Labyrinth Läufer. Im Labyrinth Im Labyrinth kurz

Alain Robbe Grillet p. 1922

Im Labyrinth (Dans le labyrinthe) Roman (1959)

Schauplatz ist eine Kleinstadt am Vorabend der Ankunft feindlicher Truppen. Nach Angaben des Autors sind die im Roman beschriebenen Ereignisse streng real, das heißt, sie geben keine allegorische Bedeutung vor, die darin dargestellte Realität ist jedoch nicht diejenige, die dem Leser aus persönlicher Erfahrung bekannt ist, sondern fiktiv .

Die Geschichte beginnt damit, dass ein gewisser Soldat, abgemagert und steif vor Kälte, in der Winterkälte unter dem ständig fallenden Schnee in der Nähe der Laterne steht und auf jemanden wartet. In seinen Händen hält er eine in braunes Papier gewickelte Blechdose, ähnlich einem Schuhkarton, in der sich einige Dinge befinden, die er jemandem geben muss. Er erinnert sich weder an den Namen der Straße, in der das Treffen stattfinden soll, noch an die Uhrzeit; weiß nicht, welcher Militäreinheit er angehört und wessen Mantel er trägt. Von Zeit zu Zeit überquert er eine andere Straße, genau dieselbe, schneebedeckt, im Dunst versunken, steht neben genau derselben Laterne, wie durch ein Labyrinth, wandert an der Kreuzung verlassener und gerader Gassen entlang, ohne zu wissen, warum er hier ist, oder welche Zeit er schon hier verbracht hat, nicht wie viel mehr ertragen wird.

Die Kulisse des Romans ist streng umrissen: Ein Café, in das ein Soldat ein Glas Wein trinkt, ein Zimmer, in dem ihm eine schwarzhaarige Frau und ihr behinderter Ehemann eine Pause gönnen, und ein ehemaliges Militärlager, das in einen Unterstand umgewandelt wurde für die verwundeten und kranken Einzelkämpfer. Diese Szenerien fließen unmerklich ineinander, und jedes Mal, wenn sich etwas an ihnen ändert, kommt etwas Neues hinzu. Die Ereignisse des Romans werden als statische Szenen dargestellt, die keine Vergangenheit haben, ....

Robbe Grillet A

im Labyrinth

A.ROBE-GRILLET

IM LABYRINTH

An den Leser

Diese Geschichte ist Fiktion, keine Zeugenaussage. Sie bildet keineswegs die Realität ab, die dem Leser aus eigener Erfahrung bekannt ist: Beispielsweise tragen französische Infanteristen die Nummer einer Militäreinheit nicht am Kragen ihres Mantels, ebenso wenig wie die jüngere Geschichte Westeuropas eine kennt Großschlacht bei Reichenfels oder in dessen Nähe. Und doch ist die hier beschriebene Realität streng real, das heißt, sie erhebt keinen Anspruch auf allegorische Bedeutung. Der Autor lädt den Leser ein, nur die von ihm berichteten Objekte, Taten, Worte und Ereignisse zu sehen, ohne zu versuchen, ihnen mehr oder weniger Bedeutung zu geben, die sie in Bezug auf sein eigenes Leben oder seinen eigenen Tod haben.

Ich bin jetzt allein hier, in einem sicheren Versteck. Hinter der Mauer regnet es, hinter der Mauer geht jemand im Regen, den Kopf gesenkt, die Augen mit der Handfläche beschirmt und doch geradeaus, blickt auf den nassen Asphalt - mehrere Meter nasser Asphalt; hinter der Mauer - eine Kälte, in den schwarzen kahlen Ästen pfeift der Wind; der Wind pfeift durch das Laub, wiegt die schweren Äste, schwankt und schwankt, wirft Schatten auf die weißen Kalksteinwände ... Hinter der Mauer ist die Sonne, es gibt weder einen schattigen Baum noch einen Busch, Menschen gehen, von der Sonne versengt , die Augen mit den Handflächen abschirmend und doch geradeaus blickend, allein, - auf den staubigen Asphalt blickend, mehrere Meter staubiger Asphalt, auf dem der Wind Parallelen zieht, Gabelungen, Spiralen. Hier dringt weder die Sonne noch der Wind noch der Regen noch der Staub ein. Ein leichter Staub, der den Glanz horizontaler Flächen trübte - ein polierter Tisch, ein abgeriebener Boden, ein Kamin und eine Kommode aus Marmor - eine Kommode aus Marmor mit Rissen - dieser Staub entsteht im Raum selbst, vielleicht durch Risse im Boden, oder von einem Bett, von Vorhängen, von Asche im Kamin. Auf dem polierten Holz des Tisches zeichnet Staub die Stellen, wo seit einiger Zeit - mehrere Stunden, Tage, Minuten, Wochen - irgendwo umgeräumt wurde; ihre konturen zeichnen sich seit geraumer zeit deutlich auf der tischfläche ab - ein kreis, ein quadrat, ein rechteck oder andere, komplexere formen, manchmal ineinander übergehend, teilweise schon verblasst oder halb ausgelöscht, als wären sie gegangen mit einem Lappen drüber. Wenn die Konturen deutlich genug sind, um den Umriss eines Objekts genau zu bestimmen, ist es leicht, es irgendwo in der Nähe zu erkennen. So wurde anscheinend ein runder Fleck von einem Glasaschenbecher hinterlassen, der in der Nähe stand. In gleicher Weise entspricht das Quadrat in der äußersten linken Ecke des Tisches, etwas entfernt vom Aschenbecher, dem Umriss des Kupferständers der Lampe, der jetzt in die rechte Ecke verschoben wurde: ein quadratischer Sockel, zwei Zentimeter dick, darauf befindet sich eine gleich dicke Scheibe, in deren Mitte eine gewellte Säule steht. Der Lampenschirm wirft einen Lichtkreis an die Decke. Aber der Kreis ist abgebrochen: Eine Kante davon ist am Rand der Decke von einer vertikalen Wand abgeschnitten, die sich hinter dem Tisch befindet. Anstelle der Tapete, die die anderen drei Wände bedeckte, ist diese von oben bis unten und fast über die gesamte Breite mit dicken roten Vorhängen aus schwerem Samtstoff bedeckt. Hinter der Mauer schneit es. Der Wind treibt kleine trockene Kristalle auf den dunklen Asphalt des Pflasters, und mit jeder Bö setzen sie sich in weißen Streifen parallel, schräg, spiralförmig, - vom wirbelnden Schnee aufgenommen, ordnen sie sich sofort neu an, frieren ein, bilden wieder eine Art Locken, gewellte Gabeln, Arabesken und dann werden umgebaut. Jemand geht, den Kopf noch tiefer geneigt, noch fleißiger die Augen mit der Handfläche bedeckend und deshalb nur wenige Zentimeter Asphalt vor sich sehend, einige Zentimeter graue Leinwand, auf denen nacheinander, abwechselnd, jemandes Füße stehen erscheinen und nacheinander abwechselnd verschwinden . Aber das gebrochene Klappern von eisenbeschlagenen Absätzen, das gemessen klingt, wenn sie sich auf der völlig menschenleeren Straße nähern und immer deutlicher in der Stille der Nacht zu hören sind, taub von der Kälte, dieses gemessene Klappern von Absätzen reicht nicht hierher, wie jedes andere Geräusch, das außerhalb der Wände des Raums zu hören ist. Die Straße ist zu lang, die Vorhänge zu dick, das Haus zu hoch. Kein noch so gedämpftes Geräusch, kein Lüftchen, kein Lufthauch dringt hier ein, und in der Stille setzen sich die kleinsten Staubkörner langsam und gemessen, kaum zu unterscheiden im schwachen Licht einer Lampe mit Schirm, setzen sich lautlos, senkrecht und so feiner grauer staub liegt gleichmäßig auf dem boden, auf der tagesdecke, auf den möbeln. Glänzende Pfade, die mit Stoffpantoffeln ausgelegt sind, erstrecken sich über den abgeriebenen Boden - vom Bett zur Kommode, von der Kommode - zum Kamin, vom Kamin - zum Tisch. Offensichtlich wurden die Dinge auf dem Tisch neu angeordnet, und dies verletzte die Integrität des grauen Schleiers, der ihn bedeckte: mehr oder weniger plump, je nach Alter der Formation, an einigen Stellen ist er vollständig beschädigt: zum Beispiel am linken, hinteren Ende des Tisches, nicht ganz in der Ecke, sondern zehn Zentimeter von der Kante entfernt und parallel dazu, nimmt es ein klares, wie mit einem Zeichenstift gezeichnetes Quadrat aus poliertem Holz ein. Die Seite des Quadrats beträgt fünfzehn Zentimeter. Das bräunlich-rote Holz glänzt, fast unberührt von einer grauen Blüte. Auf der rechten Seite, wenn auch undeutlicher, leuchten noch einige sehr einfache Konturen durch, die mit Staub von vielen Tagen bedeckt sind; von einem bestimmten Standpunkt aus werden sie ganz deutlich, und ihre Umrisse lassen sich mit hinreichender Sicherheit bestimmen. Dies ist so etwas wie ein Kreuz: Ein längliches Objekt, so groß wie ein Tafelmesser, aber breiter als es, an einem Ende spitz und am anderen leicht verdickt, durchschnitten von einem viel kürzeren Querbalken; Dieser Querbalken besteht aus zwei flammenähnlichen Anhängseln, die symmetrisch auf der einen und der anderen Seite der Hauptachse angeordnet sind, genau dort, wo die Verdickung beginnt - mit anderen Worten, in einem Abstand von etwa einem Drittel der Gesamtlänge des Objekts. Dieses Objekt ähnelt einer Blume: Eine Verdickung am Ende bildet sozusagen eine längliche geschlossene Krone an der Spitze des Stiels mit zwei Blättern an den Seiten, etwas unterhalb der Krone. Oder vielleicht ähnelt er vage einer menschlichen Figur: ein ovaler Kopf, zwei kurze Arme und ein nach unten gerichteter Körper. Es kann auch ein Dolch sein, dessen Griff durch einen Schutz von einer kräftigen, aber stumpfen Klinge mit zwei Klingen getrennt ist. Noch weiter rechts, wo die Spitze des Blütenstiels oder die Spitze des Dolches hindeuten, wird der kaum angelaufene Kreis im Gegensatz zu seiner Projektion auf dem Tisch von einem weiteren Kreis gleicher Größe am Rand leicht angeschnitten, wobei er konstant bleibt Abmessungen: Dies ist ein Glasaschenbecher. Weiter hinten gibt es vage, kreuz und quer verlaufende Spuren, die zweifellos von einigen Papieren hinterlassen wurden, die von Ort zu Ort verschoben wurden und die Umrisse der Zeichnung auf dem Tisch verwirren, die jetzt sehr klar, jetzt im Gegenteil mit einem Grau schattiert sind Beschichtung, jetzt halb gelöscht, als wäre sie mit einem Lappen abgebürstet worden. Darüber erhebt sich in der rechten Ecke des Tisches eine Lampe: ein quadratischer Sockel, die Seitenlänge beträgt fünfzehn Zentimeter, - eine Scheibe mit demselben Durchmesser, eine gewellte Säule mit einem dunklen, leicht konischen Schirm. Eine Fliege krabbelt langsam und ununterbrochen auf der Außenseite des Lampenschirms. Es wirft einen verzerrten Schatten an die Decke, in dem man nicht die geringste Spur des Insekts selbst erkennen kann: keine Flügel, kein Oberkörper, keine Pfoten: All dies ist zu einer Art fadenförmiger, unterbrochener, offener Linie geworden, die an ein Sechseck erinnert , ohne eine der Seiten: eine Anzeige einer Glühlampe mit Faden. Dieses kleine offene Polygon berührt mit einer seiner Ecken die Innenseite des großen Lichtkreises, der von der Lampe geworfen wird. Das Polygon bewegt sich langsam, aber unaufhörlich entlang des Umfangs des Lichtflecks. An der Wand angekommen, verschwindet er in den schweren Falten des roten Vorhangs. Hinter der Mauer schneit es. Es schneite hinter der Mauer, es schneite und es schneite, es schneite hinter der Mauer. Dicke Flocken fallen langsam, gemessen, unaufhörlich herab; vor den hohen grauen Fassaden fällt der Schnee steil herab - denn es weht nicht die geringste Brise - der Schnee erschwert die Lage von Häusern, die Höhe von Dächern, die Lage von Fenstern und Türen. Das, muss man meinen, sind absolut identische, eintönige Fensterreihen, die sich auf jeder Etage wiederholen – von einem Ende zum anderen einer absolut geraden Straße. An der rechten Kreuzung öffnet sich genau die gleiche Straße: der gleiche menschenleere Bürgersteig, die gleichen hohen grauen Fassaden, die gleichen verschlossenen Fenster, die gleichen menschenleeren Bürgersteige. Und obwohl es noch recht hell ist, steht an der Ecke eine Gaslaterne. Der Tag ist so düster, dass alles drumherum farblos und flach wirkt. Und statt der tiefen Perspektive, die diese Häuserzeilen hätten erzeugen sollen, sieht man nur einen bedeutungslosen Schnittpunkt gerader Linien, und der weiter fallende Schnee nimmt diesem Anschein die geringste Erleichterung, als wäre dieses chaotische Schauspiel nur ein Übel Klecks, auf eine kahle Wand gemalte Dekoration. Der Fliegenschatten - eine vergrößerte Aufnahme des Glühfadens einer elektrischen Glühbirne - taucht am Rand von Wand und Decke wieder auf und kriecht, nachdem er entstanden ist, weiter um den Kreis herum, am Rand des weißen Kreises entlang, der vom grellen Licht der geworfen wird Lampe. Es bewegt sich mit konstanter Geschwindigkeit – langsam und unaufhörlich. Links, auf der abgedunkelten Deckenebene, sticht ein leuchtender Punkt hervor; es entspricht einem kleinen runden Loch im dunklen Pergament des Lampenschirms; es ist streng genommen kein Punkt, sondern eine dünne offene unterbrochene Linie, ein regelmäßiges Sechseck, dem eine Seite fehlt: wieder eine vergrößerte Fotografie - diesmal bewegungslos - derselben Lichtquelle, desselben Glühfadens. Und doch leuchtet derselbe Faden in derselben oder etwas größeren Lampe vergeblich an der Kreuzung, eingeschlossen in einem Glaskäfig, der an der Spitze eines gusseisernen Mastes aufgehängt ist - eine ehemalige Gaslampe mit altmodischen Dekorationen, die jetzt in eine elektrische umgewandelt wurde Laterne. Die konische Basis ihres gusseisernen Trägers mit einer Glocke an der Unterseite ist von mehreren mehr oder weniger konvexen Ringen umgeben und um dünne Peitschen aus metallenem Efeu gewickelt; gebogene Stiele, handförmige Blätter mit fünf spitzen Lappen und fünf sehr deutlichen Adern; wo die schwarze Farbe abgeblättert ist, rostiges Metall hervorlugt und etwas höher als die konische Stütze jemandes Oberschenkel, jemandes Arm, Schulter an den Laternenpfahl gelehnt ist. Der Mann trägt einen alten Militärmantel unbestimmter Farbe, entweder grünlich oder khakifarben. Auf seinem grauen, hageren Gesicht sind Spuren extremer Müdigkeit zu sehen, aber vielleicht haben seine unrasierten Bartstoppeln seit einigen Tagen zu diesem Eindruck beigetragen. Oder vielleicht ist langes Warten, langes Stehen in der Kälte der Grund dafür, dass seine Wangen, Lippen, Stirn so blutleer sind. Die hängenden Augenlider sind grau, wie grau sein ganzes Gesicht ist. Er legte den Kopf schief. Sein Blick war auf den Boden gerichtet, genauer gesagt auf die Seite des schneebedeckten Bürgersteigs, am Fuß der Laterne, wo man zwei grobe Wanderschuhe sehen konnte, stumpf und dickhäutig, zerkratzt und kaputt, aber relativ gut poliert mit schwarzem Wachs. Der Schnee ist nicht sehr tief, er setzt sich kaum unter den Füßen ab, und die Sohlen der Stiefel bleiben auf der Höhe – oder fast auf der Höhe – des weißen Schleiers, der sich ringsum erstreckt. Es gibt keine Fußspuren am Straßenrand, und die Schneedecke behält ein jungfräuliches Weiß, matt, aber gleichmäßig und unberührt, in kleinen Punkten urzeitlicher Maserung. Ein wenig Schnee hatte sich auf dem oberen konvexen Ring angesammelt, der sich um die Fassung am Sockel der Laterne wand und einen weißen Kreis über dem schwarzen Kreis bildete, der auf Bodenhöhe verlief. Schneeflocken haften an anderen Ausbuchtungen des darüber befindlichen Kegels und heben nacheinander gusseiserne Ringe, Blattreliefs, horizontale oder leicht geneigte Stängelsegmente und Efeuadern mit einer weißen Linie hervor. Aber diese kleinen Schneeansammlungen werden teilweise vom Saum des Mantels weggefegt, und der weiße Schleier ringsum ist stellenweise braun geworden; Zuvor wurde es von Schuhen zertrampelt, die, wenn sie sich verschoben, Abdrücke von Nägeln hinterließen, die in einem Schachbrettmuster darauf angeordnet waren. Stoffpantoffeln umrissen im Staub vor der Kommode einen riesigen leuchtenden Kreis, und sie umrissen einen weiteren ähnlichen Kreis vor dem Tisch, an der Stelle, wo ein Sessel oder ein Stuhl oder ein Hocker gewesen sein musste , oder etwas anderes, das zum Sitzen bestimmt ist. Von der Kommode bis zum Tisch verlief ein schmaler Streifen glänzenden Parketts; der zweite Weg führt vom Tisch zum Bett. Parallel zu den Fassaden der Häuser, etwas näher an ihnen als an der Rinne, verlief auf dem schneebedeckten Bürgersteig der gleiche gerade Weg - gelbgrau, von einigen bereits verschwundenen Fußgängern getreten; es erstreckt sich von der beleuchteten Laterne bis zu den Türen des letzten Gebäudes, biegt dann im rechten Winkel ab und geht in eine Querstraße über, bleibt aber die ganze Zeit am Fuß der Fassaden entlang der gesamten Länge des Bürgersteigs und besetzt ungefähr ein Drittel seiner Breite. Ein weiterer Weg führt vom Bett zur Kommode. Von hier aus erstreckte sich ein schmaler Streifen glänzenden Parketts von der Kommode bis zum Tisch, verband zwei große, staubfreie Kreise und näherte sich leicht abweichend dem Kamin, wo es keinen Ständer für Brennholz und nur einen Haufen Asche gab war durch den geöffneten Verschluss sichtbar. Der schwarze Marmor des Kamins ist wie alles andere mit grauem Staub bedeckt. Staub liegt darauf in einer gleichmäßigen Schicht, aber nicht so aufgequollen wie auf einem Tisch oder auf dem Boden; Der Kaminsims ist leer, und nur ein Gegenstand hat einen deutlichen schwarzen Fleck hinterlassen, genau in der Mitte des Rechtecks. Dies ist immer noch dasselbe vierzackige Kreuz: ein Zweig ist länglich und spitz, der andere, seine Fortsetzung, ist verkürzt, mit einem Oval am Ende, und zwei Zweige sind senkrecht, auf beiden Seiten, sehr klein, ähnlich wie Flammen. Ein ähnliches Motiv ziert die Tapete an den Wänden, hellgrau mit etwas dunkleren Längsstreifen; dazwischen, in der Mitte jedes Lichtstreifens, spannt sich eine Kette von völlig identischen, dunkelgrauen kleinen Bildern: Eine Rosette ist so etwas wie eine Nelke oder eine winzige Fackel, deren Griff gerade als Dolchklinge dargestellt wurde, und die Der Dolchgriff zeigt nun eine Flammenzunge, während zwei seitliche Fortsätze in Form von Flammenzungen, die früher wie ein Schutzschild wirkten, das die Dolchklinge bewacht, jetzt eine kleine Schüssel bilden, die verhindert, dass Kraftstoff entlang des Griffs fließt. Aber höchstwahrscheinlich handelt es sich um eine elektrische Taschenlampe, denn das Ende des Objekts, das vermutlich Licht aussenden soll, ist nicht spitz wie eine Flamme, sondern deutlich abgerundet wie eine längliche Ampulle einer elektrischen Glühbirne. Die Zeichnung, die sich tausendfach an den Wänden des Raums wiederholt, ist einfach eine einfarbige Silhouette von der Größe eines großen Insekts: Es ist schwer zu erkennen, was sie darstellt - sie ist völlig flach und ähnelt im Inneren nicht einmal einem Glühfaden eine elektrische Glühbirne. Allerdings ist die Glühbirne unter dem Lampenschirm versteckt. An der Decke ist nur eine Spiegelung des Fadens zu sehen: Vor dunklem Hintergrund hebt sich ein kleines Sechseck ohne eine Seite als leuchtende Linie ab, und weiter rechts auf einem runden Lichtschein eine Lampe, ein chinesischer Schatten taucht auf, aber ein sich bewegendes Sechseck, das langsam, gemessen, kriecht und eine Kurve innerhalb des Kreises beschreibt, bis es, nachdem es die senkrechte Wand erreicht hat, verschwindet. Der Soldat hat links ein Bündel unter dem Arm. Mit rechter Schulter und Unterarm lehnt er sich an einen Laternenpfahl. Er wandte sich der Straße zu, so dass seine unrasierte Wange und die Nummer der Militäreinheit auf dem Kragen seines Mantels sichtbar waren: fünf oder sechs schwarze Zahlen auf dem Hintergrund einer roten Raute. Die Tür des hinter ihm befindlichen Eckhauses ist nicht fest geschlossen, sie ist nicht weit geöffnet, aber ihr beweglicher Flügel lehnt an einem schmaleren, bewegungslosen, so dass zwischen ihnen ein Spalt bleibt - ein dunkler Längsspalt von mehreren Zentimetern . Rechts erstreckte sich eine Reihe von Fenstern im Erdgeschoss, mit denen sich die Türen von Gebäuden abwechselten; identische Fenster, identische Türen, ähnlich in Aussehen und Größe wie Fenster. Auf der Straße - von Ende zu Ende - ist kein einziges Geschäft zu sehen. Links von der Tür mit locker geschlossenen Fensterläden sind nur zwei Fenster, dahinter die Hausecke, dann senkrecht dazu wieder eine Reihe identischer Fenster und Türen, ähnlich wie das Spiegelbild der ersten, als ob sichtbar in einem Spiegel, der in einem stumpfen Winkel zu den Fassaden steht (rechter Winkel - plus eine weitere Hälfte des rechten Winkels); und dasselbe wiederholt sich noch einmal: zwei Fenster, eine Tür, vier Fenster, eine Tür usw. Die erste Tür ist angelehnt in einen dunklen Korridor, zwischen ihren ungleichen Flügeln bleibt eine schwarze Lücke, breit genug für eine Person, mindestens eine Kind, um es zu betreten. Draußen ist es noch hell, aber vor der Tür, am Rand des Bürgersteigs, brennt eine Laterne. Im unsicheren, schummrigen Streulicht einer verschneiten Landschaft fällt diese elektrische Laterne auf: Ihr Licht ist etwas heller, gelber, dichter als das Tageslicht. Ein Soldat lehnte an einem Laternenpfahl: er beugte den nackten Kopf, die Hände in den Taschen seines Mantels versteckt. Unter seinem rechten Arm hält er ein in braunes Papier gewickeltes Paket, das aussieht wie ein Schuhkarton, mit weißer Kordel quer verschnürt; aber nur ein Teil der Schnur ist sichtbar, mit der die Schachtel in Längsrichtung gebunden ist, ihr anderer Teil, falls vorhanden, wird durch den Ärmel des Überrocks verdeckt. Am Ärmel, an der Ellenbogenfalte, sind dunkle Schlieren zu sehen - vielleicht frischer Schmutz oder Farbe oder Waffenöl. Die Schachtel, in braunes Papier gewickelt, liegt jetzt auf der Kommode. Die weiße Schnur ist nicht mehr da, und das Packpapier, sorgfältig entlang der Breite des Quaders gefaltet, öffnet leicht einen klar umrissenen Schnabel, der schräg nach unten gerichtet ist. Auf dem Marmor der Kommode hat sich an dieser Stelle ein langer, leicht welliger Riss gebildet, der sich schräg erstreckt, an der Ecke der Kiste vorbeiführt und in der Mitte der Kommode an der Wand anliegt. Genau über diesem Ende des Risses hängt das Gemälde. Ein Bild in einem lackierten Rahmen, gestreifte Tapeten an den Wänden, ein Kamin mit einem Haufen Asche, eine Kommode mit einer Lampe unter einem mattierten Schirm und einem Glasaschenbecher, schwere rote Vorhänge, ein großes Schlafsofa, das mit dem gleichen roten Samtstoff bezogen ist , schließlich eine Kommode mit drei Schubladen und gesprungener Marmorplatte, darauf ein braunes Bündel, darüber ein Bild, und senkrecht zur Decke gespannte Fäden winziger grauer Insekten. Der Himmel vor dem Fenster ist immer noch genauso weißlich und trüb. Immer noch hell. Die Straße ist menschenleer: keine Autos auf dem Bürgersteig, keine Fußgänger auf den Bürgersteigen. Es hat geschneit und es ist noch nicht geschmolzen. Es liegt ziemlich dünn auf - einige Zentimeter in einer völlig gleichmäßigen Schicht und streicht alle horizontalen Flächen mit einem matten, dezenten Weiß. Nur die Fußspuren der Passanten sind sichtbar, gerade Wege, die entlang einer Reihe von Gebäuden und Gräben verlaufen, noch gut erkennbar (noch besser sichtbar, weil ihre vertikalen Wände schwarz bleiben), Wege, die den Bürgersteig auf seiner gesamten Länge in zwei unebene Streifen teilen . Der Kreis aus zertrampeltem Schnee um den Laternenpfahl an der Kreuzung wurde gelb, ebenso wie die schmalen Pfade an den Häusern entlang. Die Türen sind geschlossen. Niemand ist in den Fenstern, niemand klammert sich an das Glas, niemand ist auch nur annähernd in den Tiefen der Räume zu sehen. Alles drumherum scheint eine Art flache Dekoration zu sein, und es scheint, als wäre nichts hinter diesen Gläsern, nicht hinter diesen Türen, noch hinter diesen Fassaden. Die Bühne bleibt leer: kein Mann, keine Frau, nicht einmal ein Kind.

Alain Robbe-Grillet

im Labyrinth

Hier dringt weder die Sonne noch der Wind noch der Regen noch der Staub ein. Ein leichter Staub, der den Glanz horizontaler Flächen trübte - ein polierter Tisch, ein polierter Boden, ein Kamin und eine Kommode aus Marmor - eine Kommode aus Marmor mit Rissen - dieser Staub entsteht im Raum selbst, vielleicht durch Risse im Boden, oder von einem Bett, von Vorhängen, von Asche im Kamin.

Auf dem polierten Holz des Tisches zeichnet Staub die Stellen, wo seit einiger Zeit - mehrere Stunden, Tage, Minuten, Wochen - irgendwo umgeräumt wurde; ihre konturen zeichnen sich seit geraumer zeit deutlich auf der tischfläche ab - ein kreis, ein quadrat, ein rechteck oder andere, komplexere formen, manchmal ineinander übergehend, teilweise schon verblasst oder halb ausgelöscht, als wären sie gegangen mit einem Lappen drüber.

Wenn die Konturen deutlich genug sind, um den Umriss eines Objekts genau zu bestimmen, ist es leicht, es irgendwo in der Nähe zu erkennen. So wurde anscheinend ein runder Fleck von einem Glasaschenbecher hinterlassen, der in der Nähe stand. In ähnlicher Weise entspricht das Quadrat in der äußersten linken Ecke des Tisches, etwas entfernt vom Aschenbecher, dem Umriss des Kupferständers der Lampe, der jetzt in die rechte Ecke verschoben wurde: ein quadratischer Sockel, zwei Zentimeter dick, auf es ist eine Scheibe gleicher Dicke, in deren Mitte sich eine gewellte Säule befindet.

Der Lampenschirm wirft einen Lichtkreis an die Decke. Aber der Kreis ist abgebrochen: Eine Kante davon ist am Rand der Decke von einer vertikalen Wand abgeschnitten, die sich hinter dem Tisch befindet. Anstelle der Tapete, die die anderen drei Wände bedeckte, ist diese von oben bis unten und fast über die gesamte Breite mit dicken roten Vorhängen aus schwerem Samtstoff bedeckt.

Hinter der Mauer schneit es. Der Wind treibt kleine trockene Kristalle auf den dunklen Asphalt des Pflasters, und mit jeder Böe setzen sie sich in weißen Streifen ab - parallel, schräg, spiralförmig -, die vom wirbelnden Schnee aufgenommen werden, sie bauen sich sofort wieder auf, frieren ein, bilden wieder eine Art Locken, gewellte Gabeln, Arabesken und dann werden umgebaut. Jemand geht, den Kopf noch tiefer geneigt, noch fleißiger die Augen mit der Handfläche bedeckend und deshalb nur wenige Zentimeter Asphalt vor sich sehend, einige Zentimeter graue Leinwand, auf denen nacheinander, abwechselnd, jemandes Füße stehen erscheinen und nacheinander abwechselnd verschwinden .

Aber das gebrochene Klappern von eisenbeschlagenen Absätzen, das gemessen klingt, wenn sie sich auf der völlig menschenleeren Straße nähern und immer deutlicher in der Stille der Nacht zu hören sind, taub von der Kälte, dieses gemessene Klappern von Absätzen reicht nicht hierher, wie jedes andere Geräusch, das außerhalb der Wände des Raums zu hören ist. Die Straße ist zu lang, die Vorhänge zu dick, das Haus zu hoch. Kein noch so gedämpftes Geräusch, kein Lüftchen, kein Lufthauch dringt hier ein, und in der Stille setzen sich die kleinsten Staubkörner langsam und gemessen, kaum zu unterscheiden im schwachen Licht einer Lampe mit Schirm, setzen sich lautlos, senkrecht und so feiner grauer staub liegt gleichmäßig auf dem boden, auf der tagesdecke, auf den möbeln.

Glänzende Pfade, die mit Stoffpantoffeln ausgelegt sind, erstrecken sich über den abgeriebenen Boden - vom Bett zur Kommode, von der Kommode - zum Kamin, vom Kamin - zum Tisch. Offensichtlich wurden die Dinge auf dem Tisch neu angeordnet, und dies verletzte die Integrität des grauen Schleiers, der ihn bedeckte: mehr oder weniger plump, je nach Alter der Formation, an einigen Stellen ist er vollständig beschädigt: zum Beispiel am linken, hinteren Ende des Tisches, nicht ganz in der Ecke, sondern zehn Zentimeter von der Kante entfernt und parallel dazu, nimmt es ein klares, wie mit einem Zeichenstift gezeichnetes Quadrat aus poliertem Holz ein. Die Seite des Quadrats beträgt fünfzehn Zentimeter. Das bräunlich-rote Holz glänzt, fast unberührt von einer grauen Blüte.

Auf der rechten Seite, wenn auch undeutlicher, leuchten noch einige sehr einfache Konturen durch, die mit Staub von vielen Tagen bedeckt sind; von einem bestimmten Standpunkt aus werden sie ganz deutlich, und ihre Umrisse lassen sich mit hinreichender Sicherheit bestimmen. Dies ist so etwas wie ein Kreuz: Ein längliches Objekt, so groß wie ein Tafelmesser, aber breiter als es, an einem Ende spitz und am anderen leicht verdickt, durchschnitten von einem viel kürzeren Querbalken; Dieser Querbalken besteht aus zwei flammenähnlichen Fortsätzen, die symmetrisch auf der einen und der anderen Seite der Hauptachse angeordnet sind, genau dort, wo die Verdickung beginnt - mit anderen Worten, in einem Abstand von etwa einem Drittel der Gesamtlänge der Objekt. Dieses Objekt ähnelt einer Blume: Eine Verdickung am Ende bildet sozusagen eine längliche geschlossene Krone an der Spitze des Stiels mit zwei Blättern an den Seiten, etwas unterhalb der Krone. Oder vielleicht ähnelt er vage einer menschlichen Figur: ein ovaler Kopf, zwei kurze Arme und ein nach unten gerichteter Körper. Es kann auch ein Dolch sein, dessen Griff durch einen Schutz von einer kräftigen, aber stumpfen Klinge mit zwei Klingen getrennt ist.

Noch weiter rechts, wo die Spitze des Blütenstiels oder die Spitze des Dolches hindeuten, wird der kaum angelaufene Kreis im Gegensatz zu seiner Projektion auf dem Tisch von einem weiteren Kreis gleicher Größe am Rand leicht angeschnitten, wobei er konstant bleibt Abmessungen: Dies ist ein Glasaschenbecher. Weiter hinten gibt es vage, kreuz und quer verlaufende Spuren, die zweifellos von einigen Papieren hinterlassen wurden, die von Ort zu Ort verschoben wurden und die Umrisse der Zeichnung auf dem Tisch verwirren, die jetzt sehr klar, jetzt im Gegenteil mit einem Grau schattiert sind Beschichtung, jetzt halb gelöscht, als wäre sie mit einem Lappen abgebürstet worden.

Darüber erhebt sich in der rechten Ecke des Tisches eine Lampe: ein quadratischer Sockel, die Seitenlänge beträgt fünfzehn Zentimeter, - eine Scheibe mit demselben Durchmesser, eine gewellte Säule mit einem dunklen, leicht konischen Schirm. Eine Fliege krabbelt langsam und ununterbrochen auf der Außenseite des Lampenschirms. Es wirft einen verzerrten Schatten an die Decke, in dem man nicht die geringste Spur des Insekts selbst erkennen kann: keine Flügel, kein Oberkörper, keine Pfoten: All dies ist zu einer Art fadenförmiger, unterbrochener, offener Linie geworden, die an ein Sechseck erinnert , ohne eine der Seiten: eine Anzeige einer Glühlampe mit Faden. Dieses kleine offene Polygon berührt mit einer seiner Ecken die Innenseite des großen Lichtkreises, der von der Lampe geworfen wird. Das Polygon bewegt sich langsam, aber unaufhörlich entlang des Umfangs des Lichtflecks. An der Wand angekommen, verschwindet er in den schweren Falten des roten Vorhangs.

Der Film beginnt auf sehr ungewöhnliche Weise. Ein kleiner Junge wird in einem Aufzug in unbekanntes Gebiet gebracht, das von allen Seiten von einer riesigen Mauer umgeben ist. Es gibt nur einen Ausweg - durch ein riesiges Labyrinth zu gehen, das jede Nacht neu aufgebaut wird. Zum Glück ist er nicht der Einzige. Leider erinnern sich alle an nichts, was vor dem Aufstieg zum Eingang des Labyrinths passiert ist.

Der Teenager Thomas nimmt einen seltsamen Aufzug zur Lichtung, einem quadratischen Raum, der vom Labyrinth umgeben ist. Ungefähr 60 andere Teenager, die sich Gladers nennen, sind mit ihm in der Lichtung eingesperrt. Sie werden von Alby angeführt, der als erster an diesem Ort ankam. Die Jugendlichen haben ihre Erinnerungen verloren. Alles, was sie über sich selbst wissen, ist ihr Name. Die Gladers versuchen seit ungefähr drei Jahren, einen Weg aus dem Labyrinth zu finden, aber sie schaffen es nicht, da sich sein Design jede Nacht ändert. Außerdem wird das Labyrinth von schrecklichen Griever-Monstern bewohnt, die nachts herauskriechen und jeden töten, der keine Zeit hatte, aus dem Labyrinth zur Lichtung zurückzukehren, bevor sich die Türen schlossen.

Thomas hat seltsame Träume, in denen eine Frauenstimme sagt „P.O.R.O.K. - das ist gut". Er sieht auch ein Mädchen, das ihm sagt, dass sich bald alles ändern wird.

Beim Sammeln von Düngemitteln im Glade Forest wird Thomas von Ben angegriffen, einem Läufer, der von einem Trauernden im Labyrinth gestochen wurde (tagsüber gegen sein Übliches). Nach einem Biss breitet sich die Infektion im Körper aus und die Person wird verrückt. Thomas gelingt die Flucht. Wer gestochen wird, wird in dem Moment, in dem sich das Tor schließt, aus der Lichtung vertrieben: So ist es auch bei Ben, der erwischt wurde. Am nächsten Morgen gehen Alby und Chefläufer Minho ins Labyrinth, um nach Bens Fußspuren zu suchen, aber Alby wird auch vom Griever gestochen und Minho kann ihn nicht rechtzeitig zur Lichtung bringen. Thomas, der gegen die Regeln verstößt, die es Nichtläufern verbieten, das Labyrinth zu betreten, schafft es, dort einzutreten, um ihnen zu helfen. Zusammen verbringen sie die Nacht damit, sich vor dem Griever zu verstecken, der sich als Biomechanoid entpuppt, und Thomas tötet ihn, indem er ihn zwischen den beweglichen Wänden des Labyrinths einsperrt.

Der Aufzug, der zuvor einmal im Monat einen neuen Teenager und Vorräte brachte, kam außerplanmäßig und ohne Proviant an und brachte das Mädchen Teresa, in der Hand einen Zettel "Das ist das Letzte von allen". Das Mädchen wacht für ein paar Sekunden auf und ruft den Namen Thomas.

Am Morgen desselben Tages gehen Thomas, Minho und drei weitere Läufer zum Labyrinth zum Leichnam des Trauernden und extrahieren aus seinen Überresten eine Art elektronisches Gerät mit der Aufschrift W.C.K.D gelieferte Vorräte. Der Anführer der Jungs Newt (Albys Stellvertreter) ernennt Thomas offiziell zum Runner. An der Hütte der Läufer zeigt Minho Thomas ein Modell des Labyrinths und sagt, dass er persönlich alles durchgelaufen ist, aber nie einen Ausweg gefunden hat. Minho sagt auch, dass die Abschnitte des Labyrinths nummeriert sind und sich in der gleichen Reihenfolge öffnen. Er stellt auch fest, dass die Nummer 7 auf dem Gerät steht, das aus dem Grinder gezogen wurde, und dass der siebte Abschnitt erst in dieser Nacht geöffnet wurde.

Thomas kommuniziert mit der erwachten Teresa, die sich als das Mädchen aus seinen Träumen herausstellt. Teresa hat die gleichen Erinnerungen wie Thomas. Sie gibt dem Helden auch zwei mit W.C.K.D. eingravierte Ampullen, die anscheinend eine Art Impfstoff enthalten. Teresa injiziert Alby eine der Ampullen und die Medizin scheint zu helfen.

Am nächsten Morgen gehen Minho und Thomas in den siebten Sektor, wo das Gerät des Trauernden anfängt, Geräusche zu machen. Nach dem Signal finden die Läufer einen möglichen Ausgang. Aber ein bestimmtes Lasergerät scannt die Jungs, woraufhin sich der von den Teenagern gefundene Eingang (durch den die Trauernden das Labyrinth betreten) schließt und das Labyrinth sich zu verändern beginnt. Den Teenagern gelingt es, aus dem Labyrinth herauszukommen, und sie erzählen anderen von ihrem Fund.

Am Abend wacht Alby auf und hat Erinnerungen. Er sagt, dass „sie“ niemanden aus der Lichtung herauslassen werden, und erinnert sich auch an Thomas, der „ihr“ Liebling war. Währenddessen gerät die Lichtung in Panik, als sich das Labyrinthtor, durch das Minho und Thomas eingetreten sind, für die Nacht nicht geschlossen hat. Außerdem öffnen sich abends drei weitere Tore des Labyrinths. Durch sie infiltrieren die Grievers die Lichtung und töten viele Teenager, darunter auch Alby. Gleichzeitig gelingt es den Gladers, die Spritze in Besitz zu nehmen, die der Griver „sticht“.

Um Erinnerungen zu gewinnen, injiziert sich Thomas Gift aus einer Spritze. Teresa injiziert ihm einen Impfstoff und er gewinnt einige Erinnerungen an sich selbst, Teresa, andere Teenager und die P.O.R.O.K.-Organisation, die das Labyrinth zum Testen geschaffen hat. Er erzählt einer Gruppe seiner Freunde, dass seit seiner Kindheit mit ihnen experimentiert wurde, und er war einer von denen, die die Jungs ins Labyrinth geschickt und ihr Leben beobachtet haben. Er sagt auch, dass Teresa auch auf der Seite der Entdecker war.

In der Lichtung ging die Macht auf Galli über, der Thomas von Anfang an nicht mochte und es schaffte, alle davon zu überzeugen, dass die Probleme mit seinem Aussehen zusammenhingen. Galli bietet den Grievern an, Thomas und Teresa als Opfergabe zu opfern, weil er glaubt, dass er die alte Ordnung der Dinge wiederherstellen kann. Freunde befreien Thomas und er bietet an, ins Labyrinth zu gehen, um einen Ausweg zu finden. Gally mit einem Teil der Gladers bleibt.

Thomas und seine Gruppe bekämpfen die Trauernden und lösen den Code zur Tür, der sich als Aktivierungssequenz der Labyrinth-Sektoren herausstellt. Nachdem sie aus dem Labyrinth entkommen sind, entdecken sie ein Labor mit den Leichen von Wissenschaftlern und einer Videobotschaft von Ava Page, Leiterin von Sonderprojekten bei P.O.R.O.K.-Gehirn, genannt "Flash". Die jungen Männer wurden im Rahmen von Experimenten auf der Lichtung untergebracht, um ein Heilmittel für das Virus zu finden. Page sagt, dass die feindliche Umgebung notwendig war, um zu verstehen, wie das Gehirn funktioniert und was Teenager so besonders macht. Am Ende des Videos sind bewaffnete Männer zu sehen, die in das Labor einbrechen. Paige deutet an, dass nicht alle Menschen die Prinzipien von P.O.R.O.K. teilen, und erschießt sich dann mit einem Revolver.

Nach dem Ende des Videos im Labor öffnen sich die Türen nach draußen. Als die Teenager gehen wollen, sehen sie, wie Gally von einem Trauernden mit einer Waffe in der Hand "gestochen" wird. Er sagt, dass ihr Platz im Labyrinth ist und Thomas töten will, aber Minho wirft einen Speer und tötet Gally. Gally schafft es immer noch, Thomas zu erschießen, aber Chuck bedeckt ihn mit seiner Brust. Während Thomas um seinen angeschossenen Freund Chuck trauert, rennen bewaffnete Männer mit Masken aus dem Flur und führen die Teenager aus dem Labor. Aus dem Helikopterfenster sehen sie das Labyrinth, das sich mitten in der Wüste befindet.

Später sieht der Zuschauer, dass der Angriff auf das Labor inszeniert war, Paige lebt tatsächlich. Den am Tisch sitzenden Personen verkündet sie, dass die Tests im Labyrinth erfolgreich verlaufen seien und nun die zweite Phase beginne. Tatsächlich sieht es so aus, als würden die überlebenden Jungs für weitere Tests mitgenommen.

A.ROBE-GRILLET

IM LABYRINTH

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