Oyunun sahne hayatı Türbin Günleri'dir. Mihail Bulgakov - Türbin Günleri. Okuyucunun günlüğü için diğer anlatımlar ve incelemeler

Michael Bulgakov

Türbin Günleri

Dört perdelik bir oyun

Karakterler

Turbine Aleksey V asi l'y e vich - albay-topçu, 30 yaşında.

Turbin Nikolay - 18 yaşındaki erkek kardeşi.

T a l berg Elena V asi l e vna – kız kardeşleri, 24 yaşında.

Tal'berg Vladimir R obertovich - Genelkurmay Albayı, kocası, 38 yaşında.

Myshlaevsky Viktor Viktorovich – kurmay yüzbaşı, topçu, 38 yaşında.

Shervinsky Leonid Yuryevych - teğmen, hetman'ın kişisel yardımcısı.

Studzinskiy Aleksandr Bronislavovich – kaptan, 29 yaşında.

L ariosik - Zhytomyr kuzeni, 21 yaşında.

Hetman tüm Ukrayna'da.

B o l botun - 1. Petlyura Süvari Tümeni komutanı.

Galanba - Petliurist yüzbaşı, eski uhlan kaptanı.

Kasırga.

K ve rp at y.

F o n Sh a t t bir Alman generalidir.

F o n Dust bir Alman binbaşıdır.

Alman Ordusu Doktoru.

D e s e r t ir-s e ch e v i k.

Erkek adam

C amer l akey y.

M a k s i m - jimnastik salonu pedalı, 60 yaşında.

Gaidamak - telefon operatörü.

İlk yetkili.

İkinci Memur.

T r e t i y o f ic e r.

İlk Junker.

İkinci hurdacı.

T r e t i y y n k e r.

Y n kera i g a i d a mak i.

Birinci, ikinci ve üçüncü perdeler 1918 kışında, dördüncü perde ise 1919'un başlarında geçer.

Eylem yeri Kiev şehridir.

birinci perde

Birinci resim

Turbin'in dairesi. Akşam. Şöminede ateş. Perdenin açılışında saat dokuz kez vurur ve Boccherini'nin minueti nazikçe çalar.

Alexei kağıtların üzerine eğildi.

N ve ila yaklaşık l ila ve (gitar çalar ve şarkı söyler).

Her saat daha kötü söylentiler:
Petliura üzerimize geliyor!
silahları doldurduk
Petliura'ya ateş ettik,
Makineli nişancılar-chiki-chiki...
Doves-chiki...
Bizi kurtardın, aferin.

Alexey. Ne yediğinizi Allah bilir! Cook'un şarkıları. Düzgün bir şeyler söyle.

N ve yaklaşık l ila ve. Neden aşçılar? Bunu kendim besteledim, Alyosha. (Şarkı söyler.)

Şarkı söylemek ister misin, şarkı söyleme,
Senin sesin öyle değil!
sesler var...
Saçlar diken diken olacak...

Alexey. Bu sadece sesinle ilgili. N ve yaklaşık l ila ve. Alyosha, boşunasın, Tanrı aşkına! Shervinsky'ninkiyle aynı olmasa da, yine de oldukça düzgün bir sesim var. Dramatik, büyük olasılıkla - bir bariton. Lenochka ve Lenochka! Nasıl bir sesim olduğunu düşünüyorsun?

Elena (odasından). Kim? Senin yerinde? bende hiç yok

N ve yaklaşık l ila ve. Üzgündü, bu yüzden cevap verdi. Ve bu arada, şarkı öğretmenim Alyosha bana şöyle dedi: "Sen," diyor, "Nikolai Vasilievich, devrim olmasaydı, özünde operada şarkı söyleyebilirdin."

Alexey. Şan öğretmenin bir aptal.

N ve yaklaşık l ila ve. Biliyordum. Türbin evindeki sinirlerin tamamen bozulması. Şan öğretmeni bir aptal. Sesim yok ama dün hala vardı ve genel olarak karamsarlık. Doğam gereği daha iyimser olma eğilimindeyim. (İpleri çeker.) Biliyorsun Alyosha, ben de endişelenmeye başlıyorum. Saat zaten dokuz ve sabah geleceğini söyledi. Ona bir şey mi oldu?

Alexey. Daha yumuşak konuşuyorsun. Anladım?

N ve yaklaşık l ila ve. İşte komisyon, yaradan, evli abi kardeş olmak.

Elena (odasından). Yemek odasında saat kaç?

N ve yaklaşık l ila ve. dokuz. Saatimiz ileri, Lenochka.

Elena (odasından). Lütfen beste yapmayın.

N ve yaklaşık l ila ve. Bak, endişeleniyor. (Şarkı söyler.) Sisli ... Ah, her şey ne kadar sisli! ..

Alexey. Lütfen ruhumu kırma. Neşeli şarkı söyle.

N ve ila yaklaşık l ila ve (şarkı söyler).

Merhaba yaz millet!
Merhaba bahçıvanlar!
Çekimler çoktan başladı...
Ey şarkım!.. Sevgili!..
Bul-boo-boo, şişe
Hazine şarabı!!.
Tepesiz kapaklar,
şekilli botlar,
Sonra gardiyanların öğrencileri geliyor ...

Elektrik aniden kesiliyor. Şarkının olduğu pencerelerin dışında bir askeri birlik var.

Alexey. Şeytan ne olduğunu biliyor! Her dakika kayboluyor. Lenochka, bana mum ver lütfen.

Elena (odasından). Evet evet!..

Alexey. Bir kısmı gitti.

Bir mumla ayrılan Elena dinler. Uzaktan bir silah sesi.

N ve yaklaşık l ila ve. Ne kadar yakın. Görünüşe göre Svyatoshyn yakınlarında çekim yapıyorlar. Orada neler olduğunu merak ediyorum. Alyosha, belki de sorunun ne olduğunu öğrenmek için beni merkeze gönderirsin? giderdim

Alexey. Tabii ki hala yoksun. Lütfen kıpırdamadan oturun.

N ve yaklaşık l ila ve. Dinleyin, Bay Albay... Ben aslında, çünkü, hareketsizlik... biraz aşağılayıcı... İnsanlar orada savaşıyor... En azından tümenimizin hazır olma olasılığı daha yüksekti.

Alexey. Bölümü hazırlarken tavsiyene ihtiyacım olduğunda, sana kendim söyleyeceğim. Anladım?

N ve yaklaşık l ila ve. Anladım. Üzgünüm, Albay.

Elektrik yanıp söner.

Elena. Alyoşa, kocam nerede?

Alexey. Gel Lenochka.

Elena. Ama nasıl? Sabah geleceğini söyledi ama şimdi saat dokuz ve hala kayıp. Başına bir şey mi geldi?

Alexey. Lenochka, elbette bu olamaz. Batıya giden hattın Almanlar tarafından korunduğunu biliyorsunuz.

Elena. Ama neden hala orada değil?

Alexey. Açıkçası, her istasyonda duruyorlar.

N ve yaklaşık l ila ve. Devrim yaratan binicilik, Lenochka. Bir saat sürersin, iki saat durursun.

İşte burada, sana söyledim! (Kapıyı açmak için koşar.) Oradaki kim?

N ve ila yaklaşık l ila ve (Myshlaevsky'nin salona girmesine izin verin). Sen misin, Vitenka?

Myshlaevsk ve Y. Tabii ki, ezileceğim! Nicol, tüfeği al lütfen. İşte, şeytanın annesi!

Elena. Victor, nerelisin?

Myshlaevsk ve Y. Red Inn'in altından. Dikkatli bekle, Nicol. Cebimde bir şişe votka. Onu kırma. Lena, geceyi geçirmeme izin ver, eve gitmeyeceğim, tamamen dondum.

Elena. Aman Tanrım, elbette! Çabuk ateşe git.

Şömineye giderler.

Myshlaevsk ve Y. ah ah ah...

Alexey. Neden sana keçe çizme falan vermediler?

Myshlaevsk ve Y. Keçe çizmeler! Onlar tam bir piç! (Ateşe doğru koşar.)

Elena. İşte ne: banyo şu anda ısınıyor, onu bir an önce soyun, ben de iç çamaşırını hazırlayayım. (Çıkar.)

Myshlaevsk ve Y. Bebeğim, çıkar şunu, çıkar, çıkar...

N ve yaklaşık l ila ve. Şimdi. (Mişlayevski'nin çizmelerini çıkarır.)

Myshlaevsk ve Y. Daha kolay kardeşim, ah, daha kolay! Votka, votka içmek istiyorum.

Alexey. Şimdi bayanlar.

N ve yaklaşık l ila ve. Alyosha, ayak parmaklarım dondu.

Myshlaevsk ve Y. Parmaklar cehenneme gitti, gitti, bu açık.

Alexey. Peki, sen nesin! Ayrılacaklar. Nikolka, ayaklarını votka ile ov.

Myshlaevsk ve Y. Bu yüzden bacaklarımın votka ile ovmasına izin verdim. (İçme.)Üç el. Acıyor!.. Acıyor!.. Daha kolay.

N ve yaklaşık l ila ve. ah ah ah! Kaptan ne kadar soğuk!

Elena (sabahlık ve ayakkabı ile görünür).Şimdi banyosuna. Üzerinde!

Myshlaevsk ve Y. Tanrı seni korusun Lenochka. Bana biraz daha votka ver. (İçme.)

Elena ayrılır.

N ve yaklaşık l ila ve. Ne, ısındın mı kaptan?

Myshlaevsk ve Y. Daha kolay oldu. (Yak.)

N ve yaklaşık l ila ve. Bana Taverna'nın altında neler olduğunu söyleyebilir misin?

Myshlaevsk ve Y. Tavernanın altında kar fırtınası. Orada olan bu. Ve bu kar fırtınası, don, Alman piçleri ve Petliura'ya sahip olurdum! ..

Alexey. Neden, anlamıyorum, seni Tavernanın altına sürdüler?

Myshlaevsk ve Y. Ve köylüler orada, Tavernanın altında. Bunlar Kont Leo Tolstoy'un bestelerinin en sevimli köylüleri!

N ve yaklaşık l ila ve. Evet, nasıl? Ve gazetelerde köylülerin hetmanın yanında olduğunu yazıyorlar ...

Myshlaevsk ve Y. Nesin sen hurdacı, bana gazete mi atıyorsun? Bütün bu gazete saçmalıklarını tek bir kaltağa asardım! Bu sabah keşif sırasında şahsen bir büyükbabayla karşılaştım ve soruyorum: "Çocuklarınız nerede?" Köy kesinlikle ölü. Ve kaputumun altında apoletlerim olduğunu körü körüne görmedi ve cevap verdi: "Usi, Petlyura'ya dövüldü ..."

N ve yaklaşık l ila ve. Oh-oh-oh-oh...

Myshlaevsk ve Y. Doğru, "oh-oh-oh-oh" ... Bu Tolstoy yabanturpunu gömleğinin ön tarafından aldım ve "Usi, Petlyura'ya kadar mı gitti? Bu yüzden seni şimdi vuracağım ihtiyar ... Petliura'ya nasıl koştuklarını benden öğreneceksin. Benden cennetin krallığına kaçıyorsun.

Alexey. Şehre nasıl girdiniz?

Myshlaevsk ve Y. Bugün değişti, teşekkürler Tanrım! Piyade birliği geldi. Postadaki merkezde bir skandal yaptım. Berbattı! Orada oturmuş arabada konyak içiyorlar. Diyorum ki, siz, diyorum ki, sarayda hetman ile oturun ve topçu subayları, köylülerle ateş alışverişinde bulunmak için soğukta botlarla kovuldu! Benden nasıl kurtulacaklarını bilmiyorlardı. Kaptan, sizi mesleğe göre herhangi bir topçu birliğine gönderiyoruz diyorlar. Şehre git... Alyoşa, beni evine götür.

“TURBİN GÜNLERİ” adlı oyun. Prömiyer 5 Ekim 1926'da Moskova Sanat Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Nisan 1929'da D.T. oyun 987 kez yayınlandı. Bulgakov'un yaşamı boyunca yayınlanmadı. İlk kez: Bulgakov M. Türbin Günleri. Son günler (A. S. Puşkin). M .: Art, 1955. 1934'te D. T.'nin Y. Lyons ve F. Bloch tarafından İngilizceye iki çevirisi Boston ve New York'ta yayınlandı. 1927'de, D.T.'nin K. Rozenberg tarafından yapılan ikinci baskısının Almanca'ya çevirisi, orijinal Rusça'da "Beyaz Muhafız" adını taşıyan Berlin'de yayınlandı (yayın çift bir başlığa sahipti: "Türbin Günleri" . Beyaz Muhafız”). D.T., The White Guard romanından uyarlanmıştır ve oyunun ilk iki baskısı onunla aynı adı taşıyordu. Bulgakov, Temmuz 1925'te Beyaz Muhafız oyununun ilk baskısı üzerinde çalışmaya başladı. 3 Nisan 1925'te Moskova Sanat Tiyatrosu yönetmeni B. I. Vershilov'dan tiyatroya gelmesi için bir davet aldı ve burada kendisine bir oyun yazması teklif edildi. The White Guard romanından uyarlanan oyun. Bulgakov'un böyle bir oyun fikri Ocak 1925'te doğdu. Bu fikir, Vladikavkaz'ın 1920'deki ilk oyunu "Türbin Kardeşler"de gerçekleştirdiği fikri bir ölçüde sürdürdü. Sonra otobiyografik karakterler (Turbina - Bulgakov'un büyükannesinin kızlık soyadı) , Anfisa Ivanovna, evlilikte - Pokrovskaya) 1905 devrimi sırasında transfer edildi. Romanda olduğu gibi "Beyaz Muhafız" oyununda Bulgakov, 1918-1919'un başında Kiev'de kendi yaşam anılarını kullandı. Eylül 1925'in başında Konstantin Sergeevich Stanislavsky'nin (Alekseev) (1863-1938) huzurunda tiyatroda oyunun ilk baskısını okudu. Burada romanın hemen hemen tüm olay örgüsü tekrarlanmış ve ana karakterleri korunmuştur. Aleksey Turbin hâlâ bir askeri doktordu ve oyuncular arasında Albay Malyshev ve Nai-Tours da vardı. Bu baskı, uzunluğu ve birbirini kopyalayan karakterlerin ve bölümlerin varlığı nedeniyle Moskova Sanat Tiyatrosu'nu tatmin etmedi. Bulgakov'un Ekim 1925'in sonunda Moskova Sanat Tiyatrosu grubuna okuduğu bir sonraki baskıda, Nai-Tours çoktan elendi ve sözleri Albay Malyshev'e aktarıldı. Ve Ocak 1926'nın sonunda, gelecekteki performanstaki rollerin nihai dağılımı yapıldığında, Bulgakov, Malyshev'i de görevden alarak Alexei Turbin'i beyaz hareketin ideolojisinin gerçek bir sözcüsü olan kariyer topçu albayına dönüştürdü. 1917'de topçu subayı olarak Mr. Bulgakov'un kız kardeşi Nadezhda Andrey Mihayloviç Zemsky'nin (1892-1946) kocası görev yaptı. Belki de damadı ile tanışmak, oyun yazarını D.T.'nin ana karakterlerini yapmaya sevk etti. Şimdi yazara en yakın kahraman olan Albay Turbin, ölümüyle beyaz fikre bir katarsis verdi. Bu noktada, oyun temelde şekillendi. Daha sonra, sansürün etkisi altında, Petliura'nın karargahında bir sahne çekildi, çünkü Petliura'nın özgür adamları zalim unsurları bakımından Kızıl Ordu askerlerine çok benziyordu. Unutulmamalıdır ki, romanda olduğu gibi ilk baskılarda, Petluristlerin kırmızılar içindeki "dönüşü" şapkalarındaki "kırmızı kuyruklar" (bacak) ile vurgulanmıştır. "Beyaz Muhafız" adı bir itiraza neden oldu. K. S. Stanislavsky, Glavrepertkom'un baskısı altında, Bulgakov'un kategorik olarak reddettiği “Sondan Önce” ile değiştirilmesini önerdi. Ağustos 1926'da taraflar "Türbin Günleri" ("Türbin Ailesi" ara seçenek olarak ortaya çıktı) adı üzerinde anlaştılar. 25 Eylül 1926'da D.T.'ye Glavrepertkom tarafından yalnızca Moskova Sanat Tiyatrosu'nda izin verildi. Prömiyerden önceki son günlerde, özellikle “Enternasyonal”in yükselen seslerinin ortaya çıktığı finalde bir takım değişiklikler yapılması gerekti ve Myshlaevsky, Kızıl Ordu'ya kadeh kaldırmak ve hazır olduğunu ifade etmek zorunda kaldı. içinde hizmet et: "En azından Rus ordusunda hizmet edeceğimi biliyorum."

Oyunun çözülmesinde önemli bir rol, Halkın Askeri ve Deniz İşleri Komiseri K. E. Voroshilov tarafından oynandı. 20 Ekim 1927'de Stanislavsky ona bir teşekkür mektubu gönderdi: "Sevgili Klementy Efremovich," Türbin Günleri "oyununun çözümündeki yardımınız için Moskova Sanat Tiyatrosu'ndan size içten şükranlarımı sunmama izin verin - büyük destek verdiğinizden daha fazla. bizim için zor bir an."

D.T., halk nezdinde benzersiz bir başarı elde etti. Beyaz kampın bir karikatür olarak değil, açık bir sempati ile gösterildiği Sovyet tiyatrosunda tek oyundu ve ana temsilcisi Albay Alexei Turbin'e bariz otobiyografik özellikler verildi. Bolşeviklerin muhaliflerinin kişisel edep ve dürüstlükleri sorgulanmadı ve yenilginin suçu, nüfusun çoğunluğu tarafından kabul edilebilir bir siyasi program sunamayan ve beyaz orduyu düzgün bir şekilde örgütleyemeyen karargah ve generallere yüklendi. 1926/27 ilk sezonu için. D.T., Moskova tiyatrolarının diğer tüm performanslarından daha fazla 108 kez oynandı. Oyun, Partili olmayan zeki seyirciler tarafından sevilirken, Parti seyircisi bazen oyunu engellemeye çalıştı. Oyun yazarının ikinci eşi L. E. Belozerskaya, anılarında bir arkadaşının Moskova Sanat Tiyatrosu performansıyla ilgili hikayesini yeniden üretiyor: ““ Türbin Günleri ”nin 3. perdesi devam ediyordu ... Tabur (daha doğrusu, bölüm. - B.S.) yenildi. Şehir Gaidamaklar tarafından alındı. Şu an gergin. Türbin evinin penceresinde bir parıltı var. Elena ve Lariosik bekliyor. Ve birden hafif bir vuruş... İkisi de dinliyor... Beklenmedik bir şekilde seyircilerden heyecanlı bir kadın sesi: “Evet, aç! Bunlar onların!” Bu, bir oyun yazarının, oyuncunun ve yönetmenin ancak hayal edebileceği, tiyatronun yaşamla kaynaşmasıdır.”

Ve işte D.T., farklı bir kamptan bir kişi tarafından nasıl hatırlandı - Bulgakov'un oyunlarını sahneden atmak için çok şey yapan eleştirmen ve sansürcü Osaf Semenovich Litovsky: gençlik yolu. Türbin Günleri'nde Moskova ilk kez Khmelev, Yanshin, Dobronravov, Sokolova, Stanitsyn gibi aktörlerle - yaratıcı biyografileri Sovyet döneminde şekillenen sanatçılarla bir araya geldi.

Genç oyuncuların, beyaz fikrin “şövalyeleri”nin, kötü cezalandırıcıların, işçi sınıfının cellatlarının deneyimlerini aşırı samimiyetle canlandırması, seyircinin en önemsiz kısmı olan birinden sempati, diğerinde ise öfke uyandırdı.

Tiyatro istese de istemese de, performansın bizi üniformalı ve üniformasız yanlış yönlendirilmiş Rus entelektüellerine acımaya, insanca davranmaya teşvik ettiği ortaya çıktı.

Yine de, Sanat Tiyatrosu'nun yeni, genç nesil sanatçılarının, şanlı yaşlılarla aynı seviyede durmak için her türlü nedeni olan sahneye çıktığını görmeden edemedik.

Ve gerçekten de, çok geçmeden Khmelev ve Dobronravov'un harika çalışmalarına sevinme fırsatımız oldu.

Prömiyerin akşamı, performansın tüm katılımcıları tam anlamıyla bir mucize gibiydi: Yanshin, Prudkin, Stanitsyn ve Khmelev ve özellikle Sokolova ve Dobronravov.

Yüzbaşı Myshlaevsky rolündeki Dobronravov, Stanislavsky'nin öğrencileri için bile olağanüstü sadeliğinden ne kadar etkilendiğini iletmek imkansız.

Yıllar geçti. Toporkov, Myshlaevsky rolünü oynamaya başladı. Ve biz seyirciler, prömiyerin katılımcılarına gerçekten şunu söylemek istiyoruz: Myshlaevsky'yi asla unutmayın - Dobronravov, her şeyi gerçekten derinden anlayan bu basit, biraz beceriksiz Rus adam, çok basit ve içtenlikle, herhangi bir ciddiyet ve acıma olmadan itiraf etti. iflas.

İşte o, Rus sahnesinde çokça gördüğümüz sıradan bir piyade subayı (aslında bir topçu subayı - B.S.), en sıradan şeyi yapıyor: bir ranzada oturuyor ve aynı zamanda botlarını çıkarıyor. teslimiyetin tanınması sözleri. Ve perde arkası - "Uluslararası". Hayat Devam Ediyor. Her gün hizmeti ve hatta belki askeri kayışı çekmeniz gerekecek ...

Dobronravov'a baktığımda şöyle düşündüm: "Pekala, bu belki de Kızıl Ordu'nun komutanı olacak, hatta kesinlikle olacak!"

Myshlaevsky - Dobronravov, Bulgakov prototipinden çok daha akıllı ve daha anlamlıydı (ve Bulgakov'un kendisi, Litvanyalı eleştirmeninden daha akıllı ve daha önemliydi. - B.S.).

Oyunun sahne yönetmeni Ilya Yakovlevich Sudakov (1890-1969), ana yönetmen ise K. S. Stanislavsky idi.

Neredeyse tüm eleştirmenler oybirliğiyle D. T.'yi azarladı. Böylece, Halk Eğitim Komiseri A. V. Lunacharsky (1875-1933), (8 Ekim 1926'da İzvestia'da) oyuna "kızıl saçlı bir eş arkadaşın etrafında bir köpek düğünü atmosferinin" hakim olduğunu iddia etti. ", bunu "Beyaz Muhafızların yarı özür dilemesi" olarak değerlendirdi ve daha sonra 1933'te D.T.'yi "kurnazca teslim olmak isteseniz bile ölçülü bir drama" olarak adlandırdı. 2 Şubat 1927 tarihli Novyi Spectator dergisindeki bir makalesinde Bulgakov şunları vurguladı: “Türbin Günleri'nin Beyaz Muhafızları idealize etmeye yönelik alaycı bir girişim olduğu konusunda bazı arkadaşlarımızla hemfikir olmaya hazırız, ancak hiçbir fikrimiz yok. Tabutundaki kavak kazığının Türbin Günleri olduğundan şüpheleniyor. Neden? Niye? Çünkü sağlıklı bir Sovyet seyircisi için en ideal rüşvet bir ayartma olamaz, ancak ölmekte olan aktif düşmanlar ve pasif, gevşek, kayıtsız kasaba halkı için aynı rüşvet bize karşı bir vurgu veya suçlama veremez. Tıpkı bir cenaze ilahisinin askeri marş yerine geçemeyeceği gibi.” Oyun yazarı, 28 Mart 1930'da hükümete yazdığı bir mektupta, karalama defterinde 298 "düşmanca ve taciz edici" eleştiri ve 3 olumlu eleştiri olduğunu ve bunların büyük çoğunluğunun D.T.'ye ayrıldığını kaydetti. oyun, N. Rukavishnikov'un 29 Aralık 1926 tarihli “Komsomolskaya Pravda”daki eleştirisiydi. Bu, Bulgakov'u “yeni burjuva çocuğu” olarak tanımlayan şair Alexander Bezymensky'nin (1898-1973) kötü niyetli bir mektubuna bir yanıttı. Rukavishnikov, Bulgakov'un muhaliflerini “Ekim Devrimi'nin 10. yıldönümünün arifesinde ... izleyiciye yaşayan insanları, izleyicinin hem ajitasyondan gelen tüylü rahiplerden hem de göbekli kapitalistlerden oldukça bıktığını göstermenin tamamen güvenli olduğuna ikna etmeye çalıştı. silindir şapkalar”, ancak eleştirmenlerin hiçbiri ikna olmadı.

D.T. Bulgakov'da, Beyaz Muhafız romanında olduğu gibi, amaç, 28 Mart 1930'da hükümete yazdığı bir mektuptan kendi sözleriyle, “Rus aydınlarını ısrarla ülkemizdeki en iyi katman olarak tasvir etmekti. Özellikle, "Savaş ve Barış" geleneğinde, İç Savaş sırasında Beyaz Muhafız kampına atılan, değişmez bir tarihsel kaderin iradesiyle entelijansiya-asil bir ailenin imajı. Entelijansiya ile yakından bağlantılı bir yazar için böyle bir görüntü oldukça doğaldır.” Ancak oyun, Rus entelijansiyasının yalnızca en iyilerini değil, aynı zamanda en kötü temsilcilerini de tasvir ediyor. İkincisi arasında, yalnızca kariyeriyle ilgilenen Albay Thalberg de var. Beyaz Muhafız oyununun ikinci baskısında, Bolşeviklerin almak üzere oldukları Kiev'e dönüşünü oldukça bencilce şöyle açıklıyordu: “Konunun tamamen farkındayım. Hetmanate'nin aptal bir operet olduğu ortaya çıktı. Geri dönüp Sovyet yetkilileriyle temas halinde çalışmaya karar verdim. Siyasi kilometre taşlarını değiştirmemiz gerekiyor. Bu kadar". Talberg'in Bulgakov'un damadı, Varya'nın kız kardeşi Leonid Sergeevich Karum'un (1888-1968) kocası, önceki hizmetine rağmen hetman Pavel Petrovich Skoropadsky (1873-1945) ve General Anton Ivanovich Denikin olan bir kariyer subayı vardı. (1872-1947) prototipi olarak.), Kızıl Ordu tüfek okulunda öğretmen (Talberg yüzünden Bulgakov, Karum ailesiyle tartıştı). Bununla birlikte, Talberg gibi sempatik olmayan bir karakterin sansür için bu kadar erken bir "değiştirilmesi" kabul edilemez hale geldi. D.T.'nin son metninde, Don'a yaptığı bir iş gezisiyle Kiev'e dönüşünü General P.N.'ye açıklamak zorunda kaldı. Karısı Elena'ya olan ani aşk patlaması, bu eylemin bir açıklaması olarak oldukça yanlış görünüyordu, çünkü daha önce aceleyle Berlin'e giden Thalberg, ayrılan karısıyla ilgilenmedi. Aldatılan kocanın Elena ve Shervinsky'nin düğününe geri dönmesi, Bulgakov'un komik bir etki yaratması ve sonunda Vladimir Robertovich'i utandırması için gerekliydi.

D.T.'de albaylığa terfi eden Talberg'in imajı, Beyaz Muhafız romanındakinden bile daha itici çıktı. LS Karum, “Hayatım” adlı anı kitabında bunu yazdı. Yalansız bir roman”: “Bulgakov romanının ilk bölümünü Türbin Günleri adlı bir oyuna dönüştürdü. Bu oyun çok sansasyoneldi, çünkü Sovyet sahnesinde ilk kez, Sovyet gücünün doğrudan muhalifleri olmasa da dolaylı olanlar ortaya çıktı. Ancak "memur-içki arkadaşları" biraz yapay olarak renklendirildi, kendilerine boşuna sempati uyandırdı ve bu, oyunun sahnede sahnelenmesine itiraz edilmesine neden oldu.

Roman ve oyundaki olay, üyeleri Hetman'ın birliklerinin saflarında Petluristlere karşı görev yapan bir ailede oynanır, böylece Bolşevik karşıtı beyaz ordu neredeyse yoktur.

Yine de oyun, sahneye çıkana kadar çok fazla işkence gördü. Bu oyunu sahneleyen Bulgakov ve Moskova Sanat Tiyatrosu, oyunu birçok kez derinleştirmek zorunda kaldı. Örneğin, Türbinlerin evindeki bir partide, memurlar - hepsi monarşistler - bir ilahi söyler. Sansür, memurların sarhoş olmasını ve marşı sarhoş seslerle uyumsuz bir şekilde söylemesini talep etti.

Romanı çok uzun zaman önce okudum, oyunu birkaç yıl önce izledim (Karum anılarını 60'larda yazdı. - B.S.) ve bu nedenle romanım ve oyunum birleşti.

Sadece oyunda benim benzerliğimin daha az yapıldığını söylemeliyim, ancak Bulgakov oyunda birinin bana vurmaması ve karımın bir başkasıyla evlenmesi zevkini inkar edemezdi. Sadece Talberg (negatif bir tip) Denikin'in ordusuna gider, geri kalanı Kiev'in Petliuristler tarafından ele geçirilmesinden sonra dağılır, kim nereye giderse.

Çok heyecanlandım çünkü tanıdıklarım romanda ve oyunda Bulgakov ailesini tanıdılar, Thalberg'in ben olduğumu bilmeleri veya şüphelenmeleri gerekirdi. Bulgakov'un bu numarasının da ampirik - pratik bir anlamı vardı. Benim hakkımda bir hetman subayı ve yerel Kiev OGPU olduğuma dair inancını pekiştirdi (eğer OGPU, Talberg'in Hetman Skoropalsky'ye hizmet ettiğini herhangi bir nedenle bilmiyorsa, o zaman onun Denikin ve Wrangel ordularındaki varlığından şüphe edilemezdi. ve Sovyet hükümeti açısından Beyaz Ordu'da hizmet, geçici Ukrayna devletinin birliklerinde kısa süre kalmaktan çok daha büyük bir günahtı. - B.S.). Ne de olsa "beyaz" subaylar "kızıl" orduda görev alamazdı. Elbette yazar işinde özgürdür ve Bulgakov beni kastetmediğini söyleyebilirdi: Kendimi tanımak benim için özgür ama benzerliğin göz ardı edilemeyeceği karikatürler de var. Moskova'da Nadya'ya heyecanlı bir mektup yazdım, burada Mihail'e "alçak ve alçak" dedim ve mektubun Mihail'e teslim edilmesini istedim. Bir keresinde Mikhail Kostya'nın böyle bir eyleminden şikayet etmiştim.

- Ona da aynı şekilde cevap ver! Kostya yanıtladı.

"Aptal," diye yanıtladım.

Ve bu arada, para için evlilikten, zührevi bir doktorun mesleğini seçmekten ve Kiev'de morfinizm ve sarhoşluktan bahsedeceğim Çehov tarzında bir kısa hikaye yazmadığım için pişmanım. para açısından yetersiz temizlik hakkında” .

Para için evlilik derken, burada Bulgakov'un gerçek bir eyalet meclis üyesinin kızı olan T. N. Lappa ile ilk evliliğini kastediyoruz. Ayrıca geleceğin yazarı Karum'a göre zührevi bir doktorun mesleğini yalnızca maddi nedenlerle seçti. Birinci Dünya Savaşı ve devrimle bağlantılı olarak, ülkenin içlerine bir mülteci akını ve ardından cepheden dönen askerler; zührevi hastalıklarda bir artış oldu ve bir zührevi mesleği özellikle karlı hale geldi. Bulgakov, Smolensk eyaletinde hala bir zemstvo doktoru iken, morfin bağımlısı oldu. 1918'de Kiev'de bu hastalığı yenmeyi başardı, ancak Karum'a göre bir süre alkol bağımlısı oldu. Alkolün bir süreliğine Bulgakov'u uyuşturucuyla değiştirmiş olması ve onu eski hayatının çöküşünün neden olduğu karışıklıklardan uzaklaştırmasına yardımcı olması mümkündür. Ve para meselelerinde yetersiz temizlik ile Karum, Bulgakov'un Varya'dan borç para aldığı ve uzun süre geri vermediği durumu kastediyor. T. N. Lappa'ya göre, Leonid Sergeevich bu konuda birine şöyle dedi: "Lezzetler yiyorlar ama para ödemiyorlar."

Karum, elbette, kendisini olumsuz bir karakter olarak kabul etmek istemedi. Ancak birçok yönden, ondan silinen Albay Thalberg, oyunun çok itici olsa da en güçlü imgelerinden biriydi. Sansürcülere göre böyle bir adamı Kızıl Ordu'da hizmet etmesi için getirmek imkansızdı. Bu nedenle, Sovyet hükümeti ile işbirliği kurma umuduyla Kiev'e dönmek yerine Bulgakov, Talberg'i Don'a, Krasnov'a bir iş gezisine göndermek zorunda kaldı. Aksine, Glavrepertkom ve Moskova Sanat Tiyatrosu'nun baskısı altında, sempatik Myshlaevsky, Smenovekizm'e ve Sovyet iktidarını isteyerek kabul etmeye doğru önemli bir evrim geçirdi. Burada, görüntünün böyle bir gelişimi için edebi bir kaynak kullanıldı - Vladimir Zazubrin'in (Zubtsov) (1895-1937) "İki Dünya" (1921) romanı. Orada Kolçak ordusunun teğmeni Ragimov niyetini şu şekilde açıkladı. Bolşeviklere gidin: “Savaştık. Dürüst olmak gerekirse kesin. Bizimki baret değil. Bartı olanlara gidelim... Bence hem vatan hem de devrim, insanların bencil çıkarlarını örttüğü güzel bir yalandır. İnsanlar öyle bir şekilde düzenlenmiştir ki, ne kadar alçaklık yaparlarsa yapsınlar kendilerine her zaman bir bahane bulacaklardır. Myshlaevsky, son metninde Bolşeviklere hizmet etme ve beyaz hareketten kopma niyetinden bahsediyor: “Yeter! 1914'ten beri savaşıyorum. Ne için? Anavatan için? Ve burası beni utandırdıklarında anavatan mı?! Ve yine bu lordluklara gitmek mi?! Oh hayır! Gördün mü? (Bir patlama gösterir.) Şişt!.. Neyim ben, gerçekten aptal mıyım? Hayır, ben, Viktor Myshlaevsky, bu alçak generallerle daha fazla işim olmadığını beyan ederim. Bitirdim!..” Zazubrinsky Ragimov, yoldaşlarının kaygısız vodvil şarkısını bir ezberle kesti: “Ben bir komiserim. Göğsümde bir yangın var!" D. T. Myshlaevsky'de beyaz marşa bir kadeh kaldırıyor - "Peygamber Oleg": "Yani Halk Komiserleri Konseyi için ..." Ragimov ile karşılaştırıldığında, Myshlaevsky motiflerinde büyük ölçüde asilzadeydi, ancak görüntünün canlılığı tamamen korunmuştu. 1926/27 sezonunda. Moskova Sanat Tiyatrosu'ndaki Bulgakov, "Viktor Viktorovich Myshlaevsky" imzalı bir mektup aldı. İç savaş sırasında bilinmeyen yazarın kaderi, Bulgakov'un kahramanının kaderiyle aynı zamana denk geldi ve sonraki yıllarda, D.T.'nin yaratıcısınınki kadar kasvetli oldu. Bana karşı sempatik tavrınızı hatırlayarak ve bir zamanlar kaderimle ne kadar ilgilendiğinizi bildiğim için, sizinle ayrıldıktan sonra sonraki maceralarımı size bildirmek için acele ediyorum. Kızılların Kiev'e gelişini bekledikten sonra seferber oldum ve yeni hükümete korkudan değil, vicdanımdan hizmet etmeye başladım ve hatta Polonyalılarla şevkle savaştım. O zamanlar bana öyle geliyordu ki, halkın inancıyla güçlü olan, Rusya'ya mutluluk ve refah getiren, kasaba halkını güçlü, dürüst, doğrudan vatandaşlar ve haydut Tanrı taşıyıcıları yapacak gerçek güce yalnızca Bolşevikler sahipmiş gibi geldi. . Bolşeviklerle her şey bana çok iyi göründü, çok akıllı, çok pürüzsüz, tek kelimeyle, her şeyi pembe bir ışıkta gördüm, o kadar ki kendim kızardım ve neredeyse komünist oldum, ama geçmişim beni kurtardı - soylular ve subaylar . Ama şimdi devrimin balayı sona erdi. NEP, Kronstadt ayaklanması. Diğerleri gibi ben de çılgınlığı geçiyorum ve pembe camlar daha koyu renklerle yeniden boyamaya başlıyorum ...

Yerel komitenin dikkatli sorgulayıcı bakışları altında genel toplantılar. Kararlar ve gösteriler baskı altında. Okuma yazma bilmeyen patronlar, bir Votyak tanrısı görünümüne sahip ve her daktiloyu arzuluyor (mektubun yazarının Bulgakov'un yayınlanmamış, ancak listelerde yürüyen "Heart of a Dog" hikayesinin ilgili bölümlerine aşina olduğu izlenimi ediniliyor. - BS). Konuyu anlamak yok ama her şeye aşağıdan bir bakış. Komsomol coşkuyla casusluk yapıyor. İşçi delegasyonları, bir düğünde Çehov'un generallerini anımsatan seçkin yabancılardır. Ve yalanlar, sonu gelmeyen yalanlar... Liderler mi? Bunlar ya hiç görmedikleri güce ve rahata tutunan küçük adamlar ya da alınlarıyla bir duvarı yıkmayı düşünen kudurmuş fanatikler (ikincisi, açıkça, her şeyden önce, zaten düşmüş olan L. D. Troçki'yi kastediyordu. rezalet. - B. S. ). Ve fikir! Evet, fikir vay, oldukça tutarlı, ancak kesinlikle Mesih'in öğretileri gibi uygulamaya konmadı, ancak Hıristiyanlık hem daha net hem de daha güzel ("Myshlaevsky" Rus filozoflar N. A. Berdyaev ve S. N. Marksizmin Hristiyan fikrini aldığını ve basitçe cennetten dünyaya aktardığını savunan Bulgakov. - B.S.). Şimdi hiçbir şeyim kalmadı. Maddi değil. Numara. Modern zamanlarda hizmet ediyorum - vay, kesintiye uğradım. Ama hiçbir şeye inanmadan yaşamak çok kötü. Ne de olsa hiçbir şeye inanmamak ve hiçbir şeyi sevmemek bizden sonraki neslin ayrıcalığıdır, evsiz ikamemizdir.

Son zamanlarda, ya manevi boşluğu doldurmak için tutkulu bir arzunun etkisi altında ya da gerçekten öyle, ama bazen yeni bir hayatın ince notalarını duyuyorum, gerçek, gerçekten güzel, ne kraliyet ne de Sovyet ile hiçbir ilgisi yok Rusya. Kendi adıma ve sanırım benim gibi boş kalpli birçok kişi adına senden büyük bir ricada bulunuyorum. Bana sahneden, bir derginin sayfalarından, doğrudan ya da Ezop dilinde söyle, ama bu ince notaları duyup duymadığını ve kulağa nasıl geldiğini bilmeme izin ver.

Veya tüm bunlar kendi kendini kandırmaktır ve mevcut Sovyet boşluğu (maddi, manevi ve zihinsel) kalıcı bir olgudur. Sezar, morituri te salutant (Sezar, ölüme mahkum olanlar sizi selamlıyor (lat. - B.S.) ”.

Ezop diliyle ilgili sözler, mektubun yazarının "Kızıl Ada" (1924) feuilletonuyla tanıştığını gösterir. "Myshlaevsky" ye gerçek bir cevap olarak, Bulgakov'un oyun içinde bir Smenovekizm parodisini "ideolojik" bir oyuna dönüştürdüğü "Kızıl Ada" oyunu düşünülebilir. Savva Lukich gibi yaratıcı özgürlüğü boğan yetkililer ve hayır, burada yeni filizler olamaz. D.T.'de hala daha iyi bir gelecek için umutlar besliyordu ve bu nedenle, ruhsal yeniden doğuş için bir umut sembolü olarak Epifani ağacını son eyleme dahil etti. Bunun için oyunun aksiyonunun kronolojisi bile gerçek olana göre kaydırıldı. Daha sonra Bulgakov bunu arkadaşı P. S. Popov'a açıkladı: “Son perdedeki olayları vaftiz bayramına bağlıyorum ... Tarihleri ​​zorladım. Son eylemde Noel ağacını kullanmak önemliydi.” Aslında Kiev'in Petluristler tarafından terk edilmesi ve şehrin Bolşevikler tarafından işgali 3-5 Şubat 1919'da gerçekleşti, ancak Bulgakov bu olayları Epifani tatiliyle birleştirmek için iki hafta önceden erteledi.

D.T.'de Beyaz Muhafızların Çehov'un trajik kahramanları olarak görünmesi nedeniyle Bulgakov'a eleştiri geldi. OS Litovsky, Bulgakov'un "Beyaz Hareketin Kiraz Bahçesi" adlı oyununa retorik bir şekilde sordu: "Kiraz bahçesi acımasızca kesilen toprak sahibi Ranevskaya'nın çektiği acıyı Sovyet izleyicisinin umurunda mı? Sovyet seyircisi, beyaz hareketin zamansız ölümüyle ilgili dış ve iç göçmenlerin çektiği acıyı ne umursuyor? A. Orlinsky, oyun yazarını "tüm komutanlar ve subaylar tek bir batman olmadan, hizmetkarlar olmadan, diğer sınıflardan ve sosyal tabakalardan insanlarla en ufak bir temas kurmadan yaşar, savaşır, ölür ve evlenir" diye suçladı. 7 Şubat 1927'de Sun tiyatrosundaki münazarada. Konstantin Andreevich Trenev'in (1876-1945) D.T. ve "Lyubov Yarovaya" (1926) adlı eserine ithaf edilen Meyerhold, Bulgakov eleştirmenlere cevap verdi: "Ben, Hetmanate sırasında Kiev'de bulunan "Türbin Günleri" oyununun yazarıyım. ve Petliurism, Kiev'deki Beyaz Muhafızları krem ​​​​perdelerin arkasından içeriden gördü, o sırada, yani oyunumdaki olayların gerçekleştiği sırada Kiev'deki batmanların ağırlıklarının altın değerinde elde edilemeyeceğini iddia ediyorum. D. T., eleştirmenlerinin izin verdiğinden çok daha büyük ölçüde gerçekçi bir çalışmaydı ve Bulgakov'un aksine gerçekliği belirli ideolojik şemalar biçiminde temsil ediyordu.

Bir oyun yazarı olarak Bulgakov

Bugün yaratıcı aktiviteye daha yakından bakacağız. Mihail Afanasyevich Bulgakov- geçen yüzyılın en ünlü yazarlarından ve oyun yazarlarından biri. 3 Mayıs 1891'de Kiev'de doğdu. Hayatı boyunca, Bulgakov'un birçok eserine yansıyan Rus toplumunun yapısında büyük değişiklikler meydana geldi. Rus klasik edebiyatının, nesirinin ve dramaturjisinin en iyi geleneklerinin varisi olarak görülmesi tesadüf değil. "Usta ve Margarita", "Köpeğin Kalbi" ve "Ölümcül Yumurtalar" gibi eserler sayesinde dünya çapında ün kazandı.

Bulgakov'un üç eseri

Yazarın çalışmasında özel bir yer, üç eserlik bir döngü tarafından işgal edilir: bir roman "Beyaz Muhafız" ve oynar "Koşmak" ve "Türbin Günleri" gerçek olaylara dayanmaktadır. Bulgakov, bu fikri ikinci karısı Lyubov Evgenievna Belozerskaya'nın göç anılarından ödünç aldı. "Beyaz Muhafız" romanının bir kısmı ilk olarak 1925'te "Rusya" dergisinde yayınlandı.

Eserin başında Türbin ailesinde yaşanan olaylar anlatılır, ancak yavaş yavaş bir ailenin tarihi boyunca tüm halkın ve ülkenin hayatı ortaya çıkar ve roman felsefi bir anlam kazanır. Alman ordusu tarafından işgal edilen Kiev'de 1918 iç savaşı olayları hakkında bir hikaye var. Brest Barışı'nın imzalanması sonucunda Bolşeviklerin egemenliğine girmez ve Bolşevik Rusya'dan kaçan birçok Rus aydın ve askerinin sığınağı olur.

Aleksey ve Nikolka Turbins, Şehrin diğer sakinleri gibi, savunuculara katılmak için gönüllü olurlar ve kız kardeşleri Elena, Rus ordusunun eski subayları için bir sığınak haline gelen evi korur. Bulgakov için yalnızca tarihte meydana gelen devrimi tanımlamanın değil, aynı zamanda iç savaşın öznel algısını kazananın olmadığı bir tür felaket olarak aktarmanın da önemli olduğuna dikkat edin.

Sosyal bir felaketin görüntüsü, karakterleri ortaya çıkarmaya yardımcı olur - biri kaçıyor, biri savaşta ölümü tercih ediyor. Direnişin boşuna olduğunu anlayan bazı komutanlar, savaşçılarını eve gönderirken, diğerleri aktif olarak direniş örgütler ve astlarıyla birlikte yok olur. Ve yine de - büyük tarihsel dönüm noktalarında, insanlar sevdiklerini sevmekten, inanmaktan ve endişelenmekten vazgeçmezler. Ancak günlük olarak almaları gereken kararların farklı bir ağırlığı vardır.

Yapıt karakterleri:

Alexey Vasilyevich Turbin - doktor, 28 yaşında.
Elena Turbina-Talberg - Alexei'nin 24 yaşındaki kız kardeşi.
Nikolka - Birinci Piyade Bölüğünün astsubay, Alexei ve Elena'nın kardeşi, 17 yaşında.
Victor Viktorovich Myshlaevsky - teğmen, Turbin ailesinin arkadaşı, Alexei'nin Alexander Gymnasium'daki arkadaşı.
Leonid Yuryevich Shervinsky - eski bir Can Muhafızları Mızraklı Süvari Alayı, teğmen, General Belorukov'un karargahında emir subayı, Turbin ailesinin arkadaşı, Alexei'nin Alexander Gymnasium'daki yoldaşı, Elena'nın uzun süredir hayranı.
Fedor Nikolaevich Stepanov (Karas) - ikinci teğmen topçu, Turbin ailesinin arkadaşı, Alexei'nin Alexander Gymnasium'daki yoldaşı.
Nai-Tours - Albay, Nikolka'nın hizmet verdiği birimin komutanı.

Karakter prototipleri ve tarihsel arka plan

Önemli bir yönü, romanın otobiyografik doğasıdır. El yazmaları korunmamış olsa da, Bulgakov bilim adamları birçok karakterin kaderinin izini sürdüler ve yazar tarafından anlatılan olayların neredeyse belgesel doğruluğunu kanıtladılar. Romandaki ana karakterlerin prototipleri yazarın akrabasıydı ve süslemeler Kiev sokakları ve gençliğini geçirdiği kendi eviydi.

Kompozisyonun merkezinde Turbin ailesi var. Ana prototiplerinin Bulgakov'un kendi ailesinin üyeleri olduğu oldukça yaygın olarak biliniyor, ancak Bulgakov sanatsal tiplendirme amacıyla kasıtlı olarak sayılarını azalttı. Ana karakter Alexei Turbina'da, tıbbi uygulama yaptığı yıllarda yazarın kendisi tanınabilir ve Alexei'nin kız kardeşi Elena Talberg-Turbina'nın prototipi, Bulgakov'un kız kardeşi Elena olarak adlandırılabilir. Bulgakov'un büyükannesinin kızlık soyadının Turbina olması da dikkat çekicidir.

Ana karakterlerden bir diğeri de Turbin ailesinin bir arkadaşı olan Teğmen Myshlaevsky'dir. Vatanını özveriyle savunan bir subaydır. Bu nedenle teğmen, en eğitimli ve sert subay olduğu ortaya çıkan harç bölümüne kaydolur. Bulgakov bilgini Ya.Yu.Tinchenko'ya göre, Myshlaevsky'nin prototipi Bulgakov ailesinin bir arkadaşı olan Pyotr Aleksandrovich Brzhezitsky idi. O bir topçu subayıydı ve Myshlaevsky'nin romanda anlattığı olaylara katıldı. Türbinlerin diğer arkadaşları, romanda subaylarının onuruna sadık kalıyor: Stepanov-Karas ve Shervinsky ile Albay Nai-Tours.

Teğmen Shervinsky'nin prototipi, Bulgakov'un başka bir arkadaşıydı - Hetman Skoropadsky'nin birliklerinde görev yapan (bir emir subayı olarak olmasa da) amatör bir şarkıcı olan Yuri Leonidovich Gladyrevsky, daha sonra göç etti. Karas'ın prototipinin Syngaevskys'in bir arkadaşı olduğuna inanılıyor.

Üç eser, "Türbin Günleri" oyununun ve sonraki birkaç yapımın temelini oluşturan "Beyaz Muhafız" romanıyla birbirine bağlıdır.

"Beyaz Muhafız", "Koşu" ve "Türbin Günleri" sahnede

Romanın bir kısmı Rossiya dergisinde yayınlandıktan sonra, Moskova Sanat Tiyatrosu Bulgakov'u Beyaz Muhafızlara dayanan bir oyun yazmaya davet etti. "Türbin Günleri" böyle doğdu. İçinde, ana karakter Turbin, "Beyaz Muhafız" romanından üç karakterin özelliklerini içeriyor - Alexei Turbin'in kendisi, Albay Malyshev ve Albay Nai-Tours. Romandaki genç doktor, oyundaki albaydır, ancak bu meslekler tamamen farklıdır. Ayrıca kahramanlardan biri olan Myshlaevsky, mağlupların kampında olmak istemediği için profesyonel bir asker olduğu gerçeğini gizlemiyor. Kızılların Petliuritler üzerindeki görece kolay zaferi, onun üzerinde güçlü bir etki bırakıyor: "Bu iki yüz bin topuk domuz yağına bulanmış ve tam da "Bolşevikler" kelimesinin üzerine uçuyorlar." Aynı zamanda Myshlaevsky, dünkü arkadaşları ve silah arkadaşlarıyla - örneğin Yüzbaşı Studzinsky ile - savaşmak zorunda kalacağı gerçeğini düşünmüyor bile.

Romandaki olayların doğru bir şekilde aktarılmasının önündeki engellerden biri de sansürdür.

"Koşu" oyununa gelince, konusu, İç Savaş sırasında muhafızların Rusya'dan kaçış hikayesine dayanıyordu. Her şey Kırım'ın kuzeyinde başlar ve Konstantinopolis'te biter. Bulgakov sekiz rüyayı anlatıyor. Bu teknik, onun tarafından gerçek olmayan, inanması zor bir şeyi iletmek için kullanılır. Farklı sınıfların kahramanları kendilerinden ve koşullardan kaçarlar. Ama bu sadece savaştan değil, savaşın çetin yıllarında çok eksik olan aşka da bir Koşudur...

Ekran uyarlamaları

Elbette bu harika hikayeye sadece sahnede değil, nihayetinde sinemada da bakılabilir. "Koşu" oyununun ekran versiyonu 1970 yılında SSCB'de yayınlandı. Senaryo "Koşu", "Beyaz Muhafız" ve "Karadeniz" eserlerine dayanıyordu. İki seriden oluşan filmin yönetmenliğini A. Alov ve V. Naumov üstleniyor.

1968'de Yugoslavya'da Z. Shotra'nın yönettiği ve 1971'de F. Shulia'nın yönettiği Fransa'da "Koşu" oyununa dayanan bir film çekildi.

"Beyaz Muhafız" romanı, 2011 yılında piyasaya sürülen aynı adlı televizyon dizisinin yaratılmasının temelini oluşturdu. Oyuncular: K. Khabensky (A. Turbin), M. Porechenkov (V. Myshlaevsky), E. Dyatlov (L. Shervinsky) ve diğerleri.

Bir başka üç bölümlük uzun metrajlı televizyon filmi Days of the Turbins, 1976'da SSCB'de çekildi. Filmin bir dizi mekan çekimi Kiev'de yapıldı (Andreevsky Spusk, Vladimirskaya Gorka, Mariinsky Sarayı, Sofya Meydanı).

Bulgakov'un eserleri sahnede

Bulgakov'un oyunlarının sahne tarihi kolay değildi. 1930'da eserleri basılmadı, oyunlar tiyatro repertuarlarından kaldırıldı. "Koşu", "Zoyka'nın Apartmanı", "Kızıl Ada" oyunlarının sahnelenmesi yasaklandı ve "Türbin Günleri" oyunu gösteriden çekildi.

Aynı yıl Bulgakov, Paris'teki kardeşi Nikolai'ye olumsuz edebi ve tiyatro durumu ve zor mali durum hakkında bir mektup yazdı. Daha sonra SSCB hükümetine kaderini belirleme talebiyle - ya göç etme hakkı vermek ya da Moskova Sanat Tiyatrosu'nda çalışma fırsatı sağlamak için bir mektup gönderir. Bulgakov, oyun yazarına kendisini Moskova Sanat Tiyatrosu'na kaydetme talebiyle başvurmasını öneren Joseph Stalin tarafından çağrılır. Ancak konuşmalarında Stalin şunları kabul etti: "Türbin Günleri" - "Sovyet karşıtı bir şey ve Bulgakov bizim değil".

Ocak 1932'de Stalin, The Days of the Turbins'in yapımına yeniden izin verdi ve savaştan önce artık yasaklanmıyordu. Doğru, bu izin Moskova Sanat Tiyatrosu dışında hiçbir tiyatro için geçerli değildi.

Gösteri, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın başlamasından önce oynandı. Haziran 1941'de Moskova Sanat Tiyatrosu Beyaz Rusya'da turneye çıktığında Minsk'in bombalanması sırasında sahne yandı.

1968'de, RSFSR Halk Sanatçısı Leonid Viktorovich Varpakhovsky'nin yönetmeni, Türbin Günleri'ni yeniden sahneledi.

1991'de SSCB Halk Sanatçısı Tatyana Vasilievna Doronina'nın yönettiği Beyaz Muhafız bir kez daha sahneye döndü. Performans, izleyicilerle büyük bir başarıydı. V. V. Klementyev, T. G. Shalkovskaya, M. V. Kabanov, S. E. Gabrielyan, N. V. Penkov ve V. L. Rovinsky'nin gerçek oyunculuk başarıları, 1990'ların seyircisine devrim yıllarının dramını, yıkım ve kayıpların trajedisini gösterdi. Devrimci ayaklanmanın, genel yıkımın ve çöküşün acımasız zulmü hayata girdi.

"Beyaz Muhafız" asaleti, onuru, haysiyeti, vatanseverliği ve kişinin kendi trajik sonunun farkındalığını temsil eder.

Belirtilen baskıya göre yeniden basılmıştır.

Bulgakov'un 1920'lerin el yazısı mirası son derece kıt olduğu ortaya çıktı: Bu zamana kadarki yazılarının çoğu basılı veya daktilo edilmiş (oyunlar) biçimde korunmuştur. Görünüşe göre, zor koşullarda olan yazarın kendisi, taslak imzalarına pek önem vermemiş ve yazarın el yazmalarına saygıyla davranan ve her satırını korumaya çalışan E. S. Bulgakova, yanında değildi. Bu nedenle, 1920'lerde deneme yazma tarihini geri yüklerken genellikle zorluklar ortaya çıkar. "Türbin Günleri" ("Beyaz Muhafız") oyunu bu anlamda bir istisna değildir: taslak imzalar korunmamıştır. Ancak daktiloyla yazılmış baskılarından üçü günümüze ulaşmıştır. Yazarın kendisi, bunun ve diğer konuşmaların içeriğini belgeleyen P. S. Popov ile yaptığı bir sohbette oyunun üç baskısı hakkında konuştu. Bulgakov, “oyunun üç baskısı olduğunu belirtti. İkinci baskı, birincisine en yakın olanıdır; üçüncüsü en farklı olanıdır” (OR RSL, f. 218, no. 1269, madde 6, yaprak 1, 3). Bu yazarın talimatlarını hatırlayalım ve oyunu yazmanın kısa bir tarihine geçelim.

Bulgakov, Notes of a Dead Man'de oyun fikrinin nasıl ortaya çıktığını mükemmel bir şekilde tasvir etti. Bu metinden sadece birkaç satır alıntı yapacağız.

“Bir kar fırtınası beni bir kez uyandırdı. Kar fırtınası Mart ayındaydı ve çoktan sona ermek üzere olmasına rağmen şiddetlendi. Ve yine ... Gözyaşları içinde uyandım! .. Ve yine aynı insanlar ve yine uzak bir şehir ve piyanonun yanı ve atışlar ve bir diğeri karda yenildi.

Bu insanlar rüyalarda doğdular, rüyalardan çıktılar ve hücreme sıkıca yerleştiler. Birbirlerinden ayrılamayacakları açıktı. Ama onlarla ne yapmalı?

İlk başta onlarla sadece konuştum ama yine de romanın kitabını çekmeceden çıkarmak zorunda kaldım. Sonra akşamları beyaz sayfadan renkli bir şeyler çıkıyormuş gibi gelmeye başladı. Yakından baktığımda, gözlerimi kısarak, bunun bir resim olduğuna ikna oldum. Üstelik bu resim düz değil, üç boyutlu. Bir kutu gibi ve içindeki çizgiler boyunca görebilirsiniz: ışık yanıyor ve romanda anlatılan figürlerin aynısı içinde hareket ediyor. Ah ne heyecan verici bir oyundu... İnsan bu oyunu ömür boyu oynar, sayfaya bakar... Ama bu rakamları nasıl düzeltir insan?.. Ve bir gece bu sihirli kamerayı tarif etmeye karar verdim... Bu yüzden yazıyorum: ilk resim... Üç gece ilk resimle oynamakla meşguldüm ve o gecenin sonunda bir oyun bestelediğimi fark ettim. Nisan ayında, avludaki kar kaybolduğunda, ilk resim geliştirildi ... Nisan sonunda, Ilchin'in mektubu geldi ... "

Belki de gerçekte her şey öyleydi, ancak hayatta kalan belgeler Bulgakov'un oyunun ilk taslağını 19 Ocak 1925'te yaptığını gösteriyor. Bu, The Days of the Turbins'in (IRLI, f.362, No.75 , sayfa 1). Ve Bulgakov, görünüşe göre Nisan sonunda değil, daha önce B. I. Vershilov'dan (Sanat Tiyatrosu Stüdyosu) 3 Nisan 1925 tarihli bir mektup aldı.

Öyle oldu ki, Beyaz Muhafız romanını sahnelemesi için Bulgakov'a aynı anda iki teklifte bulunuldu: Sanat Tiyatrosu ve Vakhtangov Tiyatrosu'ndan (bkz: L. Yanovskaya, Mikhail Bulgakov'un yaratıcı yolu. M., 1983. S. 141-142) ). Vakhtangovluların üzüntüsüne Bulgakov, Moskova Sanat Tiyatrosu'nu seçti, ancak onlar için Zoya'nın Dairesini yazarak eski tiyatroyu teselli etti.

Bulgakov, oyunun ilk baskısı üzerinde Haziran-Ağustos 1925'te çalıştı, ancak kesintilerle (12 Haziran'dan 7 Temmuz'a kadar Bulgakovlar, Koktebel'deki Voloshinleri ziyaret etti). Aynı "Ölülerin Notları"nda bununla ilgili renkli yazar eskizleri var. Örneğin, şöyle: “Mayıs ayının nasıl bittiğini hatırlamıyorum. Hafızamı ve June'u sildim ama Temmuz'u hatırlıyorum. Alışılmadık derecede sıcaktı. Çırılçıplak oturdum, bir çarşafa sarındım ve bir oyun besteledim. Uzaklaştıkça zorlaştı ... Kahramanlar büyüdü ... ve ayrılmayacaklardı ve olaylar gelişti ama sonunu göremediler ... Sonra sıcaklık düştü ... Yağmur yağmaya başladı , Ağustos geldi. Sonra Misha Panin'den bir mektup aldım. Oyunu sordu. Cesaretimi topladım ve geceleri olayların akışını durdurdum. Oyunda on üç sahne vardı.

Gerekli dramatik deneyimden yoksun olan ve romandan mümkün olduğunca en değerli materyali seçmeye çalışan Bulgakov, içeriği romandan çok az farklı olan çok büyük bir oyun yarattı. En zor an geldi - oyunun tamamen kesilmesi gerekiyordu. Tekrar yazarın metnine dönelim: “... Oyunumun bir akşam oynanamayacağını anladım. Bu konuyla ilgili bir işkence gecesi, bir resmin üstünü çizmeme neden oldu. Bu ... durumu kurtarmadı ... Oyundan başka bir şeyin atılması gerekiyordu ama ne olduğu bilinmiyor. Her şey benim için önemli görünüyordu ... Sonra bir karakteri çıkardım, bu yüzden bir resim bir şekilde eğimli, sonra tamamen uçtu ve on bir resim vardı. Ayrıca ... Hiçbir şeyi kesemedim ... Bundan hiçbir şey çıkmayacağına karar vererek konuyu doğal akışına bırakmaya karar verdim ... "

15 Ağustos 1925'te Beyaz Muhafız oyunu (ilk baskı) tiyatroya sunuldu ve Eylül ayında ilk okuma gerçekleşti. Bununla birlikte, Ekim ayında, A. V. Lunacharsky'den alınan olumsuz geri bildirimler nedeniyle oyundaki durum daha karmaşık hale geldi. 12 Ekim'de tiyatronun önde gelen oyuncularından ve yönetmenlerinden V. V. Luzhsky'ye yazdığı bir mektupta şöyle diyor: "Beyaz Muhafız oyununu dikkatlice yeniden okudum. Kişisel görüşüm. Bulgakov'u çok yetenekli bir insan olarak görüyorum, ama bu Hetman'ın götürüldüğü az çok canlı sahne dışında, onun oyunu son derece vasat. Geri kalan her şey ya askeri yaygara ya da işe yaramaz darkafalıların olağanüstü derecede sıradan, donuk, donuk resimleri. tek tip, tek bir eğlenceli durum değil ve son, yalnızca belirsizliğiyle değil, aynı zamanda tam verimsizliğiyle de doğrudan öfkelendiriyor ... Tek bir ortalama tiyatro, bu oyunu tam olarak donukluğu nedeniyle, muhtemelen tamamen dramatik olması nedeniyle kabul etmezdi. zayıflık veya aşırı yazarın deneyimsizliği.

Bu mektup, oyunun sonraki kaderinde büyük rol oynadığı için biraz açıklama gerektiriyor. A. V. Lunacharsky'nin oyunda siyasi açıdan kabul edilemez hiçbir şey görmediğine dair ilk cümlesi son derece önemlidir. Aslında tiyatronun ondan istediği asıl şey buydu - oyun siyasi parametrelere göre geçsin ya da geçmesin. Halk komiserinin bu konudaki olumsuz görüşü, oyunun sahneye çıkış yolunu hemen kapattı. Ve not edilmesi önemli olan, A. V. Lunacharsky oyunla ilgili olarak açıkça siyasi taleplerde bulunmadı, ancak son aşamada bütünlük gösterdi ve tiyatroyu ve Stanislavsky'yi oyun sorununu daha yüksek örneklerde çözmede destekledi.

Bu, Bulgakov'u yetenekli bir kişi olarak gördüğüne dair resmi bir nezaket eylemi ve ifadesi değildi. Açıkçası, okuyucunun ona karşı tutumunu test eden bir hikaye olan "Ölümcül Yumurtalar" da dahil olmak üzere yazarın birçok öyküsüne ve kısa öyküsüne zaten aşinaydı. Oyunun "sıradanlığına" ve A. V. Lunacharsky'nin diğer sert sözlerine gelince, Halk Komiserinin kendisinin bazı tiyatrolar tarafından sahnelenen ancak başarılı olamayan epeyce oyun yazdığı akılda tutulmalıdır (Demyan Bedny bile alenen alenen çağrıldı). onlar vasat). Bu nedenle, şüphesiz bir tercih unsuru mevcuttu. Ancak oyunun ilk baskısı gerçekten birçok eksiklikten muzdaripti ve her şeyden önce yazarın çok iyi farkında olduğu uzunluğu nedeniyle.

Tiyatro, Halk Komiserinin sözlerine anında yanıt verdi. 14 Ekim'de, Moskova Sanat Tiyatrosu'nun repertuar ve sanat kurulunun acil bir toplantısı yapıldı ve şu karar alındı: “Büyük Sahne'de sahnelenebilmesi için oyunun kökten değiştirilmesi gerektiğini kabul etmek. Küçük Sahne'de, nispeten küçük değişikliklerden sonra bir oyun devam edebilir. Küçük Sahne'de bir oyun sahneleniyorsa, içinde bulunulan sezonda oynanması gerektiğini belirleyin; Big Stage'deki sahneleme gelecek sezona ertelenebilir. Belirtilen kararları Bulgakov ile tartışın.

Bulgakov, tiyatronun böylesine "devrimci" bir kararına sert, duygusal ve somut bir şekilde tepki gösterdi. Ertesi gün, 15 Ekim, V. V. Luzhsky'ye tiyatroyla ilgili ültimatom taleplerini içeren bir mektup yazdı. Bununla birlikte, bu mektup o kadar "Bulgakovcu" ki, bizce onu çoğaltmak uygun:

“Sevgili Vasily Vasilyevich.

Katılmaktan onur duyduğum dünkü toplantı, oyunumla ilgili durumun karmaşık olduğunu gösterdi. Küçük Sahne'de sahneleme, gelecek sezon ve son olarak, özünde yeni bir oyunun yaratılmasıyla sınırlanan oyunun radikal bir şekilde kırılmasıyla ilgili soru ortaya çıktı.

Oyun üzerinde yönetmenle birlikte çalışma sürecinde bazı düzeltmeleri isteyerek kabul etsem de, aynı zamanda oyunu yeniden yazabileceğimi hissetmiyorum.

Dünkü toplantıda oyunun derin ve keskin eleştirisi, oyunumda beni önemli ölçüde hayal kırıklığına uğrattı (eleştiriyi memnuniyetle karşılıyorum), ancak oyunun Küçük Sahne'de sahnelenmesi gerektiğine beni ikna etmedi.

Ve son olarak, sezonun sorusunun benim için tek bir çözümü olabilir: bu sezon, gelecek sezon değil.

Bu nedenle, sizden sevgili Vasily Vasilyevich'ten bunu acilen müdürlükte tartışmaya açmanızı ve şu soruya kategorik bir yanıt vermenizi rica ediyorum:

1. Sanat Tiyatrosu, oyunla ilgili olarak aşağıdaki koşulsuz maddeleri sözleşmeye dahil etmeyi kabul eder mi:

1. Yalnızca Büyük Sahne'de Sahneleme.

2. Bu sezon (Mart 1926).

3. Değişiklikler, ancak oyunun özünde radikal bir kırılma değil.

Bu koşulların Tiyatro için kabul edilemez olması durumunda, olumsuz bir yanıtı "Beyaz Muhafız" oyununun ücretsiz olduğunun bir işareti olarak değerlendirmek için izin isteyeceğim" (MXAT Müzesi, No. 17452).

Tiyatronun tepkisi ani oldu çünkü oyunu hem oyuncular hem de yönetmenler beğendi. 16 Ekim'de Moskova Sanat Tiyatrosu repertuar ve sanat kurulu şu kararı aldı: "Yazarın oyunun revizyonunun doğasına ilişkin talebini mümkün olduğunca kabul etmek ve Büyük Sahne'ye çıkmak için" (bakınız: Markov P. A. Sanat Tiyatrosunda. Kitap kaplıdır. M., 1976. "Malzeme ve Belgeler" Bölümü). Bu karar hem yazara hem de tiyatroya uygundu çünkü makul bir uzlaşmaydı. P. A. Markov, anılarında Beyaz Muhafız oyununun ilk baskısında ortaya çıkan sorunları başarıyla formüle etti: “M. Daha sonra virtüözlükle oyunlar inşa eden A. Bulgakov, başlangıçta The White Guard'ın sahnelenmesinde romanı körü körüne takip etti ve tiyatroyla yaptığı çalışmalarda, The Days of the Turbins'in uyumlu ve net bir tiyatro kompozisyonu yavaş yavaş ortaya çıktı ”(Markov L. A. S. 26) . 21 Ekim'de rollerin ilk dağılımı gerçekleşti ...

Bulgakov, oyunun her şeyden önce yapısal olarak değiştirilmesi, "küçültülmesi" gerektiğinin çok iyi farkındaydı. Kayıplar elbette önlenemezdi. Ayrıca, devletin yaşayan liderlerine yönelik doğrudan saldırıların metinden çıkarılması gerekiyordu (oyunda Troçki'nin adı çok sık geçiyordu). Oyunun yeni bir versiyonunu - ikincisi - yaratması iki aydan fazla sürdü. Daha sonra, P. S. Popov'a parçalı biyografik notlar dikte eden Bulgakov, Beyaz Muhafız oyunundaki çalışma hakkında değerli bir şey söyledi, özellikle şu: “Daha fazla netlik için oyunda Nai-Turs ve Alexei figürünü birleştirdim. Nai-Tours uzak, soyut bir görüntüdür. Rus subaylarının ideali. Aklımda bir Rus subayı nasıl olmalı... Skoropadsky'yi bir kez gördüm. Bu, oyundaki görüntünün oluşturulmasını etkilemedi. Lariosika'da üç yüzün görüntüleri birleştirildi. "Çehovizm" unsuru prototiplerden birindeydi ... Rüyalar benim için istisnai bir rol oynuyor ... Spor salonundaki (romandaki) sahne benim tarafımdan bir gecede yazıldı ... Spor salonu binasını ziyaret ettim 1918'de birden fazla Kiev sokaklarında romandakine yakın bir şey yaşadı...” (OR RSL, f. 218, no. 1269, madde 6, fol. 3-5).

Bulgakov'un oyunun ikinci baskısı üzerinde çalıştığı yoğunluk, yazar S. Fedorchenko'ya yazdığı 24 Kasım 1925 tarihli mektubundan değerlendirilebilir: “... Çok sesli bir oyunun altına gömüldüm. Benden geriye, bahsi geçen oyuna ücretsiz bir ek olarak gösterilebilecek tek bir gölge kaldı” (Moskova, 1987, no. 8, s. 53).

Ocak 1926'da Bulgakov, oyunun ikinci baskısını Sanat Tiyatrosu'na sundu. Metin revize edildi ve beş perdelik bir oyundan dört perdelik bir oyuna dönüştürülerek önemli ölçüde azaltıldı. Ancak yazarın kendisinin de belirttiği gibi, ikinci baskı içerik olarak birinci baskıya çok yakındı. Pek çok uzmana göre, yazarın niyetine en çok karşılık geldiği için kanonik olarak kabul edilmesi gereken bu baskıdır. Ancak bu konu, özel çalışmalarda bahsetmek daha uygun olan birçok nedenden dolayı oldukça tartışmalı olmaya devam ediyor.

Katılımcılarının çoğunun hayranlıkla hatırladığı oyunla gerçek bir tiyatro çalışması başladı. M. Yanshin (Lariosik): “Gösterideki tüm katılımcılar, Bulgakov'un anlattığı olayları ve hayatı kendi tenleri ve sinirleriyle o kadar iyi hissettiler ki, iç savaşın endişeli ve fırtınalı zamanı hafızalarında o kadar yakın ve canlıydı ki, atmosfer performansın, ritminin, her kahramanın esenliğinin, sanki kendi kendine, hayatın kendisinden doğduğu oyunlar” (Yönetmenin Ustalığı. M., 1956, s. 170). P. Markov: “Türbin Günleri'ne ve Bulgakov'un Sanat Tiyatrosu'ndaki ilk görünümüne hatıralarla döndüğünüzde, bu hatıralar sadece benim için değil, tüm yoldaşlarım için en iyiler arasında kalıyor: genç Sovyet'in baharıydı. Sanat Tiyatrosu. , dürüst olmak gerekirse, Türbin Günleri bir tür yeni Sanat Tiyatrosu Martı oldu... Türbin Günleri, Beyaz Muhafız romanından doğdu. Bu devasa roman aynı patlayıcıyla doluydu. Bulgakov'un kendisinin dolu olduğu güç.. Sadece provalara katılmakla kalmadı, bir oyun sahneledi "(Mikhail Bulgakov'un Anıları. M., 1988. S. 239-240).

Gösteri I. Sudakov tarafından yönetildi. Alexei Turbin, Stalin'in daha sonra oyununa çok meraklı olduğu Nikolai Khmelev tarafından prova edildi, Myshlaevsky'nin rolü B. Dobronravov tarafından hazırlandı. Daha sonra geçmişin büyük nesil aktörlerinin parlak bir halefi olan gençler provalara (M. Yanshin, E. Sokolova, M. Prudkin, I. Kudryavtsev ve diğerleri) katıldı.

Ancak tüm bunlar öndeydi, 1926 baharında yoğun provaların ardından performans (ilk iki perde) Stanislavsky'ye gösterildi. İşte "Prova Günlüğü"nden kuru ama kesin satırlar:

"İLE. S., oyunun iki perdesini izledikten sonra oyunun doğru yolda olduğunu söyledi: "Gymnasium" ve "Petlyurov'un sahnesini" gerçekten beğendi. Bazı sanatçıları övdü ve yapılan işi önemli, başarılı ve gerekli görüyor ... K. S. herkese amaçlanan yolda hızlı ve tempolu bir şekilde çalışmaya devam etmeleri için ilham verdi ”(Moskova. 1987. No. 8. S. 55). Ve işte Moskova Sanat Tiyatrosu'nun o zamanki başkanı Pavel Markov'a her şey böyle görünüyordu:

“Stanislavsky en doğrudan seyircilerden biriydi. Türbinlerin gösterisinde açıkça güldü, ağladı, eylemi yakından takip etti, her zamanki gibi elini kemirdi, gözlüğünü attı, mendille gözyaşlarını sildi - tek kelimeyle, performansı tamamen yaşadı ”(Markov P.A.S. 229).

Sanat Tiyatrosu'nun iç yaratıcı yaşamının kısa ve mutlu bir dönemiydi. K. S. Stanislavsky, oyunun provalarına coşkuyla katıldı ve tavsiyesi üzerine oyunun bazı sahneleri sahnelendi (örneğin, yaralı Nikolka'nın Alexei'nin ölümünü bildirdiği Turbinsky apartmanındaki sahne). Büyük yönetmen, Bulgakov ile ortak çalışma zamanını uzun süre hatırladı ve ardından onu genellikle mükemmel bir yönetmen ve potansiyel oyuncu olarak nitelendirdi. Böylece, 4 Eylül 1930'da Bulgakov'a şunları yazdı: “Sevgili ve sevgili Mihail Afanasyevich! Tiyatromuza katılmana ne kadar sevindim bilemezsiniz! (Bu, yazarın 1928-1930'da düzenlediği katliamdan sonraydı! - V.L.). Seninle sadece Türbinlerin birkaç provasında çalışmak zorunda kaldım ve sonra sende hissettim - bir yönetmen (ya da belki bir sanatçı ?!) ”. , sordu: "Ondan bir yönetmen çıkabilir. O sadece değil bir yazar ama aynı zamanda bir aktör. Turbins'in provalarında oyuncuları nasıl gösterdiğine bakıyorum." Aslında - onları sahneledi, en azından parıldayan ve performans için bir başarı yaratan kıvılcımları verdi. Ve birkaç yıl sonra Stanislavsky, yönetmen V. G. Sakhnovsky'ye yazdığı bir mektupta, "Türbin Günleri" oyunundaki tüm "iç çizginin" Bulgakov'a ait olduğunu iddia etti (bkz: Bulgakov M. Günlüğü. Mektuplar. 1914-1940) .M., 1997. S. 238;Yanovskaya L.Mikhail Bulgakov'un yaratıcı yolu.M., 1983. S. 167-168).

Ve yazarın yaratıcı biyografisinde, hakkında herhangi bir nedenle hiçbir yerde hiçbir şey yazılmamış olan son derece önemli bir gerçeği daha not etmemek imkansızdır. Mart 1926'da Sanat Tiyatrosu, Bulgakov ile The Heart of a Dog'u sahnelemek için bir anlaşma imzaladı! Böylece Moskova Sanat Tiyatrosu, Bulgakov'un içeriği o zamanlar için en keskin olan iki oyununu aynı anda sahnelemeye karar verdi. Siyasi soruşturma ve ideolojik kontrol organlarının dikkatini çeken şeyin bu gerçek olduğu (yasaklanmış, yayınlanmamış bir hikayeyi sahnelemek için bir anlaşma!) Olduğu ve o andan itibaren oyunun yaratılma sürecine müdahale etmeye başladıkları varsayılabilir. Beyaz Muhafız" ("Bir Köpeğin Kalbi" sahneleme anlaşması, yazar ve tiyatronun karşılıklı mutabakatı ile iptal edildi; bunun nedeninin siyasi saikler olduğu - hiç şüphe yok).

7 Mayıs 1926'da OGPU memurları, Bulgakov'ların dairesini aradılar ve The Heart of a Dog'un (!) elyazmalarına ve Topuğun Altında adlı yazarın günlüğüne el koydular. Aramadan önce, Bulgakov'un siyasi açıdan son derece tehlikeli bir figür olarak kabul edilmesinin bir sonucu olarak kapsamlı bir gizli çalışma yapıldı.

Bu bağlamda, görev, Bulgakov'un oyunlarının Moskova tiyatrolarında sahnelenmesini ve her şeyden önce elbette Sanat Tiyatrosu'ndaki "Beyaz Muhafız" ını engellemek için belirlendi (bkz: "Günlükler. Mektuplar" cildi mevcut. Toplandı. İşler).

Hem Bulgakov'a (arama, gözetleme, ihbarlar) hem de tiyatroya (politik dedektiflerin Repert Komitesi aracılığıyla Beyaz Muhafız provalarını durdurma talepleri) baskı uygulandı. Moskova Sanat Tiyatrosu repertuar ve sanat kurulu toplantıları yeniden başladı ve bu toplantılarda oyunun adı, yeni kısaltmalara duyulan ihtiyaç vb.

"Beyaz Muhafız oyunumdan Petliura sahnesinin çıkarılmasını kabul etmediğimi size bildirmekten onur duyarım.

Motivasyon: Petlyura sahnesi oyunla organik olarak bağlantılıdır.

Ayrıca, başlık değiştirildiğinde oyunun adının "Sondan Önce" olması gerektiğine katılmıyorum.

4 perdelik bir oyunun 3 perdelik bir oyuna dönüştürülmesine de katılmıyorum.

Tiyatro Konseyi ile birlikte Beyaz Muhafız oyunu için farklı bir başlık üzerinde görüşmeye katılıyorum.

Tiyatro bu mektupta belirtilenlerle aynı fikirde değilse, sizden Beyaz Muhafız oyununu acilen kaldırmanızı rica ediyorum” (Moskova Sanat Tiyatrosu Müzesi, No. 17893).

Açıkçası, Sanat Tiyatrosu yönetimi Bulgakov'a karşı başlayan siyasi terörün zaten farkındaydı (şimdilik!) (yazarın OGPU'ya el yazmalarının ve günlüğünün kendisine iade edilmesiyle ilgili açıklaması cevapsız kaldı, bu kötü bir alâmetti) ) ve böylesine sert bir mektup oldukça sakin bir şekilde alındı. V. V. Luzhsky, yazara ayrıntılı ve dostça bir tonda cevap verdi (tarihsiz bir mektup):

“Sevgili Mihail Afanasyevich!

Bu nedir, ne tür bir sinek, afedersiniz, sizi henüz ısırdı mı? Neden nasıl? Dün K.S. ile benim önümde yaptığımız konuşmadan sonra olanlar... Ne de olsa dün söyledik ve henüz kimsenin "Petliura" sahnesini atmadığına karar verdik. Vasilisa tarafından iki sahnenin işaretlenmesine, iki spor salonunun tek bir sahnede değiştirilmesine ve birleştirilmesine, Petliurovsky'nin (!) Bolbotun ile geçit törenine kendiniz izin verdiniz, büyük bir itirazda bulunmadınız!(bizim tarafımızdan vurgulanmıştır. - V. L.) Ve aniden hadi! Ünvanınız "Türbin Ailesi" olarak kalıyor (bence Türbinlerden daha iyi ...) Oyun nasıl üç perdelik olacak? - Dört!..

Sen nesin canım ve Moskova Sanat Tiyatromuz Mihail Afanasyevich? Kim seni bu kadar tahrik etti?..” (IRLI, f.369, no.48).

Ancak çok geçmeden tüm tiyatro ve her şeyden önce oyunun yapımına katılan herkes "sona ermek" zorunda kaldı. 24 Haziran'da ilk kapalı kostümlü prova gerçekleşti. Repert Komitesi'nin tiyatro bölümü başkanı V. Blum ve bu bölümün editörü A. Orlinsky, oyundan duydukları memnuniyetsizliği dile getirdiler ve oyunun bu şekilde "beşte" sahnelenebileceğini açıkladılar. yıl." Ertesi gün, Moskova Sanat Tiyatrosu temsilcileriyle Repertuar Komitesinde yapılan bir "sohbet"te sanat yetkilileri, oyuna yönelik tutumlarını, sahneden başlayarak "Beyaz Muhafızlar için tam bir özürü temsil eden bir eser" olarak formüle ettiler. spor salonu ve Alexei'nin ölüm sahnesine kadar, dahil” ve “kesinlikle kabul edilemez ve tiyatronun verdiği yoruma göre gidemez. Tiyatronun spor salonundaki sahneyi beyaz hareketi itibarsızlaştıracak şekilde yapması ve oyunun Beyaz Muhafızları küçük düşüren daha fazla bölüm içermesi (Petliura'nın ordusunun bir parçası olarak görev yapan hizmetkarları, hamalları ve subayları tanıtması vb.) .). Yönetmen I. Sudakov, Repert Komitesine Beyaz Muhafızlar arasında ortaya çıkan "Bolşevizme dönüşü" daha açık bir şekilde gösterme sözü verdi. Nihayetinde tiyatrodan oyunu bitirmesi istendi (bkz: Bulgakov M.A. 20'li yılların oyunları. Tiyatro Mirası. L., 1989. S. 522).

Karakteristik olarak Bulgakov, Repert Komitesinden (aslında, "Bulgakov davasının" hızla büyüdüğü OGPU'dan) tiyatro üzerindeki bu açıkça organize edilmiş baskıya Halk Komiserleri Konseyi başkanına hitaben tekrarlanan bir açıklamayla yanıt verdi. (24 Haziran) ele geçirilen günlüğün ve el yazmalarının kendisine iade edilmesini talep etti OGPU çalışanları (cevap gelmedi).

Oyun ve yazarı, hem rakiplerinin hem de destekçilerinin giderek daha fazla ilgisini çekmeye başladı. 26 Haziran'da Bulgakov'un arkadaşı N. N. Lyamin, oyun yazarına duygusal bir mektup yazdı ve ondan "tiyatro oyunu zaten yeterince çarpıttığı" için başka hiçbir şeyden vazgeçmemesini istedi ve ondan sahneye dokunmaması için yalvardı. spor salonu. "Onu dünyanın herhangi bir iyiliği için feda etmeyi kabul etme. Harika bir izlenim bırakıyor, her şeyi anlamlandırıyor. Alyosha'nın imajı hiçbir şekilde değiştirilemez, ona dokunmak küfürdür ... ”(Mikhail Bulgakov'un Yaratıcılığı. St. Petersburg, 1995. Kitap 3. S. 208).

Bununla birlikte, tiyatro oyunu kurtarmak için değişikliklerin gerekli olduğunu çok iyi anladı (ve yazar da büyük bir kızgınlıkla). Yönetmen A. D. Popov'a (Zoya'nın Vakhtangov Tiyatrosu'ndaki Apartmanı'nın yöneticisi) yazdığı bir mektupta Bulgakov, geçerken Moskova Sanat Tiyatrosu'nun sorunlarına değindi: “Gerçekten fazla çalışma var. Mayıs ayında, tiyatroyla ilgili olmayan her türlü sürpriz (arama "tiyatroyla yakından bağlantılıydı" - V.L.), Mayıs'ta, Muhafızlar 1. Moskova Sanat Tiyatrosu'nda yarışıyor (yetkililer tarafından görüntüleniyor!), Haziran'da , sürekli çalışma ( belki Bulgakov unutkanlıktan dolayı zamanı biraz değiştirir. - V. L.) ... Ağustos ayında her şey bir anda ... "

24 Ağustos'ta Stanislavski'nin gelişiyle oyunun provaları yeniden başladı. Oyun, ekleme ve değiştirme için yeni bir plan kabul edildi. 26 Ağustos'ta "Provalar Günlüğü" nde şöyle yazıyordu: "M. A. Bulgakov, Konstantin Sergeevich tarafından onaylanan plana göre spor salonu için yeni bir metin yazdı. Oyunun adı "Türbin Günleri" idi. Vasilisa ile sahne kaldırıldı ve spor salonundaki iki sahne bir araya getirildi. Diğer önemli değişiklikler de yapılmıştır.

Ancak oyunun muhalifleri, tiyatro ve oyunun yazarı üzerindeki baskıyı artırdı. Durum gerginleşti ve son derece gergin hale geldi. Repert Komitesi için bir başka provadan sonra (17 Eylül), yönetimi “oyun bu haliyle yayınlanamaz. İzin sorunu açık kalır. Bundan sonra Stanislavsky bile buna dayanamadı ve gelecekteki performansın oyuncularıyla görüşerek oyun yasaklanırsa tiyatrodan ayrılacağını söyledi.

19 Eylül'de performansın kostümlü provası iptal edildi, oyunun metnine yeni satırlar eklendi ve ardından Repert Komitesini ve A. V. Lunacharsky'yi memnun etmek için Petliuristler tarafından bir Yahudiye işkence sahnesi çekildi. .. yıllarca bu kararla) ve 22 Eylül'de OGPU'da sorgulanmak üzere çağrıldı (sorgulama protokolü, bkz: mevcut toplantı, cilt 8). Tabii ki, tüm bu eylemler koordine edildi: OGPU ve Repertuar Komitesi oyunun kaldırılmasında ısrar etti. Bulgakov, sorgulama sırasında gözünü korkuttu: Sonuçta, 23 Eylül'de bir kostümlü prova planlandı.

Genel prova iyi geçti. "Prova Günlüğü" nde şöyle yazıyordu: "Halkla tam general ... SSCB temsilcileri, basın, Glavrepertkom temsilcileri, Konstantin Sergeevich, Yüksek Konsey ve Direktörlük Ofisi izliyor.

Bugünkü temsilde oyunun devam edip etmeyeceğine karar verildi.

Performans en son lekelerle ve "Yahudi" sahnesi olmadan devam ediyor.

Bu kostümlü provanın ardından Lunacharsky, performansın bu formda seyirciye gösterilmesine izin verilebileceğini açıkladı.

Ancak oyunla ilgili çile burada bitmekle kalmadı, belirleyici bir aşamaya girdi. 24 Eylül'de Halk Eğitim Komiserliği kolejinde oyuna izin verildi. Bir gün sonra, GPU oyunu yasakladı (işte burada, gerçek Cabal!). Sonra A.V. Lunacharsky, aşağıdaki telgrafla A.I. Rykov'a döndü:

“Sevgili Aleksey İvanoviç.

Halk Eğitim Komiserliği kolejinin GPU da dahil olmak üzere Repertuar Komitesinin katılımıyla yaptığı bir toplantıda, Bulgakov'un oyununun yalnızca bir Sanat Tiyatrosunda ve yalnızca bu sezon için kullanılmasına izin verilmesine karar verildi. Glavrepertkom'un ısrarı üzerine kolej, onun bazı banknotlar çıkarmasına izin verdi. Cumartesi akşamı GPU, Halk Eğitim Komiserliği'ne oyunu yasakladığını bildirdi. Bu konuyu en üst düzeyde ele almak veya Halk Eğitim Komiserliği'nin zaten bilinen yönetim kurulu kararını onaylamak gerekiyor. GPU Eğitim Halk Komiserliği yönetim kurulu kararının iptali son derece istenmeyen ve hatta skandaldır.

30 Eylül'de bu konu, Bolşeviklerin Tüm Birlik Komünist Partisi Merkez Komitesi Politbüro toplantısında kararlaştırıldı. Şu karar alındı: "Halk Eğitim Komiserliği kolejinin Bulgakov'un oyunuyla ilgili kararını iptal etmeyin." (Edebiyat gazetesi. 1999. 14-20 Temmuz).

Bu, Politbüro'nun Bulgakov'un oyunuyla ilgili ilk kararıydı, ancak kesinlikle son kararı değildi.

O zamanlar tanınmış Alman muhabiri Paul Schaeffer, Riga gazetesi Segodnya'da (18 Kasım 1926) şöyle yazmıştı: “Parti üyeleri çoğunluktayken (yani Stalin, Voroshilov, Rykov. - V. L.), muhalefet kararlı bir rakip olarak hareket etti. .

Aşağıda, pek çok denemeden geçen, ancak 1920'den 1941'e kadar Sanat Tiyatrosu'nun parlak topluluğu tarafından oynanan oyunun bu özel versiyonunu (üçüncü baskı) yayınlıyoruz.

İç Savaş trajedisi, 20. yüzyıl Rus edebiyatının en önemli temalarından biridir. Bulgakov da onu görmezden gelmedi. Ulusun savaşan kamplara bölünmesi olan "Büyük Bölünme" genellikle 1920'lerde ve 1930'larda tasvir edildi. aile parçalanması yoluyla. Örneğin, M.A. Sholokhov'un "Don hikayeleri" ve "Sessiz Don" filmlerinde iç savaş, kardeşleri, babaları ve onların çocuklarını farklı savaşan kamplara ayırır. Yine de çoğu yazar için ev ve aile, kültürün korunması için normal hayata dönüş için ana umut olmaya devam ediyor. Bir adam ve kaderini alt üst eden çetin bir çağ - bunlar, Days of the Turbins (1926, 1955'te yayınlanan) dramasındaki iki çatışan taraftır.

Böyle bir çatışma - özel, normal, uyumlu bir yaşam ile kişisel olmayan sert bir Zamanın çatışması - oyunun hem figüratif yapısını hem de tür özelliklerini belirledi. Bulgakov'un dikkatinin odak noktası sadece bir iç savaş değil, onun tarafından havaya uçurulan yaşam biçimi, tanıdık ve yerel dünyalarından mahrum bırakılan insanlardır. Türbin Günleri'ndeki trajik ana motif, dürüst, zeki, güçlü bir adam olan Alexei Turbin'in işe yaramazlığı, "kayıplığı" temasıdır.

Ev ve Şehir, Bulgakov'un sanat dünyasının geleneksel bileşenleridir. Yazarın "Bir Köpeğin Kalbi" ve "Usta ve Margarita" adlı düzyazısında olacağı gibi, Türbin Günleri'nin alanı niteliksel olarak farklı iki alandan oluşur. İlki, Türbinlerin Kiev dairesi. Bu alanın en önemli bileşenleri rahatlık, uyum, maneviyat, ilahi sıcaklıktır. Bu dünyanın merkezinde güzel bir kadın, Alexei'nin kız kardeşi Elena vardır. Krem renkli perdeler, kar beyazı bir masa örtüsü, çiçekler, eski bir saatin nazik müziği ve tabii ki yumuşak, eşit sıcaklığıyla bir şömine - bunlar türbin ömrünün ana bileşenleridir. Bu hayat sadece şımarık soylular için rahat bir ortam değil. O, onların ruhsal yaşamlarının, varlıklarının koşuludur. Burada esprili diyaloglar alevlenir, karakterlerin duyguları derindir, ancak gergin değildir: psikoloji, kolay bir oyunla, sanatla ve gösterişli bir tarzla kaynaşmıştır. Varlık, yani yüksek anlamla dolu bir yaşam, günlük yaşam kültürü ve konuşma kültürü de dahil olmak üzere kültür olmadan düşünülemez. Normal bir hayattan mahrum kalanların maneviyatı şüpheli: evi, ailesi, müziği, dili.

Turbin ailesi, kültür eksikliği, acılık ve anlamsızlığın öfkeli unsurunda bir kültür adasıdır. Böyle bir unsur, oyunun ikinci uzamsal alanı olan Şehri ele geçirdi. Oyun yazarı, eylem zamanının "korkunç bir yıl", türbin evinin etrafındaki "kış gecesi" olduğunu belirtiyor. Rahat türbin "liman" dışında ne var? Aleksey'e göre orada Hetmanate'nin "lanet komedisi" var, Petliurizmin "kara sisi" var, orada Turbin'in subay arkadaşlarına ironik bir şekilde dediği gibi "kahve ordusunun" anlamsız varlığı var. Turbinlerin evindeki giriş yemeği sahnesinin hemen ardından oyunun üç sahnesi trajikomik bir tonda sürdürülür. Oyun yazarının alaycılığı, Alman von Schratt ve von Dust'ın grotesk imgelerinde, gülünç hetman figüründe, Petliuristlerin operet kötü adamlarının kişiliklerinde kişileştirildi.

Turbine'e bağlı hurdacıların davranışları saçma değil: "Gece şehvetin zevkini soludu" romantizmi ağızlarında son derece saçma geliyor, spor salonu bekçisi Maxim, masaları kırıp ateş yaktıktan sonra onlara "Tatarlar" diyor. okul lobisi.

Ne yazık ki, durumların komedisi ve dillerin grotesk karışımı (Rusça ile Almanca veya Rusça ile Ukraynaca) yalnızca çatışmanın ciddiyetini yatıştırmakla kalmaz, aksine, tam tersine, içinde bulunduğu durumun trajedisini zıt bir şekilde başlatır. Türbinler ve arkadaşları kendilerini bulur. Komik unsurlar, tasvir edilen döneme şeytani-şeytani, cehennemi bir tat verir. Meclis çevresinde olup bitenler, devrimin kışkırttığı bir şiddet cümbüşü. Korkaklık, ihanet ve bu niteliklerin tersi - yırtıcılık ve haydutluk - "yeni" dünyada hüküm sürüyor. Bulgakov, bu dünyada bir kişinin hayatta kalamayacağına inanıyor. Hayatta kalmak için, Alexander Blok'un dediği gibi, "ruhun bir parçasını" kaybetmeniz gerekir - rahatlığı, müziği, yaratıcılığı, aşkı kaybetmek. Bu nedenle dramanın kahramanı Alexei Turbin, aslında intihar ederek ölüme gider. Kültür çağı sona eriyor ve Nikolka ve Studzinsky oyunun son satırlarında bundan bahsediyor. Karakterlerin yaşadıkları zaman, kültürsüz yaşama bir önsöz ve kültürün, konforun, insanlığın "bülbül bahçesinde" yaşama bir sonsözdür.

Bulgakov, trajik bir saçmalık türünde, Türbin Günleri'nde Rus kültürünün "kiraz bahçesine", Türbinler tarafından sonsuza dek kaybedilen eski Rusya'ya veda etme fikrini somutlaştırdı.