عداء المتاهة. في المتاهة في المتاهة القصير

آلان روب جريليت ص. 1922

في المتاهة (Dans le labyrinthe) NOVEL (1959)

المشهد بلدة صغيرة عشية وصول قوات العدو إليها. وبحسب المؤلف ، فإن الأحداث الموصوفة في الرواية حقيقية تمامًا ، أي أنها لا تدعي أي مغزى استعاري ، ومع ذلك ، فإن الواقع الذي يصور فيه ليس هو ما هو مألوف للقارئ من التجربة الشخصية ، ولكنه خيالي. .

تبدأ القصة بحقيقة أن جنديًا معينًا ، هزيلًا وصلبًا من البرد ، يقف في برد الشتاء تحت الثلج المتساقط باستمرار بالقرب من الفانوس وينتظر شخصًا ما. يحمل في يديه صندوقًا من القصدير ملفوفًا بورق بني ، على غرار صندوق الأحذية ، وفيه بعض الأشياء التي يجب أن يعطيها لشخص ما. لا يتذكر اسم الشارع الذي سيعقد فيه الاجتماع ولا الوقت ؛ لا يعرف من أي وحدة عسكرية ، ولا من يرتدي معطفه. من وقت لآخر ، يعبر إلى شارع آخر ، هو نفسه تمامًا ، مغطى بالثلج ، غارق في الضباب ، يقف بالقرب من نفس الفانوس تمامًا ، كما لو كان من خلال متاهة ، يتجول على طول تقاطع الأزقة المهجورة والمستقيمة ، دون معرفة السبب. إنه هنا ، أو ما هو الوقت الذي أمضاه بالفعل هنا ، وليس كم سيستمر.

تم تحديد مشهد الرواية بدقة: إنه مقهى يذهب فيه جندي ليشرب كأسًا من النبيذ ، وغرفة تمنحه فيها امرأة ذات شعر أسود وزوجها المعاق فترة راحة ، وتحول مستودع عسكري سابق إلى ملجأ. للجنود الوحيدين الجرحى والمرضى. تتدفق هذه المناظر بشكل غير محسوس إلى بعضها البعض ، وفي كل مرة يتغير فيها شيء ما ، يتم إضافة شيء جديد. تُصوَّر أحداث الرواية على أنها مشاهد ثابتة ليس لها ماضٍ ، ....

Robbe-Grillet أ

في المتاهة

أ- روب جريل

في المختبر

للقارئ

هذه القصة خيالية وليست شهادة شهود عيان. إنه لا يصور بأي حال من الأحوال الواقع المألوف للقارئ من التجربة الشخصية: على سبيل المثال ، لا يرتدي جنود المشاة الفرنسيون رقم الوحدة العسكرية على طوق معطفهم ، تمامًا كما لا يعرف التاريخ الحديث لأوروبا الغربية معركة كبرى بالقرب من Reichenfels أو في جوارها. ومع ذلك ، فإن الواقع الموصوف هنا حقيقي تمامًا ، أي أنه لا يدعي أي مغزى استعاري. يدعو المؤلف القارئ إلى رؤية الأشياء والأفعال والأقوال والأحداث التي يرويها فقط ، دون محاولة إعطائها أكثر أو أقل من الأهمية التي لها فيما يتعلق بحياته أو وفاته.

أنا هنا الآن لوحدي ، مختبئًا آمنًا. من خلف الجدار ، تمطر السماء ، وخلف الجدار يسير شخص ما تحت المطر ، ورأسه لأسفل ، ويحمي عينيه بكفه ، ومع ذلك ينظر إلى الأمام مباشرة ، وينظر إلى الأسفلت الرطب - عدة أمتار من الأسفلت الرطب ؛ خلف الجدار - برد ، في الفروع السوداء العارية صفارات الرياح ؛ صفير الريح من خلال أوراق الشجر ، تتأرجح الأغصان الثقيلة ، تتأرجح وتتأرجح ، تلقي بظلالها على الجدران البيضاء من الحجر الجيري ... خلف الجدار الشمس ، لا توجد شجرة مظللة ولا شجيرة ، الناس يمشون ، تحرقهم الشمس ، يحجبون أعينهم بأكفهم ومع ذلك ينظرون للأمام مباشرة ، بمفردك - بالنظر إلى الأسفلت المترب ، على بعد عدة أمتار من الأسفلت الترابي ، حيث ترسم الرياح المتوازيات والشوك واللوالب. لا الشمس ولا الرياح ولا المطر ولا الغبار يخترق هنا. غبار خفيف يخيم على وهج الأسطح الأفقية - طاولة مصقولة وأرضية مفككة ومدفأة رخامية وخزانة ذات أدراج - خزانة ذات أدراج رخامية متشققة - يتشكل هذا الغبار في الغرفة نفسها ، ربما من شقوق في الأرضية ، أو من السرير ، من الستائر ، من الرماد في الموقد. على الخشب المصقول للطاولة ، يشير الغبار إلى الأماكن التي تم إعادة ترتيب الأشياء فيها لبعض الوقت - عدة ساعات وأيام ودقائق وأسابيع ؛ لبعض الوقت ، يتم رسم معالمها بوضوح على سطح الطاولة - دائرة أو مربع أو مستطيل أو أشكال أخرى أكثر تعقيدًا ، وأحيانًا تندمج مع بعضها البعض ، أو باهتة جزئيًا بالفعل أو نصف ممحاة ، كما لو تم السير عليها مع قطعة قماش. إذا كانت المخططات مميزة بدرجة كافية لتحديد مخطط كائن ما بدقة ، فمن السهل اكتشافه في مكان قريب. لذلك ، تركت علامة دائرية ، على ما يبدو ، من قبل منفضة سجائر زجاجية تقف في مكان قريب. بنفس الطريقة ، المربع الموجود في أقصى الزاوية اليسرى للطاولة ، بعيدًا قليلاً عن منفضة السجائر ، يتوافق مع مخطط الناهض النحاسي من المصباح ، الذي أعيد ترتيبه الآن إلى الزاوية اليمنى: قاعدة مربعة ، بسمك 2 سم ، عليها قرص من نفس السماكة ، في وسطها - عمود مموج. يلقي غطاء المصباح دائرة من الضوء على السقف. لكن الدائرة مقطوعة: حافتها مقطوعة عند حافة السقف بجدار عمودي يقع خلف الطاولة. بدلاً من ورق الحائط الذي غطى الجدران الثلاثة الأخرى ، فإن هذا الجدار ، من الأعلى إلى الأسفل وعبر العرض بالكامل تقريبًا ، مغطى بستائر حمراء سميكة مصنوعة من قماش مخملي ثقيل. إنها تثلج خلف الحائط. تدفع الرياح بلورات جافة صغيرة على الأسفلت المظلم للرصيف ، ومع كل عاصفة تستقر في خطوط بيضاء متوازية ، مائلة ، حلزونية ، - تلتقطها الثلوج الدوارة ، تعيد ترتيبها على الفور ، وتتجمد ، وتشكل مرة أخرى نوعًا من الضفائر ، يتم إعادة بناء الشوكات المموجة والأرابيسك ومن ثم. شخص ما يمشي ، يحني رأسه حتى إلى الأسفل ، ويجتهد في حماية عينيه بكفه ، وبالتالي يرى بضعة سنتيمترات فقط من الأسفلت أمامه ، بضعة سنتيمترات من قماش رمادي ، والتي عليها واحدة تلو الأخرى ، بالتناوب ، قدم شخص ما تظهر واحدة تلو الأخرى ، بالتناوب ، تختفي. لكن قعقعة كسور من الكعب المرصع بالحديد ، والتي تقاس بصوتها عند اقترابها على طول شارع مهجور تمامًا ويتم سماعها بشكل أكثر وضوحًا في صمت الليل ، مخدرة من البرد ، قعقعة الكعب المقاسة هذه لا تصل إلى هنا ، مثل أي صوت آخر يسمع خارج جدران الغرفة. الشارع طويل جدًا ، والستائر سميكة جدًا ، والمنزل مرتفع جدًا. لا ضوضاء ، مهما كانت مكتومة ، لا نسيم ، لا نسيم من الهواء يخترق هنا على الإطلاق ، وفي صمت ، تستقر جزيئات الغبار الصغيرة ببطء وبشكل محسوب ، بالكاد يمكن تمييزها في الضوء الخافت لمصباح بظل ، تستقر بصمت ، عموديًا ، و الغبار الرمادي الناعم يتطاير بشكل متساوٍ.طبقة على الأرضية ، على شرشف السرير ، على الأثاث. تمتد الممرات اللامعة المكسوة بنعال من القماش على طول الأرضية المفككة - من السرير إلى الخزانة ذات الأدراج ، ومن الخزانة ذات الأدراج - إلى المدفأة ، ومن المدفأة - إلى الطاولة. من الواضح أنه تم إعادة ترتيب الأشياء على الطاولة ، وهذا انتهك سلامة الحجاب الرمادي الذي يغطيه: ممتلئ الجسم إلى حد ما ، اعتمادًا على عمر التكوين ، في بعض الأماكن يتضرر تمامًا: على سبيل المثال ، اليسار ، أقصى الطرف من الطاولة ، ليس في الزاوية ذاتها ، ولكن على بعد عشرة سنتيمترات من الحافة وبالتوازي معها ، فإنها تحتل مربعًا من الخشب المصقول ، كما لو كان مرسومًا بقلم رسم. طول ضلع المربع يساوي خمسة عشر سنتيمتراً. يلمع الخشب الأحمر المائل إلى البني ، ولم يمسه إزهار رمادي تقريبًا. على اليمين ، على الرغم من أنها أكثر قتامة ، إلا أن بعض الخطوط العريضة البسيطة للغاية لا تزال تتألق من خلالها ، مغطاة بأيام عديدة من الغبار ؛ من وجهة نظر معينة ، فإنها تصبح متميزة تمامًا ، ويمكن تحديد خطوطها العريضة بدرجة كافية من اليقين. هذا شيء يشبه الصليب: جسم مستطيل ، بحجم سكين المائدة ، لكنه أوسع منه ، مدبب من أحد طرفيه ومسمك قليلاً من الطرف الآخر ، مقطوعًا بواسطة عارضة أقصر بكثير ؛ يتكون هذا العارضة من ملحقين ، على غرار اللهب وموجودان بشكل متماثل على جانب والآخر من المحور الرئيسي ، حيث يبدأ التثخين - بمعنى آخر ، على مسافة تساوي حوالي ثلث الطول الإجمالي للكائن. يشبه هذا الكائن الزهرة: تشكل سماكة في النهاية ، كما كانت ، كورولا مستطيلة مغلقة في الجزء العلوي من الجذع مع ورقتين على الجانبين ، أسفل التويج بقليل. أو ربما يشبه بشكل غامض شخصًا بشريًا: رأس بيضاوي وذراعان قصيرتان وجسم متجه إلى أسفل. يمكن أن يكون أيضًا خنجرًا ، يتم فصل مقبضه بواسطة واقي من شفرة قوية ولكن باهتة ذات نصلتين. أكثر إلى اليمين ، حيث طرف ساق الزهرة أو نقطة الخنجر ، يتم قطع الدائرة الملطخة قليلاً على طول الحافة بدائرة أخرى من نفس الحجم ، على عكس إسقاطها على الطاولة ، مع الحفاظ على ثباتها الأبعاد: هذه منفضة سجائر زجاجية. علاوة على ذلك ، هناك علامات متقاطعة غامضة ، تركتها بلا شك بعض الأوراق ، والتي تم نقلها من مكان إلى آخر ، مما يربك الخطوط العريضة للرسم على الطاولة ، الآن واضحة جدًا ، الآن ، على العكس من ذلك ، مظللة باللون الرمادي طلاء ، الآن نصف ممحاة ، كما لو كان قد تم إزالته بخرقة. فوق كل هذا ، في الزاوية اليمنى من الطاولة ، يرتفع المصباح: قاعدة مربعة ، طول جوانبها خمسة عشر سنتيمترا ، - قرص من نفس القطر ، عمود مموج بظل غامق مخروطي قليلاً. تزحف الذبابة ببطء دون توقف على الجزء الخارجي من عاكس الضوء. إنه يلقي بظلال مشوهة على السقف ، حيث لا يستطيع المرء التعرف على أدنى علامة للحشرة نفسها: لا أجنحة ، ولا جذع ، ولا أقدام: كل هذا تحول إلى نوع من الخط الخيطي المكسور والمفتوح ، الذي يذكرنا بالسداسي. ، يخلو من أحد الجوانب: عرض خيط لمبة متوهجة. هذا المضلع الصغير المفتوح له أحد أركانه التي تلامس الجانب الداخلي لدائرة الضوء الكبيرة التي يلقيها المصباح. يتحرك المضلع ببطء ولكن دون توقف على طول محيط بقعة الضوء. عند وصوله إلى الحائط ، يختفي في ثنايا الستارة الحمراء الثقيلة. إنها تثلج خلف الحائط. كان الثلج يتساقط خلف الجدار ، كان الثلج يتساقط ، كان الثلج يتساقط خلف الحائط. تنزل الرقائق السميكة ببطء وبشكل مدروس ومستمر ؛ أمام الواجهات الرمادية العالية ، يتساقط الثلج تمامًا - لأنه لا يوجد أدنى نسيم - يجعل الثلج من الصعب تمييز موقع المنازل ، وارتفاع الأسقف ، وموقع النوافذ والأبواب. يجب أن يظن المرء أن هذه الصفوف متطابقة تمامًا ورتيبة من النوافذ ، تتكرر في كل طابق - من طرف إلى آخر في شارع مستقيم تمامًا. عند التقاطع على اليمين ، يفتح الشارع نفسه تمامًا: نفس الرصيف المهجور ، ونفس الواجهات الرمادية العالية ، ونفس النوافذ المغلقة ، ونفس الأرصفة المهجورة. وعلى الرغم من أنه لا يزال خفيفًا جدًا ، إلا أن هناك فانوس غاز في الزاوية. اليوم خافت لدرجة أن كل شيء حولك يبدو عديم اللون ومسطحًا. وبدلاً من المنظور العميق الذي كان يجب أن تخلقه هذه الصفوف من المباني ، يرى المرء فقط تقاطعًا لا معنى له للخطوط المستقيمة ، والثلج ، الذي يستمر في التساقط ، يحرم هذا المظهر من أدنى راحة ، كما لو أن هذا المشهد الفوضوي مجرد شيء سيء. جصص ، زخرفة مرسومة على جدار مكشوف. ظل الذبابة - لقطة مكبرة للخيط في مصباح كهربائي - يظهر مرة أخرى على حافة الجدار والسقف ، وبعد أن نشأ ، يستمر في الزحف حول الدائرة ، على طول حافة الدائرة البيضاء التي يلقيها الضوء القاسي للضوء. مصباح. يتحرك بسرعة ثابتة - ببطء ودون انقطاع. على اليسار ، على مستوى السقف المظلم ، تبرز نقطة مضيئة ؛ إنه يتوافق مع ثقب دائري صغير في المخطوطة المظلمة من عاكس الضوء ؛ إنها ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، ليست نقطة ، ولكنها خط مكسور رفيع مفتوح ، مسدس منتظم ، أحد جوانبه مفقود: مرة أخرى صورة مكبرة - هذه المرة بلا حراك - من نفس مصدر الضوء ، نفس الفتيل. ومع ذلك ، فإن نفس الخيط في نفس المصباح أو المصباح الأكبر قليلاً يضيء عبثًا عند مفترق الطرق ، محاطًا بقفص زجاجي معلق أعلى عمود من الحديد الزهر - مصباح غاز سابق بزخارف قديمة ، تحول الآن إلى كهربائي فانوس. القاعدة المخروطية للدعامات المصنوعة من الحديد الزهر ، مع جرس في الأسفل ، محاطة بعدة حلقات محدبة إلى حد ما أو أقل وملفوفة حول سياط نحيفة من اللبلاب المعدني ؛ السيقان المنحنية ، أوراق النخيل ذات خمسة فصوص مدببة وخمسة عروق مميزة جدًا ؛ حيث تقشر الطلاء الأسود ، وظهر المعدن الصدئ من خلاله ، وأعلى قليلاً من الدعم المخروطي ، فخذ شخص ما ، وذراع شخص ما ، وكتفه متكئة على عمود الإنارة. يرتدي الرجل معطفًا عسكريًا قديمًا بلون غير محدد ، إما أخضر أو كاكي. هناك آثار للإرهاق الشديد على وجهه الرمادي المتهالك ، لكن ربما تكون قشوره الخفيفة غير المحلوقة قد ساهمت في هذا الانطباع لعدة أيام. أو ربما الانتظار الطويل ، والوقوف الطويل في البرد هو السبب في أن خديه وشفتيه وجبينه بلا دماء. الجفون المتدلية رمادية اللون ، والرمادي هو وجهه كله. أمال رأسه. تم تثبيت نظرته على الأرض ، بشكل أكثر دقة ، على جانب الرصيف المغطى بالثلوج ، عند سفح الفانوس ، حيث يمكن للمرء أن يرى حذاءين خشنين للمشي لمسافات طويلة ، وأصابع غير حادة وسميكة الجلد ، ومخدوش ومكسور ، ولكن مصقول جيدًا نسبيًا بالشمع الأسود. الثلج ليس عميقًا جدًا ، ولا يكاد يستقر تحت الأقدام ، ويظل نعل الحذاء على مستوى - أو تقريبًا - على مستوى الحجاب الأبيض الذي يمتد حوله. لا توجد آثار أقدام على جانب الطريق ، والغطاء الثلجي يحتفظ بالبياض البكر ، الباهت ، ولكن حتى ولم يمسه أحد ، في نقاط صغيرة من الحبوب البدائية. تراكم ثلج صغير على الحلقة المحدبة العلوية الملتفة حول التجويف في قاعدة الفانوس وشكلت دائرة بيضاء فوق الدائرة السوداء التي كانت مستوية مع الأرض. تمسكت قشور الثلج بالتحدبات الأخرى للمخروط ، الموجودة أعلاه ، مع إبراز حلقات من الحديد الزهر واحدة تلو الأخرى ، ونقوش أوراق الشجر ، والأجزاء الأفقية أو المائلة قليلاً من السيقان والأوردة من اللبلاب بخط أبيض. لكن هذه التراكمات الصغيرة من الثلج جرفتها جزئياً حافة المعطف ، وتحول الحجاب الأبيض حوله إلى اللون البني في بعض الأماكن ؛ قبل ذلك ، تم دسها بالأحذية ، والتي ، في مكانها ، تركت بصمات من الأظافر مرتبة في نمط رقعة الشطرنج عليها. نعال من القماش مُحددة في الغبار ، أمام الخزانة ذات الأدراج ، دائرة مشرقة واسعة ، ورسمت دائرة أخرى مماثلة أمام الطاولة ، في المكان الذي يجب أن يكون فيه كرسي بذراعين ، أو كرسي ، أو كرسي. ، أو أي شيء آخر مخصص للجلوس. يمتد شريط ضيق من الباركيه اللامع من الخزانة ذات الأدراج إلى الطاولة ؛ المسار الثاني يؤدي من الطاولة إلى السرير. بالتوازي مع واجهات المنازل ، أقرب إليها قليلاً من الحضيض ، على الرصيف المغطى بالثلوج كان يسير على نفس المسار المستقيم - رمادي مصفر ، داسه بعض المشاة الذين اختفوا بالفعل ؛ يمتد من الفانوس المضاء إلى أبواب المبنى الأخير ، ثم يستدير بزاوية قائمة ويذهب إلى شارع عرضي ، ولكن طوال الوقت يحتفظ به عند سفح الواجهات ، على طول طول الرصيف ، ويحتل حوالي ثلث عرضها. مسار آخر يؤدي من السرير إلى الخزانة ذات الأدراج. من هنا ، يمتد شريط ضيق من الباركيه اللامع من خزانة الأدراج إلى الطاولة ، ويربط دائرتين كبيرتين خاليتين من الغبار ، وينحرف قليلاً ، ويقترب من الموقد ، حيث لم يكن هناك حامل للحطب فقط كومة من الرماد كان مرئيًا من خلال الغالق المفتوح. الرخام الأسود للموقد مغطى بالغبار الرمادي ، تمامًا مثل أي شيء آخر. يكمن الغبار عليها في طبقة متساوية ، ولكن ليس منتفخًا كما هو الحال على الطاولة أو على الأرض ؛ رف الموقد فارغ ، وترك جسم واحد فقط علامة سوداء مميزة عليه ، في منتصف المستطيل. لا يزال هذا هو نفس الصليب رباعي الرؤوس: أحد الفروع مستطيل ومدبب ، والآخر ، يتم تقصيره ، مع شكل بيضاوي في النهاية ، وفرعين عموديين ، على كلا الجانبين ، صغيران جدًا ، يشبهان اللهب. زخرف مماثل يزين ورق الحائط على الجدران باللون الرمادي الباهت مع خطوط عمودية أغمق قليلاً ؛ بينهما ، في منتصف كل شريط ضوئي ، يمتد سلسلة من الصور الصغيرة المتطابقة تمامًا ، ذات اللون الرمادي الداكن: الوردة هي شيء مثل قرنفل أو شعلة صغيرة ، تم تمثيل مقبضها للتو على شكل شفرة خنجر ، و يصور مقبض الخنجر الآن لسانًا مشتعلًا ، في حين أن عمليتين جانبيتين ، على شكل ألسنة اللهب ، والتي كانت تبدو في السابق كحارس يحرس شفرة الخنجر ، تشكل الآن وعاءًا صغيرًا يمنع الوقود من التدفق على طول المقبض. ولكن على الأرجح هي شعلة كهربائية ، لأن نهاية الجسم ، التي من المفترض أن تشع ضوءًا ، ليست مدببة مثل اللهب ، ولكن من الواضح أنها مستديرة مثل أمبولة مستطيلة من المصباح الكهربائي. الرسم ، المتكرر ألف مرة على جدران الغرفة ، هو ببساطة صورة ظلية ذات لون واحد بحجم حشرة كبيرة: من الصعب التعرف على ما تصوره - إنها مسطحة تمامًا ولا تشبه حتى خيوط متوهجة بداخلها مصباح كهربائي. ومع ذلك ، فإن المصباح الكهربائي مخفي تحت غطاء المصباح. على السقف ، لا يظهر سوى انعكاس للخيط: على خلفية مظلمة ، يبرز مسدس صغير ، خالي من أحد جوانبه ، كخط مضيء ، وأبعد ، إلى اليمين ، على وهج ضوئي دائري يلقي به مصباح ، ظل صيني يلوح في الأفق ، لكنه سداسي متحرك ، يزحف ببطء ، بشكل مدروس ، ويصف المنحنى داخل الدائرة حتى يختفي ، بعد أن وصل إلى الجدار العمودي. الجندي لديه صرة تحت ذراعه على اليسار. بكتفه الأيمن وساعده يتكئ على عمود إنارة. استدار نحو الشارع حتى ظهر خده غير المحلوق ورقم الوحدة العسكرية على ياقة معطفه: خمسة أو ستة أرقام سوداء على خلفية المعين الأحمر. باب بيت الزاوية ، الموجود خلفه ، ليس مغلقًا بإحكام ، فهو ليس مفتوحًا على مصراعيه ، لكن دفته المتحركة تتكئ على ورقة أضيق بلا حراك ، بحيث تبقى فجوة بينهما - فجوة مظلمة طولية بعدة سنتيمترات . إلى اليمين ، امتدت سلسلة من النوافذ في الطابق الأرضي ، وتناوبت معها أبواب المباني ؛ نوافذ متطابقة ، أبواب متطابقة ، مماثلة في المظهر والحجم للنوافذ. في الشارع - من البداية إلى النهاية - لا يوجد متجر واحد مرئي. على يسار الباب مع مصاريع مغلقة بشكل غير محكم ، هناك نافذتان فقط ، خلفهما زاوية المنزل ، ثم ، بشكل عمودي عليهما ، سلسلة من النوافذ والأبواب المماثلة ، تشبه انعكاس الأول ، كما لو مرئي في المرآة بزاوية منفرجة للواجهات (الزاوية اليمنى - بالإضافة إلى نصف الزاوية اليمنى) ؛ ونفس الشيء يتكرر مرة أخرى: نافذتان ، باب ، أربع نوافذ ، باب ، إلخ. طفل ، لدخوله. لا يزال الضوء في الخارج ، ولكن أمام الباب ، على حافة الرصيف ، هناك فانوس مشتعل. في الضوء غير المؤكد ، الخافت والمتناثر للمناظر الطبيعية الثلجية ، يجذب هذا الفانوس الكهربائي الانتباه: ضوءه أكثر إشراقًا إلى حد ما ، وأصفر ، وأثخن من ضوء النهار. استند جندي على عمود إنارة: طوى رأسه العاري ويداه مختبأتان في جيوب معطفه. تحت ذراعه ، على اليمين ، يحمل حزمة ملفوفة بورق بني ، على شكل صندوق أحذية ، مربوط بحبل أبيض بالعرض ؛ لكن جزءًا فقط من الحبل مرئي ، والذي يتم ربط الصندوق به طوليًا ، أما الجزء الآخر ، إن وجد ، فسيتم إخفاؤه بواسطة غطاء المعطف. على الكم ، عند ثنية المرفق ، تظهر خطوط داكنة - ربما أوساخ جديدة ، أو طلاء ، أو زيت مسدس. الصندوق ، المغلف بورق بني ، موجود الآن على الخزانة ذات الأدراج. لم يعد السلك الأبيض موجودًا ، وورق التغليف ، المطوي بعناية على طول عرض خط الموازي ، يفتح قليلاً منقار محدد بوضوح ، موجه نحو الأسفل بشكل غير مباشر. تشكل صدع طويل مموج قليلاً على رخام الخزانة ذات الأدراج في هذا المكان ، والذي يمتد بشكل غير مباشر ، ويمر في زاوية الصندوق ويستند إلى الحائط في منتصف الخزانة ذات الأدراج. فوق هذه النهاية من الصدع ، اللوحة معلقة. صورة في إطار مطلي بالورنيش ، وورق حائط مخطط على الجدران ، ومدفأة مع كومة من الرماد ، ومكتب مع مصباح تحت غطاء بلوري ومنفضة سجائر زجاجية ، وستائر حمراء ثقيلة ، وسرير أريكة كبير مغطى بنفس القماش المخملي الأحمر أخيرًا ، خزانة ذات أدراج بثلاثة أدراج ولوح رخامي متصدع ، وحزمة بنية ملقاة عليها ، وصورة فوقه ، وخيوط من حشرات رمادية صغيرة تمتد عموديًا إلى السقف. لا تزال السماء خارج النافذة كما هي مائلة للبياض وباهتة. لا يزال خفيفا. الشارع مهجور: لا سيارات على الرصيف ولا مارة على الأرصفة. كان الثلج يتساقط ولم يذوب بعد. إنها رقيقة جدًا - بضعة سنتيمترات في طبقة متساوية تمامًا ، ترسم جميع الأسطح الأفقية ببياض باهت وسري. تظهر فقط آثار الأقدام التي تركها المارة ، ومسارات مستقيمة تمتد على طول سلسلة من المباني والخنادق ، ولا يزال من السهل تمييزها (يمكن رؤيتها بشكل أفضل ، لأن جدرانها الرأسية تظل سوداء) ، وهي مسارات تقسم الرصيف بطوله بالكامل إلى شريطين غير مستويين . تحولت دائرة الثلج المداس حول عمود الإنارة عند مفترق الطرق إلى اللون الأصفر ، كما فعلت الممرات الضيقة على طول المنازل. الأبواب مغلقة. لا يوجد أحد في النوافذ ، ولا أحد يتشبث بالزجاج ، ولا يمكن رؤية أحد ، حتى بشكل غامض ، في أعماق الغرف. يبدو أن كل شيء حوله هو نوع من الزخرفة المسطحة ، ويبدو أنه لا يوجد شيء خلف هذه النظارات ، ولا خلف هذه الأبواب ، ولا خلف هذه الواجهات. المرحلة تبقى فارغة: لا رجل ولا امرأة ولا حتى طفل.

آلان روب جريليت

في المتاهة

أنا هنا الآن لوحدي ، مختبئًا آمنًا. خلف الجدار تمطر السماء ، وخلف الجدار يسير شخص ما تحت المطر ، ورأسه لأسفل ، يحمي عينيه بكفه ، ومع ذلك ينظر إلى الأمام مباشرة ، وينظر إلى الأسفلت الرطب ، على بعد عدة أمتار من الأسفلت الرطب ؛ خلف الجدار - برد ، في الفروع السوداء العارية صفارات الرياح ؛ صفارات الرياح في أوراق الشجر ، تتأرجح الأغصان الثقيلة ، تتأرجح وتتأرجح ، تلقي بظلالها على جدران الحجر الجيري الأبيض ... خلف الجدار الشمس ، لا توجد شجرة أو شجيرة مظللة ، يمشي الناس ، تحترقهم الشمس ، يحجبونهم عيونهم مع راحة يدهم ومع ذلك ينظرون إلى الأمام مباشرة ، أنفسهم ، - ينظرون إلى الأسفلت الترابي ، - عدة أمتار من الأسفلت الترابي ، حيث ترسم الرياح المتوازيات والشوك واللوالب.

لا الشمس ولا الرياح ولا المطر ولا الغبار يخترق هنا. غبار خفيف يخيم على وهج الأسطح الأفقية - طاولة مصقولة وأرضية مصقولة ومدفأة رخامية وخزانة ذات أدراج - خزانة ذات أدراج رخامية متشققة - يتشكل هذا الغبار في الغرفة نفسها ، ربما من الشقوق في الأرضية ، أو من السرير ، من الستائر ، من الرماد في الموقد.

على الخشب المصقول للطاولة ، يشير الغبار إلى الأماكن التي تم إعادة ترتيب الأشياء فيها لبعض الوقت - عدة ساعات وأيام ودقائق وأسابيع ؛ لبعض الوقت ، يتم رسم معالمها بوضوح على سطح الطاولة - دائرة أو مربع أو مستطيل أو أشكال أخرى أكثر تعقيدًا ، وأحيانًا تندمج مع بعضها البعض ، أو باهتة جزئيًا بالفعل أو نصف ممحاة ، كما لو تم السير عليها مع قطعة قماش.

إذا كانت المخططات مميزة بدرجة كافية لتحديد مخطط كائن ما بدقة ، فمن السهل اكتشافه في مكان قريب. لذلك ، تركت علامة دائرية ، على ما يبدو ، من قبل منفضة سجائر زجاجية تقف في مكان قريب. وبالمثل ، فإن المربع الموجود في الزاوية اليسرى القصوى من الطاولة ، بعيدًا قليلاً عن منفضة سجائر ، يتوافق مع مخطط الناهض النحاسي من المصباح ، الذي أعيد ترتيبه الآن إلى الزاوية اليمنى: قاعدة مربعة ، بسمك 2 سم ، في إنه قرص بنفس السماكة ، في وسطه - عمود مموج.

يلقي غطاء المصباح دائرة من الضوء على السقف. لكن الدائرة مقطوعة: حافتها مقطوعة عند حافة السقف بجدار عمودي يقع خلف الطاولة. بدلاً من ورق الحائط الذي غطى الجدران الثلاثة الأخرى ، فإن هذا الجدار ، من أعلى إلى أسفل وبطول عرضه بالكامل تقريبًا ، مغطى بستائر حمراء سميكة مصنوعة من قماش مخملي ثقيل.

إنها تثلج خلف الحائط. تدفع الرياح بلورات جافة صغيرة على الأسفلت المظلم للرصيف ، ومع كل عاصفة تستقر في خطوط بيضاء - متوازية ، مائلة ، حلزونية - تلتقطها الثلوج الدوارة ، تقوم على الفور بإعادة البناء والتجميد وتشكيل نوع من الضفائر مرة أخرى ، يتم إعادة بناء الشوكات المموجة والأرابيسك ومن ثم. شخص ما يمشي ، يحني رأسه حتى إلى الأسفل ، ويجتهد في حماية عينيه بكفه ، وبالتالي يرى بضعة سنتيمترات فقط من الأسفلت أمامه ، بضعة سنتيمترات من قماش رمادي ، والتي عليها واحدة تلو الأخرى ، بالتناوب ، قدم شخص ما تظهر واحدة تلو الأخرى ، بالتناوب ، تختفي.

لكن قعقعة كسور من الكعب المرصع بالحديد ، والتي تقاس بصوتها عند اقترابها على طول شارع مهجور تمامًا ويتم سماعها بشكل أكثر وضوحًا في صمت الليل ، مخدرة من البرد ، قعقعة الكعب المقاسة هذه لا تصل إلى هنا ، مثل أي صوت آخر يسمع خارج جدران الغرفة. الشارع طويل جدًا ، والستائر سميكة جدًا ، والمنزل مرتفع جدًا. لا ضوضاء ، مهما كانت مكتومة ، لا نسيم ، لا نسيم من الهواء يخترق هنا على الإطلاق ، وفي صمت ، تستقر جزيئات الغبار الصغيرة ببطء وبشكل محسوب ، بالكاد يمكن تمييزها في الضوء الخافت لمصباح بظل ، تستقر بصمت ، عموديًا ، و الغبار الرمادي الناعم يتطاير بشكل متساوٍ.طبقة على الأرضية ، على شرشف السرير ، على الأثاث.

تمتد الممرات اللامعة المكسوة بنعال من القماش على طول الأرضية المفككة - من السرير إلى الخزانة ذات الأدراج ، ومن الخزانة ذات الأدراج - إلى المدفأة ، ومن المدفأة - إلى الطاولة. من الواضح أنه تم إعادة ترتيب الأشياء على الطاولة ، وهذا انتهك سلامة الحجاب الرمادي الذي يغطيه: ممتلئ الجسم إلى حد ما ، اعتمادًا على عمر التكوين ، في بعض الأماكن يتضرر تمامًا: على سبيل المثال ، اليسار ، أقصى الطرف من الطاولة ، ليس في الزاوية ذاتها ، ولكن على بعد عشرة سنتيمترات من الحافة وبالتوازي معها ، فإنها تحتل مربعًا من الخشب المصقول ، كما لو كان مرسومًا بقلم رسم. طول ضلع المربع يساوي خمسة عشر سنتيمتراً. يلمع الخشب الأحمر المائل إلى البني ، ولم يمسه إزهار رمادي تقريبًا.

على اليمين ، على الرغم من أنها أكثر قتامة ، إلا أن بعض الخطوط العريضة البسيطة للغاية لا تزال تتألق من خلالها ، مغطاة بأيام عديدة من الغبار ؛ من وجهة نظر معينة ، فإنها تصبح متميزة تمامًا ، ويمكن تحديد خطوطها العريضة بدرجة كافية من اليقين. هذا شيء يشبه الصليب: جسم مستطيل ، بحجم سكين المائدة ، لكنه أوسع منه ، مدبب من أحد طرفيه ومسمك قليلاً من الطرف الآخر ، مقطوعًا بواسطة عارضة أقصر بكثير ؛ يتكون هذا العارضة من ملحقين ، على غرار ألسنة اللهب ويقعان بشكل متماثل على جانب والآخر من المحور الرئيسي ، حيث تبدأ سماكة - بمعنى آخر ، على مسافة تساوي حوالي ثلث الطول الإجمالي هدف. يشبه هذا الكائن الزهرة: تشكل سماكة في النهاية ، كما كانت ، كورولا مستطيلة مغلقة في الجزء العلوي من الجذع مع ورقتين على الجانبين ، أسفل التويج بقليل. أو ربما يشبه بشكل غامض شخصًا بشريًا: رأس بيضاوي وذراعان قصيرتان وجسم متجه إلى أسفل. يمكن أن يكون أيضًا خنجرًا ، يتم فصل مقبضه بواسطة واقي من شفرة قوية ولكن باهتة ذات نصلتين.

أكثر إلى اليمين ، حيث طرف ساق الزهرة أو نقطة الخنجر ، يتم قطع الدائرة الملطخة قليلاً على طول الحافة بدائرة أخرى من نفس الحجم ، على عكس إسقاطها على الطاولة ، مع الحفاظ على ثباتها الأبعاد: هذه منفضة سجائر زجاجية. علاوة على ذلك ، هناك علامات متقاطعة غامضة ، تركتها بلا شك بعض الأوراق ، والتي تم نقلها من مكان إلى آخر ، مما يربك الخطوط العريضة للرسم على الطاولة ، الآن واضحة جدًا ، الآن ، على العكس من ذلك ، مظللة باللون الرمادي طلاء ، الآن نصف ممحاة ، كما لو كان قد تم إزالته بخرقة.

فوق كل هذا ، في الزاوية اليمنى من الطاولة ، يرتفع المصباح: قاعدة مربعة ، طول جوانبها خمسة عشر سنتيمترا ، - قرص من نفس القطر ، عمود مموج بظل غامق مخروطي قليلاً. تزحف الذبابة ببطء دون توقف على الجزء الخارجي من عاكس الضوء. إنه يلقي بظلال مشوهة على السقف ، حيث لا يستطيع المرء التعرف على أدنى علامة للحشرة نفسها: لا أجنحة ، ولا جذع ، ولا أقدام: كل هذا تحول إلى نوع من الخط الخيطي المكسور والمفتوح ، الذي يذكرنا بالسداسي. ، يخلو من أحد الجوانب: عرض خيط لمبة متوهجة. هذا المضلع الصغير المفتوح له أحد أركانه التي تلامس الجانب الداخلي لدائرة الضوء الكبيرة التي يلقيها المصباح. يتحرك المضلع ببطء ولكن دون توقف على طول محيط بقعة الضوء. عند وصوله إلى الحائط ، يختفي في ثنايا الستارة الحمراء الثقيلة.

يبدأ الفيلم بطريقة غير عادية للغاية. يتم اصطحاب صبي صغير في مصعد إلى منطقة مجهولة ، محاطًا بجدار ضخم من جميع الجهات. هناك طريقة واحدة فقط للخروج منه - المرور عبر متاهة ضخمة ، يتم إعادة بنائها كل ليلة. لحسن الحظ ، ليس هو الوحيد. لسوء الحظ ، لا يتذكرون جميعًا أي شيء حدث قبل الصعود إلى مدخل المتاهة.

يأخذ المراهق توماس مصعدًا غريبًا إلى Glade ، وهي مساحة مربعة تحيط بها المتاهة. يتم حبس حوالي 60 مراهقًا آخر يسمون أنفسهم Gladers في Glade معه. يقودهم Alby ، الذي كان أول من وصل إلى هذا المكان. لقد فقد الشباب ذاكرتهم. كل ما يتذكرونه عن أنفسهم هو اسمهم. يحاول The Gladers إيجاد طريقة للخروج من المتاهة منذ حوالي ثلاث سنوات ، لكنهم لا يستطيعون فعل ذلك ، حيث يتغير تصميمها كل ليلة. بالإضافة إلى ذلك ، يسكن المتاهة وحوش Griever الرهيبة ، تزحف في الليل وتقتل أي شخص لم يكن لديه وقت للعودة من المتاهة إلى Glade قبل إغلاق الأبواب.

لدى توماس أحلام غريبة يقول فيها صوت امرأة "P.O.R.O.K. - هذا جيد". كما يرى فتاة تخبره أن كل شيء سيتغير قريبًا.

أثناء جمع الأسمدة في Glade Forest ، تعرض توماس للهجوم من قبل Ben ، وهو عداء لسعه حزن في المتاهة (على عكس المعتاد ، خلال النهار). بعد اللدغة ، تنتشر العدوى عبر الجسم ويصاب الشخص بالجنون. تمكن توماس من الفرار. يتم طرد أولئك الذين تعرضوا للدغة من Glade في اللحظة التي تغلق فيها البوابة: هذا هو الحال أيضًا مع Ben ، الذي تم القبض عليه. في صباح اليوم التالي ، ذهب Alby والعداء الرئيسي Minho إلى المتاهة للبحث عن آثار أقدام Ben ، لكن Alby أصيب أيضًا بلسع من Griever ولم يتمكن Minho من إيصاله إلى Glade في الوقت المناسب. تمكن توماس ، الذي يكسر القواعد التي تمنع غير العدائين من دخول المتاهة ، من الدخول إلى هناك لمساعدتهم. معًا ، أمضوا الليل مختبئين من Griever ، الذي تبين أنه ميكانيكي حيوي ، ويقتله توماس عن طريق محاصرته بين الجدران المتحركة في المتاهة.

المصعد ، الذي كان يجلب في السابق مراهقًا جديدًا ومستلزماته مرة واحدة في الشهر ، وصل خارج الموعد المحدد وبدون مؤن ، وهو يسلم الفتاة تيريزا ، التي كانت في يدها عبارة "هذه الأخيرة على الإطلاق". عند الاستيقاظ لبضع ثوان ، تنادي الفتاة اسم توماس.

في صباح نفس اليوم ، ذهب توماس ومينهو وثلاثة متسابقين آخرين إلى المتاهة إلى جثة المحزن واستخرجوا من بقاياه نوعًا من الأجهزة الإلكترونية مع نقش WCKD (P.O.R.O.K.) - نفس الجهاز الموجود على تسليم الإمدادات. يعين زعيم الشباب نيوت (نائب ألبي) توماس رسميًا كعداء. في كوخ العدائين ، يعرض مينهو لتوماس نموذجًا للمتاهة ويقول إنه مر بها جميعًا شخصيًا ، لكنه لم يجد مخرجًا. يقول مينهو أيضًا أن أقسام المتاهة مرقمة ومفتوحة بنفس التسلسل. ويشير أيضًا إلى أن الرقم 7 موجود على الجهاز الذي تم سحبه من العاشق ، وأن القسم السابع تم فتحه في تلك الليلة فقط.

يتواصل توماس مع تيريزا المستيقظة ، والتي تبين أنها الفتاة من أحلامه. تيريزا لديها نفس ذكريات توماس. كما أنها أعطت البطل أمبولين منقوشين بـ W.C.K.D. ، والتي يبدو أنها تحتوي على نوع من اللقاح. تقوم تيريزا بحقن ألبي بإحدى الأمبولات ويبدو أن الدواء يساعد.

في صباح اليوم التالي ، ذهب Minho و Thomas إلى القطاع السابع ، حيث يبدأ الجهاز من حزن في إصدار الأصوات. بعد الإشارة ، يجد المتسابقون مخرجًا محتملاً. لكن جهاز ليزر معين يقوم بمسح الرجال ، وبعد ذلك يتم إغلاق المدخل الذي وجده المراهقون (والذي من خلاله يدخل المتاهة إلى المتاهة) ، وتبدأ المتاهة في التغيير. يتمكن المراهقون من الخروج من المتاهة ، ويخبرون الآخرين عن اكتشافهم.

في المساء ، تستيقظ ألبي ولديها ذكريات. يقول إنهم "لن يسمحوا لأي شخص بالخروج من Glade ، ويتذكر أيضًا توماس ، الذي كان" حيوانهم الأليف ". في هذه الأثناء ، يبدأ Glade في الذعر لأن بوابة المتاهة التي دخل منها Minho و Thomas لم تغلق طوال الليل. علاوة على ذلك ، تفتح ثلاث بوابات أخرى للمتاهة في المساء. من خلالهم ، يتسلل The Grievers إلى Glade ويقتل العديد من المراهقين ، بما في ذلك Alby. في الوقت نفسه ، تمكنت Gladers من الاستيلاء على الحقنة ، التي "يلدغها" Griver.

لاكتساب الذكريات ، يقوم توماس بحقن نفسه بالسم من حقنة. حقنته تيريزا بلقاح ، واكتسب بعض الذكريات عن نفسه ، وتيريزا ، والمراهقين الآخرين ، ومنظمة P.O.R.O.K. التي أنشأت المتاهة للاختبار. يخبر مجموعة من أصدقائه أنه تم تجربتهم منذ الطفولة ، وكان أحد أولئك الذين أرسلوا الرجال إلى المتاهة وشاهدوا حياتهم. ويقول أيضًا إن تيريزا كانت أيضًا إلى جانب المستكشفين.

في Glade ، انتقلت السلطة إلى جالي ، الذي لم يحب توماس منذ الأيام الأولى وتمكن من إقناع الجميع بأن المشاكل مرتبطة بمظهره. يعرض جالي التضحية بتوماس وتيريزا إلى الحزناء كقربان ، معتقدين أنه يستطيع استعادة النظام القديم للأشياء. أطلق الأصدقاء سراح توماس وعرض عليه الذهاب إلى المتاهة لإيجاد مخرج. جالي مع جزء من Gladers بقايا.

يقاتل توماس ومجموعته المشتكين ويحلون الكود إلى الباب ، والذي تبين أنه تسلسل التنشيط لقطاعات المتاهة. بعد الهروب من المتاهة ، اكتشفوا مختبرًا به جثث العلماء ورسالة فيديو من Ava Page ، رئيسة المشاريع الخاصة في P.O.R.O.K. الدماغ ، تسمى "Flash". تم وضع الشباب في Glade كجزء من التجارب لإيجاد علاج للفيروس. يقول بيج إن البيئة المعادية كانت ضرورية لفهم كيفية عمل الدماغ وما الذي يجعل المراهقين مميزين. في نهاية الفيديو ، شوهد رجال مسلحون يقتحمون المختبر. يلمح بيج إلى أنه ليس كل الناس يشاركون مبادئ P.O.R.O.K. ، ثم يطلق النار على نفسه بمسدس.

بعد انتهاء الفيديو في المختبر ، تفتح الأبواب للخارج. وبينما كان المراهقون على وشك المغادرة ، رأوا غالي "يلدغ" حزينًا وبيده مسدس. يقول إن مكانهم في المتاهة وعلى وشك قتل توماس ، لكن مينهو رمى رمحًا وقتل جالي. لا يزال جالي قادرًا على إطلاق النار على توماس ، لكن تشاك يغطيه بصدره. بينما حزن توماس على صديقه تشاك ، الذي أصيب برصاصة ، نفد مسلحون يرتدون أقنعة من الردهة وأخرجوا المراهقين من المختبر. من نافذة الهليكوبتر ، يرون المتاهة التي تقع في وسط الصحراء.

لاحقًا ، يرى المشاهد أن الهجوم على المختبر كان مدبرًا ، وبايج في الواقع على قيد الحياة. إلى الأشخاص الجالسين على الطاولة ، أعلنت أن الاختبارات في المتاهة كانت ناجحة ، والآن تبدأ المرحلة الثانية. في الواقع ، يبدو أن الرجال الناجين يخضعون لمزيد من الاختبارات.

أ- روب جريل

في المختبر

للقارئ