Veruschka von Lehndorff: من سجينة معسكر اعتقال إلى أول عارضة أزياء. Veruschka von Lehndorff: الكونتيسة حافية القدمين عارضة الأزياء Veruschka الآن

نريد اليوم أن نقدم لكم أحد أشهر وأنجح النماذج في القرن الماضي، والتي يمكن لصورها الفوتوغرافية بسهولة أن تحصل على لقب "العمل الفني".

Veruschka هي جمال ألماني أرستقراطي نحيف قام ببساطة بتفجير أعمال عرض الأزياء في الستينيات وأصبحت أسطورة حقيقية في عصرها: لقد أخبرت المصورين بنفسها ثمن جلسة التصوير معها، واصطفوا حرفيًا للعمل مع العارضة .

لقد تلقت Veruschka مساعدة كبيرة من قبل رئيسة تحرير مجلة American Vogue Diana Vreeland (التي اكتشفت أيضًا Twiggy للعالم). كان بفضل Vreeland أن النموذج كان لديه مصمم بدوام كامل، ولم ينفد أبدا العروض من المنشورات والمصورين. ومع ذلك، في بداية حياتها المهنية، رفض مديرو وكالات عرض الأزياء ببساطة الترويج لفتاة مزخرفة مثل Veruschka، معتبرين أنها نحيفة جدًا وطويلة وزاوية.

كيف أصبحت الكونتيسة فون ليندورف عارضة أزياء

كان من الممكن أن تتمتع الكونتيسة فيرا جوتليب آنا فون ليندورف بحق الميلاد بالحياة الاجتماعية الخاملة للمجتمع الراقي في ألمانيا إذا كانت قد ولدت قبل 20-30 عامًا. لكن، للأسف، ولدت الفتاة في وقت رهيب: كان ذلك في عام 1939، وكانت الفاشية تنتشر في ألمانيا بنفس سرعة انتشار الطاعون في إنجلترا في القرن السابع عشر. كان والد فيرا، الكونت هاينريش فون ليندورف-شتاينورت، وهو ملازم احتياطي في الفيرماخت، مدرجًا في قائمة أولئك الذين كانوا ضد سياسات هتلر. بالطبع، أثر هذا لاحقًا على حياة عائلة فون ليندورف بأكملها: في عام 1944، اتُهم الكونت بالمشاركة في مؤامرة لاغتيال هتلر. أُعدم هنري، وصودرت ممتلكاته، بما في ذلك قلعة العائلة، وأُرسلت زوجته وبناته إلى معسكر اعتقال فاشي.

بعد سجنها، اضطرت فيرا ووالدتها وأخواتها إلى التجول لبعض الوقت في منازل أقاربها ومعارفها البعيدين. خلال طفولتهم ومراهقتهم، غيرت الفتيات ما لا يقل عن 10 مدارس. بعد أن نضجت، قررت عارضة الأزياء المستقبلية أن تكرس نفسها بجدية لشغفها الرئيسي - الرسم: دخلت مدرسة هامبورغ للفنون.

عندما بلغت فيرا 18 عامًا، ذهبت الفتاة إلى فلورنسا لقضاء الصيف: تجولت في جميع أنحاء المدينة الخلابة ورسمت رسوماتها. وهناك لاحظها المصور الشهير هوغو مولاس. ودعا الفتاة لتجرب نفسها كعارضة أزياء، ولم ترفض.

في وقت لاحق، بناءً على اقتراح هوغو، ذهبت فيرا لغزو باريس، والتي، لسوء الحظ، قابلتها بالعداء. في المسبوكات، تلقت فيرا الرفض بعد الرفض، لكن الصعوبات التي واجهتها في مرحلة الطفولة عززت شخصية الفتاة بما فيه الكفاية، ولم تكن تستسلم بسهولة.

لكي تصبح فريدة من نوعها ولا تُنسى، أمضت فيرا ساعات في تدريب مشيتها الناعمة والمريحة، والتي أصبحت فيما بعد علامتها التجارية. لم تسمح لنفسها بأن تكون خجولة حتى أمام "الرؤساء" المشهورين في مجال عرض الأزياء وكانت دائمًا تتصرف بوقاحة قليلاً. توصلت الفتاة أيضًا إلى اسم مستعار لنفسها - "Verushka" الضئيل ، والذي بدا غريبًا جدًا ، نظرًا لمكانتها الطويلة. ولم تذهب جهودها سدى: فسرعان ما أصبحت Verushka، التي وقعت عقدًا مربحًا مع أفضل وكالة عارضات أزياء في عصرها، Ford Models (الولايات المتحدة الأمريكية)، معروفة للعالم أجمع.

لقد كانت تعتبر غريبة وغير عادية ومتعجرفة، ولكن في الصور، بدت Verushka وكأنها آلهة تنبض بالحياة، وكان العملاء على استعداد لدفع أموال رائعة مقابل هذه الروائع الفوتوغرافية.

فيروشكا اليوم

التصوير ومهنة عرض الأزياء المذهلة وحشود المعجبين - استبدلت Veruschka كل هذا بسهولة بحياة هادئة في شقة في بروكلين ، حيث تعيش اليوم 8 قطط بالإضافة إليها. تقاعدت من عرض الأزياء عام 1975 عن عمر يناهز 36 عامًا. ثم قررت العارضة الشهيرة أن تتفرغ للرسم وصقل مهاراتها في التصوير الفوتوغرافي. ووفقا للمرأة نفسها، فقد شعرت بخيبة أمل كاملة في "الموضة".

فيروشكا فون ليندورف

جسم منحوت، وأرجل طويلة، وأيدي رشيقة، يكملها رأس بصدمة من الشعر بلون القمح، وعيون زرقاء ثلجية، وتناثر النمش على الوجه، وشفاه ممتلئة وناعمة. كل هذا ينتمي إلى عارضة الأزياء الأولى في صناعة الأزياء العالمية، والتي كسبت أموالاً رائعة في ذروة شهرتها. حتى أنها دخنت السجائر بنعمة غير عادية، الأمر الذي زاد من احترامها. اسم هذه المرأة المتميزة، يتذكره الملايين من الناس، فيروشكا فون ليندورف.

فيروشكا فون ليندورف 1975

في الوقت الحاضر، قليل من الناس يعرفون أن الجمال طويل الأرجل نجا من السجن في معسكر اعتقال عندما كان طفلاً ومن الفقر المدقع في سنوات ما بعد الحرب. على الرغم من أن المرحلة الأولى من حياتها كانت مختلفة تمامًا. ولدت فيرا غوتليب آنا فون ليندورف، وهذا هو الاسم الذي أُطلق عليها عند ولادتها، في 14 مايو 1939 في عائلة أرستقراطي بروسي ثري، وهو ضابط وراثي في الجيش الألماني، الكونت هاينريش فون ليندورف-شتاينورت. مثل الأغلبية المطلقة من الأرستقراطية البروسية، لم يكن مسرورا بالنازية، التي سادت في ألمانيا، لكنها لم تقاوم وصولها.

الصورة جوني مونكادا

أمضت السنوات الأولى من حياة الفتاة في قلعة العائلة، حيث كان وزير الخارجية يواكيم فون ريبنتروب يعقد اجتماعات من وقت لآخر. بالإضافة إلى ذلك، تم إنشاء المقر السري لهتلر "Wolfschanze" ("Wolf's Lair") في مكان قريب. تشير هذه الحقائق في حد ذاتها إلى أن الكونت فون ليندورف-شتاينورت كان يتمتع بثقة جدية من القيادة الفاشية. ومن غير المعروف كيف كان سيكون مصير الفتاة لو استمر والدها في الحفاظ على هذه الثقة. ومع ذلك، أجرت الحياة تعديلاتها الخاصة.

فيروشكا فون ليندورف
فوغ 1962 – 1964
الصورة جوني مونكادا

انضم الكونت هاينريش فون ليندورف إلى المتآمرين الذين نظموا محاولة اغتيال هتلر في صيف عام 1944. ويعتقد أنه غير رأيه بشكل جذري حول النازيين بعد أن رأى كيف يقتلون الأطفال اليهود. لم تنجح المحاولة، وتعرض جميع المتمردين لقمع وحشي. مثل الكونت هاينريش فون ليندورف شتاينورت للمحاكمة في سبتمبر 1944 وتم إعدامه في سجن بلوتزينسي ببرلين في 18 سبتمبر من نفس العام.

منذ أن تم إعلان أن جميع أفراد الأسرة، بما في ذلك أجداد فيرا، مجرمين من قبل الدولة، تم القبض عليهم ومصادرة ممتلكاتهم. انتهى الأمر بفيرا وأخواتها في معسكر الاعتقال باد ساكس، حيث تم تغيير أسمائهم الأخيرة. كان على الفتاة أن تدرس في ثلاثة عشر مدرسة، بما في ذلك معهد والدورف، والدير ومدرسة القرية. لقد كانت محظوظة: فهي لم تمت وعاشت لترى التحرير الذي حققته قوات الحلفاء. ومع ذلك، لم يكن هناك شك في العودة إلى الوطن: تم تقسيم ألمانيا إلى مناطق الاحتلال، وأصبح وطنها - شرق بروسيا - جزءا من الاتحاد السوفياتي.

كبرت الفتاة وأصبحت مهتمة بالرسم. درست الفنون الجميلة لأول مرة في هامبورغ، في مدرسة تدرب فناني النسيج في مصانع النسيج، ثم ذهبت إلى فلورنسا لدراسة الرسم. وهناك حدث حدث غير حياتها تمامًا: التقت الفتاة بهوغو مولاس، وهو مصور فوتوغرافي ناجح كان معروفًا بأنه رسام بورتريه وموظف في مجلات الموضة. عند رؤية فيرا للمرة الأولى، تعرض مولاس لصدمة حقيقية: أثناء حديثه مع الأصدقاء على سلالم قصر أوفيزي، رأى إلهة آرية تنزل، بجسم ثعبان مرن وشعر بلون القمح الناضج. نتيجة هذا الاجتماع عرض من مولوس ليجرب نفسه كعارض أزياء. وسرعان ما ظهرت فيرا على غلاف مجلة كونستانزي.

من إيطاليا المشمسة، انتقلت الفتاة إلى باريس، ولكن لا هي ولا صورتها تسببت في فرحة كبيرة هناك. ولم يكن البوهيميون الفرنسيون يقدرون المرأة الألمانية النحيلة التي كان طولها 186 سم، وفي باريس التقت فيرا مع إيلين فورد رئيسة وكالة العارضات الأمريكية Ford Models، التي استدرجتها لمواصلة مسيرتها المهنية في نيويورك: "نحن في أمريكا نحب كل شيء، حسنًا، كما تعلم، كبير." صدقت سندريلا الجنية وفي عام 1961 اشترت تذكرة لرحلة عبر المحيط الأطلسي. بالمناسبة، اضطرت والدة الفتاة إلى بيع إبريق شاي عليه حرف واحد فقط من مجموعة سكسونية لإرسال أموال إلى فيرا مقابل تذكرة. ومع ذلك، تصرفت إيلين بشكل غير متوقع تمامًا: "في نيويورك، تظاهرت إيلين برؤيتي للمرة الأولى"، ثم اعترفت فيروشكا في مقابلة.

لجذب الانتباه، اتخذت فيرا خطوة حاسمة: فهي، الأرستقراطية البروسية، أطلقت على نفسها اسم الروسية وتوصلت إلى اسم مستعار فيروشكاوبدأت بارتداء الملابس السوداء. وسرعان ما انتشرت شائعات بأنها ليست عميلة روسية غيرت جنسها.

من مذكرات فيرا فون ليندورف:

"اللقب Verushka هو عمل تجاري. الأعمال النظيفة! لم يكن لامرأة ألمانية شابة نحيفة تدعى فيرا أي علاقة في مشهد الموضة.

"لقد قررت أن أتحول إلى شخص مختلف تمامًا. و استمتع بها. بدأت في اختراع هذا الشخص الجديد - قررت أن أصبح Verushka. كان اسم طفولتي فيروشكا. وهذا يعني "القليل من الإيمان". وبما أنني كنت دائمًا طويل القامة، اعتقدت أنه سيكون من المضحك أن يُطلق علي اسم "فيرا الصغيرة". وكان أمرًا رائعًا أن يكون لدي اسم روسي، لأنني كنت من الشرق أيضًا”.

كانت ترتدي ملابس سوداء من الرأس إلى أخمص القدمين - يجب أن نتذكر أنه في ذلك الوقت لم يكن اللون الأسود قد أصبح بعد زيًا عصريًا، وكانت الفتيات يرتدين الزي الملون. كانت ترتدي قبعة ضخمة فوق شعرها الأشقر المتدفق. تحركت كما لو كانت في حركة بطيئة وتحدثت إلى المصورين بشكل عرضي، بلهجتها السلافية: "مرحبًا، لقد رأيت صورك في مجلة فوغ واعتقدت أنه سيكون من المثير للاهتمام أن تلتقط صورة لي".

يرى المصورون مئات الفتيات كل يوم. هذا يعني أن فتاتي، Veruschka، يجب أن تكون مختلفة على الفور عن أي شخص آخر. لقد بدوت غريبًا جدًا وتصرفت بجرأة شديدة لدرجة أن إيرفينغ بن العظيم سألني بخجل: "هل تمانع في تجربة بعض الفساتين لمجلة فوغ؟" وسرعان ما أراد الجميع العمل معي.

فيروشكا فون ليندورف
فوغ 1962 – 1964
الصورة جوني مونكادا

ومع ذلك، فإن مسيرتها المهنية في عرض الأزياء في الولايات المتحدة لم تنجح. تعود الفتاة إلى أوروبا، إلى ميونيخ، وبعد فترة من الوقت تثير الإعجاب من خلال تمثيلها في حلقة مدتها خمس دقائق في فيلم "Blow-Up" للمخرج مايكل أنجلو أنطونيوني.

1994

في عام 1963، في روما، التقت فيروشكا بمصور فوغ فرانكو روبارتيلي، الذي جعلها ملهمته. نما التعارف إلى تعاون طويل ورومانسية - عاش Veruschka لعدة سنوات مع إيطالي لامع ومتفجّر في روما. لقد اختاروا الملابس وبحثوا عن مواقع غريبة للتصوير وذهبوا إلى هناك معًا - بدون مصففي شعر ومساعدين وفناني مكياج ومصففي شعر.

وكانت أهم جلسة تصوير في صحراء أريزونا، والتي تم التقاطها عام 1968، هي الأكثر أهمية في تعاونهما. أصبحت اللقطة التي يتم فيها لف Veruschka في شرنقة أيقونية، وكلاسيكية حقيقية للتصوير الفوتوغرافي.

ڤوغ الأمريكية، 1968. تصوير: فرانكو روبارتيلي

فعلت Verushka كل شيء بنفسها، وخلقت صورتها الخاصة وأدائها الخاص، وقد وثق بها محررو الأزياء تمامًا. لذلك لم تعمل مع روبارتيلي فحسب، بل عملت أيضًا مع ريتشارد أفيدون وبيتر بيرد وإيرفينغ بن.

الصورة: جوني مونكادا. سردينيا، 1964
فوغ 1962 – 1964

في منتصف الستينيات، استمتعت Veruschka بشعبية لا تصدق، وكسب ما يصل إلى 10 آلاف دولار يوميا. لقد أصبحت أكبر عارضة أزياء في عصرها، والأكبر من نواحٍ عديدة: لم تكن فقط الأطول بين جميع العارضات الأعلى في ذلك الوقت (186 سم)، ولكنها أيضًا الأكثر شهرة.

"Veruschka – Poesia di una Donna"، 1970
فرانكو روبارتيلي

استمرت مسيرة العارضة الناجحة حتى عام 1975، عندما قررت فيروشكا، بعد مشاجرة مع رئيسة تحرير مجلة فوغ الجديدة غريس ميرابيلا، مغادرة عالم الموضة. وكان موضوع الشجار هو رغبة المحرر في إحداث تغيير جذري في صورة العارضة، مما يجعلها في متناول معظم النساء. لم تتلاءم المرأة الألمانية الأرستقراطية الطويلة مع المثل الأعلى الجديد للجمال الأمريكي فحسب، بل إنها لن تتغير. "ابحث عن أحمق آخر لهذا"، استجابت العارضة لطلب تغيير تسريحة شعرها إلى قصة البوب التي كانت سائدة في ذلك الوقت. وبالطبع وجدت مجلة فوغ.

بواسطة بيتر ليندبيرغ

أعتقد أن Veruschka دخل في صراع مع حقبة السبعينيات نفسها - النثرية والبرجوازية والواقعية. الأوقات الجديدة لم تكن بحاجة إلى كائنات فضائية. شارك Veruschka في مشاريع الصور والعروض والتمثيل في الأفلام والتحول إلى رجال وإنشاء المنشآت. وأصبحت مهتمة بشدة بفنون الجسد، والتي أصبحت مهتمة بها بينما كانت لا تزال تعمل كعارضة أزياء - عند التصوير في أفريقيا مع بيتر بيرد، قامت بإخفاء جسدها إما على هيئة حيوانات برية أو نباتات غريبة، باستخدام ملمع الأحذية بدلاً من الطلاء.

فوتو آرت كين 1963

وبعد 10 سنوات فقط، في عام 1985، عادت Veruschka وشاركت في عرض لفنون الجسد في تريبيكا. وتشابكت مجموعة متنوعة من الصور مرة أخرى على جسدها.

في الثمانينيات، بدأت جلساتها الغريبة مع المصورين الطليعيين، حيث تظاهرت بأنها حجر مرصوف بالحصى، أو أنبوب صدئ، أو قطعة مقشرة من الجدار، في شراء المعارض الفنية المعاصرة. بدأت Veruschka بالمشاركة في العروض مرة أخرى من وقت لآخر كنموذج ضيف.

تصوير بيرت ستيرن – فيروسكا 1970

في التسعينيات، صنعت فن الفيديو "مؤخرة بوذا"، والذي تحولت فيه إلى شخص بلا مأوى في نيويورك. ممددًا في بركة مياه ممزوجة بالقمامة والرماد وأوساخ المدينة، تجمد Veruschka في الإطار كجثة هادئة، نائمة في نعيم نفايات النزعة الاستهلاكية الأمريكية. وبعد سنوات قليلة، أي بعد شهرين من أحداث 11 سبتمبر، تم عرض تحول عارضة الأزياء الشهيرة إلى مشردة جنبًا إلى جنب مع التركيب النبوي "نيويورك تحترق". في عام 2000، ظهر Veruschka في مهرجان ملبورن للأزياء، الذي عقد في أستراليا.

بعد اعتزالها الموضة، بدأت فيروشكا العمل مع الفنان الألماني هولجر ترولش، الذي أصبح شريكها الشخصي والمهني لسنوات عديدة. يُنسب إليها العديد من الروايات - مع آل باتشينو، وجاك نيكلسون، وداستن هوفمان، وبيتر فوندا، ووارن بيتي. ولكن إذا كان الأمر كذلك، فقد انتهوا بسرعة.

كان الرجال الرئيسيون في حياتها هم فقط أولئك الذين ارتبطت بهم من خلال العمل والتعاون الإبداعي. عاشت مع روبارتيلي لمدة خمس سنوات - لقد عذبها حرفيًا بغيرته المرضية ورجولته الساخنة. لقد بقيت مع Trulsch لفترة أطول بكثير - وما زالت تحافظ على علاقة ممتازة، وهي تتحدث معه عبر الهاتف كل يوم. وكان آخر رفيق لها هو مساعدتها والفنانة والموسيقية من جمهورية ألمانيا الديمقراطية، ميشا واشكي، التي كانت أصغر منها بثلاثين عامًا والتي تركتها منذ عدة سنوات من أجل فتاة روسية شابة.

الصورة فرانكو روبارتيلي

لم تنجب فيروشكا أطفالًا أبدًا، رغم أنها تقول إنها تعشق الأطفال، وهم يعشقونها.

تمكنت Veruschka من تبديد ثروتها بالكامل بأمان وتعيش حاليًا مع قططها الثمانية في شقة في بروكلين بالولايات المتحدة الأمريكية، مطلة على مكب النفايات الخلاب.

الصورة فرانكو روبارتيلي 1969

تقاعد Veruschka بالكامل تقريبًا، مع التركيز على الفن. تشارك أحيانًا في عروض الأزياء كنجمة ضيف. خصص لها كارل لاغرفيلد ومايكل كورس وهيلموت لانغ وباكو رابان مجموعات خاصة بها، حتى أن العلامة التجارية الشهيرة لمستحضرات التجميل MAC أصدرت أحمر شفاه Veruschka، ووضعت فرقة البوب Suedes صورتها على غلاف ألبومها.

يعتبرها الكثيرون واحدة من ثلاث نساء ألمانيات عظيمات في القرن العشرين - بعد ليني ريفينستال ومارلين ديتريش.

الصورة فرانكو روبارتيلي

الصورة جوني مونكادا

فيروشكا تسبح في المحيط، مجلة فوغ البرازيلية الأمريكية 1968
الصورة فرانكو روبارتيلي

فيروشكا فون ليندورف
فوغ 1962 – 1964
الصورة جوني مونكادا

فيروشكا فون ليندورف
فوغ 1962 – 1964

فيروشكا فون ليندورف
الكذب في أرجوحة
الصورة فرانكو روبارتيلي

سانتو دومينغو 1968
الصورة فرانكو روبارتيلي

صورة للكونتيسة الألمانية وعارضة الأزياء فيروشكا وهي ترتدي الحجاب، ريو دي جانيرو، البرازيل، سبتمبر 1967

فيروشكا فون ليندورف
فوغ 1962 – 1964
الصورة جوني مونكادا

فيروشكا فون ليندورف
فوغ 1962 – 1964

فيروشكا فون ليندورف
الصورة جوني مونكادا

فيروشكا فون ليندورف
الصورة بيتر ليندبيرغ

المصور فرانكو روبارتيلي يلتقط صورة شخصية مع Veruschka
يناير 1968 تقريبًا

فيروشكا فون ليندورف
فرانكو روبارتيلي
مايو 1970

جورجيو دي سانت أنجيلو يصمم Veruschka في جلسة التصوير عام 1968
الصورة فرانكو روبارتيلي

Veruschka مع سلفادور دالي

Veruschka DW كولتور برلين

فيروشكا فون ليندورف
الصورة فرانكو روبارتيلي 1966

فيروشكا فون ليندورف
الصورة فرانكو روبارتيلي 1968

قام المصور هورست بي هورست وميلين بوضع Veruschka Von Lehndorff جنبًا إلى جنب مع الرجل الذي يمشي لجورج سيجال في معرض سيدني جانيس، 1966

Veruschka مع عدد قليل من النمش المزيف يرتدي باروكة شعر أشقر قصيرة تحمل ظبية صغيرة
الصورة فرانكو روبارتيلي 1967

فيروشكا فون ليندورف

لقطة للرأس والكتفين لعارضة الأزياء Veruschka وهي تنظر إلى الكاميرا وهي ترتدي طوق Sant’ Angelo لعام 1968
الصورة فرانكو روبارتيلي

الصورة فرانكو روبارتيلي 1970

فرانكو روبارتيلي، فوغ، أبريل 1967

تستلقي فيروشكا في صحراء أريزونا الحمراء مرتدية فستانًا بنيًا متماسكًا بحزام مزدوج مع حزام ميدالية ذهبي اللون من شركة لوت يرتديه ذو حافة واسعة

فيروشكا وديفيد همينجز في فيلم Blow Up، 1966

ولدت كونتيسة، ونشأت هاربة، وأصبحت مشهورة كعارضة أزياء. تتحدث إحدى أشهر النساء الألمانيات في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي عن مدى أهمية أن تكوني مختلفة عن أي شخص آخر في هذا العالم.

كل شيء يشبه قصة خيالية مخيفة

لقد ولدت كونتيسة بقلعة قديمة في شرق بروسيا وشجرة عائلة غنية قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية. فيرا جوتليب آنا فون ليندورف كان اسم الطفلة الآرية الممتلئة من عائلة أرستقراطية ثرية.
وفي منزلهم، استقبل وزير الخارجية الألماني ريبنتروب النازيين، وبجوار حديقة ليندورف كان مقر الفوهرر، المعروف باسم "عرين الذئب".
قام ريبنتروب بتنظيم عروض أفلام في قلعتهم، بل وأعطى مهورًا لبنات ليندورف الثلاث - لذلك أراد جذب الصغار.
لم يكن أحد يعلم أنه خلف واجهة عائلة ألمانية مثالية، قريبة من أعلى الدوائر النازية، كان يختبئ مقاتل المقاومة العسكرية - والد فيرا. وانضم إلى الميليشيا بعد أن شهد مقتل أكثر من سبعة آلاف يهودي في مدينة بوريسوف السوفيتية. وأمام عينيه حطم النازيون رؤوس الأطفال بأعمدة الإنارة. عند عودته إلى المنزل، قال هاينريش ليندورف لزوجته: "علينا أن نفعل شيئًا على الفور".

شارك في عملية فالكيري في كونيغسبيرغ وتم اعتقاله وشنقه في عام 1944. كانت فيرا تبلغ من العمر خمس سنوات. تم إرسال الفتيات وأمهن إلى معسكر خاص لأطفال الخونة.
بفضل اتصالات الكونتيسة، تمكنوا من الخروج وتجنب إرسالهم إلى سيبيريا. منذ تلك اللحظة، بدأت الحياة البدوية لليندورف. لقد تُركوا بدون منزل أو مصدر رزق، مع وصمة العار بأنهم أقارب لمجرم دولة. قامت فيرا بتغيير 13 صالة للألعاب الرياضية، وكانت العائلة تنتقل كل عام، وتقيم مع الأصدقاء.
بعد أن حققت الشهرة والنجاح، واصلت فيرا تغيير البلدان، ولم تعلق لفترة طويلة على الأماكن أو الأشخاص.

أنا مقتنع بأن الإنسان مخلوق بالمكان الذي يعيش فيه. إذا أخرج القدر إنساناً من المكان الذي نشأ فيه وألقاه إلى مكان آخر، يكاد يكون من المعجزة أن يتجذر.

ظهور Veruschka

بحلول سن المراهقة، لم يبق أي أثر لطفل يتغذى جيدًا من عائلة الكونت - طويل القامة، نحيف، أشقر، ذو أقدام ضخمة، برزت فيرا من بين حشد أقرانها. لقد أزعجوها بلقلق، وكانت الفتاة نفسها محرجة من مظهرها وحاولت الابتعاد عن زملائها في الفصل.
أحبت فيرا الرسم ودرست في فلورنسا لتصبح فنانة نسيج. كانت الطبيعة تشغل اهتمامها دائمًا، وخاصة الحجارة. لقد أمضت ذات مرة فصلًا دراسيًا كاملاً في رسم صخرة واحدة.

وفي فلورنسا، لاحظها المصور هوغو مولاس، الذي نصح الفتاة بأن تصبح عارضة أزياء. ذهبت فيرا إلى باريس، لكنها تبين أنها غير تقليدية للغاية بالنسبة لأوروبا. لكنها التقت هناك بالمالكة المشاركة لوكالة فورد الأمريكية لعارضات الأزياء، إيلين فورد، التي قالت إن المظهر غير العادي لفيرا سيحقق نجاحًا في أمريكا.
تبين أن الغزو الأول لنيويورك كان فاشلاً. لم تتعرف إيلين فورد على الفتاة، ولم يرغب الوكلاء الآخرون في أخذ فيرا، التي لم تتناسب مع التنسيق.
عادت فيرا ليندورف إلى منزلها، وبعد فترة وصلت فيروشكا، الجمال الغامض من أصل روسي أو شرقي، إلى الولايات المتحدة.
كانت ترتدي اللون الأسود الذي لا يحظى بشعبية، وابتكرت مشية أصلية وسلسة، كما هو الحال في السرعة. لقد تواصلت بشكل عرضي حتى مع أبرز المصورين ونظرت في منتصف الطريق وأعربت عن اللامبالاة الكاملة. وعلى الفور تقريبًا، اصطف المصورون، وكان عليهم التسجيل للتصوير مع Veruschka قبل أسبوع من موعد التصوير.

أردت أن أتوصل إلى فتاة مثيرة للاهتمام للغاية، وبمجرد رؤيتها، لن تنساها أبدًا. وأصبح كل شيء سهلاً للغاية. كان لدي عقد، لكن هذه الحيلة، كما لو كنت مختلفا، ساعدتني، وأصبحت مختلفا. كان يوجد تحت القناع مخلوق خجول وغير آمن، لكن فيروشكا أخفاه.

نموذج

كان النجاح المذهل لعالم الموضة ولفيروشكا نفسها هو اتحادها الإبداعي مع رئيسة التحرير ديانا فريلاند. كانت هذه المرأة هي التي بدأت تحويل الموضة إلى فن. لقد منحت Veruschka امتيازًا نادرًا للنموذج - لاقتراح الأفكار والمشاركة الكاملة في العملية الفنية.

كانت ديانا مجنونة تماما! لا أريد أن أعمل معها في مجلة فوغ. لقد كانت غريبة الأطوار ومتطلبة للغاية. يمكن للأشخاص من حولها العمل ليلًا ونهارًا، ثم يجلبون أفكارهم ويسمعون: "هذا ممل!" كانت ديانا مشتعلة بداخلها وأحبت حقًا ما فعلته. كانت تعاني من ضعف البصر، وبحلول نهاية حياتها كانت شبه عمياء. سألتها ذات يوم: كيف تختارين الحقائب والأحذية والفساتين؟ وأجابت ديانا: "أنا أعرف بالفعل كيف يبدو كل شيء في هذه الحياة!" أخذت الشيء بين يديها وتساءلت وهي تمد حروف العلة بطريقتها الخاصة: "ما لونه - أزرق، أزرق، مثل السماء عند غروب الشمس أو عند الفجر، أغمق أو أفتح من الليل المقمر؟" كان هذا كل شيء ديانا.

في منتصف الستينيات، لعبت Veruschka دور البطولة في فيلم "Blow-Up" للمخرج مايكل أنجلو أنطونيوني، وبعد ذلك أصبحت مشهورة حقًا.
سيظهر Veruschka على غلاف مجلة Vogue عددًا قياسيًا من المرات - 11. ستنتهي الرومانسية مع المجلة بتغيير رئيس التحرير. تأخذ غريس ميرابيلا مكان ديانا فريلاند وتحاول على الفور التوفيق بين فيروشكا:

أصبح وجه Veruschka الحزين، المختوم بالحزن المنحل، موضوعًا لتعليقات المحررين والمصورين أكثر من مرة. أراد الجميع جمالًا مبتسمًا ينظر إلى الإطار.

ربما تكون هذه هي أكبر صعوبة في العمل مع الأمريكيين. كل شيء عنهم مشبع بفكرة السعادة سيئة السمعة. جاري في نيويورك، عندما اصطدمنا ببعضنا البعض في المصعد، كان يخبرني عن أحواله قبل أن تتاح لي الفرصة لسؤاله عن ذلك. ولكن الأسوأ من ذلك هو أن وراء سؤالهم "كيف حالك؟" لا يوجد شيء حقيقي - إنهم لا يهتمون بما تفعله.

فنان

إن العمل مع فنان عظيم آخر، سلفادور دالي، سيساعد Veruschka على إعادة النظر في آرائها حول قدرات الجسم البشري. أصبحت عارضة أزياء في أداء دالي، حيث قام بتغطية جسد Veruschka العاري بالكامل برغوة الحلاقة.

خلال هذه التجربة السريالية الغريبة، بدأت أفكر: كيف يمكن استخدام الجسد في الفن؟

بحلول أوائل السبعينيات، شعرت Veruschka بخيبة أمل تامة في مسيرتها المهنية في عرض الأزياء - فقد كان من السهل جدًا والممل أن تكون شماعة ملابس. إنها لا تنجذب إلى النجاح أو الرسوم، ولم تهتم فيروشكا أبدًا بالمال.

أصبحت العلاقة مع الفنان Holger Trültzsch بداية انغماس Veruschka في الفن الحقيقي. قاموا معًا بإنشاء سلسلة فريدة من أعمال "التحولات". بمساعدة الطلاء، اندمجت فيرا مع البيئة - الطبيعة، المدينة، المنازل.

لقد انجذبنا بشكل خاص إلى جميع أنواع المواد التالفة والأسطح الصدئة. لقد انجذبنا إلى آثار ما كان قادمًا، كان في كل مكان. لا شيء يدوم إلى الأبد. ما يناسب قلبي. إنه يفتن، إنه جميل. يمكن أن يكون الجدار الذي ينهار بمرور الوقت جذابًا للغاية. وهذا يخيف الكثير من الناس. ما يأتي لي لا يثير الخوف. بل يعد بالتحرر.

حاولت أن تذوب تمامًا في العالم المحيط، لتصبح مادة عارية.

لقد أردت دائمًا أن أتجاوز حدودي. لا تغير الفساتين أو الشعر فحسب، بل تغير الجلد أيضًا.

لقد حولت نفسها إلى رجال ونجوم هوليود وعاهرات ومشردين. تظاهرت بأنها حيوان طحالب الغابة، ورسمت نفسها بالحجارة المفضلة لديها. حتى الآن صورها تبدو غير عادية، ولكن في تلك الأيام لم يفعل أحد ذلك.

قال لي هيلموت نيوتن ذات مرة: "كما تعلم، نحن نعمل على ملء صناديق القمامة". وهو على حق. في النهاية، تنتهي جميع صورنا في سلة المهملات بين نفايات المطبخ والخرق القديمة. تنتهي معظم المجلات هناك. مئات ومئات الصفحات، أغلفة لامعة ومجعدة وقذرة ووجهك عليها. القمامة المبهجة التي فقدت معناها.

لا أريد أن أكون ضد السن

وبعد عقود من التجوال، عادت فيروشكا إلى وطنها ألمانيا. يعيش الفنان الآن في شقة متواضعة في برلين الشرقية ويستمر في صنع الفن. لم تتزوج ولم تنجب أطفالاً وكرست نفسها بالكامل للإبداع.

أولئك الذين توقعوا رؤية الجمال الباهت في Verushka على مر السنين أصيبوا بخيبة أمل. في العام الماضي، ظهرت العارضة البالغة من العمر 78 عامًا في كتاب أزياء للعلامة التجارية السويدية Acne Studios. في العناصر المناسبة للجنسين - السترات الشبابية والجينز الكبير والسراويل الضيقة - لا تزال نفس الكائن الفضائي المخنث بمظهر منفصل.

السنوات لا تجلب التجاعيد فحسب، بل تجلب أيضًا النضج الروحي. وأنا واحد ممن يرى الجمال في هذا. وربما سأكون من أوائل القائلين: «أعطونا شيئًا نثبته، رغم التجاعيد.

"الجميع مهووسون بفكرة الشباب. كل جرة كريم تقول مكافحة الشيخوخة. لكنني لا أريد أن أكون ضد السن، ولا أريد القتال معه ومع الطبيعة. وهذا غير صحيح، لأنه يدفع الناس إلى حالة من الذعر، فيبدأون في الظهور بمظهر أصغر سناً ويخضعون للعمليات. وأعتقد أن الجمال المتأخر هو الأكثر إثارة للاهتمام. في شبابنا كلنا جميلات، لكن هذا هو الجمال الطبيعي للشباب. ولكن بعد ذلك نصبح جميلين."

لقد أصبحت من محبي Veruschka منذ اللحظة التي ظهرت فيها في إطار فيلم "Blow-Up" لأنطوني مع الكلمات: "أنا هنا". لقد تغير مظهرها الملكي الموضة. لكن Veruschka يكاد يكون معاديًا للموضة، وخاصة الموضة الحديثة. إنها تشعر بالإهانة عندما يطلق عليها عارضة أزياء من الذاكرة القديمة. لقد شعرت بالإهانة أكثر عندما أطلقوا عليها اسم عارضة الأزياء الأولى. على الرغم من أنه يبدو أن هذا اللقب لا يناسب أحدًا أكثر منها، مع ارتفاعها المذهل في الستينيات، وحجمها الذي يبلغ ثلاثة وأربعين قدمًا، ومخنثتها الغريبة ومظهرها الكئيب المنفصل.

تفضل Verushka الحالية أن تطلق على نفسها اسم الفنانة. وبين الموضة والفن يقوم ببناء جدار برلين حقيقي. تعيش في برلين الشرقية، بعد أن عادت إلى وطنها بعد سنوات عديدة قضتها في إيطاليا ولندن وباريس وأمريكا. وهنا وافقت أخيرًا على مقابلتي.

أنا أنتظرها في حانة فندق دي روما. لقد أجريت مئات المقابلات في حياتي كصحفي، ولكن ربما لم أشعر بهذا القدر من القلق من قبل. وليس فقط لأنني أحبها. أعرف فقط أنها تبلغ الآن ثلاثة وسبعين عامًا. وأكثر من أي شيء آخر، أنا خائف مما يفعله الزمن بالجمال.

عندما تدخل الحانة، أعتقد للحظة أنها لا تزيد عن خمسة وثلاثين عامًا. إنها رشيقة ومهيبة تمامًا كما كانت قبل أربعين عامًا. شعر رمادي متدفق، باندانا على رأسه، سروال عسكري كاكي، حذاء ثقيل، بلوزة شيفون رمادية يرتديها فوق قميص أسود، نظارة شمسية صغيرة على سلسلة على صدره. أتطلع بفارغ الصبر إلى وجهها عن قرب وأرى كل علامات الزمن عليه ولا يوجد أثر واحد لجراح التجميل. لكنها لا تزال تتمتع بنفس عظام الخد العالية وبنية الوجه الجميلة بشكل لا يصدق والعيون الفاتحة المتلألئة. هناك الكثير من الحياة فيه لدرجة أنك تتوقف ببساطة عن التفكير في عمل الزمن، وبالتالي عمل الموت.

إنه يوم مشمس حار بالخارج وهي لا تريد الجلوس في حانة مظلمة. "دعونا نذهب إلى السطح، إنه جميل جدًا"، تقول بصوت منخفض أجش بلكنة ألمانية قوية. على السطح، طلبت حقنة أبفيل وبدأت على الفور في إطعام العصافير ملفات تعريف الارتباط. تتدفق الطيور عليها في قطيع صغير، ولا تشعر بالحياة بقدر ما تشعر بروح طيبة - تحب Verushka بتعصب جميع أنواع الكائنات الحية. القطط والكلاب والعصافير... بدا لي دائمًا أن فيروشكا نفسها تبدو وكأنها حيوان غريب. كانت تتحرك بطريقة قططية سلسة وفضفاضة، وكانت تحب أن ترسم جسدها مثل النمر أو النمرة، وكانت ترفرف بذراعيها الطويلتين مثل الأجنحة. ربما هذه هي الطريقة التي ترتدي بها إيزادورا دنكان ملابسها ومظهرها هذه الأيام. عندما أخبرها بذلك، تضحك ضحكة صدرية:

لكني حلمت أن أكون راقصة. ذهبت إلى دروس الباليه، ولكن في سن الرابعة عشرة كنت طويل القامة كما أنا الآن. عندما وصلنا إلى أحذية بوانت، أصبح من الواضح أنه مع مثل هذه الأقدام وهذا الارتفاع، كانت مهنة الباليه مستحيلة. لكن حتى أثناء التصوير حاولت التحرك بطريقة خاصة. أردت دائمًا أن أكون مختلفًا وغير عادي. في كل صورة، في كل دور، في كل صورة. هل تفهم؟

وأنا أفهم تماما. حياتها كلها ومسيرتها كلها هي اختراع لنفسها من قبل شخص آخر. كانت الكونتيسة فيرا جوتليب آنا فون ليندورف، المولودة لعائلة بروسية ثرية في كونيغسبيرغ، ابنة ضابط أُعدم شنقًا في سبتمبر 1944 لمشاركته في مؤامرة مناهضة لهتلر. أرسلت فتاة صغيرة مع والدتها وأخواتها إلى معسكر اعتقال. مراهقة نحيفة غيرت ثلاث عشرة مدرسة وتطاردها شياطين ماضيها. طالبة شقراء جميلة من معهد النسيج الألماني. طالب في مدرسة الفنون في فلورنسا، وقد شاهده المصور هوغو ميلاس ذات مرة في الشارع. نموذج مبتدئ وليس الأكثر نجاحًا، حيث خرج من جميع الصور النمطية النموذجية في ذلك الوقت. وأخيرًا، امرأة جديدة تمامًا، تشبه باربي، مرسلة من سديم المرأة المسلسلة، تحمل اسمًا غريبًا Veruschka وأسطورة غريبة بنفس القدر.

لقد عملت بالفعل كعارضة أزياء، لكن الجميع قالوا إنني نحيفة جدًا. في باريس، رأتني إيلين فورد، مديرة وكالة عرض الأزياء الأمريكية الشهيرة: "تعالوا إلى أمريكا، إنهم يحبون الشقراوات الطويلة". أطعت الأمر، وأتيت إلى نيويورك، واتصلت بها من الفندق: "أنا تلك الفتاة الطويلة من باريس". فأجابت: "لا أتذكرك". قضيت عدة أشهر في أمريكا، ثم عدت إلى أوروبا وقررت: "علينا أن نتأكد من أنهم يتذكرونني - على الفور وإلى الأبد. نحن بحاجة إلى اختراع شخص ما." وهكذا ولدت فيروشكا.

لماذا فيروشكا؟

هذه كلمة روسية لـ(فيرا) الصغيرة، أليس كذلك؟ قررت أن أصبح روسيًا. اعتقدت أنه من المضحك أن تكون طويلًا جدًا وأن يُطلق عليك لقب صغير.

عندما أصبحت فيرا فيروشكا، كانت الحرب الباردة في ذروتها، وبدا كل ما يتعلق بروسيا خطيرًا وغامضًا. من بين الروس المشهورين الذين عاشوا في الغرب في ذلك الوقت كان نورييف - وكان ظهوره إحساسًا حقيقيًا وفنيًا وسياسيًا. وأصبحت Veruschka الفتاة الوحيدة من أوروبا الشرقية الجماعية.

هل تظاهرت بأنك روسي؟

لا، أجبت بشكل غامض أنني أعيش على الحدود. هذا صحيح في جوهره: لقد ولدت في كونيجسبيرج - كما لو كنت بين روسيا وبولندا وألمانيا. لكنني كنت أخشى أن أقول مباشرة أنني روسي. كنت أخشى أن أقابل شخصًا يتحدث الروسية وأن ينكشف أمري. إن مراوغتي هذه في تفاصيل سيرتي الذاتية لعبت في يدي وخلقت مثل هذه الهالة الغامضة. لقد كان رائعًا جدًا أن تتوصل إلى شخص آخر وتلعب دور هذا الشخص الآخر. وبهذا النجاح.

في زيارتها الأولى إلى نيويورك، لم يتذكر أحد السيدة الألمانية التي تدعى فيرا. الجميع يتذكر فيروشكا. كانت ترتدي ملابس سوداء من الرأس إلى أخمص القدمين - يجب أن نتذكر أنه في ذلك الوقت لم يكن اللون الأسود قد أصبح بعد زيًا عصريًا، وكانت الفتيات يرتدين الزي الملون. كانت ترتدي قبعة ضخمة فوق شعرها الأشقر المتدفق. تحركت كما لو كانت في حركة بطيئة وتحدثت إلى المصورين بشكل عرضي، بلهجتها السلافية: "مرحبًا، لقد رأيت صورك في مجلة فوغ واعتقدت أنه سيكون من المثير للاهتمام أن تلتقط صورة لي".

أصبحت Veruschka ضجة كبيرة في عالم الموضة والعارضة المفضلة لدى Diana Vreeland، التي كانت آنذاك رئيسة تحرير مجلة Vogue. فريلاند، التي تكره كل شيء برجوازي وعادي، وقعت في حب مظهرها الغريب، وحزنها، وأسطورتها. تتذكر Veruschka فريلاند، وتقلد بطريقة مسلية كيف أخرجت حروفها المتحركة عندما نطقت بثباتها: إنها so-o-o bo-o-oring.

كانت ديانا تخاف من الأشياء المملة أكثر من أي شيء آخر. لقد كنت دائمًا متعالًا وأردت أن يتم تعظيم كل من حولي أيضًا. يمكنني أن أتصل بها في منتصف الليل وأخبرها أن لدي فكرة تصوير كذا وكذا في الصين. وأجابت: “مذهل! افعلها!" لم تقل قط: إنه صعب، وإشكالي، ومكلف، وما إلى ذلك. إذا أعجبتها الفكرة، فقد فعلت كل شيء لتنفيذها. وسرعان ما أدركت أنه لا يكفي بالنسبة لي أن أعرض الملابس فحسب، بل أحتاج إلى فكرة ومعنى في التصوير الفوتوغرافي. بعد كل شيء، ماذا يحدث؟ التصوير الفوتوغرافي هو بالطريقة التي يريدها المصور. الملابس هي بالطريقة التي يريدها المصمم. حسنا، ماذا أفعل؟ وكنت محظوظًا لأن فريلاند اقترح علي مصورًا يمكنني أن أبدع معه بمفردي.

قدمها فريلاند إلى فرانكو روبارتيلي. نما التعارف إلى تعاون طويل ورومانسية - عاش Veruschka لعدة سنوات مع إيطالي لامع ومتفجّر في روما. لقد اختاروا الملابس وبحثوا عن مواقع غريبة للتصوير وذهبوا إلى هناك معًا - بدون مصففي شعر ومساعدين وفناني مكياج ومصففي شعر. فعلت Verushka كل شيء بنفسها، وخلقت صورتها الخاصة وأدائها الخاص، وقد وثق بها محررو الأزياء تمامًا. لذلك لم تعمل مع روبارتيلي فحسب، بل عملت أيضًا مع ريتشارد أفيدون وبيتر بيرد وإيرفينغ بن.

الأمر ليس كذلك الآن، أليس كذلك؟ - تسأل عدة مرات. - لم تعد الفتيات يؤثرن على العملية، بل أصبحن دمى في أيدي فريق كامل من المصممين. لم أستطع أن أفعل ذلك، كان لدي الحرية. إذا قمت بشيء ما، يجب أن أقوم بإنشائه بنفسي. وهذا يجب أن يكون منطقيا. انتهت الموضة. أنا أمارس الفن.

أنت غير عادل في الموضة، لأن الموضة خلقت Verushka. وبعد ذلك لعبت وعملت مع هذه الأسطورة.

لقد أصبحت مشهورًا جدًا في عالم الموضة، وقد لعب هذا دورًا قاتلًا. في ذلك الوقت، كان يُنظر إلى الموضة على أنها شيء تافه ومسلي. الآن يتغير الزمن تدريجياً، حيث يقوم مصممو الأزياء بتنفيذ مشاريع فنية وعرضها في المتاحف. ولكن بعد ذلك! عندما بدأت الفن، لم يأخذني أحد على محمل الجد، ضحك الجميع ببساطة: "أوه، نفس Veruschka من Blow-Up!"

ويفسر كثيرون ابتعاد فيروشكا عن الموضة بأنه صراع مع غريس ميرابيلا التي حلت محل ديانا فريلاند في مجلة فوغ الأمريكية عام 1971. وطالبت فيروشكا بتقصير شعرها الطويل، والنظر إلى الكاميرا (غالبًا ما كانت فيروشكا تبدو "من الماضي") وتبتسم بدعوة لتكون أكثر وضوحًا وأقرب إلى القراء.

حتى ذلك الحين أردت الخروج من هيئتي البشرية. ليس فقط ارتداء الملابس أو تغييرها، بل تغيير الجلد.

لم تنجب فيروشكا أطفالًا أبدًا، رغم أنها تقول إنها تعشق الأطفال، وهم يعشقونها.

بالنسبة لهم، أنا مثل امرأة خيالية من قصة خيالية. وفي داخلي الكثير من الطفولة، وما زلت أرى الحياة كلعبة.

هل تعيش وحدك؟

حسنًا، نعم، مع قطتي. إنه خياري أن أعيش وحدي. اليوم يخصني فقط، أنا حر تمامًا. إنه جيد للإبداع. على الرغم من أنني أحب الشعور بالوقوع في الحب. أليس كذلك؟ هل ترى أن هذا العصفور يريد أن ينقر ملفات تعريف الارتباط الخاصة بي؟ سأنقع البسكويت في الشاي الخاص بك لأجعله يشعر بالتحسن، حسنًا؟

تتحدث عن هذه العصافير وعن قططها بنفس الحنان الذي يتحدث به الآخرون عن الأطفال (في نيويورك كانت هناك عشر قطط، وفي برلين كان هناك ثلاثة فقط). بسببهم ترفض العديد من الرحلات - فهي تخشى أن يطعمهم جارها في الوقت المحدد. Veruschka نباتية وتدين نفسها بسبب تلك الصورة الشهيرة لمجلة Vogue في رحلة سفاري، حيث تقف مرتدية ملابس إيف سان لوران وبيدها بندقية، مثل صياد استعماري أبيض فخور.

بالمناسبة، لم تكسب أبدًا أي أموال خلال مسيرتها كعارضة أزياء - بعد المقابلة أخذتني لتريني شقتها في شارع بيزيه، والتي كانت متواضعة جدًا.

قالوا عني أنني كسبت الملايين. كلام فارغ! المال لم يعني الكثير بالنسبة لي. وقد أقنعني روبارتيلي تمامًا بأن كل الأموال يجب أن تذهب إلى حسابه. لم أكن مثل هؤلاء الفتيات اللاتي حققن ثروة من مهنهن في عرض الأزياء. مثل ليندا إيفانجليستا أو كلوديا شيفر. لقد كنت دائمًا فنانًا أولاً وقبل كل شيء. لقد صورت في الغالب لمجلة فوغ، ولم تقم إلا بأربع أو خمس حملات إعلانية. ولم يدفعوا الكثير مقابل ذلك في ذلك الوقت.

في المحادثات مع Verushka حول الموضة، أشعر بجرح غير قابل للشفاء، والاستياء القديم. تتحدث عن عارضات الأزياء بمزيج غريب من الغيرة والشفقة. إنها مستاءة لأنهم يسيرون على طول المنصة مثل الروبوتات، ولا يتواصلون مع الجمهور بأي شكل من الأشكال ("لم يكن الأمر كذلك في عصرنا!"). إنها خائفة من نحافتهم غير الطبيعية ("كنت نحيفة أيضًا في فيلم Blow-Up، ولكن هذا لأنني كنت مصابًا بالدوسنتاريا قبل التصوير"). إنها غير مرتاحة للمزاج الاكتئابي الذي غالبًا ما تشعر به في جلسات التصوير الحديثة ("كان لدي دائمًا مزيج من الكآبة وابتسامة بالكاد ملحوظة"). إنها تشعر بالاشمئزاز من حقيقة أن المؤثرات الرقمية الخاصة يمكن أن تقتل الفردية وتحول الجميع إلى جميلات بوجوه وأجساد خالية من العيوب ("لم نكن نعرف حتى ما هو التنقيح، كل شيء كان عادلاً!").

موضوع مؤلم آخر هو الانتحال. تشعر Veruschka بالإهانة الشديدة عندما ترى كيف يستخدم الآخرون بلا خجل الأفكار والتقنيات التي ولدت في الألم وسنوات عديدة من البحث. التقطت آني ليبوفيتز، التي كان فيروسكا يعرفها جيدًا، صورتها الشهيرة لديمي مور ببدلة رجالية مرسومة على جسد عاري، مستوحاة من أعمال مماثلة لفيروشكا وترويلش. استخدم ميك جاغر في مقطع الفيديو الخاص به تقنية تنفصل فيها الفتاة عن الحائط، تمامًا كما فعلت Veruschka في فيلم "Transfigurations". وحتى سيندي شيرمان، بتحولاتها إلى شخصيات مختلفة، تعمل بشكل واضح بأسلوب سلسلة صور فيروشكين الذاتية، حيث تتحول فيروشكا إلى غريتا غاربو، أو مارلين ديتريش، أو مشردة، أو زوجة تذكارية.

أحاول أن أشرح لها أنه في العالم الحديث أصبح الخط الفاصل بين السرقة الأدبية والإلهام رفيعًا للغاية.

وأخيرا، سؤال مزعج آخر ابتليت به الثقافة الحديثة. الشباب والشيخوخة. ما كنت أفكر فيه أثناء انتظار Veruschka في الحانة والاستعداد لحقيقة أنني سأضطر إلى مشاهدة تدمير الجمال المطلق. لكن هوسي بهذا يبدو مهينًا وسخيفًا بالنسبة لها.

الجميع مهووس بفكرة الشباب. كل جرة كريم تقول مكافحة الشيخوخة. لكنني لا أريد أن أكون ضد السن، ولا أريد القتال معه ومع الطبيعة. وهذا غير صحيح، لأنه يدفع الناس إلى حالة من الذعر، فيبدأون في الظهور بمظهر أصغر سناً ويخضعون للعمليات. وأعتقد أن الجمال المتأخر هو الأكثر إثارة للاهتمام. في شبابنا كلنا جميلات، لكن هذا هو الجمال الطبيعي للشباب. ولكن بعد ذلك نصبح جميلين.

وهي لا تزال تعمل في العديد من المشاريع الفنية في نفس الوقت - مقاطع الفيديو والصور الفوتوغرافية والتحولات. شغفها الأخير هو اللوحات التي ترسمها من الرماد.

أعطت الستينيات الأسطورية الكثير لعالم الموضة: التنانير القصيرة، والعديد من الأساليب للتعبير عن الذات، والتغيرات الجذرية في مفهوم "الجاذبية الأنثوية". هذا هو الوقت المناسب لقطع كل الأشياء غير الضرورية والحرية.

إن الشعور اللامحدود بالحرية تمليه أحداث تاريخية مختلفة، بما في ذلك رحلة يوري جاجارين إلى الفضاء. يفهم الشخص أن الحدود تعسفية ويبدأ في محوها. عالم الموضة، بطبيعة الحال، لا يقف جانبا. أولوية أسلوب الفضاء في مجموعات مصممي الأزياء، وتسوية الأرضيات، والتخلص من الأغلال الخارجية. من حيث المظهر، يمكن بسهولة تسمية الشعر والأشكال الرشيقة. لذلك، أصبحت قصات الشعر القصيرة ونوع الجسم الصبياني ذات صلة وعصرية. نتذكر على الفور Twiggy الأسطوري.

لكن... أكبر منها بـ 10 سنوات، وكان الطلب عليها أكبر فيرا جوتليب آنا فون ليندورف، المعروفة باسم فيروشكا.

حيث يحبون كل شيء ضخم

شغفها هو الرسم والفن. التحقت بمدرسة هامبورغ، التي كانت تدرب فناني النسيج في مصانع النسيج، لكنها تركتها بنجاح. ذهبت فيرا إلى فلورنسا لتحسين مهاراتها في الرسم.

وهناك، على سلالم قصر أوفيزي، لاحظ المصور هوغو مولاس الشقراء ذات الأرجل الطويلة البالغة من العمر 20 عامًا. اعتقدت عارضة الأزياء الأولى أن الله حرمها من الجمال: كانت ساقيها طويلتين جدًا، وركبتين عظميتين وزاويتين، ويبلغ ارتفاعهما 186 سم. لكن مولاس فكر بشكل مختلف: لقد صورها وأرسلها إلى باريس مع أول حقيبة في حياتها.

يجب أن أقول إن المرأة الألمانية المتضخمة في باريس لم تكن موضع تقدير: فقد نصحت بالذهاب إلى الولايات المتحدة، حيث "يحبون الأرجل الطويلة وكل شيء ضخم". والدة فيروشكا، أرملة ضابط فيرماخت شارك في محاولة اغتيال هتلر، والتي مرت بمعسكرات الاعتقال وعانت من صعوبات بعد حياة مترفة في قصر يضم مائة غرفة، باعت إبريق شاي عليه حرف واحد فقط من الخدمة السكسونية و أرسلت المال للحصول على تذكرة.

في نيويورك، لم يكن أحد يتوقعها بشكل خاص؛ في الوكالات، اصطفت عارضات الأزياء، وأظهرن أنفسهن بكل مجدهن، وبين الحين والآخر كان بإمكانك سماع: "أنت جميلة فقط. التالي!" كان على فيرا العودة إلى أوروبا إلى ميونيخ. عندها قررت تغيير حياتها وبدأت... باسم.

لقد قطعت كل ما هو غير ضروري، أي جسيم "الخلفية"، الذي يشير إلى الأصل الأرستقراطي. بالإضافة إلى ذلك، أضافت لاحقة روسية إلى اسمها، مما أدى إلى "Verushka" الحنون.

قررت أن أتحول إلى شخص مختلف تمامًا وأستمتع به. واحدة، بمجرد النظر إليها، لم يعد بإمكانك نسيانها!

خلال الحرب الباردة، كان من الممكن أن نطلق على هذا الأمر بسهولة تحدياً للمجتمع النموذجي، وهذا على وجه التحديد ما لعب لصالحه. كانت هناك شائعات بأن Veruschka كانت جاسوسة روسية غيرت جنسها.

أول من آمن بفيروشكا كانت رئيسة تحرير مجلة فوغ الأمريكية، ديانا فريلاند، التي منحتها الحرية الإبداعية الكاملة، ومصممة أزياء دائمة ومصورين. خلال هذه الفترة التقت بالمصور فرانكو روبارتيلي. أصبحت Verushka عارضة الأزياء الوحيدة له، وأصبح هوايتها الجادة الأولى منذ 5 سنوات.

في عام 1966، قدم الفنان السريالي سلفادور دالي عرضًا لغمر فيروشكا العارية بعلب رغوة الحلاقة. لقد غرس فيها حب فن الجسد.

بحلول عام 1970، ظهرت Veruschka على أغلفة أكثر من 800 مجلة، 11 منها كانت على أغلفة مجلة Vogue العالمية الشهيرة، والتي تعادل في عالم الموضة جوائز الأوسكار.

بعد فيلم "Blow-Up" للمخرج أنتونيوني، الذي لعبت فيه دورها ونطقت بعبارة واحدة فقط، "ها أنا ذا!"، أصبحت فيروشكا مشهورة. بعد العرض الأول للفيلم، تعرضت العارضة لوابل من الثناء، بما في ذلك "الكونتيسة العارية" و"الرجل الخارق".

"لقد بدت كالغزالة، بدت خرقاء ورشيقة في نفس الوقت. أرادت والدتها أن أجعل أخت فيرا الصغرى عارضة أزياء. كانت أقصر، وشعرها أفتح، ووجهها أجمل، ومع ذلك لم تكن رائعة مثل فيرا! - قال وكيلها الأول دوريان لي عن فيرا.

نجاحها لا يرجع فقط إلى مظهرها خارج كوكب الأرض، الذي كان مطلوبًا جدًا في ذلك الوقت، ولكن أيضًا إلى غطرستها.

لم أشعر قط بأنني نموذج نموذجي. النموذج هو الشخص الذي يبيع منتجات شخص آخر. أو نفسك.

عندما طُلب من Verushka إظهار محفظتها، قالت إنها تعرف بالفعل كيف تبدو وترغب في رؤية ما يمكنهم فعله بوجهها. لديها موهبة التحول، لا أقل!

التعليم الفني والخيال الحي والاختلاف الواضح عن النماذج الأخرى سمح لـ Veruschka بالتجريد من ملابسه ليصبح عملاً فنياً. يمكنها أن تتحول إلى أي نجم، أيًا كان، إلى أي حيوان أو حتى جسم.

في ذروة شعبيتها، كانت Veruschka تكسب 10000 دولار يوميًا. وفي عام 1975، تركت مجال عرض الأزياء بسبب خلاف مع رئيسة التحرير الجديدة لمجلة فوغ غريس ميرابيلا.

ونصحت ميرابيلا فيروسكا بتبسيط مظهرها، لتصبح أقرب إلى المفهوم المتوسط للجمال الأمريكي. لكن هذا لم يكن جزءاً من خطط النموذج الأرستقراطي.

اقترحت على رئيس التحرير أن يبحث عن أحمق آخر وعادت إلى ألمانيا، حيث تناولت فن الجسد مع هولجر ترولتش.

الجميل في كل تحولاتي هو أنه سمح لي بالخروج من أسر جسدي، لأخلق على الأقل الوهم بأنك تترك نفسك.

منذ ذلك الحين، تظاهر Verushka بأنه الأشجار والحجارة والحيوانات والسحب.

في الثمانينيات، تم شراء هذه الصور الفوتوغرافية الطليعية من قبل المعارض الفنية المعاصرة.

الموضة والموت يسيران جنبا إلى جنب..

في الثمانينات، قدمت الفنانة التركيب "نيويورك على النار"، أي أنها قامت ببناء وإحراق نموذج لمدينتها الحبيبة. وفي غضون 20 عامًا، سيُطلق على هذا اسم نبوءة 11 سبتمبر.

وفقًا لفيروشكا، "الموضة تتكون من الموت". ما هو في الموضة اليوم سوف يذهب غدا. وهكذا كل عام.

في النهاية، تنتهي جميع صورنا في سلة المهملات، بين نفايات المطبخ والخرق القديمة. القمامة المبهجة التي فقدت معناها.

في جميع أنحاء العالم تعتبر أسطورة حية. سُميت متاجر الأزياء باسمها، وأهدت لها مجموعات باكو رابان، وهيلموت لانغ، وكارل لاغرفيلد، ومايكل كورس. قامت العلامة التجارية لمستحضرات التجميل MAC بتسمية ظل أحمر شفاه أسود تقريبًا باسمها، ووضعت فرقة البوب Suedes صورتها على غلاف ألبومها.

لا يزال الأرستقراطي اللامع البالغ من العمر 74 عامًا يبرز بين الحشود والمفاجآت! إذا اختارت Verushka سابقًا، خارج التصوير، ملابس سوداء وأحذية مسطحة من جلد الغزال، والتي لم تكن عصرية تمامًا في ذلك الوقت، فهي الآن ترتدي عصابات أو قبعات، وسترات صوفية طويلة، وسترات مع طماق بطبعة الفهد، وأحذية خشنة أو صنادل ذات نعل سميك، ونظارات ذات عدسات لامعة .

إنها فنانة طليعية ترسم بالطلاء، ولكنها تستخدم جسدها بدلاً من القماش.