নিকোলাই জাবোলটস্কির সংক্ষিপ্ত জীবনী। Zabolotsky Zabolotsky এর সংক্ষিপ্ত জীবনী 1954 সৃজনশীলতার একটি নতুন পর্যায়

ভি.এ. জাইতসেভ

নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কি (1903-1958) একজন অসামান্য রাশিয়ান কবি, কঠিন ভাগ্যের একজন মানুষ, যিনি শৈল্পিক অনুসন্ধানের একটি কঠিন পথ অতিক্রম করেছেন। তাঁর মৌলিক এবং বৈচিত্র্যময় সৃজনশীলতা রাশিয়ান কবিতাকে সমৃদ্ধ করেছে, বিশেষ করে দার্শনিক গানের ক্ষেত্রে, এবং 20 শতকের কাব্যিক ক্লাসিকে একটি শক্তিশালী স্থান নিয়েছে।

ভবিষ্যত কবি তার শৈশব এবং স্কুল বছরগুলিতে কবিতা লেখার প্রতি ঝোঁক দেখিয়েছিলেন। তবে কবিতায় গুরুতর অধ্যয়ন শুরু হয়েছিল বিশের দশকের গোড়ার দিকে, যখন জাবোলটস্কি পড়াশোনা করেছিলেন - প্রথমে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং তারপরে শিক্ষাগত ইনস্টিটিউটে। A.I. পেট্রোগ্রাদে হার্জেন। "আত্মজীবনী" তে এই সময়কাল সম্পর্কে বলা হয়েছে: "আমি মায়াকভস্কি, ব্লক, ইয়েসেনিনকে অনুকরণ করে অনেক কিছু লিখেছি। আমি আমার নিজের ভয়েস খুঁজে পাচ্ছি না।"

20 এর দশক জুড়ে। কবি তীব্র আধ্যাত্মিক অনুসন্ধান এবং শৈল্পিক পরীক্ষার একটি পথ অতিক্রম করে। তার 1921 সালের তারুণ্যের কবিতা থেকে ("সিসিফিয়ান ক্রিসমাস," "স্বর্গীয় সেভিল," "ওয়েস্টল্যান্ড হার্ট"), বিভিন্ন কাব্যিক বিদ্যালয়ের প্রভাবের চিহ্ন বহন করে - প্রতীকবাদ থেকে ভবিষ্যতবাদ পর্যন্ত, তিনি সৃজনশীল মৌলিকত্ব অর্জনে আসেন। দশকের মাঝামাঝি সময়ে একের পর এক তার মৌলিক কবিতা তৈরি হয়, যা পরবর্তীতে প্রথম বইয়ের রূপ নেয়।

এই সময়ে, এন. জাবোলটস্কি, "বাম" অভিমুখের তরুণ লেনিনগ্রাড কবিদের সাথে একসাথে (ডি. খার্মস, এ. ভেদেনস্কি, আই. বেখতেরেভ এবং অন্যান্য) "ইউনিয়ন অফ রিয়েল আর্ট" ("ওবেরিউ") সংগঠিত করেছিলেন, জাবোলটস্কি গ্রহণ করেছিলেন প্রোগ্রাম এবং ঘোষণা গোষ্ঠী আঁকার অংশ, নিঃসন্দেহে এটির নামের মধ্যে নিজস্ব অর্থ রেখেছিল: "ওবেরিউ" - "একমাত্র বাস্তববাদী শিল্পের একীকরণ, এবং "ইউ" হল একটি অলঙ্করণ যা আমরা নিজেদেরকে অনুমতি দিয়েছি।" অ্যাসোসিয়েশনে প্রবেশ করার পরে, জাবোলটস্কি বেশিরভাগই স্বাধীনতা বজায় রাখার চেষ্টা করেছিলেন, "কমনওয়েলথের সদস্যদের সৃজনশীল স্বাধীনতা" মূল নীতিতে উন্নীত করেছিলেন।

1929 সালে, জাবোলটস্কির প্রথম বই "কলাম" প্রকাশিত হয়েছিল, যাতে 1926-1928 সালের 22টি কবিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি অবিলম্বে পাঠক এবং সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং পরস্পরবিরোধী প্রতিক্রিয়া জাগিয়েছিল: একদিকে, এন. স্টেপানোভ, এম. জেনকেভিচ এবং অন্যান্যদের গুরুতর ইতিবাচক পর্যালোচনা, যারা বিশ্ব সম্পর্কে তার আসল দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে একজন নতুন কবির আগমন উদযাপন করেছিলেন, চরিত্রগত শিরোনামের অধীনে অন্যান্য, অভদ্র, জঘন্য নিবন্ধ: "বিড়াল সিস্টেম", "মেয়েদের সিস্টেম", "চেতনার বিচ্ছিন্নতা"।

কি এমন মিশ্র প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছে? "স্টলবটসি" এর কবিতাগুলি সমসাময়িক বাস্তবতা সম্পর্কে লেখকের তীব্রভাবে স্বতন্ত্র এবং বিচ্ছিন্ন উপলব্ধি প্রকাশ করেছে। কবি নিজেই পরে লিখেছিলেন যে তাঁর কবিতার বিষয়বস্তু ছিল গভীরভাবে বিজাতীয় এবং প্রতিকূল "সব ধরণের ব্যবসায়ী এবং উদ্যোক্তাদের শিকারী জীবন", "এই জীবনের একটি ব্যঙ্গাত্মক চিত্র।" বইটির অনেক কবিতায় ("নিউ লাইফ," "ইভানভস," "ওয়েডিং," "অবভোডনি ক্যানাল," "পিপলস হাউস") একটি তীব্র ফিলিস্তিন-বিরোধী অভিযোজন অনুভূত হয়েছে। ফিলিস্টিনদের জগতের চিত্রণে, অযৌক্তিকতার বৈশিষ্ট্যগুলি উপস্থিত হয়; বাস্তবসম্মত কংক্রিটিনেস চিত্রের হাইপারবোলাইজেশন এবং অযৌক্তিকতার সাথে সহাবস্থান করে।

বইটি "রেড বাভারিয়া" কবিতা দিয়ে খোলা হয়েছিল, যার শিরোনামটি সেই সময়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বাস্তবতাগুলিকে ক্যাপচার করে: এটি ছিল নেভস্কির বিখ্যাত বিয়ার বারের নাম। প্রথম লাইন থেকে এই স্থাপনার বায়ুমণ্ডলের একটি অত্যন্ত কংক্রিট, প্রাণবন্ত এবং প্লাস্টিকের চিত্র প্রদর্শিত হয়:

বোতলের স্বর্গের প্রান্তরে, যেখানে খেজুর গাছগুলো অনেক আগেই শুকিয়ে গেছে, বিদ্যুতের নিচে খেলছে, কাঁচে ভেসে উঠছে একটি জানালা; এটা ব্লেডের উপর চকচকে, তারপর বসে এবং ভারী হয়ে ওঠে; বিয়ারের ধোঁয়া তার উপর কুঁকড়ে গেছে... কিন্তু বর্ণনা করা যাবে না।

লেখক, একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, ওবেরিয়টসের "ঘোষণা"-এ তাঁর দেওয়া স্ব-চরিত্র অনুসারে, এখানে "দর্শকের চোখের কাছাকাছি নগ্ন কংক্রিট চিত্রের একজন কবি" হিসাবে উপস্থিত হয়েছেন। পাব এবং এর রেগুলারের বর্ণনায় যা আরও প্রকাশ পায়, অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা, গতিশীলতা এবং বৃহত্তর সাধারণীকরণ ধারাবাহিকভাবে বৃদ্ধি পায়। কবির সাথে আমরা দেখি কিভাবে “সেই বোতলের স্বর্গে/ বাঁকা মঞ্চের কিনারায় সাইরেন কেঁপে ওঠে”, কীভাবে “শৃঙ্খলে দরজা ঘোরে,/ মানুষ সিঁড়ি থেকে পড়ে যায়,/ কার্ডবোর্ডের শার্ট ফাটতে পারে,/ বৃত্তে নাচতে পারে। একটি বোতল দিয়ে", কীভাবে "পুরুষরা" সবাই চিৎকার করছিল, / তারা টেবিলে দুলছিল, / সিলিংয়ে তারা দোলছিল / অর্ধেক ফুল দিয়ে বেডলাম ..." যা ঘটছে তার অর্থহীনতা এবং অযৌক্তিকতার অনুভূতি তীব্র হচ্ছে, প্রতিদিনের সুনির্দিষ্ট বিবরণ থেকে একটি সাধারণ ফ্যান্টাসমাগোরিয়া দেখা দেয়, যা শহরের রাস্তায় ছড়িয়ে পড়ে: "আমার চোখ পড়ে গেল, যেন ওজন, / কাচ ভেঙে গেছে - রাত এল..." এবং পাঠকের সামনে, পরিবর্তে "বোতল স্বর্গের মরুভূমি" সেখানে ইতিমধ্যেই উপস্থিত হয়েছে "... জানালার বাইরে - সময়ের মরুভূমিতে... জাঁকজমক এবং বিষণ্ণতায় নেভস্কি..." এই ধরণের সাধারণ রায় পাওয়া যায় এবং অন্যান্য আয়াতে: "এবং সর্বত্র সেখানে পাগলাটে বাজে কথা..." ("হোয়াইট নাইট")।

রূপক এবং তুলনার প্রকৃতিই বুর্জোয়া জগতের তীব্র প্রত্যাখ্যান সম্পর্কে কথা বলে: "... বর, অসহ্য চটপটে, / সাপের মতো কনেকে আঁকড়ে ধরে" ("নতুন জীবন"), "লোহার বর্মে সমোভার / একটি পরিবারের জেনারেলের আওয়াজ করে" ("ইভানভস"), "সোজা টাক স্বামী / বন্দুকের গুলির মতো বসে থাকে," "একটি বিশাল বাড়ি, তার পিঠে নাড়া দেয়, / অস্তিত্বের মহাকাশে উড়ে যায়" ("বিবাহ" ), “একটি লণ্ঠন, রক্তহীন, কীটের মতো, / ঝোপের মধ্যে তীরের মতো ঝুলে থাকে” ("পিপলস হাউস") এবং ইত্যাদি।

1936 সালে আনুষ্ঠানিকতা সম্পর্কে আলোচনায় বক্তৃতা এবং তার পরীক্ষামূলক কবিতার বিরুদ্ধে সমালোচনার অভিযোগের সাথে একমত হতে বাধ্য হয়ে, জাবোলটস্কি তার পথের শুরুতে যা করেছিলেন তা ত্যাগ করেননি এবং জোর দিয়েছিলেন: ""স্টলবটসি" আমাকে বাইরের দিকে ঘনিষ্ঠভাবে দেখতে শিখিয়েছিল। বিশ্ব, আমার মধ্যে জিনিসের প্রতি আগ্রহ জাগিয়েছে, আমার মধ্যে প্লাস্টিকভাবে ঘটনাকে চিত্রিত করার ক্ষমতা তৈরি করেছে। তাদের মধ্যে আমি প্লাস্টিকের ছবিগুলির কিছু গোপনীয়তা খুঁজে পেয়েছি।"

কবি সম্পূর্ণরূপে শৈল্পিক পরীক্ষার খাতিরে প্লাস্টিকের প্রতিনিধিত্বের গোপনীয়তাগুলি উপলব্ধি করেছিলেন, তবে জীবন বিষয়বস্তুর বিকাশের সাথে সাথে সাহিত্য এবং অন্যান্য সম্পর্কিত শিল্পের অভিজ্ঞতার সাথে সামঞ্জস্য রেখেছিলেন। এই বিষয়ে, উজ্জ্বল ক্ষুদ্রাকৃতির "আন্দোলন" (ডিসেম্বর 1927) আকর্ষণীয়, স্থির-চিত্রময় প্রথম এবং গতিশীল দ্বিতীয় স্তবকের স্বতন্ত্র বিপরীতে নির্মিত:

চালক এমনভাবে বসে আছেন যেন একটি সিংহাসনে, তার বর্মটি তুলো দিয়ে তৈরি, এবং তার দাড়ি, আইকনের মতো, মুদ্রার সাথে ঝিঁঝিঁ পোকার মতো পড়ে আছে।

এবং দরিদ্র ঘোড়াটি তার বাহু নাড়ায়, তারপরে বারবোটের মতো প্রসারিত হয়, তারপর আবার তার চকচকে পেটে তার আটটি পা জ্বলে ওঠে।

একটি চমত্কার প্রাণীতে ঘোড়ার রূপান্তর, বাহু এবং দ্বিগুণ পা সহ, পাঠকের কল্পনাকে অনুপ্রেরণা দেয়, যার কল্পনায় প্রাথমিকভাবে আপাতদৃষ্টিতে স্মারক এবং গতিহীন ছবি জীবনে আসে। জাবোলটস্কি যে আন্দোলনের চিত্রণে ধারাবাহিকভাবে সর্বাধিক অভিব্যক্তিপূর্ণ শৈল্পিক সমাধানগুলি অনুসন্ধান করেছিলেন তার প্রমাণ শীঘ্রই লেখা "ফিস্ট" কবিতা দ্বারা পাওয়া যায় (জানুয়ারি 1928), যেখানে আমরা একটি গতিশীল স্কেচ খুঁজে পাই: "এবং ঘোড়াটি বাতাসের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়, / সংযোজিত হয় একটি দীর্ঘ বৃত্তে শরীর / এবং ধারালো পা / খাদ দিয়ে একটি মসৃণ কারাগার কাটে।"

"কলাম" বইটি কেবল জাবোলটস্কির কাজের ক্ষেত্রেই নয়, সেই সময়ের কবিতায়ও একটি উল্লেখযোগ্য মাইলফলক হয়ে উঠেছে, যা অনেক কবির শৈল্পিক অনুসন্ধানকে প্রভাবিত করেছিল। সামাজিক এবং নৈতিক সমস্যাগুলির তীব্রতা, প্লাস্টিকের চিত্রের সংমিশ্রণ, অডিক প্যাথোস এবং বিদ্বেষপূর্ণ-ব্যঙ্গাত্মক শৈলী বইটিকে এর মৌলিকত্ব দিয়েছে এবং লেখকের শৈল্পিক ক্ষমতার পরিসর নির্ধারণ করেছে।

তার সম্পর্কে অনেক কিছু লেখা হয়েছে। গবেষকরা জাবোলটস্কির শৈল্পিক অনুসন্ধান এবং "স্টলবটসি" এর কাব্যিক জগতকে ডারজাভিন এবং খলেবনিকভের অভিজ্ঞতা, এম. চাগাল এবং পি. ফিলোনভের চিত্রকলার সাথে এবং অবশেষে, এফ. রাবেলাইসের "কার্নিভাল" উপাদানের সাথে যথাযথভাবে সংযুক্ত করেছেন। তার প্রথম বইয়ে কবির কাজ এই শক্তিশালী সাংস্কৃতিক স্তরের উপর নির্ভর করে।

যাইহোক, জাবোলটস্কি দৈনন্দিন জীবন এবং শহরের জীবনের বিষয়ে সীমাবদ্ধ ছিলেন না। "একটি ঘোড়ার মুখ", "আমাদের বাসস্থানে" (1926), "হাঁটা", "দ্য রাশিচক্র সাইনস ফেডিং" (1929) এবং অন্যান্য কবিতাগুলিতে যা প্রথম বইতে অন্তর্ভুক্ত ছিল না, প্রকৃতির থিম উঠে আসে এবং একটি শৈল্পিক এবং দার্শনিক ব্যাখ্যা পায়, যা পরবর্তী দশকে কবির কাজে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। প্রাণী এবং প্রাকৃতিক ঘটনা তাদের মধ্যে আধ্যাত্মিক হয়:

ঘোড়াটির মুখ আরও সুন্দর এবং স্মার্ট।
সে পাতা আর পাথরের আওয়াজ শুনতে পায়।
মনোযোগী ! সে জানোয়ারের কান্না জানে
আর জরাজীর্ণ গ্রোভে কোকিলের গর্জন।
এবং ঘোড়া পাহারায় নাইটের মতো দাঁড়িয়ে আছে,
হাল্কা চুলে বাতাস খেলে,
চোখ দুটো বিশাল পৃথিবীর মত জ্বলে,
আর মানে রাজকীয় বেগুনি রঙের মতো ছড়িয়ে পড়ে।

কবি সমস্ত প্রাকৃতিক ঘটনাকে জীবন্ত হিসাবে দেখেন, মানুষের বৈশিষ্ট্য বহন করে: "নদী, একটি অবর্ণনীয় মেয়ের মতো, / ঘাসের মধ্যে লুকানো..."; "প্রতিটি ছোট ফুল/একটু হাত ঢেউ দেয়"; অবশেষে, "এবং সমস্ত প্রকৃতি হাসে, / প্রতি মুহূর্তে মারা যায়" ("হাঁটা")।

এই কাজগুলিতেই 30-50-এর দশকের জাবোলোটস্কির গান এবং কবিতায় প্রাকৃতিক দার্শনিক থিমগুলির উত্স, মানুষ এবং প্রকৃতির মধ্যে সম্পর্কের উপর তার প্রতিফলন, অস্তিত্বের দুঃখজনক দ্বন্দ্ব, জীবন এবং মৃত্যুর, অমরত্বের সমস্যা।

জাবোলোটস্কির দার্শনিক এবং শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং ধারণাগুলির গঠন ভি. ভার্নাডস্কি, এন. ফেদোরভ, বিশেষত কে. সিওলকোভস্কির কাজ এবং ধারণা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যার সাথে তিনি সেই সময়ে সক্রিয় চিঠিপত্রে ছিলেন। মহাবিশ্বে মানবতার স্থান সম্পর্কে বিজ্ঞানীর চিন্তাভাবনা নিঃসন্দেহে কবিকে তীব্রভাবে চিন্তিত করেছিল। এছাড়াও, গোয়েথে এবং খলেবনিকভের কাজের জন্য তার দীর্ঘস্থায়ী আবেগ স্পষ্টভাবে তার বিশ্বদর্শনকে প্রভাবিত করেছিল। যেমন জাবোলটস্কি নিজেই বলেছিলেন: "সেই সময়ে আমি খলেবনিকভ এবং তার লাইনগুলিতে আগ্রহী ছিলাম:

আমি ঘোড়ার স্বাধীনতা এবং গরুর সমতা দেখি...

আমাকে গভীরভাবে আঘাত করেছে। আমি প্রাণীমুক্তির ইউটোপিয়ান ধারণা পছন্দ করেছি।"

"কৃষির জয়" (1929-1930), "ম্যাড উলফ" (1931) এবং "গাছ" (1933) কবিতাগুলিতে কবি একটি তীব্র সামাজিক-দার্শনিক এবং শৈল্পিক অনুসন্ধান অনুসরণ করেছিলেন; বিশেষ করে, তিনি অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন প্রাণীদের "মুক্তির" ধারণা, প্রকৃতিতে সমস্ত জীবের মধ্যে বুদ্ধিমত্তার অস্তিত্বের গভীর বিশ্বাসের কারণে।

দেশে উদ্ভাসিত সমষ্টিকরণের অবস্থার উপর প্রক্ষিপ্ত, লেখকের প্রতিচ্ছবি এবং তার কবিতা-বিবাদের চরিত্রগুলির দার্শনিক কথোপকথনে মূর্ত, এই বিশ্বাস ভুল বোঝাবুঝি এবং তীব্র সমালোচনামূলক আক্রমণের কারণ হয়েছিল। “মূর্খতার মুখোশের নীচে”, “মূর্খের কবিতা এবং লক্ষাধিক কবিতা” ইত্যাদি প্রবন্ধে কবিতাগুলির তীব্র সমালোচনা করা হয়েছিল।

অন্যায্য মূল্যায়ন এবং সমালোচনার খারিজ সুর কবির কাজের উপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল। তিনি লেখালেখি প্রায় বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং এক সময় মূলত অনুবাদের কাজে নিয়োজিত ছিলেন। যাইহোক, অস্তিত্বের গোপনীয়তায় অনুপ্রবেশের আকাঙ্ক্ষা, বিশ্বের শৈল্পিক এবং দার্শনিক বোঝার দ্বন্দ্ব, মানুষ এবং প্রকৃতি সম্পর্কে চিন্তাভাবনা তাকে উত্তেজিত করতে থাকে, 40 এর দশকে সম্পন্ন হওয়া সহ অনেক কাজের বিষয়বস্তু তৈরি করে। "লোডেইনিকভ" কবিতাটি, যার টুকরোগুলি 1932-1934 সালে লেখা হয়েছিল। নায়ক, যিনি আত্মজীবনীমূলক বৈশিষ্ট্য বহন করেন, প্রকৃতির জীবনের জ্ঞানী সামঞ্জস্য এবং এর অশুভ, পশুর নিষ্ঠুরতার মধ্যে বৈপরীত্য দ্বারা যন্ত্রণাপ্রাপ্ত হন:

লোডেইনিকভ শুনলেন। বাগানের উপর দিয়ে এসেছিল হাজার মৃত্যুর অস্পষ্ট কোলাহল। প্রকৃতি, যা নরকে পরিণত হয়েছিল, তার কাজগুলি কোনও হট্টগোল ছাড়াই চালিয়েছিল। বিটল ঘাস খেয়েছে, পাখিটি পোকাকে ঠেকেছে, ফেরেট পাখির মাথা থেকে মস্তিষ্ক পান করেছে, এবং ঘাস থেকে রাতের প্রাণীদের ভয়ঙ্কর বিকৃত মুখগুলি তাকিয়ে আছে। প্রকৃতির চিরন্তন ওয়াইনপ্রেস মৃত্যুকে একত্রিত করেছে এবং একটি একক ক্লাবে পরিণত হয়েছে। কিন্তু চিন্তা শক্তিহীন ছিল তার দুই sacrament একত্রিত করা.

("বাগানে লোডেইনিকভ", 1934)

প্রাকৃতিক এবং মানব অস্তিত্বের বোঝার ক্ষেত্রে, দুঃখজনক নোটগুলি স্পষ্টভাবে শোনাচ্ছে: "যন্ত্রণার অতলগুলিতে আমাদের জল জ্বলছে, / দুঃখের অতলগুলিতে অরণ্য জেগেছে!" (যাইহোক, 1947 সালের সংস্করণে, এই লাইনগুলি পুনরায় করা হয়েছিল এবং প্রায় সম্পূর্ণ নিরপেক্ষতার জন্য মসৃণ করা হয়েছিল: "তাই এই অন্ধকারে জলরাশির গর্জন করে, / অরণ্য কী ফিসফিস করে, দীর্ঘশ্বাস ফেলে!" এবং কবির পুত্র এন.এন. জাবোলটস্কি অবশ্যই সঠিক, যিনি 30 এর দশকের গোড়ার দিকে এই কবিতাগুলিতে মন্তব্য করেছিলেন: "প্রকৃতির "শাশ্বত ওয়াইনপ্রেস" এর বর্ণনা পরোক্ষভাবে দেশের সামাজিক পরিস্থিতি সম্পর্কে কবির উপলব্ধি প্রতিফলিত করে")।

30-এর দশকের মাঝামাঝি জাবোলটস্কির গানে। সামাজিক উদ্দেশ্য একাধিকবার উত্থিত হয় (কবিতা "বিদায়", "উত্তর", "গোরি সিম্ফনি", তারপর কেন্দ্রীয় প্রেসে প্রকাশিত)। কিন্তু তবুও, তাঁর কবিতার মূল কেন্দ্রবিন্দু দার্শনিক। "গতকাল, মৃত্যুর প্রতিফলন ..." (1936) কবিতায়, প্রকৃতি থেকে "বিচ্ছেদের অসহ্য বিষণ্ণতা" কাটিয়ে, কবি সন্ধ্যার ঘাসের গান, "এবং জলের বক্তৃতা এবং পাথরের মৃত আর্তনাদ শুনতে পান। " এই জীবন্ত শব্দে, তিনি তার প্রিয় কবিদের (পুশকিন, খলেবনিকভ) কণ্ঠকে ধরেন এবং আলাদা করেন এবং নিজেকে তার চারপাশের জগতে সম্পূর্ণরূপে দ্রবীভূত করেন: "... এবং আমি নিজেই প্রকৃতির সন্তান ছিলাম না, / তবে তার চিন্তাভাবনা! কিন্তু তার মন অস্থির!

"গতকাল, মৃত্যুর প্রতিফলন...", "অমরত্ব" (পরে "মেটামরফোসেস" বলা হয়) কবিতাগুলি অস্তিত্বের চিরন্তন প্রশ্নগুলির প্রতি কবির গভীর মনোযোগের সাক্ষ্য দেয়, যা রাশিয়ান কবিতার ক্লাসিকগুলিকে তীব্রভাবে উদ্বিগ্ন করেছিল: পুশকিন, টিউচেভ, বারাটিনস্কি . তাদের মধ্যে তিনি ব্যক্তিগত অমরত্বের সমস্যা সমাধান করার চেষ্টা করেন:

সবকিছু কেমন বদলে যাচ্ছে! পাখি কি ছিল -
এখন একটি লিখিত পাতা মিথ্যা;
ভাবনা ছিল একসময় সরল ফুল;
কবিতা ধীর ষাঁড়ের মতো হেঁটেছে;
এবং তখন আমি কি ছিলাম, সম্ভবত,
উদ্ভিদ জগৎ আবার বৃদ্ধি পাচ্ছে এবং সংখ্যাবৃদ্ধি করছে।
("মেটামরফোস")

দ্বিতীয় বইতে (1937), চিন্তার কবিতার জয় হয়েছিল। জাবোলটস্কির কবিতায় উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন ঘটেছে, যদিও "প্লাস্টিকের ছবি" এর গোপন রহস্য তিনি "কলাম" এ আবিষ্কার করেছিলেন তা এখানে একটি স্পষ্ট এবং খুব অভিব্যক্তিপূর্ণ মূর্ত রূপ পেয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, "উত্তর" কবিতার এইরকম চিত্তাকর্ষক ছবিতে:

বরফ দাড়িওয়ালারা কোথায়?
তার মাথায় একটি শঙ্কুযুক্ত তিন টুকরো টুপি রাখা,
একটি sleigh এবং দীর্ঘ স্তম্ভ বসুন
তারা তাদের মুখ থেকে একটি বরফ আত্মা মুক্তি;
ঘোড়াগুলি কোথায়, খাদের মধ্যে ম্যামথের মতো,
তারা rumbling চালায়; যেখানে ধোঁয়া ছাদে,
মূর্তির মতো যা চোখকে ভয় দেখায়...

জাবোলোটস্কির জীবন এবং কাজের আপাতদৃষ্টিতে অনুকূল বাহ্যিক পরিস্থিতি সত্ত্বেও (একটি বই প্রকাশ, শ. রুস্তাভেলির "দ্য নাইট ইন দ্য স্কিন অফ এ টাইগার" অনুবাদের উচ্চ প্রশংসা, "দ্য দ্য দ্য স্কিন অব স্কিন অফ এ টাইগার" এর কাব্যিক রূপান্তর নিয়ে কাজ শুরু করা। ইগোরের প্রচারাভিযানের গল্প" এবং অন্যান্য সৃজনশীল পরিকল্পনা), সমস্যা তার জন্য অপেক্ষা করেছিল। 1938 সালের মার্চ মাসে, তাকে এনকেভিডি দ্বারা অবৈধভাবে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং চার দিন ধরে চলা একটি নৃশংস জিজ্ঞাসাবাদের পরে এবং একটি কারাগারের মানসিক হাসপাতালে আটক রাখার পরে, তাকে জোরপূর্বক শ্রমের পাঁচ বছরের সাজা দেওয়া হয়েছিল।

1938 সালের শেষ থেকে 1946 সালের শুরুর দিকে, জাবোলোটস্কি সুদূর পূর্ব, আলতাই টেরিটরি, কাজাখস্তানের শিবিরে অবস্থান করেছিলেন, লগিং, বিস্ফোরণ এবং রেললাইন নির্মাণের ক্ষেত্রে সবচেয়ে কঠিন পরিস্থিতিতে কাজ করেছিলেন এবং শুধুমাত্র একটি সুখী ব্যক্তিকে ধন্যবাদ। পরিস্থিতির কাকতালীয়ভাবে তিনি একটি ডিজাইন ব্যুরোতে ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে চাকরি পেতে সক্ষম হন, যা তার জীবন বাঁচিয়েছিল।

এটি ছিল বাধ্যতামূলক নীরবতার এক দশক। 1937 থেকে 1946 সাল পর্যন্ত, জাবোলটস্কি মানুষ এবং প্রকৃতির মধ্যে সম্পর্কের থিম বিকাশকারী মাত্র দুটি কবিতা লিখেছিলেন ("ফরেস্ট লেক" এবং "নাইটিংগেল")। মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের শেষ বছরে এবং প্রথম যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে, তিনি "দ্য টেল অফ ইগোরস ক্যাম্পেইন" এর একটি সাহিত্য অনুবাদের কাজ পুনরায় শুরু করেছিলেন, যা তাকে তার নিজের কাব্যিক কাজে ফিরিয়ে দেওয়ার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল।

জাবোলটস্কির যুদ্ধ-পরবর্তী গানগুলি বিষয়ভিত্তিক এবং ধারার পরিসরের বিস্তৃতি, সামাজিক-মনস্তাত্ত্বিক, নৈতিক, মানবতাবাদী এবং নান্দনিক উদ্দেশ্যগুলির গভীরতা এবং বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। ইতিমধ্যে 1946 সালের প্রথম কবিতাগুলিতে: "সকাল", "অন্ধ", "বজ্রঝড়", "বিথোভেন" ইত্যাদি - একটি নতুন জীবনের উন্মুক্ত দিগন্ত উন্মুক্ত বলে মনে হয়েছিল এবং একই সাথে নিষ্ঠুর পরীক্ষার অভিজ্ঞতা প্রতিফলিত হয়েছিল .

"এই বার্চ গ্রোভের মধ্যে" (1946) কবিতাটি সকালের সূর্যের রশ্মি দ্বারা পরিবেষ্টিত, নিজের মধ্যে উচ্চ ট্র্যাজেডি, ব্যক্তিগত এবং জাতীয় বিপর্যয় এবং ক্ষতির অবারিত বেদনার অভিযোগ বহন করে। এই পংক্তিগুলির করুণ মানবতাবাদ, তাদের কষ্টার্জিত সাদৃশ্য এবং সর্বজনীন শব্দের মূল্য পরিশোধ করা হয় সেই যন্ত্রণার দ্বারা যা কবি নিজে অত্যাচার ও অনাচার থেকে ভোগ করেছিলেন:

এই বার্চ গ্রোভে,
কষ্ট এবং কষ্ট থেকে দূরে,
যেখানে গোলাপি ঝাপসা
অস্পষ্ট ভোরের আলো
স্বচ্ছ তুষারপাত কোথায়
উঁচু ডাল থেকে পাতা ঝরছে, -
আমাকে গাও, ওরিওল, একটি মরুভূমির গান,
আমার জীবনের গান।

এই কবিতাগুলি এমন একজন ব্যক্তির জীবন এবং ভাগ্য সম্পর্কে যিনি সবকিছু সহ্য করেছেন, কিন্তু ভেঙে পড়েননি এবং বিশ্বাস হারাননি, মানবতার বিপজ্জনক পথগুলি সম্পর্কে যা কাছে এসেছে, সম্ভবত, শেষ লাইন, সময়ের ট্র্যাজিক জটিলতা সম্পর্কে। মানুষের হৃদয় এবং আত্মা। তাদের মধ্যে রয়েছে কবির নিজের জীবনের তিক্ত অভিজ্ঞতা, অতীত যুদ্ধের প্রতিধ্বনি এবং একটি পারমাণবিক ঘূর্ণিঝড় এবং বিশ্বব্যাপী বিপর্যয় দ্বারা বিধ্বস্ত গ্রহের সমস্ত জীবনের সম্ভাব্য মৃত্যুর বিষয়ে একটি সতর্কবাণী (“... পরমাণুগুলি কাঁপছে, / সাদা ঘূর্ণিতে বাড়িঘর ঘূর্ণায়মান... তুমি পাহাড়ের উপর দিয়ে উড়েছ, / তুমি মৃত্যুর ধ্বংসাবশেষের উপর দিয়ে উড়ে যাও... এবং একটি মারাত্মক মেঘ প্রসারিত/ তোমার মাথার উপর")।

আমরা ভবিষ্যদ্বাণীমূলকভাবে, ব্যাপকভাবে বোধগম্য সর্বজনীন বিপর্যয়ের মুখোমুখি হয়েছি এবং মানুষের নিয়ন্ত্রণের বাইরে ভয়ঙ্কর, বিশৃঙ্খল শক্তির মুখোমুখি হয়ে পৃথিবীতে বসবাসকারী সমস্ত কিছুর প্রতিরক্ষাহীনতার মুখোমুখি হয়েছি। এবং তবুও, এই লাইনগুলি আলো, শুদ্ধিকরণ, ক্যাথারসিস বহন করে, মানুষের হৃদয়ে আশার রশ্মি রেখে যায়: "মহান নদীর ওপারে / সূর্য উঠবে ... এবং তারপরে আমার ছেঁড়া হৃদয়ে / তোমার কণ্ঠ গাইবে।"

যুদ্ধোত্তর বছরগুলিতে, জাবোলটস্কি "অন্ধ", "আমি প্রকৃতিতে সাদৃশ্য খুঁজছি না", "স্মৃতি", "বন্ধুদের বিদায়" এর মতো দুর্দান্ত কবিতা লিখেছিলেন। পরেরটি ওবেরিউ গ্রুপের A. Vvedensky, D. Kharms, N. Oleinikov এবং অন্যান্য কমরেডদের স্মৃতির উদ্দেশ্যে উৎসর্গ করা হয়েছে, যারা 30-এর দশকে পরিণত হয়েছিল। স্ট্যালিনের নিপীড়নের শিকার। জাবোলটস্কির কবিতাগুলি চিত্তাকর্ষক কাব্যিক সংকীর্ণতা, প্লাস্টিকতা এবং চিত্রের চিত্রকল্প দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে এবং একই সাথে দৈনন্দিন জীবন এবং সত্তা, প্রকৃতি এবং শিল্পের সমস্যাগুলির গভীর সামাজিক এবং দার্শনিক উপলব্ধি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে।

মানবতাবাদের লক্ষণ যা সরকারী মতবাদের বৈশিষ্ট্য নয় - করুণা, করুণা, করুণা - জাবোলটস্কির প্রথম যুদ্ধোত্তর কবিতা "ব্লাইন্ড" এর মধ্যে একটিতে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। আকাশে ওঠা একটি "চমকানো দিন" এর পটভূমিতে, বসন্তের বাগানে বুনোভাবে ফুটে থাকা লিলাক্স, কবির দৃষ্টি নিবদ্ধ সেই বৃদ্ধের দিকে "তার মুখ আকাশের দিকে নিক্ষিপ্ত," যার পুরো জীবন "একটি বড়ের মতো" পরিচিত ক্ষত" এবং যিনি, হায়, তার "অর্ধমৃত চোখ" খুলবেন না। অন্য কারো দুর্ভাগ্য সম্পর্কে গভীর ব্যক্তিগত উপলব্ধি দার্শনিক বোঝার থেকে অবিচ্ছেদ্য যা লাইনগুলিকে জন্ম দেয়:

আর ভাবতেই ভয় লাগে
যেটা কোথাও প্রকৃতির ধারে
আমি ঠিক তেমনই অন্ধ
সঙ্গে সঙ্গে তার মুখ আকাশে উল্টে গেল।
শুধু আত্মার অন্ধকারে
আমি ঝরনার জল দেখি,
আমি তাদের সাথে কথা বলব
শুধু আমার দুঃখিত হৃদয়ে।

"হাজারো কষ্টের মধ্য দিয়ে" হেঁটে যাওয়া লোকদের জন্য আন্তরিক সহানুভূতি, তাদের দুঃখ এবং উদ্বেগগুলি ভাগ করে নেওয়ার আকাঙ্ক্ষা কবিতার পুরো গ্যালারিকে জীবন্ত করে তুলেছে ("পাসারবাই", "লোজার", "এট দ্য মুভি", "কুৎসিত মেয়ে", "বৃদ্ধ অভিনেত্রী", "কোথায়- তারপর মাগাদানের কাছে একটি মাঠে", "একজন ডাক্তারের মৃত্যু" ইত্যাদি)। তাদের নায়করা খুব আলাদা, কিন্তু মানব চরিত্রের সমস্ত বৈচিত্র্য এবং তাদের প্রতি লেখকের মনোভাবের সাথে, দুটি উদ্দেশ্য এখানে বিরাজ করে, লেখকের মানবতাবাদের ধারণাকে অন্তর্ভুক্ত করে: "অসীম মানব ধৈর্য / যদি প্রেম হৃদয়ে না যায়" এবং " মানুষের শক্তির কোন সীমা নেই/ কোন সীমা নেই...»

50 এর দশকের জাবোলটস্কির রচনায়, প্রকৃতির গান এবং দার্শনিক প্রতিচ্ছবি সহ, প্লটটিতে নির্মিত একটি কাব্যিক গল্প এবং প্রতিকৃতির ধরনগুলি নিবিড়ভাবে বিকশিত হয়েছিল - যা 1953-1954 সালে লেখা হয়েছিল। কবিতা "হারানো", "চলচ্চিত্রে" তার জীবনের শেষ বছরে তৈরি করা - "দ্য জেনারেলের দাচা", "দ্য আয়রন ওল্ড ওম্যান"।

তার অনন্য কাব্যিক প্রতিকৃতি "দ্য অগ্লি গার্ল" (1955), জাবোলোটস্কি একটি দার্শনিক এবং নান্দনিক সমস্যা তুলে ধরেন - সৌন্দর্যের সারাংশ সম্পর্কে। একটি "কুৎসিত মেয়ে", একটি "দরিদ্র কুৎসিত মেয়ে", যার হৃদয়ে "অন্যের আনন্দের পাশাপাশি তার নিজের" বাস করে, এর চিত্র অঙ্কন করে, লেখক কাব্যিক চিন্তার সমস্ত যুক্তি দিয়ে পাঠককে এই সিদ্ধান্তে নিয়ে যান যে "সৌন্দর্য কি":

এবং যদিও তার বৈশিষ্ট্যগুলি ভাল নয় এবং তার কল্পনাকে প্রলুব্ধ করার মতো কিছুই নেই, তার আত্মার শিশু অনুগ্রহ ইতিমধ্যেই তার যে কোনও আন্দোলনে জ্বলজ্বল করে।

এবং যদি তাই হয়, তাহলে সৌন্দর্য কি এবং কেন মানুষ এটি দেবতা?

সে কি এমন একটি পাত্র যার মধ্যে শূন্যতা আছে, নাকি পাত্রে আগুন জ্বলছে?

এই কবিতার সৌন্দর্য এবং কমনীয়তা, একটি "কুৎসিত মেয়ে" এর আত্মার গভীরে জ্বলতে থাকা "খাঁটি শিখা" প্রকাশ করে যে জাবোলটস্কি একজন ব্যক্তির প্রকৃত আধ্যাত্মিক সৌন্দর্য দেখাতে এবং কাব্যিকভাবে নিশ্চিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন - এমন কিছু যা ছিল 50s gg জুড়ে তার চিন্তার একটি ধ্রুবক বিষয়. ("প্রতিকৃতি", "কবি", "মানুষের মুখের সৌন্দর্যে", "বৃদ্ধ অভিনেত্রী" ইত্যাদি)।

জাবোলটস্কির শেষের কাজে নিবিড়ভাবে গড়ে ওঠা সামাজিক, নৈতিক এবং নান্দনিক উদ্দেশ্যগুলি মানুষ এবং প্রকৃতির তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দার্শনিক থিমকে প্রতিস্থাপন করেনি। এটি জোর দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ যে এখন কবি প্রকৃতির আক্রমণ, এর রূপান্তর ইত্যাদির সাথে সম্পর্কিত সমস্ত কিছুর বিষয়ে একটি স্পষ্ট অবস্থান নিয়েছেন: "মানুষ এবং প্রকৃতি একটি ঐক্য, এবং কেবলমাত্র একজন সম্পূর্ণ বোকা কোন ধরণের বিষয়ে গুরুত্ব সহকারে কথা বলতে পারে। প্রকৃতি এবং দ্বৈতবাদের জয়। আমি, একজন মানুষ, প্রকৃতিকে কিভাবে জয় করতে পারি যদি আমি নিজেই তার মন, তার ভাবনা ছাড়া কিছুই না হই? আমাদের দৈনন্দিন জীবনে, এই অভিব্যক্তিটি "প্রকৃতির বিজয়" শুধুমাত্র একটি কাজের শব্দ হিসাবে বিদ্যমান, যা অসভ্যদের ভাষা থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া যায়।" যে কারণে 50 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে তার কাজ। মানুষ ও প্রকৃতির ঐক্য বিশেষ গভীরতার সাথে প্রকাশ পায়। এই ধারণাটি জাবোলটস্কির কবিতার সম্পূর্ণ রূপক কাঠামোর মধ্য দিয়ে চলে।

এইভাবে, জর্জিয়া ভ্রমণের ইমপ্রেশনের ভিত্তিতে লেখা "গোম্বরি ফরেস্ট" (1957) কবিতাটি এর প্রাণবন্ত চিত্রকল্প এবং চিত্রের সংগীতের দ্বারা আলাদা করা হয়েছে। এখানে "পাতার উপর গেরুয়া সহ সিনাবার", এবং "আলোতে ম্যাপেল এবং বিচ ইন দ্য গ্লো", এবং "বীণা এবং ট্রাম্পেটস" এর মতো ঝোপ ইত্যাদি। কাব্যিক ফ্যাব্রিক নিজেই, উপাখ্যান এবং তুলনাগুলি বর্ধিত অভিব্যক্তি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, শিল্পের ক্ষেত্র থেকে রঙ এবং সংস্থার দাঙ্গা ("ডগউড গ্রোভের মধ্যে, রক্তাক্ত শিরা / গুল্ম ঝাঁকুনি দেওয়া..."; "... ওক রাগান্বিত , হারমিটেজে রেমব্রান্টের মতো, / এবং ম্যাপেল, মুরিলোর মতো, ডানার উপরে উঠেছিল"), এবং একই সময়ে, এই প্লাস্টিক এবং চিত্রিত উপস্থাপনা শিল্পীর ঘনিষ্ঠ চিন্তা থেকে অবিচ্ছেদ্য, প্রকৃতির সাথে জড়িত থাকার একটি গীতিমূলক অনুভূতিতে আবদ্ধ:

আমি হয়ে গেলাম উদ্ভিদের স্নায়ুতন্ত্র,
আমি পাথরের পাথরের প্রতিবিম্ব হয়েছি,
এবং আমার শরতের পর্যবেক্ষণের অভিজ্ঞতা
আমি আবারও মানবতাকে ফিরিয়ে দিতে চাইলাম।

বিলাসবহুল দক্ষিণের ল্যান্ডস্কেপের জন্য প্রশংসা কবির দীর্ঘস্থায়ী এবং অবিচল আবেগকে বাতিল করেনি, যিনি নিজের সম্পর্কে লিখেছেন: "আমি কঠোর প্রকৃতির দ্বারা বড় হয়েছি..." 1947 সালে, কবিতায় "আমি পাতা ছুঁয়েছিলাম ইউক্যালিপটাস," জর্জিয়ান ইমপ্রেশন দ্বারা অনুপ্রাণিত, এটি কোন কাকতালীয় নয় যে তিনি তার সহানুভূতিগুলিকে ব্যথা এবং দুঃখের সাথে অন্য, অনেক বেশি প্রিয় দর্শনের সাথে সংযুক্ত করেছেন:

কিন্তু প্রকৃতির উন্মত্ত মহিমায়
আমি মস্কো গ্রোভের স্বপ্ন দেখেছিলাম,
যেখানে নীল আকাশ ম্লান,
গাছপালা আরো বিনয়ী এবং সহজ।

কবির পরবর্তী কবিতাগুলিতে, তিনি প্রায়শই তার স্বদেশের শরতের প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলিকে অভিব্যক্তিপূর্ণ-রোমান্টিক সুরে দেখেন, যা প্লাস্টিকতা, গতিশীলতা এবং তীব্র মনোবিজ্ঞান দ্বারা চিহ্নিত চিত্রগুলিতে উপলব্ধি করেছেন: "সারা দিন, / ম্যাপেল গাছ থেকে ক্রিমসন হৃদয়ের সিলুয়েট পড়ে। .. দুঃখের শিখা পায়ের তলায় শিস দেয়, / পাতার স্তূপে ঝরে পড়ে" ("শরতের ল্যান্ডস্কেপ")। তবে, সম্ভবত, বিশেষ শক্তির সাথে তিনি "রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপের কবজ" বোঝাতে পরিচালনা করেন, দৈনন্দিন জীবনের ঘন ঘোমটা ভেঙ্গে এবং এটিকে প্রথম নজরে "কুয়াশা এবং অন্ধকারের রাজ্য" দেখে এবং নতুনভাবে চিত্রিত করেন। বিশেষ সৌন্দর্য এবং গোপন কবজ পূর্ণ.

"সেপ্টেম্বর" (1957) কবিতাটি ল্যান্ডস্কেপের অ্যানিমেশনের একটি উদাহরণ। এই শৈল্পিক সমস্যার সমাধান তুলনা, এপিথেট, ব্যক্তিত্ব - কাব্যিক কাঠামোর সমস্ত উপাদান দ্বারা সরবরাহ করা হয়। চিত্র-অভিজ্ঞতার বিকাশের দ্বান্দ্বিকতা আকর্ষণীয় (খারাপ আবহাওয়া এবং সূর্যের মোটিফের মধ্যে সম্পর্ক, শুকিয়ে যাওয়া এবং বিকাশ, প্রকৃতির গোলক থেকে মানব বিশ্বে এবং পিছনের সংস্থার স্থানান্তর)। বৃষ্টির মেঘ ভেদ করে সূর্যের একটি রশ্মি তুষার ঝোপকে আলোকিত করে এবং কবির মধ্যে সঙ্গতি ও প্রতিবিম্বের একটি সম্পূর্ণ ধারা জাগিয়ে তোলে:

এর মানে হল দূরত্ব চিরকালের জন্য মেঘের দ্বারা আবৃত নয় এবং তাই, বৃথা নয়,
একটি মেয়ের মতো, একটি বাদাম গাছ আগুনে ফেটে যায় এবং সেপ্টেম্বরের শেষে জ্বলজ্বল করে।
এখন, পেইন্টার, ব্রাশ দিয়ে ব্রাশ ধরুন, এবং ক্যানভাসে
আগুন এবং গারনেটের মতো সোনালি এই মেয়েটি আমার জন্য আঁকুন।
একটি গাছের মতো আঁকুন, একটি মুকুটে একটি নড়বড়ে তরুণ রাজকুমারী
অশ্রুসিক্ত তরুণ মুখে অস্থিরভাবে স্লাইডিং হাসি নিয়ে।

ল্যান্ডস্কেপের সূক্ষ্ম আধ্যাত্মিকতা, শান্ত, চিন্তাশীল স্বর, উত্তেজনা এবং একই সাথে সুরের সংযম, অঙ্কনের রঙিনতা এবং কোমলতা এই কবিতাগুলির আকর্ষণ তৈরি করে।

প্রকৃতির জীবনের মুহূর্তগুলিকে ধারণ করে, নির্ভুলতার সাথে বিশদ বিবরণগুলি লক্ষ্য করে, কবি তার স্থির, তরল পরিবর্তনশীলতায় এর জীবন্ত এবং অবিচ্ছেদ্য চেহারাটি পুনরায় তৈরি করেন। এই অর্থে, "ওকাতে সন্ধ্যা" কবিতাটি সাধারণ:

এবং চারপাশে অবস্থিত বস্তুর বিবরণ যত পরিষ্কার হবে,
নদীর তৃণভূমি, ব্যাক ওয়াটার এবং বাঁকগুলির বিস্তৃতি যত বেশি হবে।
পুরো পৃথিবী জ্বলছে, স্বচ্ছ এবং আধ্যাত্মিক, এখন এটি সত্যিই ভাল,
এবং আপনি, আনন্দিত, তার জীবন্ত বৈশিষ্ট্যগুলিতে অনেক বিস্ময় চিনতে পারেন।

জাবোলটস্কি জানতেন কীভাবে প্রাকৃতিক জগতের আধ্যাত্মিকতাকে সূক্ষ্মভাবে জানাতে হয় এবং এর সাথে মানুষের সাদৃশ্য প্রকাশ করতে হয়। তার শেষের গীতিকবিতায়, তিনি দার্শনিক প্রতিফলন এবং প্লাস্টিক চিত্রণ, কাব্যিক স্কেল এবং মাইক্রোঅ্যানালাইসিসের একটি নতুন এবং মূল সংশ্লেষণের দিকে অগ্রসর হন, আধুনিকতা, ইতিহাস এবং "শাশ্বত" থিমের মধ্যে সংযোগকে শৈল্পিকভাবে উপলব্ধি করেন এবং ক্যাপচার করেন। তাদের মধ্যে, প্রেমের থিমটি তার প্রয়াত কাজের একটি বিশেষ স্থান দখল করে।

1956-1957 সালে কবি 10টি কবিতা নিয়ে গীতিক চক্র "শেষ প্রেম" তৈরি করেছেন। তারা মধ্যবয়সী মানুষের মধ্যে সম্পর্কের একটি নাটকীয় গল্প উন্মোচন করে, যাদের অনুভূতি কঠিন পরীক্ষার মধ্য দিয়ে গেছে।

গভীর ব্যক্তিগত প্রেমের অভিজ্ঞতাগুলি এই কবিতাগুলিতে আশেপাশের প্রকৃতির জীবন সম্পর্কে অবিচ্ছিন্নভাবে প্রক্ষিপ্ত হয়েছে। এর সাথে ঘনিষ্ঠ সংমিশ্রণে, কবি তার নিজের হৃদয়ে কী ঘটছে তা দেখেন। এবং তাই, ইতিমধ্যেই প্রথম কবিতায়, "থিস্টলের তোড়া" মহাবিশ্বের প্রতিচ্ছবি বহন করে: "তীক্ষ্ণ প্রান্ত সহ এই তারাগুলি, / উত্তর ভোরের এই স্প্ল্যাশগুলি /... এটিও মহাবিশ্বের একটি চিত্র ... ” (আমাদের দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে। - V.Z.)। এবং একই সময়ে, এটি একটি ক্ষণস্থায়ী অনুভূতির সবচেয়ে কংক্রিট, প্লাস্টিক এবং আধ্যাত্মিক চিত্র, একটি প্রিয় মহিলার সাথে একটি অনিবার্য বিচ্ছেদ: "...যেখানে ফুলের গুচ্ছ, রক্তাক্ত, / সরাসরি আমার হৃদয়ে কাটা হয়"; "এবং একটি কীলক আকৃতির কাঁটা প্রসারিত হয়েছে / আমার বুকে, এবং শেষবারের মতো / তার অদম্য চোখের দু: খিত এবং সুন্দর দৃষ্টি আমার উপর জ্বলজ্বল করে।"

এবং চক্রের অন্যান্য কবিতায়, প্রেমের প্রত্যক্ষ, তাৎক্ষণিক অভিব্যক্তি সহ ("স্বীকারোক্তি", "তুমি কবরে শপথ করেছ..."), এটি প্রদর্শিত হয় এবং প্রতিফলিত হয় - ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিংগুলিতে, এর জীবন্ত বিবরণ আশেপাশের প্রকৃতি, যেখানে কবি দেখেন "একটি আনন্দ এবং শোকের পুরো পৃথিবী" ("সমুদ্র হাঁটা")। এই বিষয়ে সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ কবিতাগুলির মধ্যে একটি হল "দ্য জুনিপার বুশ" (1957):

আমি স্বপ্নে একটি জুনিপার ঝোপ দেখেছি,
আমি দূর থেকে একটি ধাতব ক্রাঞ্চ শুনতে পেলাম,
আমি অ্যামিথিস্ট বেরির আওয়াজ শুনেছি,
এবং আমার ঘুমের মধ্যে, নীরবে, আমি তাকে পছন্দ করেছি।
ঘুমের মধ্যে আমি রজনের হালকা গন্ধ পেলাম।
এই নিম্ন ট্রাঙ্কগুলি পিছনে বাঁকুন,
গাছের ডালে অন্ধকারে খেয়াল করলাম
তোমার হাসির একটু জীবন্ত উপমা।

এই কবিতাগুলি আশ্চর্যজনকভাবে দৃশ্যমান, শ্রবণযোগ্য, সমস্ত ইন্দ্রিয়ের চিহ্ন এবং একটি সাধারণ, আপাতদৃষ্টিতে প্রাকৃতিক ঘটনার বিবরণ এবং দর্শন, ইমপ্রেশন এবং স্মৃতির বিশেষ অস্থিরতা, পরিবর্তনশীলতা এবং প্রভাববাদী প্রকৃতির চরম বাস্তববাদী সংমিশ্রণকে একত্রিত করেছে। এবং জুনিপার গুল্ম নিজেই, যা কবি স্বপ্নে দেখেছিলেন, একটি বিশাল এবং বহুমাত্রিক চিত্র-ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠে, যা প্রাচীন আনন্দ এবং আজকের প্রেমের ক্ষণস্থায়ী বেদনাকে শোষণ করে, প্রিয় মহিলার অধরা চেহারা:

জুনিপার গুল্ম, জুনিপার গুল্ম,
পরিবর্তনশীল ঠোঁটের শীতল বকবক,
একটি হালকা বকবক, সবেমাত্র রজন মনে করিয়ে দেয়,
আমাকে একটি মারাত্মক সুচ দিয়ে বিদ্ধ করেছে!

চক্রের চূড়ান্ত কবিতাগুলিতে ("সভা", "বৃদ্ধ বয়স"), জীবনের নাটকীয় দ্বন্দ্ব সমাধান করা হয়েছে, এবং বেদনাদায়ক অভিজ্ঞতাগুলি জ্ঞান এবং শান্তির অনুভূতি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে। আমাদের স্মৃতিতে বিরল বিদ্যুতের ঝলকানিতে জ্বলতে থাকা সুখের "দুঃখের জীবনদানকারী আলো" এবং "দূরবর্তী দুর্বল আলো" অদম্য, তবে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, সমস্ত কঠিন জিনিস আমাদের পিছনে রয়েছে: "এবং কেবল তাদের আত্মা, মোমবাতির মতো , / শেষ উষ্ণতা প্রবাহিত করুন।"

জাবোলটস্কির কাজের শেষের সময়টি তীব্র সৃজনশীল অনুসন্ধান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। 1958 সালে, ঐতিহাসিক থিমগুলির দিকে ঘুরে, তিনি 13 শতকে একজন ফরাসি সন্ন্যাসী দ্বারা যা গ্রহণ করেছিলেন তার বাস্তব সত্যের উপর ভিত্তি করে একটি অনন্য কবিতা-চক্র "মঙ্গোলিয়ায় রুব্রুক" তৈরি করেছিলেন। তখনকার রুশ, ভোলগা স্টেপস এবং সাইবেরিয়া মঙ্গোলদের দেশে যা ছিল তার বিস্তৃতি দিয়ে ভ্রমণ। এশীয় মধ্যযুগের জীবন এবং দৈনন্দিন জীবনের বাস্তব চিত্রগুলিতে, কবির সৃজনশীল কল্পনার শক্তি দ্বারা পুনঃনির্মিত, কাজের কাব্যিকতায়, আধুনিকতা এবং সুদূর ঐতিহাসিক অতীতের একটি অদ্ভুত মিলন ঘটে। কবিতাটি তৈরি করার সময়, কবির পুত্র নোট করেছেন, "জাবোলটস্কি কেবল রুব্রুকের নোট দ্বারাই পরিচালিত হননি, যা তিনি যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেছিলেন, তবে সুদূর প্রাচ্য, আলতাই টেরিটরি এবং কাজাখস্তানে তার নিজের আন্দোলন এবং জীবনের স্মৃতি দ্বারাও। বিভিন্ন সময়কালে কবির একই সাথে নিজেকে অনুভব করার ক্ষমতা রুব্রুক সম্পর্কে কবিতা চক্রের সবচেয়ে আশ্চর্যজনক জিনিস।"

তার জীবনের শেষ বছরে, জাবোলটস্কি "সবুজ রে", "সোয়ালো", "মস্কোর কাছে গ্রোভস", "অ্যাট সূর্যাস্তের সময়", "আপনার আত্মাকে অলস হতে দেবেন না ..." সহ অনেক গীতিকবিতা লিখেছেন। তিনি সার্বিয়ান মহাকাব্য থেকে একটি বিস্তৃত (প্রায় 5 হাজার লাইন) গল্পের চক্র অনুবাদ করেন এবং জার্মান লোক মহাকাব্য "দ্য গান অফ দ্য নিবেলুংস" অনুবাদ করার জন্য প্রকাশনা সংস্থার সাথে আলোচনা করেন। তার পরিকল্পনার মধ্যে রয়েছে একটি বড় দার্শনিক এবং ঐতিহাসিক ট্রিলজি নিয়ে কাজ করা... কিন্তু এই সৃজনশীল পরিকল্পনাগুলি আর বাস্তবে পরিণত হওয়ার নিয়তি ছিল না।

জাবোলটস্কির সৃজনশীলতার সমস্ত বৈচিত্র্যের সাথে, তার শিল্প জগতের ঐক্য এবং অখণ্ডতার উপর জোর দেওয়া উচিত। অস্তিত্বের দ্বন্দ্বের শৈল্পিক এবং দার্শনিক উপলব্ধি, তাদের মিথস্ক্রিয়া এবং ঐক্যে মানুষ এবং প্রকৃতি সম্পর্কে গভীর চিন্তা, আধুনিকতার একটি অনন্য কাব্যিক মূর্ত প্রতীক, ইতিহাস এবং "শাশ্বত" থিম এই অখণ্ডতার ভিত্তি তৈরি করে।

জাবোলটস্কির কাজ মৌলিকভাবে গভীরভাবে বাস্তবসম্মত। কিন্তু এটি তাকে শৈল্পিক সংশ্লেষণের জন্য তার ধ্রুবক আকাঙ্ক্ষা থেকে বঞ্চিত করে না, বাস্তববাদ এবং রোম্যান্সের উপায়গুলিকে একত্রিত করার জন্য, একটি জটিল-সহযোগী, প্রচলিতভাবে চমত্কার, অভিব্যক্তিমূলক-রূপক শৈলী, যা প্রারম্ভিক যুগে প্রকাশ্যে নিজেকে প্রকাশ করেছিল এবং গভীরতায় সংরক্ষিত ছিল। পরবর্তী কবিতা এবং কবিতার।

জাবোলটস্কির ধ্রুপদী ঐতিহ্যকে হাইলাইট করে "শব্দের বিস্তৃত অর্থে সর্বপ্রথম বাস্তববাদ" এ. মাকেডোনভ জোর দিয়েছিলেন: "এই বাস্তববাদের মধ্যে রয়েছে রূপের সমৃদ্ধি এবং জীবন-সদৃশ পদ্ধতি উভয়ই, যাকে পুশকিন "ফ্লেমিশ স্কুল মটলি" বলেছেন। আবর্জনা,” এবং রূপের সমৃদ্ধি বিদ্বেষপূর্ণ, অতিবলিক, কল্পিত, প্রচলিত, বাস্তবতার প্রতীকী পুনরুৎপাদন, এবং এই সমস্ত রূপের মূল বিষয় হল এর মধ্যে গভীরতম এবং সর্বাধিক সাধারণীকরণ, বহু-মূল্যবান অনুপ্রবেশের আকাঙ্ক্ষা, সমস্ত পূর্ণতায়। , অস্তিত্বের আধ্যাত্মিক এবং সংবেদনশীল রূপের বৈচিত্র্য।" এটি মূলত জাবোলটস্কির কবিতা এবং শৈলীর মৌলিকতা নির্ধারণ করে।

"থট-ইমেজ-মিউজিক" (1957) প্রোগ্রামেটিক প্রবন্ধে, তার সৃজনশীল জীবনের অভিজ্ঞতার সংক্ষিপ্তসারে, "কবিতার হৃদয় তার বিষয়বস্তুর মধ্যে রয়েছে" এর উপর জোর দিয়ে, "কবি তার সমগ্র সত্তা নিয়ে কাজ করে," জাবোলটস্কি প্রণয়ন করেছেন। তাঁর সামগ্রিক কাব্যিক পদ্ধতির মূল ধারণা। : "চিন্তা - চিত্র - সঙ্গীত - এটিই আদর্শ ত্রিত্ব যা কবির জন্য প্রচেষ্টা করে।" এই চাওয়া-পাওয়া সামঞ্জস্য তার অনেক কবিতায় মূর্ত হয়েছে।

জাবোলটস্কির রচনায় নিঃসন্দেহে রাশিয়ান কাব্যিক ক্লাসিকের ঐতিহ্যের পুনর্নবীকরণ এবং বিকাশ রয়েছে এবং প্রাথমিকভাবে 18-19 শতকের দার্শনিক গান রয়েছে। (ডারজাভিন, বারাটিনস্কি, টিউটচেভ)। অন্যদিকে, তার সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপের শুরু থেকেই, জাবোলটস্কি সক্রিয়ভাবে 20 শতকের কবিদের অভিজ্ঞতা আয়ত্ত করেছিলেন। (খলেবনিকভ, ম্যান্ডেলস্টাম, পাস্তেরনাক এবং অন্যান্য)।

চিত্রকলা এবং সঙ্গীতের প্রতি তার আবেগের বিষয়ে, যা কেবল তার কাজের কাব্যিক ফ্যাব্রিকেই স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়নি, বরং তাদের মধ্যে বেশ কয়েকজন শিল্পী এবং সঙ্গীতজ্ঞের নাম সরাসরি উল্লেখ করা হয়েছে ("বিথোভেন", "পোর্ট্রেট", "বোলেরো", ইত্যাদি), কবির পুত্র "বাবা এবং আমাদের জীবন সম্পর্কে" স্মৃতিকথায় লিখেছেন: "বাবা সর্বদা চিত্রকলার প্রতি খুব আগ্রহের সাথে আচরণ করতেন। ফিলোনভ, ব্রুগেল, রুসো, চাগালের মতো শিল্পীদের প্রতি তাঁর ঝোঁক সুপরিচিত।” একই স্মৃতিকথায়, বিথোভেন, মোজার্ট, লিজ্ট, শুবার্ট, ওয়াগনার, রাভেল, চাইকোভস্কি, প্রোকোফিয়েভ, শোস্তাকোভিচের নাম জাবোলটস্কির প্রিয় সুরকারদের মধ্যে রয়েছে।

জাবোলটস্কি নিজেকে কাব্যিক অনুবাদের একজন চমৎকার মাস্টার হিসেবে দেখিয়েছিলেন। তার কাব্যিক রূপান্তর “The Tale of Igor’s Campaign” এবং “The Knight in the Skin of the Tiger” শ. রুস্তাভেলির লেখা, জর্জিয়ান শাস্ত্রীয় এবং আধুনিক কবিতার অনুবাদ, ইউক্রেনীয়, হাঙ্গেরিয়ান, জার্মান এবং ইতালীয় কবিদের অনুকরণীয় হয়ে উঠেছে।

N.A এর জীবন এবং সৃজনশীল পথ জাবোলটস্কি বিংশ শতাব্দীতে রাশিয়ান সাহিত্য এবং রাশিয়ান লেখকদের করুণ পরিণতি তার নিজস্ব উপায়ে প্রতিফলিত করেছিলেন। গার্হস্থ্য এবং বিশ্ব সংস্কৃতির বিশাল স্তরগুলিকে জৈবিকভাবে শোষিত করে, জাবোলটস্কি রাশিয়ান কবিতার কৃতিত্বগুলি উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন এবং বিকাশ করেছিলেন, বিশেষত এবং বিশেষত দার্শনিক গান - ক্লাসিকবাদ এবং বাস্তববাদ থেকে আধুনিকতা পর্যন্ত। তিনি তার রচনায় আমাদের শতাব্দীর সবচেয়ে সাহসী উদ্ভাবন বৈশিষ্ট্যের সাথে অতীতের সাহিত্য ও শিল্পের সেরা ঐতিহ্যকে একত্রিত করেছেন, যথার্থভাবেই এর ক্লাসিক কবিদের মধ্যে তার স্থান দখল করেছেন।

L-ra:রাশিয়ান সাহিত্য। – 1997। – নং 2। – পি। 38-46।

কীওয়ার্ড:নিকোলাই জাবোলটস্কি, নিকোলাই জাবোলটস্কির কাজের সমালোচনা, নিকোলাই জাবোলটস্কির কবিতার সমালোচনা, নিকোলাই জাবোলটস্কির কাজের বিশ্লেষণ, সমালোচনা ডাউনলোড করুন, বিশ্লেষণ ডাউনলোড করুন, বিনামূল্যে ডাউনলোড করুন, 20 শতকের রাশিয়ান সাহিত্য

নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কি (1903-1958) - রাশিয়ান কবি এবং অনুবাদক, "রিবাস পদ্য" এর স্রষ্টা। তিনিই "দ্য টেল অফ ইগোর ক্যাম্পেইন" এর কাব্যিক অনুবাদের লেখক ছিলেন। লেখক 24 এপ্রিল (7 মে), 1903 সালে কাজানের কাছে কিজিচেস্কায়া স্লোবোদায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার শৈশব কেটেছে ভ্যাটকা প্রদেশের সেরনুর গ্রামে।

শৈশব এবং প্রথম কবিতা

কোল্যা একজন শিক্ষক এবং কৃষিবিদ পরিবারে বেড়ে ওঠেন। ছোটবেলা থেকেই তিনি কবিতা লিখতে শুরু করেন। নিকোলাই যখন স্কুলের তৃতীয় শ্রেণীতে প্রবেশ করেন, তখন তিনি নিজের ম্যাগাজিন তৈরি করেন। এতে, স্কুলছাত্র তার কবিতা লিখেছিল। 1913 সালে, জাবোলটস্কি উরঝুমের একটি বাস্তব বিদ্যালয়ের ছাত্র হয়েছিলেন। অধ্যয়নরত অবস্থায় তিনি আলেকজান্ডার ব্লকের কাজ আবিষ্কার করেন। লেখক ইতিহাস এবং অঙ্কনে আগ্রহী ছিলেন এবং তিনি রসায়নের প্রতিও আগ্রহ দেখিয়েছিলেন।

1920 সালে, যুবকটি একই সময়ে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের মেডিকেল এবং ফিলোলজিকাল অনুষদে প্রবেশ করেছিলেন, কিন্তু সেখানে এক বছরের বেশি সময় ধরে পড়াশোনা করেননি। নিকোলাস রাজধানীর সাহিত্যজীবনে মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি মায়াকভস্কি এবং ইয়েসেনিনের পারফরম্যান্সে অংশ নিয়েছিলেন এবং ইমাজিস্ট এবং ফিউচারিস্টদের সভায় গিয়েছিলেন।

1921 সালে, জাবোলটস্কি বিশ্ববিদ্যালয় ছেড়ে লেনিনগ্রাদে চলে আসেন। সেখানে যুবকটি হার্জেন পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউটে প্রবেশ করতে সক্ষম হয়। তিনি 1925 সালে তার ডিপ্লোমা পেয়েছিলেন। তার পাঁচ বছরের অধ্যয়নের সময়, কোলিয়া নিয়মিত সাহিত্য বৃত্তের ক্লাসে যোগ দিতেন, কিন্তু নিজের শৈলী সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নিতে পারেননি। তিনি ব্লক এবং ইয়েসেনিনের অনুকরণ করেছিলেন, সৃজনশীলতায় তার কুলুঙ্গি খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছিলেন।

কবিদের সমিতি

ইনস্টিটিউটে পড়ার সময় কবি একদল তরুণ লেখকের সঙ্গে যোগ দেন। তারা নিজেদেরকে "র্যাপড" (Uniting Real Art) বলে। চেনাশোনা সদস্যদের মধ্যে কেউই পাঠকদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল না, এবং তাদের কাজগুলি খুব কমই মুদ্রিত হয়। তা সত্ত্বেও, লেখকরা নিয়মিত তাদের কবিতা পড়ে জনসাধারণের সাথে কথা বলতেন। এটি তাদের কোম্পানিতে ছিল যে নিকোলাই তার অনন্য শৈলী খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছিল।

1920 এর দশকে, জাবোলটস্কি শিশু সাহিত্যের ক্ষেত্রে নিজেকে আলাদা করেছিলেন। তাঁর কবিতা "চিজ" এবং "হেজহগ" পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। এছাড়াও এই সময়ের মধ্যে, "সাপের দুধ" এবং "রাবার হেডস" সহ কবিতা এবং গদ্যে বই প্রকাশিত হয়েছিল। 1929 সালে, "কলাম" সংগ্রহ প্রকাশিত হয়েছিল। 1937 সালে, কবির "দ্বিতীয় বই" প্রকাশিত হয়েছিল। এর পরে, তাকে অবৈধভাবে সুদূর প্রাচ্যে দমন করা হয়েছিল। নিকোলাই সেখানে একজন নির্মাতা হিসেবে কাজ করতেন। পরে তিনি কারাগান্ডা এবং আলতাই টেরিটরিতে আসেন। শুধুমাত্র 1946 সালে লেখক মস্কোতে ফিরে আসতে পেরেছিলেন।

1930 থেকে 1940 সাল পর্যন্ত, "আমি প্রকৃতিতে সাদৃশ্য চাই না", "ফরেস্ট লেক" এবং "মেটামরফোস" এর মতো কাজগুলি প্রকাশিত হয়েছিল। একই সময়ে, কবি জর্জিয়ান ক্লাসিকের অনুবাদে কাজ করেছিলেন এবং এমনকি তাদের স্বদেশ পরিদর্শন করেছিলেন। 1950-এর দশকে, ব্যাপক জনগণ জাবোলটস্কির কাজ সম্পর্কে শিখেছিল। তিনি "দ্য কনফ্রন্টেশন অফ মার্স", "দ্য অগ্লি গার্ল" এবং "দ্য ওল্ড অ্যাক্ট্রেস" কবিতাগুলির জন্য জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন।

দ্বিতীয় হার্ট অ্যাটাক

কবি তার জীবনের শেষ বছরগুলি তারুসা-অন-ওকাতে কাটিয়েছেন। তিনি গুরুতর অসুস্থ ছিলেন এবং হৃদরোগে আক্রান্ত হন। অসুস্থতার পটভূমিতে, নিকোলাই গীতিকার রচনা লিখতে শুরু করেছিলেন, একই সময়ে "মঙ্গোলিয়ায় রুব্রুক" কবিতাটি প্রকাশিত হয়েছিল। 1957 সালে জাবোলটস্কি ইতালিতে যান। পরের বছর তিনি দ্বিতীয় হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। লেখকের মৃত্যু 14 অক্টোবর, 1958 সালে।

কবি সর্বদা তার নিজের সৃজনশীলতার প্রতি একটি বিচক্ষণ মনোভাবের দ্বারা আলাদা করা হয়েছে। তিনি বিশ্বাস করতেন যে পৃথক কবিতায় সময় নষ্ট না করে একবারে একটি পুরো বই লেখা দরকার। নিকোলাই আলেক্সিভিচ স্বাধীনভাবে সংকলনগুলি সংকলন করেছিলেন; মৃত্যুর কয়েকদিন আগে তিনি একটি সাহিত্যিক উইল লিখেছিলেন। এতে, জাবোলটস্কি বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন যে কোন কাজগুলি তার শেষ বইতে অন্তর্ভুক্ত করা উচিত। তিনি সমাবেশের গঠন এবং নামের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন। লেখক এই অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত নয় এমন সমস্ত কাজকে অসফল বলে বিবেচনা করেছেন।
 

পৌর বাজেট প্রতিষ্ঠান

"সোসনোভোর্স্ক সিটি পাবলিক লাইব্রেরি"

লেনিনগ্রাদ অঞ্চল, সোসনোভি বোর

দৃশ্যকল্প

নিকোলাই জাবোলটস্কির জীবন এবং কাজ

সোসনোভি বোর

2013

"একটি জাহাজে আগুন জ্বলছে..."
নিকোলাই জাবোলটস্কির জীবন এবং কাজ
(সাহিত্যিক এবং বাদ্যযন্ত্র মাইক্রোফোন)

হোস্ট(1) : আজকের সাহিত্য ও সঙ্গীতের মাইক্রোফোন নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কির স্মৃতিতে উত্সর্গীকৃত।

কবিতার দেশ...এর বিশ্বস্ত দাসদের একজন হলেন একজন রাশিয়ান কবি
নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কি।
একজন জ্ঞানী ব্যক্তি এইরকম কিছু বলেছিলেন: "ঈশ্বর আপনাকে পরিবর্তনের যুগে বাস করতে নিষেধ করুন..."। কেন - কারণ একজন ব্যক্তি, কাঠের টুকরার মতো, বহন করা হয় এবং নিক্ষেপ করা হয়, ধ্বংস করা হয় এবং জীবন দ্বারা বিচ্ছিন্ন করা হয়, যা সময়ের কাছে একটি অঙ্গীকার এবং ক্ষমতার অসঙ্গতি হিসাবে দেওয়া হয়।
যে কোনো কবির কবিতা বোঝা ও উপলব্ধি করার জন্য, তিনি কী ধরনের ব্যক্তি ছিলেন, তাঁর আগ্রহ ও অন্তর্নিহিত চিন্তাভাবনা কী ছিল, কবিতাটি লেখার সময়, তার চারপাশের বিশ্বে এবং সেই সময়ে কী ঘটছিল তা জানা জরুরি। লেখকের জীবন...
নিকোলাই জাবোলটস্কির জীবন ভাগ্য নিজেই কমবেশি স্পষ্টভাবে চিহ্নিত 7 পিরিয়ডে বিভক্ত। তার সাহিত্যের ঐতিহ্য তুলনামূলকভাবে ছোট - এতে কবিতা এবং কবিতার একটি ভলিউম, কাব্যিক অনুবাদের বেশ কয়েকটি ভলিউম, শিশুদের জন্য কাজ, সাহিত্যের উপর কয়েকটি নিবন্ধ এবং নোট রয়েছে - যাইহোক, এটি রাশিয়ান কবিতার একটি ক্লাসিকের উত্তরাধিকার এবং সবচেয়ে আকর্ষণীয়। বিংশ শতাব্দীর কবি...

সুতরাং, আমি আপনাকে বিশ শতকের বিস্ময়কর কবি নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কির স্মৃতির তরঙ্গের মধ্য দিয়ে ভ্রমণে আমন্ত্রণ জানাচ্ছি।

HOST(2 ): এপ্রিলে আফ্রিকা ত্যাগ
বাবার জমির তীরে,
তারা একটি দীর্ঘ ত্রিভুজ উড়েছিল,
আকাশে ডুবে যায়, সারস।
রূপালী ডানা প্রসারিত করা
বিস্তৃত আকাশ জুড়ে,
নেতা প্রচুর উপত্যকার নেতৃত্বে
এর ছোট মানুষ।
কিন্তু যখন তা ডানার নিচে ঝলমল করে
হ্রদ, মাধ্যমে এবং মাধ্যমে স্বচ্ছ,
কালো গ্যাপিং ব্যারেল
ঝোপ থেকে উঠে আমাদের দিকে এলো।

আগুনের রশ্মি পাখির হৃদয়ে আঘাত করেছিল,
একটি দ্রুত শিখা জ্বলে উঠল এবং বেরিয়ে গেল,
এবং বিস্ময়কর মহানতা একটি টুকরা
এটা উপর থেকে আমাদের উপর পড়ল।
দুটি ডানা, দুটি বিশাল দুঃখের মতো,
আলিঙ্গন করলেন শৈত্যপ্রবাহ
এবং, দুঃখজনক কান্নার প্রতিধ্বনি,
ক্রেনগুলি উচ্চতায় ছুটে গেল

.
শুধু যেখানে তারা নড়ে,
নিজের মন্দের প্রায়শ্চিত্ত করা
প্রকৃতি আবার তাদের কাছে ফিরে এসেছে
মৃত্যু এর সাথে যা নিয়েছিল:
গর্বিত আত্মা, উচ্চ আকাঙ্ক্ষা,
লড়াই করার অদম্য ইচ্ছা-
আগের প্রজন্মের সবকিছু
যৌবন তোমার কাছে চলে যায়।
এবং একটি ধাতব শার্ট নেতা
তলিয়ে গেল ধীরে ধীরে,
এবং তার উপর ভোর গঠিত হয়
গোল্ডেন গ্লো স্পট।

উপস্থাপক (1)

আমি পরিবারের প্রথম সন্তান ছিলাম এবং 24 এপ্রিল, 1903 সালে জন্মগ্রহণ করি।
কাজানের কাছে, একটি খামারে যেখানে তার বাবা কৃষিবিদ হিসাবে কাজ করেছিলেন (নিকোলাই ছাড়াও, পরিবারে আরও 6 শিশুর জন্ম হয়েছিল, 1টি অল্প বয়সে মারা গিয়েছিল)। পরে আমরা উরঝুম জেলার সেরনূর গ্রামে চলে আসি।
এই সেরনুরে আশ্চর্যজনক জায়গাগুলি ছিল: একজন ধনী পুরোহিতের সম্পত্তি, একটি মহিমান্বিত বিশাল বাগান, উইলো দ্বারা উত্থিত পুকুর, অন্তহীন তৃণভূমি এবং গ্রোভস। আমি সেখানে প্রচুর নাইটিঙ্গেল শুনেছি, সূর্যাস্ত দেখেছি এবং উদ্ভিদ জগতের সমস্ত সৌন্দর্য দেখেছি। সেরনূরের বিস্ময়কর প্রকৃতি আমার আত্মায় কখনও মরেনি এবং আমার অনেক কবিতায় প্রতিফলিত হয়েছে।

উপস্থাপক (2)

"শরতের চিহ্ন" কবিতার অংশ

শরতের স্থাপত্য। এর মধ্যে অবস্থান
আকাশসীমা, গ্রোভস, নদী,
প্রাণী এবং মানুষের অবস্থান
যখন রিংগুলি বাতাসে উড়ে যায়
এবং পাতার কার্ল, এবং বিশেষ আলো, -
এটিই আমরা অন্যান্য লক্ষণগুলির মধ্যে বেছে নেব।
পাতার মাঝখানে পোকা তার ঘর খুলে দিল
এবং, তার শিং বের করে, সে বাইরে তাকায়,
পোকা নিজের জন্য বিভিন্ন শিকড় খনন করে
এবং এটি একটি গাদা মধ্যে রাখে,
তারপর সে তার ছোট্ট শিং বাজায়
আবার সে দেবতার মতো পাতার মধ্যে মিলিয়ে গেল।
কিন্তু তারপর বাতাস আসে। যা কিছু বিশুদ্ধ ছিল
স্থানিক, উজ্জ্বল, শুষ্ক, -
সবকিছু তীক্ষ্ণ, অপ্রীতিকর, অস্পষ্ট,
অভেদ্য। বাতাসে ধোঁয়া উড়ছে
বাতাস ঘোরে, পাতা ঝরে পড়ে
এবং পৃথিবীর শীর্ষ বারুদের সাথে বিস্ফোরিত হয়।
এবং সমস্ত প্রকৃতি জমে যেতে শুরু করে।
একটি ম্যাপেল পাতা তামার মত
এটি একটি ছোট ডাল আঘাত যখন এটি রিং.
এবং আমাদের অবশ্যই বুঝতে হবে যে এটি একটি আইকন,
যা প্রকৃতি আমাদের পাঠায়,
বছরের অন্য সময়ে যেতে.

উপস্থাপক (1)

: শৈশব থেকেই, জাবোলটস্কি অবিস্মরণীয় ছাপ নিয়েছিলেন
Vyatka প্রকৃতি এবং তার বাবার কার্যকলাপ থেকে, বইয়ের প্রতি ভালবাসা এবং কবিতায় তার জীবন উৎসর্গ করার জন্য একটি প্রাথমিক উপলব্ধি।
1920 সালে, তিনি তার পিতামাতার বাড়ি ছেড়ে প্রথমে মস্কো যান এবং পরের বছর পেট্রোগ্রাদে যান, যেখানে তিনি এ.আই. হার্জেন পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউটে ভাষা ও সাহিত্য বিভাগে প্রবেশ করেন। ক্ষুধা, একটি অস্থির জীবন এবং কখনও কখনও তার নিজের কাব্যিক কণ্ঠের জন্য একটি বেদনাদায়ক অনুসন্ধান জাবোলটস্কির ছাত্রজীবনের সাথে ছিল। তিনি উত্সাহের সাথে পড়েছিলেন ব্লক, ম্যান্ডেলস্টাম, আখমাতোভা, গুমিলিভ, ইয়েসেনিন, কিন্তু শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলেন যে তাঁর পথ এই কবিদের পথের সাথে মিলেনি। তাঁর অনুসন্ধানের কাছাকাছি ছিলেন রাশিয়ান কবি দেরজাভিন, বারাটিনস্কি, ফিওদর তিউতচেভ এবং তাঁর সমসাময়িকদের মধ্যে - ভেলিমির খলেবনিকভ।

): 1925 সালে তিনি ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক হন। 1926 - 1927 - সামরিক পরিষেবা। এবং এই সময়ের মধ্যে, কবি জাবোলটস্কি জন্মগ্রহণ করতে শুরু করেন। কবিতার ইতিহাসে এমন সাহসী এবং সচেতন আত্ম-পরিবর্তন, ক্রমাগত আত্ম-নবীকরণ, নিজেকে অতিক্রম করার মতো আশ্চর্যজনক শিল্পের উদাহরণ খুব কমই আছে।

নিকোলাই জাবোলটস্কি একজন ব্যক্তি, কিন্তু দুইজন কবি। বিশের দশকের সেন্ট পিটার্সবার্গের বিদ্রূপাত্মক আভান্ট-গার্ড শিল্পী এবং বিংশ শতাব্দীর 50-এর দশকের মস্কো নিওক্ল্যাসিসিস্ট। একজন ব্যক্তির সৃজনশীলতার পর্যায়গুলি আবেগগতভাবে এতই আলাদা যে তার চিত্রকে একত্রিত করে এমন আধ্যাত্মিক থ্রেডগুলি খুঁজে পাওয়াও আকর্ষণীয় এবং দুর্দান্ত।

সাধারণত, প্রথমে আপনি প্রয়াত, শান্ত জাবোলোটস্কিকে চিনতে পারেন। এটা আরও পরিষ্কার... এবং তারপর, যখন আপনি এই কবির একটি কবিতার সংকলন তুলেন, তখন একটি অদ্ভুত ছাপ তৈরি হয়। এটা মনে হতে শুরু করে যে প্রাথমিক আধুনিকতাবাদী জাবোলোটস্কি মনে হচ্ছে... তার পরবর্তী আত্মার জন্য আকুল আকাঙ্খা করছেন। ঝকঝকে, মৌলিকত্বের মধ্য দিয়ে, এমনকি তার তরুণ কবিতার হাস্যরসাত্মক উত্সাহের মাধ্যমে, একটি নির্দিষ্ট স্বপ্ন ইতিমধ্যেই আলোকিত হয়েছে। স্বপ্ন মহান এবং অবিশ্বাস্যভাবে সহজ. এটি আশা, আকাঙ্ক্ষা এবং পার্থিব মানব সম্প্রীতির সহজ প্রত্যাশা।

এটা আশ্চর্যজনক হবে না: কে অন্তত একবার এই সম্পর্কে স্বপ্ন দেখেনি? কিন্তু এখানে একজন যুবক খুব ছদ্মবেশী বিপ্লবী বছরগুলিতে (তৎকালীন ভাষায়, "সাহিত্যিক ফ্রন্টের একজন যোদ্ধা", "ফিলিস্তিনিজমের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের অগ্রভাগে"), তার আত্মা শান্ত এবং আকৃষ্ট হয়। সদয় শৃঙ্খলা। এবং যদিও তিনি আবেগপ্রবণ, দুষ্টু কবিতা তৈরি করেন এবং যদিও তিনি নিজেই পরে লিখেছেন: "আমি প্রকৃতিতে সাদৃশ্য খুঁজছি না," তার আত্মার গভীরে তিনি স্পষ্টভাবে মানুষের সাথে এবং প্রকৃতির সাথে মানুষের সর্বজনীন সম্প্রীতির আদর্শ দেখতে পান। তিনি প্লেগের ভয় ছাড়াই ভোজের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছেন, যা ইতিমধ্যেই সুস্পষ্ট এবং ব্যাপক। এবং এই বিস্ময়কর মাধ্যাকর্ষণ আমার পুরো জীবন, সাড়ে পাঁচ দশক ধরে বহন করে, যার অর্ধেকেরও বেশি স্ট্যালিনের বছরগুলিতে ঘটেছিল।

বছরের পর বছর শিবির তার উপর পড়বে। প্রথমত, বন্ধু এবং পরিচিতদের অদৃশ্য হয়ে যাবে। কিন্তু 1930-এর দশকের এই বিপজ্জনক পরিবেশে জাবোলটস্কির কবিতা পুশকিনের বিশুদ্ধতা এবং তীব্রতায় উঠে আসে।

19 মার্চ, 1938-এ, এনএ জাবোলটস্কিকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং সাহিত্য থেকে, তার পরিবার থেকে এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য মুক্ত মানব অস্তিত্ব থেকে বিচ্ছিন্ন করা হয়েছিল। তার ক্ষেত্রে অপরাধমূলক উপাদানের মধ্যে রয়েছে বিদ্বেষপূর্ণ সমালোচনামূলক নিবন্ধ এবং একটি অপবাদমূলক পর্যালোচনা "পর্যালোচনা"। তাকে মৃত্যুদণ্ড থেকে রক্ষা করা হয়েছিল যে, জিজ্ঞাসাবাদের সময় সবচেয়ে কঠিন শারীরিক পরীক্ষা সত্ত্বেও, তিনি একটি প্রতিবিপ্লবী সংগঠন তৈরি করার অভিযোগ স্বীকার করেননি, যার মধ্যে এন. টিখোনভ এবং বি. কর্নিলভ অন্তর্ভুক্ত ছিল।

উপস্থাপক (2)
“প্রথম দিন তারা আমাকে মারধর করেনি, আমাকে মানসিক এবং শারীরিকভাবে ভেঙে ফেলার চেষ্টা করেছিল। তারা আমাকে খাবার দেয়নি। তাদের ঘুমাতে দেওয়া হয়নি। তদন্তকারীরা একে অপরকে প্রতিস্থাপন করেছিল, কিন্তু আমি তদন্তকারীর টেবিলের সামনে একটি চেয়ারে নিশ্চল বসেছিলাম - দিনের পর দিন। দেয়ালের আড়ালে, পাশের অফিসে, মাঝে মাঝে কারো উন্মত্ত চিৎকার শোনা যেত। আমার পা ফুলতে শুরু করে, এবং তৃতীয় দিনে আমি আমার পায়ের ব্যথা সহ্য করতে না পারায় জুতা ছিঁড়তে হয়েছিল। আমার চেতনা মেঘাচ্ছন্ন হতে শুরু করে, এবং যুক্তিসঙ্গতভাবে উত্তর দেওয়ার জন্য এবং যাদের সম্পর্কে আমাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল তাদের সম্পর্কে কোনও অবিচার না করার জন্য আমি আমার সমস্ত শক্তি চাপিয়ে দিয়েছিলাম..." এগুলি এন. জাবোলটস্কির প্রবন্ধ "আমার ইতিহাসের ইতিহাস" থেকে লাইন। কারাবাস।"

উপস্থাপক (1)

গ্রেপ্তারের পর, তিনি ভেঙে পড়েননি, প্রতিরোধ করেছিলেন, বেঁচে ছিলেন এবং কারাগারে একটি দুর্দান্ত অনুবাদ লিখেছিলেন " ইগরের প্রচারণা সম্পর্কে শব্দ ", বাঙ্কের সামনে হাঁটু গেড়ে বসে আছে।
1944 সাল পর্যন্ত, জাবোলটস্কি সুদূর পূর্ব এবং আলতাই টেরিটরিতে জোরপূর্বক শ্রম শিবিরে অযাচিত কারাবাস করেছিলেন। বসন্ত থেকে 1945 সালের শেষ পর্যন্ত, তিনি কারাগান্ডায় তার পরিবারের সাথে থাকতেন।
গান "মাগাদানের কাছে একটি মাঠে কোথাও"
http://www.youtube.com/watch?v=pP8ga59H9D8 - (3 মিনিট 55 সেকেন্ড)।

“ফরেস্ট লেক”, “মর্নিং” ক্যাম্পের বছরগুলিতে তাঁর দ্বারা কেবল 2টি কবিতা লেখা হয়েছিল।

উপস্থাপক (2)।

কবিতা "বন লেক"

আবার সে আমার দিকে ঝাপিয়ে পড়ল, ঘুমের কবলে পড়ে,
বনের অন্ধকারে ক্রিস্টাল বাটি।
গাছের যুদ্ধ এবং নেকড়ের যুদ্ধের মাধ্যমে,
যেখানে পোকামাকড় গাছের রস পান করে,
যেখানে ডালপালা রাগ করে এবং ফুলগুলি আর্তনাদ করে,
যেখানে প্রকৃতি শিকারী প্রাণীদের উপর শাসন করে,
আমি তোমার কাছে আমার পথ করেছিলাম এবং প্রবেশদ্বারে হিমায়িত হয়েছিলাম,
তার হাত দিয়ে শুকনো ঝোপ অংশ.
ওয়াটার লিলির মুকুটে, শিরোনামের শিরোনামে,
উদ্ভিদ পাইপ একটি শুকনো নেকলেস মধ্যে
সেখানে বিশুদ্ধ আর্দ্রতার টুকরো পড়ে আছে,
মাছের আশ্রয়স্থল এবং হাঁসের আশ্রয়স্থল।
কিন্তু এটা আশ্চর্যজনক যে এটি চারপাশে কত শান্ত এবং গুরুত্বপূর্ণ!
বস্তিতে এত মহিমা কোথা থেকে আসে?
কেন পাখিদের দল ছুটে যায় না?
কিন্তু একটা মিষ্টি স্বপ্ন দেখে ঘুমিয়ে পড়েছেন?
শুধুমাত্র একটি স্যান্ডপাইপার ভাগ্যের উপর ক্ষুব্ধ
এবং গাছপালা অজ্ঞানভাবে শিঙায় ফুঁ দেয়।
আর শান্ত সন্ধ্যায় লেকের আগুন
গভীরে শুয়ে, গতিহীন জ্বলজ্বল,
এবং পাইনগুলি মোমবাতির মতো লম্বা হয়,
প্রান্ত থেকে প্রান্তে সারিতে বন্ধ।
স্বচ্ছ পানির তলাবিহীন বাটি
সে জ্বলে উঠল এবং আলাদা চিন্তা নিয়ে ভাবল,
তাই রোগীর চোখে সীমাহীন যন্ত্রণা
সন্ধ্যার তারার প্রথম আভায়,
অসুস্থ শরীরের প্রতি আর সহানুভূতি নেই,
এটি জ্বলে, রাতের আকাশের দিকে পরিচালিত হয়।
এবং পশু এবং বন্য জন্তুদের ভিড়,
গাছের ভিতর দিয়ে শিংওয়ালা মুখ আটকানো,
সত্যের উৎসের কাছে, আপনার হরফের কাছে
জীবনদানকারী জল থেকে পান করার জন্য তারা প্রণাম করল।

উপস্থাপক (1)।

1946 সালে, এনএ জাবোলটস্কিকে লেখক ইউনিয়নে পুনর্বহাল করা হয় এবং রাজধানীতে বসবাসের অনুমতি পান। তার কাজের একটি নতুন, মস্কো সময় শুরু হয়েছিল। ভাগ্যের সমস্ত আঘাত সত্ত্বেও, তিনি অভ্যন্তরীণ সততা বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন এবং তার জীবনের কাজের প্রতি বিশ্বস্ত ছিলেন - সুযোগ পাওয়া মাত্রই তিনি তার অসম্পূর্ণ সাহিত্য পরিকল্পনায় ফিরে আসেন। 1945 সালে কারাগান্ডায়, নির্মাণ বিভাগে ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে কাজ করার সময়, অ-কাজের সময় নিকোলাই আলেক্সেভিচ মূলত "দ্য টেল অফ ইগোরস ক্যাম্পেইন" এর প্রতিলিপি সম্পূর্ণ করেছিলেন এবং মস্কোতে তিনি জর্জিয়ান কবিতার অনুবাদের কাজ পুনরায় শুরু করেছিলেন।

কবিতায় ফিরে আসার সময়টা শুধু আনন্দেরই ছিল না, কঠিনও ছিল। অনুপ্রেরণার আনন্দের মুহূর্ত ছিল, সন্দেহ ছিল, এবং কখনও কখনও আমার চিন্তার মধ্যে জমে থাকা অনেক কিছু প্রকাশ করার জন্য শক্তিহীনতার অনুভূতি ছিল এবং কাব্যিক শব্দের পথ খুঁজছিল।

উপস্থাপক (1)

জাবোলোটস্কির সৃষ্টির এক তৃতীয়াংশ প্রকৃতির প্রতিচ্ছবি সম্পর্কিত। কবির খাঁটি ল্যান্ডস্কেপ কবিতা নেই। তার জন্য, প্রকৃতি হল সমস্ত সূচনার সূচনা, কাব্য গবেষণার একটি বস্তু, একটি জটিল এবং পরস্পরবিরোধী বিশ্ব, রহস্য, গোপনীয়তা এবং নাটকে পূর্ণ, জীবন সম্পর্কে, নিজের সম্পর্কে, মানুষ সম্পর্কে চিন্তার উত্স।

জাবোলটস্কির প্রকৃতির থিমের মূল ধারণা প্রকৃতির সাথে মিশে যাওয়া।

1946 সালে, ফাদেভের মধ্যস্থতার জন্য ধন্যবাদ, জাবোলটস্কি নির্বাসন থেকে ফিরে আসেন। দীর্ঘ সাত বছরের শিবির ও নির্বাসনের যন্ত্রণা অবশেষে শেষ হলো। আমাদের মাথায় ছাদ ছিল না। লেখক ভিপি ইলিয়েনকভ, একজন সাহসী এবং উদার চরিত্রের মানুষ, দয়া করে জাবোলটস্কিদের পেরেডেলকিনোতে তার দাচা দিয়েছিলেন। নিকোলাই চুকভস্কি স্মরণ করেছেন: "একটি অবর্ণনীয় মনোমুগ্ধকর বার্চ গ্রোভ, পাখিতে পূর্ণ, নিজেই ইলিয়েঙ্কভের দাচায় পৌঁছেছিল।" কবি 1946 সালে এই বার্চ গ্রোভ সম্পর্কে দুবার লিখেছেন:

উপস্থাপক (2)

আমাকে একটা কোণ দাও, স্টারলিং,

আমাকে একটি পুরানো বার্ডহাউসে রাখুন।

আমি তোমার কাছে আমার আত্মাকে শপথ দিচ্ছি

তোমার নীল স্নোড্রপের জন্য।

এবং বসন্ত বাঁশি এবং বিড়বিড়.

পপলার হাঁটু পর্যন্ত প্লাবিত হয়।

ম্যাপলস তাদের ঘুম থেকে জেগে উঠছে,

যাতে পাতাগুলো প্রজাপতির মতো ঝরে।

এবং ক্ষেত্রগুলিতে এমন জগাখিচুড়ি,

এবং এই ধরনের বাজে কথার স্রোত,

অ্যাটিক ছেড়ে যাওয়ার পরে আপনার কী চেষ্টা করা উচিত?

গ্রোভ মধ্যে মাথা দীর্ঘ তাড়াহুড়ো করবেন না!

সেরেনাড শুরু করুন, স্টারলিং!

ইতিহাসের টিম্পানি ও দফতরের মাধ্যমে

আপনি আমাদের প্রথম বসন্ত গায়ক

বার্চ কনজারভেটরি থেকে।

শো খুলুন, হুইসলার!

তোমার গোলাপী মাথা পিছনে ফেলে দাও,

স্ট্রিং এর চকমক ভাঙ্গা

বার্চ গ্রোভের একেবারে গলায়।

আমি আমার সাধ্যমত চেষ্টা করব,

হ্যাঁ, পরিভ্রমণকারী প্রজাপতি আমাকে ফিসফিস করে বলল:

"বসন্তে কে উচ্চস্বরে,

এবং বসন্ত ভাল, ভাল!

সমস্ত আত্মা lilacs আবৃত ছিল.

আপনার আত্মা, আত্মা বাড়ান,

তোমার বসন্তের বাগানের ওপরে।

একটি উঁচু খুঁটিতে বসুন

আনন্দে আকাশে জ্বলছে,

একটি তারা একটি ওয়েব মত আঁকড়ে

পাখির জিভ টুইস্টারের সাথে সাথে।

মহাবিশ্বের দিকে আপনার মুখ ঘুরিয়ে দিন,

নীল স্নোড্রপের সম্মানে,

একটি অজ্ঞান তারকা সঙ্গে

বসন্তের মাঠ দিয়ে ভ্রমণ।

এবং দ্বিতীয়। বাহ্যিকভাবে একটি শান্তিপূর্ণ বার্চ গ্রোভের একটি চিত্রের একটি সহজ এবং খুব অভিব্যক্তিপূর্ণ বিপরীতে নির্মিত, জীবন এবং সর্বজনীন মৃত্যুর অরিওল গাইছে, এটি নিজের মধ্যে একটি বেদনাদায়ক দুঃখ বহন করে, যা অভিজ্ঞতা হয়েছে তার প্রতিধ্বনি, ব্যক্তিগত ভাগ্যের ইঙ্গিত এবং একটি দুঃখজনক। "সাদা ঘূর্ণাবর্ত" এর পূর্বাভাস, সাধারণ সমস্যা।

এই বার্চ গ্রোভে,
কষ্ট এবং কষ্ট থেকে দূরে,
যেখানে গোলাপি ঝাপসা
অস্পষ্ট ভোরের আলো
স্বচ্ছ তুষারপাত কোথায়
উঁচু ডাল থেকে পাতা ঝরছে, -
আমাকে গাও, ওরিওল, একটি মরুভূমির গান,
আমার জীবনের গান।
("এই বার্চ গ্রোভে") .

এই কবিতাটি "আমরা সোমবার পর্যন্ত বাঁচব" চলচ্চিত্রের একটি গান হয়ে ওঠে।

এই বার্চ গ্রোভে"http://video.yandex.ru/users/igormigolatiev/view/9/# (2 মিনিট 45 সেকেন্ড)।

উপস্থাপক (1)।

তার দীর্ঘ কাব্যিক জীবনের সময়, জাবোলটস্কি একটিও অন্তরঙ্গ কবিতা লেখেননি, এবং সেইজন্য "শেষ প্রেম" চক্রটি অপ্রত্যাশিতভাবে পাঠককে হতাশ দুঃখে পুড়িয়ে দেয়, প্রেমকে বিদায় জানানোর বেদনা, যা এমন বেদনাদায়ক সন্দেহ নিয়ে আসে। এই চক্র কবির জীবনের শেষে লেখা (05/07/1903 - 10/14/1958) - এগুলি প্রেম সম্পর্কে নিকোলাই জাবোলটস্কির প্রথম কবিতা, বিমূর্ত প্রেম সম্পর্কে নয়, প্রেম সম্পর্কে নয়, মানুষের জীবনে, অন্যের স্কেচ নয় মানুষের ভাগ্য - কিন্তু তার নিজের, ব্যক্তিগত, হৃদয় দ্বারা বসবাস. কবির ব্যক্তিগত জীবনে জটিলতা।

উপস্থাপক (2)

2000 সালে, কবির পুত্র, নিকিতা জাবোলটস্কি, ট্রুড সংবাদপত্রের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, একজন সাংবাদিকের প্রশ্নের উত্তর দিয়ে এই চক্রের গোপনীয়তা প্রকাশ করেছিলেন:

“ই. কনস্ট্যান্টিনোভা: সংযত, প্রত্যক্ষদর্শীদের মতে, দৈনন্দিন জীবনে, জাবোলোটস্কি কবিতায় একই রকম ছিলেন। কিন্তু "শেষ প্রেম" চক্রে, অনুভূতিগুলি পিছনে না তাকিয়েই ছড়িয়ে পড়ে ...

নিকিতা জাবোলটস্কি: - 1956 সালের শরত্কালে, জাবোলটস্কি পরিবারে একটি মর্মান্তিক বিরোধ দেখা দেয়, যার প্রধান কারণ ছিল বিখ্যাত উপন্যাস "জীবন এবং ভাগ্য" এর লেখক ভ্যাসিলি গ্রসম্যান। বেগোভায়া স্ট্রিটে প্রতিবেশী বিল্ডিংগুলিতে বসতি স্থাপন করার পরে, জাবোলোটস্কি এবং গ্রসম্যানরা দ্রুত বাড়িতে ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠে: তাদের স্ত্রী এবং সন্তানরা বন্ধু ছিল, কবি এবং গদ্য লেখক আগ্রহের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। এটা ঠিক যে, এই ভিন্ন ব্যক্তিত্বের মধ্যে সম্পর্ক সহজ ছিল না। গ্রসম্যানের সাথে কথোপকথন, বিষাক্তভাবে বিদ্রূপাত্মক এবং কঠোর, প্রতিবারই সেই বিষয়ের দিকে ফিরে যায় যা জাবোলটস্কির পুরানো মানসিক ক্ষতগুলিকে বিরক্ত করে এবং তার কাজের জন্য প্রয়োজনীয় কঠিন-প্রতিষ্ঠিত অভ্যন্তরীণ ভারসাম্যকে বিরক্ত করে। একেতেরিনা ভাসিলিভনা, যিনি তার স্বামীর অবস্থা কারও মতো বুঝতেন না, তবুও গ্রসম্যানের মনের শক্তি, প্রতিভা এবং পুরুষালি আকর্ষণের প্রতি উদাসীন থাকতে পারেননি.. তার বিস্ময়, বিরক্তি এবং দুঃখ প্রকাশ করা অসম্ভব," কবির বন্ধু নিকোলাই কর্নিভিচ চুকভস্কি স্মরণ করে। . "তিনি যে সমস্ত ক্রিয়াকলাপ করতে পারেন তা তিনি জানতেন এবং হঠাৎ, উনচল্লিশ বছর বয়সে, তিনি এমন একটি কাজ করেছিলেন যা তার দ্বারা একেবারেই পূর্বাভাস ছিল না। একা রেখে, বিষণ্ণতা এবং দুর্ভাগ্যের মধ্যে, জাবোলটস্কি কারও কাছে অভিযোগ করেননি। তিনি অনুবাদে বরাবরের মতো অবিরাম এবং পদ্ধতিগতভাবে কাজ চালিয়ে যান এবং তিনি শিশুদের যত্ন নেন। তিনি তার সমস্ত যন্ত্রণাকে কেবল কবিতায় প্রকাশ করেছেন, সম্ভবত তিনি তার সমগ্র জীবনে যা লিখেছেন তার মধ্যে সবচেয়ে সুন্দর। তিনি কাতেরিনা ভ্যাসিলিভনাকে মিস করেছেন এবং প্রথম থেকেই তার সম্পর্কে বেদনাদায়ক চিন্তিত ছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে তারা উভয়ই দোষী, যার অর্থ তিনি নিজেকে দোষারোপ করেছেন। আমি তার সম্পর্কে ক্রমাগত চিন্তা করেছি, তাকে সর্বত্র দেখেছি। তিনি তাকে ফিরিয়ে আনার কোন চেষ্টা করেননি, কিন্তু তার বিষণ্ণতা এবং কোমলতার তীব্রতা দূর হয় নি।

http://video.yandex.ru/users/lar2932/view/79/# - মন্ত্রমুগ্ধ, মন্ত্রমুগ্ধ...৩ মি.৪৫ সেকেন্ড।

উপস্থাপক (1)।

1957 সালের ফেব্রুয়ারির শুরুতে, তারা আলাদা হয়ে যায়। জাবোলটস্কি কাজে নিমজ্জিত। এবং একেতেরিনা ভাসিলিভনার সাথে কথোপকথনের পরে, তিনি এই দৃঢ় প্রত্যয়ে আচ্ছন্ন হয়েছিলেন যে সময় কেটে যাবে এবং তিনি তার কাছে ফিরে আসবেন। 1958 সালের 20শে জানুয়ারী লেনিনগ্রাদে আমার বাবা আমার মাকে লিখেছিলেন, “আমার অনেক কবিতা, সারমর্ম, আপনি জানেন,” আমার বাবা লিখেছিলেন, “আমরা আপনার সাথে একসাথে লিখেছিলাম। প্রায়শই আপনার একটি ইঙ্গিত, একটি মন্তব্য বিষয়টির সারমর্মকে পাল্টে দেয় ... এবং আমি যে কবিতাগুলি একা লিখেছি, তার পিছনে আপনি সর্বদা দাঁড়িয়ে ছিলেন ... আপনি জানেন যে আমার শিল্পের জন্য আমি জীবনের সমস্ত কিছুকে অবহেলা করেছি। এবং আপনি আমাকে এই বিষয়ে সাহায্য করেছেন।"

নিকোলাই চুকভস্কির স্মৃতি থেকে:

তিনি 1958 সালের আগস্টের দ্বিতীয়ার্ধে একদিন আমাকে দেখতে এসেছিলেন, চুকভস্কি তাঁর ছিলেন এবং যাওয়ার আগে তিনি একটি কবিতা পড়েছিলেন যা আমাকে হতবাক করেছিল। এটি নিজের কাছে সম্বোধন করা একটি কঠোর দাবি ছিল:

উপস্থাপক (2)।

আপনার আত্মা অলস হতে দেবেন না!
যাতে একটি মর্টারে জল না ঢেকে যায়,
আত্মাকে কাজ করতে হবে

তাকে ঘরে ঘরে চালান,
মঞ্চ থেকে মঞ্চে টেনে আনুন,
মরুভূমির মধ্য দিয়ে, বাদামী বনের মধ্য দিয়ে
তুষারপাতের মধ্য দিয়ে, গর্তের মধ্য দিয়ে!

তাকে বিছানায় ঘুমাতে দেবেন না
ভোরের তারার আলোয়,
কালো শরীরে অলস মেয়ে রাখো
এবং তার থেকে লাগাম নিতে না!

আপনি যদি তাকে কিছুটা শিথিল করার সিদ্ধান্ত নেন,
কাজ থেকে মুক্তি,
সে শেষ শার্ট
তিনি দয়া ছাড়াই আপনাকে এটি ছিঁড়ে ফেলবেন।

এবং আপনি তাকে কাঁধে চেপে ধরুন,
অন্ধকার না হওয়া পর্যন্ত শিক্ষা এবং যন্ত্রণা,
তোমার সাথে মানুষের মত বাঁচতে
তিনি আবার পড়াশুনা.

তিনি একজন ক্রীতদাস এবং রাণী,
তিনি একজন শ্রমিক এবং একটি কন্যা,
তাকে কাজ করতে হবে
এবং দিন এবং রাত, এবং দিন এবং রাত!

উপস্থাপক (1)

এই কবিতা পড়ে তিনি প্রফুল্ল হয়ে চলে গেলেন। এবং হঠাৎ এক সপ্তাহ পরে আমি জানতে পারি যে জাবোলটস্কির স্ত্রী তার কাছে ফিরে এসেছে ...

তিনি কাতেরিনা ভ্যাসিলিভনার প্রস্থান থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তার ফিরে আসতে বাঁচতে পারেননি। তার হার্ট এটা সহ্য করতে পারেনি এবং তার হার্ট অ্যাটাক হয়।

তিনি আরও দেড় মাস বেঁচে ছিলেন। তার সমস্ত প্রচেষ্টা - কিন্তু তিনি তার আত্মাকে অলস হতে দেননি! - তিনি তার বিষয়গুলিকে চূড়ান্ত আদেশে আনার নির্দেশ দিয়েছেন। তার চারিত্রিক নির্ভুলতার সাথে, তিনি তার কবিতাগুলির একটি সম্পূর্ণ তালিকা সংকলন করেছিলেন, যা তিনি প্রকাশের যোগ্য বলে মনে করেছিলেন। তিনি একটি উইল লিখেছিলেন যাতে তিনি এই তালিকায় অন্তর্ভুক্ত নয় এমন কবিতা প্রকাশ করতে নিষেধ করেছিলেন। এই উইলে স্বাক্ষরিত হয়েছিল 8 অক্টোবর, 1958, তার মৃত্যুর কয়েকদিন আগে..."

উপস্থাপক (2)

এখানে এই সাহিত্যিক টেস্টামেন্টের পাঠ্য রয়েছে:

"এই পাণ্ডুলিপিতে আমার লেখা এবং কবিতার সম্পূর্ণ সংকলন রয়েছে, যা আমি 1958 সালে প্রতিষ্ঠিত করেছি। আমার দ্বারা লেখা ও প্রকাশিত অন্য সব কবিতাকে আমি দুর্ঘটনাবশত বা অসফল বলে মনে করি। আমার বইতে সেগুলি অন্তর্ভুক্ত করার প্রয়োজন নেই। এর পাঠ্য পাণ্ডুলিপি চেক করা হয়েছে, সংশোধন করা হয়েছে এবং অবশেষে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে; পূর্বে প্রকাশিত অনেক শ্লোকের সংস্করণ এখানে দেওয়া পাঠ্য দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়া উচিত।"

উপস্থাপক (1)।

গান "জুনিপার বুশ"http://video.mail.ru/mail/arkadij-khait/23696/24397.html - (4 মিনিট 29 সেকেন্ড)।

উপস্থাপক (1)।

ইন্না রোস্তভতসেভা কবিকে "আবিষ্কার" বলেছেন। তিনি একটি আবিষ্কার, কারণ, যেমন একটি কঠিন জীবন এবং সৃজনশীল পথ অতিক্রম করে, তিনি নিজেকে থাকতে সক্ষম হয়েছিলেন, যদিও 20 শতকের প্রথমার্ধে মাত্র কয়েকজন এই কাজটি অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিল।

http://www.youtube.com/watch?v=3Pt1uLeBMD0 জাবোলোটস্কির কবিতার উপর ভিত্তি করে সঙ্গীত রচনা।

আপনার মনোযোগের জন্য আপনাকে ধন্যবাদ। পরের বার পর্যন্ত।

*************

গ্রন্থপঞ্জি:

এন জাবোলটস্কির স্মৃতি। - এম.: সোভ। লেখক, 1984। -464s.

Zabolotsky N.A. নির্বাচিত কাজ। - এম.: শিল্পী। লিট।, 1991। - 431 সে.

Zabolotsky N.N. N.A এর জীবন জাবোলটস্কি। -২য় সংস্করণ, সংশোধিত। - সেন্ট পিটার্সবার্গ: 2003। - 664 পি।

মেকডোনভ এ.ভি. নিকোলাই জাবোলটস্কি। জীবন এবং শিল্প. Metamorphoses.- L.: Sov. প্রিসেটেল, 1987। - 368

Moiseeva N.G দ্বারা প্রস্তুত.

“সাধারণভাবে, জাবোলটস্কি একজন আন্ডাররেটেড ব্যক্তিত্ব। এটি একজন উজ্জ্বল কবি... যখন আপনি এটি পুনরায় পড়বেন, তখন আপনি বুঝতে পারবেন কীভাবে আরও কাজ করতে হবে,” কবি জোসেফ ব্রডস্কি 80 এর দশকে লেখক সলোমন ভলকভের সাথে কথোপকথনে বলেছিলেন। নিকোলাই জাবোলটস্কি আজ অবধি ঠিক ততটাই আন্ডাররেটেড। জনসাধারণের অর্থ ব্যবহার করে প্রথম স্মৃতিস্তম্ভটি কবির মৃত্যুর অর্ধ শতাব্দী পরে তারুসাতে খোলা হয়েছিল।

"একটি অবদমিত প্রতিভা, তার জীবনকালে শারীরিকভাবে অবদমিত, এবং কার্যত মৃত্যুর পরে সাহিত্যের অঙ্গন থেকে ঠেলে দিয়ে, তিনি কবিতায় একটি নতুন দিকনির্দেশনা তৈরি করেছিলেন - সাহিত্যিক পণ্ডিতরা একে রাশিয়ান কবিতার "ব্রোঞ্জ যুগ" বলে অভিহিত করেছেন... " রাশিয়ান কবিতার ব্রোঞ্জ যুগ" সুপ্রতিষ্ঠিত, এবং এটি আমার প্রয়াত বন্ধু, লেনিনগ্রাদের কবি ওলেগ ওখাপকিনের অন্তর্গত। তাই প্রথমবারের মতো 1975 সালে, তিনি তার একই নামের কবিতায় এটি তৈরি করেছিলেন... জাবোলটস্কি ছিলেন "ব্রোঞ্জ যুগের" প্রথম কবি।, - স্মৃতিস্তম্ভের উদ্বোধনের আদর্শিক অনুপ্রেরণাকারী, জনহিতৈষী, প্রচারক আলেকজান্ডার শচিপকভ বলেছেন।

তারুসার ভাস্কর আলেকজান্ডার কাজাচোক তিন মাস ধরে আবক্ষ মূর্তিটিতে কাজ করেছিলেন। তিনি নিজেই জাবোলোটস্কির কাজ এবং তার সম্পর্কে প্রিয়জনদের স্মৃতি থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। আমি কেবল মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি নথিভুক্ত করার জন্য নয়, ছবিতে মনের অবস্থা প্রতিফলিত করার জন্য চরিত্রটি বোঝার চেষ্টা করেছি। কবির ঠোঁটে আধো হাসি জমে গেল।

"তিনি ভিতরে এমন একজন ব্যক্তি ছিলেন, বাইরের দিকে নয়, বাইরের দিক থেকে তিনি অন্ধকারাচ্ছন্ন ছিলেন, কিন্তু ভিতরে তিনি একজন সুন্দর পরিষ্কার মানুষ ছিলেন। আমাদের রাশিয়ান কবিতার গায়ক, যিনি রাশিয়াকে ভালোবাসেন, মানুষকে ভালোবাসেন, তার প্রকৃতিকে ভালোবাসেন, ”ভাস্কর আলেকজান্ডার কাজাচোক তার ছাপ শেয়ার করেছেন।

জাবোলটস্কির প্রতি মানুষের ভালবাসা কবির সম্মানে শহরের সিনেমা এবং কনসার্ট হলের নাম পরিবর্তন করার তারুসিয়ানদের আকাঙ্ক্ষায় এবং শিশুদের প্রিয় গ্রীষ্মের উত্সব "তারুসার শহরে মোরগ এবং গিজ" এর একটি লাইনের নামানুসারে প্রকাশিত হয়েছিল। নিকোলাই জাবোলটস্কির "টাউন" কবিতা।

কে আজ কাঁদতে হবে?
তারুসা শহরে?
তারুসার মধ্যে কেউ আছে কাঁদতে -
মেয়ে মারুসার কাছে।

তারা মারুস্যের প্রতি বিরক্ত ছিল
Roosters এবং geese.
তরুসায় তাদের কয়জন আছে?
যীশু!

নিকোলাই জাবোলটস্কির স্মৃতিস্তম্ভটি লুনাচারস্কি এবং কার্ল লিবকনেখ্ট রাস্তার সংযোগস্থলে একটি জায়গা পেয়েছিল - সেই বাড়ির পাশে যেখানে কবি 1957 এবং 1958 সালের গ্রীষ্ম কাটিয়েছিলেন - তার জীবনের শেষ। ওকা নদীর তীরে প্রাচীন প্রাদেশিক শহরটি জাবোলটস্কির কাব্যিক আবাসভূমিতে পরিণত হয়েছিল।

সেই সময়ে সোভিয়েত ইউনিয়নে বসবাসকারী হাঙ্গেরিয়ান কবি আন্তাল গিদাসের পরামর্শে কবি এখানে বসতি স্থাপন করেন। তার স্ত্রী অ্যাগনেসের সাথে তারুসাতে ছুটি কাটানোর সুযোগ হয়েছিল। জাবোলটস্কির তার কবিতা "দ্য ড্যানিউব মোয়ানস" এর রাশিয়ান ভাষায় দুর্দান্ত অনুবাদের কথা স্মরণ করে, গিদাশ কবিকে আরও ভালভাবে জানতে চেয়েছিলেন, 1946 সালে রিগা সমুদ্রতীরে দুবুল্তিতে সোভিয়েত লেখকদের সৃজনশীলতার বাড়িতে শুরু হওয়া যোগাযোগটি চালিয়ে যেতে।

আমি ব্যক্তিগতভাবে dacha খুঁজে পেয়েছি. দুটি আরামদায়ক কক্ষ সহ একটি বাড়ির জন্য বেছে নেওয়ার জন্য একটি টেরেস উঠান এবং একটি ভালভাবে রাখা বাগানে খোলা। নিকোলাই জাবোলটস্কি তার মেয়ে নাতাশাকে নিয়ে এখানে এসেছিলেন। কবি অবিলম্বে তারুসার প্রেমে পড়েছিলেন, তাকে তার যৌবনের শহর, উরঝুমের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিলেন: বাড়ির সামনে বাগান এবং বাড়ির ছাদের উপর একটি নদী দেখা যেত, বাড়ির সামনে মোরগ, মুরগি এবং গিজ মিলিত। তার নিজস্ব লাইন ব্যবহার করতে, এখানে তিনি "তার বছরের কমনীয়তা দ্বারা" বেঁচে ছিলেন।

নিকোলাই জাবোলটস্কি তার স্ত্রী এবং কন্যার সাথে

তারুসার নিকোলাই জাবোলটস্কির বাড়ি

নিকোলাই আলেক্সেভিচ নিজেকে সম্পূর্ণরূপে লেখালেখিতে নিবেদিত করেছিলেন। দুটি তারুসা ঋতু সম্ভবত তার সবচেয়ে তীব্র সৃজনশীল সময় হয়ে ওঠে। কবি ৩০টিরও বেশি কবিতা লিখেছেন। আমি সেই বছরই রোমে সোভিয়েত কবিদের একটি দলের সাথে ভ্রমণের সময় তাদের কিছু পড়েছিলাম।

সন্ধ্যায়, জাবোলোটস্কি গিদাশদের সাথে দেখা করেছিলেন এবং ওকার তীরে হাঁটা শিল্পীদের সাথে কথা বলেছিলেন। তিনি পেইন্টিং এর একজন চমৎকার অনুরাগী ছিলেন এবং নিজেও ভালো আঁকতেন।

15 আগস্ট, 1957-এ কবি আলেক্সি ক্রুটেটস্কির কাছে একটি চিঠিতে, জাবোলোটস্কি নিজেই বলেছিলেন: "... আমি দ্বিতীয় মাস ধরে ওকাতে বসবাস করছি, তারুসার পুরানো প্রাদেশিক শহরে, যেটির একসময় নিজস্ব রাজকুমারও ছিল। এবং মঙ্গোলদের দ্বারা পুড়িয়ে ফেলা হয়েছিল। এখন এটি একটি ব্যাকওয়াটার, সুন্দর পাহাড় এবং গ্রোভস, দুর্দান্ত ওকা। পোলেনভ একসময় এখানে থাকতেন, শিল্পীরা দল বেঁধে এখানে ভিড় করেন।”

তারুসা রাশিয়ান সংস্কৃতির জন্য একটি বিরল ঘটনা। 19 শতকের পর থেকে, এটি লেখক, সঙ্গীতজ্ঞ এবং শিল্পীদের জন্য একটি মক্কা হয়ে উঠেছে। কনস্ট্যান্টিন পাস্তভস্কি, ভ্যাসিলি পোলেনভ এবং ভ্যাসিলি ভাটাগিন, স্ব্যাটোস্লাভ রিখটার এবং স্বেতায়েভ পরিবারের নাম এর সাথে জড়িত।

এখানে লেখক কনস্ট্যান্টিন পাস্তভস্কি জাবোলটস্কিকে তার সম্প্রতি প্রকাশিত "টেল অফ লাইফ" সহ উপস্থাপন করেছেন, স্বাক্ষর করেছেন: "প্রিয় নিকোলাই আলেক্সেভিচ জাবোলটস্কি - তার কবিতার শাস্ত্রীয় শক্তি, প্রজ্ঞা এবং স্বচ্ছতার জন্য গভীর প্রশংসার চিহ্ন হিসাবে। তুমি শুধু একজন যাদুকর!” এবং ভেনিয়ামিন কাভেরিনকে একটি চিঠিতে, পাস্তভস্কি লিখেছেন: "জাবোলটস্কি গ্রীষ্মে এখানে থাকতেন। একটি বিস্ময়কর, আশ্চর্যজনক ব্যক্তি. অন্য দিন আমি এসে আমার নতুন কবিতা পড়লাম - খুব তিক্ত, সম্পূর্ণ পুশকিনের মতো তাদের উজ্জ্বলতা, কাব্যিক উত্তেজনা এবং গভীরতার শক্তি।"

পরের গ্রীষ্মে জাবোলোটস্কি তারুসায় ফিরে আসেন। কবি ডেভিড সামোইলভ, যিনি তাকে দেখতে গিয়েছিলেন, তিনি স্মরণ করেছিলেন: “তিনি একটি উঁচু বারান্দা সহ একটি ছোট বাড়িতে থাকতেন। কিছু কারণে এখন মনে হচ্ছে বাড়িটি রঙিন করা হয়েছিল। তক্তাযুক্ত গেট সহ একটি উঁচু বেড়া দিয়ে এটি রাস্তা থেকে আলাদা করা হয়েছিল। বারান্দা থেকে, বেড়ার উপর দিয়ে ওকাকে দেখা যাচ্ছিল। আমরা বসে তেলিয়ানি, তার প্রিয় ওয়াইন পান করলাম। তিনি পান করতে পারেন না, এবং তিনি ধূমপানও করতে পারেন না।"

জাবোলটস্কি তারুসার প্রেমে পড়েছিলেন যে তিনি এখানে একটি দাচা কেনার এবং সারা বছর এটিতে বেঁচে থাকার স্বপ্ন দেখতে শুরু করেছিলেন। আমি এমনকি একটি শান্ত সবুজ রাস্তায় একটি নতুন লগ হাউস লক্ষ্য করেছি, একটি বনভূমি উপেক্ষা করে।

পরিকল্পনাটি সত্যি হওয়ার ভাগ্য ছিল না: শীঘ্রই তার হৃদরোগ আরও খারাপ হয়ে যায় এবং 14 অক্টোবর, 1958 এর সকালে কবি মারা যান। পরে, জাবোলটস্কির সংরক্ষণাগারে, তারুসায় কেনার আশা করা বাড়ির একটি পরিকল্পনা পাওয়া গেছে।

ইগর ভলগিনের সাথে "দ্য গ্লাস বিড গেম"। নিকোলাই জাবোলটস্কি। গানের কথা

"তামার পাইপ। নিকোলাই জাবোলটস্কি"