Labirent koşucusu. Labirentte Labirentte kısa

Alain Robbe Grillet s. 1922

Labirentte (Dans le labirent) NOVEL (1959)

Sahne, içine düşman birliklerinin gelişinin arifesinde küçük bir kasabadır. Yazara göre romanda anlatılan olaylar kesinlikle gerçektir, yani herhangi bir alegorik anlam ifade etmezler, ancak burada tasvir edilen gerçeklik okuyucunun kişisel deneyimlerinden aşina olduğu değil, kurgusaldır. .

Hikaye, soğuktan bir deri bir kemik kalmış ve kaskatı kesilmiş bir askerin, kışın soğuğunda, sürekli yağan karın altında fenerin yanında durup birini beklemesiyle başlar. Elinde, içinde birine vermesi gereken bazı şeylerin bulunduğu, ayakkabı kutusuna benzer, kahverengi kağıda sarılmış teneke bir kutu tutuyor. Toplantının yapılacağı sokağın adını, saatini hatırlamıyor; hangi askerden olduğunu, kimin paltosunu giydiğini bilmiyor. Zaman zaman başka bir caddeye geçiyor, tamamen aynı, karla kaplı, bir pus içinde boğulmuş, tıpkı bir labirentten geçiyormuş gibi tamamen aynı fenerin yanında duruyor, ıssız ve düz sokakların kesişme noktasında nedenini bilmeden dolaşıyor. o burada, ya da zaten burada ne kadar zaman geçirdiyse, ne kadar daha dayanacaktır.

Romanın sahnesi kesin bir şekilde çizilmiştir: Burası bir askerin bir kadeh şarap içmeye gittiği bir kafe, siyah saçlı bir kadın ve engelli kocasının onu mola verdiği bir oda ve sığınağa dönüştürülmüş eski bir askeri depo. yaralı ve hasta yalnız askerler için. Bu manzaralar fark edilmeden iç içe akar ve içlerinde her bir şey değiştiğinde yeni bir şey eklenir. Romanın olayları, geçmişi olmayan durağan sahneler olarak tasvir edilir, ....

Robbe-Grillet A

labirentte

A.ROBE-GRILLET

labirentte

okuyucuya

Bu hikaye kurgu, görgü tanığı ifadesi değil. Okuyucunun kişisel deneyimlerinden aşina olduğu gerçeği hiçbir şekilde tasvir etmiyor: örneğin, Fransız piyadeleri, tıpkı Batı Avrupa'nın yakın tarihinin bir askeri birlik numarası bilmediği gibi, paltolarının yakasında bir askeri birliğin numarasını taşımazlar. Reichenfels yakınlarında veya çevresinde büyük bir savaş. Yine de, burada açıklanan gerçeklik kesinlikle gerçektir, yani herhangi bir alegorik anlam ifade etmez. Yazar, okuyucuyu yalnızca anlattığı nesneleri, eylemleri, sözleri, olayları, kendi hayatı veya kendi ölümüyle ilgili olarak sahip oldukları önemden daha fazlasını veya daha azını vermeye çalışmadan görmeye davet ediyor.

Şimdi burada yalnızım, güvenli bir şekilde saklanıyorum. Duvarın arkasında yağmur yağıyor, duvarın arkasında biri yağmurda yürüyor, baş aşağı, avucuyla gözlerini koruyor ve yine de dümdüz ileriye bakıyor, ıslak asfalta bakıyor - birkaç metre ıslak asfalt; duvarın arkasında - soğuk, siyah çıplak dallarda rüzgar ıslık çalıyor; rüzgar yaprakların arasından ıslık çalıyor, ağır dalları sallıyor, sallanıyor ve sallanıyor, beyaz kireçtaşı duvarlara gölge düşürüyor... Duvarın arkasında güneş var, ne gölgeli bir ağaç ne de çalı var, insanlar yürüyor, güneşten kavrulmuş , gözlerini avuçlarıyla koruyarak ve yine de dümdüz ileriye bakarak, kendi kendine, - tozlu asfalta, birkaç metrelik tozlu asfalta, rüzgarın üzerinde paralellikler, çatallar, spiraller çizdiği. Buraya ne güneş, ne rüzgar, ne yağmur, ne de toz nüfuz etmez. Yatay yüzeylerin parlaklığını bulandıran hafif bir toz - cilalı bir masa, ovulmuş bir zemin, mermer bir şömine ve şifonyer - çatlak bir mermer şifonyer - bu toz, odanın kendisinde, belki de zemindeki çatlaklardan oluşur. veya bir yataktan, perdelerden, şöminedeki külden. Masanın cilalı ahşabında, bir süre - birkaç saat, gün, dakika, hafta - bir şeylerin yeniden düzenlendiği yerlerde toz izleri var; bir süre için konturları masanın yüzeyine açıkça çizilir - bir daire, bir kare, bir dikdörtgen veya diğer, daha karmaşık şekiller, bazen birbirleriyle birleşir, sanki yürünmüş gibi kısmen solmuş veya yarı silinmiş bir bezle. Konturlar, bir nesnenin ana hatlarını doğru bir şekilde belirleyecek kadar belirginse, onu yakınlarda bir yerde tespit etmek kolaydır. Öyleyse, görünüşe göre yakınlarda duran bir cam kül tablasının yanında yuvarlak bir iz bırakılmış. Aynı şekilde, masanın en sol köşesinde, kül tablasından biraz uzakta bulunan kare, şimdi sağ köşeye yeniden düzenlenmiş olan lambadan bakır yükselticinin ana hatlarına karşılık gelir: kare bir taban, iki santimetre kalınlığında, üzerinde, ortasında - oluklu sütun olan aynı kalınlıkta bir disk vardır. Abajur tavanda bir ışık çemberi oluşturur. Ancak daire yontulmuş: bir kenarı, masanın arkasında bulunan dikey bir duvar tarafından tavanın kenarında kesilmiş. Diğer üç duvarı kaplayan duvar kağıdı yerine, bu, yukarıdan aşağıya ve neredeyse tüm genişlik boyunca, ağır kadifemsi kumaştan yapılmış kalın kırmızı perdelerle kaplıdır. Duvarın arkasında kar yağıyor. Rüzgar, küçük kuru kristalleri kaldırımın koyu asfaltına sürer ve her bir rüzgarla birlikte beyaz şeritler halinde paralel, eğimli, spiral olarak yerleşirler - dönen kar tarafından toplanırlar, hemen yeniden düzenlenirler, donarlar, tekrar bir tür bukleler oluştururlar. dalgalı çatallar, arabeskler ve ardından yeniden inşa ediliyor. Birisi yürüyor, başını daha da aşağı büküyor, avucuyla gözlerini daha özenle koruyor ve bu nedenle önünde yalnızca birkaç santimetre asfalt, birkaç santimetre gri bir tuval görüyor, üzerinde birbiri ardına değişen, birinin ayakları görünür ve birbiri ardına dönüşümlü olarak kaybolur . Ama tamamen ıssız cadde boyunca yaklaştıkça ölçülen ve gecenin sessizliğinde giderek daha net duyulan, soğuktan uyuşan demir çivili topukların kesirli takırdaması, bu ölçülü topuk takırdaması buraya ulaşmıyor, odanın duvarlarının dışında duyulan diğer sesler gibi. Sokak çok uzun, perdeler çok kalın, ev çok yüksek. Ne kadar boğuk olursa olsun hiçbir gürültü, hiçbir esinti, hiçbir hava esintisi buraya asla nüfuz etmez ve sessizlik içinde en küçük toz zerreleri yavaş ve ölçülü bir şekilde çöker, gölgeli bir lambanın loş ışığında neredeyse ayırt edilemez, sessizce, dikey olarak yerleşir ve ince gri toz, zeminde, yatak örtüsünde, mobilyaların üzerinde eşit olarak bir tabaka halinde bulunur. Kumaş terliklerle döşenen parlak yollar, ovuşturulmuş zemin boyunca - yataktan şifonyere, şifonyerden - şömineye, şömineden - masaya uzanır. Masanın üzerindeki şeyler açıkça yeniden düzenlendi ve bu, onu örten gri perdenin bütünlüğünü ihlal etti: oluşumun yaşına bağlı olarak az çok dolgun, bazı yerlerde tamamen hasar görmüş: örneğin, sol, uzak uç masanın tam köşesinde değil, kenardan on adım ötede ve ona paralel olarak, cilalı ahşaptan bir kalemle çizilmiş gibi net bir kare kaplıyor. Karenin kenarı on beş santimetreye eşittir. Kahverengimsi kırmızı ahşap parlıyor, neredeyse gri bir çiçek tarafından dokunulmamış. Sağda, daha sönük de olsa, günlerce tozla kaplı bazı çok basit konturlar hâlâ parlıyor; belli bir bakış açısından oldukça belirgin hale gelirler ve ana hatları yeterli kesinlikle belirlenebilir. Bu haç gibi bir şey: Dikdörtgen bir nesne, sofra bıçağı boyutunda, ancak ondan daha geniş, bir ucu sivri ve diğer ucu hafifçe kalınlaştırılmış, çok daha kısa bir çapraz çubukla kesilmiş; bu çapraz çubuk, alevlere benzer ve ana eksenin bir tarafında ve diğer tarafında simetrik olarak yerleştirilmiş, tam kalınlaşmanın başladığı yerde - başka bir deyişle, nesnenin toplam uzunluğunun yaklaşık üçte birine eşit bir mesafede bulunan iki uzantıdan oluşur. Bu nesne bir çiçeğe benziyor: uçtaki bir kalınlaşma, olduğu gibi, sapın tepesinde, yanlarda iki yaprakla, tacın biraz altında dikdörtgen, kapalı bir taç oluşturuyor. Ya da belki belli belirsiz bir insan figürüne benziyor: oval bir kafa, iki kısa kol ve aşağı dönük bir vücut. Kabzası iki bıçaklı güçlü ama donuk bir bıçaktan bir koruma ile ayrılan bir hançer de olabilir. Daha da sağda, çiçek sapının ucunun veya hançer ucunun işaret ettiği yerde, zar zor lekelenmiş daire, masadaki izdüşümünün aksine, aynı boyutta başka bir daire tarafından kenar boyunca hafifçe kesilir ve sabit kalır. boyutlar: bu bir cam kül tablasıdır. Daha ileride, masanın üzerindeki çizimin ana hatlarını karıştıran, yerden yere kaydırılan bazı kağıtların bıraktığı şüphesiz belirsiz, çapraz çizgiler var, şimdi çok net, şimdi tam tersine gri bir gölgeyle gölgelenmiş. kaplama, sanki bir bezle silinmiş gibi, şimdi yarısı silinmişti. Tüm bunların üzerinde, masanın sağ köşesinde bir lamba yükseliyor: kare bir taban, kenarlarının uzunluğu on beş santimetre, - aynı çapta bir disk, koyu, hafif konik gölgeli oluklu bir sütun. Bir sinek, abajurun dışında yavaşça, durmadan sürünür. Tavanda, böceğin kendisinin en ufak bir işaretini tanıyamadığı çarpık bir gölge düşürür: kanat yok, gövde yok, pençe yok: bunların hepsi bir tür ipliksi, kırık, açık çizgiye dönüştü, bir altıgeni andırıyor , kenarlardan biri yok: iplik akkor ampulünün görüntüsü. Bu küçük açık çokgenin köşelerinden biri, lambanın oluşturduğu büyük ışık çemberinin iç tarafına değiyor. Poligon, ışık noktasının çevresi boyunca yavaş ama durmadan hareket eder. Duvara vardığında kırmızı perdenin ağır kıvrımları arasında gözden kayboluyor. Duvarın arkasında kar yağıyor. Duvarın arkasında kar yağıyordu, kar yağıyordu, kar yağıyordu, duvarın arkasında kar yağıyordu. Kalın pullar yavaşça, ölçülü ve aralıksız iner; yüksek gri cephelerin önünde kar dimdik yağıyor - çünkü en ufak bir esinti yok - kar, evlerin yerlerini, çatıların yüksekliğini, pencere ve kapıların yerlerini ayırt etmeyi zorlaştırıyor. Bunların kesinlikle aynı, tekdüze pencere sıraları olduğunu düşünmek gerekir, her katta tekrarlanır - tamamen düz bir sokağın bir ucundan diğerine. Sağdaki kavşakta aynı cadde açılıyor: aynı ıssız kaldırım, aynı yüksek gri cepheler, aynı kilitli pencereler, aynı ıssız kaldırımlar. Ve hala oldukça hafif olmasına rağmen köşede bir gaz lambası var. Gün o kadar loş ki, etraftaki her şey renksiz ve düz görünüyor. Ve bu bina sıralarının yaratması gereken derin perspektif yerine, sadece düz çizgilerin anlamsız bir kesişimi görülüyor ve yağmaya devam eden kar, sanki bu kaotik gösteri sadece kötü bir şeymiş gibi, bu görünümü en ufak bir rahatlamadan mahrum ediyor. sıva, çıplak bir duvara boyanmış dekorasyon. Sinek gölgesi - bir elektrik ampulündeki filamanın büyütülmüş bir çekimi - duvarın ve tavanın eşiğinde yeniden belirir ve ortaya çıktıktan sonra, odanın sert ışığı tarafından dökülen beyaz dairenin kenarı boyunca dairenin etrafında sürünmeye devam eder. Lamba. Sabit hızla hareket eder - yavaş ve aralıksız. Solda, tavanın karartılmış düzleminde parlak bir nokta göze çarpıyor; abajurun koyu parşömenindeki küçük yuvarlak bir deliğe karşılık gelir; tam olarak söylemek gerekirse, bir nokta değil, ince, açık, kesik bir çizgi, düzgün bir altıgen, bir tarafı eksik: yine aynı ışık kaynağının, aynı filamanın büyütülmüş - bu sefer hareketsiz - fotoğrafı. Yine de aynı veya biraz daha büyük lambadaki aynı iplik, kavşakta boşuna parlıyor, dökme demir bir direğin tepesinde asılı duran cam bir kafesin içine alınmış - eski moda süslemelere sahip eski bir gaz lambası, şimdi bir elektrik lambasına dönüştü Fener. Altta bir çan bulunan dökme demir desteğinin konik tabanı, birkaç aşağı yukarı dışbükey halka ile çevrilidir ve sıska metal sarmaşık kırbaçlarının etrafına sarılmıştır; kıvrık gövdeler, beş sivri loblu ve beş çok belirgin damarlı hurma yaprakları; siyah boyanın kalktığı yerden paslı metal gözetliyor ve konik desteğin biraz yukarısında, birinin uyluğu, birinin kolu, omzu elektrik direğine yaslanmış. Adam, yeşilimsi veya haki rengi belirsiz, eski bir askeri palto giymiş. Gri, bitkin yüzünde aşırı yorgunluk izleri var ama belki de tıraşsız sakalı birkaç gündür bu izlenime katkıda bulunuyor. Ya da belki de uzun bir bekleyiş, soğukta uzun süre ayakta durması yanaklarının, dudaklarının, alnının bu kadar kansız olmasının sebebidir. Sarkık göz kapakları gri, tüm yüzü gri. Başını eğdi. Bakışları yere, daha doğrusu karla kaplı kaldırımın kenarında, fenerin dibinde, küt burunlu ve kalın derili, çizik ve kırık iki kaba yürüyüş botunun görülebildiği yere sabitlenmişti. siyah mumla nispeten iyi cilalanmıştır. Kar çok derin değil, zar zor ayak altına yerleşiyor ve botların tabanları etrafa yayılan beyaz örtü hizasında - ya da neredeyse aynı seviyede - kalıyor. Yol kenarında ayak izi yok ve kar örtüsü, ilkel taneciklerin küçük noktalarında bakir bir beyazlığı, donuk ama düzgün ve el değmemişliğini koruyor. Fenerin tabanındaki yuvayı saran üst dışbükey halkada biraz kar birikmişti ve yerle aynı hizada uzanan siyah dairenin üzerinde beyaz bir daire oluşturuyordu. Kar taneleri, yukarıda bulunan koninin diğer dışbükeyliklerine yapışmış, dökme demir halkaları, yaprak kabartmalarını, yatay veya hafif eğimli gövde parçalarını ve beyaz bir çizgi ile sarmaşık damarlarını birer birer vurgulayarak. Ancak bu küçük kar birikintileri kısmen paltonun etek ucu tarafından süpürülür ve etrafındaki beyaz örtü yer yer kahverengiye döner; ondan önce, yerinde kayarak üzerinde dama tahtası şeklinde düzenlenmiş çivi izleri bırakan ayakkabılar tarafından çiğnenmişti. Tozun içinde, şifonyerin önünde geniş, parlak bir daire çizen kumaş terlikler ve masanın önünde, bir koltuk, bir sandalye veya bir tabure olması gereken yerde benzer başka bir daire çizdiler. veya oturmak için tasarlanmış başka bir şey. Şifonyerden masaya dar bir parlak parke şeridi uzanıyordu; bu tür ikinci yol, masadan yatağa çıkar. Evlerin cephelerine paralel, onlara oluktan biraz daha yakın, karla kaplı kaldırımda aynı düz yol ilerliyordu - sarımsı gri, çoktan kaybolmuş bazı yayalar tarafından ezilmiş; yanan fenerden son binanın kapılarına kadar uzanır, sonra dik bir açıyla döner ve enine bir sokağa girer, ancak her zaman cephelerin dibinde, kaldırımın tüm uzunluğu boyunca yaklaşık olarak yer kaplar. genişliğinin üçte biri. Başka bir yol da yataktan şifonyerlere çıkar. Buradan, çekmeceli dolaptan masaya uzanan dar bir parlak parke şeridi, iki büyük, tozsuz daireyi birbirine bağladı ve hafifçe saparak, yakacak odun standının olmadığı ve sadece bir kül yığınının olduğu şömineye yaklaştı. açık panjurdan görülüyordu. Şöminenin siyah mermeri, her şey gibi gri bir tozla kaplı. Toz, üzerinde düz bir tabaka halinde bulunur, ancak masa veya yerdeki kadar kabarık değildir; Şömine rafı boş ve üzerinde dikdörtgenin tam ortasında belirgin bir siyah işaret bırakan yalnızca bir nesne var. Bu hala aynı dört köşeli haç: bir dal dikdörtgen ve sivri, diğeri, devamı, kısaltılmış, sonunda bir oval ve iki dal dikey, her iki tarafta, çok küçük, alevlere benzer. Benzer bir motif, duvarlardaki duvar kağıdını süslüyor, biraz daha koyu dikey çizgilerle soluk gri; bunların arasında, her bir ışık şeridinin ortasında, tamamen aynı, koyu gri küçük resimlerden oluşan bir zincir uzanır: bir rozet, karanfil veya küçük bir meşale gibi bir şeydir, kabzası az önce bir hançer bıçağı olarak temsil edilmiştir ve hançer kabzası artık bir alev dilini tasvir ederken, daha önce hançer bıçağını koruyan bir muhafız gibi görünen alev dilleri şeklindeki iki yanal süreç, şimdi yakıtın kabza boyunca akmasını engelleyen küçük bir çanak oluşturuyor. Ancak büyük olasılıkla bir elektrik meşalesidir, çünkü muhtemelen ışık yayması gereken nesnenin ucu bir alev gibi sivri değildir, ancak bir elektrik ampulünün dikdörtgen bir ampulü gibi açıkça yuvarlaktır. Odanın duvarlarında bin kez tekrarlanan çizim, büyük bir böceğin büyüklüğünde tek renkli bir siluet: Neyi tasvir ettiğini anlamak zor - tamamen düz ve içinde akkor bir filamana bile benzemiyor. bir elektrik ampulü. Ancak ampul abajurun altına gizlenmiştir. Tavanda, ipliğin yalnızca bir yansıması görülebilir: koyu bir arka plana karşı, kenarlarından biri olmayan küçük bir altıgen, parlak bir çizgi olarak öne çıkar ve daha ileride, sağda, yuvarlak bir ışık parlaması üzerinde bir lamba, bir Çin gölgesi aynı şekilde beliriyor, ancak yavaşça, ölçülü bir şekilde sürünerek hareket eden bir altıgen, dikey duvara ulaşana kadar dairenin içinde bir eğri çiziyor ve kayboluyor. Askerin sol kolunun altında bir bohça var. Sağ omzu ve ön koluyla bir elektrik direğine yaslanıyor. Tıraşsız yanağı ve paltosunun yakasındaki askeri birliğin numarası görünecek şekilde sokağa döndü: kırmızı bir eşkenar dörtgen zemin üzerinde beş veya altı siyah numara. Arkasında bulunan köşe evin kapısı sıkıca kapatılmamış, tamamen açık değil, ancak hareketli kanadı daha dar, hareketsiz olana yaslanıyor, böylece aralarında bir boşluk kalıyor - birkaç santimetrelik uzunlamasına karanlık bir boşluk . Sağda, zemin katta bir dizi pencere uzanıyordu ve binaların kapıları sırayla değişiyordu; aynı pencereler, aynı kapılar, görünüm ve boyut olarak pencerelere benzer. Sokakta - uçtan uca - tek bir dükkan görünmüyor. Gevşek bir şekilde kapatılmış panjurlu kapının solunda sadece iki pencere var, arkalarında evin köşesi var, sonra onlara dik, yine birincisinin yansımasına benzer bir dizi aynı pencere ve kapı var. cephelere geniş bir açıyla ayarlanmış bir aynada görülebilir (dik açı - artı dik açının diğer yarısı); ve aynı şey tekrarlanır: iki pencere, bir kapı, dört pencere, bir kapı vs. çocuk, girmek için . Dışarısı hâlâ aydınlık ama kapının önünde, kaldırımın kenarında bir fener yanıyor. Karlı bir manzaranın belirsiz, loş, dağınık ışığında, bu elektrikli fener dikkat çekiyor: ışığı gün ışığından biraz daha parlak, daha sarı, daha kalın. Bir asker bir elektrik direğine yaslanmış: çıplak başını eğmiş, elleri paltosunun ceplerinde gizli. Kolunun altında, sağda, kahverengi kağıda sarılmış, ayakkabı kutusuna benzeyen, beyaz kordonla çapraz bağlanmış bir paket tutuyor; ancak kutunun uzunlamasına bağlandığı kordonun sadece bir kısmı görünür, diğer kısmı varsa, paltonun kolu tarafından gizlenir. Kolda, dirsek kıvrımında koyu çizgiler görünüyor - belki taze kir, boya veya silah yağı. Kahverengi kağıda sarılı kutu şimdi şifonyerin üzerinde. Beyaz kordon artık orada değil ve paralelyüzün genişliği boyunca dikkatlice katlanmış ambalaj kağıdı, aşağı doğru eğik olarak hedeflenen, açıkça çizilmiş bir gagayı hafifçe açıyor. Eğimli bir şekilde uzanan, kutunun köşesinden geçen ve şifonyerin ortasındaki duvara dayanan bu mekanda, şifonyerin mermerinde uzun, hafif dalgalı bir çatlak oluşmuştur. Çatlağın bu ucunun hemen üzerinde resim asılı duruyor. Lake çerçeveli bir resim, duvarlarda çizgili duvar kağıdı, kül yığınlı bir şömine, buzlu gölgelik altında lambalı bir yazı masası ve cam kül tablası, ağır kırmızı perdeler, aynı kırmızı kadife kumaşla kaplı büyük bir çekyat son olarak, üç çekmeceli ve kırık mermer levhalı bir şifonyer, üzerinde kahverengi bir bohça, üzerinde bir resim ve tavana dikey olarak uzanan minik gri böcekler dizisi. Pencerenin dışındaki gökyüzü hala aynı beyazımsı ve donuk. Hala hafif. Cadde ıssız: kaldırımlarda araba yok, kaldırımlarda yayalar yok. Kar yağıyordu ve henüz erimemişti. Oldukça ince yatıyor - tamamen düz bir katmanda birkaç santimetre, tüm yatay yüzeyleri donuk, sağduyulu bir beyazlıkla boyuyor. Sadece yoldan geçenlerin bıraktığı ayak izleri görünür, bir dizi bina ve hendek boyunca uzanan düz yollar, yine de kolayca ayırt edilebilir (dikey duvarları siyah kaldığı için daha da iyi görünür), kaldırımı tüm uzunluğu boyunca iki düz olmayan şeride bölen yollar. . Kavşaktaki elektrik direğinin etrafındaki ezilmiş kar çemberi, tıpkı evlerin yanındaki dar patikalar gibi sarıya döndü. Kapılar kapalı. Pencerelerde kimse yok, kimse cama yapışmıyor, odaların derinliklerinde kimse belli belirsiz de olsa görünmüyor. Etraftaki her şey bir tür düz dekorasyon gibi görünüyor ve bu camların arkasında, bu kapıların arkasında veya bu cephelerin arkasında hiçbir şey yok gibi görünüyor. Sahne boş: erkek yok, kadın yok, çocuk bile yok.

Alain Robbe-Grillet

labirentte

Şimdi burada yalnızım, güvenli bir şekilde saklanıyorum. Duvarın arkasında yağmur yağıyor, duvarın arkasında biri yürüyor, baş aşağı, avucuyla gözlerini siper ediyor ve yine de dümdüz karşıya bakıyor, ıslak asfalta, birkaç metre ıslak asfalta bakıyor; duvarın arkasında - soğuk, siyah çıplak dallarda rüzgar ıslık çalıyor; rüzgar yapraklarda ıslık çalıyor, ağır dalları sallıyor, sallanıyor ve sallanıyor, beyaz kireçtaşı duvarlara gölge düşürüyor ... Duvarın arkasında güneş var, gölgeli ağaç veya çalı yok, insanlar yürüyor, güneşten kavrulmuş, kalkanlarını koruyor gözleri avuç içleriyle ve yine de dümdüz ileriye bakıyorlar - tozlu asfalta bakıyorlar - rüzgarın üzerinde paralellikler, çatallar, spiraller çizdiği birkaç metrelik tozlu asfalt.

Buraya ne güneş, ne rüzgar, ne yağmur, ne de toz nüfuz etmez. Yatay yüzeylerin parlaklığını bulandıran hafif bir toz - cilalı bir masa, cilalı bir zemin, mermer bir şömine ve şifonyer - çatlak bir mermer şifonyer - bu toz odanın kendisinde, belki de zemindeki çatlaklardan oluşur. veya bir yataktan, perdelerden, şöminedeki külden.

Masanın cilalı ahşabında, bir süre - birkaç saat, gün, dakika, hafta - bir şeylerin yeniden düzenlendiği yerlerde toz izleri var; bir süre için konturları masanın yüzeyine açıkça çizilir - bir daire, bir kare, bir dikdörtgen veya diğer, daha karmaşık şekiller, bazen birbirleriyle birleşir, sanki yürünmüş gibi kısmen solmuş veya yarı silinmiş bir bezle.

Konturlar, bir nesnenin ana hatlarını doğru bir şekilde belirleyecek kadar belirginse, onu yakınlarda bir yerde tespit etmek kolaydır. Öyleyse, görünüşe göre yakınlarda duran bir cam kül tablasının yanında yuvarlak bir iz bırakılmış. Benzer şekilde, masanın uzak, sol köşesindeki, kül tablasından biraz uzaktaki kare, lambanın bakır yükselticisinin ana hatlarına karşılık gelir ve şimdi sağ köşeye yeniden düzenlenmiştir: kare bir taban, iki santimetre kalınlığında, üzerinde ortasında - oluklu kolon olan aynı kalınlıkta bir disktir.

Abajur tavanda bir ışık çemberi oluşturur. Ancak daire yontulmuş: bir kenarı, masanın arkasında bulunan dikey bir duvar tarafından tavanın kenarında kesilmiş. Diğer üç duvarı kaplayan duvar kağıdı yerine, bu duvar, yukarıdan aşağıya ve neredeyse tüm genişliği boyunca, ağır kadifemsi kumaştan yapılmış kalın kırmızı perdelerle kaplıdır.

Duvarın arkasında kar yağıyor. Rüzgar, küçük kuru kristalleri kaldırımın koyu asfaltına sürüyor ve her bir rüzgarla, dönen kar tarafından toplanan beyaz şeritler halinde - paralel, eğimli, spiral - yerleşiyorlar, hemen yeniden inşa ediyorlar, donuyorlar, tekrar bir tür bukleler oluşturuyorlar. dalgalı çatallar, arabeskler ve ardından yeniden inşa ediliyor. Birisi yürüyor, başını daha da aşağı büküyor, avucuyla gözlerini daha özenle koruyor ve bu nedenle önünde yalnızca birkaç santimetre asfalt, birkaç santimetre gri bir tuval görüyor, üzerinde birbiri ardına değişen, birinin ayakları görünür ve birbiri ardına dönüşümlü olarak kaybolur .

Ama tamamen ıssız cadde boyunca yaklaştıkça ölçülen ve gecenin sessizliğinde giderek daha net duyulan, soğuktan uyuşan demir çivili topukların kesirli takırdaması, bu ölçülü topuk takırdaması buraya ulaşmıyor, odanın duvarlarının dışında duyulan diğer sesler gibi. Sokak çok uzun, perdeler çok kalın, ev çok yüksek. Ne kadar boğuk olursa olsun hiçbir gürültü, hiçbir esinti, hiçbir hava esintisi buraya asla nüfuz etmez ve sessizlik içinde en küçük toz zerreleri yavaş ve ölçülü bir şekilde çöker, gölgeli bir lambanın loş ışığında neredeyse ayırt edilemez, sessizce, dikey olarak yerleşir ve ince gri toz, zeminde, yatak örtüsünde, mobilyaların üzerinde eşit olarak bir tabaka halinde bulunur.

Kumaş terliklerle döşenen parlak yollar, ovuşturulmuş zemin boyunca - yataktan şifonyere, şifonyerden - şömineye, şömineden - masaya uzanır. Masanın üzerindeki şeyler açıkça yeniden düzenlendi ve bu, onu örten gri perdenin bütünlüğünü ihlal etti: oluşumun yaşına bağlı olarak az çok dolgun, bazı yerlerde tamamen hasar görmüş: örneğin, sol, uzak uç masanın tam köşesinde değil, kenardan on adım ötede ve ona paralel olarak, cilalı ahşaptan bir kalemle çizilmiş gibi net bir kare kaplıyor. Karenin kenarı on beş santimetreye eşittir. Kahverengimsi kırmızı ahşap parlıyor, neredeyse gri bir çiçek tarafından dokunulmamış.

Sağda, daha sönük de olsa, günlerce tozla kaplı bazı çok basit konturlar hâlâ parlıyor; belli bir bakış açısından oldukça belirgin hale gelirler ve ana hatları yeterli kesinlikle belirlenebilir. Bu haç gibi bir şey: Dikdörtgen bir nesne, sofra bıçağı boyutunda, ancak ondan daha geniş, bir ucu sivri ve diğer ucu hafifçe kalınlaştırılmış, çok daha kısa bir çapraz çubukla kesilmiş; bu enine çubuk, alev dillerine benzer ve ana eksenin bir tarafında ve diğer tarafında simetrik olarak yerleştirilmiş, tam kalınlaşmanın başladığı yerde - başka bir deyişle, toplam uzunluğunun yaklaşık üçte birine eşit bir mesafede bulunan iki uzantıdan oluşur. nesne. Bu nesne bir çiçeğe benziyor: uçtaki bir kalınlaşma, olduğu gibi, sapın tepesinde, yanlarda iki yaprakla, tacın biraz altında dikdörtgen, kapalı bir taç oluşturuyor. Ya da belki belli belirsiz bir insan figürüne benziyor: oval bir kafa, iki kısa kol ve aşağı dönük bir vücut. Kabzası iki bıçaklı güçlü ama donuk bir bıçaktan bir koruma ile ayrılan bir hançer de olabilir.

Daha da sağda, çiçek sapının ucunun veya hançer ucunun işaret ettiği yerde, zar zor lekelenmiş daire, masadaki izdüşümünün aksine, aynı boyutta başka bir daire tarafından kenar boyunca hafifçe kesilir ve sabit kalır. boyutlar: bu bir cam kül tablasıdır. Daha ileride, masanın üzerindeki çizimin ana hatlarını karıştıran, yerden yere kaydırılan bazı kağıtların bıraktığı şüphesiz belirsiz, çapraz çizgiler var, şimdi çok net, şimdi tam tersine gri bir gölgeyle gölgelenmiş. kaplama, sanki bir bezle silinmiş gibi, şimdi yarısı silinmişti.

Tüm bunların üzerinde, masanın sağ köşesinde bir lamba yükseliyor: kare bir taban, kenarlarının uzunluğu on beş santimetre, - aynı çapta bir disk, koyu, hafif konik gölgeli oluklu bir sütun. Bir sinek, abajurun dışında yavaşça, durmadan sürünür. Tavanda, böceğin kendisinin en ufak bir işaretini tanıyamadığı çarpık bir gölge düşürür: kanat yok, gövde yok, pençe yok: bunların hepsi bir tür ipliksi, kırık, açık çizgiye dönüştü, bir altıgeni andırıyor , kenarlardan biri yok: iplik akkor ampulünün görüntüsü. Bu küçük açık çokgenin köşelerinden biri, lambanın oluşturduğu büyük ışık çemberinin iç tarafına değiyor. Poligon, ışık noktasının çevresi boyunca yavaş ama durmadan hareket eder. Duvara vardığında kırmızı perdenin ağır kıvrımları arasında gözden kayboluyor.

Film çok alışılmadık bir şekilde başlıyor. Genç bir çocuk, her tarafı devasa bir duvarla çevrili, keşfedilmemiş bir bölgeye asansörle götürülür. Bundan kurtulmanın tek bir yolu var - her gece yeniden inşa edilen devasa bir labirentten geçmek. Neyse ki, o tek değil. Ne yazık ki, hepsi labirentin girişine çıkmadan önce olan hiçbir şeyi hatırlamıyor.

Genç Thomas, Labirent ile çevrili kare bir alan olan Glade'e garip bir asansörle çıkar. Kendilerine Kayranlı diyen yaklaşık 60 genç, onunla birlikte Kayran'da kilitli. Bu yere ilk gelen Alby tarafından yönetiliyorlar. Gençler hafızalarını kaybettiler. Kendileri hakkında hatırladıkları tek şey isimleridir. Kayranlılar, yaklaşık üç yıldır Labirent'ten bir çıkış yolu bulmaya çalışıyorlar, ancak her gece tasarımı değiştiği için bunu başaramıyorlar. Buna ek olarak, Labirent'te, geceleri sürünen ve Kapılar kapanmadan önce Labirent'ten Kayran'a dönmek için zamanı olmayan herkesi öldüren, Griever'in korkunç canavarları yaşıyor.

Thomas, bir kadın sesinin "P.O.R.O.K. - bu iyi". Ayrıca ona yakında her şeyin değişeceğini söyleyen bir kız görür.

Glade Ormanı'nda gübre toplarken Thomas, Labirent'te bir kederli tarafından sokulan bir koşucu olan Ben tarafından saldırıya uğrar (gün boyunca her zamankinin aksine). Bir ısırıktan sonra enfeksiyon vücuda yayılır ve kişi çıldırır. Thomas kaçmayı başarır. Sokanlar, kapı kapanır kapanmaz Kayran'dan sürülürler: Yakalanan Ben'in durumu da böyledir. Ertesi sabah, Alby ve koşucu Minho, Ben'in ayak izlerini aramak için Labirent'e giderler, ancak Alby de Griever tarafından sokulur ve Minho onu Kayran'a zamanında ulaştıramaz. Koşucu olmayanların Labirent'e girmesini yasaklayan kuralları çiğneyen Thomas, onlara yardım etmek için oraya girmeyi başarır. Birlikte geceyi bir biyomekanoid olduğu ortaya çıkan Griever'den saklanarak geçirirler ve Thomas onu Labirent'in değişen duvarları arasına hapsederek öldürür.

Daha önce ayda bir yeni bir genç ve erzak getiren asansör, programın dışında ve erzak olmadan geldi ve elinde "Bu, hepsinin sonuncusu" notu olan Teresa kızını teslim etti. Birkaç saniye uyanan kız, Thomas'ın adını çağırır.

Aynı günün sabahı, Thomas, Minho ve diğer üç koşucu, yas tutanın cesedine gitmek için Labirent'e giderler ve kalıntılarından üzerinde W.C.K.D. (P.O.R.O.K.) yazan bir tür elektronik cihaz çıkarırlar - aynısı malzemeleri teslim etti. Adamların lideri Newt (Alby'nin yardımcısı) Thomas'ı resmi olarak koşucu olarak atar. Koşucuların kulübesinde Minho, Thomas'a Labirent'in bir modelini gösterir ve kendisinin her şeyi bizzat yaşadığını ancak bir çıkış yolu bulamadığını söyler. Minho ayrıca Labirent'in bölümlerinin numaralandırıldığını ve aynı sırayla açıldığını söylüyor. Ayrıca griverden çıkarılan cihazda 7 rakamının olduğunu ve yedinci bölümün tam o gece açıldığını belirtiyor.

Thomas, rüyalarındaki kız olduğu ortaya çıkan uyanmış Teresa ile iletişim kurar. Teresa, Thomas ile aynı anılara sahip. Ayrıca kahramana, bir tür aşı içeriyor gibi görünen, W.C.K.D. ile oyulmuş iki ampul verir. Teresa, Alby'ye ampullerden birini enjekte ediyor ve ilaç yardımcı oluyor gibi görünüyor.

Ertesi sabah Minho ve Thomas, keder vericiden gelen cihazın ses çıkarmaya başladığı yedinci sektöre giderler. Sinyalin ardından koşucular olası bir çıkış bulur. Ancak belirli bir lazer cihazı adamları tarar ve ardından gençler tarafından bulunan (yas tutanların Labirent'e girdiği) giriş kapanır ve Labirent değişmeye başlar. Gençler Labirent'ten çıkmayı başarır ve bulduklarını başkalarına anlatırlar.

Akşam Alby uyanır ve anıları vardır. "Onların" kimsenin Kayran'dan çıkmasına izin vermeyeceklerini söylüyor ve "onların" evcil hayvanı olan Thomas'ı da hatırlıyor. Bu arada, Minho ve Thomas'ın girdiği Labirent kapısı gece boyunca kapanmayınca Kayran paniğe kapılır. Ayrıca labirentin diğer üç kapısı da akşam saatlerinde açılıyor. Onlar aracılığıyla Grievers, Glade'e sızar ve Alby dahil birçok genci öldürür. Aynı zamanda Kayranlılar, Griver'ın "soktuğu" şırıngayı ele geçirmeyi başarır.

Anıları kazanmak için Thomas kendine bir şırıngadan zehir enjekte eder. Teresa ona bir aşı enjekte eder ve kendisi, Teresa, diğer gençler ve test için Labirenti yaratan P.O.R.O.K. Bir grup arkadaşına çocukluklarından beri üzerlerinde deneyler yapıldığını ve adamları Labirent'e gönderip hayatlarını izleyenlerden biri olduğunu anlatır. Ayrıca Teresa'nın da kaşiflerin yanında olduğunu söylüyor.

Glade'de güç, ilk günlerden itibaren Thomas'tan hoşlanmayan ve sıkıntıların görünüşüyle \u200b\u200bağlantılı olduğuna herkesi ikna etmeyi başaran Galli'ye geçti. Galli, her şeyin eski düzenini geri getirebileceğine inanarak Thomas ve Teresa'yı Grievers'a bir adak olarak kurban etmeyi teklif eder. Arkadaşları Thomas'ı serbest bırakır ve o bir çıkış yolu bulmak için Labirent'e gitmeyi teklif eder. Kayranlıların bir parçası olan Gally kalır.

Thomas ve grubu, yas tutanlarla savaşır ve Labirent sektörlerinin aktivasyon dizisi olduğu ortaya çıkan kapının kodunu çözer. Labirent'ten kaçtıktan sonra, bilim adamlarının cesetlerinin bulunduğu bir laboratuvar ve P.O.R.O.K. Genç adamlar, virüse bir çare bulmak için yapılan deneylerin bir parçası olarak Kayran'a yerleştirildi. Page, beynin nasıl çalıştığını ve gençleri neyin özel kıldığını anlamak için düşmanca ortamın gerekli olduğunu söylüyor. Videonun sonunda silahlı adamların laboratuvara girdiği görülüyor. Paige, tüm insanların P.O.R.O.K.'un ilkelerini paylaşmadığını ima eder ve ardından kendini bir tabanca ile vurur.

Laboratuvardaki video bittikten sonra kapılar dışarıya açılıyor. Gençler ayrılmak üzereyken, Gally'nin elinde silahla bir kederli tarafından "soktuğunu" görürler. Yerlerinin Labirent olduğunu ve Thomas'ı öldürmek üzere olduğunu söyler ama Minho bir mızrak fırlatır ve Gally'yi öldürür. Gally yine de Thomas'ı vurmayı başarır, ancak Chuck onu göğsüyle örter. Thomas vurulan arkadaşı Chuck'ın yasını tutarken, maskeli silahlı kişiler koridordan dışarı çıkar ve gençleri laboratuvarın dışına çıkarır. Helikopter penceresinden çölün ortasında bulunan Labirenti görürler.

Daha sonra izleyici laboratuvara yapılan saldırının sahnelendiğini, Paige'in aslında hayatta olduğunu görür. Masada oturanlara Labirent'teki testlerin başarılı olduğunu duyurur ve şimdi ikinci aşama başlar. Aslında, hayatta kalanlar ileri testler için götürülüyor gibi görünüyor.

A.ROBE-GRILLET

labirentte

okuyucuya