রোমানকে কেন শাস্তি দেওয়া হয়েছিল? উপন্যাস "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা": যা বুলগাকভ এনক্রিপ্ট করেছেন। ভারেনুখা - বিখ্যাত থিয়েটার প্রশাসক

“... সেই সময়ে নিকানোর ইভানোভিচের দুর্ভাগ্য হয়েছিল, বাড়ি N 302-bis থেকে খুব দূরে, একই সদোভায়, রিমস্কি ভ্যারাইটির আর্থিক পরিচালকের অফিসে, সেখানে দুজন ছিলেন: রিমস্কি নিজেই এবং ভারেনুখা, বৈচিত্র্যের প্রশাসক।

টেলিফোন বেজে উঠার সাথে সাথে ভারেণুখা রিসিভারটি তুলে তাতে শুয়ে পড়বে:
- কাকে? বরেণুখা? তিনি না. থিয়েটার ছেড়ে...

এম. বুলগাকভের উপন্যাস "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" এর মস্কো অধ্যায়ে, মস্কো বৈচিত্র্যের আর্থিক পরিচালক রিমস্কি গ্রিগরি ড্যানিলোভিচকে বেশ কয়েকটি ছোটখাটো চরিত্রে উপস্থাপন করা হয়েছে যারা ছোট ও বড় পাপের জন্য ওল্যান্ড এবং তার অবসরপ্রাপ্তদের দ্বারা শাস্তিপ্রাপ্ত হয়েছিল। যে ঘটনাগুলি তার সাথে কয়েক দিনের মধ্যে ঘটেছিল তা কেবল স্বীকৃতির বাইরেই তার চেহারা পরিবর্তন করেনি, তবে সাধারণভাবে তার পুরো জীবন।

রিমস্কি তার নিজের অফিসে ছিলেন যে থিয়েটার প্রশাসক ভারেনুখা, একটি ভ্যাম্পায়ারে পরিণত হয়েছিল, প্রায় মৃত্যুতে মারা গিয়েছিল। এবং এর আগে, রিমস্কি স্টেপা লিখোদেভের ইয়াল্টায় আকস্মিক রহস্যময় স্থানান্তর এবং ওল্যান্ডের কলঙ্কজনক দৃশ্য এবং থিয়েটারের মঞ্চে তার অবসরের সাথে যুক্ত মানসিক চাপ অনুভব করেছিলেন।

বরফের মতো ধূসর, কিন্তু জীবিত, মোরগকে ধন্যবাদ, যেটি একটি ত্রিগুণ কান্নার সাথে ভোর ঘোষণা করেছিল এবং তাকে মন্দ আত্মা থেকে বাঁচিয়েছিল, রিমস্কি বৈচিত্র্যের বাইরে চলে গিয়েছিল যাতে সে আর কখনও ফিরে না আসে।

অভিজ্ঞতাটি রিমস্কিকে পরিণত করে মাথা কাঁপানো এক জরাজীর্ণ বৃদ্ধে। এমনকি ক্লিনিকে চিকিত্সাও তাকে সাহায্য করেনি, এবং তারপরে কিসলোভডস্কে: রিমস্কি তার আগের অবস্থানে যেখানে ভাগ্যবান ঘটনা ঘটেছিল সেখানে তার পুরানো জায়গায় কাজ চালিয়ে যাওয়ার সাহস করেননি। রিমস্কি এমনকি তার স্ত্রীকে নিয়ে যাওয়ার জন্য পদত্যাগের চিঠি পাঠিয়েছিলেন যাতে তিনি নিজে আর ভ্যারাইটি দেখতে না পারেন।

সত্য, রিমস্কি নাট্যক্ষেত্রের সাথে পুরোপুরি ভেঙে যেতে পারেনি: জামোস্কভোরেচিয়েতে শিশুদের পুতুলের থিয়েটার তার নতুন কাজের জায়গা হয়ে উঠেছে।

রিমস্কি আশ্চর্যজনক এবং চমত্কার ইভেন্টে একজন সাক্ষী এবং অংশগ্রহণকারী হওয়া সত্ত্বেও, এমনকি একটি চাপের পরিস্থিতিতেও, তিনি শান্ত এবং যৌক্তিক চিন্তাভাবনা বজায় রাখার চেষ্টা করেছিলেন। যদিও তিনি সম্পূর্ণ উন্মাদ অবস্থায় শেষ হয়েছিলেন, তবুও তার শক্তি ছিল মস্কো থেকে লেনিনগ্রাদে পালিয়ে যাওয়ার এবং সেখানে অ্যাস্টোরিয়া হোটেলের ঘরের আলমারিতে লুকিয়ে থাকার।

অন্যান্য নায়কদের থেকে ভিন্ন, রিমস্কির যথেষ্ট সাধারণ জ্ঞান ছিল যখন পুলিশ তাকে লেনিনগ্রাদ ট্রেনে করে মস্কোতে প্রহরায় ফিরিয়ে দেয়, স্বীকার না করে যে তিনি অশুভ আত্মার আক্রমণের শিকার হয়েছিলেন। জানালায় গেলা সম্পর্কে, না ভ্যাম্পায়ার বন্দুকধারী ভারেনুখা সম্পর্কে, যিনি প্রায় তার মৃত্যুর কারণ হয়েছিলেন, রিমস্কি সত্য বলতে শুরু করেছিলেন। যদিও তিনি একজন মানসিকভাবে বিপর্যস্ত বৃদ্ধের মতো দেখতে ছিলেন, তিনি একটি সাঁজোয়া সেলে বন্দী হতে বলেছিলেন, তবে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়ার কারণে লেনিনগ্রাদের উদ্দেশ্যে রওয়ানা হওয়ার সংস্করণে তিনি অনড় ছিলেন। স্পষ্টতই, অভিজ্ঞতা রিমস্কিকে বলেছিল যে তারা তার গল্প বিশ্বাস করবে না এবং নিশ্চিতভাবে তাকে পাগল বলে মনে করবে।

ওল্যান্ডের উপস্থিতি এবং তার অবসরের আগে, রিমস্কি নিজেকে ব্যবসায়িক বুদ্ধিসম্পন্ন একজন ব্যক্তি হিসাবে দেখিয়েছিলেন, সিসমোগ্রাফের মতো সংবেদনশীলতা, তিনি অভিনয় করেছিলেন এবং বুদ্ধিমত্তার সাথে কথা বলেছিলেন, যা তার চারপাশের লোকেরা স্বীকৃত হয়েছিল। কিন্তু তিনি তার বিশ্লেষণাত্মক দক্ষতা এবং তার প্রতিভা শুধুমাত্র নিজের সুবিধার জন্য ব্যবহার করেছেন: এর জন্য তাকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল।

গ্রিগরিভ রিমস্কির ছবি

রিমস্কি একজন বাসিন্দার একটি চিত্র, তার মাধ্যমে বুলগাকভ বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে একজন সাধারণ ব্যক্তি অজানা এবং ভয়ঙ্কর মুখোমুখি হয়। চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য হল এই ধরনের "প্রভাব" এর পুরো চক্রের লেখকের বর্ণনা, অর্থাৎ, বুলগাকভ আমাদেরকে আগে - সময় - পরে পর্যায়গুলির সাথে উপস্থাপন করেন।

ওল্যান্ডের সাথে দেখা করার আগে, রিমস্কি ভ্যারাইটির একজন সাধারণ আর্থিক পরিচালক, যিনি লিখোদেভের বরখাস্ত এবং পদোন্নতির মতো সাধারণ মেটাসের স্বপ্ন দেখেন। তিনি একটি পারিবারিক মানুষ, একটি অপ্রীতিকর ভয়েস এবং চেহারা আছে. তাদের মধ্যে অনেক আছে, এটি সাধারণত এবং সাধারণত অপ্রীতিকর।

ওল্যান্ডের সাথে সাক্ষাতের সময়, তিনি সহজেই তার প্রভাবের কাছে নতি স্বীকার করেন এবং পারফরম্যান্সের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য প্রচুর পরিমাণে লিখেছিলেন, তবে একই সাথে তিনি প্রায় সাথে সাথে বুঝতে পারেন যে কিছু ভুল ছিল। ওল্যান্ডের তার উপর অপ্রতিরোধ্য প্রভাব রয়েছে এবং পারফরম্যান্সের পরে, তিনি অবিলম্বে রিমস্কিকে একটি নেতিবাচক দিকের চেহারা পরিবর্তন করতে শুরু করেন। অন্ধকার শক্তির সাথে এই মিথস্ক্রিয়াটির এপোথিওসিস হল গেলা এবং রূপান্তরিত ভারেনুখার সফর, শুধুমাত্র একটি অলৌকিক ঘটনা দ্বারা রিমস্কি কিছু ভুল এড়াতে পরিচালনা করে এবং এতে, সম্ভবত, লেখক এমন এক ধরণের ঐশ্বরিক হস্তক্ষেপ দেন যা এমনকি একজন সাধারণ ব্যক্তিকেও রক্ষা করে।

এর পরে, রিমস্কি সম্পূর্ণ ধূসর কেশিক হয়ে ওঠে এবং মানসিক জটিলতায় পৌঁছে যায়। তিনি অবিশ্বাস্য কিছু দেখেন, কিন্তু পুলিশের দিকে ফিরে যান এবং একটি সাঁজোয়া ক্যামেরা চান - লেখকের বিড়ম্বনা, যিনি এমন একটি চরিত্র আঁকেন যিনি দেয়াল দিয়ে শয়তান থেকে নিজেকে রক্ষা করতে চান।

ফলস্বরূপ, রিমস্কি রিসোর্টে চিকিত্সা গ্রহণ করেন এবং খারাপ স্বপ্নের মতো কী ঘটেছিল তা ভুলে যান। বেশ মজার, তিনি শয়তানকে ভয় পান না, তবে বৈচিত্র্যের, অর্থাৎ তিনি কেবল নিজের অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করেন এবং শেষ পর্যন্ত সত্যিই কিছুই বুঝতে পারেননি।

তিনি তার বিশেষত্বে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন, কিন্তু এখন পুতুল থিয়েটারে অন্য একটি চাকরিতে, যেখানে তিনি তার ফিলিস্তিন এবং ননডেস্ক্রিপ্ট অস্তিত্ব চালিয়ে যাবেন।

এই চরিত্রটি দিয়ে, বুলগাকভ সম্ভবত একজন সাধারণ সাধারণ মানুষকে একজন বিশ্বাসী বা কেবল একজন চিন্তাশীল এবং অনুসন্ধানকারী ব্যক্তি থেকে আলাদা করেছেন। বিশ্বাসী এই পৃথিবীর ভাল-মন্দ উপলব্ধি করে, শিক্ষা নেয়, সাধারণ মানুষের জন্য এমনকি শয়তান অবতারও বিশেষ কিছু নিয়ে আসে না, ভয় এবং উত্তেজনা ছাড়া।

3 নমুনা

রিমস্কি বুলগাকভের এই কাজের অপ্রাপ্তবয়স্ক ব্যক্তিত্বের তালিকার অন্তর্গত। ওল্যান্ড তাকে তার দোষের জন্য তার অবসর সহ শাস্তি দিয়েছিলেন। অল্প সময়ের মধ্যেই সে চেনার বাইরে বদলে গেছে। এবং শুধুমাত্র বাহ্যিকভাবে নয়, তার অস্তিত্বের নীতিও পরিবর্তন করেছে।

তিনি মস্কোতে, বৈচিত্র্যে আর্থিক পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। প্রশাসক ভারেনুখা যখন তার অফিসে প্রবেশ করেন তখন রিমস্কি প্রায় জীবনকে বিদায় জানিয়েছিলেন। আসল বিষয়টি হ'ল ভারেনুখা ভ্যাম্পায়ারে পরিণত হয়েছিল এবং রিমস্কিকে আক্রমণ করেছিল। কিন্তু এই ঘটনার আগে, নায়ক এমন একটি ঘটনার সম্মুখীন হয়েছিলেন যেখান থেকে তিনি প্রায় তার মন হারিয়েছিলেন। এবং সব কারণ স্টোপা লিখোদেভ রহস্যজনকভাবে ইয়াল্টায় শেষ হয়েছিল।

রিমস্কি ভারেনুখার সাথে একসাথে থিয়েটার থেকে দৌড়ে বেরিয়েছিলেন, একটি মোরগের ট্রিপল কাকের জন্য ধন্যবাদ। গ্রিগরি ড্যানিলোভিচ তার অভিজ্ঞতার দ্বারা এতটাই ভয় পেয়েছিলেন যে তিনি এমনকি ধূসর হয়েছিলেন। সেই মুহূর্ত থেকে, তিনি নিজেকে বলেছিলেন যে তিনি এখন এই অভিশপ্ত জায়গায় আর ফিরে আসবেন না। এর পরে, রিমস্কি কাঁপতে কাঁপতে বৃদ্ধের মতো দেখতে লাগলো। হাসপাতালে কোনো চিকিৎসাই তাকে সাহায্য করেনি। এমনকি কিসলোভডস্কে একটি ছুটিও গ্রিগরির স্মৃতি থেকে সেই ভয়ানক ঘটনাগুলি মুছে ফেলতে সাহায্য করেনি যা বৈচিত্র্যে ঘটেছিল। তিনি যখন চাকরি ছাড়তে চলেছেন, তখন তিনি তার স্ত্রীকে ছুটি নিতে পাঠান। তিনি নিজেও সেখানে আর যেতে চাইবেন না।

তারপরে তিনি আবার থিয়েটারে জামোস্কভোরেচিয়েতে কাজ শুরু করেছিলেন। তাই রিমস্কি তার পেশাকে পুরোপুরি বেঁধে রাখতে সফল হননি। যাইহোক, এমনকি গ্রেগরি যে ভয়ানক ঘটনার সম্মুখীন হয়েছিল তা বিবেচনা করে, তিনি এখনও যে কোনও পরিস্থিতিতে শান্ত থাকার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত, তিনি সম্পূর্ণরূপে বিভ্রান্ত ব্যক্তি হয়ে ওঠেন, তবে তা সত্ত্বেও মস্কো ছেড়ে লেনিনগ্রাদের উদ্দেশ্যে পরিচালিত হন। সেখানে, তিনি নিরাপদে, যেমনটি তাঁর কাছে মনে হয়েছিল, "অ্যাস্টোরিয়া" নামে একটি হোটেলে লুকিয়েছিলেন, ঘরে অবস্থিত একটি পায়খানায় উঠেছিলেন।

তবুও পুলিশ তাকে খুঁজে বের করে মস্কোতে ফেরত পাঠায়। তাকে অন্য চরিত্র থেকে আলাদা করা হয়েছিল যে তার মনে ছিল পুলিশকে না বলার যে তাকে একটি অশুভ আত্মা আক্রমণ করেছে। সে জানালায় যাকে দেখেছিল গেলার কথা, বা বরেণুখার সাথে ঘটনা সম্পর্কে বলতে যাচ্ছিল না। তিনি কেন চলে গেলেন জানতে চাইলে তিনি উত্তর দেন যে তার খারাপ লাগছে। তিনি জানতেন যে যা ঘটেছিল সে সম্পর্কে যদি তিনি বলেন, তবে তাকে অবশ্যই সাইকো বলে ভুল করা হবে।

শুধুমাত্র নিজের সুবিধার জন্য তার ক্ষমতা ব্যবহার করার জন্য তাকে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল।

আমি আমার বান্ধবীকে কীভাবে ঈর্ষা করতাম যে তার একটি ছোট বোন ছিল! আমরা মাঝে মাঝে তার সাথে হাঁটতাম, তাকে কিন্ডারগার্টেন থেকে নিয়ে যেতাম। আমি সত্যিই একটি ছোট বোন পেতে চেয়েছিলাম.

অক্ষর = প্লট লাইন = প্রতিনিধিত্ব * = অপরাধ স্পষ্ট এবং/অথবা মনোনীত = শাস্তি স্কোর = জল্লাদ

বার্লিওজ = সাহিত্য = 2+3 = প্রথাগত মিথ্যা, অযোগ্যতা। = 10 = কোরোভিয়েভ**

গৃহহীন = সাহিত্য = 5+5 = অনুরূপতা, খারাপ কবি = 4(?) = Woland**

Likhodeev = বৈচিত্র্য, অ্যাপার্টমেন্ট = 1 + 1 = পরিষেবার অসঙ্গতি = 1 = Woland, Behemoth **

নিকানোর ইভানোভিচ \u003d অ্যাপার্টমেন্ট \u003d 2 + 1 \u003d "বার্ন-আউট এবং দুর্বৃত্ত" \u003d 4 \u003d কোরোভিয়েভ **

বাংলা = বিভিন্নতা = 0+2 = কনফরমাল মিথ্যা, খারাপ বিনোদনকারী = 6 = বেহেমথ, কোরোভিয়েভ

ভারেনুখা \u003d ভ্যারাইটি শো \u003d 1 + 2 \u003d ফোনে শুয়ে শয়তানের বিষয়ে আরোহণ \u003d 3 \u003d আজাজেলো, বেহেমথ, গেলা

রোমান = বৈচিত্র্য = 2 + 1 = শয়তানের বিষয়ে আরোহণ = 8 = গেলা, ভারেনুখা

হিসাবরক্ষক লাস্টোচকিন = বৈচিত্র্য প্রদর্শন = 1+0 = ত্রুটি অজানা = 4 =?

পপলাভস্কি = অ্যাপার্টমেন্ট = 1+0 = বার্নআউট, শয়তান = 1 = আজাজেলো

বর্মন জুস = বৈচিত্র্য = 1+0 = বার্নআউট, শয়তান শ্লীলতাহানি, পরিষেবার অসঙ্গতি = 6 = কোরোভিয়েভ**

প্রখোর পেট্রোভিচ \u003d বৈচিত্র \u003d 0 + 1 \u003d পরিষেবার অমিল, অভিশপ্ত \u003d 1 \u003d বেহেমথ

নমুনাভ = বৈচিত্র্য = 0+2 = অনুরূপ আচরণ, শ্লীলতাহানি করা শয়তান = 2-3 = কোরোভিয়েভ

মেইগেল = পুলিশ = 0+1 = প্রতারক, শ্লীলতাহানি করা শয়তান = 9 = আজাজেলো**, আবাদডোনা

* প্রতিনিধিত্ব - বুলগাকভের এই চরিত্রের প্রতি মনোযোগ দেওয়ার একটি সূচক; প্রথম অঙ্কটি চরিত্রের জন্য উত্সর্গীকৃত অধ্যায়ের সংখ্যা নির্দেশ করে, দ্বিতীয়টি - পর্বগুলি।

** শাস্তি আদালত বা Woland শব্দ দ্বারা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল.

প্রকৃতপক্ষে, হিসাবরক্ষক এবং আর্থিক পরিচালক ছাড়া সবাই একজন খারাপ কর্মচারী। বার্লিওজ অযোগ্য, বেজডমনি খারাপ কবিতা লেখেন, হাউস কমিটির চেয়ারম্যান ঘুষ নেন, সেম্পলিয়ারভ থিয়েটারের অ্যাকোস্টিকস (806) সম্পর্কে কিছু করতে পারেন না এবং আরও অনেক কিছু। ) - সম্ভবত কারণ তিনি একজন প্রাক্তন ব্যারন হয়েছিলেন। খারাপ গুপ্তচর...

রিমস্কির মতো লাস্টোককিনের কাছে এই ধরনের কিছুই উপস্থাপন করা যায় না। এখন আমরা এটিকে আরও বিশদে বিশ্লেষণ করব, তবে হিসাবরক্ষককে রিমস্কির মতো শয়তানের বিষয়ে হস্তক্ষেপ করার চেষ্টা করার অভিযোগও করা যাবে না।

আসুন আমরা হিসাবরক্ষকের সাহিত্যিক বোঝার দিকে মনোযোগ দিই: তিনি একজন প্রদর্শক। পাঁচটি দৃশ্য পর্যায়ক্রমে তার চোখের মাধ্যমে দেখানো হয়।

শেষ দৃশ্য, ব্যাঙ্কে, তিনি সত্যিই যা দেখান।

আসলে সেখানে হাস্যকর কিছু চলছে। যত তাড়াতাড়ি লাস্টোচকিন কর্মচারীকে বলে যে তিনি বৈচিত্র্য থেকে এসেছেন, একটি এনকেভিডি এজেন্ট উপস্থিত হয়। হিসাবরক্ষক প্রকৃত ধন উপস্থাপন করেন - ক্ষমতার দৃষ্টিকোণ থেকে - মুদ্রা, যা পুরো উপন্যাস জুড়ে অনুসরণ করা হয় - এবং কোনও কারণে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়! অযৌক্তিকতা সুস্পষ্ট, এটি শয়তানী ধূর্ততার সাথে জোর দেওয়া হয়, এটি মুদ্রার সাথে খেলা দ্বারা মুখোশিত হয়। তার পিছনে, গিল্ডারদের সাথে প্যাকেজের পিছনে এবং ওল্যান্ডের চাকরদের দ্বারা অন্য সব কিছু স্খলিত, একটি সাধারণ সত্য অলক্ষিত থেকে যায়: অ্যাকাউন্ট্যান্ট বৈচিত্র্যের সাথে জড়িত থাকার জন্য গ্রেপ্তার হওয়ার জন্য ব্যাংকে অপেক্ষা করছিলেন। যারা অভ্যন্তরীণ বিষয়ক মন্ত্রকের অনুশীলন জানেন তাদের জন্য প্লটটি পরিষ্কার: তারা লাস্টোকিনের জন্য কাজ করতে এসেছিল, তাকে খুঁজে পায়নি এবং তাকে একটি ব্যাঙ্কে আক্রমণ করেছিল। তিনি নেতৃস্থানীয় প্রতিষ্ঠানে ভ্রমণ করার সময় যথেষ্ট সময় ছিল ...

এই লো-প্রোফাইল চরিত্রের লোড এইভাবে বেশ জটিল। তার ভাগ্য স্পষ্টভাবে বলে যে, প্রথমত, ওল্যান্ড খারাপ পরিষেবার জন্য সোভিয়েত কর্মচারীদের শাস্তি দেয় না; এবং, দ্বিতীয়ত, গ্রেপ্তারের উপাদান, বারবার "মস্কো অধ্যায়"-এ দেখানো হয়েছে, সত্যিকারের উপাদান - অর্থহীন কিছু: ক্ষমতার একটি আঁকড়ে ধরা প্রতিফলন। (একই বিষয় 497, 534, 641 দেখুন। "কিন্তু কিসের জন্য?" যেমন রিমস্কি নিজেকে ফিসফিস করে বলে।)

রিমস্কি, একজন সহকর্মী এবং লাস্টোককিনের অবিলম্বে উচ্চতর, একই কাজ এবং আরও একটি: তার গল্পটি প্রায় সরাসরি দেখায় যে ওল্যান্ড কী শাস্তি দেয়। তদনুসারে, রিমস্কি একটি উল্লেখযোগ্য চরিত্র, উপস্থাপনায় বেজডমনির পরেই দ্বিতীয়।

তার পুরো বিবরণটি স্পষ্টভাবে এই পরামর্শটিকে খারিজ করে দেয় যে তাকে খারাপ কাজের জন্য শাস্তি দেওয়া যেতে পারে। রিমস্কি অনবদ্যভাবে তার দায়িত্ব পালন করে। আমরা ক্রমাগত নিশ্চিত হচ্ছি যে তিনি একজন স্মার্ট এবং সংগঠিত ব্যক্তি। লিখোদেভের (498) সাথে তার টেলিফোন কথোপকথনে এটি ইতিমধ্যেই অনুভূত হয়েছে। ব্যবসায় তিনি বিচক্ষণ। "কিন্তু আমি এই ধারণাটি চরমভাবে পছন্দ করি না ..." - তিনি কালো জাদুর প্রত্যাশিত অধিবেশন (520) সম্পর্কে বিড়বিড় করেন। তার একটি অসামান্য প্রবৃত্তি রয়েছে: "... আর্থিক পরিচালকের ওজন এবং এমনকি বয়স্ক, এবং তার চোখ ... তাদের স্বাভাবিক কাঁটাতা হারিয়ে ফেলেছে এবং তাদের মধ্যে কেবল উদ্বেগই নয়, এমনকি দুঃখও দেখা দিয়েছে" ( 528)।

এবং সর্বোপরি, এটি তখনই যখন লিখোদেবের ইয়াল্টায় রহস্যজনক স্থানান্তর ছাড়া এখনও কিছুই ঘটেনি! এখানে, রিমস্কি একজন বিরল প্রশাসক যা করতে পারেন তা করেন: তিনি একটি টেলিগ্রাম নির্দেশ করেন, যখন তিনি তার নিজের কথা লিখেন। সিয়েন্সের অধ্যায়ে, রিমস্কির দূরদর্শিতার ওপর আবার জোর দেওয়া হয়েছে। ফোনটি খারাপ হয়ে গেছে: "কোন কারণে ইভেন্টটি আর্থিক পরিচালককে পুরোপুরি হতবাক করেছে" (534)। তাই আপনি আশা করেন যে তিনি সেশন বাতিল করবেন, অন্তত লিখোদেভ ফিরে না আসা পর্যন্ত। কিন্তু রিমস্কি একজন ব্যবসায়ী যিনি দায়িত্ব থেকে পিছপা হন না। তার মন এবং সংবেদনশীলতা জোর করে জোর দেওয়া হয়: "সংবেদনশীল আর্থিক পরিচালক মোটেও ভুল ছিলেন না" (567); এটি "বিশ্বের সেরা স্টেশনগুলির একটি সিসমোগ্রাফের সাথে" (570) তুলনা করা হয়। তারপরে ভারেনুখা তার চরিত্রায়নকে শক্তিশালী করে: “আমি অনুমান করেছি, অভিশাপ! তিনি সর্বদা স্মার্ট ছিলেন..." (573)।

এই পেডেলিং দুটি উদ্দেশ্য পরিবেশন করে। ইতিমধ্যে উল্লিখিত একটি ছাড়াও, আরও একটি রয়েছে: একজন অনবদ্য কর্মীর অবস্থান এমন একটি আদর্শিক পরিস্থিতিতে দেখানো হয়েছে যা তার উপর নির্ভর করে না। এটা ভয়ানক. কর্তৃপক্ষ পরে বিবেচনা করবে না যে অপরাধীরা যারা বিনোদনকারীদের পঙ্গু করেছিল, মঞ্চ থেকে অনুপযুক্ত জিনিস বহন করেছিল, সরকারি নোট ছড়িয়ে দিয়েছিল, নগ্ন মহিলাদের সাথে রাস্তায় প্লাবিত করেছিল - যে এই অপরাধীদের লিখোদেব আনুষ্ঠানিকভাবে মঞ্চে ছেড়ে দিয়েছিলেন। তিনি মুক্তি দিয়েছেন - চুক্তি স্বাক্ষরের মাধ্যমে, এটি সত্য - তবে শারীরিকভাবে তিনি রিমস্কিকে মুক্তি দিয়েছেন। থিয়েটারের দায়িত্বে থেকেও তিনি “অসম্মান ঠেকাতে” ব্যর্থ হয়েছেন, থামেননি, থামেননি, থামেননি! এবং, অবশ্যই, একটি রাজনৈতিক অভিযোগ থাকবে: কীভাবে সোভিয়েত জনগণ বিদেশী বুর্জোয়া রাগের দিকে ছুটে গেল?! রিমস্কি এই সব বুঝতে পারে: “... আমাকে দায়িত্বের তিক্ত পেয়ালা পান করতে হয়েছিল। ... এটি কল করা, যা ঘটেছে তা রিপোর্ট করা, সাহায্যের জন্য জিজ্ঞাসা করা, পিছিয়ে যাওয়া, লিখোদেভের উপর সবকিছু দোষারোপ করা, নিজেকে রক্ষা করা ইত্যাদি প্রয়োজন ছিল। ওহ, তুমি শয়তান!" (568)। (আমি পাঠককে শেষ তিনটি শব্দ চিহ্নিত করতে বলি।) 1930-এর দশকের পরিস্থিতি জানেন এমন একজন ব্যক্তি জিজ্ঞাসাও করবেন না: "কিন্তু কিসের জন্য?" - বুঝতে পেরে যে রিমস্কি নিজেকে রক্ষা করতে পারবেন না এবং তিনি, এমনকি একশ গুণ ভালো কর্মী, অন্য কারো অপরাধের জন্য প্রতিশোধ এড়াতে পারবেন না, সম্ভবত - শিবির।

যদি হিসাবরক্ষক ইতিমধ্যে জব্দ হয়ে থাকে, তবে তার বসের কথা কী বলব, যিনি থিয়েটারের পরিচালকের জন্য রয়ে গেছেন!

এবং প্রতিশোধ অনুসরণ করে। উপন্যাসের শেষে, "একজন পুরানো, মাথা কাঁপানো, আর্থিক পরিচালক" ভ্যারাইটি থেকে পদত্যাগের একটি চিঠি জমা দেয়। অর্থাৎ, ডাইনি এবং পিশাচ ছাড়া ইতিহাসের যেমন শেষ হওয়া উচিত ছিল ঠিক তেমনি শেষ হয়। "হ্যাঁ, তার সাথে ভাল আচরণ করা হয়েছিল," যেমনটি ওল্যান্ড মাস্টার সম্পর্কে বলবেন...

এই জাতীয় ফলাফলের অনিবার্যতা, সেই সময়ের "জীবনের বাস্তবতা" এর সাথে পরিচিত যে কারও কাছে সুস্পষ্ট, রিমস্কি সম্পর্কে গল্পের পুরো কাঠামোর দ্বারা সাবধানে মুখোশ রয়েছে। দায়িত্বের তিক্ত কাপ সম্পর্কে অনুচ্ছেদটি তৈরি করা হয়েছে, একদিকে, বৈচিত্র্যের প্রবেশদ্বারে একটি কেলেঙ্কারির দ্বারা - শার্ট এবং প্যান্টালুনে মহিলা, পুলিশ, "টুপি পরা প্রফুল্ল যুবক" এবং অন্যদিকে, একটি দ্বারা ফোনে ভয়ানক গুন্ডা সতর্কতা: "কল করবেন না, রিমস্কি, কোথাও নেই, এটি খারাপ হবে" (569)।

বুলগাকভ পদ্ধতিগতভাবে পাঠকের উপর "কেন?" প্রশ্নের এই উত্তরটি সুনির্দিষ্টভাবে চাপিয়েছেন: প্রতিক্রিয়া করবেন না, এটি খারাপ হবে - রিমস্কির অপরাধের সেই সংস্করণ, যা আমরা পাপের টেবিলে রেকর্ড করেছি। দূর-দূরত্ব এবং মস্কো উভয় ক্ষেত্রেই টেলিফোন বন্ধ রয়েছে; তারা ফোনে ভারেণুখাকে সতর্ক করে দেয় - একই বোরিশ সুরে: "ভারেনুখা ... আপনি কি রাশিয়ান বোঝেন? কোথাও টেলিগ্রাম বহন করবেন না" (527); তারপর, যখন বিশ্রামাগারে মারধর করা হয়: "তারা কি আপনাকে ফোনে সতর্ক করেছিল যে সেগুলি কোথাও পরবে না?" (529)। আমরা বিশ্বাস করতে শুরু করেছি যে শয়তানকে বিরক্ত করতে পারে এমন ক্রিয়াকলাপের জন্য রিমস্কি একজন "বৃদ্ধ, বুড়ো" হয়েছিলেন।

এটি একটি প্রতিস্থাপন. আর্থিক পরিচালক দুর্ঘটনাক্রমে, অনিচ্ছাকৃতভাবে একটি আদর্শিক কেলেঙ্কারির সাথে যুক্ত হয়েছিলেন - এটি তার দোষ। প্রতিস্থাপনটি ভারেনুখার মতোই। এনকেভিডি-তে টেলিগ্রাম নিয়ে যাওয়ার অভিযোগে পিটানো এবং ভ্যাম্পায়ারে পরিণত হয়েছে, তিনি একটি অভদ্র ব্যাখ্যা পেয়েছেন: “ফোনে অভদ্র হওয়ার দরকার নেই। আপনাকে ফোনে মিথ্যা বলতে হবে না। স্পষ্ট? তুমি কি আবার করবে না?" - সম্পূর্ণরূপে সংবাদপত্রের স্টাইলে "সমালোচনামূলক" ব্যঙ্গাত্মক, এবং ভারেনুখা একই বোকা প্রহসনের শৈলীতে উত্তর দেয়: "সত্য ... অর্থাৎ, আমি বলতে চাই, আপনার ve ... ঠিক রাতের খাবারের পরে ..." (708) .

তাকে মারধর করা হয় এবং "ভ্যাম্পায়ার বন্দুকধারী"তে পরিণত করা হয় যেন সে সত্যিই এনকেভিডিতে পৌঁছেছে। (তার মিথ্যা সম্পর্কে আজাজেলোর বকবক, ঘুরে ঘুরে, নিকানোর ইভানোভিচের স্বপ্নের "শিল্পী" দ্বারা মন্তব্য করা হয়েছে। তিনি গ্রেপ্তার হওয়া ডানচিলকে অভিযুক্ত করেছেন, তাকে "একজন আশ্চর্যজনক মিথ্যাবাদী এবং মিথ্যাবাদী" (582) বলেছেন।)

আসুন বিবেচনা করা যাক কেন জটিল প্রতিরক্ষামূলক ব্যবস্থার প্রয়োজন ছিল প্রাণীদের জন্য যা উড়তে পারে এবং অদৃশ্য হয়ে যেতে পারে - রাক্ষস? কেন প্রয়োজন ছিল, উদাহরণস্বরূপ, ভারেনুখা থেকে টেলিগ্রাম সহ ব্রিফকেসটি নিয়ে যাওয়া (এবং তাকে এটি বহন না করার জন্য আগে থেকেই সতর্ক করা, অর্থাৎ রিমস্কির আদেশ অনুসরণ না করা এবং একজন দরিদ্র কর্মী হিসাবে পরিণত হওয়া)? কোন গোলমাল বা সহিংসতা ছাড়াই, নিকানোর ইভানোভিচের পোর্টফোলিও থেকে নথিগুলি অদৃশ্য হয়ে গেছে, এমনকি রিমস্কির সাথে দুর্ভাগ্যজনক চিঠিপত্রের কপিও ইয়াল্টা অপরাধ তদন্ত থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে - মস্কো থেকে এক হাজার কিলোমিটার! নথিগুলির সাথে কৌশলগুলি "মাস্টার এক্সট্র্যাক্ট করা" অধ্যায়ে প্রদর্শিত হয় এবং তাদের মধ্যে একটি সম্পূর্ণ অপ্রয়োজনীয়। মাস্টারের কেস হিস্ট্রি অগ্নিকুণ্ডে উড়ে যায়, এবং কোরোভিয়েভ সংক্ষিপ্ত করে: "কোন নথি নেই, কোনও ব্যক্তি নেই" (705)। (যদিও এই সোভিয়েত স্লোগানটি শুধু হাসপাতালের জন্য কাজ করে না, এবং মাস্টার্স, অবশ্যই, "দখল"।)

লিখোদেবের সাথে পুরো গল্পে এবং বৈচিত্র্যের কেলেঙ্কারিতে কিছুই লুকানো যায় না। লিখোদেভকে ইয়াল্টাতে কয়েক ডজন সাক্ষী দেখেছিলেন - টেলিগ্রাম এবং অন্যান্য জিনিস ছাড়াই মামলাটি পরিষ্কার। বৈচিত্র্যের সাথে কেলেঙ্কারী, নিঃসন্দেহে, অবিলম্বে এনকেভিডির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল ওল্যান্ডের দিকে। দরিদ্র আর্থিক পরিচালকের কাছ থেকে কী ধরনের উদ্ঘাটন আশা করা যেতে পারে, যদি তাদের মধ্যে 2,500 জন সাক্ষী থাকত - পুলিশ অফিসার, এবং আপনি কখনই জানেন না যে বিশাল বৈচিত্র্য হলে আর কে পদাধিকারী ছিলেন! বুলগাকভ কৌশলে একজন শক্তিশালী জাদুকরের অবসরে "আচ্ছাদিত" করার জন্য একটি গুন্ডা আকাঙ্ক্ষাকে সংযুক্ত করে যিনি ক্রিয়াকলাপের গোপনীয়তার জন্য মোটেও চেষ্টা করেন না - বিপরীতে, তিনি থিয়েটারের পোস্টারগুলিতে তার গোপন নাম রেখেছিলেন (যাইহোক, পরবর্তীকালে পোস্টারগুলি) স্ট্যান্ড থেকে একটি ট্রেস ছাড়াই অদৃশ্য হয়ে যায় - ঠিক আছে, এই কৌশলটি পোর্টফোলিও থেকে টেলিগ্রাম প্রত্যাহারের চেয়ে অনেক বেশি জটিল)।

অন্য কথায়, এই চক্রান্তের জন্য বুলগাকভ যে সমস্ত মুখোশ পরেছিলেন তা তিনি তুলে নিয়েছেন: শয়তানরা সেই বছরের আসল পুলিশদের মতোই ভাল কর্মীদের সাথে আচরণ করে। এটি সোভিয়েত ব্যবস্থার পবিত্রতার উপর একটি পূর্ণাঙ্গ, শেড্রিনিয়ান ব্যঙ্গ: আদর্শিক-পুলিশ যন্ত্রপাতি। এবং একই সময়ে, এখানে একই লাইন যা আমরা পূর্ববর্তী অধ্যায়ে আলোচনা করেছি: শক্তির শয়তানের উপর আপনার মাথা রাখবেন না। সর্বোপরি, একজন ভাল কর্মী, তার অফিসিয়াল কাজগুলি পূরণ করার জন্য প্রচেষ্টা চালাচ্ছেন, ইচ্ছামত পুলিশের গাড়িতে টানা। রিমস্কি এবং ভারেনুখা লিখোদেবের অন্তর্ধান সম্পর্কে এনকেভিডিকে অবহিত করতে বাধ্য ছিলেন; এটা কোন ব্যাপার না যে তারা ঢিলেঢালা পরিচালককে ঘৃণা করেছিল: তাদের নিজেদের চামড়া বাঁচানোর জন্য তাদের জানাতে হয়েছিল। (পরবর্তীটি ওল্যান্ডের সাথে দেখা করার সময় বারলিওজ এবং বেজডমনি সম্পর্কে বলা যেতে পারে।)

সুতরাং, আমাদের অবশ্যই ত্রুটির টেবিলটি সংশোধন করতে হবে। লাস্টোচকিন, রিমস্কি, ভারেনুখাকে লেখকদের মতো একই জিনিসের জন্য শাস্তি দেওয়া হয়েছিল - সামঞ্জস্যের জন্য, "সত্যিকারের শয়তানের" সাথে সহযোগিতার জন্য।

ক্ষমতার শয়তানী সারমর্মটি ধূর্ততার সাথে ভারেনুখার গল্প দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছে। আমরা শুধু লক্ষ করেছি যে তাকে "ভ্যাম্পায়ার-গানার"-এ পরিণত করা হয়েছিল - যেমন NKVD লোকেদের কক্ষপথে পড়েছিল। এই ক্ষমতায়, তিনি রিমস্কির উপর ক্র্যাক ডাউন করেন - তিনি এবং জাদুকরী গেলা। সুতরাং, ডাইনির দ্বৈত, মানব-শয়তান সারাংশ পাঠকের জন্য ভিয়ের প্যানোচকার সাথে সাদৃশ্যের মাধ্যমে এবং এ কে টলস্টয় "ঘউল" এর গল্পের মাধ্যমে ভ্যাম্পায়ারের একই সারমর্মকে স্পষ্ট করা হয়েছে। (ব্যাখ্যাটি সত্যিই দরকারী: সবাই জানে না যে পৌরাণিক কাহিনীতে তারা ভ্যাম্পায়ার হয়ে যায় (ভুল, পিশাচ) এবং জন্ম নেয় না এবং তারা তাদের ইচ্ছার বিরুদ্ধে হয়ে যায়। এটি একটি সংক্রমণ - একটি সংক্রামক রোগের মতো।)

এ.কে. টলস্টয়ের গল্পটি সেই মুহুর্তে নিজেকে পরিচিত করে তোলে যখন ভারেনুখা একটি বিশাল দাগ, "অস্বাস্থ্যকর ফ্যাকাশে" এবং একটি স্কার্ফে মোড়ানো একটি ঘাড় নিয়ে রিমস্কির অফিসে আসে। "যদি আমরা এর সাথে যোগ করি ... চুষা এবং মারধর করার একটি জঘন্য পদ্ধতি, কণ্ঠস্বরের একটি তীক্ষ্ণ পরিবর্তন যা বধির এবং অভদ্র, চোখে ছদ্মবেশী এবং কাপুরুষতা হয়ে উঠেছে, কেউ নিরাপদে বলতে পারে যে ইভান সেভেলিভিচ ভারেনুখা অচেনা হয়ে উঠেছে" (572) . এই লাইনগুলি পড়ার পরে, পাঠক, যার "ঘৌল" মনে আছে, তিনি অবিলম্বে বুঝতে পারেন যে গেলা ভারেনুখার চুম্বনটি একটি ভুলে পরিণত হয়েছিল এবং মাফলারটি চুম্বন-কামড়ের চিহ্নটি ঢেকেছিল। “... ভুত চিনবেন কীভাবে? ... তারা, একে অপরের সাথে দেখা, তাদের জিহ্বা ক্লিক করুন. ... একটি কমলা চুষলে ঠোঁট দ্বারা উত্পাদিত যে অনুরূপ একটি শব্দ.

অন্য জায়গায়: "... পুরানো কর্মকর্তার ক্লিক একটি অনির্দিষ্ট চুষাতে পরিণত হয়েছে" (পৃ. 16), এবং এছাড়াও: "... ক্লিক করা এবং পর্যায়ক্রমে চুষা" (পৃ. 26) - মনে রাখা হয় ... একই আধিকারিক বলেন "রুক্ষস্বরে" যখন সম্পাদন করা হয়, তাই বলুন, একজন ভূতের দায়িত্ব (পৃ. 58)। ঘাড়ে চুম্বন-কামড় গল্পে বহুবার বাজানো হয়েছে; গেলার শব্দ: "আমাকে চুম্বন করতে দাও" - জাদুকরী পেপিনার চতুর বকবকের একটি বাক্যাংশ: "... আমাকে তোমাকে চুম্বন দিতে দাও" (পৃ. 49)। বুলগাকভও ভারেনুখার অস্বাস্থ্যকর ফ্যাকাশে ভাব দ্য ঘৌলের নায়কদের কাছ থেকে ধার নিয়েছিলেন। একটি বধির কণ্ঠস্বর এবং দৃষ্টিতে পরিবর্তন আনা হয়েছে "ঘৌলের পরিবার" গল্প থেকে, "ঘউল" এর পাশে প্রকাশিত এ.কে. টলস্টয়ের সমস্ত সংস্করণে।

পরবর্তী চিহ্নটি হল: "এটি ছায়া ফেলে না!" - মরিয়া মানসিকভাবে কেঁদেছিল রিমস্কি "(573)। এটি একটি ভূতের ঐতিহ্যগত গুণ, যা বর্ণনা করা হয়েছে, অন্যান্য রহস্যময় কাজ ছাড়াও, এ.কে. টলস্টয়ের দ্বিতীয় গল্পে, "ঘৌল", - "তিনশত বছর পরে দেখা"।

যথারীতি, বুলগাকভ সরাসরি চিহ্ন দেওয়ার যত্ন নিলেন। রিমস্কি, যিনি ভুতের হাত থেকে পালিয়ে এসেছিলেন, তাকে নিম্নরূপ বর্ণনা করা হয়েছে: "একজন বৃদ্ধ মানুষ তুষার মত ধূসর, একটিও কালো চুল ছাড়া" (575)। তুলনা করুন: "... আমার চুল ধূসর, আমার চোখ ডুবে গেছে, আমি আমার বছরের রঙে একজন বৃদ্ধ হয়েছি" (পৃ. 36), "ঘৌল" এর নায়ক বলেছেন, যিনি অলৌকিকভাবে রক্তচোষাকারীদের হাত থেকে রক্ষা পেয়েছিলেন .

স্মৃতিতে টলস্টয়ের গল্পের মধ্য দিয়ে গেলে, পাঠক, সম্ভবত, মনে রাখবেন যে পিশাচগুলি সাধারণ মানুষ ছিল: একজন ব্রিগেডিয়ার এবং একজন রাষ্ট্রীয় উপদেষ্টা, অর্থাৎ, তারা উনবিংশ শতাব্দীর সাহিত্যের জন্য স্বাভাবিক চরিত্রের বৃত্তের অন্তর্গত - একই সাহিত্যিক বাসিন্দারা। বিংশ শতাব্দীতে একজন অনুসন্ধানকারী বা প্রশাসক হিসাবে।

অবশ্য শয়তান ছাড়া খারাপ কিছুই ঘটে না। "ঘৌল"-এ তিনি "কালো ডোমিনো এবং একটি মুখোশে একজন লম্বা মানুষ" (পৃ. 59) হিসাবে আবির্ভূত হয়েছেন, যার দৃষ্টি খুনোখুনি: "... কালো মুখোশের নীচে থেকে ছোট সাদা চোখ এক অবর্ণনীয় দীপ্তি নিয়ে আমার দিকে জ্বলজ্বল করছে , এবং এই চেহারা ঘা" (পৃ. 49)। এটি একটি "বাস্তব", ঐতিহ্যগত শয়তান-প্রলোভনকারী নয়, বরং একটি শয়তান-হত্যাকারী, যে মুহুর্তে উপস্থিত হয় যখন তার অধীনস্থ লোকেরা নৃশংসতা করে।

কালো মুখোশের নীচে থেকে একটি খুনসুটি জ্বলজ্বলে চোখ জ্বলছে - এবং আবদনের চোখ, মৃত্যুর চোখ, কালো চশমার নীচে লুকানো।

বুলগাকভের সমস্যা অনুসারে সাদৃশ্যগুলি চমৎকারভাবে কাজ করে। একদিকে, তারা যা ঘটছে তার সারমর্মকে মুখোশ দেয় - যে তারা রিমস্কির সাথে ঠিক একইভাবে এবং একই ফলাফলের সাথে মোকাবিলা করেছিল, যেন কর্তৃপক্ষ তাদের সাথে মোকাবিলা করেছে। অন্যদিকে, একই সারমর্ম উদ্ভাসিত হয়: নিরপরাধের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেওয়া সম্পূর্ণরূপে শয়তানী জিনিস নয়, কিন্তু একটি মানবিক জিনিস।

মাথা সম্পর্কে হাইপোথিসিস, যা শক্তির শয়তানের কাছে বন্দী করা উচিত নয়, নিশ্চিত করা যেতে পারে - প্রথম পরীক্ষা অনুসারে। তবে নতুন প্রশ্ন উঠেছে। আমরা এখন কিভাবে Woland ভূমিকা বুঝতে হবে? কেন তার সহযোগীরা মানুষের মন্দ কাজ করে? কেন তারা এখানে বিচারক ওল্যান্ডকে নয়, খুনি অ্যাবাডোনাকে অনুসরণ করে? অবশেষে, কর্তৃপক্ষের কর্মকাণ্ড যদি উপন্যাসে ব্যঙ্গাত্মকভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়, তবে কেন এই প্যারাফ্রেজটিকে একটি অতি-গুণ্ডা ছায়া দেওয়া হয়, কেন প্রভুর দাসরা মারধর, ফ্যাকাশে, কর্কশ নগরের ময়লা, আদিম শত্রুদের চেহারা নেয়? কর্তৃপক্ষ?

"দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" ইতিহাসের সবচেয়ে রহস্যময় উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি, গবেষকরা এখনও এর ব্যাখ্যার সাথে লড়াই করছেন। আমরা এই কাজের সাতটি চাবি দেব।

সাহিত্য প্রতারণা

বুলগাকভের বিখ্যাত উপন্যাসটিকে দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা কেন বলা হয় এবং এই বইটি আসলে কী? এটি জানা যায় যে 19 শতকের রহস্যবাদের প্রতি আবেগের পরে লেখকের দ্বারা সৃষ্টির ধারণার জন্ম হয়েছিল। শয়তান সম্পর্কে কিংবদন্তি, ইহুদি এবং খ্রিস্টান পৈশাচিকতা, ঈশ্বরের গ্রন্থ - এই সব কাজ উপস্থিত আছে. লেখকের পরামর্শে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উৎসগুলি হল মিখাইল অরলভের হিস্ট্রি অফ ম্যানস রিলেশনস উইথ দ্য ডেভিল এবং অ্যামফিটিএট্রভের বই দ্য ডেভিল ইন লাইফ, লিজেন্ড অ্যান্ড লিটারেচার অফ দ্য মিডল এজ। আপনি জানেন, দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটার বেশ কয়েকটি সংস্করণ ছিল।

তারা বলে যে প্রথমটি, যার উপর লেখক 1928-1929 সালে কাজ করেছিলেন, তার মাস্টার বা মার্গারিটার সাথে কোনও সম্পর্ক ছিল না এবং তাকে "দ্য ব্ল্যাক ম্যাজিশিয়ান", "দ্য জাগলার উইথ আ হুফ" বলা হয়। অর্থাৎ, উপন্যাসের কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব এবং সারাংশটি ছিল অবিকল শয়তান - "ফাউস্ট" এর কাজটির এক ধরণের রাশিয়ান সংস্করণ। বুলগাকভ ব্যক্তিগতভাবে তার নাটক দ্য ক্যাবাল অফ দ্য হোলিতে নিষেধাজ্ঞার পরে প্রথম পাণ্ডুলিপি পুড়িয়ে দেন। লেখক এই বিষয়ে সরকারকে অবহিত করেছেন: "এবং ব্যক্তিগতভাবে, আমার নিজের হাতে, আমি শয়তান সম্পর্কে একটি উপন্যাসের খসড়া চুলায় ফেলে দিয়েছিলাম!" দ্বিতীয় সংস্করণটিও পতিত দেবদূতকে উত্সর্গ করা হয়েছিল এবং তাকে "শয়তান" বা "দ্য গ্রেট চ্যান্সেলর" বলা হয়েছিল। মার্গারিটা এবং দ্য মাস্টার ইতিমধ্যেই এখানে উপস্থিত হয়েছেন, এবং ওল্যান্ড তার রেটিনিউ অর্জন করেছে। তবে, শুধুমাত্র তৃতীয় পাণ্ডুলিপিটি তার বর্তমান নাম পেয়েছে, যা প্রকৃতপক্ষে লেখক কখনই শেষ করেননি।

বহুমুখী ওল্যান্ড

দ্য প্রিন্স অফ ডার্কনেস সম্ভবত দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটার সবচেয়ে জনপ্রিয় চরিত্র। একটি ভাসা ভাসা পাঠে, পাঠক ধারণা পান যে ওল্যান্ড হলেন "ন্যায়বিচার নিজেই", এমন একজন বিচারক যিনি মানুষের বদনামের বিরুদ্ধে লড়াই করেন এবং প্রেম এবং সৃজনশীলতার পৃষ্ঠপোষকতা করেন। কেউ এমনকি মনে করেন যে বুলগাকভ এই ছবিতে স্ট্যালিনকে চিত্রিত করেছেন! ওল্যান্ড বহুমুখী এবং জটিল, যেমন টেম্পটারের পক্ষে উপযুক্ত। তাকে ক্লাসিক শয়তান হিসাবে গণ্য করা হয়, যা লেখক বইটির প্রাথমিক সংস্করণে উদ্দেশ্য করেছিলেন, একজন নতুন মশীহ হিসাবে, একজন পুনর্বিবেচনাকারী খ্রিস্ট, যার আগমন উপন্যাসে বর্ণিত হয়েছে।

আসলে, ওল্যান্ড শুধু একটি শয়তান নয় - তার অনেক প্রোটোটাইপ আছে। এটি হলেন সর্বোচ্চ পৌত্তলিক দেবতা - প্রাচীন জার্মানদের মধ্যে ওটান (ওডিন - স্ক্যান্ডিনেভিয়ানদের মধ্যে), মহান "জাদুকর" এবং ফ্রিমেসন কাউন্ট ক্যাগলিওস্ট্রো, যিনি হাজার বছরের অতীতের ঘটনাগুলি স্মরণ করেছিলেন, ভবিষ্যতের ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন এবং একটি প্রতিকৃতির সাদৃশ্য ছিল ওল্যান্ডের কাছে এবং এটিও গোয়েথের ফাউস্টের "ডার্ক হর্স" ওল্যান্ড, যাকে রাশিয়ান অনুবাদে মিস করা একটি পর্বে শুধুমাত্র একবার কাজটিতে উল্লেখ করা হয়েছে। যাইহোক, জার্মানিতে শয়তানকে "ফাল্যান্ড" বলা হত। উপন্যাসের সেই পর্বটি মনে রাখবেন যখন চাকররা জাদুকরের নাম মনে করতে পারে না: "হয়তো ফাল্যান্ড?"

শয়তানের রেটিনিউ

যেমন একজন ব্যক্তি ছায়া ছাড়া থাকতে পারে না, তেমনি ওল্যান্ড তার অবসর ছাড়া ওল্যান্ড নয়। আজাজেলো, বেহেমথ এবং কোরোভিয়েভ-ফ্যাগোট হলেন দ্বৈত বিচারের হাতিয়ার, উপন্যাসের উজ্জ্বলতম নায়ক, যাদের পিছনে কোনওভাবেই দ্ব্যর্থহীন অতীত নেই।

উদাহরণস্বরূপ, আজাজেলো নিন - "জলহীন মরুভূমির রাক্ষস, হত্যাকারী রাক্ষস।" বুলগাকভ এই চিত্রটি ওল্ড টেস্টামেন্টের বই থেকে ধার করেছিলেন, যেখানে এটি পতিত দেবদূতের নাম যিনি মানুষকে অস্ত্র এবং গয়না তৈরি করতে শিখিয়েছিলেন। তাকে ধন্যবাদ, মহিলারা মুখ আঁকার "লম্পট শিল্প" আয়ত্ত করেছে। অতএব, এটি আজাজেলো যিনি মার্গারিটাকে ক্রিম দেন, তাকে "অন্ধকার পথে" ঠেলে দেন। উপন্যাসে, এটি ওল্যান্ডের ডান হাত, "নোংরা কাজ" করছে। তিনি ব্যারন মেইগেলকে হত্যা করেন, বিষপ্রেমীদের। এর সারমর্ম হল নিরীহ, তার শুদ্ধতম আকারে পরম মন্দ।

কোরোভিয়েভ-ফ্যাগট ওল্যান্ডের অবসরপ্রাপ্ত একমাত্র ব্যক্তি। কে এটির প্রোটোটাইপ হয়েছে তা সম্পূর্ণরূপে পরিষ্কার নয়, তবে গবেষকরা এর শিকড় অ্যাজটেক দেবতা ভিটস্লিপুটস্লির কাছে খুঁজে পেয়েছেন, যার নাম বেজডমনির সাথে বার্লিওজের কথোপকথনে উল্লেখ করা হয়েছে। এই যুদ্ধের দেবতা, যাকে বলিদান করা হয়েছিল, এবং ডাঃ ফাউস্টের কিংবদন্তি অনুসারে, নরকের আত্মা এবং শয়তানের প্রথম সাহায্যকারী। তার নাম, "ম্যাসোলিট" এর চেয়ারম্যান অযত্নে উচ্চারণ করেছেন, ওল্যান্ডের উপস্থিতির জন্য একটি সংকেত।

বেহেমথ হল একটি ওয়েরক্যাট এবং ওল্যান্ডের প্রিয় জেস্টার, যার চিত্রটি পেটুকের দানব এবং ওল্ড টেস্টামেন্টের পৌরাণিক জন্তু সম্পর্কে কিংবদন্তি থেকে এসেছে। I. Ya. Porfiryev "অ্যাপোক্রিফাল টেলস অফ ওল্ড টেস্টামেন্ট পার্সনস অ্যান্ড ইভেন্টস" এর গবেষণায়, যা বুলগাকভের কাছে স্পষ্টভাবে পরিচিত ছিল, সমুদ্র দানব বেহেমথের কথা উল্লেখ করা হয়েছিল, যে বাগানের পূর্বদিকে অদৃশ্য মরুভূমিতে লেভিয়াথানের সাথে একসাথে বসবাস করেছিল। নির্বাচিত এবং ধার্মিকরা বেঁচে ছিল।" লেখক বেহেমথ সম্পর্কে তথ্য আঁকেন একজন নির্দিষ্ট আনা ডেসাঞ্জের গল্প থেকে, যিনি 17 শতকে বাস করতেন এবং সাতটি শয়তানের আধিপত্যে ছিলেন, যার মধ্যে বেহেমথ, থ্রোনস পদমর্যাদার একটি রাক্ষস উল্লেখ করা হয়েছে। এই রাক্ষসটিকে একটি হাতির মাথা, শুঁড় এবং ঝাঁকুনি সহ একটি দানব হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। তার হাত ছিল মানুষের, এবং তার বিশাল পেট, ছোট লেজ এবং পুরু পিছনের পা - একটি জলহস্তী পোটামাসের মতো, যা তাকে তার নাম মনে করিয়ে দেয়।

ব্ল্যাক কুইন মার্গো

মার্গারিটা প্রায়শই নারীত্বের একটি মডেল হিসাবে বিবেচিত হয়, এক ধরণের পুশকিনের "20 শতকের তাতায়ানা"। তবে "কুইন মার্গো" এর প্রোটোটাইপটি স্পষ্টতই রাশিয়ান অন্তর্দেশের একটি বিনয়ী মেয়ে ছিল না। লেখকের শেষ স্ত্রীর সাথে নায়িকার সুস্পষ্ট সাদৃশ্য ছাড়াও, উপন্যাসটি দুই ফরাসি রানীর সাথে মার্গুয়েরিটের সংযোগের উপর জোর দেয়। প্রথমটি একই "কুইন মার্গট", হেনরি চতুর্থের স্ত্রী, যার বিবাহ একটি রক্তাক্ত বার্থলোমিউ রাতে পরিণত হয়েছিল। এই ঘটনাটি মহান শয়তানের বলের পথে উল্লেখ করা হয়েছে। মোটা ব্যক্তি, যিনি মার্গারিটাকে চিনতে পেরেছিলেন, তাকে "উজ্জ্বল রানী মারগট" বলে ডাকেন এবং "প্যারিসে তার বন্ধু গেসারের রক্তাক্ত বিবাহ সম্পর্কে কিছু বাজে কথা" বলে। গেসার হলেন মার্গুরাইট ভ্যালোইসের চিঠিপত্রের প্যারিসীয় প্রকাশক, যাকে বুলগাকভ বার্থোলোমিউ রাতে একজন অংশগ্রহণকারী বানিয়েছিলেন। নায়িকার ছবিতে আরেকটি রাণীও দেখা যায় - নাভারের মার্গুয়েরাইট, যিনি ছিলেন প্রথম ফরাসি নারী লেখকদের একজন, বিখ্যাত "হেপ্টামেরন" এর লেখক। উভয় মহিলাই লেখক এবং কবিদের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন, বুলগাকভের মার্গারিটা তার উজ্জ্বল লেখক - মাস্টারকে ভালবাসেন।

মস্কো - ইয়ারশালাইম

দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটার সবচেয়ে আকর্ষণীয় রহস্যগুলির মধ্যে একটি হল সেই সময় যখন ঘটনাগুলি ঘটে। উপন্যাসে কোন পরম তারিখ নেই যা থেকে গণনা করা হবে। কর্মটি 1 মে থেকে 7 মে, 1929 সাল পর্যন্ত প্যাশন সপ্তাহের জন্য দায়ী করা হয়। এই ডেটিংটি পিলেট অধ্যায়গুলির জগতের সাথে একটি সমান্তরাল আঁকে, যা ইয়ারশালাইমে 29 বা 30 সালের সপ্তাহে ঘটেছিল যা পরে প্যাশনে পরিণত হয়েছিল। "1929 সালে মস্কোতে এবং 29 তারিখে ইয়েরশালাইমে একই রকমের আবহাওয়া, একই অন্ধকার একটি বজ্রপ্রাচীর সহ পাপের শহরের কাছে আসছে, ইস্টার পূর্ণিমার একই চাঁদ ওল্ড টেস্টামেন্ট ইয়ারশালাইম এবং নতুনের গলিগুলোকে প্লাবিত করে। টেস্টামেন্ট মস্কো।" উপন্যাসের প্রথম অংশে, এই দুটি গল্পই সমান্তরালভাবে বিকশিত হয়, দ্বিতীয়টিতে, আরও বেশি করে একে অপরের সাথে জড়িত, শেষ পর্যন্ত তারা একত্রিত হয়, অখণ্ডতা অর্জন করে এবং আমাদের পৃথিবী থেকে অন্য জগতে চলে যায়।

গুস্তাভ মেরিঙ্কের প্রভাব

বুলগাকভের কাছে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল গুস্তাভ মেরিঙ্কের ধারণাগুলি, যার কাজগুলি 20 শতকের শুরুতে রাশিয়ায় প্রকাশিত হয়েছিল। অস্ট্রিয়ান অভিব্যক্তিবাদী "দ্য গোলেম" এর উপন্যাসে, নায়ক, মাস্টার আনাস্তাসিয়াস পার্নাট, বাস্তব এবং অন্য জগতের সীমানায় "শেষ লণ্ঠনের দেয়ালে" সমাপ্তিতে তার প্রিয় মিরিয়ামের সাথে পুনরায় মিলিত হন। "মাস্টার এবং মার্গারিটা" এর সাথে সংযোগটি স্পষ্ট। আসুন আমরা বুলগাকভের উপন্যাসের বিখ্যাত অ্যাফোরিজমের কথা স্মরণ করি: "পান্ডুলিপি পুড়ে যায় না।" সম্ভবত, এটি হোয়াইট ডোমিনিকানে ফিরে যায়, যেখানে এটি বলে: "হ্যাঁ, অবশ্যই, সত্য জ্বলে না এবং পদদলিত করা যায় না।" এটি বেদীর উপরে শিলালিপি সম্পর্কেও বলে, যার কারণে ঈশ্বরের মায়ের আইকন পড়ে। পাশাপাশি মাস্টারের পোড়া পাণ্ডুলিপি, ওল্যান্ডকে বিস্মৃতি থেকে পুনরুজ্জীবিত করে, যা যিশুর প্রকৃত ইতিহাস পুনরুদ্ধার করে, শিলালিপিটি কেবল ঈশ্বরের সাথে নয়, শয়তানের সাথেও সত্যের সংযোগের প্রতীক।

মেরিঙ্কের "দ্য হোয়াইট ডোমিনিকান" এর মতো "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" তে, নায়কদের প্রধান জিনিসটি লক্ষ্য নয়, তবে পথের প্রক্রিয়া নিজেই - বিকাশ। শুধু এখানে লেখকদের জন্য এই পথের অর্থ ভিন্ন। গুস্তাভ, তার নায়কদের মতো, সৃজনশীল শুরুতে তাকে খুঁজছিলেন, বুলগাকভ একধরনের "গুপ্ত" পরম, মহাবিশ্বের সারাংশ অর্জন করতে চেয়েছিলেন।

শেষ পাণ্ডুলিপি

উপন্যাসটির শেষ সংস্করণ, যা পরবর্তীকালে পাঠকের কাছে পৌঁছেছিল, 1937 সালে শুরু হয়েছিল। লেখক তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তার সাথে কাজ চালিয়ে যান। কেন তিনি এক ডজন বছর ধরে লেখা বইটি শেষ করতে পারলেন না? তিনি কি ভেবেছিলেন যে তিনি যে বিষয়ে গ্রহণ করেছিলেন সে বিষয়ে তিনি যথেষ্ট জ্ঞানী ছিলেন না এবং ইহুদি দানববিদ্যা এবং প্রাথমিক খ্রিস্টান গ্রন্থগুলি সম্পর্কে তাঁর উপলব্ধি অপেশাদার ছিল? যাই হোক না কেন, উপন্যাসটি কার্যত লেখকের জীবনকে "চুষে ফেলেছে"। শেষ সংশোধন, যা তিনি 13 ফেব্রুয়ারি, 1940-এ করেছিলেন, সেটি ছিল মার্গারিটার বাক্যাংশ: "তাহলে, লেখকরা কি কফিনকে অনুসরণ করছেন?" এক মাস পরে তিনি মারা যান। উপন্যাসকে উদ্দেশ্য করে বুলগাকভের শেষ কথা ছিল: "জানতে, জানার জন্য..."।