Veruška fon Lēndorfa: no koncentrācijas nometnes ieslodzītā līdz pirmajai supermodelei. Veruška fon Lehndorfa: baskāju grāfiene tagad modele Veruška

Šodien mēs vēlamies jūs iepazīstināt ar vienu no slavenākajiem un veiksmīgākajiem pagājušā gadsimta modeļiem, kura fotogrāfijas var viegli pretendēt uz "mākslas darba" titulu.

Veruška ir slaida, aristokrātiska vācu skaistule, kura 60. gados vienkārši uzspridzināja modeļu biznesu un kļuva par īstu sava laika leģendu: viņa pati pateica fotogrāfiem cenu par fotosesiju ar viņu, un viņi burtiski sastājās rindā, lai strādātu ar modeli. .

Veruškai savulaik ļoti palīdzēja amerikāņu žurnāla Vogue galvenā redaktore Diāna Vrīlande (kura arī atklāja Tvigiju pasaulei). Pateicoties Vrīlandam, modelei bija pilnas slodzes stilists, un viņai nekad netrūka piedāvājumu no publikācijām un fotogrāfiem. Tomēr pašā karjeras sākumā modeļu aģentūru vadītāji vienkārši atteicās reklamēt tādu teksturētu meiteni kā Veruška, uzskatot viņu par pārāk tievu, garu un stūrainu.

Kā grāfiene fon Lēndorfa kļuva par supermodeli

Grāfiene Vera Gotlība Anna fon Lēndorfa pēc dzimšanas tiesībām būtu varējusi baudīt Vācijas augstākās sabiedrības dīkstāves sabiedrisko dzīvi, ja būtu dzimusi 20-30 gadus agrāk. Bet, diemžēl, meitene piedzima šausmīgā laikā: bija 1939. gads, fašisms Vācijā izplatījās tikpat ātri kā mēris Anglijā 17. gadsimtā. Veras tēvs grāfs Heinrihs fon Lēndorfs-Šteinorts, Vērmahta rezerves leitnants, bija to cilvēku sarakstā, kuri bija pret Hitlera politiku. Protams, tas vēlāk ietekmēja visas fon Lēndorfu ģimenes dzīvi: 1944. gadā grāfs tika apsūdzēts par piedalīšanos Hitlera slepkavībā. Henrijam tika izpildīts nāvessods, viņa īpašumi, tostarp ģimenes pils, tika konfiscēti, un viņa sieva un meitas tika nosūtītas uz fašistu koncentrācijas nometni.

Pēc ieslodzījuma Vera kopā ar māti un māsām kādu laiku bija spiestas klaiņot uz attālu radu un paziņu mājām. Bērnībā un pusaudža gados meitenes mainīja vismaz 10 skolas. Nobriedusi, topošā modele nolēma nopietni veltīt sevi savai galvenajai kaislībai - zīmēšanai: viņa iestājās Hamburgas mākslas skolā.

Kad Verai palika 18 gadi, meitene vasarā devās uz Florenci: klejoja pa gleznaino pilsētu un veidoja skices. Tieši tur viņu pamanīja slavenais fotogrāfs Hugo Mulass. Viņš uzaicināja meiteni izmēģināt sevi kā modeli, un viņa neatteicās.

Vēlāk Vera pēc Hugo ieteikuma devās iekarot Parīzi, kas diemžēl viņu sagaidīja naidīgi. Kastingos Vera saņēma atteikumu pēc atteikuma, taču bērnībā piedzīvotās grūtības pietiekami nostiprināja meitenes raksturu, un viņa negrasījās tik viegli padoties.

Lai kļūtu unikāla un neaizmirstama, Vera pavadīja stundas, trenējot savu gludo, atslābināto gaitu, kas vēlāk kļuva par viņas firmas zīmi. Viņa neļāva būt kautrīga pat slaveno modeļu biznesa “priekšnieku” priekšā un vienmēr izturējās nedaudz nekaunīgi. Meitene sev izdomāja arī pseidonīmu - deminutīvu “Veruška”, kas, ņemot vērā viņas garo augumu, izklausījās diezgan dīvaini. Un viņas pūles nebija veltīgas: drīz Veruška, kura parakstīja ienesīgu līgumu ar sava laika labāko modeļu aģentūru Ford Models (ASV), bija pazīstama visai pasaulei.

Viņa tika uzskatīta par dīvainu, neparastu, augstprātīgu, bet fotogrāfijās Veruška izskatījās kā dieviete, kas atdzīvojusies, un klienti bija gatavi maksāt pasakainu naudu par šiem foto šedevriem.

Veruška šodien

Filmēšanās, galvu reibinoša modeles karjera un fanu pūļi - Veruška to visu viegli nomainīja pret klusu dzīvi Bruklinas dzīvoklī, kur bez viņas šodien dzīvo 8 kaķi. Viņa aizgāja no modelēšanas 1975. gadā 36 gadu vecumā. Tad slavenā modele nolēma veltīt sevi zīmēšanai un pilnveidot savas fotografēšanas prasmes. Pēc pašas sievietes teiktā, viņa bija pilnībā vīlusies “modē”.

Veruška fon Lēndorfa

Noslīpēts ķermenis, garas kājas, graciozas rokas, ko papildina galva ar kviešu krāsas matu šoku, ledaini zilas acis, izkaisīti vasaras raibumi uz sejas un kuplas, gludas lūpas. Tas viss piederēja pašai pirmajai pasaules modes industrijas supermodelei, kura savas slavas virsotnē nopelnīja pasakainu naudu. Viņa pat smēķēja cigaretes ar neparastu graciozitāti, kas viņai tikai vairoja cieņu. Šīs izcilās sievietes vārds, ko atceras miljoniem cilvēku, Veruška fon Lēndorfa.

Veruška fon Lehndorfa 1975

Mūsdienās retais zina, ka garkājainā skaistule bērnībā pārcieta ieslodzījumu koncentrācijas nometnē un pēckara gados tiešu nabadzību. Lai gan viņas dzīves sākuma posms bija pavisam citāds. Vera Gotlībe Anna fon Lēndorfa, un šāds vārds viņai dots dzimšanas brīdī, dzimusi 1939. gada 14. maijā bagāta prūšu aristokrāta, pārmantotā Vācijas armijas virsnieka grāfa Heinriha fon Lēndorfa-Šteinora ģimenē. Tāpat kā absolūtais vairākums Prūsijas aristokrātijas, viņš nebija sajūsmā par nacismu, kas valdīja Vācijā, bet nepretojās tā ienākšanai.

Foto Džonijs Monkāda

Pirmie meitenes dzīves gadi pagāja ģimenes pilī, kurā ik pa laikam tikās ārlietu ministrs Joahims fon Ribentrops. Turklāt netālu tika iekārtots Hitlera slepenais štābs “Wolfschanze” (“Vilku midzenis”). Šie fakti paši par sevi liecina, ka grāfs fon Lēndorfs-Šteinorts baudīja nopietnu fašistu vadības uzticību. Nav zināms, kāds būtu meitenes liktenis, ja viņas tēvs turpinātu saglabāt šo uzticību. Tomēr dzīve ieviesa savas korekcijas.

Veruška fon Lēndorfa
Vogue 1962-1964
Foto Džonijs Monkāda

Grāfs Heinrihs fon Lēndorfs pievienojās sazvērniekiem, kas organizēja atentāta mēģinājumu pret Hitleru 1944. gada vasarā. Tiek uzskatīts, ka viņš radikāli mainīja savu viedokli par nacistiem, redzot, kā viņi nogalināja ebreju bērnus. Mēģinājums bija neveiksmīgs, un visi nemiernieki tika pakļauti brutālām represijām. Grāfs Heinrihs fon Lēndorfs-Šteinorts stājās tiesas priekšā 1944. gada septembrī, un tā paša gada 18. septembrī viņam tika izpildīts nāvessods Berlīnes Plēcenzē cietumā.

Tā kā visa ģimene, tostarp Veras vecvecāki, tika pasludināti par valsts noziedzniekiem, viņi tika arestēti un viņu īpašums tika konfiscēts. Vera un viņas māsas nokļuva Bādsaksas koncentrācijas nometnē, kur tika mainīti viņu uzvārdi. Meitenei bija jāmācās trīspadsmit skolās, tostarp Valdorfa institūtā, klosterī un ciema skolā. Viņai paveicās: viņa nenomira un dzīvoja līdz sabiedroto spēku atnestajai atbrīvošanai. Taču par atgriešanos mājās nebija ne runas: Vācija tika sadalīta okupācijas zonās, un viņas dzimtene – Austrumprūsija – kļuva par PSRS sastāvdaļu.

Meitene uzauga un sāka interesēties par glezniecību. Viņa vispirms studēja tēlotājmākslu Hamburgā, skolā, kas sagatavoja audumu māksliniekus tekstila rūpnīcām, un pēc tam devās uz Florenci, lai studētu zīmēšanu. Un tieši tur notika notikums, kas pilnībā mainīja viņas dzīvi: meitene satika Hugo Mulasu, veiksmīgu fotogrāfu, kurš bija pazīstams kā portretu gleznotājs un modes žurnālu darbinieks. Ieraugot Veru pirmo reizi, Mulas piedzīvoja īstu šoku: sarunājoties ar draugiem uz Ufici pils kāpnēm, viņš ieraudzīja āriešu dievieti nokāpjam lejā ar lokanu čūskas ķermeni un matu šoku gatavu kviešu krāsā. Šīs tikšanās rezultāts ir Mulosa piedāvājums izmēģināt sevi kā modeli. Drīz Vera parādījās uz žurnāla Constanze vāka.

No saulainās Itālijas meitene pārcēlās uz Parīzi, taču ne viņa, ne viņas fotogrāfija tur neizraisīja lielu sajūsmu. Franču bohēma nenovērtēja līgo vācieti, kuras augums bija 186 cm.Parīzē Vera iepazinās ar amerikāņu modeļu aģentūras Ford Models vadītāju Eilīnu Fordu, kura viņu vilināja turpināt karjeru Ņujorkā: «Mēs Amerikā mīlam viss, labi, ziniet, liels." Pelnrušķīte noticēja fejai un 1961. gadā nopirka biļeti transatlantiskajam lidojumam. Starp citu, meitenes mātei bija jāpārdod tējkanna ar ģimenes monogrammu no Saxon komplekta, lai nosūtītu Verai naudu par biļeti. Tomēr Eilīna uzvedās pilnīgi negaidīti: "Ņujorkā Eilīna izlikās, ka mani redz pirmo reizi," intervijā atzīst Veruška.

Lai piesaistītu uzmanību, Vera spēra izšķirošu soli: viņa, prūšu aristokrāte, sauca sevi par krievieti un izdomāja pseidonīmu Veruška un sāka valkāt melnas drēbes. Drīz vien izplatījās baumas, ka viņa nav krievu aģente, kas mainījusi dzimumu.

No Veras fon Lēndorfas memuāriem:

“Segvārds Veruška ir bizness. Tīrs bizness! Jaunai, slaidai vācietei, vārdā Vera, modes apritē nebija ko darīt.

"Es nolēmu pārvērsties par pilnīgi citu cilvēku. Un izbaudi to. Es sāku izgudrot šo jauno cilvēku - es nolēmu kļūt par Verušku. Mans bērnības vārds bija Veruška. Tas nozīmē "mazā ticība". Un tā kā es vienmēr biju pārāk garš, man likās, ka būtu smieklīgi, ja mani sauktu par Mazo Veru. Un tas bija lieliski, ka man bija krievisks vārds, jo es pats biju no Austrumiem.

Viņa ģērbās melnā no galvas līdz kājām – jāatceras, ka tolaik melnā krāsa vēl nebija kļuvusi par modernu uniformu, meitenes valkāja krāsainas. Viņa valkāja milzīgu cepuri pār saviem plīvojošajiem blondajiem matiem. Viņa kustējās it kā palēninātā kustībā un nepiespiesti runāja ar fotogrāfiem ar savu "slāvu akcentu": "Sveiki, es redzēju jūsu bildes Vogue un domāju, ka būtu interesanti, ja jūs mani nofotografētu."

Fotogrāfi katru dienu redz simtiem meiteņu. Tas nozīmē, ka manai meitenei, manai Veruškai, uzreiz bija jāatšķiras no visiem pārējiem. Es izskatījos tik dīvaini un rīkojos tik drosmīgi, ka pat izcilais Ērvings Pens kautrīgi jautāja: "Vai jūs neiebilstu pielaikot dažas Vogue kleitas?" Un drīz visi gribēja ar mani strādāt.

Veruška fon Lēndorfa
Vogue 1962-1964
Foto Džonijs Monkāda

Tomēr viņas modeles karjerai ASV neizdevās. Meitene atgriežas Eiropā, Minhenē, un pēc kāda laika izceļas, piedaloties piecu minūšu epizodē Mikelandželo Antonioni filmā Blow-Up.

1994

1963. gadā Romā Veruška iepazinās ar žurnāla Vogue fotogrāfu Franko Rubartelli, kurš viņu padarīja par savu mūzu. Iepazīšanās pārauga ilgstošā sadarbībā un romantikā – Veruška vairākus gadus dzīvoja kopā ar kādu spožu un sprādzienbīstamu itālieti Romā. Viņi izvēlējās apģērbu, meklēja eksotiskas filmēšanas vietas un devās turp kopā – bez stilistiem, asistentiem, grima māksliniekiem un frizieriem.

Nozīmīgākā fotosesija Arizonas tuksnesī, kas uzņemta 1968. gadā, bija nozīmīgākā no viņu sadarbības. Kadrs, kurā Veruška ir ietīta kokonā, ir kļuvis par ikonisku, īstu fotogrāfijas klasiku.

VOGUE US, 1968. Foto: Franko Rubartelli

Veruška visu darīja pati, radīja savu tēlu un savu priekšnesumu, un modes redaktori viņai pilnībā uzticējās. Tāpēc viņa strādāja ne tikai ar Rubartelli, bet arī ar Ričardu Avedonu, Pīteru Bērdu un Irvingu Pennu.

Foto: Džonijs Monkada. Sardīnija, 1964. gads
Vogue 1962-1964

Sešdesmito gadu vidū Veruška baudīja neticamu popularitāti, nopelnot līdz 10 tūkstošiem dolāru dienā. Viņa kļuva par sava laika lielāko modeli, vislielāko daudzējādā ziņā: viņa bija ne tikai garākā no visām tā laika topmodelēm (186 cm), bet arī titulētākā.

“Veruschka – Poesia di una Donna”, 1970
Franko Rubartelli

Modeles veiksmīgā karjera turpinājās līdz 1975. gadam, kad pēc strīda ar žurnāla Vogue jauno redaktori Greisu Mirabellu Veruška nolēma pamest modes pasauli. Strīda tēma bija redaktores vēlme radikāli mainīt modeles tēlu, padarot to pieejamāku lielākajai daļai sieviešu. Garā, aristokrātiskā vāciete ne tikai neiederējās jaunajā amerikāņu skaistuma ideālā, bet arī negrasījās mainīties. “Meklējiet tam citu muļķi,” modele atbildēja uz lūgumu mainīt frizūru uz tobrīd aktuālo bobu. Un, protams, es atradu Vogue.

autors Pīters Lindbergs

Domāju, ka Veruška nonāca pretrunā ar pašu septiņdesmito gadu laikmetu – prozaisku, buržuāzisku, piezemētu. Jaunajiem laikiem citplanētieši nebija vajadzīgi. Veruška iesaistījās fotoprojektos, performancēs, filmējās filmās, pārtapa par vīriešiem, veidoja instalācijas. Un viņa sāka fanātiski interesēties par ķermeņa mākslu, par ko viņa sāka interesēties, vēl strādājot par modeli – filmējoties Āfrikā kopā ar Pīteru Bērdu, viņa maskēja savu ķermeni vai nu kā savvaļas dzīvniekus, vai eksotiskus augus, krāsas vietā izmantojot apavu vasku.

Foto Arts Keins, 1963. gads

Tikai 10 gadus vēlāk, 1985. gadā, Veruška atgriezās un piedalījās ķermeņa mākslas izstādē Tribekā. Uz viņas ķermeņa atkal savijās visdažādākie attēli.

80. gados viņas ekscentriskās sesijas ar avangarda fotogrāfiem, kurās viņa izlikās par bruģakmeni, sarūsējušu cauruli vai nolobītu sienas gabalu, sāka pirkt laikmetīgās mākslas galerijas. Veruška ik pa laikam atkal sāka piedalīties šovos kā viesmodele.

Foto Berts Šterns – Veruška, 1970. gads

Deviņdesmitajos gados viņa veidoja videomākslu “Buddha’s Backside”, kurā pārtapa par Ņujorkas bezpajumtnieku. Izplesusies peļķē, sajaukta ar atkritumiem, pelniem un pilsētas netīrumiem, Veruška sastinga kadrā kā rāms līķis, aizmidzis amerikāņu patērniecības atkritumu nirvānā. Dažus gadus vēlāk, divus mēnešus pēc 11. septembra, supermodeles bezpajumtnieka pārvērtības tika demonstrētas līdzās pravietiskajai instalācijai "New York on Fire". 2000. gadā Veruška parādījās Melburnas modes festivālā, kas notika Austrālijā.

Pēc aiziešanas no modes Veruška sāka strādāt ar vācu mākslinieku Holgeru Trulšu, kurš ilgus gadus kļuva par viņas personīgo un profesionālo partneri. Viņai piedēvēti daudzi romāni – ar Alu Pačīno, Džeku Nikolsonu, Dastinu Hofmanu, Pīteru Fondu, Vorenu Bītiju. Bet, ja tie bija, tie ātri beidzās.

Galvenie vīrieši viņas dzīvē bija tikai tie, ar kuriem viņa bija saistīta ar darbu un radošo sadarbību. Viņa dzīvoja kopā ar Rubartelli piecus gadus – viņš burtiski viņu spīdzināja ar savu patoloģisko greizsirdību un karsto macismu. Viņa palika pie Trulša daudz ilgāk - un joprojām uztur lieliskas attiecības, viņa katru dienu runā ar viņu pa tālruni. Viņas pēdējais kompanjons bija viņas asistents, mākslinieks un mūziķis no VDR Miša Vaške, kurš bija par viņu trīsdesmit gadus jaunāks un kurš pirms vairākiem gadiem viņu pameta jaunas krievu meitenes dēļ.

Foto Franko Rubartelli

Veruškai nekad nebija savu bērnu, lai gan viņa saka, ka dievina bērnus, un viņi viņu dievina.

Veruškai izdevās droši izšķērdēt visu savu bagātību, un šobrīd viņa kopā ar astoņiem kaķiem dzīvo dzīvoklī Bruklinā, ASV, ar skatu uz gleznainu poligonu.

Foto Franko Rubartelli 1969

Veruška gandrīz pilnībā aizgāja pensijā, koncentrējoties uz mākslu. Viņa laiku pa laikam piedalās modes skatēs kā vieszvaigzne. Karls Lāgerfelds, Maikls Kors, Helmuts Langs un Paco Rabanne veltīja viņai kolekcijas, slavenais kosmētikas zīmols MAC pat izlaida Veruschka lūpu krāsu, bet popgrupa Suedes ievietoja viņas fotogrāfiju uz sava albuma vāka.

Daudzi viņu uzskata par vienu no trim – pēc Lenijas Rīfenštāles un Marlēnas Dītrihas – izcilajām divdesmitā gadsimta vācu sievietēm.

Foto Franko Rubartelli

Foto Džonijs Monkāda

Veruška plunčājas okeānā, amerikāņu Vogue Brazil 1968. gads
Foto Franko Rubartelli

Veruška fon Lēndorfa
Vogue 1962-1964
Foto Džonijs Monkāda

Veruška fon Lēndorfa
Vogue 1962-1964

Veruška fon Lēndorfa
Guļus šūpuļtīklā
Foto Franko Rubartelli

Santodomingo 1968. gads
Foto Franko Rubartelli

Vācu grāfienes un modes modeles Veruškas portrets ar lakatu, Riodežaneiro, Brazīlija, 1967. gada septembris

Veruška fon Lēndorfa
Vogue 1962-1964
Foto Džonijs Monkāda

Veruška fon Lēndorfa
Vogue 1962-1964

Veruška fon Lēndorfa
Foto Džonijs Monkāda

Veruška fon Lēndorfa
Foto Pēteris Lindbergs

Fotogrāfs Franko Rubartelli uzņem pašportretu ar Verušku
ap 1968. gada janvāri

Veruška fon Lēndorfa
Franko Rubartelli
1970. gada maijs

Džordžo di Sant’Angelo veidojis Verušku 1968. gada fotosesijai
Foto Franko Rubartelli

Veruška ar Salvadoru Dalī

Veruschka DW Kultur Berlin

Veruška fon Lēndorfa
Foto Franko Rubartelli, 1966. gads

Veruška fon Lēndorfa
Foto Franko Rubartelli, 1968. gads

Fotogrāfs Horsts P. Horsts Melens salīdzināja Verušku fon Lehndorfu ar Džordža Segala staigājošo cilvēku Sidnejas Jāņa galerijā, 1966.

Veruška ar dažiem viltus vasaras raibumiem, kas valkā īsu blondu parūku, kas tur rokās stirniņas mazuli
Foto Franko Rubartelli, 1967. gads

Veruška fon Lēndorfa

Fotogrāfs ar galvu un plecu, kurā modele Veruška skatās kamerā ar Sant’ Angelo apkakli, 1968.
Foto Franko Rubartelli

Foto Franko Rubartelli, 1970. gads

Franko Rubartelli, Vogue, 1967. gada aprīlis

Veruška guļ sarkanajā Arizonas tuksnesī brūnā trikotāžas kleitā ar dubultu jostu ar zelta ķēdes medaljona jostu, kas valkāta ar platām malām

Veruška un Deivids Hemingss filmā Blow Up, 1966

Dzimis par grāfieni, audzis kā bēglis, kļuvis slavens kā supermodele. Viena no slavenākajām 60.-70. gadu vācu sievietēm stāsta par to, cik svarīgi šajā pasaulē ir atšķirties no citiem.

Viss ir kā baisā pasakā

Viņa dzimusi kā grāfiene ar senu pili Austrumprūsijā un bagātīgu dzimtas koku tieši pirms Otrā pasaules kara. Vera Gotlība Anna fon Lēndorfa bija kuplā āriešu mazuļa vārds no bagātas aristokrātu ģimenes.
Viņu īpašumā Vācijas ārlietu ministrs Ribentrops uzņēma nacistus, un blakus Lēndorfa parkam atradās fīrera galvenā mītne, kas pazīstama kā “Vilku midzenis”.
Ribentrops viņu pilī organizēja filmu seansus un pat uzdāvināja Lēndorfu trim meitām ponijus - tāpēc viņš gribēja bildināt mazos.
Neviens nezināja, ka aiz priekšzīmīgas vācu ģimenes fasādes, kas atrodas tuvu augstākajām nacistu aprindām, slēpjas militārais pretošanās cīnītājs - Veras tēvs. Viņš pievienojās milicijai pēc tam, kad bija liecinieks vairāk nekā septiņu tūkstošu ebreju slepkavībai padomju pilsētā Borisovā. Viņa acu priekšā nacisti dauzīja bērnu galvas pret laternu stabiem. Atgriezies mājās, Heinrihs Lēndorfs sacīja savai sievai: "Mums nekavējoties kaut kas jādara."

Viņš piedalījās operācijā Valkyrie Kēnigsbergā un tika aizturēts un pakārts 1944. gadā. Verai bija pieci gadi. Meitenes un viņu māti nosūtīja uz īpašu nodevēju bērnu nometni.
Pateicoties grāfienes sakariem, viņiem izdevās tikt ārā un izvairīties no nosūtīšanas uz Sibīriju. No šī brīža sākās Lendorfu nomadu dzīve. Viņi palika bez mājām un iztikas līdzekļiem ar stigmu būt par valsts noziedznieka radiniekiem. Vera nomainīja 13 ģimnāzijas, ģimene katru gadu pārcēlās, apmetoties pie draugiem.
Ieguvusi slavu un panākumus, Vera turpināja mainīt valstis, ilgi nepieķeroties ne vietām, ne cilvēkiem.

Esmu pārliecināts, ka cilvēku rada vieta, kurā viņš dzīvo. Ja liktenis izrauj cilvēku no vietas, kur viņš uzauga, un izmet citā vietā, tas ir gandrīz brīnums, ja viņš iesakņojas.

Veruškas izskats

Līdz pusaudža vecumam no grāfu ģimenes labi barotā mazuļa nebija palikusi ne pēdas - gara, tieva, gaišmataina, ar milzīgām pēdām, Vera izcēlās no vienaudžu pūļa. Viņi viņu ķircināja ar stārķi, un pati meitene bija samulsusi par savu izskatu un centās turēties tālāk no klasesbiedriem.
Vera mīlēja zīmēt un studēja Florencē, lai kļūtu par tekstilmākslinieci. Viņas uzmanību vienmēr ir piesaistījusi daba, īpaši akmeņi. Reiz viņa pavadīja veselu semestri, gleznojot vienu akmeni.

Florencē viņu pamanīja fotogrāfs Hugo Mulass, kurš ieteica meitenei kļūt par modeli. Vera devās uz Parīzi, taču izrādījās pārāk netradicionāla Eiropai. Bet tur viņa satika Amerikas Ford modeļu aģentūras līdzīpašnieci Eilīnu Fordu, kura teica, ka Veras neparastais izskats Amerikā gūs panākumus.
Pirmā Ņujorkas iekarošana izrādījās neveiksmīga. Eilīna Forda meiteni neatpazina, un citi aģenti nevēlējās paņemt Veru, kura neiederējās formātā.
Vera Lendorfa devās mājās, un pēc kāda laika Veruška, noslēpumaina krievu vai austrumu izcelsmes skaistule, ieradās ASV.
Ģērbusies nepopulārajā melnā krāsā, viņa izdomāja oriģinālu, gludu gaitu, piemēram, strauju. Viņa nejauši sazinājās pat ar izcilākajiem fotogrāfiem, skatījās pusceļā un pauda pilnīgu vienaldzību. Gandrīz uzreiz ierindojās fotogrāfi; nedēļu iepriekš bija jāpiesakās filmēšanai ar Verušku.

Es gribēju izdomāt meiteni, uz kuru ir tik interesanti skatīties, ka, tiklīdz viņu ieraudzīsi, tu viņu nekad neaizmirsīsi. Un viss kļuva ļoti viegli. Man bija kompleksi, bet šis triks, it kā es būtu citādāks, man palīdzēja, un es kļuvu citādāks. Zem maskas slēpās kautrīgs, nedrošs radījums, bet Veruška to paslēpa.

Modelis

Lielisks panākums modes pasaulei un pašai Veruškai bija viņas radošā savienība ar galveno redaktori Diānu Vrīlandi. Tieši šī sieviete aizsāka modes pārtapšanu mākslā. Viņa pieļāva Veruškai retu modeles privilēģiju - piedāvāt idejas un būt pilntiesīgai mākslinieciskā procesa dalībniecei.

Diāna bija galīgi traka! Es negribētu strādāt pie viņas Vogue. Viņa bija ekscentriska un ļoti prasīga. Viņas apkārtējie cilvēki varēja strādāt dienu un nakti, lai pēc tam realizētu savas idejas un dzirdētu: "Tas ir garlaicīgi!" Diānai bija uguns, un viņai ļoti patika tas, ko viņa darīja. Viņai bija slikta redze, un dzīves beigās viņa bija gandrīz akla. Kādu dienu es viņai jautāju: "Kā jūs izvēlaties somas, apavus, kleitas?" Un Diāna atbildēja: "Es jau zinu, kā viss šajā dzīvē izskatās!" Viņa paņēma šo lietu rokās un jautāja, izstiepjot patskaņus savā veidā: "Kādā krāsā tas ir - zils, zils, kā debesis saulrietā vai rītausmā, tumšāka vai gaišāka par mēness nakti?" Tas viss bija Diāna.

60. gadu vidū Veruška filmējās Mikelandželo Antonioni filmā Blow-Up, pēc kuras viņa kļuva patiesi slavena.
Veruška uz Vogue vāka parādīsies rekordlielu skaitu reižu – 11. Romantika ar žurnālu beigsies līdz ar galvenās redaktores maiņu. Greisa Mirabella ieņem Diānas Vrīlandes vietu un nekavējoties mēģina samierināt Verušku:

Veruškas melanholiskā seja, kas apzīmogota ar dekadentiskām skumjām, ne reizi vien ir kļuvusi par redaktoru un fotogrāfu komentāru objektu. Ikviens gribēja smaidošu skaistuli, kas ieskatās kadrā.

Tas, iespējams, ir lielākās grūtības darbā ar amerikāņiem. Viss tajos ir piesātināts ar bēdīgi slaveno laimes ideju. Mans kaimiņš Ņujorkā, kad mēs liftā saskārāmies, man pastāstīja, kā viņam klājas, pirms man bija iespēja viņam par to pajautāt. Bet vēl ļaunāk, aiz viņu jautājuma “Kā tev iet?” nekas nav īsts – viņiem ir vienalga, kā tev iet.

Mākslinieks

Darbs ar citu izcilu mākslinieku Salvadoru Dalī palīdzēs Veruškai pārskatīt savu viedokli par cilvēka ķermeņa spējām. Viņa kļuva par modeli Dalī priekšnesumā, kur viņš pilnībā pārklāja Veruškas kailo ķermeni ar skūšanās putām.

Šīs dīvainās sirreālās pieredzes laikā es sāku domāt: kā gan citādi ķermeni var izmantot mākslā?

70. gadu sākumā Veruška bija pilnībā vīlusies modeles karjerā – būt par drēbju pakaramo bija pārāk viegli un garlaicīgi. Viņu nesaista ne panākumi, ne honorāri.Veruška nekad nav pievērsusi lielu uzmanību naudai.

Romāns ar mākslinieku Holgeru Trultzsch kļūst par sākumu Veruškas iegremdēšanai īstā mākslā. Kopā viņi izveidoja unikālu darbu sēriju “Metamorfozes”. Ar krāsas palīdzību Vera saplūda ar vidi – dabu, pilsētu, mājām.

Īpaši mūs piesaistīja visādi bojāti materiāli un sarūsējušas virsmas. Mūs piesaistīja pēdas par to, kas nāk, tas bija visur. Nekas nav mūžīgs. Kas piestāv manai sirdij. Tas ir burvīgi, tas ir skaisti. Siena, kas laika gaitā brūk, var būt tik pievilcīga. Tas biedē daudzus cilvēkus. Tas, kas man nāk, nerada bailes. Drīzāk tas sola atbrīvošanos.

Viņa centās pilnībā izšķīst apkārtējā pasaulē, kļūt par kailu matēriju.

Es vienmēr gribēju pārsniegt savas robežas. Mainiet ne tikai kleitas vai matus, bet arī ādu.

Viņa pārvērtās par vīriešiem, Holivudas zvaigznēm, prostitūtām un bezpajumtniekiem. Viņa izlikās par meža sūnām, dzīvnieku, un krāsoja sevi ar saviem iecienītākajiem akmeņiem. Pat tagad viņas fotogrāfijas izskatās neparastas, taču tajos laikos neviens to nedarīja.

Helmuts Ņūtons man reiz teica: "Zini, mēs strādājam, lai piepildītu atkritumu tvertnes." Un viņam ir taisnība. Galu galā visas mūsu fotogrāfijas nonāk atkritumu kaudzē starp virtuves atkritumiem un vecām lupatām. Tur nonāk lielākā daļa žurnālu. Simtiem un simtiem lappušu, saburzīti un netīri spīdīgi vāki ar jūsu seju. Apburoša miskaste, kas zaudējusi savu nozīmi.

Es negribu būt pret vecumu

Pēc gadu desmitiem ilgas klejošanas Veruška atgriezās savā dzimtajā Vācijā. Tagad māksliniece dzīvo pieticīgā dzīvoklī Austrumberlīnē un turpina nodarboties ar mākslu. Viņa neapprecējās, nedzemdēja bērnus un pilnībā nodevās radošumam.

Tie, kas gadu gaitā cerēja redzēt Veruškā zūdošu skaistumu, bija vīlušies. Pagājušajā gadā 78 gadus vecā modele filmējās zviedru zīmola Acne Studios lookbookā. Unisex priekšmetos - jauniešu kapucēs, lielizmēra džinsos un legingos - viņa joprojām ir tā pati androgīna citplanētietis ar savrupu izskatu.

Gadi nes ne tikai grumbas, bet arī garīgo briedumu. Esmu viens no tiem, kas šajā saskata skaistumu. Varbūt es būšu viens no pirmajiem, kas teiks: “Dodiet mums kaut ko demonstrēt, neskatoties uz grumbām.

"Visi ir apsēsti ar jaunības ideju. Uz katra krējuma burciņa ir rakstīts pret novecošanos. Bet es negribu būt pret vecumu, es nevēlos cīnīties ar to un ar dabu. Tas ir nepareizi, jo tas iedzen cilvēkus panikā, viņi sāk izskatīties jaunāki un tiek pakļauti operācijām. Un es domāju, ka vēlīnā skaistule ir visinteresantākā. Jaunībā mēs visi esam glīti, bet tas ir jaunības dabiskais skaistums. Bet tad mēs kļūstam skaisti. ”

Es kļuvu par Veruškas fanu no brīža, kad viņa iekļuva Entonija filmas “Blow-Up” kadrā ar vārdiem: “Šeit es esmu”. Viņas karaliskā izskats mainīja modi. Bet Veruška ir gandrīz naidīga pret modi, īpaši mūsdienu modi. Viņa ir aizvainota, kad viņu no vecās atmiņas sauc par modeli. Viņa ir vēl vairāk aizvainota, kad viņu sauc par pirmo supermodeli. Lai gan, šķiet, šis tituls neder nevienam vairāk kā viņai, ar viņas sešdesmitajiem gadiem neticamo augumu, četrdesmit trīs pēdu augumu, svešzemju androgīnu un savrupu melanholisko izskatu.

Pašreizējā Veruška labprātāk sevi dēvē par mākslinieci. Un starp modi un mākslu viņš ceļ īstu Berlīnes mūri. Tieši Austrumberlīnē viņa dzīvo, pēc daudziem Itālijā, Londonā, Parīzē un Amerikā pavadītiem gadiem atgriezusies dzimtenē. Un tieši šeit viņa beidzot piekrita mani satikt.

Es viņu gaidu viesnīcas de Rome bārā. Savā žurnālista mūžā esmu veicis simtiem interviju, taču, iespējams, nekad neesmu bijis tik satraukts. Un ne tikai tāpēc, ka es viņu mīlu. Es tikai zinu, ka viņai tagad ir septiņdesmit trīs gadi. Un vairāk par visu es baidos no tā, ko laiks nodara ar skaistumu.

Kad viņa ieiet bārā, uz minūti es domāju, ka viņa nav vecāka par trīsdesmit pieciem gadiem. Viņa ir tikpat gracioza, tikpat majestātiska, tikpat tīrasiņu kā pirms četrdesmit gadiem. Plūstoši sirmi mati, bandana galvā, haki krāsas militārās bikses, smagi zābaki, pelēka šifona blūze, kas valkāta virs melna T-krekla, sīkas saulesbrilles uz ķēdes uz krūtīm. Ar nepacietību skatos uz viņas seju tuvplānā un redzu uz tās visas laika pēdas un ne plastiskās ķirurga pēdas. Bet viņai joprojām ir tie paši augstie vaigu kauli, neticami skaista sejas struktūra un mirdzoši gaišas acis. Tajā ir tik daudz dzīvības, ka jūs vienkārši pārtraucat domāt par laika darbu un līdz ar to arī par nāves darbu.

Ārā ir karsta saulaina diena, un viņa nevēlas sēdēt tumšā bārā. "Ejam uz jumta, tas ir tik skaisti," viņa saka zemā, aizsmakušā balsī ar spēcīgu vācu akcentu. Uz jumta viņa pasūta apfel šļirci un nekavējoties sāk barot zvirbuļus ar cepumiem. Putni pie viņas pulcējas mazā barā, sajūtot ne tik daudz dzīvību, cik garu radniecību - Veruška fanātiski mīl visa veida dzīvās radības. Kaķi, suņi, zvirbuļi... Man vienmēr šķita, ka pati Veruška izskatās pēc eksotiska dzīvnieka. Viņa kustējās plūstoši un vaļīgi kaķu manierē, viņai patika krāsot savu ķermeni kā panteru vai tīģeri, viņa plivināja savas garās rokas kā spārnus. Iespējams, šādi mūsdienās ģērbtos un izskatītos Isadora Duncan. Kad es viņai par to stāstu, viņa smejas smieklos:

Bet es sapņoju būt par dejotāju. Es gāju uz baleta klasi, bet četrpadsmit gadu vecumā jau biju tikpat gara kā tagad. Kad tikām līdz puantas kurpēm, kļuva skaidrs, ka ar tādām pēdām un tādu augumu baleta karjera nav iespējama. Bet pat filmēšanas laikā es centos īpaši kustēties. Vienmēr gribēju būt savādāka, neparasta. Katrā attēlā, katrā lomā, katrā attēlā. Vai tu saproti?

Es lieliski saprotu. Visa viņas dzīve un visa karjera ir cita cilvēka izdomājums. Grāfiene Vera Gotlība Anna fon Lēndorfa, dzimusi turīgā prūšu ģimenē Kēnigsbergā, bija virsnieka meita, kura 1944. gada septembrī tika pakārta par piedalīšanos antihitleriskā sazvērestībā. Maza meitene kopā ar māti un māsām nosūtīta uz koncentrācijas nometni. Kūla pusaudze, kura ir mainījusi trīspadsmit skolas un kuru vajā viņas pagātnes dēmoni. Skaista gaišmataina studente no Vācijas tekstila institūta. Florences mākslas skolas audzēknis, kuru reiz uz ielas ieraudzīja fotogrāfs Hugo Milass. Iesācēja un ne tā veiksmīgākā modele, izkrītot no visiem tā laika modeļu stereotipiem. Un visbeidzot pilnīgi jauna sieviete, līdzīga Bārbijai, atsūtīta no Andromedas miglāja, ar dīvainu vārdu Veruška un tikpat dīvainu leģendu.

Es jau strādāju par modeli, bet visi teica, ka esmu pārāk slinks. Parīzē slavenās amerikāņu modeļu aģentūras direktore Eilīna Forda mani ieraudzīja: "Nāc uz Ameriku, viņiem patīk tik garas blondīnes." Es paklausīju, atbraucu uz Ņujorku, piezvanīju viņai no viesnīcas: "Es esmu tā garā meitene no Parīzes." Un viņa atbildēja: "Es tevi neatceros." Es pavadīju vairākus mēnešus Amerikā, pēc tam atgriezos Eiropā un nolēmu: “Mums ir jāpārliecinās, ka viņi mani atceras — nekavējoties un uz visiem laikiem. Mums kāds ir jāizgudro." Un tā piedzima Veruška.

Kāpēc Veruška?

Mazajai Verai tā ir krievu valoda, vai ne? Es nolēmu kļūt par krievu. Man likās smieklīgi būt tik garam un mani saukt par mazu.

Kad Vera kļuva par Verušku, aukstais karš bija pašā kulminācijā, un viss, kas saistīts ar Krieviju, šķita bīstams un noslēpumains. Starp slavenajiem krieviem, kas tajā laikā dzīvoja Rietumos, bija Nurejevs - viņa izskats bija īsta sensācija, mākslinieciska un politiska. Un Veruška kļuva par vienīgo meiteni no kolektīvās Austrumeiropas.

Vai jūs izlikāties par krievu?

Nē, es neskaidri atbildēju, ka dzīvoju uz robežas. Būtībā tā ir taisnība: esmu dzimis Kēnigsbergā – it kā starp Krieviju, Poliju un Vāciju. Bet es baidījos tieši pateikt, ka esmu krievs. Baidījos, ka satikšu kādu, kurš runā krieviski un tiks atmaskots. Šī mana izvairīšanās biogrāfijas detaļās nospēlēja manās rokās un radīja tik noslēpumainu auru. Bija tik forši nākt klajā ar citu cilvēku un spēlēt šo citu cilvēku. Un ar tādiem panākumiem.

Viņas pirmajā vizītē Ņujorkā neviens neatcerējās vācieti Fräulein vārdā Vera. Visi atcerējās Verušku. Viņa ģērbās melnā no galvas līdz kājām – jāatceras, ka tolaik melnā krāsa vēl nebija kļuvusi par modernu uniformu, meitenes valkāja krāsainas. Viņa valkāja milzīgu cepuri pār saviem plīvojošajiem blondajiem matiem. Viņa kustējās it kā palēninātā kustībā un nepiespiesti runāja ar fotogrāfiem ar savu "slāvu akcentu": "Sveiki, es redzēju jūsu bildes Vogue un domāju, ka būtu interesanti, ja jūs mani nofotografētu."

Veruška kļuva par modes sensāciju un toreizējās Vogue galvenās redaktores Diānas Vrīlandes iecienītāko modeli. Vrīlande, kura ienīst visu buržuāzisko un parasto, iemīlēja viņas eksotisko izskatu, melanholiju un leģendu. Atceroties Vrīlandu, Veruška uzjautrinoši atdarina, kā viņa izvilka patskaņus, kad viņa izrunāja savu nemainīgo: Tas ir so-o-o bo-o-oring.

Diāna vairāk par visu baidījās no garlaicīgām lietām. Es vienmēr biju paaugstināts un gribēju, lai arī visi apkārtējie tiktu paaugstināti. Es varētu viņai piezvanīt nakts vidū un pateikt, ka man ir doma par šādu un tādu filmēšanu Ķīnā. Un viņa atbildēja: “Apbrīnojami! Dari to!" Viņa nekad nav teikusi: tas ir grūti, problemātiski, dārgi utt. Ja viņai ideja patika, tad viņa darīja visu, lai to īstenotu. Un es ātri sapratu, ka man nepietiek tikai parādīt drēbes, man ir vajadzīga ideja, jēga fotogrāfijā. Galu galā, kas notiek? Fotogrāfija ir tā, kā fotogrāfs to vēlas. Apģērbs ir tāds, kādu stilists vēlas. Nu ko es daru? Un man paveicās, ka Vrīlands ieteica fotogrāfu, ar kuru kopā es varētu radīt patstāvīgi.

Vrīlands iepazīstināja viņu ar Franko Rubartelli. Iepazīšanās pārauga ilgstošā sadarbībā un romantikā – Veruška vairākus gadus dzīvoja kopā ar kādu spožu un sprādzienbīstamu itālieti Romā. Viņi izvēlējās apģērbu, meklēja eksotiskas filmēšanas vietas un devās turp kopā – bez stilistiem, asistentiem, grima māksliniekiem un frizieriem. Veruška visu darīja pati, radīja savu tēlu un savu priekšnesumu, un modes redaktori viņai pilnībā uzticējās. Tāpēc viņa strādāja ne tikai ar Rubartelli, bet arī ar Ričardu Avedonu, Pīteru Bērdu un Irvingu Pennu.

Tagad tā nav, vai ne? - viņa vairākas reizes jautā. – Meitenes procesu vairs neietekmē, tās ir lelles veselas stilistu komandas rokās. Es to nevarēju izdarīt, man bija brīvība. Ja es kaut ko daru, man tas ir jārada pašam. Un tam vajadzētu būt jēgai. Mode ir beigusies. Es nodarbojos ar mākslu.

Jūs esat negodīgs pret modi, jo mode radīja Verušku. Un tad tu spēlēji un strādāji ar šo mītu.

Es kļuvu pārāk slavens modē, un tam bija liktenīga loma. Toreiz uz modi skatījās kā uz kaut ko vieglprātīgu un izklaidējošu. Tagad laiki pamazām mainās, modes dizaineri veido mākslas projektus un izstāda muzejos. Bet tad! Kad sāku nodarboties ar mākslu, neviens mani neuztvēra nopietni, visi tikai smējās: “Ak, tā pati Veruška no Blow-Up!”

Daudzi Veruškas aiziešanu no modes skaidro kā konfliktu ar Greisu Mirabellu, kura 1971. gadā amerikāņu Vogue nāca nomainīt Diānu Vrīlandi. Viņa pieprasīja, lai Veruška saīsina savus garos matus, paskatās kamerā (Veruška bieži skatījās “pagātnē”) un aicinoši pasmaida, lai būtu skaidrāka un tuvāka lasītājiem.

Jau tad es gribēju izkļūt no savas cilvēciskās formas. Ne tikai apģērba uzvilkšana vai maiņa, bet arī ādas maiņa.

Veruškai nekad nebija savu bērnu, lai gan viņa saka, ka dievina bērnus, un viņi viņu dievina.

Viņiem es esmu kā fantāzijas sieviete no pasakas. Un manī ir daudz bērnišķīguma, es joprojām uztveru dzīvi kā spēli.

Vai tu dzīvo viens?

Nu jā, ar maniem kaķiem. Tā ir mana izvēle dzīvot vienam. Diena pieder tikai man, esmu pilnīgi brīva. Tas nāk par labu radošumam. Lai gan man patīk iemīlēšanās sajūta. Vai ne? Vai redzi, ka šis zvirbulis vēlas knābāt manus cepumus? Es mērcēšu cepumus tavā tējā, lai viņš justos labāk, labi?

Viņa runā par šiem zvirbuļiem un par saviem kaķiem ar tādu pašu maigumu, ar kādu citi runā par bērniem (Ņujorkā bija desmit kaķu, Berlīnē tikai trīs). Viņu dēļ viņa atsakās no daudziem braucieniem – baidās, vai kaimiņš tos pabaros laikā. Veruška ir veģetāriete un nosoda sevi par slaveno Vogue fotogrāfiju safari, kur viņa, ģērbusies Īva Senlorāna tērpā, stāv ar šauteni rokās kā lepna baltā koloniālā medniece.

Starp citu, modeles karjeras laikā viņa nekad nav pelnījusi naudu - pēc intervijas viņa mani aizveda, lai parādītu savu dzīvokli Bizē ielā, kas bija diezgan pieticīgs.

Viņi teica par mani, ka es nopelnīju miljonus. Muļķības! Nauda man nekad nav daudz nozīmējusi. Un Rubartelli mani pilnībā pārliecināja, ka visa nauda jāiet viņa kontā. Es nebiju tāda kā tās meitenes, kuras nopelnīja bagātību no modeles karjeras. Tāpat kā Linda Evangelista vai Klaudija Šīfere. Es vienmēr pirmām kārtām esmu bijis mākslinieks. Viņa galvenokārt filmēja žurnālam Vogue un veica tikai četras vai piecas reklāmas kampaņas. Un toreiz viņi par to nemaksāja tik daudz.

Sarunās ar Verušku par modi jūtu nedziedētu brūci, senu aizvainojumu. Viņa runā par modelēm ar dīvainu greizsirdības un žēluma sajaukumu. Viņa ir apbēdināta, ka viņi staigā pa podiumiem kā roboti, nekādi nesazinās ar sabiedrību (“Mūsu laikos tā nebija!”). Viņu biedē viņu neparastais tievums (“Blow-Up arī es biju tieva, bet tas ir tāpēc, ka pirms filmēšanas man bija dizentērija”). Viņai ir neērti depresīvais noskaņojums, kas tik bieži jūtams mūsdienu fotosesijās (“Man vienmēr bija tāds melanholijas un tikko pamanāma smaida sajaukums”). Viņai riebjas fakts, ka digitālie specefekti var nogalināt individualitāti un pārvērst ikvienu par skaistulēm ar vienlīdz nevainojamām sejām un ķermeni (“Mēs pat nezinājām, kas ir retušēšana, viss bija godīgi!”).

Vēl viena sāpīga tēma ir plaģiāts. Veruška ir dziļi aizvainota, redzot, cik nekaunīgi citi izmanto idejas un paņēmienus, kas dzimuši sāpēs un daudzu gadu meklējumos. Annija Leibovica, ar kuru Veruška bija labi pazīstama, savu slaveno Demijas Mūras fotogrāfiju uzņēma vīriešu uzvalkā, kas uzgleznots uz kaila ķermeņa, iedvesmojoties no līdzīgiem Veruškas un Truelša darbiem. Miks Džegers savā videoklipā izmantoja paņēmienu, kurā meitene atdalās no sienas – tāpat kā Veruška filmā “Pārvērtības”. Un pat Sindija Šermane ar savām pārvērtībām dažādos tēlos nepārprotami darbojas Veruškina pašportretu sērijas stilā, kur Veruška pārtop par Grētu Garbo, Marlēnu Dītrihu, bezpajumtnieci vai trofejas sievu.

Mēģinu viņai paskaidrot, ka mūsdienu pasaulē robeža starp plaģiātu un iedvesmu ir kļuvusi ļoti plāna.

Un visbeidzot, vēl viens mokošs jautājums, kas nomoka mūsdienu kultūru. Jaunība un vecumdienas. Par ko es domāju, gaidot Verušku bārā un gatavojoties tam, ka man būs jāskatās absolūtā skaistuma iznīcināšana. Bet mana apsēstība ar to viņai šķiet aizvainojoša un absurda.

Visi ir apsēsti ar jaunības ideju. Uz katra krējuma burciņa ir rakstīts pret novecošanos. Bet es negribu būt pret vecumu, es nevēlos cīnīties ar to un ar dabu. Tas ir nepareizi, jo tas iedzen cilvēkus panikā, viņi sāk izskatīties jaunāki un tiek pakļauti operācijām. Un es domāju, ka vēlīnā skaistule ir visinteresantākā. Jaunībā mēs visi esam glīti, bet tas ir jaunības dabiskais skaistums. Bet tad mēs kļūstam skaisti.

Viņa joprojām strādā pie vairākiem mākslas projektiem vienlaikus – video, fotogrāfijām un pārvērtībām. Viņas pēdējā aizraušanās ir gleznas, ko viņa rada no pelniem.

Leģendārie 60. gadi modes pasaulei deva daudz: minisvārkus, daudzus pašizpausmes stilus, dramatiskas izmaiņas jēdzienā “sievišķā pievilcība”. Šis ir visu nevajadzīgo lietu un brīvības nogriešanas laiks.

Bezgalīgo brīvības sajūtu diktē dažādi vēsturiski notikumi, tostarp Jurija Gagarina lidojums kosmosā. Cilvēks saprot, ka robežas ir patvaļīgas, un sāk tās dzēst. Modes pasaule, protams, nestāv malā. Kosmosa stila pārākums modes dizaineru kolekcijās, grīdas izlīdzināšana, atbrīvošanās no ārējām važām. Pēc izskata matus un izliektas figūras var viegli saukt par tādiem. Tāpēc aktuāli un moderni kļūst īsi matu griezumi un puicisks ķermeņa tips. Mēs uzreiz atceramies leģendāro Tvigiju.

Bet... 10 gadus vecāka par viņu, viņa bija pieprasītāka Vera Gotlība Anna fon Lēndorfa, labāk pazīstama kā Veruška.

Kur viņi mīl visu milzīgo

Viņas aizraušanās ir glezniecība un māksla. Viņa iestājās Hamburgas skolā, kas sagatavoja tekstilmāksliniekus tekstilfabrikām, taču veiksmīgi to pameta. Vera devās uz Florenci, lai uzlabotu savas gleznošanas prasmes.

Un tur, uz Ufici pils kāpnēm, garkājaino 20 gadus veco blondīni pamanīja fotogrāfs Hugo Mulass. Pirmā supermodele uzskatīja, ka Dievs viņai atņēmis skaistumu: viņas kājas bija pārāk garas, stūrainas, kaulaini ceļi un 186 centimetru augums. Taču Mulas domāja savādāk: viņš viņu nofotografēja un nosūtīja uz Parīzi ar pirmo portfolio viņas dzīvē.

Jāsaka, ka Parīzē pāraugušo vācieti nenovērtēja: viņai ieteica doties uz ASV, kur “viņiem patīk garas kājas un viss milzīgais”. Veruškas māte, Vērmahta virsnieka atraitne, kurš piedalījās Hitlera slepkavības mēģinājumā, kurš izgāja cauri koncentrācijas nometnēm un cieta grūtības pēc greznas dzīves savrupmājā ar simt istabām, pārdeva tējkannu ar ģimenes monogrammu no Saksijas dienesta un nosūtīja naudu par biļeti.

Ņujorkā viņu neviens īpaši negaidīja, aģentūrās modeles stājās rindā, parādīja sevi visā krāšņumā, un ik pa brīdim varēja dzirdēt: “Tu esi vienkārši burvīga. Nākamais!" Verai bija jāatgriežas Eiropā, Minhenē. Toreiz viņa nolēma mainīt savu dzīvi un sāka... ar vārdu.

Viņa nogrieza visu nevajadzīgo, proti, “fona” daļiņu, kas norādīja uz aristokrātisku izcelsmi. Turklāt viņa savam vārdam pievienoja krievu valodas sufiksu, kā rezultātā radās sirsnīgs “Veruška”.

Nolēmu pārvērsties par pavisam citu cilvēku un izbaudīt to. Tādu, kuru, vienreiz uzlūkojot, vairs nevar aizmirst!

Aukstā kara laikā to varētu viegli saukt par izaicinājumu paraugsabiedrībai, un tieši tas nospēlēja tās rokās. Klīda baumas, ka Veruška ir krievu spiegs, kas mainījusi dzimumu.

Pirmā, kas ticēja Veruškai, bija amerikāņu žurnāla Vogue galvenā redaktore Diāna Vrīlande, kura deva viņai pilnīgu radošo brīvību, pastāvīgu stilisti un fotogrāfus. Šajā periodā viņa satika fotogrāfu Franko Rubartelli. Veruška kļuva par viņa vienīgo modeli, un viņš kļuva par viņas pirmo nopietno hobiju 5 gadus.

1966. gadā sirreālists Salvadors Dalī iestudēja uzvedumu, kurā kailu Verušku aplej ar skūšanās putu kārbām. Viņš ieaudzināja viņā mīlestību pret ķermeņa mākslu.

Līdz 1970. gadam Veruška parādījās uz vairāk nekā 800 žurnālu vākiem, no kuriem 11 bija pasaulslavenā žurnāla Vogue vāki, kas modes pasaulē ir līdzvērtīgi Oskara balvai.

Pēc Antonioni filmas Blow-Up, kurā viņa spēlēja sevi un izteica tikai vienu frāzi: “Šeit es esmu!”, Veruška pamodās slavena. Pēc filmas pirmizrādes modele tika apbērta ar komplimentiem, tostarp "kailo grāfieni" un "supermenu".

“Viņa izskatījās pēc brieža, vienlaikus šķita neveikla un gracioza. Viņas māte gribēja, lai Veras jaunāko māsu padarītu par modeli. Viņa bija īsāka, viņas mati bija gaišāki un viņas seja bija skaistāka, un tomēr viņa nebija tik krāšņa kā Vera! — viņas pirmais aģents Dorians Lī teica par Veru.

Viņas panākumi ir saistīti ne tikai ar ārpuszemes izskatu, kas tolaik bija tik pieprasīts, bet arī ar augstprātību.

Es nekad neesmu jutusies kā tipiska modele. Modele ir persona, kas pārdod kāda cita produktus. Vai sevi.

Kad Veruškai tika lūgts parādīt savu portfolio, viņa sacīja, ka jau zina, kā viņa izskatās, un vēlētos redzēt, ko viņi varētu darīt ar viņas seju. Viņai ir ne mazāka pārvērtību dāvana!

Mākslinieciskā izglītība, spilgta iztēle un acīmredzama atšķirība no citiem modeļiem ļāva Veruškai, izģērbjoties kailai, kļūt par mākslas darbu. Viņa varēja pārvērsties par jebkuru zvaigzni, neatkarīgi no tā, par jebkuru dzīvnieku vai pat objektu.

Savas popularitātes virsotnē Veruška nopelnīja 10 000 USD dienā. Un 1975. gadā viņa pameta modeļu biznesu nesaskaņu dēļ ar jauno Vogue galveno redaktori Greisu Mirabellu.

Mirabella ieteica Veruškai vienkāršot savu izskatu, tuvoties vidējam amerikāņu skaistuma jēdzienam. Bet tas nebija daļa no aristokrātiskā modeļa plāniem.

Viņa ieteica galvenajai redaktorei meklēt citu muļķi un atgriezās Vācijā, kur kopā ar Holgeru Trulču pievērsās ķermeņa mākslas darbiem.

Skaistākais visās manās pārvērtībās ir tas, ka man ļāva izkļūt no sava ķermeņa gūsta, lai radītu vismaz ilūziju, ka tu pamet sevi.

Kopš tā laika Veruška izlikās par kokiem, akmeņiem, dzīvniekiem, mākoņiem.

80. gados šīs avangarda fotosesijas izpirka laikmetīgās mākslas galerijas.

Mode un nāve staigā līdzās...

80. gados māksliniece prezentēja instalāciju “New York on Fire”, proti, uzbūvēja un sadedzināja savas mīļotās pilsētas maketu. Pēc 20 gadiem to sauks par 11. septembra pravietojumu.

Pēc Veruškas teiktā, "mode sastāv no nāves". Kas šodien ir modē, rīt vairs nebūs. Un tā katru gadu.

Galu galā visas mūsu fotogrāfijas nonāk miskastē, starp virtuves atkritumiem un vecām lupatām. Apburoša miskaste, kas zaudējusi savu nozīmi.

Visā pasaulē viņa tiek uzskatīta par dzīvu leģendu. Viņas vārdā nosaukti modes veikali, viņai veltītas Paco Rabanne, Helmut Lang, Karl Lagerfeld un Michael Kors kolekcijas. Kosmētikas zīmols MAC viņas vārdā nosauca gandrīz melnas lūpu krāsas toni, un popgrupa Suedes ievietoja viņas fotogrāfiju uz sava albuma vāka.

Krāšņā 74 gadus vecais aristokrāts joprojām izceļas no pūļa un pārsteidz! Ja agrāk ārpus filmēšanas Veruška izvēlējās melnas drēbes un zamšādas plakanos apavus, kas tolaik bija pavisam nemoderni, tad tagad viņa valkā bandanas vai cepures, garas jakas, tunikas ar leoparda raksta legingiem, raupjus zābakus vai platformas sandales, brilles ar spilgtām lēcām. .

Viņa ir avangarda māksliniece, kura glezno ar krāsām, bet audekla vietā izmanto savu ķermeni.