عالم الفيتا الفني ومميزاته. الأصالة الأيديولوجية والفنية لكلمات أ.أ فيتا. الاستعارات والصفات

كلمات فيتوفيمكن أن يسمى رومانسية. ولكن مع توضيح واحد مهم: على عكس الرومانسيين، فإن العالم المثالي ل Fet ليس عالما سماويا، بعيد المنال في الوجود الأرضي، "الأرض الأصلية البعيدة". لا تزال فكرة المثالية تهيمن عليها بوضوح علامات الوجود الأرضي. وهكذا، في قصيدة "أوه لا، لن أطلب الفرح المفقود..." (1857)، تمثل كلمة "أنا" الغنائية، التي تحاول تخليص نفسها من "الحياة الكئيبة للسلسلة"، وجودًا آخر "المثل الأرضي الهادئ." "المثل الأرضي" لـ "أنا" الغنائي هو جمال الطبيعة الهادئ و "اتحاد الأصدقاء العزيز":

دع النفس المريضة، التي سئمت النضال،
وبدون دمدمة ستسقط سلسلة الحياة الكئيبة،
واسمحوا لي أن أستيقظ في المسافة، حيث النهر المجهول
تمتد السهوب الصامتة من التلال الزرقاء.

حيث يتجادل البرقوق مع شجرة تفاح برية،
حيث تزحف السحابة قليلاً، متجددة الهواء وخفيفة،
حيث تنام شجرة الصفصاف المتدلية فوق الماء
وفي المساء تطير نحلة نحو الخلية.

ربما... العيون تنظر إلى البعيد بأمل إلى الأبد! -
هناك اتحاد عزيز من الأصدقاء ينتظرني هناك،
بقلوب نقية كقمر منتصف الليل
بروح حساسة كأغاني الألحان النبوية<...>

العالم الذي يجد فيه البطل الخلاص من "حياة السلسلة الكئيبة" لا يزال مليئًا بعلامات الحياة الأرضية - وهي أشجار الربيع المزهرة، والسحب الخفيفة، وطنين النحل، وشجرة الصفصاف التي تنمو فوق النهر - والأرض التي لا نهاية لها المسافة والفضاء السماوي. تؤكد الجناس المستخدمة في المقطع الثاني أيضًا على وحدة العالمين الأرضي والسماوي، والتي تشكل المثل الأعلى الذي تسعى إليه "الأنا" الغنائية.

ينعكس التناقض الداخلي في تصور الحياة الأرضية بشكل واضح للغاية في قصيدة عام 1866 "الجبال مغطاة بأشعة المساء":

الجبال مغطاة ببريق المساء.
الرطوبة والظلام يتدفقان إلى الوادي.
بصلاة سرية أرفع عيني:
- "هل سأترك البرد والظلام قريبًا؟"

المزاج والتجربة المعبر عنها في هذه القصيدة - الشوق الحاد لعالم آخر أعلى، مستوحى من رؤية الجبال الشامخة، يسمح لنا بتذكر إحدى أشهر قصائد أ.س. بوشكين "دير في كازبيك". لكن المثل العليا للشعراء مختلفة بشكل واضح. إذا كان المثل الأعلى بالنسبة للبطل الغنائي لبوشكين هو "الخلية المتعالية" التي تتحد في صورتها أحلام الخدمة المنعزلة والانفصال عن العالم الأرضي والصعود إلى العالم المثالي السماوي ، فإن المثل الأعلى لبطل فيتوف هو أيضًا عالم بعيد عن "البرد والظلام" » الوادي، لكنه لا يتطلب قطيعة مع عالم الناس. هذه هي الحياة البشرية، ولكنها مندمجة بشكل متناغم مع العالم السماوي وبالتالي فهي أجمل وأكثر كمالا:

أرى على تلك الحافة مع استحى -
انتقلت أعشاش مريحة على الأسطح.
هناك أضاءوا تحت شجرة الكستناء القديمة
عزيزي النوافذ، مثل النجوم المؤمنة.

يكمن جمال عالم فيت أيضًا في اللحن الخفي الذي تمتلكه جميع الأشياء والظواهر المثالية، وفقًا للشاعر. القدرة على سماع ونقل ألحان العالم، الموسيقى التي تتخلل وجود كل ظاهرة، كل شيء، كل كائن يمكن أن يسمى واحدة من سمات النظرة العالمية لمؤلف كتاب "أضواء المساء". وقد لاحظ معاصروه هذه الميزة في شعر فيت. كتب بي.آي: "فيت في أفضل لحظاته". تشايكوفسكي، "يتجاوز الحدود التي حددها الشعر ويخطو بجرأة خطوة إلى مجالنا... هذا ليس مجرد شاعر، بل شاعر موسيقي، وكأنه يتجنب حتى مثل هذه المواضيع التي يمكن التعبير عنها بسهولة بالكلمات."

من المعروف مدى التعاطف الذي تلقاه فيت من هذه المراجعة، الذي اعترف بأنه "ينجذب دائمًا من منطقة معينة من الكلمات إلى منطقة غير محددة من الموسيقى"، والتي ذهب إليها بقدر ما يستطيع. حتى في وقت سابق، في إحدى المقالات المخصصة لـ F.I. كتب تيوتشيف: “الكلمات: الشعر، لغة الآلهة، ليست غلوًا فارغًا، ولكنها تعبر عن فهم واضح لجوهر الأمر. الشعر والموسيقى ليسا مرتبطين فقط، بل لا ينفصلان. "في محاولة لإعادة إنشاء الحقيقة التوافقية، فإن روح الفنان، وفقا لفيت،" تأتي في حد ذاتها في الترتيب الموسيقي المناسب. ولذلك بدت له كلمة "الغناء" هي الأدق للتعبير عن العملية الإبداعية.

يكتب الباحثون عن "الحساسية الاستثنائية لمؤلف كتاب "أضواء المساء" لانطباعات المسلسل الموسيقي". لكن النقطة ليست فقط في لحن قصائد فيت، ولكن في قدرة الشاعر على سماع ألحان العالم، والتي من الواضح أنها لا يمكن الوصول إليها لأذن بشر عادي، وليس شاعر. في مقال مخصص لكلمات F.I. لاحظ تيوتشيف فيت نفسه أن "الغناء التوافقي" هو خاصية للجمال، وقدرة الشاعر المختار فقط على سماع جمال العالم هذا. وقال: "الجمال ينتشر في جميع أنحاء الكون". - لكن بالنسبة للفنان، لا يكفي أن يتأثر بالجمال دون وعي أو حتى ينجرف في أشعته. وإلى أن ترى عينه أشكالها الواضحة، وإن كانت رقيقة الصوت، حيث لا نراها أو نشعر بها فقط بطريقة غامضة، فهو ليس شاعراً بعد..." إحدى قصائد فيتوف - "الربيع والليل يغطيان الوادي..." - تنقل بوضوح كيف ينشأ هذا الارتباط بين موسيقى العالم وروح الشاعر:

الربيع والليل غطى الوادي،
والروح تغرق في ظلمة لا تنام،
ومن الواضح أنها سمعت الفعل
حياة عفوية، منفصلة.

والوجود غير الأرضي
يجري حواره مع روحه
ويضربها مباشرة
مع تيارها الأبدي.

وكأنه يثبت فكر بوشكين حول النبي الشاعر الحقيقي باعتباره صاحب رؤية خاصة وسمعًا خاصًا، فإن موضوع فيتوف الغنائي يرى وجود أشياء مخفية عن أعين المبتدئين، ويسمع ما لا يمكن سماعه من قبل شخص عادي. في فيت، يمكنك العثور على صور مذهلة، والتي ربما تبدو في شاعر آخر وكأنها مفارقة، وربما فاشلة، لكنها عضوية للغاية في عالم فيت الشعري: "همسة القلب"، "وأسمع القلب يزهر"، "رنين". حمى القلب والإشراق يتدفقان في كل مكان، "لغة أشعة الليل"، "النفخة المزعجة لظلال ليلة الصيف". يسمع البطل "نداء الزهور الخافت" ("الشعور بالإجابة المستوحاة من الآخرين..."، 1890)، و"بكاء العشب"، و"الصمت الساطع" للنجوم المتلألئة ("اليوم كل النجوم هي فخمة جداً..."). القدرة على السمع يمتلكها قلب الموضوع الغنائي ويده ("الناس نائمون - صديقي، دعنا نذهب إلى الحديقة المظللة...")، المداعبة لها لحن أو كلام ("آخر عناق رقيق" لقد بدا..."، "الدعاية الغريبة..."). يُنظر إلى العالم بمساعدة لحن مخفي عن الجميع، ولكنه مسموع بوضوح للأغنية الغنائية "أنا". "جوقة النجوم" أو "جوقة النجوم" - تظهر هذه الصور أكثر من مرة في أعمال فيتوف، في إشارة إلى الموسيقى السرية التي تتخلل حياة الكون ("لقد وقفت بلا حراك لفترة طويلة ..."، 1843؛ " على كومة قش ليلاً في الجنوب..."، 1857؛ "أمس افترقنا عنك..."، 1864).

كما تبقى المشاعر والتجارب الإنسانية في الذاكرة كنغم ("بعض الأصوات تندفع / وتتشبث بلوح رأسي. / مليئة بالفراق الضعيف / ترتجف بحب غير مسبوق"). ومن المثير للاهتمام أن فيت نفسه، وهو يشرح سطور تيوتشيف "الأشجار تغني"، كتب ما يلي: "لن نشرح، مثل المعلقين الكلاسيكيين، هذا التعبير بحقيقة أن الطيور التي تنام على الأشجار تغني هنا - وهذا عقلاني للغاية؛ وهذا هو السبب وراء ذلك". لا! وما أجمل أن نفهم أن الأشجار تغني بألحانها الربيعية، تغني في تناغم مثل الأفلاك السماوية.

بعد سنوات عديدة، في المقال الشهير "في ذكرى فروبيل" (1910)، سيقدم بلوك تعريفه للعبقرية ويعترف بالقدرة على السمع كميزة مميزة للفنان الرائع - ولكن ليس أصوات الوجود الأرضي، ولكن أصوات غامضة كلمات قادمة من عوالم أخرى. لقد تم منح AA هذه الموهبة بالكامل. قدم. لكنه، مثل أي شاعر آخر، كان لديه القدرة على سماع "النغمة التوافقية" لجميع الظواهر الأرضية، ونقل هذا اللحن الخفي للأشياء بدقة في كلماته.

يمكن التعبير عن سمة أخرى لرؤية فيت للعالم باستخدام تصريح الشاعر في رسالة إلى إس. إنجلهارت: "من المؤسف أن الجيل الجديد يبحث عن الشعر في الواقع، عندما يكون الشعر مجرد رائحة الأشياء، وليس الأشياء نفسها". لقد كان عطر العالم الذي شعر به فيت ونقله بمهارة في شعره. ولكن هنا أيضًا كانت هناك ميزة واحدة لاحظها أ.ك. تولستوي، الذي كتب أنه في قصائد فيت "رائحة البازلاء الحلوة والبرسيم"، "تتحول الرائحة إلى لون عرق اللؤلؤ، إلى وهج اليراع، وضوء القمر أو شعاع الفجر يلمع في الصوت". تلتقط هذه الكلمات بشكل صحيح قدرة الشاعر على وصف الحياة السرية للطبيعة، وتقلبها الأبدي، دون الاعتراف بالحدود الواضحة بين اللون والصوت والرائحة واللون المعتاد للوعي اليومي. لذلك، على سبيل المثال، في شعر فيتا "الصقيع يضيء" ("الليلة مشرقة، الصقيع مشرقة")، الأصوات لديها القدرة على "الحرق" ("يبدو أن كل شيء يحترق ويرن في نفس الوقت") أو يلمع ("حماسة القلب الرنانة تصب إشراقًا في كل مكان"). في القصيدة المخصصة لشوبان ("شوبان"، 1882)، لا يتوقف اللحن، بل يتلاشى.

لقد أصبحت فكرة أسلوب فيت الانطباعي في رسم عالم الظواهر الطبيعية تقليدية بالفعل. هذا هو الحكم الصحيح: يسعى فيت إلى نقل حياة الطبيعة في تقلبها الأبدي، فهو لا يوقف "اللحظة الجميلة"، لكنه يظهر أنه في حياة الطبيعة لا يوجد حتى توقف فوري. وهذه الحركة الداخلية، "الاهتزازات الاهتزازية"، المتأصلة، حسب رأي فيت نفسه، لجميع الأشياء وظواهر الوجود، تبين أيضًا أنها مظهر من مظاهر جمال العالم. ولذلك، في شعره، فيت، وفقا لملاحظة دقيقة من د. جيد، "<...>حتى الأشياء الساكنة، وفقًا لفكرته عن "جوهرها الأعمق"، تتحرك: تجعلها تتأرجح، تتمايل، ترتعش، ترتجف.

تتجلى أصالة كلمات المناظر الطبيعية لفيت بوضوح في قصيدة "المساء" عام 1855. إن المقطع الأول يضم الإنسان بقوة في حياة الطبيعة الغامضة والهائلة، وفي ديناميكياتها:

بدا فوق النهر الصافي ،
رن في مرج مظلم ،
تدحرجت فوق البستان الصامت،
أضاءت على الجانب الآخر.

إن غياب الظواهر الطبيعية التي يجب وصفها يسمح لنا بنقل سر الحياة الطبيعية؛ هيمنة الأفعال - تعزز الشعور بتقلبها. من الواضح أن السجع (o-oo-yu) والجناس (p-r-z) يعيد إنشاء تعدد الأصوات في العالم: قعقعة الرعد البعيد وأصداءه في المروج والبساتين الهادئة تحسباً لعاصفة رعدية. إن الشعور بالطبيعة المتغيرة بسرعة والمليئة بالحياة في المقطع الثاني يتكثف بشكل أكبر:

بعيدًا، في الشفق، بالأقواس
يجري النهر إلى الغرب.
بعد أن احترقت بحدود ذهبية ،
وتناثرت الغيوم مثل الدخان.

يبدو أن العالم يُرى من خلال "أنا" الغنائي من الأعلى، وتغطي عينه مساحات لا حدود لها من موطنه الأصلي، وتندفع روحه بعد هذه الحركة السريعة للنهر والسحب. Fet قادر بشكل مثير للدهشة على نقل ليس فقط الجمال المرئي للعالم، ولكن أيضًا حركة الهواء واهتزازاته، مما يسمح للقارئ أن يشعر بالدفء أو البرودة في المساء الذي يسبق العاصفة:

على التل إما أن يكون رطبًا أو حارًا -
تنهدات النهار في أنفاس الليل..
لكن البرق يتوهج بالفعل بشكل مشرق
النار الزرقاء والخضراء.

ربما يمكن القول أن موضوع قصائد فيتوف عن الطبيعة هو بالتحديد التباين، والحياة الغامضة للطبيعة في الحركة الدائمة. ولكن في الوقت نفسه، في هذا التقلب لجميع الظواهر الطبيعية، يسعى الشاعر إلى رؤية نوع من الوحدة والوئام. تحدد هذه الفكرة حول وحدة الوجود الظهور المتكرر لصورة المرآة أو فكرة الانعكاس في كلمات فيت: الأرض والسماء تعكسان بعضهما البعض، تكرران بعضهما البعض. د. لاحظ بلاغوي بدقة شديدة "ميل فيت للتكاثر، إلى جانب الصورة المباشرة لجسم ما، "المزدوج" المنعكس والمتحرك: السماء المرصعة بالنجوم تنعكس في مرآة البحر الليلية<...>، مناظر طبيعية "متكررة" ، "منقلبة" في المياه المتقلبة لجدول أو نهر أو خليج. يمكن تفسير هذا الدافع المستمر للانعكاس في شعر فيت من خلال فكرة وحدة الوجود، التي أعلنها فيت بشكل صريح في قصائده: "وكما هو الحال في قطرة الندى بالكاد ملحوظة / تتعرف على وجه الشمس بالكامل، / لذا متحدين في الأعماق العزيزة / ستجدون الكون بأكمله."

بعد ذلك، تحليل "أضواء المساء" فيتوف، الفيلسوف الروسي الشهير VL. سيحدد سولوفييف مفهوم فيتوف للعالم على النحو التالي: "<...>ليس كل واحد حاضرًا بشكل لا ينفصل في كل شيء فحسب، بل كل شيء حاضر بشكل لا ينفصل في كل منهما<...>. تأملات شعرية حقيقية<...>يرى المطلق في ظاهرة فردية، ليس فقط الحفاظ على فرديتها، ولكن أيضًا تعزيزها بشكل لا نهائي.

يحدد هذا الوعي بوحدة العالم الطبيعي أيضًا مدى شمولية المناظر الطبيعية لفيتوف: حيث يسعى الشاعر بنظرة واحدة إلى احتضان لا حدود للفضاء في لحظة واحدة من الحياة العالمية: الأرض - النهر والحقول والمروج والغابات والجبال والسماء وإظهار الانسجام المتناغم في هذه الحياة التي لا حدود لها. تنتقل نظرة "الأنا" الغنائية على الفور من العالم الأرضي إلى السماوي، من القريب إلى البعيد الذي يمتد إلى ما لا نهاية إلى اللانهاية. تتجلى أصالة منظر فيتوف بوضوح في قصيدة "المساء"، مع الحركة التي لا يمكن إيقافها للظواهر الطبيعية الملتقطة هنا، والتي لا يعارضها إلا السلام المؤقت للحياة البشرية:

انتظر يومًا صافًا غدًا.
سويفت فلاش وخاتم.
خط أرجواني من النار
غروب الشمس المضيئ الشفاف.

السفن تغفو في الخليج ، -
الرايات بالكاد ترفرف.
لقد ذهبت السماء بعيدًا -
وذهب إليهم بعد البحر.

يقترب الظل بخجل شديد،
لذلك يختفي الضوء سرًا،
ماذا لن تقول: لقد مر اليوم،
ولا تقل: جاء الليل.

يبدو أن المناظر الطبيعية في فيتوف تُرى من أعلى الجبل أو من منظور عين الطير؛ فهي تدمج بشكل مثير للدهشة رؤية بعض التفاصيل غير المهمة للمناظر الطبيعية الأرضية مع نهر يجري بسرعة في المسافة، أو سهوب لا حدود لها، أو البحر و المزيد من الفضاء السماوي الذي لا حدود له. لكن الصغير والكبير، القريب والبعيد، متحدون في كل واحد، في حياة الكون الجميلة المتناغمة. ويتجلى هذا التناغم في قدرة ظاهرة ما على الاستجابة لظاهرة أخرى، وكأنها تعكس حركتها، وصوتها، وطموحها. غالبًا ما تكون هذه الحركات غير مرئية للعين (المساء يهب، والسهوب تتنفس)، ولكنها متضمنة في الحركة العامة التي لا يمكن إيقافها في المسافة وإلى الأعلى:

المساء الدافئ يهب بهدوء،
السهوب تتنفس حياة جديدة ،
وتتحول التلال إلى اللون الأخضر
سلسلة هاربة.

وبعيدا بين التلال
ثعبان رمادي غامق
حتى يتلاشى الضباب
المسار الأصلي يكمن.

إلى متعة غير قابلة للمساءلة
ترتفع إلى السماء
زغردة بعد زغردة تسقط من السماء
أصوات طيور الربيع.

يمكن نقل أصالة مناظر فيتوف بدقة شديدة من خلال سطوره الخاصة: "كما لو كان من واقع رائع / لقد تم نقلك بعيدًا إلى الفضاء المتجدد الهواء." إن الرغبة في تصوير حياة الطبيعة المتغيرة باستمرار وفي نفس الوقت الموحدة في تطلعاتها تحدد أيضًا وفرة الجناس في قصائد فيتوف، كما لو كانت تربط جميع المظاهر العديدة للحياة الطبيعية والبشرية بمزاج مشترك.

لكن العالم الذي لا نهاية له، لا حدود له، مثل الشمس في قطرة الندى، ينعكس في الروح البشرية ويتم الحفاظ عليه بعناية. إن تناغم العالم والروح هو موضوع ثابت في كلمات فيتوف. تعكس الروح، مثل المرآة، التقلبات اللحظية للعالم وتتغير نفسها، طاعة الحياة الداخلية للعالم. ولهذا السبب وصف فيت في إحدى قصائده الروح بأنها "فورية":

حصاني يتحرك بهدوء
على طول المياه النائية الربيعية للمروج،
وفي هذه المناطق النائية هناك نار
وتشرق غيوم الربيع

وضباب منعش
ينبعث من الحقول المذابة..
الفجر والسعادة والخداع -
كم أنت لطيف على روحي!

كم ارتجف صدري بحنان
فوق هذا الظل ذهبي!
كيفية التشبث بهذه الأشباح
أريد روحًا فورية!

يمكن ملاحظة ميزة أخرى للمناظر الطبيعية في فيتوف - إضفاء الطابع الإنساني عليها. ويقول الشاعر في إحدى قصائده: “ما هو خالد فهو إنساني”. في مقال مخصص لقصائد ف. حدد تيوتشيف فيت التجسيم والجمال. "هناك،" كتب، "حيث لا تشك العين العادية في الجمال، يراه الفنان،<...>يضع علامة إنسانية بحتة عليها<...>. بهذا المعنى، كل الفن هو تجسيم<...>. ومن خلال تجسيد المثال الأعلى، فإن الإنسان يجسد الإنسان حتماً. تنعكس "الإنسانية" في المقام الأول في حقيقة أن الطبيعة، مثل الإنسان، وهبها الشاعر "شعورًا". قال فيت في مذكراته: "ليس من قبيل الصدفة أن يقول فاوست، وهو يشرح لمارغريتا جوهر الكون: "الشعور هو كل شيء". كتب فيت أن هذا الشعور متأصل في الأشياء غير الحية. تتحول الفضة إلى اللون الأسود، عند استشعار اقتراب الكبريت؛ فالمغناطيس يستشعر قرب الحديد وغيره." إن الاعتراف بالقدرة على الشعور بالظواهر الطبيعية هو الذي يحدد أصالة ألقاب واستعارات فيتوف (ليلة لطيفة طاهرة ؛ خشب البتولا الحزين ؛ وجوه الزهور المتحمسة والضعيفة والمبهجة والحزينة وغير المحتشمة ؛ وجه الليل ، وجه الطبيعة، وجوه البرق، الهروب المذاب من الثلج الشائك، الهواء خجول، فرحة أشجار البلوط، سعادة الصفصاف الباكى، النجوم التي تصلي، قلب الزهرة).

تعبيرات فيت عن امتلاء المشاعر هي "الارتعاش" و"الارتعاش" و"التنهد" و"الدموع" - وهي كلمات تظهر دائمًا عند وصف الطبيعة أو التجارب البشرية. القمر ("جنتي") والنجوم ترتعش ("الليل هادئ. على سماء غير مستقرة"). الارتعاش والارتعاش ينقلان امتلاء مشاعر فيت وملء الحياة. و"الارتعاش" و"الارتعاش" و"نفس" العالم تستجيب له الروح الحساسة للإنسان، وتستجيب بنفس "الارتعاش" و"الارتعاش". كتب فيت عن هذا الانسجام بين الروح والعالم في قصيدته "إلى صديق":

واعلم أن القلب يستشعر فقط
لا يمكن التعبير عنها بأي شيء،
ما هو غير مرئي في المظهر
يرتجف ، يتنفس الانسجام ،
وفي مخبأك العزيز
الروح الخالدة تحفظ.

عدم القدرة على "الارتعاش" و"الارتعاش" أي. أن تشعر بقوة، بالنسبة لفيت يصبح دليلا على عدم الحياة. وبالتالي، من بين الظواهر الطبيعية السلبية القليلة لفيت هي أشجار الصنوبر المتعجرفة، والتي "لا تعرف الارتعاش، لا تهمس، لا تتنهد" ("الصنوبر").

لكن الارتعاش والارتعاش ليسا حركة جسدية بقدر ما هما، باستخدام تعبير فيت، "النغمة التوافقية للأشياء"، أي. الصوت الداخلي ملتقط في الحركة الجسدية، في الأشكال، الصوت الخفي، اللحن. يتم نقل هذا المزيج من "ارتعاش" و "سبر" العالم في العديد من القصائد، على سبيل المثال، "في كومة قش في ليلة جنوبية":

على كومة قش ليلا في الجنوب
استلقيت ووجهي نحو السماء،
وأشرقت الجوقة، مفعمة بالحيوية والود،
انتشرت في كل مكان، يرتجف.

ومن المثير للاهتمام أنه في مقال "رسالتان عن أهمية اللغات القديمة في تعليمنا"، تساءل فيت عن كيفية فهم جوهر الأشياء، على سبيل المثال، واحدة من عشرات النظارات. وقال إنه يدرس الشكل والحجم والوزن والكثافة والشفافية، للأسف! تاركاً "السر لا يمكن اختراقه، صامتاً كالموت". "ولكن،" يكتب كذلك، "ارتجف زجاجنا بكل جوهره غير القابل للتجزئة، واهتز بطريقة لا يستطيع سواه أن يرتعش، بسبب مزيج من جميع الصفات التي درسناها والتي لم نستكشفها بعد. هي كلها في هذا الصوت التوافقي. وما عليك سوى الغناء وإعادة إنتاج هذا الصوت بالغناء الحر، بحيث يرتعش الزجاج على الفور ويستجيب لنا بنفس الصوت. لقد قمت بلا شك بإعادة إنتاج صوتها الفردي: جميع النظارات الأخرى المشابهة لها صامتة. وحدها ترتجف وتغني. هذه هي قوة الإبداع الحر." ثم يصوغ فيت فهمه لجوهر الإبداع الفني: "يُمنح للفنان البشري أن يتقن بشكل كامل الجوهر الأكثر حميمية للأشياء، وتناغمها المرتعش، وحقيقتها الغنائية".

لكن الدليل على اكتمال وجود الطبيعة يصبح للشاعر القدرة ليس فقط على الارتعاش والارتعاش، بل أيضا على التنفس والبكاء. في قصائد فيت، تتنفس الريح ("الشمس تخفض أشعتها إلى خط راسيا...")، والليل ("يشرق يومي مثل الكادح الفقير...")، والفجر ("اليوم كل النجوم خصبة للغاية"). ...")، الغابة ( "الشمس تخفض أشعتها إلى خط راسيا...")، خليج البحر ("خليج البحر")، الربيع ("عند مفترق الطرق")، الموجة تتنهد ("" يا لها من ليلة! كم هو نظيف الهواء...")، الصقيع ("وردة سبتمبر")، منتصف النهار ("العندليب والورد")، القرية الليلية ("هذا الصباح، هذا الفرح...")، السماء ("جاءت - وذاب كل شيء حولها ..."). في شعره، تبكي الأعشاب ("في ضوء القمر...")، وتبكي أشجار البتولا والصفصاف ("الصنوبر"، "الصفصاف والبتولا")، ويرتجف الليلك من البكاء ("لا تسأل فيما أفكر فيه". .."). "تشرق" بدموع الفرح، تبكي الورود ("أعرف لماذا أنت أيها الطفل المريض..."، "يكفي النوم: لديك وردتان...")، "يبكي الليل" مع ندى السعادة" (لا تلوموني على الإحراج..")، الشمس تبكي ("فتضاءلت أيام الصيف...")، السماء ("صيف ممطر")، "الدموع" ترتعد في نظر النجوم" ("النجوم تصلي، تتلألأ وتحمرّ...").

العالم جميل بنفس القدر في جميع أجزائه.

ينتشر الجمال في جميع أنحاء الكون، وكما

كل هدايا الطبيعة، تؤثر حتى على أولئك الذين

بعض الناس لا يتعرفون عليه..

أ.أ. قدم

أفاناسي فيت هو أحد الشعراء الروس البارزين في القرن التاسع عشر. جاءت ذروة أعماله في ستينيات القرن التاسع عشر، وهي الفترة التي كان هناك فيها رأي مفاده أن الغرض الرئيسي من الأدب هو تصوير الظواهر الاجتماعية المعقدة والمشاكل الاجتماعية. إن فهم فيتوف الخاص لجوهر الفن والغرض منه لا ينفصل عن رفض الشاعر للواقع الاجتماعي، الذي، في اقتناعه العميق، يشوه شخصية الشخص، ويقمع خصائصه الروحية المثالية، والقوى الطبيعية الإلهية. لم ير فيت نموذجًا مثاليًا في النظام العالمي الاجتماعي في عصره واعتبر محاولات تغييره غير مثمرة.

هذا هو السبب في أن عمل فيت كمغني "للفن الخالص" مغلق عن غزو الحياة اليومية، والغرور الدنيوي، والواقع القاسي الذي "تنقر فيه العندليب الفراشات". يتعمد الشاعر استبعاد مفهوم "الموضوع" من محتوى كلماته، ويختار المشاعر والتجارب الإنسانية "الأبدية"، وأسرار الحياة والموت، والعلاقات المعقدة بين الناس كموضوع للتصوير الفني.

وفقًا للشاعر، فإن المعرفة الحقيقية والعميقة بالعالم لا يمكن تحقيقها إلا من خلال الإبداع البديهي الحر: "فقط الفنان يشعر بأثر الجمال في كل شيء". الجمال بالنسبة له هو مقياس كل الأشياء والقيمة الحقيقية:

عالم كامل من الجمال

من الكبير إلى الصغير،

وأنت تبحث عبثا

العثور على بدايتها.

البطل فيت "مكرس للصمت حالماً"، "مليء بالإثارة الرقيقة، والأحلام السعيدة". إنه مهتم بـ "الهمسات، والتنفس الخجول، وارتعاشات العندليب"، وتقلبات الروح الإبداعية، والنبضات العابرة من "العذاب غير المعلن والدموع غير المفهومة". الوقت المثالي له في العام هو الربيع ("تهب الرياح الدافئة بهدوء..."، "أفكار الربيع"، "نعيم الربيع العطر أكثر..."، "هذا الصباح، هذه الفرحة..."، "أول زنبقة من الوادي"، "الربيع" في الفناء"، "مطر الربيع"، "عمق السماء صافي مرة أخرى..."، "هي")؛ الوقت المفضل في النهار هو الليل ("ليلة البخور، ليلة كريمة..."، "ليلة هادئة مليئة بالنجوم..."، "لا تزال ليلة مايو"، "يا لها من ليلة! كم هو نقي الهواء..."، "الليل" الليل اللازوردي ينظر إلى المرج المقطوع..."). عالمه هو "مملكة البلورات الصخرية"، "حديقة ظليلة في الليل"، "معبد الروح النقي المنيع". هدفه هو البحث عن الانسجام بعيد المنال في العالم، والجمال بعيد المنال على الإطلاق:

جلب أحلامي إلى النور

وأغمرني بالأمل الجميل

ماذا، ربما، عليهم خلسة

سوف تومض ابتسامة الجمال.

وكما أشار الشاعر نفسه، فإن علامة الشاعر الغنائي الحقيقي هي الاستعداد "للرمي من الطابق السابع برأسه إلى الأمام مع اعتقاد لا يتزعزع بأنه سوف يحلق في الهواء":

أنا على النار وأحترق

أتسارع وأحلق..

وأنا أؤمن في قلبي أنهم ينمون

وعلى الفور سوف يأخذونك إلى السماء

انتشرت أجنحتي..

إن Beauty for Fet ليس ثابتًا وغير قابل للتغيير - فهو عابر وفوري، ويشعر وكأنه دفعة إبداعية مفاجئة، وإلهام، ووحي. ومن الأمثلة الحية على هذه الفكرة قصيدة "الفراشة" التي تعكس تفرد الجمال وقيمته الذاتية وفي نفس الوقت هشاشة الجمال وهشاشته وعدم سببه:

ولا تسأل: من أين أتى؟

أين أنا على عجل؟

وها أنا أتنفس.

لذلك، من الطبيعي أن يعاني البطل الغنائي فيت من ارتباك في المشاعر، والشعور بعدم الثبات، والتقلب، وسيولة العالم، والعيش في حالة من الترقب، وترقب الجمال:

أنا أنتظر... صدى العندليب

التسرع من النهر الساطع ،

العشب تحت القمر بالماس,

اليراعات تحترق على بذور الكراوية.

أنا أنتظر... السماء زرقاء داكنة

في كل من النجوم الصغيرة والكبيرة،

أستطيع سماع نبضات القلب

ورعشة في الذراعين والساقين.

دعونا ننتبه: الجمال، بحسب فيت، موجود في كل مكان، ومنسكب في كل مكان - سواء في "النهر اللامع" أو في "السماء الزرقاء الداكنة". هذه قوة طبيعية، وفي الوقت نفسه، قوة إلهية تربط السماء بالأرض، ليلا ونهارا، خارجيا وداخليا في الإنسان.

في شعر فيت، تنبض الحياة بالصور والصور الأكثر تجريدًا وغير الملموسة وتظهر بشكل واضح:

تلك الريح هي قبلة صامتة،

تلك هي رائحة البنفسج في الليل،

ذلك اللمعان للمسافة المتجمدة

وزوبعة عواء منتصف الليل.

وفقًا للشاعر، فإن جوهر الفن الحقيقي هو البحث عن الجمال في الأشياء والظواهر اليومية في العالم، والمشاعر والصور البسيطة، وأصغر تفاصيل الحياة اليومية - صوت الريح، ورائحة الزهرة، والكسر. فرع، نظرة حلوة، لمسة يد، الخ.

لا يمكن فصل لوحة المناظر الطبيعية لكلمات فيتوف عن لوحة تجارب الروح. البطل الغنائي فيت هو في المقام الأول مغني "الخطوط الرفيعة للمثالية"، والانطباعات الذاتية والتخيلات الرومانسية ("النحل"، "الجرس"، "وردة سبتمبر"، "التسكع على الكرسي، والنظر إلى السقف"، "بين النجوم").

إن ملهمة فيتوف قابلة للتغيير بشكل شيطاني ومراوغة رومانسيًا: فهي إما "الملكة اللطيفة لليلة صافية" ، أو "ضريح عزيز" ، أو أحيانًا "إلهة فخورة في عباءة مطرزة" ، أو "عشيقة الحديقة الشابة" - ولكن في في نفس الوقت دائمًا "سماوي" ، "غير مرئي على الأرض" ، يتعذر الوصول إليه دائمًا للغرور الدنيوي ، والواقع القاسي ، مما يجبرنا باستمرار على "الضعف والحب".

في هذا الصدد، كان فيت، مثل أي شاعر روسي آخر في القرن التاسع عشر، قريبًا من فكرة تيوتشيف عن "الصمت" ("الصمت"): "ما مدى فقر لغتنا!.."؛ "كلمات الناس وقحة للغاية ..." - يهتف بطله الغنائي بيأس، الذي "يهمس له ملاك بأفعال لا توصف". وبحسب الشاعر، فإن الجمال لا يمكن وصفه ومكتفي بذاته: "فقط الأغنية تحتاج إلى الجمال، // الجمال لا يحتاج إلى أغاني أيضًا" ("سأقابل ابتسامتك فقط..."). ومع ذلك، على عكس Tyutchev، فإن Fet مكرس للإيمان الرومانسي بإمكانية البصيرة الإبداعية، والتفكير في الشعر من لوحة معقدة من المشاعر والأحاسيس:

أنت وحدك أيها الشاعر صاحب الصوت المجنح

يمسك بسرعة ويثبت فجأة

وهذيان الروح الداكن ورائحة الأعشاب غير الواضحة...

أفاناسي أفاناسييفيتش فيت (1820 - 1892) — شاعر ومترجم. بدأ بكتابة قصائده الأولى في شبابه. نُشرت لأول مرة في مجموعة "Lyrical Pantheon" عام 1840.

مميزات الشعر:

يمجد جمال وتفرد كل لحظة من حياة الإنسان ووحدة الطبيعة والإنسان والشخصية والكون

وظائف المناظر الطبيعية عالمية: فهي مجرد رسومات تخطيطية، وصورة كاملة للكون، وتفاصيل صغيرة للعالم المألوف.

العالم مليء بالحفيف، والأصوات التي لا يستطيع سماعها أي شخص ذو روح أقل دقة

من الصعب تحديد المرسل إليه من القصائد، والتركيز على البطل الغنائي نفسه

صور فيتا للبطل والبطلة خالية تمامًا من الحياة اليومية والدنيوية واليقين الاجتماعي، فهي مليئة بالحب واللحن واللباقة الخاصة. كل شعر A. A. Fet مليء باللحن، إيقاع خاص، براعة، شعره يتدفق مثل الأغنية التي تريد أن تغنيها مرارا وتكرارا. كونه أحد شعراء الفن "الخالص"، كرس فيت معظم أعماله للحب والطبيعة والفن. يتيح لنا التشابك الوثيق بين هذه الزخارف الفرصة لنشعر بكل الجمال والروحانية والشعر الغنائي لمشاعر الشخص الواقع في الحب، وهو شخص يحب بجنون وطنه وطبيعته والعالم من حوله. ("" "أشرق الليل"، ""تعلم منهم"").

تحدث L. Tolstoy عن "الجرأة الشعرية" لفيت، الذي كان مسرورا بقصائد فيت. لا يسع المرء إلا أن يشعر في تعجبه بالإثارة العاطفية التي تسببها موهبة فيت الشعرية والمألوفة لدى كل من اتصل مرة واحدة على الأقل بملهمة فيت. مصدر جرأة فيت الغنائية ونقاوته وصدقه ونضارته وشبابه الذي لا يتلاشى في شعره هو اللهب المشرق الذي لا ينطفئ والذي وهبته الطبيعة القديرة.

الانطباعية تعني الانطباع، أي صورة ليس لشيء في حد ذاته، ولكن للانطباع الذي ينتجه هذا الشيء. إن رغبة فيت في إظهار الظاهرة بكل تنوع أشكالها المتغيرة تجعل الشاعر أقرب إلى الانطباعية. إنه لا يهتم بالشيء بقدر اهتمامه بالانطباع الذي يتركه الشيء. على الرغم من كل الصدق والخصوصية، فإن أوصاف الطبيعة تعمل في المقام الأول كوسيلة للتعبير عن المشاعر الغنائية.

يعتقد فيت أن هدف الشاعر هو "تجسيد غير المتجسد". لقد فهم أن الشاعر يرى ما لا يستطيع الإنسان العادي الوصول إليه، ويرى بطريقة لا يستطيع الإنسان العادي رؤيتها دون تلميح. حيث يرى الأول العشب، يتأمل الشاعر الماس. الشاعر وحده هو القادر على تجسيد الربيع والخريف والرياح والغروب والأمل والإيمان والحب بالكلمات.

من محبي بوشكين وتيتشيف، لم يقلد المؤلفين الآخرين.

شعر فيت، على الرغم من أنه ليس واسع النطاق في الموضوع، غني بشكل غير عادي بظلال مختلفة من المشاعر والحالات العاطفية. إنها فريدة من نوعها في نمطها اللحني المشبع بمجموعات لا نهاية لها من الألوان والأصوات والدهانات. ويتوقع الشاعر في عمله العديد من اكتشافات "العصر الفضي". لقد شعر معاصروه بالفعل بحداثة كلماته، الذين لاحظوا "قدرة الشاعر على الإمساك بالمراوغ، وإعطاء صورة واسم لما لم يكن أمامه أكثر من مجرد إحساس غامض وعابر للروح البشرية، إحساس بدونه". صورة واسم" (A.V. Druzhinin ).

في الواقع، تتميز كلمات فيتا بالانطباعية (من الانطباع الفرنسي - الانطباع). هذه هي نوعية خاصة من الأسلوب الفني، الذي يتميز بالصور الترابطية، والرغبة في نقل الانطباعات البدائية، والأحاسيس العابرة، "لقطات الذاكرة الفورية" التي تشكل صورة شعرية متماسكة وموثوقة نفسيا. هذه، في جوهرها، كل قصائد فيت.

كلمات الشاعر متعددة الألحان ومتعددة المعاني، والصفات لا تظهر علامات مباشرة بقدر ما تظهر علامات غير مباشرة على الأشياء التي تتعلق بها ("الكمان الذائب"، "الخطب العطرة"، "الأحلام الفضية"). لذا فإن لقب "الذوبان" لكلمة الكمان لا ينقل جودة الآلة الموسيقية نفسها، بل الانطباع عن أصواتها. الكلمة في شعر فيت، تفقد معناها الدقيق، تكتسب لونًا عاطفيًا خاصًا، في حين أن الخط الفاصل بين المعنى المباشر والمجازي، بين العالمين الخارجي والداخلي غير واضح. غالبًا ما تكون القصيدة بأكملها مبنية على عدم استقرار المعاني، على تطور الارتباطات ("نار مشتعلة في الحديقة مع الشمس الساطعة..."، "همس، تنفس خجول..."، "أشرق الليل. كانت الحديقة مليئة القمر…"). في قصيدة "متسكع على كرسي بذراعين، أنظر إلى السقف..." سلسلة كاملة من الارتباطات معلقة فوق بعضها البعض: دائرة من مصباح على السقف، تدور قليلاً، تثير ارتباطًا بالغربان التي تدور حولها الحديقة التي بدورها تستحضر ذكريات الفراق مع المرأة الحبيبة.

مثل هذا التفكير النقابي ، والقدرة على نقل لحظات الحياة ، والمشاعر والحالات المزاجية العابرة والمراوغة ، ساعد فيت على الاقتراب من حل مشكلة "عدم القدرة على التعبير" في اللغة الأخلاقية لأدق حركات الروح البشرية ، والتي ناضل من أجلها جوكوفسكي وليرمونتوف وتيوتشيف . الشعور، مثلهم، "مدى فقر لغتنا"، يبتعد فيت عن الكلمات إلى عنصر الموسيقى. ويصبح الصوت الوحدة الأساسية لشعره. الملحن P. I. حتى أن تشايكوفسكي وصف فيت بأنه شاعر موسيقي. قال الشاعر نفسه: "في السعي لإعادة خلق الحقيقة التوافقية، تدخل روح الفنان نفسها في الترتيب الموسيقي المناسب. لا يوجد مزاج موسيقي ولا عمل فني." يتم التعبير عن موسيقى كلمات فيت في النعومة الخاصة واللحن لشعره، وتنوع الإيقاعات والقوافي، وفن تكرار الصوت. المواد من الموقع

يمكننا القول أن الشاعر يستخدم الوسائل الموسيقية للتأثير على القارئ. لكل قصيدة، يجد فيت نمطًا إيقاعيًا فرديًا، باستخدام مجموعات غير عادية من السطور الطويلة والقصيرة ("الحديقة كلها مزهرة، / المساء مشتعل، / إنه منعش جدًا ومبهج بالنسبة لي!")، يعتمد التكرار الصوتي على على السجدات والحروف الساكنة (في قصيدة "الهمس، التنفس الخجول..." السجعات في -أ: العندليب - الدفق - النهاية - الوجه - العنبر - الفجر)، أوزان مختلفة، من بينها تبرز المقاطع الثلاثة، وهي مناسبة تمامًا في تقليد الرومانسيات ("لا توقظها عند الفجر ..." مكتوبة بالأنابيست). ليس من قبيل المصادفة أن العديد من قصائد فيت تم ضبطها على الموسيقى.

تم قبول اكتشافات فيت الفنية من قبل شعراء "العصر الفضي". اعتبره ألكسندر بلوك معلمه المباشر. ولكن لم يكن على الفور أن كلمات Fet غير العادية، على عكس أي شيء آخر، فازت بتقدير القراء. بعد أن أصدر المجموعات الأولى من قصائده في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر، ترك فيت الأدب لفترة طويلة. الحياة ويبقى معروفا فقط لدائرة ضيقة من الخبراء. ازداد الاهتمام به في مطلع القرن، خلال ذروة جديدة للشعر الروسي. عندها تلقى عمل فيت الثناء الذي يستحقه. لقد تم الاعتراف به بحق باعتباره الشخص الذي اكتشف، وفقًا لآنا أخماتوفا، في الشعر الروسي "ليس تقويمًا، بل قرنًا حقيقيًا العشرين".

قسم التعليم والعلوم في بريمورسكي كراي

ميزانية الدولة الإقليمية

مؤسسة تعليمية مهنية

"كلية أوسورييسك للصناعات الزراعية"

هيكل خطة الدرس للمعلم

خطة الدرس№28 حسب الموضوعالأدب

موضوع: السمات الفنية للكلمات

أ.أ. فيتا. تحليل القصائد.

نوع الدرس: مجموع

نوع الدرس:

الأهداف:

أ) التعليمية – تهيئة الظروف لدراسة المواد المتعلقة بالسيرة الذاتية والسمات الفنية لكلمات أ.أ. فيتا.

ب) تنموية - للمساعدة في تحسين مهارات الكلام المونولوج والقدرة على كتابة الملخصات وتسليط الضوء على الشيء الرئيسي والعمل في مجموعات.

ب) التعليمية -يساهمغرس الاهتمام بتاريخ وأدب موطنه الأصلي في أعمال أ.أ. فيتا؛ تنمية القدرة على الفهم والاستماع لبعضنا البعض، والموقف المسؤول تجاه العمل التربوي.

معدات

تقدم الدرس:

تنظيم الوقت (تسجيل الدرس في المجلة. إعداد مكان العمل.) (1-5 دقائق)

التحقق من الواجبات المنزلية (10 دقائق.)

كلمة المعلم .

ليس للقلق اليومي ،

ليس من أجل المكاسب، وليس من أجل المعارك،

لقد ولدنا للإلهام

للأصوات الحلوة والصلوات، -

هذا ما كتبه أ.س. يدور بوشكين في قصيدة "الشاعر والجمهور" حول الإبداع الشعري، ويعلن مطالب استقلال الشعر عن السلطات والشعب. إن فكرة الشعر باعتباره خالقًا ملهمًا إلهيًا قد تناولها رومانسيو الموجة الثانية تحت اسم الفن من أجل الفن، ومن بينهم أفاناسي أفاناسييفيتش فيت.

لم يعكس عمل فيت الأحداث الاجتماعية أو إصلاحات عام 1861 أو حياة الناس. تحدث نيكولاي جافريلوفيتش تشيرنيشفسكي، الذي رفض فكرة "الفن الخالص" عن الشاعر، على هذا النحو: "إنه شاعر جيد، لكنه يكتب هراء". وكتب الشاعر نفسه في رسالة إلى ياكوف بولونسكي حول الإبداع الشعري: "الشاعر شخص مجنون ولا قيمة له، يثرثر بالهراء الإلهي". ولكن ما هو شعر أ.أ. فيتا: "تفاهات"، "هراء إلهي"؟ أم الشعر الذي "دخل عصره عضوياً وولد به وارتبط بفنون ذلك الزمن بخيوط كثيرة"؟ علينا أن نحل هذه المشكلة في الصف.

حفل شعري

(يتم قراءة القصائد من قبل الطلاب الذين أعدوا مسبقا)

-دعونا نستمع إلى قصائد أ.أ. فيت لتنغمس في العالم الفني للشاعر.

أ. القطة تغني، وضاقت عيناها،

الصبي يغفو على السجادة،

هناك عاصفة تلعب في الخارج،

صفير الريح في الفناء.

"يكفي أن تكذب هنا،

قم بإخفاء ألعابك وانهض!

تعال إلي لأقول وداعا

وأذهب الى النوم."

وقف الصبي. وعيون القطة

أجرى واستمر في الغناء.

يتساقط الثلج على شكل كتل على النوافذ،

العاصفة تصفر عند البوابة. 1842

ب- بجوار المدفأة

الفحم يخفت. في الشفق

تجعيد ضوء شفاف.

لذلك يرش على الخشخاش القرمزي

جناح الفراشة الزرقاء.

سلسلة من الرؤى المتنوعة

يجذب ، متعب ، نظرة الاغراء ،

ووجوه لم تحل

إنهم ينظرون من الرماد الرمادي.

يستيقظ بمودة وودية

السعادة والحزن السابق

والروح تكمن في أنها لا تحتاج إليها

وكل ذلك مؤسف للغاية. 1856

في.المفاهيم الأساسية التي تناولها الدرس:

كم هي فقيرة لغتنا! - أريد ذلك، لكن لا أستطيع. -

لا يمكن نقل هذا إلى صديق أو عدو،

ما يحتدم في الصدر مثل موجة شفافة.

وعبثاً ضعف القلوب الأبدي،

والحكيم الجليل ينحني رأسه

قبل هذه الكذبة القاتلة.

أنت وحدك أيها الشاعر صاحب الصوت المجنح

يمسك بسرعة ويثبت فجأة

وهذيان الروح الداكن ورائحة الأعشاب الغامضة؛

لذلك بالنسبة لللامحدود، تاركين الوادي الضئيل،

النسر يطير خلف غيوم المشتري،

يحمل حزمة فورية من البرق في كفوفه المؤمنة. 1887

ز. على كومة قش ليلاً في الجنوب

استلقيت ووجهي نحو السماء،

وأشرقت الجوقة، مفعمة بالحيوية والود،

انتشرت في كل مكان، يرتجف.

الأرض مثل حلم غامض، صامتة

طارت بعيدا مجهولة.

وأنا أول ساكن الجنة

رأى أحدهم الليل في وجهه.

هل كنت أتعجل في هاوية منتصف الليل،

أم أن حشود النجوم اندفعت نحوي؟

بدا الأمر كما لو كان في يد قوية

لقد علقت فوق هذه الهاوية.

ومع الذبول والارتباك

وقاستُ العمق بنظرتي،

الذي في كل لحظة أنا

أنا أغرق أكثر فأكثر بلا رجعة. 1857

د. كم هو طازج هنا تحت شجرة الزيزفون الكثيفة -

حرارة منتصف النهار لم تخترق هنا ،

والآلاف معلقة فوقي

الزهور العطرة تتمايل.

وهناك، من بعيد، يتلألأ الهواء المحترق،

يتردد كأنه يغفو.

جاف جدًا ومنوم ومتشقق

صوت الجراد المضطرب.

خلف ظلمة الأغصان تتحول قباب السماء إلى اللون الأزرق،

يكتنفها ضباب خفيف،

ومثل أحلام استشعار الطبيعة،

تمر السحب المتموجة. 1854

ه.الاستماع إلى الرومانسية المسجلة .

لا توقظها عند الفجر

عند الفجر تنام بهدوء شديد.

يتنفس الصباح على صدرها،

يلمع بشكل مشرق على حفر الخدين.

ووسادتها ساخنة،

وحلم حار متعب

ويتحولون إلى اللون الأسود ويركضون على الكتفين

الضفائر مع الشريط على كلا الجانبين.

وأمس عند النافذة في المساء

جلست لفترة طويلة، طويلة

وشاهدت المباراة عبر السحاب،

ما الذي كان القمر على وشك القيام به؟

وكلما لعب القمر أكثر إشراقا،

وكلما زاد صوت العندليب صفيرًا،

وأصبحت أكثر شحوبًا وأكثر شحوبًا،

قلبي ينبض أكثر فأكثر بشكل مؤلم.

لهذا السبب على صدر الشباب ،

هكذا يحترق الصباح على الخدين.

لا توقظها لا توقظها...

عند الفجر تنام بلطف شديد! 1842

ز. إذا أسعدك الصباح،

إذا كنت تؤمن بفأل عظيم، -

على الأقل لفترة من الوقت، للحظة الوقوع في الحب،

اهدي هذه الوردة للشاعر

على الأقل إذا أحببت شخصًا ما، على الأقل حطمته

أنت لست مجرد واحدة من العواصف الرعدية اليومية، -

لكن في آية مؤثرة ستجد

هذه الوردة العطرة إلى الأبد. 1887

- لقد استمعت إلى قصائد فيت من سنوات مختلفة. ما الذي يتحدثون عنه؟ ما هي المشاعر التي جعلتك تشعر بها؟ أخبرني.

(قصائد فيت جميلة ولحنة. إنها تثير مشاعر مشرقة ومبهجة. فهي تمجد جمال الطبيعة والمشاعر الإنسانية - "جمال الطبيعة الروسية" و "عالم الروح الداخلي" يسيران بالتوازي.)

سيرة أ.أ. فيتا.

(تقارير الطلاب عن الواجبات الفردية، والباقي يدون الملاحظات في دفاتر الملاحظات).

- هناك الكثير من الأشياء غير العادية، بل والغامضة أحيانًا، في مصير فيت، والتي لعبت بلا شك دورًا كبيرًا في تنمية شخصية الشاعر وإبداعه. اخبرنا عنها.

ولادة أ.أ. الفيتا غامضة، لأن السنة الوحيدة المعروفة هي 1820، والتاريخ الدقيق غير معروف: في أكتوبر أو نوفمبر.

وفي سن الرابعة عشرة، علم الصبي أنه غير شرعي، حيث تزوج والده وأمه بعد ولادته.

كان هدف حياته هو استعادة لقب النبيل الروسي المفقود.

لقد حمل اللقب الألماني Fet لأقارب والدته، البرجوازيين، الذين وافقوا على الاعتراف بالطفل على أنه طفلهم.

في عام 1838، التحق بالقسم اللفظي بكلية الفلسفة بجامعة موسكو، حيث درس لمدة 6 سنوات بدلا من 4، لأنه لم يدرس جيدا.

أمضى سنوات دراسته في منزل والدي صديقه أبولو غريغورييف، الناقد والشاعر الشهير في المستقبل.

بدأ في كتابة الشعر عن طريق الصدفة: أثناء إقامته في مدرسة بوجودين الداخلية، احتاج أحد المعلمين إلى سخرية شعرية ساخرة من منافسه في الحب. كتب فيت القصائد وكانت مناسبة لهذه المناسبة. فقال الزبون للمؤلف: “أنت بلا شك شاعر وتحتاج إلى كتابة الشعر”.

وكانت نتيجة الإبداع الشعري للشاب مجموعة قصائد "غنائية بانثيون" مقلدة إلى حد كبير ولكنها موهوبة.

في الأربعينيات، نشر فيت قصائده في مجلتي "موسكوفيتيانين" و"أوتشيستفيني زابيسكي".

ولأول مرة وقع الشاعر على قصيدة "جئت إليكم مع تحياتي" - أ.فيت. فقدت آلة الطباعة النقاط فوق الحرف "e"، وبالتالي تحول اللقب الألماني إلى الاسم المستعار للشاعر الروسي - Fet.

الرغبة في الحصول على رتبة نبيلة أجبرته على دخول الخدمة العسكرية. خدم ضابطاً في سلاح الفرسان لمدة 13 عاماً، لكنه لم يحقق ما أراد. خلال هذه السنوات كنت بالكاد أدرس الأدب.

خلال خدمته العسكرية، التقى بفتاة تدعى ماريا لازيتش، وهي ذكية ومتعلمة ومتذوقة للشعر والموسيقي. نشأ شعور متبادل قوي. لكنه تجنب الزواج بسبب وجوده شبه المتسول. انفصلوا.

سرعان ما ماتت ماريا لازيتش موتًا رهيبًا: اشتعلت النيران في فستانها من عود ثقاب ألقي بلا مبالاة. وربما كان الانتحار. حمل فيت مشاعره العميقة تجاهها طوال حياته، وخصص لها قصائد حتى نهاية أيامه.

في عام 1853، حقق فيت نقلا إلى سانت بطرسبرغ. عاد إلى العالم الأدبي وأصبح قريبًا من إ.س. تورجنيف ، ن. نيكراسوف.

تزوج من ابنة تاجر ثري في منتصف العمر، وحصل على مهر جيد، وأصبح مالكًا للأرض، حيث اشترى عقارًا في مقاطعة أوريول. يتذكر تورجنيف: "لقد أصبح الآن مهندسًا زراعيًا ومالكًا إلى حد اليأس، وقد أطلق لحيته حتى حقويه..."

أصبح الوضع الاجتماعي لفيتا الملكي، والأنشطة العملية لفيتا مالك الأرض، وعمله الشعري البعيد عن المشاكل الاجتماعية، موضوعًا لهجمات حادة، لأن القصائد تحتوي على "تفاهة شديدة في المحتوى".

أخيرًا، حقق فيت الاعتراف بحقوقه في لقب والده، النبيل النبيل شينشين، وحتى لقب المحكمة تشامبرلين.

في عام 1877، انتقل فيت إلى عقار قديم اشتراه في مقاطعة كورسك - فوروبيوفكا، والذي أصبح مسكنًا للشعر الغنائي حتى نهاية حياة الشاعر. كتبت هنا قصائد شكلت 4 مجموعات تحت العنوان العام "أضواء المساء".

وفاة الشاعر غامضة أيضًا. بعد أن عاش حتى سن 72 عامًا، أراد الانتحار، وعندما منع الخدم ذلك مات بقلب مكسور.

- من هذه الحياة الزاويّة، من الروح القاتمة، نشأ نظام غريب من وجهات النظر حول الشعر، كلمات يمكن تسميتها معجزة. مبهجة، مؤكدة للحياة، متوهجة بسعادة الحياة، تفيض بفرحة الحب، الاستمتاع بالطبيعة، ذاكرة ممتنة للماضي والأمل في المستقبل، هذه الكلمات فريدة من نوعها وتشكل واحدة من أعظم قمم الأدب الروسي.

6. أصالة شعر أ.أ فيتا

- دعنا ننتقل إلى قصائد فيت ونحاول إجراء القليل من البحث لمحاولة فهم ما هو فريد في شعره.

المهمة: الاستماع إلى قصيدة قصيرة من الشعر الغنائي المبكر، 1845:

سحابة متموجة

الغبار يرتفع في المسافة

على ظهور الخيل أو سيرا على الأقدام -

مستحيل!

أرى شخصًا يقفز

على حصان محطما.

صديقي، صديقي البعيد،

تذكرنى!

أ- أجب عن الأسئلة:

1. ما هي الصورة المرسومة في مخيلتك؟

(منظر لسباق مجنون على مسافة لا يمكن تصورها من طريق يؤدي إلى مكان ما.)

2. التقط الشاعر كفنان لحظة واحدة من حياة الطبيعة والإنسان. ولكن ما الذي يضيفه الفعل المفرد "أرى" إلى الصورة؟

(الشخصية الرئيسية هي الشخص "أنا" الذي يراقب هذا السباق ونرى الصورة من خلال عينيه).

3. ما هي الأبيات الأكثر أهمية في القصيدة؟

(الصورة التي رأيتها أعمتني برؤيتها الساطعة، وجعلتني أفكر، وأثارت تجربة روحية، وسلسلة أفكار مختلفة تمامًا: "صديقي، صديقي البعيد،

تذكرنى!")

-دعونا نقارن قصيدة صغيرة كتبها أ.أ. فيتا بقصيدة

مثل. بوشكين "الخريف". ما هي المواضيع التي يغطيها "الخريف"؟

خريف

(مقتطفات)

ديرزافين

لقد وصل شهر أكتوبر بالفعل - وقد بدأ البستان يهتز بالفعل

آخر الأوراق من أغصانها العارية؛

لقد هبت برد الخريف - الطريق أصبح متجمدًا،

ولا يزال النهر يجري مثرثرًا خلف الطاحونة،

لكن البركة كانت متجمدة بالفعل؛ جاري في عجلة من امرنا

إلى حقول الرحيل مع رغبتي،

والشتاء يعانون من متعة جنونية،

ونباح الكلاب يوقظ غابات البلوط النائمة.

الآن هو وقتي: أنا لا أحب الربيع؛

الذوبان ممل بالنسبة لي. الرائحة الكريهة والأوساخ - في الربيع أنا مريض؛

الدم يتخمر. المشاعر والعقل مقيدان بالكآبة.

أنا أكثر سعادة في فصل الشتاء القاسي

أحب ثلجها؛ في حضور القمر

ما مدى سهولة تشغيل الزلاجة مع صديق بسرعة ومجانية،

عندما يكون تحت السمور، دافئًا وطازجًا،

إنها تصافح يدك، متوهجة وترتعش!

ثالثا

كم هو ممتع أن تضع حديدًا حادًا على قدميك،

انزلق على طول مرآة الأنهار الناعمة الدائمة!

وهموم العطلة الشتوية الرائعة؟..

ولكنك تحتاج أيضًا إلى معرفة الشرف؛ ستة أشهر من الثلج والثلج،

بعد كل شيء، هذا صحيح أخيرًا بالنسبة لساكن الوكر،

سوف يشعر الدب بالملل. لا يمكنك أن تأخذ قرنًا كاملاً

سنركب الزلاجة مع شباب الأرميد

أو تعكر بالمواقد خلف الزجاج المزدوج.

الثور، الصيف أحمر! كنت سأحبك

لولا الحر والغبار والبعوض والذباب.

أنت، تدمر كل قدراتك الروحية،

أنت تعذبنا. مثل الحقول التي نعاني من الجفاف؛

فقط للحصول على شيء للشرب وإنعاش نفسك -

ليس لدينا أي فكرة أخرى، ومن المؤسف لشتاء المرأة العجوز،

وبعد أن وداعها مع الفطائر والنبيذ،

نحن نحتفل بجنازتها بالآيس كريم والثلج.

عادة ما يتم توبيخ أيام أواخر الخريف ،

لكنها لطيفة بالنسبة لي عزيزي القارئ،

الجمال الهادئ، المشرق بتواضع.

طفل غير محبوب جدا في الأسرة

يجذبني إلى نفسه. لأقول لك بصراحة،

من الأوقات السنوية أنا سعيد لها فقط ،

فيها خير كثير؛ المحب ليس عبثا،

لقد وجدت شيئا فيها مثل حلم ضال.

كيف نفسر هذا؟ انا معجب بها،

مثلك ربما تكون عذراء مستهلكة

في بعض الأحيان أحب ذلك. محكوم عليه بالاعدام

ينحني المسكين بلا تذمر، بلا غضب.

تظهر الابتسامة على الشفاه الباهتة.

لا تسمع فجوة هاوية القبر.

ولا يزال لون وجهه أرجوانيًا.

وهي لا تزال على قيد الحياة اليوم، وسوف تختفي غدا.

سابعا

إنه وقت حزين! اوه سحر!

جمال الوداع الخاص بك يسعدني -

أنا أحب الاضمحلال الخصب للطبيعة ،

الغابات ترتدي اللون القرمزي والذهبي،

في مظلتهم هناك ضجيج وأنفاس منعشة،

والسماء ملبدة بظلام دامس،

وشعاع نادر من أشعة الشمس، والصقيع الأول،

وتهديدات الشتاء الرمادية البعيدة.

ثامنا

وفي كل خريف أزهر من جديد؛

البرد الروسي مفيد لصحتي.

أشعر بالحب مرة أخرى لعادات الحياة:

يطير النوم واحدًا تلو الآخر، ويأتي الجوع واحدًا تلو الآخر؛

الدم يلعب بسهولة وبفرح في القلب،

الرغبات تغلي - أنا سعيد، شاب مرة أخرى،

لقد امتلأت بالحياة مرة أخرى - هذا هو جسدي

(من فضلك سامحني على النثر غير الضروري).

وبصوت عال تحت حافره اللامع

ولكن يوم قصير يخرج، وفي الموقد المنسي

تشتعل النار من جديد، ثم ينسكب الضوء الساطع،

إنه يحترق ببطء - وأنا أقرأ أمامه

أو أحمل في روحي أفكارًا طويلة.

وأنسى العالم - وفي صمتٍ عذب

أنا أهدأ بلطف من خلال مخيلتي ،

ويوقظ الشعر في داخلي:

الروح محرجة من الإثارة الغنائية ،

يرتجف ويصدر أصواتًا ويبحث، كما في الحلم،

لتصب أخيرًا بمظاهر مجانية -

ثم يأتي نحوي سرب غير مرئي من الضيوف،

معارفي القدامى، ثمار أحلامي.

والأفكار في رأسي مضطربة بشجاعة،

والقوافي الخفيفة تجري نحوهم،

والأصابع تطلب القلم، القلم للورقة.

دقيقة واحدة - وسوف تتدفق القصائد بحرية.

وهكذا تنام السفينة بلا حراك في الرطوبة الساكنة،

لكن قف! - اندفع البحارة فجأة وزحفوا

لأعلى ولأسفل - والأشرعة منتفخة والرياح ممتلئة.

لقد تحركت الكتلة وتقطعت الأمواج.

الثاني عشر

عائم. أين يجب أن نذهب؟......

..............................

.............................

موضوع الحرية الخارجية والداخلية

تنمية الإبداع لدى الإنسان

علاقة الإنسان بالطبيعة والعالم الحسي الموضوعي و"الأفكار الطويلة" التي تنشأ.

خاتمة: قصيدة أ.س. بوشكين قاتم جدًا لكن قصيدة فيت؟

بوشكين يكشف عن بانوراما كاملة من الظواهر الطبيعية، وفيت؟

إليكم حلقة من "الخريف" قريبة ظاهريًا من قصائد فيتوف:

يقودون الحصان إليّ. في الفضاء المفتوح،

يلوح بعرفه، وهو يحمل الفارس،

وبصوت عال تحت الحافر الساطع

حلقات الوادي المتجمد والشقوق الجليدية.

خاتمة: يبدو أن Fet يأخذ حلقة واحدة من بانوراما كاملة لإظهار "أفكار طويلة" فيما يتعلق بها. يعتقد الشاعر أن حبكة القصيدة الغنائية لا ينبغي أن تتجاوز "المركزية الواحدة".

- انتبه إلى كيفية بناء القصيدة. هل يمكن تقسيمها إلى أجزاء؟

خاتمة: القصيدة مبنية على تقاطع صفين: أحدهما صورة للعالم الحسي الموضوعي (الطبيعي)، والآخر صورة للحركة العقلية والنفسية. أولئك. القصيدة ثنائية الأبعاد. يعد هذا البناء سمة مميزة لشعر فيت، الذي طوره في وقت مبكر جدًا والذي مر بجميع أعماله.

- شعر فيت موحي بكل معنى الكلمة. اقتراح - اللات. - اقتراح. يعرف الشاعر بدقة شديدة كيف ينقل ويلهم مزاجه وحالته وشعوره. الآن سوف تستمع إلى قصيدة الراحل فيت. فكر في الشعور الذي نتحدث عنه، على الرغم من عدم ذكر اسمه.

لن أقول لك أي شيء

ولن أقلقك على الإطلاق ،

وما أكرره بصمت، لن أجرؤ على التلميح إلى أي شيء.

زهور الليل تنام طوال اليوم،

ولكن بمجرد أن تغرب الشمس خلف البستان،

تتفتح الأوراق بهدوء

وأسمع قلبي يزهر.

وفي الصدر المتألم والمتعب

تهب رطوبة الليل... أرتجف،

لن أزعجك على الإطلاق

لن أقول لك أي شيء. 1885

(تم إعلان الحب.)

-هل يمكن لأي من قصائد أ.س. قارن بوشكين بقصيدة فيت؟

("أحببتك…")

- لماذا يبدو لنا أن الاعتراف في قصيدة فيت ما زال يحدث؟

(في الموسيقى، في الرقة التي تمتلئ بها القصيدة، في دقة نقل الحالة التي يمتلكها الشاعر).

-ما الذي لاحظته والمميز في بناء القصيدة؟

(تكرار السطرين الأولين في النهاية بترتيب عكسي - النسخ المتطابق - يخلق انطباعًا بالاكتمال الكامل.)

- في وسط القصيدة رؤية زهور الليل التي لا تتفتح إلا في صمت عندما ينحسر صخب الحياة.

في السطر الأخير من المقطع، تبدو الرؤية وكأنها تنفصل، وتكشف عن صورة مجازية لقلب مزهر. وليس من قبيل الصدفة أن كلمة "اسمع" موجودة هنا. سماع زهر يعني حب السر. الصمت في هذه القصيدة يصبح أكثر أهمية من الكلمات.

7. العمل البحثي في ​​مجموعات.

- يتنوع التنظيم الستروفيكي والإيقاعي لقصيدة فيتوف. ستتلقى الآن بطاقات تحتوي على قصائد أو مقتطفات من قصائد فيت. حاول تحديد ما هو غير عادي في بناء مقطع أو بيت شعر أو قافية. تحضير قراءة معبرة . سوف تعمل في مجموعات. 3 دقائق للتحليل

مجموعة المهمة 1

انتبه إلى بناء المقطع. كيف يتم تحقيق الموسيقية الخاصة للقصيدة؟

على خط مسافة منتصف الليل

هذا الضوء

تحت ضباب الحزن السري

انا وحيد.

أنا لا تنجذب إلى قوة جبارة

من عينيك،

لكنني سأجذب نظرك يا عزيزي

للحظة وجيزة.

ونقطة من ضوء يرتجف

من عيني-

إنه فأل حزين بالنسبة لك

عواطفي.

(يجب ملاحظة: الآيات ذات الأطوال المختلفة تعزز النغمة اللحنية والموسيقى.)

مجموعة المهمة 2

انتبه إلى صوت المقطع الشعري، ما الذي يعزز صوته المميز؟

رياح. وكل ما حولها يطن ويتأرجح

الأوراق تدور عند قدميك.

تشو، يمكنك سماعه فجأة من بعيد

استدعاء القرن بمهارة.

(تجدر الإشارة إلى أن Fet يستخدم الجناس: الأصوات "zh" و "sh" تتكرر في السطور الشعرية. وهذا يجعل من الممكن نقل صوت الغابة أثناء الريح في لحن القصيدة.)

مجموعة المهام 3

انتبه إلى بناء المقاطع. كيف يتم ترتيب الجمل في أبيات الشعر؟

…عدم الذهاب إلى المدينة: "خليط من الملابس والوجوه"

جاهل جدا! أفضل بجوار المدفأة

سأغفو - وإلى الجحيم مع مجموعة من الحكايات الطويلة

يقدم أتمنى ألينا الجميلة

جميل. - غدا، سرب الطيور في وقت متأخر

سوف تمتد شبكة عبر السماء،

وسأنظر إلى السماء مرة أخرى:

اه، من الصعب! دمعة واحدة على الأقل!

"البلوز"

(تجدر الإشارة إلى: البناء الخاص للمقطع - تقسيم العبارات إلى سطور شعرية يسمح للشاعر بإظهار الانقطاعات في الأفكار. صورة الشبكة الممتدة مدمجة بوضوح في صورة "الاضطراب العقلي" هذه.

مجموعة المهام 4

انتبه إلى القافية، وقارن صوت السطور 1 و 2 من القصيدة. ماذا لاحظت؟

الأحلام والظلال

أحلام,

يرتجف مغريًا في الظلام ،

جميع المراحل، اللجوء

سرب خفيف من عابر...

"أحلام وظلال" 1859

(يجب ملاحظة: أن هناك قافية متقاطعة في المقطع. الأصوات في البيتين الشعريين الأول والثاني متطابقة أو متشابهة في الصوت. هذه قافية بانتو (بانتو - يونانية - الكل)، القافية تغطي البيت الشعري بأكمله، وليس نهايتها. الموسيقى تزداد.)

مجموعة المهام 5

انتبه إلى البنية النحوية للقصيدة. ماذا لاحظت؟

الهمس ، والتنفس الخجول ،

زقزقة العندليب ،

الفضة والتأثير

تيار نعسان,

ضوء الليل، ظلال الليل،

ظلال لا نهاية لها

سلسلة من التغييرات السحرية

وجه حلو

هناك ورود أرجوانية وسط السحب الدخانية،

انعكاس العنبر

وقبلات، ودموع، وفجر، فجر!..

(يجب ملاحظة: القصيدة بأكملها عبارة عن جملة واحدة، ولا يوجد فيها أفعال، ويتم استخدام الجمل الاسمية.)

- أحدثت هذه القصيدة ضجة في الأوساط الأدبية: فرحة، ارتباك، سخرية. بادئ ذي بدء، ضرب المعاصرون غياب الأفعال. استخدم Fet تقنية يمكن مقارنتها بالتنقيطية للفنان الرائع بول سينياك. (التنقيطية - أسلوب في الرسم - بضربات على شكل نقاط، تشير إلى الانطباعية الجديدة). ألقى الفنان العديد من النقاط الملونة على القماش. عن قرب، فإنها تعطي انطباعًا بالفوضى، ولكن بمجرد أن تبتعد عنها، تظهر أمام عينيك صورة متناغمة. لذلك، في القصيدة، للوهلة الأولى، لا يوجد سوى مجموعة فوضوية من الأصوات والانطباعات البصرية. أظهر الشاعر الغامض لمدرسة نيكراسوف نيكولاي فورمز في محاكاة ساخرة بارعة قصيدة فيت كمجموعة لا معنى لها من العبارات الفوضوية:

أصوات الموسيقى والترتيلات،

زقزقة العندليب ،

وتحت أشجار الزيزفون الكثيفة

كلا أنا وهي.

وهي، وأنا، وتريلز،

السماء والقمر

تريلز، أنا وهي والسماء،

الجنة ولها.

في الواقع، فيت ليس لديه فوضى. وتظهر الصور في مخيلتنا. أيّ؟

(أولاً - مساء لقاء العشاق. ثم - ليلة قضيتها وحدك في نشوة الحب. وأخيرًا، صباح دموع السعادة والفراق).

بنى فيت قصيدته على جهاز التوازي وحافظ بصرامة على المراسلات بين عالم الطبيعة والإنسان. وعلى الرغم من عدم وجود فعل واحد، فإن القصيدة مليئة بالحركة.

8. ملخص

لذلك، لاحظنا أن روعة فيت مميزة، فقد ابتكر أسلوبه الإيحائي والانطباعي الخاص به. قصائده جميلة ومتناغمة. إنها تبدو وكأنها موضوع رومانسي لـ "عالمين": "الطبيعة" و "الروح". تسعى Fet جاهدة لتحقيق الاندماج الكامل والصدفة. ومن هنا التصور البهيج للعالم. استحوذ فيت في قصائده على لحظات من حياة الطبيعة وحالات الروح البشرية. والأبدية عبارة عن لحظات، وحياة الكون عبارة عن أحاسيس عابرة.

هذه الطبيعة الكونية ملحوظة بشكل خاص في قصائد فيت "الليلية". جميع قصائده "الليلية" تقريبًا مضاءة بضوء النجوم:

وقفت بلا حراك لفترة طويلة

التحديق في النجوم البعيدة ، -

بيني وبين تلك النجوم

ولد نوع من الاتصال.

فكرت... لا أتذكر ما فكرت فيه؛

واستمع إلى الجوقة الغامضة،

والنجوم ترتعش بهدوء،

والنجوم ترتعش بهدوء،

وأنا أحببت النجوم منذ ذلك الحين..

ينقل فيت إحساسه بالوحدة الكونية بين العالم والإنسان، ويبدو أن علاقة غامضة تنشأ بين الشاعر والقارئ...

فهل يمكن القول أن فيت كتب "تفاهات"؟

(لا)

إل. إن. كتب تولستوي: "فيت شاعر فريد من نوعه، لا مثيل له في أي أدب، وهو أعلى بكثير من عصره، الذي لا يعرف كيف يقدره..."

التقطت تقاليد فيت شعراء "العصر الفضي" في القرن العشرين.

9. التأمل.

10. الواجبات المنزلية.

11. الأدب.

1. مايمين إ.أ. أفاناسي أفاناسييفيتش فيت: كتاب. للطلاب. - م: التربية، 1989.

2. سوخوفا ن.ب. قصة حياة وعمل أ.أ. فيتا- م.: ديت. مضاءة، 2003.

توقيع المعلم ___________________