Sadık yoldaşım el sallıyor. Nemli bir zindanda parmaklıklar ardında oturuyorum. Lermontov öğrenci okulunda kötü zamanlar geçirdi ve şiir yazamadı

Dünyayı küçümseyen, özgürlüğü seven, yakışıklı bir Russophobe, dağdan bir keskin nişancı tarafından öldürülen Puşkin'in öğrencisi ve okul derslerinde ve eğitici televizyon programlarından edinilen, acilen unutulması gereken diğer bilgiler

Lermontov, Moskova Üniversitesi oditoryumunda. Vladimir Milashevsky'nin çizimi. 1939

1. Lermontov Tarkhany'de doğdu

HAYIR; Şairin ikinci kuzeni Akim Shan-Girey bu konuda yazmıştı ama yanılmıştı. Aslında Lermontov, Moskova'da, Kızıl Kapı'nın karşısında bulunan Tümgeneral F.N. Tolya'nın evinde doğdu. Şimdi bu yerde heykeltıraş I. D. Brodsky'nin Lermontov'a ait bir anıtı var.

2. Lermontov zulüm nedeniyle Moskova Üniversitesi'nden ayrıldı

İddiaya göre şair, Mart 1831'de ceza hukuku profesörü M. Ya. ki onlar cezalandırıldı. HAYIR; Aslında Lermontov, 1832'de St. Petersburg'a gittiği St. Petersburg Üniversitesi'nde eğitimine devam etmeye karar verdi. İstifa mektubunda şunları yazdı: “İç koşullar nedeniyle artık yerel üniversitede eğitimime devam edemiyorum ve bu nedenle beni görevden alan Moskova İmparatorluk Üniversitesi yönetim kurulundan alçakgönüllü bir şekilde bana bu üniversiteyi sağlamasını rica ediyorum. Imperial St. Petersburg Üniversitesi'ne transfer için uygun sertifika. (Ancak Lermontov orada eğitim görmedi, ancak Muhafız Teğmenleri ve Süvari Junkerleri Okulu'na girdi.)

3. Lermontov, I. Nicholas'ın emriyle bir komplo sonucu öldürüldü. Şairi vuran Martynov değil, dağdan bir keskin nişancıydı.

Bütün bunlar asılsız spekülasyonlardır. Düellonun güvenilir bir şekilde bilinen koşulları, anıları bırakan Prens A. I. Vasilchikov, protokolü hazırlayan A. A. Stolypin ve soruşturma sırasında N. S. Martynov tarafından özetlendi. Onlardan, şairin kendisine yaptığı hakaret nedeniyle Martynov'un Lermontov'u düelloya davet ettiği anlaşılıyor. Özellikle keskin nişancı hakkındaki versiyon “Kültür” kanalında seslendirildi ve ZhZL serisinde yayınlanan Lermontov'un son biyografisinde V. G. Bondarenko tarafından dile getirildi. Düello mahallinde bulunan Vasilchikov ve Stolypin'in ifadesine göre ateş eden Martynov'du. Aksine inanmamız için hiçbir neden yok.

4. Lermontov öğrenci okulunda kötü zamanlar geçirdi ve şiir yazamadı

Aslında, Lermontov öğrenci okulunda sadece iki yıl geçirmiş olmasına rağmen, bu süre zarfında pek çok şiir yazdı: bir dizi şiir, "Vadim" romanı, "Hacı Abrek" şiiri, "Şeytan" ın beşinci baskısı. Ve bu, doğası gereği çoğunlukla müstehcen olan belirli öğrenci yaratıcılığını saymıyor. Ayrıca Lermontov öğrenci okulunda çok şey çizdi: 200'den fazla çizim hayatta kaldı.

Görünüşe göre Lermontov'un görünüşüne dair bu fikir, karakterinin etkisi altında oluşmuştu. Bu nedenle, anılarda ve kurgularda Lermontov'un bakışlarından periyodik olarak söz edilir: yakıcı, kötü niyetli, zulmedici. Ancak çağdaşlarının çoğu, Lermontov'u hiç de romantik ve yakışıklı bir adam olarak hatırlamıyordu: kısa, tıknaz, geniş omuzlu, kendisine uymayan bir palto giymiş, büyük kafalı ve siyah saçında gri bir tel vardı. Öğrenci okulunda bacağını kırdı ve sonra topalladı. Anı yazarlarından biri, doğuştan gelen bir hastalık nedeniyle Lermontov'un yüzünün bazen lekelerle kaplandığını ve renk değiştirdiğini belirtti. Ancak Lermontov'un neredeyse kahramanca sağlık ve güce sahip olduğuna dair atıflar da var. Örneğin, A.P. Shan-Girey, çocukluğunda Lermontov'u hiç ciddi şekilde hasta görmediğini yazdı ve şairin öğrenci yoldaşı A.M. Merinsky, Lermontov'un bir ramrodu nasıl büküp düğümlediğini hatırladı.

6. Puşkin, Lermontov'un öğretmeniydi

Sık sık Puşkin'in Lermontov'un öğretmeni olduğu söylenir; Bazen, St. Petersburg'a taşınan ve Puşkin'in çevresini tanıyan şairin, saygıdan dolayı idolüyle tanışmaktan korktuğunu söylüyorlar. Lermontov, Puşkin'in romantik şiirlerinden gerçekten etkilendi ve onların etkisi altında kendi şiirlerinden birkaçını yarattı. Örneğin Lermontov'un Puşkin ile aynı başlığı taşıyan bir şiiri vardır - "Kafkasya Tutsağı". "Zamanımızın Kahramanı"nda çok şey "Eugene Onegin"den alınmıştır. Ancak Puşkin'in etkisi abartılmamalı; o, Lermontov'un tek modeli olmaktan çok uzaktı.

Bazen Lermontov'un bir düelloda ölümünde bile Puşkin'i "taklit ettiğini" söylerler, ancak bu gerçeklere dayanmayan mistik bir yorumdur. Lermontov'un ilk düellosu, Puşkin'in daha önce Dantes'in ikincisine silah ödünç vermiş olan Fransız Ernest de Barant ile yaptığı son düelloya daha çok benziyor. Lermontov'un de Barant ile düellosu her iki rakibe de zarar vermeden sona erdi, ancak şair bir daha geri dönmediği sürgüne gönderildi.

7. Lermontov şunu yazdı: "Islak bir zindanda parmaklıklar ardında oturuyorum..."

Hayır, bunlar Puşkin'in şiirleri. Okul öğretmenlerinin bile klasik Rus şiirlerinin yazarları konusunda çoğu zaman kafası karışır: Tyutchev'in "Bahar Fırtınası" Fet'e, Blok'un "Bir setin altında, biçilmemiş bir hendekte" Nekrasov'a vb. atfedilir. Genellikle metin için uygun itibara sahip bir yazar “seçilir”; Lermontov'un kasvetli sürgün havası, romantik yalnızlık ve özgürlük dürtüsü Rus kültürüne sıkı sıkıya bağlı. Dolayısıyla Puşkin'in "Mahkum" adlı eseri Lermontov'a kendi aynı isimli şiirinden daha uygun görünmektedir ("Hapishaneyi aç bana, / Bana günün ışıltısını ver...").

8. Lermontov gençliğinden beri parlak bir şairdi

Şairin tıpkı Puşkin gibi gençliğinin ilk yıllarında kendine geldiği iddia ediliyor. Aslında, Lermontov'un ilk şiirsel çalışmaları büyük ölçüde taklitçidir ve çağdaşları tarafından kolayca tanınabilecek birçok doğrudan alıntı içerir. Belinsky, Lermontov'un hoşlanmadığı şiirlerinin "ilk deneylerine ait olduğunu ve onun şiirsel yeteneğini anlayan ve takdir eden bizler, bunların [ilk deneylerin] koleksiyona dahil edilmeyeceğini düşünmekten memnuniyet duyuyoruz" diye varsayıyordu. onun işleri."

9. Mtsyri gibi özgürlüğü seven Lermontov, yüksek sosyeteden sıkılmıştı ve onu küçümsüyordu

Lermontov, yüksek sosyetedeki insanların doğal olmayan davranışlarından gerçekten rahatsız olmuştu. Ancak aynı zamanda laik toplumun yaşadığı her şeye kendisi de katıldı: balolara, maskeli balolara, sosyal akşamlara ve düellolara. 1820'lerde ve 1830'larda pek çok genç gibi sıkılan şair, Byron'ı ve onun kahramanı Childe Harold'u taklit etti. Lermontov'un yüksek sosyetenin düşmanı olduğu fikri, görünüşe göre Puşkin'in ölümüyle ilgili imparatorluk mahkemesinin sorumluluğunu ele alan "Bir Şairin Ölümü" sayesinde Sovyet döneminde edebiyat eleştirisinde yer aldı. 

Nemli bir zindanda parmaklıklar ardında oturuyorum.
Esaret altında büyüyen genç bir kartal,
Üzgün ​​yoldaşım kanatlarını çırparak,
Kanlı yiyecekler pencerenin altından gagalıyor,

Gagalıyor, atıyor ve pencereden dışarı bakıyor,
Sanki o da benimle aynı fikirdeydi.
Bakışlarıyla ve çığlığıyla beni çağırıyor
Ve şunu söylemek istiyor: "Hadi uçup gidelim!"

Biz özgür kuşlarız; zamanı geldi kardeşim, zamanı geldi!
Orada, dağın bulutların ardında beyaza döndüğü yerde,
Deniz kenarlarının maviye döndüğü yere,
Sadece rüzgarla yürüdüğümüz yer... evet ben!..."

Puşkin'in "Mahkum" şiirinin analizi

A. S. Puşkin, 1820-1824'te fazla özgür dizeleri için sözde hizmet etti güney sürgünü (Kişinev ve Odessa'da). Şair çok daha ağır bir cezayla karşı karşıya kaldı (asil haklardan mahrum bırakılarak Sibirya'ya sürgün). Yalnızca arkadaşlardan ve tanıdıklardan gelen kişisel dilekçeler cezanın azaltılmasına yardımcı oldu. Yine de şairin gururu ve bağımsızlığı büyük ölçüde zarar gördü. Puşkin'in yaratıcı doğası, kişiliğine yönelik şiddete sakince dayanamadı. Sürgün edilmeyi ağır bir hakaret olarak değerlendirdi. Ceza olarak şaire rutin büro işi yapmakla görevlendirildi ve bu onu daha da üzdü. Yazarın bir tür “isyan”ı, görevlerine karşı ihmalkar tutumuydu. Yakıcı epigramlar ve “kabul edilemez” şiirler yazmaya devam ediyor. 1822'de durumunu alegorik bir şekilde anlattığı "Mahkum" şiirini yarattı. Puşkin'in Kişinev hapishanesini ziyaret etme ve mahkumlarla konuşma izlenimlerini anlattığına dair bir varsayım var.

Puşkin çok aşamalı bir karşılaştırma kullanıyor. Kendisini "nemli bir zindanda" bir mahkum olarak hayal ediyor. Mahkum ise kafese kapatılmış bir “genç kartal” ile karşılaştırılıyor. Bir tutsağın özelliği - “esaret altında yetiştirilmiş” - büyük önem taşıyor. İki şekilde yorumlanabilir. Veya Puşkin, herhangi bir kişinin kendisini tamamen özgür düşünemeyeceği otokratik gücün sınırsız doğasına işaret ediyor. Hayali bağımsızlığı her an sınırlandırılabilir ve sınırlanabilir. Ya da çok erken yaşta, karakteri henüz şekillenmeye başladığında sürgüne düştüğünü vurguluyor. Bir gence yönelik bu tür ağır şiddet, onun zihinsel durumuna ciddi şekilde zarar verebilir. Her halükarda şair, kendi "sonucuna" şiddetle karşı çıkıyor.

Şiirde, bir mahkumun "üzgün bir yoldaşının" imajı beliriyor - hayatı kimsenin kaprislerine bağlı olmayan özgür bir kartal. Başlangıçta eşit "özgür kuşlar" bir kafesle ayrılır. Keskin bir tezat oluşturan sadece iki kartal değil. Puşkin, sahibinden alınan yiyecek ile özgürlük ve bağımsızlığın sembolü olan "kanlı yiyecek" arasındaki zıtlığı gösteriyor.

Özgür kartal, mahkumu hapishanesinden çıkıp şiddet ve baskının olmadığı uzak, güzel diyarlara uçmaya çağırır. Rüya, lirik kahramanı yalnızca özgür rüzgarın hüküm sürdüğü bir yere götürür.

1825'te Puşkin'in ciddi bir şekilde yurt dışına kaçmayı planladığı biliniyor. Planlarını ilk kez "Mahkum" şiirinde belirsiz bir şekilde ifade etmiş olması mümkündür ("Aklımda bir şey vardı", "hadi uçup gidelim!"). Eğer bu varsayım doğruysa, şairin planlarını hayata geçirememesinden ancak memnun olabiliriz.

“Mahkum” şiiri 1922'de Puşkin Kişinev'de sürgündeyken yazılmıştır. Bu sırada M.F. Orlov ve geleceğin Decembristleri V.F. ile yakın arkadaş oldu. Raevsky. Orlov, 1920'de 16. tümenin komutasını devraldı. Militandı ve kendisine göre "Rus devrimi planının bir parçası" olan Yunan ayaklanmasına katılmayı planlıyordu.

M. Orlov liderliğindeki Kişinev çevresinin yenilgisinden ve V. Raevsky'nin tutuklanmasından sonra Puşkin, "Mahkum" şiirini yazdı. Ancak bu şiirde şair kendisini yalnızca kısmen mahkum olarak görüyordu, özellikle de çok geçmeden rahatsız ve güvensiz hale geldiği Kişinev'den ayrılma fırsatı bulduğu için.

Bu eserin teması elbette şairin romantik fikirlere olan tutkusundan etkilenmiştir. O dönemde devrimci romantiklerin ana temalarından biri (neredeyse önde gelen) özgürlük temasıydı. Romantik yazarlar bir kölenin, hapishanenin, kaçış nedenlerinin ve esaretten kurtuluşun etkileyici görüntülerini anlattılar. Hatırlamak yeterli ve. “Mahkum” şiiri aynı tematik seridendir.

Şiirin konusu, doğanın kendisinin romantik konular, resimler, resimler ve karşılaştırmalar önerdiği Kafkasya gezisinden etkilenmiştir.

Nemli bir zindanda parmaklıklar ardında oturuyorum.
Esaret altında büyüyen genç bir kartal,
Üzgün ​​yoldaşım kanatlarını çırparak,
Kanlı yiyecekler pencerenin altından gagalıyor,

Gagalıyor, atıyor ve pencereden dışarı bakıyor,
Sanki o da benimle aynı fikirdeydi;
Bakışlarıyla ve çığlığıyla beni çağırıyor
Ve şunu söylemek istiyor: "Hadi uçup gidelim!"

Biz özgür kuşlarız; zamanı geldi kardeşim, zamanı geldi!
Orada, dağın bulutların ardında beyaza döndüğü yerde,
Deniz kenarlarının maviye döndüğü yere,
Sadece rüzgarın yürüdüğü yer... evet ben!..

Ayrıca harika sanatçı Avangard Leontyev'in seslendirdiği Puşkin'in "Mahkum" şiirini de dinleyebilirsiniz.

Ana sayfa > Edebiyat > Nemli bir zindanda parmaklıklar arkasında oturuyorum dizelerinin yazarı kim?

• Bu Puşkin))
  Ve Lermontov'un "Hapishaneyi açın bana..."
• Puşkin, mahkum
• MAHKUM
  
  

Biz özgür kuşlarız; zamanı geldi kardeşim, zamanı geldi!

Alexander Puşkin:
Aleksandra Sergeevich Pu'shkin (26 Mayıs (6 Haziran), 1799, Moskova - 29 Ocak (10 Şubat), 1837, St. Petersburg) - Rus şair, oyun yazarı ve düzyazı yazarı. Rus Akademisi Üyesi (1833).

Puşkin'in çoğu biyografi yazarı ve bibliyografya yazarı, çalışmalarında modern Rus edebiyat dilinin normlarını oluşturan yeni Rus edebiyatının yaratıcısı olarak ondan büyük veya en büyük Rus şairi olarak söz eder. Onun eserleri, İtalya'da Dante'nin veya Almanya'da Goethe'nin eserleri gibi dilin standardı olarak kabul edilmektedir.

Şair, yaşamı boyunca bile basılı eserler de dahil olmak üzere dahi olarak anılmaya başlandı. 1820'lerin ikinci yarısından itibaren sadece çağdaşları arasında değil, tüm zamanların Rus şairleri arasında "ilk Rus şairi" olarak görülmeye başlandı ve okuyucular arasında kişiliği etrafında gerçek bir kült gelişti.

Alexander Puşkin, O. A. Kiprensky'nin portresi
Takma adlar:
Alexander NKSHP, Ivan Petrovich Belkin,
Feofilakt Kosichkin (dergi), P. Art. Arz. (Eski Arzamalar). A.B.
Doğum tarihi:
26 Mayıs (6 Haziran) 1799
Doğum yeri:
Moskova, Rusya İmparatorluğu
Ölüm tarihi:
29 Ocak (10 Şubat) 1837 (37 yaşında)
Ölüm yeri:
St.Petersburg, Rusya İmparatorluğu
Meslek:
şair, romancı, oyun yazarı
Yaratıcılık yılları:
1814-1837
Yön:
romantizm, gerçekçilik
Tür:
Şiirler, öyküler, şiirler, manzum roman, drama
Eserlerin dili:
Rusça, Fransızca
İlk çıkış:
Şair bir arkadaşa (1814)

Nemli bir zindanda parmaklıklar ardında oturuyorum. Esaret altında büyütülmüş genç bir kartal, Hüzünlü yoldaşım, kanadını çırpıyor, pencerenin altındaki kanlı yiyecekleri gagalıyor, gagalıyor, fırlatıyor ve sanki benimle aynı fikirdeymiş gibi pencereden dışarı bakıyor; Bakışlarıyla, çığlığıyla çağırıyor Ve demek istiyor ki: “Uçup gidelim! Sadece rüzgarın yürüdüğü yere... evet ben!.."

“Mahkum” şiiri 1822'de “güney” sürgünü sırasında yazılmıştır. Şair, kalıcı hizmet yeri olan Kişinev'e vardığında çarpıcı değişiklik karşısında şok oldu: çiçek açan Kırım kıyıları ve deniz yerine güneşin kavurduğu sonsuz bozkırlar vardı. Ayrıca arkadaş eksikliği, sıkıcı, monoton iş ve yetkililere tam bağımlılık hissi de etkili oldu. Puşkin kendini bir mahkum gibi hissetti. Bu sırada “Mahkum” şiiri yaratıldı.

Ayetin ana teması, kartal imgesinde canlı bir şekilde somutlaşan özgürlük temasıdır. Kartal da tıpkı lirik kahraman gibi bir tutsaktır. Esaret altında büyüdü ve büyüdü, özgürlüğü hiç tanımadı ama yine de onun için çabalıyor. Kartalın özgürlük çağrısı (“Haydi uçup gidelim!”) Puşkin'in şiirindeki fikri hayata geçiriyor: İnsan bir kuş gibi özgür olmalı çünkü özgürlük her canlının doğal halidir.

Kompozisyon. Puşkin'in diğer birçok şiiri gibi "Mahkum" da tonlama ve ton bakımından birbirinden farklı iki bölüme ayrılmıştır. Parçalar zıt değil ama yavaş yavaş lirik kahramanın tonu giderek daha heyecanlı hale geliyor. İkinci kıtada sakin hikaye hızla tutkulu bir çağrıya, özgürlük çığlığına dönüşüyor. Üçüncüsünde zirveye ulaşıyor ve "... sadece rüzgar... evet ben!" sözleriyle en yüksek notanın üzerinde geziniyor gibi görünüyor.