Veruschka von Lehndorff: od ujetnice koncentracijskega taborišča do prvega supermodela. Veruschka von Lehndorff: bosonoga grofica Model Veruschka zdaj

Danes vam želimo predstaviti enega najbolj znanih in uspešnih modelov prejšnjega stoletja, katerega fotografije lahko brez težav zahtevajo naziv "umetniško delo".

Veruschka je vitka, aristokratska nemška lepotica, ki je v 60. letih preprosto razstrelila manekenski posel in postala prava legenda svojega časa: fotografom je sama povedala ceno za fotografiranje z njo in ti so dobesedno stali v vrsti za delo z manekenko. .

Veruschki je nekoč veliko pomagala glavna urednica ameriške revije Vogue Diana Vreeland (ki je svetu odkrila tudi Twiggy). Po zaslugi Vreelandove je imela manekenka redno zaposlenega stilista in nikoli ni zmanjkalo ponudb publikacij in fotografov. Vendar pa so na samem začetku njene kariere menedžerji manekenskih agencij preprosto zavrnili promocijo tako teksturiranega dekleta, kot je Veruschka, saj so menili, da je preveč tanka, visoka in oglata.

Kako je grofica von Lehndorff postala supermodel

Grofica Vera Gottlieb Anna von Lehndorff bi po pravici rojstva lahko uživala v brezdelnem družbenem življenju visoke družbe v Nemčiji, če bi se rodila 20-30 let prej. Toda, žal, deklica se je rodila v strašnem času: bilo je leto 1939, fašizem se je v Nemčiji širil tako hitro kot kuga v Angliji v 17. stoletju. Verin oče, grof Heinrich von Lehndorff-Steinort, rezervni poročnik Wehrmachta, je bil na seznamu tistih, ki so bili proti Hitlerjevi politiki. Seveda je to pozneje vplivalo na življenje celotne družine von Lehndorff: leta 1944 je bil grof obtožen sodelovanja pri zaroti za atentat na Hitlerja. Henrika so usmrtili, njegovo premoženje, vključno z družinskim gradom, zaplenili, ženo in hčerki pa poslali v fašistično koncentracijsko taborišče.

Po zaporu je bila Vera z mamo in sestrama prisiljena nekaj časa tavati po domovih daljnih sorodnikov in znancev. V otroštvu in mladosti so dekleta zamenjala vsaj 10 šol. Po zrelosti se je bodoča manekenka odločila, da se bo resno posvetila svoji glavni strasti - risanju: vstopila je v hamburško umetniško šolo.

Ko je Vera dopolnila 18 let, je deklica poleti odšla v Firence: sprehajala se je po slikovitem mestu in delala svoje skice. Tam jo je opazil slavni fotograf Hugo Mulas. Deklico je povabil, naj se preizkusi kot model, in ni zavrnila.

Kasneje je Vera na predlog Huga odšla osvojit Pariz, ki jo je na žalost srečal s sovražnostjo. Na kastingih je Vera prejela zavrnitev za zavrnitvijo, toda težave, ki jih je doživela v otroštvu, so dovolj okrepile značaj dekleta in ni nameravala tako zlahka odnehati.

Da bi postala edinstvena in nepozabna, je Vera ure urila svojo gladko, sproščeno hojo, ki je kasneje postala njen zaščitni znak. Ni si dovolila biti sramežljiva niti pred slavnimi "šefi" manekenskega posla in se je vedno obnašala nekoliko predrzno. Deklica si je izmislila tudi psevdonim - pomanjševalnico Veruška, ki je glede na njeno visoko postavo zvenela precej čudno. In njena prizadevanja niso bila zaman: kmalu je Verushka, ki je podpisala donosno pogodbo z najboljšo manekensko agencijo svojega časa, Ford Models (ZDA), postala znana po vsem svetu.

Veljala je za čudno, nenavadno, arogantno, toda na fotografijah je bila Verushka videti kot oživela boginja in kupci so bili pripravljeni plačati bajne denarce za te fotografske mojstrovine.

Veruschka danes

Snemanje, vrtoglava manekenska kariera in množice oboževalcev - vse to je Veruschka zlahka zamenjala za mirno življenje v brooklynskem stanovanju, kjer poleg nje danes živi še 8 mačk. Od manekenstva se je upokojila leta 1975 pri 36 letih. Potem se je slavna manekenka odločila, da se posveti risanju in izpopolni svoje fotografske sposobnosti. Ženska sama pravi, da je bila popolnoma razočarana nad "modo".

Veruschka Von Lehndorff

Izklesano telo, dolge noge, graciozne roke, ki jih dopolnjuje glava s kosom pšeničnih las, ledeno modre oči, razpršene pege na obrazu in polne gladke ustnice. Vse to je pripadalo prvemu supermodelu svetovne modne industrije, ki je na vrhuncu slave služila bajne denarce. Celo cigarete je kadila z izjemno milostjo, kar je le še povečalo njeno spoštovanje. Ime te izjemne ženske, ki se je spomnijo milijoni ljudi, Veruschka von Lehndorff.

Veruschka Von Lehndorff 1975

Dandanes malokdo ve, da je dolgonoga lepotica kot otrok preživela zapor v koncentracijskem taborišču in popolno revščino v povojnih letih. Čeprav je bila začetna faza njenega življenja popolnoma drugačna. Vera Gottliebe Anna von Lehndorff, in to je ime, ki so ji ga dali ob rojstvu, se je rodila 14. maja 1939 v družini bogatega pruskega aristokrata, dednega častnika nemške vojske, grofa Heinricha von Lehndorff-Steinort. Tako kot absolutna večina pruske aristokracije tudi on ni bil navdušen nad nacizmom, ki je vladal v Nemčiji, vendar se njegovemu prihodu ni upiral.

Fotografija Johnny Moncada

Prva leta življenja deklice je preživela v družinskem gradu, v katerem se je zunanji minister Joachim von Ribbentrop občasno sestajal. Poleg tega je bil blizu Hitlerjev tajni štab "Wolfschanze" ("Volčji brlog"). Ta dejstva sama po sebi kažejo, da je grof von Lehndorff-Steinort užival resno zaupanje fašističnega vodstva. Ni znano, kakšna bi bila usoda deklice, če bi njen oče še naprej ohranjal to zaupanje. Vendar je življenje naredilo svoje prilagoditve.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotografija Johnny Moncada

Grof Heinrich von Lehndorff se je pridružil zarotnikom, ki so poleti 1944 organizirali atentat na Hitlerja. Menijo, da je korenito spremenil svoje mnenje o nacistih, potem ko je videl, kako pobijajo judovske otroke. Poskus je bil neuspešen in vsi uporniki so bili podvrženi brutalni represiji. Grofu Heinrichu von Lehndorff-Steinortu so septembra 1944 začeli soditi, 18. septembra istega leta pa je bil usmrčen v berlinskem zaporu Plötzensee.

Ker so celotno družino, vključno z Verinimi starimi starši, razglasili za državne zločince, so jih aretirali in jim zaplenili imetje. Vera in njene sestre so pristale v koncentracijskem taborišču Bad Sachs, kjer so jim spremenili priimke. Deklica se je morala učiti v trinajstih šolah, vključno z Waldorfskim inštitutom, samostanom in vaško šolo. Imela je srečo: ni umrla in je dočakala osvoboditev, ki so jo prinesle zavezniške sile. Vendar o vrnitvi domov ni bilo govora: Nemčija je bila razdeljena na okupacijske cone, njena domovina - Vzhodna Prusija - pa je postala del ZSSR.

Deklica je odraščala in se začela zanimati za slikanje. Najprej je študirala likovno umetnost v Hamburgu, na šoli, ki je usposabljala umetnike tkanin za tekstilne obrate, nato pa je odšla v Firence študirat risanje. In tam se je zgodil dogodek, ki je popolnoma spremenil njeno življenje: deklica je spoznala Huga Mulasa, uspešnega fotografa, ki je bil znan kot portretist in uslužbenec modnih revij. Ko je Mulas prvič videl Vero, je doživel pravi šok: med pogovorom s prijatelji na stopnišču palače Uffizi je zagledal, kako se spušča arijanska boginja s prožnim telesom kače in kosom las barve zrele pšenice. Rezultat tega srečanja je Mulosova ponudba, da se preizkusi kot model. Kmalu se je Vera pojavila na naslovnici revije Constanze.

Iz sončne Italije se je deklica preselila v Pariz, vendar niti ona niti njena fotografija tam nista vzbudili velikega navdušenja. Francoski boemi niso cenili vitke Nemke, katere višina je bila 186 cm, Vera je v Parizu spoznala Eileen Ford, vodjo ameriške manekenske agencije Ford Models, ki jo je zvabila, da nadaljuje kariero v New Yorku: "V Ameriki imamo radi vse, no, saj veš, veliko." Pepelka je verjela vili in leta 1961 kupila vozovnico za čezoceanski let. Mimogrede, deklicina mati je morala prodati čajnik z družinskim monogramom iz saškega kompleta, da bi Veri poslala denar za vstopnico. Vendar se je Eileen vedla popolnoma nepričakovano: "V New Yorku se je Eileen pretvarjala, da me prvič vidi," Veruschka nato prizna v intervjuju.

Da bi pritegnila pozornost, je Vera naredila odločilen korak: ona, pruska aristokratka, se je imenovala Rusinja in si izmislila psevdonim. Veruška in začel nositi črna oblačila. Kmalu so se razširile govorice, da ni ruska agentka, ki je spremenila spol.

Iz spominov Vere von Lehndorff:

»Vzdevek Verushka je posel. Čist posel! Debela mlada Nemka po imenu Vera ni imela kaj početi na modni sceni.«

»Odločila sem se, da bom postala popolnoma druga oseba. In uživajte. Začel sem izumljati to novo osebo - odločil sem se, da postanem Veruška. V otroštvu mi je bilo ime Veruška. To pomeni "majhna vera". In ker sem bila vedno previsoka, se mi je zdelo smešno, če bi me klicali Mala Vera. In super je bilo imeti rusko ime, saj sem bil sam z Vzhoda.”

Oblekla se je v črno od glave do pet - ne smemo pozabiti, da takrat črna še ni postala modna uniforma, dekleta so nosila barvne. Čez spuščene blond lase je nosila ogromen klobuk. Premikala se je kot v počasnem posnetku in se s fotografi sproščeno pogovarjala s svojim "slovanskim naglasom": "Živjo, videla sem tvoje slike v Vogueu in se mi je zdelo zanimivo, če bi me slikal."

Fotografi vsak dan vidijo na stotine deklet. To pomeni, da je morala biti moja deklica, moja Veruška, takoj drugačna od vseh drugih. Videti sem bil tako nenavaden in deloval sem tako drzno, da je celo veliki Irving Penn plaho vprašal: "Bi poskusila nekaj oblek za Vogue?" In kmalu so vsi želeli delati z menoj.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotografija Johnny Moncada

Vendar se njena manekenska kariera v ZDA ni obnesla. Dekle se vrne v Evropo, v München, in čez nekaj časa navduši z nastopom v petminutni epizodi v filmu Blow-Up Michelangela Antonionija.

1994

Leta 1963 je Veruschka v Rimu spoznala Vogueovega fotografa Franca Rubartellija, zaradi katerega je postala njegova muza. Poznanstvo je preraslo v dolgotrajno sodelovanje in romanco - Veruschka je nekaj let živela z briljantnim in eksplozivnim Italijanom v Rimu. Izbirali so oblačila, iskali eksotične lokacije za snemanje in se tja odpravili skupaj – brez stilistov, asistentov, vizažistov in frizerjev.

Najpomembnejše fotografiranje v puščavi Arizone, posneto leta 1968, je bilo najpomembnejše v njunem sodelovanju. Posnetek, na katerem je Veruschka zavita v kokon, je postal ikona, prava klasika fotografije.

VOGUE US, 1968. Foto: Franco Rubartelli

Verushka je vse naredila sama, ustvarila svojo podobo in svoj nastop, modni uredniki pa so ji popolnoma zaupali. Tako ni delala le z Rubartellijem, ampak tudi z Richardom Avedonom, Petrom Beardom in Irvingom Pennom.

Foto: Johnny Moncada. Sardinija, 1964
Vogue 1962 – 1964

Sredi šestdesetih let prejšnjega stoletja je Veruschka uživala neverjetno priljubljenost, saj je zaslužila do 10 tisoč dolarjev na dan. Postala je največja manekenka svojega časa, največja v mnogih pogledih: ni bila le najvišja od vseh top manekenk tistega časa (186 cm), ampak tudi najbolj naslovljena.

Veruschka – Poesia di una Donna, 1970
Franco Rubartelli

Uspešna kariera manekenke se je nadaljevala do leta 1975, ko se je Veruschka po prepiru z novo urednico revije Vogue Grace Mirabella odločila zapustiti modni svet. Predmet prepira je bila urednikova želja, da bi radikalno spremenila podobo modela in jo naredila bolj dostopno večini žensk. Visoka, aristokratska Nemka ne samo, da se ni ujemala z novim idealom ameriške lepote, ampak se ni nameravala spremeniti. »Išči si drugega norca za tole,« je odgovorila manekenka na prošnjo, naj svojo pričesko spremeni v takrat aktualen bob. In seveda sem našel Vogue.

avtorja Peter Lindbergh

Mislim, da je Veruschka prišla v konflikt s samim obdobjem sedemdesetih - prozaičnim, meščanskim, prizemljenim. Novi časi niso potrebovali tujcev. Veruschka se je ukvarjala s fotografskimi projekti, performansi, igrala v filmih, se prelevila v moške in ustvarjala instalacije. In fanatično se je začela zanimati za poslikavo telesa, ki jo je začela zanimati še med delom modela - na snemanju v Afriki s Petrom Beardom je svoje telo preoblekla bodisi v divje živali bodisi v eksotične rastline, pri čemer je namesto barve uporabila vosek za čevlje.

Foto Art Kane 1963

Šele 10 let kasneje, leta 1985, se je Veruschka vrnila in sodelovala v body art showu v Tribeci. Na njenem telesu so se znova prepletale najrazličnejše podobe.

V 80. letih prejšnjega stoletja so njene ekscentrične seanse z avantgardnimi fotografi, kjer se je pretvarjala, da je tlakovec, zarjavela cev ali oluščeni kos stene, začele kupovati galerije sodobne umetnosti. Veruschka se je občasno spet začela udeleževati oddaj kot gostujoča manekenka.

Fotografija Bert Stern – Veruschka 1970

V 90. letih je posnela video art "Buddha's Backside", v katerem se je prelevila v newyorško brezdomko. Razvaljena v mlaki, pomešana s smetmi, pepelom in mestno umazanijo, je Veruschka zmrznila v kadru kot spokojno truplo, speče v nirvani odpadkov ameriškega potrošništva. Nekaj let pozneje, dva meseca po 11. septembru, je bila prikazana preobrazba brezdomca supermanekenke ob preroški instalaciji "New York v ognju". Leta 2000 se je Veruschka pojavila na Melbourne Fashion Festivalu, ki je potekal v Avstraliji.

Po upokojitvi iz mode je Veruschka začela sodelovati z nemškim umetnikom Holgerjem Trülschom, ki je postal njen dolgoletni osebni in poslovni partner. Pripisujejo ji številne romane – z Alom Pacinom, Jackom Nicholsonom, Dustinom Hoffmanom, Petrom Fondo, Warrenom Beattyjem. Če pa so bile, so se hitro končale.

Glavni moški v njenem življenju so bili le tisti, s katerimi je bila povezana z delom in ustvarjalnim sodelovanjem. Z Rubartellijem je živela pet let - dobesedno jo je mučil s svojim patološkim ljubosumjem in vročim mačizmom. S Trulschem je ostala veliko dlje - in še vedno ohranja odličen odnos, z njim se vsak dan pogovarja po telefonu. Njen zadnji spremljevalec je bil njen pomočnik, umetnik in glasbenik iz NDR, Misha Waschke, ki je bil od nje mlajši trideset let in jo je pred nekaj leti zapustil zaradi mlade Rusinje.

Fotografija Franco Rubartelli

Verushka nikoli ni imela svojih otrok, čeprav pravi, da obožuje otroke, oni pa njo.

Veruschki je uspelo varno zapraviti celotno premoženje in trenutno s svojimi osmimi mačkami živi v stanovanju v Brooklynu v ZDA s pogledom na slikovito odlagališče.

Fotografija Franco Rubartelli 1969

Veruschka se je skoraj popolnoma upokojila in se osredotočila na umetnost. Občasno sodeluje na modnih revijah kot gostujoča zvezda. Karl Lagerfeld, Michael Kors, Helmut Lang in Paco Rabanne so ji posvetili kolekcije, znana kozmetična znamka MAC je izdala celo šminko Veruschka, pop skupina Suedes pa je njeno fotografijo uvrstila na naslovnico svojega albuma.

Mnogi jo imajo za eno od treh – za Leni Riefenstahl in Marlene Dietrich – velikih Nemk dvajsetega stoletja.

Fotografija Franco Rubartelli

Fotografija Johnny Moncada

Veruschka čofota po oceanu, ameriški Vogue Brazil 1968
Fotografija Franco Rubartelli

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotografija Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Ležanje v viseči mreži
Fotografija Franco Rubartelli

Santo Domingo 1968
Fotografija Franco Rubartelli

Portret nemške grofice in manekenke Veruschke z naglavno ruto, Rio de Janeiro, Brazilija, september 1967

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotografija Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Fotografija Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Fotografija Peter Lindbergh

Fotograf Franco Rubartelli posname avtoportret z Veruschko
približno januarja 1968

Veruschka Von Lehndorff
Franco Rubartelli
maj 1970

Giorgio di Sant’Angelo oblikuje Veruschko za fotografiranje leta 1968
Fotografija Franco Rubartelli

Veruschka s Salvadorjem Dalijem

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruschka Von Lehndorff
Fotografija Franco Rubartelli 1966

Veruschka Von Lehndorff
Fotografija Franco Rubartelli 1968

Fotograf Horst P. Horst, Mellen je postavil nasproti Veruschko Von Lehndorff in Walking Mana Georgea Segala v galeriji Sidney Janis, 1966.

Veruschka z nekaj lažnimi pegami, nosi kratko blond lasuljo in drži srnico
Fotografija Franco Rubartelli 1967

Veruschka Von Lehndorff

Posnetek glave in ramen modela Veruschka, ki gleda v kamero z ovratnikom Sant’ Angelo 1968
Fotografija Franco Rubartelli

Fotografija Franco Rubartelli 1970

Franco Rubartelli, Vogue, april 1967

Verushka počiva v rdeči puščavi Arizone v rjavi pleteni obleki z dvojnim pasom in zlatim pasom z medaljonom iz verižice, ki ga nosi Lotte s širokim robom

Veruschka in David Hemmings v filmu Blow Up, 1966

Rojena kot grofica, vzgojena kot ubežnica, zaslovela kot supermodel. Ena najbolj znanih nemških žensk 60-70 let govori o tem, kako pomembno je na tem svetu biti drugačen od drugih.

Vse je kot v strašni pravljici

Rodila se je kot grofica s starodavnim gradom v vzhodni Prusiji in bogatim družinskim deblom tik pred izbruhom druge svetovne vojne. Vera Gottlieb Anna von Lehndorff je bilo ime polne arijske dojenčice iz premožne aristokratske družine.
Na njihovem posestvu je nemški zunanji minister Ribbentrop sprejemal naciste, poleg parka Lehndorff pa je bil štab Fuhrerja, znan kot »Volčji brlog«.
Ribbentrop je v njihovem gradu organiziral filmske projekcije in trem hčerkam Lehndorffovih celo podaril ponije – tako je želel očarati malčke.
Nihče ni vedel, da se za fasado zgledne nemške družine, blizu najvišjih nacističnih krogov, skriva vojaški odpornik - Verin oče. Milici se je pridružil potem, ko je bil priča umoru več kot sedem tisoč Judov v sovjetskem mestu Borisov. Pred njegovimi očmi so nacisti razbijali otroške glave ob stebre. Ko se je vrnil domov, je Heinrich Lehndorff rekel svoji ženi: "Takoj moramo nekaj storiti."

Sodeloval je v operaciji Valkyrie v Königsbergu in bil leta 1944 priprt in obešen. Vera je bila stara pet let. Dekleta in njihova mati so bile poslane v posebno taborišče za otroke izdajalcev.
Zahvaljujoč grofičinim povezavam jim je uspelo priti ven in se izogniti pošiljanju v Sibirijo. Od tega trenutka se je začelo nomadsko življenje Lendorfovih. Ostali so brez doma in preživetja s stigmo sorodstva državnega zločinca. Vera je zamenjala 13 gimnazij, družina se je vsako leto preselila, ostala pri prijateljih.
Ko je dosegla slavo in uspeh, je Vera še naprej spreminjala države, ne da bi se dolgo navezala na kraje ali ljudi.

Prepričan sem, da človeka ustvari kraj, v katerem živi. Če človeka usoda potegne od tam, kjer je odraščal, in ga vrže drugam, je skoraj čudež, če se ukorenini.

Videz Veruschke

Do adolescence ni ostalo nobene sledi od dobro hranjenega otroka iz grofovske družine - visoka, suha, blond, z ogromnimi nogami, Vera je izstopala iz množice svojih vrstnikov. Dražili so jo s štorkljo, sama deklica pa je bila v zadregi zaradi svojega videza in se je poskušala držati stran od sošolcev.
Vera je rada risala in je v Firencah študirala za tekstilno umetnico. Njeno pozornost je vedno prevzela narava, predvsem kamni. Nekoč je cel semester slikala eno samo skalo.

V Firencah jo je opazil fotograf Hugo Mulas, ki je deklici svetoval, naj postane model. Vera je odšla v Pariz, a se je izkazala za preveč nekonvencionalno za Evropo. Toda tam je srečala solastnico ameriške agencije za modeliranje Ford Eileen Ford, ki je rekla, da bo Verin nenavaden videz v Ameriki uspešen.
Prvo osvajanje New Yorka se je izkazalo za neuspešno. Eileen Ford ni prepoznala dekleta, drugi agenti pa niso želeli vzeti Vere, ki ni ustrezala formatu.
Vera Lendorf je odšla domov, čez nekaj časa pa je v ZDA prispela Veruschka, skrivnostna lepotica ruskega ali vzhodnega porekla.
Oblečena v nepriljubljeno črno barvo si je omislila izvirno, gladko hojo, kot v rapidu. Tudi z najuglednejšimi fotografi je sproščeno komunicirala, gledala na pol in izražala popolno brezbrižnost. Skoraj takoj so se postavili fotografi, na snemanje z Veruschko so se morali prijaviti teden dni vnaprej.

Želel sem najti dekle, ki je tako zanimivo na pogled, da je ne boš nikoli pozabil, ko jo enkrat vidiš. In vse je postalo zelo enostavno. Imel sem komplekse, ampak ta trik, kot da sem drugačen, mi je pomagal in postal sem drugačen. Pod masko se je skrivalo plašno, negotovo bitje, a ga je Veruschka skrila.

Model

Osupljiv uspeh za modni svet in za samo Veruschko je bila njena ustvarjalna zveza z glavno urednico Diano Vreeland. Prav ta ženska je sprožila preobrazbo mode v umetnost. Veruschki je omogočila redek privilegij za manekenke – predlagati ideje in biti polna udeleženka v umetniškem procesu.

Diana je bila popolnoma nora! Ne bi želel delati zanjo pri Vogueu. Bila je ekscentrična in zelo zahtevna. Ljudje okoli nje so lahko delali dan in noč, samo da bi nato prinesli svoje ideje in slišali: "To je dolgočasno!" Diana je imela ogenj v sebi in je resnično oboževala to, kar je počela. Imela je slab vid in do konca življenja je bila skoraj slepa. Nekega dne sem jo vprašala: "Kako izbiraš torbe, čevlje, obleke?" In Diana je odgovorila: "Že vem, kako izgleda vse v tem življenju!" Vzela je stvar v roke in vprašala, raztegovala samoglasnike na svoj način: "Kakšne barve je - modra, modra, kot nebo ob sončnem zahodu ali ob zori, temnejša ali svetlejša od mesečine?" Vse to je bila Diana.

Sredi šestdesetih let prejšnjega stoletja je Veruschka zaigrala v filmu Michelangela Antonionija Blow-Up, po katerem je zares zaslovela.
Veruschka se bo na naslovnici Voguea pojavila rekordno številokrat - 11. Romanca z revijo se bo končala z zamenjavo glavnega urednika. Grace Mirabella prevzame mesto Diane Vreeland in takoj poskuša uskladiti Veruschko:

Veruschkin melanholični obraz, zaznamovan z dekadentno žalostjo, je večkrat postal predmet komentarjev urednikov in fotografov. Vsi so si želeli nasmejanega lepotca, ki gleda v okvir.

To je morda največja težava pri delu z Američani. Vse na njih je prežeto z razvpito idejo o sreči. Moj sosed v New Yorku, ko sva se srečala v dvigalu, mi je povedal, kako se ima, preden sem ga imel priložnost vprašati o tem. Toda še huje, za njihovim vprašanjem "Kako si?" nič ni resnično - vseeno jim je, kako si.

Umetnik

Sodelovanje s še enim velikim umetnikom, Salvadorjem Dalijem, bo Veruschki pomagalo ponovno razmisliti o svojih pogledih na zmožnosti človeškega telesa. Postala je model v Dalijevem nastopu, kjer je Veruschkino golo telo popolnoma prekril z brivsko peno.

Med to nenavadno nadrealistično izkušnjo sem začel razmišljati: kako drugače lahko uporabimo telo v umetnosti?

Do zgodnjih 70. let je bila Veruschka popolnoma razočarana nad svojo manekensko kariero - preveč enostavno in dolgočasno je bilo biti obešalnik za oblačila. Ne privlačijo je ne uspehi ne honorarji, Verushka nikoli ni posvečala veliko pozornosti denarju.

Afera z umetnikom Holgerjem Trültzschom postane začetek Veruschkine potopitve v pravo umetnost. Skupaj sta ustvarila edinstveno serijo del "Metamorfoze". Vera se je s pomočjo barve zlila z okoljem – naravo, mestom, hišami.

Še posebej so nas pritegnili najrazličnejši poškodovani materiali in zarjavele površine. Pritegnile so nas sledi prihajajočega, vsepovsod je bilo. Nič ne traja večno. Kar mi leži pri srcu. Očarljivo je, lepo je. Stena, ki se s časom ruši, je lahko tako privlačna. To marsikoga prestraši. Kar pride k meni, ne vzbuja strahu. Namesto tega obljublja osvoboditev.

Poskušala se je popolnoma raztopiti v okoliškem svetu, postati gola snov.

Vedno sem želel preseči svoje meje. Spremenite ne samo obleke ali lase, ampak tudi kožo.

Prelevila se je v moške, hollywoodske zvezde, prostitutke in brezdomce. Pretvarjala se je, da je gozdni mah, žival, in se slikala s svojimi najljubšimi kamenčki. Tudi zdaj so njene fotografije videti nenavadne, a v tistih časih tega nihče ni storil.

Helmut Newton mi je nekoč rekel: "Veš, delamo, da napolnimo smetnjake." In ima prav. Na koncu vse naše fotografije končajo na smetnjaku med kuhinjskimi odpadki in starimi krpami. Večina revij konča tam. Na stotine in stotine strani, zmečkane in umazane sijajne platnice z vašim obrazom na njih. Čudovita bedarija, ki je izgubila pomen.

Nočem biti proti starosti

Po desetletjih potepanja se je Veruschka vrnila v rodno Nemčijo. Zdaj umetnik živi v skromnem stanovanju v vzhodnem Berlinu in še naprej ustvarja umetnost. Ni se poročila, ni rodila otrok in se je popolnoma posvetila ustvarjalnosti.

Tisti, ki so pričakovali, da bodo z leti v Veruški videli bledečo lepoto, so bili razočarani. Lani je 78-letna manekenka igrala v lookbooku za švedsko znamko Acne Studios. V uniseks izdelkih - mladinskih jopicah s kapuco, prevelikih kavbojkah in pajkicah - je še vedno ista androgina tujka z odmaknjenim videzom.

Leta ne prinesejo le gub, ampak tudi duhovno zrelost. Sem ena tistih, ki v tem vidi lepoto. Morda bom eden prvih, ki bo rekel: »Daj nam, kljub gubam, kaj pokazati.

»Vsi so obsedeni z idejo o mladosti. Na vsakem kozarčku kreme piše anti-age. Nočem pa biti proti starosti, nočem se boriti z njo in z naravo. To je narobe, saj ljudi spravlja v paniko, začnejo izgledati mlajši in so na operacijah. In mislim, da je pozna lepota najbolj zanimiva. V mladosti smo vsi lepi, a to je naravna lepota mladosti. Potem pa postanemo lepi.”

Veruschkina oboževalka sem postala od trenutka, ko je odplula v okvir Anthonyjevega »Blow-Up« z besedami: »Tukaj sem«. Njen kraljevski videz je spremenil modo. Toda Veruschka je skoraj sovražna do mode, še posebej sodobne mode. Užaljena je, ko jo imenujejo manekenka po starem spominu. Še bolj pa je užaljena, ko jo imenujejo prvi supermodel. Čeprav se zdi, da ta naslov nikomur ne pristaja bolj kot njej, z njeno neverjetno višino za šestdeseta, triinštirideset metrov, tujo androginostjo in odmaknjenim melanholičnim videzom.

Sedanja Verushka se raje imenuje umetnica. In med modo in umetnostjo gradi pravi Berlinski zid. V vzhodnem Berlinu živi, saj se je po dolgih letih, preživetih v Italiji, Londonu, Parizu in Ameriki, vrnila v domovino. In tu je končno pristala na srečanje z mano.

Čakam jo v baru hotela de Rome. V svojem novinarskem življenju sem opravil na stotine intervjujev, a verjetno še nikoli nisem bil tako zaskrbljen. Pa ne samo zato, ker jo ljubim. Vem le, da je zdaj stara triinsedemdeset let. In bolj kot karkoli drugega me je strah, kaj čas naredi lepoti.

Ko stopi v lokal, se mi za trenutek zazdi, da ni starejša od petintrideset let. Je prav tako graciozna, prav tako veličastna, prav tako čistokrvna, kot je bila pred štiridesetimi leti. Spuščeni sivi lasje, bandana na glavi, kaki vojaške hlače, težki škornji, siva bluza iz šifona, oblečena čez črno majico, majhna sončna očala na verižici na prsih. Nestrpno pogledam njen obraz od blizu in vidim na njem vse sledi časa in niti ene sledi plastičnega kirurga. A še vedno ima enako visoke ličnice, neverjetno lepo strukturo obraza in bleščeče svetle oči. V njem je toliko življenja, da preprosto nehaš razmišljati o delu časa in s tem o delu smrti.

Zunaj je vroč sončen dan in ona ne želi sedeti v temnem baru. »Pojdiva na streho, tako je lepo,« reče s tihim, hripavim glasom z močnim nemškim naglasom. Na strehi naroči apfel brizgo in takoj začne hraniti vrabce s piškoti. Ptice se k njej zgrinjajo v majhni jati, ne čutijo toliko življenja kot sorodne duše - Verushka fanatično ljubi vse vrste živih bitij. Mačke, psi, vrabci ... Vedno se mi je zdelo, da je Veruška sama videti kot eksotična žival. Gibala se je tekoče in ohlapno mačje, svoje telo je rada slikala kot panter ali tigrica, z dolgimi rokami je mahala kot s krili. Verjetno bi se Isadora Duncan danes oblačila in izgledala tako. Ko ji to povem, se nasmeje s prsnim smehom:

Vendar sem sanjal, da bom plesalec. Hodila sem na balet, a sem bila pri štirinajstih že tako visoka, kot sem zdaj. Ko smo prišli do špic, je postalo jasno, da s takimi stopali in takšno višino baletna kariera ni mogoča. Toda tudi med snemanjem sem se poskušal gibati na poseben način. Vedno sem želel biti drugačen, nenavaden. V vsaki podobi, v vsaki vlogi, v vsaki sliki. Ali razumeš?

Popolnoma razumem. Njeno celotno življenje in vsa njena kariera je izum druge osebe. Grofica Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, rojena v bogati pruski družini v Königsbergu, je bila hči častnika, ki so ga septembra 1944 obesili zaradi sodelovanja v protihitlerjevski zaroti. Deklica, poslana z mamo in sestrami v koncentracijsko taborišče. Debela najstnica, ki je zamenjala trinajst šol in jo preganjajo demoni njene preteklosti. Lepa svetlolasa študentka nemškega tekstilnega inštituta. Študentka firenške umetniške šole, ki jo je nekoč na ulici videl fotograf Hugo Milas. Začetnica in ne najbolj uspešna manekenka, ki izpada iz vseh manekenskih stereotipov tistega časa. In končno, popolnoma nova ženska, podobna Barbie, poslana iz meglice Andromeda, s čudnim imenom Veruschka in prav tako čudno legendo.

Delala sem že kot model, a so vsi govorili, da sem preveč suhljata. V Parizu me je videla Eileen Ford, direktorica znane ameriške manekenske agencije: "Pridi v Ameriko, obožujejo tako visoke blondinke." Ubogal sem, prišel v New York, jo poklical iz hotela: "Jaz sem tisto visoko dekle iz Pariza." In odgovorila je: "Ne spomnim se te." Nekaj mesecev sem preživel v Ameriki, nato pa sem se vrnil v Evropo in se odločil: »Poskrbeti moramo, da se me spomnijo - takoj in za vedno. Nekoga si moramo izmisliti." In tako se je rodila Verushka.

Zakaj Veruschka?

To je ruščina za malo Vero, kajne? Odločil sem se, da bom postal Rus. Zdelo se mi je smešno biti tako dolg in me klicati majhnega.

Ko je Vera postala Veruška, je bila hladna vojna na vrhuncu in vse, kar je bilo povezano z Rusijo, se je zdelo nevarno in skrivnostno. Med slavnimi Rusi, ki so takrat živeli na Zahodu, je bil Nurejev - njegov nastop je bil prava senzacija, umetniška in politična. In Veruschka je postala edino dekle iz kolektivne vzhodne Evrope.

Si se pretvarjal, da si Rus?

Ne, nejasno sem odgovoril, da živim na meji. V bistvu je to res: rojen sem v Konigsbergu - kot med Rusijo, Poljsko in Nemčijo. Vendar sem se bal neposredno povedati, da sem Rus. Bala sem se, da bom srečala koga, ki bo govoril rusko, in bom izpostavljena. To moje izmikanje v podrobnostih moje biografije mi je šlo na roko in ustvarilo tako skrivnostno avro. Bilo je tako kul priti z drugo osebo in igrati to drugo osebo. In to s takim uspehom.

Ob njenem prvem obisku New Yorka se nihče ni spomnil na nemško Fräulein po imenu Vera. Vsi so se spomnili Veruške. Oblekla se je v črno od glave do pet - ne smemo pozabiti, da takrat črna še ni postala modna uniforma, dekleta so nosila barvne. Čez spuščene blond lase je nosila ogromen klobuk. Premikala se je kot v počasnem posnetku in se s fotografi sproščeno pogovarjala s svojim "slovanskim naglasom": "Živjo, videla sem tvoje slike v Vogueu in se mi je zdelo zanimivo, če bi me slikal."

Veruschka je postala modna senzacija in najljubši model Diane Vreeland, takratne glavne urednice Voguea. Vreeland, ki sovraži vse buržoazno in običajno, se je zaljubil v njen eksotični videz, njeno melanholijo in njeno legendo. Ko se spomni Vreelandove, Veruschka zabavno posnema, kako je izvlekla svoje samoglasnike, ko je izgovorila svojo nespremenljivost: It is so-o-o bo-o-oring.

Diana se je bolj kot karkoli drugega bala dolgočasnih stvari. Vedno sem bil vzvišen in želel sem, da bi bili vzvišeni tudi vsi okoli mene. Lahko bi jo poklical sredi noči in ji povedal, da imam idejo za takšno in drugačno snemanje na Kitajskem. In odgovorila je: »Neverjetno! Naredi!" Nikoli ni rekla: težko je, problematično, drago itd. Če ji je bila ideja všeč, je naredila vse, da jo uresniči. In hitro sem ugotovil, da ni dovolj, da samo pokažem oblačila, potrebujem idejo, smisel fotografije. Konec koncev, kaj se zgodi? Fotografija je taka, kot si jo želi fotograf. Oblačila so taka, kot si jih stilist želi. No, kaj počnem? In imel sem srečo, da mi je Vreeland predlagal fotografa, s katerim bi lahko ustvarjal sam.

Vreeland jo je predstavil Francu Rubartelliju. Poznanstvo je preraslo v dolgotrajno sodelovanje in romanco - Veruschka je nekaj let živela z briljantnim in eksplozivnim Italijanom v Rimu. Izbirali so oblačila, iskali eksotične lokacije za snemanje in se tja odpravili skupaj – brez stilistov, asistentov, vizažistov in frizerjev. Verushka je vse naredila sama, ustvarila svojo podobo in svoj nastop, modni uredniki pa so ji popolnoma zaupali. Tako ni delala le z Rubartellijem, ampak tudi z Richardom Avedonom, Petrom Beardom in Irvingom Pennom.

Zdaj ni tako, kajne? - večkrat vpraša. - Dekleta ne vplivajo več na proces, so lutke v rokah cele ekipe stilistov. Tega nisem mogel, imel sem svobodo. Če nekaj naredim, moram to ustvariti sam. In to bi moralo biti smiselno. Moda je končana. Ukvarjam se z umetnostjo.

Nepravični ste do mode, ker je moda ustvarila Veruško. In potem ste se igrali in delali s tem mitom.

Modno sem postal preveč znan in to je imelo usodno vlogo. Takrat so na modo gledali kot na nekaj lahkomiselnega in zabavnega. Zdaj se časi postopoma spreminjajo, modni oblikovalci delajo umetniške projekte in razstavljajo v muzejih. Potem pa! Ko sem se lotil umetnosti, me nihče ni jemal resno, vsi so se samo smejali: "O, ta ista Veruschka iz Blow-Upa!"

Mnogi Veruschkin odhod iz mode pojasnjujejo s konfliktom z Grace Mirabella, ki je leta 1971 v ameriškem Vogueu prišla namesto Diane Vreeland. Od Veruške je zahtevala, da si skrajša dolge lase, gleda v kamero (Verushka je pogosto gledala »mimo«) in se vabljivo nasmehne, da bi bila jasnejša in bližja bralcem.

Že takrat sem želel izstopiti iz svoje človeške oblike. Ne samo oblačenje ali preoblačenje, ampak menjava kože.

Verushka nikoli ni imela svojih otrok, čeprav pravi, da obožuje otroke, oni pa njo.

Za njih sem kot fantazijska ženska iz pravljice. In v meni je veliko otročjega, življenje še vedno dojemam kot igro.

Živiš sam?

No, ja, z mojimi mačkami. Moja izbira je, da živim sam. Dan pripada samo meni, popolnoma sem svoboden. Dobro je za ustvarjalnost. Čeprav obožujem občutek zaljubljenosti. ali ne? Ali vidiš, da hoče ta vrabec kljuvati moje piškote? Namočil bom piškote v tvoj čaj, da se bo bolje počutil, prav?

O teh vrabcih in o svojih mačkah govori z enako nežnostjo, s katero drugi govorijo o otrocih (v New Yorku je bilo deset mačk, v Berlinu le tri). Zaradi njih zavrača veliko potovanj - boji se, ali jih bo sosed pravočasno nahranil. Veruschka je vegetarijanka in se obsoja zaradi tiste slavne fotografije za Vogue na safariju, kjer oblečena v Yves Saint Laurent stoji s puško v rokah kot ponosen beli kolonialni lovec.

Mimogrede, med manekensko kariero ni nikoli zaslužila denarja - po intervjuju me je peljala razkazat svoje stanovanje na Bizetovi ulici, ki je bilo precej skromno.

O meni so rekli, da sem zaslužil milijone. Nesmisel! Denar mi nikoli ni veliko pomenil. In Rubartelli me je povsem prepričal, da gre ves denar na njegov račun. Nisem bila kot tista dekleta, ki so obogatela z manekensko kariero. Kot Linda Evangelista ali Claudia Schiffer. Vedno sem bil predvsem umetnik. Snemala je večinoma za Vogue, naredila pa je le štiri ali pet oglaševalskih kampanj. In takrat za to niso plačali toliko.

V pogovorih z Veruško o modi čutim nezaceljeno rano, staro zamero. O manekenkah govori s čudno mešanico ljubosumja in usmiljenja. Moti jo, da se po modnih brveh sprehajajo kot roboti in nikakor ne komunicirajo z javnostjo ("V naših časih ni bilo tako!"). Straši jo njihova neobičajna vitkost (»Tudi v Blow-Upu sem bila suha, a to je zato, ker sem pred snemanjem imela grižo«). Neprijetno ji je depresivno razpoloženje, ki ga tako pogosto čutimo na sodobnih fotografiranjih ("Vedno sem imela tako mešanico melanholije in komaj opaznega nasmeha"). Zgrožena je nad dejstvom, da lahko digitalni posebni učinki ubijejo individualnost in vse spremenijo v lepotce z enako brezhibnimi obrazi in telesi (»Sploh nismo vedeli, kaj je retuširanje, vse je bilo pošteno!«).

Druga boleča tema je plagiatorstvo. Veruschka je globoko užaljena, ko vidi, kako brez sramu drugi uporabljajo ideje in tehnike, ki so se rodile v bolečini in dolgoletnem iskanju. Annie Leibovitz, s katero se je Veruschka dobro poznala, je posnela svojo znamenito fotografijo Demi Moore v moški obleki, narisano na golo telo, po navdihu podobnih del Veruschke in Truelscha. Mick Jagger je v svojem videospotu uporabil tehniko, pri kateri se dekle loči od stene - tako kot Veruschka v "Transfigurations". In tudi Cindy Sherman s preobrazbami v različne like očitno deluje v slogu Veruškinove serije avtoportretov, kjer se Veruška spremeni v Greto Garbo, Marlene Dietrich, brezdomko ali trofejno ženo.

Poskušam ji razložiti, da je v sodobnem svetu meja med plagiatorstvom in navdihom postala zelo tanka.

In za konec še eno mučno vprašanje, ki pesti sodobno kulturo. Mladost in starost. O čem sem razmišljal, ko sem čakal Veruschko v baru in se pripravljal na to, da bom moral gledati uničenje absolutne lepote. Toda moja obsedenost s tem se ji zdi žaljiva in absurdna.

Vsi so obsedeni z idejo o mladosti. Na vsakem kozarčku kreme piše anti-age. Nočem pa biti proti starosti, nočem se boriti z njo in z naravo. To je narobe, saj ljudi spravlja v paniko, začnejo izgledati mlajši in so na operacijah. In mislim, da je pozna lepota najbolj zanimiva. V mladosti smo vsi lepi, a to je naravna lepota mladosti. Potem pa postanemo lepi.

Še vedno dela na več umetniških projektih hkrati - videih, fotografijah in transformacijah. Njena zadnja strast so slike, ki jih ustvarja iz pepela.

Legendarna 60. leta so svetu mode dala veliko: mini krila, veliko stilov za samoizražanje, dramatične spremembe v konceptu "ženske privlačnosti". To je čas odrekanja vseh nepotrebnih stvari in svobode.

Brezmejni občutek svobode narekujejo različni zgodovinski dogodki, med njimi tudi polet Jurija Gagarina v vesolje. Človek razume, da so meje poljubne in jih začne brisati. Modni svet seveda ne stoji ob strani. Primarnost vesoljskega sloga v zbirkah modnih oblikovalcev, izravnavanje tal, znebitev zunanjih okovov. Kar se tiče videza, lasje in zaobljene postave zlahka imenujemo takšne. Zato postajajo kratki odbitki in deški tip postave pomembni in modni. Takoj se spomnimo legendarne Twiggy.

Ampak ... 10 let starejša od nje, je bila bolj iskana Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, bolj znana kot Veruschka.

Kjer imajo radi vse ogromno

Njena strast je slikanje in umetnost. Vstopila je v hamburško šolo, ki je usposabljala tekstilne umetnike za tekstilne tovarne, a jo je uspešno zapustila. Vera je odšla v Firence, da bi izboljšala svoje slikarske sposobnosti.

In tam, na stopnišču palače Uffizi, je dolgonogo 20-letno blondinko opazil fotograf Hugo Mulas. Prvi supermodel je verjel, da ji je bog odvzel lepoto: njene noge so bile predolge, oglata, koščena kolena in visoka 186 centimetrov. Toda Mulas je mislil drugače: fotografiral jo je in poslal v Pariz s prvim portfeljem v njenem življenju.

Povedati je treba, da v Parizu zaraščena Nemka ni bila cenjena: svetovali so ji, naj odide v ZDA, kjer "obožujejo dolge noge in vse ogromno." Veruschkina mati, vdova častnika Wehrmachta, ki je sodeloval pri poskusu atentata na Hitlerja, ki je po razkošnem življenju v dvorcu s sto sobami prestal taborišča in trpel stiske, je prodala čajnik z družinskim monogramom iz saškega servisa in poslal denar za vstopnico.

V New Yorku je nihče ni posebej pričakoval, v agencijah so se kar vrstile manekenke, se pokazale v vsem svojem sijaju in vsake toliko je bilo slišati: »Preprosto ljubka si. Naslednji!" Vera se je morala vrniti v Evropo, v München. Takrat se je odločila spremeniti svoje življenje in začela ... z imenom.

Odrezala je vse nepotrebno, in sicer delec "ozadje", ki je nakazoval aristokratsko poreklo. Poleg tega je svojemu imenu dodala rusko pripono, kar je povzročilo ljubkovalno "Veruška".

Odločila sem se, da se spremenim v čisto drugo osebo in uživam. Takšen, ki ga, ko ga enkrat pogledaš, ne moreš več pozabiti!

V času hladne vojne bi temu zlahka rekli izziv vzorčni družbi in prav to ji je šlo na roko. Pojavile so se govorice, da je Veruschka ruska vohunka, ki je spremenila spol.

Prva je v Veruschko verjela glavna urednica ameriškega Voguea Diana Vreeland, ki ji je dala popolno ustvarjalno svobodo, stalnega stilista in fotografe. V tem obdobju je spoznala fotografa Franca Rubartellija. Verushka je postala njegov edini model, on pa njen prvi resen hobi za 5 let.

Leta 1966 je nadrealist Salvador Dali uprizoril performans polivanja gole Veruške s pločevinkami brivske pene. Vzbudil ji je ljubezen do body arta.

Do leta 1970 se je Veruschka pojavila na naslovnicah več kot 800 revij, od tega 11 naslovnic svetovno znane revije Vogue, kar je v svetu mode enakovredno oskarjem.

Po Antonionijevem filmu Blow-Up, v katerem je igrala samo sebe in izrekla le en stavek »Tukaj sem!«, se je Veruschka prebudila slavna. Po premieri filma je bila manekenka zasuta s komplimenti, med njimi "gola grofica" in "superman".

»Videti je bila kot jelen, zdela se je okorna in graciozna hkrati. Njena mama je želela, da Verino mlajšo sestro naredim za manekenko. Bila je nižja, njeni lasje so bili svetlejši in njen obraz je bil lepši, pa vendar ni bila tako čudovita kot Vera! — je o Veri rekel njen prvi agent Dorian Lee.

Za njen uspeh je zaslužna ne le njen nezemeljski videz, po katerem je bilo takrat tako povpraševanje, ampak tudi njena arogantnost.

Nikoli se nisem počutila kot tipičen model. Model je nekdo, ki prodaja izdelke nekoga drugega. Ali sebe.

Ko so Verushko prosili, naj pokaže svoj portfelj, je rekla, da že ve, kako je videti, in bi rada videla, kaj lahko naredijo z njenim obrazom. Ima dar preobrazbe, nič manj!

Umetniška izobrazba, živahna domišljija in očitna drugačnost od drugih modelov so omogočili, da je Veruschka, slečena gola, postala umetniško delo. Lahko bi se spremenila v katero koli zvezdo, karkoli, v katero koli žival ali celo predmet.

Na vrhuncu priljubljenosti je Veruschka zaslužila 10.000 dolarjev na dan. In leta 1975 je zapustila manekenski posel zaradi nesoglasja z novo glavno urednico Voguea Grace Mirabella.

Mirabella je Veruschki svetovala, naj poenostavi svoj videz, da se približa povprečnemu konceptu ameriške lepote. A to ni bilo del načrtov aristokratske manekenke.

Predlagala je glavnemu uredniku, naj si poišče drugega norca in se vrnila v Nemčijo, kjer se je lotila body arta pri Holgerju Trultschu.

Najlepše pri vseh mojih preobrazbah je to, da mi je bilo omogočeno, da sem prišla iz ujetosti svojega telesa, da si ustvarim vsaj iluzijo, da zapuščaš samega sebe.

Od takrat se je Verushka pretvarjala, da je drevesa, kamni, živali, oblaki.

V 80. letih prejšnjega stoletja so te avantgardne fotografije odkupile galerije sodobne umetnosti.

Moda in smrt hodita ena ob drugi...

Umetnica je v 80. letih predstavila instalacijo New York v ognju, namreč zgradila in zažgala maketo svojega ljubljenega mesta. Čez 20 let se bo to imenovalo prerokba 11. septembra.

Veruschka pravi, da je "moda sestavljena iz smrti." Kar je danes v modi, jutri ne bo več. In tako vsako leto.

Na koncu vse naše fotografije končajo v smeteh, med kuhinjskimi odpadki in starimi krpami. Čudovita bedarija, ki je izgubila pomen.

Po vsem svetu jo imajo za živo legendo. Po njej se imenujejo modne trgovine, posvečene so ji kolekcije Paca Rabanna, Helmuta Langa, Karla Lagerfelda in Michaela Korsa. Kozmetična znamka MAC je po njej poimenovala odtenek skoraj črne šminke, pop skupina Suedes pa je njeno fotografijo uvrstila na naslovnico svojega albuma.

Razkošni 74-letni aristokrat še vedno izstopa iz množice in preseneča! Če je prej, zunaj snemanja, Verushka izbirala črna oblačila in semišane čevlje, ki so bili za tisti čas popolnoma nemoderni, zdaj nosi bandane ali klobuke, dolge jopice, tunike z leopardjim potiskom, grobe škornje ali sandale s platformo, očala s svetlimi stekli. .

Je avantgardna umetnica, ki slika z barvami, a namesto platna uporablja lastno telo.