ما هي أصالة فكرة القصيدة بدون بطل. فك شفرة "قصيدة بلا بطل" كنبوءة. سيرجي فاسيليفيتش شيرفينسكي

الجزء الأول
ثلاثة عشر سنة
(1913)

دي رايدر فينيراي
بريا ديل أورورا.
دون جيوفاني *

"ما زلت لدي أغنية أو حزن
الشتاء الماضي قبل الحرب
"القطيع الأبيض"

_________________________________
* توقف عن الضحك
قبل الفجر.
دون جوان.

المقدمة

من السنة الأربعين
من برج أنظر إلى كل شيء.
مثل قول وداعا مرة أخرى
مع ما قلته وداعا منذ زمن طويل
مثل المعمودية
وأنا أذهب تحت الخزائن المظلمة.

إخلاص

وبما أنه لم يكن لدي ما يكفي من الورق
أنا أكتب على مسودتك.
والآن تأتي كلمة شخص آخر
ومثل ندفة الثلج على يدي
يذوب بثقة وبدون عتاب.
ورموش أنتينوس القاتمة
فجأة نهضوا ، وصار دخان أخضر ،
وفجر النسيم الأقارب ...
أليس هو البحر؟ - لا ، إنها مجرد إبر.
مقبرة وفي رغوة مغلية
أقرب ، أقرب ... "Marche funebre" ... *
شوبان

"في شبابي الحار -
عندما كان جورج الثالث ملكا ... "
بايرون. *

____________________
* في شبابي المتحمسين -
عندما كان جورج الثالث ملكًا ...
بايرون (إنجليزي).

أشعلت الشموع المقدسة
وجنبا إلى جنب مع أولئك الذين لم يأتوا إلي
الحادية والأربعون ألتقي في العام
ولكن قوة الرب معنا.
غرق اللهب في الكريستال
والنبيذ كالسم يحترق ...
إنها انفجارات من المحادثات المخيفة
عندما يتم إحياء كل الأوهام ،
والساعة لا تزال لا تضرب ...
لا يوجد مقياس لقلقي ،
أقف على العتبة كالظل
أنا أحرس الراحة الأخيرة.
وسمعت نداء طال انتظاره
وأشعر بالبرد الرطب.
أنا بارد ، أشعر بالبرد ، أنا أحترق
وكما لو كنت أتذكر شيئًا ما ،
استدارة نصف دورة
وبصوت هادئ أقول:
أنت مخطئ: دوج البندقية
إنه قريب. لكن الأقنعة في الردهة
والعباءات والعصي والتيجان
سوف تضطر إلى المغادرة اليوم.
قررت أن أمجدك اليوم ،
الأوغاد السنة الجديدة.
هذا فاوست ، أن دون جوان ...
وبعض أكثر مع طبلة الأذن
تم جر ساق الماعز.
وانفصلت عنهم الجدران ،
عوى صفارات الإنذار في المسافة
ومثل القبة تضخم السقف.
كل شيء واضح: ليس لي ولمن ؟!
تم إعداد العشاء هنا ليس لهم.
ولن يغفر لهم.
الكروم أخيرًا ، يسعل جافًا.
ارجو الروح النجسة
أنت لم تجرؤ على الدخول هنا.
لقد نسيت دروسك
المتخلفون والأنبياء الكذبة ،
لكنك لم تنسني.
كما ينضج المستقبل في الماضي ،
حتى في المستقبل الماضي
عطلة رهيبة للأوراق الميتة.
فقط ... لأنني كنت خائفًا من الممثلين الإيمائيين.
لسبب ما اعتقدت دائما
هذا نوع من الظل الإضافي
بينهم بلا وجه واسم
عابث. لنفتتح الاجتماع
في يوم السنة الجديدة.
ذلك منتصف الليل هوفمانيان
لن أخبر العالم
وأود أن أسأل الآخرين ... انتظر ،
لا يبدو أنك في القائمة
في الكبوشينز ، المهرجين ، التحلل -
مخطط يرتدي مع ميل ،
تلوين ملون ووقح -
أنت في نفس سن بلوط ممري ،
المحاور مع القمر منذ قرن من الزمان.
لا تخدعوا الآهات المصطنعة:
أنت تكتب قوانين حديدية ، -
حمورابي ، ليكورجي ، سولون
يجب أن تتعلم.
مخلوق غريب التصرف
إنه لا ينتظر النقرس والشهرة
جلوسه على عجل
في الكراسي المورقة اليوبيل ،
وتحمل على طول هيذر المزهرة ،
من خلال الصحاري انتصارهم.
ولست مذنبًا في أي شيء - ليس في هذا ،
لا في الآخر ولا في الثالث. الشعراء
بشكل عام ، الذنوب لم تلتزم.
ارقص أمام تابوت العهد ،
أو يموت ... لكن ما هناك! حوله
أخبرتهم القصائد بشكل أفضل.

يصرخون: "البطل في الصدارة!"
لا تقلق
بالتأكيد خارج الآن ...
حسنًا ، كلكم تهربون معًا
كأن الجميع وجد عروساً
ترك وجها لوجه
أنا في الغسق مع هذا الإطار
منها نفس المظهر
لا تزال ساعة الحزن.
لا يأتي كل شيء على الفور.
مثل جملة موسيقية
أسمع بضع كلمات مشوشة.
بعد ... سلم سلم مسطح ،
ومضة من الغاز وفي المسافة
صوت واضح: "أنا مستعد للموت".

أنت أكثر شهوانية ، أنت جسدي أكثر
حيا ، ظل لامع.
باراتينسكي

معطف الساتان مفتوح ...
لا تغضب مني يا حمامتي ،
ليس أنت ، لكني سأعدم.
ترى ، هناك ، خلف العاصفة الثلجية الحبيبية ،
مسرحية عربشات
بدأوا ضجة مرة أخرى.
ما مدى روعة حلقة التزلج
وتجويف الماعز يسحب.
وداعا أيتها الظلال! إنه هناك وحده.
على الحائط ملفه الرفيع -
غابرييل ، أو مفيستوفيليس
تفضلوا بقبول فائق الاحترام يا جمال بلادين؟
ركضت إلي من الصورة
وإطار فارغ أمام النور
في انتظارك على الحائط
لذا ارقص بمفردك بدون شريك.
أنا دور الجوقة القديمة
توافق على قبول ...

لقد أتيت إلى روسيا من العدم
يا عجبتي الأشقر
كولومبين العشر سنوات!
لماذا تبدو بهذا الغموض واليقظة؟ -
دمية بطرسبورغ ، الفاعل
أنت واحد من أشباه.
لعناوين أخرى ، هذا ضروري أيضًا
ينسب. يا صديق الشعراء!
أنا وريث مجدك.
هنا ، لموسيقى السيد الرائع ،
الرياح البرية لينينغراد
أرى رقصة عظام البلاط

شموع الزفاف تطفو
تقبيل الكتفين تحت الحجاب
يرعد المعبد: "تعالي يا حمامة! .."
جبال البنفسج بارما في أبريل
وموعد في الكنيسة المالطية ،
مثل السم في صدرك.

بيت عربة الكوميديا ​​المتنوعة ،
تقشير الكيوبيد
يحرسون مذبح الزهرة.
لقد قمت بتنظيف غرفة النوم مثل شرفة المراقبة.
قرية الفتاة الجار -
دباسة البهجة لا يتعرف عليها.

والشمعدانات الذهبية
وعلى جدران القديسين اللازورديين -
إنه جيد نصف مسروق.
كلها في زهور ، مثل "الربيع" لبوتيتشيلي ،
لقد أخذت الأصدقاء في السرير
وتلاشى واجب بييرو.

أنا لم أر زوجك
أنا ، البرد يتشبث بالزجاج
أو قرع ساعة القلعة.
لا تخافوا ، أنا لا أفعل في المنزل ،
تعال بجرأة نحوي ،
لقد كان برجك جاهزًا لفترة طويلة.

"شعب بريانسك يتراجع وينمو في مانتشيف.
لم يعد هناك شاب ، لم يعد لنا.
فيليمير كليبنيكوف

ودفأت النيران في عطلة عيد الميلاد.
وسقطت العربات من الجسور
وعومت مدينة الحداد كلها
لغرض غير معروف
على طول نهر نيفا ، أو ضد التيار ، -
فقط بعيدا عن قبرك.
في الصيف ، غنت ريشة الطقس بمهارة
والقمر الفضي مشرق
تجمد على مدى العصر الفضي.

ودائما في صمت فاتر
ما قبل الحرب ، ضال وهائل ،
كان هناك قعقعة خفية.
ولكن بعد ذلك سمع صوت صماء ،
بالكاد لمس الأذن
وغرقوا في الثلوج في نهر نيفسكي

من يتجول تحت النوافذ بعد منتصف الليل ،
على من يوجه بلا رحمة
مصباح زاوية شعاع خافت -
رأى كيف قناع مرهف
في طريق العودة من دمشق
لم تعد إلى المنزل وحدها.
بالفعل على الدرج تفوح منه رائحة العطر ،
وبوق حصار مع آيات
وموت بلا معنى في صدري
اتصل إذا كان لديك الشجاعة
إنه من أجلك ، إنه من أجل La Traviata ،
جئت لأنحني. نظرة.
ليس في مستنقعات ماسوريان اللعينة.
ليس على مرتفعات الكاربات الزرقاء ...
إنه على عتبة داركم ...
بجانب..،
فليغفر لك الرب!

إنه أنا - ضميرك القديم -
بحثت عن قصة محترقة
وعلى حافة النافذة
في بيت المتوفى
وضعته على الأرض وغادرت على رؤوس أصابعها.

بعد كلمة

كل شيء على ما يرام؛ تكمن قصيدة
وكالعادة صامتة.
حسنًا ، ماذا لو اندلع الموضوع ،
اطرق النافذة بقبضة اليد؟
وإلى هذه الدعوة من بعيد
فجأة صوت رهيب
قعقعة وتأوه وصرخ ...
ورؤية ذراعين متقاطعين.

الجزء الثاني

ذيول

(إنترميزو)
في جي جارشين

"أشرب ماء Leta ...
منعني الطبيب من اليأس "
بوشكين

كان المحرر الخاص بي غير سعيد
أقسم لي أنه مشغول ومريض ،
أغلقت هاتفي ...
كيف يكون ذلك ممكنا! ثلاثة مواضيع في وقت واحد!
قراءة الجملة الأخيرة
لا أعرف من يحب من.

استسلمت في البداية. لكن، مرة أخرى
سقطت الكلمة بعد الكلمة ،
هز صندوق الموسيقى.
وفوق تلك القارورة المكسورة ،
بلسان مستقيم وأخضر
سم غير معروف لي احترق.

وفي المنام بدا كل شيء على ما يرام
أنا أكتب نصًا من أجل شخص ما
ولا نهاية للموسيقى.
لكن النوم شيء أيضًا!
"محنط ناعم" * ، طائر أزرق. / * "المعزي اللطيف" من قصيدة يوحنا
كيتس "قصيدة للنوم"
مصاطب Elsinore متراس.

وأنا نفسي لم أكن سعيدًا
هذا المهرج الجهنمية
سمعت عواء من بعيد.
كنت آمل أن
سوف تجتاح مثل رقائق الدخان
من خلال الغسق الغامض للإبر.

لا تقاوم القمامة المتنافرة!
إنه النزوة القديمة كاليوسترو
لكرهتي له.
والخفافيش تطير
والحدب تجري على السطح ،
والغجر يلعق الدم.

الكرنفال الروماني منتصف الليل
وهي لا تشم - ترنيمة الشاروبيم
خلف النافذة العالية يرتجف.
لا أحد يقرع بابي
فقط المرآة تحلم بمرآة
الصمت يحرس الصمت.

لكن كان هناك موضوع بالنسبة لي
مثل زهرة الأقحوان المسحوقة
على الأرض أثناء حمل التابوت.
بين تذكر وتذكر ، الآخرين ،
المسافة من لوجا
إلى بلد نوبات الساتان.

بس سحرت في التمدد لتفتيش ...
حسنًا ، لا يزال من الممكن حدوث ذلك
هذا كله خطأي.
أنا أهدأ أنا بسيط
- "لسان الحمل" ، "وايت فلوك" -
يبرر؟ لكن كيف يا أصدقاء !؟

إذن أنت تعرف: متهم بالسرقة الأدبية ...
هل أنا مذنب بالآخرين؟ ..
في الواقع ، هذه هي المرة الأخيرة ...
أوافق على الفشل
وأنا لا أخفي حرجتي
تحت قناع غاز منعزل.

هذا الساحر المئوية
استيقظت فجأة واستمتع
أردت أن. ليس لدي أي شيء.
لاسي واحد يسقط المنديل ،
التحديق بضعف بسبب الخطوط
ويومئ بريولوف بكتفه.

شربته في قطرة من كل منهما
والعطش الأسود الشيطاني
مهووس ، لا أعرف كيف
لا بد لي من التعامل مع الشيطان.
لقد هددتها بغرفة نجوم
وتوجهت إلى العلية الأصلية ،

في الظلام ، تحت تنوب مانفريد ،
وإلى الشاطئ حيث ماتت شيلي
انظر مباشرة إلى السماء ، استلقي ،
وكل القبرات حول العالم
مزقت هاوية الأثير
وحمل جورج الشعلة ،

لكنها أصرت بعناد:
"أنا لست تلك السيدة الإنجليزية
وليس كلارا غازول على الإطلاق ،
ليس لدي نسب على الإطلاق
ما عدا مشمس ورائع.
وجلبني يوليو نفسه.

ومجدك الغامض
عشرون عاما من الكذب في الخندق
لن أخدم هكذا بعد ؛
ما زلنا نشرب معك
وأنا ملكي بقبلي
سأكافئك على الشر في منتصف الليل.

1941. يناير (3-5 ظهراً)
لينينغراد.
بيت النافورة.
أعيد كتابتها في طشقند
19 يناير 1942 (في الليل خلال
زلزال خفيف).

الخاتمة

المدينة والصديق

لذلك تحت سقف بيت النافورة ،
حيث يتسكع المساء
مع فانوس وحزمة مفاتيح ، -
جئت مع صدى بعيد
ضحك مزعج غير لائق
حلم الأشياء الذي لا يمكن اختراقه ، -

أين شاهد كل شيء في العالم ،
عند الغروب وعند الفجر
ينظر إلى غرفة القيقب القديم ،
وتوقع فراقنا ،
ذبلت يدي السوداء ،
كيف يطلب المساعدة؟
…………..
وكانت الأرض تحترق تحت قدمي
وبدا مثل هذا النجم
في بيتي المهجور ،
وكنت أنتظر صوتًا مشروطًا ...
إنه مكان ما هناك - بالقرب من طبرق ،
إنه هنا في مكان ما.
أنت هائلي وآخر لي ،
المستمع اللامع للهراء المظلم:
أمل ، مغفرة ، شرف.
قبلي تحترق كاللهب ،
فوقي تقف مثل لافتة
وقبلني مثل الإطراء.
ضع يدك على رأسي.
دع الوقت يتوقف الآن
على ساعتك.
نحن لسنا بمنأى عن سوء الحظ
والوقواق لن يصيح
في غاباتنا المحروقة.
ولا تصبح قبري
أنت من الجرانيت
شاحب ، ميت ، هادئ.
انفصالنا وهمي
أنا لا ينفصل عنك
ظلي على جدرانك
تفكيري في القنوات
صوت الخطى في غرف هيرميتاج
وعلى أقواس الجسور الصدى ،
وفي حقل الذئب القديم ،
أين يمكنني البكاء في الإرادة
في غابة من الصلبان الجديدة الخاصة بك.
اعتقدت أنك كنت تطاردني
هل تركت هناك لتموت
في وهج الأبراج في انعكاس للمياه.
لم تنتظر الرسل المطلوبين ،
فوق أنت فقط سحرك
رقصة مستديرة بيضاء من nochenek.
كلمة مرحة في المنزل
لا أحد يعرف الآن
الجميع ينظر في نافذة شخص آخر
من هو في طشقند ، وهو في نيويورك
والمنفى الجو مر ،
مثل النبيذ المسموم.
كل منا يمكن أن يعجبني ،
عندما تكون في بطن سمكة طائر
لقد نجت من مطاردة الشر
وفوق لادوجا وفوق الغابة ،
مثل من يمتلكه شيطان
كما هرع الليل إلى المكسور.
ورائي سر متلألئ
وسميت نفسها - السابعة
هرعوا إلى وليمة لم يسمع بها من قبل
يتظاهر بأنه كتاب موسيقى
لينينغرادكا الشهيرة
عادت إلى هوائها الأصلي.

تحليل "قصيدة بلا بطل" لأخماتوفا

قصيدة "قصيدة بلا بطل" هي واحدة من أهم أعمال أخماتوفا. تم إنشاؤه على مدى سنوات عديدة. واصلت أخماتوفا العمل على "قصيدة ..." حتى نهاية حياتها.

العمل له هيكل معقد للغاية. يتكون من ثلاثة أجزاء رئيسية. وهذا ما يدل عليه عنوان المؤلف للطبعة الرابعة: "قصيدة بلا بطل. ثلاثية. 1940-1965 ". في الواقع ، تتضمن "قصيدة ..." عددًا كبيرًا من الموضوعات ، المتداخلة والمتداخلة مع بعضها البعض.

يسبق النص الرئيسي ما يصل إلى ثلاثة إهداءات للمؤلفين. الجزء الأول يسمى "السنة التسعمائة والثالثة عشرة". وهي تحيل القارئ إلى عصر شبيبة الشاعرة ، عندما كانت روسيا والعالم كله عشية كارثة عالمية. في "المقدمة" تشير أخماتوفا مباشرة: "من عام الأربعين ... أنظر إلى كل شيء". خلال هذا الوقت ، اكتسبت خبرة واسعة في الحياة وقادرة على تقييم جميع التغييرات التي حدثت لها وفي البلد بحيادية. وليس من قبيل المصادفة أن يتم اختيار نقطتين تاريخيتين تبعت كل منهما حروب عالمية.

تخلق نقوش الفصل الأول ، وهي مقتطفات من عينات كلاسيكية من الشعر الروسي ، الجو الضروري لعصر بعيد. في خيال أخماتوفا ، ينشأ نوع من الكرنفال (arlikinada) من أقنعة وشخصيات غامضة. تشارك الشخصية الرئيسية في هذا الإجراء ، لكنها تظل لغزا هي نفسها. ادعت الشاعرة أن بطلة لها ليس لديها نموذج أولي حقيقي. إنها بالأحرى "صورة لعصر" سان بطرسبرج ما قبل الثورة. ومع ذلك ، فإن القصة الحقيقية لشاعر شاب (V. Knyazev و O. Sudeikina) عن الحب غير المتبادل والانتحار تظهر من خلال تلميحات غامضة ومشفرة في قصة بطرسبورغ. تتكشف هذه القصة المأساوية على خلفية حفلة تنكرية ، وهي انعكاس للتجارب العاطفية للشاعرة.

من الصور الرائعة لسانت بطرسبرغ القديمة ، تنتقل أخماتوفا إلى العشرينات القاسية والثلاثينيات الرهيبة. يصف الجزء الثاني من القصيدة ("ذيول") "القرن العشرين" القادم والتغييرات التي لا رجعة فيها التي حدثت في روسيا. تقول الشاعرة بمرارة: "كرنفال منتصف الليل .. ولا تشم". يفقد العمل عناصره السردية ويصبح تعبيرا عن الألم الشخصي واليأس. تم قطع العديد من الأماكن في الجزء الثاني من قبل الرقابة. تتأمل أخماتوفا بصراحة في ذلك الوقت الرهيب من "الخوف النسيان".

في الجزء الثالث ("الخاتمة") ، تشير أخماتوفا إلى مدينتها الأصلية ، الواقعة تحت الحصار (يونيو 1942). أُجبرت الشاعرة على النزوح إلى طشقند ، لكن المسافة لا قوة لها على روحها. تحولت كل أفكار أخماتوفا إلى بطرسبورغ. في النهاية ، يندمج عصران تاريخيان في صورة واحدة للمدينة العظيمة ، التي يرتبط بها مصير الشاعرة إلى الأبد.
كرست أخماتوفا القصيدة لجميع سكان لينينغراد الذين ماتوا خلال الحصار النازي للمدينة.

تم العثور على الحلول النهائية في التفكير في وقتها ، حول العالم والشخص فيه من قبل أخماتوفا في "قصيدة بلا بطل" ، والتي أصبحت بالنسبة لمؤلفها نتيجة الحياة في الشعر. كان أساس الحبكة في الجزء الأول ، "قصة بطرسبورغ" "السنة التسعمائة والثالثة عشر" ، دراما واقعية: غير قادر على الصمود أمام خيانة المرأة التي يحبها ، الممثلة الشهيرة ، الساحرة والمتقلبة O. A. Glebova-Sudeikin -نا ، أطلق النار على نفسه في حبها 22- الشاعر الصيفي وحصر بي. كنيازيف.

إنها دراما حب تافهة تمامًا ، إن لم يكن لنتائجها المأساوية. لكن أخماتوفا لم تكن لديها رغبة في كتابة تقلبات مثيرة للاهتمام لأي من قرائها. لقد أذهلها المعنى العميق - الرمزي - لما حدث ، كما لو كان شعاعًا ساطعًا من ضوء كشاف يسلط الضوء على السمات الأساسية للعصر. ولم يتم العثور على الأسماء المذكورة أعلاه في القصيدة أبدًا: مكان الأشخاص الحقيقيين تحتلها الشخصيات التقليدية في المهزلة المسرحية.

من الظروف المهمة لفهم القصيدة أن شخصياتها لا تعيش بل تلعب الحياة. هنا يرتدي الجميع أقنعة ، يلعب الجميع دورهم ، بمعنى آخر ، يعيشون حياة اصطناعية تدوم - ولكن يبدو ذلك فقط - إلى الأبد: "نحلم فقط بكاء الديك ، خارج النافذة تدخن نيفا ، الليل هو لا قعر له ويدوم ، يستمر - بطرسبورغ الشيطاني ". ومع ذلك ، سيتعين على أحد المشاركين في هذه اللعبة المخترعة والمضحكة والمخيفة أن يدفع مقابل المشاركة فيها بحياته.

تستمر لعبة الحياة خارج جدران المنزل ، حيث تجري أحداث تنكرية: "كل شيء موجود بالفعل ، من هو مطلوب ، الفصل الخامس من Summer Garden Blows ... شبح Tsushima hell موجود هناك. "

Tragifarce ، التي هي أساس حبكة "قصة بطرسبورغ" ، تعود إلى عصرها. بصفته بطلة القصيدة ، "دمية بطرسبورغ ، الممثل" ، التي "استقبلت أصدقاء في السرير": سحرها الجذاب ، المبدأ الحسي المتجسد فيها ، الإهمال الخاطئ - كل هذا جذب وقوة مدمرة ، تبين أنه نتاج تسمم ، وهو ما يميز سانت بطرسبرغ ، التي وقفت على حافة الدمار في عام 1913. وهكذا ، تم الكشف عن ملامح زمن "ما قبل الحرب ، والضال والرائع" في القصيدة ، وهناك شعور لا يقهر ، "على طول الجسر الأسطوري ، كان القرن العشرين الحقيقي يقترب".

مع هذا القرن الجديد ، تتمتع أخماتوفا بعلاقتها الصعبة الخاصة ، ونتائجها الخاصة. يتم تقديم مقاربته في نفس سياق المهزلة المأساوي مثل مشاهد "منتصف الليل هوفمان" ، فقط المدينة الواقعة على نهر نيفا أصبحت الشخصية الرئيسية الآن:

كان وقت عيد الميلاد دافئًا بنيران البون فاير ،
وسقطت العربات من الجسور
وعومت مدينة الحداد كلها
لوجهة غير معروفة
على طول نهر نيفا أو ضد التيار ، -
فقط بعيدا عن قبرك.

لا تنكر أخماتوفا الحب للمدينة التي ارتبطت بها طوال حياتها: "أنا لا أفصل عنك ، ظلي على جدرانك ، انعكاسي في القنوات ، صوت خطى في قاعات هيرميتاج ، حيث تجولت صديقي معي . " ولكن هنا ، في سانت بطرسبرغ ، يكون تدفق الوقت (على وجه التحديد ، الرحلة المتسارعة باستمرار) ملموسًا للغاية ، والاتجاه الذي يتحرك فيه ، وما يجلبه معه ، ملموس بشكل واضح. بعد كل شيء ، مأساة "دراجون بييرو": "من لم يبق ليعيش ، من يسأل الله فقط عن الموت ومن سيُنسى إلى الأبد" - هي أيضًا تنتمي إلى الزمن. لأن مصير مؤلف القصيدة المليئة بالدراما ملك له. في كلتا الحالتين ، تكشف طبيعة الأزمة في العصر عن نفسها ، عندما يتحول الذروة إلى موت ، وما قبله - "هل رؤية العصر الذهبي أم الجريمة السوداء في الفوضى الهائلة للأيام القديمة؟ ".

رفض أخماتوفا العمل كقاضي ، وتعرف في الوقت نفسه: "القصاص قادم على أي حال". إن وفاة شاعر شاب لم ينجو من خيانة حبيبته ، هي فقط أول فصل من الدراما التي جرت في القرن العشرين. في عوالم التاريخ. أظهرت السنة الرابعة عشرة ثم الحادية والأربعون مقاييسها الأخرى. ولكن ليس من قبيل المصادفة أن تعود ذكرى مؤلف "قصيدة بلا بطل" في لينينغراد المحاصرة إلى تلك "التي طالما توديعها".

"قصيدة بلا بطل" هي قصة بلا حبكة - لها نهاية مفتوحة: منفتحة على الحياة. يتم تحديد محتواها من خلال أحداث السنوات الماضية: "أنا أنام - أحلم بشبابنا ..." لكن الوقت نفسه ليس أحادي البعد بالنسبة لمؤلف القصيدة: "كما ينضج المستقبل في الماضي ، لذا الماضي يحترق في المستقبل ... "وهذا هو السبب في أن القصيدة" تحلم بشيء ما سيحدث لنا ... "، ثم سمعت" قعقعة غير مفهومة "- أصداء خطوات التاريخ ، حيث من أهلها وشاعرها يصلحون بلا أثر.

"قصيدة بلا بطل" هو العمل المركزي لأخماتوفا ، وهي لوحة ثلاثية الألوان خضعت لتفسيرات متنوعة. ويبدو أن أخماتوفا نفسها لم تفهم تمامًا ، أو ، على أي حال ، فضلت أن تخفي عن نفسها المعنى السري لهذا العمل الذي ظهر لها فجأة.

وصف عالم فقه اللغة فيكتور جيرمونسكي القصيدة بأنها حلم رمزي يتحقق. وفي الواقع ، لم يتوافق الرمزيون بطريقة ما بشكل جيد مع شكل كبير. الرواية الرمزية هي ، كقاعدة عامة ، عمل شنيع بسبب المزيج غير الملائم تمامًا للواقع والخيال الأكثر جموحًا ؛ هذا هو بالضبط ما تقوله رواية نافي سحر نافي. كان على باسترناك أن يكتب دكتور زيفاجو حتى يكون لروسيا رواية رمزية نموذجية.

مع القصيدة الرمزية أيضًا ، لم تكن الأمور جيدة جدًا ، ربما بسبب الحاجة إلى مسافة زمنية جادة حقًا من أجل تمييز العصر الفضي وفهمه. وهذه هي الطريقة التي أصبحت بها "القصيدة بدون بطل" فهمًا لعصر الفضة الروسي ، حيث يُقال مباشرة: "والشهر الفضي مشرق / لقد تجمد بعد العصر الفضي."

لكن ، بطبيعة الحال ، فإن معنى القصيدة أكثر تعقيدًا وأهم بكثير بالنسبة لعام 1940 من محاولة فهم عام 1913. عندما قرأت أخماتوفا في عام 1941 الجزء الأول من الثلاثية لـ Tsvetaeva ، قالت مازحة: "يجب أن تتحلى بشجاعة كبيرة للكتابة عن Harlequins و Columbines و Pierrot في عام 1941". في هذه الأثناء ، ليس هناك حاجة إلى شجاعة خاصة لهذا - على المرء فقط أن يفكر فيما تشترك فيه عامي 1913 و 1940 مع بعضهما البعض. سنرى ببعض الرعب - على أي حال ، بشكل غير متوقع لأنفسنا - سنرى أن هذه السنوات ما قبل الحرب ، ويمكن أن تسمى قصيدة أخماتوفا بحق "هاجس الحرب الوطنية".

اعتبرت أخماتوفا قصيدتها واضحة بما فيه الكفاية: "القصيدة لا تحتوي على أي معنى ثالث أو سبعة أو تسعة وعشرين. لن أغيرها أو أشرحها. "إزهي بيسا" ". معناه واضح تمامًا ، على الرغم من أنه لم يكن من الممكن الكشف عنه لشعب عام 1940 ، نظرًا لحقيقة أن تنذرهم بالحرب الوطنية لم يكن واضحًا ولم يكن مؤلمًا مثل أخماتوفا.

يجب أن أقول إن الأدب الروسي في عام 1914 لم يشعر بأي شيء خاص. لم يكن بإمكان ماندلستام ولا باسترناك على وجه الخصوص ، بنظرته المبهجة إلى الأبد ، أن يتخيل أن العالم كان على وشك الذبح. ثم كتبت أخماتوفا القصيدة النبوية الشهيرة "يوليو 1914":

تنبعث منه رائحة الحرق. أربعة أسابيع
حروق الخث الجافة في المستنقعات.
حتى الطيور لم تغني اليوم
ولم يعد الحور الرجراج يرتجف.

"... فقط أرضنا لن تقسم
لخصمك في التسلية:
انتشار والدة الله البيضاء
على لوحات الاحزان العظيمة.

بنفس الحدة تنبأت بكارثة عام 1941. ليس فقط لأنه في عام 1940 كانت الحرب العالمية الثانية على قدم وساق (على الرغم من أنه يجب القول أن أخماتوفا كان أحد الشعراء القلائل الذين ردوا على الفور على الحرب العالمية الثانية بقصائد حزينة: "عندما تُدفن حقبة .. . "و" سكان لندن "؛ فقد نظرت إلى هذه الأحداث على أنها حقائق من سيرة ذاتية ، لأن أوروبا كلها كانت موطنها).

كان لنذير أخماتوفا الحاد المؤلم سبب آخر ، وهو ليس من السهل تسميته بصوت عالٍ. دعونا نسأل أنفسنا لماذا تمكنت أخماتوفا وحدها من كتابة قداس في 1937-1938؟ لماذا صمت كل الشعر الروسي في هذا الوقت؟ نعم ، لأنك أكتب قصيدة عن القمع من حالة مذلة ومنسقة ، من حالة شخص يتعرض للسخرية باستمرار.

وبالنسبة لأخماتوفا ، فإن هذا الوضع الغنائي طبيعي: فهي لا تسعى أبدًا إلى أن تكون على حق ، وبهذا المعنى فهي شاعرة من العهد القديم - بالنسبة لها ، ليس للعقاب أي أسباب أخلاقية. "أنا شاعرة غنائية ، يمكنني أن أتخبط في حفرة" ، كما قالت مازحة في طشقند عام 1943 ، عندما أُبلغت أن لوغوفسكوي مخمورًا يرقد في حفرة. يمكن لأخماتوفا أن تقول عن نفسها الكلمات التي صدمت تسفيتيفا: "أنا أم سيئة" ؛ "زوج في القبر ، ابنه في السجن / صل من أجلي" ؛ "هذه المرأة مريضة ، هذه المرأة وحدها". أي من الشعراء الروس يستطيع أن يقول هذا عن نفسه؟ يمكن أخماتوفا.

إنها تعيش بالوعي الأصلي للخطيئة ، وبالتالي فإن سحقها في عام 1938 هو وضع طبيعي بالنسبة لها. دائمًا ما يحوم هذا الوعي المستمر بالذنب والعقاب المستحق على قصائدها ، وهذا ما يسمح لها بالشعور بأنه في عام 1941 سيأتي انتقام شامل ومطلق - انتقام عالمي على خطايا خاصة.

على سبيل المثال ، بالنسبة لأخماتوفا ، كان ميخائيل كوزمين ، الموصوف في "قصيدة بلا بطل" ، تجسيدًا للخطيئة. لكن لماذا ، ليس بسبب الشذوذ الجنسي ، الذي بالمناسبة ، ابتكر قصائد جميلة؟ على ما يبدو ، لم يقبل أخماتوفا أي شيء آخر في كوزمين - وضوحه وفرحه الهادئ. لم تفهم كيف يمكن للمرء أن يخطئ كثيرًا ، ويخوض العديد من الروايات - ولا يعذبه الضمير للحظة ، ويكتب نصًا خفيفًا ومبهجًا ، بنفس السهولة والاستسلام بمرح للفجور الجديد.

يروي الجزء الأول من "قصيدة بلا بطل" ، الذي يحكي قصة انتحار الشاعر الغنائي فسيفولود كنيازيف بسبب الحب غير السعيد ، نفس القصة كما تقول أخماتوفا في قصيدة قديمة من العصر الفضي: "كلنا عاهرات هنا ، الزواني / كم نحن حزينون معا! » هذه أيضًا قصة عن القصاص. وفقًا لمذكرات جوميلوف ، كان أخماتوفا يعذبه كل صباح بمحادثة حول خيانات لم يسبق لها مثيل ، قائلاً له: "نيكولا ، مرة أخرى في تلك الليلة ، حلمت أنني كنت غير مخلص لك" ، وهو ما قاله لإيرينا أودوفتسيفا ساخرًا. وبالنسبة لأخماتوفا ، بوعيها المؤلم المستمر بذنبها ، فإن فسيفولود كنيازيف هي أيضًا تجسيد لتلك الخطيئة الخاصة ، والتي سيتعين على الجميع دفع ثمنها قريبًا.

إن رعب الخطيئة في العصر الفضي ليس فقط أن لكل شخص علاقات مع الجميع. ليس فقط أن Glebova-Sudeikina - "الارتباك - النفس" - تخدع زوجها بسهولة وبشكل طبيعي. ليس فقط في حقيقة أن Pallada Bogdanova-Belskaya ، أشهر بطلة بطرسبورغ ، أصبحت مصدر إلهام لجميع الصالونات وبطلة جميع الشعراء. الرعب هو أن العصر الفضي هو لعبة مستمرة ، إنه كرنفال دائم لا يوجد فيه شيء جاد. وتأتي هذه اللعبة أخطر وأخطر عقوبة.

عادة ما يُنظر إلى "قصيدة بلا بطل" في نفس السياق مثل قصائد العصر الفضي لأخماتوف ، لكن هذا ليس صحيحًا تمامًا: يجب النظر إليها جنبًا إلى جنب مع كتابات أخرى قبل الحرب لأقرانها العظام ، مثل باسترناك وماندلستام. في ذلك الوقت ، كان ماندلستام يكتب الخطابة "قصائد عن الجندي المجهول" ، مليئة بنفس الإنذارات الغامضة. ترتبط هذه الأشياء ليس فقط بعدم الفهم ، ليس فقط من خلال طبيعة هلوسة غريبة ، ولكن بحقيقة أنها مشبعة بحذر من التضحيات الهائلة. تكتب أخماتوفا:

كما ينضج المستقبل في الماضي ،
حتى في المستقبل الماضي -
عطلة رهيبة للأوراق الميتة.

وهنا ماندلستام:

الوضوح رماد ، اليقظة جميز
تندفع حمراء صغيرة إلى منزلها.

من بين جميع تفسيرات هذه الاستعارة ، يبدو لي أنها الأكثر صحة: إنها مجرد أوراق تسقط على الأرض بنفس الطريقة التي تتساقط بها ملايين الأرواح ، وملايين الجثث تتحلل في الأرض.

في هذا السياق ، هناك أيضًا دورة Pasternak غير المبررة إلى حد كبير لعام 1940 ، والتي تسمى دورة Peredelkino. هناك القصيدة الشهيرة "Waltz with Devilry" ، والتي ، كما هو الحال في "Poem Without a Hero" ، تصف رقصة مبهجة ذات إيحاءات شريرة:

تدفق البلوزات ، غناء الأبواب ،
زئير الصغار ضحك الأمهات.
تمور ، كتب ، ألعاب ، نوجا ،
الإبر ، البسط ، القفزات ، الجري.

لماذا ، في عام 1940 ، تحول شاعران ، نادرًا ما تكون أوجه التشابه الموضوعية والشكلية فيهما نادرة ، فجأة في نفس الوقت إلى موضوع كرنفال السنة الجديدة المشؤوم؟ هذا ، على ما أعتقد ، يعكس الجو الرهيب والاحتفالي للسوفييتية عام 1940 ، والتي تشبه بشكل غير عادي أجواء ما قبل الحرب عام 1913. الجميع يشارك في نفس الكرنفال ، الجميع يرتدي أقنعة ، والجميع يدرك أن هذا الكرنفال محكوم عليه بالفشل ، وأنه سيتعين عليهم قريبًا دفع ثمن هذه الكذبة والمرح الكونيين.

بولجاكوف ، الذي يكتب في نفس الوقت النسخة النهائية من The Master and Margarita ، لديه دائمًا موضوع عطلة رهيبة ، كرنفال شيطاني. الجميع على دراية بالرعب ، ويحتفلون بقوة مضاعفة ، لأن مشهد الموت الكوني بطريقة رهيبة يتحول في هذا العيد. مثل أخماتوفا وباسترناك ، الموضوع الرئيسي هنا هو مسرح الإرهاب ، مسرحية العنف.

ووفقًا لأخماتوفا ، فإن القصاص ، كما في عام 1913 ، هو كارثة عسكرية. من المنطقي أن نسأل: ما الذي فعله كنيازيف وجليبوفا سوديكينا وكان ذلك فظيعًا جدًا؟ لماذا يعاقب العالم كله بشدة على الزنا المعتاد ، ازدواجية الميول الجنسية المعتادة ، من أجل لعبة الحب المعتادة؟ لكن الفكرة الرئيسية لـ "قصيدة بلا بطل" هي أن الخطيئة دائمًا خاصة ، والعقاب عالمي: بالنسبة للعديد من الخطايا الصغيرة الخاصة ، هناك عقاب لا يقارن مع الخطيئة.

إن إثم عام 1940 ، عندما كان الجميع يرقصون ويتجاهلون الموت عمداً ، هذه البطانة الرهيبة ، ستتحول إلى عقاب على نطاق كوكبي. ليس من قبيل المصادفة أن الجزء الثاني من القصيدة ، الذي يقود بالفعل عن كثب إلى أحداث الحرب ، يسمى "ذيول" ، أي القشرة ، العكس ، الجانب الخطأ من المهرجان ، تحت الأرض الرهيب ، انتقام رهيب للكذبة الكونية.

تقترح بنية القصيدة بدون بطل ثلاثية الأبعاد بالمعنى الديني ، وبالتالي الخلاص. في الجزء الأول من الثلاثية ، في استطالة تاريخية ، تم رسم رقصة شيطانية رهيبة لعام 1913. في الجزء الثاني ، يظهر موضوع توقع قاتم للعقاب. وفي الجزء الثالث ، المكتوب في طشقند ، يبرز موضوع الفداء ، لأن حرب 1941-1945 هي مثل هذا الإنجاز وإحياء الروح الوطنية التي تكفر عن الخطيئة الرهيبة للكذبة العالمية في الثلاثينيات. يظهر البطل في هذا الجزء من القصيدة:

تقليل جفاف عينيك
وعصر الأيدي ، روسيا
أمشي شرقا أمامي.

البطل هو روسيا التي مرت بلهب التطهير.

هناك العديد من فك رموز اسم "قصائد بلا بطل". يعتقد ليف لوسيف أن PbG هو الاسم المشفر لسانت بطرسبرغ ، وهو الشخصية الرئيسية. يمكن للمرء أن يرى تلميحًا إلى أن بطل القصيدة غير مرئي ، شبح غامض. "منذ الطفولة ، كنت خائفًا من الممثلين الإيمائيين" ، لأن شخصًا غير مرئي كان من بين الممثلين الإيمائيين. لكن يبدو لي أن معنى الاسم بسيط للغاية. "قصيدة بلا بطل" هي قصيدة من زمن غير بطولي ، قصيدة في زمن لا يوجد فيه بطل ، ولكن فقط كرنفال فظيع من الممثلين الإيمائيين.

والبطل يسترد هذه المأساة بظهوره. في الجزء الثالث من القصيدة ، أصبح الشعب الروسي هو ذلك البطل الذي لا يملك الوقت الكافي. لا يمكن التكفير عن هذا الرعب ، هذا المسرح الرهيب ، وعصاب المجتمع هذا من خلال عمل فذ ، باستثناء ظهور البطل.

وهذا بالضبط هو السبب في أن "قصيدة بلا بطل" ، التي توجد بطلتتها على الجانب الآخر من الجحيم ، مع ذلك ، بشكل عام ، لها مثل هذا الصوت المتفائل. انتهى الكرنفال الشبحي المسرحي الرهيب ، ورأت البلاد وجهها.

ابتكرت آنا أخماتوفا عملها الرئيسي - "قصيدة بلا بطل" لمدة عقدين. سمحت فترة زمنية كبيرة للشاعرة أن تضع في القصيدة كل أفكارها وخبراتها وانعكاساتها وتلخيص مسارها الإبداعي بأكمله. كانت الموضوعات الرئيسية للقصيدة هي الوقت والذاكرة - المفاهيم التي قام عليها أخماتوفا بتمرير الخطوط الشعرية ، وخلق لوحة ضخمة وملحمية تكون فيها عناصر من الماضي والحاضر ، وعناصر من الحياة المنزلية قريبة من الشاعرة ، والصور الخيالية ، والأساطير والواقع. تتشابك في تكوين غريب.

تشير أخماتوفا ، التي بدأت طريقها الشعري في عصر "العصر الفضي" للثقافة الروسية ، إلى أوقات شبابها ، إلى تلك الفترة من تاريخ روسيا ، التي فقدنا سحرها إلى الأبد.

يروي لنا الجزء الأول من القصيدة بعنوان "العام التاسع والثالث عشر" القصة المأساوية لبوق الفرسان الذي ينتحر بسبب حب غير سعيد.

يمكن لخبرائنا التحقق من مقالتك وفقًا لمعايير الاستخدام

خبراء الموقع Kritika24.ru
معلمو المدارس الرائدة والخبراء الحاليون في وزارة التعليم في الاتحاد الروسي.

كان أساس المؤامرة حادثة حقيقية وقعت تقريبًا أمام أخماتوفا ، ولكن في الواقع ، أصبحت الخلفية الحقيقية مجرد عذر مناسب لسحب كرنفال كامل من الأشباح المخيفة والرائعة من نسيان السنوات الماضية. أصبحت قصة الفرسان المسكين مثالًا رائعًا للعصر بأكمله. في هذه الحالة ، رأى المؤلف كل الفروق الدقيقة في ذلك الماضي البعيد ، والتي ، مثل شعاع الكشاف ، تم تسليط الضوء عليها من خلال انتحار الفرسان. مأساوية ، مهزلة ، كوميديا ​​، تصوف - مثل هذا الحجاب المراوغ حلّق في أجواء الماضي. يقود المؤلف إلى فكرة أن رعونة العصر هي التي أصبحت السبب القاتل لسقوطه.

الشاعرة ، التي تعيش في "الأربعينيات ، قاتلة" ، تشير إلى ذكرياتها ، التي يحيا فيها الماضي الحقبة الضائعة. في الوقت الحاضر ، لديها العديد من الأحداث المأساوية وراءها ، اعتقال زوجها وابنها ، استحالة النشر ، محاصرة لينينغراد. في مقدمتها ، أكدت أخماتوفا على موقفها فيما يتعلق بذكرى السنوات الماضية:

من السنة الأربعين

بدءًا من البرج ، أنظر إلى كل شيء.

مثل قول وداعا مرة أخرى

مع ما قلته وداعا منذ زمن طويل

مثل المعمودية

وأنا أذهب تحت الخزائن المظلمة.

تعود أخماتوفا ، بمساعدة سحر الكلمات الشعرية ، إلى عام 1913 وتدعو القراء لمتابعتها في هذه السنوات ، التي وصفتها بأنها آخر عام سلمي. تحاول الشاعرة إعادة خلق الماضي الذي كانت شاهدة عليه وأصبحت قاضية:

لقد نسيت دروسك

المتخلفون والأنبياء الكذبة!

تتعزز مأساة السرد من خلال تكوين القصيدة ، عندما تتحول نظرة المؤلف إلى أوقات ماضية بعد سنوات عديدة. من الصعب على الكاتبة أن تتصالح مع حقيقة أن أبطال شبابها أصبحوا ظلال الماضي ، تسأل بيأس:

كيف يمكن حصول هذا

هل أنا الوحيد على قيد الحياة؟

هناك مظهر واضح لشفقة كارثة وشيكة في القصيدة. إن وفاة شاعر شاب لم ينجو من خيانة حبيبته ، هي فقط أول فصل من الدراما التي جرت في القرن العشرين. في عوالم التاريخ. أظهرت السنة الرابعة عشرة ثم الحادية والأربعون مقاييسها الأخرى. ولكن ليس من قبيل المصادفة أن تعود ذكرى مؤلف "قصيدة بلا بطل" في لينينغراد المحاصرة إلى تلك "التي طالما توديعها". ينطلق التنغيم المأساوي للموضوع من خلال مجموعة كاملة من الصور التنكرية التي جاءت من فضاء الأدب الكلاسيكي العالمي ، والتي يتم عرضها على شكل قوالب من وجه حقبة ما. في وسط الحبكة الغنائية ، هناك فرسان شاب غير سعيد بالحب وممثلة ، تساعد قصتها في رفع مستوى الكثافة الشعرية اللازمة إلى لوحة ملحمية عريضة تغطي فترة تاريخية محددة بوضوح. يتم التأكيد على مصداقية الصورة ومعقوليتها من خلال وجود الصور التاريخية الرئيسية: مظهر بلوك:

هذا هو في غرفة مزدحمة

أرسلت تلك الوردة السوداء في كوب ...

مثل صدى رعد الجبل

فخرنا وانتصارنا! ..

بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أيضًا تتبع تشابه تاريخي مهم في القصيدة - صورة سانت بطرسبرغ. ليس من قبيل المصادفة أن الجزء الأول من القصيدة يحمل العنوان الفرعي "حكاية بطرسبرغ". تلعب صورة المدينة العظيمة ، التي تتخلل أجزاء من القصيدة ، دور عنصر يربط بين الماضي والحاضر. تظهر القصيدة بطرسبورغ متماشية مع المؤامرات الكلاسيكية للأدب الروسي مع بشاعة غوغول ، آلام ضمير دوستويفسكي. أصبحت بطرسبورغ شاهدًا صامتًا على الأعمال الدرامية البشرية وصيًا على شيء بعيد المنال ، لكنه مهم جدًا ، لم يختف خلال الأوقات الصعبة. أصبحت بطرسبورغ رمزا لذكرى العصر الضائع ، والتي تحمل من خلالها أصداء الماضي ، مما يؤدي إلى الحاضر.

لطالما كان الدافع وراء الذاكرة التاريخية عنصرًا مهمًا في أعمال أخماتوفا ، فقد وصل إلى أعلى مستوى اختراق له في "قصيدة بلا بطل":

كما ينضج المستقبل في الماضي ،

حتى في المستقبل الماضي -

هل ألوم الآخرين؟

هذا يجلب إلى القصيدة دافعًا مشرقًا وحزينًا للضمير ، والذي يحمل أيضًا وعيًا بذنب كل شخص للمآسي التي حدثت. تندمج الذاكرة والوقت والضمير في كل واحد ، وتشكل الصور المركزية للعمل. الصور الرئيسية هي المؤلف ، وهي صورة عامة لشخص مسؤول ليس فقط عن مصير الناس ، ولكن كل البشرية ، والمدينة ، التي تعمل كصورة ملهمة للعالم متعدد الجوانب ، رمزًا له. الحرمة ، حفظ الوقت وذاكرة العصور الماضية. بمساعدة هاتين الصورتين ، يكتسب الهيكل المعقد لقصيدة متعددة الأوجه والأوجه أساسًا متينًا.

يأخذ مجرى نهر الزمن القارئ إلى عام 1941. على الرغم من حقيقة أن جميع الخسائر في الأرواح قد ذهبت إلى الماضي البعيد ، إلا أن عالم الشباب والعاطفة والحب والعاطفة قد تلاشى ، ولكن في "الخاتمة" يشعر المؤلف مرة أخرى بالحزن ، وداعًا للمدينة العظيمة. تغادر الشاعرة سانت بطرسبرغ عندما يكتنف المدينة طاعون محاصر رهيب ، تبكي ، لأنها تودع معه حقبة كاملة من حياتها ، والتي تركت ذكرى إلى الأبد في شوارعها.

واحدة من إبداعات أخماتوفا الأساسية هي قصيدة بلا بطل ، والتي تغطي فترات مختلفة من حياة الشاعرة وتحكي عن مصير أخماتوفا نفسها ، التي نجت من شبابها المبدع في سانت بطرسبرغ ، المدينة المحاصرة والعديد من المصاعب.

في الجزء الأول ، يلاحظ القارئ الحنين إلى الماضي ورحلة إلى العصور الماضية. ترى أخماتوفا كيف "يتم إحياء الأوهام" وانفجارات من نوع ما من المحادثات ، تقابل "ضيوفًا" يظهرون في أقنعة وهم ظلال من الوقت السابق.

على الأرجح ، تسافر الشاعرة هنا ، كما كانت ، على طول موجات الذاكرة وتصف موقفًا يغرق فيه الشخص بعمق في الصور ، ويتذكر الأشخاص الذين تواصل معهم لفترة طويلة ولم يعد من الممكن رؤية بعضهم على هذه الأرض. لذلك ، يأخذ الإجراء ميزات نوع من الكرنفال والأوهام الخيالية. ينتهي هذا الجزء بدعوة البطل الغائب في القصيدة.

يتابع الجزء الثاني موضوع توفر / غياب البطل ، والذي يصف التواصل مع المحرر ، وهو صوت العقل الوحيد في القصيدة بأكملها ، ويعيد القارئ إلى العالم العقلاني. يسأل كيف يمكن أن تكون هناك قصيدة بدون بطل وأخماتوف ، يبدو أنها تبدأ نوعًا من التفسير المعقول ، ولكن مرة أخرى يبدو أنها تعود إلى حلم أو نوع من أحلام اليقظة بعيدًا عن الواقع. وهنا تقود الشاعرة إلى ذكريات ليس من سيرتها الذاتية وعام 1913 ، بل نحو مناقشات حول الثقافة بشكل عام وعصور سابقة.

في الجزء الأخير ، تصف الشاعرة الإخلاء من المدينة ، والبلاد المدمرة ، ومصاعب الحرب. هنا يصبح الموضوع الرئيسي هو الوطن الأم ، البلد الأصلي ، الذي عانت فيه الشاعرة أيضًا من جميع أنواع المشاكل. في الوقت نفسه ، هنا تتحدث الشاعرة عن الوقت القادم ، لكنها لا ترى أي احتمالات ولا شيء يستحق هناك ، في الغالب ، فإن جاذبية أخماتوفا موجهة إلى العصور الماضية ، "لقد أتت بصدى بعيد" وأرادت لسماع مثل هذا الصدى من الأوقات السابقة وذكرياتها.

بالطبع ، يجب على المرء أن يتكهن بمن هو البطل في هذه القصيدة وما إذا كان من الممكن حقًا أن تكون هناك قصيدة بدون بطل على الإطلاق. في الواقع ، البطل موجود هنا إلى حد ما ، يمكن أن يكون وطنه ، وسانت بطرسبرغ ، وأخماتوفا نفسها. ومع ذلك ، إذا عممنا بطريقة ما وحاولنا النظر إلى الوضع بشكل أكثر عالمية ، فإن بطل هذه القصيدة هو بلا شك تيار الوعي الذي يمر عبر الناس والأزمنة والبلدان.

تحليل القصيدة قصيدة بلا بطل حسب الخطة

ربما ستكون مهتمًا

• تحليل القصيدة على أرجوحة فيت

  قصيدة "على الأرجوحة" كتبها أفاناسي فيت في عام 1890. في ذلك الوقت ، كان الكاتب يبلغ من العمر 70 عامًا. هذا العمل هو واحد من إبداعات الشاعر الغنائي اللطيف.

• تحليل القصيدة حيث تنحني كروم تولستوي فوق البركة

  قصيدة أليكسي تولستوي هي أغنية صغيرة. ومن المثير للاهتمام أن الشاعر ابتكر في الأصل أغنية مستوحاة من "ملك الغابة" لغوته. ومع ذلك ، قطع أليكسي كونستانتينوفيتش أغنيته إلى النصف ، مما جعل النهاية مفتوحة.

• تحليل قصيدة ديرزافين العندليب

  كتب ديرزافين عمله بعنوان The Nightingale في عام 1794. على الرغم من ظهوره في وقت لاحق ، إلا أن هذا الظرف لم يؤثر على محتوى القصيدة نفسها.

• تحليل القصيدة دع الحالمين قد سخر نيكراسوف لفترة طويلة

  يقع الجزء الرئيسي من كلمات الحب لنيكراسوف في فترة منتصف عمله ، وبالطبع ، تظل ما يسمى بدورة باناييف ، وهي قصة عن العلاقات الغرامية مع أفدوتيا بانايفا ، اللؤلؤة بين كل هذه القصائد.

• تحليل مقاطع قصيدة بطرسبورغ لماندلستام

  Osip Emilievich Mandelstam هو مبدع حقيقي وعبقرية معترف بها في الأدب الروسي. شعره هو تنهد خفة وإيقاع خطوط قزحية. كُتب هذا العمل في بطرسبرج في يناير 1913