تحليل قصيدة "الشهرة أمر قبيح" لباستيرناك ب.ل. تحليل قصيدة "الشهرة قبيح" لباستيرناك اختبار على القصيدة

ما المعنى الذي وضعه الشاعر في السطور الأخيرة من القصيدة؟

اقرأ القصيدة أدناه وأكمل المهام B8-B12؛ سز-S4.

بي إل باسترناك، 1956

"الشهرة أمر قبيح"، "الهدف من الإبداع هو التفاني". ما هي أسماء هذه الأقوال المقتضبة التي تحتوي على حكمة فلسفية أو دنيوية، خاتمة مفيدة؟ أعط إجابتك بصيغة المفرد.

توضيح.

وتسمى مثل هذه الأقوال الأمثال أو العبارات. القول المأثور هو فكرة أصلية كاملة، يتم التعبير عنها أو كتابتها في شكل نصي مقتضب لا يُنسى، ثم يتم إعادة إنتاجها بشكل متكرر من قبل أشخاص آخرين.

الجواب: قول مأثور.

الجواب: قول مأثور|شعار

ألكسندر ريباكوف 27.04.2016 22:09

معذرةً، لكن لماذا الإجابة بـ "الأمثال" غير صحيحة؟ وعلى كل حال فالسؤال يطرح بالجمع: "ما هي أسماء... الأقوال...؟ فلا بد من الإشارة في التكليف إلى أن الجواب في الحالة الاسمية".

تاتيانا ستاتسينكو

ينص الواجب بوضوح على ما يلي: "اكتب إجابتك بصيغة المفرد".

تسمية الشكل الأسلوبي المرتبط بتكرار الكلمة في بداية السطور الشعرية:

وأغوص في المجهول، وأخفي خطواتك فيه..

توضيح.

يُطلق على هذا الشكل الأسلوبي اسم الجناس أو وحدة القيادة. الجناس أو وحدة المبدأ هو شكل أسلوبي يتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو مجموعات الكلمات المتشابهة في بداية كل سلسلة متوازية، أي تكرار الأجزاء الأولية من مقطعين مستقلين نسبيًا أو أكثر من الكلام (hemistyses) أو آيات أو مقاطع أو مقاطع نثرية).

الجواب: الجناس أو وحدة الأمر.

الجواب: الجناس

ما اسم الأسلوب الذي استخدمه الشاعر في المقطع الخامس من القصيدة (وأخفي فيه خطواتك / كيف تختبئ المنطقة في الضباب...»)?

توضيح.

هذه التقنية تسمى المقارنة. دعونا نعطي تعريفا.

المقارنة هي الجمع بين شيئين أو ظاهرتين بهدف تفسير أحدهما بمساعدة الآخر؛ قصة رمزية تثبت أوجه التشابه بين ظاهرتين من ظواهر الحياة.

الجواب: المقارنة.

الجواب: المقارنة

أشر إلى المصطلح الذي يشير إلى مجاز يعتمد على نقل خصائص بعض الأشياء والظواهر إلى أشياء أخرى ("حب الفضاء"، "نداء المستقبل").

توضيح.

ويسمى هذا المصطلح استعارة. دعونا نعطي تعريفا.

الاستعارة هي نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى بناءً على مبدأ تشابهها والمقارنة الخفية.

الجواب: استعارة.

الجواب: استعارة

ما هو اسم الجهاز الأسلوبي الذي يعزز التعبير الصوتي للآية ويرتبط باستخدام الأصوات الساكنة المتطابقة ("سوف يمررون طريقك بمقدار بوصة")؟

توضيح.

هذه التقنية تسمى الجناس. دعونا نعطي تعريفا.

الجناس هو تكرار الحروف الساكنة المتطابقة أو المتجانسة في القصيدة، مما يمنحها تعبيرا صوتيا خاصا.

الجواب: الجناس.

الجواب: الجناس

تاتيانا ابرامز 28.01.2017 23:21

عند حل المجموعات المطبوعة، كانت الإجابة ببساطة "الكتابة السليمة"، لأن هذا المفهوم يعني بالفعل تكرار أي أصوات.

تاتيانا ستاتسينكو

إذا سمحت المجموعات بمثل هذه الإجابات، فهذا لا يُنسب إليها أي فضل. إذا كانت المهمة تنص بوضوح على "أصوات متطابقة متطابقة"، فيجب أن تكون الإجابة لا لبس فيها - "الجناس".

من هم الشعراء الروس الذين تناولوا موضوع الإبداع وبأي طرق تتوافق أعمالهم مع قصيدة بي إل باسترناك؟

توضيح.

قال معاصرنا إي. يفتوشينكو: "الشاعر في روسيا أكثر من مجرد شاعر" - تحدد هذه السطور بشكل مثالي جوهر الإبداع الشعري. بالنسبة للشاعر الحقيقي، الحياة والعقيدة الإبداعية مترادفتان. ترى مارينا تسفيتيفا في قصيدة "يسعدني أن أعيش حياة مثالية وبسيطة" سعادتها في "العيش بالطريقة التي أكتب بها: مثالية وموجزة". اعتبر سلفها ن.أ.نيكراسوف أن من واجبه أن يكون شاعرًا مواطنًا وأن يفيد الناس بإبداعه ويخدم الوطن الأم. بالنسبة إلى N. A. Nekrasov، لا يمكن للشاعر الحقيقي أن يوجد دون اتصال وثيق بأحداث الحياة العامة. أبيات من قصيدة “الشاعر والمواطن”:

إنه أمر مخجل أكثر في وقت الحزن

جمال الوديان والسماء والبحر

وغني عن المودة الحلوة... -

أصبحت العقيدة الشعرية لـ N. A. Nekrasov.

يعلن ب. باسترناك في قصيدة "أن تكون مشهورًا قبيحًا" عن هدفه:

فالهدف من الإبداع هو الإخلاص،

ليس الضجيج، وليس النجاح.

مخجل، لا معنى له

كن حديث الجميع.

توضيح.

وفي عام 1956، كتب باسترناك قصيدته الشهيرة «من القبيح أن تكون مشهورًا»، والتي وجهها إلى زملائه الأدباء. أصبحت القصيدة نوعًا من ميثاق الشرف للكاتب الحقيقي. مناقشة الغرض من الإبداع، في الرباعية الأخيرة، يأتي المؤلف إلى استنتاج مفاده أن الشاعر أو الكاتب يجب أن يكون

...أن تكون على قيد الحياة، على قيد الحياة وليس أكثر،

على قيد الحياة وفقط حتى النهاية.

القيمة الوحيدة التي تعتبر قيمة مطلقة بالنسبة إلى باسترناك هي فرصة "البقاء على قيد الحياة" حتى النهاية، أي. كن قادرًا على الحب والاحتقار والكراهية بصدق، وعدم تصوير هذه المشاعر لإرضاء شخص ما في أعمالك. ولا ينبغي للشاعر أن يحيد عن دعوته إلى البحث عن الحقيقة وإيصالها للناس.

لا تنام لا تنام يا فنان

لا تستسلم للنوم.

أنت رهينة إلى الأبد

محاصرين بالزمن.

ب. باسترناك

بوريس ليونيدوفيتش باسترناك هو شاعر وفيلسوف وفنان مفكر ينظر باهتمام إلى الحياة من حوله. يريد العقل الفضولي للشاعر أن يخترق جوهر الأشياء ويفهمها ويخبر العالم عن اكتشافاته.

الراحل باسترناك أكاديمي. إنه يستخدم الوسائل الفنية الموجودة في ترسانته باعتدال، لكن هذا لا يجعل قصائده أكثر جفافا، بل يؤكد فقط على مهارة الفنان. قصيدة "الشهرة قبيحة" كتبها معلم معروف خلال فترة "أغانيه الأخيرة". إنه ينقل التصور الداخلي للشاعر لدوره وجوهره على الأرض.

أن تكون مشهوراً ليس أمراً جميلاً.

ليس هذا ما يرفعك.

ليست هناك حاجة لإنشاء أرشيف.

هز المخطوطات.

في الواقع، الحب البشري عابر، غير عادل، خاضع للموضة. لكن الشاعر فوق الحشد. يخلق للناس دون أن يستمع إلى إعجابهم وتجديفهم.

فالهدف من الإبداع هو الإخلاص،

ليس الضجيج، وليس النجاح.

مخجل، لا معنى له

العواء هو المثل على شفاه الجميع.

يتعامل باسترناك مع الشهرة باعتبارها غرورًا دنيويًا، فنه يشبه الكائنات السماوية التي تقدم للناس فوائد دون المطالبة بأي شيء في المقابل. إنه يختبر الفرح من الإبداع نفسه. إنه عنصره وطريقة وجوده. لا يمكن للشاعر إلا أن يؤلف، فهو يعني بالنسبة له أن يعيش، ويسكب روحه في الأصوات، ويملأ العالم بالجمال.

الفنان الحقيقي هو دائما رائد. سوف يتبعه آخرون، ربما لا يتذكرون حتى خطوات من يتبعون، لكن الأمر سيكون أسهل بالنسبة لهم، وهذا هو الشيء الرئيسي.

أخرى على الدرب

سوف يتبعون طريقك في غضون بوصة واحدة.

لكن الهزيمة تأتي من النصر

ليس عليك أن تميز نفسك.

عندها فقط تولد التحفة الفنية عندما تكون الروح البشرية حية، عندما تكون منفتحة على العالم والناس. إن العيش بهذه الطريقة صعب، وأحيانا لا يطاق، ولكن هذا هو مصير الشاعر. إذا بدأ الفنان في الاعتناء بنفسه، للحفاظ على قوته، فإن إبداعه ينتهي، ولن تؤتي المهارة المتبقية ثمارًا جديدة.

في هذه القصيدة، يستخدم بوريس باسترناك الوحدات اللغوية: "أن تكون مضرب المثل على شفاه الجميع" و"لا يمكن رؤيته في الأفق". يعطون تعبيرًا خاصًا للكلام بحجم صغير من الكلمات. إن تكرار كلمة "حي" في الرباعية الأخيرة يدل على المعنى الكبير الذي يوليه المؤلف لهذه الصفة.

ولا ينبغي شريحة واحدة

لا تتخلى عن وجهك

ولكن أن تكون على قيد الحياة، على قيد الحياة وفقط،

على قيد الحياة وفقط حتى النهاية.

في بضع رباعيات فقط، تجعلك قصيدة بوريس ليونيدوفيتش باسترناك تلقي نظرة جديدة على الإبداع. هذه ليست طريقة لكسب المال، وليس العمل - هذه هي طريقة حياة الشاعر، والتي لا يستطيع رفضها وهو على قيد الحياة.

تعبير

"في مجال الكلمات، أحب النثر أكثر من أي شيء آخر،
لكنه كتب الشعر في الغالب. قصيدة
فيما يتعلق بالنثر، فهذا هو نفس الرسم
بخصوص الصورة. يبدو لي الشعر
كراسة رسم أدبية كبيرة."
ب.ل. الجزر الأبيض

تبرز أعمال بوريس ليونيدوفيتش باسترناك في تاريخ الأدب الروسي. لقد عاش وعمل في وقت صعب للغاية بالنسبة لروسيا. انهارت الشرائع القديمة، وتغيرت الحياة القديمة بقسوة، وتحطم الناس والأقدار... وفي خضم كل هذا - شاعر رائع ذو روح رقيقة ورؤية فريدة للعالم. ولد بوريس باسترناك عند نقطة تحول في القدر، وتمكن من أن يصبح أحد رموز قرنه.
القصائد تحتل مكانة خاصة في عمله. جاءت العديد من الخطوط الرائعة من قلمه. تحتوي المجموعة الأخيرة من القصائد، التي لم تُنشر مطلقًا خلال حياة باسترناك، بعنوان "عندما تتضح الأمور"، على أعمال مختارة للمؤلف. موضوع التجديد والأمل مسموع بوضوح في الكتاب، وهو انعكاس للتغيرات التي تحدث في البلاد. في هذه المجموعة نُشرت قصيدة "الشهرة قبيحة ..." والتي يمكن تسميتها بنوع من القواعد للشاعر الحقيقي. في هذا العمل يكشف باسترناك عن موقفه من الإبداع.

القصيدة لها معنى برمجي، كما لو كانت استمرارا لنداء بوشكين إلى "الشاعر". البطل الغنائي، الذي يواصل فكر الشاعر العظيم حول استقلال الفنان عن "حب الناس"، يقدم تقييمًا أخلاقيًا لحكمه:
أن تكون مشهوراً ليس أمراً جميلاً. ليس هذا ما يرفعك. ليست هناك حاجة لبدء أرشيف أو الخوف من المخطوطات.

فالهدف من الإبداع هو الإخلاص،
ليس الضجيج، وليس النجاح.
مخجل، لا معنى له
كن حديث الجميع.

نرى أن باسترناك لا يقبل الشهرة الفارغة غير المستحقة، فمن الأسهل عليه أن يغرق في الغموض بدلاً من أن يكون على شفاه الجميع دون أن يفعل أي شيء من أجل ذلك. هذا الموقف يستحق الاحترام فقط. يشق الفنان طريقه وحيدًا "في الضباب"، حيث "لا يمكنك رؤية أي شيء"، ولا تسمع سوى "نداء المستقبل" الذي أمامك. وعليه أن يترك "أثراً حياً" في الحداثة، سيواصله "الآخرون".
يفهم باسترناك المصير الفريد للشاعر على أنه حلقة وصل بين الماضي والمستقبل في سلسلة فنية واحدة، والولاء لدعوته:

ولا ينبغي شريحة واحدة
لا تتخلى عن وجهك
ولكن أن تكون على قيد الحياة، على قيد الحياة وفقط،
على قيد الحياة وفقط حتى النهاية.

ومتى اختار الشاعر هذا الطريق فلا ينبغي له أن ينحرف عنه أبداً.
ومن الأعمال المهمة أيضًا للكشف عن صورة الشاعر من وجهة نظر باسترناك قصيدة "في كل شيء أريد الوصول إلى الجوهر..."، المكتوبة في نفس العام الذي كتبت فيه القصيدة الأولى، والمدرجة في نفس المجموعة .

أريد الوصول إلى كل شيء
إلى الجوهر.
في العمل، أبحث عن وسيلة،
في حسرة.

من هذه الرباعية يتبع طموح البطل الغنائي، الذي يمكن أن يكون مساويا لPasternak نفسه. الرغبة في الحياة ومعرفة أسرارها وأسرارها والتعطش للنشاط والشعور. في هذه القصيدة، يضع البطل الغنائي لنفسه مهمة شبه مستحيلة - اختراق الجوهر السري للحياة، واستخلاص قوانينها، وكشف أسرارها... إنه يحاول فهم "خيط الأقدار والأحداث". لكن المهمة معقدة بسبب حقيقة أنه يسعى ليس فقط لفهم القانون العام للوجود، ولكن أيضًا للتعبير عنه بالكلمات:

أوه لو كان بإمكاني ذلك
على الرغم من جزئيا
سأكتب ثمانية أسطر
عن خصائص العاطفة.

يتخلص من الكلمات الفارغة، ويبحث عن الكلمات الرئيسية والأساسية. أليست هذه مهمة وهدف الشعر بشكل عام وكل شاعر بشكل خاص؟.. كان باسترناك يعتقد دائما أن ما له معنى لا يجب أن يكون معقدا. إن حقيقة الأشياء والظواهر تكمن بالتحديد في بساطتها. ومن هنا جاءت رغبة الشاعر في التعبير في ثمانية أسطر عن خصائص العاطفة التي تعتبر الحياة بالنسبة لباستيرناك، لأنه فقط عندما يشعر الشخص فإنه يعيش حقًا. هذه هي الوصفة لاختراق سر الحياة.

إن دور الطبيعة في عمل باسترناك بشكل عام وفي هذه القصيدة بشكل خاص مثير للاهتمام. إنه يأتي إلى الحياة بأعجوبة، ولكن ليس كتراكم للأشياء الحية وغير الحية في العالم من حولنا، ولكن كشعر مجسد:
سأزرع القصائد كالحديقة.

مع كل ارتعاش الأوردة، كانت أشجار الزيزفون تزدهر فيها على التوالي،
ملف واحد، إلى الجزء الخلفي من الرأس.

إن عالم الشعر وعالم الطبيعة متشابكان، وليس من الواضح تماما أين ينتهي أحدهما ويبدأ الآخر، وتصطف أشجار الزيزفون عند الشاعر في صفوف منظمة، مثل الكلمات في سطر...

"ليس جميلاً أن تكون مشهوراً"

في المقطع الثالث من القصيدة ب. يؤكد باسترناك على المكانة الخاصة للشخص المبدع في الزمان والمكان. وفي الوقت نفسه، يصوغ مبدأ آخر مهم وضروري للخالق البشري: "اسمع نداء المستقبل". عندها فقط سيكون الشاعر قادرا على أن يصبح مثيرا للاهتمام ليس فقط لمعاصره، ولكن أيضا لأحفاده. ومع ذلك، في هذا المقطع هناك أيضا دافع باطني معين للسر، يحتاج الفنان إلى "جذب حب الفضاء لنفسه". في الواقع، سيظل الدافع غير واضح حتى النهاية. يمكن أن يرمز استعارة "حب الفضاء"، العميقة جدًا في محتواها الفلسفي، إلى الحظ السعيد، والإلهام الذي جلب البصيرة الإبداعية، وظروف الحياة المواتية (اجتماعات مثيرة للاهتمام مع الناس، والطبيعة). لكن النقطة هنا ليست أنه يجب عليه أن يدرك مكانته في العالم.

كونه شاعرًا وفيلسوفًا، ب.ل. يشجع باسترناك التعلم من الطبيعة. بطله الغنائي قادر، دون خوف من المستقبل، على "الانغماس في المجهول"، تماماً كما تختبئ المنطقة في الضباب.

بي إل. يكتب باسترناك عن ضرورة ألا يستمتع الشخص الموهوب بالانتصارات، بل يحافظ على التواضع الشخصي فيما يتعلق بنجاحاته. بعد كل شيء، الشيء الرئيسي هو قيادة الأشخاص الآخرين الذين سيقررون من سيحصل على المجد في التاريخ ومن سيتم نسيانه. ب.ل. يعلمنا باسترناك، من خلال مثال شخصي، عدم المراوغة، وعدم العزلة في تجاربك، والحفاظ على الاهتمام الشديد بالعالم من حولك، وحب الحياة حتى الساعة الأخيرة. إن موضوع غرض الشاعر والشعر متأصل بعمق في التقليد الشعري الكلاسيكي الروسي.

وفي هذا الصدد، قصيدة ب. ويستمر كتاب باسترناك "أن تكون مشهورًا قبيحًا" بشكل إبداعي. القصيدة مكتوبة في رباعي التفاعيل. ترتبط جميع مقاطعها السبعة بقافية متقاطعة، بينما تتناوب القوافي الأنثوية والذكورية. تستخدم القصيدة على نطاق واسع الوسائل المجازية والتعبيرية للغة: الوحدات اللغوية ("مثل على شفاه الجميع"، "مسافة خمسة")، والنقيض ("حان وقت الزواج" - "النصر")، وكذلك تقنية التأكيد على الإحداثيات الرأسية للمساحة الفنية ("ترفع"، "تغرق في المجهول")، تعود هذه التقنية التركيبية إلى التقليد الشعري لتيوتشيف وهي مميزة للكلمات التأملية بشكل عام. النعت الرئيسي هو النعت "حي"، معززًا في المقطع الأخير بتكرار ثلاث مرات. من الواضح أن ب.ل. يرى باسترناك معنى الحياة في الحياة نفسها، في عيشها بصدق وصراحة. ليس من قبيل الصدفة أن الكلمات "ينبغي"، "يجب"، "لا ينبغي" أن تظهر في كثير من الأحيان في القصيدة.