ชีวิตบนเวทีของละครเรื่องนี้คือ Turbine Days มิคาอิล บุลกาคอฟ - วันแห่งกังหัน การบอกเล่าและบทวิจารณ์อื่น ๆ สำหรับไดอารี่ของผู้อ่าน

ไมเคิล บุลกาคอฟ

วันแห่งกังหัน

ละครสี่องก์

ตัวละคร

Turbine A leksey V a s i l ' y e vich - พันเอก-ทหารปืนใหญ่ อายุ 30 ปี

Turbin Nikolay - น้องชายของเขาอายุ 18 ปี

T a l berg Elena V a s i le vna – น้องสาวของพวกเขา อายุ 24 ปี

Tal'berg Vladimir R obertovich - พันเอกเสนาธิการ, สามีของเธอ, อายุ 38 ปี

Myshlaevsky Viktor Viktorovich - กัปตันทีม, ทหารปืนใหญ่, อายุ 38 ปี

Shervinsky Leonid Yuryevych - ร้อยโท, ผู้ช่วยส่วนตัวของเฮทแมน

สตั๊ดซินสกี้ อเล็กซานเดอร์ โบรนิสลาวิช – กัปตันทีม, 29 ปี

L a r i o s i k - ลูกพี่ลูกน้องของ Zhytomyr อายุ 21 ปี

Hetman ในยูเครนทั้งหมด

B ol b o t u n - ผู้บัญชาการกองทหารม้าที่ 1 Petlyura

Galanba - นายร้อย Petliurist อดีตกัปตัน uhlan

พายุเฮอริเคน

K และ rp a t y

F o n Sh r at t เป็นนายพลชาวเยอรมัน

F o n D u s t เป็นวิชาเอกภาษาเยอรมัน

แพทย์แห่งกองทัพเยอรมัน

D e s e r t i r-s e c h e v i k.

ผู้ชาย

C a m e r l a k e y.

M a k s i m - โรงยิม pedel อายุ 60 ปี

Gaidamak - พนักงานรับโทรศัพท์

F เจ้าหน้าที่คนแรก

เจ้าหน้าที่คนที่สอง

T r e t i y o fic e r.

F แรก Junker

คนขยะคนที่สอง

T r e t i y y n k e r.

Y n เครา i g a i d a m a k i.

องก์ที่หนึ่ง ที่สอง และสามเกิดขึ้นในฤดูหนาวปี 1918 องก์ที่สี่ในช่วงต้นปี 1919

สถานที่ดำเนินการคือเมืองเคียฟ

พระราชบัญญัติหนึ่ง

ภาพที่หนึ่ง

อพาร์ตเมนต์ของเทอร์บิน ตอนเย็น. ไฟในเตาผิง เมื่อเปิดม่าน นาฬิกาจะตีเก้าครั้งและมินินูเอตของบอคเชรินีก็ค่อยๆ

อเล็กซี่ก้มลงดูกระดาษ

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ (เล่นกีตาร์และร้องเพลง).

ข่าวลือที่เลวร้ายลงทุกชั่วโมง:
Petliura กำลังมาที่เรา!
เราโหลดปืน
เรายิงใส่ Petliura
พลปืนกล-chiki-chiki...
นกพิราบชิกิ...
คุณช่วยเราไว้ ทำได้ดีมาก

อเล็กซี่ พระเจ้ารู้ว่าคุณกำลังกินอะไร! เพลงของแม่ครัว. ร้องเพลงที่ดี

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ ทำไมต้องปรุงอาหาร? ฉันแต่งมันเอง Alyosha (ร้องเพลง.)

คุณต้องการที่จะร้องเพลงไม่ร้องเพลง
เสียงของคุณไม่เป็นเช่นนั้น!
มีเสียง...
ขนจะตั้งตรงปลาย...

อเล็กซี่ มันเป็นเพียงเกี่ยวกับเสียงของคุณ N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ Alyosha คุณไร้ประโยชน์โดยพระเจ้า! ฉันมีเสียงแม้ว่าจะไม่เหมือนกับของ Shervinsky แต่ก็ยังค่อนข้างดี น่าทึ่งมาก - บาริโทน เลโนชก้าและเลโนชก้า! คุณคิดว่าฉันมีเสียงอย่างไร

เอเลน่า (จากห้องของเขา).ใคร? ที่ของคุณ? ฉันไม่มีเลย

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ เธออารมณ์เสียนั่นเป็นเหตุผลที่เธอตอบ อย่างไรก็ตาม Alyosha ครูสอนร้องเพลงของฉันบอกฉันว่า: "คุณ" เขากล่าว "โดยพื้นฐานแล้ว Nikolai Vasilievich สามารถร้องเพลงในโอเปร่าได้ถ้าไม่ใช่เพื่อการปฏิวัติ"

อเล็กซี่ ครูสอนร้องเพลงของคุณเป็นคนโง่

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ ฉันรู้แล้ว สลายเส้นประสาทในบ้านกังหันอย่างสมบูรณ์ ครูสอนร้องเพลงเป็นคนโง่ ฉันไม่มีเสียง แต่เมื่อวานฉันยังมีเสียงอยู่และโดยทั่วไปก็มองโลกในแง่ร้าย ฉันมักจะมองโลกในแง่ดีโดยธรรมชาติ (ดึงสาย.)แม้ว่าคุณรู้ Alyosha ฉันเริ่มกังวลตัวเอง เก้าโมงกว่าแล้วเขาบอกว่าจะมาแต่เช้า มีบางอย่างเกิดขึ้นกับเขา?

อเล็กซี่ คุณพูดเบาลง เข้าใจไหม?

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ นี่คือคณะกรรมาธิการผู้สร้างที่จะเป็นพี่ชายน้องสาวที่แต่งงานแล้ว

เอเลน่า (จากห้องของเขา).กี่โมงแล้วที่ห้องอาหาร?

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ เอ่อ...เก้า นาฬิกาของเราอยู่ข้างหน้า Lenochka

เอเลน่า (จากห้องของเขา).กรุณาอย่าเขียน

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ ดูเขาเป็นห่วง (ร้องเพลง.)หมอก ... โอ้ทุกอย่างช่างมืดมน! ..

อเล็กซี่ โปรดอย่าทำลายจิตวิญญาณของฉัน ร้องเพลงร่าเริง

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ (ร้องเพลง).

สวัสดีชาวฤดูร้อน!
สวัสดีชาวสวน!
การถ่ายทำได้เริ่มขึ้นแล้ว...
เฮ้ เพลงของฉัน!..ที่รัก!..
Bul-boo-boo ขวด
คลังไวน์!!.
ตัวพิมพ์ใหญ่ไร้ที่ติ,
รองเท้าบูทรูปทรง,
จากนั้นนักเรียนนายร้อยขององครักษ์ก็มาถึง ...

ไฟฟ้าดับกระทันหัน นอกหน้าต่างพร้อมเพลงคือหน่วยทหาร

อเล็กซี่ ปีศาจรู้ว่ามันคืออะไร! มันจางหายไปทุกนาที Lenochka ขอเทียนให้ฉันหน่อย

เอเลน่า (จากห้องของเขา).ใช่ ๆ!..

อเล็กซี่ บางส่วนหายไป

เอเลน่าออกไปพร้อมกับเทียนฟัง กระสุนปืนไกล.

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ ใกล้แค่ไหน. ความประทับใจคือพวกเขากำลังถ่ายทำใกล้กับ Svyatoshyn ฉันสงสัยว่าเกิดอะไรขึ้นที่นั่น? Alyosha บางทีคุณอาจจะส่งฉันไปหาว่าเกิดอะไรขึ้นที่สำนักงานใหญ่? ฉันจะไป.

อเล็กซี่ แน่นอนคุณยังคงหายไป กรุณานั่งนิ่งๆ

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ ฟังนะ คุณพันเอก... ที่จริง ฉันเพราะ คุณรู้ไหมว่าเฉยเมย... ค่อนข้างดูถูก... ผู้คนกำลังต่อสู้อยู่ที่นั่น... อย่างน้อยฝ่ายเราก็น่าจะพร้อมกว่า

อเล็กซี่ เมื่อฉันต้องการคำแนะนำจากคุณในการเตรียมแผนก ฉันจะบอกคุณเอง เข้าใจไหม?

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ เข้าใจ ฉันขอโทษพันเอก

ไฟฟ้ากะพริบ

เอเลน่า. Alyosha สามีของฉันอยู่ที่ไหน

อเล็กซี่ มาเลโนชก้า

เอเลน่า. แต่มันเป็นอย่างไร? เขาบอกว่าเขาจะมาในตอนเช้า แต่ตอนนี้เก้าโมงแล้ว เขาก็ยังไม่มา มีบางอย่างเกิดขึ้นกับเขาแล้ว?

อเล็กซี่ แน่นอนว่า Lenochka ไม่สามารถเป็นได้ คุณรู้ว่าแนวทางตะวันตกได้รับการคุ้มกันโดยชาวเยอรมัน

เอเลน่า. แต่ทำไมมันยังไม่มา?

อเล็กซี่ เห็นได้ชัดว่าพวกเขายืนอยู่ทุกสถานี

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ นักขี่ปฏิวัติ Lenochka คุณขับรถหนึ่งชั่วโมง คุณหยุดสองชั่วโมง

เขาอยู่นี่ฉันบอกคุณแล้ว! (วิ่งไปเปิดประตู)ใครอยู่ตรงนั้นน่ะ?

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ (ปล่อยให้ Myshlaevsky เข้าไปในห้องโถง)นั่นคือคุณ Vitenka?

M yshlaevsk และ y. แน่นอนว่าฉันต้องถูกบดขยี้! นิโคล เอาไรเฟิลมาหน่อย นี่แม่นางปีศาจ!

เอเลน่า. วิคเตอร์ คุณมาจากไหน

M yshlaevsk และ y. จากใต้เรดอินน์. แขวนอย่างระมัดระวัง Nicol วอดก้าหนึ่งขวดในกระเป๋าของฉัน อย่าทำลายมัน ปล่อยให้ฉันเถอะ ลีน่าค้างคืน ฉันกลับบ้านไม่ได้ ฉันตัวแข็งไปหมด

เอเลน่า. โอ้พระเจ้าแน่นอน! รีบไปที่กองไฟ

พวกเขาไปที่เตาผิง

M yshlaevsk และ y. โอ้โอ้โอ้...

อเล็กซี่ ทำไมพวกเขาถึงให้รองเท้าสักหลาดแก่คุณไม่ได้ หรืออะไรนะ?

M yshlaevsk และ y. รองเท้าบูทสักหลาด! พวกเขาเป็นลูกนอกสมรส! (พุ่งเข้าหากองไฟ)

เอเลน่า. นี่คืออะไร: อ่างน้ำร้อนที่นั่นตอนนี้ คุณเปลื้องผ้าให้เขาโดยเร็วที่สุด และฉันจะเตรียมกางเกงในให้เขา (ออก.)

M yshlaevsk และ y. ที่รัก ถอดเลย ถอดเลย ถอดเลย...

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ ตอนนี้. (ถอดรองเท้าบูทของ Myshlaevsky)

M yshlaevsk และ y. ง่ายกว่าพี่ โอ้ ง่ายกว่า! ฉันอยากดื่มวอดก้า วอดก้า

อเล็กซี่ ตอนนี้ผู้หญิง

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ Alyosha นิ้วเท้าของฉันแข็ง

M yshlaevsk และ y. นิ้วหายไปนรกหายไปที่ชัดเจน

อเล็กซี่ คุณเป็นอะไร! พวกเขาจะจากไป Nikolka ถูเท้าด้วยวอดก้า

M yshlaevsk และ y. ฉันเลยให้เอาขาถูกับวอดก้า (ดื่ม.)มือสาม. เจ็บ!.. เจ็บ!..ง่ายกว่า

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ โอ้โอ้โอ้! กัปตันจะหนาวแค่ไหน!

เอเลน่า (ปรากฏพร้อมชุดคลุมและรองเท้า).ตอนนี้ไปอาบน้ำของเขา บน!

M yshlaevsk และ y. ขอพระเจ้าอวยพรคุณ Lenochka ขอวอดก้าเพิ่มหน่อย (ดื่ม.)

เอเลน่าจากไป

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ อะไรอุ่นขึ้นกัปตัน?

M yshlaevsk และ y. มันง่ายขึ้น (สว่างขึ้น.)

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ บอกฉันทีว่าเกิดอะไรขึ้นใต้โรงเตี๊ยม?

M yshlaevsk และ y. พายุหิมะใต้โรงเตี๊ยม นั่นคือสิ่งที่มี และฉันจะมีพายุหิมะ, น้ำค้างแข็ง, ไอ้เยอรมันและ Petliura! ..

อเล็กซี่ ทำไมฉันไม่เข้าใจ พวกเขาขับไล่คุณไปใต้โรงเตี๊ยม?

M yshlaevsk และ y. และชาวนาก็อยู่ใต้โรงเตี๊ยม นี่คือชาวนาที่น่ารักที่สุดของการแต่งเพลงของ Count Leo Tolstoy!

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ ใช่ เป็นยังไงบ้าง? และในหนังสือพิมพ์พวกเขาเขียนว่าชาวนาอยู่ข้างเฮทแมน ...

M yshlaevsk และ y. คุณเป็นอะไร ขยะ จิ้มหนังสือพิมพ์ฉัน ฉันจะแขวนขยะหนังสือพิมพ์นี้ไว้ที่ผู้หญิงเลวคนเดียว! เช้านี้ฉันบังเอิญไปพบคุณปู่คนหนึ่งระหว่างการลาดตระเวน และฉันก็ถามว่า: "เด็กๆ ของคุณอยู่ที่ไหน" ตายคาหมู่บ้านแน่ๆ และเขามองไม่เห็นว่าฉันมีอินทรธนูอยู่ใต้กระโปรงหน้ารถและตอบว่า: "Usi ถูกเฆี่ยนตีที่ Petlyura ... "

N และ ถึง เกี่ยวกับ l ถึง และ โอ้โอ้โอ้โอ้...

M yshlaevsk และ y. ถูกต้อง "โอ้โอ้โอ้โอ้" ... ฉันหยิบพืชชนิดหนึ่งของ Tolstoy ไว้ที่ด้านหน้าเสื้อแล้วพูดว่า: "Usi ได้ไกลถึง Petlyura? ดังนั้นฉันจะยิงคุณเดี๋ยวนี้ผู้เฒ่า ... คุณจะได้เรียนรู้จากฉันว่าพวกเขาวิ่งไปที่ Petliura ได้อย่างไร คุณกำลังหนีจากฉันไปสู่อาณาจักรแห่งสวรรค์

อเล็กซี่ คุณเข้ามาในเมืองได้อย่างไร

M yshlaevsk และ y. เปลี่ยนวันนี้ ขอบคุณพระเจ้า! กองทหารราบมาถึง ฉันทำเรื่องอื้อฉาวที่สำนักงานใหญ่ที่โพสต์ มันแย่มาก! พวกเขากำลังนั่งอยู่ที่นั่น ดื่มคอนญักในรถ ฉันพูดว่าคุณนั่งกับเฮทแมนในวังและเจ้าหน้าที่ปืนใหญ่ถูกไล่ออกจากรองเท้าบูทท่ามกลางความหนาวเย็นเพื่อแลกไฟกับชาวนา! พวกเขาไม่รู้วิธีกำจัดฉัน พวกเขาบอกว่าส่งคุณกัปตันโดยอาชีพไปยังหน่วยปืนใหญ่ ไปในเมือง... Alyosha พาฉันไปที่บ้านของคุณ

“DAYS OF THE TURBINS” บทละคร รอบปฐมทัศน์จัดขึ้นที่ Moscow Art Theatre เมื่อวันที่ 5 ตุลาคม พ.ศ. 2469 ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2472 D.T. เล่นไป 987 ครั้ง ในช่วงชีวิตของ Bulgakov ไม่ได้เผยแพร่ เป็นครั้งแรก: Bulgakov M. Days of the Turbins วันสุดท้าย (A. S. Pushkin) M.: Art, 1955 ในปี 1934 การแปล D. T. เป็นภาษาอังกฤษสองครั้งโดย Y. Lyons และ F. Bloch ได้รับการตีพิมพ์ในบอสตันและนิวยอร์ก ในปีพ. ศ. 2470 การแปลเป็นภาษาเยอรมันของ D.T. ฉบับที่สองซึ่งจัดทำโดย K. Rozenberg ปรากฏในเบอร์ลินซึ่งในต้นฉบับภาษารัสเซียมีชื่อว่า "White Guard" (สิ่งพิมพ์มีชื่อคู่: "The Days of the Turbins . ยามสีขาว”). D.T. เขียนขึ้นจากนวนิยายเรื่อง The White Guard และบทละครสองฉบับแรกก็มีชื่อเดียวกันกับเรื่องนี้ Bulgakov เริ่มงานละครเรื่อง The White Guard ฉบับพิมพ์ครั้งแรกในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2468 เมื่อวันที่ 3 เมษายน พ.ศ. 2468 เขาได้รับคำเชิญจากผู้อำนวยการโรงละครศิลปะมอสโก B. I. Vershilov ให้มาที่โรงละครซึ่งเขาได้รับเชิญให้เขียนบท เล่นตามนวนิยายเรื่อง The White Guard ความคิดของ Bulgakov สำหรับละครเรื่องนี้เกิดในเดือนมกราคม พ.ศ. 2468 ในระดับหนึ่ง ความคิดนี้ยังคงดำเนินต่อไปตามความคิดที่รับรู้ใน Vladikavkaz ในละครเรื่องแรกของเขาเรื่อง The Turbine Brothers ในปี 1920 จากนั้นตัวละครอัตชีวประวัติ (Turbina - นามสกุลเดิมของย่าของ Bulgakov , Anfisa Ivanovna แต่งงาน - Pokrovskaya) ถูกย้ายระหว่างการปฏิวัติปี 2448 ในละครเรื่อง "The White Guard" เช่นเดียวกับในนวนิยาย Bulgakov ใช้ความทรงจำเกี่ยวกับชีวิตของเขาในเคียฟในช่วงเปลี่ยนปี 2461-2462 ในตอนต้นของเดือนกันยายน พ.ศ. 2468 ต่อหน้า Konstantin Sergeevich Stanislavsky (Alekseev) (พ.ศ. 2406-2481) เขาอ่านบทละครฉบับพิมพ์ครั้งแรกในโรงละคร ที่นี่โครงเรื่องเกือบทั้งหมดของนวนิยายซ้ำแล้วซ้ำอีกและตัวละครหลักได้รับการเก็บรักษาไว้ Aleksey Turbin ยังคงเป็นแพทย์ทหาร และพันเอก Malyshev และ Nai-Tours ก็เป็นหนึ่งในนักแสดง ฉบับนี้ไม่เป็นที่พอใจของ Moscow Art Theatre เนื่องจากความยาวและการมีอยู่ของตัวละครและตอนที่ซ้ำกัน ในฉบับถัดไปซึ่ง Bulgakov อ่านให้คณะละครของ Moscow Art Theatre เมื่อปลายเดือนตุลาคม พ.ศ. 2468 Nai-Tours ถูกกำจัดไปแล้วและคำพูดของเขาถูกโอนไปยังพันเอก Malyshev และภายในสิ้นเดือนมกราคม พ.ศ. 2469 เมื่อมีการแบ่งบทบาทครั้งสุดท้ายในการแสดงในอนาคต Bulgakov ก็ปลด Malyshev ออกโดยเปลี่ยน Alexei Turbin ให้เป็นนายพันทหารปืนใหญ่อาชีพซึ่งเป็นโฆษกที่แท้จริงสำหรับอุดมการณ์ของขบวนการสีขาว โปรดทราบว่าในปี 1917 ในฐานะเจ้าหน้าที่ปืนใหญ่ นาย สามีของน้องสาวของ Bulgakov Nadezhda Andrey Mikhailovich Zemsky (พ.ศ. 2435-2489) ทำหน้าที่ บางทีความคุ้นเคยกับลูกเขยทำให้นักเขียนบทละครสร้างตัวละครหลักของมือปืน D.T. ตอนนี้ฮีโร่ที่ใกล้ชิดกับผู้แต่งมากที่สุด - พันเอก Turbin ให้ความคิดสีขาวกับความตายของเขา เมื่อถึงจุดนี้ การเล่นเริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้นแล้ว ต่อมาภายใต้อิทธิพลของการเซ็นเซอร์ ฉากหนึ่งถูกถ่ายทำที่สำนักงานใหญ่ของ Petliura เนื่องจากเสรีชนของ Petliura มีองค์ประกอบที่โหดร้ายคล้ายกับทหารกองทัพแดงเป็นอย่างมาก ควรสังเกตว่าในฉบับแรก ๆ เช่นเดียวกับในนวนิยาย "การหมุนเวียน" ของ Petliurists ในสีแดงนั้นเน้นด้วย "หางแดง" (ขา) บนหมวกของพวกเขา ชื่อ "White Guard" ก่อให้เกิดการคัดค้าน K. S. Stanislavsky ภายใต้แรงกดดันจาก Glavrepertkom เสนอให้แทนที่ด้วย "Before the End" ซึ่ง Bulgakov ปฏิเสธอย่างเด็ดขาด ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2469 ทุกฝ่ายตกลงร่วมกันในชื่อ "วันแห่งกังหัน" ("ตระกูลกังหัน" ปรากฏเป็นตัวเลือกขั้นกลาง) เมื่อวันที่ 25 กันยายน พ.ศ. 2469 D.T. ได้รับอนุญาตจาก Glavrepertkom ในโรงละครศิลปะมอสโกเท่านั้น ในวันสุดท้ายก่อนรอบปฐมทัศน์ต้องมีการเปลี่ยนแปลงหลายอย่างโดยเฉพาะอย่างยิ่งในตอนจบที่เสียง "Internationale" ดังขึ้นเรื่อย ๆ และ Myshlaevsky ถูกบังคับให้กล่าวอวยพรกองทัพแดงและแสดงความพร้อมที่จะ รับใช้ในนั้น: "อย่างน้อยฉันก็รู้ว่าฉันจะรับใช้ในกองทัพรัสเซีย"

K. E. Voroshilov มีบทบาทสำคัญในการแก้ไขบทละคร เมื่อวันที่ 20 ตุลาคม พ.ศ. 2470 Stanislavsky ส่งจดหมายขอบคุณถึงเขา: "เรียน Klementy Efremovich ฉันขอแสดงความขอบคุณอย่างจริงใจจาก Moscow Art Theatre สำหรับความช่วยเหลือของคุณในการแก้ไขบทละคร" Days of the Turbins "- มากกว่าที่คุณให้การสนับสนุนอย่างมากที่ ช่วงเวลาที่ยากลำบากสำหรับเรา"

ดี.ที. ประสบความสำเร็จอย่างโดดเด่นกับสาธารณชน มันเป็นการเล่นเพียงเรื่องเดียวในโรงละครโซเวียตที่ค่ายสีขาวไม่ได้แสดงเป็นภาพล้อเลียน แต่ด้วยความเห็นอกเห็นใจที่ไม่เปิดเผย และพันเอกอเล็กซี่ เทอร์บิน ตัวแทนหลักก็ได้รับการประดับประดาด้วยลักษณะอัตชีวประวัติที่ชัดเจน ความเหมาะสมส่วนบุคคลและความซื่อสัตย์ของฝ่ายตรงข้ามของ Bolsheviks ไม่ได้ถูกสอบสวนและโทษสำหรับความพ่ายแพ้นั้นอยู่ที่สำนักงานใหญ่และนายพลซึ่งล้มเหลวในการเสนอโครงการทางการเมืองที่เป็นที่ยอมรับของประชากรส่วนใหญ่และจัดระเบียบกองทัพขาวอย่างเหมาะสม สำหรับฤดูกาลแรก 1926/27 D.T. เล่น 108 ครั้ง มากกว่าการแสดงอื่น ๆ ในโรงละครมอสโก ละครเป็นที่ชื่นชอบของผู้ชมที่ไม่ใช่ปาร์ตี้ที่ฉลาด ในขณะที่ผู้ชมในปาร์ตี้บางครั้งก็พยายามขัดขวาง ภรรยาคนที่สองของนักเขียนบทละคร L. E. Belozerskaya ในบันทึกความทรงจำของเธอได้จำลองเรื่องราวของเพื่อนคนหนึ่งเกี่ยวกับการแสดงของ Moscow Art Theatre: "การแสดงครั้งที่ 3 ของ" Days of the Turbins กำลังดำเนินไป ... กองพัน (ถูกต้องมากขึ้น กอง. - บ.) เป็นฝ่ายพ่ายแพ้. เมืองนี้ถูกยึดครองโดยไกแดมัค ช่วงนี้กำลังเครียด มีแสงสว่างที่หน้าต่างบ้านกังหัน Elena และ Lariosik กำลังรออยู่ ทันใดนั้นเสียงเคาะแผ่วเบา... ทั้งคู่กำลังฟังอยู่... เสียงผู้หญิงตื่นเต้นจากผู้ชมโดยไม่คาดคิด: "ใช่ เปิดเลย! เหล่านี้เป็นของพวกเขา!” นี่คือการหลอมรวมละครเข้ากับชีวิตที่นักเขียนบทละคร นักแสดง และผู้กำกับเท่านั้นที่จะฝันถึง”

และนี่คือสิ่งที่ D.T. จำได้โดยบุคคลจากค่ายอื่น - นักวิจารณ์และเซ็นเซอร์ Osaf Semenovich Litovsky ซึ่งทำหลายอย่างเพื่อขับไล่บทละครของ Bulgakov ออกจากเวที: วิถีแห่งเยาวชน ใน Days of the Turbins มอสโกได้พบกับนักแสดงเช่น Khmelev, Yanshin, Dobronravov, Sokolova, Stanitsyn เป็นครั้งแรก - กับศิลปินที่มีประวัติสร้างสรรค์ในยุคโซเวียต

ความจริงใจอย่างที่สุดที่นักแสดงหนุ่มถ่ายทอดประสบการณ์ของ "อัศวิน" ของความคิดสีขาว ผู้ลงโทษที่ชั่วร้าย ผู้ประหารชีวิตของชนชั้นแรงงาน ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจจากผู้ชมกลุ่มหนึ่ง ซึ่งเป็นส่วนที่ไม่สำคัญมากที่สุด และความไม่พอใจจากอีกกลุ่มหนึ่ง

ไม่ว่าโรงละครจะต้องการหรือไม่ก็ตาม กลับกลายเป็นว่าการแสดงกระตุ้นให้เราสงสาร ปฏิบัติต่อปัญญาชนชาวรัสเซียที่หลงผิดอย่างมนุษย์ทั้งในเครื่องแบบและนอกเครื่องแบบ

อย่างไรก็ตาม เราอดไม่ได้ที่จะเห็นว่าศิลปินรุ่นใหม่ของ Art Theatre กำลังเข้าสู่เวที ซึ่งมีเหตุผลทุกประการที่จะยืนหยัดทัดเทียมกับคนชราผู้รุ่งโรจน์

และในไม่ช้าเราก็มีโอกาสชื่นชมยินดีกับผลงานที่ยอดเยี่ยมของ Khmelev และ Dobronravov

ในตอนเย็นของรอบปฐมทัศน์ผู้เข้าร่วมการแสดงทั้งหมดดูเหมือนปาฏิหาริย์อย่างแท้จริง: Yanshin และ Prudkin และ Stanitsyn และ Khmelev และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Sokolova และ Dobronravov

เป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายทอดความเรียบง่ายที่โดดเด่นของเขาแม้แต่กับนักเรียนของ Stanislavsky, Dobronravov ในบทบาทของกัปตัน Myshlaevsky

หลายปีผ่านไป Toporkov เริ่มเล่นบทบาทของ Myshlaevsky และเราผู้ชมต้องการพูดกับผู้เข้าร่วมรอบปฐมทัศน์จริงๆ: อย่าลืม Myshlaevsky - Dobronravov ชายชาวรัสเซียที่เรียบง่ายและเงอะงะเล็กน้อยคนนี้ซึ่งเข้าใจทุกอย่างอย่างลึกซึ้งเรียบง่ายและจริงใจโดยปราศจากความเคร่งขรึมและน่าสมเพช การล้มละลาย.

ที่นี่เขาเป็นเจ้าหน้าที่ทหารราบธรรมดา (จริง ๆ แล้วเป็นนายทหารปืนใหญ่ - B.S. ) ซึ่งเราได้เห็นมามากในเวทีรัสเซียโดยทำสิ่งธรรมดาที่สุด: นั่งบนสองชั้นและถอดรองเท้าบู๊ตในขณะเดียวกันก็แยกจากกัน คำกล่าวแสดงการยอมจำนน และเบื้องหลัง - "นานาชาติ" ชีวิตดำเนินต่อไป ทุกวันคุณจะต้องดึงบริการหรือแม้แต่สายทหาร ...

เมื่อมองไปที่ Dobronravov ฉันคิดว่า: "บางทีคนนี้อาจจะเป็นผู้บัญชาการของกองทัพแดงเขาจะเป็นอย่างแน่นอน!"

Myshlaevsky - Dobronravov ฉลาดกว่าและมีความสำคัญมากกว่าต้นแบบของ Bulgakov มาก (และ Bulgakov เองก็ฉลาดกว่าและมีความสำคัญมากกว่านักวิจารณ์ชาวลิทัวเนีย - B.S. )

ผู้กำกับละครเวทีคือ Ilya Yakovlevich Sudakov (พ.ศ. 2433-2512) และผู้กำกับหลักคือ K. S. Stanislavsky

นักวิจารณ์เกือบทั้งหมดดุ D. T. อย่างเป็นเอกฉันท์ ดังนั้น ผู้บังคับการการศึกษาของประชาชน A. V. Lunacharsky (พ.ศ. 2418-2476) อ้าง (ใน Izvestia เมื่อวันที่ 8 ตุลาคม พ.ศ. 2469) ว่าละครเรื่องนี้ถูกครอบงำด้วย "บรรยากาศของงานแต่งงานสุนัขรอบเพื่อนภรรยาผมแดง "ซึ่งถือว่าเป็น" คำขอโทษครึ่งหนึ่งของ White Guard " และต่อมาในปี 1933 เรียกว่า D.T. "ละครแห่งการควบคุมแม้ว่าคุณจะต้องการยอมจำนนอย่างมีเล่ห์เหลี่ยมก็ตาม" ในบทความในนิตยสาร Novyi Spectator ลงวันที่ 2 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2470 Bulgakov เน้นย้ำสิ่งต่อไปนี้: "เราพร้อมที่จะตกลงกับเพื่อนของเราบางคนว่า Days of the Turbins เป็นความพยายามเหยียดหยามที่จะทำให้ White Guard ในอุดมคติ แต่เราไม่มี สงสัยว่าเป็นวันแห่งกังหัน - เสาแอสเพนในโลงศพของเธอ ทำไม เพราะสำหรับผู้ชมโซเวียตที่มีสุขภาพดี สเลอปี้ในอุดมคติที่สุดไม่สามารถนำเสนอสิ่งล่อใจได้ แต่สำหรับศัตรูที่แข็งขันที่กำลังจะตาย และสำหรับชาวเมืองที่เฉื่อยชา ป้อแป้ ไม่แยแส สเลอปี้แบบเดียวกันนี้ไม่สามารถให้ความสำคัญหรือโจมตีเราได้ เช่นเดียวกับเพลงสวดศพไม่สามารถใช้เป็นการเดินขบวนของทหารได้” นักเขียนบทละครในจดหมายถึงรัฐบาลเมื่อวันที่ 28 มีนาคม พ.ศ. 2473 สังเกตว่าในสมุดเรื่องที่สนใจของเขามีบทวิจารณ์ที่ "ไม่เป็นมิตรและไม่เหมาะสม" 298 บทและบทวิจารณ์เชิงบวก 3 บทและบทวิจารณ์ส่วนใหญ่อุทิศให้กับ D.T. เกือบจะเป็นคำตอบเชิงบวกเพียงอย่างเดียวต่อ บทละครนี้เป็นบทวิจารณ์ของ N. Rukavishnikov ใน "Komsomolskaya Pravda" เมื่อวันที่ 29 ธันวาคม พ.ศ. 2469 นี่เป็นการตอบกลับจดหมายที่ไม่เหมาะสมจากกวี Alexander Bezymensky (พ.ศ. 2441-2516) ซึ่งเรียก Bulgakov ว่า "ลูกหลานชนชั้นกลางใหม่" Rukavishnikov พยายามโน้มน้าวฝ่ายตรงข้ามของ Bulgakov ว่า "ในวันครบรอบ 10 ปีของการปฏิวัติเดือนตุลาคม ... มันปลอดภัยอย่างยิ่งที่จะแสดงให้ผู้ชมเห็นผู้คนที่มีชีวิตอยู่ว่าผู้ชมค่อนข้างเบื่อหน่ายกับนักบวชขนดกจากความปั่นป่วนและนายทุนขี้ขลาดใน หมวกทรงสูง” แต่ไม่มีนักวิจารณ์และไม่เชื่อ

ใน D.T. Bulgakov เช่นเดียวกับในนวนิยาย The White Guard เป้าหมายคือคำพูดของเขาเองจากจดหมายถึงรัฐบาลเมื่อวันที่ 28 มีนาคม พ.ศ. 2473 "เพื่อพรรณนากลุ่มปัญญาชนชาวรัสเซียว่าเป็นชนชั้นที่ดีที่สุดในประเทศของเรา โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพของครอบครัวผู้สูงศักดิ์ที่มีปัญญาชนโดยชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ที่ไม่เปลี่ยนรูปถูกโยนเข้าไปในค่ายของ White Guard ในช่วงสงครามกลางเมืองตามประเพณีของ "สงครามและสันติภาพ" ภาพลักษณ์ดังกล่าวค่อนข้างเป็นธรรมชาติสำหรับนักเขียนที่มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับกลุ่มปัญญาชน” อย่างไรก็ตามบทละครไม่เพียงแสดงให้เห็นสิ่งที่ดีที่สุดเท่านั้น แต่ยังเป็นตัวแทนที่เลวร้ายที่สุดของปัญญาชนรัสเซียด้วย หนึ่งในนั้นคือพันเอกธาลเบิร์กซึ่งเกี่ยวข้องกับอาชีพของเขาเท่านั้น ในบทละคร The White Guard ฉบับที่สอง เขาค่อนข้างเห็นแก่ตัวอธิบายการกลับมาที่เคียฟซึ่งพวกบอลเชวิคกำลังจะทำ: "ฉันรู้เรื่องนี้ดี Hetmanate กลายเป็นละครงี่เง่า ฉันตัดสินใจกลับมาและติดต่อกับทางการโซเวียต เราจำเป็นต้องเปลี่ยนเหตุการณ์สำคัญทางการเมือง แค่นั้นแหละ" Talberg มีลูกเขยของ Bulgakov สามีของ Leonid Sergeevich Karum น้องสาวของ Varya (พ.ศ. 2431-2511) ซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่อาชีพซึ่งแม้จะรับราชการมาก่อน แต่ก็กลายเป็น Hetman Pavel Petrovich Skoropadsky (พ.ศ. 2416-2488) และนายพล Anton Ivanovich Denikin (พ.ศ. 2415-2490) เป็นต้นแบบของเขา ) ครูที่โรงเรียนปืนไรเฟิลกองทัพแดง (เพราะ Talberg, Bulgakov ทะเลาะกับครอบครัว Karum) อย่างไรก็ตาม สำหรับการเซ็นเซอร์ การ "เปลี่ยน" ในช่วงแรกของตัวละครที่ไม่เห็นอกเห็นใจเช่น Talberg กลายเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้ ในข้อความสุดท้ายของ D.T. เขาต้องอธิบายว่าเขากลับมาที่เคียฟโดยการเดินทางไปทำธุรกิจที่ Don ถึง General P.N. ยังคงถูกยึดครองโดยพวก Petliurists ซึ่งเป็นศัตรูกับคนผิวขาวและกำลังจะถูกยึดครองโดยพวกบอลเชวิค ความรักที่ปะทุขึ้นอย่างฉับพลันของ Elena ภรรยาของเขาในฐานะคำอธิบายสำหรับการกระทำนี้ดูค่อนข้างผิดเพราะก่อนหน้านี้ Thalberg จะรีบเดินทางไปเบอร์ลินอย่างเร่งรีบไม่ได้แสดงความกังวลต่อภรรยาของเขาซึ่งกำลังจะจากไป การกลับมาของสามีที่ถูกหลอกลวงในงานแต่งงานของ Elena และ Shervinsky เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับ Bulgakov ในการสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนและทำให้ Vladimir Robertovich อับอายในที่สุด

ภาพลักษณ์ของทัลเบิร์กซึ่งได้รับการเลื่อนยศเป็นพันเอกในดี.ที. นั้นดูน่ารังเกียจยิ่งกว่าในนวนิยายเรื่อง The White Guard แอล.เอส. Karum เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ในบันทึกส่วนตัวของเขา “My Life นวนิยายที่ปราศจากการโกหก”: “บุลกาคอฟสร้างส่วนแรกของนวนิยายของเขาใหม่เป็นบทละครที่ชื่อว่า Days of the Turbins ละครเรื่องนี้น่าตื่นเต้นมากเพราะเป็นครั้งแรกบนเวทีของสหภาพโซเวียตแม้ว่าจะไม่ใช่ฝ่ายตรงข้ามโดยตรงกับอำนาจของสหภาพโซเวียต แต่ก็ยังมีการนำทางอ้อมออกมา แต่ "เพื่อนร่วมดื่มของเจ้าหน้าที่" นั้นค่อนข้างแต่งแต้มสีสัน กระตุ้นความเห็นอกเห็นใจอย่างไร้สาระสำหรับตนเอง และสิ่งนี้ทำให้เกิดการคัดค้านการแสดงละครบนเวที

กรณีในนวนิยายและบทละครเล่นในครอบครัวที่สมาชิกรับใช้ในกองทหารของ Hetman เพื่อต่อต้าน Petliurists ดังนั้นจึงไม่มีกองทัพต่อต้านบอลเชวิคสีขาว

การเล่นยังคงทรมานอย่างหนักจนตกเวที Bulgakov และ Moscow Art Theatre ซึ่งจัดแสดงละครเรื่องนี้ต้องเจาะลึกหลายครั้ง ตัวอย่างเช่น ในงานเลี้ยงหนึ่งในบ้านของ Turbins เจ้าหน้าที่ - ผู้นิยมราชาธิปไตยทั้งหมด - ร้องเพลงสรรเสริญ การเซ็นเซอร์เรียกร้องให้เจ้าหน้าที่เมาและร้องเพลงประสานเสียงด้วยเสียงที่เมา

ฉันอ่านนวนิยายเมื่อนานมาแล้วฉันดูละครเมื่อหลายปีก่อน (Karum เขียนบันทึกความทรงจำของเขาในยุค 60 - B.S. ) ดังนั้นนวนิยายและบทละครของฉันจึงรวมเข้าเป็นหนึ่งเดียว

ฉันต้องบอกว่าความคล้ายคลึงกันของฉันในละครน้อยลง แต่ Bulgakov ไม่สามารถปฏิเสธตัวเองได้ถึงความยินดีที่ไม่มีใครตีฉันในละครและภรรยาของฉันจะแต่งงานกับคนอื่น มีเพียง Talberg (ประเภทเชิงลบ) เท่านั้นที่ไปที่กองทัพของ Denikin ส่วนที่เหลือก็แยกย้ายกันไปหลังจากการยึด Kyiv โดย Petliurists ซึ่งไปที่ไหน

ฉันตื่นเต้นมากเพราะคนรู้จักจำครอบครัว Bulgakov ในนวนิยายและละครได้ พวกเขาน่าจะรู้หรือสงสัยว่าธาลเบิร์กคือฉัน เคล็ดลับของ Bulgakov นี้ยังมีความหมายเชิงประจักษ์ - เชิงปฏิบัติ เขาตอกย้ำความเชื่อมั่นเกี่ยวกับฉันว่าฉันเป็นเจ้าหน้าที่ของเฮทแมนและ Kyiv OGPU ในพื้นที่ (หาก OGPU ไม่ทราบด้วยเหตุผลบางประการว่า Talberg รับใช้ Hetman Skoropalsky จึงไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับการปรากฏตัวของเขาในกองทัพ Denikin และ Wrangel และ จากมุมมองของรัฐบาลโซเวียต การเข้าประจำการในกองทัพขาวถือเป็นบาปที่ยิ่งใหญ่กว่าการอยู่ในกองทหารของรัฐยูเครนชั่วคราวเพียงสั้นๆ - วท.บ.) ท้ายที่สุดเจ้าหน้าที่ "ขาว" ไม่สามารถประจำการในกองทัพ "แดง" ได้ แน่นอนว่านักเขียนมีอิสระในการทำงานของเขาและ Bulgakov อาจพูดได้ว่าเขาไม่ได้หมายถึงฉัน: ฉันจำตัวเองได้ฟรี แต่ก็มีการ์ตูนล้อเลียนที่ไม่สามารถมองข้ามความคล้ายคลึงกันได้ ฉันเขียนจดหมายอย่างตื่นเต้นถึงนาเดียในมอสโกว ซึ่งฉันเรียกมิคาอิลว่า "ตัวโกงและวายร้าย" และขอให้ส่งจดหมายถึงมิคาอิล เมื่อฉันบ่นเกี่ยวกับการกระทำดังกล่าวของ Mikhail Kostya

- ตอบเขาเหมือนเดิม! Kostya ได้ตอบกลับ

“โง่” ฉันตอบ

และอย่างไรก็ตาม ฉันเสียใจที่ไม่ได้เขียนเรื่องสั้นในสไตล์เชโคเวียน ซึ่งฉันจะพูดถึงการแต่งงานเพื่อเงิน และเกี่ยวกับการเลือกอาชีพของหมอกามโรค และเกี่ยวกับมอร์ฟีนและความมึนเมาในเคียฟ และ เกี่ยวกับความสะอาดไม่เพียงพอในแง่ของเงิน” .

การแต่งงานเพื่อเงินในที่นี้หมายถึงการแต่งงานครั้งแรกของ Bulgakov กับ T. N. Lappa ลูกสาวของที่ปรึกษาของรัฐที่แท้จริง นอกจากนี้อาชีพของหมอกามโรคตาม Karum นักเขียนในอนาคตเลือกด้วยเหตุผลทางวัตถุเท่านั้น เนื่องมาจากสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและการปฏิวัติ ผู้ลี้ภัยหลั่งไหลเข้ามาในประเทศ จากนั้นทหารก็กลับมาจากแนวหน้า มีการหลั่งไหลของกามโรคและอาชีพของกามโรคกลายเป็นกำไรโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ในขณะที่ยังเป็นแพทย์ zemstvo ในจังหวัด Smolensk Bulgakov ก็ติดมอร์ฟีน ในปี 1918 ใน Kyiv เขาสามารถเอาชนะโรคนี้ได้ แต่ตามคำกล่าวของ Karum บางครั้งเขาก็ติดเหล้า เป็นไปได้ว่าแอลกอฮอล์แทนที่ Bulgakov ด้วยยาในบางครั้งและช่วยเบี่ยงเบนความสนใจของเขาจากความวุ่นวายที่เกิดจากการล่มสลายของชีวิตในอดีตของเขา และด้วยความสะอาดไม่เพียงพอในเรื่องเงิน Karum จึงหมายถึงกรณีที่ Bulgakov ยืมเงินจาก Varya และไม่ได้คืนเป็นเวลานาน จากข้อมูลของ T. N. Lappa Leonid Sergeevich ถึงกับพูดกับใครบางคนเกี่ยวกับเรื่องนี้: "พวกเขากินอาหารอันโอชะ แต่พวกเขาไม่จ่ายเงิน"

แน่นอนว่าคารัมไม่ต้องการรับรู้ว่าตัวเองเป็นตัวละครเชิงลบ แต่ในหลาย ๆ ด้าน ผู้พันธาลเบิร์กซึ่งถูกตัดขาดจากเขาเป็นหนึ่งในผู้ที่แข็งแกร่งที่สุด แม้ว่าจะน่ารังเกียจมากก็ตาม ภาพลักษณ์ของละคร ตามการเซ็นเซอร์ มันเป็นไปไม่ได้ที่จะนำชายคนนี้เข้าประจำการในกองทัพแดง ดังนั้นแทนที่จะกลับไปที่เคียฟด้วยความหวังที่จะสร้างความร่วมมือกับรัฐบาลโซเวียต Bulgakov จึงต้องส่ง Talberg เดินทางไปทำธุรกิจที่ Don ไปยัง Krasnov ในทางตรงกันข้ามภายใต้แรงกดดันจาก Glavrepertkom และ Moscow Art Theatre Myshlaevsky ที่เห็นอกเห็นใจได้ผ่านวิวัฒนาการที่สำคัญไปสู่ ​​Smenovekhism และการยอมรับอำนาจของสหภาพโซเวียตด้วยความเต็มใจ ที่นี่ใช้แหล่งวรรณกรรมเพื่อพัฒนาภาพ - นวนิยายของ Vladimir Zazubrin (Zubtsov) (2438-2480) "Two Worlds" (2464) ที่นั่นผู้หมวดของกองทัพ Kolchak, Ragimov อธิบายความตั้งใจของเขาดังนี้ ไปที่พวกบอลเชวิค:“ เราต่อสู้ ตัดอย่างจริงใจ ของเราไม่ใช่บาเร็ต ไปหาพวกที่บาร์ต... ในความคิดของฉัน ทั้งมาตุภูมิและการปฏิวัติเป็นเพียงเรื่องโกหกที่สวยงามซึ่งผู้คนปกปิดผลประโยชน์ที่เห็นแก่ตัวของพวกเขา ผู้คนถูกจัดไว้ในลักษณะที่ไม่ว่าพวกเขาจะทำอะไรก็ตาม พวกเขามักจะหาข้อแก้ตัวให้ตัวเองเสมอ ในข้อความสุดท้าย Myshlaevsky พูดถึงความตั้งใจของเขาที่จะรับใช้พวกบอลเชวิคและเลิกกับขบวนการสีขาว: "พอแล้ว! ฉันต่อสู้มาตั้งแต่ปี 2457 เพื่ออะไร? เพื่อบ้านเกิด? และนี่คือบ้านเกิดเมื่อพวกเขาทำให้ฉันอับอาย! และไปที่ลอร์ดเหล่านี้อีกครั้ง! ไม่นะ! คุณเห็นไหม? (โชว์เสียงโครมคราม) ชิส์!.. นี่ฉันงี่เง่าจริงๆเหรอ? ไม่ ฉัน Viktor Myshlaevsky ขอประกาศว่าฉันไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับนายพลจอมวายร้ายเหล่านี้อีกแล้ว ฉันทำเสร็จแล้ว! .. " Zazubrinsky Ragimov ขัดจังหวะเพลงโวเดอวิลล์ของสหายของเขาด้วยการท่อง: "ฉันเป็นผู้บังคับการ มีไฟอยู่ในอกของฉัน!" ใน D. T. Myshlaevsky ใส่ขนมปังปิ้งลงในเพลงสีขาว - "Prophetic Oleg": "ดังนั้นสำหรับ Council of People's Commissars ... " เมื่อเปรียบเทียบกับ Ragimov แล้ว Myshlaevsky มีแรงจูงใจอย่างมาก แต่ความมีชีวิตชีวาของภาพนั้นได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างสมบูรณ์ ในฤดูกาล 1926/27 Bulgakov ที่ Moscow Art Theatre ได้รับจดหมายพร้อมลายเซ็น "Viktor Viktorovich Myshlaevsky" ชะตากรรมของผู้เขียนที่ไม่รู้จักในช่วงสงครามกลางเมืองใกล้เคียงกับชะตากรรมของวีรบุรุษของ Bulgakov และในปีต่อ ๆ มาก็เยือกเย็นพอ ๆ กับผู้สร้าง D.T. จดหมายกล่าวว่า: "เรียนคุณผู้เขียน เมื่อนึกถึงทัศนคติที่เห็นอกเห็นใจของคุณที่มีต่อฉันและรู้ว่าครั้งหนึ่งคุณเคยสนใจชะตากรรมของฉันมากเพียงใด ฉันจึงรีบแจ้งให้คุณทราบถึงการผจญภัยต่อไปหลังจากที่เราแยกทางกับคุณ หลังจากที่รอการมาถึงของ Reds ใน Kyiv ฉันได้รับการระดมพลและเริ่มรับใช้รัฐบาลใหม่ไม่ใช่ด้วยความกลัว แต่ด้วยความรู้สึกผิดชอบชั่วดีและแม้กระทั่งต่อสู้กับชาวโปแลนด์ด้วยความกระตือรือร้น สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่ามีเพียงพวกบอลเชวิคเท่านั้นที่มีพลังที่แท้จริงซึ่งแข็งแกร่งด้วยศรัทธาของประชาชนซึ่งนำความสุขและความเจริญรุ่งเรืองมาสู่รัสเซียซึ่งจะทำให้พลเมืองที่เข้มแข็งซื่อสัตย์และตรงไปตรงมาจากชาวเมืองและผู้ถือพระเจ้าอันธพาล . ทุกอย่างดูดีสำหรับฉันกับพวกบอลเชวิค ฉลาดมาก ราบรื่น พูดได้คำเดียวว่าฉันเห็นทุกอย่างเป็นสีดอกกุหลาบจนถึงจุดที่ตัวฉันเองหน้าแดงและเกือบจะกลายเป็นคอมมิวนิสต์ แต่อดีตของฉันช่วยชีวิตฉันไว้ - ขุนนางและเจ้าหน้าที่ . แต่ตอนนี้ฮันนีมูนของการปฏิวัติสิ้นสุดลงแล้ว NEP การจลาจลของ Kronstadt ฉันเหมือนคนอื่น ๆ ผ่านความบ้าคลั่งและแว่นตาสีชมพูเริ่มทาสีใหม่ด้วยสีเข้ม ...

การประชุมสามัญภายใต้การจับตามองของคณะกรรมการท้องถิ่น การแก้ปัญหาและการสาธิตภายใต้การบังคับขู่เข็ญ เจ้านายที่ไม่รู้หนังสือมีรูปลักษณ์ของเทพเจ้า Votyak และตัณหาหลังจากคนพิมพ์ดีดทุกคน (คนหนึ่งได้รับความประทับใจว่าผู้เขียนจดหมายคุ้นเคยกับตอนที่เกี่ยวข้องของเรื่องราวของ Bulgakov เรื่อง Heart of a Dog ซึ่งไม่ได้ตีพิมพ์ แต่อยู่ในรายการ - ข. ส.). ไม่มีความเข้าใจในเรื่องนี้ แต่มองทุกอย่างจากด้านล่าง Komsomol สอดแนมด้วยความกระตือรือร้น คณะผู้แทนคนงานเป็นชาวต่างชาติที่มีชื่อเสียง ชวนให้นึกถึงนายพลของเชคอฟในงานแต่งงาน และโกหก โกหกไม่สิ้นสุด... ผู้นำ? คนเหล่านี้เป็นผู้ชายตัวเล็ก ๆ ที่กุมอำนาจและความสุขสบายที่พวกเขาไม่เคยเห็นมาก่อน หรือพวกคลั่งไคล้คลั่งไคล้ที่คิดจะเจาะกำแพงทะลุกำแพง (อย่างหลัง เห็นได้ชัดว่าหมายถึง อย่างแรกคือ แอล.ดี.ทรอตสกี้ อัปยศ. - บ. ส.). และความคิดมาก! ใช่ ความคิดนั้นว้าว ค่อนข้างสอดคล้องกัน แต่ไม่ได้นำไปปฏิบัติอย่างแน่นอนเหมือนคำสอนของพระคริสต์ แต่ศาสนาคริสต์นั้นชัดเจนและสวยงามกว่า (ดูเหมือนว่า "Myshlaevsky" จะคุ้นเคยกับผลงานของนักปรัชญาชาวรัสเซีย N. A. Berdyaev และ S. N. Bulgakov ผู้แย้งว่าลัทธิมาร์กซ์รับแนวคิดของคริสเตียนและถ่ายโอนจากสวรรค์สู่โลก - B.S. ) ตอนนี้ฉันไม่เหลืออะไรแล้ว ไม่ใช่วัสดุ เลขที่ ฉันให้บริการในยุคปัจจุบัน - ว้าว ฉันถูกขัดจังหวะ แต่มันแย่มากที่จะมีชีวิตอยู่โดยไม่เชื่อในสิ่งใด ท้ายที่สุดแล้ว การไม่เชื่อในสิ่งใดและไม่รักสิ่งใดเป็นสิทธิพิเศษของคนรุ่นต่อไปหลังจากเรา คนไร้บ้านที่มาแทนที่

เมื่อเร็ว ๆ นี้ไม่ว่าจะอยู่ภายใต้อิทธิพลของความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะเติมเต็มความว่างเปล่าทางจิตวิญญาณหรือจริง ๆ แล้วมันเป็นอย่างนั้นจริง ๆ แต่บางครั้งฉันก็ได้ยินบันทึกที่ละเอียดอ่อนของชีวิตใหม่ที่สวยงามจริง ๆ ซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับราชวงศ์หรือโซเวียต รัสเซีย. ข้าพเจ้าขอวิงวอนต่อท่านอย่างยิ่งใหญ่ในนามของข้าพเจ้าเอง และในนามของคนอื่นๆ อีกหลายคนที่ใจว่างเปล่าเช่นข้าพเจ้า บอกฉันจากบนเวที จากหน้านิตยสารโดยตรงหรือเป็นภาษาอีสปตามที่คุณต้องการ แต่โปรดบอกฉันว่าคุณได้ยินโน้ตที่ละเอียดอ่อนเหล่านี้และเสียงของมันเป็นอย่างไร?

หรือทั้งหมดนี้เป็นการหลอกตัวเองและความว่างเปล่าของสหภาพโซเวียตในปัจจุบัน (วัตถุ ศีลธรรม และจิตใจ) เป็นปรากฏการณ์ถาวร Caesar, morituri te salutant (ซีซาร์ผู้ที่ถึงวาระถึงวาระทักทายคุณ (lat. - B.S. )”

คำพูดเกี่ยวกับภาษาอีสปบ่งบอกถึงความคุ้นเคยของผู้เขียนจดหมายกับ feuilleton "Crimson Island" (1924) ในฐานะที่เป็นคำตอบที่แท้จริงของ "Myshlaevsky" เราสามารถพิจารณาบทละคร "Crimson Island" ซึ่ง Bulgakov เปลี่ยนการล้อเลียน Smenovekhism ให้กลายเป็นบทละคร "อุดมการณ์" ในบทละคร แสดงให้เห็นว่าทุกสิ่งในชีวิตโซเวียตสมัยใหม่ถูกกำหนดโดยอำนาจทุกอย่างของ เจ้าหน้าที่ที่บีบคอเสรีภาพในการสร้างสรรค์อย่าง Savva Lukich และไม่สามารถแตกหน่อใหม่ได้ที่นี่ ใน D.T. เขายังคงมีความหวังสำหรับอนาคตที่ดีกว่า และด้วยเหตุนี้จึงนำต้นไม้ Epiphany มาใช้ในการกระทำครั้งสุดท้ายเพื่อเป็นสัญลักษณ์แห่งความหวังในการเกิดใหม่ทางวิญญาณ สำหรับสิ่งนี้ ลำดับเหตุการณ์ของการกระทำของละครนั้นเปลี่ยนไปจากเหตุการณ์จริงด้วยซ้ำ ต่อมา Bulgakov อธิบายเรื่องนี้กับเพื่อนของเขา P. S. Popov:“ ฉันอ้างถึงเหตุการณ์ของการแสดงครั้งสุดท้ายในงานฉลองล้างบาป ... ฉันเลื่อนวันที่ สิ่งสำคัญคือต้องใช้ต้นคริสต์มาสในฉากสุดท้าย” ในความเป็นจริงการละทิ้ง Kyiv โดย Petliurists และการยึดครองเมืองโดยพวกบอลเชวิคเกิดขึ้นในวันที่ 3-5 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2462 แต่ Bulgakov เลื่อนกิจกรรมเหล่านี้ออกไปสองสัปดาห์ข้างหน้าเพื่อรวมเข้ากับวันหยุด Epiphany

การวิจารณ์ตกอยู่ที่ Bulgakov เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าใน D.T. White Guards ปรากฏเป็นวีรบุรุษของ Chekhov ที่น่าเศร้า O. S. Litovsky ขนานนามบทละครของ Bulgakov เรื่อง "The Cherry Orchard of the "White Movement" โดยถามเชิงวาทศิลป์: "ผู้ชมโซเวียตสนใจอะไรเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานของเจ้าของที่ดิน Ranevskaya ซึ่งสวนเชอร์รี่ถูกตัดลงอย่างไร้ความปราณี? ผู้ชมโซเวียตสนใจอะไรเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานของผู้อพยพภายนอกและภายในเกี่ยวกับการตายก่อนวัยอันควรของขบวนการสีขาว? A. Orlinsky กล่าวหานักเขียนบทละครว่า “ผู้บังคับบัญชาและเจ้าหน้าที่ทุกคนมีชีวิต ต่อสู้ ตาย และแต่งงานโดยไม่มีนายทหารแม้แต่คนเดียว ไม่มีคนรับใช้ ไม่มีการติดต่อกับผู้คนจากชนชั้นและชั้นทางสังคมอื่นแม้แต่น้อย” 7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2470 ในการโต้วาทีในโรงละคร อา. Meyerhold อุทิศให้กับ D.T. และ "Lyubov Yarovaya" (1926) โดย Konstantin Andreevich Trenev (1876-1945) Bulgakov ตอบนักวิจารณ์: "ฉันผู้เขียนบทละครเรื่อง "Days of the Turbins" ซึ่งอยู่ใน Kyiv ในช่วง Hetmanate และ Petliurism เห็น White Guards ใน Kyiv จากด้านในหลังม่านสีครีม ฉันยืนยันว่าคนตีแบตมินตันใน Kyiv ในเวลานั้น นั่นคือ เมื่อเหตุการณ์ในละครของฉันเกิดขึ้น D. T. ในระดับที่มากขึ้นนั้นเป็นงานที่เหมือนจริงมากกว่าที่นักวิจารณ์ของเขาอนุญาตซึ่งเป็นตัวแทนของความเป็นจริงซึ่งแตกต่างจาก Bulgakov ในรูปแบบของแผนอุดมการณ์ที่กำหนด

Bulgakov ในฐานะนักเขียนบทละคร

วันนี้เราจะมาดูกิจกรรมสร้างสรรค์อย่างใกล้ชิด มิคาอิล อาฟานาซีเยวิช บุลกาคอฟ- หนึ่งในนักเขียนและนักเขียนบทละครที่มีชื่อเสียงที่สุดในศตวรรษที่ผ่านมา เขาเกิดเมื่อวันที่ 3 พฤษภาคม พ.ศ. 2434 ที่เมืองเคียฟ ในช่วงชีวิตของเขา มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในโครงสร้างสังคมรัสเซีย ซึ่งสะท้อนให้เห็นในผลงานของ Bulgakov หลายชิ้น ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เขาได้รับการพิจารณาให้เป็นทายาทของประเพณีที่ดีที่สุดของวรรณคดีคลาสสิกร้อยแก้วและบทละครของรัสเซีย เขาได้รับชื่อเสียงระดับโลกจากผลงานเช่น "The Master and Margarita", "Heart of a Dog" และ "Fatal Eggs"

สามผลงานของ Bulgakov

สถานที่พิเศษในงานของนักเขียนถูกครอบครองโดยผลงานสามชิ้น: นวนิยาย "ยามขาว"และเล่น "วิ่ง"และ "วันกังหัน"ขึ้นอยู่กับเหตุการณ์จริง Bulgakov ยืมแนวคิดมาจากความทรงจำของการย้ายถิ่นฐานของ Lyubov Evgenievna Belozerskaya ภรรยาคนที่สองของเขา ส่วนหนึ่งของนวนิยายเรื่อง "White Guard" ตีพิมพ์ครั้งแรกในนิตยสาร "Russia" ในปี 1925

ในช่วงเริ่มต้นของงานมีการอธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในครอบครัว Turbin แต่ค่อยๆเปิดเผยชีวิตของผู้คนและประเทศทั้งหมดผ่านประวัติศาสตร์ของครอบครัวหนึ่งและนวนิยายเรื่องนี้ได้รับความหมายทางปรัชญา มีเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์สงครามกลางเมืองในปี 1918 ใน Kyiv ซึ่งถูกยึดครองโดยกองทัพเยอรมัน อันเป็นผลมาจากการลงนามใน Brest Peace มันไม่ได้ตกอยู่ภายใต้การปกครองของ Bolsheviks และกลายเป็นที่หลบภัยของปัญญาชนรัสเซียและทหารจำนวนมากที่หนีจาก Bolshevik Russia

Aleksey และ Nikolka Turbins ก็เหมือนกับชาวเมืองคนอื่นๆ อาสาสมัครที่จะเข้าร่วมเป็นผู้พิทักษ์ ส่วน Elena น้องสาวของพวกเขาจะคอยเฝ้าบ้าน ซึ่งกลายเป็นที่หลบภัยของอดีตเจ้าหน้าที่ของกองทัพรัสเซีย โปรดทราบว่า Bulgakov มีความสำคัญไม่เพียง แต่จะอธิบายการปฏิวัติที่เกิดขึ้นในประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังต้องถ่ายทอดการรับรู้เชิงอัตนัยของสงครามกลางเมืองว่าเป็นหายนะประเภทหนึ่งซึ่งไม่มีผู้ชนะ

ภาพความหายนะทางสังคมช่วยเปิดเผยตัวละคร - บางคนกำลังวิ่งหนี บางคนชอบตายในสนามรบ ผู้บัญชาการบางคนตระหนักถึงความไร้ประโยชน์ของการต่อต้าน จึงส่งนักสู้กลับบ้าน คนอื่นๆ จัดระเบียบการต่อต้านอย่างแข็งขันและพินาศไปพร้อมกับผู้ใต้บังคับบัญชา และถึงกระนั้น - ในช่วงเวลาแห่งจุดเปลี่ยนทางประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่ ผู้คนไม่หยุดที่จะรัก ศรัทธา และกังวลเกี่ยวกับบุคคลอันเป็นที่รัก แต่การตัดสินใจที่พวกเขาต้องทำในแต่ละวันมีน้ำหนักไม่ต่างกัน

ตัวละครในงานศิลปะ:

Alexey Vasilyevich Turbin - แพทย์อายุ 28 ปี
Elena Turbina-Talberg - น้องสาวของ Alexei อายุ 24 ปี
Nikolka - เจ้าหน้าที่ชั้นประทวนของ First Infantry Squad น้องชายของ Alexei และ Elena อายุ 17 ปี
Victor Viktorovich Myshlaevsky - ร้อยโท, เพื่อนของครอบครัว Turbin, เพื่อนของ Alexei ที่ Alexander Gymnasium
Leonid Yuryevich Shervinsky - อดีต Life Guards Lancers Regiment, ร้อยโท, ผู้ช่วยที่สำนักงานใหญ่ของ General Belorukov เพื่อนของครอบครัว Turbin สหายของ Alexei ที่ Alexander Gymnasium ซึ่งเป็นแฟนตัวยงของ Elena มายาวนาน
Fedor Nikolaevich Stepanov (Karas) - ร้อยตรีปืนใหญ่เพื่อนของตระกูล Turbin สหายของ Alexei ที่ Alexander Gymnasium
นายทัวร์ - พันเอกผู้บัญชาการหน่วยที่ Nikolka รับใช้

ต้นแบบตัวละครและภูมิหลังทางประวัติศาสตร์

ลักษณะสำคัญคือลักษณะอัตชีวประวัติของนวนิยาย แม้ว่าต้นฉบับจะไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ แต่นักวิชาการของ Bulgakov ได้ติดตามชะตากรรมของตัวละครหลายตัวและพิสูจน์ความถูกต้องของเอกสารเหตุการณ์ที่ผู้เขียนบรรยายไว้ ต้นแบบของตัวละครหลักในนวนิยายเรื่องนี้เป็นญาติของนักเขียนเองและการตกแต่งคือถนน Kyiv และบ้านของเขาเองซึ่งเขาใช้ชีวิตในวัยเยาว์

ตรงกลางขององค์ประกอบคือตระกูล Turbin เป็นที่ทราบกันอย่างกว้างขวางว่าต้นแบบหลักคือสมาชิกในครอบครัวของ Bulgakov อย่างไรก็ตาม Bulgakov จงใจลดจำนวนลงเพื่อวัตถุประสงค์ในการจัดพิมพ์ทางศิลปะ ในตัวละครหลัก Alexei Turbina เราสามารถจำผู้เขียนได้ในช่วงหลายปีที่เขาทำงานด้านการแพทย์และต้นแบบของ Elena Talberg-Turbina น้องสาวของ Alexei สามารถเรียกว่า Elena น้องสาวของ Bulgakov เป็นที่น่าสังเกตว่านามสกุลเดิมของคุณยายของ Bulgakov คือ Turbina

ตัวละครหลักอีกคนหนึ่งคือร้อยโท Myshlaevsky เพื่อนของครอบครัว Turbin เขาเป็นเจ้าหน้าที่ที่อุทิศตนปกป้องบ้านเกิดของเขา นั่นคือเหตุผลที่ผู้หมวดลงทะเบียนในแผนกปูนซึ่งเขากลายเป็นเจ้าหน้าที่ที่ได้รับการฝึกฝนและแข็งแกร่งที่สุด ตามที่นักวิชาการ Bulgakov Ya. Yu. Tinchenko ต้นแบบของ Myshlaevsky เป็นเพื่อนของครอบครัว Bulgakov, Pyotr Aleksandrovich Brzhezitsky เขาเป็นทหารปืนใหญ่และมีส่วนร่วมในเหตุการณ์เดียวกับที่ Myshlaevsky เล่าในนวนิยายเรื่องนี้ เพื่อนคนอื่น ๆ ของ Turbins ยังคงซื่อสัตย์ต่อเกียรติของเจ้าหน้าที่ในนวนิยาย: Stepanov-Karas และ Shervinsky รวมถึงพันเอก Nai-Tours

ต้นแบบของผู้หมวด Shervinsky เป็นเพื่อนอีกคนของ Bulgakov - Yuri Leonidovich Gladyrevsky นักร้องสมัครเล่นที่รับใช้ (แม้ว่าจะไม่ใช่ผู้ช่วย) ในกองทหารของ Hetman Skoropadsky หลังจากนั้นเขาก็อพยพ เชื่อว่าต้นแบบของ Karas เป็นเพื่อนของ Syngaevskys

ผลงานทั้งสามชิ้นเชื่อมโยงกันด้วยนวนิยายเรื่อง "The White Guard" ซึ่งใช้เป็นพื้นฐานสำหรับละครเรื่อง "Days of the Turbins" และผลงานที่ตามมาอีกหลายเรื่อง

"White Guard", "Running" และ "Days of the Turbins" บนเวที

หลังจากส่วนหนึ่งของนวนิยายได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร Rossiya แล้ว Moscow Art Theatre ได้เชิญ Bulgakov ให้เขียนบทละครเรื่อง The White Guard นี่คือที่มาของ "วันกังหัน" ในนั้นตัวละครหลัก Turbin รวมเอาคุณสมบัติของตัวละครสามตัวจากนวนิยายเรื่อง "The White Guard" - Alexei Turbin เอง, พันเอก Malyshev และพันเอก Nai-Tours ชายหนุ่มในนวนิยายเป็นหมอในละครเขาเป็นพันเอกแม้ว่าอาชีพเหล่านี้จะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง นอกจากนี้ Myshlaevsky หนึ่งในฮีโร่ไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่าเขาเป็นทหารอาชีพเพราะเขาไม่ต้องการอยู่ในค่ายของผู้พ่ายแพ้ ชัยชนะที่ค่อนข้างง่ายของหงส์แดงเหนือ Petliurites ทำให้เขาประทับใจอย่างมาก: “ส้นสูงสองแสนเหล่านี้ถูกทาด้วยน้ำมันหมูและกำลังเป่าด้วยคำว่า “บอลเชวิค””ในเวลาเดียวกัน Myshlaevsky ไม่ได้คิดถึงความจริงที่ว่าเขาจะต้องต่อสู้กับเพื่อนและสหายในอดีตของเขาในอ้อมแขน - ตัวอย่างเช่นกับกัปตัน Studzinsky

อุปสรรคอย่างหนึ่งในการถ่ายทอดเหตุการณ์ของนวนิยายอย่างถูกต้องคือการเซ็นเซอร์

สำหรับบทละคร "วิ่ง" เนื้อเรื่องมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวของการหลบหนีของทหารยามจากรัสเซียในช่วงสงครามกลางเมือง ทุกอย่างเริ่มต้นทางตอนเหนือของแหลมไครเมียและสิ้นสุดที่กรุงคอนสแตนติโนเปิล Bulgakov อธิบายความฝันแปดประการ เขาใช้เทคนิคนี้เพื่อถ่ายทอดสิ่งที่ไม่จริงซึ่งเป็นสิ่งที่ยากที่จะเชื่อ ฮีโร่ของคลาสต่าง ๆ วิ่งหนีจากตัวเองและสถานการณ์ แต่นี่คือการหนีจากสงครามไม่เพียง แต่เพื่อความรักด้วย ซึ่งเป็นสิ่งที่ขาดหายไปในช่วงหลายปีแห่งสงคราม...

การปรับหน้าจอ

แน่นอนว่าใคร ๆ ก็สามารถดูเรื่องราวที่น่าทึ่งนี้ได้ไม่เพียงแค่บนเวทีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในโรงภาพยนตร์อีกด้วย เวอร์ชันหน้าจอของบทละคร "วิ่ง" เปิดตัวในปี 2513 ในสหภาพโซเวียต สคริปต์อิงจากผลงาน "Running", "White Guard" และ "Black Sea" ภาพยนตร์เรื่องนี้ประกอบด้วยสองซีรีส์ ผู้กำกับคือ A. Alov และ V. Naumov

ย้อนกลับไปในปี 1968 ภาพยนตร์ที่สร้างจากละครเรื่อง Running ถ่ายทำในยูโกสลาเวีย กำกับโดย Z. Shotra และในปี 1971 ในฝรั่งเศส กำกับโดย F. Shulia

นวนิยายเรื่อง "The White Guard" เป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างซีรีส์โทรทัศน์ชื่อเดียวกันซึ่งเปิดตัวในปี 2554 นำแสดงโดย: K. Khabensky (A. Turbin), M. Porechenkov (V. Myshlaevsky), E. Dyatlov (L. Shervinsky) และคนอื่น ๆ

ภาพยนตร์สารคดีทางโทรทัศน์สามตอนอีกเรื่องคือ Days of the Turbins สร้างในสหภาพโซเวียตในปี 2519 สถานที่ถ่ายทำหลายแห่งในเคียฟ (Andreevsky Spusk, Vladimirskaya Gorka, Mariinsky Palace, Sofia Square)

ผลงานของ Bulgakov บนเวที

ประวัติละครเวทีของ Bulgakov ไม่ใช่เรื่องง่าย ในปีพ.ศ. 2473 ผลงานของเขาไม่ได้ถูกตีพิมพ์อีกต่อไป บทละครถูกลบออกจากละคร ละครเรื่อง "Running", "Zoyka's Apartment", "Crimson Island" ถูกแบนจากการแสดงละคร และละครเรื่อง "Days of the Turbins" ถูกถอนออกจากการแสดง

ในปีเดียวกัน Bulgakov เขียนถึง Nikolai น้องชายของเขาในปารีสเกี่ยวกับสถานการณ์วรรณกรรมและการแสดงละครที่ไม่เอื้ออำนวยและสถานการณ์ทางการเงินที่ยากลำบาก จากนั้นเขาก็ส่งจดหมายถึงรัฐบาลของสหภาพโซเวียตเพื่อขอกำหนดชะตากรรมของเขา - ไม่ว่าจะให้สิทธิ์ในการย้ายถิ่นฐานหรือเพื่อให้โอกาสในการทำงานที่ Moscow Art Theatre Bulgakov ถูกเรียกโดยโจเซฟสตาลินเองซึ่งแนะนำให้นักเขียนบทละครสมัครเพื่อขอลงทะเบียนในโรงละครศิลปะมอสโก อย่างไรก็ตาม ในสุนทรพจน์ของเขา สตาลินเห็นด้วย: "วันแห่งกังหัน" - "สิ่งที่ต่อต้านโซเวียตและ Bulgakov ไม่ใช่ของเรา".

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2475 สตาลินอนุญาตให้ผลิต The Days of the Turbins อีกครั้ง และก่อนสงครามก็ไม่ได้ถูกห้ามอีกต่อไป จริง การอนุญาตนี้ใช้ไม่ได้กับโรงละครใด ๆ ยกเว้นมอสโกอาร์ตเธียเตอร์

การแสดงนี้เล่นก่อนเริ่มมหาสงครามแห่งความรักชาติ ระหว่างการทิ้งระเบิดมินสค์ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2484 เมื่อมอสโคว์อาร์ตเธียเตอร์ออกทัวร์ในเบลารุส ทิวทัศน์ถูกไฟไหม้

ในปี 1968 Leonid Viktorovich Varpakhovsky ผู้กำกับศิลปินประชาชนของ RSFSR ได้จัดแสดง The Days of the Turbins อีกครั้ง

ในปี 1991 The White Guard ซึ่งกำกับโดยศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต Tatyana Vasilievna Doronina กลับมาที่เวทีอีกครั้ง การแสดงประสบความสำเร็จอย่างมากกับผู้ชม ความสำเร็จด้านการแสดงอย่างแท้จริงของ V. V. Klementyev, T. G. Shalkovskaya, M. V. Kabanov, S. E. Gabrielyan, N. V. Penkov และ V. L. Rovinsky เปิดเผยต่อผู้ชมในปี 1990 ถึงละครแห่งปีแห่งการปฏิวัติโศกนาฏกรรมแห่งความหายนะและความสูญเสีย ความโหดร้ายไร้ความปรานีของการปฏิวัติกลียุค การทำลายล้างทั่วไป และการล่มสลายได้ทำลายชีวิตผู้คน

"ผู้พิทักษ์สีขาว" แสดงถึงความสูงส่ง เกียรติยศ ศักดิ์ศรี ความรักชาติ และการตระหนักถึงจุดจบอันน่าเศร้าของตนเอง

พิมพ์ซ้ำตามฉบับที่ระบุ

มรดกลายมือของ Bulgakov ในช่วงทศวรรษที่ 1920 กลายเป็นสิ่งที่หายากมาก: งานเขียนส่วนใหญ่ของเขาในเวลานี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในรูปแบบสิ่งพิมพ์หรือตัวพิมพ์ดีด (บทละคร) เห็นได้ชัดว่าผู้เขียนเองซึ่งอยู่ในสภาพที่ยากลำบากไม่ได้ให้ความสำคัญกับลายเซ็นร่างของเขามากนักและ E. S. Bulgakova ซึ่งปฏิบัติต่อต้นฉบับของนักเขียนด้วยความเคารพและพยายามรักษาทุกบรรทัดของเขาไม่ได้อยู่ข้างๆ เขา ดังนั้น ความยากลำบากมักเกิดขึ้นเมื่อกู้คืนประวัติการเขียนเรียงความในทศวรรษที่ 1920 การเล่น "Days of the Turbins" ("White Guard") ก็ไม่มีข้อยกเว้นในแง่นี้: ลายเซ็นแบบร่างยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ แต่ฉบับพิมพ์ดีดสามฉบับยังคงอยู่ เป็นเรื่องเกี่ยวกับบทละครสามฉบับที่ผู้เขียนพูดในการสนทนากับ P. S. Popov ซึ่งบันทึกเนื้อหาของการสนทนานี้และการสนทนาอื่น ๆ ดังนั้น Bulgakov จึงตั้งข้อสังเกตว่า "บทละครมีสามฉบับ พิมพ์ครั้งที่ 2 ใกล้เคียงกับฉบับแรกมากที่สุด อันที่สามแตกต่างกันมากที่สุด” (หรือ RSL, f. 218, no. 1269, item 6, sheet 1, 3) ให้เราจำคำแนะนำของผู้แต่งเหล่านี้และไปยังประวัติโดยย่อของการเขียนบทละคร

Bulgakov อธิบายได้อย่างยอดเยี่ยมว่าแนวคิดของบทละครเกิดขึ้นใน Notes of a Dead Man ได้อย่างไร เราจะอ้างอิงเพียงไม่กี่บรรทัดจากข้อความนี้

“พายุหิมะทำให้ฉันตื่นขึ้นครั้งหนึ่ง พายุหิมะมีขึ้นในเดือนมีนาคมและโหมกระหน่ำ แม้ว่ามันจะสิ้นสุดลงแล้วก็ตาม และอีกครั้ง ... ฉันตื่นขึ้นมาทั้งน้ำตา .. และอีกครั้งคนคนเดิมและเมืองที่ห่างไกลอีกครั้งและด้านข้างของเปียโนและช็อตและอีกคนหนึ่งพ่ายแพ้ในหิมะ

คนเหล่านี้เกิดในความฝัน ออกมาจากความฝันและตั้งรกรากอยู่ในห้องขังของฉันอย่างแน่นหนา เห็นได้ชัดว่าพวกเขาไม่สามารถแยกออกจากกันได้ แต่จะทำอย่างไรกับพวกเขา?

ตอนแรกฉันแค่คุยกับพวกเขา แต่ฉันก็ต้องหยิบหนังสือนิยายออกจากลิ้นชัก จากนั้นในตอนเย็นฉันก็เริ่มรู้สึกว่ามีบางอย่างสีออกมาจากหน้ากระดาษสีขาว เมื่อมองใกล้ๆ หรี่ตา ฉันก็มั่นใจว่านี่คือรูปภาพ ยิ่งกว่านั้นภาพนี้ไม่แบน แต่เป็นสามมิติ เช่นเดียวกับกล่องและคุณสามารถเห็นผ่านเส้น: ไฟสว่างขึ้นและตัวเลขเดียวกันกับที่อธิบายไว้ในนวนิยายกำลังเคลื่อนไหวอยู่ในนั้น อา เป็นเกมที่น่าตื่นเต้นจริงๆ... คนๆ หนึ่งสามารถเล่นเกมนี้ได้ทั้งชีวิต ดูที่หน้า... แต่จะแก้ไขตัวเลขเหล่านี้ได้อย่างไร.. และในคืนหนึ่งฉันตัดสินใจอธิบายกล้องวิเศษนี้... ดังนั้นฉันจึงเขียน: ภาพแรก... เป็นเวลาสามคืนที่ฉันยุ่งอยู่กับการเล่นภาพแรก และในคืนนั้นฉันก็รู้ว่าฉันกำลังแต่งบทละคร ในเดือนเมษายนเมื่อหิมะหายไปจากสนามภาพแรกก็ได้รับการพัฒนา ... เมื่อปลายเดือนเมษายนจดหมายของ Ilchin มาถึง ... "

บางทีทุกอย่างอาจเป็นเช่นนั้นในความเป็นจริง แต่เอกสารที่ยังหลงเหลืออยู่แสดงให้เห็นว่า Bulgakov สร้างร่างแรกของบทละครเมื่อวันที่ 19 มกราคม พ.ศ. 2468 สิ่งนี้ชัดเจนจากรายการที่เขียนด้วยลายมือของเขาเองในอัลบั้มเกี่ยวกับประวัติของ The Days of the Turbins (IRLI, ฉ.362 น.75 แผ่นที่ 1). และจดหมายจาก B.I. Vershilov (Studio of the Art Theatre) ลงวันที่ 3 เมษายน พ.ศ. 2468 Bulgakov ได้รับดูเหมือนจะไม่ใช่ในปลายเดือนเมษายน แต่ก่อนหน้านี้

มันเกิดขึ้นที่มีข้อเสนอสองข้อต่อ Bulgakov ในคราวเดียวเพื่อแสดงนวนิยายเรื่อง The White Guard: จาก Art Theatre และ Vakhtangov Theatre (ดู: L. Yanovskaya เส้นทางสร้างสรรค์ของ Mikhail Bulgakov M. , 1983. P. 141-142 ). ด้วยความผิดหวังของชาว Vakhtangovites Bulgakov จึงเลือก Moscow Art Theatre แต่เขาก็ปลอบใจคนเดิมด้วยการเขียน Zoya's Apartment ให้พวกเขา

Bulgakov ทำงานในฉบับแรกของละครในเดือนมิถุนายนถึงสิงหาคม พ.ศ. 2468 แต่มีการหยุดชะงัก (ตั้งแต่วันที่ 12 มิถุนายนถึง 7 กรกฎาคม Bulgakovs ไปเยี่ยม Voloshins ใน Koktebel) มีภาพร่างของผู้เขียนที่มีสีสันเกี่ยวกับเรื่องนี้ใน "Notes of the Dead" เดียวกัน ตัวอย่างเช่น: "ฉันจำไม่ได้ว่าเดือนพฤษภาคมจบลงอย่างไร ฉันลบความทรงจำของฉันและมิถุนายน แต่ฉันจำกรกฎาคมได้ มันร้อนผิดปกติ ฉันนั่งเปลือยห่อกระดาษและแต่งเพลง ยิ่งไกลออกไปก็ยิ่งยากขึ้น ... วีรบุรุษเติบโตขึ้น ... และพวกเขาจะไม่จากไปและเหตุการณ์ต่าง ๆ ก็พัฒนาขึ้น แต่พวกเขามองไม่เห็นจุดจบ ... จากนั้นความร้อนก็ลดลง ... ฝนเริ่มตก สิงหาคมมา จากนั้นฉันก็ได้รับจดหมายจาก Misha Panin เขาถามถึงละคร ฉันรวบรวมความกล้าหาญและหยุดเหตุการณ์ในตอนกลางคืน มีสิบสามฉากในละคร

ขาดประสบการณ์ที่น่าทึ่งที่จำเป็นและมุ่งมั่นที่จะเลือกเนื้อหาที่มีค่าที่สุดจากนวนิยายให้ได้มากที่สุด Bulgakov จึงสร้างบทละครที่มีขนาดใหญ่มากซึ่งมีเนื้อหาแตกต่างจากนวนิยายเล็กน้อย ช่วงเวลาที่ยากที่สุดมาถึง - การเล่นต้องถูกตัดออกอย่างละเอียด ให้เรากลับมาที่ข้อความของผู้แต่ง: "... ฉันรู้ว่าการเล่นของฉันไม่สามารถเล่นได้ในเย็นวันหนึ่ง ค่ำคืนแห่งความทรมานเกี่ยวกับปัญหานี้ทำให้ฉันต้องขีดฆ่าภาพวาดหนึ่งภาพ สิ่งนี้ ... ไม่ได้ช่วยสถานการณ์ ... สิ่งอื่นจะต้องถูกโยนออกจากการเล่น แต่สิ่งที่ไม่ทราบ ทุกอย่างดูสำคัญสำหรับฉัน ... จากนั้นฉันก็ขับตัวละครออกไปหนึ่งตัวซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมภาพหนึ่งถึงเอียงไปทางใดทางหนึ่งจากนั้นก็บินออกไปอย่างสมบูรณ์และมีภาพวาดสิบเอ็ดภาพ นอกจากนี้ ... ฉันไม่สามารถตัดอะไรออกไปได้ ... เมื่อตัดสินใจว่าจะไม่มีอะไรเกิดขึ้นฉันจึงตัดสินใจปล่อยให้เรื่องนี้เป็นไปตามธรรมชาติ ... "

เมื่อวันที่ 15 สิงหาคม พ.ศ. 2468 บทละคร The White Guard (ฉบับพิมพ์ครั้งแรก) ถูกนำเสนอในโรงละครและในเดือนกันยายนการอ่านครั้งแรกเกิดขึ้น อย่างไรก็ตามในเดือนตุลาคมสถานการณ์ของการเล่นมีความซับซ้อนมากขึ้นเนื่องจาก A. V. Lunacharsky ได้รับข้อเสนอแนะเชิงลบ เมื่อวันที่ 12 ตุลาคมในจดหมายถึง V. V. Luzhsky หนึ่งในนักแสดงนำและผู้กำกับของโรงละครเขากล่าวว่า: "ฉันอ่านบทละคร The White Guard อย่างละเอียด ความเห็นส่วนตัว ฉันถือว่า Bulgakov เป็นคนที่มีความสามารถมาก แต่นี่ บทละครของเขาธรรมดามาก ยกเว้นฉากที่มีชีวิตชีวาของเฮทแมนที่ถูกพรากไป อย่างอื่นล้วนเป็นความยุ่งเหยิงทางทหารหรือภาพที่ธรรมดามาก ทึมๆ จืดชืดของคนไร้ประโยชน์ ในท้ายที่สุด ไม่มี ประเภทเดียวไม่ใช่สถานการณ์ที่น่าขบขันและจุดจบโดยตรงไม่เพียง แต่ด้วยความไม่แน่นอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความไร้ประสิทธิภาพอย่างสมบูรณ์ด้วย ... ไม่ใช่โรงละครทั่วไปที่จะยอมรับละครเรื่องนี้ได้อย่างแม่นยำเพราะความหมองคล้ำ อาจเนื่องมาจากละครที่สมบูรณ์ ความอ่อนแอหรือขาดประสบการณ์อย่างมากของผู้เขียน

จดหมายฉบับนี้ต้องการคำอธิบายบางอย่าง เนื่องจากจดหมายฉบับนี้มีบทบาทสำคัญในชะตากรรมต่อไปของบทละคร สิ่งสำคัญอย่างยิ่งคือวลีแรกของ A. V. Lunacharsky ที่เขาไม่เห็นสิ่งใดที่ยอมรับไม่ได้ในการเล่นจากมุมมองทางการเมือง อันที่จริงนี่คือสิ่งสำคัญที่โรงละครต้องการจากเขา - ไม่ว่าการเล่นจะผ่านไปตามพารามิเตอร์ทางการเมืองหรือไม่ก็ตาม ความคิดเห็นเชิงลบของผู้บังคับการของประชาชนในเรื่องนี้ปิดทางสำหรับการเล่นบนเวทีทันที และสิ่งสำคัญที่ควรทราบคือ A. V. Lunacharsky ไม่ได้เสนอข้อเรียกร้องทางการเมืองเกี่ยวกับการแสดงอย่างเปิดเผย แต่ในขั้นตอนสุดท้ายเขาได้แสดงความซื่อตรงและสนับสนุนโรงละครและ Stanislavsky ในการแก้ไขปัญหาของการเล่นในกรณีที่สูงขึ้น

ไม่ใช่การแสดงมารยาทอย่างเป็นทางการและคำพูดของเขาว่าเขาถือว่า Bulgakov เป็นคนที่มีความสามารถ เห็นได้ชัดว่าเขาคุ้นเคยกับเรื่องราวและเรื่องสั้นของนักเขียนหลายคนอยู่แล้ว รวมถึง "Fatal Eggs" ซึ่งเป็นเรื่องราวที่ทดสอบทัศนคติของผู้อ่านที่มีต่อเขา สำหรับ "ความธรรมดา" ของบทละครและคำพูดที่รุนแรงอื่น ๆ ของ A. V. Lunacharsky ต้องระลึกไว้เสมอว่า People's Commissar เองเขียนบทละครสองสามเรื่องที่จัดแสดงโดยโรงภาพยนตร์บางแห่ง แต่ก็ไม่ประสบความสำเร็จ (แม้แต่ Demyan Bedny เรียกต่อสาธารณะว่า พวกเขาปานกลาง) . ดังนั้นจึงมีองค์ประกอบของความสมัครใจอย่างไม่ต้องสงสัย แต่อย่างไรก็ตาม ฉบับพิมพ์ครั้งแรกของบทละครได้รับความเดือดร้อนจากข้อบกพร่องมากมาย และเหนือสิ่งอื่นใดคือความยาว ซึ่งผู้เขียนทราบดี

โรงละครตอบสนองต่อคำพูดของผู้บังคับการประชาชนทันที เมื่อวันที่ 14 ตุลาคม มีการประชุมฉุกเฉินของคณะกรรมการละครและศิลปะของ Moscow Art Theatre ซึ่งมีมติดังต่อไปนี้: "เพื่อให้ตระหนักว่าการแสดงละครบนเวทีใหญ่ต้องมีการเปลี่ยนแปลงอย่างรุนแรง บนเวทีเล็ก การเล่นสามารถดำเนินต่อไปได้หลังจากมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย กำหนดว่าหากมีการแสดงละครในเวทีเล็ก จะต้องแสดงในฤดูกาลปัจจุบัน การแสดงบนเวทีใหญ่อาจเลื่อนออกไปจนถึงฤดูกาลหน้า หารือเกี่ยวกับมติดังกล่าวกับ Bulgakov

Bulgakov ตอบสนองอย่างรุนแรงทั้งทางอารมณ์และเป็นรูปธรรมต่อการตัดสินใจ "ปฏิวัติ" ของโรงละคร วันรุ่งขึ้น 15 ตุลาคม เขาเขียนจดหมายถึง V. V. Luzhsky ซึ่งมีข้อเรียกร้องในโรงละคร อย่างไรก็ตาม จดหมายฉบับนี้เป็น "ภาษาบัลแกเรีย" ดังนั้นในความเห็นของเราจึงสมควรที่จะทำซ้ำ:

“เรียน Vasily Vasilyevich

การประชุมเมื่อวานนี้ซึ่งฉันได้รับเกียรติให้แสดงให้ฉันเห็นว่าสถานการณ์กับการเล่นของฉันซับซ้อน คำถามเกิดขึ้นเกี่ยวกับการแสดงละครใน Small Stage เกี่ยวกับฤดูกาลหน้า และสุดท้าย เกี่ยวกับการแตกหักอย่างรุนแรงของละคร ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเกี่ยวข้องกับการสร้างบทละครใหม่

ในขณะที่ยินยอมอย่างเต็มใจที่จะแก้ไขบางอย่างในกระบวนการทำงานกับผู้กำกับ ในขณะเดียวกัน ฉันก็รู้สึกว่าไม่สามารถเขียนบทละครใหม่ได้

การวิพากษ์วิจารณ์การเล่นอย่างลึกซึ้งและเฉียบขาดในการประชุมเมื่อวานนี้ทำให้ฉันผิดหวังอย่างมากกับการแสดงของฉัน (ฉันยินดีรับคำวิจารณ์) แต่ก็ไม่ได้โน้มน้าวใจฉันว่าควรจัดแสดงละครบนเวทีเล็ก

และสุดท้าย คำถามของฤดูกาลมีคำตอบเดียวสำหรับฉัน: ฤดูกาลนี้ ไม่ใช่คำถามถัดไป

ดังนั้นฉันขอให้คุณ Vasily Vasilyevich ที่รักรีบหารือในคณะกรรมการและให้คำตอบที่เด็ดขาดสำหรับคำถาม:

โรงละครศิลปะที่ 1 ตกลงที่จะรวมข้อที่ไม่มีเงื่อนไขต่อไปนี้ไว้ในสัญญาเกี่ยวกับการเล่นหรือไม่:

1. การแสดงบนเวทีใหญ่เท่านั้น

2. ฤดูกาลนี้ (มีนาคม 2469)

3. การเปลี่ยนแปลง แต่ไม่ใช่การแตกหักอย่างรุนแรงในแกนหลักของการเล่น

ในกรณีที่โรงละครไม่สามารถยอมรับเงื่อนไขเหล่านี้ได้ ฉันจะขออนุญาตพิจารณาคำตอบเชิงลบเพื่อเป็นสัญญาณว่าละครเรื่อง "The White Guard" ไม่มีค่าใช้จ่าย" (พิพิธภัณฑ์ MXAT หมายเลข 17452)

ปฏิกิริยาของโรงละครเป็นไปอย่างรวดเร็ว เพราะทั้งนักแสดงและผู้กำกับชอบละครเรื่องนี้ เมื่อวันที่ 16 ตุลาคม โรงละครและคณะกรรมการศิลปะของ Moscow Art Theatre ได้ตัดสินใจดังต่อไปนี้: "เพื่อให้รับรู้ถึงความเป็นไปได้ที่จะยอมรับความต้องการของผู้เขียนเกี่ยวกับธรรมชาติของการแก้ไขบทละครและเพื่อให้แสดงบนเวทีใหญ่" (ดู: Markov P. A. ใน Art Theatre หนังสือเล่มนี้ครอบคลุม M. , 1976 ส่วน "วัสดุและเอกสาร") การตัดสินใจนี้เหมาะสมกับทั้งผู้เขียนและโรงละคร เพราะเป็นการประนีประนอมที่สมเหตุสมผล ในบันทึกความทรงจำของเขา P. A. Markov ประสบความสำเร็จในการกำหนดปัญหาที่เกิดขึ้นกับบทละคร The White Guard ฉบับพิมพ์ครั้งแรก: "M. A. Bulgakov ซึ่งต่อมาสร้างบทละครด้วยความเก่งกาจในตอนแรกติดตามนวนิยายในการแสดงละครของ The White Guard สุ่มสี่สุ่มห้าและในการทำงานกับโรงละครแล้วองค์ประกอบการแสดงละครที่กลมกลืนและชัดเจนของ The Days of the Turbins ก็ค่อยๆ เกิดขึ้น” (Markov L. A. S. 26) . เมื่อวันที่ 21 ตุลาคม การกระจายบทบาทเริ่มต้นเกิดขึ้น ...

Bulgakov ทราบดีว่าก่อนอื่นการเล่นต้องเปลี่ยนโครงสร้าง "ย่อ" แน่นอนว่าไม่สามารถหลีกเลี่ยงการสูญเสียได้ นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องลบการโจมตีโดยตรงต่อผู้นำที่มีชีวิตของรัฐออกจากข้อความ (ชื่อของ Trotsky ถูกกล่าวถึงบ่อยเกินไปในบทละคร) เขาใช้เวลากว่าสองเดือนในการสร้างเวอร์ชันใหม่ของบทละคร - ครั้งที่สอง ต่อมาบุลกาคอฟกล่าวถึงบันทึกชีวประวัติที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันของป. Nai-Tours เป็นภาพนามธรรมที่ห่างไกล อุดมคติของเจ้าหน้าที่รัสเซีย ในใจฉันว่าเจ้าหน้าที่รัสเซียควรจะเป็นเช่นไร... ฉันเคยเห็น Skoropadsky ครั้งหนึ่ง สิ่งนี้ไม่ส่งผลกระทบต่อการสร้างภาพในละคร ใน Lariosika ภาพของสามใบหน้ารวมกัน องค์ประกอบของ "Chekhovism" อยู่ในต้นแบบชิ้นหนึ่ง ... ความฝันมีบทบาทพิเศษสำหรับฉัน ... ฉากในโรงยิม (ในนวนิยาย) เขียนโดยฉันในคืนเดียว ... ฉันไปที่อาคารโรงยิม ในปี 1918 มากกว่าหนึ่งครั้ง ถนนในเคียฟ เขามีประสบการณ์บางอย่างที่ใกล้เคียงกับสิ่งที่อยู่ในนิยาย…” (OR RSL, f. 218, no. 1269, item 6, fol. 3-5)

ความเข้มข้นที่ Bulgakov ทำงานในฉบับที่สองของบทละครสามารถตัดสินได้จากจดหมายของเขาถึงนักเขียน S. Fedorchenko ลงวันที่ 24 พฤศจิกายน พ.ศ. 2468: "... ฉันถูกฝังอยู่ใต้บทละครที่มีชื่อดัง มีเพียงเงาเดียวที่เหลืออยู่ของฉันซึ่งสามารถแสดงเป็นส่วนเสริมฟรีสำหรับการเล่นดังกล่าว” (มอสโก, 1987, หมายเลข 8, หน้า 53)

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2469 บุลกาคอฟได้นำเสนอบทละครฉบับที่สองต่อโรงละครศิลปะ ข้อความได้รับการแก้ไขและลดลงอย่างมาก จากการแสดงห้าองก์กลายเป็นการแสดงสี่องก์ แต่ตามที่ผู้เขียนเองตั้งข้อสังเกตว่าฉบับที่สองนั้นใกล้เคียงกับฉบับแรกมากในด้านเนื้อหา ตามที่ผู้เชี่ยวชาญหลายคนกล่าวว่าฉบับนี้ควรได้รับการยอมรับว่าเป็นที่ยอมรับเนื่องจากสอดคล้องกับความตั้งใจของผู้เขียนมากที่สุด แต่ประเด็นนี้ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันด้วยเหตุผลหลายประการ ซึ่งเหมาะสมกว่าที่จะพูดถึงในการศึกษาพิเศษ

งานแสดงละครที่แท้จริงเริ่มต้นด้วยการเล่นซึ่งผู้เข้าร่วมหลายคนจำได้ด้วยความชื่นชม M. Yanshin (Lariosik):“ ผู้เข้าร่วมการแสดงทุกคนรู้สึกถึงเหตุการณ์และชีวิตที่ Bulgakov อธิบายได้ดีด้วยผิวหนังและเส้นประสาทของพวกเขาเอง ช่วงเวลาที่วิตกกังวลและพายุของสงครามกลางเมืองอยู่ใกล้และชัดเจนในความทรงจำของพวกเขามากจนบรรยากาศ ของการแสดง จังหวะ ความเป็นอยู่ของพระเอกแต่ละคนที่ละครเกิดมาราวกับตัวเองเกิดมาจากชีวิตตัวเอง” (ฝีมือผู้กำกับ ม., 2499, น. 170) P. Markov: “เมื่อคุณกลับมาพร้อมกับความทรงจำเกี่ยวกับ Days of the Turbins และการปรากฏตัวครั้งแรกของ Bulgakov ที่ Art Theatre ความทรงจำเหล่านี้ยังคงเป็นความทรงจำที่ดีที่สุด ไม่เพียงแต่สำหรับฉัน แต่สำหรับสหายของฉันทั้งหมด นั่นคือฤดูใบไม้ผลิของโซเวียตรุ่นเยาว์ Art Theatre พูดตามตรง The Days of the Turbins กลายเป็นรูปแบบใหม่ The Seagull of the Art Theatre... The Days of the Turbins เกิดจากนวนิยายเรื่อง The White Guard นวนิยายขนาดใหญ่เล่มนี้เต็มไปด้วยวัตถุระเบิดแบบเดียวกัน พลังที่ Bulgakov เต็มไปด้วย.. เขาไม่เพียงเข้าร่วมการซ้อมเท่านั้น - เขายังจัดแสดงละคร "(Memoirs of Mikhail Bulgakov. M. , 1988. S. 239-240)

การแสดงนี้กำกับโดย I. Sudakov Alexei Turbin ซ้อมโดย Nikolai Khmelev ซึ่งเกมของ Stalin นั้นกระตือรือร้นในภายหลัง B. Dobronravov ได้เตรียมบทบาทของ Myshlaevsky คนหนุ่มสาวมีส่วนร่วมในการซ้อม (M. Yanshin, E. Sokolova, M. Prudkin, I. Kudryavtsev และคนอื่น ๆ ) ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นผู้สืบทอดที่ยอดเยี่ยมของนักแสดงรุ่นใหญ่ในอดีต

แต่ทั้งหมดนี้อยู่ข้างหน้าในฤดูใบไม้ผลิปี 2469 หลังจากการซ้อมอย่างเข้มข้นการแสดง (สองการแสดงแรก) ได้แสดงต่อ Stanislavsky ต่อไปนี้เป็นบรรทัดที่แห้งแต่แม่นยำจาก "ไดอารี่การซ้อม":

"ถึง. S. หลังจากดูการแสดงสองการแสดงกล่าวว่าละครเรื่องนี้มาถูกทางแล้ว: เขาชอบ "Gymnasium" และ "Petlyurov's stage" มาก เขายกย่องนักแสดงบางคนและถือว่างานที่ทำนั้นสำคัญ ประสบความสำเร็จ และจำเป็น ... K. S. เป็นแรงบันดาลใจให้ทุกคนทำงานต่อไปอย่างรวดเร็วและรวดเร็วตามเส้นทางที่ตั้งใจไว้” (Moscow. 1987. No. 8. P. 55) และนี่คือสิ่งที่ Pavel Markov หัวหน้าโรงละครศิลปะมอสโกในขณะนั้น:

“สตานิสลาฟสกีเป็นหนึ่งในผู้ชมที่ตรงไปตรงมาที่สุด ในการแสดงของ Turbins เขาหัวเราะอย่างเปิดเผย, ร้องไห้, ติดตามการกระทำอย่างใกล้ชิด, แทะมือตามปกติ, โยน pince-nez ของเขาออก, เช็ดน้ำตาด้วยผ้าเช็ดหน้า - พูดได้คำเดียวว่าเขาใช้ชีวิตการแสดงอย่างสมบูรณ์” (Markov ป. อ. ๒๒๙).

เป็นช่วงเวลาแห่งความสุขสั้นๆ ของชีวิตสร้างสรรค์ภายในของ Art Theatre K. S. Stanislavsky มีส่วนร่วมในการซ้อมละครอย่างกระตือรือร้นและบางฉากของละครก็แสดงตามคำแนะนำของเขา (ตัวอย่างเช่น ฉากในอพาร์ตเมนต์ Turbinsky เมื่อ Nikolka ผู้บาดเจ็บรายงานการตายของ Alexei) ผู้กำกับที่ยอดเยี่ยมจำเวลาของการทำงานร่วมกันกับ Bulgakov มาเป็นเวลานานและจากนั้นมักจะทำให้เขาเป็นผู้กำกับที่ยอดเยี่ยมและเป็นนักแสดงที่มีศักยภาพ ดังนั้นในวันที่ 4 กันยายน พ.ศ. 2473 เขาจึงเขียนถึง Bulgakov ด้วยตัวเอง: "Mikhail Afanasyevich ที่รักและรัก! คุณไม่รู้หรอกว่าฉันมีความสุขแค่ไหนที่คุณเข้าร่วมโรงละครของเรา! (นี่คือหลังจากการสังหารหมู่ที่จัดโดยนักเขียนในปี 2471-2473! - V.L. ) ฉันต้องทำงานร่วมกับคุณในการซ้อม Turbins เพียงไม่กี่ครั้งจากนั้นฉันก็รู้สึกถึงคุณ - ผู้กำกับ (หรืออาจจะเป็นศิลปิน?!)” , พร้อมท์: "ผู้กำกับสามารถออกมาจากเขาได้ เขาไม่เพียง เป็นนักเขียน แต่เขาก็เป็นนักแสดงด้วย ฉันตัดสินจากวิธีที่เขาแสดงให้นักแสดงเห็นในการซ้อมของ Turbins" อันที่จริง - เขาจัดฉากให้พวกเขาอย่างน้อยก็ให้ประกายระยิบระยับและสร้างความสำเร็จให้กับการแสดง และไม่กี่ปีต่อมา Stanislavsky ในจดหมายถึงผู้กำกับ V. G. Sakhnovsky อ้างว่า "บรรทัดภายใน" ทั้งหมดในละครเรื่อง "Days of the Turbins" เป็นของ Bulgakov (ดู: Bulgakov M. Diary จดหมาย 2457-2483 . M. , 1997. P. 238; Yanovskaya L. ทางสร้างสรรค์ของ Mikhail Bulgakov. M. , 1983. P. 167-168)

และเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่บันทึกข้อเท็จจริงที่สำคัญอย่างยิ่งอีกอย่างหนึ่งในประวัติความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียนซึ่งด้วยเหตุผลบางอย่างไม่มีการเขียนไว้ที่ใดเลย ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2469 Art Theatre ได้ทำข้อตกลงกับ Bulgakov เพื่อจัดแสดง The Heart of a Dog! ดังนั้น Moscow Art Theatre จึงตัดสินใจแสดงละครสองเรื่องโดย Bulgakov ในเวลาเดียวกันซึ่งเป็นเนื้อหาที่คมชัดที่สุดในเวลานั้น สามารถสันนิษฐานได้ว่าข้อเท็จจริงนี้ (ข้อตกลงในการแสดงเรื่องต้องห้ามที่ไม่ได้ตีพิมพ์!) ที่ดึงดูดความสนใจของการสอบสวนทางการเมืองและหน่วยงานควบคุมเชิงอุดมการณ์และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาพวกเขาก็เริ่มเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับกระบวนการสร้างบทละคร "The White Guard" (ข้อตกลงในการแสดง "Heart of a Dog" ถูกยกเลิกโดยข้อตกลงร่วมกันของผู้แต่งและโรงละคร เหตุผลของเรื่องนี้มีแรงจูงใจทางการเมือง - ไม่ต้องสงสัยเลย)

เมื่อวันที่ 7 พฤษภาคม พ.ศ. 2469 เจ้าหน้าที่ OGPU ค้นอพาร์ตเมนต์ของ Bulgakovs และยึดต้นฉบับของ The Heart of a Dog (!) และไดอารี่ของนักเขียนซึ่งเรียกว่า Under the Heel การค้นหานำหน้าด้วยงานนอกเครื่องแบบอันเป็นผลมาจากการที่ Bulgakov ได้รับการยอมรับว่าเป็นบุคคลที่อันตรายอย่างยิ่งจากมุมมองทางการเมือง

ในเรื่องนี้งานถูกกำหนดขึ้นเพื่อป้องกันการแสดงละครของ Bulgakov ในโรงละครของมอสโกวและเหนือสิ่งอื่นใดคือ "White Guard" ของเขาใน Art Theatre (ดู: ปริมาณ "Diaries. Letters" ปัจจุบัน รวบรวม ผลงาน).

แรงกดดันเกิดขึ้นทั้งกับ Bulgakov (การค้นหา การสอดส่อง การประณาม) และในโรงละคร (การเรียกร้องของนักสืบการเมืองผ่านคณะกรรมการ Repert ให้หยุดการซ้อมของ The White Guard) การประชุมของคณะกรรมการละครและศิลปะของ Moscow Art Theatre กลับมาอีกครั้งซึ่งคำถามเกี่ยวกับชื่อละครความต้องการตัวย่อใหม่ ฯลฯ เริ่มมีการถกเถียงกัน เนื้อหาต่อไปนี้:

“ฉันรู้สึกเป็นเกียรติที่จะแจ้งให้คุณทราบว่าฉันไม่เห็นด้วยกับการนำฉาก Petliura ออกจากบทละคร The White Guard ของฉัน

แรงจูงใจ: ฉาก Petlyura เชื่อมโยงกับการเล่น

นอกจากนี้ ฉันไม่เห็นด้วยที่เมื่อมีการเปลี่ยนชื่อเรื่อง ควรเรียกบทละครว่า "ก่อนอวสาน"

ฉันไม่เห็นด้วยกับการแปลงละคร 4 องก์เป็น 3 องก์

ฉันตกลงร่วมกับ Theatre Council เพื่อหารือเกี่ยวกับชื่ออื่นสำหรับละครเรื่อง The White Guard

หากโรงละครไม่เห็นด้วยกับสิ่งที่ระบุไว้ในจดหมายนี้ ฉันขอให้คุณลบบทละคร The White Guard ออกโดยด่วน” (Museum of the Moscow Art Theatre, No. 17893)

เห็นได้ชัดว่าฝ่ายบริหารของ Art Theatre ได้ตระหนักถึงความหวาดกลัวทางการเมืองที่เริ่มขึ้นต่อ Bulgakov (ในตอนนี้!) (คำแถลงของผู้เขียนต่อ OGPU เกี่ยวกับการส่งคืนต้นฉบับและไดอารี่ของเขายังคงไม่ได้รับคำตอบซึ่งเป็นลางร้าย ) และจดหมายดังกล่าวก็ค่อนข้างสงบ V. V. Luzhsky ตอบผู้เขียนโดยละเอียดและด้วยน้ำเสียงที่เป็นมิตร (จดหมายไม่ระบุวันที่):

“ เรียนมิคาอิล Afanasyevich!

มันคือแมลงวันชนิดไหน ขอโทษนะ กัดคุณหรือยัง! ทำไม อย่างไร? เกิดอะไรขึ้นหลังจากการสนทนาเมื่อวานนี้ต่อหน้า K.S. และฉัน ... เมื่อวานเราพูดและตัดสินใจว่ายังไม่มีใครโยนฉาก "Petliura" ออกไป คุณเองก็ยินยอมให้ Vasilisa ทำเครื่องหมายฉากสองฉาก การเปลี่ยนแปลงและรวมโรงยิมสองแห่งเข้าเป็นหนึ่งเดียว ไปจนถึงขบวนพาเหรด Petliurovsky (!) กับ Bolbotun คุณไม่ได้คัดค้านอะไรใหญ่โตเลย!(เน้นโดยเรา - V. L. ) แล้วมาเลย! ชื่อของคุณยังคงเป็น "The Turbin Family" (ในความคิดของฉัน มันดีกว่า Turbins ...) ละครจะกลายเป็นสามองก์ได้อย่างไร - สี่!..

คุณเป็นอะไรที่รักและโรงละครศิลปะมอสโก Mikhail Afanasyevich ของเรา? ใครทำให้คุณหลงใหลขนาดนี้?..” (IRLI, f. 369, no. 48)

แต่ในไม่ช้าทั้งโรงละครก็ต้อง "จบลง" และก่อนอื่นทุกคนที่มีส่วนร่วมในการผลิตละคร วันที่ 24 มิถุนายน มีการซ้อมใหญ่ชุดปิดครั้งแรก หัวหน้าส่วนการแสดงละครของคณะกรรมการ Repert, V. Blum และบรรณาธิการของส่วนนี้ A. Orlinsky ซึ่งอยู่ที่นั่นแสดงความไม่พอใจกับการเล่นและประกาศว่าสามารถจัดฉากด้วยวิธีนี้ได้ "ในห้า ปี." วันต่อมา ที่ "การสนทนา" ซึ่งจัดขึ้นที่คณะกรรมการละครกับตัวแทนของ Moscow Art Theatre เจ้าหน้าที่ฝ่ายศิลป์ได้กำหนดทัศนคติของพวกเขาต่อการแสดงละครว่าเป็นงานที่ "แสดงถึงการขอโทษอย่างสมบูรณ์ต่อ White Guards โดยเริ่มจากฉากใน โรงยิมและจนถึงฉากการเสียชีวิตของอเล็กซี่” และเธอ “รับไม่ได้อย่างยิ่ง และในการตีความที่โรงละครให้ไว้ มันเป็นไปไม่ได้ โรงละครจำเป็นต้องสร้างฉากในโรงยิมในลักษณะที่จะทำให้ขบวนการคนขาวเสื่อมเสียชื่อเสียง และบทละครควรมีตอนที่ทำให้ทหารยามขาวขายหน้ามากกว่านี้ (แนะนำคนรับใช้ คนเฝ้าประตู และเจ้าหน้าที่ที่ทำหน้าที่เป็นส่วนหนึ่งของกองทัพของ Petliura ฯลฯ .). ผู้อำนวยการ I. Sudakov สัญญากับคณะกรรมการ Repert เพื่อแสดง "การหันไปใช้ลัทธิบอลเชวิส" ที่เกิดขึ้นในหมู่ White Guards ให้ชัดเจนยิ่งขึ้น ในที่สุด โรงละครได้รับการร้องขอให้จบการแสดง (ดู: Bulgakov M.A. Plays of the 20s. Theatrical Heritage. L., 1989. P. 522)

โดยลักษณะพิเศษ Bulgakov ตอบสนองต่อแรงกดดันที่จัดขึ้นอย่างชัดเจนต่อโรงละครจากคณะกรรมการ Repert (อันที่จริงจาก OGPU ซึ่ง "คดี Bulgakov" เติบโตขึ้นอย่างก้าวกระโดด) ด้วยแถลงการณ์ซ้ำ ๆ ที่ส่งถึงประธานสภาผู้บังคับการตำรวจ (24 มิ.ย.) เรียกร้องให้คืนไดอารี่และต้นฉบับที่ยึดมาให้เขา พนักงานของ OGPU (ไม่มีคำตอบ)

บทละครและผู้ประพันธ์เริ่มดึงดูดความสนใจจากทั้งฝ่ายตรงข้ามและผู้สนับสนุนมากขึ้นเรื่อยๆ เมื่อวันที่ 26 มิถุนายน N. N. Lyamin เพื่อนของ Bulgakov เขียนจดหมายแสดงอารมณ์ถึงนักเขียนบทละครซึ่งเขาขอให้เขาไม่ยอมแพ้เพราะ "โรงละครได้บิดเบือนบทละครมามากพอแล้ว" และขอร้องให้เขาอย่าแตะต้องเวทีใน โรงยิม “อย่าตกลงที่จะเสียสละเธอเพื่อประโยชน์ใด ๆ ของโลก มันสร้างความประทับใจที่น่าทึ่ง มันสมเหตุสมผลทั้งหมด ภาพของ Alyosha ไม่สามารถแก้ไขได้ แต่อย่างใดการสัมผัสดูหมิ่นเป็นการดูหมิ่น ... ” (ความคิดสร้างสรรค์ของ Mikhail Bulgakov เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2538 เล่ม 3 หน้า 208)

อย่างไรก็ตามโรงละครเข้าใจดีอย่างสมบูรณ์ (และผู้เขียนก็มีอาการระคายเคืองอย่างมาก) ว่าจำเป็นต้องทำการเปลี่ยนแปลงเพื่อรักษาบทละคร ในจดหมายถึงผู้อำนวยการ A. D. Popov (ผู้อำนวยการ Zoya's Apartment ที่ Vakhtangov Theatre) Bulgakov กล่าวถึงปัญหาของ Moscow Art Theatre ว่า "มีการทำงานหนักเกินไปจริงๆ ในเดือนพฤษภาคม ความประหลาดใจทุกประเภทที่ไม่เกี่ยวข้องกับโรงละคร (การค้นหาอย่างใกล้ชิด "เชื่อมโยงกับโรงละคร" - V.L.) ในเดือนพฤษภาคม การแข่งขันของ Guards ที่โรงละครศิลปะมอสโกแห่งที่ 1 (ดูโดยเจ้าหน้าที่!) ในเดือนมิถุนายน , ทำงานต่อเนื่อง ( บางที Bulgakov อาจเลื่อนเวลาไปบ้างเนื่องจากความหลงลืม - V. L.) ... ในเดือนสิงหาคมทุกอย่างพร้อมกัน ... "

ในวันที่ 24 สิงหาคม เมื่อ Stanislavsky มาถึง การซ้อมละครก็ดำเนินต่อ แผนใหม่สำหรับการเล่น การแทรก และการดัดแปลงถูกนำมาใช้ เมื่อวันที่ 26 สิงหาคมใน "ไดอารี่การซ้อม" มีข้อความว่า:, "ม. A. Bulgakov เขียนข้อความใหม่สำหรับโรงยิมตามแผนที่ได้รับอนุมัติจาก Konstantin Sergeevich ละครเรื่องนี้มีชื่อว่า "Days of the Turbins" ฉากกับ Vasilisa ถูกลบออกและสองฉากในโรงยิมถูกรวมเข้าด้วยกัน นอกจากนี้ยังมีการแก้ไขที่สำคัญอื่น ๆ

แต่ฝ่ายตรงข้ามของบทละครเพิ่มความกดดันให้กับโรงละครและผู้เขียนบทละคร สถานการณ์เริ่มตึงเครียดและประหม่าอย่างมาก หลังจากการซ้อมอีกครั้งสำหรับ Repert Committee (17 กันยายน) ผู้บริหารของบริษัทระบุว่า “ไม่สามารถปล่อยละครในรูปแบบนี้ ปัญหาการอนุญาตยังคงเปิดอยู่ หลังจากนั้นแม้แต่ Stanislavsky ก็ทนไม่ได้และพบกับนักแสดงในอนาคตกล่าวว่าหากละครถูกแบนเขาจะออกจากโรงละคร

เมื่อวันที่ 19 กันยายน การซ้อมการแสดงถูกยกเลิก บรรทัดใหม่ถูกนำมาใช้ในเนื้อหาของละคร จากนั้นเพื่อเอาใจคณะกรรมการ Repert และ A. V. Lunacharsky จึงถ่ายทำฉากการทรมานชาวยิวโดย Petliurists . .. ด้วยการตัดสินใจนี้เป็นเวลาหลายปี) และในวันที่ 22 กันยายนเขาถูกเรียกตัวไปสอบปากคำที่ OGPU (โปรโตคอลการสอบสวน ดู: การประชุมปัจจุบัน ฉบับที่ 8) แน่นอนว่าการดำเนินการทั้งหมดนี้ได้รับการประสานงาน: OGPU และคณะกรรมการละครยืนกรานที่จะลบการเล่น Bulgakov ถูกข่มขู่ในระหว่างการสอบสวน: หลังจากทั้งหมดมีกำหนดซ้อมใหญ่ในวันที่ 23 กันยายน

การซ้อมทั่วไปผ่านไปด้วยดี ใน "ไดอารี่การซ้อม" มีการเขียน: "ทั่วไปเต็มรูปแบบกับสาธารณะ ... ผู้แทนของสหภาพโซเวียต, สื่อมวลชน, ผู้แทนของ Glavrepertkom, Konstantin Sergeevich, สภาสูงสุดและสำนักงานผู้อำนวยการกำลังดูอยู่

การแสดงในวันนี้จะเป็นตัวตัดสินว่าการเล่นจะดำเนินต่อไปหรือไม่

การแสดงดำเนินต่อไปโดยมีรอยเปื้อนล่าสุดและไม่มีฉาก "ยิว"

หลังจากการซ้อมชุดนี้ Lunacharsky ประกาศว่าในรูปแบบนี้อนุญาตให้แสดงต่อผู้ชมได้

แต่การทดสอบกับการเล่นไม่เพียงไม่จบเพียงแค่นั้น แต่ยังเข้าสู่ช่วงชี้ขาด เมื่อวันที่ 24 กันยายน อนุญาตให้เล่นในวิทยาลัยของ People's Commissariat for Education หนึ่งวันต่อมา GPU ได้สั่งห้ามการเล่น (นี่คือ Cabal ตัวจริง!) จากนั้น A.V. Lunacharsky หันไปหา A.I. Rykov ด้วยโทรเลขต่อไปนี้:

“เรียน อเล็กซี่ อิวาโนวิช

ในการประชุมของ Collegem of the People's Commissariat of Education โดยมีส่วนร่วมของ Repertoire Committee ซึ่งรวมถึง GPU ได้มีการตัดสินใจอนุญาตให้แสดงละครของ Bulgakov ใน Art Theatre เพียงแห่งเดียวและสำหรับฤดูกาลนี้เท่านั้น ตามการยืนกรานของ Glavrertkom วิทยาลัยอนุญาตให้เขาผลิตธนบัตรได้ ในเย็นวันเสาร์ GPU ได้แจ้งต่อ People's Commissariat of Education ว่ากำลังสั่งห้ามการเล่น มีความจำเป็นต้องพิจารณาปัญหานี้ในตัวอย่างสูงสุดหรือยืนยันการตัดสินใจของคณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษาซึ่งเป็นที่รู้จักแล้ว การยกเลิกการตัดสินใจของคณะกรรมการประชาชนเพื่อการศึกษาของ GPU เป็นสิ่งที่ไม่พึงปรารถนาอย่างยิ่งและเป็นเรื่องอื้อฉาว

เมื่อวันที่ 30 กันยายน ปัญหานี้ได้รับการตัดสินในที่ประชุมของ Politburo ของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพทั้งหมดแห่งบอลเชวิค มีการตัดสินใจดังต่อไปนี้: "อย่ายกเลิกการตัดสินใจของคณะกรรมการการศึกษาของประชาชนเกี่ยวกับการเล่นของ Bulgakov" (หนังสือพิมพ์วรรณกรรม.2542.14-20 กรกฎาคม).

นี่เป็นการตัดสินใจครั้งแรกของ Politburo ต่อการเล่นของ Bulgakov แต่ไม่ใช่ครั้งสุดท้าย

Paul Schaeffer ผู้สื่อข่าวชาวเยอรมันที่รู้จักกันดีในขณะนั้นเขียนในหนังสือพิมพ์ริกา Segodnya (18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2469): "ในขณะที่สมาชิกของพรรคส่วนใหญ่ (หมายถึง Stalin, Voroshilov, Rykov - V. L. ) ฝ่ายค้านทำหน้าที่เป็นศัตรูที่เด็ดเดี่ยวของมัน .

ด้านล่าง เราเผยแพร่บทละครเวอร์ชันเฉพาะนี้ (ฉบับที่สาม) ซึ่งผ่านการทดลองหลายครั้ง แต่แสดงโดยคณะละครที่ยอดเยี่ยมของ Art Theatre ตั้งแต่ปี 1920 ถึง 1941

โศกนาฏกรรมของสงครามกลางเมืองเป็นหนึ่งในประเด็นที่สำคัญที่สุดของวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 20 Bulgakov ก็ไม่ได้เพิกเฉยต่อเธอเช่นกัน "ความแตกแยกครั้งใหญ่" ซึ่งเป็นการแตกแยกของประเทศเข้าสู่ค่ายสงคราม มักถูกนำเสนอในทศวรรษที่ 1920 และ 1930 ผ่านความแตกแยกของครอบครัว ตัวอย่างเช่น ใน "Don story" และ "Quiet Don" โดย M.A. Sholokhov สงครามกลางเมืองได้แยกพี่น้อง พ่อ และลูกๆ ออกเป็นค่ายต่อสู้ต่างๆ แต่สำหรับนักเขียนส่วนใหญ่ บ้านและครอบครัวยังคงเป็นความหวังหลักในการกลับสู่ชีวิตปกติ เพื่อรักษาวัฒนธรรม ผู้ชายและยุคที่น่าเกรงขามที่ทำลายชะตากรรมของเขา - นี่คือสองด้านที่ขัดแย้งกันในละครเรื่อง Days of the Turbins (1926, ตีพิมพ์ในปี 1955)

ความขัดแย้งดังกล่าว - ความขัดแย้งของชีวิตส่วนตัว ชีวิตปกติ ความกลมกลืน และเวลาอันโหดร้ายที่ไม่มีตัวตน - กำหนดทั้งโครงสร้างโดยนัยและลักษณะประเภทของละคร จุดเน้นของความสนใจของ Bulgakov ไม่ใช่แค่สงครามกลางเมือง แต่วิถีชีวิตของผู้คนถูกพรากไปจากโลกที่คุ้นเคยและเป็นเจ้าของ บทเพลงโศกนาฏกรรมใน Days of the Turbins เป็นธีมของความไร้ประโยชน์ "ความสูญเสีย" ของชายผู้ซื่อสัตย์ เฉลียวฉลาด และเข้มแข็ง - อเล็กซี่ เทอร์บิน

บ้านและเมืองเป็นองค์ประกอบดั้งเดิมของโลกศิลปะของ Bulgakov เช่นเดียวกับที่จะอยู่ในร้อยแก้วของนักเขียน - "หัวใจของสุนัข" และ "เจ้านายและมาร์การิต้า" - ช่องว่างของ Days of the Turbins ประกอบด้วยสองทรงกลมที่แตกต่างกันในเชิงคุณภาพ ที่แรกคืออพาร์ทเมนต์ Kyiv ของ Turbins องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของพื้นที่นี้คือความสะดวกสบาย ความกลมกลืน จิตวิญญาณ ความอบอุ่นอันศักดิ์สิทธิ์ ในใจกลางของโลกนี้มีหญิงสาวสวย Elena น้องสาวของ Alexei ผ้าม่านสีครีม ผ้าปูโต๊ะสีขาวเหมือนหิมะ ดอกไม้ เสียงเพลงอันไพเราะของนาฬิกาเรือนเก่า และแน่นอน เตาผิงที่มีความนุ่มนวลและอบอุ่น สิ่งเหล่านี้คือองค์ประกอบสำคัญของชีวิตกังหัน ชีวิตนี้ไม่ได้เป็นเพียงสภาพแวดล้อมที่สะดวกสบายสำหรับขุนนางที่ปรนเปรอ พระองค์ทรงเป็นเงื่อนไขของชีวิตฝ่ายวิญญาณของพวกเขา ที่นี่ บทสนทนาอันมีไหวพริบปะทุขึ้น อารมณ์ของตัวละครลึกซึ้งแต่ไม่ตึงเครียด: จิตวิทยาถูกหลอมรวมเข้ากับเกมง่ายๆ ด้วยศิลปะ และมีสไตล์ที่สวยงาม การมีชีวิตที่เปี่ยมด้วยความหมายสูงส่งเป็นสิ่งที่คิดไม่ถึงหากปราศจากวัฒนธรรม รวมทั้งปราศจากวัฒนธรรมในชีวิตประจำวันและปราศจากวัฒนธรรมแห่งคำพูด จิตวิญญาณของผู้ที่ถูกกีดกันจากชีวิตปกติเป็นสิ่งที่น่าสงสัย: บ้านของพวกเขา ครอบครัวของพวกเขา ดนตรีของพวกเขา ภาษาของพวกเขา

ครอบครัว Turbin เป็นเกาะแห่งวัฒนธรรมที่ขาดวัฒนธรรม ความขมขื่น และความถ่อย องค์ประกอบดังกล่าวยึดเมือง - ทรงกลมเชิงพื้นที่ที่สองของการเล่น นักเขียนบทละครชี้ให้เห็นว่าเวลาของการกระทำคือ "ปีที่เลวร้าย" รอบบ้านกังหันคือ "คืนฤดูหนาว" มีอะไรนอก "ท่าเรือ" กังหันแสนสบาย? ที่นั่นตามที่ Aleksey กล่าวว่ามี "ความตลกขบขัน" ของ Hetmanate มี "หมอกดำ" ของ Petliurism ที่นั่นมี "กองทัพกาแฟ" ที่ไร้ความหมายในขณะที่ Turbin เรียกเจ้าหน้าที่ของเขาอย่างแดกดัน ฉากสามฉากของละครต่อจากฉากอาหารค่ำเบื้องต้นที่บ้านของ Turbins ดำเนินต่อไปด้วยน้ำเสียงที่น่าเศร้า การประชดประชันของนักเขียนบทละครมีตัวตนอยู่ในภาพวิตถารของฟอน ชราตต์และฟอน ดัสท์ชาวเยอรมัน ในรูปลักษณ์ตลกขบขันของเฮทแมน ในบทบาทของตัวร้ายในละครของ Petliurists

พฤติกรรมของนักเลงที่อยู่ใต้บังคับบัญชาของ Turbine นั้นไม่ใช่เรื่องตลก: ความโรแมนติค“ ค่ำคืนที่สูดดมความสุขของความยั่วยวน” ฟังดูไร้สาระอย่างยิ่งในปากของพวกเขา Maxim ยามโรงยิมเรียกพวกเขาว่า "พวกตาตาร์" หลังจากที่พวกเขาทำลายโต๊ะและจุดไฟใน ล็อบบี้ของโรงเรียน

อนิจจาความขบขันของสถานการณ์และการผสมผสานภาษาที่แปลกประหลาด (รัสเซียกับเยอรมันหรือรัสเซียกับยูเครน) ไม่เพียง แต่จะไม่กลบเกลื่อนความรุนแรงของความขัดแย้ง แต่ในทางกลับกันกลับสร้างโศกนาฏกรรมของสถานการณ์ที่ตรงกันข้าม Turbins และผองเพื่อนค้นพบตัวเอง องค์ประกอบที่ตลกขบขันทำให้ยุคที่ปรากฎมีกลิ่นอายของปีศาจร้ายและปีศาจ สิ่งที่เกิดขึ้นรอบ ๆ บ้านคือความวุ่นวายของความรุนแรงที่กระตุ้นโดยการปฏิวัติ ความขี้ขลาด การหักหลัง และด้านตรงข้ามของคุณสมบัติเหล่านี้ - การปล้นสะดมและการโจรกรรม - ครองโลก "ใหม่" ในโลกนี้ Bulgakov เชื่อว่าคน ๆ หนึ่งไม่สามารถอยู่รอดได้ เพื่อความอยู่รอด คุณต้องสูญเสีย อย่างที่ Alexander Blok พูดว่า "ส่วนหนึ่งของจิตวิญญาณ" - สูญเสียความสะดวกสบาย ดนตรี ความคิดสร้างสรรค์ ความรัก นั่นคือเหตุผลที่ตัวเอกของละครเรื่อง Alexei Turbin ไปสู่ความตายโดยฆ่าตัวตาย ยุคแห่งวัฒนธรรมกำลังจะสิ้นสุดลง Nikolka และ Studzinsky พูดถึงเรื่องนี้ในบรรทัดสุดท้ายของบทละคร เวลาที่ตัวละครประสบคือบทนำของชีวิตที่ปราศจากวัฒนธรรมและบทส่งท้ายของชีวิตใน "สวนนกไนติงเกล" ของวัฒนธรรม ความสะดวกสบาย ความเป็นมนุษย์

ในรูปแบบประเภทของเรื่องตลกที่น่าเศร้า Bulgakov ได้รวมเอาความคิดในการอำลา "สวนเชอร์รี่" ของวัฒนธรรมรัสเซียไว้ใน Days of the Turbins ไปยังรัสเซียในอดีตซึ่ง Turbins สูญหายไปตลอดกาล