن حياتهم ، لكن هذه الآمال لم تتحقق. لذلك ، يبقى الجميع على قيد الحياة كما كان من قبل.

كان هذا تحليلاً موجزًا لعمل "العم فانيا" لتشيخوف ، والذي يوضح كيف أن خوف الشخص من التغيير يمكن أن يمنعه من بناء السعادة. لقد أتيحت لهم الفرصة لوضع أهداف جديدة لأنفسهم ، لتغيير حياتهم. لكن مُثُلهم بعيدة المنال حالت دون تحقيق ذلك. يتحدث أيضًا عن مدى أهمية أن يكون لديك هدف والعمل على تحقيقه - عندها ستكون الأفكار أنظف ، وستكون الحياة أكثر صحة.