একটি নায়ক ছাড়া একটি কবিতার ধারণা সম্পর্কে অনন্য কি? একটি ভবিষ্যদ্বাণী হিসাবে "নায়ক ছাড়া কবিতা" পাঠোদ্ধার করা। সের্গেই ভ্যাসিলিভিচ শেরভিনস্কি

পার্ট I
ত্রয়োদশ বর্ষ
(1913)

ডি রাইডার ফিনিরাই
প্রিয়া ডেল' অরোরা।
ডন জিওভানি*

“এখনও আমার ভেতরে একটা গান বা দুঃখ আছে
যুদ্ধের আগে শেষ শীত"
"সাদা ঝাঁক"

_________________________________
*আপনার হাসি বন্ধ হয়ে যাবে
ভোর হওয়ার আগেই।
ডন জুয়ান (এটি।)

ভূমিকা

চল্লিশ বছর থেকে,
মনে হচ্ছে আমি একটি টাওয়ার থেকে সবকিছু দেখছি।
মনে হচ্ছে আমি আবার বিদায় জানাচ্ছি
যাকে আমি অনেক আগেই বিদায় জানিয়েছিলাম,
যেন সে নিজেকে অতিক্রম করেছে
আর আমি অন্ধকার খিলানের নিচে যাই।

উৎসর্গ

এবং যেহেতু আমার কাছে পর্যাপ্ত কাগজ ছিল না
আমি আপনার খসড়া লিখছি.
আর এখন দেখা যাচ্ছে অন্য কারো কথা
এবং আমার হাতে তুষারপাতের মতো,
এটি বিশ্বস্তভাবে এবং নিন্দা ছাড়াই গলে যায়।
আর অ্যান্টিনাসের অন্ধকার চোখের দোররা
হঠাৎ তারা উঠল, এবং সবুজ ধোঁয়া ছিল,
এবং পরিবারে বাতাস বয়ে গেল...
এটা কি সমুদ্র নয়? - না, এটা শুধু পাইন সূঁচ
কবর এবং ফেনা ময়লা মধ্যে
কাছাকাছি, কাছাকাছি... "মার্চে ফানেব্রে"...*
চোপিন

"আমার উষ্ণ যৌবনে -
যখন তৃতীয় জর্জ রাজা ছিলেন..."
বায়রন। *

____________________
* আমার প্রবল যৌবনে -
তৃতীয় জর্জ যখন রাজা ছিলেন...
বায়রন (ইংরেজি)।

আমি মূল্যবান মোমবাতি জ্বালালাম
আর যারা আমার কাছে আসেনি তাদের সাথে
আমি একচল্লিশতম বছর উদযাপন করছি,
কিন্তু প্রভুর শক্তি আমাদের সঙ্গে আছে,
শিখা স্ফটিকের মধ্যে নিমজ্জিত
আর মদ বিষের মত জ্বলে...
এগুলি ভয়ঙ্কর কথোপকথনের বিস্ফোরণ,
যখন সমস্ত বিভ্রম পুনরুত্থিত হয়,
আর ঘড়ির কাঁটা তখনও বাজে না...
আমার উদ্বেগের কোন পরিমাপ নেই,
আমি, ছায়ার মতো, দোরগোড়ায় দাঁড়িয়ে আছি
আমি শেষ আরাম পাহারা.
এবং আমি একটি দীর্ঘ ঘণ্টা শুনতে পাই,
এবং আমি ঠান্ডা এবং ভিজা অনুভব করি।
আমি ঠান্ডা, আমি বরফ, আমি জ্বলছি
এবং, যেন কিছু মনে পড়ছে,
অর্ধেক বাঁক ঘুরছে
আমি শান্ত গলায় বলি:
আপনি ভুল করছেন: কুকুরের ভেনিস
এটা কাছাকাছি. তবে মুখোশগুলি হলওয়েতে রয়েছে
এবং cloaks, এবং wands, এবং মুকুট
তোমাকে আজই চলে যেতে হবে।
আমি আজ তোমাকে মহিমান্বিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি,
নববর্ষের টমবয়।
এই ফাউস্ট, সেই ডন জুয়ান...
এবং একটি tympanum সঙ্গে অন্য কেউ
ছাগল-পাওয়ালাকে টেনে নিয়ে গেল।
এবং তাদের জন্য দেয়াল খুলে গেল,
দূরে সাইরেন বাজল
এবং গম্বুজের মতো, ছাদটি ফুলে উঠল।
সবকিছু পরিষ্কার: আমার কাছে নয়, তাই কার কাছে?!
তাদের জন্য এখানে রাতের খাবার প্রস্তুত করা হয়নি।
এবং তারা ক্ষমা করা যাচ্ছে যারা ছিল না.
ক্রোম শেষ এক, শুষ্ক কাশি।
আমি অশুভ আত্মা আশা
আপনি এখানে প্রবেশ করার সাহস করেননি।
আমি আপনার পাঠ ভুলে গেছি
মন্দ কথাবার্তা এবং মিথ্যা নবী,
কিন্তু তুমি আমাকে ভুলে যাওনি।
অতীতে ভবিষ্যৎ কীভাবে পরিপক্ক হয়,
তাই ভবিষ্যতে অতীত ধূলিসাৎ হয়
মরা পাতার ভয়ানক উৎসব।
শুধু... আমি মামারদের ভয় পেতাম।
কিছু কারণে এটা সবসময় আমার মনে হয়
যে কিছু অতিরিক্ত ছায়া
তাদের মধ্যে একটি মুখ বা নাম ছাড়া
আমি আটকে গেলাম। সভা খোলা যাক
নববর্ষের দিনে।
সেই মধ্যরাতে হফম্যানিয়ান
আমি এটা সারা বিশ্বে ছড়িয়ে দেব না,
এবং আমি অন্যদের জিজ্ঞাসা করব... অপেক্ষা করুন,
মনে হচ্ছে আপনি তালিকায় নেই
ক্যাপুচিন, ক্লাউন, লিসিসকাসে -
মাইল ডোরাকাটা পোশাক পরে,
আঁকা মোটলি এবং মোটামুটিভাবে -
তুমি মামরে ওক বয়সের সমান,
চাঁদের বয়সী কথোপকথন।
জাল moans প্রতারণা করবে না:
আপনি লৌহ আইন লিখুন, -
হামুরাবি, লিকারগাস, সলনস
আপনার কাছ থেকে আমাদের শেখা উচিত।
অদ্ভুত প্রকৃতির এই প্রাণীটি,
তিনি গাউট এবং খ্যাতির জন্য অপেক্ষা করেন না
তারা তাড়াহুড়ো করে তাকে বসিয়ে দিল
বার্ষিকীর জমকালো আর্মচেয়ারে,
এবং প্রস্ফুটিত হিদার বরাবর বহন করে,
মরুভূমির নিজস্ব উদযাপন আছে।
এবং আমি কিছুতেই দোষী নই, এমনকি এটিও নয়,
অন্যটিতেও নয়, তৃতীয়টিতেও নয়। কবিদের কাছে
পাপ কিছুতেই লেগে থাকেনি।
চুক্তির সিন্দুকের সামনে নাচ,
নাকি ধ্বংস... যাই হোক না কেন! এটা সম্পর্কে
কবিতা তাদের ভালো বলেছে।

চিৎকার করুন: "সামনে নায়ক!"
চিন্তা করবেন না, বড়টি প্রতিস্থাপন করা হবে
অবশ্যই এখন বের হবে...
তাহলে কি তোমরা সবাই একসাথে পালাবে?
যেন সবাই পাত্রী পেয়েছে,
চোখে চোখ রেখে
আমি এই ফ্রেমের সাথে অন্ধকারে,
যা থেকে একই দেখায়
এক ঘণ্টা এখনো শোকহীন।
এটি সব একবারে আসে না।
একটি বাদ্যযন্ত্র শব্দের মত,
আমি বেশ কিছু বিভ্রান্ত শব্দ শুনতে.
পরে... সমতল ধাপের সিঁড়ি,
গ্যাসের ঝলকানি এবং দূরত্বে
একটি স্পষ্ট কণ্ঠ: "আমি মরতে প্রস্তুত।"

আপনি আরও স্বেচ্ছাচারী, আপনি আরও শারীরিক
জীবন্ত, উজ্জ্বল ছায়া।
বারাটিনস্কি

সাটিন কোট খুলে গেল...
আমার উপর রাগ করো না, আমার প্রিয়
আমি তোমাকে শাস্তি দেব না, কিন্তু আমি নিজেই।
আপনি সেখানে দানাদার তুষারঝড়ের আড়ালে দেখতে পাচ্ছেন,
থিয়েটার ব্ল্যাকস
ওরা আবার তোলপাড় শুরু করছে।
রানাররা কিভাবে আনুষ্ঠানিকভাবে জিঙ্গেল করে
আর ছাগলের গহ্বর টেনে নিয়ে যায়।
পাশ কাটিয়ে, ছায়া! তিনি সেখানে একা।
দেয়ালে তার পাতলা প্রোফাইল -
গ্যাব্রিয়েল বা মেফিস্টোফিলিস
তোমার, সৌন্দর্য, প্যালাদিন?
তুমি আমার প্রতিকৃতি থেকে পালিয়ে এসেছ,
আর আলো পর্যন্ত ফাঁকা ফ্রেম
এটা দেয়ালে আপনার জন্য অপেক্ষা করবে -
তাই সঙ্গী ছাড়া একা নাচুন।
আমি প্রাচীন গায়কের ভূমিকা
আমি মেনে নিতে রাজি...

আপনি কোথাও থেকে রাশিয়া এসেছেন,
ওহ আমার স্বর্ণকেশী অলৌকিক ঘটনা
দশম বছরের কলাম্বাইন!
তুমি এত ম্লান আর সজাগ দৃষ্টিতে তাকিয়ে আছো কেন? -
সেন্ট পিটার্সবার্গ পুতুল, অভিনেতা,
তুমি আমার দ্বৈতদের একজন।
অন্যান্য শিরোনাম ছাড়াও, এটি প্রয়োজনীয়
বৈশিষ্ট্য হে কবি বন্ধু!
আমি তোমার গৌরবের উত্তরাধিকারী।
এখানে বিস্ময়কর মাস্টারের সঙ্গীতে,
লেনিনগ্রাদের বুনো বাতাস
দরবারের হাড়ের নাচ দেখি,

বিয়ের মোমবাতি ভাসছে,
ঘোমটার নিচে কাঁধে চুমু খাওয়া,
মন্দিরের বজ্রধ্বনি: "ঘুঘু, এসো!..."
এপ্রিলে পারমা ভায়োলেট পর্বতমালা
এবং মাল্টিজ চ্যাপেলে একটি মিটিং,
তোমার বুকে বিষের মতো।

রঙিন কমেডি ট্রাকের বাড়ি,
পিলিং কিউপিড
তারা শুক্রের বেদী পাহারা দেয়।
আপনি একটি গেজেবো মত বেডরুম পরিষ্কার.
গ্রামের মেয়ে-প্রতিবেশী-
প্রফুল্ল স্কয়ার চিনতে পারে না।

এবং সোনার মোমবাতি,
এবং আকাশী দেয়ালে সাধু আছে -
এই ভাল অর্ধেক চুরি হয়.
সব ফুলে, বোটিসেলির "বসন্ত" এর মতো
আপনি বিছানায় বন্ধুদের পেয়েছিলেন,
এবং পিয়েরট, ডিউটি ​​অফিসার, অলস ছিল।

আমি তোমার স্বামীকে দেখিনি
আমি, ঠাণ্ডা গ্লাসে লেগে আছে
বা দুর্গ ঘড়ির আঘাত।
ভয় পেয়ো না, আমি ঘরে তলোয়ার চালাই না,
সাহস করে আমার সাথে দেখা করতে এসো, -
আপনার রাশিফল ​​অনেক আগেই তৈরি হয়েছে।

"ব্রায়ানস্ক পড়ে যাচ্ছে, মানতাশেভ বাড়ছে।
যুবকটি আর নেই, আমাদেরও নেই।”
ভেলিমির খলেবনিকভ

ক্রিস্টমাস্টাইড আগুন দ্বারা উষ্ণ ছিল।
এবং গাড়িগুলি সেতু থেকে পড়ে গেল,
আর শোকে ভেসে ওঠে পুরো শহর
অজানা উদ্দেশ্যে
নেভা বরাবর, বা স্রোতের বিপরীতে, -
শুধু তোমার কবর থেকে দূরে।
লেটনিতে ওয়েদার ভেন সূক্ষ্মভাবে গেয়েছিল
আর রূপালী চাঁদ উজ্জ্বল
এটি রৌপ্য যুগে হিমায়িত ছিল।

এবং সর্বদা হিমশীতল নীরবতায়,
প্রাক-যুদ্ধ, উচ্ছৃঙ্খল এবং ভয়ঙ্কর,
একটা লুকানো গুঞ্জন ছিল।
কিন্তু তারপর তাকে নিরাসক্ত শোনা গেল,
তিনি সবে তার শ্রবণ স্পর্শ
এবং নেভস্কির স্নোড্রিফটে ডুবে গেছে

মাঝরাতের পর জানালার নিচে কে ঘুরে বেড়ায়,
কাকে নির্দয়ভাবে টার্গেট করে?
ম্লান মরীচি কোণার বাতি -
সে দেখল কেমন সরু মুখোশ
দামেস্ক থেকে ফেরার পথে
মেয়েটি একা বাড়ি ফেরেনি।
সিঁড়িতে ইতিমধ্যে পারফিউমের গন্ধ আছে,
এবং কবিতার সাথে একটি হুসার কর্নেট
আর আমার বুকে অজ্ঞান মৃত্যু
সাহস থাকলে ডাকবে,
তিনি আপনার জন্য, তিনি তার লা ট্রাভিয়াটার জন্য,
প্রণাম করতে এসেছি। দেখুন।
অভিশপ্ত মাসুরিয়ান জলাভূমিতে নয়।
নীল কার্পাথিয়ান উচ্চতায় নয়...
সে তোমার দরজায়...
জুড়ে..,
ঈশ্বর আপনাকে ক্ষমা করুন!

এটা আমি - তোমার পুরানো বিবেক -
পোড়া গল্প খুঁজে পেলাম
এবং জানালার ধারে
মৃত ব্যক্তির বাড়িতে
তিনি এটি নিচে রাখা এবং দূরে tiptoed.

আফটারওয়ার্ড

সবকিছু ঠিক আছে; সেখানে একটি কবিতা আছে
এবং, তার জন্য সাধারণ হিসাবে, তিনি নীরব থাকেন।
আচ্ছা, যদি টপিকটি ভেঙ্গে যায়,
সে কি মুঠি দিয়ে জানালায় টোকা দেবে?
আর দূর থেকে এই ডাকে
হঠাৎ একটা ভয়ানক শব্দ সাড়া দেয়
বুদবুদ, হাহাকার এবং চিৎকার...
এবং ক্রস বাহু এর দৃষ্টি.

দ্বিতীয় খণ্ড

পুচ্ছ

(ইন্টারমেজো)
ভি.জি.গারশিন

"আমি লেথের জল পান করি...
ডাক্তার আমাকে মন খারাপ করতে নিষেধ করেছেন।"
পুশকিন

আমার সম্পাদক অসন্তুষ্ট ছিল
তিনি আমার কাছে শপথ করেছিলেন যে তিনি ব্যস্ত এবং অসুস্থ,
আমি আমার ফোন শ্রেণীবদ্ধ করেছি...
কিভাবে এটা সম্ভব! একসাথে তিনটি বিষয়!
শেষ বাক্যটি পড়ার পর,
কে কার সাথে প্রেম করছে তা আপনি বুঝতে পারবেন না।

প্রথমে হাল ছেড়ে দিলাম। কিন্তু আবার
শব্দের পর শব্দ পড়ে গেল,
মিউজিক বক্স কেঁপে উঠল।
আর সেই ভরা বোতলের উপরে,
একটি সোজা এবং সবুজ জিহ্বা দিয়ে,
আমার অজানা এক বিষ জ্বলছিল।

আর স্বপ্নে সবই মনে হচ্ছিল
আমি কারো জন্য একটি লিব্রেটো লিখছি,
আর গানের শেষ নেই।
কিন্তু ঘুমও তো সামান্য জিনিস!
"নরম এম্বালমার"*, ব্লু বার্ড। /* জন এর কবিতা থেকে "দ্যা জেন্টল কমফোর্টার"
কিটস "ওড টু স্লিপ"
এলসিনোর টেরেস প্যারাপেট।

এবং আমি নিজেও খুশি ছিলাম না,
এই নারকীয় হারলেকুইনেড
দূর থেকে চিৎকার শোনা যাচ্ছে।
আমি এটা পাস হবে যে আশা রাখা
উড়ে যাবে ধোঁয়ার মতো,
পাইন সূঁচের রহস্যময় গোধূলির মধ্য দিয়ে।

মোটলি জাঙ্ক বন্ধ যুদ্ধ করবেন না!
এটি পুরানো অদ্ভুত ক্যাগলিওস্ট্রো
তার প্রতি আমার অপছন্দের জন্য।
আর বাদুড় ফ্ল্যাশ করে
এবং কুঁজো ছাদ জুড়ে ছুটে যায়,
আর জিপসি মেয়ে রক্ত ​​চাটছে।

রোমান কার্নিভাল মধ্যরাত
এবং এটি গন্ধ পায় না, - চেরুবিমসকায়ার জপ
উঁচু জানালার বাইরে কাঁপছে।
আমার দরজায় কেউ কড়া নাড়বে না,
শুধু একটি আয়না একটি আয়নার স্বপ্ন দেখে,
নীরবতা রক্ষাকারী নীরবতা।

কিন্তু আমার জন্য সেই থিম ছিল,
একটি চূর্ণ চন্দ্রমল্লিকা মত
মেঝেতে যখন কফিন বহন করা হয়।
মনে রাখার মাঝে বন্ধুরা,
লুগা থেকে দূরত্ব
সাটিন বাউটের দেশে।

শয়তান আমার চুল দিয়ে গুঞ্জন করতে লাগলো...
ওয়েল, এটা এখনও ঘটতে পারে
যে সবই আমার দোষ।
আমি সবচেয়ে শান্ত, আমিই সরল,
- "প্ল্যান্টেন", "সাদা ঝাঁক" -
অজুহাত করা? কিন্তু কিভাবে বন্ধুরা!?

শুধু জান: তারা আপনাকে চুরির অভিযোগ করবে...
আমি কি অন্যদের চেয়ে বেশি দোষী? ..
সত্যি, এটাই শেষ সময়...
আমি ব্যর্থতা মেনে নিই
এবং আমি আমার অস্বস্তি লুকাই না
একটি নির্জন গ্যাস মাস্ক অধীনে.

সেই শত বছরের মন্ত্রমুগ্ধ
হঠাৎ ঘুম ভেঙ্গে মজা
আমি এটা চেয়েছিলাম. এতে আমার কিছু করার নেই।
জরি তার রুমাল ফেলে দেয়,
তিনি লাইনের উপর স্থিরভাবে squints
এবং ব্রাউলভের কাঁধ ইশারা করে।

আমি এর প্রতিটি ফোঁটা পান করেছি
আর, পৈশাচিক কালো তৃষ্ণা নিয়ে
আবেশিত, কিভাবে জানি না
আমাকে পৈশাচিক মোকাবেলা করতে হবে।
আমি তাকে স্টার চেম্বার দিয়ে হুমকি দিয়েছি
এবং তাকে তার নিজের অ্যাটিকের দিকে নিয়ে গেল,

অন্ধকারে, ম্যানফ্রেডের নীচে তারা খেয়েছিল,
এবং তীরে যেখানে শেলি মারা গেছে
সরাসরি আকাশের দিকে তাকিয়ে আমি সেখানে শুয়ে পড়লাম,
এবং বিশ্বের সব লার্ক
ইথারের অতল ছিঁড়ে
এবং জর্জ টর্চ ধরেছিল,

কিন্তু তিনি একগুঁয়েভাবে জোর দিয়েছিলেন:
"আমি সেই ইংরেজ ভদ্রমহিলা নই
এবং ক্লারা গাজুল মোটেই নয়,
আমার কোন বংশ নেই,
রৌদ্রোজ্জ্বল এবং কল্পিত ছাড়া.
এবং জুলাই নিজেই আমাকে নিয়ে এসেছে।

এবং আপনার অস্পষ্ট মহিমা,
বিশ বছর খাদে পড়ে আছে,
আমি এখনও সেভাবে পরিবেশন করব না;
আপনি এবং আমি এখনও ভোজ হবে
এবং আমি আমার রাজকীয় চুম্বন সঙ্গে
মন্দ মধ্যরাতে আমি তোমাকে পুরস্কৃত করব।

1941. জানুয়ারী (3-5 তারিখ বিকেলে)
লেনিনগ্রাদ।
ফাউন্টেন হাউস।
তাসখন্দে পুনরায় লেখা
19 জানুয়ারী 1942 (রাতে
হালকা ভূমিকম্প)।

উপসংহার

শহরের কাছে এবং বন্ধুর কাছে

তাই ফাউন্টেন হাউসের ছাদের নিচে,
যেখানে সন্ধ্যার লাঙ্গুর ঘুরে বেড়ায়
একটি লণ্ঠন এবং একগুচ্ছ চাবি নিয়ে, -
আমি দূরের প্রতিধ্বনি দিয়ে উঠলাম
অনুপযুক্তভাবে বিরক্তিকর হাসি
জিনিসের অবিরাম ঘুম, -

দুনিয়ার সব কিছুর সাক্ষী কোথায়,
সূর্যাস্তের সময় এবং ভোরে
একটি পুরানো ম্যাপেল গাছ ঘরের দিকে তাকিয়ে আছে,
এবং, আমাদের বিচ্ছেদের প্রত্যাশায়,
আমি একটি শুকনো কালো হাত চাই,
তিনি কীভাবে সাহায্যের জন্য এগিয়ে যাচ্ছেন।
…………..
আর পায়ের তলার মাটি পুড়ছিল
আর এমনই এক তারকা লাগছিল
আমার এখনও পরিত্যক্ত বাড়িতে,
এবং আমি প্রচলিত শব্দের জন্য অপেক্ষা করছিলাম ...
এটি সেখানে কোথাও - টোব্রুকের কাছে,
এটা এখানে কোথাও - কোণার কাছাকাছি.
তুমি আমার শক্তিশালী এবং আমার শেষ,
অন্ধকার বাজে কথার উজ্জ্বল শ্রোতা:
আশা, ক্ষমা, সম্মান।
আমার আগে তুমি আগুনের মতো জ্বলো,
তুমি আমার উপরে ব্যানারের মত দাঁড়িয়ে
এবং আপনি চাটুকার মত আমাকে চুম্বন.
আমার মাথায় হাত রাখো।
সময় এখন থামুক
এই ঘড়ি আপনার উপর আছে.
দুর্ভাগ্য আমাদের এড়াবে না
আর কোকিল কোকিল করবে না
আমাদের ঝলসে যাওয়া বনে।
আর আমার কবর হয়ে উঠছে না
তুমি গ্রানাইট
সে ফ্যাকাশে হয়ে গেল, মারা গেল, চুপ হয়ে গেল।
আমাদের বিচ্ছেদ কাল্পনিক,
আমি তোমার থেকে অবিচ্ছেদ্য
তোমার দেয়ালে আমার ছায়া
খালে আমার প্রতিবিম্ব,
হার্মিটেজ হলগুলোতে পায়ের শব্দ
এবং সেতুগুলির প্রতিধ্বনিত খিলানে,
এবং পুরানো ভলকোভো মাঠে,
স্বাধীনতায় আমি কোথায় কাঁদব?
তোমার নতুন ক্রুশের ঝোপে।
আমি ভেবেছিলাম আপনি আমাকে তাড়া করছেন
তুমি কি সেখানে মরার জন্য রেখেছ?
জলের প্রতিফলনে স্পিয়ারের চকচকে।
আমি কাঙ্খিত বার্তাবাহকের জন্য অপেক্ষা করিনি,
উপরে তুমি শুধু তোমার সুন্দরীরা
হোয়াইট নাইট রাউন্ড নাচ.
আর মজার শব্দ হল বাড়ি
এখন কেউ জানে না
সবাই অন্য কারো জানালায় তাকিয়ে আছে
কেউ তাসখন্দে, কেউ নিউইয়র্কে
এবং প্রবাসের বাতাস তিক্ত,
বিষাক্ত মদের মতো।
আমরা সবাই আমাকে প্রশংসা করতে পারি,
যখন উড়ন্ত মাছের পেটে
অশুভ তাড়া থেকে বাঁচলাম
এবং লাডোগা এবং বনের উপরে,
যেন সে ভূতের কবলে পড়েছে
রাতের মতো ছুটে গেল ব্রোকেনের দিকে।
এবং আমার পিছনে, রহস্যের সাথে জ্বলজ্বল করছে
এবং নিজেকে সপ্তম বলে
তিনি একটি অশ্রুত ভোজ ছুটে যান
একটি সঙ্গীত নোটবুক হতে ভান
বিখ্যাত লেনিনগ্রাদকা
তিনি তার দেশীয় বাতাসে ফিরে আসেন।

আখমাতোভার "একজন নায়ক ছাড়া কবিতা" এর বিশ্লেষণ

"হিরো ছাড়া কবিতা" কবিতাটি আখমাতোভার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি। এটি বহু বছর ধরে তৈরি হচ্ছে। আখমাতোভা তার জীবনের শেষ অবধি "কবিতা ..." এ কাজ চালিয়ে যান।

কাজের একটি খুব জটিল কাঠামো আছে। এটি তিনটি প্রধান অংশ নিয়ে গঠিত। এটি চতুর্থ সংস্করণের লেখকের শিরোনাম দ্বারা নির্দেশিত: "একটি নায়ক ছাড়া একটি কবিতা। ট্রিপটিচ। 1940-1965"। প্রকৃতপক্ষে, "কবিতা..." এর মধ্যে প্রচুর সংখ্যক থিম রয়েছে, একে অপরকে ওভারল্যাপ করা এবং প্রতিধ্বনি করা।

মূল পাঠের আগে তিনটি লেখকের উৎসর্গ করা হয়েছে। প্রথম অংশটিকে বলা হয় "নয়শত ত্রয়োদশ বছর"। এটি পাঠককে কবির যৌবনের যুগের দিকে নির্দেশ করে, যখন রাশিয়া এবং সমগ্র বিশ্ব বিশ্বব্যাপী বিপর্যয়ের প্রাক্কালে ছিল। "পরিচয়" এ আখমাতোভা সরাসরি বলেছেন: "1940 সাল থেকে... আমি সবকিছু দেখি।" এই সময়ের মধ্যে, তিনি বিশাল জীবনের অভিজ্ঞতা সঞ্চয় করেছেন এবং তার এবং দেশে যে সমস্ত পরিবর্তন ঘটেছে তা নিরপেক্ষভাবে মূল্যায়ন করতে সক্ষম হয়েছেন। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে দুটি ঐতিহাসিক পয়েন্ট বেছে নেওয়া হয়েছিল, যার প্রত্যেকটি বিশ্বযুদ্ধ দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল।

প্রথম অধ্যায়ের এপিগ্রাফগুলি, যা রাশিয়ান কবিতার ধ্রুপদী উদাহরণের উদ্ধৃতি, একটি দূরবর্তী যুগের প্রয়োজনীয় পরিবেশ তৈরি করে। আখমাতোভার কল্পনায়, রহস্যময় মুখোশ এবং পরিসংখ্যানের এক ধরণের কার্নিভাল (আরলিকুইনাদা) উপস্থিত হয়। প্রধান চরিত্র এই ক্রিয়াকলাপে অংশ নেয়, তবে সে নিজেই একটি রহস্য রয়ে গেছে। কবি দাবি করেছেন যে তার নায়িকার কোনও আসল প্রোটোটাইপ নেই। এটি বরং প্রাক-বিপ্লবী সেন্ট পিটার্সবার্গের একটি "যুগের প্রতিকৃতি"। তবুও, "দ্য পিটার্সবার্গ টেল"-এ, রহস্যময় এবং এনক্রিপ্ট করা ইঙ্গিতের মাধ্যমে, একজন তরুণ কবির (ভি. কিন্যাজেভ এবং ও. সুদেইকিন) অপ্রত্যাশিত প্রেম এবং আত্মহত্যার বাস্তব গল্প ফুটে উঠেছে। এই মর্মান্তিক গল্পটি একটি মাস্করেডের পটভূমিতে উন্মোচিত হয়; এটি কবির মানসিক অভিজ্ঞতার প্রতিফলন।

পুরানো পিটার্সবার্গের চমত্কার ছবি থেকে, আখমাতোভা কঠোর 20 এবং ভয়ানক 30 এর দশকে চলে যায়। কবিতার দ্বিতীয় অংশ ("লেজ") আসন্ন "বিংশ শতাব্দী" এবং রাশিয়ায় ঘটে যাওয়া অপরিবর্তনীয় পরিবর্তনগুলি বর্ণনা করে। কবি তিক্তভাবে নোট করেছেন: "এটি কার্নিভালের মধ্যরাতের মতো গন্ধও পায় না।" কাজটি তার বর্ণনামূলক উপাদান হারায় এবং ব্যক্তিগত বেদনা ও হতাশার প্রকাশে পরিণত হয়। দ্বিতীয় অংশের অনেকগুলো প্যাসেজ সেন্সর দ্বারা কেটে ফেলা হয়েছে। আখমাতোভা অকপটে "অস্মরণীয় ভয়ের" সেই ভয়ানক সময়ের কথা তুলে ধরেন।

তৃতীয় অংশে ("এপিলগ"), আখমাতোভা তার নিজের শহরকে সম্বোধন করেছেন, যেটি অবরুদ্ধ (জুন 1942)। কবিকে তাসখন্দে চলে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল, কিন্তু তার আত্মার উপর দূরত্বের কোন ক্ষমতা ছিল না। আখমাতোভার সমস্ত চিন্তা সেন্ট পিটার্সবার্গে পরিচালিত হয়। সমাপ্তিতে, দুটি ঐতিহাসিক যুগ মহান শহরের একক চিত্রে একত্রিত হয়, যার সাথে কবির ভাগ্য চিরকালের জন্য সংযুক্ত থাকে।
আখমাতোভা শহরের নাৎসি অবরোধের সময় মারা যাওয়া সমস্ত লেনিনগ্রাডারকে কবিতাটি উৎসর্গ করেছিলেন।

তার সময়, বিশ্ব এবং এর মধ্যে থাকা ব্যক্তি সম্পর্কে চিন্তা করার চূড়ান্ত সমাধানগুলি আখমাতোভা "একটি নায়ক ছাড়া একটি কবিতা"-তে খুঁজে পেয়েছিলেন, যা এর লেখকের জন্য কবিতার জীবনের ফলাফল হয়ে উঠেছে। এর প্রথম অংশের প্লট বেসিস, "সেন্ট পিটার্সবার্গের গল্প" "নাইন হান্ড্রেড অ্যান্ড থার্টিন," ছিল একটি সত্যিকারের জীবনের নাটক: তিনি যে মহিলাকে প্রতিমা করেছিলেন তার বিশ্বাসঘাতকতা সহ্য করতে অক্ষম, বিখ্যাত অভিনেত্রী, কমনীয় এবং চঞ্চল ও. এ. গ্লেবোভা-সুদেকিনা , 22 বছর বয়সী এক যুবক তার প্রেমে নিজেকে গুলি করে। গ্রীষ্মকালীন কবি ও হুসার হতে। কিয়াজেভ।

একটি সম্পূর্ণ তুচ্ছ প্রেমের নাটক, যদি তার করুণ পরিণতির জন্য না হয়। কিন্তু আখমাতোভা তার কোনো পাঠকের জন্য তার আকর্ষণীয় উত্থান-পতন লিখতে চাননি। তিনি গভীর - প্রতীকী - যা ঘটেছে তার অর্থ দ্বারা আঘাত করেছিলেন, যেন একটি উজ্জ্বল স্পটলাইট যুগের প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্যগুলিকে আলোকিত করে। এবং উপরে উল্লিখিত নামগুলি কখনই কবিতায় উপস্থিত হয় না: বাস্তব মানুষের স্থানটি একটি থিয়েটার মাস্কেরেডের ঐতিহ্যবাহী চরিত্র দ্বারা নেওয়া হয়।

কবিতাটি বোঝার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পরিস্থিতি: এর চরিত্রগুলি বেঁচে থাকে না, তবে জীবনে খেলে। এখানে সবাই মুখোশ পরে আছে, প্রত্যেকেই তাদের ভূমিকা পালন করে, অন্য কথায়, একটি কৃত্রিম জীবন যাপন করে যা স্থায়ী হয় - তবে এটি কেবল তাই মনে হয় - চিরকাল: "আমরা কেবল মোরগ ডাকার স্বপ্ন দেখি, জানালার বাইরে নেভা ধূমপান করছে, রাত অতল এবং স্থায়ী, স্থায়ী - সেন্ট পিটার্সবার্গ শয়তান।" যাইহোক, এই উদ্ভাবিত, মজার এবং ভয়ঙ্কর গেমটিতে অংশগ্রহণকারীদের একজনকে এতে অংশ নেওয়ার জন্য তার জীবন দিয়ে মূল্য দিতে হবে।

জীবনের খেলাটি বাড়ির দেয়ালের বাইরে চলতে থাকে, যেখানে মাস্করেড অ্যাকশনটি ঘটে: "সবাই ইতিমধ্যেই জায়গায় রয়েছে, যার যার প্রয়োজন, পঞ্চম অ্যাক্টটি সামার গার্ডেন থেকে উড়িয়ে দেয়... সুশিমা নরকের ভূত ঠিক সেখানে রয়েছে৷ "

ট্র্যাজিক প্রহসন যা "সেন্ট পিটার্সবার্গ টেল" এর প্লট ভিত্তি তৈরি করে তা তার সময়ের অন্তর্গত। কবিতার নায়িকা যেমন তার, "একটি সেন্ট পিটার্সবার্গ পুতুল, একজন অভিনেতা," যিনি "বিছানায় বন্ধুদের গ্রহণ করেছিলেন": তার লোভনীয় কবজ, তার মধ্যে মূর্ত কামুক নীতি, পাপপূর্ণ অসাবধানতা - এই সমস্ত কিছু আকর্ষণ করেছিল এবং ছিল ধ্বংসাত্মক শক্তি, উন্মত্ততার ফসল হিসাবে পরিণত হয়েছিল তাই সেন্ট পিটার্সবার্গের বৈশিষ্ট্য 1913 সালে ধ্বংসের দ্বারপ্রান্তে দাঁড়িয়েছিল। এভাবেই কবিতায় "প্রাক-যুদ্ধ, উত্যক্ত ও ভয়ঙ্কর" সময়ের বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশিত হয়েছে, অপরাজেয়তার অনুভূতির উদ্ভব হয় যার সাথে "কৈল্পিক বাঁধের সাথে নন-ক্যালেন্ডার - বাস্তব বিংশ শতাব্দীর কাছাকাছি চলে আসছিল।"

এই নতুন শতাব্দীর সাথে আখমাতোভার নিজস্ব জটিল সম্পর্ক রয়েছে, তার নিজের স্কোর মীমাংসার জন্য। এর পদ্ধতিটি "মধ্যরাতের হফম্যানিয়ানা" এর দৃশ্যের মতো একই দুঃখজনক এবং প্রহসনমূলক শিরায় উপস্থাপিত হয়েছে, শুধুমাত্র প্রধান চরিত্রটি এখন নেভা শহরে পরিণত হয়েছে:

ক্রিস্টমাস্টাইড আগুন দ্বারা উষ্ণ ছিল,
এবং গাড়িগুলি সেতু থেকে পড়ে গেল,
আর শোকে ভেসে ওঠে পুরো শহর
অজানা উদ্দেশ্যে,
নেভা বরাবর বা স্রোতের বিপরীতে, -
শুধু তোমার কবর থেকে দূরে।

আখমাতোভা সেই শহরের প্রতি ভালবাসা অস্বীকার করেন না যার সাথে তার পুরো জীবন সংযুক্ত ছিল: "আমি তোমার থেকে অবিচ্ছেদ্য, তোমার দেয়ালে আমার ছায়া, খালগুলিতে আমার প্রতিবিম্ব, হার্মিটেজ হলগুলিতে পায়ের শব্দ, যেখানে আমার বন্ধু আমার সাথে ঘুরে বেড়াত। " কিন্তু এটি এখানে, সেন্ট পিটার্সবার্গে, সময়ের প্রবাহ (আরো সঠিকভাবে, সর্বদা দ্রুতগতির ফ্লাইট) সবচেয়ে স্পষ্ট, সবচেয়ে স্পষ্টভাবে উপলব্ধি করা যায় যে এটি কোথায় চলছে, এটি তার সাথে কী বহন করে। সর্বোপরি, "ড্রাগন পিয়েরট" এর ট্র্যাজেডি: "যার বেঁচে থাকার জন্য খুব কম সময় বাকি আছে, যিনি কেবলমাত্র ঈশ্বরের কাছে মৃত্যু চান, এবং যাকে চিরতরে ভুলে যাবে" - এটিও সময়ের অন্তর্গত। নাটকে ভরা কবিতার লেখকের ভাগ্য যেমন তারই। উভয় ক্ষেত্রেই, যুগের সংকট চরিত্রটি নিজেকে প্রকাশ করে, যখন সমৃদ্ধি মৃত্যুতে পরিণত হয় এবং সামনে - “এটি কি স্বর্ণযুগের দৃষ্টিভঙ্গি নাকি প্রাচীন দিনের ভয়ঙ্কর বিশৃঙ্খলায় কালো অপরাধ? "

বিচারক হিসাবে কাজ করতে অস্বীকার করে, আখমাতোভা একই সাথে জানেন: "প্রতিশোধ যেভাবেই হোক আসছে।" তরুণ কবির মৃত্যু, যিনি তার প্রিয়জনের বিশ্বাসঘাতকতা থেকে বাঁচতে পারেননি, এটি বিংশ শতাব্দীতে নাটকের প্রথম অভিনয় মাত্র। ইতিহাসের বিশালতায়। চতুর্দশ এবং তারপর একচল্লিশ বছর তার ভিন্ন মাত্রা প্রকাশ করেছিল। তবে এটি কোনও কাকতালীয় নয় যে অবরুদ্ধ লেনিনগ্রাদে "হিরো ছাড়া কবিতা" এর লেখকের স্মৃতি "অনেক আগে বিদায় জানিয়েছিল" এর দিকে ফিরে আসে।

"একটি নায়ক ছাড়া একটি কবিতা" চক্রান্তহীন - এর একটি খোলা সমাপ্তি রয়েছে: এটি জীবনের মধ্যে খোলে। এর বিষয়বস্তু দীর্ঘ বিগত বছরগুলির ঘটনা দ্বারা নির্ধারিত হয়: "আমি ঘুমিয়ে আছি - আমি আমাদের যৌবনের স্বপ্ন দেখছি..." তবে কবিতার লেখকের জন্য সময় নিজেই এক-মাত্রিক নয়: "ভবিষ্যত যেমন পরিপক্ক হয় অতীত, তাই অতীত ধূলিসাৎ করে ভবিষ্যতে...” তাই কবিতায় “একটি স্বপ্ন, কী হতে চলেছে আমাদের...”, একটা “অবোধগম্য হুম” তখনও শোনা গিয়েছিল- ইতিহাসের ধাপগুলোর প্রতিধ্বনি। , যেখানে মানুষের জীবন এবং তাদের কবি একটি ট্রেস ছাড়া মাপসই.

"হিরো ছাড়া কবিতা" আখমাতোভার কেন্দ্রীয় কাজ, একটি ট্রিপটিচ যা বিভিন্ন ধরণের ব্যাখ্যার বিষয়। এবং দেখে মনে হচ্ছে আখমাতোভা নিজেই পুরোপুরি বুঝতে পারেননি, বা যে কোনও ক্ষেত্রে, এই কাজের গোপন অর্থটি নিজের থেকে লুকিয়ে রাখতে পছন্দ করেছিলেন যা হঠাৎ তার কাছে উপস্থিত হয়েছিল।

ভাষাতত্ত্ববিদ ভিক্টর ঝিরমুনস্কি কবিতাটিকে একটি প্রতীকী স্বপ্ন সত্য বলে অভিহিত করেছেন। এবং প্রকৃতপক্ষে, প্রতীকবাদীরা একরকম বড় আকারের সাথে খুব ভালভাবে মিলিত হয়নি। একটি প্রতীকী উপন্যাস, একটি নিয়ম হিসাবে, বাস্তবতার সম্পূর্ণ অপর্যাপ্ত মিশ্রণ এবং সবচেয়ে লাগামহীন কল্পনার কারণে একটি দানবীয় রচনা; সোলোগুবের উপন্যাস "নেভি চ্যারি" ঠিক এইরকমই। পাস্তেরনাককে ডক্টর ঝিভাগো লিখতে হয়েছিল যাতে রাশিয়ায় একটি অনুকরণীয় প্রতীকী উপন্যাস থাকে।

প্রতীকী কবিতার সাথে, পরিস্থিতিটিও গুরুত্বহীন ছিল, সম্ভবত কারণ রৌপ্য যুগকে উপলব্ধি করতে এবং এটি বোঝার জন্য একটি সত্যিকারের গুরুতর সময়ের দূরত্ব প্রয়োজন ছিল। এবং এভাবেই "নায়ক ছাড়া কবিতা" রাশিয়ান রৌপ্য যুগের এমন একটি উপলব্ধি হয়ে উঠেছে, যেখানে এটি সরাসরি বলা হয়েছে: "এবং রূপালী মাসটি রূপালী যুগে উজ্জ্বল / ঠান্ডা ছিল।"

তবে, অবশ্যই, কবিতাটির অর্থ 1913 সালের বোঝার চেষ্টার চেয়ে 1940 সালের জন্য অনেক বেশি জটিল এবং অনেক বেশি প্রাসঙ্গিক। আখমাতোভা যখন 1941 সালে স্বেতায়েভাকে ট্রিপটাইচের প্রথম অংশটি পড়েছিলেন, তখন তিনি ব্যঙ্গ করে মন্তব্য করেছিলেন: "1941 সালে হারলেকুইনস, কলম্বাইনস এবং পিয়েরটস সম্পর্কে লেখার জন্য আপনার অবশ্যই দুর্দান্ত সাহস থাকতে হবে।" এদিকে, এর জন্য কোনও বিশেষ সাহসের প্রয়োজন নেই - আপনাকে কেবল 1913 এবং 1940 সালের মধ্যে কী মিল রয়েছে তা নিয়ে ভাবতে হবে। কিছুটা আতঙ্কের সাথে - অন্তত, অপ্রত্যাশিতভাবে নিজেদের জন্য - আমরা দেখতে পাব যে এই বছরগুলি প্রাক-যুদ্ধ, এবং আখমাতোভার কবিতাকে যথাযথভাবে "দেশপ্রেমিক যুদ্ধের পূর্বাভাস" বলা যেতে পারে।

আখমাতোভা তার কবিতাটিকে বেশ স্পষ্ট বলে মনে করেছিলেন: “কবিতায় তৃতীয়, সপ্তম বা উনবিংশ অর্থ নেই। আমি এটি পরিবর্তন করব না বা এটি ব্যাখ্যা করব না। "হেজহগ পিসাহ - পিসাহ।" এর অর্থ সত্যিই বেশ সুস্পষ্ট, যদিও এটি 1940 সালের জনগণের কাছে প্রকাশ করা যায়নি, কারণ দেশপ্রেমিক যুদ্ধের তাদের নিজস্ব পূর্বাভাস আখমাতোভার মতো স্পষ্ট এবং বেদনাদায়ক ছিল না।

এটা অবশ্যই বলা উচিত যে রাশিয়ান সাহিত্য 1914 সালেও বিশেষ কিছু অনুভব করেনি। ম্যান্ডেলস্টাম, বা বিশেষ করে, পাস্তেরনাক, তার চিরন্তন আনন্দময় বিশ্বদৃষ্টির সাথে, ভাবতে পারেননি যে পৃথিবী একটি গণহত্যার দ্বারপ্রান্তে রয়েছে। এবং আখমাতোভা তখন বিখ্যাত ভবিষ্যদ্বাণীমূলক কবিতা "জুলাই 1914" লিখেছিলেন:

পোড়ার মত গন্ধ। চার সপ্তাহ
জলাভূমিতে শুকনো পিট জ্বলছে।
পাখিরাও আজ গান গায়নি,
এবং অ্যাস্পেন আর কাঁপছে না।

“...শুধু তারা আমাদের জমি ভাগ করবে না
তার নিজের বিনোদনের জন্য, প্রতিপক্ষ:
ভার্জিন মেরি সাদা ছড়িয়ে দেয়
বড় দুঃখের উপর।"

একই তীক্ষ্ণতার সাথে, তিনি 1941 সালের বিপর্যয়ের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন। এবং শুধুমাত্র কারণ নয় যে 1940 সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ ইতিমধ্যেই পুরোদমে চলছে (যদিও এটা বলা উচিত যে আখমাতোভা ছিলেন খুব কম কবিদের মধ্যে একজন যারা অবিলম্বে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে শোকপূর্ণ কবিতার সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন: "যখন তারা একটি যুগকে কবর দেয় .. ." এবং "লন্ডনবাসীদের কাছে"; তিনি এই ঘটনাগুলিকে ব্যক্তিগত জীবনীর ঘটনা হিসাবে উপলব্ধি করেছিলেন, যেহেতু সমস্ত ইউরোপ ছিল তার বাড়ি)।

আখমাতোভা তার বেদনাদায়ক তীব্র পূর্বাভাসের আরেকটি কারণ ছিল, যার নাম উচ্চস্বরে বলা এত সহজ নয়। আসুন আমরা নিজেদেরকে জিজ্ঞাসা করি কেন আখমাতোভা একা 1937-1938 সালে "রিকুয়েম" লিখতে পেরেছিলেন? কেন এই সময়ে সমস্ত রাশিয়ান কবিতা নীরব? হ্যাঁ, কারণ একটি অপমানিত, পিষ্ট রাষ্ট্র থেকে, এমন একজন ব্যক্তির অবস্থা থেকে যাকে প্রতিনিয়ত ঠাট্টা করা হচ্ছে তার দমন নিয়ে একটি কবিতা লিখুন।

তবে আখমাতোভার জন্য, এই গীতিমূলক ভঙ্গিটি স্বাভাবিক: তিনি কখনই সঠিক হতে চান না, এই অর্থে তিনি একজন ওল্ড টেস্টামেন্টের কবি - তার জন্য প্রতিশোধের কোনও নৈতিক কারণ নেই। "আমি একজন গীতিকার কবি, আমি একটি খাদে গড়িয়ে যেতে পারি," যেমনটি তিনি মজা করে বলেছিলেন 1943 সালে তাসখন্দে, যখন তারা তাকে জানায় যে একজন মাতাল লুগোভস্কয় একটি খাদে পড়ে আছে। আখমাতোভা নিজের সম্পর্কে এমন কথা বলতে পারেন যা স্বেতায়েভাকে অবাক করেছিল: "আমি একজন খারাপ মা"; "স্বামী কবরে, ছেলে জেলে, / আমার জন্য প্রার্থনা করুন"; "এই মহিলা অসুস্থ, এই মহিলা একা।" কোন রাশিয়ান কবি নিজের সম্পর্কে এই কথা বলতে পারেন? আখমাতোভা পারেন।

তিনি পাপীত্বের মূল চেতনা নিয়ে বাস করেন এবং তাই 1938 সালে চূর্ণ করা তার জন্য একটি স্বাভাবিক অবস্থান। পাপ এবং প্রাপ্য প্রতিশোধের এই ধ্রুবক চেতনা সর্বদা তার গানের উপর আবর্তিত হয় এবং এটিই তাকে অনুভব করতে দেয় যে 1941 সালে একটি পরম এবং সর্বজনীন হিসাব আসবে - স্বতন্ত্র পাপের জন্য বিশ্বব্যাপী হিসাব।

উদাহরণস্বরূপ, আখমাতোভার জন্য, পাপপূর্ণতার আসল রূপটি ছিল মিখাইল কুজমিন, "হিরো ছাড়া কবিতায়" বর্ণিত। কিন্তু কেন, সমকামিতার কারণে নয়, যেখান থেকে তিনি চমৎকার কবিতা বানিয়েছেন? স্পষ্টতই, আখমাতোভা কুজমিন সম্পর্কে অন্য কিছু গ্রহণ করেননি - তার স্বচ্ছতা, তার শান্ত আনন্দ। তিনি বুঝতে পারেননি কীভাবে এত পাপ করা সম্ভব, এতগুলি উপন্যাসের মধ্য দিয়ে যাওয়া - এবং বিবেকের দ্বারা এক সেকেন্ডের জন্য যন্ত্রণা না পেয়ে, হালকা, প্রফুল্ল পাঠ্যগুলি লিখুন, ঠিক তত সহজে এবং প্রফুল্লভাবে নতুন অবাধ্যতার কাছে আত্মসমর্পণ করুন।

"হিরো ছাড়া কবিতা" এর প্রথম অংশ, যা অসুখী প্রেমের কারণে গীতিকার ভেসেভোলোদ নিয়াজেভের আত্মহত্যার গল্প বলে, একই গল্প বলে যেমন আখমাতোভা একটি পুরানো রূপালী যুগের কবিতায় বলেছেন: "আমরা সবাই এখানে বাজপাখি, বেশ্যা , / এটা একসাথে আমাদের জন্য কত দুঃখজনক! » এটাও একটা হিসাব-নিকাশের গল্প। গুমিলিভের স্মৃতিচারণ অনুসারে, আখমাতোভা তাকে প্রতিদিন সকালে কখনোই অবিশ্বাসের বিষয়ে কথোপকথন দিয়ে যন্ত্রণা দিতেন, তাকে বলেছিলেন: "নিকোলা, আজ রাতে আমি আবার স্বপ্নে দেখেছি যে আমি তোমার প্রতি অবিশ্বস্ত ছিলাম," যা তিনি তখন উপহাস করে ইরিনা ওডোয়েভতসেভাকে বলেছিলেন। এবং আখমাতোভার জন্য, তার নিজের অপরাধবোধের বেদনাদায়ক ধ্রুবক চেতনার সাথে, ভেসেভোলোদ নিয়াজেভও সেই খুব ব্যক্তিগত পাপের রূপকার, যার জন্য সবাইকে শীঘ্রই মূল্য দিতে হবে।

রজত যুগের পাপ-পঙ্কিলতার বিভীষিকা শুধু যে সবার সাথে সবারই সম্পর্ক থাকে তা নয়। শুধু তাই নয় গ্লেবোভা-সুদেকিনা - "বিভ্রান্তি-সাইকি" - সহজেই এবং স্বাভাবিকভাবে তার স্বামীর সাথে প্রতারণা করে। শুধু তাই নয় প্যাল্লাদা বোগদানভা-বেলস্কায়া, সবচেয়ে বিখ্যাত সেন্ট পিটার্সবার্গ লিবারটাইন, সমস্ত সেলুনের মিউজিক এবং সমস্ত কবিদের নায়িকা হয়ে ওঠেন। বিভীষিকা হল যে সিলভার এজ একটি ক্রমাগত খেলা, এটি একটি ধ্রুবক কার্নিভাল যেখানে গুরুতর কিছু নেই। এবং এই গেমের জন্য সবচেয়ে গুরুতর এবং দুঃখজনক হিসাব আসে।

"বীর ছাড়া একটি কবিতা" সাধারণত আখমাতোভার রৌপ্য যুগের কবিতাগুলির মতো একই প্রসঙ্গে বিবেচিত হয়, তবে এটি সম্পূর্ণ সত্য নয়: এটি অবশ্যই তার মহান সমবয়সীদের অন্যান্য প্রাক-যুদ্ধের কাজের সাথে বিবেচনা করা উচিত, যেমন পাস্তেরনাক এবং ম্যান্ডেলস্টাম। . এই সময়ে, ম্যান্ডেলস্টাম একই রহস্যময় পূর্বাভাসে পূর্ণ "অজানা সৈনিক সম্পর্কে কবিতা" লিখেছিলেন। এই জিনিসগুলির মধ্যে যা মিল রয়েছে তা কেবল তাদের বোধগম্যতাই নয়, কেবল তাদের অদ্ভুত হ্যালুসিনেটি প্রকৃতিই নয়, তবে সত্য যে তারা প্রচুর ত্যাগের পূর্বাভাস দিয়ে আবদ্ধ। আখমাতোভা লিখেছেন:

অতীতে ভবিষ্যৎ কীভাবে পরিপক্ক হয়,
তাই ভবিষ্যতে অতীত ধূলিসাৎ হয়-
মরা পাতার ভয়ানক উৎসব।

এবং এখানে ম্যান্ডেলস্টাম:

ছাই স্বচ্ছতা, সিকামোর সতর্কতা
একটু লাল তার ঘরে ছুটে আসে।

এই রূপকটির সমস্ত পাঠোদ্ধারগুলির মধ্যে, আমার কাছে সবচেয়ে সত্যটি মনে হয় এটি: এগুলি কেবল মাটিতে পড়ে যাওয়া পাতা যেমন লক্ষ লক্ষ প্রাণ, লক্ষ লক্ষ মৃতদেহ মাটিতে দ্রবীভূত হয়।

এই প্রেক্ষাপটে 1940 সালের ব্যাপকভাবে অব্যক্ত প্যাস্টেরনাক চক্র, তথাকথিত পেরেডেলকিনস্কি চক্র। বিখ্যাত কবিতা "ওয়াল্টজ উইথ ডেভিলরি" আছে, যা "হিরো ছাড়া কবিতা" এর মতো অশুভ আভাস সহ একটি আনন্দময় নৃত্যকে বর্ণনা করে:

ব্লাউজের ঝাপটা, দরজার গান,
বাচ্চাদের গর্জন, মায়েদের হাসি।
তারিখ, বই, খেলা, নওগাত,
সূঁচ, কৌশল, লাফ, রান।

কেন, 1940 সালে, দুজন কবি, যাদের জন্য সারগর্ভ এবং আনুষ্ঠানিক সমান্তরাল উভয়ই খুব বিরল, হঠাৎ একই সাথে নববর্ষের অশুভ কার্নিভালের থিমের দিকে ফিরে গেলেন? এটি, আমি মনে করি, সোভিয়েত 1940-এর ভয়ানক এবং উত্সবপূর্ণ পরিবেশকে প্রতিফলিত করে, যা 1913 সালের যুদ্ধ-পূর্ব পরিবেশের মতো অস্বাভাবিকভাবে অনুরূপ। প্রত্যেকেই একই কার্নিভালে অংশগ্রহণ করে, প্রত্যেকেই মুখোশ পরে, এবং প্রত্যেকেই বুঝতে পারে যে এই কার্নিভালটি ধ্বংস হয়ে গেছে, শীঘ্রই তাদের এই সর্বজনীন মিথ্যা এবং মজার জন্য মূল্য দিতে হবে।

বুলগাকভের মধ্যে, যিনি একই সময়ে দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটার চূড়ান্ত সংস্করণ লিখছিলেন, একটি ভয়ানক ছুটির থিম, একটি পৈশাচিক কার্নিভাল, ক্রমাগত উপস্থিত রয়েছে। প্রত্যেকেই সন্ত্রাস সম্পর্কে সচেতন এবং ত্রিগুণ শক্তির সাথে উদযাপন করে, কারণ সর্বজনীন মৃত্যুর দৃশ্য ভয়ঙ্করভাবে এই ছুটির আয়োজন করে। আখমাতোভা এবং পাস্তেরনাকের মতো, এখানে মূল থিম হ'ল সন্ত্রাসের থিয়েটার, সহিংসতার থিয়েটার।

এবং আখমাতোভার মতে, 1913 সালের মতো যে মূল্য দিতে হবে তা একটি সামরিক বিপর্যয়। এটা জিজ্ঞাসা করা যৌক্তিক: Knyazev এবং Glebova-Sudeikina এত ভয়ানক কি করেছিল? সাধারণ ব্যভিচারের জন্য, সাধারণ উভকামিতার জন্য, সাধারণ প্রেমের খেলার জন্য সারা বিশ্ব কেন এত নিষ্ঠুরভাবে শাস্তি পায়? তবে "নায়ক ছাড়া কবিতা" এর মূল ধারণাটি হ'ল পাপ সর্বদা ব্যক্তিগত, তবে প্রতিশোধ সর্বজনীন: অনেক ছোট ব্যক্তিগত পাপের জন্য একটি প্রতিশোধ রয়েছে যা পাপের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়।

1940 সালের সাধারণ পাপ, যখন সবাই নাচছিল এবং ইচ্ছাকৃতভাবে মৃত্যুকে লক্ষ্য করেনি, এই ভয়ানক আস্তরণের ফলে গ্রহের স্কেলে প্রতিশোধ নেওয়া হবে। এটি কোন কাকতালীয় নয় যে কবিতার দ্বিতীয় অংশ, যা ইতিমধ্যেই আমাদের যুদ্ধের ঘটনাগুলির কাছাকাছি নিয়ে আসে, তাকে "টেইলস" বলা হয়, অর্থাৎ শেল, বিপরীত, উত্সবের নীচে, এর ভয়ানক ভূগর্ভস্থ, সর্বজনীন মিথ্যার জন্য ভয়ানক প্রতিশোধ।

"নায়ক ছাড়া কবিতা" এর গঠনটি ধর্মীয় অর্থে একটি ট্রিপটিচের পরামর্শ দেয় এবং তাই মুক্তির বিষয়ে। ট্রিপটিচের প্রথম অংশে, একটি ঐতিহাসিক ভ্রমণে, 1913 সালের একটি ভয়ানক দানবীয় নৃত্য চিত্রিত করা হয়েছে। দ্বিতীয় অংশে, প্রতিশোধের বিষণ্ণ প্রত্যাশার বিষয়বস্তু উঠে আসে। এবং তৃতীয় অংশে, তাসখন্দে রচিত, মুক্তির থিমটি উঠে আসে, কারণ 1941-1945 সালের যুদ্ধ এমন একটি কীর্তি এবং জাতীয় চেতনার পুনরুজ্জীবন যা 1930-এর দশকের সাধারণ মিথ্যার ভয়ঙ্কর পাপের প্রায়শ্চিত্ত করে। কবিতার এই অংশে নায়ক আবির্ভূত হয়:

শুষ্ক চোখ অবনত
এবং হাত wringing, রাশিয়া
আমার আগে সে পূর্ব দিকে হেঁটে গেল।

নায়ক রাশিয়া, যে শুদ্ধ শিখা মধ্য দিয়ে গেছে.

"হিরো ছাড়া কবিতা" শিরোনামের অনেক ব্যাখ্যা রয়েছে। লেভ লোসেভ বিশ্বাস করতেন যে পিবিজি হল সেন্ট পিটার্সবার্গের একটি এনক্রিপ্ট করা নাম, যা প্রধান চরিত্র। আপনি একটি ইঙ্গিত দেখতে পারেন যে কবিতার নায়ক অদৃশ্য, একটি রহস্যময় ভূত। "শৈশব থেকেই, আমি মমরদের ভয় পেতাম," কারণ অদৃশ্য কেউ ছিল মমারদের মধ্যে। তবে আমার কাছে মনে হয় নামের অর্থ খুবই সহজ। "একটি নায়ক ছাড়া একটি কবিতা" একটি অ-বীরোচিত সময়ের কবিতা, এমন একটি সময়ের কবিতা যেখানে কোনও নায়ক নেই, তবে কেবল মমারদের একটি ভয়ানক কার্নিভাল।

এবং নায়ক, তার চেহারা দিয়ে, এই ট্র্যাজেডির প্রায়শ্চিত্ত করে। কবিতার তৃতীয় অংশে উপস্থিত হয়ে, রাশিয়ান জনগণ সেই সময়ের নায়ক হয়ে ওঠে যার অভাব নেই। এই সন্ত্রাস, এই ভয়ঙ্কর থিয়েটার, সমাজের এই স্নায়বিকতাকে বীরের চেহারা ছাড়া বীরত্বপূর্ণ কাজ ছাড়া আর কিছু দিয়ে মুক্তি দেওয়া যায় না।

আর সেই কারণেই "নায়ক ছাড়া কবিতা", যার নায়িকা নরকের ওপারে, এখনও এমন একটি আশাবাদী শব্দ রয়েছে। ভয়ানক থিয়েটার ভূত কার্নিভাল পাস, এবং দেশ তার নিজের মুখ দেখতে.

আন্না আখমাতোভা তার মূল কাজ, "হিরো ছাড়া কবিতা" তৈরি করেছেন দুই দশক ধরে। বিশাল সময়কাল কবিকে তার সমস্ত চিন্তাভাবনা, অভিজ্ঞতা এবং প্রতিফলন কবিতায় রাখতে দেয়, তার সমগ্র সৃজনশীল পথের সংক্ষিপ্তসার। কবিতার মূল বিষয়বস্তু ছিল সময় এবং স্মৃতি - ধারণাগুলি যার উপর আখমাতোভা কাব্যিক লাইনগুলি তৈরি করেছিলেন, একটি স্মারক, মহাকাব্যিক ক্যানভাস তৈরি করেছিলেন যাতে অতীত এবং বর্তমানের মোটিফ, কবির কাছাকাছি গার্হস্থ্য জীবনের উপাদান, ফ্যান্টাসমাগোরিক চিত্র, কিংবদন্তি এবং বাস্তবতা। একটি উদ্ভট রচনা মধ্যে জড়িত হয়.

আখমাতোভা, যিনি রাশিয়ান সংস্কৃতির "রৌপ্য যুগ" এর যুগে তার কাব্যিক যাত্রা শুরু করেছিলেন, তার যৌবনের সময়, রাশিয়ার ইতিহাসের সেই সময়ের দিকে ফিরে যান, যার আকর্ষণ আমরা চিরতরে হারিয়েছি।

"উনিশ শত তেরো" শিরোনামের কবিতাটির প্রথম অংশটি আমাদের একটি ড্রাগন কর্নেটের করুণ কাহিনী বলে যে অসুখী প্রেমের কারণে আত্মহত্যা করে।

আমাদের বিশেষজ্ঞরা ইউনিফাইড স্টেট পরীক্ষার মানদণ্ড অনুযায়ী আপনার প্রবন্ধ পরীক্ষা করতে পারেন

Kritika24.ru সাইট থেকে বিশেষজ্ঞরা
শীর্ষস্থানীয় স্কুলের শিক্ষক এবং রাশিয়ান ফেডারেশনের শিক্ষা মন্ত্রকের বর্তমান বিশেষজ্ঞরা।

প্লটের ভিত্তি ছিল একটি বাস্তব ঘটনা যা আখমাতোভার চোখের সামনে প্রায় ঘটেছিল, কিন্তু প্রকৃতপক্ষে, আসল পটভূমিটি বিগত বছরগুলির বিস্মৃতি থেকে ভীতিকর এবং সুন্দর ভূতের একটি সম্পূর্ণ কার্নিভাল বের করার জন্য একটি সুবিধাজনক অজুহাত হয়ে ওঠে। দরিদ্র ড্রাগনের গল্পটি পুরো যুগের একটি দুর্দান্ত চিত্র হয়ে উঠেছে। লেখক এই ক্ষেত্রে সেই দূরবর্তী অতীতের সমস্ত সূক্ষ্মতা দেখেছেন, যা একটি স্পটলাইটের মতো, ড্রাগনের আত্মহত্যা দ্বারা হাইলাইট করা হয়েছিল। ট্র্যাজেডি, প্রহসন, কৌতুক, রহস্যবাদ - অতীতের পরিবেশে এমন একটি অধরা ফ্লেয়ার ছড়িয়ে পড়েছিল। লেখক পরামর্শ দিয়েছেন যে যুগের তুচ্ছতাই ছিল এর পতনের মারাত্মক কারণ।

"ভাগ্যজনক চল্লিশের দশকে" বসবাসকারী কবি তার স্মৃতির দিকে ফিরে যান, যেখানে অতীত হারিয়ে যাওয়া যুগ জীবনে আসে। বর্তমান সময়ে, তার পিছনে অনেক দুঃখজনক ঘটনা রয়েছে, তার স্বামী এবং ছেলের গ্রেপ্তার, প্রকাশে অক্ষমতা, অবরোধ লেনিনগ্রাদ। তার ভূমিকায়, আখমাতোভা বিশেষত বিগত বছরগুলির স্মৃতির সাথে তার অবস্থান উল্লেখ করেছেন:

চল্লিশ বছর থেকে,

আমি সব কিছু দেখছি যেন একটা টাওয়ার থেকে।

মনে হচ্ছে আমি আবার বিদায় জানাচ্ছি

যাকে আমি অনেক আগেই বিদায় জানিয়েছিলাম,

যেন সে নিজেকে অতিক্রম করেছে

আর আমি অন্ধকার খিলানের নিচে যাই।

আখমাতোভা, কাব্যিক শব্দের জাদু সাহায্যে, 1913-এ ফিরে আসেন এবং এই বছরগুলিতে পাঠকদের সাথে তার সাথে ডাকেন, যাকে তিনি শান্তির শেষ বছর বলে অভিহিত করেন। কবি অতীতকে পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করেন, যা তিনি প্রত্যক্ষ করেছিলেন এবং বিচারক হয়েছিলেন:

আমি আপনার পাঠ ভুলে গেছি

মন্দ কথাবাজ ও ভন্ড নবী!

আখ্যানের ট্র্যাজেডি কবিতাটির রচনা দ্বারা উন্নত হয়, যখন লেখকের দৃষ্টি বহু বছর পরে অতীতের দিকে ফিরে আসে। লেখকের পক্ষে এই সত্যটি মেনে নেওয়া কঠিন যে তার যৌবনের নায়করা অতীতের ছায়া হয়ে উঠেছে; তিনি হতাশার সাথে জিজ্ঞাসা করেছেন:

এটা কিভাবে হতে পারে? এটা যেভাবে হতে পারে?

আমি কি একমাত্র বেঁচে আছি?

কবিতাটিতে একটি আসন্ন বিপর্যয়ের প্যাথোসের স্পষ্ট প্রকাশ রয়েছে। তরুণ কবির মৃত্যু, যিনি তার প্রিয়জনের বিশ্বাসঘাতকতা থেকে বাঁচতে পারেননি, এটি বিংশ শতাব্দীতে নাটকের প্রথম অভিনয় মাত্র। ইতিহাসের বিশালতায়। চতুর্দশ এবং তারপর একচল্লিশ বছর তার ভিন্ন মাত্রা প্রকাশ করেছিল। তবে এটি কোনও কাকতালীয় নয় যে অবরুদ্ধ লেনিনগ্রাদে "হিরো ছাড়া কবিতা" এর লেখকের স্মৃতি "অনেক আগে বিদায় জানিয়েছিল" এর দিকে ফিরে আসে। থিমের মর্মান্তিক স্বরটি বিশ্ব ধ্রুপদী সাহিত্যের স্থান থেকে আসা মাস্করেড চিত্রগুলির একটি সম্পূর্ণ গ্যালারী দ্বারা সেট করা হয়েছে, যা যুগের মুখ থেকে কাস্ট হিসাবে দেখানো হয়েছে। লিরিক্যাল প্লটের কেন্দ্রে প্রেমে অসুখী এক তরুণ ড্রাগন এবং একজন অভিনেত্রী, যার গল্পটি ইতিহাসের একটি খুব স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত সময়কে কভার করে একটি বিস্তৃত মহাকাব্যের ক্যানভাসে প্রয়োজনীয় কাব্যিক তীব্রতার স্তর বাড়াতে সহায়তা করে। মূল ঐতিহাসিক চিত্রগুলির উপস্থিতি দ্বারা ছবির সত্যতা এবং সত্যতাকে জোর দেওয়া হয়েছে: ব্লকের চেহারা:

ওটা ভিড়ের ঘরে

একটি গ্লাসে কালো গোলাপ পাঠিয়েছে...

পাহাড়ের বজ্রের প্রতিধ্বনির মতো,

আমাদের গৌরব এবং বিজয়! ..

এছাড়াও, একটি উল্লেখযোগ্য ঐতিহাসিক সমান্তরাল কবিতাটিতেও খুঁজে পাওয়া যায় - সেন্ট পিটার্সবার্গের চিত্র। এটি কোন কাকতালীয় নয় যে কবিতার প্রথম অংশটি "পিটার্সবার্গ টেল" সাবটাইটেল পেয়েছে। মহান শহরের চিত্র, যা কবিতার কিছু অংশে ছড়িয়ে আছে, অতীত এবং বর্তমানের মধ্যে সংযোগকারী উপাদানের ভূমিকা পালন করে। কবিতায়, পিটার্সবার্গকে রাশিয়ান সাহিত্যের ধ্রুপদী প্লটগুলির সাথে গোগোলের অসাড়তা, দস্তয়েভস্কির বিবেকের যন্ত্রণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ দেখানো হয়েছে। সেন্ট পিটার্সবার্গ মানব নাটকের নীরব সাক্ষী হয়ে ওঠে এবং অধরা কিছুর রক্ষক, কিন্তু খুব তাৎপর্যপূর্ণ, যা কঠিন সময়ে অদৃশ্য হয়নি। সেন্ট পিটার্সবার্গ একটি হারিয়ে যাওয়া যুগের স্মৃতির প্রতীক হয়ে উঠেছে, যা অতীতের প্রতিধ্বনি বহন করে যা বর্তমানের দিকে নিয়ে যায়।

ঐতিহাসিক স্মৃতির মোটিফ সবসময় আখমাতোভার কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান ছিল; "হিরো ছাড়া কবিতা"-তে এটি সর্বোচ্চ অন্তর্দৃষ্টিতে পৌঁছেছে:

অতীতে ভবিষ্যৎ কীভাবে পরিপক্ক হয়,

তাই ভবিষ্যতে অতীত ধূলিসাৎ হয়-

আমি কি অন্যদের চেয়ে বেশি দোষী?

এটি কবিতায় বিবেকের একটি উজ্জ্বল এবং দুঃখজনক মোটিফের পরিচয় দেয়, যা ঘটে যাওয়া ট্র্যাজেডিগুলির জন্য প্রতিটি ব্যক্তির অপরাধবোধ সম্পর্কে সচেতনতাও বহন করে। মেমরি, সময় এবং বিবেক একটি একক সমগ্র মধ্যে একত্রিত, কাজের কেন্দ্রীয় চিত্র গঠন. মূল চিত্রগুলি হল লেখক, একজন ব্যক্তির একটি সাধারণ চিত্র, যিনি শুধুমাত্র মানুষের ভাগ্যের জন্য দায়ী নয়, সমগ্র মানবতার জন্যও দায়ী, এবং শহর, যা বহুমুখী বিশ্বের একটি অনুপ্রাণিত চিত্র হিসাবে কাজ করে, একটি প্রতীক এর অলঙ্ঘনীয়তা, অতীত যুগের সময় এবং স্মৃতির রক্ষক। এই দুটি চিত্রের সাহায্যে বহুমুখী ও বহুমুখী কবিতার জটিল কাঠামো একটি শক্ত ভিত্তি খুঁজে পায়।

সময়ের নদীর প্রবাহ পাঠককে নিয়ে যায় ১৯৪১-এ। সমস্ত প্রধান প্রাণহানি সুদূর অতীতের জিনিস হওয়া সত্ত্বেও, তারুণ্য এবং উত্তেজনা, প্রেম এবং আবেগের জগৎ দ্রবীভূত হয়ে গেছে, তবে "এপিলগ" এ লেখক আবার বিষণ্ণতা অনুভব করেছেন, মহান শহরকে বিদায় জানিয়েছেন। কবি সেন্ট পিটার্সবার্গ ছেড়ে চলে গেলেন যখন শহরটি একটি ভয়ানক অবরোধ প্লেগে আচ্ছন্ন, তিনি শোক প্রকাশ করেন, কারণ তার সাথে একসাথে তিনি তার জীবনের পুরো যুগকে বিদায় জানিয়েছেন, যা চিরতরে তার রাস্তায় একটি স্মৃতি রেখে গেছে।

আখমাতোভার সবচেয়ে মৌলিক সৃষ্টিগুলির মধ্যে একটি হল নায়ক ছাড়া কবিতা, যা কবির জীবনের বিভিন্ন সময়কে কভার করে এবং আখমাতোভার নিজের ভাগ্য সম্পর্কে বলে, যিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ, অবরুদ্ধ শহর এবং অনেক প্রতিকূলতার মধ্যে তার সৃজনশীল যৌবন থেকে বেঁচে ছিলেন।

প্রথম অংশে, পাঠক নস্টালজিয়া এবং বিগত যুগে যাত্রা পর্যবেক্ষণ করেন। আখমাতোভা দেখেন যে কীভাবে "প্রলাপ" এবং কিছু ধরণের কথোপকথন "পুনরুত্থিত" হয়; তিনি "অতিথিদের" সাথে দেখা করেন যারা মুখোশ পরে উপস্থিত হন এবং আগের সময়ের ছায়াকে উপস্থাপন করেন।

সম্ভবত, এখানে কবি মনে হয় স্মৃতির তরঙ্গের সাথে ভ্রমণ করছেন এবং এমন একটি পরিস্থিতি বর্ণনা করছেন যখন একজন ব্যক্তি গভীরভাবে চিত্রগুলিতে ডুবে যায়, এমন লোকদের স্মরণ করে যাদের সাথে তিনি অনেক আগে যোগাযোগ করেছিলেন এবং যাদের মধ্যে কাউকে আর এই পৃথিবীতে দেখা যায় না। অতএব, ক্রিয়াটি এক ধরণের কার্নিভাল এবং ফ্যান্টাসমাগোরিয়ার বৈশিষ্ট্য গ্রহণ করে। কবিতা থেকে অনুপস্থিত একজন নায়কের ডাক দিয়ে এই অংশটি শেষ হয়।

নায়কের উপস্থিতি/অনুপস্থিতির থিমটি দ্বিতীয় অংশে অব্যাহত রয়েছে, যা সম্পাদকের সাথে যোগাযোগ বর্ণনা করে, যিনি সমগ্র কবিতায় একমাত্র যুক্তির কণ্ঠস্বর এবং যেমনটি ছিল, পাঠককে যুক্তিবাদী জগতে ফিরিয়ে আনে। তিনি জিজ্ঞাসা করেন যে কীভাবে একজন নায়ক এবং আখমাতভ ছাড়া একটি কবিতা হতে পারে, দেখে মনে হবে যে তিনি একধরনের যুক্তিসঙ্গত ব্যাখ্যা শুরু করেছেন, কিন্তু তারপরে আবার এটি একটি স্বপ্ন বা এমন কিছু স্বপ্নে ফিরে এসেছে যা বাস্তবতা থেকে অনেক দূরে। এবং এখানে কবির চিন্তাভাবনা তাকে তার নিজের জীবনী এবং 1913 এর স্মৃতির দিকে নয়, বরং সাধারণ এবং পূর্ববর্তী যুগের সংস্কৃতি সম্পর্কে আলোচনার দিকে নিয়ে যায়।

শেষ অংশে, কবি শহর থেকে উচ্ছেদ, ধ্বংস হওয়া দেশ এবং যুদ্ধের কষ্টের বর্ণনা দিয়েছেন। এখানে মূল থিম হয়ে ওঠে স্বদেশ, জন্মভূমি, যার সাথে কবিও সমস্ত ধরণের ঝামেলা অনুভব করেছিলেন। একই সময়ে, এখানে কবি ভবিষ্যতের সময় সম্পর্কে কথা বলেন, কিন্তু সেখানে সম্ভাবনা বা যোগ্য কিছু দেখতে পান না; বেশিরভাগ অংশে, আখমাতোভার আবেদনটি অতীতের যুগের দিকে পরিচালিত হয়, তিনি "দূরের প্রতিধ্বনি নিয়ে এসেছিলেন" এবং এইরকম শুনতে চেয়েছিলেন পূর্ববর্তী সময় এবং তার স্মৃতি থেকে অবিকল প্রতিধ্বনি।

অবশ্যই, এই কবিতায় নায়ক কে এবং আসলেই নায়ক ছাড়া কবিতা হতে পারে কিনা তা নিয়ে অনুমান করা উচিত। প্রকৃতপক্ষে, নায়ক কিছু পরিমাণে এখানে উপস্থিত; তিনি তার স্বদেশ, সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং আখমাতোভা নিজেই হতে পারেন। যাইহোক, আমরা যদি কোনওভাবে সাধারণীকরণ করি এবং পরিস্থিতিটিকে আরও বিশ্বব্যাপী দেখার চেষ্টা করি, তবে নিঃসন্দেহে এই কবিতার নায়ক হলেন চেতনার স্রোত যা মানুষ, সময় এবং দেশের মধ্য দিয়ে যায়।

পরিকল্পনা অনুযায়ী নায়ক ছাড়া কবিতার বিশ্লেষণ

আপনি আগ্রহী হতে পারে

• ফেটা দ্বারা দোলনা কবিতার বিশ্লেষণ

  "অন দ্য সুইং" কবিতাটি 1890 সালে আফানাসি ফেট লিখেছিলেন। সেই সময়ে, লেখক ইতিমধ্যে 70 বছর বয়সী ছিলেন। এই কাজটি কবির মৃদু, গীতিময় সৃষ্টিগুলির মধ্যে একটি।

• কবিতার বিশ্লেষণ যেখানে টলস্টয়ের দ্রাক্ষালতা পুলের উপর বাঁকে

  আলেক্সি টলস্টয়ের কবিতাটি একটি ছোট গীতিনাট্য। এটি আকর্ষণীয় যে কবি প্রথমে গোয়েটের "দ্য ফরেস্ট কিং" দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি গীতিনাট্য তৈরি করেছিলেন। যাইহোক, আলেক্সি কনস্ট্যান্টিনোভিচ তার ব্যালাডকে অর্ধেক কেটে ফেলেন, শেষটি উন্মুক্ত করে দেন

• ডারজাভিনের কবিতা নাইটিঙ্গেলের বিশ্লেষণ

  ডারজাভিন 1794 সালে "দ্য নাইটিংগেল" শিরোনামে তার কাজ লিখেছিলেন। যদিও এটি অনেক পরে প্রকাশিত হয়েছিল, এই পরিস্থিতি কোনওভাবেই ওডের বিষয়বস্তুকে প্রভাবিত করেনি।

• কবিতার বিশ্লেষণ স্বপ্নদর্শীদের অনেক আগেই নেকরাসোভা দ্বারা উপহাস করা হোক

  নেক্রাসভের প্রেমের গানের মূল অংশটি তার কাজের মাঝামাঝি সময়ে পড়ে এবং অবশ্যই, এই সমস্ত গানের মধ্যে মুক্তাটি তথাকথিত পানেভস্কি চক্র রয়ে গেছে, যা অবদোত্যা পানেভার সাথে একটি প্রেমময় সম্পর্কের গল্প।

• ম্যান্ডেলস্টামের কবিতা পিটার্সবার্গ স্তবকের বিশ্লেষণ

  Osip Emilievich Mandelstam একজন সত্যিকারের স্রষ্টা এবং রাশিয়ান সাহিত্যে স্বীকৃত প্রতিভা। তার কবিতায় লঘুত্বের দীর্ঘশ্বাস এবং ঝলমলে লাইনের ছন্দ। এই কাজ পিটার্সবার্গ স্তবক 1913 সালের জানুয়ারিতে লেখা হয়েছিল