Veruschka von Lehndorff: bir toplama kampı mahkumundan ilk süper modele. Veruschka von Lehndorff: yalınayak kontes Model Veruschka şimdi

Bugün sizi, fotoğrafları kolaylıkla "sanat eseri" unvanını alabilecek, geçen yüzyılın en ünlü ve başarılı modellerinden biriyle tanıştırmak istiyoruz.

Veruschka, 60'lı yıllarda modelleme işini havaya uçuran ve zamanının gerçek bir efsanesi haline gelen ince, aristokrat bir Alman güzelliğidir: fotoğrafçılara onunla bir fotoğraf çekiminin fiyatını kendisi söyledi ve onlar tam anlamıyla modelle çalışmak için sıraya girdiler .

Veruschka'ya bir zamanlar Amerikan Vogue dergisinin genel yayın yönetmeni Diana Vreeland (aynı zamanda Twiggy'yi dünyaya keşfeden kişi) çok yardımcı oldu. Vreeland sayesinde modelin tam zamanlı bir stilisti vardı ve yayınlardan ve fotoğrafçılardan gelen teklifler hiçbir zaman bitmedi. Bununla birlikte, kariyerinin en başında, modelleme ajanslarının yöneticileri, Veruschka gibi dokulu bir kızı çok zayıf, uzun ve köşeli olduğunu düşünerek tanıtmayı reddettiler.

Kontes von Lehndorff nasıl süpermodel oldu?

Kontes Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, doğuştan 20-30 yıl önce doğmuş olsaydı, Almanya'daki yüksek sosyetenin boş sosyal yaşamının tadını çıkarabilirdi. Ama ne yazık ki kız çok kötü bir zamanda doğdu: 1939'du, faşizm Almanya'da 17. yüzyılda İngiltere'deki veba kadar hızlı yayılıyordu. Vera'nın Wehrmacht yedek teğmeni olan babası Kont Heinrich von Lehndorff-Steinort, Hitler'in politikalarına karşı olanlar listesinde yer alıyordu. Tabii ki, bu daha sonra tüm von Lehndorff ailesinin hayatını etkiledi: 1944'te Kont, Hitler'e suikast düzenlemeye yönelik bir komploya katılmakla suçlandı. Henry idam edildi, aile kalesi de dahil olmak üzere mülküne el konuldu ve karısı ve kızları faşist toplama kampına gönderildi.

Vera, annesi ve kız kardeşleriyle birlikte hapsedildikten sonra bir süre uzak akrabalarının ve tanıdıklarının evlerine gitmek zorunda kaldı. Kızlar çocukluk ve ergenlik dönemlerinde en az 10 okul değiştirmişlerdir. Olgunlaşan gelecek model, kendisini ana tutkusu olan çizime ciddi şekilde adamaya karar verdi: Hamburg Sanat Okulu'na girdi.

Vera 18 yaşına geldiğinde kız yaz için Floransa'ya gitti: pitoresk şehirde dolaştı ve eskizlerini yaptı. Ünlü fotoğrafçı Hugo Mulas onu orada fark etti. Kızı kendini model olarak denemeye davet etti ve o da reddetmedi.

Daha sonra Vera'nın Paris'i fethetmeye gitmesi Hugo'nun önerisi üzerine oldu ve ne yazık ki ona düşmanlıkla karşılaştı. Vera, oyuncu kadrosunda reddedildikten sonra reddedildi, ancak çocuklukta yaşadığı zorluklar kızın karakterini yeterince güçlendirdi ve o kadar kolay pes etmeyecekti.

Vera, benzersiz ve akılda kalıcı olmak için, daha sonra onun alametifarikası haline gelecek olan pürüzsüz ve rahat yürüyüşünü geliştirmek için saatler harcadı. Mankenlik işinin ünlü "patronlarının" önünde bile çekingen olmasına izin vermedi ve her zaman biraz küstahça davrandı. Kız ayrıca kendisi için bir takma ad buldu - uzun boyu göz önüne alındığında kulağa oldukça tuhaf gelen küçücük "Verushka". Ve çabaları boşuna değildi: Kısa süre sonra zamanının en iyi modelleme ajansı Ford Models (ABD) ile kazançlı bir sözleşme imzalayan Verushka tüm dünya tarafından tanındı.

Tuhaf, sıradışı ve kibirli olarak görülüyordu, ancak fotoğraflarda Verushka canlanan bir tanrıça gibi görünüyordu ve müşteriler bu fotoğraf şaheserleri için inanılmaz paralar ödemeye hazırdı.

Veruschka bugün

Çekimler, baş döndürücü bir modelleme kariyeri ve hayran kalabalığı - Veruschka, tüm bunları, bugün kendisine ek olarak 8 kedinin yaşadığı Brooklyn'deki bir apartman dairesinde sessiz bir yaşamla kolayca değiştirdi. 1975 yılında 36 yaşındayken modellikten emekli oldu. Daha sonra ünlü model kendini çizime adamaya ve fotoğrafçılık becerilerini geliştirmeye karar verdi. Kadının kendisine göre “moda” konusunda tamamen hayal kırıklığına uğramıştı.

Veruschka Von Lehndorff

Keskin bir vücut, uzun bacaklar, zarif eller, buğday rengi saçlara sahip bir kafa, buz mavisi gözler, yüze dağılmış çiller ve dolgun, pürüzsüz dudaklarla tamamlanıyor. Bütün bunlar, şöhretinin zirvesinde muhteşem para kazanan dünya moda endüstrisinin ilk süper modeline aitti. Hatta olağanüstü bir zarafetle sigara içiyordu ve bu da onun saygısını artırıyordu. Milyonlarca insanın andığı bu seçkin kadının adı, Veruschka von Lehndorff.

Veruschka Von Lehndorff 1975

Günümüzde çok az insan, uzun bacaklı güzelliğin çocukken bir toplama kampında hapis cezasından ve savaş sonrası yıllarda doğrudan yoksulluktan kurtulduğunu biliyor. Her ne kadar hayatının ilk aşaması tamamen farklı olsa da. Vera Gottliebe Anna von Lehndorff ve bu ona doğumda verilen isim, 14 Mayıs 1939'da Alman ordusunun kalıtsal bir subayı olan Kont Heinrich von Lehndorff-Steinort'un zengin bir Prusyalı aristokrat ailesinde doğdu. Prusya aristokrasisinin mutlak çoğunluğu gibi o da Almanya'da hüküm süren Nazizm'den hoşnut değildi, ancak onun gelişine de direnmedi.

Fotoğraf Johnny Moncada

Kızın hayatının ilk yılları, Dışişleri Bakanı Joachim von Ribbentrop'un zaman zaman toplantılar yaptığı aile şatosunda geçti. Ayrıca Hitler'in gizli karargahı "Wolfschanze" ("Kurt İni") yakınlarda kuruldu. Bu gerçekler, Kont von Lehndorff-Steinort'un faşist liderliğin ciddi güvenini kazandığını gösteriyor. Babası bu güveni sürdürmeye devam etseydi kızın kaderinin nasıl olacağı bilinmiyor. Ancak hayat kendi ayarlamalarını yaptı.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Kont Heinrich von Lehndorff, 1944 yazında Hitler'e suikast girişimini organize eden komploculara katıldı. Yahudi çocukları nasıl öldürdüklerini gördükten sonra Naziler hakkındaki fikrini kökten değiştirdiğine inanılıyor. Girişim başarısız oldu ve tüm isyancılar acımasız baskıya maruz kaldı. Kont Heinrich von Lehndorff-Steinort, Eylül 1944'te mahkemeye çıktı ve aynı yılın 18 Eylül'ünde Berlin'deki Plötzensee hapishanesinde idam edildi.

Vera'nın büyükanne ve büyükbabası da dahil olmak üzere tüm aile devlet suçlusu ilan edildiğinden tutuklandılar ve mallarına el konuldu. Vera ve kız kardeşleri kendilerini Bad Sachs toplama kampında buldular ve burada soyadları değiştirildi. Kız, Waldorf Enstitüsü, bir manastır ve bir köy okulu da dahil olmak üzere on üç okulda okumak zorunda kaldı. Şanslıydı: ölmedi ve Müttefik kuvvetlerin getirdiği kurtuluşu görecek kadar yaşadı. Ancak eve dönme sorunu yoktu: Almanya işgal bölgelerine bölündü ve anavatanı Doğu Prusya SSCB'nin bir parçası oldu.

Kız büyüdü ve resimle ilgilenmeye başladı. Önce Hamburg'da tekstil fabrikalarına kumaş sanatçıları yetiştiren bir okulda güzel sanatlar eğitimi aldı, ardından çizim eğitimi almak üzere Floransa'ya gitti. Ve orada hayatını tamamen değiştiren bir olay meydana geldi: kız, portre ressamı olarak bilinen başarılı bir fotoğrafçı ve moda dergileri çalışanı olan Hugo Mulas ile tanıştı. Vera'yı ilk kez gören Mulas, gerçek bir şok yaşadı: Uffizi Sarayı'nın merdivenlerinde arkadaşlarıyla konuşurken, esnek bir yılan gövdesi ve olgun buğday renginde saçları olan bir Aryan tanrıçasının aşağıya indiğini gördü. Bu toplantının sonucu olarak Mulos'tan kendisini model olarak deneme teklifi geldi. Vera kısa süre sonra Constanze dergisinin kapağında göründü.

Kız güneşli İtalya'dan Paris'e taşındı, ancak ne kendisi ne de fotoğrafı orada büyük keyif uyandırmadı. Fransız bohemler, boyu 186 cm olan ince Alman kadını takdir etmediler Vera, Paris'te, kariyerine New York'ta devam etmesi için onu cezbeden Amerikan modelleme ajansı Ford Models'in başkanı Eileen Ford ile tanıştı: “Biz Amerika'da seviyoruz her şey, yani, bilirsin, büyük." Cinderella periye inandı ve 1961'de transatlantik uçuş için bir bilet aldı. Bu arada, kızın annesi Vera'ya bilet karşılığında para göndermek için Sakson setinden aile tuğrası bulunan bir çaydanlık satmak zorunda kaldı. Ancak Eileen tamamen beklenmedik bir şekilde davrandı: Veruschka daha sonra bir röportajda "New York'ta Eileen beni ilk kez görüyormuş gibi yaptı" diye itiraf etti.

Dikkat çekmek için Vera kararlı bir adım attı: Prusyalı bir aristokrat olan o, kendisine Rus adını verdi ve bir takma ad buldu. Veruşka ve siyah kıyafetler giymeye başladım. Kısa sürede onun cinsiyet değiştiren bir Rus ajanı olmadığı söylentileri yayıldı.

Vera von Lehndorff'un anılarından:

“Verushka takma adı bir iştir. Temiz iş! Vera adındaki ince, genç bir Alman kadının moda sahnesinde hiçbir işi yoktu.”

“Tamamen farklı bir insana dönüşmeye karar verdim. Ve tadını çıkar. Bu yeni insanı icat etmeye başladım - Verushka olmaya karar verdim. Çocukluğumun adı Verushka'ydı. Bu "küçük inanç" anlamına gelir. Her zaman çok uzun olduğum için Küçük Vera olarak anılmanın komik olacağını düşündüm. Ve bir Rus ismine sahip olmak harikaydı çünkü ben de Doğuluydum.”

Tepeden tırnağa siyah giyinmişti - o zamanlar siyahın henüz moda bir üniforma haline gelmediğini, kızların renkli giydiğini hatırlamalıyız. Dalgalı sarı saçlarının üzerine kocaman bir şapka takmıştı. Ağır çekimdeymiş gibi hareket etti ve fotoğrafçılarla "Slav aksanıyla" sıradan bir şekilde konuştu: "Merhaba, fotoğraflarınızı Vogue'da gördüm ve benim fotoğrafımı çekmenizin ilginç olacağını düşündüm."

Fotoğrafçılar her gün yüzlerce kız görüyor. Bu, kızım Veruschka'mın herkesten hemen farklı olması gerektiği anlamına geliyor. O kadar tuhaf görünüyordum ve o kadar cesur davrandım ki büyük Irving Penn bile çekinerek şunu sordu: "Vogue için birkaç elbise deneyebilir misin?" Ve çok geçmeden herkes benimle çalışmak istedi.

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Ancak ABD'deki modellik kariyeri yürümedi. Kız Avrupa'ya, Münih'e döner ve bir süre sonra Michelangelo Antonioni'nin Blow-Up adlı filminde beş dakikalık bir bölümde başrol oynayarak ses getirir.

1994

Veruschka, 1963'te Roma'da, kendisini ilham perisi yapan Vogue fotoğrafçısı Franco Rubartelli ile tanıştı. Tanıdık, uzun bir işbirliğine ve romantizme dönüştü - Veruschka, Roma'da parlak ve patlayıcı bir İtalyan ile birkaç yıl yaşadı. Kıyafet seçtiler, çekim için egzotik yerler aradılar ve stilistler, asistanlar, makyaj sanatçıları ve kuaförler olmadan oraya birlikte gittiler.

1968'de Arizona çölünde çekilen en anlamlı fotoğraf çekimi, işbirliklerinin en anlamlısıydı. Veruschka'nın kozaya sarıldığı çekim ikonik hale geldi, gerçek bir fotoğrafçılık klasiği haline geldi.

VOGUE ABD, 1968. Fotoğraf: Franco Rubartelli

Verushka her şeyi kendisi yaptı, kendi imajını ve performansını yarattı ve moda editörleri ona tamamen güvendi. Yani sadece Rubartelli'yle değil, Richard Avedon, Peter Beard ve Irving Penn'le de çalıştı.

Fotoğraf: Johnny Moncada. Sardunya, 1964
Vogue 1962 – 1964

1960'ların ortalarında Veruschka inanılmaz bir popülerliğe sahipti ve günde 10 bin dolara kadar kazanıyordu. Zamanının en büyük modeli, birçok açıdan en büyüğü oldu: o zamanın top modellerinin yalnızca en uzunu değil (186 cm), aynı zamanda en ünvanlı olanıydı.

'Veruschka - Poesia di una Donna', 1970
Franco Rubartelli

Modelin başarılı kariyeri, Vogue dergisinin yeni editörü Grace Mirabella ile yaşadığı tartışmanın ardından Veruschka'nın moda dünyasını terk etmeye karar verdiği 1975 yılına kadar devam etti. Tartışmanın konusu, editörün modelin imajını radikal bir şekilde değiştirerek onu çoğu kadın için daha erişilebilir hale getirme arzusuydu. Uzun boylu, aristokrat Alman kadını, yalnızca yeni Amerikan güzelliği idealine uymamakla kalmıyordu, aynı zamanda değişmeyecekti. Model, saç stilini o dönemde mevcut olan bob ile değiştirme talebine "Bunun için başka bir aptal arayın" yanıtını verdi. Ve elbette Vogue'u buldum.

kaydeden Peter Lindbergh

Veruschka'nın yetmişli yılların kendisiyle çeliştiğini düşünüyorum - sıradan, burjuva, ayakları yere basan. Yeni zamanların uzaylılara ihtiyacı yoktu. Veruschka fotoğraf projelerinde, performanslarda yer aldı, filmlerde rol aldı, erkeğe dönüştü ve enstalasyonlar yarattı. Ve hala model olarak çalışırken ilgi duyduğu vücut sanatına fanatik bir ilgi duymaya başladı - Peter Beard'la Afrika'da çekim yaparken, boya yerine ayakkabı cilası kullanarak vücudunu ya vahşi hayvanlar ya da egzotik bitkiler olarak gizledi.

Fotoğraf Sanatı Kane 1963

Sadece 10 yıl sonra, 1985'te Veruschka geri döndü ve Tribeca'da bir vücut sanatı sergisine katıldı. Vücudunda yine çok çeşitli görüntüler iç içe geçmişti.

80'li yıllarda avangart fotoğrafçılarla yaptığı, bir parke taşı, paslı bir boru ya da soyulmuş bir duvar parçası gibi davrandığı eksantrik seansları çağdaş sanat galerileri tarafından satın alınmaya başlandı. Veruschka zaman zaman konuk model olarak yeniden gösterilerde yer almaya başladı.

Fotoğraf Bert Stern – Veruschka 1970

90'lı yıllarda New York'taki evsiz bir insana dönüştüğü "Buddha's Backside" adlı video sanatını yaptı. Çöp, kül ve şehir pisliğiyle karışmış bir su birikintisine yayılan Veruschka, Amerikan tüketim çılgınlığının nirvanasında uyuyan sakin bir ceset gibi karede dondu. Birkaç yıl sonra, 11 Eylül'den iki ay sonra, süpermodelin evsiz dönüşümü kehanet niteliğindeki "New York Yanıyor" enstalasyonuyla birlikte gösterildi. 2000 yılında Veruschka, Avustralya'da düzenlenen Melbourne Moda Festivali'ne katıldı.

Veruschka, modayı bıraktıktan sonra uzun yıllar kişisel ve profesyonel ortağı olan Alman sanatçı Holger Trülsch ile çalışmaya başladı. Al Pacino, Jack Nicholson, Dustin Hoffman, Peter Fonda, Warren Beatty gibi birçok romanıyla tanınır. Ama eğer öyleyse, hızla sona erdiler.

Hayatındaki ana erkekler yalnızca iş ve yaratıcı işbirliği yoluyla bağlantı kurduğu kişilerdi. Beş yıl boyunca Rubartelli ile yaşadı - patolojik kıskançlığı ve ateşli maçoluğuyla ona kelimenin tam anlamıyla işkence etti. Trulsch'la çok daha uzun süre kaldı ve hala mükemmel bir ilişki sürdürüyor, onunla her gün telefonda konuşuyor. Son arkadaşı, kendisinden otuz yaş küçük olan ve birkaç yıl önce genç bir Rus kızı için onu terk eden, Doğu Almanya'dan gelen asistanı, sanatçısı ve müzisyeni Misha Waschke idi.

Fotoğraf Franco Rubartelli

Verushka'nın çocuklara taptığını ve onların da ona taptığını söylemesine rağmen hiçbir zaman kendi çocukları olmadı.

Veruschka tüm servetini güvenli bir şekilde çarçur etmeyi başardı ve şu anda sekiz kedisiyle birlikte Brooklyn, ABD'de pitoresk bir çöp sahasına bakan bir apartman dairesinde yaşıyor.

Fotoğraf Franco Rubartelli 1969

Veruschka neredeyse tamamen emekli oldu ve sanata odaklandı. Zaman zaman defilelere konuk yıldız olarak katılıyor. Karl Lagerfeld, Michael Kors, Helmut Lang ve Paco Rabanne koleksiyonlarını ona ayırdı, ünlü kozmetik markası MAC Veruschka rujunu bile çıkardı ve pop grubu Suedes, albümlerinin kapağına onun fotoğrafını koydu.

Pek çok kişi onu, Leni Riefenstahl ve Marlene Dietrich'ten sonra yirminci yüzyılın üç büyük Alman kadınından biri olarak görüyor.

Fotoğraf Franco Rubartelli

Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka okyanusta su sıçratıyor, American Vogue Brezilya 1968
Fotoğraf Franco Rubartelli

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Hamakta uzanmak
Fotoğraf Franco Rubartelli

Santo Domingo 1968
Fotoğraf Franco Rubartelli

Başörtülü Alman kontes ve manken Veruschka'nın portresi, Rio de Janeiro, Brezilya, Eylül 1967

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964
Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Vogue 1962 – 1964

Veruschka Von Lehndorff
Fotoğraf Johnny Moncada

Veruschka Von Lehndorff
Fotoğraf Peter Lindbergh

Fotoğrafçı Franco Rubartelli, Veruschka ile kendi portresini çekiyor
yaklaşık Ocak 1968

Veruschka Von Lehndorff
Franco Rubartelli
Mayıs 1970

Giorgio di Sant'Angelo, 1968 fotoğraf çekimi için Veruschka'yı tasarladı
Fotoğraf Franco Rubartelli

Veruschka ve Salvador Dali

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruschka Von Lehndorff
Fotoğraf Franco Rubartelli 1966

Veruschka Von Lehndorff
Fotoğraf Franco Rubartelli 1968

Fotoğrafçı Horst P. Horst, Mellen, Sidney Janis Galerisi'nde Veruschka Von Lehndorff'u George Segal'in Yürüyen Adam tablosuyla yan yana koydu, 1966

Veruschka, birkaç sahte çilli, kısa sarı bir peruk takıyor ve elinde yavru bir dişi geyik tutuyor
Fotoğraf Franco Rubartelli 1967

Veruschka Von Lehndorff

Model Veruschka'nın Sant' Angelo tasması takarak kameraya baktığı baş ve omuz fotoğrafı, 1968
Fotoğraf Franco Rubartelli

Fotoğraf Franco Rubartelli 1970

Franco Rubartelli, Vogue, Nisan 1967

Verushka, kırmızı Arizona çölünde, geniş kenarlı bir taçla giyilen lotte tarafından altın zincir bağlantılı madalyon kemerli kahverengi çift kuşaklı örgü elbiseyle uzanıyor.

Veruschka ve David Hemmings Blow Up'ta, 1966

Bir kontes olarak doğdu, bir kaçak olarak büyüdü, bir süper model olarak ünlendi. 60-70'li yılların en ünlü Alman kadınlarından biri, bu dünyada başkalarından farklı olmanın ne kadar önemli olduğunu anlatıyor.

Her şey korkunç bir masaldaki gibi

İkinci Dünya Savaşı'nın başlamasından hemen önce, Doğu Prusya'da eski bir kaleye ve zengin bir aile ağacına sahip bir kontes olarak doğdu. Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, zengin bir aristokrat aileden gelen tombul Aryan bebeğinin adıydı.
Alman Dışişleri Bakanı Ribbentrop, mülklerinde Nazileri kabul etti ve Lehndorff Park'ın yanında, "Kurt İni" olarak bilinen Führer'in karargahı vardı.
Ribbentrop, şatolarında film gösterimleri düzenledi ve hatta Lehndorff'ların üç kızına midilli verdi; böylece küçüklere kur yapmak istedi.
En yüksek Nazi çevrelerine yakın, örnek bir Alman ailesinin görüntüsünün arkasında bir askeri direniş savaşçısının, yani Vera'nın babasının saklandığını kimse bilmiyordu. Sovyet şehri Borisov'da yedi binden fazla Yahudinin öldürülmesine tanık olduktan sonra milislere katıldı. Naziler gözlerinin önünde çocukların kafalarını elektrik direklerine çarptı. Heinrich Lehndorff eve döndüğünde karısına şunları söyledi: "Hemen bir şeyler yapmalıyız."

Königsberg'deki Valkyrie Operasyonuna katıldı ve 1944'te tutuklanarak asıldı. Vera beş yaşındaydı. Kızlar ve anneleri hainlerin çocukları için özel bir kampa gönderildi.
Kontesin bağlantıları sayesinde dışarı çıkmayı ve Sibirya'ya gönderilmekten kurtulmayı başardılar. O andan itibaren Lendorf'ların göçebe hayatı başladı. Bir devlet suçlusunun yakını olma damgasıyla evsiz ve geçimsiz kaldılar. Vera 13 spor salonunu değiştirdi, aile her yıl arkadaşlarının yanında kalarak taşındı.
Şöhret ve başarıya ulaşan Vera, ne yerlere ne de insanlara uzun süre bağlı kalmadan ülke değiştirmeye devam etti.

İnsanın yaşadığı yer tarafından yaratıldığına inanıyorum. Kader bir insanı büyüdüğü yerden çıkarıp başka bir yere atıyorsa, kök salması neredeyse mucizedir.

Veruschka'nın görünümü

Ergenlik döneminde, kontun ailesinden iyi beslenmiş bir bebekten tek bir iz bile kalmadı - uzun, zayıf, sarışın, kocaman ayaklı Vera, akranlarının kalabalığından sıyrılıyordu. Ona leylek ile alay ettiler ve kız da görünüşünden utandı ve sınıf arkadaşlarından uzak durmaya çalıştı.
Vera resim yapmayı çok seviyordu ve Floransa'da tekstil sanatçısı olmak için eğitim gördü. Dikkati her zaman doğaya, özellikle de taşlara odaklanmıştı. Bir keresinde bütün bir dönemi tek bir kayayı boyayarak geçirmişti.

Floransa'da, kıza model olmasını tavsiye eden fotoğrafçı Hugo Mulas tarafından fark edildi. Vera Paris'e gitti ama Avrupa için fazla alışılmadık olduğu ortaya çıktı. Ancak orada, Vera'nın sıradışı görünümünün Amerika'da başarılı olacağını söyleyen Amerikan Ford Modelleme Ajansı'nın ortak sahibi Eileen Ford ile tanıştı.
New York'un ilk fethi başarısızlıkla sonuçlandı. Eileen Ford kızı tanımadı ve diğer ajanlar formata uymayan Vera'yı almak istemedi.
Vera Lendorf evine gitti ve bir süre sonra Rus ya da Doğu kökenli gizemli güzel Veruschka Amerika Birleşik Devletleri'ne geldi.
Popüler olmayan siyah renkte giyinmiş, hızlı olduğu gibi orijinal, pürüzsüz bir yürüyüşe sahipti. En seçkin fotoğrafçılarla bile gelişigüzel iletişim kurdu, yarıya baktı ve tamamen kayıtsızlığını ifade etti. Fotoğrafçılar hemen sıraya girdi; bir hafta önceden Veruschka'yla bir çekim için kayıt yaptırmaları gerekiyordu.

Bakması çok ilginç olan ve onu bir kez gördüğünüzde onu asla unutamayacağınız bir kız bulmak istedim. Ve her şey çok kolaylaştı. Komplekslerim vardı ama bu numara sanki farklıymışım gibi bana yardımcı oldu ve farklı oldum. Maskenin altında çekingen, güvensiz bir yaratık gizleniyordu ama Veruschka onu sakladı.

Modeli

Moda dünyası ve Veruschka'nın kendisi için çarpıcı bir başarı, baş editör Diana Vreeland ile olan yaratıcı birlikteliğiydi. Modanın sanata dönüşümünü başlatan da bu kadındı. Veruschka'ya bir model için ender görülen bir ayrıcalığa izin verdi: fikir önermek ve sanatsal sürece tam bir katılımcı olmak.

Diana tamamen deliydi! Onun için Vogue'da çalışmak istemem. Eksantrik ve çok talepkardı. Etrafındaki insanlar gece gündüz çalışabilir, ancak o zaman fikirlerini ortaya koyabilir ve şunu duyabilirler: "Bu çok sıkıcı!" Diana'nın içinde bir ateş vardı ve yaptığı işi gerçekten seviyordu. Görüşü zayıftı ve hayatının sonunda neredeyse kördü. Bir gün ona sordum: “Çantaları, ayakkabıları, elbiseleri nasıl seçiyorsun?” Ve Diana cevap verdi: "Bu hayatta her şeyin neye benzediğini zaten biliyorum!" Şeyi eline aldı ve sesli harfleri kendi tarzında uzatarak sordu: "Ne renk - mavi mi, mavi, gün batımındaki veya şafaktaki gökyüzü gibi, ay ışığının aydınlattığı geceden daha koyu mu yoksa daha açık mı?" Bunların hepsi Diana'ydı.

1960'ların ortalarında Veruschka, Michelangelo Antonioni'nin Blow-Up adlı filminde rol aldı ve ardından gerçekten ünlü oldu.
Veruschka rekor sayıda Vogue'un kapağında yer alacak - 11. Dergiyle olan aşk, genel yayın yönetmeninin değişmesiyle sona erecek. Grace Mirabella, Diana Vreeland'ın yerini alıyor ve hemen Veruschka'yı uzlaştırmaya çalışıyor:

Veruschka'nın çökmüş bir üzüntüyle damgalanmış melankolik yüzü, birçok kez editörlerin ve fotoğrafçıların yorumlarına konu oldu. Herkes çerçeveye bakan gülümseyen bir güzelin olmasını istiyordu.

Belki de Amerikalılarla çalışmanın en büyük zorluğu budur. Onlarla ilgili her şey, kötü şöhretli mutluluk fikriyle doludur. New York'taki komşum, asansörde karşılaştığımızda, ben ona sorma fırsatı bulamadan bana nasıl olduğunu anlatırdı. Ama daha da kötüsü, "Nasılsın?" hiçbir şey gerçek değil; nasıl olduğunuzu umursamıyorlar.

Sanatçı

Başka bir büyük sanatçı olan Salvador Dali ile çalışmak Veruschka'nın insan vücudunun yetenekleri hakkındaki görüşlerini yeniden gözden geçirmesine yardımcı olacak. Dali'nin Veruschka'nın çıplak vücudunu tamamen tıraş köpüğüyle kapladığı performansında model oldu.

Bu tuhaf gerçeküstü deneyim sırasında şunu düşünmeye başladım: beden sanatta başka nasıl kullanılabilir?

70'lerin başında Veruschka, modellik kariyeri konusunda tamamen hayal kırıklığına uğramıştı - elbise askısı olmak çok kolay ve sıkıcıydı. Ne başarıdan ne de ücretlerden etkilenmiyor Verushka hiçbir zaman paraya fazla önem vermedi.

Sanatçı Holger Trültzsch ile yaşadığı ilişki, Veruschka'nın gerçek sanata dalmasının başlangıcı olur. Birlikte benzersiz bir dizi “Metamorfoz” eseri yarattılar. Vera, boya yardımıyla çevreyle - doğa, şehir, evler - birleşti.

Özellikle her türlü hasarlı malzeme ve paslı yüzeyler ilgimizi çekti. Gelecek olanın izleri bizi cezbetmişti, her yerdeydi. Hiç bir şey sonsuza dek sürmez. Kalbime ne yakışıyor. Büyüleyici, çok güzel. Zamanla yıkılan bir duvar çok çekici olabiliyor. Bu birçok insanı korkutuyor. Bana gelen şey korku uyandırmıyor. Aksine kurtuluş vaat ediyor.

Çıplak madde haline gelmek için çevredeki dünyada tamamen çözülmeye çalıştı.

Her zaman sınırlarımın ötesine geçmek istedim. Sadece elbiseleri veya saçı değil aynı zamanda cildi de değiştirin.

Kendini erkeklere, Hollywood yıldızlarına, fahişelere ve evsizlere dönüştürdü. Bir hayvan olan orman yosunu gibi davrandı ve en sevdiği taşlarla kendini boyadı. Şimdi bile fotoğrafları sıradışı görünüyor ama o günlerde kimse bunu yapmıyordu.

Helmut Newton bir keresinde bana şöyle demişti: "Biliyorsun, çöp kutularını doldurmak için çalışıyoruz." Ve o haklı. Sonunda tüm fotoğraflarımız mutfak atıkları ve eski paçavraların arasındaki çöp yığınına düşüyor. Çoğu dergi orada bitiyor. Yüzlerce sayfa, buruşuk ve kirli, parlak kapaklar. Üzerinde senin yüzün var. Anlamını kaybetmiş hoş bir saçmalık.

Yaşa karşı olmak istemiyorum

Onlarca yıl dolaştıktan sonra Veruschka memleketi Almanya'ya döndü. Sanatçı artık Doğu Berlin'de mütevazı bir apartman dairesinde yaşıyor ve sanat yapmaya devam ediyor. Evlenmedi, çocuk doğurmadı ve kendini tamamen yaratıcılığa adadı.

Yıllar geçtikçe Verushka'nın solan güzelliğini görmeyi bekleyenler hayal kırıklığına uğradı. Geçen yıl 78 yaşındaki model, İsveç markası Acne Studios'un bir katalogunda rol almıştı. Üniseks ürünlerde (gençlere yönelik kapüşonlular, bol kot pantolonlar ve taytlar) hala mesafeli bir görünüme sahip aynı çift cinsiyetli uzaylı.

Yıllar sadece kırışıklıkları değil aynı zamanda manevi olgunluğu da beraberinde getirir. Ben bunda güzellik görenlerdenim. Belki de ilk şunu söyleyenlerden biri olacağım: “Kırışıklıklara rağmen bize gösterecek bir şey verin.

“Herkes gençlik fikrine takıntılı. Her kavanoz kremada yaşlanma karşıtı yazıyor. Ama yaşa karşı olmak istemiyorum, onunla ve doğayla kavga etmek istemiyorum. Bu yanlıştır, çünkü insanları paniğe sürükler, daha genç görünmeye ve ameliyat olmaya başlarlar. Ve bence geç dönem güzelliği en ilginç olanı. Gençliğimizde hepimiz güzeliz ama bu gençliğin doğal güzelliğidir. Ama sonra güzelleşiyoruz.”

Veruschka'nın, Anthony'nin "Blow-Up" filminin karesine şu sözlerle girdiği andan itibaren hayranı oldum: "İşte buradayım." Onun muhteşem görünümü modayı değiştirdi. Ancak Veruschka modaya, özellikle de modern modaya neredeyse düşman. Eski anılarından model olarak anıldığında güceniyor. Ona ilk süper model dedikleri zaman daha da kırılıyor. Görünüşe göre bu unvan, altmışlı yıllara göre inanılmaz boyu, kırk üç ayak boyu, uzaylı çift cinsiyetliliği ve mesafeli melankolik görünümüyle ona daha çok yakışıyor.

Şu anki Verushka kendisine sanatçı demeyi tercih ediyor. Moda ve sanat arasında gerçek bir Berlin Duvarı inşa ediyor. İtalya'da, Londra'da, Paris'te ve Amerika'da geçirdiği uzun yıllardan sonra anavatanına dönen sanatçı, Doğu Berlin'de yaşıyor. Ve sonunda benimle buluşmayı burada kabul etti.

Onu Hotel de Rome'un barında bekliyorum. Bir gazeteci olarak hayatım boyunca yüzlerce röportaj yaptım ama muhtemelen hiç bu kadar endişelenmemiştim. Ve sadece onu sevdiğim için değil. Sadece yetmiş üç yaşında olduğunu biliyorum. Ve her şeyden çok zamanın güzelliğe yapacağı zarardan korkuyorum.

Bara girdiğinde bir an için onun otuz beşten büyük olmadığını düşünüyorum. Kırk yıl önceki kadar zarif, aynı heybetli, aynı safkan. Dağınık gri saçları, başında bandanası, haki askeri pantolonu, ağır çizmeleri, siyah tişört üzerine giydiği gri şifon bluzu, göğsündeki zincire taktığı minik güneş gözlüğü. Heyecanla yüzüne yakından bakıyorum ve üzerinde zamanın tüm izlerini görüyorum, plastik cerrahlardan tek bir iz bile yok. Ama hâlâ aynı yüksek elmacık kemiklerine, inanılmaz güzel yüz yapısına ve ışıltılı açık renk gözlere sahip. İçinde o kadar çok hayat var ki, zamanın işini ve dolayısıyla ölümün işini düşünmeyi bırakırsınız.

Dışarıda sıcak, güneşli bir gün ve o karanlık bir barda oturmak istemiyor. Güçlü bir Alman aksanıyla, alçak, boğuk bir sesle, "Hadi çatıya çıkalım, çok güzel," diyor. Çatıda apfel şırıngası sipariş ediyor ve hemen serçelere kurabiye yedirmeye başlıyor. Kuşlar küçük bir sürü halinde ona akın ediyor, yaşamı akraba bir ruh kadar hissetmiyor - Verushka her türden canlıyı fanatik bir şekilde seviyor. Kediler, köpekler, serçeler... Verushka'nın kendisi egzotik bir hayvana benziyordu bana her zaman. Akıcı ve gevşek bir kedi gibi hareket ediyordu, vücudunu panter veya kaplan gibi boyamayı seviyordu, uzun kollarını kanat gibi çırpıyordu. Muhtemelen bugünlerde Isadora Duncan böyle giyinir ve görünürdü. Bunu ona anlattığımda, içten bir kahkahayla gülüyor:

Ama dansçı olmayı hayal ediyordum. Bale dersine gittim ama on dört yaşımdayken boyum şu anki kadardı. Pointe ayakkabılara geldiğimizde, bu kadar ayak ve bu kadar boyla bale kariyerinin imkansız olduğu ortaya çıktı. Ama çekimler sırasında bile özel bir şekilde hareket etmeye çalıştım. Her zaman farklı, sıradışı olmak istedim. Her görüntüde, her rolde, her resimde. Anlıyor musunuz?

Çok iyi anlıyorum. Onun tüm hayatı ve tüm kariyeri bir başkası tarafından kendisinin icadıdır. Königsberg'de zengin bir Prusyalı ailede doğan Kontes Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, Hitler karşıtı bir komploya katıldığı için Eylül 1944'te asılan bir subayın kızıydı. Annesi ve kız kardeşleriyle birlikte toplama kampına gönderilen küçük bir kız. On üç okul değiştirmiş ve geçmişindeki şeytanların peşini bırakmayan ince yapılı bir genç. Bir Alman tekstil enstitüsünden güzel, sarışın bir öğrenci. Bir zamanlar fotoğrafçı Hugo Milas tarafından sokakta görülen, Floransa'daki bir sanat okulunun öğrencisi. O zamanın tüm model stereotiplerinin dışına çıkan, yeni başlayan ve en başarılı model değil. Ve son olarak, Andromeda Bulutsusu'ndan gönderilen, tuhaf adı Veruschka olan ve aynı derecede tuhaf bir efsaneye sahip, Barbie'ye benzeyen tamamen yeni bir kadın.

Zaten model olarak çalıştım ama herkes çok ince olduğumu söyledi. Paris'te ünlü Amerikan mankenlik ajansının müdürü Eileen Ford beni gördü: "Amerika'ya gelin, çok uzun boylu sarışınları seviyorlar." İtaat ettim, New York'a geldim, otelden onu aradım: "Ben o Parisli uzun boylu kızım." O da şu cevabı verdi: "Seni hatırlamıyorum." Amerika'da birkaç ay geçirdim, sonra Avrupa'ya döndüm ve karar verdim: “Beni hemen ve sonsuza kadar hatırladıklarından emin olmalıyız. Birini icat etmemiz gerekiyor." Ve böylece Verushka doğdu.

Neden Veruschka?

Bu küçük Vera'nın Rusçası, değil mi? Rus olmaya karar verdim. Bu kadar uzun boylu olup da küçük olarak anılmanın komik olduğunu düşündüm.

Vera Verushka olduğunda Soğuk Savaş doruğundaydı ve Rusya ile bağlantılı her şey tehlikeli ve gizemli görünüyordu. O dönemde Batı'da yaşayan ünlü Ruslar arasında Nureyev de vardı - görünüşü sanatsal ve politik olarak gerçek bir sansasyondu. Ve Veruschka, kolektif Doğu Avrupa'dan tek kız oldu.

Rusmuş gibi mi davrandın?

Hayır, belirsiz bir şekilde sınırda yaşadığımı söyledim. Aslında bu doğru: Königsberg'de doğdum - sanki Rusya, Polonya ve Almanya arasındaymış gibi. Ama doğrudan Rus olduğumu söylemekten korkuyordum. Rusça konuşan biriyle karşılaşacağımdan ve ifşa edileceğinden korkuyordum. Biyografimin detaylarındaki bu kaçamak tavrım beni etkiledi ve öyle gizemli bir aura yarattı ki. Başka birini bulup o kişiyi oynamak çok güzeldi. Ve böyle bir başarı ile.

New York'a ilk ziyaretinde Vera adındaki Alman Fräulein'i kimse hatırlamadı. Herkes Verushka'yı hatırladı. Tepeden tırnağa siyah giyinmişti - o zamanlar siyahın henüz moda bir üniforma haline gelmediğini, kızların renkli giydiğini hatırlamalıyız. Dalgalı sarı saçlarının üzerine kocaman bir şapka takmıştı. Ağır çekimdeymiş gibi hareket etti ve fotoğrafçılarla "Slav aksanıyla" sıradan bir şekilde konuştu: "Merhaba, fotoğraflarınızı Vogue'da gördüm ve benim fotoğrafımı çekmenizin ilginç olacağını düşündüm."

Veruschka bir moda sansasyonu haline geldi ve o zamanlar Vogue'un genel yayın yönetmeni olan Diana Vreeland'ın favori modeli oldu. Burjuva ve sıradan olan her şeyden nefret eden Vreeland, onun egzotik görünümüne, melankolisine ve efsanesine aşık olmuştur. Vreeland'ı hatırlayan Veruschka, onu değişmez olarak telaffuz ederken sesli harflerini nasıl çıkardığını eğlenceli bir şekilde taklit ediyor: Bu so-o-o bo-o-oring.

Diana her şeyden çok sıkıcı şeylerden korkuyordu. Ben hep yüceldim ve etrafımdaki herkesin de yücelmesini istedim. Gece yarısı onu arayıp Çin'de falan bir çekim yapma fikrimin olduğunu söyleyebilirdim. O da şu cevabı verdi: “Muhteşem! Yap!" Asla şunu söylemedi: zor, sorunlu, pahalı vb. Eğer fikri beğendiyse, onu uygulamak için her şeyi yaptı. Ve kısa sürede fark ettim ki, sadece kıyafetleri göstermem yeterli değil, fotoğrafta bir fikre, bir anlama ihtiyacım var. Sonuçta ne olur? Fotoğraf, fotoğrafçının istediği yoldur. Kıyafetler stilistin istediği şekildedir. Peki ne yapıyorum? Ve Vreeland'in birlikte kendi başıma yaratabileceğim bir fotoğrafçı önerdiği için şanslıydım.

Vreeland onu Franco Rubartelli ile tanıştırdı. Tanıdık, uzun bir işbirliğine ve romantizme dönüştü - Veruschka, Roma'da parlak ve patlayıcı bir İtalyan ile birkaç yıl yaşadı. Kıyafet seçtiler, çekim için egzotik yerler aradılar ve stilistler, asistanlar, makyaj sanatçıları ve kuaförler olmadan oraya birlikte gittiler. Verushka her şeyi kendisi yaptı, kendi imajını ve performansını yarattı ve moda editörleri ona tamamen güvendi. Yani sadece Rubartelli'yle değil, Richard Avedon, Peter Beard ve Irving Penn'le de çalıştı.

Artık öyle değil, değil mi? - birkaç kez soruyor. - Kızlar artık süreci etkilemiyor, onlar bütün bir stilist ekibinin elindeki oyuncak bebekler. Bunu yapamadım, özgürlüğüm vardı. Bir şey yapacaksam onu kendim yaratmalıyım. Ve bu mantıklı olmalı. Moda bitti. Sanat yapıyorum.

Modaya haksızlık ediyorsunuz çünkü moda Verushka'yı yarattı. Ve sonra bu efsaneyle oynadınız ve onunla çalıştınız.

Modada çok ünlü oldum ve bu ölümcül bir rol oynadı. O zamanlar modaya anlamsız ve eğlenceli bir şey olarak bakılıyordu. Artık devir yavaş yavaş değişiyor, moda tasarımcıları sanat projeleri yapıyor, müzelerde sergiliyor. Ama sonra! Sanata başladığımda kimse beni ciddiye almadı, herkes sadece güldü: "Ah, Blow-Up'taki aynı Veruschka!"

Pek çok kişi, Veruschka'nın modadan ayrılışını, 1971'de Amerikan Vogue'da Diana Vreeland'ın yerini alan Grace Mirabella ile yaşadığı bir anlaşmazlık olarak açıklıyor. Okuyucularına daha net ve daha yakın olabilmek için Verushka'dan uzun saçlarını kısaltmasını, kameraya bakmasını (Verushka genellikle "geçmişe" bakmasını) ve davetkar bir şekilde gülümsemesini talep etti.

O zaman bile insan formumdan çıkmak istedim. Sadece kıyafet giymek veya değiştirmek değil, aynı zamanda cildi de değiştirmek.

Verushka'nın çocuklara taptığını ve onların da ona taptığını söylemesine rağmen hiçbir zaman kendi çocukları olmadı.

Onlar için ben bir peri masalından çıkmış fantastik bir kadın gibiyim. Ve bende çok fazla çocuksuluk var; hayatı hâlâ bir oyun olarak algılıyorum.

Yalnız mı yaşıyorsun?

Evet, kedilerimle. Yalnız yaşamak benim seçimim. Gün sadece bana ait, tamamen özgürüm. Yaratıcılık için iyidir. Aşık olma hissini sevmeme rağmen. Değil misin? Bu serçenin kurabiyelerimi gagalamak istediğini görüyor musun? Kendini daha iyi hissetmesi için kurabiyeleri çayına batıracağım, tamam mı?

Bu serçelerden ve kedilerinden, diğerlerinin çocuklar hakkında konuştuğu şefkatle bahsediyor (New York'ta on kedi vardı, Berlin'de sadece üç tane vardı). Onlar yüzünden birçok geziyi reddediyor - komşusunun onları zamanında besleyip beslemeyeceğinden korkuyor. Veruschka bir vejeteryan ve Vogue için safaride Yves Saint Laurent giymiş, gururlu beyaz bir sömürge avcısı gibi elinde bir tüfekle durduğu o ünlü fotoğraftan dolayı kendini kınıyor.

Bu arada, modellik kariyeri boyunca hiç para kazanmadı - röportajdan sonra beni Bizet Caddesi'ndeki oldukça mütevazı dairesini göstermeye götürdü.

Benim hakkımda milyonlar kazandığımı söylediler. Anlamsız! Para benim için hiçbir zaman çok şey ifade etmedi. Ve Rubartelli beni tüm paranın kendi hesabına gitmesi gerektiğine tamamen ikna etti. Modellik kariyerinden servet kazanan kızlar gibi değildim. Linda Evangelista veya Claudia Schiffer gibi. Ben her zaman her şeyden önce bir sanatçı oldum. Çoğunlukla Vogue için çekim yaptı ve yalnızca dört veya beş reklam kampanyasında yer aldı. Ve o zamanlar bunun için bu kadar para ödemediler.

Verushka ile moda üzerine sohbet ederken iyileşmemiş bir yara, eski bir kızgınlık hissediyorum. Garip bir kıskançlık ve acıma karışımıyla modellerden bahsediyor. Podyumlarda robot gibi yürümelerine, halkla hiçbir şekilde iletişim kurmamalarına üzülüyor (“Bizim zamanımızda böyle değildi!”). Anormal zayıflıklarından korkuyor ("Ben de Blow-Up'ta zayıftım ama bunun nedeni çekimlerden önce dizanteri hastası olmamdı"). Modern fotoğraf çekimlerinde sıklıkla hissedilen depresif ruh halinden rahatsız oluyor (“Her zaman melankoli ve zar zor fark edilen bir gülümsemenin karışımı vardı”). Dijital özel efektlerin bireyselliği öldürebileceği ve herkesi eşit derecede kusursuz yüz ve vücutlara sahip güzellere dönüştürebileceği gerçeğinden tiksiniyor (“Rötuşun ne olduğunu bile bilmiyorduk, her şey adildi!”).

Bir başka acı verici konu da intihaldir. Veruschka, başkalarının acıyla ve uzun yıllar süren arayışlarla doğan fikir ve teknikleri ne kadar utanmazca kullandığını görünce çok güceniyor. Veruschka'nın yakından tanıdığı Annie Leibovitz, Veruschka ve Truelsch'in benzer çalışmalarından esinlenerek, Demi Moore'un çıplak vücut üzerine erkek takım elbiseli ünlü fotoğrafını çekti. Mick Jagger, videosunda tıpkı Veruschka'nın "Transfigurations" filminde yaptığı gibi, kızı duvardan ayıran bir teknik kullandı. Hatta Cindy Sherman bile, farklı karakterlere dönüşmesiyle, açıkça Verushkin'in otoportre serisi tarzında çalışıyor; burada Verushka, Greta Garbo'ya, Marlene Dietrich'e, evsiz bir insana veya ganimet sahibi bir eşe dönüşüyor.

Ona modern dünyada intihal ile ilham arasındaki çizginin çok ince olduğunu anlatmaya çalışıyorum.

Ve son olarak, modern kültürün başına bela olan bir başka rahatsız edici soru. Gençlik ve yaşlılık. Barda Veruschka'yı beklerken ve mutlak güzelliğin yok oluşunu izlemek zorunda kalacağım gerçeğine hazırlanırken neler düşünüyordum? Ama benim bu konudaki takıntım ona saldırgan ve saçma görünüyor.

Herkes gençlik fikrine takıntılıdır. Her kavanoz kremada yaşlanma karşıtı yazıyor. Ama yaşa karşı olmak istemiyorum, onunla ve doğayla kavga etmek istemiyorum. Bu yanlıştır, çünkü insanları paniğe sürükler, daha genç görünmeye ve ameliyat olmaya başlarlar. Ve bence geç dönem güzelliği en ilginç olanı. Gençliğimizde hepimiz güzeliz ama bu gençliğin doğal güzelliğidir. Ama sonra güzelleşiyoruz.

Halen aynı anda birçok sanat projesi üzerinde çalışmaktadır: videolar, fotoğraflar ve dönüşümler. Son tutkusu küllerinden yarattığı resimlerdir.

Efsanevi 60'lar moda dünyasına çok şey kazandırdı: mini etekler, kendini ifade etmek için birçok stil, "kadınsı çekicilik" kavramında çarpıcı değişiklikler. Bu, tüm gereksiz şeyleri ve özgürlüğü kesmenin zamanıdır.

Sınırsız özgürlük hissi, Yuri Gagarin'in uzaya uçuşu da dahil olmak üzere çeşitli tarihi olaylar tarafından belirlenir. Kişi sınırların keyfi olduğunu anlar ve onları silmeye başlar. Moda dünyası elbette bir yana durmuyor. Moda tasarımcılarının koleksiyonlarında mekan stilinin önceliği, zeminlerin düzleştirilmesi, dış prangalardan kurtulma. Görünüm açısından saçları ve düzgün vücutlu figürleri rahatlıkla böyle adlandırabiliriz. Bu nedenle kısa saç kesimleri ve çocuksu vücut tipi alakalı ve modaya uygun hale geliyor. Efsanevi Twiggy'yi hemen hatırlıyoruz.

Ama... ondan 10 yaş büyük olduğundan daha çok talep görüyordu Vera Gottlieb Anna von Lehndorff, daha çok Veruschka olarak bilinir.

Her şeyi çok sevdikleri yer

Tutkusu resim ve sanattır. Tekstil fabrikalarına tekstil sanatçıları yetiştiren Hamburg okuluna girdi ancak başarılı bir şekilde oradan ayrıldı. Vera resim becerilerini geliştirmek için Floransa'ya gitti.

Ve orada, Uffizi Sarayı'nın merdivenlerinde, 20 yaşındaki uzun bacaklı sarışın, fotoğrafçı Hugo Mulas tarafından fark edildi. İlk süper model, Tanrı'nın onu güzellikten mahrum bıraktığına inanıyordu: bacakları çok uzun, köşeli, kemikli dizleri ve 186 santimetre yüksekliği vardı. Ancak Mulas farklı düşünüyordu: Fotoğrafını çekti ve onu hayatındaki ilk portföyle birlikte Paris'e gönderdi.

Aşırı büyümüş Alman kadının Paris'te takdir edilmediği söylenmelidir: "uzun bacakları ve devasa her şeyi sevdikleri" ABD'ye gitmesi tavsiye edildi. Yüz odalı bir konakta lüks bir hayatın ardından toplama kamplarından geçen ve zorluklara maruz kalan Hitler'e yönelik suikast girişimine katılan bir Wehrmacht subayının dul eşi Veruschka'nın annesi, bir Sakson servisinden aile tuğrası bulunan bir çaydanlık sattı ve Bilet için para gönderdim.

New York'ta kimse onu özellikle beklemiyordu; ajanslarda modeller sıraya girdi, tüm ihtişamlarıyla kendilerini gösterdiler ve ara sıra şunu duyabiliyordunuz: “Çok güzelsin. Sonraki!" Vera Avrupa'ya, Münih'e dönmek zorunda kaldı. İşte o zaman hayatını değiştirmeye karar verdi ve bir isimle başladı.

Gereksiz olan her şeyi, yani aristokratik bir kökene işaret eden "arka plan" parçacığını kesti. Ayrıca ismine Rusça bir ek ekleyerek sevgi dolu “Verushka”yı ortaya çıkardı.

Tamamen farklı bir insana dönüşmeye ve bundan keyif almaya karar verdim. Bir kez baktığınızda artık unutamayacağınız bir şey!

Soğuk Savaş sırasında buna kolaylıkla model topluma yönelik bir meydan okuma denilebilir ve onun eline geçen de tam olarak budur. Veruschka'nın cinsiyet değiştiren bir Rus casusu olduğuna dair söylentiler vardı.

Veruschka'ya ilk inanan, ona tam bir yaratıcı özgürlük, kalıcı bir stilist ve fotoğrafçı veren Amerikan Vogue'un genel yayın yönetmeni Diana Vreeland'dı. Bu dönemde fotoğrafçı Franco Rubartelli ile tanıştı. Verushka onun tek modeli oldu ve 5 yıldır ilk ciddi hobisi oldu.

1966'da sürrealist Salvador Dali, çıplak bir Veruschka'yı tıraş köpüğü kutuları ile ıslatma gösterisi sahneledi. Ona vücut sanatı sevgisini aşıladı.

1970 yılına gelindiğinde Veruschka 800'den fazla derginin kapağında yer aldı; bunlardan 11'i moda dünyasında Oscar'larla eşdeğer olan dünyaca ünlü Vogue dergisinin kapağıydı.

Antonioni'nin kendisini canlandırdığı ve sadece "İşte buradayım!" cümlesini söylediği Blow-Up filminden sonra Veruschka ünlü olarak uyandı. Filmin galasının ardından model, "çıplak kontes" ve "süpermen" gibi iltifat bombardımanına tutuldu.

“Bir geyiğe benziyordu, aynı zamanda hem beceriksiz hem de zarif görünüyordu. Annesi benden Vera'nın küçük kız kardeşini model yapmamı istedi. Daha kısaydı, saçları daha açıktı ve yüzü daha güzeldi ama yine de Vera kadar muhteşem değildi! - ilk menajeri Dorian Lee Vera hakkında şunları söyledi.

Başarısı sadece o zamanlar çok talep gören dünya dışı görünümünden değil, aynı zamanda kibirinden de kaynaklanıyor.

Hiçbir zaman tipik bir model gibi hissetmedim. Model, başkasının ürünlerini satan kişidir. Veya kendiniz.

Verushka'dan portföyünü göstermesi istendiğinde, neye benzediğini zaten bildiğini ve yüzüyle neler yapabileceklerini görmek istediğini söyledi. Dönüşüm yeteneğine sahip, daha az değil!

Sanatsal eğitim, canlı hayal gücü ve diğer modellerden bariz farklılığı, Veruschka'nın çıplak soyunarak bir sanat eseri haline gelmesine izin verdi. Herhangi bir yıldıza, herhangi bir hayvana ve hatta nesneye dönüşebilirdi.

Popülerliğinin zirvesindeyken Veruschka günde 10.000 dolar kazanıyordu. Ve 1975'te Vogue'un yeni genel yayın yönetmeni Grace Mirabella ile yaşadığı anlaşmazlık nedeniyle modelleme işinden ayrıldı.

Mirabella, Veruschka'ya görünüşünü basitleştirmesini, ortalama Amerikan güzelliği kavramına yaklaşmasını tavsiye etti. Ancak bu aristokrat modelin planlarının bir parçası değildi.

Genel yayın yönetmeninin başka bir aptal aramasını önerdi ve Almanya'ya döndü ve burada Holger Trultsch ile vücut sanatı yapmaya başladı.

Tüm dönüşümlerimin güzel yanı, bedenimin esaretinden kurtulmama, en azından senin kendini terk ettiğin yanılsamasını yaratmama izin verilmesiydi.

O zamandan beri Verushka ağaçlar, taşlar, hayvanlar, bulutlar gibi davrandı.

80'lerde bu avangard fotoğraf çekimleri çağdaş sanat galerileri tarafından satın alındı.

Moda ve ölüm yan yana yürüyor...

Sanatçı 80'li yıllarda “New York Yanıyor” adlı enstalasyonunu sundu, yani çok sevdiği şehrin bir modelini inşa edip yaktı. 20 yıl sonra buna 11 Eylül kehaneti adı verilecek.

Veruschka'ya göre "moda ölümden ibarettir." Bugün moda olan yarın demode olacak. Ve böylece her yıl.

Sonunda tüm fotoğraflarımız çöp kutusuna, mutfak atıkları ve eski paçavraların arasına karışıyor. Anlamını kaybetmiş hoş bir saçmalık.

Tüm dünyada yaşayan bir efsane olarak kabul ediliyor. Moda mağazaları onun adını taşıyor; Paco Rabanne, Helmut Lang, Karl Lagerfeld ve Michael Kors koleksiyonları ona ithaf ediliyor. Kozmetik markası MAC neredeyse siyaha yakın bir ruj tonuna onun adını verdi ve pop grubu Suedes onun fotoğrafını albümlerinin kapağına koydu.

74 yaşındaki gösterişli aristokrat hâlâ kalabalığın ve sürprizlerin arasından sıyrılıyor! Verushka, daha önce çekimler dışında o zamanlar tamamen modası geçmiş siyah kıyafetler ve süet düz ayakkabılar seçtiyse, şimdi bandanalar veya şapkalar, uzun hırkalar, leopar desenli taytlı tunikler, kaba botlar veya platform sandaletler, parlak camlı gözlükler giyiyor. .

Boyalarla resim yapan ama tuval yerine kendi bedenini kullanan avangard bir sanatçıdır.