Брюсов у я поет. Брюсов валерій якович, коротка біографія та творчість. Особисте життя Валерія Брюсова

Російський поет, прозаїк, драматург та перекладач Валерій Якович Брюсов народився 13 грудня (1 грудня за старим стилем) 1873 року в Москві в купецькій сім'ї. , Потім навчався в гімназіях Франца Креймана (1885-1889) та Лева Поліванова (1890-1893). В 1893 Брюсов вступив на історико-філологічний факультет Московського університету, який закінчив в 1899 році.

Писати Брюсов почав рано, ще дитиною, пишучи вірші та оповідання. Вже 13 років він пов'язував своє майбутнє життя з поезією. Найраніші відомі віршовані досліди Брюсова відносяться до 1881; Дещо пізніше з'явилися перші його розповіді. У підлітковому віці Брюсов вважав своїм літературним кумиром Миколу Некрасова, потім був зачарований поезією Семена Надсона. На початку 1890-х років настав час захопленості Брюсова творами французьких символістів - Шарля Бодлера, Поля Верлена, Стефана Малларме. У період з 1894 по 1895 він видав (під псевдонімом Валерій Маслов) три збірки "Російські символісти", куди увійшли багато з його власних віршів (зокрема під різними псевдонімами); більша їх частина була написана під впливом французьких символістів. У третьому випуску "Російських символістів" було вміщено брюсівський однорядковий вірш "Про закрий свої бліді ноги", що швидко набула популярності, що забезпечило іронічне ставлення до збірок з боку публіки.

В 1895 вийшла перша книга віршів Брюсова - Chefs d'œuvre ("Шедеври"), в 1897 - збірка віршів Me eum esse ("Це - я") про світ суб'єктивно-декадентських переживань, що проголошували егоцентризм. У 1899 році, закінчивши університет, Брюсов вирішив повністю присвятити себе літературній діяльності. Протягом двох років працював секретарем редакції журналу "Російський архів". Після організації видавництва "Скорпіон", яке стало випускати "нову літературу" (твори модерністів), Брюсов брав активну участь в організації альманахів та журналу "Терези" (1904-1909), що став рупором російського символізму.

В 1900 вийшла книга Брюсова "Третя стража", після якої автор отримав визнання як великий поет. В 1903 він опублікував книгу Urbi et Orbi ("Граду і світу"), в 1906 - поетичний збірник "Вінок".

Книгу "Земна вісь" (1907) склали фантастико-символічна драма "Земля" та оповідання. Брюсов - автор романів "Вогненний ангел" (окреме видання 1908), "Вівтар перемоги. Повість IV століття" (1911-1912), повістей та оповідань (увійшли до книги "Ночі і дні", 1913), повістей "Рея Сільвія" ( окреме видання 1916), "Заручення Даші" (окреме видання 1915), "Моцарт" (1915).

На рубежі першого десятиліття ХХ століття поезія Брюсова стала більш камерною, з'явилися нові риси його лірики: інтимність, задушевність, простота у висловленні думок і почуттів (збірка "Все наспіви", 1909; книга "Дзеркало тіней", 1912).

Для театру Віри Комісаржевської Брюсов переклав п'єси "Пеллеас і Мелізанда" Моріса Метерлінка (1907; постановка Всеволода Мейєрхольда) та "Франческа да Ріміні" Габріеле Д'Аннунціо (спільно з В'ячеславом Івановим, 1908). Опублікував психодраму "Мандрівник" (1911), трагедію "Протесилай померлий" (1913). Перекладав драматургію Еміля Верхарна ("Олена Спартанська", 1909), Оскара Уайльда ("Герцогиня Падуанська", 1911), Мольєра ("Амфітріон", 1913), Ромена Ролана ("Лілюлі", 1922).

Займався перекладами Данте, Байрона, Ґете, Метерлінка. Окремими виданнями вийшли переклади Еміля Верхарна, Поля Верлена, Едгара По, Оскара Уайльда, збірка французької лірики XIX століття, "Великий ритор. Життя і твори Децима Магна Авсонія" (1911), "Erotopaegnia. (1917).

У роки першої світової війни Брюсов перебував на фронті як кореспондент однієї з петербурзьких газет, писав патріотичні вірші.

Валерій Брюсов привітав Жовтневу революцію 1917 року, активно співпрацював із новою владою. У 1920 році вступив до Комуністичної партії.
У 1917-1919 роках він очолював Комітет з реєстрації печатки (з 1918 року - відділ Російської книжкової палати). Був завідувачем Московського бібліотечного відділу при Наркомпросі (1918-1919), головою президії Всеросійського союзу поетів (1919-1921), з 1919 року працював у Державному видавництві, з 1921 року - завідувач літературного підвідом. В 1921 організував Вищий літературно-художній інститут (згодом ВЛХІ ім. В. Я. Брюсова) і до кінця життя був його ректором і професором.

Брюсов брав активну участь у підготовці першого видання Великої радянської енциклопедії (являвся редактором відділу літератури, мистецтва та мовознавства; перший том вийшов після смерті Брюсова). У 1923 році, у зв'язку з п'ятдесятирічний ювілеєм, Брюсов отримав грамоту від радянського уряду, в якій відзначалися численні заслуги поета "перед усією країною" і виражалася "подяка робітничо-селянського уряду".

У 1920-ті роки (у збірниках "Далі" (1922), "Mea" ("Поспішай!", 1924) Брюсов радикально оновив свою поетику, використовуючи перевантажений наголосами ритм, рясні алітерації, рваний синтаксис, неологізми, футурист. пізнього Брюсова Михайло Гаспаров, який детально досліджував її, назвав "академічний авангардизм".

9 жовтня 1924 Брюсов помер у своїй московській квартирі від крупозного запалення легенів. Поета було поховано на столичному Новодівичому цвинтарі.

Валерій Брюсов був одружений з Іоанною Рунт (шлюб між ними був укладений у 1897 році). Вона була супутницею і найближчим помічником поета до його смерті. Після смерті Брюсова вона стала хранителем його архіву та видавцем спадщини чоловіка.

Матеріал підготовлений з урахуванням інформації відкритих джерел.

Валерій Якович Брюсов. Народився 1 (13) грудня 1873 року у Москві - помер 9 жовтня 1924 року у Москві. Російський поет, прозаїк, драматург, перекладач, літературознавець, літературний критик та історик. Один із основоположників російського символізму.

Валерій Брюсов народився 1 (13 за новим стилем) грудня 1873 року у Москві.

Батько - Яків Кузьмич Брюсов (1848-1907), захоплювався ідеями революціонерів-народників, поет, публікував вірші у журналах; в 1884 Яків Брюсов відіслав до журналу «Задушевне слово» написане сином «Лист до редакції», що описував літній відпочинок сім'ї Брюсових, воно було опубліковано (№ 16, 1884).

Брат – Олександр (1885-1966) – професор мистецтвознавства, співробітник Історичного музею, учасник пошуків Янтарної кімнати.

Сестра - Лідія, дружина поета Самуїла Кіссіна.

Сестра – Надія (1881-1951), музикознавець-фольклорист, викладач (з 1921 по 1943) та проректор (1922-28) Московської державної консерваторії.

Дід по матері - Олександр Якович Бакулін, купець і поет-байкар, видав у 1840-х рр. ХХ ст. збірка «Байки провінціала» (прізвищем діда Брюсов підписував деякі свої твори).

Дід по батькові - Кузьма Андрійович Брюсов, був кріпаком поміщиці Федосьї Алаликіної, яка володіла землями в Карцевській волості Солігаличського повіту Костромської губернії. У 1850-х роках. він викупився на волю і переїхав до Москви, де розпочав торговельну справу та придбав будинок на Кольоровому бульварі. У цьому будинку поет жив у 1878–1910 роках.

Валерій Брюсов народився в будинку Херодинових (нині - Мілютинський провулок, буд. 14, ст. 1). Був хрещений 6 грудня у церкві Євпла Архідіакона на М'ясницькій.

Батьки мало займалися вихованням Валерія, і хлопчика було надано самому собі. Велика увага в сім'ї Брюсових приділялася «принципам матеріалізму та атеїзму», тому Валерію суворо заборонялося читати релігійну літературу, він згадував: «Від казок, від усякої "чортовини" мене старанно оберігали. Зате про ідеї Дарвіна і принципи матеріалізму я дізнався раніше, ніж навчився множити».

Здобув гарну освіту - з 1885 по 1889 навчався в приватній класичній гімназії Ф. І. Креймана (був відрахований за пропаганду атеїстичних ідей), а в 1890-1893 роках - у приватній гімназії Л. І. Поліванова. В останні гімназійні роки Брюсов захоплювався математикою.

Вдома він ріс без товаришів, не знав простих дитячих ігор, а захопленість наукою та літературою віддаляла його від однокласників ще більше. Проте пізніше Брюсов зблизився з іншими юними шанувальниками читання, разом вони почали видавати рукописний журнал "Початок". У ці роки письменник-початківець пробував свої сили в прозі та поезії, перекладав античних і сучасних авторів.

Родина Брюсових збідніла, коли батько захопився стрибками і просадив весь стан на тоталізаторі. До речі, стрибками зацікавився і Валерій - його перша самостійна публікація в журналі «Російський спорт» за 1889 є статтею на захист тоталізатора.

З 13 років Брюсов точно визначився, що його доля буде пов'язана з поезією. Його ранні віршовані досліди належать до 1881 року. Пізніше з'явилися його перші оповідання. Під час навчання у гімназії Креймана Брюсов складав вірші, займався виданням рукописного журналу. У підлітковому віці Брюсов вважав своїм літературним кумиром, потім він був зачарований поезією Надсона.

Поетична творчість Валерія Брюсова

На початку 1890-х настав час захопленості Брюсова творами французьких символістів - Бодлера, Верлена, Малларме.

У 1893 році він пише лист Верлену, в якому говорить про своє призначення поширювати символізм у Росії і представляє себе як основоположника цієї нової для Росії літературної течії.

У 1890-х роках Брюсов написав кілька статей про французьких поетів. Захоплюючись Верленом, наприкінці 1893 він створює драму «Декаденти. (Кінець століття)», в якій розповідає про недовге щастя знаменитого французького символіста з Матильдою Моте і торкається взаємин Верлена з Артюром Рембо.

У період із 1894 по 1895 рік він видав (під псевдонімом Валерій Маслов) три збірки під назвою «Російські символісти», куди увійшли багато хто з його власних віршів. Вони написані під впливом французьких символістів.

Працюючи над збірками «Російські символісти» Брюсов використовував безліч псевдонімів. Функція псевдоніма тут полягає не в прихованні справжнього прізвища автора, а містифікації читача. Поет як редактор збірників прагнув створити враження великої кількості своїх однодумців і послідовників, які нібито мали в цих виданнях, і, таким чином, збільшити їх суспільне значення. У цьому полягає унікальність застосування псевдонімів Брюсова.

Псевдоніми Валерія Брюсова:

Аврелій
Бр., Вал.
Бр-ів, Ст.
Бакулін, Ст.
Ст Б.
В. Я. Б.
Верігін, О.
Галахов, Анатолій
Гармодій
Даров, Ст.
І. А.
До. До. До.
Л. Р.
Латник
М. П.
Маслов, В. А.
Москвитянин
Неллі
Пентаур
Сбірко, Д.
Созонтов, До.
Спаський
Товариш Герман
Турист
Фукс З.
Enrico

"Талант, навіть геній, чесно дадуть тільки повільний успіх, якщо дадуть його. Це мало! Мені мало. Треба вибрати інше... Знайти дороговказ у тумані. І я бачу її: це декадентство. Так! Що не говорити, чи хибно воно, чи смішно, але воно йде вперед, розвивається, і майбутнє належатиме йому, особливо коли воно знайде гідного вождя. А цим вождем буду Я! Так, Я!", - писав Брюсов у своєму щоденнику 1893 року.

В 1893 Брюсов вступив на історико-філологічний факультет Московського університету, де навчався на одному курсі разом з відомим істориком літератури Володимиром Саводником. Основне коло його інтересів у студентські роки – історія, філософія, література, мистецтво, мови.

У 1895 році з'явилася на світ збірка поезій «Chefs d'oeuvre» («Шедеври»). Напади друку викликала вже сама назва збірки, яка не відповідала, на думку критики, змісту збірки (самолюбність була характерна для Брюсова 1890-х). Як для «Chefs d’oeuvre», так і взагалі для ранньої творчості Брюсова характерна тема боротьби з старим, віджилим світом патріархального купецтва, прагнення уникнути «буденної дійсності» - до нового світу, що малювався йому у творах французьких символістів.

Принцип "мистецтво для мистецтва", відчуженість від "зовнішнього світу", характерні для всієї лірики Брюсова, позначилися вже у віршах збірки "Chefs d'oeuvre". У цій збірці Брюсов – «самотній мрійник», холодний і байдужий до людей. Іноді його бажання відірватися від світу сягає самогубства, «останніх віршів». При цьому Брюсов постійно шукає нові форми вірша, створює екзотичні рими, незвичайні образи.

У наступній збірці - "Me eum esse" ("Це я") 1897 Брюсов все ще бачиться нам холодним мрійником, відстороненим від зовнішнього світу, ненавидимого поетом. Період «Chefs d’oeuvre» та «Me eum esse» сам Брюсов згодом називав «декадентським».

Основоположник російського символізму

У юнацькі роки Брюсов розробляв теорію символізму: «Новий напрямок у поезії органічно пов'язаний із колишніми. Просто нове вино вимагає нового хутра», - пише він у 1894 році молодому поетові Ф. Є. Заріну (Таліну).

Закінчивши 1899 року університет, Брюсов цілком присвятив себе літературі. Декілька років він пропрацював у журналі П. І. Бартенєва «Російський архів».

У другій половині 1890-х років Брюсов зблизився з поетами-символістами, зокрема - з (знайомство з ним належить до 1894 року; невдовзі воно перейшло в дружбу, що не припинялася аж до еміграції Бальмонта), став одним з ініціаторів і керівників9 році С. А. Поляковим видавництва «Скорпіон», який об'єднав прихильників «нового мистецтва».

У 1900 році в «Скорпіоні» було видано збірку «Tertia Vigilia» («Третя стража»), яка відкрила новий – «урбаністичний» етап творчості Брюсова. Збірка присвячена К. Д. Бальмонту, якого автор наділив «поглядом каторжника» і зазначив так: «Але я в тобі люблю - що ти брехня». Значне місце у збірці посідає історико-міфологічна поезія.

У пізніших збірниках міфологічні теми поступово згасають, поступаючись місцем ідеям урбанізму. Брюсов оспівує темп життя великого міста, його соціальні протиріччя, міський пейзаж, навіть дзвінки трамваїв та звалений у купи брудний сніг. Поет з «пустелі самотності» повертається у світ людей, він ніби знову знаходить «батьківщину»: середовище, яке виростило його, зруйноване, і тепер на місці «напівтемних лавок і комор» виростають сяючі міста сьогодення і майбутнього («Розсіється при світлі сон в'язниці, і світ дійде до передбаченого раю»).

Одним із перших російських поетів Брюсов повною мірою розкрив урбаністичну тему.

В цей час Брюсов готує вже цілу книгу перекладів лірики Верхарна – «Вірші про сучасність». Поет захоплений не тільки зростанням міста: його хвилює саме передчуття змін, становлення нової культури - культури Міста. Останній має стати «царем Всесвіту». У цьому полягає ключова тема його збірки "Tertia Vigilia".

Характерною рисою поетики Брюсова з цього періоду стає стильова всеосяжність, енциклопедизм та експериментаторство, він був поціновувачем усіх видів поезії, збирачем «усіх співів». Про це він говорить у передмові до «Tertia Vigilia»: «Я рівно люблю і вірні відображення зримої природи у Пушкіна чи Майкова, і поривання висловити надчуттєве, надземне у Тютчева чи Фета, і розумові роздуми Баратинського, і пристрасні промови громадянського поета, скажімо, Некрасова».

Стилізації найрізноманітніших поетичних манер, російських та іноземних (аж до «пісні австралійських дикунів») - улюблене заняття Брюсова, він готував навіть антологію «Сни людства», що є стилізацією (або перекладами) поетичних стилів усіх епох.

Свідомість самотності, зневага до людства, передчуття неминучого забуття (характерні вірші - «У дні запустінь» (1899), «Наче нетутешні тіні» (1900)) відбилися у збірнику «Urbi et Orbi» («Граду і світу»), що вийшов у 1903 році. Брюсова надихають не синтетичні образи - дедалі частіше поет звертається до «громадянської» темі. Класичним прикладом громадянської лірики (і, мабуть, найбільш відомим у збірці) є вірш «Муляр». Для себе Брюсов вибирає серед усіх життєвих шляхів «шлях праці, як інший шлях», щоб дізнатися таємниці «життя мудрого і простого».

У небагатьох віршах видно надумане самообожнення («І діви і юнаки встали, зустрічаючи, вінчаючи мене, як царя»), а в інших - еротоманія, хтивість (такими віршами значною мірою наповнений розділ «Балади»). Тема кохання набуває чудового розвитку у розділі «Елегії» - любов стає священнодійством, «релігійним таїнством». Саме після виходу «Urbi et Orbi» Брюсов стає визнаним вождем російського символізму. Особливо великий вплив збірник вплинув на молодим символістів - Андрія Білого, Сергія Соловйова.

Апофеозом капіталістичної культури є вірш «Кінь Блед». У ньому перед читачем постає повна тривоги, напружене життя міста. Місто своїми «гуркотами» і «маячням» стирає наближення лик смерті, кінця зі своїх вулиць - і продовжує жити з колишньою лютою, «багатошумною» напруженістю.

Великодержавний настрій часів Російсько-японської війни 1904-1905 років (вірші "До співгромадян", "До Тихого океану") змінилися у Брюсова періодом віри в неодмінну загибель урбаністичного світу, занепад мистецтв, настання "епохи шкоди". Брюсов бачить у майбутньому лише часи «останніх днів», «останніх запустінь». Свого піку ці настрої досягли під час Першої російської революції. Вони яскраво виражені у брюсовській драмі «Земля» (1904, увійшла до збірки «Земна вісь»), що описує майбутню загибель всього людства, потім - у вірші «Наступні Гунни» (1905).

У 1906 році Брюсова була написана новела «Останні мученики», що описує останні дні життя російської інтелігенції, що бере участь у божевільній еротичній оргії перед смертю. Настрій «Землі» (твору «гранично високого», за визначенням Блоку) загалом песимістичне. Представлено майбутнє нашої планети, епоха добудованого капіталістичного світу, де немає зв'язку із землею, з просторами природи та де людство неухильно вироджується під «штучним світлом» «світу машин». Єдиний вихід для людства в становищі - колективне самогубство, яке і являє собою фінал драми.

Наступною збіркою Брюсова став "Στέφανος" ("Вінок"), написаний під час найзапекліших революційних подій 1905 року (вийшов у грудні 1905). Сам поет вважав його вершиною своєї поетичної творчості. Брюсов співає «гімн слави» «наступним гуннам», чудово розуміючи, що вони йдуть зруйнувати культуру сучасного йому світу, що цей світ приречений і що він, поет, - його невідривна частина. Вірші «Кинжал» (1903), «Задоволеним» (1905) - вірші «пісняра» зростаючої революції.

p align="justify"> Організаторська роль Брюсова в російському символізмі і взагалі в російському модернізмі дуже значна. Очолювані ним «Ваги» стали найретельнішим за відбором матеріалу та авторитетним модерністським журналом (який протилежний еклектичним і не мав чіткої програми «Перевалу» і «Золотому Руну»). Брюсов вплинув порадами і критикою на творчість багатьох молодших поетів, майже всі вони проходять через етап тих чи інших «наслідувань Брюсову». Він мав великий авторитет як серед однолітків-символістів, так і серед літературної молоді, мав репутацію суворого бездоганного «метра», що творить поезію «мага», «жерця» культури, і серед акмеїстів (Микола Гумільов, Зенкевич, Мандельштам), і фу Пастернак, Шершеневич та ін.).

Валерій Брюсов зробив великий внесок у розвиток форми вірша, активно використовував неточні рими, «вільний вірш» у дусі Верхарна, розробляв «довгі» розміри (12-стопний ямб з внутрішніми римами: «Поблизу повільного Нілу, там, де озеро Меріда, в царстві полум'яного Ра // ти давно мене любила, як Озіріса Ізіда, друг, цариця і сестра...", знаменитий 7-стопний хорей без цезури в "Кінь блід": "Вулиця була як буря. Натовпи проходили // Немов їх переслідував невідворотний Рок..."), використав чергування рядків різного метра (так звані «малі логоеди»: «Губи мої наближаються // До твоїх губ...»). Ці експерименти були плідно сприйняті молодшими поетами. У 1890-і роки паралельно з Зінаїдою Гіппіус Брюсов розробляв тонічний вірш (пайовик - термін, ним і введений в російське віршування у статті 1918 року), але, на відміну від Гіппіус і згодом Блоку, дав мало зразків, що запам'ятовуються, і надалі до цього звертався рідко.

У віршах Брюсова перед читачем постають протилежні початку: життєстверджуючі - любов, заклики до «завоювання» життя працею, до боротьби за існування, до творення, - і песимістичні (смерть є блаженство, «солодка нірвана», тому прагнення смерті; самогубство «спокусливе», а шалені оргії суть «потаємні насолоди штучних едемів»). І головною дійовою особою в поезії Брюсова є то відважний, мужній боєць, то - людина, яка зневірилася в житті, не бачить іншого шляху, крім як шляху до смерті.

Брюсов також брав активну участь у житті Московського літературно-мистецького гуртка, зокрема – був його директором (з 1908 року). Співпрацював у журналі «Новий шлях» (1903 року, став секретарем редакції).

До 1910-х років активність російського символізму як руху знижується. У зв'язку з цим Брюсов припиняє виступати як діяч літературної боротьби та лідер конкретного напряму, займаючи більш виважену, «академічну» позицію. З початку 1910-х років він приділяє значну увагу прозі (роман "Вівтар перемоги"), критиці (робота в "Російській думці", журналі "Мистецтво в Південній Росії"), пушкіністиці.

1914 року, з початком Першої світової війни, Брюсов вирушив на фронт військовим кореспондентом «Російських відомостей». Слід зазначити зростання патріотичних настроїв у ліриці Брюсова 1914-1916 років.

У 1910-1914 роках і, особливо, в 1914-1916 роки багато дослідників вважають періодом духовної і, як наслідок, творчої кризи поета. У збірниках «Дзеркало тіней» (1912), «Сім кольорів веселки» (1916) нерідкими стають авторські заклики, що видають цю кризу, до самого себе «продовжувати», «пливти далі» тощо, зрідка з'являються образи героя, трудівника. В 1916 Брюсов видав стилізоване продовження поеми «Єгипетські ночі», що викликало вкрай неоднозначну реакцію критики.

Зі спробою вийти з кризи і знайти новий стиль дослідники творчості Брюсова пов'язують такий цікавий експеримент поета, як літературну містифікацію - присвячена Надії Львовій збірка «Вірші Неллі» (1913) і «Нові вірші Неллі» (1914-1916), що продовжили її, залишилися не виданими. життя автора). Ці вірші написані від імені захопленої модними віяннями «шикарної» міської куртизанки, свого роду жіночої відповідності ліричного героя Ігоря Северянина, поетика виявляє - поряд з характерними прикметами брюсовського стилю, завдяки яким містифікація була незабаром викрита - вплив Северянина і футур з цікавістю.

Валерій Брюсов після революції 1917 року

У 1917 році поет виступив на захист, розкритикованого Тимчасовим урядом.

Після Жовтневої революції 1917 року Брюсов брав активну участь у літературному та видавничому житті Москви, працював у різних радянських установах. Поет, як і раніше, був вірний своєму прагненню бути першим у будь-якій початій справі.

З 1917 по 1919 він очолював Комітет з реєстрації друку (з січня 1918 - Московське відділення Російської книжкової палати); з 1918 до 1919 року завідував Московським бібліотечним відділом при Наркомпросі; з 1919 по 1921 рік був головою Президії Всеросійського союзу поетів (як такий керував поетичними вечорами московських поетів різних груп у Політехнічному музеї).

Після революції Брюсов продовжував активну творчу діяльність. У Жовтні поет побачив прапор нового, перетвореного світу, здатного знищити буржуазно-капіталістичну культуру, «рабом» якої поет вважав себе раніше; тепер він може «відродити життя». Деякі постреволюційні вірші є захопленими гімнами «сліпучому Жовтню»; в окремих своїх віршах він славить революцію в один голос із марксистськими поетами. Ставши родоначальником «російської літературної Ленініани», Брюсов знехтував «завітами», викладеними ним самим ще 1896 року у вірші «Юному поету» - «не живи справжнім», «поклоняйся мистецтву».

1919 року Брюсов став членом РКП(б).

Працював у Державному видавництві, завідував літературним підвідділом Відділу художньої освіти при Наркомпросі, був членом Державної вченої ради, професором МДУ (з 1921); з кінця 1922 року – завідувач Відділу художньої освіти Головпрофобра; 1921 року організував Вищий літературно-мистецький інститут (ВЛХІ) і до кінця життя залишався його ректором та професором. Брюсов був і членом Мосради. Брав активну участь у підготовці першого видання Великої радянської енциклопедії (являвся редактором відділу літератури, мистецтва та мовознавства – перший том вийшов уже після смерті Брюсова).

У 1923 році, у зв'язку з п'ятдесятирічний ювілеєм, Брюсов отримав грамоту від Радянського уряду, в якій відзначалися численні заслуги поета «перед усією країною» і виражалася «подяка робітничо-селянського уряду». Незважаючи на всі свої прагнення стати частиною епохи, «поетом Нового життя» Брюсов стати так і не зміг. У 1920-і роки (у збірниках «Далі» (1922), «Mea» («Поспішай!», 1924)) він радикально оновлює свою поетику, використовуючи перевантажений наголосами ритм, рясні алітерації, рваний синтаксис, неологізми (знову, епоху «Віршів Неллі», використовуючи досвід футуризму). Ці вірші насичені соціальними мотивами, пафосом «науковості». У деяких текстах проявляються ноти розчарування своїм минулим і справжнім життям, навіть самою революцією (особливо характерним є вірш «Будинок видінь»).

Перед смертю поет вів дивний спосіб життя, почав курити, пристрастився до морфію, став неохайним та нервовим. Останні сили він витратив на клопіт про присвоєння йому - з нагоди майбутнього ювілею - ордена Червоного Прапора і засмучений отриманням Почесної Грамоти.

9 жовтня 1924 Валерій Брюсов помер у своїй московській квартирі від крупозного запалення легень. Поета було поховано на Новодівичому цвинтарі Москви.

У Краснодарі ім'ям Валерія Брюсова названо вулицю та проїзд.

У Москві в будинку на проспекті Миру 30, де Брюсов проживав з 1910 по 1924 рік, знаходиться Музей Срібного віку. Центром експозиції є колишній кабінет письменника.

Поет Валерій Брюсов (документальний фільм)

Особисте життя Валерія Брюсова:

Перше кохання Брюсова - Олена Краскова- Раптово померла від чорної віспи навесні 1893 року. Їй присвячено безліч віршів Брюсова 1892-1893 років.

У юності Брюсов захоплювався також театром і виступав на сцені московського Німецького клубу, там він познайомився з Наталією Олександрівною Дарузес, «Талею» (виступала на сцені під прізвищем Раєвська), якою ненадовго захопився - вони розлучилися в середині 1890-х.

Дружина - Іоанна Матвіївна Брюсова (уроджена Рунт), гувернантка його сестри. Одружилися 1897 року. Валерій Брюсов писав у щоденнику: «Тижня перед весіллям не записано. Це тому, що вони були тижнем щастя. Як же писати тепер, якщо я можу визначити свій стан лише словом «блаженство»? Мені майже соромно робити таке зізнання, але що ж? Так є".

Іоанна Рунт дуже трепетно ставилася до рукописів Брюсова, до весілля не давала їх викидати під час прибирань, а потім стала справжньою хранителькою брюсівських праць.

Наприкінці життя Брюсов взяв на виховання маленького племінника дружини.

Поет мав безліч романів. Брюсовим було написано вінок сонетів «Роковий ряд». Кожен із віршів цього циклу був присвячений реальним персонажам - жінкам, яких колись любив поет: М.П. Ширяєва та А.А. Шестаркіна, Л.М. Вількіна, Н.Г. Львова, О.Є. Адаліс, дружина І.М. Брюсова.

Але сучасники зазначали, що головною музою Брюсова була Ніна Іванівна Петровська, що зіграла у житті поета величезну роль.

Ніна Іванівна Петровська (1879-1928) - російська письменниця та мемуаристка, що грала помітну роль у літературному та богемному житті початку XX століття, була господинею літературного салону, дружина та помічниця власника видавництва «Гриф» С. А. Соколова (Кречетова).

Ніна Петровська закінчила гімназію, потім зуболікарські курси. Вона вийшла заміж за власника видавництва «Гриф» і, опинившись у колі поетів і письменників, почала пробувати сили в літературі, хоча дар її був невеликий, якщо судити по збірці оповідань «Sanctus amor», що були схожі на белетризований щоденник. У московському житті на той час Ніна зіграла помітну роль. Вона припала до двору московській богемі з її захопленнями картами, вином, спіритизмом, чорною магією і водночас культом еротики, що вирувала під спокусливим і частково лицемірним покровом містичного служіння Прекрасній Дамі. У неї був роман із поетом-символістом.

Потім у її життя вдерся Брюсов, щоб, як вона говорила пізніше, залишитися в ній назавжди. Спочатку вона зблизилася з Брюсовим, бажаючи помститися Білому і, можливо, у таємній надії повернути його, збудивши ревнощі. Брюсов був старший за Ніну на одинадцять років, його ім'я – «батька російського символізму», видавця літературно-художніх журналів, оригінального поета - гриміло по всій Росії. Перша їхня зустріч відбулася у вітальні у спільних знайомих, де збиралися символісти. Брюсов здавався їй магом і чарівником. Того вечора Брюсов підкреслено не помічав її, одягнену в чорну сукню, з човен у руках і великим хрестом на грудях. Було ясно, що вона стала прихильницею, що охопила тоді багатьох, немов хвороба, моди на все таємниче і містичне. Наступного разу вони побачились у Художньому театрі на прем'єрі «Вишневого саду» на початку 1904 року. У ці січневі дні, згадувала вона через багато років, скувалися міцні ланки того ланцюга, що зв'язала їхні серця. Для неї рік їхньої зустрічі став роком воскресіння: вона по-справжньому покохала. Закохався і Брюсов.

У цей період він мріяв зайнятися давно задуманим романом, який назвав «Вогненний ангел». "Щоб написати Твій роман, - так він називав майбутню книгу в листах до Ніни Петровської, - досить пам'ятати Тебе, досить вірити Тобі, любити Тебе". Він розумів, що може створити щось значне, видатне, і хотів кинутися в роботу з головою. Він просив її бути його керівником, його маяком, його нічним вогником і тут, як і у світі кохання. «Кохання та творчість у прозі – це для мене два нові світи, – писав він їй. - В одному ти захопила мене далеко, у казкові країни, у небувалі землі, куди рідко проникають. Хай буде те саме і в цьому іншому світі».

Як художнику Брюсову знадобилося як вивчити і проштудировать для задуманого історичного оповідання масу літератури із життя Німеччини XVI століття, а й знайти справжні життєві подоби цих задуманих образів. Ніна Петровська, за натурою суперечлива, чуттєва, істерична, схильна до екзальтації та містики, якнайкраще підходила до образу головної героїні роману. З неї Брюсов і писав свою Ренату. Він знайшов у ній багато з того, що вимагалося для романтичного вигляду відьми: відчай, мертву тугу за фантастично-прекрасним минулим, готовність шпурнути своє знецінене існування в яке завгодно багаття, вивернуті навиворіт, отруєні демонічними спокусами релігійні ідеї та сподівання.

Сама Ніна дуже скоро увійшла в роль його героїні та грала її цілком серйозно. Їй здавалося, що вона й справді вступила в союз із дияволом, і мало не вірила у своє відомство. Заявляла, ніби хоче померти, щоб Брюсов списав із неї смерть Ренати, і цим стати «моделлю для останньої прекрасної глави».

Влітку 1905 вони здійснили поїздку на фінське озеро Сайма, звідки Брюсов привіз цикл любовних віршів. Він писав їй, згадуючи цей час: «То була вершина мого життя, її вищий пік, з якого, як колись Пізарро, відкрилися мені обидва океани - моє минуле і моє майбутнє життя. Ти піднесла мене до зеніту мого неба. І ти дала мені побачити останні глибини, останні таємниці моєї душі. І все, що було в горнилі моєї душі буянням, божевіллям, розпачом, пристрастю, перегоріло і, немов у золотий злиток, вилилося в любов, єдину, безмежну, навіки».

Поступово любов для нього перетворювалася на пристрасть, що перегоріла. Не бажаючи упокорюватися з думкою про втрату коханого, Ніна вирішила вдатися до випробуваного засобу багатьох жінок: до ревнощів. Вона кокетувала з молодими людьми - завсідниками літературних салонів - на очах у Брюсова, цілувалася з ними, вони виводили її з душних віталень. Спочатку вона не зраджувала всерйоз, дражнила, намагалася повернути тепло стосунків, потім зрадила - раз, другий, третій... Він відвернувся, став чужим. Тяжкість розриву була нестерпною, і, щоб утікати від думок про самогубство, Ніна спробувала морфій. Вино та наркотики підірвали її здоров'я, лікарі дивом повернули її до життя. Коли повернули, вона вирішила поїхати з Росії. Спочатку Ніна жила Італії, потім у Франції. Вона продовжувала писати Брюсову екзальтовані листи, як і раніше, повні любовних виливів і претензійно підписані: «та, що була твоєю Ренатою». У 1913 році, перебуваючи в стані найжорстокішої депресії, вона викинулася з вікна готелю на бульварі Сен-Мішель. Залишилася жива, але зламала ногу і стала кульгавою. Перевтілення Ніни Петровської в образ героїні Брюса настало після того, як вона перейшла в католицтво. Зрештою, одного з лютневих днів 1928 року Петровська відкрила газовий кран у номері готелю, де жила, наклавши на себе руки.

Ніна Петровська - кохана Валерія Брюсова

Брюсов колекціонував поштові марки, предметом його колекції були марки всіх країн. Спеціалізувався він на марках колоній європейських держав. У листопаді 1923 року він вступив до Всеросійського товариства філателістів і був обраний почесним головою редакційної колегії ВОФ. У січні 1924 року його включили до редакції журналу «Радянський філателіст».

Бібліографія Валерія Брюсова:

1893 – «Декаденти (Кінець століття)»
1894 - «Juvenilia» - «Юнацьке»
1896 - "Chefs d'oeuvre" - "Шедеври"
1897 - "Me eum esse" - "Це я"
1899 – «Про мистецтво»
1900 - "Tertia Vigilia" - "Третя стража"
1903 - "Urbi et Orbi" - "Граду і Світу"
1906 - "Stephanos" - "Вінок"
1907 – «Земна вісь»
1908 – «Вогненний ангел» (історичний роман)
1909 - «Спопелений»
1909 - «Усі наспіви»
1911 – «Ф. І. Тютчев. Сенс його творчості»
1912 - «Далекі та близькі: статті та нотатки про російських поетів від Тютчева до наших днів»
1912 - «Дзеркало тіней»
1913 – «Вівтар перемоги»
1913 – «За моїм вікном»
1913 - «Ночі та дні»
1914 - Автобіографія (за ред. С. А. Венгерова)
1915 - «Сім кольорів веселки»
1915 - «Заручини Даші»
1915 – «Вибрані вірші. 1897-1915»
1916 - «Юпітер повалений»
1916 - "Рея Сільвія"
1916 – «Єгипетські ночі»
1917 – «Дев'ята кам'яна»
1917 - "Як припинити війну"
1918 - «Досліди за метрикою та ритмікою, по евфонії та співзвуччям, за строфікою та формами»
1918 - «Літопис історичних доль вірменського народу»
1919 – «Короткий курс науки про вірш»
1920 – «Останні мрії»
1921 - «У такі дні»
1922 - "Далі"
1922 - «Кругозір»
1922 - «Миг»
1924 - "Mea" - "Поспішай!"
1924 - Основи віршування
1927 - З мого життя. Моя молодість. Пам'яті.
1927 - Щоденники
1927 - Листи В. Я. Брюсова до П. П. Перцова (1894-1896) (До історії раннього символізму)
1929 - Мій Пушкін

Валерій Якович Брюсов народився 13 грудня 1873 року у Москві, у купецькій сім'ї. Вдома здобув гарну освіту, у восьмирічному віці почав писати вірші.

Перша публікація Валерія Яковича була у дитячому журналі "Задушевне слово", коли Брюсову виповнилося лише 11 років.

З 1885 по 1893 роки Брюсов навчався у гімназії, з 1893 по 1899 роки навчався у Московському університеті на історико-філологічному факультеті, який закінчив із дипломом 1-го ступеня.

Ще студентські роки Брюсов видав збірку " Російські символісти " (випуски 1-3, 1894 - 1895), що складалася переважно з його власних віршів.

В 1899 Брюсов стає одним з організаторів видавництва "Скорпіон", в 1900 видає книгу "Третя стража", яка знаменує його перехід до поезії символізму.

З 1901 по 1905 роки під керівництвом Брюсова створювався альманах "Північні квіти", з 1904 по 1909 роки Брюсов займався редагуванням журналу "Терези", що був центральним органом символістів. Виходять такі поетичні збірки Брюсова, як "Граду і світу" (1903), "Вінок" (1906), "Всі наспіви" (1909). Багато уваги поет приділяв і прозі, їм написано роман "Вівтар перемоги" (1911 - 1912), збірка оповідань "Ночі та дні" (1913), повість "Заручення Даші" (1913) та інші роботи. Брюсов придбав репутацію метра літератури, його вважають, як " першого у Росії поета " (А.А.Блок), " відновив забуте з часів Пушкіна шляхетне мистецтво легко і правильно писати " (Н. Гумільов). Жовтневу революцію 1917 року валерій Брюсов зустрів як свято звільнення від кайданів самодержавства. У 1920 році поет вступив до партії більшовиків, очолив президію Всеросійського союзу поетів. Брюсовим було організовано Вищий літературно-мистецький інститут, де Валерій Якович став першим ректором. Однак життя Брюсова виявилося недовгим, 9 жовтня 1924 року він помер у Москві.

Творчість В.Я. Брюсова починають вивчати школярі ще у школі, адже його твори мають величезний вплив на становлення молодого покоління. Народився він у грудні 1873 року у Москві. Його сім'я була не дуже багата, можна навіть сказати, що середнього статку. Титул роду Брюсових – купці. Саме тому коротка біографія Валерія Брюсова буде корисною для школярів, щоб усвідомити всю його творчість.
У сім'ї, де народився Валерій Якович, він був першою дитиною. Батьки вже готові виховувати свою дитину. Тут же взялися за його виховання, де вважали основне реальне життя, а ось фантазія і взагалі все мистецьке відсувалося на другий план.
Щодо освіти, то в родині Брюсових була хороша бібліотека, але це були книги батька, серед яких не було місця художнім книгам чи просто казкам. Ці книги. За словами Брюсова, були лише про розумні речі. Від решти книг, які не були потрібні для життя, Валерія Яковича батьки оберігали. Тож у дитинстві не читав ні Пушкіна, нікого іншого. Єдиним тому, чиї вірші він знав у дитинстві напам'ять, став Н. А. Некрасов.
Юність у Валерія Яковича пройшла спокійно та безмежно. У 1893 році він уже закінчив гімназію, в цей же час захоплюється читанням. Надходить потім до Московського університету на істориком – філологічний факультет. Ще в 15 років він намагається писати прозові тексти, навіть перекладати. Пристрасть до літератури в неї постійно зростала, і коли йому подарували товстий зошит, він почав записувати до неї вірші. Брюсов зрозумів, що хоче себе повністю присвятити літературі.
У 1892 Цього року Валерія Якович починає з французькою поезією, він читає в основному поетів-символістів: Верлена, Маларме, Рембо. Вони мають величезний вплив на його творчість. В результаті цього вже в 1894 році -1895 У нього виходять власні збірники, але в них включені не тільки його твори. Збірник отримав назву «Російські символісти». Вже тоді зрозуміли, що Валерій Якович дуже талановитий. Після цього збірки поет випускає свої книжки: «Шедеври», «Це – я».
Валерій Якович у 1899 році закінчує університет, і тепер увесь свій вільний час віддає літературі. Два роки він працює секретарем в одній із редакцій журналу, потім переходить до іншого, щойно освіченого. Третя книга Валерія Яковича дає йому визнання поета.
Перша світова війна приносить зміни у життя поета. Він вирушає на фронт і працює в одній із газет, пише статті, присвячені військовим темам. Але війна незабаром не тільки набридає поетові, але в нього навіть з'являється огида. Його патріотизм згасає. У 1915 року, розчарувавшись, він повертається додому. Після цього він намагається знайти теми для своєї творчості у мирному житті. Пише вірші та балади, в яких старанно намагається показати душу людську.
Після цього до нього звертаються представники Вірменії і Валерій Якович береться за велику роботу. Вже в 20 роках виходить його роботи – збірка поетів Вірменії, у його оформленні та перекладі.
У 1924 році, на початку жовтня, Валерій Якович помирає у родинному колі. Проживаючи у Москві. Йому ще на той момент не виповнилося і 51 року. Його ж поезія пережила роки та століття.

Багато хто з нас знає Валерія Брюсова як російського поета, на вірші якого писали свою музику композитори Сергій Рахманінов, Олександр Гречанінов, Михайло Гнесін, Рейнгольд Глієр. Крім того, Брюсов був автором п'єс, перекладачем, редактором журналів, керівником літературного інституту. Цього поета літературознавці називають одним із основоположників російського символізму.

Дитинство

Валерій Якович народився у Москві 13 грудня 1873 року. Його дід по материнській лінії, Олександр Бакулін, був купцем і поетом, автором «Басен провінціалу». Кузьма Брюсов, дід майбутнього поета по батьківській лінії, був кріпаком. Він зумів викупитися на волю, поїхав із Костромської губернії до столиці, став займатися торгівлею, купив особняк на Кольоровому бульварі, де його знаменитий онук жив упродовж 32 років.

Батько майбутнього літератора, Яків Кузьмич, писав вірші, співчував революціонерам-народникам. Він був дуже азартною людиною, захоплювався стрибками, розтратив увесь свій стан на гру в тоталізаторі. На виховання сина батьки звертали мало уваги. У чотири роки здібний хлопчик уже вмів добре читати. Весь свій час він проводив у батьківській бібліотеці. Батько з матір'ю стежили лише за тим, щоб хлопчик не читав казок та релігійної літератури.

Валерій захоплювався ідеями Дарвіна, вивчав принципи матеріалізму, але не знав російську класичну літературу. Творів Тургенєва, Толстого, Пушкіна був у батьківській бібліотеці, зате було зібрання творів , і його віршів Брюсов-молодший знав напам'ять. Йому дуже подобалася хімія та фізика, хлопчик із задоволенням займався дослідами, за книгами вивчав явища природи. У дошкільному віці став автором своєї першої комедії «Жаба».

Освіта

У 11 років Валерій став учнем приватної гімназії Креймана. Хлопчик показав такі добрі результати, що його одразу прийняли до другого класу. Спочатку він не мав авторитет у своїх однолітків. До гімназії хлопчик ріс на самоті, його брат і дві сестри народилися набагато пізніше за Валерія. Він був навчений простим дитячим ігор, однокласники довго вважали Брюсова зарозумілим зубрилою. Але за кілька років Валерій потоваришував із такими ж пристрасними аматорами літератури, разом із ними почав випускати рукописний журнал «Початок».

Валерій у період захоплювався багатьма жанрами, писав прозу, вірші, робив переклади. Він остаточно закинув навчання, цілі вечори присвячував літературної діяльності – писав сонети, октави, тріолети, рондо. З-під його пера виходили оповідання, драми, романи, він перекладав праці сучасних, античних авторів. Навіть дорогою до гімназії підліток думав не про навчання, а про сюжет нового твору, яким він займеться після занять.

За такої захопленості високими жанрами його перша опублікована стаття була на диво повсякденною. Валерій, який розділяв пристрасть батька, виступив зі своєю думкою на підтримку тоталізатора на стрибках у журналі «Російський спорт». Стараннями Брюсова та його товаришів журнал «Початок» виходив протягом кількох років. Потім гімназисти охолонули, залишили свою витівку.

У 16 років Брюсов відновив діяльність редактора, почав випускати «Листок V класу». Газета була вільнодумною, у ній критикувалися шкільні порядки, тому редактору незабаром запропонували залишити навчальний заклад. Брюсов перейшов вчитися до гімназії Поліванова.

В останніх класах гімназії він захопився творчістю Пушкіна, Поля Верлена, Стефана Малларме, Шарля Бодлера. У 1893 році Брюсов написав листа Полю Верлену. У посланні до французького літератора поет-початківець називав себе

основоположником російського символізму. Того ж року він написав драму «Декаденти. (Кінець сторіччя)», де йдеться про деякі факти з біографії Поля Верлена.

1893 року Валерій став студентом історико-філологічного факультету Московського університету. Він вивчав кілька дисциплін – літературу, філософію, історію, мистецтво, іноземні мови. Іноземним мовам Брюсов приділяв особливу увагу, вони були потрібні молодому літератору для читання творів зарубіжних авторів в оригіналі. Молоду людину спалювала жага пізнання, він вважав, що для задоволення одного життя йому буде вкрай мало.

Поетичні збірки

1894 року поет публікує першу збірку під назвою «Chefs d'oeuvre» - «Шедеври». Він присвятив свою книгу не сучасникам, які навряд чи здатні оцінити цю працю, а вічності та мистецтву. Занадто гучна назва книги та апломб, з якою Брюсов представив свою працю, пішли не на користь автору. Критики поставилися до його творінь із великою часткою скепсису. Через два роки вийшла наступна збірка віршів Брюсова, яку він назвав «Це – я». У новій збірці з'явилися інші мотиви – історичні, наукові, урбаністичні.

Чергова збірка поезій під назвою «Третя стража» поет присвятив Костянтину Бальмонту. Багато творів цієї книги мають історико-міфологічні сюжети. На той час твори Брюсова публікуються у багатьох журналах Петербурга та Москви, а сам поет був співробітником столичного видавництва «Скорпіон».

На початку 20 століття Брюсов тісно спілкується коїться з іншими поетами-символистами – , Федором Сологубом, Дмитром Мережковским. 1901 року поети спільними зусиллями опублікували свій перший альманах «Північні квіти». Це був час, коли символізм визнали новою літературною течією. Літературні зустрічі символісти влаштовували у Брюсова, Гіппіуса, Олександра Миропольського.

Поети, письменники не лише знайомили гостей із новинками, а й влаштовували спіритичні сеанси.

У залах приглушалося освітлення, після цього присутні викликали парфумів, які не тільки рухали меблі, а й писали загадкові тексти за допомогою провідника, людини, яка присутня на сеансі.

Наступні книги Брюсова називалися «Граду і світу» та «Вінок». В останню збірку він включив твори, написані раніше – про війну, революцію, міфологічні та ліричні вірші. Брюсов завжди дуже багато працював. У цей час він займався виданням журналу символістів «Терези», був керівником відділу літературної критики журналу «Російська думка», писав п'єси, прозу, займався перекладами.

Під час Першої світової війни літератор став військовим кореспондентом газети "Русские ведомости". На фронт він вирушив, як і багато хто на той час, з патріотичним настроєм. Проте за два роки патріотичний запал згас, поет повернувся до столиці, глибоко розчарований тим, що відбувалося на фронтах. Він уже не мав жодного бажання повертатися на поле бою, де повним ходом йшло моральне розкладання воїнів. На той час ставляться критичні вірші Брюсова, опублікувати які не встиг.

У роки поета мало цікавила сюжетна лінія твори, він був зосереджений формі вірші, поетичної техніці. Він займався підбором витончених рим, вивчав прийоми інших поетів, створював класичні твори – французькі балади. Поет був віртуозним імпровізатором, створення класичного сонета у нього йшло кілька хвилин. Вінок сонетів «Роковий ряд» Брюсов написав за сім годин, хоча туди увійшло 15 творів.

1915 року Московський вірменський комітет замовив поетові збірку національної поезії. Це була антологія, що охопила багатовікову історію країни. Брюсов займався перекладами, редактурою, організацією роботи, підготовкою книжки до друку. Після виходу збірки поет написав низку статей про культуру Вірменії, книгу «Літопис історичних доль вірменського народу». Через деякий час він був удостоєний звання народного поета Вірменії.

Після поетової революції призначили керівником Комітету з реєстрації печатки, він був співробітником Держвидаву, головою президії Всеросійського союзу поетів, готував перше видання Великої радянської енциклопедії. З 1921 був організатором, потім ректором і професором Вищого Літературно-мистецького інституту.

Особисте життя

За життя поет пережив чимало захоплень, всі вони були взаємними. У 24 роки поет одружився з Йоанною Рунт, гувернанткою своїх сестер, яка за походженням була чешкою, або полячкою.

Для нас важлива актуальність та достовірність інформації. Якщо ви виявили помилку або неточність, будь ласка, повідомте нам. Виділіть помилкута натисніть клавіші Ctrl+Enter .