Paustovska telegramma kā arguments. Kompozīcija pēc Paustovska stāsta motīviem “Telegramma. Izgriezumi uz sirds

no Paustovska stāsta "Telegramma"

Cilvēka attieksme pret vecākiem, vienaldzība pret tuviniekiem

Ļoti bieži bērni aizmirst par saviem vecākiem, iegrimstot viņu rūpēs un lietās. Tā, piemēram, stāstā par K.G. Paustovska "Telegramma" parāda meitas attieksmi pret savu gados veco māti. Katerina Petrovna dzīvoja viena ciemā, kamēr viņas meita bija aizņemta ar savu karjeru Ļeņingradā. Pēdējo reizi Nastja mammu redzēja pirms 3 gadiem, viņa reti rakstīja vēstules, ik pēc diviem vai trim mēnešiem viņai sūtīja 200 rubļus. Šī nauda mazo Katerinu Petrovnu satrauca, viņa pārlasīja dažas rindiņas, ko meita rakstīja kopā ar tulkojumu (ka nav laika ne tikai ierasties, bet arī uzrakstīt normālu vēstuli). Katerina Petrovna ļoti pietrūka meitas, klausījās katrā šalkoņā. Kad viņai kļuva ļoti slikti, viņa lūdza meitu pirms nāves ierasties pie viņas, taču Nastjai nebija laika. Bija daudz gadījumu, viņa mātes vārdus neuztvēra nopietni. Šai vēstulei sekoja telegramma, kurā teikts, ka viņas māte mirst. Tikai tad Nastja saprata, ka "neviens viņu nemīlēja tik ļoti kā šī noplicinātā, pamestā vecā sieviete". Viņa pārāk vēlu saprata, ka viņas dzīvē nekad nav bijis neviena mīļāka par māti un arī nebūs. Nastja devās uz ciemu, lai redzētu māti pēdējo reizi mūžā, lūgtu piedošanu un pateiktu svarīgākos vārdus, taču viņai nebija laika. Katerina Petrovna ir mirusi. Nastjai pat nebija laika no viņas atvadīties un viņa devās prom, apzinoties "nelabojamu vainu un nepanesamu smagumu".

Vientulības problēma, vienaldzība pret tuviniekiem
Neviens cilvēks nav pelnījis būt viens. Vēl sliktākas ir situācijas, kad vientuļi kļūst cilvēki, kuri patiesībā nav vieni šajā pasaulē. Tas notika ar stāsta varoni K.G. Katerina Petrovna Paustovska "Telegramma". Vecumdienās viņa palika pilnīgi viena, lai gan viņai bija meita. Vientulība viņu iznīcināja katru dienu, vienīgais, kas Katerinu Petrovnu saglabāja, bija tikšanās ar meitu. Viņa gaidīja trīs gadus, bet tikai ar pāris dienām viņai nepietika. Ļoti bieži vienaldzība pret mīļajiem nogalina vairāk nekā slimība. Varbūt, ja Nastja būtu jūtīgāka, tad slimajam nebūtu jāmirst vienam.

Vainas apziņa
Vainas apziņa ir sajūta, kas ir pazīstama jebkuram cilvēkam. Vainas apziņa kļūst īpaši šausmīga gadījumos, kad cilvēkam nav iespējas labot situāciju, kā stāstā par K.G. Paustovska "Telegramma". Galvenā varone Nastja izrādīja bezjūtību pret māti. Viņa pie viņas nenāca, jo bija aizņemta ar savām lietām. Viņa nebija kopā ar māti, kad viņa bija slima. Pēdējo mātes vēstuli Nastja neuztvēra nopietni. Šī iemesla dēļ viņai nebija laika pateikt mātei, ka mīl viņu, viņa nevarēja lūgt piedošanu par neierašanos. Nastja pārāk vēlu saprata savas kļūdas: Katerina Petrovna nomira. Tāpēc visi vārdi palika nepateikti, un dvēselē palika briesmīga vainas sajūta. Ir darbības, kuras nevar labot, un ir vainas apziņa, ko nekas nevar izpirkt.

"Telegram" (stāstu analīze)

Skolotāja vārds.

Stāsts "Telegram" pirmo reizi tika publicēts žurnālā "Ogonyok" Nr.8 1946. gadā.

Saskaņā ar stāstu studijā Mosfilm 1957. gada vasarā režisors uzņēma īsfilmu.

Paustovskis rakstīja esejas, literārus portretus par slaveniem cilvēkiem: komponistu Edvardu Grīgu ("Grozs ar egļu čiekuriem"), M. Gorkiju ("Gorkija nāves diena"), Dikensu ("Lieta ar Dikensu") utt.

Bet viņam ir daudz stāstu par vienkāršiem cilvēkiem, kuri nevienu neatstāj vienaldzīgu.

Telegram ir viens no tiem.

Pārbaudīsim, vai rūpīgi izlasījāt stāstu "Telegram". Viktorīna.

1. Kur un kurā mēnesī notiek akcija?

(Īpašumā Kater. Petr. Zaborjes ciemā oktobrī-novembrī).

2. Kāds žurnāls krāja putekļus uz K.P. galda?

("Eiropas biļetens")

3. Kuras bildes skici Kramskojs uzdāvināja K.P. tēvam?

("Svešinieks samta mētelī")

4. Kura rakstnieka bērēs jūs redzējāt?

5. Kas bija K.P. tēvs?

(Slavens mākslinieks).

6. Kurš Nastjai nosūtīja telegrammu?

(Sargs Tihons).

7. Par ko Nastja strādāja Mākslinieku savienībā?

(Sekretārs).

8. Kā mākslinieki viņu sauca?

(Solveiga).

9. Kura "urbjošās" acis skatījās uz Nastju?

10. uzminējāt, ka telegrammu nav sūtījusi meita?

(Saskaņā ar Tihonas satraukto stāvokli).

11. Kurš un kam teica: "... maksā labu par labu, neesi ķeburs"?

(Tikhon Manyushka).

12. "Ak, viņas rūgtās bēdas, nerakstītās ciešanas!" Kam ir adresēti Tihona vārdi?

(Kateram Petram.)

Notikumi stāstā attīstās laika gaitā.

Kā tas tiek attēlots? (Izskan fragments "Oktobris" no "The Seasons".)

Ainava aprakstīta drūmās krāsās

"Oktobris bija ārkārtīgi AUKSTS, LIETAINS. Dēļu jumti MELNIE."

"Sapinusies zāle dārzā ir nokritusi." (Personifikācija)

"... Tas ziedēja un nekādi nevarēja uzziedēt ... tikai neliela saulespuķe pie žoga"

(Prefikss DO - nozīmē darbības beigas).

Secinājums. Paustovska rudens ainava ir auksta un neaprakstāma, tā ir arī Čaikovska mūzikā - jūtam skumjas, bēdas, melanholiju...

Tagadnes laiks (DABĪGS) LĒNĀM plūst Katerinai Petrovnai. Kādu detaļu dēļ autore pastiprina Katerinas Petrovnas bezcerīgās vientulības sajūtu?

A) Interjera apraksts.

No rītiem “KĻŪST VĒL GRŪTĀK piecelties”, ieraudzīt “VISS TĀ PATS”: telpas ar “NEIZDEGUŠU KRĀSŅU”, “DZELTEŅU KRĀSU”, “ILGI ILGĀK TĪRĪTAS SAMOVARS” smaržu.

"Istabās viss bija drūms."

Secinājums. Kateras dzīvē nav notikumu. Pēteris. nenotiek (ne tikšanās, ne šķiršanās) ... Laiks ir bez notikumiem, tāpēc tas ir ložņājošs. Tas nevar būt stāsta galvenais laiks. To autors izmanto kā blakus efektu, savijoties ar citiem

Šis ir krīzes un dzīves pārmaiņu laiks.

Lai to izdarītu, viņš stāstā ievada datumus, vārdus, realitāti ... Atrodiet to tekstā.

A) Uz galda gulēja “putekļains Vestnik Evropy” (Tas ir buržuāziski liberālā virziena literārais un politiskais ikmēneša žurnāls, no 1866. līdz 1867. gadam tas tika izdots Sanktpēterburgā 4 sējumos gadā. Viņš bija pirmais redaktors )

B) Katerina Petrovna “Zināja TIKAI PĒC ATMIŅAS”, ka attēls, kas ik pa laikam izbalējis, ir “viņas tēva portrets”, un blakus “ZELTA RĀMĪ” karājas Kramskoja dāvana tēvam - a. skice viņa “Svešinieks samta mētelī” .( Šī ir 19. gs. otrā puse

Vārdam "māja" ir vairākas nozīmes (strādājiet ar "Paskaidrojošo vārdnīcu")

A).: J. dzīvojamā ēka ar visu mājsaimniecību (īpašuma apraksts Zaborjē),

B) cilvēki, kas tajā dzīvo (Kat. Pēteris, viņas tēvs un Nastja),

C). dinastija, klans (novecojis) (klana izmiršana: tēvs-Kater. Petr.-Nastja-?)

Atrodiet īpašuma aprakstu. Kādu iespaidu viņa atstāj? Kāpēc?

(1 radošās grupas uzstāšanās).

Māju uzcēlis viņas tēvs, slavens mākslinieks, kurš vecumdienās atgriezās no Sanktpēterburgas dzimtajā Zaborjes ciemā. Māja bija "memoriāls, jo" atradās novada muzeja aizsardzībā.

Tajā atrodas “saspiests dīvāns”, plīts, kuras dēļ, “klusuma piemānīta”, izskrēja pele un šņauca “stingušo gaisu”.

Māju ieskauj dārzs ar nokaltušiem kokiem. “Vējš nogāza pēdējās lapas.” Dārza dziļumā ir aizslieti vārti, kas liecina, ka, acīmredzot, šajā mājā jau sen nav bijis viesu.

Un tikai “smejošās meitenes” Katerinas Petrovnas reiz iestādītā “aplītā, atdzesētā” kļava bija viņa paša: “sen iestādīja”; tāpat kā viņa, “viņam nebija kur iet no šīs bezpajumtnieces. vējaina nakts.” Šo koku saimniece uztver kā dzīvu būtni: abi ir vieni, vāji.

Secinājums. Sāpīgs iespaids - neērti, nav saimnieka.

Pastāstiet par šī īpašuma īpašniekiem (2. radošās grupas uzstāšanās).

Mans tēvs bija izglītots cilvēks: es pazinu mākslinieku Iv. Niks. Kramskojs (1837-1887). Vienu vasaru viņš pavadīja kopā ar savu meitu Parīzē, kur viņa: redzēja slavenā franču rakstnieka Viktora Igo bēres. Tas bija pagātnē.

Tagad Ketere šeit dzīvo viena. Petr.- vecs, slims vīrietis, ģērbies vecā apmetnī (sieviešu virsdrēbes, sava veida apaļš lietusmētelis), galvā silts lakats. Viņa jau ilgu laiku nav izgājusi no mājas. Viņš redz slikti.

Pie Katera. Pēteris. ir meita Nastja, “vienīgā radniecīga persona”, kura dzīvo tālu, Ļeņingradā, reti apmeklē māti (“pēdējo reizi ieradās pirms 3 gadiem”)

“Mazā, izliektā vecene” dzīvoja tikai ar atmiņām par viņu: “sarkanā ādas tīkliņā” glabāja “dažus papīrīšus”, bet nez kāpēc negribēja par viņu runāt ar sargu Tihonu, bet tad “ sāka klusi raudāt.” Acīmredzot tāpēc Laiks viņai paiet lēni. Māte saprata, ka Nastja tagad nav atkarīga no viņas, vecā sieviete. Viņiem, jaunajiem, ir savas lietas, savas nesaprotamās intereses, sava laime ”(Vārds“ Viņu ”atkārtojas trīs reizes - tā autors parāda atsvešinātību). "Labāk neiejaukties." Tāpēc viņas māte reti rakstīja vēstules, bet Nastja ik pēc 2-3 mēnešiem pārskaitīja mātei naudu.

Paplašiniet teikumu metaforisko nozīmi:

“Uz viņas galda trīcēja petrolejas naktslampiņa. Šķita, ka viņš bija vienīgā dzīvā būtne pamestajā mājā…

Metafora ir slēpts salīdzinājums. Tāpēc, visticamāk, autors Nastju salīdzina ar petrolejas naktslampiņu.

Viņi (nakts gaisma un Nastja) ir “vienīgās dzīvās būtnes pamestajā mājā”, bez kuras “vājās uguns” (meitas morālā atbalsta) viņa “nezinātu, kā nodzīvot līdz rītam” (kaut kas spilgta viņas dzīvē). Galu galā dzīve viņai tagad ir "bezpajumtnieku, vējaina nakts"

Patiešām, izņemot viņus, neviens nevarēja paspilgtināt viņas vientulību. Viņai blakus bija cilvēki. Un nav slikti: laipns, strādīgs, sirsnīgs. Kaimiņš Manjuška atskrēja, lai atnestu no akas ūdeni, izslaucītu grīdas, uzlika samovāru, Tihons, kurš cienīja savu tēvu, dārzā cirta nokaltušos kokus, zāģēja, skaldīja malkai. Viņš arī izrādīja žēlumu. Bet jūs nevarat viņus saukt par tuvu.

Kā pietrūka Katerinai Petrovnai?

Komunikācija ar tuvāko cilvēku, garīga komunikācija, jo viņa gribēja parunāt "par bildēm, Pēterburgas dzīvi." Tāpēc viņai "naktis bija... garas" un "rīta pamazām palēninājās".

Kāpēc Nastja nebija blakus mātei?

"Mātes sirds ir bērnos, un bērna sirds ir akmenī." Varbūt tāpēc?

Vai arī viņa pēc Tihona definīcijas ir "ķestra"? (Kestrela ir tukša, nenozīmīga persona)

A) Nastja strādāja par sekretāri Mākslinieku savienībā: organizēja izstādes, konkursus

Viņa darbā saņēma vēstuli no mammas, nolēma to izlasīt pēc darba.

Viņas mātes vēstules izraisīja "atvieglojumu nopūtu" (viņa raksta, kas nozīmē, ka ir dzīva) un nedzirdīgu satraukumu (katra vēstule ir "kluss pārmetums").

Tas nozīmē, ka viņas sirds nav pilnībā pārvērtusies akmenī.

B) Viņa palīdzēja jaunajam tēlniekam Timofejevam.

Viņa darbnīcā, ko sildīja petrolejas krāsns, bija auksts: "Vējš svilpa rāmjos un maisīja vecas avīzes uz grīdas." Reimatisms rokās no slapja māla” Viņš sūdzējās, ka viņu „berzēja un neļāva apgriezties.” Bet viņš bija „gatavs cīnīties” par patiesību.

Nastja "atstāja viņu ar stingru lēmumu par katru cenu izraut šo talantīgo cilvēku no neskaidrības"

Tad viņa ilgi runāja ar Mākslinieku savienības priekšsēdētāju, "sajūsmināja" (vai tā nav jūtu izpausme ?!), un viņš piekrita sarīkot Timofejeva darbu izstādi.

2 nedēļas viņa mocījās ar izstādes iekārtošanu: “viņa nonāca izmisumā”, “apvainojās” uz strīdīgo tēlnieku tēlnieku, bet sasniedza savu mērķi “Izstāde bija veiksmīga.” Nastja bija “apmulsusi līdz asarām”, kad Peršins slavēja viņu par to.

Izvade Nastja patiesi rūpējas par Timofejevu, neapvainojas par tēlnieka kaprīzēm. Viņa jūtas cilvēkiem vajadzīga, viņa vēlas, lai viņu uzskata par aktīvu, interesantu cilvēku (Vai tas ir ego un m?..)

Tātad, viņai nav akmens sirds? .. Kā Nastja, kas rūpējas par citiem, izrāda vienaldzību pret savu māti? Vai viņa iztur patiesas cilvēcības pārbaudi?

A) Viņai nebija laika "izlauzties" (Timofejeva izstāde).

B). Doma par sarežģītu ceļu uzplaiksnīja: “pārpildīti vilcieni”, “pārsēšanās uz šaursliežu dzelzceļu, kratošie pajūgi, ... neizbēgamas mātes asaras, ... par lauku dienu garlaicību ...”

C) Telegrammas satura slēpšana darbā (māte “mirst”), sakot, ka telegramma ir no drauga .. Vai viņai ir kauns par savu māti? ..

Tāpēc viņa atlika savu aizbraukšanu.

D) Atcerēsimies, kāpēc mākslinieki viņu sauca par Solveigu: "par viņas blondajiem matiem un lielajām aukstajām acīm."

(Solveiga ir norvēģu dramaturga Henrika Ibsena (1828-1906) drāmas poēmas "Pērs Gints" varone.

Auksts skatiens, bez dvēseles, bargs.

Paustovskis-detaļu meistars. Atrodiet detaļas, kas uzsver, ka savas "mīļotās" meitas māte negaidīs.(Meklējiet atslēgvārdus).

- "tas ziedēja un nevarēja ziedēt un sabrukt viens pats ... saulē -

un uz žogu. "Aizmirstās zvaigznes", kas naktī skatījās uz zemi (pagātne),

- "petrolejas naktslampiņa", "skārda tukšums", "apļa, atdzesēta kļava" (īstā),

- "aukstās acis" Solveiga (nākotne?!...).

Kura iespaidā un kā notiek Nastjas ieskats? (Divas tikšanās ar skulptūru)

A) Tēlnieka darbnīcā Nastja "nodrebēja".

“Izsmejoši, pazīstot viņu cauri un cauri, vīrietis ar asu degunu, apaļpleciem paskatījās uz viņu” (Tā bija skulptūra.)

"Un vēstule ir makā, neatvērta," šķita, ka Gogoļa caururbjošās acis teica: "Ak, tu, četrdesmit!" (Gogoļa smīns)

b) Izstādē, kad viņa bija pārāk kautrīga, lai pateiktu telegrammas saturu,

"... kāda skatiens, smags un caururbjošs, Nastja visu laiku juta sevī."

Gogols smaidīdams paskatījās uz viņu. "Nastjai šķita, ka Gogols klusi caur sakostiem zobiem teica: "Ak, tu!" (Ar nicinājumu!)

Pēc tam Nastja rūgti raudādama izskrēja no izstādes uz ielas.

Viņa pēkšņi saprata, ka "neviens viņu nemīl tik ļoti kā šī novecojusi, visu pamesta vecene, tur, garlaicīgajā žogā." Pēdējā gada laikā viņa pirmo reizi izteica vārdus "mamma" ("Tas ir pārāk". vēlu! Es vairs neredzēšu savu māti.")

“Kā tas varēja notikt? Jo manā dzīvē nav neviena. Nē, un tas nebūs mīļāks. Tikai lai būtu laikā... tikai lai piedotu.

Bet viņa kavējās. Māte negaidīja. Nastja Zaborjē ieradās otrajā dienā pēc bērēm. Es atradu kapsētā svaigu kapu uzkalniņu un “Katerinas Petrovnas auksto, tumšo istabu, no kuras, šķiet, dzīve jau sen bija izgājusi”.

Viņa zagšus pameta Zaboreju, viņai šķita, ka "neviens, izņemot Katerinu Petrovnu, nevarētu no viņas neglābjami noņemt manu vainu ..."

Tas ir tas, kas atliek Nastjai. TAS NOZĪMĒ DAUDZ ZAUDĒT DZĪVES BIZNESĀ….

Studente lasa L. Tatjaņičevas pantiņu “Vilcieni kavē...”

Vilcieni kavējas

Pavasari kavējas

Reizēm vēlu

Izgaismojiet zvaigznes debesīs.

Lai apkaisītu lapas ar sudrabu

Par vēlu klusēt.

Un maksā labu par labu

Atmiņa ir novēlota.

Pastnieks kavējas

Un pat - "ātrā palīdzība".

Un kāda mājā pie galda

Bāreņu karote...

Reizēm vēlu

Pēc laika un lepnuma.

Bet tas nav piedodami, kad

Sirdsapziņa kavējas.

.Kam, jūsuprāt, ir adresēta telegramma? Par ko raksta brīdina?

Skan Edvarda Grīga liriskā luga Solveiga.

Aizmugurējā māja . "Pasaulē ir skaistākā būtne, kurai mēs vienmēr esam parādā, tā ir māte." M. Gorkijs.

Kā jūs saprotat šī apgalvojuma nozīmi? (Eseja-miniatūra).

“Argumentācija. Literārā materiāla piesaiste” ir viens no galvenajiem gala esejas vērtēšanas kritērijiem. Prasmīgi izmantojot literāros avotus, students demonstrē savu erudīciju un dziļu problēmas izpratni. Tajā pašā laikā ir svarīgi ne tikai dot saiti uz darbu, bet arī prasmīgi iekļaut to diskusijā, analizējot konkrētas epizodes, kas atbilst izvēlētajai tēmai. Kā to izdarīt? Piedāvājam jums, kā piemēru, argumentus no literatūras virzienā "Vienaldzība un atsaucība" no 10 labi zināmiem darbiem.

1. L.N. romāna varone. Tolstoja "Karš un miers" Nataša Rostova ir cilvēks ar jūtīgu sirdi. Pateicoties viņas iejaukšanās, rati, kas sākotnēji bija paredzēti pārvietošanai un piekrauti ar mantām, tika nodoti ievainoto karavīru pārvadāšanai. Vēl viens piemērs gādīgai attieksmei pret pasauli un cilvēkiem ir Platons Karatajevs. Viņš dodas karā, palīdzot jaunākajam brālim, un, lai gan viņam nemaz nepatīk cīņa, pat šādos apstākļos varonis paliek laipns un līdzjūtīgs. Platons “mīlēja un ar mīlestību sadzīvoja ar visu, ko dzīve viņam radīja”, palīdzēja citiem ieslodzītajiem (jo īpaši baroja Pjēru, kad viņš tika sagūstīts), rūpējās par klaiņojošu suni.
2. Romānā F.M. Dostojevska "Noziegums un sods", daudzi varoņi izpaužas kā izteikti altruisti vai egoisti. Pirmā, protams, ir Soņečka Marmeladova, kura upurē sevi, lai nodrošinātu ģimeni, un pēc Raskolņikova dodas trimdā, cenšoties glābt viņa dvēseli. Nedrīkst aizmirst arī par Razumikhinu: viņš ir nabadzīgs un diez vai dzīvo labāk par Raskoļņikovu, taču vienmēr ir gatavs viņam palīdzēt – piedāvā draugam darbu, nopērk drēbes, iedod naudu. Atšķirībā no šiem dižciltīgajiem cilvēkiem, piemēram, tiek pasniegts Lužina tēls. Lužins "vairāk par visu pasaulē mīlēja un novērtēja... savu naudu"; viņš gribēja precēties ar Raskoļņikova māsu Dunju, tiecoties pēc zemiska mērķa - paņemt nabadzīgu sievu, kas viņam būtu mūžīgi saistīta. Zīmīgi, ka viņš pat neuztraucas, lai topošā līgava un viņas māte ērti nokļūtu Sanktpēterburgā. Vienaldzība pret tuvāko cilvēku likteni rada tādu pašu attieksmi pret pasauli un raksturo varoni no negatīvās puses. Kā zināms, liktenis godināja simpātiskus tēlus, bet vienaldzīgos sodīja.
3. Cilvēka tipu, kurš dzīvo sev, zīmē I.A. Bunins stāstā "Džentlmenis no Sanfrancisko". Varonis - bagāts džentlmenis, kura vārdu mēs nekad neuzzināsim - dodas ceļojumā "tikai prieka pēc". Viņš pavada laiku sava veida lokā, un citus cilvēkus sadala pavadoņos un kaitinošos sava prieka "traucējos" - tādi, piemēram, ir komisāri un ragamufini krastmalā, kā arī nožēlojamo māju iedzīvotāji, kas kungam no Sanfrancisko ir jāpadomā pa ceļam. Taču pēc pēkšņas nāves viņš pats no it kā cienīta un cienīta cilvēka kļūst par nastu, un tie paši cilvēki, kuru dievbijībai ticēja, jo "bija dāsns", viņa līķi soda kastē sūta uz dzimteni. Ar šo rupjo ironiju I.A. Bunins ilustrē labi zināmo tautas gudrību: kad tā nāks apkārt, tā atbildēs.
4. Savtības piemērs ir stāstu krājuma varonis M.A. Bulgakovs "Jaunā ārsta piezīmes". Jauns ārsts vārdā Bomgards, kurš nesen absolvējis universitāti, dodas strādāt uz lauku slimnīcu, kur sastopas ar skarbajiem dzīves apstākļiem, cilvēka nezināšanu, briesmīgām slimībām un, visbeidzot, ar pašu nāvi. Bet viņš cīnās par katru pacientu. iziet pie slimajiem gan dienu, gan nakti, sevi nesaudzējot; pastāvīgi mācās un pilnveido savas prasmes. Zīmīgi, ka Bomgards nav varonīgs cilvēks, bieži vien ir nepārliecināts par sevi un, tāpat kā visi, baidās, taču izšķirošajā brīdī pār visu pārējo uzvar profesionālā pienākuma apziņa.
5. Īpaši šausmīga ir cilvēku vienaldzība vienam pret otru, kad tā kā vīruss aptver visu sabiedrību. Šāda situācija izveidojās stāstā par V.P. Astafjevs "Ļudočka". Tas pretstata varones dzīves ceļu un attieksmi pret viņu no citiem, no ģimenes līdz sabiedrībai kopumā. Ludočka ir ciema meitene, kas pārceļas uz pilsētu labākas dzīves meklējumos. Viņa smagi strādā darbā, rezignēti rūpējas par mājas darbiem sievietes, no kuras īrē dzīvokli, vietā, pacieš apkārtējo “jauniešu” rupjības, mierina mirstošos slimnīcā līdz pēdējam brīdim... Arī viņa ir atšķirībā no stulbā, izlutinātā cilvēku bara, kura ielenkumā viņa ir spiesta būt, Un šī reize pēc laika noved viņu uz nepatikšanām. Diemžēl neviens, pat viņas pašas māte, īstajā brīdī nepasniedza viņai palīdzīgu roku, un meitene izdarīja pašnāvību. Skumjākais, ka sabiedrībai šī situācija ir lietu kārtībā, kas atspoguļojas sausajā, bet šausmīgajā statistikā.
6. Labsirdīga, simpātiska cilvēka tēls ir galvenais A.I. Solžeņicins "Matryonin Dvor". Matrjonas likteni nevar saukt par apskaužamu: viņa bija atraitne, apglabāja sešus bērnus, ilgus gadus strādāja kolhozā “darba dienu nūjām”, nesaņēma pensiju un vecumā palika nabadzīga. Neskatoties uz to, varone saglabāja dzīvespriecīgu raksturu, sabiedriskumu, darba mīlestību un vēlmi palīdzēt citiem, neprasot neko pretī. Viņas pašatdeves apogejs ir traģisks incidents uz dzelzceļa, kas beidzas ar varones nāvi. Pārsteidzoši, ka viņas seja, ko nebija skārusi briesmīgā nelaime, bija "vesela, mierīga, vairāk dzīva nekā mirusi" - gluži kā svētā seja.
7. Stāstā "Ērkšķoga" A.P. Čehov, mēs satiekam varoni, kurš ir apsēsts ar pamata materiālo mērķi. Tāds ir stāstnieka brālis Nikolajs Čimša-Himalajs, kurš sapņo iegādāties īpašumu un noteikti ar ērkšķogu krūmiem. Par to viņš neapstājas pie nekā: viņš dzīvo skopi, ir mantkārīgs, apprec vecu bagātu atraitni un moka viņu ar badu. Viņš ir vienaldzīgs pret cilvēkiem, tāpēc ir gatavs upurēt viņu intereses savējo labā. Beidzot viņa sapnis piepildās, viņš jūtas laimīgs un nepamana, ka ērkšķogas ir skābas – tādā mērā viņš ir atteicies no reālās dzīves. Tas biedē teicēju, viņš vēršas pie “laimīgā cilvēka” ar ugunīgu runu, mudinot atcerēties, “ka ir nelaimīgi cilvēki, ka, lai cik laimīgs viņš būtu... piemeklēs nepatikšanas... un neviens to neredzēs. vai dzirdēt viņu, kā tagad viņš neredz un nedzird citus. Stāstītājs atklāja, ka dzīves jēga nav personīgajā laimē, "bet gan kaut kā saprātīgākā un lieliskākā". "Dari labu!" - tā viņš beidz savu runu, cerot, ka jaunieši, kuriem vēl ir spēks un iespēja kaut ko mainīt, nesekos viņa brāļa ceļam un nekļūs par līdzjūtīgiem cilvēkiem.
8. Cilvēkam ar atvērtu un simpātisku dvēseli nav viegli dzīvot pasaulē. Tā tas notika ar čudiku no tāda paša nosaukuma stāsta V.M. Šukšins. Kā pieaugušais vīrietis, varonis domā un uzvedas kā bērns. Viņš uzrunā cilvēkus, patīk runāt un jokot, cenšas ar visiem būt labās attiecībās, taču pastāvīgi iekļūst nepatikšanās, jo neizskatās pēc “pareizā pieaugušā”. Atcerēsimies vienu epizodi: lidmašīnā Čudiks lūdz kaimiņam piesprādzēties, kā stjuarte lika; viņš uztver viņa vārdus ar acīmredzamu nepatiku. Piezemēšanās nav pilnībā veiksmīga: Čudika kaimiņš nokrīt no krēsla tā, ka viņš zaudē zobu protēzes. Dīvainītis steidzas viņam palīgā, bet atbildē atkal saņem daļu aizkaitinājuma un dusmu. Un tā pret viņu izturas visi, sākot no svešiniekiem līdz ģimenes locekļiem. Frīka atsaucība un sabiedrības nevēlēšanās saprast kādu, kas neiekļaujas rāmjos, ir vienas problēmas divas puses.
9. Stāsts par K.G. ir veltīts tēmai par vienaldzību pret tuvāko. Paustovska "Telegramma". Meitene Nastja, Mākslinieku savienības sekretāre, visus spēkus atdod darbam. Viņa tracinās par gleznotāju un tēlnieku likteņiem, rīko izstādes un konkursus un neatrod laiku, lai redzētu savu veco slimo māti, kas dzīvo ciematā. Visbeidzot, saņēmusi telegrammu, kurā teikts, ka viņas māte mirst, Nastja dodas ceļā, taču par vēlu... Autore brīdina lasītājus nepieļaut tādu pašu kļūdu, kuras vaina, iespējams, paliks varonei uz mūžu.
10. Altruisma izpausmēm kara laikā ir īpaša nozīme, jo bieži vien tas ir dzīvības un nāves jautājums. T. Kenilli romāns Šindlera šķirsts ir stāsts par vācu uzņēmēju un NSDAP biedru Oskaru Šindleru, kurš holokausta laikā organizē ražošanu un vervē ebrejus, tādējādi glābjot tos no iznīcināšanas. Tas no Šindlera prasa lielu piepūli: jāuztur sakari ar īstajiem cilvēkiem, jādodas pēc kukuļošanas, jāvilto dokumenti, bet rezultāts – izglābts vairāk nekā tūkstotis dzīvību un mūžīga pateicība šiem cilvēkiem un viņu pēcnācējiem – ir galvenā atlīdzība varonim. Iespaidu par šo pašaizliedzīgo rīcību pastiprina fakts, ka romāna pamatā ir patiesi notikumi.
Interesanti? Saglabājiet to savā sienā!

Krievu literatūras klasiķis K. G. Paustovskis ir slavens ne tikai savā dzimtenē, bet arī visā pasaulē kā brīnišķīgs vārda meistars. Viņa proza ​​ir pārsteidzoša ar savu spožumu un vārdu precizitāti. Katrs rakstnieka darbs parāda mīlestību un uzmanību dabas skaistumam, cilvēkiem, kuri jūt un saprot apkārtējās pasaules mūziku.

Izvairoties no ikdienas iespaidiem un vārdiem, Paustovskis apkārtējā ainavā pamana ko aizkustinošu un neparastu. Un tieši tāpat rakstnieks, nepieskaroties varoņu biogrāfijai, pievēršas jūtu dzīvei, attēlo viņu dvēseles dialektiku, atlasot tos sīkumus, kas palīdzēs lasītājam ieraudzīt cilvēku, sajust un tvert avotu. no viņa pieredzes.

Māksla redzēt pasauli

Nenogurstošais romantiķis, smalki izjūtot apkārtējo pasauli, Paustovskis ar entuziasmu un dzeju glezno gleznainus dabas attēlus – aizraujošus, greznus, pilnus majestātiskuma un krāšņuma. Cilvēks, kurš dzird lietus mūziku, sērfa čukstus, jūt maigus ūdens šļakatus un ziedošas zemes elpu, jūtīgi sadzird arī cilvēka dvēseles mazākās vibrācijas.

Mīlestība, ar kādu Paustovskis izturējās pret apkārtējo pasauli un apkārtējiem cilvēkiem, caurstrāvo viņa darbus. Rakstnieka valodas siltums un skaistums, stāstījuma dziļums un tēlainība no rakstnieces sirds gāja uz lasītāja sirdi un aizkustināja tās dvēseles stīgas, par kuru esamību lasītājs nenojauta pirms tikšanās ar Konstantīnu Georgijeviču Paustovski.

Stāsts par vienu fotogrāfiju

Reāls stāsts, kas notika 1964. gadā, ir saistīts ar Konstantīna Paustovska telegrammu. Uz Maskavu turnejā ieradās populāra dziedātāja un aktrise, kura rakstīja, ka Maskavas lidostā nekavējoties jautāja žurnālistiem, kuri viņu satika par Paustovski. Kad Marlēna piebrauca uz viesnīcu, viņa jau zināja, ka rakstnieks atrodas slimnīcā. Konstantīna Georgijeviča pameita G.Arbuzova intervijā stāstījusi, ka Paustovskis vēlējies apmeklēt Marlēnas Dītrihas koncertu, taču tobrīd bijis ļoti slims. Un tā, sava ārsta V. A. Koņevska pavadībā, rakstnieks devās uz to, kur viņa uzstājās.

Pēc koncerta kino leģenda atbildēja uz jautājumiem. Un, kad Marlēnai jautāja, kas ir viņas mīļākais rakstnieks, viņa atbildēja, ka mīl Paustovski. Tulkotāja Nora piegāja pie viņas un teica, ka rakstnieks atrodas zālē. Marlēna stāvēja un ieskatījās skatītājos, gaidot, ka viņš uzkāps uz skatuves. Bet, būdams ļoti kautrīgs cilvēks, Konstantīns Georgijevičs nepiecēlās. Un, kad publika sāka aplaudēt, viņu iedrošinot, Paustovskis uzkāpa uz skatuves. Marlēna, ne vārda neteikusi, nometās ceļos rakstnieces priekšā un piespieda viņa roku pie viņas asaru pilnās sejas.

Aktrises ar akmeņiem izšūtā vakarkleita bija tik šaura, ka sāka plīst diegi, un akmeņi lija uz skatuves. Visi uz brīdi sastinga. Nepieejamā dieviete nometas ceļos un skūpsta rokas padomju rakstniekam. Tad milzīgā zāle pacēlās lēni un nedroši, klusumā atskanēja kautrīgi vientuļnieki, un tad sākās īsta vētra – aplausu vētra. Kad Marlēnai palīdzēja piecelties no ceļiem, viņa klusi teica, ka Paustovska stāsts "Telegram" viņu šokējis. Un kopš tā laika viņa uzskatīja par savu pienākumu noskūpstīt roku rakstniekam, kurš to uzrakstījis.

Stāsta "Telegramma" varoņi

Konstantīns Georgijevičs atgādināja, ka šajā reģionā viņš radīja daudzas lietas, tostarp stāstu "Telegramma". Paustovskis nenorādīja rakstīšanas datumu, taču stāsts pirmo reizi tika publicēts žurnāla Ogonyok astotajā numurā 1946. gadā. Stāsta sižets ir vienkāršs: negaidot meitas ierašanos, vecā sieviete nomirst. Meita, kas saņēmusi telegrammu par mātes slimību, tālā Rjazaņas ciemā nokļūst tikai nākamajā dienā pēc bērēm.

Šī stāsta varoņi ir divas grupas: Zaborjas ciema iedzīvotāji un Nastjas svīta. Katerina Petrovna, slavena mākslinieka meita, pēc viņa nāves dzīvo Zaborjes ciemā viņa celtajā mājā. Pirmajā grupā ietilpst arī viņas ciema biedri: kaimiņu meita Manyuška, pastnieks Vasilijs, sargs Tihons un vecie cilvēki, kas apbedīja Katerinu Petrovnu.

Otrā cilvēku grupa ir koncentrēta ap Nastju, Katerinas Petrovnas meitu, kura pirms daudziem gadiem devās uz Ļeņingradu. Šajā Paustovska "Telegrammas" varoņu grupā var ietilpt tēlnieks Timofejevs, ar kura izstādi Nastja nodarbojas, un viņa veiksmīgākais kolēģis Peršins un vecmeistars, ko satrauca Nastjas saņemtā telegramma.

Runājot par Paustovska darbu, jāpatur prātā, ka viņa darbiem ir īpaša semantiskā slodze. Arī varoņiem, kurus rakstnieks it kā garāmejot pieminēja, patiesībā ir liela nozīme – tie atklāj morālās problēmas, kas autoru satrauca. Īss Paustovska stāsta "Telegram" kopsavilkums un tālāk sniegtā analīze palīdzēs tos daļēji izprast. Paralēli apskatīsim gan tēmas akcentējošās detaļas, gan autora izvirzītās problēmas.

Katerina Petrovna

Oktobrī bija zilgani mākoņainas dienas, šogad bija neparasti lietains. Katerinai Petrovnai bija arvien grūtāk piecelties no rītiem. Viņa pavadīja savas dienas vecajā piemiņas mājā, ko uzcēla viņas tēvs. Pēc viņa nāves māju aizsargāja novada muzejs. Pie sienām karājās attēli, kuros neko nevarēja saskatīt: varbūt tie ik pa laikam bija izbalējuši, vai arī Katerinas Petrovnas acis kļuva grūti saskatāmas.

Paustovska stāsts "Telegramma" sākas ar drūmā rudens laika aprakstu, un uz tā fona izceļas maza detaļa - saulespuķe pie žoga. Šķiet, ka rudens ainava atspoguļo Katerinas Petrovnas stāvokli, un saulespuķe uzsver vientuļu vecumu.

Pēdējais mājas iemītnieks paskatījās uz Vestnik Evropy, kas krāj putekļus plauktos, un domāja, ka Zaborjē nav neviena, ar ko runāt par bildēm, par Parīzi. Nerunāt par to ar Manjušu, kaimiņa meitu. Katru dienu viņa skrēja atnest ūdeni, pēc tam slaucīt grīdas. Katerina Petrovna meitenei uzdāvināja strausa spalvas, vecus cimdus un cepuri, uz ko Manjuša atbildēja, ka pārdos tos lūžņos.

Vēl viena svarīga detaļa, kurai K. G. Paustovskis pievērš uzmanību “Telegrammā”, ir vecās sievietes uzdāvinātās piemiņas lietas. Viņa neatdeva kā nevajadzīgas, bet deva viņai dārgas lietas, kas kļuva par Katerinas Petrovnas dzīves sastāvdaļu, lietas, kas, kā izrādījās, nevienam citam, izņemot viņu, nebija vajadzīgas.

Un nežēlīgajā vientulībā

Reizēm ienāca vecs sargs, kurš vēl atcerējās Katerinas Petrovnas tēvu. Viņš dārzā tīrīja nokaltušos kokus, zāģēja un skaldīja malku. Un viņš vienmēr jautāja, vai Nastja rakstīja. Negaidījis atbildi, viņš aizgāja, un Katerina Petrovna sāka raudāt. Un tikai petrolejas naktslampiņa šķita vienīgā dzīvā būtne vecajā mājā.

Šī mazā detaļa uzsver Telegrammas varones vientulību. Paustovska pastiprina problēmu, parādot viņas vientulības milzīgumu ar vārdiem "bez vājas uguns". Vecā sieviete bija tik vientuļa, ka viņai palīdzēja pat naktslampas gaisma, citādi Katerina Petrovna nezināja, kā nodzīvot līdz rītam.

Māte nesaņēma vēstules no Nastjas, bet pastnieks Vasilijs no meitas atnesa naudas pārvedumus, kas informēja, ka Nastja ir ļoti aizņemta, pat vēstulei nav laika. Kādu nakti kāds pieklauvēja pie vārtiem, kas vairākus gadus bija aizslēgti ar dēļiem. Vecā sieviete izgāja ārā paskatīties, kas klauvē, bet tur neviena nebija.

Un Paustovskis atkal uzsver vientulības tēmu Telegrammā - vairākus gadus nevērtus vārtus.

Katerina Petrovna atceļā apstājās pie kļavas, ko viņa iestādīja kā jauna meitene. Viņš stāvēja nodzeltējis un atdzisis, un no bezpajumtības vējainās nakts nebija kur iet. Viņa apžēloja viņu un devās mājās.

Tajā pašā vakarā viņa uzrakstīja vēstuli savai mīļotajai meitai un lūdza viņu ierasties vismaz uz dienu. Viņa teica, ka ir ļoti slima un vēlētos viņu redzēt pirms nāves. Manyuša aiznesa vēstuli uz pastu un ilgi iestūma kastē, it kā skatītos iekšā. Bet ir tikai skārda tukšums.

Šķiet, kas gan neparasts tajā, ka pasta skārda kaste ir tukša? Bet K. G. Paustovskis “Telegrammā” katrai detaļai piešķir jēgu: tukšums ir viņa meitas bezjūtība.

Meita Nastja

Vēl viena Paustovska stāsta "Telegram" varone ir Nastja. Viņa pameta Zaborye pirms daudziem gadiem. Viņa dzīvoja Ļeņingradā un strādāja Mākslinieku savienībā. Nodarbojos ar konkursu un izstāžu organizēšanu, kas aizņēma daudz laika. Pat te ir vēstule no mammas un tad nav laika lasīt. "Raksta, tātad viņa ir dzīva," Nastja nodomāja. Viņa, neizlasot to, paslēpa vēstuli somiņā un devās uz tēlnieka Timofejeva darbnīcu.

Paustovska "Telegrammas" analīze liecina, ka autors izvirza nopietnas morālas problēmas: tuvu cilvēku nesaskaņas, attāluma un nevēlēšanās izrādīt jūtas. Trīs gadus Nastja neredzēja savu māti, kura nekad neuztraucās ar pārmetumiem un sūdzībām. Un, saņēmusi ziņas no vismīļākā un tuvākā cilvēka, viņa vēstuli noslēpa, to neizlasot. Ar šiem vārdiem rakstnieks uzsvēra varones vienaldzību un bezjūtību.

Drusns rudens vējš ieplūda arī Timofejeva studijā, kurš stāstīja, cik silts bijis kolēģa Peršina studijā. Timofejevs sūdzējās par saaukstēšanos un reimatismu. Nastja apsolīja viņam palīdzēt un lūdza mākslinieku parādīt viņai Gogolu. Timofejevs piegāja pie lielā rakstnieka skulptūras un novilka no tās audumu. Nastja nodrebēja. Kāds vīrietis ar apaļiem pleciem izsmejoši paskatījās uz viņu, un viņa ieraudzīja sklerozisku vēnu sitamies viņa deniņos.

Kāpēc Paustovskis izvēlējās Gogoļa skulptūru? Kā zināms, lielajam satīriķim bija pārsteidzoša spēja uzminēt cilvēku. Ko Paustovskis ar to domāja? "Telegrammas" analīze liecina, ka stāstā autore aktualizē arī tēmu par mākslas ietekmi uz cilvēku. Nastjai šķita, ka Gogols uz viņu skatās izsmejoši, it kā būtu saskatījis viņas ārišķīgo laipnību un bezjūtīgo dvēseli. Nastja uzreiz sev pārmet, ka vēstule atrodas viņas somiņā neatvērta.

Telegramma

Divas nedēļas Nastja strādāja pie izstādes organizēšanas. Atklāšanas dienā bija ieradušies pazīstami mākslinieki un tēlnieki, lai apspriestu un slavētu Timofejeva darbu. Ienāca kurjers Daša un nodeva telegrammu, kuras jēga Nastju nesasniedza uzreiz. Sākumā viņa domājusi, ka tas nav domāts viņai, taču atgriešanās adrese, kur rakstīts "Sēta", kliedēja šaubas. Nastja sarauca pieri, saburzīja telegrammu un klausījās Peršina runu, kurš viņai pateicās, atzīmējot, ka Anastasijas Semjonovnas personā rūpes par cilvēku ir kļuvušas par realitāti.

Paustovska stāstā "Telegramma" Nastjas vienaldzība un atsaucība stāv blakus. Atsaucoties svešiniekiem, viņa vienaldzīgi reaģēja uz mātes vēstuli. Un šķiet, ka, saņēmusi telegrammu, ka mirst tuvākais un mīļākais cilvēks, viņai nācās pēc iespējas ātrāk skriet pie mātes, lai paspētu viņu vēl kaut reizi redzēt, dzirdēt un apskaut. Bet Nastja saburzīja telegrammu. Īsumā, kamēr no kanceles steidzās rūpes, autors pauda meitas nežēlību, liekulību, vienaldzību.

Vecā māksliniece, pārņemta par Nastjas pārdomāto izskatu, pienāca klāt, pieskārās viņas rokai un jautāja, vai telegramma viņu nav tik ļoti satraukusi. Nastja sacīja, ka telegramma bija no drauga, nekas briesmīgs nenotika, bet visu vakaru viņa juta caururbjošu un smagu skatienu uz sevi. Kurš tas varētu būt? Nastja pacēla acis: Gogols skatījās uz viņu un smaidīja.

Darbu “Telegramma” Paustovskis turpina ar vārdiem no Katerinas Petrovnas vēstules: “Mana mīļotā,” māte uzrunāja Nastju. Nastja apsēdās uz soliņa un raudāja. Viņa saprata, ka neviens viņu nekad nav mīlējis tā, kā viņas māte. Tajā pašā vakarā Nastja devās uz Zaborjē.

žogs

Tihons devās uz pastu, kaut ko pačukstēja Vasilijam, uzmanīgi kaut ko uzrakstīja uz telegrāfa veidlapas un traucās pie Katerinas Petrovnas. Viņa necēlās jau desmito dienu. Manyusha neatstāja viņu sesto dienu un nomierinājās tikai tad, kad Katerina Petrovna maisījās zem segas. Ienāca Tihons, teica, ka ārā kļūst vēsāks, ceļu pārņems sals, un tagad Nastjai būs ērtāk tur nokļūt, un nedrošā balsī nolasīja telegrammu, ko pats bija atnesis.

Katerina Petrovna pagrieza muguru pret sienu. Tihons sēdēja un nopūtās gaitenī, līdz Manyuša viņu iesauca vecās sievietes istabā. Viņa gulēja bāla un maza. "Es negaidīju," Tihons nopūtās un aizgāja. Nākamajā dienā vecie cilvēki un puiši apglabāja Katerinu Petrovnu.

Šeit varone parādās Paustovska telegrammā, jauna skolotāja, kurai viņš veltīja tikai dažas rindiņas. Tajās pilnīgi svešinieks godina sievieti-māti.

Jaunajai skolotājai apriņķa pilsētā bija palikusi tā pati vecā sirmā māte. Skolotāja nopūtās un lēnām gāja aiz zārka, jautājot cilvēkiem, vai nelaiķis nav vientuļš? Uz ko viņai teica, ka Katerinai Petrovnai ir meita Ļeņingradā. Bet acīmredzot viņa uzlidoja tik augstu, ka nevarēja tikt ārā uz mātes bērēm. Skolotāja piegāja pie zārka, noskūpstīja Katerinas Petrovnas roku un ilgi klausījās veco ļaužu sarunās viņai aiz muguras.

Nastja ieradās ciematā pēc bērēm un atrada tikai kapu pilskalnu. Viņa apskatīja mātes istabu, no kuras dzīvība šķita jau sen pametusi, un, zagšus, lai neviens viņu neredzētu, pameta Žogu. Un neviens, izņemot Katerinu Petrovnu, nevarēja noņemt no viņas dvēseles nepanesamo nastu.

Starp rindām

Konstantīna Paustovska stāstā "Telegramma" starp rindām var lasīt daudz par vecajā mājā dzīvojošo ģimeni. Katerina Petrovna dzīvo starp sava tēva un viņa draugu gleznām. Pats Kramskojs bija viņa draugs, viņa gleznas skice mājā ieņem goda vietu. Žurnālu Vestnik Evropy lasīja gan Katerina Petrovna, gan viņas tēvs. Tajā publicēti krievu rakstnieku Solovjova, Ostrovska, Turgeņeva, Gončarova darbi. Mājas iedzīvotāji uzauga uz šīs klasiskās literatūras.

Katerina Petrovna bija kopā ar savu tēvu Parīzē 1885. gada vasarā, tieši tad nomira Viktors Igo, kura bērēs viņa bija. Viņa tika apglabāta blakus savam tēvam. Neviens no klātesošajiem neatcerējās, ka viņa ir slavena mākslinieka meita. Vai tāpēc, ka ciema iedzīvotāji, kas Katerinai Petrovnai sniedza visu iespējamo palīdzību, nesaprata pie viņas mājas sienām karājošo gleznu nozīmi un vērtību?

Tādējādi Paustovskis īslaicīgi parādīja milzīgo garīgo bezdibeni starp Krievijas inteliģenci un zemniekiem. Acīmredzot mākslinieka ieguldījums krievu mākslā bija liels, jo māja bija memoriāls. Kāpēc Paustovskis šo vārdu ierakstīja pēdiņās Telegrammā? Arī šeit vienaldzība un atsaucība stāv blakus. No vienas puses - valsts vienaldzība, kuras aizsardzībā atradās māja un līdz ar to arī gleznas, izbalēja un aizmirstas. No otras puses, vienkārša sarga atsaucība. No žēluma Tihons palīdzēja Katerinai Petrovnai mājas darbos. Un viņš bija vienīgais, kurš atcerējās mākslinieku un, iespējams, neaptvēra gleznu patieso vērtību, bet skatījās uz tām ar pietāti un nopūtās: "Darbs ir dabisks!"

Izgriezumi uz sirds

"Zelta rozē" autore uzrakstīja stāstu par stāsta "Telegramma" tapšanu. Paustovskis neprecizēja rakstīšanas datumu, bet pastāstīja aizkustinošu stāstu, uz kura pamata radīja savu šedevru. Nodaļa "Iegriezumi uz sirds" iepazīstina ar šī stāsta prototipiem. Savulaik Paustovskis dzīvoja netālu no Rjazaņas, kādreiz slavenā graviera Požalostina īpašumā. Mājas saimnieces vienīgā meita aizmirsa par māti un no Ļeņingradas sūtīja tikai tulkojumus.

Vakaros rakstnieks devās iedzert tēju pie Katerinas Ivanovnas. Muižas saimniece slikti redzēja, un divas vai trīs reizes dienā pie viņas skrēja kaimiņu meitene Ņurka. Katerina Ivanovna reiz dzīvoja Parīzē, pazina Turgeņevu un piedalījās Hugo bērēs. Viņa iedeva Paustovskim no tēva pāri palikušo dzeltenu vēstuļu kaudzi, lai viņš izlasītu.

Paustovskis raksta, ka nosūtījis Nastjai telegrammu, paziņojot par viņas mātes nāvi. Ņurka iedeva rakstniecei aploksni, kurā Katerina Ivanovna rakstīja, kurā viņu apglabāt. Paustovskis redzēja muižas saimnieci jau sakoptu - viņa gulēja zelta balles kleitā ar vilcienu, melnās zamšādas kurpēs. Nastja ieradās trīs dienas pēc bērēm.

Savā autobiogrāfijā Paustovskis stāstīja, ka karā gājuši bojā divi brāļi. Rakstnieks atstāja tikai pusaklu māsu. Vai tas bija viņas bezpalīdzīgais izskats, kas veidoja stāsta galvenās varones raksturojuma pamatu? Šķiet, ka ne tikai Pozhalostina meitas tēls tika atspoguļots romāna varone. Bet arī citi autora sirdij dārgi tuvu cilvēku tēli, kurus viņš attēlojis ar tādu mīlestību, ilgām un patiesu nožēlu.

Kamēr nav par vēlu

Kāds ir Paustovska telegrammas žanrs? kuras vairākās lappusēs autore aktualizē svarīgus jautājumus: vientulība, mātes mīlestība, tēvu un bērnu problēma. Kompozīcijas ziņā stāsts ir sadalīts trīs daļās, no kurām viena stāsta par māti, otrā par meitu, bet trešajā ir traģisks noslēgums.

Starp savām atmiņām dzīvo pusakla veca sieviete. Tikai viņi palika pie viņas, pat viņas pašas meita Katerina Petrovna nav vajadzīga.

Jaunā sieviete Nastja ir aizņemta ar savu karjeru - viņa ar entuziasmu palīdz jaunajiem māksliniekiem, organizē izstādes. Viņai nav laika nodarboties ar mātes problēmām. Vai tu uzrakstīji vēstuli? Tātad, viņa ir dzīva. Kāpēc kaut kur iet? Zaudēt dārgo laiku? Paskatīties uz gleznām, kas apsēstas ar mušām? Vai klausāties vairāk nekā vienu reizi dzirdētos stāstus? Garlaicīgi. Izdosies. Tad.

Paustovska darbs "Telegram" stāsta žanrā atgādina, ka viss ir jādara laikā. Rūpējieties par mīļajiem un radiniekiem, sakiet viņiem mīlestības vārdus, pavadiet vairāk laika ar viņiem. Vai mēs vienmēr zinām sava miera un laimes cenu, ko maksā mātes pašaizmirstība? Sens vārds, kas praktiski izgājis no ikdienas runas, vislabākajā veidā raksturo patiesu mātes mīlestību. Sevis aizmirstība - aizmirst sevi bērna dēļ.

Vai mēs vienmēr atceramies savu māti? Dzīves burzmas, laika trūkuma, karjeras meklējumos jūs varat kavēties. Kā tas notika ar stāsta varoni Nastju. Kā parādīja Paustovska telegrammas analīze, Katerinas Petrovnas meita nebija pilnīgi bez dvēseles. Viņa rūpējās par kolēģiem, bet vienīgajam cilvēkam, tuvākajam un mīļākajam, kurš no viņas neko neprasīja, neizteica neapmierinātību, bet vienkārši gribēja nedaudz siltuma un uzmanības, viņa neatrada laiku.

Stāsta nosaukums

Kāpēc Paustovska stāstam "Telegramma" dots šāds nosaukums? Lasītāju atsauksmes, kuras dziļi aizkustina šis stāsts, ir vienisprātis par vienu - šī ir telegramma mums, lasītājiem, informējot mūs, ka dzīve ir īslaicīga, un mums ir jāsargā un jānovērtē savi mīļie.

Stāstā ir divas telegrammas. Īsto sargs Nastja nosūtīja uz Ļeņingradu. Vēl vienu telegrammu izgudroja tas pats Tihons. Viņš to izgudroja, lai iedēstītu cerību mirstošas ​​mātes sirdī. Katerina Petrovna uzminēja, bet pateicās sargam par laipnību un laipnību.

Taču ir kļūdaini pieņemt, ka virsraksts ir divu telegrammu atspoguļojums. Vārdu meistars Paustovskis nosvēra katru vārdu. Un, sociālistiskās valsts veidošanas gaismā, aicinot vispirms domāt par Dzimteni, bet pēc tam par ģimeni, rakstnieks ar savu "Telegrammu" atgādina – neaizmirstiet savus mīļos.

Eseja par tekstu

“Vienaldzība ir dvēseles paralīze,” rakstīja slavenais krievu rakstnieks A.P. Čehovs. Patiešām, garīgā bezjūtība dažreiz ir sāpīgāka par dusmām, naidu, nežēlību.

Manā priekšā ir fragments no stāsta par K.G. Paustovska "Telegramma", kurā, manuprāt, autors aktualizē arī cilvēku vienaldzības problēmu vienam pret otru.

Autore to atklāj Nastjas un viņas mātes Katerinas Ivanovnas attiecību piemērā. Rakstniece vērš lasītāja uzmanību uz to, ka vecā māte mīl savu meitu un sapņo viņu pēdējo reizi samīļot. Bet autore ar rūgtumu atzīmē, ka Nastja atstāja sev tuvāko cilvēku (“Kā dzīvoja Katerina Ivanovna ... neviens nezina”). KILOGRAMS. Paustovskis nosoda Nastjas uzvedību un tāpēc nenorāda iemeslus, kāpēc viņa neapciemo māti. Un rudens dārza ainaviskais apraksts rada simbolisku priekšstatu par aukstu un tumšu pasauli, kurā izdzisusi cilvēka mīlestības gaisma. Rūgtums un nožēla skan stāstītājas vārdos: “Es uzmanīgi vedu viņu mājās un domāju: cik es būtu laimīgs, ja man būtu tāda māte!” Tēlojot varones-stāstītājas sirsnīgo attieksmi pret Katerinu Ivanovnu, autore teksta beigās uzsver, ka dzīvi, mīloši vecāki ir laime!

Rakstnieka viedoklim nevar nepiekrist. Mums jābūt laipnākiem un uzmanīgākiem vienam pret otru, jāatbild uz kāda cita sāpēm un nelaimēm, jārūpējas par saviem mīļajiem un tuviniekiem. Lai kādi būtu vecāki, bērni nedrīkst viņus atstāt nepatikšanās. Krievu literatūra ir vairākkārt pievērsusies šai problēmai.

Princese Marija Bolkonskaja no L.N. Tolstojs "Karš un miers" mīl, ciena savu tēvu un rūpējas par viņu līdz nāvei, lai gan vecajam princim ir slikts raksturs. Viņš prot izsmiet savu meitu, ne vienmēr viņai uzticas, draud izlasīt drauga vēstuli, uzspiež viņai tik ļoti nemīļotās matemātikas studijas. Taču meitai svarīgāka ir tēva mīlestība pret viņu, nevis šīs konkrētās viņas izpausmes, kuras viņa ir gatava piedot.

Bet cita meita - stāsta "Stacijas priekšnieks" varone A.S. Puškins - paveicās ar mīkstsirdīgu un maigu tēvu. Taču liktenīgā aizraušanās ar huzāru liek viņai rīkoties nežēlīgi - viņa slepus bēg no mājām, nesaņemot vecāku svētību un neko par sevi nestāstot. Tēvs, bēdu pārņemts, kļūst par nesatricināmu dzērāju un nomirst, un meita parādās tikai uz viņa kapa.

Lasot skumjās rindas K.G. Paustovski, tu sāc domāt par to, cik svarīgi ir pašam neatkārtot Katerinas Ivanovnas meitas kļūdas, par nepieciešamību vienmēr, lai arī kā būtu, atrast laiku saviem vecākiem, veltīt viņiem savu mīlestību un uzmanību, kā arī par to. ka tu nevari paiet garām kāda cita nelaimei. Uzmanība, līdzjūtība, līdzjūtība – tas ir tas, kas mūs, cilvēkus, var glābt no dvēseles aukstuma.

Teksts K.G. Paustovskis:

(1) Katerina Ivanovna nekad ne par ko nesūdzējās, izņemot senils vājumu.

(2) Bet no kaimiņa un no stulbā sirsnīgā vecīša Ivana Dmitrijeva, šķūnīša sarga, es zināju, ka Katerina Ivanovna ir viena pasaulē.Katerinai Ivanovnai ir daži. (4) Nav pat stunda, un viņa nomirs, neredzot savu meitu, neglaudot viņu, neglaudot savus blondos matus ar “burvīgo skaistumu” (kā par tiem runāja Katerina Ivanovna).

(5) Nastja sūtīja naudu Katerinai Ivanovnai, taču pat tas notika ar pārtraukumiem. (6) Neviens nezina, kā Katerina Ivanovna dzīvoja šajos pārtraukumos.

(7) Reiz Katerina Ivanovna lūdza mani aizvest viņu uz dārzu, kur viņa nebija bijusi kopš agra pavasara, vājums viņai neļāva.
(8) - Dārgais, - sacīja Katerina Ivanovna, - jūs neprasīsit no manis, no vecās.

(9) Es gribu atcerēties pagātni, beidzot redzēt dārzu. (10) Tajā kā meitene es lasīju Turgeņevu. (11) Jā, un es pats iestādīju dažus kokus.

(12) Viņa ģērbās ļoti ilgi. (13) Viņa uzvilka vecu siltu apmetni, siltu šalli un, cieši turējusies pie manas rokas, lēnām nokāpa no lieveņa.

(14) Bija jau vakars. (15) Dārzs lidoja apkārt. (16) Nokritušās lapas neļāva staigāt. (17) Viņi skaļi sprakšķēja un kustējās zem kājām, zaļā rītausmā iedegās zvaigzne. (18) Tālu virs meža karājās mēneša sirpis.
(19) Katerina Ivanovna apstājās pie laikapstākļu sagrauztas liepas, atbalstīja tai roku un raudāja.

(20) Es viņu cieši turēju, lai viņa nenokristu. (21) Viņa raudāja kā ļoti veci cilvēki, nekaunoties no savām asarām.

(22) - Nedod Dievs tev, mana dārgā, - viņa man teica, - nodzīvot līdz tik vientuļām vecumam! (23) Nedod Dievs!

(24) Es uzmanīgi vedu viņu mājās un domāju: cik es būtu laimīgs, ja man būtu tāda māte!

(Pēc K.G. Paustovska domām)