Maze Runner. V bludišti V bludišti zkrátka

Alain Robbe Grillet str. 1922

V labyrintu (Dans le labyrinthe) ROMÁN (1959)

Scénou je malé město v předvečer příchodu nepřátelských jednotek do něj. Události popsané v románu jsou podle autora přísně skutečné, to znamená, nepředstírají žádný alegorický význam, nicméně realita v něm zobrazená není ta, která je čtenáři známá z osobní zkušenosti, ale fiktivní .

Příběh začíná tím, že jistý voják, vyhublý a ztuhlý zimou, stojí v zimním mrazu pod neustále padajícím sněhem poblíž lucerny a na někoho čeká. V rukou drží plechovou krabici zabalenou do hnědého papíru, podobnou krabici od bot, ve které jsou věci, které musí někomu darovat. Nepamatuje si název ulice, kde se má setkání konat, ani čas; neví, z jaké vojenské jednotky je, ani čí má na sobě kabát. Čas od času přejde do jiné ulice, úplně stejné, pokrytá sněhem, utopená v oparu, stojí poblíž úplně stejné lucerny, jako by procházel labyrintem, bloudí po křižovatce opuštěných a rovných uliček, aniž by věděl proč. je tady, nebo kolik času tu už strávil, ne kolik toho ještě vydrží.

Scenérie románu jsou přísně naznačeny: jedná se o kavárnu, kam si jde voják vypít sklenku vína, místnost, kde mu černovlasá žena s postiženým manželem dávají pauzu, a bývalý vojenský sklad přeměněný na úkryt pro zraněné a nemocné osamělé vojáky. Tyto scenérie do sebe nenápadně přecházejí a pokaždé, když se v nich něco změní, něco nového přibude. Události románu jsou vykresleny jako statické scény, které nemají minulost, ....

Robbe-Grillet A

v bludišti

A.ROBE-GRILLET

V LABYRINTU

Ke čtenáři

Tento příběh je fikce, ne svědectví očitých svědků. V žádném případě nezobrazuje realitu, která je čtenáři známá z osobní zkušenosti: například francouzští pěšáci nenosí na límci kabátu číslo vojenské jednotky, stejně jako nedávná historie západní Evropy nezná velká bitva u Reichenfelsu nebo v jeho okolí. A přesto je zde popsaná realita přísně reálná, to znamená, že nepředstírá žádný alegorický význam. Autor zve čtenáře, aby viděl pouze ty předměty, činy, slova, události, které podává, aniž by se jim snažil přisoudit větší či menší význam, než jaký mají ve vztahu k jeho vlastnímu životu nebo jeho vlastní smrti.

Teď jsem tu sám, v bezpečném úkrytu. Za zdí prší, za zdí jde někdo v dešti, hlavu skloněnou, stíní si oči dlaní a přitom se dívá přímo před sebe, dívá se na mokrý asfalt - několik metrů mokrého asfaltu; za zdí - zima, v černých holých větvích vítr hvízdá; vítr hvízdá listím, kolébá těžkými větvemi, kolébá se a kymácí, vrhá stíny na bílé vápencové stěny... Za zdí je slunce, není ani stinný strom, ani keř, lidé chodí, spáleni sluncem , stíníce si oči dlaněmi a přitom hledící přímo před sebe, sami, - při pohledu na prašný asfalt, několik metrů prašného asfaltu, na kterém vítr kreslí rovnoběžky, vidlice, spirály. Neproniká sem ani slunce, ani vítr, ani déšť, ani prach. Lehký prach, který zakalil zářivost vodorovných ploch - vyleštěný stůl, třená podlaha, mramorový krb a komoda - prasklá mramorová komoda - tento prach se tvoří v samotné místnosti, možná z prasklin v podlaze, nebo z postele, ze závěsů, z popela v krbu. Na leštěném dřevě stolu prach značí místa, kde nějakou dobu – několik hodin, dní, minut, týdnů – byly někde věci přeskupené; po nějakou dobu jsou jejich obrysy jasně vykresleny na povrchu stolu - kruh, čtverec, obdélník nebo jiné složitější tvary, někdy splývající navzájem, částečně již vybledlé nebo napůl vymazané, jako by se po nich chodilo přes hadr. Pokud jsou obrysy dostatečně výrazné, aby přesně určily obrys objektu, je snadné jej někde poblíž detekovat. Kulatou stopu tedy zřejmě zanechal skleněný popelník stojící poblíž. Stejně tak čtverec v krajním levém rohu stolu, trochu vzdálený od popelníku, odpovídá obrysu měděné stoupačky z lampy, nyní přeskupené do pravého rohu: čtvercová základna, dva centimetry silná, na něm je disk stejné tloušťky, v jehož středu - vlnitý sloup. Stínidlo vrhá na strop kruh světla. Kruh je však odštípnut: jedna jeho hrana je uříznuta na okraji stropu svislou stěnou umístěnou za stolem. Místo tapety, která pokrývala další tři stěny, je tato, odshora dolů a téměř celá po celé šířce, pokryta hustými červenými závěsy z těžké sametové látky. Za zdí sněží. Vítr žene malé suché krystaly na tmavý asfalt chodníku a s každým poryvem se usazují v bílých proužcích rovnoběžných, šikmých, spirálovitých, - zachycené rotujícím sněhem, okamžitě se přeskupují, zamrzají, zase tvoří jakési kudrlinky, vlnité vidlice, arabesky a pak se přestavují. Někdo kráčí, sklání hlavu ještě níže, pilněji si dlaní stíní oči a vidí proto před sebou jen pár centimetrů asfaltu, pár centimetrů šedého plátna, na kterém jeden po druhém, střídavě, něčí nohy objevují se a jeden po druhém, střídavě, mizí. Ale zlomkové řinčení podpatků s železnými hřeby, které zní odměřeně, když se blíží po zcela opuštěné ulici a je stále zřetelněji slyšet v tichu noci, otupělé zimou, toto odměřené klapání podpatků sem nedosahuje, jako každý jiný zvuk, který je slyšet mimo stěny místnosti. Ulice je příliš dlouhá, záclony příliš silné, dům příliš vysoký. Žádný hluk, jakkoli tlumený, žádný vánek, žádný vánek vzduchu sem nikdy nepronikne a v tichu se ty nejmenší částečky prachu usazují pomalu a odměřeně, v šeru lampy se stínítkem těžko rozeznatelné, tiše, svisle a jemný šedý prach leží rovnoměrně.vrstva na podlaze, na přehozu, na nábytku. Po třené podlaze se táhnou lesklé cestičky položené látkovými pantoflemi - od postele ke komodě, od komody - ke krbu, od krbu - ke stolu. Věci na stole byly samozřejmě přeskupeny, což narušilo integritu šedého závoje, který jej zakrýval: více či méně baculatý, v závislosti na stáří formace, na některých místech je zcela poškozen: například levý, vzdálený konec stolu, ne v samém rohu, ale centimetr deset kroků od okraje a rovnoběžně s ním, zaujímá jasný, jakoby kreslícím perem, čtverec z leštěného dřeva. Strana čtverce je rovna patnácti centimetrům. Hnědočervené dřevo září, téměř nedotčené šedým květem. Vpravo, i když slaběji, stále prosvítají některé velmi jednoduché obrysy, pokryté mnohadenním prachem; z určitého úhlu pohledu se stávají zcela zřetelnými a jejich obrysy lze s dostatečnou jistotou určit. Je to něco jako kříž: Podlouhlý předmět velikosti stolního nože, ale širší než on, špičatý na jednom konci a mírně zesílený na druhém, přeříznutý mnohem kratší příčkou; tato příčka se skládá ze dvou přívěsků, podobných plamenům a umístěných symetricky na jedné a druhé straně hlavní osy, právě tam, kde začíná zahušťování - jinými slovy, ve vzdálenosti rovné asi jedné třetině celkové délky předmětu. Tento předmět se podobá květině: zesílení na konci tvoří jakoby podlouhlou uzavřenou korunu na vrcholu stonku se dvěma listy po stranách, mírně pod korunou. Nebo možná matně připomíná lidskou postavu: oválná hlava, dvě krátké paže a tělo směřující dolů. Může to být i dýka, jejíž jílec je oddělen záštitou od silné, ale tupé čepele se dvěma čepelemi. Ještě více doprava, kam směřuje špička květního stonku nebo hrot dýky, je sotva zašlý kruh mírně proříznut podél okraje jiným kruhem stejné velikosti, na rozdíl od jeho projekce na stůl, který udržuje konstantní rozměry: jedná se o skleněný popelník. Dále jsou nejasné, křížem krážem nepochybně zanechané některé papíry, které se posouvaly z místa na místo, matoucí obrysy kresby na stole, nyní velmi zřetelné, nyní naopak stínované šedou povlak, nyní napůl smazaný, jako by byl setřen hadrem. Nad tím vším se v pravém rohu stolu tyčí lampa: čtvercová základna, délka jejích stran je patnáct centimetrů, - kotouč stejného průměru, vlnitý sloup s tmavým, mírně kuželovým stínidlem. Po vnější straně stínidla se pomalu a nepřetržitě plazí moucha. Vrhá pokřivený stín na stropě, ve kterém nelze rozpoznat sebemenší známku samotného hmyzu: žádná křídla, žádné torzo, žádné tlapky: to vše se změnilo v jakousi vláknitou, přerušovanou, otevřenou čáru, připomínající šestiúhelník. , bez jedné ze stran: zobrazení žárovky se závitem. Tento malý otevřený mnohoúhelník se jedním ze svých rohů dotýká vnitřní strany velkého světelného kruhu vrženého lampou. Mnohoúhelník se pomalu, ale nepřetržitě pohybuje po obvodu světelné skvrny. Když se dostane ke zdi, zmizí v těžkých záhybech červeného závěsu. Za zdí sněží. Za zdí sněžilo, sněžilo a sněžilo, za zdí sněžilo. Tlusté vločky sestupují pomalu, odměřeně, nepřetržitě; před vysokými šedými fasádami padá sníh – protože nefouká sebemenší vánek – sníh ztěžuje rozlišení umístění domů, výšky střech, umístění oken a dveří. Člověk si musí myslet, že jsou to naprosto totožné, monotónní řady oken, opakující se v každém patře – od jednoho konce k druhému absolutně rovné ulice. Na křižovatce vpravo se otevírá úplně stejná ulice: stejný opuštěný chodník, stejné vysoké šedé fasády, stejná zamčená okna, stejné opuštěné chodníky. A přestože je ještě docela světlo, na rohu je plynová lucerna. Den je tak pošmourný, že všechno kolem se zdá bezbarvé a ploché. A místo hluboké perspektivy, kterou měly tyto řady budov vytvořit, je vidět jen nesmyslný průsečík rovných čar a sníh, pokračující padající, zbavuje tento vzhled sebemenší úlevy, jako by tato chaotická podívaná byla jen špatnou mazanice, dekorace malovaná na holou stěnu. Muší stín - zvětšený záběr vlákna v elektrické žárovce - se znovu objeví na okraji stěny a stropu, a když se vynoří, pokračuje v plazení kolem kruhu podél okraje bílého kruhu vrženého ostrým světlem svítilna. Pohybuje se konstantní rychlostí – pomalu a nepřetržitě. Vlevo na ztmavené rovině stropu vyniká svítící bod; odpovídá malému kulatému otvoru v tmavém pergamenu stínidla; přísně vzato to není bod, ale tenká otevřená přerušovaná čára, pravidelný šestiúhelník, jehož jedna strana chybí: opět zvětšená fotografie – tentokrát nehybná – stejného světelného zdroje, stejného vlákna. A přece ta samá nit ve stejné nebo o něco větší lampě marně svítí na křižovatce, uzavřená ve skleněné kleci zavěšené nahoře na litinovém stožáru - bývalá plynová lampa se staromódními ozdobami, nyní přeměněná na elektrickou lucerna. Kónický podstavec jeho litinové podpěry se zvonem na dně je obklopen několika více či méně vypouklými prstenci a ovinut kolem hubených bičíků kovového břečťanu; zakřivené stonky, dlanité listy s pěti špičatými laloky a pěti velmi zřetelnými žilkami; tam, kde se oloupala černá barva, vykukuje rezavý kov a o něco výš než kuželová podpěra se o kandelábr opíralo něčí stehno, něčí paže, rameno. Muž je oblečen do starého vojenského kabátu neurčité barvy, buď nazelenalého nebo khaki. Na jeho šedé, vyčerpané tváři jsou stopy extrémní únavy, ale možná k tomuto dojmu už několik dní přispívá jeho neoholené strniště. Nebo snad dlouhé čekání, dlouhé stání v chladu je důvodem, že jeho tváře, rty, čelo jsou tak bez krve. Povislá víčka jsou šedá, stejně jako šedá je celá jeho tvář. Naklonil hlavu. Jeho pohled byl upřen na zem, přesněji na stranu zasněženého chodníku, na úpatí lucerny, kde bylo vidět dvě hrubé turistické boty, s tupou špičkou a tlustou kůží, poškrábané a zlomené, ale poměrně dobře vyleštěno černým voskem. Sníh není příliš hluboký, pod nohama se sotva usadí a podrážky bot zůstávají na úrovni – nebo téměř na úrovni – bílého závoje, který se táhne kolem. Na krajnici nejsou žádné stopy a sněhová pokrývka si zachovává panenskou bělost, matnou, ale rovnoměrnou a nedotčenou, v malých tečkách pravěkého obilí. Na horním konvexním prstenci, který se vinul kolem objímky na základně lucerny, se nahromadilo trochu sněhu a vytvořil bílý kruh nad černým kruhem, který probíhal v úrovni země. Sněhové vločky přilepené na další konvexity kužele umístěné nahoře, zvýrazňující jeden po druhém litinové kroužky, reliéfy listů, horizontální nebo mírně nakloněné segmenty stonků a žilky břečťanu s bílou linkou. Ale tyto malé hromady sněhu jsou částečně smeteny lemem kabátu a bílý závoj kolem místy zhnědl; předtím byla sešlapaná botami, které na ní při posunu zanechávaly otisky nehtů uspořádaných do šachovnicového vzoru. Látkové pantofle narýsovaly v prachu, před komodou, obrovský zářící kruh, a další podobný kruh rýsovaly před stolem, v místě, kde muselo být křeslo, židle nebo stolička. , nebo něco jiného určeného k sezení. Od komody ke stolu se táhl úzký pruh lesklých parket; druhá taková cesta vede od stolu k posteli. Paralelně s fasádami domů, o něco blíže k nim než k okapu, vedla po zasněženém chodníku stejná rovná cesta - žlutošedá, vyšlapaná některými chodci, kteří již zmizeli; táhne se od rozsvícené lucerny ke dveřím poslední budovy, pak se stáčí do pravého úhlu a přechází do příčné ulice, ale celou dobu se drží u paty fasád, po celé délce chodníku a zabírá cca třetinu jeho šířky. Další cesta vede od postele ke komodě. Odtud se od komody ke stolu táhl úzký pruh lesklých parket, spojoval dva velké bezprašné kruhy a mírně se odchýlil ke krbu, kde nebyl stojan na dříví a jen hromada popela bylo vidět přes otevřenou okenici. Černý mramor krbu je pokryt šedým prachem, stejně jako všechno ostatní. Leží na něm prach v rovnoměrné vrstvě, ale ne tak nafouklý jako na stole nebo na podlaze; krbová římsa je prázdná a pouze jeden předmět na ní zanechal zřetelnou černou stopu, právě uprostřed obdélníku. Je to stále stejný čtyřhrotý kříž: jedna větev je podlouhlá a špičatá, druhá, její pokračování, je zkrácená, na konci je oválná a dvě větve jsou kolmé, na obou stranách, velmi malé, podobné plamenům. Podobný motiv zdobí tapety na stěnách, bledě šedá s mírně tmavšími svislými pruhy; mezi nimi, uprostřed každého světlého pruhu, se táhne řetěz zcela identických, tmavě šedých malých obrázků: růžice je něco jako karafiát nebo malá pochodeň, jejíž jílec byl právě znázorněn jako čepel dýky, a jílec dýky nyní znázorňuje jazyk plamene, zatímco dva postranní výběžky v podobě jazyků plamene, které dříve vypadaly jako strážce střežící čepel dýky, nyní tvoří malou misku, která zabraňuje proudění paliva po jílci. Nejspíše se ale jedná o elektrickou svítilnu, protože konec předmětu, který by měl podle všeho vydávat světlo, není špičatý jako plamen, ale je zřetelně zaoblený jako podlouhlá ampule elektrické žárovky. Kresba, tisíckrát opakovaná na stěnách místnosti, je prostě jednobarevná silueta velikosti velkého hmyzu: je těžké rozpoznat, co zobrazuje - je zcela plochá a nepřipomíná ani rozžhavené vlákno uvnitř elektrickou žárovku. Žárovka je však skryta pod stínidlem. Na stropě je vidět pouze odraz vlákna: na tmavém pozadí jako světelná čára vystupuje malý šestiúhelník, který nemá jednu ze svých stran, a dále vpravo na kulaté světlé záři vrhané lampa, čínský stín se rýsuje stejně, ale pohybující se šestiúhelník, který se pomalu, odměřeně plíží a popisuje křivku uvnitř kruhu, až když dosáhne kolmé stěny, zmizí. Voják má pod paží vlevo uzlíček. Pravým ramenem a předloktím se opírá o kandelábr. Otočil se k ulici, takže byla vidět jeho neoholená tvář a číslo vojenské jednotky na límci kabátu: pět nebo šest černých čísel na pozadí červeného kosočtverce. Dveře rohového domu, který se nachází za ním, nejsou pevně zavřené, nejsou široce otevřené, ale jejich pohyblivé křídlo se opírá o užší, nehybné, takže mezi nimi zůstává mezera - podélná tmavá mezera několika centimetrů . Vpravo se táhla řada oken v přízemí, s nimiž se střídaly dveře budov; stejná okna, stejné dveře, vzhledově i velikostně podobné oknům. Na ulici - od konce do konce - není vidět jediný obchod. Vlevo od dveří s volně zavřenými okenicemi jsou jen dvě okna, za nimi je roh domu, pak kolmo na ně opět řetězec stejných oken a dveří, podobný odrazu prvního, jakoby viditelné v zrcadle nastaveném v tupém úhlu k fasádám (pravý úhel - plus další polovina pravého úhlu); a znovu se opakuje totéž: dvě okna, dveře, čtyři okna, dveře atd. První dveře jsou pootevřené do tmavé chodby, mezi jejich nestejnými křídly zůstává černá mezera, dostatečně široká pro člověka, alespoň dítě, vstoupit do něj. Venku je ještě světlo, ale přede dveřmi na kraji chodníku hoří lucerna. V nejistém, matném, rozptýleném světle zasněžené krajiny tato elektrická lucerna přitahuje pozornost: její světlo je poněkud jasnější, žlutější, silnější než denní světlo. Voják se opřel o kandelábr: sklonil holou hlavu a ruce měl schované v kapsách kabátu. Pod paží vpravo drží balíček zabalený do hnědého papíru, cosi jako krabice od bot, převázaný bílou šňůrou napříč; ale je vidět pouze část šňůry, kterou je krabice podélně svázána, její druhá část, pokud existuje, je skryta rukávem svrchníku. Na rukávu v ohybu v lokti jsou vidět tmavé pruhy - možná čerstvá špína, barva nebo olej na zbraně. Krabice zabalená do hnědého papíru je nyní na komodě. Bílá šňůra už tam není a balicí papír, pečlivě přeložený na šířku rovnoběžnostěnu, mírně otevírá jasně narýsovaný zobák, namířený šikmo dolů. Na mramoru komody se v tomto místě vytvořila dlouhá, mírně zvlněná trhlina, která se táhne šikmo, prochází rohem krabice a opírá se o stěnu uprostřed komody. Těsně nad tímto koncem trhliny visí obraz. Obraz v lakovaném rámu, pruhované tapety na stěnách, krb s hromadou popela, kancelář s lampou pod matným stínidlem a skleněným popelníkem, těžké červené závěsy, velká rozkládací pohovka potažená stejnou červenou sametovou látkou , konečně komoda se třemi šuplíky a popraskanou mramorovou deskou, na ní leží hnědý svazek, nad ním obrázek a provázky drobného šedého hmyzu táhnoucí se kolmo ke stropu. Obloha za oknem je stále stejně bělavá a nudná. Stále světlo. Ulice je opuštěná: žádná auta na chodníku, žádní chodci na chodnících. Napadl sníh a ještě neroztál. Leží docela tenký - několik centimetrů ve zcela rovnoměrné vrstvě, natírá všechny vodorovné povrchy matnou, diskrétní bělostí. Viditelné jsou pouze stopy, které zanechávají kolemjdoucí, rovné cesty vedoucí podél řady budov a příkopů, stále snadno rozlišitelné (viditelné ještě lépe, protože jejich svislé stěny zůstávají černé), cesty rozdělující chodník po celé délce na dva nerovné pásy . Kruh ušlapaného sněhu kolem kandelábry na křižovatce zežloutl, stejně jako úzké cestičky podél domů. Dveře jsou zavřené. V oknech nikdo není, nikdo se nedrží skla, v hloubi místností není nikdo, byť jen matně, vidět. Všechno kolem se zdá být jakousi plochou dekorací a zdá se, že za těmito skly, ani za těmito dveřmi, ani za těmito fasádami nic není. Jeviště zůstává prázdné: žádný muž, žádná žena, dokonce ani dítě.

Alain Robbe-Grillet

v bludišti

Teď jsem tu sám, v bezpečném úkrytu. Za zdí prší, za zdí jde někdo v dešti, hlavu skloněnou, stíní si oči dlaní a přitom se dívá přímo před sebe, dívá se na mokrý asfalt, několik metrů mokrého asfaltu; za zdí - zima, v černých holých větvích vítr hvízdá; vítr hvízdá v listí, houpe těžké větve, kolébá se a kymácí, vrhá stíny na bílé vápencové stěny ... Za zdí je slunce, není tam žádný stinný strom ani keř, lidé chodí, spáleni sluncem, stíní si své oči dlaněmi a přitom se dívají přímo před sebe, - při pohledu na prašný asfalt, - několik metrů prašného asfaltu, na kterém vítr kreslí rovnoběžky, rozvětvení, spirály.

Neproniká sem ani slunce, ani vítr, ani déšť, ani prach. Lehký prach, který zakalil záři vodorovných ploch - leštěný stůl, leštěná podlaha, mramorový krb a komoda - prasklá mramorová komoda - tento prach se tvoří v samotné místnosti, možná z prasklin v podlaze, nebo z postele, ze závěsů, z popela v krbu.

Na leštěném dřevě stolu prach značí místa, kde nějakou dobu – několik hodin, dní, minut, týdnů – byly někde věci přeskupené; po nějakou dobu jsou jejich obrysy jasně vykresleny na povrchu stolu - kruh, čtverec, obdélník nebo jiné složitější tvary, někdy splývající navzájem, částečně již vybledlé nebo napůl vymazané, jako by se po nich chodilo přes hadr.

Pokud jsou obrysy dostatečně výrazné, aby přesně určily obrys objektu, je snadné jej někde poblíž detekovat. Kulatou stopu tedy zřejmě zanechal skleněný popelník stojící poblíž. Podobně čtverec ve vzdáleném levém rohu stolu, trochu vzdálený od popelníku, odpovídá obrysu měděné stoupačky z lampy, nyní přeskupené do pravého rohu: čtvercová základna, silná dva centimetry, na je to disk stejné tloušťky, v jehož středu - vlnitý sloup.

Stínidlo vrhá na strop kruh světla. Kruh je však odštípnut: jedna jeho hrana je uříznuta na okraji stropu svislou stěnou umístěnou za stolem. Místo tapety, která pokrývala další tři stěny, je tato, odshora dolů a téměř celá po celé šířce, pokryta hustými červenými závěsy z těžké sametové látky.

Za zdí sněží. Vítr žene drobné suché krystalky na tmavý asfalt chodníku a s každým poryvem se usazují v bílých proužcích – rovnoběžných, šikmých, spirálovitých – zachycených rotujícím sněhem, okamžitě se obnovují, zamrzají, zase tvoří jakési kudrlinky, vlnité vidlice, arabesky a pak se přestavují. Někdo kráčí, sklání hlavu ještě níže, pilněji si dlaní stíní oči a vidí proto před sebou jen pár centimetrů asfaltu, pár centimetrů šedého plátna, na kterém jeden po druhém, střídavě, něčí nohy objevují se a jeden po druhém, střídavě, mizí.

Ale zlomkové řinčení podpatků s železnými hřeby, které zní odměřeně, když se blíží po zcela opuštěné ulici a je stále zřetelněji slyšet v tichu noci, otupělé zimou, toto odměřené klapání podpatků sem nedosahuje, jako každý jiný zvuk, který je slyšet mimo stěny místnosti. Ulice je příliš dlouhá, záclony příliš silné, dům příliš vysoký. Žádný hluk, jakkoli tlumený, žádný vánek, žádný vánek vzduchu sem nikdy nepronikne a v tichu se ty nejmenší částečky prachu usazují pomalu a odměřeně, v šeru lampy se stínítkem těžko rozeznatelné, tiše, svisle a jemný šedý prach leží rovnoměrně.vrstva na podlaze, na přehozu, na nábytku.

Po třené podlaze se táhnou lesklé cestičky položené látkovými pantoflemi - od postele ke komodě, od komody - ke krbu, od krbu - ke stolu. Věci na stole byly samozřejmě přeskupeny, což narušilo integritu šedého závoje, který jej zakrýval: více či méně baculatý, v závislosti na stáří formace, na některých místech je zcela poškozen: například levý, vzdálený konec stolu, ne v samém rohu, ale centimetr deset kroků od okraje a rovnoběžně s ním, zaujímá jasný, jakoby kreslícím perem, čtverec z leštěného dřeva. Strana čtverce je rovna patnácti centimetrům. Hnědočervené dřevo září, téměř nedotčené šedým květem.

Vpravo, i když slaběji, stále prosvítají některé velmi jednoduché obrysy, pokryté mnohadenním prachem; z určitého úhlu pohledu se stávají zcela zřetelnými a jejich obrysy lze s dostatečnou jistotou určit. Je to něco jako kříž: Podlouhlý předmět velikosti stolního nože, ale širší než on, špičatý na jednom konci a mírně zesílený na druhém, přeříznutý mnohem kratší příčkou; tato příčka se skládá ze dvou přívěsků, podobných jazýčkům plamene a umístěných symetricky na jedné a druhé straně hlavní osy, právě tam, kde začíná zesílení - jinými slovy, ve vzdálenosti rovné asi jedné třetině celkové délky objekt. Tento předmět se podobá květině: zesílení na konci tvoří jakoby podlouhlou uzavřenou korunu na vrcholu stonku se dvěma listy po stranách, mírně pod korunou. Nebo možná matně připomíná lidskou postavu: oválná hlava, dvě krátké paže a tělo směřující dolů. Může to být i dýka, jejíž jílec je oddělen záštitou od silné, ale tupé čepele se dvěma čepelemi.

Ještě více doprava, kam směřuje špička květního stonku nebo hrot dýky, je sotva zašlý kruh mírně proříznut podél okraje jiným kruhem stejné velikosti, na rozdíl od jeho projekce na stůl, který udržuje konstantní rozměry: jedná se o skleněný popelník. Dále jsou nejasné, křížem krážem nepochybně zanechané některé papíry, které se posouvaly z místa na místo, matoucí obrysy kresby na stole, nyní velmi zřetelné, nyní naopak stínované šedou povlak, nyní napůl smazaný, jako by byl setřen hadrem.

Nad tím vším se v pravém rohu stolu tyčí lampa: čtvercová základna, délka jejích stran je patnáct centimetrů, - kotouč stejného průměru, vlnitý sloup s tmavým, mírně kuželovým stínidlem. Po vnější straně stínidla se pomalu a nepřetržitě plazí moucha. Vrhá pokřivený stín na stropě, ve kterém nelze rozpoznat sebemenší známku samotného hmyzu: žádná křídla, žádné torzo, žádné tlapky: to vše se změnilo v jakousi vláknitou, přerušovanou, otevřenou čáru, připomínající šestiúhelník. , bez jedné ze stran: zobrazení žárovky se závitem. Tento malý otevřený mnohoúhelník se jedním ze svých rohů dotýká vnitřní strany velkého světelného kruhu vrženého lampou. Mnohoúhelník se pomalu, ale nepřetržitě pohybuje po obvodu světelné skvrny. Když se dostane ke zdi, zmizí v těžkých záhybech červeného závěsu.

Film začíná velmi neobvyklým způsobem. Mladý chlapec je odvezen výtahem na neprobádané území, obklopené ze všech stran obrovskou zdí. Vede z toho jediná cesta – projít obrovským labyrintem, který je každou noc přestavován. Naštěstí není jediný. Bohužel si všichni nepamatují nic, co se stalo před výstupem ke vchodu do labyrintu.

Dospívající Thomas vyjede podivným výtahem nahoru na Glade, čtvercový prostor obklopený Labyrintem. Spolu s ním je v Glade zavřeno asi 60 dalších teenagerů, kteří si říkají Gladerové. Vede je Alby, který na toto místo dorazil jako první. Mladíci ztratili vzpomínky. Jediné, co si o sobě pamatují, je jejich jméno. Gladerovi se už asi tři roky snaží najít cestu z Labyrintu, ale nedaří se jim to, protože jeho design se každou noc mění. Kromě toho je Labyrint obýván strašlivými příšerami Griever, které se v noci plazí ven a zabíjejí každého, kdo se nestihl vrátit z Labyrintu na Glade, než se dveře zavřely.

Thomas má zvláštní sny, ve kterých ženský hlas říká „P.O.R.O.K. - to je dobré". Vidí také dívku, která mu říká, že se vše brzy změní.

Při sbírání hnojiva v Glade Forest je Thomas napaden Benem, běžcem, kterého v Labyrintu (oproti jeho obvyklému zvyku, během dne) bodl truchlící. Po kousnutí se infekce rozšíří tělem a člověk šílí. Thomasovi se podaří uprchnout. Ti, kdo jsou bodnuti, jsou vyhnáni z Glade ve chvíli, kdy se brána zavře: to je také případ Bena, který byl chycen. Druhý den ráno se Alby a hlavní běžec Minho vydají do Labyrintu hledat Benovy stopy, ale Albyho také bodne Griever a Minho ho nedokáže dostat na Glade včas. Thomas, který porušuje pravidla zakazující neběžcům vstoupit do Labyrintu, se mu podaří tam vstoupit, aby jim pomohl. Společně stráví noc v úkrytu před Grieverem, který se ukáže jako biomechanoid, a Thomas ho zabije tím, že ho uvězní mezi pohyblivými stěnami Labyrintu.

Výtah, který dříve přivážel nového teenagera a zásoby jednou měsíčně, přijel mimo plán a bez zásob a přivezl dívku Terezu, v jejíž ruce byl lístek "Toto je poslední ze všech." Dívka se na několik sekund probudí a zavolá jméno Thomas.

Ráno téhož dne se Thomas, Minho a další tři běžci vydají do Labyrintu k mrtvole truchlícího a vyjmou z jeho pozůstatků jakési elektronické zařízení s nápisem W.C.K.D. (P.O.R.O.K.) - totéž, co je na něm. dodané zásoby. Vůdce chlapů Newt (Albyho zástupce) oficiálně jmenuje Thomase běžcem. V chatě pro běžce Minho ukazuje Thomasovi model Labyrintu a říká, že osobně to všechno proběhl, ale nikdy nenašel cestu ven. Minho také říká, že sekce Labyrintu jsou očíslovány a otevřeny ve stejném pořadí. Poznamenává také, že na zařízení vytaženém ze sypače je číslo 7 a že sedmá sekce byla otevřena právě tu noc.

Thomas komunikuje s probuzenou Terezou, ze které se vyklube dívka z jeho snů. Tereza má stejné vzpomínky jako Thomas. Také dává hrdinovi dvě ampule s vyrytým W.C.K.D., které zřejmě obsahují nějaký druh vakcíny. Teresa vstříkne Albymu jednu z ampulí a zdá se, že lék pomáhá.

Druhý den ráno jdou Minho a Thomas do sedmého sektoru, kde zařízení od grievera začíná vydávat zvuky. Po signálu najdou běžci možný východ. Jisté laserové zařízení ale chlapy oskenuje, načež se vchod nalezený teenagery (kterým truchlíci vstoupí do Labyrintu) uzavře a Labyrint se začne měnit. Teenagerům se podaří dostat se z Labyrintu a o svém nálezu řeknou ostatním.

Večer se Alby probudí a má vzpomínky. Říká, že "oni" nenechají nikoho dostat se z Glade, a vzpomíná i na Thomase, který byl "jejich" oblíbencem. Mezitím Glade začíná panikařit, protože brána do Labyrintu, kterou Minho a Thomas vstoupili, se na noc nezavřela. Navíc se večer otevírají další tři brány labyrintu. Jejich prostřednictvím Grieverové proniknou do Glade a zabijí mnoho teenagerů, včetně Albyho. Současně se Gladerům podaří zmocnit se injekční stříkačky, kterou Griver „píchne“.

Aby Thomas získal vzpomínky, píchá si jed z injekční stříkačky. Teresa mu píchne vakcínu a on získá nějaké vzpomínky na sebe, Terezu, další teenagery a organizaci P.O.R.O.K., která vytvořila Labyrint pro testování. Vypráví skupině svých přátel, že se na nich od dětství experimentovalo, a byl jedním z těch, kteří poslali chlapy do Labyrintu a sledovali jejich životy. Také říká, že Teresa byla také na straně průzkumníků.

V Glade přešla moc na Galliho, který od prvních dnů neměl Thomase rád a dokázal všechny přesvědčit, že potíže souvisely s jeho vzhledem. Galli nabízí obětovat Thomase a Teresu Grievers jako oběť, protože věří, že může obnovit starý řád věcí. Přátelé osvobodí Thomase a on nabídne, že půjde do Labyrintu najít cestu ven. Gally s částí Gladers zůstává.

Thomas a jeho skupina bojují s grievery a řeší kód ke dveřím, což se ukáže jako aktivační sekvence sektorů Labyrintu. Po útěku z Labyrintu objeví laboratoř s těly vědců a videozprávou od Avy Page, vedoucí speciálních projektů v mozku P.O.R.O.K., nazvaného „Flash“. Mladí muži byli umístěni na Glade jako součást experimentů s cílem najít lék na virus. Page říká, že nepřátelské prostředí bylo nezbytné k tomu, abychom pochopili, jak funguje mozek a co dělá teenagery výjimečnými. Na konci videa jsou vidět ozbrojení muži, jak vnikají do laboratoře. Paige naznačí, že ne všichni lidé sdíleli principy P.O.R.O.K., a pak se zastřelí z revolveru.

Po skončení videa v laboratoři se dveře otevřou ven. Když se teenageři chystají odejít, vidí Gallyho "píchnutého" grieverem se zbraní v ruce. Říká, že jejich místo je v Labyrintu a chystá se zabít Thomase, ale Minho hodí kopí a zabije Gally. Gally ještě stihne zastřelit Thomase, ale Chuck ho kryje hrudí. Zatímco Thomas truchlí nad svým přítelem Chuckem, který byl zastřelen, z chodby vyběhnou ozbrojenci v maskách a vyvedou teenagery z laboratoře. Z okna vrtulníku vidí Labyrint, který se nachází uprostřed pouště.

Později divák vidí, že útok na laboratoř byl zinscenován, Paige ve skutečnosti žije. Lidem sedícím u stolu oznámí, že testy v Labyrintu byly úspěšné a nyní začíná druhá fáze. Ve skutečnosti to vypadá, že přeživší chlapi jsou odváženi na další testy.

A.ROBE-GRILLET

V LABYRINTU

Ke čtenáři