পাস্তেরনাকের কবিতার শৈল্পিক বৈশিষ্ট্য। রিপোর্ট: পাস্তেরনাক খ. l পার্সনিপের কবিতায় প্রকৃতির বর্ণনার বৈশিষ্ট্যগুলি কী কী?

বরিস পাস্তেরনাকের কাব্যিক জগতটি তার সমস্ত সমৃদ্ধিতে আমাদের সামনে উপস্থিত হয় - শব্দ এবং সংঘের সমৃদ্ধি যা আমাদের কাছে একটি নতুন, কখনও কখনও অপ্রত্যাশিত দিক থেকে দীর্ঘ-পরিচিত বস্তু এবং ঘটনা প্রকাশ করে। পাস্তেরনাকের কবিতা কবির ব্যক্তিত্বের প্রতিচ্ছবি, যিনি একজন বিখ্যাত শিল্পী এবং প্রতিভাবান পিয়ানোবাদকের পরিবারে বেড়ে উঠেছিলেন। সঙ্গীতের প্রতি বরিস পাস্তেরনাকের ভালবাসা জানা যায় - এমনকি তিনি সুরকার হিসাবে ভবিষ্যত নিয়ে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন, তবে কবিতা তার জীবনের অর্থ হয়ে উঠেছে।

তার কবিতার প্রথম প্রকাশনা 1913 সালের দিকে। পরের বছর, কবির প্রথম সংকলন, "টুইন ইন দ্য ক্লাউডস" প্রকাশিত হবে। পাস্তেরনাক সেন্ট্রিফিউজ কবিদের একটি ছোট গোষ্ঠীর অংশ ছিলেন, যা ফিউচারিজমের কাছাকাছি, কিন্তু প্রতীকবাদীদের দ্বারা প্রভাবিত। তিনি তার প্রথম দিকের কাজের সমালোচনা করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে বেশ কয়েকটি কবিতা পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে সংশোধন করেছিলেন।

এটা অবশ্যই বলা উচিত যে প্যাস্টারনাক, সাধারণভাবে, কবিতাকে কঠোর পরিশ্রম হিসাবে দেখেন যার জন্য সম্পূর্ণ উত্সর্গের প্রয়োজন:

ঘুমোও না, ঘুমোও না, কাজ করো,

কাজ বন্ধ করবেন না

ঘুমোও না, তন্দ্রার সাথে লড়াই কর,

পাইলটের মতো, তারকার মতো।

ঘুমোও না, ঘুমোও না, শিল্পী,

ঘুমাতে দেবেন না।

তুমি সময়ের কাছে জিম্মি

অনন্তকাল দ্বারা বন্দী.

ইতিমধ্যে তার কাজের প্রথম বছরগুলিতে, পাস্তেরনাক তার প্রতিভার সেই বৈশিষ্ট্যগুলি প্রদর্শন করেছিলেন যা পরে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছিল: "জীবনের গদ্য" এর কাব্যায়ন, বাহ্যিকভাবে নিস্তেজ তথ্য, প্রেম এবং সৃজনশীলতার অর্থ, জীবন এবং মৃত্যুর দার্শনিক প্রতিফলন:

ফেব্রুয়ারি। কিছু কালি পেতে এবং কাঁদুন! ফেব্রুয়ারী সম্পর্কে লিখুন কান্নাকাটি করে, যখন কালো বসন্তে বজ্রপাতের স্লশ জ্বলে।

বরিস পাস্তেরনাক তার কবিতায় বিরল শব্দ এবং অভিব্যক্তি প্রবর্তন করেছিলেন - বইগুলিতে শব্দটি যত কম প্রচলন ছিল, কবির পক্ষে তত ভাল। অতএব, এটি আশ্চর্যের কিছু নয় যে পাস্তেরনাকের প্রাথমিক কবিতাগুলি প্রথম পড়ার পরে ভুল বোঝাবুঝি থেকে যেতে পারে। কবির সৃষ্ট চিত্রগুলোর সারমর্ম বুঝতে হলে তার লেখা শব্দগুলোর সঠিক অর্থ জানতে হবে। এবং Pasternak মহান মনোযোগ দিয়ে তাদের পছন্দ আচরণ. তিনি ক্লিচ এড়াতে চেয়েছিলেন; তাকে "জীর্ণ" কাব্যিক অভিব্যক্তি দ্বারা তাড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। অতএব, তাঁর কবিতায় আমরা প্রায়শই পুরানো শব্দ, বিরল ভৌগলিক নাম, দার্শনিক, কবি, বিজ্ঞানী এবং সাহিত্যিক চরিত্রদের নির্দিষ্ট নাম খুঁজে পেতে পারি।

পাস্তেরনাকের কাব্য শৈলীর মৌলিকত্বও এর অস্বাভাবিক বাক্য গঠনের মধ্যে নিহিত। কবি স্বাভাবিক নিয়ম ভঙ্গ করেন। এগুলি সাধারণ শব্দ বলে মনে হয়, তবে স্তবকটিতে তাদের বিন্যাস অস্বাভাবিক, এবং তাই কবিতাটি আমাদের সাবধানে পড়তে হবে:

শহরতলীতে যেখানে কেউ যেতে পারে না

কখনও পা রাখবেন না, শুধুমাত্র যাদুকর এবং তুষারঝড়

আমি ভূত পীড়িত জেলায় পা রাখলাম,

কোথায় কিভাবে মৃতরা বরফের মধ্যে ঘুমায়।

("ব্লিজার্ড")

কিন্তু এই ধরনের সিনট্যাক্স একটি কাব্যিক পাঠকে কী অভিব্যক্তি দেয়! "ব্লিজার্ড" কবিতাটি এমন একজন ভ্রমণকারীকে নিয়ে যে শহরতলিতে হারিয়ে যায়, এমন একটি তুষারঝড় সম্পর্কে যা তার পথের হতাশাকে বাড়িয়ে তোলে। ভ্রমণকারীর মনের অবস্থা সাধারণ শব্দ দ্বারা প্রকাশ করা হয়, তবে উদ্বেগ এবং বিভ্রান্তির অনুভূতি কবিতাটির অস্বাভাবিক ছন্দে শোনা যায়, যা এটিকে একটি অনন্য বাক্য গঠন দেয়।

Pasternak এর সমিতিগুলিও আসল। তারা অস্বাভাবিক, কিন্তু সঠিকভাবে কেন তারা সত্যিই তাজা। তারা কবি দ্বারা বর্ণিত চিত্রটিকে তিনি যেভাবে দেখেন ঠিক সেভাবে নিজেকে প্রকাশ করতে সহায়তা করে। "ওল্ড পার্ক" কবিতাটি বলে যে "শাস্তিমূলক নয়নের ঝাঁক গাছ থেকে উড়ে যায়।" এবং তারপরে আমরা নিম্নলিখিত লাইনগুলি খুঁজে পাই:

সংকোচন নিষ্ঠুর ব্যথার সাথে তীব্র হয়,

বাতাস শক্তিশালী হয় এবং বন্য হয়ে যায়,

এবং নয়টি রুক উড়ে যায়,

ক্লাবের কালো নাইনস।

এই কবিতাটির চিত্রকল্পটি প্রথম নজরে মনে হতে পারে তার চেয়ে গভীর। কবি এখানে একটি তিন-মেয়াদী তুলনা ব্যবহার করেছেন: রুকস - ক্লাবের নয়টি - বিমান। আসল বিষয়টি হ'ল কবিতাটি 1941 সালে লেখা হয়েছিল, এমন এক সময়ে যখন এটিতে নাম নেই এমন প্লেনগুলি নয়নে উড়েছিল এবং তাদের গঠন কবিকে নয়টি ক্লাব এবং রুকের কথা মনে করিয়ে দেয়। জটিল সহযোগী সিরিজে - পাস্তেরনাকের কবিতার মৌলিকতা।

এম. গোর্কি এই বিষয়ে পাস্তেরনাককে লিখেছেন: "অনেক কিছু আছে যা আশ্চর্যজনক, কিন্তু আপনি প্রায়শই আপনার চিত্রগুলির সংযোগগুলি বুঝতে অসুবিধা পান এবং ভাষার সাথে, শব্দের সাথে আপনার লড়াই ক্লান্তিকর।" এবং আবার: "কখনও কখনও আমি দুঃখের সাথে অনুভব করি যে বিশ্বের বিশৃঙ্খলা আপনার সৃজনশীলতার শক্তিকে পরাস্ত করে এবং এতে অবিকল বিশৃঙ্খলভাবে প্রতিফলিত হয়, অসামঞ্জস্যপূর্ণভাবে।" উত্তরে, পাস্তেরনাক লিখেছেন: "আমি সর্বদা সরলতার জন্য প্রচেষ্টা করেছি এবং এটির জন্য প্রচেষ্টা করা বন্ধ করব না।" কবির পরিপক্ক গানের মধ্যে রয়েছে ভাবের স্বচ্ছতা, চিন্তার গভীরতার সাথে মিলিত: সবকিছুর মধ্যেই আমি খুব সারাংশ পেতে চাই। কর্মক্ষেত্রে, পথের সন্ধানে, হৃদয়গ্রাহী অশান্তিতে। বিগত দিনের সারাংশ, তাদের কারণ, ভিত্তি, শিকড়, মূলে।

কবির সাথে যে বিবর্তন ঘটেছিল তা ছিল একজন শিল্পীর স্বাভাবিক পথ যে সবকিছুর মূলে পেতে চায়। মানুষের আধ্যাত্মিক জগতের উপলব্ধি, সমাজের বিকাশের নিয়ম এবং প্রকৃতি বরিস পাস্তেরনাকের কাজের মূল বিষয়। তার অনেক কবিতাই জীবন কাঠামোর সমস্যা নিয়ে চিন্তা করার কারণ হিসেবে কাজ করে।

"বরিস পাস্তেরনাক" এর মহান সাহিত্যিক প্রতিভার স্বীকৃতিস্বরূপ 1958 সালে কবিকে নোবেল পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল "আধুনিক গীতিকবিতা এবং মহান রাশিয়ান গদ্যের ঐতিহ্যগত ক্ষেত্রে অসামান্য পরিষেবার জন্য।" তারপর পাস্তেরনাক এই পুরস্কার প্রত্যাখ্যান করতে বাধ্য হন। 1989, এটি মরণোত্তর কবির কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এটা বলা নিরাপদ যে বরিস পাস্তেরনাকের সাহিত্যিক ঐতিহ্য শুধুমাত্র রাশিয়ান ভাষায় নয়, বিশ্ব সংস্কৃতিতেও গুরুত্বপূর্ণ।

বরিস পাস্তেরনাকের কাব্যিক জগতটি তার সমস্ত সমৃদ্ধিতে আমাদের সামনে উপস্থিত হয় - শব্দ এবং সংঘের সমৃদ্ধি যা আমাদের কাছে একটি নতুন, কখনও কখনও অপ্রত্যাশিত দিক থেকে দীর্ঘ-পরিচিত বস্তু এবং ঘটনা প্রকাশ করে। পাস্তেরনাকের কবিতা কবির ব্যক্তিত্বের প্রতিচ্ছবি, যিনি একজন বিখ্যাত শিল্পী এবং প্রতিভাবান পিয়ানোবাদকের পরিবারে বেড়ে উঠেছিলেন। সঙ্গীতের প্রতি বরিস পাস্তেরনাকের ভালবাসা জানা যায় - এমনকি তিনি সুরকার হিসাবে ভবিষ্যত নিয়ে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন, তবে কবিতা তার জীবনের অর্থ হয়ে উঠেছে।
তার কবিতার প্রথম প্রকাশনা 1913 সালের দিকে। পরের বছর, কবির প্রথম সংকলন, "টুইন ইন দ্য ক্লাউডস" প্রকাশিত হবে। পাস্তেরনাক সেন্ট্রিফিউজ কবিদের একটি ছোট গোষ্ঠীর অংশ ছিলেন, যা ফিউচারিজমের কাছাকাছি, কিন্তু প্রতীকবাদীদের দ্বারা প্রভাবিত। তিনি তার প্রথম দিকের কাজের সমালোচনা করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে বেশ কয়েকটি কবিতা পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে সংশোধন করেছিলেন।

ঘুমোও না, ঘুমোও না, কাজ করো,
কাজ বন্ধ করবেন না
ঘুমোও না, তন্দ্রার সাথে লড়াই কর,
পাইলটের মতো, তারকার মতো।
ঘুমোও না, ঘুমোও না, শিল্পী,
ঘুমাতে দেবেন না।
তুমি সময়ের কাছে জিম্মি
অনন্তকাল দ্বারা বন্দী.

ইতিমধ্যে তার কাজের প্রথম বছরগুলিতে, পাস্তেরনাক তার প্রতিভার সেই বৈশিষ্ট্যগুলি দেখিয়েছিলেন যা পরে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছিল: "জীবনের গদ্য" এর কাব্যায়ন, বাহ্যিকভাবে নিস্তেজ তথ্য, প্রেম এবং সৃজনশীলতা, জীবন এবং মৃত্যুর অর্থের দার্শনিক প্রতিফলন:

ফেব্রুয়ারী সম্পর্কে লিখুন কাঁদতে কাঁদতে,
যখন rumbling slush
বসন্তে এটি কালো হয়ে যায়।

বরিস পাস্তেরনাক তার কবিতায় বিরল শব্দ এবং অভিব্যক্তি প্রবর্তন করেছিলেন - বইগুলিতে শব্দটি যত কম প্রচলন ছিল, কবির পক্ষে তত ভাল। অতএব, এটি আশ্চর্যের কিছু নয় যে পাস্তেরনাকের প্রাথমিক কবিতাগুলি প্রথম পড়ার পরে ভুল বোঝাবুঝি থেকে যেতে পারে। কবির সৃষ্ট চিত্রগুলোর সারমর্ম বুঝতে হলে তার লেখা শব্দগুলোর সঠিক অর্থ জানতে হবে। এবং Pasternak মহান মনোযোগ দিয়ে তাদের পছন্দ আচরণ. তিনি ক্লিচ এড়াতে চেয়েছিলেন; তাকে "জীর্ণ" কাব্যিক অভিব্যক্তি দ্বারা বিতাড়িত করা হয়েছিল। অতএব, তাঁর কবিতায় আমরা প্রায়শই পুরানো শব্দ, বিরল ভৌগলিক নাম, দার্শনিক, কবি, বিজ্ঞানী এবং সাহিত্যিক চরিত্রদের নির্দিষ্ট নাম খুঁজে পেতে পারি।
পাস্তেরনাকের কাব্য শৈলীর মৌলিকত্বও এর অস্বাভাবিক বাক্য গঠনের মধ্যে নিহিত। কবি স্বাভাবিক নিয়ম ভঙ্গ করেন। এগুলি সাধারণ শব্দ বলে মনে হয়, তবে স্তবকটিতে তাদের বিন্যাস অস্বাভাবিক, এবং তাই কবিতাটি আমাদের সাবধানে পড়তে হবে:

শহরতলীতে যেখানে কেউ যেতে পারে না


কোথায় কিভাবে মৃতরা বরফের মধ্যে ঘুমায়
("ব্লিজার্ড")

কিন্তু এই ধরনের সিনট্যাক্স একটি কাব্যিক পাঠকে কী অভিব্যক্তি দেয়! "ব্লিজার্ড" কবিতাটি এমন একজন ভ্রমণকারীকে নিয়ে যে শহরতলিতে হারিয়ে যায়, এমন একটি তুষারঝড় সম্পর্কে যা তার পথের হতাশাকে বাড়িয়ে তোলে। ভ্রমণকারীর মনের অবস্থা সাধারণ শব্দ দ্বারা প্রকাশ করা হয়, তবে উদ্বেগ এবং বিভ্রান্তির অনুভূতি কবিতাটির অস্বাভাবিক ছন্দে শোনা যায়, যা এটিকে একটি অনন্য বাক্য গঠন দেয়।
Pasternak এর সমিতিগুলিও আসল। তারা অস্বাভাবিক, কিন্তু সঠিকভাবে কেন তারা সত্যিই তাজা। তারা কবি দ্বারা বর্ণিত চিত্রটিকে তিনি যেভাবে দেখেন ঠিক সেভাবে নিজেকে প্রকাশ করতে সহায়তা করে। "ওল্ড পার্ক" কবিতাটি বলে যে "শাস্তিমূলক নয়নের ঝাঁক গাছ থেকে উড়ে যায়।" এবং তারপরে আমরা নিম্নলিখিত লাইনগুলি খুঁজে পাই:

বাতাস শক্তিশালী হয় এবং বন্য হয়ে যায়,
এবং নয়টি রুক উড়ে যায়,
ক্লাবের কালো নাইনস।

এই কবিতাটির চিত্রকল্পটি প্রথম নজরে মনে হতে পারে তার চেয়ে গভীর। কবি এখানে একটি তিন-মেয়াদী তুলনা ব্যবহার করেছেন: রুকস - ক্লাবের নয়টি - বিমান। আসল বিষয়টি হ'ল কবিতাটি 1941 সালে লেখা হয়েছিল, এমন এক সময়ে যখন এটিতে নাম নেই এমন প্লেনগুলি নয়নে উড়েছিল এবং তাদের গঠন কবিকে নয়টি ক্লাব এবং রুকের কথা মনে করিয়ে দেয়। জটিল সহযোগী সিরিজে - পাস্তেরনাকের কবিতার মৌলিকতা।
এম. গোর্কি এই বিষয়ে পাস্তেরনাককে লিখেছেন: "অনেক কিছু আছে যা আশ্চর্যজনক, কিন্তু আপনি প্রায়শই আপনার চিত্রগুলির সংযোগ এবং ভাষার সাথে, শব্দের সাথে আপনার সংগ্রাম বুঝতে অসুবিধা করেন, আপনাকে ক্লান্ত করে দেয়।" এবং আবার: "কখনও কখনও আমি দুঃখের সাথে অনুভব করি যে বিশ্বের বিশৃঙ্খলা আপনার সৃজনশীলতার শক্তিকে পরাস্ত করে এবং এতে বিশৃঙ্খলভাবে, অসামঞ্জস্যপূর্ণভাবে প্রতিফলিত হয়।" উত্তরে, পাস্তেরনাক লিখেছেন: "আমি সর্বদা সরলতার জন্য প্রচেষ্টা করেছি এবং এটির জন্য প্রচেষ্টা করা বন্ধ করব না।" কবির পরিপক্ক গানে ভাবনার গভীরতার সাথে মিলিত ভাবের স্বচ্ছতা রয়েছে:

আমি সব কিছু পৌঁছতে চাই
খুব সারাংশ.
কর্মক্ষেত্রে, একটি উপায় খুঁজছেন,
হৃদয়বিদারক অবস্থায়।
চলে যাওয়া দিনগুলোর সারমর্ম
তাদের কারণ পর্যন্ত,
ভিত্তির কাছে, শিকড়ের কাছে,
সম্পূর্ণভাবে.

কবির সাথে যে বিবর্তন ঘটেছিল তা ছিল একজন শিল্পীর স্বাভাবিক পথ যে সবকিছুর মূলে পেতে চায়। মানুষের আধ্যাত্মিক জগতের উপলব্ধি, সমাজের বিকাশের নিয়ম এবং প্রকৃতি বরিস পাস্তেরনাকের কাজের মূল বিষয়। তার অনেক কবিতাই জীবন কাঠামোর সমস্যা নিয়ে চিন্তা করার কারণ হিসেবে কাজ করে। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, "স্টেশন" কবিতা থেকে একটি উদ্ধৃতি:

স্টেশন, অগ্নিরোধী বাক্স
আমার বিচ্ছেদ, সভা এবং বিচ্ছেদ,
একজন প্রমাণিত বন্ধু এবং গাইড,
শুরু করার জন্য গুণগুলি গণনা করা নয়।
এমন হতো যে আমার সারা জীবন একটা স্কার্ফে ছিল,
ট্রেনটি সবেমাত্র বোর্ডিংয়ের জন্য পৌঁছে দেওয়া হয়েছে,
এবং হার্পিসের মুখ ফুঁকছে,
জোড়া আমাদের চোখ ঢেকে.
এটা ঘটেছে যে আমি শুধু আপনার পাশে বসব -
আর ঢাকনা। Prinik এবং পশ্চাদপসরণ.
বিদায়, এটা সময়, আমার আনন্দ!
আমি এখন লাফ দেব, গাইড।

শ্লোকটির সুরম্য এবং শব্দ অভিব্যক্তি, রূপক পদ্ধতির স্বতন্ত্র স্বতন্ত্রতা - এইগুলি পাস্তেরনাকের কবিতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য। এই কবি স্বীকৃত। তিনি একজন প্রতিভাবান শিল্পী, একজন বুদ্ধিমান আলাপচারী এবং একজন কবি-নাগরিক। এটা জানা যায় যে তার সৃজনশীল পথ সহজ ছিল না; তাকে ভেষজ দ্বারা নিন্দা করা হয়েছিল ("ডক্টর জিভাগো" উপন্যাস লেখার পরে)। সেই দিনগুলিতে পাস্তেরনাক লিখতেন:

আমি কলমে পশুর মত অদৃশ্য হয়ে গেলাম।
কোথাও আছে মানুষ, ইচ্ছা, আলো,
এবং আমার পিছনে একটি ধাওয়া শব্দ আছে,
আমি বাইরে যেতে পারি না।
আমি কি ধরনের নোংরা কৌশল করেছি?
আমি কি খুনি ও ভিলেন?
সারা বিশ্বকে কাঁদিয়েছি
আমার দেশের সৌন্দর্যের উপর দিয়ে।

বরিস পাস্তেরনাকের মহান সাহিত্যিক প্রতিভা 1958 সালে কবিকে দেওয়া নোবেল পুরস্কারের দ্বারা স্বীকৃত হয়েছিল "আধুনিক গীতিকবিতায় এবং মহান রাশিয়ান গদ্যের ঐতিহ্যগত ক্ষেত্রে অসামান্য পরিষেবার জন্য।" তারপর পাস্তরনাক এই পুরস্কার প্রত্যাখ্যান করতে বাধ্য হন। 1989 সালে, এটি মরণোত্তর কবির কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এটা বলা নিরাপদ যে বরিস পাস্তেরনাকের সাহিত্যিক ঐতিহ্য শুধুমাত্র রাশিয়ান ভাষায় নয়, বিশ্ব সংস্কৃতিতেও গুরুত্বপূর্ণ।

বরিস লিওনিডোভিচ পাস্তেরনাক হলেন একজন শ্রেষ্ঠ কবি যিনি সোভিয়েত যুগের রাশিয়ান কবিতা এবং বিংশ শতাব্দীর বিশ্ব কবিতায় অপূরণীয় অবদান রেখেছিলেন। তাঁর কবিতা জটিল ও সরল, পরিমার্জিত ও সহজলভ্য, আবেগপ্রবণ ও সংযত। এটি শব্দ এবং সংঘের সমৃদ্ধির সাথে অবাক করে।
দীর্ঘ পরিচিত বস্তু এবং ঘটনা একটি অপ্রত্যাশিত দিক থেকে আমাদের সামনে উপস্থিত হয়. কাব্যজগত এতই উজ্জ্বল এবং মৌলিক যে কেউ এর প্রতি উদাসীন থাকতে পারে না। পাস্তেরনাকের কবিতা কবির ব্যক্তিত্বের প্রতিচ্ছবি, যিনি একজন বিখ্যাত শিল্পীর পরিবারে বেড়ে উঠেছিলেন। কবিতায় তার প্রথম পদক্ষেপ থেকে, বরিস পাস্তেরনাক একটি বিশেষ শৈলী, শৈল্পিক উপায় এবং কৌশলগুলির একটি বিশেষ কাঠামো আবিষ্কার করেছিলেন। সবচেয়ে সাধারণ ছবি কখনও কখনও সম্পূর্ণ অপ্রত্যাশিত চাক্ষুষ কোণ থেকে আঁকা হয়।
তার কবিতার প্রথম প্রকাশনা 1913 সালের দিকে। পরের বছর, কবির প্রথম সংকলন, "টুইন ইন দ্য ক্লাউডস" প্রকাশিত হবে। কিন্তু পাস্তেরনাক তার প্রথম দিকের কাজের সমালোচনা করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে বেশ কয়েকটি কবিতা পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে সংশোধন করেছিলেন। সেগুলিতে তিনি প্রায়শই গুরুত্বহীনকে মিস করেন, বাধা দেন, যৌক্তিক সংযোগগুলি ভেঙে দেন, পাঠককে সেগুলি সম্পর্কে অনুমান করতে ছেড়ে দেন। কখনও কখনও তিনি তার বর্ণনার বিষয়ের নামও দেন না, এটিকে অনেক সংজ্ঞা দেন, একটি বিষয় ছাড়াই একটি পূর্বাভাস ব্যবহার করেন। এইভাবে, উদাহরণস্বরূপ, তার কবিতা "ইন মেমরি অফ দ্য ডেমন" নির্মিত হয়েছিল।
এটা অবশ্যই বলা উচিত যে প্যাস্টারনাক, সাধারণভাবে, কবিতাকে কঠোর পরিশ্রম হিসাবে দেখেন যার জন্য সম্পূর্ণ উত্সর্গের প্রয়োজন:
ঘুমোও না, ঘুমোও না, কাজ করো,
আপনার কাজে বাধা দেবেন না।
ঘুমোও না, তন্দ্রার সাথে লড়াই কর,
পাইলটের মতো, তারকার মতো।
ঘুমোও না, ঘুমোও না, শিল্পী,
ঘুমাতে দেবেন না।
তুমি সময়ের কাছে জিম্মি
অনন্তকাল দ্বারা বন্দী.
ইতিমধ্যে তার কাজের প্রথম বছরগুলিতে, পাস্তেরনাক তার প্রতিভার সেই বিশেষ দিকগুলি দেখিয়েছিলেন যা জীবনের গদ্যের কবিতায়, প্রেম এবং সৃজনশীলতার অর্থের দার্শনিক প্রতিফলনে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছিল:
ফেব্রুয়ারি। কিছু কালি পেতে এবং কাঁদুন!
ফেব্রুয়ারী সম্পর্কে লিখুন কাঁদতে কাঁদতে,
যখন rumbling slush
বসন্তে এটি কালো হয়ে যায়।
বরিস পাস্তেরনাক তার কবিতায় বিরল শব্দ ও অভিব্যক্তি প্রবর্তন করেন। শব্দটি যত কম ব্যবহৃত হত, কবির পক্ষে ততই মঙ্গল। তিনি যে চিত্রগুলি তৈরি করেছেন তার সারমর্ম বোঝার জন্য, আপনাকে এই জাতীয় শব্দগুলির অর্থ সম্পর্কে ভাল ধারণা থাকতে হবে। এবং Pasternak মহান মনোযোগ দিয়ে তাদের পছন্দ আচরণ. তিনি ক্লিচ এড়াতে চেয়েছিলেন; তাকে "জীর্ণ" কাব্যিক অভিব্যক্তি দ্বারা বিতাড়িত করা হয়েছিল। তাই তাঁর কবিতায় আমরা খুঁজে পাই সেকেলে শব্দ, দুর্লভ ভৌগোলিক নাম, দার্শনিক, কবি, বিজ্ঞানী ও সাহিত্যিকদের নির্দিষ্ট নাম।
Pasternak এর কাব্য শৈলীর মৌলিকতা তার অস্বাভাবিক বাক্য গঠনে নিহিত। কবি স্বাভাবিক নিয়ম ভঙ্গ করেন। এগুলি সাধারণ শব্দ বলে মনে হয়, তবে স্তবকটিতে তাদের বিন্যাস অস্বাভাবিক, এবং তাই কবিতাটি আমাদের সাবধানে পড়তে হবে:
শহরতলীতে যেখানে কেউ যেতে পারে না
কখনও পা রাখবেন না, শুধুমাত্র যাদুকর এবং তুষারঝড়
আমি ভূত পীড়িত জেলায় পা রাখলাম,
কোথায় এবং কিভাবে মৃতরা বরফের মধ্যে ঘুমায়...
কিন্তু এই ধরনের সিনট্যাক্স একটি কাব্যিক পাঠকে কী অভিব্যক্তি দেয়! কবিতাটি এমন একজন ভ্রমণকারীকে নিয়ে যে শহরতলিতে হারিয়ে যায়, এমন একটি তুষারঝড়ের কথা যা পথের নিরাশাকে বাড়িয়ে দেয়। ভ্রমণকারীর মনের অবস্থা সাধারণ শব্দ দ্বারা প্রকাশ করা হয়, তবে উদ্বেগ এবং বিভ্রান্তির অনুভূতি কবিতাটির অস্বাভাবিক ছন্দে শোনা যায়, যা এটিকে একটি অনন্য বাক্য গঠন দেয়।
Pasternak এর সমিতিগুলিও আসল। তারা অস্বাভাবিক, কিন্তু সঠিকভাবে কেন তারা সত্যিই তাজা। তারা বর্ণিত চিত্রটিকে সে যেভাবে দেখছে ঠিক সেভাবেই নিজেকে প্রকাশ করতে সাহায্য করে। "ওল্ড পার্ক" কবিতাটি বলে যে "নয়নের ঝাঁক ঝাঁক গাছ থেকে ছড়িয়ে পড়ে।" এবং তারপরে আমরা নিম্নলিখিত লাইনগুলি খুঁজে পাই:
সংকোচন নিষ্ঠুর ব্যথার সাথে তীব্র হয়,
বাতাস শক্তিশালী হয় এবং বন্য হয়ে যায়,
এবং নয়টি রুক উড়ে যায়,
ক্লাবের কালো নাইনস।
এই কবিতাটির চিত্রকল্পটি প্রথম নজরে মনে হতে পারে তার চেয়ে গভীর। কবি এখানে একটি তিন-মেয়াদী তুলনা ব্যবহার করেছেন: রুকস - ক্লাবের নয়টি - বিমান। আসল বিষয়টি হ'ল কবিতাটি 1941 সালে লেখা হয়েছিল, যখন জার্মান প্লেন নাইনে উড়েছিল এবং তাদের গঠন কবিকে নয়ন ক্লাব এবং রুকের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল। Pasternak এর গানের মৌলিকতা জটিল সহযোগী সিরিজের মধ্যে নিহিত। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, সুনির্দিষ্ট এবং একই সাথে জটিল, অসাধারণ স্ট্রোকগুলি যা একটি শঙ্কুযুক্ত বনে উষ্ণ বাতাসের অনুভূতি প্রকাশ করে:
রশ্মি বয়ে গেল। জোয়ার ভাটার সাথে পোকা বয়ে গেল,
ড্রাগনফ্লাইসের গ্লাস গাল জুড়ে ঘোরাফেরা করে।
অরণ্য শ্রমসাধ্য ঝিলমিলে পরিপূর্ণ ছিল,
একটি ঘড়ি প্রস্তুতকারীর চিমটি অধীনে থাকার মত.
পাস্তরনাকের কবিতা রাস্তা এবং উন্মোচিত স্থানের কবিতা। "মাই সিস্টার ইজ লাইফ" বইতে পাস্তেরনাক কবিতাকে এভাবেই সংজ্ঞায়িত করেছেন।
এটি একটি শীতল বাঁশি,
এটি চূর্ণ বরফের ফ্লোসের ক্লিক,
এই পাতার শীতল রাত,
এটি দুটি নাইটিঙ্গেলের মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব।
এটি একটি মিষ্টি নষ্ট মটর।
এই কাঁধের ব্লেডে মহাবিশ্বের অশ্রু,
এটি কনসোল এবং বাঁশি থেকে -
বাগানের বিছানায় শিলাবৃষ্টির মতো ফিগারো ফলস।
সব কি রাত খুঁজে পাওয়া খুব গুরুত্বপূর্ণ
গভীর স্নানের তলায়,
এবং তারাকে খাঁচায় নিয়ে আসুন
কাঁপতে থাকা ভেজা হাতের তালুতে...
"কবিতার সংজ্ঞা"
পাস্তেরনাকের কবিতাগুলিতে আপনি সর্বদা প্রতারণামূলক নয়, তবে গভীরভাবে প্রাকৃতিক, এমনকি স্বতঃস্ফূর্ত গীতিকার চাপ, গতিশীলতা, গতিশীলতা অনুভব করেন। তাদের আত্মার মধ্যে ডুবে যাওয়ার, স্মৃতির কোণে আটকে যাওয়ার ক্ষমতা আছে। Pasternak এর ল্যান্ডস্কেপ মানুষের সাথে সমান শর্তে বিদ্যমান। তার জন্য, প্রাকৃতিক ঘটনাগুলি জীবন্ত প্রাণীর মতো: বৃষ্টি দোরগোড়ায় থাকে, একটি বজ্রপাত, হুমকি, গেট ভেঙ্গে যায়। কখনো কখনো বৃষ্টি নিজেই কবির জন্য কবিতা লেখে:
ঝরনার কান্ড গুচ্ছে নোংরা
এবং একটি দীর্ঘ, দীর্ঘ সময়ের জন্য, ভোর পর্যন্ত
তারা ছাদ থেকে তাদের অ্যাক্রোস্টিক কবিতা ছিটিয়ে দেয়।
ছড়ায় বুদবুদ ফুঁকছে।
পাস্তেরনাকের কবিতায়, ইউরাল ("একটি স্টিমবোটে," "প্রথমবারের জন্য ইউরাল"), উত্তর, এবং মস্কোর কাছে কবির জন্মস্থানগুলি তাদের উপত্যকা এবং পাইনের লিলি সহ, হিংস্র বজ্রপাত এবং দ্রুততার সাথে আমাদের সামনে উপস্থিত হয়। বিশুদ্ধতা. পরবর্তীকালে, "অন দ্য আর্লি ট্রেন", "হয়েন ইট গোজ ওয়াইল্ড" এর মতো বইগুলিতে প্রাকৃতিক জগতের আনন্দ প্রকাশ করে কবির কবিতায় ল্যান্ডস্কেপের স্ট্রিংগুলি আক্রমণ করবে।
তার সারা জীবন জুড়ে (বিশেষত তার পরিণত এবং শেষের বছরগুলিতে), বরিস পাস্তেরনাক নিজের সাথে অত্যন্ত কঠোর ছিলেন, দাবি করেছিলেন এবং কখনও কখনও তার গাড়ির বৈশিষ্ট্যগুলিতে অযৌক্তিকভাবে কঠোর ছিলেন। এই বোধগম্য. কবি সর্বদা কাজ করেছেন, চিন্তা করেছেন, সৃষ্টি করেছেন। যখন আমরা এখন 1940 সালের আগে লেখা তাঁর কবিতা এবং কবিতাগুলি পড়ি এবং পুনরায় পড়ি, তখন আমরা তাদের মধ্যে অনেক তাজা, উজ্জ্বল, সুন্দর জিনিস দেখতে পাই।
পাস্তেরনাকের প্রথম দিকের কবিতাগুলি প্রতীকবাদের স্পষ্ট চিহ্ন ধরে রাখে: নীহারিকাগুলির প্রাচুর্য, সময় থেকে বিচ্ছিন্নতা, একটি সাধারণ টোনালিটি আদি ব্লক, সলোগুব বা বেলির কথা মনে করিয়ে দেয়:
আলোকিতদের প্রচেষ্টায় দিন উঠতে পারে না,
পৃথিবী থেকে এপিফ্যানি পর্দা সরিয়ে ফেলবেন না।
কিন্তু, পৃথিবীর মতো, অভিজ্ঞ ব্যক্তি ক্লান্ত,
কিন্তু, বরফের মতো, আমি দিনের ধুলোয় পড়ে গেলাম।
এই লাইনগুলি 1928 সালে আমূল সংশোধিত "শীতের রাত" কবিতার মূল সংস্করণ:
আলোর মুখ দিয়ে দিন ঠিক করা যায় না,
এপিফ্যানি পর্দার ছায়া তুলবেন না।
পৃথিবীতে এখন শীতকাল, এবং আগুনের ধোঁয়া শক্তিহীন
সমতল পাড়ার ঘর সোজা করুন।
এখানে সবকিছু আলাদা। সত্য, কবি এখানে এখনও "বহির্ভূত বুদ্ধি" নিয়ে ব্যস্ত, তবে পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছে এবং এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ।
সময়ের সাথে সাথে, পাস্তেরনাকের কবিতা আরও স্বচ্ছ এবং স্পষ্ট হয়ে ওঠে। নতুন শৈলী তার "নাইন হান্ড্রেড অ্যান্ড ফিফথ", "লেফটেন্যান্ট শ্মিট", "স্পেক্টরস্কি" এর মতো প্রধান রচনাগুলিতে অনুভূত হয়েছে। শ্লোকের সরলতা এবং স্বাভাবিকতা অর্জন করে তিনি বিরল শক্তির জিনিসগুলি তৈরি করেন। তাঁর শ্লোকটি শুদ্ধ হয়েছে বলে মনে হয় শিল্পীর সাথে যা ঘটেছিল, বিবর্তন ছিল একটি প্রাকৃতিক পথ যা সবকিছুর সারমর্মে পৌঁছানোর চেষ্টা করেছিল।
আমি সব কিছু পৌঁছতে চাই
খুব সারাংশ.
কর্মক্ষেত্রে, একটি উপায় খুঁজছেন,
হৃদয়বিদারক অবস্থায়।
বিগত দিনের সারমর্ম.
তাদের কারণ পর্যন্ত,
ভিত্তির কাছে, শিকড়ের কাছে,
সম্পূর্ণভাবে.
শিল্পী বিশ্বাস করতেন যে চিত্রটি যা চিত্রিত করা হচ্ছে তা দূর করা উচিত নয়, বরং, এটিকে কাছাকাছি আনুন, এটিকে পাশে নিয়ে যাবেন না, তবে একজনকে এটিতে ফোকাস করতে বাধ্য করুন:
বরফের মধ্যে একটি নদী এবং একটি হিমায়িত আগ্নেয়গিরি রয়েছে,
এবং জুড়ে, খালি বরফের উপর,
আয়নার কাঁচে আয়নার মতো,
একটি কালো আকাশ স্থাপন করা হয়েছে।
"একটি ঘনিষ্ঠ শস্যের গদ্য" ("অ্যান আখমাতোভা") এর অনুপ্রাণিত বস্তুনিষ্ঠতা, কাব্যিক ফ্যাব্রিকে প্রবর্তিত, একজনের শিল্পে "বেঁচে থাকার" আকাঙ্ক্ষা ("বিখ্যাত হওয়া কুৎসিত..."), ঐতিহাসিক সত্য, প্রকৃতির গতিশীল ছবি দ্বারা সমর্থিত - এই সবই "অপ্রয়োজনীয় আচরণ" দ্বারা চিহ্নিত স্কুলগুলি থেকে দূরে সরে যাওয়ার পাস্তেরনাকের ইচ্ছার সাক্ষ্য দেয়।
বিখ্যাত হওয়া সুন্দর নয়।
এটি আপনাকে উপরে তোলে না।
একটি সংরক্ষণাগার তৈরি করার প্রয়োজন নেই,
পাণ্ডুলিপির উপর ঝাঁকান।
এবং এক ফালি করা উচিত নয়
আপনার মুখের উপর ছেড়ে দেবেন না
কিন্তু জীবিত, জীবিত এবং শুধুমাত্র,
জীবিত এবং শুধুমাত্র শেষ পর্যন্ত.
বি. পাস্তেরনাকের কবিতার জগৎ সর্বদা প্রসারিত হচ্ছিল, এবং কবি যদি আরও বছর ধরে বেঁচে থাকতেন এবং তার শেষ বইটিতে যে সেরাটি ছিল তা চালিয়ে যেতে থাকলে, “যখন এটি পরিষ্কার হয় উপরে।"
প্রকৃতি, শান্তি, মহাবিশ্বের লুকানো জায়গা,
আমি দীর্ঘকাল আপনার সেবা করব।
একটি অন্তরঙ্গ কাঁপুনি দ্বারা আলিঙ্গন
, আমি সুখের কান্নায় দাঁড়িয়ে আছি।
যাইহোক, সাবজেক্টিভ মুড "যদি" অনুপযুক্ত এবং অনুৎপাদনশীল। আমাদের সামনে সম্পূর্ণ নিয়তি আছে। তার সারা জীবন ধরে, কবি বিভিন্ন সৃজনশীল চক্রের মধ্য দিয়ে গেছেন, সমাজ, প্রকৃতি এবং ব্যক্তির আধ্যাত্মিক জগতের বোঝার বেশ কয়েকটি বাঁক তৈরি করেছেন। B. Pasternak এর মহান প্রতিভা স্বীকৃত হয় যখন তিনি 1958 সালে নোবেল পুরস্কারে ভূষিত হন।
বরিস পাস্তেরনাকের উত্তরাধিকার বৈধভাবে 20 শতকের রাশিয়ান এবং বিশ্ব সংস্কৃতির কোষাগারে অন্তর্ভুক্ত। এটি কবিতার সবচেয়ে দাবিদার এবং কঠোর অনুরাগীদের ভালবাসা এবং স্বীকৃতি জিতেছে। এই ঐতিহ্যের জ্ঞান একটি জরুরী প্রয়োজন, আনন্দদায়ক পাঠ এবং মানুষের অস্তিত্বের মৌলিক প্রশ্নগুলি সম্পর্কে চিন্তা করার একটি কারণ হয়ে ওঠে।

B. L. Pasternak এর কবিতার বৈশিষ্ট্য কি কি? ডি.এস. লিখাচেভ লিখেছেন: "পাস্তেরনাকের কথাগুলি সুপরিচিত: "বিখ্যাত হওয়া কুৎসিত।" এর অর্থ কবির সৃজনশীলতা কবিতা, মানব কবি থেকে বিচ্ছিন্ন। শুধুমাত্র কবিতা বিখ্যাত এবং "বিখ্যাত" হওয়া উচিত। একইভাবে, কবিতার পাণ্ডুলিপিগুলি কবিতা থেকে আলাদা করা হয়। পাণ্ডুলিপি নিয়ে ঝগড়া করার বা সংরক্ষণ করার দরকার নেই। Pasternak কবিতায় বিদ্যমান, এবং শুধুমাত্র কবিতায়: কাব্যিক কবিতা বা গদ্য কবিতায়। পাস্তেরনাকের কবিতা... সেই জগৎ যা তাকে বারবার বাস্তব বাস্তবতায় ফিরিয়ে দেয়, নতুনভাবে বোঝা যায় এবং তার জন্য এর অর্থ বৃদ্ধি পায়।" "আমি যা অর্জন করতে চাই তার সবকিছুতেই..." কবিতাটি আমার মতে, পাস্তেরনাকের সৃজনশীল এবং জীবনের বিশ্বাসকে প্রকাশ করে।

আমি সব কিছু পৌঁছতে চাই

খুব সারাংশ.

কর্মক্ষেত্রে, একটি উপায় খুঁজছেন,

হৃদয়বিদারক অবস্থায়।

নায়ক তাদের কারণের জন্য "বিগত দিনের সারমর্ম" পেতে চায়, যাতে তিনি সর্বদা ঘটনা এবং ভাগ্যের "থ্রেড আঁকড়ে ধরেন"। তিনি তাদের কারণ এবং পরিণতি বুঝতে "বাঁচতে, ভাবতে, অনুভব করতে, ভালোবাসতে, / আবিষ্কার করতে" চান। তারপর, সম্ভবত, তিনি যা ঘটছে তার কিছু প্যাটার্ন বের করতে সক্ষম হবেন।

আমি বাগানের মতো কবিতা রোপণ করব।

আমার সব শিরা শিরা কাঁপানো সঙ্গে

লিন্ডেন গাছগুলি তাদের মধ্যে সারিবদ্ধভাবে ফুটবে,

একক ফাইল, মাথার পিছনে।

আমি কবিতায় গোলাপের নিঃশ্বাস আনবো,

পুদিনা শ্বাস

তৃণভূমি, সেজ, খড়ের মাঠ,

বজ্রঝড় বাজছে।

তিনি চোপিনের উদাহরণ উদ্ধৃত করেছেন, যিনি তার স্কেচগুলিতে "খামারের খামার, পার্ক, গ্রোভস, কবর" এর জীবন স্থাপন করতে পেরেছিলেন।

পাস্তরনাক সমিতির কবি। ইতিমধ্যেই প্রারম্ভিক কবিতাগুলিতে (1910-এর দশকে), পাস্তেরনাকের বিশ্বের কাব্যিক দৃষ্টিভঙ্গির অন্তর্নিহিত প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি উপস্থিত হয় - এমন একটি বিশ্ব যেখানে সবকিছু এতই বিঘ্নিত এবং আন্তঃসংযুক্ত যে কোনও বস্তু অন্যের লক্ষণগুলিকে শোষণ করতে পারে এবং ঘটনা এবং অনুভূতিগুলি আপাতদৃষ্টিতে ব্যবহার করে প্রকাশ করা হয়। র্যান্ডম সেট অপ্রত্যাশিত সমিতি, মানসিক উত্তেজনা দ্বারা পরিপূর্ণ, যার সাহায্যে তারা একত্রিত হয়:

এবং আরো এলোমেলো, আরো সত্য

কবিতা উচ্চস্বরে রচিত হয়।

Pasternak এর আবিষ্কার হল যে তিনি এমন একটি জগতকে ধারণ করেন যেখানে ঈশ্বরের পরিকল্পনার সৌন্দর্য মূর্ত হয়েছে, এমন একটি জগত যা তাকে দেওয়া হয়েছিল “অনন্ত ঈর্ষার জন্য”, এমন একটি জগৎ যাকে কোনো না কোনোভাবে আলিঙ্গন ও মূর্ত করতে হবে।

পার্শ্ববর্তী বিশ্বের চিত্র এবং এর সংক্রমণ পদ্ধতি তাদের সবচেয়ে সম্পূর্ণ মূর্ত রূপ খুঁজে পায় কবিতার তৃতীয় বই, "মাই সিস্টার ইজ লাইফ", দুটি বিপ্লবের মধ্যে 1917 সালের গ্রীষ্মে নিবেদিত। এই বইটি এক ধরণের লিরিক্যাল ডায়েরি, যেখানে প্রেম, প্রকৃতি এবং সৃজনশীলতার থিমগুলির কবিতাগুলির পিছনে ঐতিহাসিক সময়ের প্রায় কোনও নির্দিষ্ট লক্ষণ নেই।

কিন্তু কবি নিজেই দাবি করেছিলেন যে এই বইটিতে তিনি "সবচেয়ে অভূতপূর্ব এবং অধরা বিপ্লব সম্পর্কে যা শেখা যায় তা প্রকাশ করেছেন।" কবি যেমন বিশ্বাস করতেন, বিপ্লবকে কাব্যিক আকারে একটি ঐতিহাসিক ঘটনাক্রম দ্বারা বর্ণনা করা উচিত নয় - এটি সর্বজনীন স্কেলে ঘটনাগুলির মধ্যে জড়িয়ে থাকা মানুষ এবং প্রকৃতির জীবনকে পুনরুত্পাদন করে গানের মাধ্যমে প্রকাশ করা উচিত।

পাস্তেরনাকের মতে, কবির কাজ হল এমন একটি মুহূর্তকে ক্যাপচার করা যা অনন্তকালের সাথে তুলনীয়, যেখানে অনন্তকাল প্রক্ষেপিত হয়। কবিকে অবশ্যই সেই মুহূর্তের অক্ষয়তা চিত্রিত করতে হবে:

ঘরে কেউ থাকবে না

সন্ধ্যার সময় ছাড়া।

খোলার মাধ্যমে এক শীতের দিন

আঁকানো পর্দা।

শুধু সাদা ভেজা পিণ্ড

শ্যাওলার একটি দ্রুত আভাস,

শুধুমাত্র ছাদ, তুষার, এবং, ছাড়া

ছাদ এবং তুষার, কেউ নেই.

এবং আরো এলোমেলো, আরো সত্য
কবিতা উচ্চস্বরে রচিত হয়।
B. পাস্তেরনাক

আমি Pasternak-এর সূক্ষ্ম বাক্যাংশটি বুঝতে পারি "সবকিছুতে আমি খুব সারমর্মে যেতে চাই" কবির লক্ষ্য তার মেজাজ, মনের অবস্থার সত্যতাকে কবিতায় ক্যাপচার করা এবং বোঝানো। এটি অর্জনের জন্য, অবশ্যই, একটি সুপারফিসিয়াল নজর যথেষ্ট নয়। আমি আপনাকে একটি উদাহরণ দিই যা আশ্চর্যজনকভাবে একটি শঙ্কুযুক্ত বনে উষ্ণ বাতাসের অনুভূতি প্রকাশ করে:

রশ্মি বয়ে গেল। জোয়ার ভাটার সাথে পোকা বয়ে গেল,
ড্রাগনফ্লাইসের গ্লাস গাল জুড়ে ঘোরাফেরা করে।
অরণ্য শ্রমসাধ্য ঝিলমিলে পরিপূর্ণ ছিল,
একটি ঘড়ি প্রস্তুতকারীর চিমটি অধীনে থাকার মত.

একটি ঘটনার কাব্যিক সারমর্ম পেতে এর মানে কি! প্রকৃতি মাস্টার দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়. এটি আপডেট করার একটি ধ্রুবক প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। কাব্যিক পদার্থটি মহাবিশ্বের আরেকটি রহস্য সমাধানের আনন্দকে প্রকাশ করে।
সত্যিকারের প্রতিভা সবসময় প্রশংসিত হয় এমনকি কবিরাও ভিন্ন শিরায় কাজ করে। মায়াকভস্কি, উদাহরণস্বরূপ, চেতনায় পাস্তেরনাক থেকে বেশ দূরে, কিন্তু তার বিখ্যাত প্রবন্ধ "কিভাবে কবিতা তৈরি করবেন" তে তিনি পাস্তেরনাকের "মারবার্গ" এর একটি কোয়াট্রেনকে উজ্জ্বল বলেছেন।

প্রাকৃতিক বিশ্বের জন্য Pasternak এর প্রশংসা ছিল প্রচুর। এটি ছিল পাস্তেরনাক এবং একমাত্র পাস্তেরনাক যিনি আমাদের পৃথিবীর সমস্ত কিছুর মূল্য বোঝাতে পেরেছিলেন:

আর টাইনের ওপারে রাস্তা পার
মহাবিশ্বকে পদদলিত করা অসম্ভব।

কবি বলেছিলেন যে কবিতা "আপনার পায়ের নীচে ঘাসে পড়ে আছে, তাই আপনাকে কেবল এটি দেখতে এবং মাটি থেকে তুলে নিতে হবে।" তিনি, অত্যন্ত দক্ষতার সাথে, একটি ফুল ফুটে উঠা বাগানটি আঁকতে পারতেন এবং মৃত ফুলের অবস্থা জানাতে পারতেন। এবং একজন পাইলটের কাজ যিনি মেঘের মধ্যে উড্ডয়ন করেছিলেন তাকে আলোতে মূর্ত করার সুযোগ দিয়েছিল, একজন ব্যক্তির আজীবন কাজ সম্পর্কে, তার স্বপ্ন সম্পর্কে, যুগের সাথে তার সংযোগ সম্পর্কে তার নিজস্ব চিন্তাভাবনাগুলিকে উড়ন্ত লাইনে মূর্ত করার সুযোগ দেয়। এবং এই সমস্ত শহর, ট্রেন স্টেশন এবং একটি বড় উচ্চতা থেকে দেখা বয়লার হাউসগুলির পটভূমিতে মহাবিশ্বের স্পষ্ট ধারণার সাথে।

আমার কাছে মনে হয় যে ব্লক এবং ইয়েসেনিনের মৃত্যুর পরে, রাশিয়ার একজন কবিও এমন উল্লেখযোগ্য কবিতা লেখেননি। উদাহরণস্বরূপ, "লিভিং ফ্রেসকো" এবং "পাইনস" কবিতাগুলি একেবারে সুন্দর। "আগস্ট", "নাইট" এবং অন্যান্য। প্রায়শই, "পাইনস" কবিতার মতো। - এগুলি সময়ের প্রতিফলন, জীবন এবং মৃত্যুর সত্যের উপর। শিল্পের প্রকৃতি এবং মানুষের অস্তিত্বের অলৌকিকতা;

এটি অন্ধকার হয়ে যায়, এবং ধীরে ধীরে
চাঁদ সব চিহ্ন কবর দেয়
ফেনার সাদা জাদুর নিচে
এবং জলের কালো জাদু,
আর ঢেউগুলো আরো জোরে জোরে হচ্ছে।
আর শ্রোতারা ভাসছেন
পোস্টার সহ একটি পোস্টের চারপাশে ভিড়,
দূর থেকে আলাদা করা যায় না।

এই কবিতার সারমর্ম, শেষ দুটি স্তবক যা থেকে আমি উদ্ধৃত করেছি, তা হল জীবনের প্রতি গভীর বিশ্বাস, ভবিষ্যতে।

ইতিমধ্যে একটি সম্মানজনক বয়সে, কবি আত্মার বয়স হয়নি। আনা আখমাতোভা তার আত্মার যৌবনের প্রশংসা করেছিলেন: "তিনি, যিনি নিজেকে একটি ঘোড়ার চোখের সাথে তুলনা করেছেন, squints, চেহারা, দেখেন, চিনতে পারেন।"

পাস্তরনাক আমাকে, পাঠক, শেক্সপিয়রের হ্যামলেটও দিয়েছেন। এটি শেক্সপিয়রের নাটকের তার অনুবাদ যা, আমার মতে, হ্যামলেটের সারমর্মকে অন্যদের চেয়ে বেশি বোঝায়। পাস্তেরনাক, এবং একটি দূরবর্তী যুগের ট্র্যাজেডিতে, "খুব সারমর্মে পৌঁছাতে" বা বরং, বুঝতে পেরেছিলেন। খুব সারমর্ম। মানব আত্মার কেন্দ্রের দিকে তার অনন্ত প্রচেষ্টায়, তিনি সর্বদা নিজের এবং আমাদের সময়ের চেয়ে একটু এগিয়ে থাকবেন, কারণ কবির দিনটি ঘুমন্ত আত্মার শতাব্দীর চেয়েও বড়:

আর অর্ধ-ঘুমন্ত শ্যুটাররা অলস
টসিং এবং ডায়াল চালু
এবং দিনটি এক শতাব্দীর বেশি স্থায়ী হয়,
এবং আলিঙ্গন শেষ হয় না.

পাস্তেরনাক একজন অনন্য গীতিকার। তার কবিতা বুদ্ধিমান হৃদয়ের মানুষকে অস্তিত্বের মূলে পৌঁছাতে সাহায্য করে।

সঙ্গীত

বাড়িটা একটা টাওয়ারের মত উঠল।

সরু কয়লা সিঁড়ি বরাবর

পিয়ানো দুটি শক্তিশালী লোক বহন করেছিল,

বেল টাওয়ারের ঘণ্টার মতো।

তারা পিয়ানো টেনে নিয়ে যাচ্ছিল

শহরের সমুদ্রের বিশালতা জুড়ে,

আদেশ সহ একটি ট্যাবলেট মত

পাথরের মালভূমিতে।

এবং বসার ঘরে একটি যন্ত্র আছে,

এবং শহরটি শিস, কোলাহল, দিন,

কিংবদন্তির তলদেশে পানির নিচের মতো,

পায়ের নিচে রয়ে গেল।

ষষ্ঠ তলার ভাড়াটিয়া

বারান্দা থেকে মাটির দিকে তাকালাম,

যেন হাতে ধরে রেখেছে

এবং এর উপর আইনগতভাবে শাসন করা।

ভিতরে ফিরে তিনি খেলা শুরু করেন

অন্য কারো খেলা নয়

কিন্তু আমার নিজের চিন্তা, কোরালে,

ভরের গুঞ্জন, বনের কোলাহল।

বাহিত improvisations এর গম্ভীর গর্জন

বৃষ্টিতে বুলেভার্ড, চাকার শব্দ,

রাস্তাঘাটের জীবন, নিঃসঙ্গ মানুষের ভাগ্য।

তাই রাতে মোমবাতির আলোয়, বিনিময়ে

অতীতের সরল নির্বোধতা,

চোপিন তার স্বপ্ন লিখেছিলেন

মিউজিক স্ট্যান্ডের কালো কাটার উপর।

অথবা, বিশ্বের সামনে

চার প্রজন্মের জন্য,

শহরের অ্যাপার্টমেন্টের ছাদে

বজ্রঝড়ের মতো বজ্রপাত হল ভ্যাল্কিরিসের উড়ান।

বা কনজারভেটরি হল

সঙ্গে নারকীয় গর্জন আর কাঁপুনি

চাইকোভস্কি আমার চোখের জলে হতবাক

পাওলো এবং ফ্রান্সেসকোর ভাগ্য।

বরিস পাস্তেরনাকের প্রয়াত গানের বৈশিষ্ট্য

পাস্তেরনাকের কাজের সাথে এক বা অন্যভাবে সম্পর্কিত অনেক গবেষণায়, আমি এই রায়টি পেয়েছি যে কবির "প্রাথমিক" কাজটি জটিল, যখন তার "পরবর্তী" কাজটি সহজ; "প্রাথমিক" পাস্তেরনাক নিজেকে খুঁজছিলেন, "প্রয়াত" নিজেকে খুঁজে পেলেন; তার প্রথম দিকের কাজটিতে অনেক কিছু আছে যা বোধগম্য নয়, ইচ্ছাকৃতভাবে জটিল, কিন্তু পরে তা "অশ্রুত সরলতায়" পূর্ণ।

লেখক, কবি, শিল্পীদের সৃজনশীল পথ বিভিন্ন ধাপ অতিক্রম করে। এবং এটি সর্বদা সরল থেকে জটিল, উপরিভাগের পথ নয়

গভীরে বা এর বিপরীতে।

"লেট" পাস্তেরনাক ("আর্লি ট্রেনে" - "যখন এটি বন্য হয়ে যায়") হলেন পাস্তেরনাক যিনি অভিব্যক্তি তৈরির নতুন উপায় খুঁজে পেয়েছেন। যদি প্রথম দিকে সৃজনশীলতার চিত্রগুলি মূলত পৃথক ভাষাগত উপায় ব্যবহার করে তৈরি করা হয়, তবে শেষের দিকে কবি সাধারণ ভাষাগত এককগুলিকে আরও বেশি পরিমাণে ব্যবহার করেন।

শ্লোকগুলির স্তবকটি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময়: একটি স্তবক চারটি থেকে অন্তর্ভুক্ত করতে পারে (যা সর্বাধিক সাধারণ, দশটি পদ পর্যন্ত। স্তবকের মৌলিকতা কেবল সংখ্যার মধ্যে নয়, দীর্ঘ এবং সংক্ষিপ্ত পদগুলির সংমিশ্রণেও রয়েছে। একটি সাধারণ ধারণা অনুসারে, স্তবকটি অগত্যা সম্পূর্ণ নয় এবং কখনও কখনও সিনট্যাক্টিক এবং শব্দার্থিক থাকে সময়কালটি নিম্নরূপ। উদাহরণস্বরূপ, আমি "ওয়াল্টজ উইথ ডেভিলরি," "স্প্রিং এগেইন," "ক্রিসমাস স্টার" কবিতায় এটি লক্ষ্য করেছি। স্তবকগুলির এবং তাদের সংমিশ্রণগুলি এখানে আলাদা: "ওয়াল্টজ উইথ ডেভিলরি" - -6-8-6- 7-10 শ্লোকগুলি। সবচেয়ে মজার বিষয় হল স্তবকের আকার এবং এর মধ্যে সংযোগ খুঁজে পাওয়া অত্যন্ত কঠিন। কবিতার থিম। স্তবকের আকারের সাথে এটি পূরণ করা বাক্যের সিনট্যাক্টিক কাঠামোর সাথে কোন প্যাটার্ন বের করাও কঠিন। উদাহরণস্বরূপ, "ওয়াল্টজ উইথ ডেভিলরি" কবিতার দ্বিতীয় অংশটি একটি অষ্টক নিয়ে গঠিত দুটি বাক্য, যার প্রতিটি চারটি আয়াতের উপর "অবস্থিত":

শক্তির বাইরে মহিমা

কালি, এবং কাস্তে, এবং হোয়াইটওয়াশ,

নীল, লাল এবং স্বর্ণ

সিংহ এবং নর্তকী, সিংহী এবং ডান্ডি।

ব্লাউজের ঝাপটা, দরজার গান,

বাচ্চাদের গর্জন, মায়ের হাসি,

তারিখ, বই, খেলা, নওগাত,

সূঁচ, কৌশল, লাফ, রান।

এই প্যাসেজটি প্রয়াত পাস্তেরনাকের সিনট্যাক্সের একটি বৈশিষ্ট্যের একটি উদাহরণ প্রদান করে: এক-অংশের বাক্যগুলির একটি দীর্ঘ শৃঙ্খলের ব্যবহার। এখানে লেখক একটি আকর্ষণীয় স্টাইলিস্টিক ডিভাইস ব্যবহার করেছেন: একটি স্তবকে পলিইউনিয়ন এবং অ-ইউনিয়নের সংমিশ্রণ। পুরো স্তবকটি একটি ওয়াল্টজের ছন্দের অনুকরণ করে (মিউজিক্যাল মিটারটি "তিন চতুর্থাংশ"), এবং যদি স্তবকের প্রথমার্ধে (পলিইউনিয়নের কারণে) গতি শান্ত থাকে, তবে দ্বিতীয়টিতে - অ-ইউনিয়ন - অর্ধেক স্তবকের "ওয়াল্টজিং" ত্বরান্বিত হয়, শেষ দুটি পদে সর্বোচ্চ ছুঁয়েছে। তৃতীয় স্তবকে:

এই অশুভ মিষ্টি তাইগায়

মানুষ এবং জিনিস একটি সমান পদে আছে.

এই বোরন একটি সুস্বাদু মিষ্টি ফল

হাটবাজারে হট কেকের মতো বিক্রি হচ্ছে।

সুস্বাদু খাবার থেকে দমবন্ধ করা। ঘামে ক্রিসমাস ট্রি

তিনি আঠা এবং বার্নিশ দিয়ে অন্ধকার পান করেন, -

প্রথম এবং চতুর্থ বাক্য দুটি অংশ, দ্বিতীয়টি অনির্দিষ্টভাবে ব্যক্তিগত, তৃতীয়টি নৈর্ব্যক্তিক।

দেরী Pasternak এর সিনট্যাক্স একটি বাক্যের সমজাতীয় সদস্যদের গণনার নির্মাণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। উল্লিখিত নামের সাথে পরেরটির একটি বাহ্যিক সাদৃশ্য রয়েছে। উদাহরণ স্বরূপ:

এখানে তিনি চরম গোপনীয়তার সাথে আছেন

বাঁক চলে গেছে রাস্তার ওপারে,

পাথর কিউব আপ উত্তোলন

একে অপরের উপরে থাকা ব্লকগুলি,

পোস্টার, কুলুঙ্গি, ছাদ, চিমনি,

হোটেল, থিয়েটার, ক্লাব,

বুলেভার্ড, স্কোয়ার, লিন্ডেন গাছের গুঁড়ো,

উঠান, গেট, কক্ষ,

প্রবেশদ্বার, সিঁড়ি, অ্যাপার্টমেন্ট,

যেখানে সমস্ত আবেগ খেলা হয়

দুনিয়া রিমেক করার নামে।

("ড্রাইভ")।

আমার মতে, টেকসই নন-ইউনিয়নের এই উদাহরণটি কবি দ্বারা অভিব্যক্তি তৈরিতে ব্যবহৃত গণনার কৌশলের অনুরূপ। বাহ্যিকভাবে, একটি বহুমুখী কৌশল অভ্যন্তরীণভাবে একটি প্যাটার্নের সাপেক্ষে: এক সারিতে বিভিন্ন অর্ডারের জিনিসগুলির সংমিশ্রণ।

বাহিত improvisations এর গম্ভীর গর্জন

রাত, শিখা, আগুন ব্যারেলের বজ্র,

বুলেভার্ড বৃষ্টির নিচে চাকার শব্দ,

রাস্তাঘাটের জীবন, নিঃসঙ্গ মানুষের ভাগ্য।

("সঙ্গীত")।

এক সারিতে মিলিত বিভিন্ন ধারণা বাস্তবতার বহুমুখী ছবি তৈরি করে এবং বিভিন্ন ধরনের উপলব্ধি সক্রিয় করে।

ক্রমবর্ধমান অভিব্যক্তি এবং শব্দার্থগত বৈচিত্র্যের অনুরূপ প্রভাব শুধুমাত্র এক সারিতে (একত্রে স্ট্রিং) ভিন্ন ধারণাগুলি ব্যবহার করার সময়ই নয়, অ্যানাফোরার উপস্থিতির সাথেও পরিলক্ষিত হয়, যা প্যাস্টেরনাকের শেষের গানের অন্যতম প্রধান শৈলীগত ব্যক্তিত্ব। উদাহরণ স্বরূপ:

শতাব্দীর সমস্ত চিন্তা, সমস্ত স্বপ্ন, সমস্ত পৃথিবী,

গ্যালারি এবং জাদুঘরের পুরো ভবিষ্যত,

পরীদের সমস্ত কৌতুক, যাদুকরদের সমস্ত কাজ,

বিশ্বের সমস্ত ক্রিসমাস ট্রি, শিশুদের সমস্ত স্বপ্ন।

("ক্রিসমাস স্টার")।

"প্রয়াত" পাস্তেরনাকের কবিতায় বিচ্ছিন্নতা, পরিচায়ক এবং সন্নিবেশিত নির্মাণের ব্যবহারও দেখা যায়, যা প্রাথমিক গীতিকবিতার বৈশিষ্ট্য:

যখন তোমার পা, যীশু,

আপনার হাঁটুতে হেলান,

হয়তো আলিঙ্গন করতে শিখছি

ক্রস টেট্রাহেড্রাল মরীচি

এবং, আমার জ্ঞান হারিয়ে, আমি শরীরের দিকে ছুটে যাই,

তোমাকে দাফনের জন্য প্রস্তুত করা হচ্ছে।

("ম্যাগডালিন আই")।

সিনট্যাকটিক নির্মাণ একটি বর্ধিত তুলনা বা রূপক দ্বারা জটিল হতে পারে:

সূর্য অস্ত যায় আর মাতাল

দূর থেকে, স্বচ্ছ উদ্দেশ্যে

জানালা দিয়ে পৌছাচ্ছে

সাথে রুটি এবং এক গ্লাস কগনাক।

(" শীতকালীন ছুটির দিন").

এটি Pasternak-এর জন্য একটি সাধারণ স্তবক। এর মধ্যে রূপক প্রকৃতি অসমভাবে বিতরণ করা হয়। প্রথম বাক্যে- সূর্য অস্ত যাচ্ছে -বাস্তবতার উপাধি, দ্বিতীয়টিতে - একটি প্রসারিত রূপক। এই ট্রপ সংগঠনের ফলাফল হল একটি কষ্টকর সিনট্যাকটিক নির্মাণ। প্রথম বাক্যটি রূপকের বস্তুর একটি উপাধি; এটি রূপকের থিম সেট করে।

কিন্তু স্তবক বা বাক্য গঠন উভয়ই পাস্তেরনাকে স্বয়ংসম্পূর্ণ নয়, যা স্তবক এবং বাক্য নির্মাণে নিদর্শনগুলির অভাব দ্বারা নিশ্চিত করা হয়।

B. Pasternak-এর সমস্ত কাজের মধ্য দিয়ে যে কেন্দ্রীয় থিম চলে তা হল বস্তু, ঘটনা, অনুভূতি এবং পারিপার্শ্বিক বাস্তবতার বাস্তব জগত। কবি এই জগতের বাইরের পর্যবেক্ষক ছিলেন না। তিনি বিশ্ব এবং নিজেকে একক সমগ্র হিসাবে ভেবেছিলেন। লেখকের "আমি" এই অবিচ্ছিন্ন সমগ্রের সবচেয়ে সক্রিয় অংশ। অতএব, পাস্তেরনাকের কাজে, অভ্যন্তরীণ অভিজ্ঞতাগুলি প্রায়শই বিশ্বের একটি বাহ্যিক চিত্রের মাধ্যমে এবং ল্যান্ডস্কেপ-অবজেক্টিভ বিশ্ব - বিষয়গত উপলব্ধির মাধ্যমে দেওয়া হয়। এগুলি লেখকের "আমি" এর অভিব্যক্তির পরস্পর নির্ভরশীল প্রকার। তাই মূর্তিটি Pasternak-এর কাজের এতটাই বৈশিষ্ট্যপূর্ণ, যা বেশিরভাগ রূপক এবং তুলনাকে পরিব্যাপ্ত করে।

রূপক এবং বাক্য গঠনের জটিলতার জন্য "প্রাথমিক" পাস্তেরনাককে তিরস্কার করা হয়েছিল; দেরী সৃজনশীলতায় জটিলতা প্রাথমিকভাবে শব্দার্থিক।

পাস্তরনাকের কবিতা সহজ হয়ে ওঠেনি, বরং আরও ফিলিগ্রি হয়েছে। এই ধরনের কবিতাগুলিতে, যখন বহু-পর্যায়ের পথ দ্বারা মনোযোগ বাধাগ্রস্ত হয় না, তখন বাহ্যিকভাবে পরিচিত ভাষার পিছনে "লুকানো" রূপকগুলি মিস না করা গুরুত্বপূর্ণ।

শেষ সময়ের গানের মধ্যে, শব্দগুচ্ছগত একক, কথোপকথন দৈনন্দিন শব্দভাণ্ডার এবং কথোপকথন বাক্য গঠন প্রায়ই পাওয়া যায়। এটি "প্রাথমিক ট্রেনে" চক্রের জন্য বিশেষত সাধারণ, যার সাথে গবেষকদের মতে, "নতুন," "সহজ" পাস্তেরনাক শুরু হয়েছিল।

সৃজনশীলতার প্রারম্ভিক সময়ে, ক্রস-স্টাইল এবং বইয়ের শব্দভান্ডারের সাধারণ পটভূমির বিপরীতে একটি কাব্যিক প্রেক্ষাপটে কথ্য প্রাত্যহিক শব্দভান্ডারের ব্যবহার অভিব্যক্তি এবং উপলব্ধির অপ্রত্যাশিততা বাড়িয়ে তোলে; পরবর্তী চক্রে, কথোপকথন এবং দৈনন্দিন শব্দভান্ডারের ব্যবহার থিম্যাটিকভাবে নির্ধারিত হয়, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পরিস্থিতির বাস্তবতা বা নায়কের বক্তৃতা বৈশিষ্ট্যগুলি পুনরায় তৈরি করতে।

পাস্তেরনাক তার শেষের দিকের গানে ব্যবহৃত শব্দতাত্ত্বিক বাক্যাংশ দুটি ভাগে ভাগ করা যায়: পরিবর্তিত এবং অপরিবর্তিত। উভয় গোষ্ঠীর মধ্যে বিভিন্ন শৈলীগত স্তরের শব্দগুচ্ছগত একক অন্তর্ভুক্ত।

শানস্কি অনুসারে পরিবর্তিত বাক্যাংশগত একক

Pasternak যতটা সম্ভব শব্দগুচ্ছের একককে পৃথক করে, যা নির্দিষ্ট শৈল্পিক লক্ষ্য অনুসারে তাদের অভিধান-ব্যাকরণগত এবং সিনট্যাকটিক কাঠামোর একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনে প্রকাশ করা হয়।

"যখন এটি পরিষ্কার হয়" - সামগ্রিকভাবে কবিতার একটি বই

কবিতার বই "যখন এটি পরিষ্কার হয়" (1956-1959) বিএল এর কাজ সম্পূর্ণ করে। পাস্তরনাক। কবি, তার পূর্বসূরি এবং সমসাময়িকদের কাজের পরিপ্রেক্ষিতে এর ভাষাগত উপলব্ধি আরও গুরুত্বপূর্ণ এবং আকর্ষণীয়।

উত্থাপিত সমস্যাটির সাথে সম্পর্কিত, আমি দুটি বিষয়ের প্রতি আগ্রহী হব: বইটির রচনামূলক সুশৃঙ্খলতা এবং বিষয়গত ঐক্য, পাশাপাশি কাব্য জগতের ঐক্য এবং এর শৈল্পিক ব্যবস্থা।

1957 সালের নভেম্বরে, বি. পাস্তেরনাক কবিতার ক্রম নির্ধারণ করেন এবং একটি এপিগ্রাফ যোগ করেন। এটি প্রত্যক্ষ প্রমাণ যে কবি বইটিকে একটি স্বাধীন জীব হিসেবে দেখেছেন। কবি নিজেই তিনটি কবিতার সাংগঠনিক ভূমিকা নির্দেশ করেছেন: এটি প্রাথমিক ক্রিডো কবিতা "সবকিছুতেই আমি অর্জন করতে চাই..."; তারপরে সমাপ্তি "যখন এটি পরিষ্কার হয়ে যায়...", যার শিরোনামটি পুরো বইটির নাম দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হয়, যা কবি এবং দেশ উভয়ের জীবনের একটি বাঁক প্রতিফলিত করে এবং যেখানে প্রয়াত পাস্তেরনাকের বিশ্বদর্শন প্রকাশিত; চূড়ান্তটি হল "একমাত্র দিন", যেখানে সময়ের থিম, পাস্তেরনাকের অন্যতম প্রধান, প্রভাবশালী। প্রথম কবিতায়, বইয়ের সমস্ত থিমগুলিকে একটি স্নায়ু গিঁটে একত্রিত করা হয়েছে; এটি রূপকভাবে, বইয়ের প্রতিটি কবিতার সাথে আভিধানিকভাবে সংযুক্ত।

অন্য সব কবিতার ক্রমও তাৎপর্যপূর্ণ। বইটির জটিল বহু-স্তরের রচনায়, শ্লোকের সংমিশ্রণে একটি সুস্পষ্ট প্রতিসম বিভাজন রয়েছে, যার প্রতিটিতে দ্বৈত ঐক্য "সৃজনশীলতা - সময়" এর যে কোনও অংশ বাস্তবায়িত হয়। কেন্দ্রে 6টি কবিতা রয়েছে, "সৃজনশীলতা" থিম দ্বারা একত্রিত: "ঘাস এবং পাথর", "রাত্রি", "বাতাস", "রাস্তা", "হাসপাতালে", "সংগীত"। এই 6টি কবিতা ল্যান্ডস্কেপ চক্র দ্বারা তৈরি করা হয়েছে: অ-শীত এবং শীতকাল। তারা, ঘুরে, কবিতা দ্বারা বেষ্টিত যেখানে সময়ের থিমে ভবিষ্যতকে সামনে আনা হয় এবং শেষ 9, যার থিমটি কবি নিজেই প্রণয়ন করেছেন: “আমি মনে করি, সবকিছুর পরিচিতি সত্ত্বেও যা চলতে থাকে আমাদের চোখের সামনে দাঁড়ানো এবং যে আমরা শুনতে এবং পড়তে থাকি, এর আর কিছুই নেই, এটি ইতিমধ্যেই পেরিয়ে গেছে এবং ঘটেছে, একটি বিশাল, নজিরবিহীন সময় যা অনাশ্রিত শক্তির মূল্য দিয়ে শেষ হয়েছে এবং কেটে গেছে। একটি অপরিমেয় বড়, বর্তমানে খালি এবং বেদখল জায়গা নতুন কিছুর জন্য খালি করা হয়েছে এবং এখনও অভিজ্ঞ নয়..."

এই চক্রগুলির প্রতিটির একটি অভ্যন্তরীণ কাঠামো, থিম এবং চিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ গতিশীলতা রয়েছে। এবং এই সম্পূর্ণ জটিল কাঠামো স্পষ্টতই জীবনী ঘটনাগুলির একটি নির্দিষ্ট বাস্তব ক্রম প্রতিফলিত করে।

দুটি নীতি আমাদের কাছে প্রধান বলে মনে হয় যা পাস্তেরনাকের কাব্যিক জগৎ এবং বইটির রূপক ও ভাষাগত ব্যবস্থাকে সংগঠিত করে। এ দুটিই পরোক্ষভাবে কবির সূত্রে। প্রথম নীতি হল একটি ঘটনা, চিত্র, শব্দের বিভাজন; দ্বিতীয় নীতি হল সংযোগ, বিভিন্ন, দূরবর্তী, ভিন্ন ভিন্ন জিনিসকে একত্রিত করা।

একটি ঘটনা, ঘটনা, জিনিস, বস্তু দ্বিখণ্ডিত। তাদের বিপরীত, কখনও কখনও পারস্পরিক একচেটিয়া বৈশিষ্ট্য থাকতে পারে। সময় বিরতিহীনভাবে চলে ( হতে পারে বছরের পর বছর তুষারপাতের মতো, অথবা কবিতার শব্দের মতো), এবং এমনকি একটি মুহূর্ত অনন্তকাল পর্যন্ত প্রসারিত করতে পারে ( এবং দিনটি এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে থাকে) স্থান, সময়ের মত, সীমাহীন এবং অসীম ( এভাবেই তারা ভেতর থেকে অনন্তকালের দিকে তাকায় অনিদ্রার ঝিকিমিকি মুকুটে, সাধু-সন্ন্যাসী, রাজা...), তবে এটি নির্দিষ্ট সীমানা, ফ্রেমের মধ্যেও আবদ্ধ এবং এর একটি ফর্ম রয়েছে।

চিত্রটি দৃশ্যত বা মৌখিকভাবে দ্বিখণ্ডিত হয়: একই জিনিসকে দুবার বলা হয়, যেন বিভাজন করা হয় এবং এই প্রভাবটি অর্জনের জন্য ট্রপটিকে নকল করা যেতে পারে, হয় প্রকাশমূলকভাবে বা শৈলীগতভাবে।

একটি শব্দ বা বাক্যাংশ দ্বিখণ্ডিত, একই সময়ে দুই বা ততোধিক অর্থে ব্যবহৃত হয়।

শব্দ ফর্মটি দ্বিখণ্ডিত, যার একই সাথে দুটি ব্যাকরণগত অর্থ থাকতে পারে।

দ্বিতীয় নীতিটি "কভারজেন্স"-এ প্রকাশিত হয়:

দৈনন্দিন চেতনায় বিচ্ছিন্ন বাস্তবতার ঘটনা (যা ট্রপস নির্মাণের অন্তর্নিহিত)

দৈনন্দিন চেতনায় আলাদা করা ভাষার ঘটনা (গদ্য এবং কাব্যিক বক্তৃতা; বিভিন্ন শৈলীগত স্তর)

দৈনন্দিন চেতনায় কাব্যিক ঘটনা বিচ্ছেদ।

I. Pasternak এর পথের মানুষ এবং জগতকে শুধুমাত্র ঐতিহ্যগতভাবে নয়, একটি বিশেষ উপায়ে একত্রিত করা হয়েছে: ব্যক্তিত্বপূর্ণ ঘটনা, মানুষের মতো, পোশাক পরিধান করে, একজন ব্যক্তির মতো একই শারীরিক বা মানসিক অবস্থা অনুভব করে; তদুপরি, এটি এমন একটি অবস্থা হতে পারে যা সাধারণত একজন ব্যক্তির মধ্যে ঘটনাটি ঘটায়। ঘটনাগুলি কেবল একে অপরের সাথে নয়, একজন ব্যক্তির সাথেও মানুষের সম্পর্কের মধ্যে প্রবেশ করে, কখনও কখনও তার সাথে সরাসরি কথোপকথন শুরু করে, একজন ব্যক্তির মূল্যায়ন করে এবং এটি একটি পারস্পরিক মূল্যায়ন হতে পারে এবং একজন ব্যক্তি ভেতর থেকে প্রকৃতির অবস্থা অনুভব করে। ইথারিয়াল বাস্তবায়িত হয়, আকার নেয় বা অস্থির এবং সান্দ্র হয়ে যায়। কবিতাগুলিও বাস্তবায়িত হয়, একটি প্রাকৃতিক ঘটনা বা কাঠামোর মর্যাদা অর্জন করে। র্যাপ্রোচেমেন্ট বিশেষত তীব্র হয় যদি এটি এমন একটি বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে যা বস্তুর অন্তর্নিহিত নয়, তবে প্রাথমিকভাবে এটিকে দায়ী করা হয় এবং তারপরে কেবল তুলনার ভিত্তি হিসাবে কাজ করে।

২. পাস্তেরনাকে গদ্য এবং কবিতার মিলন পারস্পরিক: "তাঁর কবিতা গদ্যের দিকে পরিচালিত হয়, যেমন গদ্য কবিতার দিকে" (লিখাচেভ)

গদ্যে অনুভূতির চরম তীব্রতা আসে গীত থেকে, বিবরণের নির্ভরযোগ্যতা, সিনট্যাক্টিক কাঠামোর সরলতা বর্ণনামূলক গদ্য থেকে আসে।

গদ্যের সাথে সম্প্রীতি প্রকাশ পায়, বিশেষ করে, এই সত্যে যে গীতিমূলক পদ্য অবাধে কথোপকথন শব্দভান্ডার, স্থানীয়, অপ্রচলিত বা আঞ্চলিক শব্দ অন্তর্ভুক্ত করে। এই সমস্ত হ্রাস করা স্তরগুলি বইয়ের, কাব্যিক বা অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভান্ডারের সাথে বৈপরীত্য নয়, তবে "উচ্চ নয়" শব্দভান্ডারের স্পষ্ট প্রাধান্য সহ "গীতমূলক উচ্চারণের একটি সাধারণ স্তরে স্থাপন করা হয়েছে"।

সরলতা এবং "বোধগম্যতার" পিছনে রয়েছে সবচেয়ে নিপুণ ভাষার "ত্রুটি" যা কবির অলক্ষিত হয়েছে বলে মনে হয়। যাইহোক, তারা আক্ষরিক অর্থে কবিতাগুলিকে ছড়িয়ে দেয় তা ইঙ্গিত দেয় যে পাস্তেরনাকের জন্য তারা একটি সচেতন ডিভাইস ছিল। এগুলি হল "ভুল" প্রাথমিকভাবে স্বাভাবিক সামঞ্জস্য লঙ্ঘনের সাথে যুক্ত৷

শব্দার্থগত সামঞ্জস্যের লঙ্ঘন একটি নির্ভরশীল শব্দের প্রতিস্থাপনের ক্ষেত্রে সবচেয়ে ধ্রুবক হয় একটি শব্দগতভাবে অন্য শব্দের সাথে সম্পর্কিত অর্থের সাথে, এবং বিকল্প শব্দটি প্রতিস্থাপিত একই শব্দার্থিক সিরিজের শব্দ থেকে এবং অন্য সিরিজ থেকে অবাধে নির্বাচন করা হয়। একটি সমজাতীয় সিরিজের এমন একটি নির্মাণও রয়েছে যখন, একটি শব্দগতভাবে সম্পর্কিত অর্থ সহ একটি শব্দের সাথে, একটি নির্ভরশীল শব্দ আদর্শ পূরণ করে, অন্যটি এটি লঙ্ঘন করে।

সিনট্যাকটিক সামঞ্জস্যের লঙ্ঘন সবচেয়ে ধারাবাহিকভাবে একটি নির্ভরশীল বিশেষ্য বাদ দেওয়া বা এমন একটি শব্দের সাথে একটি নির্ভরশীল বিশেষ্য বসানোর সাথে জড়িত যা সাধারণত এই ধরনের নিয়ন্ত্রণ থাকে না।

III. প্রথাগত এবং অপ্রচলিত কাব্যিক ঘটনার মিলন কাব্যিক চিত্রের উদাহরণ এবং একটি কাব্যিক লাইনে শব্দ সংযোগের উপায়গুলির মাধ্যমে সনাক্ত করা যেতে পারে। পাস্তেরনাক শব্দের স্বাভাবিক বা সহযোগী সংযোগের ভিত্তিতে একটি কাব্যিক লাইন নির্মাণের ঐতিহ্যও অব্যাহত রেখেছেন। যাইহোক, একটি অ্যাসমেন্টিক সংযোগও সক্রিয় হয়ে ওঠে, যাকে রূপক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে: লাইনের প্রতিটি শব্দ, অন্যের সাথে একটি সিমে দ্বারা সংযুক্ত নয়, চিত্রটিতে "কাজ করে"।

এইভাবে, বইটির ঐক্য তার গঠনগত অখণ্ডতা থেকে, বিবেচিত নীতিগুলির ঐক্য থেকে বৃদ্ধি পায়। এটি প্রকৃত চাক্ষুষ কৌশলগুলির ঐক্যের উপর ভিত্তি করেও তৈরি। সাহিত্য অধ্যয়নগুলি প্লাস্টিক শিল্পের সাথে পাস্তেরনাকের কবিতার সম্পর্ক উল্লেখ করেছে: ভাস্কর্য, স্থাপত্য, চিত্রকলা। Pasternak এর সৃজনশীল কর্মশালা একটি ডাইহাউস; দৃষ্টিভঙ্গির আইনগুলি আন্দোলনে প্রতিফলিত হয়; আন্দোলনের বিন্দু, যার দিকটি সাধারণত তির্যক, একটি কোণে, সুনির্দিষ্টভাবে নির্দেশিত হয়। ভিজ্যুয়াল ডিটেইল টানা হয়েছে: একটি আলাদা আঁচিলযুক্ত ম্যাপেল শাখা ধনুক, একটি শাখায় একটি অ্যাকর্ন ঝুলছে, একটি শাখায় একটি পাখির কিচিরমিচির, সুতার রিং এবং কার্ল। একটি ঘটনা এবং বিস্তারিত রেকর্ডিং তাৎপর্যপূর্ণ. ভিজ্যুয়াল ছবিতে নাট্য সমিতিগুলিও রয়েছে: দৃশ্যাবলী, পোশাক, ভঙ্গি।

বিশ্বকে যেভাবে উপস্থাপিত করা হয় তার বিপরীতে, গীতিকার নায়ককে দৃশ্যমানভাবে উপস্থাপন করা হয় না, তার উপস্থিতি ঘটনা, পরিস্থিতি, ল্যান্ডস্কেপের মূল্যায়নের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়, যা উচ্চ তীব্রতার প্রচলিত শব্দভাণ্ডার, কণা, সংযোজন, মডেলের সাথে পরিচায়ক নির্মাণ দ্বারা প্রকাশ করা হয়- মূল্যায়নমূলক অর্থ, সিনট্যাকটিক উপাদান যা কার্যকারণ ঘটনা সংযোগ নির্দেশ করে। "মেটোনিমির রাজ্য, স্বাধীন অস্তিত্বের জন্য জাগ্রত," জ্যাকবসন প্যাস্টেরনাকের কবিতা বলেছেন। এবং আমরা পাস্তেরনাকের কাছ থেকে গীতিকার নায়কের চিত্রের মেটোনিমিক কাঠামোর একটি অপরিহার্য ব্যাখ্যা খুঁজে পাই: কখনও, কখনও, এমনকি সবচেয়ে উপহারের, অবিস্মরণীয় সুখের মুহুর্তগুলিতেও, সর্বোচ্চ এবং সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ জিনিসগুলি তাদের ছেড়ে চলে গেছে: বিশ্বের সামগ্রিক ভাস্কর্যের আনন্দ, পুরো ছবির জন্য তাদের নিজেরাই দায়িত্ববোধ ছিল, নিজের অনুভূতি সমগ্র দর্শনের সৌন্দর্যের কাছে, সমগ্র মহাবিশ্বের কাছে। ("ডক্টর ঝিভাগো")।

সংক্ষিপ্ত জীবনী সংক্রান্ত তথ্য।

ফেব্রুয়ারী 10, 1890 - শিল্পী এল ও পাস্তেরনাকের পরিবারে জন্ম। মা - পিয়ানোবাদক R.I. কাউফম্যান। শৈশবে - সঙ্গীত পাঠ, সুরকার স্ক্রিবিনের সাথে পরিচিতি।

1909 - মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের ইতিহাস ও দর্শন অনুষদে ভর্তি।

1908-1909 - কবি এবং শিল্পী ইউ. পি. আনিসিমভের কবিতা গ্রুপে অংশ নেন। এই বছরগুলিতে, Musaget পাবলিশিং হাউসের চারপাশে গ্রুপ করা চেনাশোনাগুলির সাথে গুরুতর যোগাযোগ ছিল।

1912 বসন্ত – প্রফেসর হারমান কোহেনের সাথে দর্শন অধ্যয়নের জন্য জার্মানিতে এক সেমিস্টারের জন্য একটি ট্রিপ, মারবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ে।

1913 - মস্কো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক।

1913 - লিরিক্স গ্রুপের পঞ্জিকাতে, পাস্তেরনাকের কবিতাগুলি প্রথমবারের মতো প্রকাশিত হয়েছিল।

1914 - প্রথম সংকলন "টুইন ইন দ্য ক্লাউডস", আসিফের একটি মুখবন্ধ সহ।

প্রাক-বিপ্লবী - ভবিষ্যত গ্রুপ "সেন্ট্রিফিউজ" এ অংশগ্রহণ করে।

1917 - দ্বিতীয় সংকলন "ওভার ব্যারিয়ারস" প্রকাশিত হয়েছিল।

1922 - যে সংগ্রহটি পাস্তেরনাক খ্যাতি এনেছে তা প্রকাশিত হয়েছে - "মাই সিস্টার ইজ লাইফ।"

20s - মায়াকভস্কির সাথে বন্ধুত্ব, আসিভ, আংশিকভাবে সাহিত্য সমিতি "LEF" এর সাথে এই সম্পর্কের জন্য ধন্যবাদ।

1916-1922 - সংগ্রহ "থিম এবং বৈচিত্র"।

1925-26 - কবিতা "নয়শত পঞ্চম বছর।"

1929-27 - "লেফটেন্যান্ট শ্মিট" কবিতা।

1925 - "শৈশব গ্রোমেটস" গদ্যের প্রথম সংকলন।

1930 - আত্মজীবনীমূলক গদ্য "নিরাপত্তা শংসাপত্র"।

1932 - "দ্বিতীয় জন্ম" কবিতার একটি বই প্রকাশিত হয়েছে

1934 - সোভিয়েত লেখকদের প্রথম অল-ইউনিয়ন কংগ্রেসে পাস্তেরনাকের বক্তৃতা, যার পরে পাস্তেরনাকের দীর্ঘ প্রকাশনার সময় আসে। কবি শেক্সপিয়ার, গ্যেটে, শিলার, ক্লিস্ট, রিল্কে, ভারলাইনের অনুবাদে নিযুক্ত আছেন।

1945 - সংগ্রহ "আর্লি ট্রেনে"।

ফেব্রুয়ারি 1946 - উপন্যাসের প্রথম উল্লেখ।

3 আগস্ট, 1946 - প্যাস্টেরনাক প্যারেডেলকিনোতে তার দাচায় উপন্যাসের প্রথম অধ্যায় পড়ছেন।

1954 - "ডক্টর ঝিভাগো" উপন্যাসের 10টি কবিতা "জনাম্যা" পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল।

1955 এর শেষ – "ডক্টর ঝিভাগো" উপন্যাসের পাঠ্যে সর্বশেষ পরিবর্তন করা হয়েছে।

1957 - "ডক্টর ঝিভাগো" উপন্যাসটি ইতালিতে প্রকাশিত হয়েছিল।

1957 - আত্মজীবনীমূলক গদ্য "মানুষ এবং অবস্থান" সৃষ্টি।

1956-1959 - সর্বশেষ সংগ্রহ তৈরি করা "যখন এটি পরিষ্কার হয়।"

23 অক্টোবর, 1958 - পাস্তরনাককে নোবেল পুরস্কার দেওয়ার জন্য নোবেল কমিটির সিদ্ধান্ত;

দেশে উত্পীড়নের কারণে লেখকের পুরস্কার গ্রহণে অস্বীকৃতি।

1987 - লেখককে মরণোত্তর ইউএসএসআর লেখক ইউনিয়নে পুনর্বহাল করা হয়েছিল।

1988 - "ডক্টর ঝিভাগো" উপন্যাসটি আমাদের দেশে প্রথমবারের মতো "নিউ ওয়ার্ল্ড" ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল।

ভূমিকা

ঊনবিংশ শতাব্দী বিশ্বের শৃঙ্খলা, সম্প্রীতি এবং পরিপূর্ণতা চেয়েছিল, এমনকি লারমনটোভের মধ্যেও, যিনি ঈশ্বরের সাথে একটি "ব্যক্তিগত মামলা" শুরু করেছিলেন, এমনকি তিউতচেভের ব্যক্তির মধ্যেও, যিনি দিনরাত ইলিসিয়ামে তার আত্মা বহন করেছিলেন। ঈশ্বরের উচ্চতা থেকে পৃথিবীতে. জগতের পরিপূর্ণতা বোঝা- কী কাজ! 20 শতকে, সবকিছু উল্টো বলে মনে হচ্ছে... সীমানা স্থানান্তরিত হয়েছে। অর্ডার... কে এটা আবিষ্কার করেছে? মন স্বাভাবিক, ভাল জীর্ণ রেল বন্ধ সরানো; আমি এটি উল্টাতে চেয়েছিলাম, সবকিছু উল্টে দিতে চাই। জ্ঞান শক্তি দেয়। আমরা শক্তিশালি. আমাদের শক্তির সীমা কোথায়? এই সীমা নাম দেওয়ার অধিকার কার আছে? আর এই ঢেউয়ের কবলে পড়া কতটা ভয়ানক। এবং আপনি যদি আবার জন্মগ্রহণ করেন তবে কীভাবে আপনি এতে পড়া এড়াতে পারেন? এবং আপনি আপনার নিখুঁততা পুনরায় ফ্যাশন করতে পারেন... আপনি কিভাবে এটি ছাড়া বাঁচতে পারেন? তাকে ছাড়া আমরা কোথায় থাকব? পৃথিবী সুন্দর!

Pasternak, তার শব্দের ইচ্ছার দ্বারা, শহর, গ্রহ, মহাবিশ্বের বিশৃঙ্খল বিশ্বকে সংযুক্ত করে। বিশ্ব বিশৃঙ্খল কারণ এটি উন্নয়নশীল এবং একই সাথে ধ্বংস হচ্ছে। পাস্তেরনাকের কবিতা খণ্ডগুলোকে সংযুক্ত করে। সে হল সিমের স্রোত যা বরফের ফ্লোকে ছড়িয়ে পড়তে বাধা দেয়। তাঁর কবিতা প্রবাহিত হয় না, ধমনী থেকে রক্তের মতো ঝাঁকুনিতে উড়ে যায়, তবে এই সমস্ত কিছুর পিছনে কেউ অনুভব করতে পারে মহাবিশ্বের ছন্দ, এর স্পন্দন। আপনি এই ছন্দটি যত কাছে থেকে শুনবেন, এটি তত স্পষ্ট হবে, আপনি আপনার চারপাশের বিশ্ব এবং নিজের সাথে আরও নেশাগ্রস্ত হবেন। বিশ্বের শক্তি আপনার দিকে নির্দেশ করে, আপনি এটি শোষণ করেন এবং এটিকে শব্দের শক্তিতে রূপান্তরিত করেন।

Pasternak - 19 এবং 20 শতকের একটি সংশ্লেষণ। এর বনের সীমানা, মন্ত্রমুগ্ধ ঝোপ, ঘুমের দূরত্ব, রাতের অন্ধকার মায়াকভস্কির স্মৃতিসৌধ নয় এবং জনসাধারণের অস্ত্রায়ন নয়। এটা বিস্তারিত এবং বিস্তারিত. ড্রপ এবং পাতলা বরফের ভগ্নাংশকে ট্রেনের লোহার সাথে একটি বিশাল স্তম্ভের সাথে তুলনা করা যায় না। পাস্তেরনাকের বিশদ জগত ফেটভের বিশ্বের ভঙ্গুরতা নয়, যেখানে গোলাপের গন্ধ "ঘাস এবং ফুলের মৃদু নিঃশ্বাসে" ছড়িয়ে পড়ে এবং আকাশের রাতে একটি তারিখের আনন্দের ফিসফিস শোনা যায়। পুশকিনের ম্লান আনন্দ এবং লারমনটোভের সমস্ত কিছুর প্রতি বিচ্ছিন্নতা বাতিল হয়ে যায় পাস্তেরনাকের পাখির পাগলাটে ক্লিক, একটি রাগ, স্তব্ধ গিরিখাত, একটি ঢেউয়ের স্প্ল্যাশ, একটি ডানার ঝাপটা, সবকিছু সম্পর্কে কথোপকথন।

আমার কাজের উদ্দেশ্য হল Pasternak এর শেষের গানের বৈশিষ্ট্যগুলি বিবেচনা করা, কবির কাজের সময়ের মধ্যে পার্থক্য খুঁজে বের করা এবং তার কবিতার শেষ চক্রের শৈলীগত এবং বিষয়গত দিকগুলিও বিশদভাবে বর্ণনা করা, "যখন এটি পরিষ্কার হয়।"

"সঙ্গীত" কবিতার সংক্ষিপ্ত বিশ্লেষণ

পাস্তেরনাকের কবিতা খুব কমই পড়েছেন, কারণ তাকে একজন "কঠিন" কবি হিসেবে বিবেচনা করা হয়। যাইহোক, আমি কবির পরবর্তী একটি কবিতা - "সঙ্গীত" বিশ্লেষণ করার চেষ্টা করব।

Pasternak এর জগৎ প্রাথমিকভাবে সঙ্গীতময়; এটা জানা যায় যে তার প্রথম পেশা সঙ্গীত, তিনি শৈশবেই এটিতে তার জীবন উৎসর্গ করতে চেয়েছিলেন এবং, স্পষ্টতই, যদি এটি পরম জন্য পাস্তেরনাকের স্পষ্ট দাবি না থাকত, তবে তরুণ সংগীতশিল্পীর প্রতি স্ক্রিবিনের কিছু অহংকার, কবির ভাগ্য। ভিন্ন হতে পারত। তাঁর জীবনের 15 বছর সঙ্গীত এবং লেখার জন্য নিবেদিত শুধুমাত্র বস্তুনিষ্ঠভাবে তাঁর পরবর্তী কাজের সঙ্গীতিকতা অনুমান করে না, তবে পাস্তেরনাকের কবিতা এবং গদ্যে ক্রমাগত উপস্থিত রয়েছে। কবিতায় তার সংগীত বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে, কেউ একটি পৃথক লাইনে দেখতে পারে এবং তার কাব্যিক চিত্র এবং ধারণাগুলির পরিবর্তনগুলি সনাক্ত করতে পারে। একা এই কারণে, সঙ্গীত সৃজনশীলতার একটি স্বাধীন থিম নয়, এটি প্রেম, কষ্টের সাথে ব্যঞ্জনাপূর্ণ, এটি সৃজনশীলতার উত্থান-পতন, অনুপ্রেরণার অবস্থাকে চিহ্নিত করে; পাস্তেরনাকের সঙ্গীত সাংস্কৃতিক স্থান এবং সময়ের মধ্যে পদক্ষেপ করে।

"সঙ্গীত" সেই কবিতাগুলির মধ্যে একটি যা কেবলমাত্র একজন চিন্তাশীল এবং জ্ঞানী পাঠকের কাছে নিজেকে প্রকাশ করে। অবশ্যই, শুধু নিন এবং দেখুন "কোরালে" (একটি ধর্মীয় পলিফোনিক গানের আকারে একটি বাদ্যযন্ত্র নাটক), "গণ" (একটি ক্যাথলিক পরিষেবার পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে একটি কোরাল কাজ), এবং "ইম্প্রোভাইজেশন" (সৃষ্টি করা) পারফরম্যান্সের সময় সঙ্গীত) মানে। তবে আপনাকে প্রচুর পড়তে হবে, গুরুতর সংগীতের সাথে পরিচিত হতে হবে, এটি ভালবাসতে হবে - এক কথায়, কবিতার শেষ স্তবকগুলি বোঝার জন্য একজন শিক্ষিত ব্যক্তি হতে হবে। শুধুমাত্র যদি আপনি জানেন যে "রাইড অফ দ্য ভ্যালকিরিস" বিশ্বের অন্যতম সেরা সুরকার রিচার্ড ওয়াগনারের মিউজিক্যাল ড্রামা থেকে একটি পর্ব, তাহলে আপনি বুঝতে পারবেন এটি কী: "চার প্রজন্মের মধ্যে বিশ্বের সামনে।" আপনি যদি ওয়াগনারের সঙ্গীত শুনে থাকেন তবেই আপনি দুটি লাইনে এর প্রতিধ্বনি খুঁজে পাবেন: "শহরের অ্যাপার্টমেন্টের ছাদ জুড়ে ভ্যালকিরিসের ফ্লাইট বজ্রপাত হয়েছিল," যেখানে এটি কোন কাকতালীয় নয় যে কবি এত কঠিন "জিকে" এবং অনেকগুলি সংগ্রহ করেছিলেন। রোলিং "রুপি" আপনি যদি জানেন যে, দান্তে পড়ার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, চাইকোভস্কি "ইনফার্নো" - "দ্য ডিভাইন কমেডি" এর একটি পর্বের থিমে একটি সিম্ফোনিক ফ্যান্টাসি "ফ্রান্সেস্কা দা রিমিনি" লিখেছিলেন, তাহলে আপনি কেবল নরক শব্দটিই বুঝতে পারবেন না। অর্থ "খুব শক্তিশালী", কিন্তু এই বিশেষণটির সরাসরি অর্থ: "নরকের গর্জন এবং ফাটল" হল "নরকের গর্জন এবং ফাটল।"

এই কবিতাটি আশ্চর্যজনকভাবে নির্মিত। প্রথমে কোনও সঙ্গীত নেই - সেখানে কেবল একটি পিয়ানো, একটি নির্জীব বস্তু রয়েছে (এবং এটি বহন করা এবং টেনে আনার বিষয়টি কেবল এর "বস্তুত্ব, কষ্টকরতা" নিশ্চিত করে)। যাইহোক, তুলনাগুলি আমাদের এটির মধ্যে থাকা এক ধরণের রহস্যময় শক্তির অনুভূতি দেয়: তারা এটিকে "বেল টাওয়ারে ঘণ্টার মতো" বহন করে (লারমনটভ অবিলম্বে মনে আসে "... ভেচে টাওয়ারে ঘণ্টার মতো"); তারা তাকে "আজ্ঞা সহ একটি ট্যাবলেট" এর মতো টেনে নিয়ে যায়, অর্থাৎ, একটি স্ল্যাবের মতো যার উপর, কিংবদন্তি অনুসারে, ঈশ্বরের দেওয়া আইনগুলি লেখা হয়েছিল... কিন্তু এখন পিয়ানো উত্থিত হয়েছে; শহর এবং এর কোলাহল উভয়ই নীচে রয়ে গেছে ("কিংবদন্তীর নীচে পানির নীচের মতো")। প্রথম ৩টি স্তবক শেষ। পরবর্তী স্তবকে সঙ্গীতজ্ঞ উপস্থিত হয়। এবং যদিও তাকে সহজভাবে এবং আকস্মিকভাবে নামকরণ করা হয়েছে: "ষষ্ঠ তলার ভাড়াটে", এটি তার হাতের নীচে পিয়ানো বাজবে, জীবিত হবে এবং একটি মৃত বস্তু হতে বন্ধ হবে। কিন্তু পিয়ানোবাদক এখনই বাজানো শুরু করে না সেদিকে মনোযোগ দিন। খেলার আগে একটি মুহূর্ত নীরবতা, মনন, এবং মাটিতে উপর থেকে এক নজর। পৃথিবীতে এই প্রতিফলন এবং সঙ্গীতের শক্তি একটি খুব অস্বাভাবিক সমন্বয় পরিষ্কার করা উচিত: "আপনার নিজের চিন্তা খেলুন" (এর অপ্রত্যাশিততা এই সত্য দ্বারা জোর দেওয়া হয় যে এটি বেশ সাধারণ "একটি টুকরা খেলুন" এর পরে আসে)। চিন্তা, সঙ্গীত আলিঙ্গন করে এবং সবকিছু ধারণ করে - আত্মার জীবন এবং প্রকৃতির জীবন। নারা শব্দের শক্তি এবং শক্তিতে পরিণত হয়। "দ্যা রোল অফ ইম্প্রোভাইজেশন" আবার একটি অস্বাভাবিক সংমিশ্রণ, তবে এটি আরেকটি, পরিচিত একটিকে উস্কে দেয় - একটি রোল অফ থান্ডার। সঙ্গীত সবকিছু শোষণ করে: শব্দ, রঙ, আলো, অন্ধকার, সমগ্র বিশ্ব এবং প্রতিটি ব্যক্তি। দেখুন কিভাবে সমজাতীয় পদগুলির একটি নতুন সিরিজ - খুব নির্দিষ্ট শব্দ (রাত্রি, শিখা) - অপ্রত্যাশিতভাবে সম্পূর্ণ ভিন্ন সিরিজের দুটি বিশেষ্যের সাথে সম্পূর্ণ ভিন্ন অর্থ সহ শেষ হয়: "রাস্তার জীবন, একক মানুষের ভাগ্য।"

কিন্তু পিয়ানোতে বসা মানুষটি একা নন। শেষ তিনটি স্তবক এই সম্পর্কে। তারা সময় এবং স্থানের সীমানা ঠেলে দেয়। চোপিন, ওয়াগনার, চাইকোভস্কি - সঙ্গীতের জগত বিশাল এবং অমর।

"সঙ্গীত" এমন একটি কবিতা যা বি. পাস্তেরনাক যে স্বচ্ছতা এবং সরলতার জন্য চেষ্টা করেছিলেন তার একটি নিখুঁত উদাহরণ। পিয়ানোর আওয়াজ হল "ইম্প্রোভাইজেশনের গর্জন।"

পাস্তেরনাকের জন্য, উন্নতি করার ক্ষমতা একজন সংগীতজ্ঞের একটি প্রয়োজনীয় লক্ষণ, যা সম্ভবত সেই সময় দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছিল যখন তিনি সৃজনশীলতা সম্পর্কে ধারণা তৈরি করেছিলেন, তারপরে - সঙ্গীতে, একটু পরে, তার যৌবনে, ভবিষ্যতের মধ্যে, একজনের সভায়। কবিতার বৃত্ত, যখন Pasternak, পিয়ানো বসে, বাদ্যযন্ত্র ইম্প্রোভাইজেশন নবাগত মন্তব্য.

"সংগীত" কবিতার ধারণাটি 1915 সালের "ইমপ্রোভাইজেশন" কবিতায় শোনার মতো - বিশ্ব শব্দে রয়েছে, তবে এখন এগুলি শহরের উপর দিয়ে ছুটে আসা স্পষ্ট শব্দ।

আমার মতে, মিউজিক্যাল ইমেজ মানে শুধু যে বিশ্বের সঙ্গীত মত শোনাচ্ছে না. এটি মানুষের জীবন, ভাগ্য - বিশ্বের সাথে বৈষম্য বা সামঞ্জস্যের লক্ষণ। Pasternak জন্য, এই সঙ্গীত সার্বজনীন সুসংগতি একটি পরম মানদণ্ড মত কিছু. এবং যিনি জীবনের এই সঙ্গীতটিকে নিজের বলে মনে করেন বা এটি সম্পাদন করার সময়, ইম্প্রোভাইজ করেন, সহ-স্রষ্টা হিসাবে কাজ করেন।

পাস্তেরনাকের জন্য, সঙ্গীত হল ঘণ্টার আওয়াজের মতো থেমে না গিয়ে সময়ের অবিরাম ধ্বনি - দীর্ঘতম বাদ্যযন্ত্রের শব্দ; কবিতায় পিয়ানোকে একটি ঘণ্টার সঙ্গে তুলনা করা হয় এমন কিছু নয়:

পিয়ানো দুটি শক্তিশালী লোক বহন করেছিল,

বেল টাওয়ারের ঘণ্টার মতো।

আমি সেই মিটারটিকে সংজ্ঞায়িত করেছি যেখানে কবিতাটি 4-ফুট আইম্বিক হিসাবে 2য় এবং 3য় ফুটের জায়গায় একটি পাইরিক সহ লেখা হয়েছে। তদুপরি, ছড়াটি সুনির্দিষ্ট, পুরুষ-মহিলা, ক্রস, যা "প্রয়াত" পাস্তেরনাকের জন্য খুব সাধারণ।

এবং আমি নিজের বিশ্লেষণটি পাস্তেরনাকের কথায় শেষ করতে চাই: “আমরা কবিতার খাতিরে দৈনন্দিন জীবনকে গদ্যে টেনে নিয়ে যাই। আমরা সঙ্গীতের জন্য কবিতায় গদ্যকে যুক্ত করি।"

গ্রন্থপঞ্জি

1. জে. "স্কুলে রাশিয়ান ভাষা", এম., "এনলাইটেনমেন্ট", 1990।

2. ই. "কে কে", ভলিউম 2, "এনলাইটেনমেন্ট", 1990।

3. জে. "স্কুলে রাশিয়ান ভাষা", এম., "এনলাইটেনমেন্ট", 1993।

4. ই. "রাশিয়ার একশত মহান কবি", এম., "ড্রোফা", 2004।

5. Pasternak দ্বারা কবিতার বই "যখন এটি পরিষ্কার হয়", আর., 1992।

6. এম. মেশচেরিয়াকোভা "ডায়াগ্রাম এবং টেবিলে সাহিত্য", এম., "আইরিস", 2004।

উপসংহার

"অনন্ত যৌবনের উপহার", "ব্যক্তি", "একাকী", "প্রাণ", "অদ্ভুত", "যৌবনের আত্মা", "মননশীল", "অনুসন্ধানী", "সংস্কৃতি", "প্রতিভা", "নিজের মধ্যে" পথ", "শিল্পের অধীনস্থ", "দৈনন্দিন জীবন থেকে বিচ্ছিন্ন", "কবিতা এবং বক্তৃতা", "জীবনের স্বজ্ঞাত উপলব্ধি" - প্রভাবশালী শব্দগুলি যা প্যাস্টারনাকের ব্যক্তিত্বকে চিহ্নিত করে, প্রেসে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা কবি সম্পর্কে অনেক প্রতিক্রিয়া থেকে নেওয়া, এতে রয়েছে, একটি কোড মত, তার ভাগ্য.

যে কোনো সত্যিকারের প্রতিভাবান শিল্পীর বোধগম্য হওয়ার অনেক কারণ আছে। পাস্তেরনাকের ক্ষেত্রে, তাঁর কবিতা এবং তাঁর গদ্য বোঝার প্রশ্নে একধরনের মারাত্মক আফটারটেস্ট রয়েছে। বিএল-এর সৃজনশীলতার উপলব্ধির প্রশ্ন বিংশ শতাব্দীর পাঠকের জন্য পাস্তরনাক, একজন ব্যক্তির দ্বারা শিল্পের উপলব্ধি সম্পর্কে যে কোনও প্রশ্নের মতো, আমার মতে, এর "বিস্তৃত ভিত্তি" মানসিকতা, স্বাধীনতা এবং আমাদের চেতনার দিগন্তের প্রশ্নের সাথে যুক্ত। এতে কোন সন্দেহ নেই যে এই উপাদানগুলি, যা মূলত শিল্পের উপলব্ধি এবং এর দিকনির্দেশনা নির্ধারণ করে, সময়ের সাথে সাথে পরিবর্তিত হয়, ব্যক্তি চেতনায় জটিলভাবে রূপান্তরিত হয়, প্রকৃতি থেকে প্রদত্ত সৌন্দর্য উপলব্ধি করার ক্ষমতার সাথে মিথস্ক্রিয়া করে, পূর্বপুরুষদের কাছ থেকে এবং পরিস্থিতি, বিবরণ, লক্ষণ, বাস্তবতার আত্মা।

আমি চুকভস্কায়ার কথা দিয়ে আমার কাজ শেষ করতে চাই: “আমি বলেছিলাম যে কবিরা তাদের কবিতার সাথে খুব মিল। উদাহরণস্বরূপ, বরিস লিওনিডোভিচ। আপনি যখন তার কথা শুনবেন, আপনি তার কবিতার নিখুঁত স্বাভাবিকতা বুঝতে পারবেন। এগুলো তার চিন্তা ও বক্তব্যের স্বাভাবিক সম্প্রসারণ।"

পৌর শিক্ষা প্রতিষ্ঠান

"মাধ্যমিক বিদ্যালয় নং 99"

বিষয়ে বিমূর্ত

“বিএল এর শেষের গান পাস্তেরনাক"

কাজ সম্পন্ন:

নেক্রাসোভা একেতেরিনা,

11 তম শ্রেণীর ছাত্র "A"।

চেক করা হয়েছে:

রোমানভা এলেনা নিকোলাভনা,

সাহিত্যের শিক্ষক

কেমেরোভো

1. ভূমিকা……………………………………………………….৩ পৃষ্ঠা।

2. Pasternak এর শেষের গানের বৈশিষ্ট্য ………………………………………4-7 pp.

3. "যখন এটি পরিষ্কার হয়ে যায়" - একক সমগ্র হিসাবে কবিতার একটি চক্র…………..8-11 পিপি।

4. “সঙ্গীত” কবিতাটির সংক্ষিপ্ত বিশ্লেষণ……………………………….১২-১৩ পৃ.

5. সংক্ষিপ্ত জীবনী সংক্রান্ত সারাংশ………………………………….14-16 পিপি।

6. উপসংহার……………………………………………………….১৭ পৃ.

7. রেফারেন্সের তালিকা……………………………….১৮ পৃষ্ঠা।

8. পর্যালোচনা………………………………………………………………19 পৃ.

পুনঃমূল্যায়ন