Верушка фон Лендорф: від ув'язненого концтабору до першої супермоделі. Veruschka von Lehndorff: босонога графиня Модель верушка зараз

Сьогодні ми хочемо познайомити вас з однією з найзнаменитіших і найуспішніших моделей минулого століття, чиї фотознімки сміливо можуть претендувати на звання “твор мистецтва”.

Верушка - струнка аристократична німецька красуня, яка у 60-ті просто висадила в повітря модельний бізнес і стала справжньою легендою свого часу: вона сама називала фотографам ціну за фотосет з нею, і вони в буквальному сенсі вишиковувалися в чергу, щоб попрацювати з моделлю.

Верішці свого часу дуже допомогла головний редактор американського журналу Vogue Діана Вріланд (яка також відкрила світові Твіггі). Саме завдяки Вріланду у моделі був штатний стиліст, і ніколи не закінчувалися пропозиції від видань та фотографів. Однак на самому початку кар'єри таку фактурну дівчину як Верушка менеджери модельних агентств просувати просто відмовлялися, вважаючи її занадто худою, високою і незграбною.

Як графиня фон Лендорф стала супермоделлю

Графіня Віра Готліб Анна фон Лендорф з права народження могла б насолоджуватися пустим світським життям вищого суспільства Німеччини, якби народилася років на 20-30 раніше. Але, на жаль, дівчинка з'явилася на світ у страшний час: йшов 1939, фашизм у Німеччині поширювався так само швидко, як чума в Англії 17 століття. Батько Віри, граф Генріх фон Лендорф-Штайнорт, лейтенант запасу Вермахта, був у списку тих, хто був проти політики Гітлера. Зрозуміло, що згодом це відбилося на житті всієї родини фон Лендорф: у 1944 році графа звинуватили в участі у змові з метою вбивства Гітлера. Генріха було страчено, його майно, в тому числі й родовий замок, конфісковано, а дружину та доньку відправлено до фашистського концтабору.

Після ув'язнення Віра з матір'ю та сестрами деякий час були змушені блукати по домівках далеких родичів та знайомих. За дитинство та юність дівчата змінили не менше 10-ти шкіл. Подорослішавши, майбутня модель вирішила всерйоз віддатися своїй головній пристрасті - малюванню: вона вступила до Художньої школи Гамбурга.

Коли Вірі виповнилося 18, дівчина вирушила на літо у Флоренцію: вона бродила мальовничим містом і робила свої замальовки. Саме там її помітив відомий фотограф Уго Мулас. Він запропонував дівчині спробувати себе як модель, і вона не відмовилася.

Згодом саме з подачі Уго Віра поїхала підкорювати Париж, який, на жаль, зустрів її вороже. На кастингах Віра отримувала відмову, але пережиті в дитинстві труднощі досить загартували характер дівчини, і вона не збиралася здаватися так просто.

Щоб стати унікальною, Віра, що запам'ятовується, годинами тренувала плавну розслаблену ходу, яка згодом стане її фірмовою “фішкою”. Не дозволяла собі боятися навіть перед відомими босами модельного бізнесу і завжди трималася трохи нахабно. Також дівчина придумала собі псевдонім - зменшувально-пестливе "Верушка", що звучало досить дивно, враховуючи її високий зріст. І її старання не пройшли даремно: незабаром Верушку, яка уклала вигідний контракт із найкращим модельним агентством свого часу Ford Models (США), знав увесь світ.

Її вважали дивною, незвичайною, зарозумілою, але на фотографіях Верушка виглядала як богиня, що ожила, і замовники готові були платити за ці фотошедеври нечувані гроші.

Верушка сьогодні

Зйомки в кіно, карколомна модельна кар'єра і натовпи шанувальників - все це Верушка легко проміняла на тихе життя в бруклінській квартирці, де окрім неї, сьогодні живуть 8 кішок. Вона пішла з модельного бізнесу у 1975 році у 36 років. Тоді відома модель вирішила присвятити себе малюванню та відточити майстерність фотографа. У “моді”, як запевняє сама жінка, вона остаточно розчарувалася.

Veruschka Von Lehndorff

Точене тіло, довгі ноги, витончені кисті рук, доповнені головою з копицею волосся пшеничного кольору, блакитними крижаними очима, розсипом ластовиння на обличчі та пухкими гладкими губами. Все це належало найпершій супермоделі світової модної індустрії, яка на піку своєї популярності заробляла нечувані гроші. Вона навіть цигарки курила з незвичайною витонченістю, що тільки додавало поваги до неї. Ім'я цієї, по-своєму видатної жінки, що запам'яталося мільйонам людей, Верушка фон Лендорф.

Veruschka Von Lehndorff 1975

Нині вже мало хто знає, що довгонога красуня пережила у дитинстві ув'язнення в концтаборі та відверте лихо в повоєнні роки. Хоча початковий етап її життя був зовсім іншим. Віра Готлібе Анна фон Лендорф, саме таке ім'я було присвоєно їй при народженні, з'явилася світ 14 травня 1939 року у сім'ї заможного прусського аристократа, спадкового офіцера німецької армії графа Генріха фон Лендорф-Штайнорта. Як і абсолютна більшість прусської аристократії, він був не в захваті від нацизму, що запанував у Німеччині, однак і не пручався його приходу.

Photo Johnny Moncada

Перші роки життя дівчинки пройшли у сімейному замку, в якому міністр закордонних справ Йоахім фон Ріббентроп час від часу влаштовував наради. Крім того, неподалік була облаштована секретна ставка Гітлера «Вольфшанце» («Вовче лігво»). Ці факти самі собою кажуть, що граф фон Лендорф-Штайнорт користувався серйозною довірою фашистського керівництва. Як би склалася доля дівчинки, збережи її батько цю довіру і далі, невідомо. Однак життя внесло свої корективи.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Photo Johnny Moncada

Граф Генріх фон Лендорф приєднався до змовників, які влітку 1944 організували замах на Гітлера. Вважається, що свою думку про нацистів він кардинально змінив, побачивши, як ті вбивають єврейських дітей. Замах виявився невдалим, і всі бунтівники зазнали жорстоких репресій. Граф Генріх фон Лендорф-Штайнорт у вересні 1944 року постав перед судом і 18 вересня того ж року був страчений у берлінській в'язниці Плетцензея.

Оскільки всю сім'ю, включаючи дідуся та бабусю Віри, оголосили державними злочинцями, їх заарештували, а володіння конфіскували. Віра з сестрами опинилась у концтаборі Бад Сакса, де їм змінили прізвища. Дівчинці довелося навчатися у тринадцяти школах, включаючи Вальдорфський інститут, жіночий монастир та сільську школу. Їй пощастило: вона загинула і дожила до визволення, принесеного союзними військами. Однак про повернення додому мови не могло бути: Німеччина була поділена на зони окупації, а її батьківщина - Східна Пруссія - стала частиною СРСР.

Дівчинка підросла та захопилася живописом. Художнє мистецтво вивчала спочатку у Гамбурзі, в училищі, яке готувало художників по тканині для текстильних комбінатів, а потім поїхала до Флоренції, щоб навчатися малюванню. І саме там сталася подія, яка повністю змінила її життя: дівчина познайомилася з Уго Муласом – успішним фотографом, який був відомий як портретист та співробітник модних журналів. Вперше побачивши Віру, Мулас зазнав справжнього шоку: спілкуючись з друзями на сходах палацу Уффіці, він побачив арійську богиню, що спускається, з гнучким тілом змії і копицями волосся кольору стиглої пшениці. Підсумком цієї зустрічі стає пропозиція з боку Мулос спробувати себе в ролі моделі. Незабаром Віра з'явилася на обкладинці журналу Constanze.

Із сонячної Італії дівчина перебралася до Парижа, проте ні вона, ні її фото не викликали там бурхливого захоплення. Французька богема не оцінила довготелесу німкеню, зростання якої становило 186 см. У Парижі Віра познайомилася з Ейлін Форд, головою американського модельного агентства Ford Models, яка поманила її продовжити кар'єру в Нью-Йорку: «Ми в Америці любимо все, ну, ви розумієте, велике». Попелюшка повірила феї і в 1961 купила квиток на трансатлантичний рейс. До речі, матері дівчини довелося продати чайник із фамільним вензелем із саксонського сервізу, щоб вислати Вірі гроші на квиток. Однак Ейлін повелася зовсім несподівано: «У Нью-Йорку Ейлін вдала, що вперше мене бачить», - зізнається потім Верушка в одному з інтерв'ю.

Щоб привернути увагу, Віра зробила рішучий крок: вона, прусська аристократка, назвала себе російською, придумала псевдонім Верушкаі почала носити одяг чорного кольору. Незабаром поповзли чутки, ніби вона є російським агентом, який змінив стать.

Зі спогадів Віри фон Лендорф:

«Псевдонім Верушка – це бізнес. Чистий бізнес! Довготелесій молодій німкені з ім'ям Віра робити у фешн-тусівці не було чого».

«Я вирішила перетворитися на зовсім іншу людину. І отримати від цього насолоду. Я стала винаходити цю нову людину - я вирішила стати Верішкою. Верушкою мене звали в дитинстві. Це означає маленька Віра. А оскільки я завжди була надто високою, я подумала, що буде смішно називатися Маленькою Вірою. І здорово було мати російське ім'я, тому що я й сама була зі Сходу».

Вона з голови до ніг одягалася у чорне – треба пам'ятати, що тоді чорний ще не став модною уніформою, дівчата носили кольорове. Вона одягала величезний капелюх на розпущене світле волосся. Вона рухалася ніби в уповільненій зйомці і говорила з фотографами недбало, зі своїм «слов'янським акцентом»: «Привіт, я побачила ваші картинки у Vogue і подумала, що було б цікаво, якби ви мене зняли».

Фотографи щодня бачать сотні дівчат. Значить, моя дівчина, моя Верушка, мала відразу відрізнятися від усіх інших. Я виглядала так дивно і поводилася так зухвало, що навіть великий Ірвін Пенн несміливо запитав: "Ви були б не проти приміряти кілька суконь для Vogue?" І невдовзі вже всі хотіли зі мною працювати.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Photo Johnny Moncada

Тим не менш, кар'єра моделі в США у неї не склалася. Дівчина повертається до Європи, до Мюнхена, і через деякий час робить фурор, знявшись у п'ятихвилинному епізоді у фільмі Мікеланджело Антоніоні «Фотозбільшення».

1994

У 1963 році в Римі Верушка познайомилася з фотографом Vogue Франком Рубартеллі, який зробив її своєю музою. Знайомство переросло у довгу співпрацю та роман - Верушка кілька років прожила з геніальним та вибуховим італійцем у Римі. Вони вибирали одяг, шукали екзотичні місця для зйомок і вирушали туди вдвох – без стилістів, помічників, візажистів та перукарів.

Найзнаковішою за весь час їхньої співпраці стала фотосесія в пустелі Арізони, зроблена в 1968 році. Кадр, на якому Верушка закутаний у кокон, став культовим, справжньою класикою фотомистецтва.

VOGUE US, 1968. Фото: Франка Рубартеллі

Верушка все робила сама, творила свій образ та свою виставу, а модні редактори повністю їй довіряли. Так вона працювала не тільки з Рубартеллі, а й з Річардом Аведоном, Пітером Бірдом та Ірвіном Пенном.

Фото: Джонні Монкада. Сардинія, 1964
Vogue 1962 – 1964

У середині 1960-х Верушка користувалася неймовірною популярністю, заробляючи до 10 тисяч доларів на день. Вона стала найбільшою моделлю свого часу, найбільшою у багатьох сенсах: вона була не лише найвищою з усіх топ-моделей того часу (186 см), а й найтитулованішою.

'Veruschka - Poesia di una Donna', 1970
Franco Rubartelli

Успішна кар'єра моделі тривала до 1975 року, коли після сварки з новим редактором журналу Vogue Грейс Мірабеллою Верушка вирішила залишити світ моди. Предметом сварки стало бажання редактора кардинально змінити імідж моделі, зробивши його більш доступним для більшості жінок. Висока аристократична німкеня не тільки не вписувалася в новий ідеал краси по-американськи, а й не збиралася змінюватись. «Шукайте для цього іншу дурню», - відповіла модель на прохання змінити зачіску на актуальне на той час каре. І "Vogue", звичайно ж, знайшов.

by Peter Lindbergh

Думаю, Верушка увійшла в конфлікт із самою епохою сімдесятих - прозовою, буржуазною, приземленою. Новому часу не потрібні були інопланетянки. Верушка займалася фотопроектами, перформансами, знімалася в кіно, перетворювалася на чоловіків, створювала інсталяції. І фанатично захопилася боді-артом, яким зацікавилася, ще працюючи моделлю, - на зйомках в Африці з Пітером Бірдом вона маскувала своє тіло під диких тварин, то під екзотичні рослини, використовуючи замість фарби ваксу для черевиків.

Photo Art Kane 1963

Лише через 10 років, у 1985 році, Верушка повертається та бере участь у шоу боді-арту у Трайбеку. На її тілі знову перепліталися найрізноманітніші образи.

У 80-х її ексцентричні сесії з фотографами-авангардистами, де вона прикидалася то бруківкою, то іржавою трубою, то облупленим шматком стіни, почали скуповувати галереї сучасного мистецтва. Верушка почала знову час від часу брати участь у показах як запрошена модель.

Photo Bert Stern – Veruschka 1970

У 90-х вона зняла відеоарт «Зад Будди», де трансформувалася у нью-йоркського бомжа. Вірушка, що розпласталася в калюжі, змішалася зі сміттям, попелом і міським брудом, застигла в кадрі безтурботним трупом, що заснув у нірвані з відходів американського консюмеризму. Через кілька місяців, через два місяці після 11 вересня, бомж-трансформацію супермоделі була показана разом з пророчою інсталяцією «Нью-Йорк у вогні». 2000 року Верушка з'явилася на Мельбурнському Фестивалі Моди, який проходив в Австралії.

Пішовши з моди, Верушка стала працювати з німецьким художником Хольгером Трюльшем, який на довгі роки став її особистим та професійним партнером. Їй приписують безліч романів – з Аль Пачіно, Джеком Ніколсоном, Дастіном Хоффманом, Пітером Фондою, Уорреном Бітті. Але якщо вони були, то швидко обривалися.

Головними чоловіками у її житті ставали лише ті, з ким її пов'язувала робота, творча співдружність. З Рубартеллі вона прожила п'ять років - він буквально замучив її своєю патологічною ревнощами та спекотним мачизмом. З Трюльшем залишалася набагато довше - і досі зберегла відмінні стосунки, щодня розмовляє з ним телефоном. Останнім супутником став її асистент, художник та музикант із НДР Міша Вашке, який був на тридцять років її молодший і який кілька років тому залишив її заради юної російської дівчини.

Photo Franco Rubartelli

Своїх дітей Верушка так і не завела, хоча каже, що обожнює дітей, а вони її.

Верушка зуміла благополучно розтратити весь свій стан і зараз живе разом із вісьмома кішками у квартирі в Брукліні, США, з видом на мальовниче звалище.

Photo Franco Rubartelli 1969

Верушка практично повністю відійшла від справ, зосередившись на мистецтві. Вона зрідка бере участь у модних дефіле як запрошена зірка. Їй присвятили колекції Карл Лагерфельд, Майкл Корс, Хельмут Ланг та Пако Рабанн, відомий косметичний бренд MAC навіть випустив губну помаду Veruschka, а поп-гурт Suedes помістив її фото на обкладинку свого альбому.

Багато хто вважає її однією з трьох - після Лєні Ріфеншталь та Марлен Дітріх - великих німкенів ХХ століття.

Photo Franco Rubartelli

Photo Johnny Moncada

Veruschka splashing в океані, American Vogue Brazil 1968
Photo Franco Rubartelli

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Photo Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Lying in a hammock
Photo Franco Rubartelli

Санто Домінго 1968
Photo Franco Rubartelli

Портрет німецької статі і моделі Veruschka, що тримає headscarf, Rio de Janeiro, Brazília, September 1967

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Photo Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Photo Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Photo Peter Lindbergh

Photographer Franco Rubartelli shoots self portrait with Veruschka
ca January 1968

Veruschka Von Lehndorff
Franco Rubartelli
May 1970

Giorgio di Sant’Angelo styling Veruschka for photo shoot 1968
Photo Franco Rubartelli

Верушка з Сальвадором Далі

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruschka Von Lehndorff
Photo Franco Rubartelli 1966

Veruschka Von Lehndorff
Photo Franco Rubartelli 1968

Photographer Horst P. Horst, Mellen juxtaposed Veruschka Von Lehndorff with George Segal's Walking Man at Sidney Janis Gallery, 1966

Veruschka with few fake freckles wearing a short blond wig holding a baby doe
Photo Franco Rubartelli 1967

Veruschka Von Lehndorff

Head and shoulder shot of model Veruschka looking into the camera wearing Sant’ Angelo collar 1968
Photo Franco Rubartelli

Photo Franco Rubartelli 1970

Franco Rubartelli, Vogue, April 1967

Verushka reclining в red arizona desert в brown double belted knit dress with gold chain-link medalion belt by lotte worn with wide brimmed

Veruschka And David Hemmings In Blow Up, 1966

Народилася графинею, виросла втікачкою, прославилася супермоделлю. Одна з найвідоміших німкенів 60-70-х років розповідає про те, як важливо у цьому світі бути ні на кого не схожою.

У мене все як у страшній казці

Вона народилася графинею зі старовинним замком у Східній Пруссії та багатим родоводом незадовго до початку Другої світової війни. Віра Готліб Анна фон Лендорф – так звали пухку арійську крихту із заможної аристократичної родини.
У їхньому маєтку міністр закордонних справ Німеччини Ріббентроп приймав нацистів, а поряд з парком Лендорфов знаходилася штаб-квартира фюрера, відома як «Вовче лігво».
Ріббентроп влаштовував у їхньому замку кінопокази і навіть подарував трьом донькам Лендорфів поні – так він хотів домогтися розташування малюків.
Ніхто не знав, що за фасадом зразкової німецької сім'ї, наближеної до найвищих нацистських кіл, ховається боєць військового опору – батько Віри. Він приєднався до ополченців після того, як побачив убивство понад сім тисяч євреїв у радянському Борисові. На його очах нацисти розбивали дітям голови об ліхтарні стовпи. Повернувшись додому, Генріх Лендорф сказав дружині: «Ми маємо негайно щось зробити».

Він брав участь в операції «Валькірія» у Кенігсберзі, був затриманий та повішений у 1944 році. Вірі було п'ять років. Дівчаток разом із матір'ю відправили до спецтабору для дітей зрадників.
Завдяки зв'язкам графині їм вдалося вийти та уникнути відправки до Сибіру. З цього моменту почалося кочове життя Лендорф. Вони залишилися без дому та коштів для існування з клеймом рідних державного злочинця. Віра змінила 13 гімназій, сім'я переїжджала щороку, зупиняючись у знайомих.
Досягши слави та успіху, Віра продовжувала змінювати країни, не прив'язуючись надовго ні до місць, ні до людей.

Я переконана, що людину створює місце, в якому вона живе. Якщо доля вириває людину звідти, де вона виросла і закидає в інше місце, — майже диво, якщо вона пускає коріння.

Поява Верушки

До підліткового віку від вгодованого малюка з графської сім'ї не залишилося і сліду - висока, худа, білява, з величезною ступнею Віра виділялася з натовпу однолітків. Її дражнили лелекою, а сама дівчинка соромилася своєї зовнішності і намагалася триматися подалі від однокласників.
Віра любила малювати, навчалася у Флоренції на художника з тканин. Її увагу завжди займала природа, особливо каміння. Одного разу вона витратила цілий семестр на малювання єдиного каменю.

У Флоренції її помітив фотограф Уго Мулас, який порадив дівчині йти у моделі. Віра вирушила до Парижа, але виявилася надто нестандартною для Європи. Зате там вона зустріла співвласника американського агентства Ford Modeling Agency Ейлін Форд, яка сказала, що в Америці незвичайна зовнішність Віри матиме успіх.
Перше підкорення Нью-Йорка обернулося невдачею. Ейлін Форд не впізнала дівчину, а інші агенти не захотіли брати Віру, що не вписується у формат.
Віра Лендорф поїхала додому, а через деякий час до США приїхала вже Верушка – загадкова красуня чи то російського, чи то східного походження.
Одягнена в непопулярний чорний колір, вона вигадала оригінальну плавну ходу, як у рапіді. Спілкувалася розв'язно навіть із найзнаменитішими фотографами, дивилася наполовину і висловлювала цілковиту байдужість. Практично одразу фотографи вишикувалися в чергу, записуватися на зйомку до Верушки треба було за тиждень.

Я хотіла придумати дівчину, на яку так цікаво дивитися, що якщо її побачиш, то вже не забудеш. І все стало дуже легко. У мене були комплекси, але цей трюк, ніби я інша допомагала мені, і я ставала іншою. Під маскою таїлася боязка невпевнена в собі істота, але Верушка його ховала.

Модель

Неймовірною удачею для світу моди і для самої Верушки став її творчий союз з головним редактором Діаною Вріланд. Саме ця жінка започаткувала перетворення моди на мистецтво. Вона дозволила Верішці рідкісний для моделі привілей – пропонувати ідеї та бути повноправним учасником мистецького процесу.

Діана була абсолютно божевільною! Я б не хотіла працювати на неї у Vogue. Вона була ексцентричною та дуже вимогливою. Люди навколо неї могли працювати день і ніч, щоб потім принести свої ідеї та почути: Це нудно! У Діані був вогонь і вона по-справжньому любила те, що робила. Вона погано бачила, і до кінця життя майже засліпіла. Якось я запитала її: «Як ти вибираєш сумки, туфлі, сукні?» А Діана відповіла: "Я вже знаю, як все в цьому житті виглядає!" Вона брала в руки річ і питала, у своїй манері розтягуючи голосні: «Якооогооо онааааа цвеєєєєта - сієїнего, голубого, як небооо на закаааті або на розвіяєте, темніші або світліші за місячну нооочі?» У цьому вся Діана.

У середині 1960-х Верушка зніметься у фільмі Мікеланджело Антоніоні «Фотозбільшення», після чого стане по-справжньому знаменитою.
На обкладинці Vogue Верушка з'явиться рекордна кількість разів – 11. Роман із журналом закінчиться зі зміною головного редактора. Місце Діани Вріланд займає Грейс Мірабелла - і відразу намагається приборкати Верушку:

Меланхолійне обличчя Верушки з печаткою декаденської печалі неодноразово ставало предметом зауважень від редакторів та фотографів. Усім потрібна була усміхнена красуня, що дивиться в кадр.

Це, мабуть, найбільша складність у роботі з американцями. У них усе просякнуте горезвісною ідеєю про щастя. Мій сусід у Нью-Йорку, коли ми стикалися в ліфті, розповідав мені про те, як у нього справи, перш ніж я встигала спитати його про це. Але ще гірше, що за їхнім запитанням: «Як ти поживаєш?» немає нічого справжнього - їм начхати, як ти поживаєш.

Художник

Робота з ще одним видатним художником – Сальвадором Далі – допоможе Верішці переглянути свої погляди на можливості людського тіла. Вона стала моделлю в перфомансі Далі, де він повністю покрив оголене тіло Верушки піною для гоління.

У ході цього дивного сюреалістичного досвіду я задумалася: а як ще можна використовувати тіло в мистецтві?

На початку 70-х Верушка остаточно розчаровується у модельній кар'єрі – надто просто і нудно бути вішалкою для одягу. Її не спокушають ні успіх, ні гонорари, Верушка ніколи не звертала на гроші великої уваги.

Роман із художником Хольгером Трюльцшем стає для Верушки початком занурення у справжнє мистецтво. Разом вони створили унікальну серію робіт "Метамарфози". За допомогою фарби Віра зливалася з довкіллям – природою, містом, будинками.

Особливо нас залучали будь-які пошкоджені матеріали та заіржавлені поверхні. Нас приваблювали сліди того, що приходить, воно скрізь і всюди. Ніщо не триває вічно. Мені до серця приходить. Воно заворожує, воно чудове. Настільки привабливою може бути стіна, що обсипається від часу. Багатьох це лякає. Мені ж приходить не вселяє страху. Швидше воно обіцяє визволення.

Вона намагалася порожниною розчинитися у навколишньому світі, стати голою матерією.

Мені завжди хотілося вийти за свої межі. Змінити не лише сукні чи волосся, а й шкіру.

Вона перетворювалася на чоловіків, голлівудських зірок, повій, бомжів. Прикидалася лісовим мохом, твариною, розмальовувалась у свої улюблені камені. Навіть зараз її знімки виглядають незвично, а на той час такого не робив ніхто.

Хельмут Ньютон одного разу сказав мені: «Знаєш, адже ми працюємо, щоб заповнювати сміттєві баки». І він правий. Зрештою, всі наші фотографії осідають на смітнику серед кухонних покидьків та старого ганчір'я. Більшість журналів виявляються саме там. Сотні та сотні сторінок, зім'яті та брудні глянсові обкладинки з твоїм обличчям. Втрачений сенс чудовий мотлох.

Я не хочу бути проти віку

Після десятків років поневірянь, Верушка повернулася до рідної Німеччини. Наразі художниця живе у скромній квартирі у Східному Берліні та продовжує займатися мистецтвом. Вона не одружилася, не народила дітей, повністю присвятивши себе творчості.

Ті, хто розраховував з роками побачити у Верішці красу, що в'яне, виявилися розчаровані. Минулого року 78-річна модель знялася у лукбуку шведського бренду Acne Studios. У речах категорії унісекс – молодіжних худорляв, оверсайз-джинсівках та легінсах – вона все та ж андрогінна інопланетянка з відчуженим поглядом.

Роки приносять як зморшки, а й духовну зрілість. Я з тих, хто бачить у цьому красу. Можливо, я буду однією з перших, хто скаже: «Дайте і нам щось продемонструвати, попри зморшки.

«Всі одержимі ідеєю молодості. На кожній баночці із кремом написано anti-age. Але я не хочу бути проти віку, я не хочу з ним і з природою боротися. Це неправильно, тому що це вганяє людей у паніку, вони починають молодитись, робити операції. А я вважаю, що пізня краса – найцікавіша. У юності ми всі гарненькі, але це природна краса молодості. А ось потім ми стаємо гарними».

Я перетворилася на фаната Верушки з того моменту, як вона впливла в кадр антоніоніївського «Фотозбільшення» зі словами: «А ось і я». Її царствене явище змінило моду. Але до моди, особливо сучасної, Верушка ставиться майже вороже. Ображається, коли її по старій пам'яті називають моделлю. Ще більше ображається, коли називають першою супермоделлю. Хоча, здавалося б, нікому цей титул не підходить більше, ніж їй, з її неймовірним для шістдесятих на зріст, сорок третім розміром ноги, інопланетною андрогінністю та відчуженим меланхолійним поглядом.

Нинішня Верушка вважає за краще називати себе художником. І між модою та мистецтвом зводить справжню Берлінську стіну. Саме у Східному Берліні вона й живе, повернувшись на батьківщину після багатьох років, проведених в Італії, Лондоні, Парижі та Америці. І саме тут вона нарешті погодилася зі мною зустрітись.

Я чекаю на неї в барі Hotel de Rome. За своє журналістське життя я брала сотні інтерв'ю, але напевно ніколи так не хвилювалася. І не лише тому, що я її кохаю. Просто я знаю, що їй зараз сімдесят три роки. А я найбільше у світі боюся того, що час робить із красою.

Коли вона входить до бару, мені на хвилину здається, що їй не більше тридцяти п'яти. Вона така ж граціозна, така ж велична, така породиста, як і сорок років тому. Розпущене сиве волосся, бандана на голові, військові штани хакі, важкі черевики, сіра шифонова блузка, одягнена поверх чорної майки, на грудях - крихітні темні окуляри на ланцюжку. Я жадібно розглядаю її обличчя поблизу і бачу на ньому всі сліди часу та жодного сліду пластичного хірурга. Але в неї ті самі високі вилиці, неймовірний по красі кістяк обличчя і сяючі світлі очі. У ньому стільки життя, що про роботу часу, а отже, і про роботу смерті просто перестаєш думати.

На вулиці спекотний сонячний день, і їй не хочеться сидіти у темному барі. «Ходімо на дах, там так красиво», - каже вона низьким хрипким голосом із сильним німецьким акцентом. На даху вона замовляє апфельшприц і негайно починає годувати печивом горобців. Птахи злітаються до неї маленькою зграйкою, відчувши не так поживу, як споріднену душу - Верушка фанатично любить усіляку живність. Котів, собак, горобців... Мені завжди здавалося, що Верушка сама схожа на екзотичну тварину. Вона рухалася в плавній і розвиненій котячій манері, вона любила розфарбовувати своє тіло під пантеру чи тигрицю, вона змахувала довжелезними руками, як крилами. Так би, мабуть, у наші дні одягалася та виглядала Айседора Дункан. Коли я говорю їй про це, вона сміється грудним сміхом:

Адже я мріяла бути танцівницею. Ходила до балетного класу, але у чотирнадцять років була вже така висока, як зараз. Коли дійшли до пуантів, стало зрозуміло, що з такими ступнями і таким ростом балетна кар'єра неможлива. Але я на зйомках намагалася якось особливо рухатися. Завжди хотіла бути іншою, незвичайною. У кожному образі, у кожній ролі, у кожній картинці. Розумієте?

Чудово розумію. Все її життя і все її кар'єра - винахід себе інший. Графіня Віра Готліб Анна фон Лендорф, яка народилася в багатій прусській родині в Кенігсберзі, дочка офіцера, повішеного у вересні 1944 року за участь в антигітлерівській змові. Маленька дівчинка відправлена з матір'ю і сестрами в концентраційний табір. Довготелесий підліток, що змінила тринадцять шкіл і переслідувана демонами минулого. Гарна білява учениця німецького текстильного університету. Студентка флорентійської арт-школи, яку одного разу побачив на вулиці фотограф Уго Мілас. Початківець і не найуспішніша модель, що випадає зі всіх модельних стереотипів того часу. І нарешті, зовсім нова жінка, схожа на Барбі, надіслану з туманності Андромеди, з дивним ім'ям Верушка та не менш дивною легендою.

Я вже працювала моделлю, але всі казали, що я надто довготелеса. У Парижі мене побачила Айлін Форд, директор знаменитої американської модельної агенції: «Приїжджай до Америки, там люблять таких високих блондинок». Я послухалася, приїхала до Нью-Йорка, зателефонувала їй з готелю: «Я та найвища дівчина з Парижа». А вона відповіла: Я вас не пам'ятаю. Я провела в Америці кілька місяців, потім повернулася до Європи і вирішила: «Треба зробити так, щоб мене запам'ятовували – одразу й назавжди. Треба винайти когось». І так народилася Верушка.

А чому Верушка?

Адже це російською - маленька Віра, так? Я вирішила стати російською. Подумала, це смішно – бути такою довгою і називатися маленькою.

Коли Віра стала Верушкою, у розпалі була холодна війна, і все, що було з Росією, здавалося небезпечним і загадковим. Зі знаменитих росіян на Заході жив тоді Нуреєв - його поява була справжньою сенсацією, художньою та політичною. А Верушка стала єдиною дівчиною із збірної Східної Європи.

Невже ви видавали себе за російську?

Ні, я невизначено відповідала, що мешкала на кордоні. По суті це правда: адже я народилася в Кенігсберзі - як би між Росією, Польщею та Німеччиною. Але я боялася прямо казати, що я російська. Боялася, що я зустріну когось, хто розмовляє російською, і буду викрито. Ця моя ухильність у деталях біографії зіграла мені на руку, створила таку загадкову ауру. Це було так здорово - придумати іншу людину і грати в цю іншу. Та ще з таким успіхом.

У перший її приїзд до Нью-Йорка ніхто не запам'ятав німецьку фройляйн на ім'я Віра. Верушку запам'ятали всі. Вона з голови до ніг одягалася у чорне – треба пам'ятати, що тоді чорний ще не став модною уніформою, дівчата носили кольорове. Вона одягала величезний капелюх на розпущене світле волосся. Вона рухалася ніби в уповільненій зйомці і говорила з фотографами недбало, зі своїм «слов'янським акцентом»: «Привіт, я побачила ваші картинки у Vogue і подумала, що було б цікаво, якби ви мене зняли».

Верушка стала сенсацією модного світу та улюбленою моделлю Діани Вріланд, тодішнього головного редактора Vogue. Вриланд, ненавидяща все буржуазне і просте, закохалася і в її екзотичну зовнішність, і в її меланхолію, і в її легенду. Згадуючи Вріланд, Верушка кумедно імітує, як та тягла голосні, коли вимовляла своє постійне: It is so-o-o bo-o-oring.

Діана найбільше у світі боялася нудного. Завжди була в екзальтації і хотіла, щоб всі довкола теж були в екзальтації. Я могла зателефонувати їй посеред ночі та розповісти, що мені прийшла ідея такої зйомки в Китаї. І вона відповідала: «Приголомшливо! Зроби це!" Вона ніколи не говорила: це складно, проблематично, дорого і таке інше. Якщо ідея їй подобалася, вона робила все, щоб її здійснити. А я досить швидко зрозуміла, що мені недостатньо просто демонструвати одяг, мені у фотографії потрібна ідея, сенс. Бо що ж виходить? Фотографія – така, як хоче фотограф. Одяг – такий, як хоче стиліст. Ну а я що роблю? І мені пощастило, що Вріланд підказала мені фотографа, разом із яким я могла б творити сама.

Вріланд познайомила її з Франком Рубартеллі. Знайомство переросло у довгу співпрацю та роман - Верушка кілька років прожила з геніальним та вибуховим італійцем у Римі. Вони вибирали одяг, шукали екзотичні місця для зйомок і вирушали туди вдвох – без стилістів, помічників, візажистів та перукарів. Верушка все робила сама, творила свій образ та свою виставу, а модні редактори повністю їй довіряли. Так вона працювала не тільки з Рубартеллі, а й з Річардом Аведоном, Пітером Бірдом та Ірвіном Пенном.

Адже зараз все не так, правда? – кілька разів питає вона. – Дівчата не впливають більше на процес, вони ляльки у руках цілої команди стилістів. Я так не змогла б, у мене була свобода. Якщо я щось роблю, я маю творити сама. І в цьому має бути сенс. З модою покінчено. Я займаюся мистецтвом.

Ви несправедливі до моди, адже мода й створила Верушку. А ви потім із цим міфом грали та працювали.

Я стала надто знаменита в моді, і це відіграло фатальну роль. Тоді на моду дивилися, як на щось легковажне, розважальне. Наразі часи поступово змінюються, модельєри роблять арт-проекти, виставляються у музеях. Але тоді! Коли я зайнялася мистецтвом, ніхто мене не сприймав серйозно, всі просто сміялися: «А, та сама Верушка з «Фотозбільшення»!»

Відхід Верушки з моди багато хто пояснює конфліктом з Грейс Мірабеллою, що прийшла 1971 року на місце Діани Вріланд в американський Vogue. Та вимагала від Верушки вкоротити довге волосся, дивитися в камеру (Верушка часто дивилася «мимо») і призовно посміхатися, щоб бути зрозумілішими і ближчими читачкам.

Я вже тоді хотіла ніби вийти з людського обличчя. Не просто одягнути або змінити одяг, але змінити шкіру.

Своїх дітей Верушка так і не завела, хоча каже, що обожнює дітей, а вони її.

Я для них як жінка-фантазія із казки. І в мені найбільше багато дитячого, я життя досі сприймаю як гру.

Ви живете сама?

Так, зі своїми котами. Це мій вибір – жити одній. День належить тільки мені, я абсолютно вільна. Це добре для творчості. Хоча я обожнюю почуття закоханості. Хіба ви ні? Ви бачите, цей горобець хоче поклювати моє печиво? Я розмочу печиво у вашому чаї, щоб йому було легше, гаразд?

Про цих горобців і про своїх котів вона говорить з такою ніжністю, з якою інші говорять про дітей (у Нью-Йорку котів було десять, у Берліні – всього три). Через них вона відмовляється від багатьох поїздок - боїться, чи погодує їх вчасно сусідка. Верушка - вегетаріанка і засуджує себе за той знаменитий знімок для Vogue на сафарі, де вона, одягнена в Yves Saint Laurent, стоїть з гвинтівкою в руках, як горда біла мисливця-колонізатор.

Грошей за свою модельну кар'єру, вона, до речі, так і не заробила – після інтерв'ю пощастило мене показати свою квартиру на вулиці Бізе, досить скромну.

Про мене говорили, що я заробляла мільйони. Дурниця! Гроші ніколи для мене багато не означали. А Рубартеллі взагалі вмовив мене, щоб усі гроші йшли на його рахунок. Я не була схожа на дівчат, які зробили на модельній кар'єрі цілий стан. На кшталт Лінди Євангелісти чи Клаудії Шиффер. Я завжди була перш за все художником. Знімалася в основному для Vogue, рекламних кампаній зробила лише чотири чи п'ять. Та й платили тоді за це не так уже й багато.

У розмовах з Верішкою про моду я відчуваю рану, що не загоїлася, стару образу. Про моделі вона говорить із дивною сумішшю ревнощів та жалю. Її засмучує, що по подіумах вони ходять як роботи, ніяк не спілкуючись із публікою («В наш час було не так!»). Її лякає їх ненормальна худорлявість («Я теж була худа у «Фотозбільшенні», але це тому, що я перед зйомками перехворіла на дизентерію»). Їй неприємно депресивний настрій, який так часто відчувається у сучасних фотосесіях («У мене завжди була така суміш меланхолії та ледь помітної посмішки»). Її відвертає те, що цифрові спецефекти здатні вбити індивідуальність і всіх перетворити на красунь з однаково бездоганними обличчями та тілами («Ми взагалі не знали, що таке ретуш, все було чесно!»).

Ще одна болісна тема – плагіат. Верушка глибоко ображається, коли бачить, як безсоромно інші використовують ідеї та прийоми, які народжувалися у муках та багаторічних пошуках. Енні Лейбовіц, з якою Верушка була добре знайома, зробила свій знаменитий знімок Демі Мур у чоловічому костюмі, намальованому на голому тілі, надихнувшись схожими роботами Верушки та Трюльша. Мік Джаггер у своєму відео використав прийом, коли дівчина відокремлюється від стіни - так само, як це робила Верушка в «Трансфігураціях». І навіть Сінді Шерман з її перевтіленнями у різних персонажів явно працює у стилі верушинської серії автопортретів, де Верушка обертається то Гретою Гарбо, то Марлен Дітріх, то бомжем, то трофейною дружиною.

Я намагаюся їй пояснити, що в сучасному світі межа між плагіатом та натхненням стала зовсім тонкою.

І нарешті, ще одне болісне питання, яким одержима сучасна культура. Юність та старість. Те, про що я думала, чекаючи на Верушку в барі і готуючись до того, що мені доведеться спостерігати руйнування абсолютної краси. Але моя зацикленість на цьому здається їй образливою та абсурдною.

Усі одержимі ідеєю молодості. На кожній баночці із кремом написано anti-age. Але я не хочу бути проти віку, я не хочу з ним і з природою боротися. Це неправильно, тому що це вганяє людей у паніку, вони починають молодитись, робити операції. А я вважаю, що пізня краса – найцікавіша. У юності ми всі гарненькі, але це природна краса молодості. А ось потім ми стаємо гарними.

Вона, як і раніше, працює над кількома арт-проектами одночасно - і відеофільми, і фотографії, і трансформації. Остання пристрасть – картини, які вона створює з попелу.

Легендарні 60-ті дали світу моди багато чого: міні-спідниці, безліч стилів для самовираження, кардинальні зміни в понятті «жіноча привабливість». Це час відсікання всього зайвого та свободи.

Безмежне відчуття свободи продиктоване різними історичними подіями, у тому числі польотом Юрія Гагаріна до Космосу. Людина розуміє, що кордони умовні і починає їх прати. Світ моди, звичайно, не залишається осторонь. Головність космічного стилю в колекціях модних дизайнерів, нівелювання підлог, порятунок від зовнішніх кайданів. У плані зовнішності таким можна сміливо назвати волосся і пишні форми. Тому актуальними, модними стають короткі стрижки та хлопчачий тип фігури. Відразу згадуємо про легендарну Твіггі.

Але... На 10 років старша за неї, затребуваніша була Віра Готліб Анна фон Лендорф, більш відома як Верушка.

Туди, де люблять все величезне

Її пристрасть - це живопис та мистецтво. Вона вступила до гамбурзького училища, яке готувало художників по тканинах для текстильних фабрик, але благополучно його покинула. Віра поїхала до Флоренції вдосконалюватись у живописі.

І там, на сходах палацу Уффіці, довгоногу 20-річну білявку помітив фотограф Уго Мулас. Перша супермодель вважала, що красою її Бог обділив: надто довгі ноги, незграбність, кістляві коліна і зріст 186 сантиметрів. Але Мулас вважав по-іншому: він фотографує її та з першим у її житті портфоліо відправляє до Парижа.

Треба сказати, що в Парижі німкеня-переростка не гідно оцінили: їй радять їхати до США, туди, де «люблять довгі ноги і все величезне». Мати Верушки, вдова офіцера вермахту, який брав участь у замаху на Гітлера, пройшла концтабори, яка терпіла поневіряння після розкішного життя в особняку з сотнею кімнат, продала чайник із фамільною вензелем із саксонського сервізу і вислала гроші на квиток.

У Нью-Йорку її особливо ніхто не чекав, в агентствах моделі вишиковувалися в чергу, показували себе у всій красі, раз у раз було чути: «Ви просто краса. Наступна!» Вірі довелося повернутися до Європи, до Мюнхена. Саме тоді вона вирішила змінити своє життя і почала з імені.

Вона відсікла все зайве, саме частинку «фон», яка свідчила про аристократичному походження. Крім того, вона додала до свого імені російський суфікс, внаслідок чого утворилося лагідне «Верушка».

Я вирішила перетворитися на зовсім іншу людину і отримати від цього задоволення. Ту, глянувши на яку один раз, вже неможливо забути!

Під час Холодної війни це можна було сміливо назвати викликом модельному суспільству, і саме це зіграло їй на руку. Ходили чутки, що Верушка — російський шпигун, який змінив стать.

Першою у Верушку повірила головний редактор американського Vogue Діана Вріланд, яка надала їй у розпорядження повну творчу свободу, постійного стиліста та фотографів. У цей період вона познайомилася із фотографом Франком Рубартеллі. Верушка стала його єдиною моделлю, а він її першим серйозним захопленням довжиною в 5 років.

1966 року сюрреаліст Сальвадор Далі влаштував перфоманс, обливши голу Верушку з балончиків з піною для гоління. Він же прищепив їй любов до боді-арту.

До 1970 року Верушка красувалася на обкладинках більш ніж 800 журналів, 11 із них — обкладинки всесвітньо відомого журналу Vogue, які у світі моди прирівнюються до «Оскара».

Після фільму Антоніоні «Фотозбільшення», в якому вона зіграла саму себе і вимовила лише одну фразу «А ось і я!», Верушка прокинулася знаменитою. Після прем'єри картини модель засипали компліментами, серед яких були гола графиня і надлюдина.

— Вона була схожа на оленя, здавалась одночасно незграбною та граціозною. Її мати хотіла, щоб я зробила моделлю молодшу сестру Віри. Вона була меншою на зріст, волосся у неї було світлішим і обличчя красивішим, і все-таки вона не була така прекрасна, як Віра! - говорила про Віру її перший агент Доріан Лі.

Її успіх зумовлений як позаземної зовнішністю, яка була так затребувана тоді, а й нахабством.

Я ніколи не відчувала себе своєрідною моделлю. Модель – це та, хто продає чужу продукцію. Або себе.

Коли Верушку просили показати своє портфоліо, вона говорила, що й так знає, як виглядає, і хотіла б побачити, що вони можуть зробити з її обличчям. Вона має дар перетворення, не менше!

Художнє освіту, яскраве уяву і явна несхожість інших моделей дозволили Верушці, роздягаючись догола, ставати твором мистецтва. Вона могла перетворитися на будь-яку зірку, та що там, будь-якого звіра і навіть предмет.

На піку популярності Верушка заробляла по 10 000 доларів на день. А в 1975 році вона залишає модельний бізнес через суперечки з новим головним редактором Vogue Грейс Мірабеллою.

Мірабелла порадила Верішці спростити свою зовнішність, стати більш наближеною до середнього поняття про американську красу. Але це до планів моделі-аристократки не входило.

Вона запропонувала головному редактору пошукати іншу дурну і повернулася до Німеччини, де зайнялася боді-артом разом із Хольгером Трюльчем.

У всіх моїх перетвореннях чудово те, що мені було дозволено вибратися з полону свого тіла, створити хоча б ілюзію того, що ти залишаєш себе.

З того часу Верушка прикидалася деревами, камінням, тваринами, хмарами.

У 80-ті ці авангардні фотосесії скупили галереї сучасного мистецтва.

Мода і смерть ходять пліч-о-пліч...

У 80-ті художниця представила інсталяцію «Нью-Йорк у вогні», а саме збудувала та спалила макет улюбленого міста. За 20 років це назвуть пророцтвом теракту 11 вересня.

За словами Верушки, «мода і складається зі смерті». Те, що нині в моді, завтра йде геть. І так щороку.

Зрештою, всі наші фотографії осідають на смітнику, серед кухонних покидьків та старого ганчір'я. Втрачений сенс чудовий мотлох.

У всьому світі її вважають живою легендою. Її ім'ям називають модні магазини, їй присвятили колекції Пако Рабан, Хельмут Ланг, Карл Лагерфельд, Майкл Корс. Косметичний бренд MAC назвав на її честь відтінок помади, майже чорний, поп-гурт Suedes помістив її фото на обкладинку свого альбому.

Епатажна 74-річна аристократка і зараз вирізняється з натовпу та дивує! Якщо раніше, поза зйомками Верушка вибирала зовсім не модний для того часу чорний одяг та замшеві туфлі на плоскій підошві, то зараз у її образі бандани чи капелюхи, довгі кардигани, туніки з леопардовими легінсами, грубі черевики або босоніжки на платформі, окуляри з яскравими .

Вона авангардна художниця, яка малює фарбами, але замість полотна використовує власне тіло.