"Problemer og helter i I. Bunins historie "Sunstroke." Analyse av I. Bunins historie "Solstikk" Temaet for historien Bunins solstikk

I verkene til I. A. Bunin er kanskje den ledende plassen okkupert av temaet kjærlighet. Bunins kjærlighet er alltid en tragisk følelse som ikke har noe håp om en lykkelig slutt; det er en vanskelig test for elskere. Det er akkurat slik det ser ut for leserne i historien «Sunstroke».

Sammen med samlingen av kjærlighetshistorier "Dark Alleys", skapt av Ivan Alekseevich på midten av 1920-tallet, er "Sunstroke" en av perlene i arbeidet hans. Tragedien og kompleksiteten i tiden I. Bunin levde og skrev ble fullt ut legemliggjort av forfatteren i bildene av hovedpersonene i dette verket.

Verket ble publisert i Modern Notes i 1926. Kritikere mottok arbeidet med forsiktighet, og la skeptisk merke til vektleggingen av den fysiologiske siden av kjærlighet. Imidlertid var ikke alle anmeldere så ærefulle; blant dem var det også de som ønsket Bunins litterære eksperiment hjertelig velkommen. I sammenheng med symbolistisk poetikk ble hans bilde av den fremmede oppfattet som et mystisk følelsesakrament, kledd i kjøtt og blod. Det er kjent at forfatteren, da han lagde historien sin, ble imponert over Tsjekhovs arbeid, så han strøk over introduksjonen og begynte historien med en tilfeldig setning.

Om hva?

Helt fra begynnelsen er historien spennende ved at fortellingen begynner med en upersonlig setning: «Etter lunsj gikk vi ut...på dekk...». Løytnanten møter en vakker fremmed på skipet, hvis navn, i likhet med navnet hans, forblir ukjent for leseren. Det er som om de begge får solstikk; Lidenskapelige, glødende følelser blusser opp mellom dem. Den reisende og hans følgesvenn forlater skipet til byen, og neste dag drar hun med skip for å bli med familien hennes. Den unge offiseren blir stående helt alene og etter en stund innser han at han ikke lenger kan leve uten den kvinnen. Historien ender med at han sitter under en baldakin på dekk og føler seg ti år eldre.

Hovedpersonene og deres egenskaper

Hun. Fra historien kan du lære at denne kvinnen hadde en familie - en mann og en tre år gammel datter, som hun kom tilbake til med båt fra Anapa (sannsynligvis fra ferie eller behandling). Møtet med løytnanten ble et "solstikk" for henne - et flyktig eventyr, en "sky i sinnet." Hun forteller ham ikke navnet sitt og ber ham om ikke å skrive til henne i byen hennes, fordi hun forstår at det som skjedde mellom dem bare var en kortvarig svakhet, og hennes virkelige liv ligger i noe helt annet. Hun er vakker og sjarmerende, sjarmen hennes ligger i mystikken hennes.
Løytnanten er en ivrig og påvirkelig mann. For ham ble møtet med en fremmed dødelig. Han klarte virkelig å forstå hva som skjedde med ham først etter at hans elskede dro. Han vil finne henne, bringe henne tilbake, fordi han er seriøst interessert i henne, men det er for sent. Ulykken som kan skje med en person fra en overflod av sol, for ham, var en plutselig følelse, ekte kjærlighet, som fikk ham til å lide av erkjennelsen av tapet av sin elskede. Dette tapet påvirket ham sterkt.

Problemer

Et av hovedproblemene i historien "Sunstroke" i denne historien er problemet med kjærlighetens essens. I forståelsen av I. Bunin bringer kjærlighet en person ikke bare glede, men også lidelse, noe som får ham til å føle seg ulykkelig. Lykken over korte øyeblikk senere resulterer i bitterheten av separasjon og smertefull avskjed.
Dette fører også til et annet problem i historien – problemet med lykkes korte varighet og skjørhet. For både den mystiske fremmede og løytnanten var denne euforien kortvarig, men i fremtiden husket de begge dette øyeblikket i mange år. Korte øyeblikk av glede er ledsaget av lange år med melankoli og ensomhet, men I. Bunin er sikker på at det er takket være dem at livet får mening.

Emne

Temaet for kjærlighet i historien "Sunstroke" er en følelse full av tragedie, mental angst, men samtidig er den fylt med lidenskap og iver. Denne store, altoppslukende følelsen blir både lykke og sorg. Bunins kjærlighet er som en fyrstikk som raskt blusser opp og toner ut, og samtidig slår den plutselig til, som et solstikk, og kan ikke lenger la være å sette sitt preg på menneskesjelen.

Betydning

Poenget med "Sunstroke" er å vise leserne alle aspektene av kjærlighet. Det oppstår plutselig, varer kort tid og går over alvorlig, som en sykdom. Hun er både vakker og vond. Denne følelsen kan enten heve en person eller fullstendig ødelegge ham, men det er nettopp denne følelsen som kan gi ham de lyse øyeblikkene av lykke som farger hans ansiktsløse hverdag og fyller livet hans med mening.

Ivan Aleksandrovich Bunin i historien "Sunstroke" streber etter å formidle til leserne sin hovedidé om at ivrige og sterke følelser ikke alltid har en fremtid: kjærlighetsfeber er flyktig og som et kraftig sjokk, men det er nettopp dette som gjør det til den mest fantastiske følelsen i verden.

Mange av I. Bunins verk er salmer til ekte kjærlighet, som har alt: ømhet, lidenskap og følelsen av den spesielle forbindelsen mellom sjelene til to elskere. Denne følelsen er også beskrevet i historien "Sunstroke", som forfatteren betraktet som et av hans beste verk. Elever møter ham i 11. klasse. Vi foreslår at du gjør forberedelsene til leksjonen enklere ved å bruke analysen av arbeidet som presenteres nedenfor. Analyse vil også hjelpe deg raskt og effektivt å forberede deg til leksjonen og Unified State-eksamenen.

Kort analyse

Skriveår- 1925

skapelseshistorie– I. Bunin ble inspirert til å skrive verket av de maritime alpenes natur. Historien ble til i perioden da forfatteren jobbet med en serie verk relatert til kjærlighetstemaer.

Emne– Hovedtemaet i verket er ekte kjærlighet, som en person føler med både sjel og kropp. I den siste delen av verket dukker motivet for separasjon fra en elsket opp.

Komposisjon– Den formelle organiseringen av historien er enkel, men det er visse trekk. Plottelementene er plassert i en logisk rekkefølge, men arbeidet begynner med et plott. Et annet trekk er innrammingen: historien begynner og slutter med et bilde av havet.

Sjanger- Historie.

Retning– Realisme.

skapelseshistorie

«Sunstroke» ble skrevet av I. Bunin i 1925. Det er verdt å merke seg at skriveåret falt sammen med perioden da forfatteren jobbet med historier om temaet kjærlighet. Dette er en av faktorene som forklarer den psykologiske dybden i arbeidet.

I. Bunin fortalte G. Kuznetsova om historien til opprettelsen. Etter samtalen skrev kvinnen følgende i dagboken sin: «Vi snakket i går om skriving og hvordan historier blir til. Hos I.A. (Ivan Alekseevich) det starter med naturen, et bilde som blinket i hjernen, ofte et fragment. Så solstikket kom fra ideen om å gå ut på dekk etter middag, fra lyset inn i mørket i en sommernatt på Volga. Og slutten kom senere"

Emne

I "Sunstroke" bør analysen av arbeidet begynne med en beskrivelse av hovedproblemene. Historien viste motiv, veldig vanlig i både verdens- og innenlandslitteratur. Imidlertid klarte forfatteren å avsløre det på en original måte, og dykket ned i karakterenes psykologi.

I sentrum av arbeidet Emne oppriktig, brennende kjærlighet, i sammenheng med hvilken de utvikler seg Problemer forhold mellom mennesker, separasjon av elskere, indre motsetninger forårsaket av uforenlighet mellom følelser og omstendigheter. Problemer Arbeidet er basert på psykologi. Bildesystemet er uforgrenet, så leserens oppmerksomhet er konstant fokusert på to helter - løytnanten og den vakre fremmede.

Historien begynner med en beskrivelse av lunsj på dekket av et skip. Det var under slike forhold ungdommene møttes. En gnist rant umiddelbart mellom dem. Mannen foreslo at jenta skulle rømme fra fremmede. Etter å ha gått av skipet dro de til hotellet. Da de unge ble stående alene, oppslukte lidenskapens flammer umiddelbart deres kropper og sinn.

Tiden på hotellet fløy avgårde. Om morgenen ble løytnanten og den vakre fremmede tvunget til å skilles, men dette viste seg å være svært vanskelig. Unge mennesker lurer på hva som skjedde med dem. De antar at det var solstikk. I disse betraktningene ligger meningen med tittelen på verket. Solstikk i denne sammenhengen er et symbol på plutselig mentalt sjokk, kjærlighet som overskygger sinnet.

Den elskede overtaler løytnanten til å ta henne til dekk. Her ser mannen ut til å bli rammet av solstikk igjen, fordi han tillater seg å kysse den fremmede foran alle. Helten kan ikke komme seg etter separasjon i lang tid. Han plages av tanken på at hans elskede mest sannsynlig har en familie, så de er ikke bestemt til å være sammen. En mann prøver å skrive til sin elskede, men innser så at han ikke kjenner adressen hennes. I en slik opprørsk tilstand tilbringer helten en natt til, nyere hendelser beveger seg gradvis bort fra ham. De passerer imidlertid ikke sporløst: det ser ut til at løytnanten har blitt ti år gammel.

Komposisjon

Sammensetningen av verket er enkel, men noen funksjoner er verdt å ta hensyn til. Plot-elementer er plassert i en logisk rekkefølge. Historien begynner imidlertid ikke med utstilling, men med et plot. Denne teknikken forbedrer lyden av ideen. Karakterene blir kjent med hverandre, og så lærer vi mer om dem. Utvikling av arrangementer - natt på hotellet og morgensamtale. Høydepunktet er åstedet for separasjonen mellom løytnanten og den fremmede. Oppløsningen - kjærlighetsutbruddet blir gradvis glemt, men setter dype spor i heltens sjel. Denne konklusjonen gir leseren mulighet til å trekke visse konklusjoner.

Innrammingen kan også betraktes som et trekk ved komposisjonen av verket: historien begynner og slutter med en scene på dekket.

Sjanger

Sjangeren til I. Bunins verk "Sunstroke" er en historie, som det fremgår av følgende tegn: lite volum, hovedrollen spilles av plottlinjen til elskere, det er bare to hovedkarakterer. Regien for historien er realisme.

Arbeidsprøve

Vurderingsanalyse

Gjennomsnittlig rangering: 4.6. Totalt mottatte vurderinger: 112.

ideen og meningen med historien og. EN. Bunina solstikk? og fikk det beste svaret

Svar fra Alexey Khoroshev[guru]
Handlingen i historien er enkel, men underteksten er kompleks; den kan forstås på nivå med følelse, intuisjon og minner.
Historien «Sunstroke» ble skrevet i 1925 i de maritime alpene. Dette verket, som «Ida» og «The Case of Cornet Elagin», foregriper samlingen av historier «Dark Alleys».
"All kjærlighet er stor lykke, selv om den ikke deles" - denne setningen til forfatteren kan brukes som en epigraf til alle historiene hans om kjærlighet. Han snakket mye om henne, vakker, uforståelig, mystisk. Men hvis Bunin i sine tidlige historier skrev om tragisk ulykkelig kjærlighet, så er det gjensidig i "Sunstroke". Og fortsatt tragisk! Utrolig? Hvordan kan dette være? Det viser seg at det kan.
Handlingen i historien er enkel. Han og hun møtes på skipet. Møtet er tilfeldig, varmet opp av vin, nattens varme og en romantisk stemning. Heltene, etter å ha forlatt skipet, tilbringer natten på et hotell og skilles om morgenen. Det er alt. Som vi kan se, oppdaterer Bunin sjangeren til historien, forenkler hendelsesplottet og fratar historien ekstern underholdning. Bak et veldig banalt plot ligger en intern konflikt - heltens konflikt med seg selv, så Bunin legger ikke mye vekt på hendelser, skriver han om følelser. Men det er veldig vanskelig å se inn i en persons sjel, inn i denne enorme og ukjente verdenen, lukket for nysgjerrige øyne. Hva vet vi om heltene? Nesten ingenting. Han, løytnanten, som reiser etter sine behov, tar først ikke dette "veieventyret" på alvor. Hun drar hjemmefra om morgenen, hvor ektemannen og tre år gamle datteren venter på henne. Er kvinnen vakker? Bunin gir oss ikke et spesifikt portrett av den fremmede, men han detaljerer det. Vi ser den lille sterke hånden hennes, den sterke kroppen hennes, håret hennes, som hun fester med hårnåler, vi hører hennes "enkle, herlige latter", vi kjenner den subtile duften av parfymen hennes.
Dette skaper bildet av en mystisk femme fatale, som om Bunin ønsket å avdekke hemmeligheten bak kvinnelig sjarm som har en så magisk effekt på en mann. Og han lyktes. Leseren er fascinert av denne fremmede. Han, hun, byen - alt er navnløst. Hva er dette? Generalisering? Eller kanskje dette ikke er så viktig? Det viktige er at for leseren vil de rett og slett forbli en mann og en kvinne med en stor hemmelighet av kjærlighet. Det er viktig at byen forblir Solens by, glad og uløst. Det er viktig at Bunin, som en subtil psykolog, lar oss følge heltens indre tilstand trinn for trinn. Løytnanten skiltes lett og lykkelig med den fremmede og returnerte ubekymret til hotellet. Men noe skjedde som løytnanten ikke kunne forestille seg: hans morsomme eventyr ble ikke glemt! Hva er dette? Kjærlighet! Men hvordan kan du formidle på papir i ord hva en person kan føle? Hvordan klarte Bunin å vise "alle katastrofene som ryster et skjørt kroppslig grunnlag til kjernen, når hele verden forvandles i en persons sensasjoner, når følsomheten for alt rundt er økt til det ytterste?" Forfatteren var i stand til å formidle heltens smertefulle opplevelser. Umiddelbart foran oss er det en endring i mannens humør. Først blir løytnanten trist, hjertet hans er komprimert av "ømhet". Han prøver å skjule forvirringen sin bak ytre bravader. Deretter oppstår en slags dialog med selv Han prøver å le, trekker på skuldrene, tenne en sigarett, drive bort triste tanker og... han kan ikke. Han finner stadig gjenstander som minner om en fremmed: «en hårnål, en krøllet seng», «en uferdig kopp»; han lukter hennes parfyme. Dermed blir pine og melankoli født. Ikke et spor er igjen av letthet og bekymringsløshet!
Systemet med antonymer foreslått av Bunin er rettet mot å vise kløften som ligger mellom fortid og nåtid. "Rommet var fortsatt fullt av henne," hennes tilstedeværelse føltes fortsatt, men "rommet var tomt," "og hun var ikke lenger der," "hun hadde allerede forlatt," "hun ville aldri se henne," og " du vil aldri si noe igjen." Korrelasjonen av kontrasterende setninger som forbinder fortid og nåtid gjennom hukommelsen er konstant synlig.

Svar fra Makakina[guru]
mai antrekk. Les det og det er det.. Bunin har ikke noe slør i verkene sine (nesten ingen), hvis du leser (forresten ikke et så langt verk) vil du forstå alt selv!

Ivan Bunins historie "Sunstroke" er overraskende og original på sin egen måte. Ved første øyekast er historien ganske vanlig. Men dette er bare ved første øyekast. Det finnes knapt et verk mer subtilt organisert enn «Sunstroke». Bunin analyserer i den problemer av personlig karakter: valgøyeblikk som påvirker den fremtidige skjebnen til en person. Heltene tar sitt valg – og befinner seg langt fra hverandre.

"Solstikk" (Bunin): sammendrag

Mens de reiser på et skip, møtes en militærmann - en løytnant - og en ung kvinne - en fremmed. Forfatteren gir henne imidlertid ikke noe navn, som løytnanten. De er bare mennesker, historien deres er slett ikke unik, den ligner på mange av de som skjer. Paret tilbringer natten sammen. Den unge kvinnen er flau, men hun angrer ikke på det som skjedde. Hun trenger bare å gå, og det er på tide for ham å gå av skipet. Løytnanten slipper lett kvinnen, følger henne til brygga og går tilbake til rommet sitt. Her er lukten av parfymen hennes, den uferdige kaffekoppen som de glemte å legge fra seg, minnene fra i går kveld fortsatt levende.

Løytnantens hjerte blir plutselig fylt av en rørende følelse, som han ikke klarer å akseptere og prøver å overdøve ved å prøve å røyke sigaretter kontinuerlig. Som om han leter etter frelse fra forestående ømhet, skynder han seg inn i byen, vandrer tankeløst gjennom markedet, går blant folk og føler Når en uutsigelig følelse hindrer ham i å tenke, tenke fornuftig og resonnere, bestemmer han seg for å sende henne et telegram, men på veien til postkontoret innser han at han ikke kjenner verken kvinnens for- eller etternavn, eller adressen hennes. Når han kommer tilbake til rommet sitt, føler han seg ti år eldre. Løytnanten forstår allerede at de aldri vil møtes igjen.

Dette er et meget fyldig innhold i historien, selv om det er ganske kort. Bunins gjenfortelling av «Sunstroke» vil tillate videregående elever å forberede seg bedre til litteraturtimer. Informasjonen kan være nyttig for studenter ved pedagogiske høyskoler, samt de som studerer ved universiteter.

Hva handler historien «Sunstroke» om?

Bunins verk "Sunstroke" forteller om uventet kjærlighet som innhenter hovedpersonene (løytnanten og den fremmede) mens de reiser på et skip. Begge er ikke klare for følelsen som har dukket opp.

Dessuten har de absolutt ikke tid til å forstå dette: det er bare én dag som bestemmer utfallet av hendelsene. Når tiden kommer for å si farvel, kan løytnanten ikke engang tenke på hvilken pine han vil oppleve etter at den unge kvinnen forlater det koselige rommet hans. Det er som om hele livet hans går foran øynene hans, som er målt, vurdert nå fra høyden av gårsdagen og følelsen som forhekset løytnanten.

Historiekomposisjon

Historien kan grovt sett deles inn i tre deler, som inneholder ulike betydninger: den første delen er øyeblikket da løytnanten og den fremmede er sammen. Begge er forvirret og litt rådvill.

Andre komposisjonsdel: avskjedsøyeblikket mellom løytnanten og den unge kvinnen. Den tredje delen er øyeblikket for å vekke en øm følelse som er vanskelig å takle. Forfatteren viser svært subtilt overgangsmomentene fra en kompositorisk del til en annen, mens tilstanden til hovedpersonen – løytnanten – etter hvert blir sentrum i fortellingen.

Den ideologiske komponenten i historien

Møtet mellom løytnanten og den fremmede ble for dem begge beslektet med ekte solstikk, og førte til blindhet med lidenskap, og deretter en bitter åpenbaring. Dette er hva Bunin snakker om. Boken "Sunstroke" er omgitt av en romantisk begynnelse, snakker om alles behov for å elske og bli elsket, men samtidig er den absolutt blottet for illusjoner. Kanskje de unge mennene her vil se heltenes ønske om å finne sin eneste kjærlighet, men snarere er dette et forsøk på å forlate kjærligheten til fordel for sunn fornuft: «Vi måtte redde oss selv...» «Denne nye følelsen var for mye lykke," som heltene tydeligvis ikke hadde råd til, ellers ville vi måtte endre hele den etablerte livsstilen, gjøre noen endringer i oss selv og endre miljøet.

Stranger's State

Bunin maler bildet av den unge kvinnen som løytnanten møter på skipet uten pynt og gir henne ikke spesielle egenskaper. Hun har ikke noe navn - hun er bare en kvinne som en viss løytnant overnattet med.

Men forfatteren understreker veldig subtilt hennes erfaringer, bekymringer og bekymringer. Kvinnen sier: "Jeg er ikke i det hele tatt hva du kan forestille deg at jeg er." Kanskje lette hun etter behovet for å elske og bli elsket i denne flyktige forbindelsen. Kanskje for henne var alt som skjedde ikke mer enn en ulykke, en overraskelse. Hun må ikke ha fått nok varme og oppmerksomhet i ekteskapet sitt (som er nevnt i historien). Vi ser at den fremmede ikke legger noen planer og ikke forplikter løytnanten til å gjøre noe. Derfor anser hun det ikke som nødvendig å oppgi navnet sitt. Det er bittert og smertefullt for henne å gå, og forlate løytnanten for alltid, men hun gjør det, adlyder intuisjonen sin. Hun vet allerede ubevisst at forholdet deres ikke vil ende godt.

Løytnants tilstand

Som vist i historien, var sannsynligvis ikke hovedpersonen først klar til å vurdere følelsene sine for en ukjent kvinne. Det er derfor han så lett lar henne gå, og tror at ingenting binder dem.

Først når han kommer tilbake til rommet sitt, føler han tegn på en utviklende "feber" og innser at det ikke kan unngås. Han tilhører ikke seg selv lenger, han er ikke fri. Han ble plutselig utrolig påvirket av atmosfæren i rommet der de tilbrakte natten sammen: "det sto fortsatt en uferdig kopp kaffe på bordet, sengen var fortsatt uoppredd, men hun var der ikke lenger." Løytnanten kan ikke akseptere denne følelsen, skyver den bort fra seg selv på alle mulige måter, og når nesten punktet av vanvidd.

Metamorfose av løytnanten og dens betydning

Måten hans sinnstilstand endres på, snakker om følelsenes oppvåkningskraft. Kanskje kunne løytnanten, en militærmann, ikke engang forestille seg at et eller annet flyktig møte med en kvinne ville oppgradere hele verdisystemet hans, tvinge ham til å tenke nytt om livets betydning og gjenoppdage dets mening. Temaet om kjærlighet som den største hemmeligheten som ikke kjenner noen kompromisser, avsløres i historien "Sunstroke". Bunin analyserer tilstanden til helten sin, og legger vekt på forvirring og fortvilelse, så vel som bitterheten som han prøver å undertrykke den våkne følelsen av kjærlighet i seg selv. Det er ganske vanskelig å vinne i denne ulik kampen. Løytnanten er slått og føler seg sliten, ti år eldre.

Hovedideen til historien

Åpenbart ønsket forfatteren med sitt arbeid å vise det dramatiske resultatet av kjærlighet. I mellomtiden står hver enkelt av oss alltid fritt til å velge hva de skal gjøre i en gitt vanskelig situasjon. Løytnanten og damen hans var rett og slett ikke klare til å akseptere skjebnens sjenerøse gave, så de valgte å skilles så snart de møttes. Og det er vanskelig å kalle det en bekjent - de fortalte ikke hverandre navnene deres, utvekslet ikke adresser.

Mest sannsynlig var møtet deres bare et forsøk på å overdøve den alarmerende stemmen til et lengtende hjerte. Som du kanskje gjetter, er karakterene ulykkelige i deres personlige liv og veldig ensomme, til tross for at de er gift. De forlot ikke hverandres adresser eller oppga navn fordi de ikke ønsket å fortsette forholdet. Dette er hovedideen til historien "Sunstroke". Bunin analyserer og sammenligner heltene, hvem av dem som ikke lenger er klar for et nytt liv, men som et resultat viser det seg at begge viser betydelig feighet.

Teaterproduksjoner og filmer

Dette verket har blitt filmet mer enn en gang, og også spilt på teaterscenen, så utrolig er situasjonen beskrevet i historien "Sunstroke" av Bunin. Mikhalkov filmet filmen med samme navn i Bouveray. Skuespillet er fantastisk, formidler ekstremt følelsene til karakterene og deres indre smerte, som høres ut som en tung akkord fra begynnelse til slutt.

Det er sannsynligvis ikke noe annet verk som fremkaller så ambivalente følelser som «Solstøt». Bunin, anmeldelser av denne historien (veldig motstridende) bekrefter dette, beskrev en situasjon som lar få mennesker være likegyldige. Noen synes synd på hovedpersonene og mener at de definitivt måtte finne hverandre, andre er sikre på at slike møter mellom en mann og en kvinne skal forbli en hemmelighet, en uoppnåelig drøm og ikke ha noe med virkeligheten å gjøre. Hvem vet om du skal tro på plutselig lidenskap eller om du trenger å lete etter grunnen dypt i deg selv? Kanskje all "kjærlighet" bare er en entusiastisk fantasi som kjennetegner ungdom?

Ivan Bunin "Sunstroke" og skoleprogrammet

Jeg vil merke meg at denne historien er inkludert i skolens læreplan for obligatorisk litteraturstudium og er beregnet på eldre skolebarn - barn fra seksten til sytten år. Som regel blir verket i denne alderen oppfattet i rosenrøde toner og fremstår for unge mennesker som en historie om stor kjærlighet. For eldre og ganske modne mennesker åpner verket seg plutselig fra et annet perspektiv og får oss til å tenke på spørsmålet om hvor klare vi er til å akseptere kjærligheten i livet og hvordan vi gjør det. Faktum er at i ungdommen ser det ut til at kjærligheten i seg selv er i stand til å overvinne alle hindringer. I en alder av tjuefem til tretti kommer en forståelse av at ingenting i livet kommer gratis, og en følelse som kjærlighet må beskyttes med all sjelens og hjertets styrke.

Et uforglemmelig kraftig verk - "Sunstroke". Bunin analyserer i det en persons evne til å akseptere kjærlighet under spesielle omstendigheter i livet, og hvordan karakterene takler denne oppgaven, viser at folk i de fleste tilfeller ikke er i stand til å gjenkjenne det helt i begynnelsen og ta ansvar for utviklingen av forhold. Denne typen kjærlighet er dømt.

Dette er hva Bunin snakker om i sitt arbeid "Sunstroke". Sammendraget lar deg bestemme temaet for historien, dens komposisjonelle og ideologiske komponent. Hvis du er interessert i denne beskrivelsen, anbefaler vi at du leser videre. "Sunstroke", uten tvil, er et av de verkene som etterlater en følelse av lett tristhet etter lesing og sitter lenge i minnet.

Russisk litteratur har alltid vært preget av sin ekstraordinære kyskhet. Kjærlighet i hodet til russiske mennesker og russiske forfattere er først og fremst en åndelig følelse. Sjeles tiltrekning, gjensidig forståelse, åndelig fellesskap, likheter mellom interesser har alltid vært viktigere enn tiltrekning av kropper, ønsket om fysisk intimitet. Sistnevnte, i samsvar med kristne dogmer, ble til og med fordømt. L. Tolstoy soner en streng rettssak mot Anna Karenina, uansett hva ulike kritikere sier. I tradisjonene til russisk litteratur var det også skildringen av kvinner med enkel dyd (husk Sonechka Marmeladova) som rene og plettfrie skapninger, hvis sjel på ingen måte ble påvirket av "kostnadene ved yrket." Og på ingen måte kunne en kortvarig forbindelse, en spontan tilnærming, en kjødelig impuls fra en mann og en kvinne mot hverandre ønskes velkommen eller rettferdiggjort. En kvinne som la inn på denne veien ble oppfattet som enten useriøs eller desperat. For å rettferdiggjøre Katerina Kabanova i sine handlinger og se i hennes svik mot ektemannen en impuls til frihet og en protest mot undertrykkelse generelt, har N.A. Dobrolyubov måtte i sin artikkel "A Ray of Light in a Dark Kingdom" involvere hele systemet med sosiale relasjoner i Russland! Og selvfølgelig ble slike forhold aldri kalt kjærlighet. Lidenskap, attraksjon på sitt beste. Men ikke kjærlighet.

Bunin tenker fundamentalt om denne "ordningen". For ham viser følelsen som plutselig oppstår mellom tilfeldige medreisende på et skip å være like uvurderlig som kjærlighet. Dessuten er det kjærligheten som er denne berusende, uselviske, plutselig oppståtte følelsen som forårsaker assosiasjon med solstikk. Dette er han overbevist om. «Snart kommer det en historie», skrev han til vennen sin, «Solstøt», hvor jeg igjen, som i romanen «Mityas kjærlighet», i «The Case of Cornet Elagin», i «Ida», snakker om kjærlighet. ”

Bunins tolkning av temaet kjærlighet er knyttet til hans idé om Eros som en kraftig elementær kraft - hovedformen for manifestasjon av kosmisk liv. Det er tragisk i kjernen, siden det snur en person på hodet og endrer livet hans dramatisk. Mye i denne forbindelse bringer Bunin nærmere Tyutchev, som også mente at kjærlighet ikke så mye bringer harmoni til menneskelig eksistens som den avslører "kaoset" som er skjult i den. Men hvis Tyutchev likevel ble tiltrukket av "sjelens forening med den kjære sjelen", som til slutt resulterer i en fatal duell, hvis vi i diktene hans ser unike individer som i utgangspunktet, selv streber etter dette, ikke er i stand til å bringe hverandre lykke , så er Bunin ikke bekymret for sjelenes forening. Snarere er han sjokkert over foreningen av kropper, som igjen gir opphav til en spesiell forståelse av livet og en annen person, en følelse av uutslettelig hukommelse, som gjør livet meningsfullt, og avslører i en person hans naturlige prinsipper.

Vi kan si at hele historien "Sunstroke", som vokste, som forfatteren selv innrømmet, fra en mental "idé om å gå ut på dekk ... fra lyset til mørket i en sommernatt på Volga," er dedikert til beskrivelsen av dette stupet inn i mørket som løytnanten opplever, som mistet sin tilfeldige elsker. Dette stupet inn i mørket, nesten «mindlessness», skjer på bakgrunn av en uutholdelig tett solskinnsdag, som fyller alt rundt med gjennomtrengende varme. Alle beskrivelser er bokstavelig talt fylt med brennende fornemmelser: rommet der tilfeldige medreisende tilbringer natten er "varmt oppvarmet av solen om dagen." Og neste dag begynner med en "solrik, varm morgen." Og senere "alt rundt ble oversvømmet med varm, brennende... sol." Og selv om kvelden sprer varmen fra de oppvarmede jerntakene seg i rommene, vinden reiser hvitt tykt støv, den enorme elven glitrer under solen, avstanden mellom vann og himmel skinner blendende. Og etter å ha tvangsvandret rundt i byen, var skulderstroppene og knappene til løytnantens jakke "så brent at det var umulig å berøre dem. Innsiden av hetten var våt av svette, ansiktet hans brant ..."

Solskinnet, den blendende hvitheten på disse sidene bør minne leserne om "solstikket" som overtok historiens helter. Dette er samtidig umåtelig, akutt lykke, men det er fortsatt et slag, om enn et «solar», d.v.s. smertefull, skumringstilstand, tap av fornuft. Derfor, hvis til å begynne med tilnavnet solskinn er ved siden av tilnavnet lykkelig, vil det senere på sidene i historien vises "en gledelig, men her virker det som en målløs sol."

Bunin avslører veldig nøye den tvetydige meningen med arbeidet hans. Det lar ikke deltakerne i en kortvarig affære umiddelbart forstå hva som skjedde med dem. Heltinnen er den første som ytrer ordene om en slags "formørkelse" eller "solstikk". Senere vil han gjenta dem forvirret: «Det er definitivt en slags «solstøt». Men hun snakker fortsatt om dette uten å tenke, mer bekymret for å avslutte forholdet umiddelbart, siden hun kan være "ubehagelig" å fortsette det: hvis de går sammen igjen, "vil alt bli ødelagt." Samtidig gjentar heltinnen gjentatte ganger at noe slikt aldri har skjedd henne, at det som skjedde den dagen er uforståelig, uforståelig, unikt. Men løytnanten ser ut til å ignorere ordene hennes (så, men med tårer i øynene, kanskje bare for å gjenopplive intonasjonen hennes, gjentar han dem), han er lett enig med henne, tar henne lett til brygga, vender lett og bekymringsløst tilbake til rommet hvor de nettopp hadde vært sammen.

Men nå begynner hovedhandlingen, for hele historien om tilnærmingen til to personer var bare en utstilling, bare en forberedelse til sjokket som skjedde i løytnantens sjel og som han umiddelbart ikke kan tro. Først snakker den om den merkelige følelsen av tomhet i rommet som slo ham da han kom tilbake. Bunin setter dristig sammen antonymer i setninger for å skjerpe dette inntrykket: «Rommet uten henne virket på en eller annen måte helt annerledes enn det var med henne. Det var fortsatt fullt av henne - og tomt... Det luktet fortsatt av hennes gode engelske cologne, den uferdige koppen hennes sto fortsatt på brettet, men hun var der ikke lenger." Og i fremtiden vil denne kontrasten - tilstedeværelsen av en person i sjelen, i minnet og hans virkelige fravær i det omkringliggende rommet - intensiveres med hvert øyeblikk. I løytnantens sjel er det en voksende følelse av villskap, unaturlighet, usannsynligheten av det som skjedde, og den uutholdelige smerten ved tap. Smerten er slik at du for enhver pris må rømme fra den. Men det er ingen frelse i noe. Og hver handling bringer ham bare nærmere ideen om at han ikke kan "bli kvitt denne plutselige, uventede kjærligheten" på noen måte, at han for alltid vil bli hjemsøkt av minner om det han opplevde, "av lukten av brunfarge og lerretskjolen hennes ," av "den levende, enkle og muntre lyden hennes stemmer." En gang ba F. Tyutchev:

Å, Herre, gi meg brennende lidelse
Og fordriv min sjels død:
Du tok det, men plagen ved å huske det,
La meg levende mel for det.

Bunins helter trenger ikke å fortrylle - "pinelsen ved å huske" er alltid med dem. Forfatteren skildrer utmerket den forferdelige følelsen av ensomhet, avvisning fra andre mennesker, som løytnanten opplevde, gjennomtrengt av kjærlighet. Dostojevskij trodde at en slik følelse kunne oppleves av en person som har begått en forferdelig forbrytelse. Dette er hans Raskolnikov. Men hvilken forbrytelse begikk løytnanten? Bare at han ble overveldet av "for mye kjærlighet, for mye lykke"!? Det er imidlertid nettopp dette som umiddelbart skiller ham fra massen av vanlige mennesker som lever et vanlig, umerkelig liv. Bunin snapper spesifikt individuelle menneskefigurer fra denne massen for å klargjøre denne ideen. Her, ved inngangen til hotellet, stoppet en drosjesjåfør og rett og slett, uforsiktig, likegyldig, satt rolig på boksen, røyker en sigarett, og en annen drosjesjåfør, som tok løytnanten til brygga, sier muntert noe. Her er kvinnene og mennene på basaren som energisk inviterer kunder, roser varene sine, og fra fotografiene som ser på løytnanten er fornøyde nygifte, en pen jente med skjev lue og en militærmann med praktfulle kinnskjegg, i uniform dekorert med ordre. . Og i katedralen synger kirkekoret «høyt, muntert, bestemt».

Selvfølgelig er moroa, bekymringsløsheten og gleden til andre sett gjennom øynene til helten, og sannsynligvis er dette ikke helt sant. Men faktum er at fra nå av ser han verden akkurat på denne måten, gjennomsyret av mennesker som ikke er «truffet» av kjærlighet, «plagende misunnelse». Tross alt opplever de virkelig ikke den uutholdelige plagen, den utrolige lidelsen som ikke gir ham et øyeblikks fred. Derav hans skarpe, en slags krampaktige bevegelser, gester, heftige handlinger: «reiste seg raskt», «gikk raskt», «stoppet forskrekket», «begynte å stirre intenst». Forfatteren legger spesiell vekt på karakterens gester, ansiktsuttrykk, synspunkter (for eksempel kommer en uoppredd seng, som kanskje fortsatt beholder varmen fra kroppen deres, gjentatte ganger inn i synsfeltet hans). Viktige er også hans inntrykk av tilværelsen, sensasjoner, de mest elementære, men derfor slående, frasene som ble sagt høyt. Bare av og til får leseren mulighet til å lære om tankene sine. Dette er hvordan Bunins psykologiske analyse er bygget opp, både hemmelig og åpenbar, på en eller annen måte "supervisuell."

Kulminasjonen av historien kan betraktes som setningen: «Alt var bra, det var umåtelig lykke, stor glede i alt; selv i denne varmen og i alle markedslukter, i hele denne ukjente byen og på dette gamle fylkeshotellet var det, denne gleden, og samtidig ble hjertet rett og slett revet i stykker.» Det er til og med kjent at i en av utgavene av historien ble det sagt at løytnanten "hadde en vedvarende tanke på selvmord." Slik trekkes skillet mellom fortid og nåtid. Fra nå av eksisterer han, «dypt ulykkelig», og noen er de, andre, glade og tilfredse. Og Bunin er enig i at "alt hverdagslig, vanlig er vilt, skummelt" for hjertet som ble besøkt av stor kjærlighet - den "nye... merkelige, uforståelige følelsen" som denne umerkelige mannen "ikke engang kunne forestille seg i seg selv." Og helten dømmer mentalt sin utvalgte til et "ensomt liv" i fremtiden, selv om han godt vet at hun har en mann og datter. Men mannen og datteren er tilstede i dimensjonen av "vanlig liv", akkurat som enkle, upretensiøse gleder forblir i "vanlige liv." Derfor, for ham, etter avskjed, blir hele verden rundt ham til en ørken (det er ikke for ingenting at Sahara er nevnt i en av setningene i historien - av en helt annen grunn). «Gaten var helt tom. Husene var alle like, hvite, to-etasjers, kjøpmann ... og det så ut til at det ikke var en sjel i dem.» Rommet puster varmen fra "en lysende (og derfor fargeløs, blendende! - M.M.) og nå fullstendig tom, stille... verden." Denne "stille Volga-verdenen" kommer til å erstatte den "umålelige Volga-vidden" der hun, den elskede, den eneste, oppløste og forsvant for alltid. Dette motivet om forsvinningen og samtidig tilstedeværelsen i verden til et menneske som lever i menneskelig minne minner veldig om intonasjonen i Bunins historie "Easy Breathing" -

om det kaotiske og urettferdige livet til den unge skolejenta Olya Meshcherskaya, som hadde denne mest uforklarlige "lette pusten" og døde i hånden av sin elsker. Det avsluttes med disse linjene: "Nå har dette lette pusten igjen spredt seg ut i verden, på denne overskyede himmelen, i denne kalde vårvinden."

I full overensstemmelse med kontrasten mellom den individuelle eksistensen av et sandkorn (en slik definisjon antyder seg selv!) og den grenseløse verden, oppstår et sammenstøt av tider, så betydningsfullt for Bunins livsbegrep - det nåværende, nåværende, ja til og med øyeblikkelig. tid og evighet, som tiden utvikler seg til uten den. Ordet begynner aldri å høres ut som et refreng: «han vil aldri se henne igjen», «han vil aldri fortelle» henne om følelsene sine. Jeg vil gjerne skrive: «Fra nå av er hele livet mitt for alltid, inntil graven din...» - men du kan ikke sende henne et telegram, siden ditt for- og etternavn er ukjent; Jeg er klar til å dø selv i morgen for å tilbringe dagen sammen i dag, for å bevise min kjærlighet, men det er umulig å returnere min elskede... Til å begynne med virker det uutholdelig for løytnanten å leve uten henne bare en endeløs, men én dag i en støvete by glemt av Gud. Da vil denne dagen bli til plagen av «unyttigheten i alt fremtidig liv uten henne».

Historien har i hovedsak en sirkulær komposisjon. Helt i begynnelsen høres et slag mot bryggen til en landingsdamper, og på slutten høres de samme lydene. Det gikk en dag mellom dem. En dag. Men i hodet til helten og forfatteren er de atskilt fra hverandre med minst ti år (denne figuren gjentas to ganger i historien - etter alt som skjedde, etter å ha innsett tapet hans, føler løytnanten seg "ti år eldre" !), men faktisk for evigheten. En annen person reiser på skipet igjen, etter å ha forstått noen av de viktigste tingene på jorden, etter å ha blitt kjent med dets hemmeligheter.

Det som er slående i denne historien er følelsen av ting, materialiteten i det som skjer. Man får faktisk inntrykk av at en slik historie kunne ha blitt skrevet av en person som bare faktisk hadde opplevd noe lignende, som husket både den ensomme hårnålen glemt av sin elskede på nattbordet, og søtheten av det første kysset, som tok pusten fra ham. Men Bunin motsatte seg skarpt å identifisere ham med heltene hans. "Jeg har aldri fortalt mine egne romaner ... både "Mityas kjærlighet" og "Sunstroke" er alle frukter av fantasien," var han indignert. I de maritime alpene, i 1925, da denne historien ble skrevet, så han for seg den skinnende Volga, dens gule grunner, møtende flåter og en rosa dampbåt som seilte langs den. Alt det han ikke lenger var bestemt til å se. Og de eneste ordene som forfatteren av historien uttaler "på egen hånd" er ordene som de "husket dette øyeblikket i mange år senere: verken den ene eller den andre hadde noen gang opplevd noe lignende i hele sitt liv." Heltene, som ikke lenger er bestemt til å se hverandre, kan ikke vite hva som vil skje med dem i det "livet" som vil oppstå utenfor fortellingen, hva de vil føle etterpå.

På en rent "tett", materiell måte å fortelle (det var ikke for ingenting at en av kritikerne kalte det som kom fra pennen hans "brokadert prosa"), var det nettopp forfatterens verdensbilde som tørstet gjennom hukommelsen, gjennom å berøre en gjenstand, gjennom et spor etterlatt av noen (da han hadde besøkt Midtøsten, gledet han seg over at han i et eller annet fangehull så et "levende og klart fotavtrykk" etterlatt for fem tusen år siden) for å motstå tidens destruktive virkninger, for å vinne seier over glemselen , og derfor over døden. Det er minnet, etter forfatterens syn, som gjør at en person liker Gud. Bunin sa stolt: "Jeg er en mann: som Gud er jeg dømt / å kjenne melankolien i alle land og alle tider." På samme måte kan en person som har anerkjent kjærlighet i Bunins kunstneriske verden, betrakte seg selv som en guddom som nye, ukjente følelser blir avslørt - vennlighet, åndelig generøsitet, adel. Forfatteren snakker om mysteriet med strømningene som løper mellom mennesker, og forbinder dem til en uoppløselig helhet, men minner oss samtidig vedvarende om uforutsigbarheten til resultatene av våre handlinger, om "kaoset" som er skjult under en anstendig eksistensen av den ærbødige forsiktighet som en så skjør organisasjon krever, som menneskeliv.

Bunins arbeid, spesielt på tampen av katastrofen i 1917 og emigrasjonen, er gjennomsyret av en følelse av katastrofe som venter både passasjerene til «Atlantis» og uselvisk hengivne elskere som likevel er adskilt av livsomstendigheter. Men salmen om kjærlighet og livsglede, som kan være tilgjengelig for mennesker hvis hjerte ikke har blitt gammelt, hvis sjel er åpen for kreativitet, vil lyde ikke mindre høyt. Men i denne gleden, og i denne kjærligheten og i kreativitetens selvforglemmelse, så Bunin faren for lidenskapelig tilknytning til livet, som noen ganger kan være så sterk at heltene hans velger døden, og foretrekker evig glemsel fremfor gledens akutte smerte. .