Hűséges elvtársam integet. Rács mögött ülök egy nyirkos tömlöcben. Lermontov rosszul érezte magát a kadétiskolában, és nem tudott verset írni

Egy szabadságszerető, jóképű russzofób, aki megvetette a világot, Puskin tanítványa, akit egy mesterlövész ölt meg a hegyről, és egyéb, iskolai órákon és oktatási televíziós műsorokban szerzett ismereteket, amelyeket sürgősen el kell felejteni.

Lermontov a Moszkvai Egyetem aulájában. Vlagyimir Milaševszkij rajza. 1939

1. Lermontov Tarkhanyban született

Nem; A költő másodunokatestvére, Akim Shan-Girey írt erről, de tévedett. Valójában Lermontov Moszkvában született, F. N. Tolja vezérőrnagy házában, a Vörös Kapuval szemben. Most ezen a helyen áll Lermontov emlékműve, I. D. Brodszkij szobrászművész alkotása.

2. Lermontov üldözés miatt elhagyta a moszkvai egyetemet

Állítólag a költőt az úgynevezett Malov-történet kapcsán üldözték, ami 1831 márciusában történt, amikor M. Ya. Malov büntetőjog-professzort a hallgatók bojkottálták, és egy előadás közben arra kényszerítették, hogy elhagyja a hallgatóságot, mert amivel megbüntették. Nem; valójában Lermontov úgy döntött, hogy a szentpétervári egyetemen folytatja tanulmányait, ahová 1832-ben Szentpétervárra távozott. Felmondólevelében a következőket írta: „Hazai viszonyok miatt nem folytathatom tovább tanulmányaimat a helyi egyetemen, ezért alázattal kérem a Moszkvai Császári Egyetem igazgatóságát, miután elbocsátottak onnan, biztosítsa számomra a megfelelő bizonyítvány a Szentpétervári Császári Egyetemre való áthelyezéshez.” (Lermontov azonban nem ott tanult, hanem a Gárda Zászlósok és Lovas Junkersok Iskolába lépett.)

3. Lermontovot egy összeesküvés következtében, I. Miklós utasítására megölték. Nem Martynov lőtte le a költőt, hanem egy mesterlövész a hegyről.

Mindez alaptalan spekuláció. A párbaj megbízhatóan ismert körülményeit az emlékeket hagyó A. I. Vaszilcsikov herceg, a jegyzőkönyvet készítő A. A. Sztolipin és a nyomozás során N. S. Martynov vázolta fel. Ezekből következik, hogy Martynov párbajra hívta Lermontovot a költő által vele szemben elkövetett sértés miatt. A mesterlövészről szóló verziót különösen a „Kultúra” csatornán hangoztatták, és V. G. Bondarenko fejezte ki Lermontov legújabb életrajzában, amelyet a ZhZL sorozatban tettek közzé. A párbaj helyszínén jelen lévő Vaszilcsikov és Sztolipin vallomása szerint Martynov lőtt. Nincs okunk az ellenkezőjét hinni.

4. Lermontov rosszul érezte magát a kadétiskolában, és nem tudott verset írni

Valójában, bár Lermontov csak két évet töltött a kadétiskolában, ez idő alatt meglehetősen sokat írt: számos verset, a „Vadim” regényt, a „Hadji Abrek” című verset, a „Démon” ötödik kiadását. És ebbe nem számítjuk a sajátos kadét kreativitást, amely többnyire obszcén jellegű volt. Emellett Lermontov sokat rajzolt a kadétiskolában: több mint 200 rajz maradt fenn.

Úgy tűnik, Lermontov megjelenésének ez az elképzelése karakterének hatására alakult ki. Így az emlékiratokban és a szépirodalomban időszakosan megemlítik Lermontov tekintetét: maró, rosszindulatú, üldöző. A legtöbb kortársa azonban egyáltalán nem romantikus jóképű férfiként emlékezett Lermontovra: alacsony, zömök, széles vállú, hozzá nem illő felöltőben, nagy fejjel és szürke tincsével a fekete hajában. A kadétiskolában eltörte a lábát, majd sántított. Az egyik emlékíró megjegyezte, hogy valamilyen veleszületett betegség miatt Lermontov arcát néha foltok borították, és megváltozott a színe. Vannak azonban utalások arra is, hogy Lermontovnak szinte hősies egészsége és ereje volt. Például A. P. Shan-Girey azt írta, hogy gyermekkorában soha nem látta Lermontovot súlyosan betegnek, és A. M. Merinsky, a költő kadét elvtársa felidézte, hogyan hajlított meg és kötött csomóba egy kosárbotot Lermontov.

6. Puskin Lermontov tanára volt

Gyakran mondják, hogy Puskin Lermontov tanára volt; Néha azt mondják, hogy miután Szentpétervárra költözött, és megismerkedett Puskin körével, a költő áhítatból félt találkozni bálványával. Lermontovot valóban lenyűgözték Puskin romantikus költeményei, és ezek hatására több sajátot is alkotott. Például Lermontovnak van egy verse, amelynek ugyanaz a címe, mint Puskinnak - „Kaukázus foglya”. A „Korunk hőse”-ben sok minden átvett „Jevgene Onegin”-ból. De Puskin befolyását nem szabad eltúlozni, távolról sem ő volt Lermontov egyetlen modellje.

Néha azt mondják, hogy Lermontov még a párbajban bekövetkezett halálában is „utánozta” Puskint, de ez egy misztikus értelmezés, nem tényeken alapul. Lermontov első párharca inkább Puskin utolsó párharcára hasonlít – a francia Ernest de Barant-nal, aki korábban Dantes másodikának kölcsönzött fegyvert. Lermontov párbaja de Baranttal mindkét ellenfél sérülése nélkül ért véget, de a költőt száműzetésbe küldték, ahonnan már nem tért vissza.

7. Lermontov azt írta: „Rács mögött ülök egy nyirkos börtönben...”

Nem, ezek Puskin versei. Még az iskolai tanárok is gyakran összezavarodnak a klasszikus orosz versek szerzőivel kapcsolatban: Tyucsev „Tavaszi zivatar” című művét Fetnek, Blok „Töltés alatt, kaszálatlan árokban” című művét Nyekrasovnak tulajdonítják stb. Általában megfelelő hírnévvel rendelkező szerzőt „kiválasztanak” a szöveghez; Lermontov komor száműzetés, romantikus magány és szabadságvágy aurája erősen kötődik az orosz kultúrához. Ezért úgy tűnik, hogy Puskin „A fogoly” jobban illik Lermontovhoz, mint saját, azonos című verse („Nyisd ki nekem a börtönt, / Adj fényt a napnak...”).

8. Lermontov fiatal korától kezdve ragyogó költő volt

A költő állítólag kora ifjúkorában magához tért, akárcsak Puskin. Valójában Lermontov korai költői munkája nagyrészt utánzó jellegű, és sok közvetlen kölcsönzést tartalmaz, amelyeket kortársai könnyen felismertek. Belinszkij abból indult ki, hogy Lermontov versei, amelyek nem tetszettek neki, „a legelső kísérleteihez tartoznak, és mi, akik megértjük és értékeljük költői tehetségét, örömmel gondoljuk, hogy ezek [az első kísérletek] nem kerülnek be a gyűjteménybe. művei."

9. A szabadságszerető Lermontov, akárcsak Mtsyri, unatkozott a magas társaságokban, és megvetette

Lermontovot valóban megterhelte a magas társadalomban élő emberek természetellenes viselkedése. De ugyanakkor ő maga is részt vett mindenben, amit a világi társadalom élt: bálokban, maskarákban, társasági estéken és párbajokban. A költő unottan, mint sok fiatal az 1820-as és 1830-as években, Byront és hősét, Childe Haroldot utánozta. A szovjet idők irodalomkritikájában Lermontov gondolata a felsőbbrendűség ellenfeleként meghonosodott, nyilvánvalóan a „Költő halálának” köszönhetően, amely a császári udvar felelősségével foglalkozik Puskin haláláért. 

Rács mögött ülök egy nyirkos tömlöcben.
Fogságban nevelkedett fiatal sas,
Szomorú bajtársam szárnyát csapkodva,
Véres étel csipegett az ablak alatt,

Csipeget, dobál és kinéz az ablakon,
Mintha nekem is ugyanaz az ötlete támadt volna.
Tekintetével és sírásával hív
És azt akarja mondani: "Repüljünk el!"

Szabad madarak vagyunk; itt az idő, testvér, itt az idő!
Ott, ahol a hegy kifehéredik a felhők mögött,
Oda, ahol a tenger széle kékül,
Ahol csak a szél járunk... igen én!..."

Puskin „Fogoly” című versének elemzése

A. S. Puskin 1820-1824-ben túl szabad verseiért szolgálta az ún déli száműzetés (Chisinauban és Odesszában). A költőt sokkal súlyosabb büntetés várta (szibériai száműzetés nemesi jogok megvonásával). Csak a barátok és ismerősök személyes kérelmei segítették a büntetés enyhítését. Ennek ellenére a költő büszkesége és függetlensége sokat szenvedett. Puskin kreatív természete nem tudta nyugodtan elviselni a személyisége elleni erőszakot. A száműzetést súlyos sértésnek tartotta. Büntetésül a költőt rutin irodai munkára bízták, ami még jobban lehangolta. A szerző egyfajta „lázadása” volt a kötelességeihez való hanyag hozzáállása. Továbbra is maró epigrammákat és „megengedhetetlen” verseket ír. 1822-ben megalkotta „A fogoly” című versét, amelyben allegorikusan írta le helyzetét. Feltételezhető, hogy Puskin leírta benyomásait a chisinaui börtönben tett látogatásáról és a foglyokkal való beszélgetésről.

Puskin többlépcsős összehasonlítást alkalmaz. Fogolynak képzeli magát „egy nyirkos tömlöcben”. A foglyot pedig egy ketrecbe zárt „fiatal sashoz” hasonlítják. A fogoly jellemzője – „fogságban nevelkedett” – nagy jelentőséggel bír. Kétféleképpen értelmezhető. Vagy Puskin az autokratikus hatalom korlátlan természetére utal, amely alatt senki sem tekintheti magát teljesen szabadnak. Képzelt függetlensége bármely pillanatban korlátozható és behatárolható. Vagy kiemeli, hogy nagyon korán esett száműzetésbe, amikor a karaktere még csak kezdett formálódni. A fiatalokkal szembeni ilyen durva erőszak súlyosan károsíthatja lelki állapotát. A költő mindenesetre határozottan tiltakozik „következtetése” ellen.

A versben megjelenik egy fogoly „szomorú elvtárs” képe - egy szabad sas, akinek élete nem függ senki szeszélyétől. Kezdetben az egyenlő „szabad madarakat” egy rács választja el. Nem csak a két sas áll éles ellentétben egymással. Puskin megmutatja a kontrasztot a tulajdonostól kapott étel és a „véres étel” között, amely a szabadság és a függetlenség szimbóluma.

A szabad sas felszólítja a foglyot, hogy hagyja el börtönét és repüljön távoli, gyönyörű vidékekre, ahol nincs erőszak és kényszer. Az álom elviszi a lírai hőst egy olyan helyre, ahol csak a szabad szél uralkodik.

Köztudott, hogy 1825-ben Puskin komolyan azt tervezte, hogy külföldre szökik. Lehetséges, hogy a „Fogoly” című versben fogalmazta meg először homályosan terveit („Egy dolog járt a fejemben”, „repüljünk el!”). Ha ez a feltételezés igaz, akkor csak örülhetünk, hogy a költő nem tudta életre kelteni a terveit.

A „Fogoly” című vers 1922-ben íródott, amikor Puskin száműzetésben volt Kisinyovban. Ebben az időben közeli barátságba került M. F. Orlovval és a leendő dekabristákkal, V. F. Raevszkij. Orlov 1920-ban vette át a 16. hadosztály parancsnokságát. Harcos volt, és azt tervezte, hogy részt vesz a görög felkelésben, amely szerinte „az orosz forradalom tervének része”.

A M. Orlov vezette chisinaui kör veresége és V. Raevszkij letartóztatása után Puskin megírta „A fogoly” című versét. Ám ebben a versben a költő csak részben tartotta magát fogolynak, különösen azért, mert hamarosan lehetősége nyílt elhagyni Chisinaut, ahol kényelmetlenné és veszélytelenné vált.

E mű témáját természetesen befolyásolta a költő romantikus eszmék iránti szenvedélye. A forradalmi romantikusok egyik fő (majdnem vezető) témája abban a pillanatban a szabadság témája volt. A romantikus írók kifejező képeket írtak le egy rabszolgáról, a börtönről, a szökés indítékairól és a fogságból való szabadulásról. Elég emlékezni, és. A „Fogoly” című vers ugyanebből a tematikus sorozatból származik.

A vers cselekményét a kaukázusi utazása befolyásolta, ahol a természet maga javasolt romantikus témákat, képeket, festményeket és összehasonlításokat.

Rács mögött ülök egy nyirkos tömlöcben.
Fogságban nevelkedett fiatal sas,
Szomorú bajtársam szárnyát csapkodva,
Véres étel csipegett az ablak alatt,

Csipeget, dobál és kinéz az ablakon,
Mintha nekem is ugyanaz az ötlete támadt volna;
Tekintetével és sírásával hív
És azt akarja mondani: "Repüljünk el!"

Szabad madarak vagyunk; itt az idő, testvér, itt az idő!
Ott, ahol a hegy kifehéredik a felhők mögött,
Oda, ahol a tenger széle kékül,
Ahol csak a szél jár... igen én!..

Meghallgathatja Puskin „A fogoly” című versét is a csodálatos művész, Avangard Leontyev előadásában.

Kezdőlap > Irodalom > Ki a szerzője azoknak a soroknak, a Rácsok mögött ülök egy nyirkos tömlöcben

• Ez Puskin))
  És Lermontov: Nyisd ki nekem a börtönt...
• Puskin, fogoly
• RAB
  
  

Szabad madarak vagyunk; itt az idő, testvér, itt az idő!

Alekszandr Puskin:
Alekszandra Szergejevics Pu’shkin (Moszkva, 1799. május 26. (június 6.) – 1837. január 29. (február 10., Szentpétervár)) – orosz költő, dráma- és prózaíró. Az Orosz Akadémia tagja (1833).

A legtöbb Puskin életrajzírója és bibliográfusa úgy beszél róla, mint a legnagyobb vagy legnagyobb orosz költőről, mint az új orosz irodalom megteremtőjéről, aki munkájában meghatározta a modern orosz irodalmi nyelv normáit. Műveit a nyelv etalonjaként ismerik el, mint Dante műveit Olaszországban vagy Goethe műveit Németországban.

A költőt még életében zseninek kezdték nevezni, nyomtatott formában is. Az 1820-as évek második felétől nemcsak kortársai, hanem a mindenkori orosz költők körében is az „első orosz költőnek” kezdték számítani, és személyisége körül igazi kultusz alakult ki az olvasók körében.

Alekszandr Puskin, O. A. Kiprenszkij portréja
Becenevek:
Alexander NKSHP, Ivan Petrovich Belkin,
Feofilakt Kosicskin (magazin), P. Art. Arz. (Régi Arzamas). A.B.
Születési dátum:
1799. május 26. (június 6.).
Születési hely:
Moszkva, Orosz Birodalom
Halál dátuma:
1837. január 29. (február 10.) (37 éves)
A halál helye:
Szentpétervár, Orosz Birodalom
Foglalkozása:
költő, regényíró, drámaíró
A kreativitás évei:
1814-1837
Irány:
romantika, realizmus
Műfaj:
Versek, történetek, versek, regény versben, dráma
A művek nyelve:
Orosz, francia
Bemutatkozás:
Egy költő barátnak (1814)

Rács mögött ülök egy nyirkos tömlöcben. Fiatal sas, fogságban nevelkedett, Szomorú bajtársam, aki szárnyával csapkod, az ablak alatt véres ennivalót csipeget, csipegeti, dobálja, és kinéz az ablakon, mintha nekem is hasonló gondolata lenne; Tekintetével és kiáltásával hív, És azt akarja mondani: "Szálljunk el! Szabad madarak vagyunk, itt az idő, testvér, itt az idő! Oda, ahol a hegy fehér lesz a felhő mögött, Oda, ahol kékek a tenger szélei, Oda, ahol csak a szél jár... igen én!..."

A „Fogoly” című vers 1822-ben, a „déli” száműzetés idején született. Állandó szolgálata helyére, Chisinauba érkezve a költőt megdöbbentette a szembeötlő változás: a virágzó krími partok és tenger helyett végtelenül napperzselt sztyeppék voltak. Emellett a barátok hiánya, az unalmas, egyhangú munkavégzés, a hatalomtól való teljes függés érzése is éreztette hatását. Puskin fogolynak érezte magát. Ekkor született meg a „Fogoly” című vers.

A vers fő témája a szabadság témája, amely élénken megtestesül a sas képében. A sas fogoly, akárcsak a lírai hős. Fogságban nőtt fel és nevelkedett, soha nem ismerte a szabadságot, mégis törekszik rá. A sas felhívása a szabadságra ("Szálljunk el!") Puskin versének gondolatát valósítja meg: az embernek szabadnak kell lennie, mint a madárnak, mert a szabadság minden élőlény természetes állapota.

Fogalmazás. A „fogoly”, mint sok más Puskin vers, két részre oszlik, amelyek intonációban és hangnemben különböznek egymástól. A részek nem kontrasztosak, de fokozatosan egyre izgatottabbá válik a lírai hős hangvétele. A második versszakban a nyugodt történet gyorsan szenvedélyes felhívássá, szabadságkiáltássá válik. A harmadikban eléri a csúcsot, és úgy tűnik, a legmagasabb hangon lebeg a következő szavakkal: "... csak a szél... igen én!"