গোলকধাঁধা রানার। গোলকধাঁধায় সংক্ষিপ্ত

Alain Robbe Grillet পি. 1922

গোলকধাঁধায় (Dans le labyrinthe) NOVEL (1959)

দৃশ্যটি এটিতে শত্রু সেনাদের আগমনের প্রাক্কালে একটি ছোট শহর। লেখকের মতে, উপন্যাসে বর্ণিত ঘটনাগুলি কঠোরভাবে বাস্তব, অর্থাৎ, তারা কোনও রূপক তাত্পর্যের ভান করে না, তবে এতে চিত্রিত বাস্তবতা ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে পাঠকের কাছে পরিচিত নয়, তবে কাল্পনিক। .

গল্পটি শুরু হয় এই ঘটনা দিয়ে যে একটি নির্দিষ্ট সৈনিক, শীতে ক্ষিপ্ত এবং কঠোর, শীতের ঠান্ডায় লণ্ঠনের কাছে ক্রমাগত তুষারপাতের নীচে দাঁড়িয়ে কারও জন্য অপেক্ষা করছে। তার হাতে বাদামী কাগজে মোড়ানো একটি টিনের বাক্স রয়েছে, একটি জুতার বাক্সের মতো, যেখানে এমন কিছু জিনিস রয়েছে যা তাকে অবশ্যই কাউকে দিতে হবে। সভা কোথায় হবে তার নামও তার মনে নেই, সময়ও নেই; তিনি কোন সামরিক ইউনিট থেকে এসেছেন বা তিনি কার ওভারকোট পরেছেন তা জানেন না। সময়ে সময়ে সে অন্য রাস্তায় পাড়ি দেয়, ঠিক একইভাবে, তুষারে ঢাকা, কুয়াশায় ডুবে যায়, ঠিক একই লণ্ঠনের কাছে দাঁড়িয়ে থাকে, যেন গোলকধাঁধা দিয়ে, নির্জন এবং সোজা গলির সংযোগস্থলে ঘুরে বেড়ায়, কেন জানি না। তিনি এখানে আছেন, বা তিনি ইতিমধ্যে এখানে কত সময় কাটিয়েছেন, আরও কতটা সহ্য করবেন তা নয়।

উপন্যাসটির দৃশ্যাবলী কঠোরভাবে বর্ণিত হয়েছে: এটি একটি ক্যাফে যেখানে একজন সৈনিক এক গ্লাস ওয়াইন পান করতে যায়, একটি কক্ষ যেখানে একজন কালো কেশিক মহিলা এবং তার অক্ষম স্বামী তাকে বিরতি দেয় এবং একটি প্রাক্তন সামরিক গুদাম একটি আশ্রয়কেন্দ্রে পরিণত হয়। আহত এবং অসুস্থ একা সৈন্যদের জন্য। এই দৃশ্যগুলি অদৃশ্যভাবে একে অপরের মধ্যে প্রবাহিত হয় এবং প্রতিবার তাদের মধ্যে কিছু পরিবর্তন হয়, নতুন কিছু যুক্ত হয়। উপন্যাসের ঘটনাগুলিকে স্থির দৃশ্য হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে যার কোন অতীত নেই, ....

রোবে-গ্রিলেট এ

গোলকধাঁধায়

উঃ রোব-গ্রিলেট

গোলকধাঁধায়

পাঠকের কাছে

এই গল্পটি কাল্পনিক, প্রত্যক্ষদর্শীর সাক্ষ্য নয়। এটি কোনওভাবেই বাস্তবতাকে চিত্রিত করে না যা পাঠকের কাছে ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে পরিচিত: উদাহরণস্বরূপ, ফরাসি পদাতিক সৈন্যরা তাদের ওভারকোটের কলারে সামরিক ইউনিটের সংখ্যা পরিধান করে না, ঠিক যেমন পশ্চিম ইউরোপের সাম্প্রতিক ইতিহাস জানে না বড় যুদ্ধ রেইচেনফেলসের কাছাকাছি বা এর আশেপাশে। এবং তবুও, এখানে বর্ণিত বাস্তবতা কঠোরভাবে বাস্তব, অর্থাৎ, এটি কোনও রূপক তাত্পর্যের ভান করে না। লেখক পাঠককে শুধুমাত্র সেই বস্তু, কাজ, শব্দ, ঘটনাগুলি দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছেন যা তিনি রিপোর্ট করেছেন, সেগুলিকে তার নিজের জীবন বা তার নিজের মৃত্যুর সাথে সম্পর্কিত তাত্পর্যের চেয়ে কম বা বেশি দেওয়ার চেষ্টা না করে।

আমি এখন এখানে একা, নিরাপদ আড়ালে। দেয়ালের আড়ালে বৃষ্টি হচ্ছে, দেয়ালের আড়ালে কেউ বৃষ্টিতে হেঁটে যাচ্ছে, মাথা নিচু করে, হাতের তালু দিয়ে চোখ ঢালছে এবং তারপরও সোজা সামনে তাকিয়ে আছে, ভিজা ডামারের দিকে তাকিয়ে আছে - কয়েক মিটার ভেজা ডামার; দেয়ালের পিছনে - একটি ঠান্ডা, কালো খালি শাখায় বাতাস শিস দেয়; ঝরা পাতার মধ্য দিয়ে বাতাস শিস দেয়, ভারী ডালপালা দুলিয়ে, দোল খায়, সাদা চুনাপাথরের দেয়ালে ছায়া ফেলে... দেয়ালের আড়ালে সূর্য, ছায়াযুক্ত গাছ বা ঝোপ নেই, মানুষ হাঁটে, রোদে ঝলসে যায় , তাদের হাতের তালু দিয়ে চোখ ঢালছে এবং তবুও সরাসরি সামনে তাকাচ্ছে, নিজের দ্বারা, - ধুলোযুক্ত অ্যাসফাল্টের দিকে তাকিয়ে, কয়েক মিটার ধুলোযুক্ত অ্যাসফাল্ট, যার উপর বাতাস সমান্তরাল, কাঁটাচামচ, সর্পিল আঁকে। এখানে না রোদ, না বাতাস, না বৃষ্টি, না ধুলো এখানে প্রবেশ করে। একটি হালকা ধূলিকণা যা অনুভূমিক পৃষ্ঠের উজ্জ্বলতাকে মেঘ করে দেয় - একটি পালিশ করা টেবিল, একটি ঘষা মেঝে, একটি মার্বেল ফায়ারপ্লেস এবং ড্রয়ারের বুক - ড্রয়ারের একটি ফাটা মার্বেল বুক - এই ধুলো ঘরের মধ্যেই তৈরি হয়, সম্ভবত মেঝেতে ফাটল থেকে, অথবা বিছানা থেকে, পর্দা থেকে, অগ্নিকুণ্ডের ছাই থেকে। টেবিলের পালিশ করা কাঠের উপর, ধুলো সেই জায়গাগুলিকে চিহ্নিত করে যেখানে কিছু সময়ের জন্য - বেশ কয়েক ঘন্টা, দিন, মিনিট, সপ্তাহ - কোথাও জিনিসগুলি পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল; কিছু সময়ের জন্য তাদের কনট্যুরগুলি স্পষ্টভাবে টেবিলের পৃষ্ঠে আঁকা হয় - একটি বৃত্ত, একটি বর্গক্ষেত্র, একটি আয়তক্ষেত্র বা অন্যান্য, আরও জটিল আকার, কখনও কখনও একে অপরের সাথে একত্রিত হয়, আংশিকভাবে ইতিমধ্যে বিবর্ণ বা অর্ধ-মুছে ফেলা হয়, যেন তারা হাঁটছে। একটি রাগ সঙ্গে উপর. যদি কনট্যুরগুলি একটি বস্তুর রূপরেখা নির্ভুলভাবে নির্ধারণ করার জন্য যথেষ্ট স্বতন্ত্র হয়, তাহলে কাছাকাছি কোথাও এটি সনাক্ত করা সহজ। সুতরাং, একটি বৃত্তাকার চিহ্ন অবশিষ্ট ছিল, দৃশ্যত, কাছাকাছি দাঁড়িয়ে থাকা একটি কাচের অ্যাশট্রে দ্বারা। একইভাবে, অ্যাশট্রে থেকে একটু দূরে টেবিলের বাম কোণে বর্গক্ষেত্রটি বাতি থেকে তামার রাইজারের রূপরেখার সাথে মিলে যায়, এখন ডান কোণায় পুনরায় সাজানো হয়েছে: একটি বর্গাকার ভিত্তি, দুই সেন্টিমিটার পুরু, এটিতে একই বেধের একটি ডিস্ক রয়েছে, যার কেন্দ্রে - ঢেউতোলা কলাম। ল্যাম্পশেডটি ছাদে আলোর একটি বৃত্ত নিক্ষেপ করে। কিন্তু বৃত্তটি চিপ করা হয়েছে: টেবিলের পিছনে অবস্থিত একটি উল্লম্ব প্রাচীর দ্বারা এটির একটি প্রান্ত সিলিংয়ের প্রান্তে কাটা হয়। অন্য তিনটি দেয়ালকে ঢেকে রাখা ওয়ালপেপারের পরিবর্তে, এটি উপরে থেকে নিচ পর্যন্ত এবং প্রায় সম্পূর্ণ পুরো প্রস্থ জুড়ে, ভারী মখমল কাপড়ের তৈরি ঘন লাল পর্দা দিয়ে আবৃত। দেয়ালের পেছনে তুষারপাত হচ্ছে। বাতাস ছোট ছোট শুষ্ক স্ফটিকগুলিকে ফুটপাথের গাঢ় অ্যাসফল্টের উপর চালিত করে, এবং প্রতিটি দমকা দিয়ে তারা সাদা ডোরা সমান্তরাল, তির্যক, সর্পিল, - ঘূর্ণায়মান তুষার দ্বারা বাছাই করে, তারা অবিলম্বে পুনর্বিন্যাস করে, জমাট বাঁধে, আবার এক ধরণের কার্ল তৈরি করে, তরঙ্গায়িত কাঁটা, arabesques এবং তারপর পুনর্নির্মাণ করা হচ্ছে. কেউ হাঁটছে, তার মাথা আরও নিচু করে, আরও নিষ্ঠার সাথে তার চোখকে তার হাতের তালু দিয়ে রক্ষা করছে এবং তাই তার সামনে মাত্র কয়েক সেন্টিমিটার অ্যাসফল্ট, একটি ধূসর ক্যানভাসের কয়েক সেন্টিমিটার, যার উপর একের পর এক, পর্যায়ক্রমে, কারও পা দেখতে পাচ্ছে। দেখা দেয় এবং একের পর এক, পর্যায়ক্রমে, অদৃশ্য হয়ে যায়। কিন্তু লোহা-খচিত হিলের ভগ্নাংশের ঝনঝন শব্দ, যা সম্পূর্ণ নির্জন রাস্তার ধারে কাছে আসার সাথে সাথে পরিমাপ করা হয় এবং রাতের নিস্তব্ধতায় আরও স্পষ্টভাবে শোনা যায়, ঠান্ডা থেকে অসাড়, হিলের এই মাপা ঝনঝন শব্দটি এখানে পৌঁছায় না, ঘরের দেয়ালের বাইরে শোনা অন্য কোনো শব্দের মতো। রাস্তাটা অনেক লম্বা, পর্দা অনেক মোটা, বাড়িটাও অনেক উঁচু। কোন শব্দ, যাই হোক না কেন, কোন হাওয়া, বাতাসের কোন হাওয়া এখানে কখনও প্রবেশ করে না, এবং নীরবে ধূলিকণার ক্ষুদ্রতম কণাগুলি ধীরে ধীরে এবং পরিমাপ করে, ছায়াযুক্ত প্রদীপের আবছা আলোতে খুব কমই আলাদা করা যায়, নিঃশব্দে, উল্লম্বভাবে স্থির হয় এবং সূক্ষ্ম ধূসর ধুলো সমানভাবে পড়ে থাকে। মেঝেতে, বেডস্প্রেডে, আসবাবের উপর স্তর। কাপড়ের চপ্পল দিয়ে বিছানো চকচকে পথগুলি ঘষা মেঝে বরাবর প্রসারিত - বিছানা থেকে ড্রয়ারের বুকে, ড্রয়ারের বুক থেকে - ফায়ারপ্লেস, ফায়ারপ্লেস থেকে - টেবিল পর্যন্ত। টেবিলের জিনিসগুলি, স্পষ্টতই, পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল, এবং এটি এটিকে আচ্ছাদিত ধূসর ওড়নার অখণ্ডতা লঙ্ঘন করেছে: গঠনের বয়সের উপর নির্ভর করে কমবেশি মোটা, কিছু জায়গায় এটি সম্পূর্ণরূপে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে: উদাহরণস্বরূপ, বাম, দূরের শেষ টেবিলের, একেবারে কোণে নয়, তবে প্রান্ত থেকে সেন্টিমিটার দশ ধাপ দূরে এবং এটির সমান্তরাল, এটি একটি পরিষ্কার দখল করে, যেন একটি অঙ্কন কলম দ্বারা আঁকা, পালিশ করা কাঠের বর্গক্ষেত্র। বর্গক্ষেত্রের দিকটি পনের সেন্টিমিটারের সমান। বাদামী-লাল কাঠ চকচকে, প্রায় ধূসর পুষ্প দ্বারা অস্পৃশ্য। ডানদিকে, যদিও আরও ম্লান, কিছু খুব সাধারণ কনট্যুর এখনও জ্বলজ্বল করছে, বহু দিনের ধুলোয় ঢাকা; একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টিকোণ থেকে, তারা বেশ স্বতন্ত্র হয়ে ওঠে, এবং তাদের রূপরেখা যথেষ্ট নিশ্চিততার সাথে নির্ধারণ করা যেতে পারে। এটি একটি আড়াআড়ির মতো: একটি আয়তাকার বস্তু, একটি টেবিলের ছুরির আকার, তবে এর চেয়েও চওড়া, এক প্রান্তে নির্দেশিত এবং অন্য প্রান্তে কিছুটা ঘন, একটি অনেক ছোট ক্রসবার দ্বারা কাটা; এই ক্রসবারে দুটি উপাঙ্গ রয়েছে, যা শিখার মতো এবং একপাশে প্রতিসমভাবে অবস্থিত এবং প্রধান অক্ষের অন্যটি, যেখানে ঘন হওয়া শুরু হয় - অন্য কথায়, বস্তুর মোট দৈর্ঘ্যের প্রায় এক তৃতীয়াংশের সমান দূরত্বে। এই বস্তুটি একটি ফুলের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: শেষের দিকে একটি ঘন হয়ে যাওয়া, যেমনটি ছিল, কান্ডের শীর্ষে একটি আয়তাকার বন্ধ করোলা যার পাশে দুটি পাতা রয়েছে, করোলার সামান্য নীচে। অথবা হতে পারে সে অস্পষ্টভাবে একটি মানব চিত্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: একটি ডিম্বাকৃতি মাথা, দুটি ছোট হাত এবং একটি শরীর নীচের দিকে নির্দেশিত। এটি একটি ড্যাগারও হতে পারে, যার হিল্ট দুটি ব্লেড দিয়ে একটি শক্তিশালী কিন্তু নিস্তেজ ব্লেড থেকে একজন গার্ড দ্বারা পৃথক করা হয়। ডানদিকে আরও বেশি, যেখানে ফুলের কাণ্ডের ডগা বা ড্যাগারের বিন্দুটি, সবেমাত্র কলঙ্কিত বৃত্তটি একই আকারের আরেকটি বৃত্ত দ্বারা প্রান্ত বরাবর সামান্য কাটা হয়, টেবিলে তার অভিক্ষেপের বিপরীতে, ধ্রুবক বজায় রাখে। মাত্রা: এটি একটি কাচের অ্যাশট্রে। আরও পরে, অস্পষ্ট, ক্রিস-ক্রস চিহ্ন রয়েছে, নিঃসন্দেহে কিছু কাগজপত্র রেখে গেছে, যা স্থানান্তরিত হয়েছে, টেবিলের উপর অঙ্কনের রূপরেখাকে বিভ্রান্ত করেছে, এখন খুব স্পষ্ট, এখন, বিপরীতে, একটি ধূসর ছায়ায়। আবরণ, এখন অর্ধেক মুছে ফেলা হয়েছে, যেন এটি একটি ন্যাকড়া দিয়ে মুছে ফেলা হয়েছে। এই সবের উপরে, টেবিলের ডান কোণে, একটি বাতি উঠে: একটি বর্গক্ষেত্র বেস, এর বাহুর দৈর্ঘ্য পনের সেন্টিমিটার, - একই ব্যাসের একটি ডিস্ক, একটি অন্ধকার, সামান্য শঙ্কুযুক্ত ছায়া সহ একটি ঢেউতোলা কলাম। একটি মাছি ধীরে ধীরে হামাগুড়ি দেয়, ল্যাম্পশেডের বাইরের দিকে অবিরাম। এটি ছাদে একটি বিকৃত ছায়া ফেলে, যেখানে কেউ কীটপতঙ্গের সামান্যতম চিহ্নটিও চিনতে পারে না: কোনও ডানা নেই, ধড় নেই, পাঞ্জা নেই: এই সবগুলি এক ধরণের ফিলামেন্টাস, ভাঙা, খোলা রেখায় পরিণত হয়েছে, একটি ষড়ভুজের স্মরণ করিয়ে দেয়। , পক্ষের একটি বর্জিত: একটি থ্রেড ভাস্বর আলো বাল্ব একটি প্রদর্শন. এই ছোট খোলা বহুভুজটির একটি কোণ রয়েছে যা বাতি দ্বারা নিক্ষিপ্ত বৃহৎ আলোক বৃত্তের ভিতরের দিকে স্পর্শ করে। বহুভুজ আলোর স্থানের পরিধি বরাবর ধীরে ধীরে কিন্তু অবিরামভাবে চলে। দেয়ালের কাছে পৌঁছে সে হারিয়ে যায় লাল পর্দার ভাঁজে। দেয়ালের পেছনে তুষারপাত হচ্ছে। দেয়ালের পেছনে তুষারপাত হচ্ছে, তুষারপাত হচ্ছে এবং তুষারপাত হচ্ছে, দেয়ালের পেছনে তুষারপাত হচ্ছে। পুরু ফ্লেক্স ধীরে ধীরে, পরিমাপ করে, অবিরামভাবে নেমে আসে; উচ্চ ধূসর সম্মুখভাগের সামনে, তুষারপাত নিছক - কারণ সামান্য বাতাস নেই - তুষার ঘরের অবস্থান, ছাদের উচ্চতা, জানালা এবং দরজার অবস্থান আলাদা করা কঠিন করে তোলে। এগুলিকে অবশ্যই ভাবতে হবে, একেবারে অভিন্ন, একঘেয়ে সারি জানালার, প্রতিটি তলায় পুনরাবৃত্তি হচ্ছে - একেবারে সোজা রাস্তার এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে। ডানদিকের মোড়ে, ঠিক একই রাস্তা খোলে: একই নির্জন ফুটপাথ, একই উচ্চ ধূসর সম্মুখভাগ, একই লক করা জানালা, একই নির্জন ফুটপাথ। এবং যদিও এটি এখনও বেশ হালকা, কোণে একটি গ্যাস লণ্ঠন আছে। দিনটি এতটাই আবছা যে চারপাশের সবকিছু বর্ণহীন এবং সমতল মনে হয়। এবং ভবনগুলির এই সারিগুলির যে গভীর দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করা উচিত ছিল তার পরিবর্তে, কেউ কেবল সরল রেখার একটি অর্থহীন ছেদ দেখতে পায় এবং তুষার, ক্রমাগত পড়ে, এই চেহারাটিকে সামান্য স্বস্তি থেকে বঞ্চিত করে, যেন এই বিশৃঙ্খল দৃশ্যটি কেবল একটি খারাপ daub, একটি খালি দেয়ালে আঁকা প্রসাধন. ফ্লাই শ্যাডো - একটি বৈদ্যুতিক আলোর বাল্বে ফিলামেন্টের একটি বর্ধিত শট - প্রাচীর এবং ছাদের ধারে আবার আবির্ভূত হয় এবং উঠে আসার পরে, বৃত্তের চারপাশে ক্রল করতে থাকে, সাদা বৃত্তের প্রান্ত বরাবর তীক্ষ্ণ আলোয় নিক্ষিপ্ত হয়। বাতি এটি ধ্রুব গতিতে চলে - ধীরে ধীরে এবং অবিরাম। বাম দিকে, ছাদের অন্ধকার সমতলে, একটি আলোকিত বিন্দু দাঁড়িয়ে আছে; এটি ল্যাম্পশেডের অন্ধকার পার্চমেন্টের একটি ছোট বৃত্তাকার গর্তের সাথে মিলে যায়; এটি, কঠোরভাবে বলতে গেলে, একটি বিন্দু নয়, বরং একটি পাতলা খোলা ভাঙা রেখা, একটি নিয়মিত ষড়ভুজ, যার একটি দিক অনুপস্থিত: আবার একটি বর্ধিত ফটোগ্রাফ - এইবার গতিহীন - একই আলোর উত্স, একই ফিলামেন্টের। এবং তবুও একই বা সামান্য বড় বাতিতে একই সুতোটি মোড়ের নিরর্থকভাবে জ্বলছে, একটি ঢালাই-লোহার খুঁটির শীর্ষে ঝুলন্ত একটি কাঁচের খাঁচায় ঘেরা - পুরানো দিনের সাজসজ্জা সহ একটি সাবেক গ্যাস বাতি, এখন একটি বৈদ্যুতিক রূপান্তরিত হয়েছে। লণ্ঠন এর ঢালাই-লোহার সমর্থনের শঙ্কুযুক্ত ভিত্তি, নীচে একটি ঘণ্টা সহ, বেশ কয়েকটি কম বা বেশি উত্তল রিং দ্বারা বেষ্টিত এবং ধাতব আইভির চর্মসার চাবুকের চারপাশে আবৃত থাকে; বাঁকা ডালপালা, পাঁচটি বিন্দুযুক্ত লোব এবং পাঁচটি খুব স্বতন্ত্র শিরা সহ পালমেট পাতা; যেখানে কালো রঙের খোসা ছাড়িয়ে গেছে, মরিচা ধরা ধাতব উঁকি দিচ্ছে, এবং শঙ্কুযুক্ত সমর্থনের চেয়ে একটু উঁচুতে, কারও উরু, কারও বাহু, কাঁধ ল্যাম্পপোস্টের সাথে হেলে পড়েছে। লোকটি একটি অনির্দিষ্ট রঙের একটি পুরানো সামরিক ওভারকোট পরা, হয় সবুজ বা খাকি। তার ধূসর, কুঁকড়ে যাওয়া মুখে চরম ক্লান্তির চিহ্ন রয়েছে, কিন্তু সম্ভবত তার খোঁপা না করা খড় বেশ কয়েকদিন ধরে এই ছাপটিকে অবদান রেখেছে। অথবা হয়ত দীর্ঘ অপেক্ষা, ঠাণ্ডায় দীর্ঘক্ষণ দাঁড়িয়ে থাকার কারণেই তার গাল, ঠোঁট, কপাল এত রক্তহীন। চোখের পাতা ধূসর, যেমন ধূসর তার পুরো মুখ। সে মাথা কাত করল। তার দৃষ্টি মাটির দিকে স্থির ছিল, আরও স্পষ্টভাবে, বরফে ঢাকা ফুটপাথের পাশে, লণ্ঠনের পাদদেশে, যেখানে কেউ দেখতে পায় দুটি রুক্ষ হাইকিং বুট, ভোঁতা পায়ের আঙ্গুল এবং মোটা চামড়ার, আঁচড় দেওয়া এবং ভাঙা, কিন্তু কালো মোম দিয়ে তুলনামূলকভাবে ভাল পালিশ করা। তুষার খুব গভীর নয়, এটি সবেমাত্র পায়ের নীচে স্থির হয়, এবং বুটের তলগুলি চারপাশে প্রসারিত সাদা ঘোমটার স্তরে - বা প্রায় স্তরে থাকে। রাস্তার ধারে কোন পায়ের ছাপ নেই, এবং তুষার আচ্ছাদন একটি কুমারী শুভ্রতা বজায় রাখে, নিস্তেজ, কিন্তু এমনকি এবং অস্পৃশ্য, প্রাথমিক শস্যের ছোট বিন্দুতে। উপরের উত্তল বলয়ে সামান্য তুষার জমেছিল যা লণ্ঠনের গোড়ায় সকেটের চারপাশে ক্ষতবিক্ষত হয়েছিল এবং কালো বৃত্তের উপরে একটি সাদা বৃত্ত তৈরি করেছিল যা মাটির সাথে সমান হয়ে গিয়েছিল। তুষার ফ্লেক্স শঙ্কুর অন্যান্য উত্তল অংশে আটকে আছে, উপরে অবস্থিত, একের পর এক ঢালাই-লোহার রিং, পাতার রিলিফ, কান্ডের অনুভূমিক বা সামান্য ঝুঁকে থাকা অংশ এবং একটি সাদা রেখা সহ আইভির শিরাগুলিকে হাইলাইট করে। কিন্তু এই ছোট ছোট তুষারগুলি ওভারকোটের হেম দ্বারা আংশিকভাবে ভেসে গেছে এবং চারপাশের সাদা ঘোমটা জায়গায় জায়গায় বাদামী হয়ে গেছে; এর আগে এটি জুতা দ্বারা পদদলিত হয়েছিল, যা জায়গায় স্থানান্তরিত হয়ে এটিতে চেকারবোর্ড প্যাটার্নে সাজানো পেরেকের ছাপ ফেলেছিল। ড্রয়ারের বুকের সামনে কাপড়ের চপ্পলগুলি ধুলোয় আউটলাইন করা হয়েছে, একটি বিশাল চকচকে বৃত্ত, এবং তারা টেবিলের সামনে আরেকটি অনুরূপ বৃত্তের রূপরেখা দিয়েছে, যেখানে অবশ্যই একটি আর্মচেয়ার, একটি চেয়ার, বা একটি স্টুল ছিল। , অথবা বসার উদ্দেশ্যে অন্য কিছু। চকচকে কাঠের একটি সরু ফালা ড্রয়ারের বুক থেকে টেবিল পর্যন্ত দৌড়েছে; এই জাতীয় দ্বিতীয় পথটি টেবিল থেকে বিছানার দিকে নিয়ে যায়। ঘরগুলির সম্মুখভাগের সমান্তরাল, নর্দমার থেকে তাদের একটু কাছে, বরফে ঢাকা ফুটপাতে একই সোজা পথ চলেছিল - হলুদ-ধূসর, কিছু পথচারী যারা ইতিমধ্যে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল; এটি আলোকিত লণ্ঠন থেকে শেষ বিল্ডিংয়ের দরজা পর্যন্ত প্রসারিত হয়, তারপর একটি ডান কোণে ঘুরে একটি ট্রান্সভার্স রাস্তায় চলে যায়, কিন্তু সর্বদা এটি ফুটপাথের পুরো দৈর্ঘ্য বরাবর সম্মুখভাগের পাদদেশে থাকে, প্রায় দখল করে। এর প্রস্থের এক তৃতীয়াংশ। আরেকটি পথ বিছানা থেকে ড্রয়ারের বুকে নিয়ে যায়। এখান থেকে, ড্রয়ারের বুক থেকে টেবিলে প্রসারিত চকচকে কাঠের একটি সরু ফালা, দুটি বড়, ধুলো-মুক্ত বৃত্ত সংযুক্ত করেছে এবং, সামান্য বিচ্যুত হয়ে অগ্নিকুণ্ডের কাছে পৌঁছেছে, যেখানে আগুনের কাঠের জন্য কোনও স্ট্যান্ড ছিল না এবং কেবল ছাইয়ের স্তূপ ছিল। খোলা শাটার মাধ্যমে দৃশ্যমান ছিল. অগ্নিকুণ্ডের কালো মার্বেলটি অন্য সব কিছুর মতোই ধূসর ধুলোয় ঢাকা। ধূলিকণা এটির উপর একটি সমান স্তরে থাকে, তবে টেবিলে বা মেঝেতে যেমন ফোলা নয়; ম্যান্টেলপিসটি খালি, এবং আয়তক্ষেত্রের ঠিক মাঝখানে শুধুমাত্র একটি বস্তু এটিতে একটি স্বতন্ত্র কালো চিহ্ন রেখে গেছে। এটি এখনও একই চার-বিন্দুযুক্ত ক্রস: একটি শাখা আয়তাকার এবং নির্দেশিত, অন্যটি, এর ধারাবাহিকতা, সংক্ষিপ্ত, শেষে একটি ডিম্বাকৃতি সহ, এবং দুটি শাখা লম্ব, উভয় দিকে, খুব ছোট, শিখার মতো। একটি অনুরূপ মোটিফ দেয়ালের উপর ওয়ালপেপার সজ্জিত, সামান্য গাঢ় উল্লম্ব ফিতে সঙ্গে ফ্যাকাশে ধূসর; তাদের মধ্যে, প্রতিটি হালকা স্ট্রিপের মাঝখানে, সম্পূর্ণ অভিন্ন, গাঢ় ধূসর ছোট চিত্রগুলির একটি চেইন প্রসারিত করে: একটি রোসেট একটি কার্নেশন বা একটি ছোট টর্চের মতো কিছু, যার টিলাটি কেবল একটি ড্যাগার ব্লেড হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে এবং ড্যাগার হিল্ট এখন একটি শিখা জিহ্বাকে চিত্রিত করে, যখন দুটি পাশ্বর্ীয় প্রক্রিয়া, শিখার জিভের আকারে, যা পূর্বে ড্যাগার ব্লেডকে রক্ষাকারী প্রহরীর মতো মনে হয়েছিল, এখন একটি ছোট বাটি তৈরি করে যা হিল্ট বরাবর জ্বালানিকে প্রবাহিত হতে বাধা দেয়। তবে সম্ভবত এটি একটি বৈদ্যুতিক টর্চ, কারণ বস্তুর শেষ, সম্ভবত, আলো নির্গত করা উচিত, একটি শিখার মতো নির্দেশিত নয়, তবে বৈদ্যুতিক আলোর বাল্বের একটি আয়তাকার অ্যাম্পুলের মতো পরিষ্কারভাবে গোলাকার। ঘরের দেয়ালে এক হাজার বার পুনরাবৃত্তি করা অঙ্কনটি কেবল একটি বড় পোকামাকড়ের আকারের এক রঙের সিলুয়েট: এটি কী চিত্রিত করে তা সনাক্ত করা কঠিন - এটি সম্পূর্ণ সমতল এবং এমনকি ভিতরে একটি ভাস্বর ফিলামেন্টের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়। একটি বৈদ্যুতিক আলোর বাল্ব। তবে আলোর বাল্বটি ল্যাম্পশেডের নিচে লুকিয়ে আছে। সিলিংয়ে, শুধুমাত্র থ্রেডের একটি প্রতিফলন দৃশ্যমান: একটি অন্ধকার পটভূমির বিপরীতে, একটি ছোট ষড়ভুজ, এর একটি দিক বাদ দিয়ে, একটি উজ্জ্বল রেখা হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে এবং আরও দূরে, ডানদিকে, একটি বৃত্তাকার আলোর ঝলকের উপর একটি বাতি, একটি চাইনিজ ছায়া একই রকম, কিন্তু একটি চলমান ষড়ভুজ, যা ধীরে ধীরে, পরিমাপ করে, বৃত্তের অভ্যন্তরে বক্ররেখা বর্ণনা করে, যতক্ষণ না, লম্ব প্রাচীরের কাছে পৌঁছে, এটি অদৃশ্য হয়ে যায়। সৈন্যের বাঁদিকে তার বাহুর নীচে একটি বান্ডিল রয়েছে। তার ডান কাঁধ এবং বাহু দিয়ে তিনি একটি ল্যাম্পপোস্টের সাথে হেলান দিয়েছিলেন। তিনি রাস্তার দিকে ঘুরেছিলেন যাতে তার কামানো না করা গাল এবং তার ওভারকোটের কলারে সামরিক ইউনিটের সংখ্যা দৃশ্যমান হয়: একটি লাল রম্বসের পটভূমিতে পাঁচ বা ছয়টি কালো সংখ্যা। তার পিছনে অবস্থিত কোণার বাড়ির দরজাটি শক্তভাবে বন্ধ করা হয়নি, এটি প্রশস্তভাবে খোলা নয়, তবে এর চলমান পাতাটি একটি সংকীর্ণ, গতিহীনের দিকে ঝুঁকে আছে, যাতে তাদের মধ্যে একটি ফাঁক থাকে - কয়েক সেন্টিমিটারের একটি অনুদৈর্ঘ্য অন্ধকার ফাঁক। . ডানদিকে, নিচতলায় জানালার একটি স্ট্রিং প্রসারিত, ভবনগুলির দরজাগুলি তাদের সাথে পর্যায়ক্রমে; অভিন্ন জানালা, অভিন্ন দরজা, চেহারা এবং আকারে জানালার মতো। রাস্তায়-প্রান্ত থেকে শেষ পর্যন্ত একটা দোকানও চোখে পড়ে না। ঢিলেঢালাভাবে বন্ধ শাটার সহ দরজার বাম দিকে কেবল দুটি জানালা রয়েছে, তাদের পিছনে বাড়ির কোণ রয়েছে, তারপরে, তাদের সাথে লম্ব, আবার অভিন্ন জানালা এবং দরজাগুলির একটি স্ট্রিং, প্রথমটির প্রতিফলনের মতো, যেন সামনের দিকে একটি স্থূল কোণে সেট করা একটি আয়নায় দৃশ্যমান (সমকোণ - সমকোণের আরও অর্ধেক); এবং একই জিনিস আবার পুনরাবৃত্তি হয়: দুটি জানালা, একটি দরজা, চারটি জানালা, একটি দরজা, ইত্যাদি। প্রথম দরজাটি একটি অন্ধকার করিডোরে খোলা, একটি কালো ফাঁক রয়ে গেছে তার অসম ডানার মধ্যে, একজন ব্যক্তির জন্য যথেষ্ট প্রশস্ত, অন্তত একটি শিশু, এটা প্রবেশ করতে. বাইরে তখনও আলো, কিন্তু দরজার সামনে ফুটপাথের ধারে একটা ফানুস জ্বলছে। তুষারময় ল্যান্ডস্কেপের অনিশ্চিত, আবছা, বিক্ষিপ্ত আলোতে, এই বৈদ্যুতিক লণ্ঠনটি মনোযোগ আকর্ষণ করে: এর আলো কিছুটা উজ্জ্বল, হলুদ, দিনের আলোর চেয়ে ঘন। একজন সৈনিক একটি ল্যাম্পপোস্টের দিকে ঝুঁকেছিল: সে তার খালি মাথা বাঁকিয়েছিল, তার হাত তার ওভারকোটের পকেটে লুকিয়েছিল। তার বাহুর নীচে, ডানদিকে, তিনি বাদামী কাগজে মোড়ানো একটি প্যাকেজ ধরে রেখেছেন, দেখতে কেমন একটি জুতার বাক্সের মতো, সাদা কর্ড দিয়ে আড়াআড়িভাবে বাঁধা; তবে কর্ডের শুধুমাত্র অংশটি দৃশ্যমান, যার সাথে বাক্সটি অনুদৈর্ঘ্যভাবে বাঁধা, এর অন্য অংশ, যদি এটি বিদ্যমান থাকে, ওভারকোটের হাতা দ্বারা লুকানো হয়। হাতার উপর, কনুইয়ের ভাঁজে, গাঢ় রেখাগুলি দৃশ্যমান - সম্ভবত তাজা ময়লা, বা পেইন্ট, বা বন্দুকের তেল। বাদামী কাগজে মোড়ানো বাক্সটি এখন ড্রয়ারের বুকে। সাদা কর্ডটি আর নেই, এবং প্যারালেলেপিপডের প্রস্থ বরাবর সাবধানে ভাঁজ করা মোড়ানো কাগজটি একটি স্পষ্টভাবে আউটলাইন করা চঞ্চুটি খোলে, যার লক্ষ্য তির্যকভাবে নীচের দিকে। এই জায়গায় ড্রয়ারের বুকের মার্বেলে একটি দীর্ঘ, সামান্য তরঙ্গায়িত ফাটল তৈরি হয়েছে, যা তির্যকভাবে প্রসারিত, বাক্সের কোণে চলে গেছে এবং ড্রয়ারের বুকের মাঝখানে দেয়ালের সাথে বিশ্রাম নিয়েছে। ফাটলের এই প্রান্তের ঠিক উপরে, পেইন্টিংটি ঝুলে আছে। একটি বার্ণিশ ফ্রেমে একটি ছবি, দেয়ালে ডোরাকাটা ওয়ালপেপার, ছাইয়ের স্তূপ সহ একটি অগ্নিকুণ্ড, একটি হিমশীতল ছায়ার নীচে একটি বাতি সহ একটি ব্যুরো এবং একটি কাচের অ্যাশট্রে, ভারী লাল পর্দা, একই লাল মখমল কাপড়ে আচ্ছাদিত একটি বড় সোফা বিছানা , অবশেষে, তিনটি ড্রয়ার এবং ফাটল মার্বেল বোর্ড সহ ড্রয়ারের একটি বুক, এটির উপর একটি বাদামী বান্ডিল পড়ে আছে, এটির উপরে একটি ছবি এবং ছাদে উল্লম্বভাবে প্রসারিত ছোট ধূসর পোকামাকড়ের স্ট্রিং। জানালার বাইরের আকাশটা এখনো সেই একই সাদা আর নিস্তেজ। এখনও হালকা। রাস্তা নির্জন: ফুটপাতে গাড়ি নেই, ফুটপাতে পথচারী নেই। তুষারপাত হচ্ছিল এবং এটি এখনও গলেনি। এটি বেশ পাতলা - একটি সম্পূর্ণ সমান স্তরে কয়েক সেন্টিমিটার, সমস্ত অনুভূমিক পৃষ্ঠকে একটি নিস্তেজ, বিচক্ষণ শুভ্রতা দিয়ে আঁকা। শুধুমাত্র পথচারীদের রেখে যাওয়া পায়ের ছাপগুলি দৃশ্যমান, বিল্ডিং এবং খাদের একটি স্ট্রিং বরাবর সোজা রাস্তা চলছে, এখনও সহজেই আলাদা করা যায় (আরও ভাল দৃশ্যমান, কারণ তাদের উল্লম্ব দেয়ালগুলি কালো থাকে), পথগুলি তার পুরো দৈর্ঘ্য বরাবর ফুটপাথটিকে দুটি অসম স্ট্রিপে বিভক্ত করে। . রাস্তার মোড়ে ল্যাম্পপোস্টের চারপাশে পদদলিত বরফের বৃত্তটি হলুদ হয়ে গেছে, যেমন বাড়ির পাশের সরু পথগুলি ছিল। দরজাগুলো বন্ধ। জানালায় কেউ নেই, কেউ কাঁচে আঁকড়ে নেই, ঘরের গভীরে কেউ, এমনকি অস্পষ্টভাবেও দেখা যায় না। চারপাশের সবকিছুকে একরকম ফ্ল্যাট সাজসজ্জা বলে মনে হচ্ছে, এবং মনে হচ্ছে এই চশমার পিছনে, এই দরজাগুলির পিছনে বা এই মুখোশের পিছনে কিছুই নেই। মঞ্চটি খালি থাকে: কোন পুরুষ, কোন মহিলা, এমনকি একটি শিশুও নয়।

অ্যালাইন রোবে-গ্রিলেট

গোলকধাঁধায়

আমি এখন এখানে একা, নিরাপদ আড়ালে। দেয়ালের আড়ালে বৃষ্টি হচ্ছে, দেয়ালের আড়ালে কেউ বৃষ্টিতে হেঁটে যাচ্ছে, মাথা নিচু করে, হাতের তালু দিয়ে চোখ ঢালছে, তারপরও সোজা সামনে তাকিয়ে আছে, ভিজা ডামারের দিকে তাকিয়ে আছে, কয়েক মিটার ভেজা ডামার; দেয়ালের পিছনে - একটি ঠান্ডা, কালো খালি শাখায় বাতাস শিস দেয়; ঝরা পাতায় বাতাস শিস দেয়, ভারি শাখা-প্রশাখা দোলায়, দোলা দেয়, সাদা চুনাপাথরের দেয়ালে ছায়া ফেলে... দেয়ালের পেছনে সূর্য, কোনো ছায়াময় গাছ বা ঝোপ নেই, মানুষ হাঁটে, রোদে ঝলসে যায়, তাদের রক্ষা করে তাদের হাতের তালু দিয়ে চোখ এবং তবুও সরাসরি সামনে তাকাচ্ছে, নিজেরাই, - ধুলোযুক্ত অ্যাসফল্টের দিকে তাকাচ্ছে, - কয়েক মিটার ধুলোযুক্ত অ্যাসফাল্ট, যার উপর বাতাস সমান্তরাল, কাঁটাচামচ, সর্পিল আঁকে।

এখানে না রোদ, না বাতাস, না বৃষ্টি, না ধুলো এখানে প্রবেশ করে। একটি হালকা ধূলিকণা যা অনুভূমিক পৃষ্ঠের উজ্জ্বলতাকে মেঘ করে দেয় - একটি পালিশ করা টেবিল, একটি পালিশ করা মেঝে, একটি মার্বেল ফায়ারপ্লেস এবং ড্রয়ারের বুক - ড্রয়ারের একটি ফাটল মার্বেল বুক - এই ধুলো ঘরের মধ্যেই তৈরি হয়, সম্ভবত মেঝেতে ফাটল থেকে, অথবা বিছানা থেকে, পর্দা থেকে, অগ্নিকুণ্ডের ছাই থেকে।

টেবিলের পালিশ করা কাঠের উপর, ধুলো সেই জায়গাগুলিকে চিহ্নিত করে যেখানে কিছু সময়ের জন্য - বেশ কয়েক ঘন্টা, দিন, মিনিট, সপ্তাহ - কোথাও জিনিসগুলি পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল; কিছু সময়ের জন্য তাদের কনট্যুরগুলি স্পষ্টভাবে টেবিলের পৃষ্ঠে আঁকা হয় - একটি বৃত্ত, একটি বর্গক্ষেত্র, একটি আয়তক্ষেত্র বা অন্যান্য, আরও জটিল আকার, কখনও কখনও একে অপরের সাথে একত্রিত হয়, আংশিকভাবে ইতিমধ্যে বিবর্ণ বা অর্ধ-মুছে ফেলা হয়, যেন তারা হাঁটছে। একটি রাগ সঙ্গে উপর.

যদি কনট্যুরগুলি একটি বস্তুর রূপরেখা নির্ভুলভাবে নির্ধারণ করার জন্য যথেষ্ট স্বতন্ত্র হয়, তাহলে কাছাকাছি কোথাও এটি সনাক্ত করা সহজ। সুতরাং, একটি বৃত্তাকার চিহ্ন অবশিষ্ট ছিল, দৃশ্যত, কাছাকাছি দাঁড়িয়ে থাকা একটি কাচের অ্যাশট্রে দ্বারা। একইভাবে, অ্যাশট্রে থেকে একটু দূরে টেবিলের দূর, বাম, কোণে বর্গক্ষেত্রটি বাতি থেকে তামার রাইজারের রূপরেখার সাথে মিলে যায়, এখন ডান কোণায় আবার সাজানো হয়েছে: একটি বর্গাকার ভিত্তি, দুই সেন্টিমিটার পুরু, এটি একই বেধের একটি ডিস্ক, যার কেন্দ্রে - ঢেউতোলা কলাম।

ল্যাম্পশেডটি ছাদে আলোর একটি বৃত্ত নিক্ষেপ করে। কিন্তু বৃত্তটি চিপ করা হয়েছে: টেবিলের পিছনে অবস্থিত একটি উল্লম্ব প্রাচীর দ্বারা এটির একটি প্রান্ত সিলিংয়ের প্রান্তে কাটা হয়। অন্য তিনটি দেয়ালকে ঢেকে রাখা ওয়ালপেপারের পরিবর্তে, এটি উপরে থেকে নিচ পর্যন্ত এবং প্রায় পুরো প্রস্থ বরাবর, ভারী মখমল কাপড়ের তৈরি ঘন লাল পর্দা দিয়ে আবৃত।

দেয়ালের পেছনে তুষারপাত হচ্ছে। বাতাস ছোট ছোট শুষ্ক স্ফটিকগুলিকে ফুটপাথের গাঢ় অ্যাসফল্টের উপর চালিত করে, এবং প্রতিটি দমকা দিয়ে তারা সাদা ফিতে স্থায়ী হয় - সমান্তরাল, তির্যক, সর্পিল - ঘূর্ণায়মান তুষার দ্বারা তুলে নেওয়া হয়, তারা অবিলম্বে পুনর্নির্মাণ করে, জমাট বাঁধে, আবার এক ধরণের কার্ল তৈরি করে, তরঙ্গায়িত কাঁটা, arabesques এবং তারপর পুনর্নির্মাণ করা হচ্ছে. কেউ হাঁটছে, তার মাথা আরও নিচু করে, আরও নিষ্ঠার সাথে তার চোখকে তার হাতের তালু দিয়ে রক্ষা করছে এবং তাই তার সামনে মাত্র কয়েক সেন্টিমিটার অ্যাসফল্ট, একটি ধূসর ক্যানভাসের কয়েক সেন্টিমিটার, যার উপর একের পর এক, পর্যায়ক্রমে, কারও পা দেখতে পাচ্ছে। দেখা দেয় এবং একের পর এক, পর্যায়ক্রমে, অদৃশ্য হয়ে যায়।

কিন্তু লোহা-খচিত হিলের ভগ্নাংশের ঝনঝন শব্দ, যা সম্পূর্ণ নির্জন রাস্তার ধারে কাছে আসার সাথে সাথে পরিমাপ করা হয় এবং রাতের নিস্তব্ধতায় আরও স্পষ্টভাবে শোনা যায়, ঠান্ডা থেকে অসাড়, হিলের এই মাপা ঝনঝন শব্দটি এখানে পৌঁছায় না, ঘরের দেয়ালের বাইরে শোনা অন্য কোনো শব্দের মতো। রাস্তাটা অনেক লম্বা, পর্দা অনেক মোটা, বাড়িটাও অনেক উঁচু। কোন শব্দ, যাই হোক না কেন, কোন হাওয়া, বাতাসের কোন হাওয়া এখানে কখনও প্রবেশ করে না, এবং নীরবে ধূলিকণার ক্ষুদ্রতম কণাগুলি ধীরে ধীরে এবং পরিমাপ করে, ছায়াযুক্ত প্রদীপের আবছা আলোতে খুব কমই আলাদা করা যায়, নিঃশব্দে, উল্লম্বভাবে স্থির হয় এবং সূক্ষ্ম ধূসর ধুলো সমানভাবে পড়ে থাকে। মেঝেতে, বেডস্প্রেডে, আসবাবের উপর স্তর।

কাপড়ের চপ্পল দিয়ে বিছানো চকচকে পথগুলি ঘষা মেঝে বরাবর প্রসারিত - বিছানা থেকে ড্রয়ারের বুকে, ড্রয়ারের বুক থেকে - ফায়ারপ্লেস, ফায়ারপ্লেস থেকে - টেবিল পর্যন্ত। টেবিলের জিনিসগুলি, স্পষ্টতই, পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল, এবং এটি এটিকে আচ্ছাদিত ধূসর ওড়নার অখণ্ডতা লঙ্ঘন করেছে: গঠনের বয়সের উপর নির্ভর করে কমবেশি মোটা, কিছু জায়গায় এটি সম্পূর্ণরূপে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে: উদাহরণস্বরূপ, বাম, দূরের শেষ টেবিলের, একেবারে কোণে নয়, তবে প্রান্ত থেকে সেন্টিমিটার দশ ধাপ দূরে এবং এটির সমান্তরাল, এটি একটি পরিষ্কার দখল করে, যেন একটি অঙ্কন কলম দ্বারা আঁকা, পালিশ করা কাঠের বর্গক্ষেত্র। বর্গক্ষেত্রের দিকটি পনের সেন্টিমিটারের সমান। বাদামী-লাল কাঠ চকচকে, প্রায় ধূসর পুষ্প দ্বারা অস্পৃশ্য।

ডানদিকে, যদিও আরও ম্লান, কিছু খুব সাধারণ কনট্যুর এখনও জ্বলজ্বল করছে, বহু দিনের ধুলোয় ঢাকা; একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টিকোণ থেকে, তারা বেশ স্বতন্ত্র হয়ে ওঠে, এবং তাদের রূপরেখা যথেষ্ট নিশ্চিততার সাথে নির্ধারণ করা যেতে পারে। এটি একটি আড়াআড়ির মতো: একটি আয়তাকার বস্তু, একটি টেবিলের ছুরির আকার, তবে এর চেয়েও চওড়া, এক প্রান্তে নির্দেশিত এবং অন্য প্রান্তে কিছুটা ঘন, একটি অনেক ছোট ক্রসবার দ্বারা কাটা; এই ক্রসবারে দুটি উপাঙ্গ রয়েছে, শিখার জিভের মতো এবং এটি একপাশে প্রতিসমভাবে অবস্থিত এবং প্রধান অক্ষের অন্যটি, যেখানে ঘন হওয়া শুরু হয় - অন্য কথায়, মোট দৈর্ঘ্যের প্রায় এক তৃতীয়াংশের সমান দূরত্বে বস্তু এই বস্তুটি একটি ফুলের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: শেষের দিকে একটি ঘন হয়ে যাওয়া, যেমনটি ছিল, কান্ডের শীর্ষে একটি আয়তাকার বন্ধ করোলা যার পাশে দুটি পাতা রয়েছে, করোলার সামান্য নীচে। অথবা হতে পারে সে অস্পষ্টভাবে একটি মানব চিত্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: একটি ডিম্বাকৃতি মাথা, দুটি ছোট হাত এবং একটি শরীর নীচের দিকে নির্দেশিত। এটি একটি ড্যাগারও হতে পারে, যার হিল্ট দুটি ব্লেড দিয়ে একটি শক্তিশালী কিন্তু নিস্তেজ ব্লেড থেকে একজন গার্ড দ্বারা পৃথক করা হয়।

ডানদিকে আরও বেশি, যেখানে ফুলের কাণ্ডের ডগা বা ড্যাগারের বিন্দুটি, সবেমাত্র কলঙ্কিত বৃত্তটি একই আকারের আরেকটি বৃত্ত দ্বারা প্রান্ত বরাবর সামান্য কাটা হয়, টেবিলে তার অভিক্ষেপের বিপরীতে, ধ্রুবক বজায় রাখে। মাত্রা: এটি একটি কাচের অ্যাশট্রে। আরও পরে, অস্পষ্ট, ক্রিস-ক্রস চিহ্ন রয়েছে, নিঃসন্দেহে কিছু কাগজপত্র রেখে গেছে, যা স্থানান্তরিত হয়েছে, টেবিলের উপর অঙ্কনের রূপরেখাকে বিভ্রান্ত করেছে, এখন খুব স্পষ্ট, এখন, বিপরীতে, একটি ধূসর ছায়ায়। আবরণ, এখন অর্ধেক মুছে ফেলা হয়েছে, যেন এটি একটি ন্যাকড়া দিয়ে মুছে ফেলা হয়েছে।

এই সবের উপরে, টেবিলের ডান কোণে, একটি বাতি উঠে: একটি বর্গক্ষেত্র বেস, এর বাহুর দৈর্ঘ্য পনের সেন্টিমিটার, - একই ব্যাসের একটি ডিস্ক, একটি অন্ধকার, সামান্য শঙ্কুযুক্ত ছায়া সহ একটি ঢেউতোলা কলাম। একটি মাছি ধীরে ধীরে হামাগুড়ি দেয়, ল্যাম্পশেডের বাইরের দিকে অবিরাম। এটি ছাদে একটি বিকৃত ছায়া ফেলে, যেখানে কেউ কীটপতঙ্গের সামান্যতম চিহ্নটিও চিনতে পারে না: কোনও ডানা নেই, ধড় নেই, পাঞ্জা নেই: এই সবগুলি এক ধরণের ফিলামেন্টাস, ভাঙা, খোলা রেখায় পরিণত হয়েছে, একটি ষড়ভুজের স্মরণ করিয়ে দেয়। , পক্ষের একটি বর্জিত: একটি থ্রেড ভাস্বর আলো বাল্ব একটি প্রদর্শন. এই ছোট খোলা বহুভুজটির একটি কোণ রয়েছে যা বাতি দ্বারা নিক্ষিপ্ত বৃহৎ আলোক বৃত্তের ভিতরের দিকে স্পর্শ করে। বহুভুজ আলোর স্থানের পরিধি বরাবর ধীরে ধীরে কিন্তু অবিরামভাবে চলে। দেয়ালের কাছে পৌঁছে সে হারিয়ে যায় লাল পর্দার ভাঁজে।

ছবিটির শুরুটা হয় খুবই অস্বাভাবিকভাবে। একটি অল্প বয়স্ক ছেলেকে একটি লিফটে নিয়ে যাওয়া হয় অজানা অঞ্চলে, চারপাশে একটি বিশাল প্রাচীর দিয়ে ঘেরা। এটি থেকে বেরিয়ে আসার একটিই উপায় - একটি বিশাল গোলকধাঁধা অতিক্রম করা, যা প্রতি রাতে পুনর্নির্মিত হয়। ভাগ্যক্রমে, তিনি একমাত্র নন। দুর্ভাগ্যবশত, তারা সবাই গোলকধাঁধায় প্রবেশ পথে আরোহণের আগে ঘটে যাওয়া কিছু মনে রাখে না।

কিশোর থমাস একটি অদ্ভুত লিফট নিয়ে যায় গ্লেড পর্যন্ত, গোলকধাঁধা দ্বারা বেষ্টিত একটি বর্গক্ষেত্র। প্রায় 60 জন কিশোর-কিশোরী যারা নিজেদেরকে গ্ল্যাডার বলে ডাকে তার সাথে গ্ল্যাডে আটকে আছে। তাদের নেতৃত্বে অ্যালবি, যিনি এই জায়গায় প্রথম এসেছিলেন। যুবকরা তাদের স্মৃতি হারিয়ে ফেলেছে। তারা নিজেদের সম্পর্কে শুধু তাদের নাম মনে রাখে। গ্ল্যাডাররা প্রায় তিন বছর ধরে গোলকধাঁধা থেকে বেরিয়ে আসার পথ খুঁজে বের করার চেষ্টা করছে, কিন্তু তারা তা করতে পারে না, কারণ এর নকশা প্রতি রাতে পরিবর্তিত হয়। এছাড়াও, গোলকধাঁধাটি গ্রিভারের ভয়ানক দানবদের দ্বারা বাস করে, রাতে হামাগুড়ি দেয় এবং দরজা বন্ধ হওয়ার আগে গোলকধাঁধা থেকে গ্ল্যাডে ফিরে যাওয়ার সময় না পাওয়া কাউকে হত্যা করে।

থমাসের অদ্ভুত স্বপ্ন আছে যেখানে একজন মহিলার কণ্ঠে বলা হয়েছে "P.O.R.O.K. - এটা ভাল". তিনি একটি মেয়েকেও দেখেন যে তাকে বলে যে সবকিছু শীঘ্রই বদলে যাবে।

গ্লেড ফরেস্টে সার সংগ্রহ করার সময়, থমাস বেন দ্বারা আক্রমণ করা হয়, একজন রানার যাকে গোলকধাঁধায় একজন দুঃখী দ্বারা দংশন করা হয়েছিল (দিনের সময় তার স্বাভাবিকের বিপরীতে)। একটি কামড়ের পরে, সংক্রমণ শরীরে ছড়িয়ে পড়ে এবং ব্যক্তি পাগল হয়ে যায়। টমাস পালাতে সক্ষম হয়। যারা দংশন করছে তাদের গেট বন্ধ হওয়ার মুহুর্তে গ্ল্যাড থেকে তাড়িয়ে দেওয়া হয়: বেনের ক্ষেত্রেও এটি ধরা পড়ে। পরের দিন সকালে, অ্যালবি এবং হেড রানার মিনহো বেনের পায়ের ছাপ খুঁজতে গোলকধাঁধায় যান, কিন্তু অ্যালবিও গ্রিভারের দ্বারা দংশনে পড়ে এবং মিনহো তাকে সময়মতো গ্ল্যাডে নিয়ে যেতে পারে না। থমাস, অ-রানারদের গোলকধাঁধায় প্রবেশ করতে নিষেধ করার নিয়ম ভঙ্গ করে, তাদের সাহায্য করার জন্য সেখানে প্রবেশ করতে পরিচালনা করেন। একসাথে, তারা গ্রিভারের কাছ থেকে লুকিয়ে রাত কাটায়, যেটি একটি বায়োমেকানয়েড হয়ে ওঠে এবং থমাস তাকে গোলকধাঁধাটির স্থানান্তরিত দেয়ালের মধ্যে আটকে রেখে তাকে হত্যা করে।

লিফ্ট, যা আগে একটি নতুন কিশোরকে নিয়ে এসেছিল এবং মাসে একবার সরবরাহ করে, সময়সূচীর বাইরে এবং বিধান ছাড়াই, মেয়ে তেরেসাকে ডেলিভারি করে, যার হাতে একটি নোট ছিল "এটি সবার শেষ।" কয়েক সেকেন্ডের জন্য ঘুম থেকে উঠে মেয়েটি থমাসের নাম ধরে ডাকে।

একই দিনে সকালে, থমাস, মিনহো এবং আরও তিনজন দৌড়বিদ শোকের মৃতদেহের কাছে গোলকধাঁধায় যান এবং তার দেহাবশেষ থেকে এক ধরণের ইলেকট্রনিক ডিভাইস বের করেন যার শিলালিপি W.C.K.D. (P.O.R.O.K.) - একইটি সরবরাহ করা হয়। ছেলেদের নেতা নিউট (অ্যালবির ডেপুটি) আনুষ্ঠানিকভাবে থমাসকে একজন রানার হিসাবে নিয়োগ করেন। দৌড়বিদদের কুঁড়েঘরে, মিনহো থমাসকে গোলকধাঁধার একটি মডেল দেখায় এবং বলে যে তিনি ব্যক্তিগতভাবে এই সমস্ত কিছুর মধ্য দিয়ে দৌড়েছিলেন, কিন্তু কোনও উপায় খুঁজে পাননি। মিনহো আরও বলেছেন যে গোলকধাঁধাটির বিভাগগুলি সংখ্যাযুক্ত এবং একই ক্রমানুসারে খোলা। তিনি আরও উল্লেখ করেছেন যে 7 নম্বরটি গ্রিভার থেকে বের করা ডিভাইসে রয়েছে এবং সেই রাতেই সপ্তম বিভাগটি খোলা হয়েছিল।

থমাস জাগ্রত তেরেসার সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি তার স্বপ্নের মেয়ে হয়ে ওঠেন। থমাসের মতো তেরেসারও একই স্মৃতি রয়েছে। তিনি নায়ককে W.C.K.D. দিয়ে খোদাই করা দুটি অ্যাম্পুলও দেন, যেটিতে একধরনের ভ্যাকসিন রয়েছে বলে মনে হয়। তেরেসা অ্যালবিকে একটি অ্যাম্পুল দিয়ে ইনজেকশন দেয় এবং ওষুধটি সাহায্য করছে বলে মনে হচ্ছে।

পরের দিন সকালে, মিনহো এবং থমাস সপ্তম সেক্টরে যান, যেখানে শোকের কাছ থেকে ডিভাইসটি শব্দ করতে শুরু করে। সংকেত অনুসরণ করে, রানাররা সম্ভাব্য প্রস্থান খুঁজে পায়। কিন্তু একটি নির্দিষ্ট লেজার ডিভাইস ছেলেদের স্ক্যান করে, তারপরে কিশোর-কিশোরীদের দ্বারা পাওয়া প্রবেশদ্বারটি বন্ধ হয়ে যায় (যার মাধ্যমে দুঃখীরা গোলকধাঁধায় প্রবেশ করে) এবং গোলকধাঁধাটি পরিবর্তন হতে শুরু করে। কিশোররা গোলকধাঁধা থেকে বেরিয়ে আসতে পরিচালনা করে এবং তারা তাদের সন্ধান সম্পর্কে অন্যদের জানায়।

সন্ধ্যায়, অ্যালবি জেগে ওঠে এবং তার স্মৃতি রয়েছে। তিনি বলেছেন যে "তারা" কাউকে গ্ল্যাড থেকে বের হতে দেবে না, এবং টমাসকেও স্মরণ করে, যিনি "তাদের" পোষা প্রাণী ছিলেন। এদিকে, গ্ল্যাড আতঙ্কিত হতে শুরু করে কারণ গোলকধাঁধা গেট মিনহো এবং থমাস প্রবেশ করেছিল রাতের জন্য বন্ধ হয়নি। তদুপরি, গোলকধাঁধাটির আরও তিনটি গেট সন্ধ্যায় খোলা হয়। তাদের মাধ্যমে, গ্রিভাররা গ্লেডে অনুপ্রবেশ করে এবং অ্যালবি সহ অনেক কিশোরকে হত্যা করে। একই সময়ে, গ্ল্যাডাররা সিরিঞ্জের দখল নিতে পরিচালনা করে, যা গ্রিভার "ডং" করে।

স্মৃতি অর্জনের জন্য, থমাস নিজেকে একটি সিরিঞ্জ থেকে বিষ দিয়ে ইনজেকশন দেয়। তেরেসা তাকে একটি টিকা দিয়ে ইনজেকশন দেয় এবং সে নিজের, তেরেসা, অন্যান্য কিশোরদের এবং P.O.R.O.K. সংস্থার কিছু স্মৃতি অর্জন করে যা পরীক্ষার জন্য গোলকধাঁধা তৈরি করেছিল। তিনি তার বন্ধুদের একটি দলকে বলেন যে তারা শৈশব থেকেই পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয়েছিল এবং তিনি তাদের মধ্যে একজন যারা ছেলেদের গোলকধাঁধায় পাঠিয়েছিলেন এবং তাদের জীবন দেখেছিলেন। তিনি আরও বলেছেন যে তেরেসাও অনুসন্ধানকারীদের পাশে ছিলেন।

গ্লেডে, ক্ষমতা গ্যালিতে চলে গিয়েছিল, যিনি প্রথম দিন থেকেই থমাসকে পছন্দ করতেন না এবং সবাইকে বোঝাতে পেরেছিলেন যে সমস্যাগুলি তার চেহারার সাথে যুক্ত ছিল। গ্যালি থমাস এবং তেরেসাকে একটি নৈবেদ্য হিসাবে গ্রিভারদের কাছে উৎসর্গ করার প্রস্তাব দেয়, বিশ্বাস করে যে তিনি জিনিসের পুরানো ক্রম পুনরুদ্ধার করতে পারেন। বন্ধুরা থমাসকে মুক্ত করে এবং সে একটি উপায় খুঁজে বের করতে গোলকধাঁধায় যাওয়ার প্রস্তাব দেয়। গ্যালির সাথে গ্ল্যাডারের অংশ অবশিষ্ট থাকে।

থমাস এবং তার গোষ্ঠী শোককারীদের সাথে লড়াই করে এবং দরজায় কোডটি সমাধান করে, যা গোলকধাঁধা সেক্টরগুলির সক্রিয়করণের ক্রম হিসাবে পরিণত হয়। গোলকধাঁধা থেকে পালানোর পর, তারা বিজ্ঞানীদের মৃতদেহ নিয়ে একটি পরীক্ষাগার এবং P.O.R.O.K. মস্তিষ্কের বিশেষ প্রকল্পের প্রধান আভা পেজের একটি ভিডিও বার্তা আবিষ্কার করে, যার নাম "ফ্ল্যাশ"। ভাইরাসের নিরাময়ের জন্য পরীক্ষা-নিরীক্ষার অংশ হিসাবে যুবকদের গ্ল্যাডে রাখা হয়েছিল। পেজ বলেছেন যে মস্তিষ্ক কীভাবে কাজ করে এবং কি কিশোরদের বিশেষ করে তোলে তা বোঝার জন্য প্রতিকূল পরিবেশ প্রয়োজনীয় ছিল। ভিডিওর শেষে অস্ত্রধারীদের ল্যাবে ঢুকতে দেখা যায়। পেইজ ইঙ্গিত দেয় যে সমস্ত লোক P.O.R.O.K. এর নীতিগুলি ভাগ করে না, এবং তারপরে একটি রিভলভার দিয়ে নিজেকে গুলি করে।

পরীক্ষাগারে ভিডিও শেষ হওয়ার পরে, দরজা বাইরের দিকে খোলে। কিশোররা যখন চলে যেতে চলেছে, তারা গ্যালিকে একজন শোকগ্রস্ত দ্বারা "দংশিত" করতে দেখে, তার হাতে একটি বন্দুক। তিনি বলেন যে তাদের স্থান গোলকধাঁধায় এবং থমাসকে হত্যা করতে চলেছে, কিন্তু মিনহো একটি বর্শা নিক্ষেপ করে এবং গ্যালিকে হত্যা করে। গ্যালি এখনও থমাসকে গুলি করতে পরিচালনা করে, কিন্তু চাক তাকে তার বুকে ঢেকে রাখে। থমাস তার বন্ধু চাকের জন্য শোক করছে, যে গুলিবিদ্ধ হয়েছে, মুখোশ পরা বন্দুকধারীরা হলওয়ে থেকে দৌড়ে বেরিয়ে আসে এবং কিশোরদের ল্যাব থেকে বের করে দেয়। হেলিকপ্টারের জানালা থেকে তারা গোলকধাঁধা দেখতে পায়, যা মরুভূমির মাঝখানে অবস্থিত।

পরে, দর্শক দেখতে পায় যে পরীক্ষাগারে আক্রমণ মঞ্চস্থ হয়েছিল, পাইজ আসলে বেঁচে আছে। টেবিলে বসা লোকদের কাছে, তিনি ঘোষণা করেন যে গোলকধাঁধায় পরীক্ষাগুলি সফল হয়েছে এবং এখন দ্বিতীয় পর্ব শুরু হয়েছে। আসলে, দেখে মনে হচ্ছে বেঁচে থাকা ছেলেদের আরও পরীক্ষার জন্য নেওয়া হচ্ছে।

উঃ রোব-গ্রিলেট

গোলকধাঁধায়

পাঠকের কাছে