لماذا عوقب الرومان؟ رواية "السيد ومارجريتا": ما شفره بولجاكوف. Varenukha - مدير المسرح الشهير

"... في الوقت الذي حدثت فيه المحنة لنيكانور إيفانوفيتش ، ليس بعيدًا عن المنزل N 302-bis ، في نفس Sadovaya ، في مكتب المدير المالي لشركة Rimsky Variety ، كان هناك اثنان: Rimsky نفسه و Varenukha ، مدير Variety.

بمجرد أن بدأ الهاتف يرن ، كان فارينوخا يلتقط السماعة ويكذب فيه:
- مَن؟ Varenukha؟ انه ليس. مغادرة المسرح ...

في فصول موسكو من رواية السيد بولجاكوف "السيد ومارجريتا" ، يتم تقديم المدير المالي لمجلة موسكو فارايتي ريمسكي غريغوري دانيلوفيتش في عدد من الشخصيات الثانوية التي عاقبها وولاند وحاشيته بسبب الخطايا الصغيرة والكبيرة. تلك الأحداث التي حدثت له في غضون أيام قليلة لم تغير مظهره بشكل لا يمكن التعرف عليه فحسب ، بل غيرت حياته بشكل عام.

كان ريمسكي في مكتبه هو أن مدير المسرح فارينوخا ، الذي تحول إلى مصاص دماء ، كاد يموت حتى الموت. وقبل ذلك ، عانى ريمسكي من الضغط المرتبط بالنقل الصوفي المفاجئ لستبا ليخوديف إلى يالطا وفضيحة وولاند وحاشيته على خشبة المسرح.

رمادي كالثلج ، ولكنه حي ، بفضل الديك ، الذي أعلن الفجر بصرخة ثلاثية وأنقذه من الأرواح الشريرة ، نفد ريمسكي من Variety حتى لا يعود إليها مرة أخرى.

حولت التجربة ريمسكي إلى رجل عجوز متهالك برأس يرتجف. حتى العلاج في العيادة لم يساعده ، ثم في كيسلوفودسك: لم يجرؤ ريمسكي على مواصلة العمل في مكانه القديم في منصبه السابق حيث وقعت الأحداث المصيرية. حتى أن ريمسكي أرسل خطاب استقالة ليأخذ زوجته حتى لا يقوم هو نفسه بزيارة فارايتي.

صحيح أن ريمسكي لم يستطع الانفصال تمامًا عن المجال المسرحي: أصبح مسرح دمى الأطفال في زاموسكفوريتشي مكان عمله الجديد.

على الرغم من حقيقة أن ريمسكي كان شاهدًا ومشاركًا في أحداث مذهلة ورائعة ، حتى في المواقف العصيبة ، فقد حاول الحفاظ على رباطة الجأش والتفكير المنطقي. على الرغم من أنه انتهى به الأمر في حالة من الجنون التام ، إلا أنه لا يزال يتمتع بالقوة للهروب من موسكو إلى لينينغراد والاختباء هناك في خزانة ملابس غرفة فندق Astoria.

على عكس الأبطال الآخرين ، كان لدى ريمسكي ما يكفي من الحس السليم عندما أعادته الشرطة تحت الحراسة إلى موسكو بواسطة قطار لينينغراد ، حتى لا يعترف بأنه أصبح ضحية لهجوم من قبل الأرواح الشريرة. لم يبدأ ريمسكي في قول الحقيقة ، لا بشأن جيلا في النافذة ، ولا عن المدفعي مصاص الدماء فارنوخا ، الذي كاد أن يتسبب في وفاته. على الرغم من أنه بدا وكأنه رجل عجوز مضطرب عقليًا ، فقد طلب أن يُسجن في زنزانة مدرعة ، لكنه كان عنيدًا في النسخة التي تركها إلى لينينغراد لمجرد أنه مرض. على ما يبدو ، أخبرت التجربة ريمسكي أنهم لن يصدقوا قصته وسوف يعتبرونه مجنونًا بشكل قاطع.

قبل ظهور وولاند وحاشيته ، أظهر ريمسكي نفسه على أنه رجل ذو فطنة تجارية ، وحساسية مثل تلك الخاصة بجهاز قياس الزلازل ، كان يتصرف ويتحدث بذكاء ، وهو ما تم التعرف عليه من قبل من حوله. لكنه استخدم مهاراته التحليلية ومواهبه فقط لمصلحته الخاصة: هذا ما عوقب من أجله.

صورة غريغوريف ريمسكي

ريمسكي هي صورة ساكن ، من خلاله يصف بولجاكوف كيف يواجه الشخص البسيط المجهول والرهيب. السمة هي وصف المؤلف للدورة الكاملة لمثل هذا "التأثير" ، أي أن بولجاكوف يقدم لنا المراحل قبل - أثناء - بعد.

قبل لقائه مع وولاند ، كان ريمسكي مديرًا ماليًا بسيطًا لـ Variety ، يحلم بالتعريفات البسيطة ، مثل إقالة Likhodeev وترقيته. إنه رجل عائلة ، له صوت ونظرة غير سارة. هناك الكثير منهم ، إنه نموذجي وغير سارة في العادة.

أثناء الاجتماع مع وولاند ، يستسلم بسهولة لتأثيره ويكتب مبلغًا كبيرًا مقابل دفعه مقابل العروض ، لكنه في نفس الوقت يدرك على الفور تقريبًا أن شيئًا ما كان خطأ. Woland له تأثير ساحق عليه ، وبعد الأداء ، بدأ على الفور في تغيير مظهر ريمسكي في اتجاه سلبي. تأليه هذا التفاعل مع قوى الظلام هو زيارة جيلا و Varenukha المتحولة ، فقط بمعجزة تمكن ريمسكي من تجنب شيء خاطئ ، وفي هذا ، ربما ، يقدم المؤلف نوعًا من التدخل الإلهي الذي يحمي حتى الشخص البسيط.

بعد ذلك ، تبين أن ريمسكي كان شيب الشعر بالكامل ويصل إلى المجمعات العقلية. إنه يرى شيئًا لا يصدق ، لكنه يلجأ إلى الشرطة ويطلب كاميرا مصفحة - سخرية المؤلف ، الذي يرسم شخصية تريد حماية نفسها من الشيطان بالجدران.

ونتيجة لذلك ، تلقى ريمسكي العلاج في المنتجع ونسي ما حدث وكأنه حلم سيئ. مضحك للغاية ، فهو لا يخاف من الشيطان ، بل من Variety ، أي أنه يعتمد ببساطة على تجربته الخاصة وفي النهاية لم يفهم أي شيء حقًا.

يواصل العمل في تخصصه ، ولكن الآن في وظيفة أخرى في مسرح الدمى ، حيث سيواصل وجوده الضئيل وغير الموصوف.

بهذه الشخصية ، ربما يميز بولجاكوف أيضًا الشخص العادي البسيط عن المؤمن أو ببساطة الشخص المفكر والبحث. فالمؤمن يدرك الخير والشر في هذا العالم ، ويتعلم العِبر للناس العاديين ، حتى الشيطان المتجسد لا يأتي بشيء خاص إلا من الخوف والفتنة.

3 عينة

ينتمي ريمسكي إلى قائمة الشخصيات الثانوية في هذا العمل لبولجاكوف. عاقبه وولاند على أخطائه مع حاشيته. في فترة قصيرة من الزمن ، تغير بشكل لا يمكن التعرف عليه. وليس ظاهريًا فحسب ، بل غيّر أيضًا مبدأ وجوده.

عمل كمدير مالي في موسكو ، في فارايتي. كاد ريمسكي أن يقول وداعًا للحياة عندما تسلل المسؤول فارينوخا إلى مكتبه. الحقيقة هي أن Varenukha تحول إلى مصاص دماء وهاجم ريمسكي. لكن قبل هذا الحادث ، شهد البطل حدثًا كاد أن يفقد عقله. وكل ذلك لأن Styopa Likhodeev انتهى في ظروف غامضة في Yalta.

نفد Rimsky من المسرح مع Varenukha ، بفضل الغراب الثلاثي للديك. كان غريغوري دانيلوفيتش خائفًا جدًا من كل ما مر به حتى أنه تحول إلى اللون الرمادي. منذ تلك اللحظة ، قال لنفسه إنه لن يعود أبدًا إلى هذا المكان الملعون الآن. بعد ذلك ، بدأ ريمسكي يبدو وكأنه رجل عجوز بأطراف ترتجف. لم يساعده أي علاج في المستشفى. حتى إجازة في كيسلوفودسك لم تساعد في محو تلك الأحداث الرهيبة التي حدثت في Variety من ذاكرة غريغوري. عندما كان على وشك ترك وظيفته ، أرسل زوجته لأخذ إجازة. هو نفسه لن يرغب أبدًا في الذهاب إلى هناك مرة أخرى.

ثم بدأ العمل في Zamoskvorechye مرة أخرى في المسرح. لذلك لم ينجح ريمسكي في ربط مهنته بالكامل. ومع ذلك ، حتى مع الأخذ في الاعتبار حقيقة أن غريغوري قد مر بأحداث مروعة ، فإنه لا يزال يبذل قصارى جهده للحفاظ على هدوئه في أي موقف. في النهاية ، أصبح شخصًا مختلًا تمامًا ، لكنه مع ذلك تمكن من مغادرة موسكو إلى لينينغراد. هناك ، كما بدا له ، اختبأ بأمان في فندق يسمى "أستوريا" ، متسلقًا إلى خزانة موجودة في الغرفة.

ومع ذلك ، عثرت عليه الشرطة وأعادته إلى موسكو. تميز عن بقية الشخصيات بحقيقة أنه كان لديه عقل ألا يخبر الشرطة أنه تعرض للهجوم من قبل روح شريرة. لم يكن سيخبرنا عن جيلا التي رآها في النافذة ولا عن حادثة فارينوخا. عندما سئل عن سبب مغادرته ، أجاب بأنه يشعر بالسوء. كان يعلم أنه إذا تحدث عما حدث ، فمن المؤكد أنه سيكون مخطئًا لكونه مختل عقليا.

تمت معاقبته على استخدام قدراته لمصلحته الشخصية فقط.

كم كنت أحسد صديقتي على أن لديها أخت صغيرة! كنا نسير معها أحيانًا ونأخذها من روضة الأطفال. أردت حقًا أن يكون لدي أخت صغيرة أيضًا.

الحرف = خط الرسم = التمثيل * = الذنب صريح و / أو محدد = درجة العقوبة = الجلاد

بيرليوز = الأدب = 2 + 3 = كذب امتثالي ، عدم كفاءة. = 10 = كوروفييف **

بلا مأوى = أدب = 5 + 5 = امتثال ، شاعر سيء = 4 (؟) = وولاند **

Likhodeev = متنوع ، شقة = 1 + 1 = تناقض في الخدمة = 1 = Woland ، Behemoth **

نيكانور إيفانوفيتش \ u003d شقة \ u003d 2 + 1 \ u003d "محترقة ومحتالة" \ u003d 4 \ u003d كوروفييف **

البنغالية = متنوعة = 0 + 2 = كذب امتثالي ، فنان سيء = 6 = بيهيموث ، كوروفييف

Varenukha \ u003d عرض متنوع \ u003d 1 + 2 \ u003d ملقى على الهاتف ، يتسلق شؤون الشيطان \ u003d 3 \ u003d Azazello ، Behemoth ، Gella

روماني = تنوع = 2 + 1 = صعد إلى شؤون الشيطان = 8 = جيلا ، فارينوخا

محاسب Lastochkin = عرض منوعات = 1 + 0 = خطأ غير معروف = 4 =؟

Poplavsky = شقة = 1 + 0 = نضوب ، تحرش بالشيطان = 1 = عزازيللو

عصائر بارمان = متنوعة = 1 + 0 = نضوب ، تحرش بالشيطان ، تناقض الخدمة = 6 = كوروفييف **

Prokhor Petrovich \ u003d متنوعة \ u003d 0 + 1 \ u003d تناقض في الخدمة ، ملعون \ u003d 1 \ u003d Behemoth

Sampleyarov = متنوعة = 0 + 2 = سلوك امتثالي ، تحرش بالشيطان = 2-3 = Koroviev

Meigel = الشرطة = 0 + 1 = محتال ، تحرش بالشيطان = 9 = عزازيلو ** ، أبادونا

* التمثيل - مؤشر اهتمام بولجاكوف بهذه الشخصية ؛ يشير الرقم الأول إلى عدد الفصول المخصصة للحرف ، والثاني - الحلقات.

** العقوبة التي ارتكبت من قبل محكمة أو كلمة Woland.

في الواقع ، الجميع ، باستثناء المحاسب والمدير المالي ، موظف سيء. بيرليوز غير كفء ، بيزدومني يكتب قصائد سيئة ، رئيس لجنة مجلس النواب يأخذ رشاوى ، سيمبلياروف لا يستطيع فعل أي شيء بخصوص الصوتيات المسرحية (806) ، وهكذا) - على الأرجح لأنه ، وهو بارون سابق ، تبين أنه رجل جاسوس سيء ...

لا شيء من هذا القبيل يمكن تقديمه لـ Lastochkin ، تمامًا مثل Rimsky. الآن سنحلل هذا بمزيد من التفصيل ، لكن لا يمكن حتى اتهام المحاسب بأنه يحاول ، مثل ريمسكي ، التدخل في شؤون الشيطان.

دعونا ننتبه إلى العبء الأدبي الذي يحمله المحاسب: إنه متظاهر. يتم عرض خمسة مشاهد بالتتابع من خلال عينيه.

المشهد الأخير ، في البنك ، هو ما يعرضه حقًا.

في الواقع ، هناك شيء مثير للسخرية يحدث هناك. بمجرد أن يخبر Lastochkin الموظف أنه من Variety ، يظهر وكيل NKVD. يقدم المحاسب الكنز الحقيقي - من وجهة نظر القوة - العملة التي يتم متابعتها طوال الرواية - ولسبب ما تم القبض عليه! السخافة واضحة ، يتم التأكيد عليها بالمكر الشيطاني ، وهي مغطاة باللعبة بالعملة. خلفها ، وخلفها ، وخلف العبوة التي تحتوي على جيلدر وكل شيء آخر تسلل من قبل خدم وولاند ، تبقى حقيقة بسيطة غير ملحوظة: المحاسب كان ينتظر في البنك ليتم القبض عليه لتورطه في Variety. بالنسبة لأولئك الذين يعرفون ممارسة وزارة الداخلية ، فإن المؤامرة واضحة: لقد جاؤوا للعمل لدى لاستوشكين ، ولم يجدوه ونصبوا له كمينًا في أحد البنوك. كان هناك ما يكفي من الوقت أثناء سفره إلى المؤسسات الرائدة ...

وبالتالي ، فإن العبء على هذه الشخصية غير البارزة معقد للغاية. يقول مصيره بوضوح ، أولاً ، أن Woland لا يعاقب الموظفين السوفييت على سوء الخدمة ؛ وثانيًا ، عنصر الاعتقالات ، الذي ظهر مرارًا وتكرارًا في "فصول موسكو" ، هو حقًا العنصر - شيء لا معنى له: انعكاس القوة المنعكسة. (انظر نفس الموضوع 497 ، 534 ، 641. "ولكن لماذا؟" كما يهمس ريمسكي لنفسه.)

ريمسكي ، الزميل والرئيس المباشر لـ Lastochkin ، له نفس الوظيفة بالإضافة إلى وظيفة أخرى: تُظهر قصته بشكل مباشر تقريبًا ما يعاقب عليه Woland. وفقًا لذلك ، يعتبر ريمسكي شخصية بارزة ، ويأتي في المرتبة الثانية بعد بيزدومني في التمثيل.

إن وصفه الكامل يرفض بشكل قاطع الإيحاء بأنه يمكن معاقبته على العمل السيئ. ريمسكي يؤدي واجبه بدقة. نحن مقتنعون باستمرار بأنه شخص ذكي ومنظم. هذا ما شعر به بالفعل في محادثته الهاتفية مع ليخوديف (498). إنه حكيم في العمل. "لكني لا أحب هذه الفكرة إلى أقصى حد ..." - يتذمر من الجلسة المتوقعة للسحر الأسود (520). لديه غريزة بارزة: "... بدا أن المدير المالي قد فقد وزنه وحتى تقدم في السن ، وعيناه ... فقدا غلتهما المعتادة وظهر فيهما ليس القلق فحسب ، بل حتى الحزن كما كان" ( 528).

وبعد كل هذا ، لم يحدث شيء بعد ، باستثناء النقل الغامض ليخوديف إلى يالطا! هنا ، يقوم ريمسكي بما يمكن أن يفعله مدير نادر: يملي برقية ، بينما يكتب كلماته بنفسه. في الفصل الخاص بالجلسة ، تم التأكيد مرة أخرى على بصيرة ريمسكي. أصبح الهاتف سيئًا: "لسبب ما ، صدم الحدث المدير المالي تمامًا" (534). لذلك تتوقع منه إلغاء الجلسة ، على الأقل حتى عودة ليخوديف. لكن ريمسكي رجل أعمال لا يخجل من المسؤولية. تم التأكيد بقوة على عقله وحساسيته: "لم يكن المدير المالي الحساس مخطئًا على الإطلاق" (567) ؛ تمت مقارنته "بجهاز قياس الزلازل لأي من أفضل المحطات في العالم" (570). ثم عزز فارينوخا توصيفه: "خمنته ، اللعنة! كان دائما ذكيا ... "(573).

يخدم هذا الدواسة غرضين. بالإضافة إلى ما سبق ذكره ، هناك موقف آخر: موقف العامل الذي لا تشوبه شائبة يظهر في وضع أيديولوجي لا يعتمد عليه. إنه فظيع. لن تأخذ السلطات في الحسبان لاحقًا أن المجرمين الذين شلّوا الفنانين ، وحملوا أشياء غير لائقة من المسرح ، وبثوا الأوراق النقدية الحكومية ، وأغرقوا الشارع بنساء عاريات - وأن هؤلاء المجرمين أطلقوا سراحهم رسميًا على المسرح من قبل ليخوديف. أطلق سراحه - بتوقيع العقد ، هذا صحيح - لكنه أطلق سراح ريمسكي جسديًا. بقائه مسؤولاً عن المسرح ، فشل في "منع العار" ، ولم يتوقف ، ولم يتوقف ، ولم يتوقف! وبالطبع سيكون هناك اتهام سياسي: كيف اندفع الشعب السوفييتي إلى الخرق البورجوازية الأجنبية ؟! يفهم ريمسكي كل هذا: "... كان علي أن أشرب كأس المسؤولية المرة. ... كان من الضروري الاتصال ، والإبلاغ عما حدث ، وطلب المساعدة ، والتراجع ، وإلقاء اللوم على كل شيء على Likhodeev ، والدفاع عن نفسه ، وما إلى ذلك. آه ، أنت الشيطان! " (568). (أطلب من القارئ تحديد الكلمات الثلاث الأخيرة). الشخص الذي يعرف الوضع في الثلاثينيات لن يسأل حتى: "ولكن من أجل ماذا؟" - إدراك أن ريمسكي لن يكون قادرًا على حماية نفسه وأنه ، حتى لو كان عاملًا جيدًا مائة مرة ، لا يمكنه تجنب الانتقام من ذنب شخص آخر ، على الأرجح - المخيم.

إذا كان المحاسب قد تم الاستيلاء عليه بالفعل ، فماذا نقول عن رئيسه الذي بقي مديرا للمسرح!

ويتبع الانتقام. في نهاية الرواية يقدم "رجل عجوز يرتجف رأسه ، مدير مالي" خطاب استقالة من فارايتي. أي أن التاريخ ينتهي تمامًا كما كان ينبغي أن ينتهي بدون سحرة وغول. "نعم ، لقد عومل معاملة حسنة ،" كما قال وولاند عن السيد ...

إن حتمية مثل هذه النتيجة ، الواضحة لأي شخص مطلع على "واقعية الحياة" في ذلك الوقت ، محجوبة بعناية من خلال البنية الكاملة لقصة ريمسكي. تم تأطير الفقرة حول كأس المسؤولية المرير ، من ناحية ، بفضيحة عند مدخل Variety - سيدات يرتدين القمصان والبنطلونات ، والشرطة ، و "الشباب المبتهجين بالقبعات" ، ومن ناحية أخرى ، تحذير مروع مروع على الهاتف: "لا تتصل ، ريمسكي ، في أي مكان ، سيكون الأمر سيئًا" (569).

يفرض بولجاكوف بشكل منهجي على القارئ هذه الإجابة بالتحديد على السؤال "لماذا؟": لا تتفاعل ، سيكون الأمر سيئًا - تلك النسخة من ذنب ريمسكي ، والتي سجلناها في جدول الخطايا. تم إيقاف تشغيل الهواتف للمسافات الطويلة وموسكو ؛ لقد حذروا فارينوخا على الهاتف - بنفس النغمة البائسة: "فارينوخا ... هل تفهم الروسية؟ لا تحملوا البرقيات في أي مكان "(527) ؛ ثم عندما تتعرض للضرب في دورة المياه: "هل حذروك على الهاتف من عدم ارتدائها في أي مكان؟" (529). لقد بدأنا نعتقد أن ريمسكي قد تحول إلى "شيخ عجوز" بسبب أفعال يمكن أن تزعج الشيطان.

هذا بديل. تبين أن المدير المالي كان متصلاً بالصدفة ولا إراديًا بفضيحة أيديولوجية - هذا خطأه. الاستبدال هو نفسه تمامًا كما في Varenukha. بعد أن تعرض للضرب وتحول إلى مصاص دماء ، بزعم أنه كان يحمل برقيات إلى NKVD ، تلقى تفسيرًا مهينًا: "لا داعي لأن تكون وقحًا على الهاتف. ليس عليك أن تكذب على الهاتف. صافي؟ ألا تفعل ذلك مرة أخرى؟ " - تمامًا بأسلوب هجاء الجريدة "النقدية" ، ورد Varenukha بنفس أسلوب المهزلة الأحمق: "صحيح ... أي ، أريد أن أقول ، لديك ... بعد العشاء مباشرة ..." (708) .

لقد تعرض للضرب وتحول إلى "مدفعي مصاص دماء" كما لو أنه وصل بالفعل إلى NKVD. (ثرثرة عزازيلو حول أكاذيبه ، بدورها ، علق عليها "الفنان" من حلم نيكانور إيفانوفيتش. يتهم دنشيل المعتقل ، ويصفه بأنه "كاذب وكذاب مذهل" (582).)

دعونا نفكر في سبب الحاجة إلى إجراءات وقائية معقدة للمخلوقات التي يمكن أن تطير وتختفي - الشياطين؟ لماذا كان من الضروري ، على سبيل المثال ، إخراج الحقيبة التي تحتوي على برقيات من فارنوخا (وتحذيره مسبقًا من حملها ، أي عدم اتباع أوامر ريمسكي والتحول إلى عامل فقير)؟ بدون أي ضجيج أو عنف ، اختفت الوثائق من حقيبة نيكانور إيفانوفيتش ، حتى اختفت نسخ من المراسلات المشؤومة مع ريمسكي من التحقيق الجنائي في يالطا - على بعد ألف كيلومتر من موسكو! تم توضيح الحيل المتعلقة بالوثائق في فصل "استخراج المعلم" ، وإحدى هذه الحيل غير ضرورية على الإطلاق. تاريخ حالة السيد يطير في الموقد ، ويلخص كوروفييف: "لا يوجد مستند ، لا يوجد شخص" (705). (على الرغم من أن هذا الشعار السوفياتي لا يصلح فقط للمستشفيات ، والماجستير ، بالطبع ، "انتزاع".)

في القصة الكاملة مع Likhodeev والفضيحة في Variety ، لا يمكن إخفاء أي شيء. شوهد ليخوديف من قبل عشرات الشهود في يالطا - والقضية واضحة حتى بدون البرقيات وأشياء أخرى. لا شك في أن فضيحة The Variety جذبت انتباه NKVD إلى Woland على الفور. ما نوع الوحي الذي يمكن توقعه من المدير المالي المسكين ، إذا كان هناك 2500 شاهد ، من بينهم - ضباط شرطة ، ولا تعرف أبدًا من كان بحكم منصبه في قاعة Variety الضخمة! يعلق بولجاكوف ماكرًا رغبة المشاغبين في "التستر" على حاشية الساحر القوي الذي لا يسعى على الإطلاق من أجل سرية الأفعال - على العكس من ذلك ، وضع اسمه السري على ملصقات المسرح (بالمناسبة ، الملصقات لاحقًا تختفي دون أي أثر من المدرجات - هذه الحيلة أكثر تعقيدًا بكثير من سحب البرقيات من المحفظة).

بعبارة أخرى ، قام هو برفع جميع الأقنعة التي وضعها بولجاكوف لهذه المؤامرة: يعامل الشياطين العمال الجيدين تمامًا مثل الشرطة الحقيقية في تلك السنوات. هذا هجاء كامل ، ششرينيان عن قدس الأقداس في النظام السوفيتي: جهاز الشرطة الأيديولوجي. وفي نفس الوقت ، هذا هو نفس الخط الذي ناقشناه في الفصول السابقة: لا تضع رأسك على شيطان القوة. بعد كل شيء ، عامل جيد ، يسعى جاهدا للوفاء بمهامه الرسمية ، وأرادته في سيارة الشرطة. أُجبر ريمسكي وفارينوكا على إبلاغ NKVD باختفاء ليخوديف ؛ لا يهم أنهم كانوا يكرهون المخرج المتهرب: كان عليهم أن يبلغوا لإنقاذ جلودهم. (يمكن قول هذا الأخير عن Berlioz و Bezdomny عند لقاء Woland.)

لذا ، يجب علينا تصحيح جدول العيوب. تمت معاقبة Lastochkin و Rimsky و Varenukha لنفس الشيء مثل الكتاب - للتوافق والتعاون مع "الشيطان الحقيقي".

تظهر قصة فارينوخا الجوهر الشيطاني للقوة. لاحظنا للتو أنه تحول إلى "مصاص دماء مدفعي" - كما فعلت NKVD مع الأشخاص الذين سقطوا في مدارها. وبهذه الصفة ، يقوم بقمع ريمسكي - هو والساحرة جيلا. لذلك ، تم توضيح الجوهر المزدوج الشيطاني للساحرة للقارئ من خلال التشابه مع Pannochka من Viy ، ونفس جوهر مصاص الدماء من خلال قصة A.K.Tolstoy "Ghoul". (التفسير مفيد حقًا: لا يعلم الجميع أنه في الأساطير يصبحون مصاصي دماء (غول ، غول) ولا يولدون ، ويصبحون ضد إرادتهم. هذه عدوى - مثل مرض معدي.)

أصبحت قصة A.K.Tolstoy معروفة في الوقت الذي يأتي فيه Varenukha إلى مكتب Rimsky بكدمة ضخمة ، "شحوب غير صحي" ورقبة ملفوفة في وشاح. "إذا أضفنا إلى هذا ... طريقة مثيرة للاشمئزاز للامتصاص والضرب ، وتغيير حاد في الصوت أصبح أصمًا ووقحًا ، وخفيًا وجبنًا في العيون ، يمكن للمرء أن يقول بأمان أن إيفان سافيليفيتش فارينوكا أصبح غير معروف" (572) . بعد قراءة هذه السطور ، يفهم القارئ ، الذي يتذكر "الغول" ، على الفور أنه بقبلة Gella Varenukha تحولت إلى غول وقام كاتم الصوت بتغطية علامة عضة القبلة. "... كيف تتعرف على الغول؟ ... هم ، يجتمعون مع بعضهم البعض ، يدقون ألسنتهم. ... صوت مشابه لما تصدره الشفاه عند امتصاص برتقالة.

في مكان آخر: "... تحول نقرة المسؤول القديم إلى مص إلى أجل غير مسمى" (ص. 16) ، وأيضًا: ".. النقر والمص بالتناوب" (ص 26) - تذكر ... نفس المسؤول يقول "بصوت خشن" عند أداء واجبات الغول ، على سبيل المثال (ص 58). تم لعب لدغة القبلة على الرقبة عدة مرات في القصة ؛ كلمات جيلا: "دعني أقبلك" - إعادة صياغة للثرثرة اللطيفة للساحرة Pepina: "... دعني أقدم لك قبلة" (ص 49). استعار بولجاكوف أيضًا شحوب فارينوخا غير الصحي من أبطال الغول. صوت أصم وتغير في النظرة مأخوذ من قصة "عائلة الغول" في جميع طبعات أ.ك. تولستوي المنشورة بجانب "الغول".

العلامة التالية هي: "لا تلقي بظلالها!" - بكت عقليا يائسة ريمسكي "(573). هذه هي الصفة التقليدية للشبح ، التي تم وصفها ، بالإضافة إلى الأعمال الصوفية الأخرى ، في القصة الثانية من قبل أ.ك.تولستوي ، المصاحبة لـ "الغول" ، "لقاء بعد ثلاثمائة عام".

كالعادة ، حرص بولجاكوف على وضع بصمة مباشرة. يوصف ريمسكي ، الذي هرب من الغول ، على النحو التالي: "رجل عجوز رمادي كالثلج ، بلا شعر أسود واحد" (575). قارن: "... شعري رمادي ، عيني غارقة ، أصبحت رجلاً عجوزًا بلون عمري" (ص 36) ، كما يقول بطل "الغول" ، الذي هرب أيضًا بأعجوبة من مصاصي الدماء .

من خلال استعراض قصة تولستوي في الذاكرة ، ربما يتذكر القارئ أن الغول كانوا أناسًا عاديين: عميد ومستشار دولة ، أي أنهم ينتمون إلى دائرة الشخصيات المعتادة في أدب القرن التاسع عشر - نفس السكان الأدبيين كعامل بحث أو مسؤول في القرن العشرين.

طبعا لا شيء سيء إلا الشيطان. في فيلم "Ghoul" ، يظهر على أنه "رجل طويل في قطعة دومينو سوداء وفي قناع" (ص 59) ، ونظرته قاتلة: "... من تحت القناع الأسود ، أضاءت عينان صغيرتان في وجهي بذكاء لا يوصف ، وهذه الضربة النظرة "(ص 49). هذا ليس مغويًا "حقيقيًا" تقليديًا للشيطان ، ولكنه قاتل شيطان يظهر في الوقت الحالي عندما يرتكب الأشخاص التابعون له الفظائع.

اشتعلت النيران ببريق قاتل من تحت قناع أسود - وعين أبادون ، عيون الموت نفسها ، مختبئة تحت نظارات سوداء.

تعمل المقارنات بشكل ممتاز وفقًا لمشكلة بولجاكوف. من ناحية ، يخفون جوهر ما يحدث - أنهم تعاملوا مع ريمسكي بنفس الطريقة تمامًا وبنفس النتيجة ، كما لو أن السلطات تعاملت معهم. من ناحية أخرى ، يتجلى نفس الجوهر: الانتقام من الأبرياء ليس شيئًا شيطانيًا بحتًا ، بل هو أمر بشري.

يمكن اعتبار الفرضية حول الرأس ، والتي لا ينبغي رهنها لشيطان القوة ، مؤكدة - وفقًا للاختبار الأول. ومع ذلك ، ظهرت أسئلة جديدة. كيف يجب أن نفهم الآن دور Woland؟ لماذا شركاؤه يفعلون الشر البشري؟ لماذا لا يتبعون هنا ليس القاضي وولاند بل القاتل أبادونا؟ أخيرًا ، إذا تم إعادة أفعال السلطات بشكل ساخر في الرواية ، فلماذا تُعطى هذه إعادة الصياغة ظلًا شديد المشاغبين ، فلماذا يتخذ خدام الرب مظهر حثالة المدينة المهزومة ، شاحبة ، أجش ، أعداء بدائيين لـ السلطات؟

"السيد ومارجريتا" هي واحدة من أكثر الروايات غموضًا في التاريخ ، ولا يزال الباحثون يكافحون من أجل تفسيرها. سنقدم سبعة مفاتيح لهذا العمل.

خدعة أدبية

لماذا رواية بولجاكوف الشهيرة المسماة The Master and Margarita ، وماذا يدور هذا الكتاب حقًا؟ من المعروف أن فكرة الخلق ولدت من قبل المؤلف بعد شغفه بالتصوف في القرن التاسع عشر. أساطير عن الشيطان ، علم الشياطين اليهودي والمسيحي ، أطروحات عن الله - كل هذا موجود في العمل. كانت أهم المصادر التي استشارها المؤلف هي تاريخ علاقات الإنسان مع الشيطان لميخائيل أورلوف وكتاب أمفيتياتروف الشيطان في الحياة والأسطورة والأدب في العصور الوسطى. كما تعلم ، كان لدى The Master و Margarita عدة إصدارات.

يقولون أن الأولى ، التي عمل عليها المؤلف في 1928-1929 ، لا علاقة لها بالسيد أو مارجريتا ، وكانت تسمى "الساحر الأسود" ، "المشعوذ ذو الحافر". أي أن الشخصية المركزية وجوهر الرواية كانا على وجه التحديد الشيطان - وهو نوع من النسخة الروسية من العمل "فاوست". قام بولجاكوف شخصيًا بحرق المخطوطة الأولى بعد حظر مسرحيته "كابال أوف ذا برايس". أبلغ الكاتب الحكومة بهذا الأمر: "شخصيًا ، رميت مسودة رواية عن الشيطان في الموقد!" تم تخصيص الطبعة الثانية أيضًا للملاك الساقط وأطلق عليها اسم "الشيطان" أو "المستشار العظيم". ظهرت مارغريتا والسيد هنا بالفعل ، واكتسب Woland حاشيته. لكن المخطوطة الثالثة فقط هي التي حصلت على اسمها الحالي ، والذي لم ينته المؤلف في الواقع.

متعدد الجوانب Woland

ربما يكون أمير الظلام هو الشخصية الأكثر شعبية في The Master و Margarita. في القراءة السطحية ، يحصل القارئ على انطباع بأن وولاند هي "العدالة نفسها" ، قاضي يحارب الرذائل البشرية ويرعى الحب والإبداع. يعتقد شخص ما أن بولجاكوف صور ستالين في هذه الصورة! Woland متعدد الجوانب ومعقد ، كما يليق Tempter. يُنظر إليه على أنه الشيطان الكلاسيكي ، وهو ما قصده المؤلف في النسخ الأولى من الكتاب ، باعتباره المسيح الجديد ، والمسيح المعاد التفكير فيه ، والذي تم وصف مجيئه في الرواية.

في الواقع ، Woland ليس مجرد شيطان - لديه العديد من النماذج الأولية. هذا هو الإله الوثني الأعلى - وتان بين الألمان القدماء (أودين - من بين الإسكندنافيين) ، "الساحر" العظيم والماسوني الكونت كاليوسترو ، الذي تذكر أحداث الألف عام الماضية ، وتنبأ بالمستقبل ، وله صورة مشابهة إلى وولاند. وهذا أيضًا "الحصان الأسود" وولاند من غوته فاوست ، الذي ورد ذكره في العمل مرة واحدة فقط ، في حلقة غاب عنها الترجمة الروسية. بالمناسبة ، في ألمانيا كان الشيطان يسمى "فالاند". تذكر الحلقة من الرواية عندما لا يتذكر الخدم اسم الساحر: "ربما فالاند؟"

حاشية الشيطان

مثلما لا يمكن للإنسان أن يعيش بدون ظل ، كذلك Woland ليس Woland بدون حاشيته. Azazello و Behemoth و Koroviev-Fagot هي أدوات العدالة الشيطانية ، ألمع أبطال الرواية ، الذين خلف ظهورهم لا يوجد بأي حال من الأحوال ماض لا لبس فيه.

خذ على سبيل المثال Azazello - "شيطان الصحراء الخالية من المياه ، الشيطان القاتل". استعار بولجاكوف هذه الصورة من كتب العهد القديم ، حيث كان هذا هو اسم الملاك الساقط الذي علم الناس صناعة الأسلحة والمجوهرات. بفضله ، أتقنت النساء "فن فاسق" لرسم الوجوه. لذلك ، فإن Azazello هو الذي يعطي الكريم لمارجريتا ، ويدفعها إلى "الطريق المظلم". في الرواية ، هذه هي اليد اليمنى لـ Woland ، تؤدي "عملاً قذرًا". يقتل البارون ميجل عشاق السموم. جوهرها هو الشر المطلق المعنوي في أنقى صوره.

كوروفييف-فاجوت هو الشخص الوحيد في حاشية وولاند. ليس من الواضح تمامًا من الذي أصبح نموذجًا أوليًا له ، لكن الباحثين تتبعوا جذوره إلى إله الأزتك فيتسليبوتسلي ، الذي ورد اسمه في محادثة بيرليوز مع بيزدومني. هذا هو إله الحرب ، الذي قدمت له التضحيات ، ووفقًا لأساطير الدكتور فاوست ، روح الجحيم والمساعد الأول للشيطان. اسمه ، الذي نطق بإهمال من قبل رئيس "MASSOLIT" ، هو إشارة لظهور وولاند.

Behemoth هو المهرج المفضل لدى werecat و Woland ، وتأتي صورته من الأساطير حول شيطان الشراهة والوحش الأسطوري للعهد القديم. في الدراسة التي أجراها I. Ya. Porfiryev "حكايات ملفقة لأشخاص وأحداث العهد القديم" ، والتي كانت مألوفة بوضوح لبولجاكوف ، تم ذكر وحش البحر Behemoth ، الذي يعيش مع Leviathan في الصحراء غير المرئية "إلى الشرق من الحديقة حيث عاش المختارون والصالحون ". استمد المؤلف أيضًا معلومات حول بيموث من قصة شخصية معينة آنا ديسانج ، التي عاشت في القرن السابع عشر وكان يمتلكها سبعة شياطين ، من بينهم بيهيموث ، شيطان من رتبة عروش. تم تصوير هذا الشيطان على أنه وحش برأس فيل وجذع وأنياب. كانت يداه بشر ، وبطنه الضخم ، وذيله القصير ، ورجلاه الخلفيتان السميكتان - مثل فرس النهر ، الذي يذكره باسمه.

بلاك كوين مارغو

غالبًا ما تُعتبر مارغريتا نموذجًا للأنوثة ، نوعًا من "تاتيانا القرن العشرين" لبوشكين. لكن من الواضح أن النموذج الأولي لـ "الملكة مارغو" لم يكن فتاة متواضعة من المناطق النائية الروسية. بالإضافة إلى التشابه الواضح بين البطلة والزوجة الأخيرة للكاتب ، تؤكد الرواية على علاقة مارجريت بملكات فرنسية. الأولى هي "الملكة مارغو" ، زوجة هنري الرابع ، التي تحول زفافها إلى ليلة بارثولوميو الدموية. تم ذكر هذا الحدث في الطريق إلى كرة الشيطان العظيم. الرجل السمين ، الذي تعرف على مارجريتا ، دعاها "الملكة الساطعة مارغو" ويتمتم "ببعض الهراء حول حفل زفاف صديقه في باريس ، جيسار". جيسار هو الناشر الباريسي لمراسلات مارغريت فالوا ، التي شاركها بولجاكوف في ليلة بارثولوميو. كما شوهدت ملكة أخرى في صورة البطلة - مارغريت دي نافار ، التي كانت واحدة من أوائل الكاتبات الفرنسيات ، ومؤلفة كتاب "هيبتامرون" الشهير. ترعى كلتا السيدتين الكتاب والشعراء ، وتحب مارغريتا من بولجاكوف كاتبها اللامع - السيد.

موسكو - يرشاليم

أحد أكثر الألغاز إثارة للاهتمام في The Master و Margarita هو الوقت الذي تحدث فيه الأحداث. لا يوجد تاريخ مطلق في الرواية يُحسب منه. يُنسب الإجراء إلى Passion Week من 1 مايو إلى 7 مايو 1929. يقارن هذا التأريخ مع عالم فصول بيلاطس ، الذي حدث في يرشلايم في العام 29 أو 30 خلال الأسبوع الذي أصبح فيما بعد شغفًا. "فوق موسكو في عام 1929 ويرشلايم في يوم 29 ، هناك نفس الطقس المروع ، نفس الظلام يقترب من مدينة الخطيئة بجدار مدوي ، نفس قمر عيد الفصح الكامل يغمر ممرات العهد القديم يرشلايم والعهد الجديد العهد موسكو ". في الجزء الأول من الرواية ، تتطور كلتا القصتين بالتوازي ، وفي الثانية ، تتشابك أكثر فأكثر ، وفي النهاية تندمج معًا ، وتكتسب الاستقامة وتنتقل من عالمنا إلى العالم الآخر.

تأثير جوستاف ميرينك

كانت أفكار غوستاف ميرينك ذات أهمية كبيرة لبولجاكوف ، التي ظهرت أعماله في روسيا في بداية القرن العشرين. في الرواية التي كتبها الفنان النمساوي التعبيري "The Golem" ، يجتمع البطل ، السيد أناستاسيوس بيرنات ، مع حبيبته ميريام في النهاية "عند جدار الفانوس الأخير" ، على حدود العالم الحقيقي والعالم الآخر. العلاقة مع "السيد ومارجريتا" واضحة. لنتذكر القول المأثور الشهير في رواية بولجاكوف: "المخطوطات لا تحترق". على الأرجح ، يعود إلى The White Dominican ، حيث يقول: "نعم ، بالطبع ، الحقيقة لا تحترق ولا يمكن الدوس عليها." يحكي أيضًا عن النقش فوق المذبح ، والذي بسببه سقطت أيقونة والدة الإله. بالإضافة إلى المخطوطة المحترقة للسيد ، التي تعيد إحياء وولاند من النسيان ، والتي تعيد تاريخ يشوع الحقيقي ، يرمز النقش إلى ارتباط الحقيقة ليس فقط بالله ، ولكن أيضًا مع الشيطان.

في "السيد ومارجريتا" ، كما في فيلم "الدومينيكان الأبيض" لميرينك ، الشيء الرئيسي بالنسبة للأبطال ليس الهدف ، ولكن عملية المسار نفسها - التنمية. هنا فقط يختلف معنى هذا المسار بالنسبة للكتاب. غوستاف ، مثل أبطاله ، كان يبحث عنه في البداية الإبداعية ، سعى بولجاكوف لتحقيق نوع من المطلق "الباطني" ، جوهر الكون.

المخطوطة الأخيرة

بدأت الطبعة الأخيرة من الرواية ، التي وصلت إلى القارئ فيما بعد ، في عام 1937. استمر المؤلف في العمل معها حتى وفاته. لماذا لم يتمكن من إنهاء كتاب كان يكتبه لعشرات السنين؟ هل كان يعتقد أنه لم يكن على دراية كافية بالموضوع الذي تناوله ، وكان فهمه لعلم الشياطين اليهودي والنصوص المسيحية المبكرة هواة؟ مهما كان الأمر ، فإن الرواية عمليا "امتصت" حياة المؤلف. وكان التصحيح الأخير الذي أجراه في 13 فبراير 1940 هو عبارة مارغريتا: "إذن هذا ، إذن ، هل الكتاب يتبعون النعش؟" مات بعد شهر. كانت آخر كلمات بولجاكوف الموجهة إلى الرواية: "أن تعرف ، تعرف ...".