تقنيات نيت الفنية. تحليل قصيدة "نيت!" ماياكوفسكي. تحليل قصيدة ماياكوفسكي "نيت"

ساعة من هنا إلى حارة نظيفة
سوف تتدفق الدهون المترهلة على الشخص ،
وفتحت لك العديد من الآيات من الصناديق ،
أنا مضيع ومنفق للكلمات التي لا تقدر بثمن.

ها أنت يا رجل لديك ملفوف في شاربك
في مكان ما حساء ملفوف نصف مكتمل ونصف مأكول ؛
ها أنت امرأة مبيضة بكثافة عليك ،
تبدو مثل المحار من قذائف الأشياء.

كلكم على فراشة قلب شاعري
تتراكم ، متسخة ، في الكالوشات وبدون الكالوشات.
سوف يذهب الحشد ، وسوف يفرك ،
شعيرات الأرجل مائة رأس قملة.

وإذا كنت اليوم ، هون وقح ،
لا أريد أن أتجهم أمامك - وهنا
سأضحك وأبصق بفرح ،
بصق في وجهك
أنا منفق لا يقدر بثمن ومنفق.

تحليل قصيدة "نيت!" ماياكوفسكي

يمكن مقارنة ظهور ماياكوفسكي في المجتمع الشعري الروسي بتأثير قنبلة متفجرة. في بداية القرن العشرين ، استخدم العديد من الشعراء صورًا وتقنيات غير قياسية في عملهم. لكن ماياكوفسكي هو الذي اكتسب الشهرة الأكثر فضيحة. في عام 1913 ، كتب قصيدة "نيت!" التي أصبحت بيان برنامجه للجمهور.

في هذا الوقت ، كان الأداء العام للشعراء شائعًا للغاية. قدم هذا وسيلة لكسب المال واكتساب الشهرة لأولئك الذين لم تتح لهم الفرصة لنشر أعمالهم. اتخذت خطابات المؤلفين المبتدئين في بعض الأحيان طابع طلب مذل للحصول على الصدقات من مجتمع يشعر بالملل. بالنسبة للمستمعين الأثرياء ، طور هذا تصورًا كاذبًا ، بدأوا يعتبرون أنفسهم خبراء حقيقيين وخبراء في الفن.

إن ازدراء ماياكوفسكي للمجتمع البرجوازي معروف جيدًا. تم تكثيفها بسبب المشاركة القسرية للشاعر في مثل هذه القراءات العامة. قصيدة "نيت!" أصبح احتجاجًا حادًا من المؤلف ، موجهًا ضد أولئك الذين اعتبروا عمله مجرد ترفيه آخر. يمكن للمرء أن يتخيل رد فعل شخص جاء لأول مرة إلى أداء ماياكوفسكي بهذه القصيدة.

يجب أن يتسبب الأسلوب والمحتوى العدواني للعمل على الفور في رد فعل سلبي لدى المستمع. يعلن ماياكوفسكي أن موهبته الشعرية ضاعت أمام "السمنة المترهلة". ينتزع المؤلف من بين الحشود الصور المميزة للذكور والإناث ، مجسدةً كل مكروه المجتمع. الرجل لديه "ملفوف في شاربه" ، والمرأة ليست مرئية حتى بسبب مستحضرات التجميل ووفرة العناصر التي تخصها. ومع ذلك ، فإن هؤلاء "دون البشر" هم أعضاء محترمون وموقرون في المجتمع البشري.

الطريقة الرئيسية التي يصف بها ماياكوفسكي الحشد هي "قملة برأس مائة". بفضل المال ، تطالب الجماهير البشرية بحقوقها في شخصية الشاعر. إنها تعتقد أنها ، بعد أن اشترت وقته ، لديها القدرة على التخلص من الموهبة وفقًا لتقديرها.

يتعارض ماياكوفسكي مع قواعد المجتمع اللائق. هو ، مثل "الهون القاسي" ، يرتكب تمردًا فرديًا. فبدلاً من الإعجاب اللائق والطرائف الغريبة للشاعر ، يطير البصق في وجه الجمهور. كل الكراهية المتراكمة من قبل المؤلف تتركز في هذا البصاق.

قصيدة "نيت!" - من أقوى أعمال الاحتجاج في الشعر الروسي. لم يعرب أحد قبل ماياكوفسكي عن ازدراء صريح لمستمعيه. في ذلك يمكن للمرء أن يرى بذرة الفن الراديكالي الحديث.

ملحوظة:هذه الآية تسمى أيضًا "Hate!" وتعني "الكراهية" باللغة الإنجليزية.

"نيت!" فلاديمير ماياكوفسكي

ساعة من هنا إلى حارة نظيفة
سوف تتدفق الدهون المترهلة على الشخص ،
وفتحت لك العديد من الآيات من الصناديق ،
أنا مضيع ومنفق للكلمات التي لا تقدر بثمن.

ها أنت يا رجل لديك ملفوف في شاربك
في مكان ما حساء ملفوف نصف مكتمل ونصف مأكول ؛
ها أنت امرأة مبيضة بكثافة عليك ،
تبدو مثل المحار من قذائف الأشياء.

كلكم على فراشة قلب شاعري
تتراكم ، متسخة ، في الكالوشات وبدون الكالوشات.
سوف يذهب الحشد ، وسوف يفرك ،
شعيرات الأرجل مائة رأس قملة.

وإذا كنت اليوم ، هون وقح ،
لا أريد أن أتجهم أمامك - والآن
سأضحك وأبصق بفرح ،
بصق في وجهك
أنا منفق لا يقدر بثمن ومنفق.

تحليل قصيدة ماياكوفسكي "نيت"

يشهد العالم الأدبي في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين تغييرات كبيرة ، وهناك العديد من الاتجاهات والاتجاهات المختلفة التي لا تتناسب مع الشرائع المقبولة عمومًا. ولكن حتى في ظل هذه الفوضى والاضطراب ، التي يتبلور منها الماس الحقيقي للشعر الروسي بعد بضعة عقود فقط ، فإن شخصية فلاديمير ماياكوفسكي تلعب في البداية دورًا صادمًا للغاية. المقطع ، الإحساس بالإيقاع ، بناء العبارات - هذه السمات المميزة تجعل من الممكن التعرف بشكل لا لبس فيه على أعمال الشاعر في بحر من التجارب الأدبية. في الوقت نفسه ، يحمل كل سطر مقفى من Mayakovsky عبءًا دلاليًا معينًا ، والذي يتم التعبير عنه أحيانًا بشكل فظ وصادم إلى حد ما.

تشير القصيدة "نيت!" ، التي كُتبت عام 1913 ، إلى الفترة المبكرة من عمل الشاعر ، الذي بدأت رؤيته العامة تتشكل للتو. يمكن وصف هذه المرحلة من تجارب ماياكوفسكي الشعرية بحق بأنها متمردة منذ ذلك الحين الشكل ذو أهمية ثانوية بالنسبة له ، لكن المؤلف يولي اهتمامًا خاصًا للمحتوى. تقنيته المفضلة هي المعارضة ، التي يتقنها الشاعر ببراعة ، مما يسمح له بإنشاء صور أدبية حية ومتعددة الأوجه. "نيت!" - هذا نوع من التحدي للمجتمع البرجوازي ، حيث لا يزال الشعر فنًا غير متبلور ، مصمم لإسعاد الأذن. لذلك ، فإن المؤلف ، الذي يتعين عليه أن يكسب رزقه من خلال قراءة قصائده الخاصة في الأماكن العامة ، هو غاضب للغاية من مثل هذا الموقف الاستهلاكي تجاه الأدب. له قصيدة "نيت!" وبنفس الطريقة ، فهو مخصص لكل أولئك الذين لا يرون جوهر الشعر ، بل فقط غلافه، غلاف فارغ يمكنك أن تضع فيه أي طعام شهي ، لن يشعر سكان المدينة بطعمه.

بالفعل من السطور الأولى من عمله ، يخاطب فلاديمير ماياكوفسكي الحشد ، محاولًا استفزازه وإيذائه أكثر وإثارة حماسه. هدفها بسيط وواضح - جعل الأشخاص الذين يعتبرون أنفسهم طبقة من خبراء الفن الحقيقيين ، ينظرون إلى أنفسهم من الخارج. ونتيجة لذلك ، تظهر صورة كاريكاتورية ساخرة للغاية تجعل حتى أولئك الذين ، في صورة رجل مع "ملفوف في شاربه" أو امرأة تبدو "مثل المحار من قشرة الأشياء" ، يتعرفون على أنفسهم.

هذه الوقاحة المتعمدة ليست فقط رغبة في التعبير عن الازدراء لأولئك الذين يعتبر حضورهم القراءات الأدبية تكريمًا للموضة. بهذه الطريقة البسيطة ، يريد الشاب ماياكوفسكي ، من بين أمور أخرى ، لفت الانتباه إلى عمله ، غير العادي ، والخالي من الرومانسية والعاطفة ، ولكن مع سحر وجاذبية لا شك فيهما. إن التصرفات الغريبة الفاحشة للشاعر شائعة جدًا ، ولكن وراء اللامبالاة المزعومة ، تخفي الكراهية والهجاء طبيعة ضعيفة وحسية للغاية ، وهي ليست غريبة عن الدوافع السامية والألم العقلي.

ماياكوفسكي في قصيدة "نيت" تشوش العقل. تعدد الأشياء ، والتشوه الوحشي للتفاصيل ، والانهيار الجليدي للتنويم المغناطيسي ؛ ربما هذا هو السبب في أنه من الصعب في كثير من الأحيان الاعتراض على ماياكوفسكي. إلى حد ما ، هنا يمكن مقارنته بوريس باسترناك ، لأنه. باسترناك ، مخترعًا نظام الإحداثيات الخاص به ، والذي يمكن تسميته شرطيًا "jamais vu" (أي أولوية الصريح على الميتافيزيقي) ، يقوم أيضًا بتكديس الأشياء. ومع ذلك ، عند قراءة كلا الشاعرين ، يمكن للمرء أن يقتنع بأن تفاصيل باسترناك ، على عكس تفاصيل ماياكوفسكي ، أولاً ، موجودة فقط في الحاضر ، دون الوقوع في الماضي وعدم التطلع إلى المستقبل ، مثل ماياكوفسكي ، الذي تعاني تفاصيله من بارامنسيا ، التي من أعراضها المميزة ديجو فو ، أي مزيج من الصريح والميتافيزيقي. ثانيًا ، ينطلق باسترناك من اعتبارات الذوق عندما يجذب بعض التفاصيل من الخارج ، بينما لا يبدو أن ماياكوفسكي يفكر فيما إذا كانت التفاصيل "لذيذة" أم لا ، مما يعطي "صفعة في وجه الذوق العام". على سبيل المثال ، دعنا نقارن:

…قلبالرش على الملاعب ،

عربة يصب الأبوابفي السهوب ...

(الجزر الأبيض)

.. كلكم على فراشة شعرية قلوب

جثمقذرة في الكالوشاتودون الكالوشات…

(ماياكوفسكي)

يمكن تفسير هذه الاختلافات بين Pasternak و Mayakovsky ، إلى حد ما (بشروط ، وليس بشكل متعمد) من خلال انتمائهم إلى تيارات مختلفة: على سبيل المثال ، Mayakovsky هو مستقبلي ، و Pasternak هو ذروة. واحدة من "وصايا" الذروة ، أعلن في بيان O.E. ماندلستام ، "أحب وجود الشيء أكثر من الشيء نفسه." لا يبدو أن ماياكوفسكي يتبع هذه الوصية. يحب الشيء نفسه. "المستقبلي ، الذي لا يدرك المعنى الحقيقي للكلمة ، يرميها بعيدًا" ، هي وصية ماياكوفسكي ، التي كتبها ماندلستام. لكن الكلمات "التي يتم إلقاؤها بسهولة" تحمل عبئًا دلاليًا معينًا ، بسبب تبادل المعاني مع كلمات أخرى من خلال الجناس وتغيير اللكنات ، وهو ما يفعله ماياكوفسكي غالبًا بالمناسبة. بفضل التقنيات "التقنية" البحتة - الأصوات الجامحة (على سبيل المثال ، " معمو آرذ صفحة itzei ") - التفاصيل متضمنة في القصيدة ، وهي" تحفظ "في الآيات فقط بسببها (الأجهزة). وبما أنهم "متمسكون" ، فهم مجبرون على قبول معنى القصيدة بأكملها ؛ لذلك ، إذا كانت القصيدة ساخرة ، فإن مهمة نقل المعنى الساخر تسند إلى التفاصيل. دعنا نحاول إظهار ذلك في مثال قصيدة ماياكوفسكي. خذ القصيدة "نيت!" والنظر فيها ، وكشف كيف يتم الكشف عن معناها الساخر في سياق التفاصيل.

سأحفظ على الفور أنه ليس من قبيل المصادفة أن ما ورد أعلاه كان حول "فوضى الوعي" المميزة لماياكوفسكي. حقيقة أن Mayakovsky يستخدمها في كل مكان كمبدأ فني يمكن أن يكون الدافع وراءها حقيقة أن "Nate!" - قصيدة ساخرة. جذب "الفراشة" ، "القلب" ، أي أشياء هشة إلى حد ما ، ماياكوفسكي ، لا يهتم بالتوافق ، يرسم بشكل خاص "تطفو" ، "قذرة" ، "في الكالوشاتودون الكالوشات". لاحظ الفيلسوف: "الهجاء هو انتقال المهم إلى لا شيء". وبنفس الطريقة ، يجعل ماياكوفسكي انتقال الهش ("فراشة القلب الشعري") إلى العدم ، إلى الكالوشات. " ومع ذلك ، دعونا لا نتقدم على أنفسنا.

"في غضون ساعة من هنا إلى زقاق نظيف / سوف تتدفق الدهون المترهلة على الشخص." من الواضح أن الساعة هي فترة زمنية مشروطة ، بالنظر إلى أن الوقت في شعر ماياكوفسكي هو مفهوم شرطي ، لأن ذلك يعتمد على "وقت التفاصيل" ؛ على سبيل المثال "ملفوف نصف مأكولحساء الملفوف "- تفاصيل الماضي ، و" قملة برأس مائة "- من المستقبل (" حشد من المتوحشين رقم"). هنا ، على الأرجح ، مقارنة ساخرة لساعة الناس مع "السمين المترهل" (ربما البرجوازية) وخلود الكلمات التي لا تقدر بثمن ومنفقها (الشاعر). دعونا ننتبه إلى حيادية "الدهن المترهل" ، الذي يتبع "حسب الشخص" ، من مكان ما حيث تفتح "آيات النعش" ، و "راحة" الصناديق وصورة المبذر. تم بناء المقطع الأول على مثل هذا التباين المتعمد ، وحتى على مستوى الكتابة الصوتية ، يمكن تتبع هذا الصراع الساخر. تم بناء الآيتين الأوليين على الهسهسة الجامحة: "h": " حهناز "-" حكـ "-" في حصحيح "-" أنت حوآخرون "-" وفقًا ل حرجل"؛ "w" / "g": "وا ش"-" مترهل شب "-" والأشعة تحت الحمراء ". الآيتان الأخيرتان من المقطع الأول هما أكثر صوتًا: "إلى": "من ل ryt "-" sh لأتولو ل»؛ "م" ، "ت":

…أنافي أم حولفتح شارع حولفقط الآية حولفي المدرسة أتول حولل…

يرجع التباين بين النصفين الأول والثاني من المقطع الأول أيضًا إلى "القواسم المشتركة" بين أول بيتين وآخر اثنين. وهكذا ، حتى على المستوى الدلالي ، يعاني ماياكوفسكي من صراع ساخر. تكتسب تفاصيل مثل "الدهون المترهلة" و "الممر الصافي" معنى إضافيًا. على سبيل المثال ، لا يحتوي الزقاق الذي يحتوي على حرف "r" و "k" على صوت هسهسة ، وكما هو الحال ، فإنه لا ينتمي إلى "دهن مترهل" ، ولكنه "نظيف" -
بحرف "h" مُجناس - يفقد (بطريقة مستقبلية) معنى النقاء الخالص.

نقرأ قصيدة "نيت" من الواضح أن ماياكوفسكي "حسب الشخص" يجذب الرجل أولاً ، ثم المرأة إلى الشعر الحالي. علاوة على ذلك ، فهم موجودون بالفعل في الوقت الحاضر ، لأنه يخاطبهم كما هو: " هناأنت ... "ومع ذلك ، فإن ميل ماياكوفسكي بـ" بارامنسيا "(dejă vu) يجعل نفسه محسوسًا ، وهو يعتمد على تفاصيل من الماضي باستخدام بشع:" الملفوف<…>في مكان ما حساء الملفوف نصف النهائي ، نصف مأكول "؛ ثم ينقل التركيز من الحاضر ("المرأة") إلى المعتاد - ("الأشياء ، مكتب المدير”) ، مما يزيد من تأثير الهجاء ؛ أولئك. إن حاضره ليس عاديًا ، بورجوازيًا صغيرًا ، مبتذلًا ، بل شيء آخر.

ثم يحول الهشاشة إلى لا شيء ، وما يمكن اعتباره سلبيًا (على ما يبدو تافهًا) ، والذي ، في الواقع ، يستهدف السخرية - كل ذلك بهسهسة متقطعة: "كالو شوعن sch etinite لكن ورأس كيس في شب".

"... بالنسبة لي ، هون وقح" ، أخيرًا ، يشير ماياكوفسكي بشكل قاطع إلى اختلافه عن "خبراء الفن الراقيين" المفترضين ؛ يبدو أنهم لا يلاحظون بشاعته وتفاصيله على الإطلاق. ويبدو أنه قرر اتخاذ قرار يائس - لإثبات قوة واستقلالية كلماته وتفاصيله التي لا تقدر بثمن - "سأضحك وأبصق بفرح." يضيف الانقلاب "سأبصق في وجهك / أنا ..." اضطرابًا إضافيًا للفوضى العامة المرعبة وفي نفس الوقت ، وهنا السخرية هي في المرح المرعب والشيطاني والضحك على الأشخاص الذين يعانون من "الدهون المترهلة".

إن هجاء ماياكوفسكي قوي ومدمر ، لأن تشويش العقل بـ "الهياكل المعدنية" من الكلمات "المعنى العام" هو أسلوب خطير وفعال ؛ يوحد إيقاع آيات ماياكوفسكي التفاصيل أيضًا - تحصل الآيات على قوة إضافية بفضل التعميم تقريبًا بدون بيرهيات. هناك شعور لا يصدق بـ Alter Ego ، والذي يضع الكثير من الضغط على الأنا التي غالبًا ما تكون مجرد شخص عادي. غالبًا ما تبدو قصائد ماياكوفسكي وكأنها لوحة من العصور الوسطى لبوش ، حيث يقذف ويتقلب في كل زاوية حوالي مئات الأرجل ومئات الرؤوس ، في محاولة لجذب الانتباه. في Mayakovsky ، يتم الاحتفاظ بالتفاصيل كما هي في الصورة تقريبًا على قماش غير مرئي.

الأكثر فظاعة وتدميرًا في هجاء ماياكوفسكي هو تحول كل الفوضى ، عدم اليقين في الزمان ، المكان ("مكان ما" ، "من هنا" ، "ها أنت ..." - "نصف مأكول ، نصف مأكول") ، وعدم التوافق بين الحاضر والعادي في مبذر وبذال. لسوء الحظ ، أنا أكثر ميلًا للاعتقاد بأن وجود الشيء يجب أن يكون محبوبًا أكثر من الشيء نفسه ، تمامًا كما أن معنى الكلمة أكثر من الكلمة نفسها. أشار ماندلستام في "صباح القمة" إلى "المشي في غابة الرموز" و "التقاط" كلمة صعبة بإبرة حياكة باعتبارها أساليب شعر لا يمكن الدفاع عنها. على الرغم من أن قصائد ماياكوفسكي تعاني من dejă vu ، إلا أن هجاءه وشعره بشكل عام يتم بشكل مذهل ، مع فوضى من الوعي وبهذا التأرجح ذاته ، تأرجح من الماضي إلى المستقبل في سياق الحاضر والعكس بالعكس.

إن رفض الواقع الحالي هو الدافع الرئيسي للكلمات المبكرة لفلاديمير ماياكوفسكي. يعلن الشاعر نفسه نذير حقائق جديدة ويواجه اغتراب الناس من حوله. العالم المحيط بالبطل الغنائي ماياكوفسكي غير إنساني وقاسي وبائس روحيا. الشخص الأخلاقي ، الروح النبيلة ، وحيد بلا حدود في مثل هذا المجتمع. ومع ذلك ، فهو لا ييأس وينفر محيطه بقدر ما يحاول القتال معهم. ينتقد الشاعر بلا رحمة وبشدة النظام العالمي القائم ، ويخلق صورًا ساخرة حية لأناس يتغذون جيدًا ، وراضين عن أنفسهم ، وغير مبالين. من الأمثلة الكلاسيكية على الهجاء المبكر لفلاديمير ماياكوفسكي قصيدة "نيت!". عنوان العمل يقطع الأذن بالفعل ، فهو يعبر عن سخط المبدع ، الذي يتخذه الجمهور الفاسد للعبد ، على استعداد لتلبية أي من رغباتها. كلا ، بطل القصيدة - الشاعر - سيخدم الفن وليس هذا الجمهور الذي يضيع الحياة عبثا. إن مونولوج منشئ المحتوى عاطفي للغاية ، وكل كلمة فيه تنتقد الجمهور ، ويتألف من سكان المدينة المبتذلين:

ساعة من هنا إلى حارة نظيفة

سوف تتدفق الدهون المترهلة على الشخص ،

وفتحت لك العديد من الآيات من الصناديق ،

أنا مضيع ومنفق للكلمات التي لا تقدر بثمن.

يقدم لنا المقطع الأول من العمل بيئة البطل الغنائي بشكل عام. يصور الشاعر الناس على أنهم سمين مستمر ، علاوة على ذلك ، "مترهل" (لقب). يشهد هذا الاستعارة بدقة على شبعهم المفرط ، والذي تحول إلى تهاون وغباء. والشاعر يعارض نفسه في مواجهة مثل هذا المجتمع كله ، لأن جوهر الخالق ليس بأي حال من الأحوال اكتنازًا ، بل هو الكرم الروحي. يسمي البطل كلماته "التي لا تقدر بثمن" (لقب) ليست من باب الغرور. فقط الفن والشعر - أغلى ما لديه. القصائد هي "جواهر" قلب الشاعر ، ومن الواضح أنها مخزنة في "توابيت". البطل لا يخفي هذه "الجواهر" ، فهو مستعد لفتح أسرار روحه للجميع وللجميع. لكن المشكلة أن المجتمع لا يحتاج شعره كما يحتاج إلى الثقافة بشكل عام. بالاشمئزاز ، يصف البطل ممثلي هذا العالم:

ها أنت يا رجل لديك ملفوف في شاربك

في مكان ما حساء الملفوف نصف النهائي ، نصف مأكول ؛

ها أنت امرأة مبيضة بكثافة عليك ،

تبدو مثل المحار من قذائف الأشياء.

الشاعر يهين هؤلاء لسبب ما. يريد أن يُسمع ، يحاول إثارة "المستنقع" الصغير ، لإيقاظ أرواح هؤلاء الناس ، المنتفخة بالدهن. أكثر ما يعجبني في المقطع الثاني هو استعارة "قذيفة الأشياء". في رأيي ، إنها تعكس بدقة الانغماس الكامل للشخص في الحياة اليومية ، وقتل شخص ، وتحويل الناس إلى نوع من "الرخويات" ، خالية من أي شكل داخلي ، وتتخذ بخنوع أي مظهر ، حتى أكثرها فظاعة. من خلال إلقاء نظرة نبوية على هذا المجتمع الحقير ، يفهم الشاعر شيئًا واحدًا: الكثير من المعاناة تنتظره في المستقبل:

كلكم على فراشة قلب شاعري

جاثمة ، قذرة ، في الكالوشات وبدون

سوف يذهب الحشد ، وسوف يفرك ،

شعيرات الأرجل مائة رأس قملة.

وإذا كنت اليوم ، هون وقح ،

لا أريد أن أتجهم أمامك - والآن

سأضحك وأبصق بفرح ،

بصق في وجهك

أنا منفق لا يقدر بثمن ومبذر للكلمات.

الحيلة الفظيعة للبطل الغنائي ناتجة مرة أخرى عن الرغبة في جذب الانتباه والسماع بأي ثمن. هذه هي الطريقة التي اقتحم بها ماياكوفسكي شعر القرن العشرين بـ "الهون الفظ" ليُظهر للعالم من يتغذون جيدًا ، الجانب السفلي من الحياة الواقعية. أدى النقص في النظام العالمي ، والتناقض الحاد بين الأحلام والواقع ، والافتقار إلى الروحانية والابتذال إلى إثارة احتجاج غاضب في روح الشاعر. وكان لديه سلاح واحد - الكلمة. ستكون قصائد ماياكوفسكي حديثة دائمًا. إنهم موجهون إلى المستقبل ، لأنهم يدعون الشخص إلى التحسن. الشاعر يعلمنا بشكل خفي. لذلك ، في عمله الساخر "نيت" يدعي: الموت الروحي أفظع بكثير من الموت الجسدي. يجب أن نتذكر هذا وأن نكون يقظين.

فلاديمير ماياكوفسكي شاعر لامع عاش في النصف الأول من القرن العشرين. هذا رجل له مصير مأساوي للغاية. كان مؤيدًا للفكرة العالمية القائلة بأن "الفن يغير العالم" ، ولكن في الواقع ، اتضح أنه مختلف تمامًا. أي إبداع يتناسب مع العصر. وعاش ماياكوفسكي في فترة عصيبة ما بعد الثورة.

كان غريباً بين عائلته. في عام 1930 ، انضم فلاديمير ماياكوفسكي إلى RAPP. في العام نفسه ، افتتح معرض "20 عامًا من العمل" ، لكن لم يحضره أحد من أصدقائه الكتابيين ، لكونه عضوًا في رابطة الكتاب البروليتاريين. بالإضافة إلى ذلك ، كتب زعيم حزب العمال التقدمي ، فلاديمير يرميلوف ، مقالًا ينتقد بشدة عمل ماياكوفسكي. كان هذا بمثابة صدمة حقيقية له. بعد 1.5 شهر من هذه الأحداث ، انتحر الشاعر. الصراع الأبدي مع المجتمع ينعكس في شعره. إنها تتخللها الفظائع والاحتجاج. قصيدة "نيت!" هو مثال حي لتعزيز هذا الفكر ، على الرغم من أنه كتب قبل 17 عامًا. سمحت له عبقرية فلاديمير ماياكوفسكي بأن يرى ويشعر أكثر بقليل من الناس العاديين.

كتبت هذه القصيدة عام 1913 وتشير إلى العمل المبكر للشاعر. كان ماياكوفسكي بطبيعته متمردًا وثوريًا حقيقيًا. "نيت!" كتب في سن العشرين. كان لثورة عام 1907 ، عندما كان الشاعر في عصره الانتقالي ، تأثير كبير على نظرته للعالم. كما تعلم ، فإن المراهقين لديهم نفسية أكثر تأثرًا وقابلية للتأثر ويسهل الوقوع تحت تأثيرها. وعليه فإن قصيدة "نيت!" هو نوع من التحدي للبرجوازية.

النوع والاتجاه والحجم

بالنسبة لماياكوفسكي ، الاتجاه المميز هو المستقبل. بالنسبة لهذه القصيدة على وجه التحديد ، فإن سمات الشعر المستقبلي مميزة مثل: ازدراء المحافظة ، والموضوع الحضري ، والشناعة. ينتقد الشاعر بصراحة سلوك البرجوازية. يتخلل العمل دعوة لخلق مجتمع جديد تماما ، أساسه الأيديولوجية البلشفية ، التعطش لسلطة جديدة. هذا ابتكار حقيقي في أوائل القرن العشرين. البطل الغنائي للقصيدة هو نوع من "المادة الحمراء" ، محرض.

العمل له حجم بيت القصيد والقافية المتقاطعة ، مما يمنحه إحساسًا بالحرية والشكل الثوري.

تعبير

تتكون القصيدة من ثلاث رباعيات وخمسة واحدة.

1. في البداية ، يظهر اشمئزاز حي للمجتمع البرجوازي الغبي "المترهل".
2. في الرباعية التالية ، يدين البطل الغنائي الرجل بسبب الشراهة ، ويقارن المرأة بمحار ، خالي من أي ذكاء ، بسبب مظهرها الفارغ.
3. في الرباعية الثالثة والخماسية الأخيرة ، هناك وصف مباشر للجمهور.

الصور والرموز

جوهر التكوين هو البطل الغنائي. إنه صورة الشخص المثالي السامي الذي ينظر بازدراء إلى الكتلة الحيوية المجهولة الهوية.

كل هؤلاء الأفراد القبيحين الضاحكين يريدون الاستمرار في الجلوس على رقبة البروليتاريا. إنهم مثل نباتات الدفيئة ، غير قادرين على العمل وخلق شيء جميل. بدون دفيئة يحتفظ بها العمال النشطون ، سيموتون.

الهدف الرئيسي للبطل الغنائي هو خدمة الفن الذي يحول الناس ويجعلهم أفضل.

وسائل التعبير الفني

الأداة الفنية الرئيسية للتعبير عن قصيدة "نيت!" بمثابة نقيض. البطل الغنائي مبتكر ورومانسي بطبيعته. إنه يعارض المجتمع المتحلل المترهل. هذا يعني أنه يتجلى هنا في شكل الضمائر "أنا" و "نحن".

يستخدم الشاعر أيضًا مقارنة ممتازة ، حيث يصف صورة المرأة: "تبدو مثل محار من قذائف الأشياء". وبهذا يُظهر أن المادية الغبية والفراغ الروحي للسيدة ؛ إنها وعاء فارغ.

في وصفه للجمهور ، يستخدم ماياكوفسكي صفة مثل "قذرة" ، مؤكداً على انتمائها الاجتماعي وقبحها الأخلاقي وتشويهها.