Więzień Labiryntu. W labiryncie W labiryncie krótki

Alain Robbe Grillet str. 1922

W labiryncie (Dans le labyrinthe) POWIEŚĆ (1959)

Scena to małe miasteczko w przededniu przybycia do niego wojsk wroga. Zdaniem autorki wydarzenia opisane w powieści są ściśle realne, to znaczy nie pretendują do żadnego znaczenia alegorycznego, jednak rzeczywistość w niej przedstawiona nie jest tą, która jest znana czytelnikowi z osobistych doświadczeń, lecz fikcyjną .

Historia zaczyna się od tego, że pewien wychudzony i zesztywniały z zimna żołnierz stoi w zimowym mrozie pod nieustannie padającym śniegiem w pobliżu latarni i na kogoś czeka. W dłoniach trzyma blaszane pudełko zawinięte w brązowy papier, podobne do pudełka po butach, w którym jest kilka rzeczy, które musi komuś dać. Nie pamięta nazwy ulicy, na której ma się odbyć spotkanie, ani godziny; nie wie, z jakiej jednostki wojskowej jest, ani czyj płaszcz nosi. Od czasu do czasu przechodzi na inną ulicę, dokładnie taką samą, zasypaną śniegiem, zatopioną we mgle, stoi przy dokładnie tej samej latarni, jak przez labirynt, błąka się po skrzyżowaniu opustoszałych i prostych uliczek, nie wiedząc też po co jest tutaj, ani ile czasu już tu spędził, a nie ile jeszcze wytrzyma.

Sceneria powieści jest ściśle zarysowana: to kawiarnia, do której żołnierz idzie na kieliszek wina, pokój, w którym czarnowłosa kobieta i jej niepełnosprawny mąż dają mu wytchnienie, a dawny magazyn wojskowy zamieniony w schron za rannych i chorych samotnych żołnierzy. Scenerie te niepostrzeżenie przechodzą jedna w drugą i za każdym razem, gdy coś się w nich zmienia, dodaje się coś nowego. Wydarzenia powieści są przedstawiane jako statyczne sceny, które nie mają przeszłości, ...

Robbe-Grillet A

w labiryncie

A. ROBE-GRILLET

W LABIRYNTU

Do czytelnika

Ta historia jest fikcją, a nie zeznaniami naocznych świadków. Nie oddaje bynajmniej rzeczywistości znanej czytelnikowi z osobistych doświadczeń: na przykład francuscy piechurzy nie noszą numeru jednostki wojskowej na kołnierzu płaszcza, podobnie jak najnowsza historia Europy Zachodniej nie zna wielka bitwa pod Reichenfels lub w jego pobliżu. A jednak opisana tu rzeczywistość jest ściśle realna, to znaczy nie pretenduje do żadnego alegorycznego znaczenia. Autor zaprasza czytelnika, aby oglądał tylko te przedmioty, czyny, słowa, wydarzenia, które relacjonuje, nie starając się nadać im większego lub mniejszego znaczenia niż znaczenie, jakie mają w odniesieniu do jego własnego życia lub własnej śmierci.

Jestem tu teraz sam, w bezpiecznym ukryciu. Za murem pada deszcz, za murem ktoś idzie w deszczu ze spuszczoną głową, zasłaniając oczy dłonią, a jednak patrząc prosto przed siebie, patrząc na mokry asfalt - kilka metrów mokrego asfaltu; za murem - zimno, w czarnych nagich gałęziach wiatr gwiżdże; wiatr gwiżdże w listowiu, kołysze ciężkimi gałęziami, kołysze się i kołysze, rzuca cienie na białe wapienne ściany... Za ścianą jest słońce, nie ma cienistego drzewa ani krzaka, ludzie chodzą, spaleni słońcem , zasłaniając oczy dłońmi, a jednak patrząc przed siebie, sam, - patrząc na zakurzony asfalt, kilka metrów zakurzonego asfaltu, po którym wiatr rysuje równoleżniki, rozwidlenia, spirale. Ani słońce, ani wiatr, ani deszcz, ani kurz nie przenikają tutaj. Lekki pył, który przyćmił blask poziomych powierzchni – wypolerowany stół, wytarta podłoga, marmurowy kominek i komoda – popękana marmurowa komoda – ten pył powstaje w samym pomieszczeniu, być może ze spękań w podłodze, albo z łóżka, z zasłon, z popiołu w kominku. Na wypolerowanym drewnie stołu kurz znaczy miejsca, gdzie przez jakiś czas - kilka godzin, dni, minut, tygodni - leżały gdzieś przestawione rzeczy; od pewnego czasu ich kontury są wyraźnie zarysowane na powierzchni stołu - koła, kwadratu, prostokąta lub innych, bardziej skomplikowanych kształtów, czasem zlewających się ze sobą, częściowo już wyblakłych lub na wpół wytartych, jakby po nich chodzili koniec szmatą. Jeśli kontury są wystarczająco wyraźne, aby dokładnie określić zarys obiektu, łatwo go wykryć gdzieś w pobliżu. Okrągły ślad pozostawiła więc najwyraźniej stojąca nieopodal szklana popielniczka. W ten sam sposób kwadrat w skrajnym lewym rogu stołu, nieco oddalony od popielniczki, odpowiada zarysowi miedzianego pionu lampy, teraz przesuniętego w prawy róg: kwadratowa podstawa o grubości dwóch centymetrów, na nim znajduje się dysk o tej samej grubości, pośrodku którego - kolumna falista. Klosz rzuca krąg światła na sufit. Ale okrąg jest wyszczerbiony: jedna jego krawędź jest odcięta na krawędzi sufitu przez pionową ścianę umieszczoną za stołem. Zamiast tapety, która pokrywała pozostałe trzy ściany, tę, od góry do dołu i prawie w całości na całej szerokości, pokrywają grube czerwone zasłony z grubej aksamitnej tkaniny. Za ścianą pada śnieg. Wiatr spycha na ciemny asfalt chodnika małe suche kryształki, które z każdym podmuchem układają się w białe pasy równoległe, ukośne, spiralne, - chwytane przez wirujący śnieg, natychmiast przestawiają się, zastygają, znów tworzą jakieś loki, faliste widelce, arabeski, a następnie przebudowywane. Ktoś idzie pochylając głowę jeszcze niżej, pilniej zasłaniając oczy dłonią i dlatego widzi przed sobą tylko kilka centymetrów asfaltu, kilka centymetrów szarego płótna, po którym jedna po drugiej, na przemian, czyjeś stopy pojawiają się i jeden po drugim, na przemian, znikają. Ale ułamkowy stukot nabijanych żelaznymi ćwiekami obcasów, który rozbrzmiewa miarowo w miarę zbliżania się zupełnie opustoszałą ulicą i coraz wyraźniej słychać w ciszy nocnej, zdrętwiałej z zimna, ten miarowy stukot obcasów tu nie dociera, jak każdy inny dźwięk słyszalny poza ścianami pokoju. Ulica jest za długa, zasłony za grube, dom za wysoki. Żaden hałas, choćby przytłumiony, żaden powiew, żaden powiew powietrza tu nigdy nie przeniknie, a w ciszy najmniejsze drobinki kurzu osiadają powoli i miarowo, ledwie dostrzegalne w przyćmionym świetle lampy z abażurem, osiadają cicho, pionowo, a Drobny szary kurz leży równomiernie na podłodze, narzutie, na meblach. Błyszczące ścieżki ułożone płóciennymi kapciami ciągną się wzdłuż wytartej podłogi - od łóżka do komody, od komody - do kominka, od kominka - do stołu. Rzeczy na stole oczywiście zostały przestawione, co naruszyło integralność okrywającej go szarej zasłony: mniej lub bardziej pulchne, w zależności od wieku formacji, w niektórych miejscach jest całkowicie zniszczone: na przykład lewy, dalszy koniec stołu, nie w samym rogu, ale dziesięć kroków od krawędzi i równolegle do niej, zajmuje wyraźny, jakby narysowany długopisem kwadrat z polerowanego drewna. Bok kwadratu jest równy piętnaście centymetrów. Brązowo-czerwone drewno lśni, prawie nietknięte szarym nalotem. Po prawej stronie, choć nieco słabiej, prześwitują jeszcze bardzo proste kontury, pokryte wielodniowym pyłem; z pewnego punktu widzenia stają się całkiem wyraźne, a ich zarysy można określić z wystarczającą pewnością. To jest coś w rodzaju krzyża: Podłużny przedmiot, wielkości noża stołowego, ale szerszy od niego, zaostrzony na jednym końcu i nieco pogrubiony na drugim, przecięty znacznie krótszą poprzeczką; ta poprzeczka składa się z dwóch wypustek, podobnych do płomieni i rozmieszczonych symetrycznie po jednej i drugiej stronie głównej osi, dokładnie tam, gdzie zaczyna się zgrubienie - innymi słowy, w odległości równej około jednej trzeciej całkowitej długości przedmiotu. Obiekt ten przypomina kwiat: zgrubienie na końcu tworzy jakby podłużną, zamkniętą koronę na szczycie łodygi z dwoma liśćmi po bokach, nieco poniżej korony. A może trochę przypomina postać ludzką: owalną głowę, dwa krótkie ramiona i ciało skierowane w dół. Może to być również sztylet, którego rękojeść jest oddzielona osłoną od potężnego, ale tępego ostrza z dwoma ostrzami. Jeszcze bardziej na prawo, tam gdzie wskazuje czubek łodygi kwiatu lub czubek sztyletu, ledwie zmatowiałe kółko jest nieco przecięte wzdłuż krawędzi innym kółkiem tej samej wielkości, w przeciwieństwie do jego rzutu na stół, zachowując stałą wymiary: jest to szklana popielniczka. Dalej widać niewyraźne, krzyżujące się ślady, niewątpliwie pozostawione przez jakieś papiery, które były przesunięte z miejsca na miejsce, myląc kontury rysunku na stole, to bardzo wyraźny, to wręcz przeciwnie, zacieniony szarym powłoka, teraz na wpół wytarta, jakby wytarta szmatą. Nad tym wszystkim w prawym rogu stołu wznosi się lampa: podstawa kwadratowa, długość boków piętnaście centymetrów, - krążek o tej samej średnicy, kolumna karbowana o ciemnym, lekko stożkowatym kloszu. Mucha czołga się powoli, bez przerwy po zewnętrznej stronie klosza. Rzuca zniekształcony cień na sufit, w którym nie można rozpoznać najmniejszego śladu samego owada: brak skrzydeł, tułowia, łap: wszystko to zamieniło się w jakąś włóknistą, przerywaną, otwartą linię, przypominającą sześciokąt , pozbawiony jednego z boków: wyświetlacz nitki żarówki. Jeden z rogów tego małego otwartego wielokąta styka się z wewnętrzną stroną dużego okręgu świetlnego rzucanego przez lampę. Wielokąt porusza się powoli, ale nieprzerwanie po obwodzie plamki świetlnej. Docierając do ściany, znika w ciężkich fałdach czerwonej zasłony. Za ścianą pada śnieg. Za murem padał śnieg, padał śnieg i padał śnieg, padał śnieg za murem. Grube płatki opadają powoli, miarowo, nieustannie; przed wysokimi szarymi elewacjami śnieg pada stromo - bo nie ma najmniejszego wiaterku - śnieg utrudnia rozróżnienie położenia domów, wysokości dachów, usytuowania okien i drzwi. Są to, trzeba pomyśleć, absolutnie identyczne, monotonne rzędy okien, powtarzające się na każdym piętrze - od jednego końca do drugiego absolutnie prostej ulicy. Na skrzyżowaniu po prawej otwiera się dokładnie ta sama ulica: ten sam opustoszały chodnik, te same wysokie szare fasady, te same zamknięte okna, te same opuszczone chodniki. I choć jest jeszcze dość jasno, na rogu stoi latarnia gazowa. Dzień jest tak ciemny, że wszystko wokół wydaje się bezbarwne i płaskie. I zamiast głębokiej perspektywy, jaką powinny tworzyć te rzędy budynków, widać jedynie nic nieznaczące przecięcie prostych, a padający nieprzerwanie śnieg pozbawia ten wygląd najmniejszej ulgi, jakby ten chaotyczny spektakl był po prostu złym kicz, dekoracja malowana na gołej ścianie. Cień muchy - powiększone ujęcie żarnika w żarówce elektrycznej - pojawia się ponownie na granicy ściany i sufitu i po powstaniu nadal pełza po okręgu, wzdłuż krawędzi białego okręgu rzucanego przez ostre światło lampa. Porusza się ze stałą prędkością - powoli i nieustannie. Po lewej stronie, na zaciemnionej płaszczyźnie sufitu, wyróżnia się świetlista kropka; odpowiada małej okrągłej dziurce w ciemnym pergaminie abażuru; to właściwie nie punkt, ale cienka otwarta przerywana linia, sześciokąt foremny, którego brakuje jednej strony: znowu powiększona fotografia - tym razem nieruchoma - tego samego źródła światła, tego samego włókna. A jednak ten sam wątek w tej samej lub nieco większej lampie daremnie świeci na rozdrożu, zamkniętej w szklanej klatce zawieszonej na szczycie żeliwnego słupa – dawnej lampy gazowej ze staroświeckimi zdobieniami, obecnie przerobionej na elektryczną latarnia. Stożkowa podstawa żeliwnego wspornika, z dzwonkiem u dołu, otoczona jest kilkoma mniej lub bardziej wypukłymi pierścieniami i owinięta wokół cienkich biczów metalowego bluszczu; zakrzywione łodygi, liście palmowe z pięcioma spiczastymi płatami i pięcioma bardzo wyraźnymi żyłkami; tam, gdzie zdarła się czarna farba, prześwituje zardzewiały metal, a nieco wyżej od stożkowej podpory czyjeś udo, czyjeś ramię, ramię opiera się o latarnię. Mężczyzna ubrany jest w stary wojskowy płaszcz nieokreślonego koloru, zielonkawy lub khaki. Na jego szarej, wynędzniałej twarzy widać ślady skrajnego zmęczenia, ale być może nieogolony kilkudniowy zarost przyczynił się do takiego wrażenia. A może długie oczekiwanie, długie stanie na mrozie jest powodem, że jego policzki, usta, czoło są tak bezkrwiste. Opadające powieki są szare, tak jak szara jest cała jego twarz. Przechylił głowę. Wzrok miał utkwiony w ziemi, a dokładniej na poboczu zaśnieżonego chodnika, u stóp latarni, gdzie widać było dwa szorstkie buty turystyczne, tępe i gruboskórne, porysowane i połamane, ale stosunkowo dobrze wypolerowany czarnym woskiem. Śnieg nie jest bardzo głęboki, ledwie osiada pod stopami, a podeszwy butów pozostają na poziomie – lub prawie na poziomie – białego welonu, który się rozpościera. Na poboczu nie ma śladów stóp, a pokrywa śnieżna zachowuje dziewiczą biel, matową, ale równą i nietkniętą, w małych kropkach pierwotnego ziarna. Trochę śniegu zebrało się na górnym, wypukłym pierścieniu, który owijał się wokół gniazda u podstawy latarni i tworzył biały okrąg nad czarnym, biegnącym równo z ziemią. Płatki śniegu przyklejały się do innych wypukłości stożka, znajdujących się powyżej, uwydatniając białą kreską kolejno żeliwne słoje, płaskorzeźby liści, poziome lub lekko nachylone segmenty łodyg i żyły bluszczu. Ale te małe nagromadzenia śniegu są częściowo zmiatane przez rąbek płaszcza, a biały welon wokół zbrązowiał miejscami; wcześniej deptały go buty, które przesuwając się w miejscu, zostawiały na nim ślady gwoździ ułożonych w szachownicę. Płócienne pantofle rysowały w kurzu, przed komodą, rozległy lśniący krąg, a przed stołem, w miejscu, gdzie musiał stać fotel, krzesło lub taboret, zarysowały drugi podobny krąg lub coś innego przeznaczonego do siedzenia. Wąski pas błyszczącego parkietu biegł od komody do stołu; druga taka ścieżka prowadzi od stołu do łóżka. Równolegle do fasad domów, nieco bliżej nich niż rynsztoka, po zaśnieżonym chodniku biegła ta sama prosta ścieżka – żółto-szara, wydeptana przez jakichś przechodniów, którzy już zniknęli; ciągnie się od zapalonej latarni do drzwi ostatniego budynku, następnie skręca pod kątem prostym i wychodzi w poprzeczną ulicę, ale cały czas trzyma się u podnóża elewacji, na całej długości chodnika, zajmując ok. jedna trzecia jego szerokości. Kolejna ścieżka prowadzi od łóżka do komody. Stąd wąski pas błyszczącego parkietu ciągnął się od komody do stołu, łączył dwa duże, wolne od kurzu kręgi i zbaczając nieco zbliżał się do kominka, gdzie nie było stojaka na drewno opałowe, a jedynie kupka popiołu było widać przez otwartą okiennicę. Czarny marmur kominka pokryty jest szarym pyłem, tak jak wszystko inne. Kurz leży na nim równą warstwą, ale nie tak spuchniętą jak na stole czy na podłodze; kominek jest pusty i tylko jeden przedmiot pozostawił na nim wyraźny czarny ślad, dokładnie pośrodku prostokąta. To wciąż ten sam czteroramienny krzyż: jedna gałąź jest podłużna i spiczasta, druga, jej kontynuacja, jest skrócona, z owalem na końcu, a dwie gałęzie są prostopadłe, po obu stronach, bardzo małe, podobne do płomieni. Podobny motyw zdobi tapeta na ścianach, jasnoszara z nieco ciemniejszymi pionowymi paskami; pomiędzy nimi, pośrodku każdego paska świetlnego, rozciąga się łańcuch zupełnie identycznych, ciemnoszarych małych obrazków: rozeta to coś w rodzaju goździka lub maleńkiej pochodni, której rękojeść przed chwilą została przedstawiona jako ostrze sztyletu, a rękojeść sztyletu przedstawia teraz język płomienia, podczas gdy dwa boczne procesy w postaci języków ognia, które wcześniej wyglądały jak strażnik strzegący ostrza sztyletu, teraz tworzą małą miskę, która zapobiega przepływowi paliwa wzdłuż rękojeści. Ale najprawdopodobniej jest to latarka elektryczna, ponieważ koniec przedmiotu, który przypuszczalnie powinien emitować światło, nie jest spiczasty jak płomień, ale jest wyraźnie zaokrąglony jak podłużna ampułka żarówki elektrycznej. Rysunek, powtarzany tysiące razy na ścianach pokoju, to po prostu jednobarwna sylwetka wielkości dużego owada: trudno rozpoznać, co przedstawia – jest całkowicie płaska i nawet nie przypomina żarzącego się żarnika w środku żarówka elektryczna. Jednak żarówka jest schowana pod kloszem. Na suficie widoczne jest tylko odbicie nitki: na ciemnym tle mały, pozbawiony jednego boku sześciokąt wyróżnia się jako świetlista linia, a dalej, na prawo, na okrągłym blasku światła rzucanym przez lampa, chiński cień majaczy to samo, ale poruszający się sześciokąt, który powoli, miarowo pełza, zakreślając krzywiznę wewnątrz okręgu, aż po dotarciu do prostopadłej ściany znika. Żołnierz ma zawiniątko pod pachą po lewej stronie. Prawym ramieniem i przedramieniem opiera się o latarnię. Odwrócił się w stronę ulicy, tak że widać było jego nieogolony policzek i numer jednostki wojskowej na kołnierzu płaszcza: pięć lub sześć czarnych cyfr na tle czerwonego rombu. Znajdujące się za nim drzwi narożnego domu nie są szczelnie zamknięte, nie są szeroko otwarte, ale ich ruchome skrzydło opiera się o węższe, nieruchome, tak że pozostaje między nimi szczelina - podłużna ciemna szczelina kilku centymetrów . Na prawo rozciągał się ciąg okien parteru, na przemian z drzwiami budynków; identyczne okna, identyczne drzwi, podobne wyglądem i wielkością do okien. Na ulicy - od końca do końca - nie widać ani jednego sklepu. Na lewo od drzwi z luźno zamkniętymi okiennicami są tylko dwa okna, za nimi róg domu, potem prostopadle do nich znowu ciąg identycznych okien i drzwi, podobny do odbicia pierwszego, jakby widoczne w lustrze ustawionym pod kątem rozwartym do elewacji (kąt prosty - plus druga połowa kąta prostego); i znowu to samo: dwa okna, drzwi, cztery okna, drzwi itd. Pierwsze drzwi są uchylone do ciemnego korytarza, między ich nierównymi skrzydłami pozostaje czarna szczelina, na tyle szeroka, że zmieściłaby się osoba, co najmniej dziecko, aby do niego wejść. Na zewnątrz jest jeszcze jasno, ale przed drzwiami, na skraju chodnika, pali się latarnia. W niepewnym, przyćmionym, rozproszonym świetle śnieżnego krajobrazu ta elektryczna latarnia przyciąga uwagę: jej światło jest nieco jaśniejsze, żółtawe, gęstsze niż światło dzienne. Żołnierz oparł się o latarnię: pochylił gołą głowę, ręce schował w kieszeniach płaszcza. Pod pachą z prawej strony trzyma pakunek owinięty w brązowy papier, przypominający pudełko po butach, przewiązany białym sznurkiem w poprzek; ale widać tylko część sznurka, którym pudełko jest przewiązane wzdłużnie, jego druga część, jeśli istnieje, jest zakryta przez rękaw płaszcza. Na rękawie, w miejscu zagięcia łokcia, widoczne są ciemne smugi – być może świeży brud, farba lub olej do broni. Pudełko zawinięte w brązowy papier stoi teraz na komodzie. Białego sznurka już nie ma, a papier pakowy, starannie złożony na szerokość równoległościanu, lekko rozchyla wyraźnie zarysowany dziób, skierowany skośnie w dół. W marmurze komody powstało w tym miejscu długie, lekko pofalowane pęknięcie, które rozciąga się ukośnie, przechodzi przez róg skrzyni i opiera się o ścianę pośrodku komody. Tuż nad tym końcem pęknięcia wisi obraz. Obraz w lakierowanej ramie, na ścianach tapeta w paski, kominek z kupą popiołu, komoda z lampą pod matowym kloszem i szklaną popielniczką, ciężkie czerwone zasłony, duża rozkładana sofa pokryta tą samą czerwoną aksamitną tkaniną wreszcie komoda z trzema szufladami i popękaną marmurową deską, leżące na niej brązowe zawiniątko, nad nim obraz i ciągnące się pionowo do sufitu sznureczki maleńkich szarych owadów. Niebo za oknem jest wciąż takie samo białawe i matowe. Wciąż lekkie. Ulica jest pusta: na chodniku nie ma samochodów, na chodnikach nie ma pieszych. Padał śnieg i jeszcze nie stopniał. Leży dość cienko - kilka centymetrów w zupełnie równej warstwie, malując wszystkie powierzchnie poziome matową, dyskretną bielą. Widoczne są tylko ślady pozostawione przez przechodniów, proste ścieżki biegnące wzdłuż ciągu budynków i rowów, wciąż łatwo rozpoznawalne (widoczne jeszcze lepiej, bo ich pionowe ściany pozostają czarne), ścieżki dzielące chodnik na całej jego długości na dwa nierówne pasy . Krąg zdeptanego śniegu wokół latarni na skrzyżowaniu pożółkł, podobnie jak wąskie ścieżki wzdłuż domów. Drzwi są zamknięte. Nikogo nie ma w oknach, nikt nie czepia się szyb, nikogo nawet nie widać w głębi pokoi. Wszystko wokół wydaje się być jakąś płaską dekoracją i wydaje się, że nie ma nic za tymi szybami, ani za tymi drzwiami, ani za tymi fasadami. Scena pozostaje pusta: ani mężczyzny, ani kobiety, ani nawet dziecka.

Alaina Robbe-Grilleta

w labiryncie

Jestem tu teraz sam, w bezpiecznym ukryciu. Za ścianą pada, za ścianą ktoś idzie w deszczu ze spuszczoną głową, zasłaniając oczy dłonią, a jednak patrząc prosto przed siebie, patrząc na mokry asfalt, kilka metrów mokrego asfaltu; za murem - zimno, w czarnych nagich gałęziach wiatr gwiżdże; wiatr gwiżdże w listowiu, kołysze ciężkimi gałęziami, kołysze się i kołysze, rzucając cienie na białe wapienne ściany… Za ścianą jest słońce, nie ma cienistego drzewa ani krzaka, ludzie chodzą, spaleni słońcem, osłaniając swoje oczy dłońmi, a jednak patrzą prosto przed siebie, - patrzą na zakurzony asfalt, - kilka metrów zakurzonego asfaltu, po którym wiatr rysuje równoleżniki, rozwidlenia, spirale.

Ani słońce, ani wiatr, ani deszcz, ani kurz nie przenikają tutaj. Lekki pył, który przyćmił blask powierzchni poziomych – wypolerowany stół, wypolerowana podłoga, marmurowy kominek i komoda – popękana komoda z marmuru – ten pył powstaje w samym pomieszczeniu, być może z pęknięć w podłodze, albo z łóżka, z zasłon, z popiołu w kominku.

Na wypolerowanym drewnie stołu kurz znaczy miejsca, gdzie przez jakiś czas - kilka godzin, dni, minut, tygodni - leżały gdzieś przestawione rzeczy; od pewnego czasu ich kontury są wyraźnie zarysowane na powierzchni stołu - koła, kwadratu, prostokąta lub innych, bardziej skomplikowanych kształtów, czasem zlewających się ze sobą, częściowo już wyblakłych lub na wpół wytartych, jakby po nich chodzili koniec szmatą.

Jeśli kontury są wystarczająco wyraźne, aby dokładnie określić zarys obiektu, łatwo go wykryć gdzieś w pobliżu. Okrągły ślad pozostawiła więc najwyraźniej stojąca nieopodal szklana popielniczka. Podobnie kwadrat w skrajnym lewym rogu stołu, nieco oddalony od popielniczki, odpowiada zarysowi miedzianego pionu lampy, teraz przesuniętego w prawy róg: kwadratowa podstawa o grubości dwóch centymetrów, na jest to dysk o tej samej grubości, pośrodku którego - kolumna falista.

Klosz rzuca krąg światła na sufit. Ale okrąg jest wyszczerbiony: jedna jego krawędź jest odcięta na krawędzi sufitu przez pionową ścianę umieszczoną za stołem. Zamiast tapety, która pokrywała pozostałe trzy ściany, tę, od góry do dołu i prawie w całości na całej szerokości, pokrywają grube czerwone zasłony z grubej aksamitnej tkaniny.

Za ścianą pada śnieg. Wiatr spycha na ciemny asfalt chodnika małe suche kryształki, które z każdym podmuchem układają się w białe pasy - równoległe, ukośne, spiralne - podnoszone przez wirujący śnieg, natychmiast się odbudowują, zastygają, znowu tworzą jakieś loki, faliste widelce, arabeski, a następnie przebudowywane. Ktoś idzie pochylając głowę jeszcze niżej, pilniej zasłaniając oczy dłonią i dlatego widzi przed sobą tylko kilka centymetrów asfaltu, kilka centymetrów szarego płótna, po którym jedna po drugiej, na przemian, czyjeś stopy pojawiają się i jeden po drugim, na przemian, znikają.

Ale ułamkowy stukot nabijanych żelaznymi ćwiekami obcasów, który rozbrzmiewa miarowo w miarę zbliżania się zupełnie opustoszałą ulicą i coraz wyraźniej słychać w ciszy nocnej, zdrętwiałej z zimna, ten miarowy stukot obcasów tu nie dociera, jak każdy inny dźwięk słyszalny poza ścianami pokoju. Ulica jest za długa, zasłony za grube, dom za wysoki. Żaden hałas, choćby przytłumiony, żaden powiew, żaden powiew powietrza tu nigdy nie przeniknie, a w ciszy najmniejsze drobinki kurzu osiadają powoli i miarowo, ledwie dostrzegalne w przyćmionym świetle lampy z abażurem, osiadają cicho, pionowo, a Drobny szary kurz leży równomiernie na podłodze, narzutie, na meblach.

Błyszczące ścieżki ułożone płóciennymi kapciami ciągną się wzdłuż wytartej podłogi - od łóżka do komody, od komody - do kominka, od kominka - do stołu. Rzeczy na stole oczywiście zostały przestawione, co naruszyło integralność okrywającej go szarej zasłony: mniej lub bardziej pulchne, w zależności od wieku formacji, w niektórych miejscach jest całkowicie zniszczone: na przykład lewy, dalszy koniec stołu, nie w samym rogu, ale dziesięć kroków od krawędzi i równolegle do niej, zajmuje wyraźny, jakby narysowany długopisem kwadrat z polerowanego drewna. Bok kwadratu jest równy piętnaście centymetrów. Brązowo-czerwone drewno lśni, prawie nietknięte szarym nalotem.

Po prawej stronie, choć nieco słabiej, prześwitują jeszcze bardzo proste kontury, pokryte wielodniowym pyłem; z pewnego punktu widzenia stają się całkiem wyraźne, a ich zarysy można określić z wystarczającą pewnością. To jest coś w rodzaju krzyża: Podłużny przedmiot, wielkości noża stołowego, ale szerszy od niego, zaostrzony na jednym końcu i nieco pogrubiony na drugim, przecięty znacznie krótszą poprzeczką; ta poprzeczka składa się z dwóch wypustek, podobnych do jęzorów płomienia i rozmieszczonych symetrycznie po jednej i drugiej stronie głównej osi, dokładnie tam, gdzie zaczyna się zgrubienie – innymi słowy, w odległości równej około jednej trzeciej całkowitej długości obiekt. Obiekt ten przypomina kwiat: zgrubienie na końcu tworzy jakby podłużną, zamkniętą koronę na szczycie łodygi z dwoma liśćmi po bokach, nieco poniżej korony. A może trochę przypomina postać ludzką: owalną głowę, dwa krótkie ramiona i ciało skierowane w dół. Może to być również sztylet, którego rękojeść jest oddzielona osłoną od potężnego, ale tępego ostrza z dwoma ostrzami.

Jeszcze bardziej na prawo, tam gdzie wskazuje czubek łodygi kwiatu lub czubek sztyletu, ledwie zmatowiałe kółko jest nieco przecięte wzdłuż krawędzi innym kółkiem tej samej wielkości, w przeciwieństwie do jego rzutu na stół, zachowując stałą wymiary: jest to szklana popielniczka. Dalej widać niewyraźne, krzyżujące się ślady, niewątpliwie pozostawione przez jakieś papiery, które były przesunięte z miejsca na miejsce, myląc kontury rysunku na stole, to bardzo wyraźny, to wręcz przeciwnie, zacieniony szarym powłoka, teraz na wpół wytarta, jakby wytarta szmatą.

Nad tym wszystkim w prawym rogu stołu wznosi się lampa: podstawa kwadratowa, długość boków piętnaście centymetrów, - krążek o tej samej średnicy, kolumna karbowana o ciemnym, lekko stożkowatym kloszu. Mucha czołga się powoli, bez przerwy po zewnętrznej stronie klosza. Rzuca zniekształcony cień na sufit, w którym nie można rozpoznać najmniejszego śladu samego owada: brak skrzydeł, tułowia, łap: wszystko to zamieniło się w jakąś włóknistą, przerywaną, otwartą linię, przypominającą sześciokąt , pozbawiony jednego z boków: wyświetlacz nitki żarówki. Jeden z rogów tego małego otwartego wielokąta styka się z wewnętrzną stroną dużego okręgu świetlnego rzucanego przez lampę. Wielokąt porusza się powoli, ale nieprzerwanie po obwodzie plamki świetlnej. Docierając do ściany, znika w ciężkich fałdach czerwonej zasłony.

Film zaczyna się w bardzo nietypowy sposób. Młody chłopak zostaje zabrany windą na niezbadane terytorium, otoczone ze wszystkich stron ogromnym murem. Jest tylko jedno wyjście - przejść przez ogromny labirynt, który jest odbudowywany każdej nocy. Na szczęście nie jest jedyny. Niestety, wszyscy nie pamiętają niczego, co wydarzyło się przed wejściem do labiryntu.

Nastoletni Thomas jedzie dziwną windą do Polany, kwadratowej przestrzeni otoczonej Labiryntem. Około 60 innych nastolatków, którzy nazywają siebie Streferami, jest razem z nim zamkniętych w Polanie. Prowadzi ich Alby, który jako pierwszy przybył w to miejsce. Młodzież straciła pamięć. Jedyne, co o sobie pamiętają, to imię. Streferzy próbują znaleźć wyjście z Labiryntu od około trzech lat, ale nie mogą tego zrobić, ponieważ jego projekt zmienia się każdej nocy. Ponadto Labirynt zamieszkują straszne potwory Bóldożercy, wypełzające nocą i zabijające każdego, kto nie zdążył wrócić z Labiryntu na Polanę przed zamknięciem Wrót.

Thomas ma dziwne sny, w których kobiecy głos mówi „P.O.R.O.K. - to jest dobre". Spotyka też dziewczynę, która mówi mu, że wkrótce wszystko się zmieni.

Podczas zbierania nawozów w Lesie Polany, Thomas zostaje zaatakowany przez Bena, biegacza, który został ukąszony przez żałobnika w Labiryncie (w przeciwieństwie do swojego zwykłego, w ciągu dnia). Po ukąszeniu infekcja rozprzestrzenia się po całym ciele, a osoba wariuje. Tomaszowi udaje się uciec. Ci, którzy zostali ukąszeni, są wypędzani z Polany w momencie zamknięcia bramy: tak samo jest w przypadku Bena, który został złapany. Następnego ranka Alby i główny biegacz Minho udają się do Labiryntu w poszukiwaniu śladów stóp Bena, ale Alby również zostaje ukąszony przez Bóldożercę, a Minho nie może zabrać go na Strefę na czas. Thomas, łamiąc zasady zabraniające niebiegającym wstępu do Labiryntu, udaje się tam wejść, aby im pomóc. Razem spędzają noc, ukrywając się przed Bóldożercą, który okazuje się być biomechanoidem, a Thomas zabija go, zatrzymując go między przesuwającymi się ścianami Labiryntu.

Winda, która wcześniej raz w miesiącu przywoziła nowego nastolatka i zapasy, przyjechała poza harmonogramem i bez prowiantu, przywożąc dziewczynę Teresę, w której dłoni była kartka „To już ostatnia”. Budząc się na kilka sekund, dziewczyna woła imię Thomas.

Rankiem tego samego dnia Thomas, Minho i trzej inni gońcy udają się do Labiryntu do zwłok żałobnika i wydobywają z jego szczątków jakieś elektroniczne urządzenie z napisem W.C.K.D. (P.O.R.O.K.) - to samo, które znajduje się na dostarczone materiały. Przywódca chłopaków Newt (zastępca Alby'ego) oficjalnie mianuje Thomasa biegaczem. W chacie biegaczy Minho pokazuje Thomasowi model Labiryntu i mówi, że osobiście przeszedł przez to wszystko, ale nigdy nie znalazł wyjścia. Minho mówi również, że sekcje Labiryntu są ponumerowane i otwierane w tej samej kolejności. Zauważa również, że numer 7 znajduje się na urządzeniu wyciągniętym z Grivera, a siódma sekcja została otwarta właśnie tej nocy.

Thomas komunikuje się z przebudzoną Teresą, która okazuje się być dziewczyną z jego snów. Teresa ma takie same wspomnienia jak Thomas. Ona również daje bohaterowi dwie ampułki z wygrawerowanym WCKD, które wydają się zawierać jakąś szczepionkę. Teresa wstrzykuje Alby'emu jedną z ampułek i wydaje się, że lek pomaga.

Następnego ranka Minho i Thomas udają się do siódmego sektora, gdzie urządzenie żałobnika zaczyna wydawać dźwięki. Po sygnale biegacze znajdują możliwe wyjście. Ale pewne urządzenie laserowe skanuje chłopaków, po czym wejście znalezione przez nastolatków (przez które żałobnicy wchodzą do Labiryntu) zamyka się, a Labirynt zaczyna się zmieniać. Nastolatkom udaje się wydostać z Labiryntu i opowiadają innym o swoim znalezisku.

Wieczorem Alby budzi się i ma wspomnienia. Mówi, że „oni” nie pozwolą nikomu wydostać się z Polany, a także wspomina Thomasa, który był „ich” pupilem. W międzyczasie Polana zaczyna panikować, gdy brama Labiryntu, przez którą Minho i Thomas weszli, nie zamykała się na noc. Ponadto trzy inne bramy labiryntu otwierają się wieczorem. Za ich pośrednictwem Bóldożercy infiltrują Polanę i zabijają wielu nastolatków, w tym Alby'ego. W tym samym czasie Streferom udaje się przejąć strzykawkę, którą Griver „żądli”.

Aby zyskać wspomnienia, Thomas wstrzykuje sobie truciznę ze strzykawki. Teresa wstrzykuje mu szczepionkę, a on zyskuje wspomnienia o sobie, Teresie, innych nastolatkach i organizacji POROK, która stworzyła Labirynt do testów. Opowiada grupie swoich przyjaciół, że byli na nich eksperymentowani od dzieciństwa i był jednym z tych, którzy wysłali chłopaków do Labiryntu i obserwowali ich życie. Mówi też, że Teresa też była po stronie odkrywców.

Na Polanie władza przeszła na Galli, który od pierwszych dni nie lubił Tomasza i zdołał wszystkich przekonać, że kłopoty są związane z jego wyglądem. Galli oferuje ofiarę Bóldożercom jako ofiarę Tomasza i Teresy, wierząc, że może przywrócić stary porządek rzeczy. Przyjaciele uwalniają Thomasa, a on proponuje, że uda się do Labiryntu, aby znaleźć wyjście. Gally z częścią szczątków Streferów.

Thomas i jego grupa walczą z żałobnikami i rozwiązują kod do drzwi, co okazuje się być sekwencją aktywacji sektorów Labiryntu. Po ucieczce z Labiryntu odkrywają laboratorium z ciałami naukowców i wiadomością wideo od Avy Page, szefowej projektów specjalnych w mózgu POROK, zwaną „Flash”. Młodzi mężczyźni zostali umieszczeni na Polanie w ramach eksperymentów mających na celu znalezienie lekarstwa na wirusa. Page mówi, że wrogie środowisko było konieczne, aby zrozumieć, jak działa mózg i co czyni nastolatków wyjątkowymi. Na końcu filmu widać uzbrojonych mężczyzn włamujących się do laboratorium. Paige sugeruje, że nie wszyscy ludzie podzielają zasady POROKA, a następnie strzela sobie z rewolweru.

Po zakończeniu filmu w laboratorium drzwi otwierają się na zewnątrz. Gdy nastolatkowie mają zamiar wyjść, widzą Gally'ego „użądlonego” przez żałobnika z pistoletem w dłoni. Mówi, że ich miejsce jest w Labiryncie i ma zamiar zabić Thomasa, ale Minho rzuca włócznią i zabija Gally'ego. Gally wciąż udaje się zastrzelić Thomasa, ale Chuck zakrywa go klatką piersiową. Gdy Thomas opłakuje swojego przyjaciela Chucka, który został postrzelony, z korytarza wybiegają zamaskowani bandyci i wyprowadzają nastolatków z laboratorium. Z okna helikoptera widzą Labirynt, który znajduje się na środku pustyni.

Później widz widzi, że atak na laboratorium był zainscenizowany, Paige faktycznie żyje. Ludziom siedzącym przy stole oznajmia, że testy w Labiryncie wypadły pomyślnie i rozpoczyna się druga faza. W rzeczywistości wygląda na to, że ci, którzy przeżyli, są zabierani do dalszych testów.

A. ROBE-GRILLET

W LABIRYNTU

Do czytelnika