Fatale Eier Bedeutung der Arbeit. Die Geschichte „tödliche Eier“. „Fatale Eier“: Analyse

„FATAL EGGS“: „Roter Strahl“ und sein Erfinder

Eine der Quellen für die Handlung der Geschichte war der Roman „Food of the Gods“ des berühmten britischen Science-Fiction-Autors H.G. Wells. Dort geht es um wunderbare Nahrung, die das Wachstum lebender Organismen und die Entwicklung intellektueller Fähigkeiten bei Riesenmenschen beschleunigt, und das Wachstum der geistigen und körperlichen Fähigkeiten der Menschheit führt im Roman zu einer vollkommeneren Weltordnung und einer Kollision der Welt der Zukunft und die Welt der Vergangenheit – die Welt der Riesen mit der Welt der Pygmäen. Bei Bulgakov erweisen sich die Riesen jedoch nicht als intellektuell fortgeschrittene Menschen, sondern als besonders aggressive Reptilien. „The Fatal Eggs“ spiegelte auch einen anderen Roman von Wells wider, „The Struggle of the Worlds“, in dem die Marsmenschen, die die Erde eroberten, plötzlich an terrestrischen Mikroben sterben. Das gleiche Schicksal erwartet die Reptilienhorden, die sich Moskau nähern und den fantastischen Augustfrösten zum Opfer fallen.

Unter den Quellen der Geschichte gibt es auch exotischere. So schickte der Dichter Maximilian Woloschin, der in Koktebel auf der Krim lebte, Bulgakow 1921 einen Ausschnitt aus einer Feodosia-Zeitung, in dem es hieß: „Über das Auftauchen eines riesigen Reptils im Gebiet des Kara-Dag-Berges, das ein Unternehmen war.“ von Soldaten der Roten Armee wurde zur Gefangennahme geschickt.“ Der Schriftsteller und Literaturkritiker Wiktor Borisowitsch Schklowski, der als Vorbild für Schpoljanski in der „Weißen Garde“ diente, zitiert in seinem Buch „Sentimentale Reise“ (1923) Gerüchte, die Anfang 1919 in Kiew kursierten und wahrscheinlich Bulgakows Fantasie befeuerten:

„Sie sagten, die Franzosen hätten einen violetten Strahl, mit dem sie alle Bolschewiki blenden könnten, und Boris Mirsky schrieb ein Feuilleton „Kranke Schönheit“ über diesen Strahl. Schönheit ist eine alte Welt, die mit einem violetten Strahl behandelt werden muss. Und noch nie waren die Bolschewiki so gefürchtet wie damals. Sie sagten, dass die Briten – Menschen, die nicht krank waren, dies erzählten –, dass die Briten bereits Affenherden in Baku angelandet hätten, die in allen Regeln des Militärsystems geschult worden seien. Sie sagten, dass diese Affen nicht vermehrt werden könnten, dass sie ohne Angst zu Angriffen übergehen würden und dass sie die Bolschewiki besiegen würden.

Sie zeigten mit der Hand die Höhe dieser Affen einen Meter über dem Boden. Sie sagten, als ein solcher Affe während der Eroberung von Baku getötet wurde, wurde er mit einem Orchester schottischer Militärmusik begraben und die Schotten weinten.

Denn die Ausbilder der Affenlegionen waren die Schotten.

Aus Russland wehte ein schwarzer Wind, der schwarze Fleck Russlands wuchs, die „kranke Schönheit“ tobte.“

Bei Bulgakov wird der schreckliche violette Strahl parodistisch in einen roten Lebensstrahl verwandelt, was ebenfalls viel Ärger verursacht. Anstatt auf wundersame Weise kämpfende Affen, die angeblich aus dem Ausland mitgebracht wurden und die Bolschewiki angreifen, nähern sich in Bulgakow Horden riesiger, wilder Reptilien, die aus aus dem Ausland geschickten Eiern geschlüpft sind, Moskau.

Bitte beachten Sie, dass es eine Originalausgabe der Geschichte gab, die sich von der veröffentlichten unterschied. Am 27. Dezember 1924 las Bulgakow „Tödliche Eier“ ​​bei einem Schriftstellertreffen im Genossenschaftsverlag „Nikitinsky Subbotniki“. Am 6. Januar 1925 reagierte die Berliner Zeitung „Tage“ in der Rubrik „Russische Literaturnachrichten“ auf dieses Ereignis:

„Der junge Schriftsteller Bulgakov hat kürzlich die abenteuerliche Geschichte „Fatal Eggs“ gelesen. Obwohl es literarisch unbedeutend ist, lohnt es sich, sich mit seiner Handlung vertraut zu machen, um einen Eindruck von dieser Seite des russischen literarischen Schaffens zu bekommen.

Die Aktion findet in der Zukunft statt. Der Professor erfindet eine Methode zur ungewöhnlich schnellen Vermehrung von Eiern mithilfe roter Sonnenstrahlen ... Ein sowjetischer Arbeiter, Semyon Borisovich Rokk, stiehlt das Geheimnis des Professors und bestellt Kisten mit Hühnereiern aus dem Ausland. Und so kam es, dass an der Grenze die Eier von Reptilien und Hühnern verwechselt wurden und Rokk die Eier von nacktbeinigen Reptilien erhielt. Er züchtete sie in seiner Provinz Smolensk (wo die ganze Handlung stattfindet), und grenzenlose Horden von Reptilien zogen nach Moskau, belagerten es und verschlangen es. Das letzte Bild zeigt das tote Moskau und eine riesige Schlange, die sich um den Glockenturm von Iwan dem Großen windet.“

Es ist unwahrscheinlich, dass die Rezensionen der Besucher der Nikitin-Subbotniks, von denen sich die meisten Bulgakov einen Dreck scherten, den Autor dazu zwingen könnten, das Ende der Geschichte zu ändern. Es besteht kein Zweifel daran, dass es das erste, „pessimistische“ Ende der Geschichte gab. Bulgakows Nachbar in der „schlechten Wohnung“, der Schriftsteller Wladimir Lewschin (Manassewitsch), gibt die gleiche Version des Endes wieder, angeblich von Bulgakow in einem Telefongespräch mit dem Nedra-Verlag improvisiert. Zu diesem Zeitpunkt war der Text des Finales noch nicht fertig, aber Bulgakow, der spontan schrieb, tat so, als würde er aus dem Geschriebenen lesen: „... Die Geschichte endete mit einem grandiosen Bild der Evakuierung Moskaus, das näher rückt von Horden riesiger Boa constrictors.“ Beachten wir, dass Bulgakov nach den Erinnerungen des Sekretärs der Redaktion des Almanachs „Nedra“ P. N. Zaitsev „Fatal Eggs“ sofort in fertiger Form hierher übertragen hat und höchstwahrscheinlich Levshins Erinnerungen an „Telefonimprovisation“ sind ein Speicherfehler. Übrigens berichtete ein anonymer Korrespondent Bulgakow in einem Brief vom 9. März 1936 über die Existenz von „Fatal Eggs“ mit einem anderen Ende. Es ist möglich, dass eine Version des Schlusses von jemandem, der bei der Lesung am 27. Dezember 1924 anwesend war, niedergeschrieben wurde und später im Samisdat landete.

Es ist interessant, dass das tatsächliche „pessimistische“ Ende fast buchstäblich mit dem von Maxim Gorki nach der Veröffentlichung der Geschichte im Februar 1925 vorgeschlagenen zusammenfiel. Am 8. Mai schrieb er an den Schriftsteller Michail Slonimski: „Mir gefiel Bulgakow sehr, sehr gut, aber er hat die Geschichte nicht zu Ende geschrieben. Der Marsch der Reptilien nach Moskau wurde nicht genutzt, aber bedenken Sie, was für ein ungeheuer interessantes Bild das ist!“

Wahrscheinlich hat Bulgakow das Ende der Geschichte geändert, weil die endgültige Fassung mit der Besetzung Moskaus durch Horden riesiger Reptilien offensichtlich inakzeptabel war.

Übrigens hat „Fatal Eggs“ die Zensur nur mit Mühe bestanden. Am 18. Oktober 1924 schrieb Bulgakow in sein Tagebuch:

„Ich habe immer noch Probleme mit ‚Gudok‘. Heute habe ich den ganzen Tag damit verbracht, 100 Rubel von Nedra zu bekommen. Es gibt große Schwierigkeiten mit meiner grotesken Geschichte „Fatal Eggs“. Angarsky hob 20 Orte hervor, die aus Zensurgründen geändert werden müssen. Wird es die Zensur bestehen? Das Ende der Geschichte ist verfälscht, weil ich sie hastig geschrieben habe.“

Zum Glück für den Autor sah die Zensur im Feldzug der Bastarde gegen Moskau nur eine Parodie auf die Intervention von 14 Staaten gegen Sowjetrussland während des Bürgerkriegs (die Bastarde waren Ausländer, da sie aus ausländischen Eiern schlüpften). Daher wurde die Eroberung der Hauptstadt des Weltproletariats durch Reptilienhorden von den Zensoren nur als gefährlicher Hinweis auf die mögliche Niederlage der UdSSR in einem zukünftigen Krieg mit den Imperialisten und die Zerstörung Moskaus in diesem Krieg wahrgenommen. Und die kuriale Pest, gegen die Nachbarstaaten Cordons errichten, sind die revolutionären Ideen der UdSSR, gegen die die Entente die Politik eines Cordon Sanitaire proklamierte.

Tatsächlich war Bulgakows „Unverschämtheit“, für die er Angst hatte, an „nicht so abgelegenen Orten“ zu landen, etwas ganz anderes. Die Hauptfigur der Geschichte ist Professor Vladimir Ipatievich Persikov, der Erfinder des roten „Lebensstrahls“, mit dessen Hilfe monströse Reptilien geboren werden. Der rote Strahl ist ein Symbol der sozialistischen Revolution in Russland, die unter dem Motto des Aufbaus einer besseren Zukunft durchgeführt wurde, aber Terror und Diktatur mit sich brachte. Der Tod von Persikov während eines spontanen Aufstands einer Menschenmenge, die von der Gefahr einer Invasion Moskaus durch unbesiegbare Riesenreptilien erregt wurde, verkörpert die Gefahr, die mit dem von Lenin und den Bolschewiki gestarteten Experiment zur Verbreitung des „roten Strahls“ als Erster in Europa verbunden war Russland und dann die ganze Welt.

Wladimir Ipatijewitsch Persikow wurde am 16. April 1870 geboren, denn an dem Tag, an dem die Geschichte in der imaginären Zukunft des Jahres 1928 beginnt, dem 16. April, wird er 58 Jahre alt. Somit ist die Hauptfigur im gleichen Alter wie Lenin. Auch der 16. April ist kein zufälliges Datum. An diesem Tag (nach modernen Zeiten) im Jahr 1917 kehrte der Führer der Bolschewiki aus dem Exil nach Petrograd zurück. Und genau elf Jahre später entdeckte Professor Persikov einen wunderbaren roten Strahl (Persikovs Geburtstag auf den 22. April zu setzen, wäre zu durchsichtig). Für Russland war ein solcher Lichtblick die Ankunft Lenins, der am nächsten Tag die berühmten Aprilthesen veröffentlichte, in denen er die Entwicklung der „bürgerlich-demokratischen“ Revolution zu einer sozialistischen Revolution forderte.

Persikovs Porträt erinnert an Lenins Porträt: „Der Kopf ist wunderschön, wie ein Drücker, mit gelblichen Haarbüscheln, die an den Seiten abstehen ... Persikovs Gesicht trug immer einen etwas kapriziösen Abdruck.“ Auf seiner roten Nase sitzt eine kleine, altmodische Brille mit silbernem Gestell, glänzende, kleine Augen, groß und gebeugt. Er sprach mit knarrender, dünner, krächzender Stimme und hatte neben anderen Kuriositäten Folgendes: Als er etwas Gewichtiges und Selbstbewusstes sagte, verwandelte sich der Zeigefinger seiner rechten Hand in einen Haken und kniff die Augen zusammen. Und da er immer souverän sprach, weil seine Gelehrsamkeit auf seinem Gebiet absolut phänomenal war, tauchte der Haken sehr oft vor den Augen der Gesprächspartner von Professor Persikov auf.“

Von Lenin gibt es eine charakteristische Glatze mit rötlichem Haar, eine rednerische Geste, eine Sprechweise und schließlich das berühmte Schielen der Augen, das Teil von Lenins Mythos wurde. Die umfassende Gelehrsamkeit, über die Lenin zweifellos verfügte, stimmt auch überein, und sogar Lenin und Persikov sprechen dieselben Fremdsprachen und sprechen fließend Französisch und Deutsch. Im ersten Zeitungsbericht über die Entdeckung des roten Strahls wurde der Name des Professors vom Reporter fälschlicherweise als Pewsikow dargestellt, was eindeutig auf die Gleichgültigkeit von Wladimir Ipatjewitsch wie Wladimir Iljitsch hinweist. Übrigens wird Persikov nur auf der ersten Seite der Geschichte Wladimir Ipatijewitsch genannt, und dann nennen ihn alle um ihn herum Wladimir Ipatijetsch – fast Wladimir Iljitsch. Schließlich geben der Zeitpunkt und der Ort der Fertigstellung der Geschichte, die am Ende des Textes angegeben sind – „Moskau, 1924, Oktober“ – unter anderem den Ort und das Jahr des Todes des bolschewistischen Führers sowie den Monat an, der für immer damit verbunden ist Seinen Namen verdankt er der Oktoberrevolution.

Im leninistischen Kontext des Bildes von Persikov findet der Deutsche, den Inschriften auf den Kisten nach zu urteilen, seine Erklärung für die Herkunft der Reptilieneier, die dann unter dem Einfluss eines roten Strahls fast gefangen wurden (und im Erstausgabe sogar eingefangen) Moskau. Schließlich wurden Lenin und seine Kameraden nach der Februarrevolution in einem versiegelten Waggon von der Schweiz nach Russland über Deutschland transportiert (es ist kein Zufall, dass die bei Rokk ankommenden Eier, die er für Hühnereier hält, rundherum mit Etiketten bedeckt sind ).

Der Vergleich der Bolschewiki mit riesigen Reptilien, die auf Moskau marschieren, erfolgte in einem Brief eines namenlosen, einsichtigen Bulgakow-Lesers vom 9. März 1936: „... Unter anderen Reptilien schlüpfte zweifellos die unfreie Presse aus dem tödlichen Ei.“

Zu Persikovs Prototypen gehörte der berühmte Pathologe Alexey Ivanovich Abrikosov, dessen Nachname im Nachnamen von Vladimir Ipatich parodiert ist. Abrikosov hatte gerade Lenins Leiche seziert und sein Gehirn entnommen. In der Geschichte wird dieses Gehirn sozusagen dem Wissenschaftler übergeben, der es extrahiert hat, im Gegensatz zu den Bolschewiki, einem sanften, nicht grausamen Mann, der sich leidenschaftlich für die Zoologie und nicht für die sozialistische Revolution begeistert.

Bulgakovs Idee eines Lebensstrahls könnte durch seine Bekanntschaft mit der Entdeckung der mitogenetischen Strahlung durch den Biologen Alexander Gavrilovich Gurvich im Jahr 1921 angeregt worden sein, unter deren Einfluss Mitose (Zellteilung) stattfindet.

„The Chicken Pestilence“ ist eine Parodie auf die tragische Hungersnot von 1921 in der Wolga-Region. Persikov ist ein Kamerad des Vorsitzenden von Dobrokur, einer Organisation, die dazu beitragen soll, die Folgen des Todes der Hühnerpopulation in der UdSSR zu beseitigen. Dobrokurs Prototyp war eindeutig das Famine Relief Committee, das im Juli 1921 von einer Gruppe von Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens und Wissenschaftlern gegründet wurde, die gegen die Bolschewiki waren. An der Spitze des Komitees standen die ehemaligen Minister der Provisorischen Regierung S. N. Prokopovich, N. M. Kishkin und eine prominente Persönlichkeit der liberalen Bewegung E. D. Kuskova. Die Sowjetregierung nutzte die Namen der Mitglieder dieser Organisation, um Auslandshilfe zu erhalten, die jedoch oft gar nicht der Hilfe für Hungernde, sondern den Bedürfnissen der Parteielite und der Weltrevolution diente. Bereits Ende August 1921 wurde das Komitee aufgelöst und seine Führer sowie viele einfache Teilnehmer verhaftet. Interessant ist, dass auch Persikov im August starb. Sein Tod symbolisiert unter anderem das Scheitern der Versuche der parteilosen Intelligenz, eine zivilisierte Zusammenarbeit mit der totalitären Regierung aufzubauen.

L.E. Belozerskaya glaubte, dass „die Beschreibung des Aussehens und einiger Gewohnheiten von Professor Persikov, M.A. Ich ging von dem Bild einer lebenden Person aus, meines Verwandten, Evgeniy Nikitich Tarnovsky“, eines Statistikprofessors, mit dem sie einst zusammenleben mussten. Das Bild von Persikov könnte auch einige Merkmale von Bulgakovs Onkel mütterlicherseits, dem Chirurgen N. M. Pokrovsky, widerspiegeln.

In „Fatal Eggs“ stellte Bulgakov zum ersten Mal in seiner Arbeit das Problem der Verantwortung des Wissenschaftlers und des Staates für die Nutzung einer Entdeckung, die der Menschheit schaden könnte. Die Früchte der Entdeckung können von unaufgeklärten und selbstbewussten Menschen und sogar von Menschen mit unbegrenzter Macht genutzt werden. Und dann kann eine Katastrophe viel früher eintreten als der allgemeine Wohlstand.

Die Kritik nach der Veröffentlichung von „Fatal Eggs“ durchschaute schnell die in der Geschichte verborgenen politischen Andeutungen. Das Bulgakov-Archiv enthält eine maschinengeschriebene Kopie eines Auszugs aus einem Artikel des Kritikers M. Lirov (Moisey Litvakov) über Bulgakovs Werk, der 1925 in den Ausgaben 5–6 der Zeitschrift „Print and Revolution“ veröffentlicht wurde. Bulgakov betonte hier die für ihn gefährlichsten Orte: „Aber der wahre Rekord wurde von M. Bulgakov mit seiner „Geschichte“ „Fatal Eggs“ gebrochen. Das ist wirklich etwas Bemerkenswertes für einen „sowjetischen“ Almanach.“ In Bulgakows Archiv ist eine maschinengeschriebene Kopie dieses Artikels erhalten geblieben, in der der Autor den oben zitierten Satz mit einem blauen Stift und mit einem roten Stift den Satz „Wladimir Ipatijewitsch“ unterstrich, der von Lirow sieben Mal verwendet wurde, davon nur einmal mit dem Nachnamen Persikow .

M. Lirov fuhr fort:

„Professor Vladimir Ipatievich Persikov machte eine außergewöhnliche Entdeckung – er entdeckte einen roten Sonnenstrahl, unter dessen Einfluss sich die Eier beispielsweise von Fröschen sofort in Kaulquappen verwandeln, die Kaulquappen schnell zu riesigen Fröschen heranwachsen, die sich sofort vermehren und sich sofort gegenseitig vermehren Zerstörung. Und das Gleiche gilt für alle Lebewesen. Das waren die erstaunlichen Eigenschaften des von Wladimir Ipatjewitsch entdeckten roten Strahls. Diese Entdeckung wurde in Moskau trotz der Verschwörung von Wladimir Ipatjewitsch schnell bekannt. Die flinke sowjetische Presse geriet in große Aufregung (hier ist ein Bild der Moral der sowjetischen Presse, liebevoll aus dem Leben kopiert ... der schlechtesten Boulevardpresse von Paris, London und New York). Nun erklangen „sanfte Stimmen“ aus dem Kreml am Telefon, und die sowjetische... Verwirrung begann.

Und dann wurde das Sowjetland von einer Katastrophe heimgesucht: Eine verheerende Hühnerepidemie wurde heimgesucht. Wie kommt man aus einer schwierigen Situation heraus? Aber wer rettet die UdSSR normalerweise aus allen Katastrophen? Natürlich GPU-Agenten. Und dann war da noch ein Sicherheitsbeamter Rokk (Rock), dem eine Staatsfarm zur Verfügung stand, und dieser Rokk beschloss, mit Hilfe der Entdeckung von Wladimir Ipatjewitsch die Hühnerzucht auf seiner Staatsfarm wiederherzustellen.

Der Kreml erhielt den Auftrag an Professor Persikov, seinen komplexen wissenschaftlichen Apparat zur vorübergehenden Nutzung an Rokku zur Verfügung zu stellen, um die Hühnerzucht wiederherzustellen. Persikov und sein Assistent sind natürlich empört und empört. Und wie können so komplexe Geräte auch Laien zugänglich gemacht werden?

Schließlich kann Rokk Katastrophen verursachen. Doch die „sanften Stimmen“ aus dem Kreml sind unerbittlich. Es ist in Ordnung, der Sicherheitsbeamte – er weiß, wie man alles macht.

Rokk erhielt Geräte, die mit einem roten Strahl arbeiten, und begann auf seiner Staatsfarm zu arbeiten.

Doch es kam zu einer Katastrophe – und hier ist der Grund: Wladimir Ipatjewitsch verordnete Reptilieneier für seine Experimente und Rokk verordnete Hühnereier für seine Arbeit. Der sowjetische Transport brachte natürlich alles durcheinander, und statt Hühnereiern erhielt Rokk die „tödlichen Eier“ ​​der Bastarde. Anstelle von Hühnern züchtete Rokk riesige Reptilien, die ihn, seine Angestellten und die umliegende Bevölkerung verschlangen und in großen Massen durch das ganze Land, hauptsächlich nach Moskau, strömten und alles zerstörten, was ihnen in den Weg kam. Das Land wurde unter Kriegsrecht gestellt, die Rote Armee wurde mobilisiert, deren Truppen in heldenhaften, aber erfolglosen Schlachten starben. Moskau drohte bereits Gefahr, doch dann geschah ein Wunder: Im August kam es plötzlich zu schrecklichen Frösten und alle Reptilien starben. Nur dieses Wunder rettete Moskau und die gesamte UdSSR.

Doch in Moskau kam es zu einem schrecklichen Aufstand, bei dem der „Erfinder“ des roten Strahls selbst, Wladimir Ipatjewitsch, starb. Menschenmassen stürmten in sein Labor und riefen: „Schlag ihn!“ Weltschurke! Du hast die Reptilien freigelassen!“ – sie rissen ihn in Stücke.

Alles passte zusammen. Obwohl der Assistent des verstorbenen Wladimir Ipatjewitsch seine Experimente fortsetzte, gelang es ihm nicht, den roten Strahl wieder zu öffnen.“

Der Kritiker nannte Professor Persikov beharrlich Wladimir Ipatijewitsch und betonte auch, dass er der Erfinder des roten Strahls sei, also sozusagen der Architekt der Sozialistischen Oktoberrevolution. Den Machthabern wurde klar gemacht, dass hinter Wladimir Ipatjewitsch Persikow die Figur von Wladimir Iljitsch Lenin zu sehen war und „Fatale Eier“ ​​eine verleumderische Satire auf den verstorbenen Führer und die kommunistische Idee als Ganzes war. M. Lirov lenkte die Aufmerksamkeit möglicherweise voreingenommener Leser der Geschichte auf die Tatsache, dass Persikov während eines Volksaufstands starb, dass sie ihn mit den Worten „Weltschurke“ und „Sie haben die Bastarde aufgelöst“ getötet haben. Hier konnte man eine Anspielung auf Lenin als den proklamierten Führer der Weltrevolution erkennen, aber auch eine Assoziation mit der berühmten „Hydra der Revolution“, wie sich Gegner der Sowjetmacht ausdrückten (die Bolschewiki wiederum sprachen von der „Hydra“) Es ist interessant, dass der „eloquente“ Bote Krapilin in dem Stück „Running“, das in dem Jahr fertiggestellt wurde, in dem die Handlung von „Fatal Eggs“ spielt, den Henker Khludov „das Biest der Welt“ nennt.

Und der Tod des „Erfinders des roten Strahls“ durch die empörten „Volksmassen“ (Bulgakow hat keinen so erhabenen Ausdruck) hätte den an der Macht befindlichen Kommunisten kaum gefallen können. Lirov hatte Angst, offen zu erklären, dass Lenin in der Geschichte parodiert wurde (er selbst könnte wegen solch unangemessener Assoziationen strafrechtlich verfolgt werden), aber er deutete dies, wir wiederholen es, sehr direkt und transparent an. Wells hat ihn nicht getäuscht. Der Kritiker argumentierte, dass „durch die Erwähnung des Namens seines Vorfahren Wells, wozu viele heute geneigt sind, Bulgakows literarisches Gesicht nicht klarer wird.“ Und was ist das eigentlich für ein Wells, wenn hier die gleiche Kühnheit der Fiktion mit ganz anderen Attributen einhergeht? Die Ähnlichkeit ist rein äußerlicher Natur ...“ Wie andere Bulgakow-Gegner versuchte Lirow natürlich nicht, das literarische, sondern das politische Gesicht des Schriftstellers klarzustellen.

Die Erwähnung von Wells in „Fatal Eggs“ könnte übrigens auch eine politische Bedeutung haben. Wie Sie wissen, besuchte der große Science-Fiction-Autor unser Land und schrieb das Buch „Russland im Dunkeln“ (1921), in dem er insbesondere über seine Treffen mit Lenin sprach und den bolschewistischen Führer anrief, der mit Inspiration darüber sprach die zukünftigen Früchte des GOELRO-Plans, „ein Kreml-Träumer“. Bulgakov schildert Persikov als „Kreml-Träumer“, der von der Welt losgelöst und in seine wissenschaftlichen Pläne vertieft ist. Er sitzt zwar nicht im Kreml, kommuniziert aber im Verlauf der Aktion ständig mit den Kremlführern.

Die Hoffnungen, dass Kritiker im Dienste der Macht im Gegensatz zu nachdenklichen und sympathischen Lesern die antikommunistische Ausrichtung von „Fatal Eggs“ nicht wahrnehmen und nicht verstehen würden, wer genau im Bild der Hauptfigur parodiert wurde, erfüllten sich nicht (obwohl der Zweck der Verkleidung darin bestehen sollte, die Handlung in eine fantastische Zukunft zu übertragen und offensichtliche Anleihen bei Wells‘ Romanen „Nahrung der Götter“ und „Krieg der Welten“ zu nehmen). Aufmerksame Kritiker verstanden alles.

M. Lirov, der sich mit literarischen Denunziationen (nur literarischen?) auskennt und in den 1920er-Jahren nicht wusste, dass er während der großen Säuberung von 1937 umkommen würde, versuchte in „Fatal Eggs“ zu lesen und zu zeigen, „wer sollte“ auch das, was es nicht war , ohne beim direkten Betrug Halt zu machen. Der Kritiker argumentierte, dass Rokk, der die Hauptrolle in der Tragödie spielte, ein Sicherheitsbeamter und ein Mitarbeiter der GPU war. Damit wurde angedeutet, dass die Geschichte reale Episoden des Machtkampfes parodierte, der sich in den letzten Jahren von Lenins Leben und im Jahr seines Todes abspielte, wo sich der Sicherheitsoffizier Rokk (oder sein Prototyp F.E. Dzerzhinsky) auf einmal befand mit einigen „sanften Stimmen“ im Kreml und führt das Land mit seinem ungeschickten Handeln in die Katastrophe.

Tatsächlich ist Rokk überhaupt kein Sicherheitsbeamter, obwohl er seine Experimente im „Red Ray“ unter dem Schutz von GPU-Agenten durchführt.

Er ist Teilnehmer des Bürgerkriegs und der Revolution, in deren Abgrund er sich stürzt, „nachdem er die Flöte durch eine zerstörerische Mauser ersetzt hat“, und nach dem Krieg „gibt er eine „riesige Zeitung“ in Turkestan heraus, nachdem er es geschafft hat, als ein Mitglied der „Hohen Wirtschaftskommission“, das „für seine erstaunliche Arbeit zur Bewässerung der Region Turkestan“ berühmt wurde.

Der offensichtliche Prototyp von Rocca ist der Herausgeber der Zeitung „Kommunist“ und Dichter G. S. Astakhov, einer der Hauptverfolger Bulgakows in Wladikawkas in den Jahren 1920–1921, obwohl Ähnlichkeiten mit F. E. Dzerzhinsky bestehen, der den Obersten Rat der Volkswirtschaft leitete Land, kann auf Wunsch auch berücksichtigt werden. siehe. In „Notes on Cuffs“ wird ein Porträt von Astakhov gegeben: „mutig mit einem Adlergesicht und einem riesigen Revolver am Gürtel.“ Rokk läuft wie Astakhov mit einer Mauser umher und gibt eine Zeitung heraus, allerdings nicht im Kaukasus, sondern im ebenso entlegenen Turkestan. Anstelle der Kunst der Poesie, der sich Astakhov zugehörig fühlte, der Puschkin beschimpfte und sich klar über der „Sonne der russischen Poesie“ sah, ist Rock der Kunst der Musik verpflichtet. Vor der Revolution war er professioneller Flötist, und dann blieb die Flöte sein größtes Hobby. Deshalb versucht er am Ende, wie ein indischer Fakir, eine riesige Anakonda durch Flötenspiel zu bezaubern, doch ohne Erfolg.

Wenn wir akzeptieren, dass einer von Rocks Prototypen L.D. Trotzki gewesen sein könnte, der den Kampf um die Macht 1923–1924 tatsächlich verlor (Bulgakow notierte dies in seinem Tagebuch), dann kommt man nicht umhin, über völlig mystische Zufälle zu staunen. Trotzki spielte wie Rokk die aktivste Rolle in der Revolution und im Bürgerkrieg, da er Vorsitzender des Revolutionären Militärrats war. Gleichzeitig engagierte er sich auch in wirtschaftlichen Angelegenheiten, insbesondere bei der Wiederherstellung des Transportwesens, wechselte jedoch nach seinem Ausscheiden aus der Militärabteilung im Januar 1925 ganz in die Wirtschaftsarbeit. Insbesondere leitete Trotzki kurzzeitig das Hauptkonzessionskomitee. Rokk kam 1928 in Moskau an und erhielt eine wohlverdiente Ruhe. Etwas Ähnliches geschah fast zur gleichen Zeit mit Trotzki. Im Herbst 1927 wurde er aus dem Zentralkomitee entfernt und aus der Partei ausgeschlossen, Anfang 1928 wurde er nach Alma-Ata verbannt und buchstäblich ein Jahr später musste er die UdSSR für immer verlassen und aus dem Land verschwinden . Es erübrigt sich zu erwähnen, dass all diese Ereignisse nach der Erschaffung der „Fatal Eggs“ stattfanden. Lirov schrieb seinen Artikel Mitte 1925, in einer Zeit der weiteren Verschärfung des parteiinternen Kampfes, und offenbar auf die Unaufmerksamkeit der Leser zählend, versuchte er, Bulgakovs Reflexion in „Fatal Eggs“ zuzuschreiben, die fast ein Jahr lang geschrieben wurde früher.

Bulgakows Geschichte blieb den Informanten der OPTU nicht verborgen. Einer von ihnen berichtete am 22. Februar 1928:

„Der unerbittlichste Feind der Sowjetmacht ist der Autor von „Die Tage der Turbinen“ und „Zojkas Wohnung“ Mikhail. Afanasjewitsch Bulgakow, ehemaliger Smenowechowiter. Man kann einfach erstaunt sein über die Langmut und Toleranz der Sowjetregierung, die die Verbreitung von Bulgakows Buch (Hrsg. „Nedra“) „Fatal Eggs“ immer noch nicht verhindert. Dieses Buch ist eine dreiste und empörende Verleumdung der Roten Macht. Sie beschreibt anschaulich, wie unter dem Einfluss eines roten Strahls aneinander nagende Reptilien geboren wurden und nach Moskau gingen. Dort gibt es einen abscheulichen Ort, eine böse Anspielung auf den verstorbenen Genossen LENIN, dass dort eine tote Kröte liegt, die auch nach dem Tod einen bösen Gesichtsausdruck hatte (hier meinen wir einen riesigen Frosch, den Persikov mit Hilfe von gezüchtet hat). wurde wegen ihrer Aggressivität mit Zyankali getötet, und „auf ihrem Gesicht war auch nach dem Tod ein böser Ausdruck“ – hier sah Seksot eine Anspielung auf Lenins Leichnam, der im Mausoleum aufbewahrt wurde – B.S.). Wie dieses Buch von ihm frei verbreitet wird, ist nicht zu verstehen. Sie lasen es gierig. Bulgakow genießt die Liebe junger Menschen, er ist beliebt. Sein Verdienst beträgt 30.000 Rubel. Im Jahr. Allein an Steuern zahlte er 4.000 Rubel. Weil er bezahlt hat, weil er ins Ausland gehen wollte.

In diesen Tagen wurde er von Lerner getroffen (wir sprechen über den berühmten Puschkinisten N.O. Lerner. - B.S.). Bulgakow ist von der Sowjetmacht sehr beleidigt und mit der aktuellen Situation sehr unzufrieden. Du kannst überhaupt nicht arbeiten. Nichts ist sicher. Wir brauchen auf jeden Fall entweder wieder den Kriegskommunismus oder die völlige Freiheit. Die Revolution, sagt Bulgakow, sollte von dem Bauern gemacht werden, der endlich seine echte Muttersprache spricht. Letztendlich gibt es nicht so viele Kommunisten (und unter ihnen gibt es „solche wie sie“), sondern Dutzende Millionen beleidigter und empörter Bauern. Natürlich wird der Kommunismus gleich im ersten Krieg aus Russland vertrieben usw. Hier sind sie, die Gedanken und Hoffnungen, die im Kopf des Autors von „Fatal Eggs“ schwirren, der sich nun auf einen Spaziergang ins Ausland vorbereitet . Es wäre völlig unangenehm, einen solchen „Vogel“ im Ausland freizulassen... Übrigens ging Bulgakow in einem Gespräch mit Lerner auf die Widersprüche in der Politik der Sowjetregierung ein: - Einerseits schreien sie - retten. Wer hingegen mit dem Sparen beginnt, gilt als Bürger. Wo ist die Logik?

Natürlich kann man nicht für die wörtliche Richtigkeit der Übertragung von Bulgakows Gespräch mit Lerner durch den unbekannten Agenten garantieren. Es ist jedoch durchaus möglich, dass es die tendenziöse Interpretation der Geschichte durch den Informanten war, die dazu beitrug, dass Bulgakow nie ins Ausland entlassen wurde. Im Allgemeinen stimmt das, was der Autor dem Puschkin-Gelehrten sagte, gut mit den Gedanken überein, die er in seinem Tagebuch „Under the Heel“ festgehalten hat. Dort wird insbesondere über die Wahrscheinlichkeit eines neuen Krieges und die Unfähigkeit der Sowjetregierung, diesem standzuhalten, diskutiert. In einem Eintrag vom 26. Oktober 1923 zitierte Bulgakow sein Gespräch zu diesem Thema mit einem Bäckernachbarn:

„Die Behörden halten das Vorgehen der Behörden für betrügerisch (Anleihen etc.). Er sagte, dass zwei jüdische Kommissare im Krasnopresnensky-Rat von denen, die zur Mobilisierung erschienen, wegen Unverschämtheit und Drohungen mit einem Revolver geschlagen wurden. Ich weiß nicht, ob es wahr ist. Nach Angaben des Bäckers ist die Stimmung unter den Mobilisierten sehr unangenehm. Er, ein Bäcker, beklagte sich darüber, dass sich unter jungen Leuten in den Dörfern Rowdytum entwickle. Der Typ hat das Gleiche im Kopf wie alle anderen – in seinem eigenen Kopf versteht er vollkommen, dass die Bolschewiki Betrüger sind, er will nicht in den Krieg ziehen, er hat keine Ahnung von der internationalen Lage. Wir sind wilde, dunkle, unglückliche Menschen.“

Offensichtlich symbolisierte in der ersten Ausgabe der Geschichte die Eroberung Moskaus durch ausländische Reptilien die zukünftige Niederlage der UdSSR im Krieg, die der Autor in diesem Moment für unvermeidlich hielt. Die Invasion der Reptilien verkörperte auch die Vergänglichkeit des NEP-Wohlstands, der im fantastischen Jahr 1928 eher parodistisch dargestellt wurde.

Auch im Ausland erhielt „Fatal Eggs“ interessante Reaktionen. Bulgakow bewahrte in seinem Archiv eine maschinengeschriebene Kopie einer TASS-Nachricht vom 24. Januar 1926 mit dem Titel „Churchill hat Angst vor dem Sozialismus“ auf. Darin hieß es, der britische Finanzminister Winston Churchill habe am 22. Januar in einer Rede im Zusammenhang mit den Arbeitsstreiks in Schottland darauf hingewiesen, dass „die schrecklichen Bedingungen in Glasgow zum Kommunismus führen“, aber „wir wollen keine Moskauer Krokodileier sehen.“ auf unserem Tisch.“ (betont von Bulgakov – B.S.). Ich bin zuversichtlich, dass die Zeit kommen wird, in der die Liberale Partei der Konservativen Partei jede erdenkliche Unterstützung bei der Beseitigung dieser Lehren geben wird. Ich habe keine Angst vor der bolschewistischen Revolution in England, aber ich habe Angst vor dem Versuch der sozialistischen Mehrheit, willkürlich den Sozialismus einzuführen. Ein Zehntel des Sozialismus, der Russland ruiniert hat, hätte England völlig ruiniert ...“ (Heute, siebzig Jahre später, ist es schwierig, an der Gültigkeit dieser Worte zu zweifeln.)

In „Fatal Eggs“ parodierte Bulgakow V. E. Meyerhold und erwähnte „das Theater, das nach dem verstorbenen Wsewolod Meyerhold benannt wurde, der bekanntlich 1927 während der Aufführung von Puschkins „Boris Godunow“ starb, als das Trapez mit nackten Bojaren zusammenbrach. ” Dieser Satz geht auf ein humorvolles Gespräch in der Redaktion von Gudok zurück, das vom Leiter der „vierten Seite“ dieser Zeitung, Ivan Semenovich Ovchinnikov, weitergegeben wurde:

„Anfang der zwanziger Jahre ... Bulgakow sitzt im Nebenzimmer, aber aus irgendeinem Grund bringt er jeden Morgen seinen Schaffellmantel zu unserem Kleiderbügel. Der Schaffellmantel ist einzigartig: Er hat keine Verschlüsse und keinen Gürtel. Stecken Sie Ihre Hände in die Ärmel – und schon können Sie sich als angezogen betrachten. Mikhail Afanasyevich selbst bescheinigt dem Schaffellmantel Folgendes: „Russisch großartig“. Mode des späten 17. Jahrhunderts. Die Chronik erwähnt es erstmals im Jahr 1377. Jetzt stürzen Meyerholds Duma-Bojaren in solchen Obszönitäten aus dem zweiten Stock. Die verletzten Schauspieler und Zuschauer werden in das Sklifosovsky-Institut gebracht. Ich empfehle das Anschauen …“

Offensichtlich ging Bulgakow davon aus, dass Meyerholds kreative Entwicklung im Jahr 1927 – genau 550 Jahre nach der ersten Erwähnung der Ohabnya in den Chroniken – den Punkt erreichen würde, an dem den Schauspielern, die die Bojaren spielten, die Ohabnya entzogen und in dem zurückgelassen werden würde, was ihre Mutter zur Welt brachte , so dass nur Regie und Technik der Schauspielerei durch alle historischen Kulissen ersetzt wurden. Immerhin sagte Wsewolod Emiljewitsch bei einem seiner Vorträge im Februar 1924 über die Inszenierung von „Godunow“: „... Dmitri musste auf der Couch liegen, sicherlich halbnackt... selbst sein Körper würde sicherlich gezeigt werden... Indem wir beispielsweise Godunow die Strümpfe auszogen, würden wir ihn zwingen, die ganze Tragödie anders anzugehen ...“

Es ist merkwürdig, dass, wie in der verlorenen frühen Erzählung „Die grüne Schlange“, das Motiv einer Schlange, und sogar in Kombination mit einer Frau, beim Autor 1924 in der Erzählung „Tödliche Eier“ ​​erneut auftaucht. In dieser Geschichte schuf Bulgakovs Fantasie die Staatsfarm „Roter Rochen“ in der Provinz Smolensk in der Nähe von Nikolskoje, wo Regisseur Alexander Semenovich Rokk ein tragisches Experiment mit Reptilieneiern durchführt – und die geschlüpfte Riesenanakonda seine Frau Manya vor seinen Augen verschlingt. Vielleicht basierte „Die Grüne Schlange“ auf Bulgakows Eindrücken aus Smolensk und die Geschichte selbst schrieb er damals.

Übrigens könnte sich hier auch Bulgakows Bekanntschaft mit M. M. Zoshchenko widerspiegeln. Tatsache ist, dass Michail Michailowitsch im November 1918 als Geflügelzüchter (offiziell hieß die Stelle „Ausbilder für Kaninchen- und Hühnerzucht“) auf dem Smolensker Staatshof „Mankovo“ in der Nähe der Stadt Krasny arbeitete und dort die Zahl der Hühner wiederherstellte nach der vorherigen Pest. Vielleicht veranlasste ihn dieser Umstand, die Provinz Smolensk, die Bulgakow als Zemstwo-Arzt so vertraut war, als Ort für das Experiment „zur Wiederherstellung der Zahl der Hühner in der Republik“ zu wählen. Soschtschenko und Bulgakow lernten sich spätestens am 10. Mai 1926 kennen, als sie gemeinsam in Leningrad bei einem Literaturabend auftraten. Es ist aber durchaus möglich, dass sie sich bereits 1924 kennengelernt haben.

Obwohl sich Bulgakow und Soschtschenko fast gleichzeitig in verschiedenen Bezirken der Provinz Smolensk aufhielten, war die Psychologie der Bauern überall gleich. Und der Hass auf die Grundbesitzer verband sich mit der Angst, dass sie doch zurückkehren könnten.

Aber Bulgakow sah auch den Bauernaufstand in der Ukraine und wusste, dass sich die naive Dunkelheit der Bauern leicht mit unglaublicher Grausamkeit verbinden ließ.

„First Color“ im Namen trägt eine gewisse Anspielung auf das Amphitheater „Fire Color“. Es scheint, dass eine spätere Ausgabe dieser frühen Geschichte die berühmte Geschichte „Khans Feuer“ aus dem Jahr 1924 gewesen sein könnte. Es beschreibt einen Brand, der tatsächlich am Vorabend der Februarrevolution auf dem Anwesen Murawischniki ausbrach. Zwar ist die Geschichte in den frühen 20er Jahren datiert.

Dieselbe Geschichte spiegelte übrigens einen der Helden von Henryk Sienkiewicz wider, den tatarischen Asia aus „Pan Volodyevsky“, den Sohn des tatarischen Führers, des echten Tugai Bey, der in Berestechko starb (Tugai Bey selbst fungiert als Minderjähriger). Charakter im ersten Roman der Trilogie – „Feuer und Schwert“). Asia dient den Polen, verrät sie dann aber und brennt den Ort nieder, an dem das von ihm angeführte tatarische Banner steht. In Bulgakovs Erzählung „Khans Feuer“ verbrennt der letzte Vertreter der Fürstenfamilie Tugai-bettelt, wie sein literarischer Vorbild, besessen von Zerstörungs- und Rachedurst, sein Anwesen, das in ein Museum umgewandelt wurde, damit das rebellische Volk es nicht konnte benutze es. Beachten Sie, dass 1929 eines der Kapitel der ersten Ausgabe von „Der Meister und Margarita“, „Mania Furibunda“, die am 8. Mai zur separaten Veröffentlichung im Almanach „Nedra“ eingereicht wurde, vom Autor mit dem Pseudonym signiert wurde „K. Tugai.“

Das Jussupow-Anwesen diente als Prototyp für das Anwesen in Khans Feuer, wahrscheinlich weil Bulgakow sich speziell für die Geschichte der Ermordung von Grigori Rasputin interessierte, in der Fürst Felix Feliksowitsch Jussupow (der Jüngere) eine herausragende Rolle spielte. Im Jahr 1921 wollte Bulgakow ein Theaterstück über Rasputin und Nikolaus II. schreiben. In einem Brief an seine Mutter in Kiew vom 17. November 1921 bat er darum, seiner Schwester Nadya mitzuteilen: „... Wir brauchen den gesamten Stoff für das historische Drama – alles, was Nikolai und Rasputin in der Zeit von 16 und 17 betrifft.“ (Mord und Putsch). Zeitungen, Beschreibungen des Palastes, Memoiren und vor allem Purischkewitschs „Tagebuch“ (Wladimir Mitrofanowitsch Purischkewitsch, einer der Führer der extremen Rechten in der Staatsduma, Monarchist, organisierte zusammen mit Fürst F. F. Jussupow und Großfürst Dmitri Pawlowitsch die Mord an G.E. Rasputin im Dezember 1916, ausführlich beschrieben in einem posthum veröffentlichten Tagebuch. - B.S.) - bis zum Äußersten! Beschreibung von Kostümen, Porträts, Erinnerungen usw. „Ich hege die Idee, bis zum Ende des 22. Jahres ein grandioses Drama in 5 Akten zu schaffen.“ Einige Skizzen und Pläne liegen bereits vor. Der Gedanke fesselt mich wahnsinnig ... Natürlich werde ich bei der anstrengenden Arbeit, die ich verrichte, nie in der Lage sein, etwas Sinnvolles zu schreiben, aber zumindest ist der Weg ein Traum und ich arbeite daran. Wenn das „Tagebuch“ vorübergehend in ihre (Nadyas – B.S.) Hände fällt, bitte ich darum, dass alles über den Mord mit dem Grammophon sofort wörtlich daraus übernommen wird (das Grammophon sollte den Ton der Schüsse übertönen und davor etwas erzeugen). Der Eindruck in Rasputins Kopf, dass sich im Zimmer nebenan F. F. Jussupows Frau Irina Aleksandrowna Jussupowa befindet, die Enkelin von Alexander III. und die Nichte von Nikolaus II., die der „Älteste“ (Gregor. - B.S.) begehrte, die Verschwörung von Felix und Purishkevich, Purishkevichs Berichte an Nikolai, die Persönlichkeit von Nikolai Mikhailovich (wir sprechen vom Großfürsten Nikolai Mikhailovich (1859–1919), Vorsitzender der Russischen Historischen Gesellschaft, der während des Roten Terrors hingerichtet wurde. - B.S.) und senden Sie sie mir in Briefen (Ich denke, es ist möglich? Mit dem Titel „Dramamaterial“? ) (Hier ist ein Hinweis auf die weit verbreitete Illustration von Buchstaben. - B.S.)". Bulgakow hat jedoch nie ein Stück über Rasputin und Nikolaus II. geschrieben. Der Autor ist sehr ansprechend Dieses Thema spricht Bände über seine Enttäuschung über die Monarchie. Aufgrund der damaligen Zensurbedingungen konnten Nikolaus II. und andere Vertreter der Familie Romanow in einem Werk jeglicher Gattung nur negativ dargestellt werden. Aber Bulgakow selbst hatte Anfang der 20er Jahre eine eher negative Einstellung gegenüber der gestürzten Dynastie. In einem Tagebucheintrag vom 15. April 1924 drückte er sich grob und direkt in seinem Herzen aus: „Verdammt alle Romanows!“ Es gab nicht genug davon. Das nicht realisierte Konzept des historischen Stücks spiegelte sich offensichtlich in „Khans Feuer“ wider. Hier gibt es eine ziemlich starke antimonarchistische Tendenz. Nikolaus II. wird auf dem Foto als „ein unscheinbarer Mann mit Bart und Schnurrbart, der wie ein Regimentsarzt aussieht“ beschrieben. Im Porträt Kaiser Alexanders I. „lächelte der Glatzkopf heimtückisch im Rauch.“ Nikolaus I. ist der „weißhaarige General“. Seine Geliebte war einst eine alte Prinzessin, „unerschöpflich in verdorbenen Erfindungen, die ihr ganzes Leben lang zwei Herrlichkeiten trug – eine strahlende Schönheit und eine schreckliche Messalina“. Sie hätte durchaus zu den herausragenden Libertinen auf Satans großem Ball gehören können, zusammen mit der ausschweifenden Frau des römischen Kaisers Claudius I., Valeria Messalina, die 48 hingerichtet wurde.“

Auch in Bulgakows letztem Stück „Batum“ wird Nikolaus II. satirisch dargestellt. Durch seine enge Verwandtschaft mit der kaiserlichen Familie wird Prinz Tugai-Beg als ein vom Aussterben bedrohter Mann dargestellt, der keine Nachkommen hinterlässt und mit seiner Bereitschaft, das Familiennest zu zerstören, eine Gefahr für die Gesellschaft darstellt, damit es nicht in den Besitz derer übergeht, denen es gehört Prinz hasst. Wenn der Teufel ihn nicht nahm, wie Bulgakow sich Romanow wünschte, dann brachte ihn natürlich der Teufel.

Der Prototyp von Fürst Anton Iwanowitsch Tugai-Beg könnte der Vater und vollständige Namensgeber des Mörders Rasputin, Fürst Felix Feliksowitsch Jussupow (der Ältere, geborene Graf Sumarokow-Elston), sein. Im Jahr 1923, als die Geschichte spielt, war er 67 Jahre alt. Auch die Frau des älteren Jussupow, Zinaida Nikolajewna Jussupowa, lebte zu dieser Zeit noch, doch Bulgakow zwang die Frau des Helden aus „Khans Feuer“, früher zu sterben, um ihn völlig in Ruhe zu lassen, wie später Pontius Pilatus und Woland in „Das Meister und Margarita“ (erinnern Sie sich an die Worte Wolands über das Patriarchalische: „Allein, allein, ich bin immer allein“). Der in der Geschichte erwähnte jüngere Bruder von Tugai-Beg, Pavel Ivanovich, der bei den berittenen Grenadieren diente und im Krieg mit den Deutschen starb, hat als möglichen Prototyp seinen älteren Bruder F. F. Yusupov (jünger) Graf Nikolai Feliksovich Sumarokov-Elston , der sich auf den Dienst im Kavalleriekorps vorbereitete, aber 1908 in einem Duell mit dem aus baltischen Deutschen stammenden Leutnant des Kavallerieregiments Graf A.E. Manteuffel getötet wurde.

Doch zurück zu „Fatal Eggs“. Es gibt weitere Parodie-Skizzen in der Geschichte. Zum Beispiel das, wo die Kämpfer der Ersten Kavallerie, an deren Spitze „in der gleichen purpurroten Kapuze wie alle Reiter der alternde und grauhaarige Kommandeur der Kavalleriegemeinschaft reitet, der vor 10 Jahren legendär wurde“ – Semyon Michailowitsch Budjonny – machte sich mit einem Diebeslied, gesungen im Stil der Internationale, auf den Weg gegen die Reptilien:

Weder Ass, noch Dame, noch Bube,

Wir werden die Bastarde ohne Zweifel besiegen,

Vier auf der Seite – deine sind nicht da...

Wenn wir dieses Lied mit den Zeilen von „The Internationale“ kombinieren, erhalten wir einen lustigen, aber durchaus aussagekräftigen Text:

Niemand wird uns Erlösung geben -

Weder Ass, noch Dame, noch Bube.

Wir werden Befreiung erreichen

Vier auf der Seite – deine ist nicht da.

Ein realer Fall (oder zumindest ein in Moskau weit verbreitetes Gerücht) hat hier seinen Platz gefunden. Am 2. August 1924 schrieb Bulgakow in sein Tagebuch eine Geschichte seines befreundeten Schriftstellers Ilja Kremljow (Sven), dass „das GPU-Regiment zu einer Demonstration mit einem Orchester ging, das „Jeder liebt diese Mädchen“ spielte. Das Versprechen, in der Geschichte „die Bastarde zu besiegen“, könnte, wenn gewünscht, den „roten Bastarden“ zugeschrieben werden, die Moskau eroberten, wenn man bedenkt, dass die einfachen Leute Mitte der 20er Jahre, wie Bulgakow meinte, überhaupt nicht eifrig waren für die Bolschewiki zu kämpfen. In der Geschichte wird die GPU durch die Erste Kavallerie ersetzt, und eine solche Voraussicht war nicht überflüssig. Der Autor war zweifellos mit Beweisen und Gerüchten über die Moral der Budennovsky-Freien vertraut, die sich durch Gewalt und Raubüberfälle auszeichneten. Sie wurden im Erzählbuch „Kavallerie“ von Isaac Babel festgehalten (allerdings in einer etwas abgeschwächten Form im Vergleich zu den Fakten seines eigenen Kavallerie-Tagebuchs).

Es war durchaus angebracht, den Budennoviten ein Kriminallied im Rhythmus der Internationale in den Mund zu legen. Der umgangssprachliche Ausdruck professioneller Betrüger „Vier auf der Seite – es gibt keine von deinen“ wird von Fima Zhiganets im Artikel „Über die geheime Symbolik eines Namens im Roman „Der Meister und Margarita““ entschlüsselt: „...In In den vorrevolutionären Jahren hatte dieses Sprichwort keine große „Verbreitung“, es wurde nur in einem engen Kreis der kriminellen Welt verwendet. Es wurde unter Spielern aus einer Situation im Spiel „Point“ geboren. Wenn ein Bankier dem Ass, das er auf der Hand hat, eine Neun oder eine Zehn hinzufügt (die einzigen beiden Karten, die auf jeder Seite vier Farbsymbole haben; die Neun hat ein weiteres Symbol in der Mitte und die Zehn hat zwei), bedeutet dies sein unbestrittener Sieg. Er erhält sofort entweder 20 oder 21 Punkte (der Wert eines Asses beträgt 11 Punkte). Selbst wenn der Spieler 20 Punkte hat, wird ein Unentschieden zugunsten des Bankiers interpretiert („Bankierpunkt“), und wenn der Spieler sofort 21 Punkte erzielt, würde dies bedeuten, dass er automatisch gewinnt, und es macht keinen Sinn, dafür Karten zu kaufen der Banker. „Vier auf der Seite“ sind also vier Symbole einer Kartenfarbe, was den unvermeidlichen Verlust des Spielers bedeutet. Später wurde der Ausdruck auch im übertragenen Sinne verwendet, um eine aussichtslose Situation, einen Verlust zu bezeichnen.“

„Fatal Eggs“ erhielt kritische und positive Reaktionen. So bewertete Yu. Sobolev in „Dawn of the East“ am 11. März 1925 die Geschichte als die bedeutendste Veröffentlichung im 6. Buch von „Nedr“ und argumentierte: „Nur Bulgakov mit seiner ironisch-fantastischen und satirisch-utopischen Geschichte“ „Fatal Eggs“ fällt unerwartet aus dem allgemeinen, sehr gut gemeinten und sehr anständigen Ton.“ Der Kritiker sah den „Utopismus“ von „Fatal Eggs“ „im Bild von Moskau im Jahr 1928, in dem Professor Persikov erneut eine „Sechszimmerwohnung“ erhält und sein ganzes Leben so empfindet, wie es war ... vor Oktober.“ Im Allgemeinen reagierte die sowjetische Kritik jedoch negativ auf die Geschichte als ein Phänomen, das der offiziellen Ideologie widersprach. Die Zensur wurde gegenüber dem unerfahrenen Autor wachsamer, und Bulgakows nächste Geschichte, „Das Herz eines Hundes“, wurde zu seinen Lebzeiten nie veröffentlicht.

„Fatal Eggs“ erfreute sich großer Lesererfolge und blieb auch 1930 eines der gefragtesten Werke in Bibliotheken.

Eine Analyse der künstlerischen Motive von „Fatal Eggs“ gibt Anlass zu Spekulationen darüber, wie Bulgakow Lenin behandelte.

Auf den ersten Blick ist diese Haltung Bulgakows recht wohlwollend, wenn man nur das Bild von Persikow und die zensierten Essays betrachtet, die im ersten Band unseres Buches besprochen werden. Der Professor ruft offensichtliches Mitgefühl sowohl für seinen tragischen Tod als auch für seine echte Trauer hervor, als er die Nachricht vom Tod seiner lange verlassenen, aber immer noch geliebten Frau erhielt, sowie für sein Bekenntnis zu strengen wissenschaftlichen Erkenntnissen und seine Zurückhaltung, die politische Situation zu verfolgen . Dies ist jedoch eindeutig nicht auf die leninistische Inkarnation von Persikov zurückzuführen, sondern auf zwei andere – den russischen Intellektuellen und den Wissenschaftler-Schöpfer. Persikov hatte einen weiteren Prototyp – Bulgakovs Onkel, den Chirurgen Nikolai Michailowitsch Pokrowski. Daher wahrscheinlich Persikovs große Statur, sein Junggesellenleben und vieles mehr. Bulgakow hatte, wie wir jetzt sehen werden, keine positive Einstellung gegenüber Lenin.

Tatsache ist, dass Bulgakows Leninismus nicht mit Persikow endete. Versuchen wir, ein wenig voranzukommen und Lenins Spuren in dem Roman „Der Meister und Margarita“ zu finden, den der Schriftsteller 1929 begann, also fünf Jahre nach „Die tödlichen Eier“. Der neue Roman setzte die Geschichte chronologisch fort, denn seine Handlung spielt, wie wir später zeigen werden, ebenfalls im Jahr 1929 – was erwartungsgemäß unmittelbar nach 1928 lag – jener nahen Zukunft, in der sich die Ereignisse der Geschichte abspielen. Nur in „Der Meister und Margarita“ beschreibt Bulgakow nicht mehr die Zukunft, sondern die Gegenwart.

Um zu verstehen, für welchen Helden aus „Der Meister und Margarita“ Lenin zum Vorbild wurde, schauen wir uns den Ausschnitt aus der „Prawda“ vom 6. bis 7. November 1921 an, der in Bulgakows Archiv zusammen mit Alexander Shotmans Memoiren „Lenin im Untergrund“ aufbewahrt wird. Darin wurde beschrieben, wie sich der Anführer der Bolschewiki im Sommer und Herbst 1917 vor der Provisorischen Regierung versteckte, die ihn zum deutschen Spion erklärte. Insbesondere Shotman bemerkte, dass „nicht nur Spionageabwehr- und Kriminalbeamte auf die Beine gestellt wurden, sondern sogar Hunde, darunter der berühmte Spürhund Tref, mobilisiert wurden, um Lenin zu fangen“ und dass ihnen „Hunderte von freiwilligen Detektiven aus der Bourgeoisie“ geholfen hätten Bewohner" . Diese Zeilen erinnern uns an die Episode des Romans, in der der berühmte Polizeihund Tuzbuben nach einem Skandal in Variety erfolglos nach Woland und seinen Handlangern sucht. Übrigens wurde die Polizei nach Februar 1917 von der Provisorischen Regierung offiziell in Polizei umbenannt, sodass der Bloodhound Tref wie Tuzbuben korrekterweise Polizei genannt wird.

Die von Shortman beschriebenen Ereignisse erinnern in ihrer Atmosphäre sehr an die Suche nach Woland und seinem Gefolge (nach einer Sitzung mit schwarzer Magie) und in noch größerem Maße an die Handlungen im Epilog des Romans, als verzweifelte gewöhnliche Menschen Dutzende festhalten und Hunderte von verdächtigen Menschen und Katzen. Der Memoirenschreiber zitiert auch die Worte von Y. M. Swerdlow auf dem VI. Parteitag: „Obwohl Lenin die Möglichkeit genommen wird, persönlich am Parteitag teilzunehmen, ist er unsichtbar anwesend und leitet ihn.“ Genauso war Woland nach eigenen Angaben gegenüber Berlioz und Bezdomny beim Prozess gegen Jeschua unsichtbar persönlich anwesend, „aber nur heimlich, sozusagen inkognito“, und die Autoren vermuteten daraufhin, dass es sich bei ihrem Gesprächspartner um einen handelte Deutscher Spion.

Shotman erzählt, wie Lenin und G. E. Sinowjew, der bei ihm in Razliv war, ihr Aussehen veränderten, während sie sich vor Feinden versteckten: „Genosse. Lenin mit Perücke, ohne Schnurrbart und Bart war kaum wiederzuerkennen, aber Genosse. Zu diesem Zeitpunkt waren Sinowjews Schnurrbart und Bart gewachsen, seine Haare waren abgeschnitten und er war völlig unkenntlich.“ Vielleicht lässt Bulgakow deshalb sowohl Professor Persikov als auch Professor Woland rasieren, und der Kater Behemoth, Wolands Lieblingsnarr, der ihm von seinem gesamten Gefolge am nächsten steht, sieht in „Der Meister und Margarita“ plötzlich wie Sinowjew aus. Der rundliche, essensliebende Sinowjew mit seinem Schnurrbart und Bart muss etwas von der Erscheinung einer Katze angenommen haben, und auf persönlicher Ebene stand er Lenin tatsächlich von allen bolschewistischen Führern am nächsten. Übrigens behandelte Stalin, der Lenin ersetzte, Sinowjew als Trottel, obwohl er ihn später, in den 30er Jahren, nicht verschonte.

Shotman, der sowohl in Razliv als auch in Finnland mit Lenin zusammen war, erinnerte sich an eines der Gespräche mit dem Führer: „Ich bereue sehr, dass ich nicht Stenographie studiert und nicht alles aufgeschrieben habe, was er gesagt hat. Aber... ich bin überzeugt, dass Wladimir Iljitsch vieles von dem, was nach der Oktoberrevolution geschah, vorhergesehen hat.“ In „Der Meister und Margarita“ ist Woland mit einer ähnlichen Gabe der Weitsicht ausgestattet.

A. V. Shotman, der die Memoiren schrieb, die Bulgakows kreative Fantasie beflügelten, wurde 1937 erschossen und seine Memoiren wurden verboten. Michail Afanasjewitsch erinnerte sich natürlich daran, dass Persikows Prototyp einst recht leicht identifiziert werden konnte. Allerdings wurde nach dem Tod von Bulgakow, als „Fatal Eggs“ jahrzehntelang nicht erneut veröffentlicht wurde, selbst für Leute, die sich beruflich mit Literatur beschäftigten, die Verbindung zwischen der Hauptfigur der Geschichte und Lenin alles andere als offensichtlich und konnte es auch nicht sein aufgrund strenger Zensur öffentlich gemacht. Soweit wir wissen, wurde ein solcher Zusammenhang zum ersten Mal in der Dramatisierung von „Fatal Eggs“ offen zum Ausdruck gebracht, die E. Yelanskaya 1989 im Moskauer Sphere-Theater inszenierte. Aber Bulgakows Zeitgenossen waren viel direkter daran interessiert, belastende Beweise zu sammeln als ihre Nachkommen, und die Zensur war wachsamer. Lenins Schluss im Roman musste also sorgfältiger versteckt werden, sonst konnte man nicht ernsthaft mit einer Veröffentlichung rechnen. Allein der Vergleich Lenins mit Satan hat sich gelohnt!

Der Tarnung diente insbesondere folgende literarische Quelle: 1923 erschien Michail Soschtschenkos Erzählung „Der Fall mit dem Hund“. Darin ging es um einen alten Professor, der wissenschaftliche Experimente mit der Prostata bei Hunden durchführte (Professor Preobrazhensky führt ähnliche Experimente auch in „Heart of a Dog“ durch), und auch der kriminelle Bluthund Trefka tauchte im Handlungsverlauf auf. Die Geschichte war den Zeitgenossen recht gut bekannt, und es ist unwahrscheinlich, dass irgendjemand Bulgakows Hund Tuzbuben damit vergleichen würde und nicht mit Shotmans Memoiren, die nach 1921 nie wieder veröffentlicht wurden. Damit hat Bulgakows Roman nun eine Art Cover. Und eine solche erzwungene Tarnung eines Prototyps durch einen anderen wurde zu einem „Markenzeichen“ von Bulgakovs Werk.

Die Parodie selbst in Zoshchenkos Geschichte basiert auf der Tatsache, dass der Verein der offizielle Anzug ist, weshalb Polizeihunde (wie auch Polizeihunde) oft einen ähnlichen Namen erhielten. Vor der Revolution wurde das Karo-Ass auf den Rücken von Kriminellen genäht (Bloks Beschreibung der Revolutionäre aus „Die Zwölf“ fällt mir sofort ein: „Auf dem Rücken sollte man ein Karo-Ass haben“).

Natürlich kann Woland Anspruch auf den Titel des sympathischsten Teufels der Weltliteratur erheben, aber er bleibt ein Teufel. Und alle Zweifel an Bulgakows Haltung gegenüber Lenin verschwinden völlig, als der Name einer anderen Figur in „Der Meister und Margarita“ enthüllt wird, deren Prototyp ebenfalls Iljitsch war.

Erinnern wir uns an den dramatischen Künstler, der den Hausverwalter Bosogo und andere Festgenommene davon überzeugte, freiwillig Geld und andere Wertgegenstände herauszugeben. Im endgültigen Text heißt er Savva Potapovich Kurolesov, aber in der vorherigen Ausgabe von 1937–1938 wurde er viel transparenter benannt – Ilya Vladimirovich Akulinov (optional auch Ilya Potapovich Burdasov). So wird dieser unattraktive Charakter beschrieben: „Der versprochene Burdasov zögerte nicht, auf der Bühne zu erscheinen und entpuppte sich als älterer Mann, rasiert, im Frack und mit weißer Krawatte.“

Ohne jede Einleitung machte er ein düsteres Gesicht, zog die Augenbrauen zusammen und sprach mit unnatürlicher Stimme, während er auf die goldene Glocke blickte:

Wie ein junger Lebemann, der auf ein Date mit einem bösen Wüstling wartet ...

Außerdem erzählte Burdasov viele schlechte Dinge über sich. Nikanor Iwanowitsch war sehr düster, als er hörte, wie Burdasow zugab, dass eine unglückliche Witwe heulend vor ihm im Regen kniete, aber das gefühllose Herz des Künstlers nicht berührte. Nikanor Iwanowitsch kannte den Dichter Puschkin vor diesem Vorfall überhaupt nicht, obwohl er oft den Satz aussprach: „Wird Puschkin die Wohnung bezahlen?“ – und jetzt, nachdem er sich mit seiner Arbeit vertraut gemacht hatte, wurde er sofort traurig, dachte er und stellte sich eine Frau mit Kindern auf den Knien vor und dachte unwillkürlich: „Dieser Bastard Burdasov!“ Und er erhob seine Stimme, ging weiter und verwirrte Nikanor Iwanowitsch völlig, weil er plötzlich anfing, jemanden anzusprechen, der nicht auf der Bühne war, und zwar dafür Abwesend er selbst Er antwortete sich selbst und nannte sich bald „Souverän“, bald „Baron“, bald „Vater“, bald „Sohn“, bald „Du“, bald „Du“.

Nikanor Iwanowitsch verstand nur eines: dass der Künstler einen bösen Tod starb und schrie: „Schlüssel!“ Die Schlüssel gehören mir!“ – danach fiel er keuchend zu Boden und riss sich die Krawatte vom Leib.

Als er gestorben war, stand er auf, schüttelte den Staub von den Knien seines Fracks, verneigte sich mit einem falschen Lächeln und ging unter dünnem Applaus davon, und der Entertainer sprach so.

Nun, liebe Devisenhändler, Sie haben Ilja Wladimirowitsch Akulinows wunderbare Aufführung von „Der geizige Ritter“ gehört.

Eine Frau mit Kindern, die auf den Knien den „geizigen Ritter“ um ein Stück Brot bittet, ist nicht nur ein Zitat aus Puschkins „Der geizige Ritter“, sondern auch eine Anspielung auf eine berühmte Episode aus dem Leben Lenins. Aller Wahrscheinlichkeit nach war Bulgakow mit dem Inhalt des Artikels „Lenin an der Macht“ vertraut, den der Autor 1933 in der populären russischen Emigrantenzeitschrift „Illustrated Russia“ in Paris veröffentlichte und sich unter dem Pseudonym „Chronicle“ versteckte (vielleicht war es das erstere). in den Westen geflohener Sekretär des Organisationsbüros und Politbüro Boris Georgievich Bazhanov). In diesem Artikel finden wir den folgenden interessanten Aspekt des Porträts des bolschewistischen Führers:

„Von Anfang an war ihm vollkommen klar, dass die Bauernschaft für die neue Ordnung nicht nur selbstlose Opfer bringen, sondern auch freiwillig auf die Früchte ihrer harten Arbeit verzichten würde. Und allein mit seinen engsten Mitarbeitern sagte Lenin ohne zu zögern genau das Gegenteil von dem, was er offiziell zu sagen und zu schreiben hatte. Als ihm darauf hingewiesen wurde, dass sogar die Kinder der Arbeiter, d.

Die Regierung kann ihnen kein Brot geben. Wenn Sie hier in St. Petersburg sitzen, werden Sie kein Brot bekommen. Man muss mit einem Gewehr in der Hand um Brot kämpfen... Wenn sie nicht kämpfen, werden sie verhungern!...“

Es ist schwer zu sagen, ob der bolschewistische Führer dies tatsächlich gesagt hat oder ob es sich um eine andere Legende handelt, aber Lenins Stimmung wird hier zuverlässig vermittelt.

Ilja Wladimirowitsch Akulinow ist eine Parodie auf Wladimir Iljitsch Uljanow (Lenin). Die Entsprechungen hier liegen auf der Hand: Ilja Wladimirowitsch – Wladimir Iljitsch, Ulyana – Akulina (die letzten beiden Namen werden in der Folklore konsequent gepaart). Von Bedeutung sind auch die Namen selbst, die den Nachnamen zugrunde liegen. Ulyana ist ein verzerrtes lateinisches Juliana, das zur julianischen Familie gehört, aus der Julius Caesar stammte, dessen Spitzname in abgewandelter Form von den russischen Zaren übernommen wurde. Akulina ist eine verzerrte lateinische Aquilina, also adlerähnlich, und der Adler ist, wie Sie wissen, ein Symbol der Monarchie. Wahrscheinlich gehört Persikovs zweiter Vorname, Ipatjewitsch, in dieselbe Kategorie. Es entstand nicht nur wegen der Übereinstimmung zwischen Ipatich und Iljitsch, sondern höchstwahrscheinlich auch, weil im Haus des Ingenieurs Ipatjew in Jekaterinburg im Juli 1918 auf Befehl Lenins die Familie Romanow zerstört wurde. Erinnern wir uns auch daran, dass der erste Romanow vor seiner Krönung im Ipatjew-Kloster Zuflucht fand.

Obwohl Bulgakow Anfang der 20er Jahre ein Buch über die königliche Familie und G. E. Rasputin schreiben wollte und sich für alle diesbezüglichen Quellen interessierte, schrieb er dieses Drama nie, wahrscheinlich weil er erkannte, dass es unmöglich war, es an die Zensurbedingungen anzupassen, die erfüllt waren nur durch offene Fälschungen wie „Die Verschwörung der Kaiserin“ von A. N. Tolstoi und P. E. Shchegolev. Aber Michail Afanasjewitsch interessierte sich sehr für Materialien über das Schicksal des letzten russischen Zaren.

Da der Name Ilja Wladimirowitsch Akulinow eine zu offensichtliche Herausforderung für die Zensur darstellte, versuchte Bulgakow andere Namen für diese Figur, die den Lesern ein Lächeln ins Gesicht zauberten würden, ohne die Zensoren zu erschrecken. Er wurde insbesondere Ilja Potapowitsch Burdasow genannt, was Assoziationen mit Jagdhunden hervorrief. Am Ende nannte Bulgakov seinen Helden Savva Potapovich Kurolesov. Der Name und das Patronym der Figur sind mit dem Zensor Savva Lukich aus dem Stück „Crimson Island“ verbunden (man kann sich auch an Lenins beliebten Spitznamen Lukich erinnern). Und der Nachname erinnert uns an die Folgen für Russland, die die Aktivitäten des bolschewistischen Führers und seiner Kameraden hatten, die wirklich „den Streich spielten“. Im Epilog des Romans stirbt der Schauspieler wie Lenin einen bösen Tod – durch einen Schlag. Die Anreden, die Akulinov-Kurolesov an sich selbst richtet: „Souverän“, „Vater“, „Sohn“, sind ein Hinweis sowohl auf das monarchische Wesen der Macht Lenins (der Begriff „Kommissarmacht“ war in den ersten Jahren nach der Revolution unter ihnen beliebt). antikommunistische Opposition) und die Vergöttlichung der Persönlichkeit des Führers durch die sowjetische Propaganda (er ist Gott der Sohn, Gott der Vater und Gott der Heilige Geist).

Die Geschichte „Fatal Eggs“ ist ein fantastisches Werk und gleichzeitig furchtbar realistisch. Sie werden die Atmosphäre und den Geist der Geschichte genießen, verkörpert in der umfangreichen, facettenreichen „Bulgakov“-Sprache, einem lebendigen Spiel mit Allegorien und Bedeutungen, bitterem und gnadenlosem Humor.... Der Wissenschaftler Persikov entwickelt einen Lebensstrahl, der viel kann beschleunigen die Entwicklung von Lebewesen. Der Leiter der Staatsfarm, Alexander Semenovich Rokk, wird diese Entdeckung ausnutzen. Er bestellt Kartons mit Hühnereiern aus dem Ausland. Durch einen fatalen Fehler werden Eier von Schlangen, Krokodilen und Straußen auf die Staatsfarm geschickt, wo sie sich vermehren, zu unglaublichen Größen heranwachsen und nach Moskau wandern...

„Fatal Eggs“ – eine Geschichte. Veröffentlicht: Nedra, M., 1925, Nr. 6. In den Sammlungen enthalten: Bulgakov M. Diaboliada. M.: Nedra, 1925 (2. Aufl. - 1926); und Bulgakov M. Tödliche Eier. Riga: Literatur, 1928. In einer Kurzform namens „Strahl des Lebens“ ist die Geschichte von R. I. veröffentlicht: Red Panorama, 1925, Nr. 19-22 (in Nr. 22 – unter dem Titel „Fatal Eggs“).

Eine der Quellen der Handlung von R. I. Inspiriert durch den Roman „Nahrung der Götter“ (1904) des englischen Schriftstellers H. G. Wells (1866-1946), in dem es um wunderbare Nahrung geht, die das Wachstum lebender Organismen und die Entwicklung intellektueller Fähigkeiten bei Riesenmenschen beschleunigt der geistigen und körperlichen Fähigkeiten der Menschheit führt im Roman zu einer vollkommeneren Weltordnung und zum Zusammenstoß der Welt der Zukunft und der Welt der Vergangenheit – der Welt der Riesen mit der Welt der Pygmäen. Bei Bulgakov erweisen sich die Riesen nicht als intellektuell fortgeschrittene Menschen, sondern als besonders aggressive Reptilien. In R.I. Auch ein weiterer Wells-Roman wurde reflektiert – „Der Kampf der Welten“ (1898), in dem die Marsmenschen, die die Erde eroberten, plötzlich an terrestrischen Mikroben sterben. In Bulgakov fallen die Reptilien, die sich Moskau nähern, dem fantastischen Augustfrost zum Opfer.

Zu den Quellen von R. I. Es gibt auch exotischere Exemplare. So schickte der Dichter Maximilian Woloschin (Kirienko-Woloschin) (1877-1932), der in Koktebel auf der Krim lebte, Bulgakow 1921 einen Ausschnitt aus einer Feodosia-Zeitung, in dem es um „das Auftreten in der Gegend von“ ging \u200b\u200bdes Kara-Dag-Berges wurde ein riesiges Reptil geschickt, um es zu fangen.“ Kompanie von Soldaten der Roten Armee.

Der Schriftsteller und Literaturkritiker Viktor Borisovich Shklovsky (1893-1984), der als Shpolyanskys Prototyp in der „Weißen Garde“ diente, zitiert in seinem Buch „Sentimental Journey“ (1923) Gerüchte, die Anfang 1919 in Kiew kursierten und möglicherweise , nährte Bulgakovs Fantasie: „Sie sagten, dass die Franzosen einen violetten Strahl hätten, mit dem sie alle Bolschewiki blenden könnten, und Boris Mirsky schrieb ein Feuilleton „Kranke Schönheit“ über diesen Strahl. Schönheit ist eine alte Welt, mit der man sich auseinandersetzen muss.“ ein violetter Strahl. Und noch nie hatten sie so große Angst vor den Bolschewiki wie damals. Sie sagten, dass die Briten – Menschen, die nicht krank waren, dies erzählten – dass die Briten bereits Affenherden in Baku gelandet hätten, die in allen Regeln trainiert worden seien des Militärsystems. Sie sagten, dass diese Affen nicht vermehrt werden könnten, dass sie ohne Angst in Angriffe gehen würden, dass sie die Bolschewiki besiegen würden.
Sie zeigten mit der Hand die Höhe dieser Affen einen Meter über dem Boden. Sie sagten, als ein solcher Affe während der Eroberung von Baku getötet wurde, wurde er mit einem Orchester schottischer Militärmusik begraben und die Schotten weinten.
Denn die Ausbilder der Affenlegionen waren die Schotten.
Aus Russland wehte ein schwarzer Wind, der schwarze Fleck Russlands wuchs, die „kranke Schönheit“ tobte.“

In R.I. Der schreckliche violette Strahl wird parodistisch in einen roten Lebensstrahl verwandelt, was ebenfalls viel Ärger verursacht. Anstatt auf wundersame Weise kämpfende Affen, die angeblich aus dem Ausland mitgebracht wurden und die Bolschewiki angreifen, nähern sich in Bulgakow Horden riesiger, wilder Reptilien, die aus aus dem Ausland geschickten Eiern geschlüpft sind, Moskau.

Im Text R. I. Zeit und Ort des Schreibens der Geschichte sind angegeben: „Moskau, 1924, Oktober.“ Die Geschichte existierte in der Originalausgabe, anders als in der veröffentlichten. Am 27. Dezember 1924 las Bulgakow R. I. bei einem Schriftstellertreffen im Genossenschaftsverlag „Nikitinskie Subbotniki“. Am 6. Januar 1925 reagierte die Berliner Zeitung „Tage“ in der Rubrik „Russische Literaturnachrichten“ auf dieses Ereignis: „Der junge Schriftsteller Bulgakow hat kürzlich die abenteuerliche Erzählung „Tödliche Eier“ ​​gelesen. Obwohl sie literarisch unbedeutend ist, lohnt es sich, sie zu kaufen Machen Sie sich mit der Handlung vertraut, um sich ein Bild von dieser Seite des russischen literarischen Schaffens zu machen.
Die Aktion findet in der Zukunft statt. Der Professor erfindet eine Methode zur ungewöhnlich schnellen Vermehrung von Eiern mithilfe roter Sonnenstrahlen ... Ein sowjetischer Arbeiter, Semyon Borisovich Rokk, stiehlt das Geheimnis des Professors und bestellt Kisten mit Hühnereiern aus dem Ausland. Und so kam es, dass an der Grenze die Eier von Reptilien und Hühnern verwechselt wurden und Rokk die Eier von nacktbeinigen Reptilien erhielt. Er züchtete sie in seiner Provinz Smolensk (wo die ganze Handlung stattfindet), und grenzenlose Horden von Reptilien zogen nach Moskau, belagerten es und verschlangen es. Das letzte Bild zeigt das tote Moskau und eine riesige Schlange, die sich um den Glockenturm von Iwan dem Großen windet.
Lustiges Thema! Allerdings ist der Einfluss von Wells („Food of the Gods“) spürbar. Bulgakov beschloss, das Ende optimistischer zu überarbeiten. Der Frost kam und die Reptilien starben aus ...“

Bulgakov selbst beschrieb in einem Tagebucheintrag in der Nacht des 28. Dezember 1924 seine Eindrücke von der Lektüre von R. Ya. bei den Nikitin Subbotniks wie folgt: „Als ich dorthin ging, gab es den kindlichen Wunsch, mich hervorzuheben und zu glänzen, und.“ von da an ein komplexes Gefühl. Was ist das? Feuilleton? Oder Unverschämtheit? Oder vielleicht ernst? Dann ungebacken. Auf jeden Fall saßen dort etwa 30 Leute und keiner von ihnen ist nicht nur Schriftsteller, sondern versteht überhaupt, was russische Literatur ist.
Ich fürchte, dass sie mich trotz all dieser Heldentaten „an nicht so weit entfernte Orte“ schicken könnten ... Diese „Nikitinsky-Subbotniks“ sind muffige sowjetische Sklavenlappen mit einer dicken Beimischung von Juden.“

Es ist unwahrscheinlich, dass die Kritiken der Besucher der Nikitin-Subbotniks, die Bulgakov so niedrig bewertete, den Autor dazu gezwungen haben könnten, das Ende von R. I. zu ändern. Es besteht kein Zweifel daran, dass es das erste, „pessimistische“ Ende der Geschichte gab. Bulgakovs ehemaliger Nachbar in der Bad Apartment, der Schriftsteller Wladimir Lewschin (Manassewitsch) (1904–1984), gibt die gleiche Version des Schlusses wieder, angeblich von Bulgakow in einem Telefongespräch mit dem Nedra-Verlag improvisiert, als der Text noch nicht fertig war: „...Die Geschichte endete mit einem grandiosen Bild der Evakuierung Moskaus, dem sich Horden riesiger Boas nähern.“

Nach den Erinnerungen des Sekretärs der Redaktion des Almanachs „Nedra“ P. N. Zaitsev (1889-1970) versetzte Bulgakow R. I. sofort hierher. in fertiger Form, und höchstwahrscheinlich sind V. Levshins Erinnerungen an die „Telefonimprovisation“ des Finales ein Erinnerungsfehler. Über die Existenz von R. I. Mit einem anderen Ende berichtete ein anonymer Korrespondent Bulgakow in einem Brief vom 9. März 1936 im Zusammenhang mit der unvermeidlichen Streichung des Stücks „Die Kabale des Heiligen“ aus dem Repertoire und nannte unter anderem, was „von Ihnen geschrieben wurde, und vielleicht zugeschrieben und übermittelt“ „eine Endoption“ R. I. und die Geschichte „Herz eines Hundes“ (es ist möglich, dass R. Ya.s Version des Endes von einem der Anwesenden bei der Lesung am 27. Dezember 1924 niedergeschrieben wurde und später im Samisdat landete).

Es ist interessant, dass das wirklich existierende „pessimistische“ Ende fast wörtlich mit dem zusammenfiel, das der Schriftsteller Maxim Gorki (Alexey Maksimovich Peshkov) (1865-1936) nach der Veröffentlichung der Geschichte vorgeschlagen hatte, die im Februar 1925 veröffentlicht wurde. Am 8. Mai Im selben Jahr schrieb er an den Schriftsteller Michail Leonidowitsch Slonimski (1897–1972): „Mir hat Bulgakow sehr gut gefallen, aber er hat die Geschichte nicht zu Ende erzählt. Der Feldzug der Reptilien gegen Moskau wurde nicht genutzt, aber denken Sie mal darüber nach.“ Das ist ein ungeheuer interessantes Bild!“

Gorki war sich der Notiz in „Tage“ vom 6. Januar 1925 nicht bewusst, und er wusste nicht, dass das von ihm vorgeschlagene Ende in der ersten Ausgabe von R. I. existierte. Bulgakow hat diese Gorki-Rezension nie erkannt, ebenso wie Gorki nicht vermutet hat, dass in Bulgakows Tagebuch im Eintrag vom 6. November 1923 der Autor R. I. war. sprach sehr lobend über ihn als Schriftsteller und sehr schlecht über ihn als Person: „Ich lese Gorkis meisterhaftes Buch „Meine Universitäten“. Ich mag Gorki als Person nicht, aber was für ein großer, starker Schriftsteller er ist und was für schreckliche und Wichtige Dinge, die er über den Schriftsteller sagt.

Der Autor von „Meine Universitäten“ (1922) konnte sich aus seiner westeuropäischen „schönen Distanz“ die absolute Obszönität der endgültigen Fassung mit der Besetzung Moskaus durch Horden riesiger Reptilien nicht vorstellen. Bulgakov erkannte dies höchstwahrscheinlich und überarbeitete das Ende von R. I., entweder unter dem Druck der Zensur oder im Vorgriff auf ihre Einwände.

Zum Glück für den Autor sah die Zensur Reptilien im Feldzug gegen Moskau in R. I. nur eine Parodie auf die Intervention von 14 Staaten gegen Sowjetrußland während des Bürgerkriegs (die Bastarde sind fremd, da sie aus ausländischen Eiern geschlüpft sind). Daher wurde die Eroberung der Hauptstadt des Weltproletariats durch Reptilienhorden von den Zensoren nur als gefährlicher Hinweis auf die mögliche Niederlage der UdSSR in einem zukünftigen Krieg mit den Imperialisten und die Zerstörung Moskaus in diesem Krieg wahrgenommen. Aus dem gleichen Grund wurde das Stück „Adam und Eva“ später, im Jahr 1931, nicht veröffentlicht, als einer der Führer der sowjetischen Luftfahrt, Ja. I. Alksnis (1897-1938), erklärte, dass das Stück seitdem nicht aufgeführt werden könne Leningrad wurde im Zuge der Aktion zerstört.

Im gleichen Zusammenhang wurde auch die Kurienpestilenz wahrgenommen, gegen die Nachbarstaaten Absperrungen errichteten. Damit waren die revolutionären Ideen der UdSSR gemeint, gegen die die Entente die Politik eines Cordon Sanitaire proklamierte. Tatsächlich lag Bulgakovs „Kühnheit“ in R. Ya., für die er Angst hatte, an „nicht so weit entfernten Orten“ zu landen, in etwas anderem, und das Bildsystem in der Geschichte parodierte in erster Linie leicht unterschiedliche Fakten und Ideen.

Die Hauptfigur R. I. - Professor Vladimir Ipatievich Persikov, Erfinder des roten „Lebensstrahls“. Mit Hilfe dieses Strahls werden monströse Reptilien ans Licht gebracht, die den Untergang des Landes bedrohen. Der rote Strahl ist ein Symbol der sozialistischen Revolution in Russland, die unter dem Motto des Aufbaus einer besseren Zukunft durchgeführt wurde, aber Terror und Diktatur mit sich brachte. Der Tod von Persikov während eines spontanen Aufstands einer Menschenmenge, die von der Gefahr einer Invasion Moskaus durch unbesiegbare Riesenreptilien erregt wurde, verkörpert die Gefahr, die mit dem von W. I. Lenin und den Bolschewiki gestarteten Experiment zur Verbreitung des „Roten Strahls“ verbunden war zuerst in Russland und dann auf der ganzen Welt.

Vladimir Ipatievich Persikov wurde am 16. April 1870 geboren, denn an dem Tag, an dem R. I. zu handeln begann. In der imaginären Zukunft des Jahres 1928 wird er am 16. April 58 Jahre alt. Die Hauptfigur ist im gleichen Alter wie Lenin. Auch der 16. April ist ein nicht zufälliges Datum. An diesem Tag (nach modernen Zeiten) im Jahr 1917 kehrte der Führer der Bolschewiki aus dem Exil nach Petrograd zurück. Es ist bezeichnend, dass Professor Persikov genau elf Jahre später einen wunderbaren roten Strahl entdeckte. Für Russland war ein solcher Lichtblick die Ankunft Lenins im Jahr 1917, der am nächsten Tag die berühmten Aprilthesen veröffentlichte, in denen er die Entwicklung der „bürgerlich-demokratischen“ Revolution zu einer sozialistischen Revolution forderte.

Auch das Porträt von Persikov erinnert stark an das Porträt von Lenin: „Der Kopf ist wunderschön, wie ein Drücker, mit gelblichen Haarbüscheln, die an den Seiten abstehen... Persikovs Gesicht trug immer einen etwas kapriziösen Abdruck. Auf der roten Nase.“ Es gibt eine altmodische kleine Brille in einem silbernen Rahmen, glänzend, kleine Augen, groß, gebeugt. Er sprach mit einer knarrenden, dünnen, krächzenden Stimme und hatte neben anderen Kuriositäten Folgendes: Wenn er etwas Gewichtiges und Selbstbewusstes sagte, den Index Der Finger seiner rechten Hand verwandelte sich in einen Haken und kniff die Augen zusammen. Und da er immer souverän sprach, denn die Gelehrsamkeit auf seinem Fachgebiet war absolut phänomenal, erschien der Haken sehr oft vor den Augen der Gesprächspartner von Professor Persikov.“ Von Lenin gibt es eine charakteristische Glatze mit rötlichem Haar, eine rednerische Geste, eine Sprechweise und schließlich das berühmte Schielen der Augen, das Teil von Lenins Mythos wurde.

Die umfassende Gelehrsamkeit, über die Lenin zweifellos verfügte, stimmt auch überein, und sogar Lenin und Persikov sprechen dieselben Fremdsprachen und sprechen fließend Französisch und Deutsch. Im ersten Zeitungsbericht über die Entdeckung des roten Strahls wurde der Name des Professors vom Reporter fälschlicherweise als Pevsikov dargestellt, was eindeutig auf Wladimir Ipatjewitschs Gratulation wie Wladimir Iljitsch hinweist. Übrigens wird Persikov nur auf der ersten Seite von R. I. Wladimir Ipatijewitsch genannt, und dann nennen ihn alle um ihn herum Wladimir Ipatijetsch – fast Wladimir Iljitsch.

Im leninistischen Kontext findet das Bild von Persikov seine fremde Erklärung, und zwar: die deutsche, den Inschriften auf den Kisten nach zu urteilende Herkunft der Eier von Reptilien, die dann unter dem Einfluss eines roten Strahls fast gefangen genommen wurden ( und in der ersten Ausgabe von R. habe ich sogar Moskau eingefangen. Nach der Februarrevolution wurden Lenin und seine Kameraden in einer versiegelten Kutsche von der Schweiz über Deutschland nach Russland transportiert (nicht umsonst sind die bei Rokk ankommenden Eier, die er für Hühnereier hält, rundherum mit Etiketten versehen). Der Vergleich der Bolschewiki mit riesigen Reptilien, die auf Moskau marschieren, erfolgte in einem Brief eines namenlosen, einsichtigen Bulgakow-Lesers: „Lieber Bulgakow! Sie selbst haben das traurige Ende Ihres Moliere vorhergesagt: Neben anderen Reptilien schlüpfte zweifellos die unfreie Presse aus dem tödliches Ei.“

Zu Persikovs Prototypen gehörte auch der berühmte Biologe und Pathologe Alexey Ivanovich Abrikosov (1875-1955), dessen Nachname im Nachnamen der Hauptfigur R. I. parodiert ist. Und es war kein Zufall, dass es parodiert wurde, denn es war Abrikosov, der Lenins Leiche sezierte und ihm das Gehirn entnahm. In R.I. Dieses Gehirn wurde sozusagen dem Wissenschaftler übergeben, der es extrahierte, einem sanften Mann, nicht grausam im Gegensatz zu den Bolschewiki und leidenschaftlich bis zur Vergessenheit in der Zoologie und nicht in der sozialistischen Revolution.

Es ist möglich, dass die Idee eines Lebensstrahls in R. I. Bulgakov wurde durch seine Bekanntschaft mit der Entdeckung der mitogenetischen Strahlung durch den Biologen Alexander Gavrilovich Gurvich (1874-1954) im Jahr 1921 angeregt, unter deren Einfluss Mitose (Zellteilung) stattfindet. Tatsächlich ist mitogenetische Strahlung dasselbe, was heute als „Biofeld“ bezeichnet wird. Im Jahr 1922 oder 1923 A.G. Gurwitsch zog von Simferopol nach Moskau, und Bulgakow konnte ihn sogar treffen.

Abgebildet in R. i. Die Hühnerpestilenz ist insbesondere ein Bild der tragischen Hungersnot von 1921 in der Wolgaregion. Persikov ist ein Kamerad des Vorsitzenden von Dobrokur, einer Organisation, die dazu beitragen soll, die Folgen des Todes der Hühnerpopulation in der UdSSR zu beseitigen. Dobrokurs Prototyp war eindeutig das Famine Relief Committee, das im Juli 1921 von einer Gruppe von Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens und Wissenschaftlern gegründet wurde, die gegen die Bolschewiki waren. An der Spitze des Komitees standen die ehemaligen Minister der Provisorischen Regierung S. N. Prokopovich (1871–1955), N. M. Kishkin (1864–1930) und eine prominente Persönlichkeit der Menschewiki-Partei E. D. Kuskova (1869–1958). Die Sowjetregierung nutzte die Namen der Mitglieder dieser Organisation, um Auslandshilfe zu erhalten, die oft überhaupt nicht zur Hilfe für die Hungernden, sondern für die Bedürfnisse der Parteielite und der Weltrevolution verwendet wurde. Bereits Ende August 1921 wurde das Komitee aufgelöst und seine Führer sowie viele einfache Teilnehmer verhaftet.

In R.I. Auch Persikow stirbt im August. Sein Tod symbolisiert unter anderem das Scheitern der Versuche der parteilosen Intelligenz, eine zivilisierte Zusammenarbeit mit der totalitären Regierung aufzubauen. Ein Intellektueller, der außerhalb der Politik steht, ist eine von Persikovs Hypostasen und betont umso mehr eine andere – die Parodie dieses Bildes in Bezug auf Lenin. Als solcher Intellektueller könnten Persikovs Vorbilder Bulgakovs Bekannte und Verwandte gewesen sein. In ihren Memoiren äußerte die zweite Frau des Schriftstellers, L. E. Belozerskaya, die Meinung, dass „die Beschreibung des Aussehens und einiger Gewohnheiten von Professor Persikov, M. A., auf dem Bild einer lebenden Person beruhte, meines Verwandten, Evgeniy Nikitich Tarnovsky“, eines Statistikprofessors, mit dem er zusammen war Er teilte die gleiche Zeit, die ich leben musste. Es ist möglich, dass in der Figur der Hauptfigur R. I. Einige Merkmale von Onkel Bulgakow spiegelten sich auch auf der Seite der Mutter des Chirurgen Nikolai Michailowitsch Pokrowski (1868–1941) wider, dem unbestreitbaren Prototyp von Professor Preobrazhensky in „Das Herz eines Hundes“.

Es gibt eine dritte Hypostase von Persikovs Bild: Dies ist ein brillanter Wissenschaftler-Schöpfer, der eine Galerie von Helden wie Preobrazhensky, Moliere in „Die Kabale der Heiligen“ und „Moliere“, Efrosimov in „Adam und Eva“ eröffnet. der Meister in „Der Meister und Margarita“. In R.I. Zum ersten Mal in seinem Werk stellte Bulgakow die Frage nach der Verantwortung des Wissenschaftlers und des Staates für die Nutzung einer Entdeckung, die der Menschheit schaden könnte. Der Autor wies auf die Gefahr hin, dass die Früchte der Entdeckung von unaufgeklärten und selbstbewussten Menschen und sogar solchen mit unbegrenzter Macht angeeignet werden. Unter solchen Umständen kann eine Katastrophe viel früher eintreten als der allgemeine Wohlstand, wie das Beispiel von Rock zeigt. Dieser Nachname selbst könnte aus der Abkürzung ROKK – Russische Rotkreuzgesellschaft entstanden sein, in deren Krankenhäusern Bulgakow 1916 als Arzt an der Südwestfront des Ersten Weltkriegs arbeitete – der ersten Katastrophe, die die Menschheit im 20. Jahrhundert vor seinen Augen erlebte . Und natürlich deutete der Name des unglücklichen Direktors der Staatsfarm Red Ray auf ein Schicksal hin, ein böses Schicksal.

Kritik nach der Veröffentlichung von R. I. Die in der Geschichte verborgenen politischen Andeutungen habe ich schnell durchschaut. Das Bulgakov-Archiv enthält eine maschinengeschriebene Kopie eines Auszugs aus einem Artikel des Kritikers M. Lirov (M. I. Litvakov) (1880-1937) über Bulgakovs Werk, der 1925 in Nr. 5-6 der Zeitschrift „Print and Revolution“ veröffentlicht wurde. In dieser Passage sprachen wir über R. I. Bulgakov betonte hier die für ihn gefährlichsten Orte: „Aber der wahre Rekord wurde von M. Bulgakov mit seiner „Geschichte“ „Tödliche Eier“ ​​gebrochen. Das ist wirklich etwas Bemerkenswertes für einen „sowjetischen“ Almanach.
Professor Vladimir Ipatievich Persikov machte eine außergewöhnliche Entdeckung – er entdeckte einen roten Sonnenstrahl, unter dessen Einfluss sich die Eier von beispielsweise Fröschen sofort in Kaulquappen verwandeln, die Kaulquappen schnell zu riesigen Fröschen heranwachsen, die sich sofort vermehren und sofort mit der gegenseitigen Ausrottung beginnen . Und auch in Bezug auf alle Lebewesen. Das waren die erstaunlichen Eigenschaften des von Wladimir Ipatjewitsch entdeckten roten Strahls. Diese Entdeckung wurde in Moskau trotz der Verschwörung von Wladimir Ipatjewitsch schnell bekannt. Die flinke sowjetische Presse geriet sehr in Aufregung (hier ist ein Bild der Moral der sowjetischen Presse, liebevoll aus dem Leben kopiert ... der schlechtesten Boulevardpresse von Paris, London und New York) (wir bezweifeln, dass Lirov jemals in diesen Städten gewesen ist , geschweige denn mit der Moral der lokalen Presse vertraut war). Jetzt klingeln die „sanften Stimmen“ aus dem Kreml am Telefon, und die sowjetische... Verwirrung hat begonnen.
Und dann wurde das Sowjetland von einer Katastrophe heimgesucht: Eine verheerende Hühnerepidemie wurde heimgesucht. Wie kommt man aus einer schwierigen Situation heraus? Aber wer rettet die UdSSR normalerweise aus allen Katastrophen? Natürlich GPU-Agenten. Und dann war da noch ein Sicherheitsbeamter Rokk (Rock), dem eine Staatsfarm zur Verfügung stand, und dieser Rokk beschloss, mit Hilfe der Entdeckung von Wladimir Ipatjewitsch die Hühnerzucht auf seiner Staatsfarm wiederherzustellen.
Der Kreml erhielt den Auftrag an Professor Persikov, seinen komplexen wissenschaftlichen Apparat zur vorübergehenden Nutzung an Rokku zur Verfügung zu stellen, um die Hühnerzucht wiederherzustellen. Persikov und sein Assistent sind natürlich empört und empört. Und wie können solche komplexen Geräte auch für Laien zugänglich gemacht werden? Schließlich kann Rokk Katastrophen verursachen. Doch die „sanften Stimmen“ aus dem Kreml sind unerbittlich. Es ist in Ordnung, der Sicherheitsbeamte – er weiß, wie man alles macht.
Rokk erhielt Geräte, die mit einem roten Strahl arbeiten, und begann auf seiner Staatsfarm zu arbeiten. Doch es kam zu einer Katastrophe – und hier ist der Grund: Wladimir Ipatjewitsch verordnete Reptilieneier für seine Experimente und Rokk verordnete Hühnereier für seine Arbeit. Der sowjetische Transport brachte natürlich alles durcheinander, und statt Hühnereiern erhielt Rokk die „tödlichen Eier“ ​​der Reptilien. Anstelle von Hühnern züchtete Rokk riesige Reptilien, die ihn, seine Angestellten und die umliegende Bevölkerung verschlangen und in großen Massen durch das ganze Land, hauptsächlich nach Moskau, strömten und alles zerstörten, was ihnen in den Weg kam. Das Land wurde unter Kriegsrecht gestellt, die Rote Armee wurde mobilisiert, deren Truppen in heldenhaften, aber erfolglosen Schlachten starben. Moskau drohte bereits Gefahr, doch dann geschah ein Wunder: Im August kam es plötzlich zu schrecklichen Frösten und alle Reptilien starben. Nur dieses Wunder rettete Moskau und die gesamte UdSSR.
Doch in Moskau kam es zu einem schrecklichen Aufstand, bei dem der „Erfinder“ des roten Strahls selbst, Wladimir Ipatjewitsch, starb. Scharen von Menschen stürmten in sein Labor und riefen: „Schlag ihn! Weltschurke! Du hast die Bastarde freigelassen!“ sie rissen ihn in Stücke.
Alles passte zusammen. Obwohl der Assistent des verstorbenen Wladimir Ipatjewitsch seine Experimente fortsetzte, gelang es ihm nicht, den roten Strahl wieder zu öffnen.“

Der Kritiker M. Lirov nannte Professor Persikov beharrlich Wladimir Ipatijewitsch und betonte auch, dass er der Erfinder des roten Strahls sei, d.h. wie der Architekt der Sozialistischen Oktoberrevolution. Den Machthabern wurde klar gemacht, dass hinter Wladimir Ipatjewitsch Persikow die Gestalt von Wladimir Iljitsch Lenin zu sehen war und R. I. – eine verleumderische Satire auf den verstorbenen Führer und die kommunistische Idee im Allgemeinen. M. Lirov machte mögliche voreingenommene Leser der Geschichte auf die Tatsache aufmerksam, dass Wladimir Ipatjewitsch während eines Volksaufstands starb und dass sie ihn mit den Worten „Weltschurke“ und „Sie haben die Reptilien aufgelöst“ töteten. Hier konnte man eine Anspielung auf Lenin als den proklamierten Führer der Weltrevolution erkennen, aber auch eine Assoziation mit der berühmten „Hydra der Revolution“, wie Gegner der Sowjetmacht es ausdrückten (die Bolschewiki wiederum sprachen von der „Hydra“) der Konterrevolution“). Es ist interessant, dass der „eloquente“ Bote Krapilin in dem Stück „Running“ (1928), das in dem Jahr fertiggestellt wurde, in dem die Handlung in der imaginären Zukunft von R. Ya. spielt, den Henker Khludov „das Biest der Welt“ nennt.

Das Bild vom Tod der Hauptfigur R. Ya., der den bereits mythologisierten Lenin parodiert, konnte von den empörten „Volksmassen“ (dieser erhaben erbärmliche Ausdruck ist eine Erfindung des Kritikers, er steht nicht in Bulgakovs Geschichte) kaum entstehen haben denen gefallen, die im Kreml an der Macht waren. Und kein Wells konnte weder Lirov noch andere aufmerksame Leser täuschen. An anderer Stelle in seinem Artikel über Bulgakov argumentierte der Kritiker, dass „durch die Erwähnung des Namens seines Vorfahren Wells, wozu viele jetzt geneigt sind, Bulgakovs literarisches Gesicht keineswegs klarer wird. Und was für ein Wells ist das wirklich, wann.“ Hier geht die gleiche Kühnheit der Fiktion mit ganz anderen Attributen einher? Die Ähnlichkeit ist rein äußerlicher Natur ...“ Aber der Zusammenhang könnte hier noch direkter sein: G. Wells besuchte unser Land und schrieb das Buch „Russland in der Dunkelheit“ (1921). , wo er insbesondere über seine Treffen mit Lenin sprach und den bolschewistischen Führer, der mit Inspiration über die zukünftigen Früchte des GOELRO-Plans sprach, einen „Kreml-Träumer“ nannte – eine Phrase, die im englischsprachigen Raum weit verbreitet war, und später in dem Theaterstück von Nikolai Pogodin (Stukalov) (1900-1962) „Das Glockenspiel des Kremls“ (1942) aufgespielt und widerlegt. In R.I. Persikov wird als ähnlicher „Kreml-Träumer“ dargestellt, der von der Welt losgelöst und in seine wissenschaftlichen Pläne vertieft ist. Er sitzt zwar nicht im Kreml, kommuniziert aber im Verlauf der Aktion ständig mit den Kremlführern.

M. Lirov, der sich übrigens mit literarischen Denunziationen (nur literarischen?) auskannte und selbst in der nächsten Repressionswelle in den 30er Jahren umkam, versuchte, auch nur das, was drin war, vorzulesen und zu zeigen, „wem es soll“. R.I. Es gab keine, ohne beim direkten Betrug Halt zu machen. Der Kritiker behauptete, Rokk, der die Hauptrolle in der sich abspielenden Tragödie spielte, sei ein Sicherheitsbeamter, ein Angestellter der GPU. Daher wurde darauf hingewiesen, dass in R. I. Parodiert werden reale Episoden des Machtkampfes, der sich in den letzten Lebensjahren Lenins und im Jahr seines Todes abspielte, wo der Sicherheitsoffizier Rock (oder sein Prototyp F. E. Dzerzhinsky (1877-1926), Chef der Strafbehörden) zu finden ist sich selbst mit einigen „sanften Stimmen“ im Kreml einig, führt das Land mit seinem ungeschickten Handeln in die Katastrophe. Tatsächlich ist in R.I. Rokk ist überhaupt kein Sicherheitsbeamter, obwohl er seine Experimente in Krasny Luch unter dem Schutz von GPU-Agenten durchführt. Er ist Teilnehmer des Bürgerkriegs und der Revolution, in deren Abgrund er sich stürzt, „nachdem er die Flöte durch eine zerstörerische Mauser ersetzt hat“, und nach dem Krieg „gibt er eine „riesige Zeitung“ in Turkestan heraus, nachdem er es geschafft hat, als Mitglied der „Hohen Wirtschaftskommission“, um berühmt zu werden „für seine erstaunliche Arbeit zur Bewässerung der turkestanischen Gebiete“.

Der offensichtliche Prototyp von Rocca ist der Herausgeber der Zeitung „Kommunist“ und Dichter G. S. Astakhov, einer der Hauptverfolger Bulgakows in Wladikawkas in den Jahren 1920-1921. und sein Gegner in der Debatte um Puschkin (obwohl auf Wunsch auch Ähnlichkeiten mit F.E. Dzerzhinsky, der seit 1924 den Obersten Rat der Volkswirtschaft des Landes leitete, erkennbar sind). In „Notes on Cuffs“ wird ein Porträt von Astakhov gegeben: „Tapfer mit Adlergesicht und einem riesigen Revolver am Gürtel.“ Rokk besitzt wie Astakhov einen riesigen Mauser-Revolver und gibt eine Zeitung heraus, allerdings nicht im heimischen Randgebiet des Kaukasus, sondern im heimischen Randgebiet von Turkestan. Statt der Kunst der Poesie, der sich Astakhov zugehörig sah, der Puschkin beschimpfte und sich klar über der „Sonne der russischen Poesie“ sah, widmet sich Rokk der Kunst der Musik. Vor der Revolution war er professioneller Flötist, und dann blieb die Flöte sein größtes Hobby. Deshalb versucht er am Ende, wie ein indischer Fakir, eine riesige Anakonda durch Flötenspiel zu bezaubern, doch ohne Erfolg. In dem Roman „Das Mädchen aus den Bergen“ (1925) von Bulgakows Freund in Wladikawkas, Juri Slezkin (1885-1947), wird G. S. Astakhov in der Gestalt des Dichters Avalov dargestellt, einem Mitglied des Revolutionskomitees und Herausgeber der Hauptstadtzeitung, ein ossetischer Jugendlicher mit Bart, Burka und Revolver.

Wenn wir akzeptieren, dass einer von Rocks Prototypen L. D. Trotzki gewesen sein könnte, der den Kampf um die Macht in den Jahren 1923–1924 tatsächlich verlor. (Bulgakow notierte dies am 8. Januar 1924 in seinem Tagebuch), dann kommt man nicht umhin, über die völlig mystischen Zufälle zu staunen. Trotzki spielte wie Rokk die aktivste Rolle in der Revolution und im Bürgerkrieg, da er Vorsitzender des Revolutionären Militärrats war. Gleichzeitig engagierte er sich auch in wirtschaftlichen Angelegenheiten, insbesondere bei der Wiederherstellung des Transportwesens, wechselte jedoch nach seinem Ausscheiden aus der Militärabteilung im Januar 1925 ganz in die Wirtschaftsarbeit. Rokk kam 1928 in Moskau an und erhielt eine wohlverdiente Ruhepause. Ähnliches geschah fast zur gleichen Zeit mit Trotzki. Im Herbst 1927 wurde er aus dem Zentralkomitee entfernt und aus der Partei ausgeschlossen, Anfang 1928 wurde er nach Alma-Ata verbannt und buchstäblich ein Jahr später musste er die UdSSR für immer verlassen und aus dem Land verschwinden . Es versteht sich von selbst, dass all diese Ereignisse nach der Gründung von R.I. stattfanden! M. Lirov schrieb seinen Artikel Mitte 1925, in einer Zeit weiterer Verschärfung des parteiinternen Kampfes, und offenbar in der Hoffnung, dass die Leser es nicht bemerken würden, versuchte er, seine Reflexion in R. Ya., geschrieben, Bulgakov zuzuschreiben fast ein Jahr zuvor.

Bulgakows Geschichte blieb den Informanten der OGPU nicht verborgen. Einer von ihnen berichtete am 22. Februar 1928: „Der unerbittlichste Feind der Sowjetmacht ist der Autor von „Die Tage der Turbinen“ und „Sojkas Wohnung“, Mich. Afanasjewitsch Bulgakow, ein ehemaliger Smenowechowiter. Man kann einfach staunen.“ die Langmut und Toleranz der Sowjetmacht, die die Verbreitung von Bulgakows Büchern (Hrsg. „Nedra“) „Fatal Eggs“ immer noch nicht verhindert. Dieses Buch ist eine dreiste und empörende Verleumdung der Roten Regierung. Es beschreibt anschaulich, wie, Unter dem Einfluss eines roten Strahls wurden aneinander nagende Reptilien geboren und gingen nach Moskau. Dort ist ein abscheulicher Ort, eine böse Anspielung auf den verstorbenen Genossen LENIN, dass es eine tote Kröte gibt, die auch nach dem Tod einen bösen Ausdruck hat auf seinem Gesicht (hier meinen wir einen Riesenfrosch, den Persikov mit Hilfe eines roten Rochens gezüchtet und wegen seiner Aggressivität mit Zyankali getötet hatte, und „auf ihrem Gesicht war auch nach dem Tod ein böser Ausdruck zu sehen“ – eine Anspielung auf Lenins Gesicht Leichnam, aufbewahrt im Mausoleum.) Wie dieses Buch von ihm frei herumläuft, ist nicht zu verstehen. Sie lasen es gierig. Bulgakow genießt die Liebe junger Menschen, er ist beliebt. Sein Verdienst beträgt 30.000 Rubel. Im Jahr. Allein an Steuern zahlte er 4.000 Rubel.
Weil er bezahlt hat, weil er ins Ausland gehen wollte.
In diesen Tagen wurde er von Lerner (dem berühmten Puschkinisten I. O. Lerner (1877-1934)) getroffen. Bulgakow ist von der Sowjetmacht sehr beleidigt und mit der aktuellen Situation sehr unzufrieden. Es ist überhaupt unmöglich zu arbeiten. Es gibt nichts Bestimmtes. Wir auf jeden Fall Ich brauche entweder wieder den Militärkommunismus oder völlige Freiheit. Die Revolution, sagt Bulgakow, sollte von einem Bauern gemacht werden, der endlich in seiner echten Muttersprache gesprochen hat. Letzten Endes gibt es nicht so viele Kommunisten (und unter ihnen gibt es „die von …“) sie“), und es gibt Dutzende Millionen beleidigter und empörter Bauern. Natürlich wird während des ersten Krieges der Kommunismus aus Russland vertrieben usw. Dies sind die Gedanken und Hoffnungen, die im Kopf des Autors von „Fatal“ schwirren Eggs“, der sich nun auf einen Spaziergang ins Ausland vorbereitet. Es wäre völlig unangenehm, einen solchen „Vogel“ im Ausland freizulassen... Übrigens ging Bulgakow in einem Gespräch mit Lerner auf die Widersprüche in der Politik des Sowjets ein Regierung: „Einerseits schreien sie – sparen. Und andererseits: Wenn du anfängst zu sparen, werden sie dich für einen Bourgeois halten. Wo ist die Logik?“

Man kann nicht für die wörtliche Richtigkeit der Übertragung von Bulgakovs Gespräch mit Lerner durch den unbekannten Agenten garantieren. Es ist aber durchaus möglich, dass es sich gerade um die tendenziöse Interpretation von R. I. handelt. als Spitzel trug dazu bei, dass Bulgakow nie ins Ausland entlassen wurde. Im Allgemeinen stimmt das, was der Autor dem Puschkin-Gelehrten sagte, gut mit den Gedanken überein, die er in seinem Tagebuch „Under the Heel“ festgehalten hat. Es gibt Diskussionen über die Wahrscheinlichkeit eines neuen Krieges und die Unfähigkeit der Sowjetregierung, diesem standzuhalten. In einem Eintrag vom 26. Oktober 1923 zitierte Bulgakow sein Gespräch zu diesem Thema mit einem Bäckernachbarn: „Er hält die Handlungen der Behörden für betrügerisch (Anleihen usw.). Er sagte, dass zwei jüdische Kommissare im Krasnopresnensky-Rat geschlagen wurden.“ diejenigen, die wegen ihrer Unverschämtheit und Drohungen mit einem Revolver zur Mobilisierung kamen. Ich weiß nicht, ob das stimmt. Laut dem Bäcker ist die Stimmung unter den Mobilisierten sehr unangenehm. Er, der Bäcker, beklagte sich darüber, dass sich unter jungen Leuten Rowdytum entwickelt in den Dörfern. Im Kopf des Kleinen ist das Gleiche in aller Munde, er versteht vollkommen gut: „Die Bolschewiki sind Betrüger, sie wollen nicht in den Krieg, sie haben keine Ahnung von der internationalen Lage. Wir sind es.“ wilde, dunkle, unglückliche Menschen.

Offensichtlich wurde in der ersten Ausgabe von R. I. Die Eroberung Moskaus durch ausländische Reptilien symbolisierte die zukünftige Niederlage der UdSSR im Krieg, die der Autor in diesem Moment für unvermeidlich hielt. Die Invasion der Reptilien verkörperte auch die Vergänglichkeit des NEP-Wohlstands, der im fantastischen Jahr 1928 eher parodistisch dargestellt wurde. Der Autor R. Ya. hat die gleiche Einstellung zu NEP. geäußert in einem Gespräch mit N. O. Lerner, dessen Informationen die OGPU erreichten.

Auf R.I. Auch im Ausland gab es interessante Reaktionen. Bulgakow bewahrte in seinem Archiv eine maschinengeschriebene Kopie einer TASS-Nachricht vom 24. Januar 1926 mit dem Titel „Churchill hat Angst vor dem Sozialismus“ auf. Darin hieß es, dass der britische Schatzkanzler Winston Churchill (1874-1965) am 22. Januar in einer Rede im Zusammenhang mit Arbeitsstreiks in Schottland darauf hingewiesen habe, dass „die schrecklichen Bedingungen in Glasgow zum Kommunismus führen“, aber „das wollen wir nicht.“ Auf unserem Tisch liegen Moskauer Krokodileier (betont von Bulgakow). Ich bin zuversichtlich, dass die Zeit kommen wird, in der die liberale Partei der konservativen Partei jede erdenkliche Hilfe leisten wird, um diese Doktrinen auszurotten. Ich habe keine Angst vor der bolschewistischen Revolution England, aber ich habe Angst vor dem Versuch der sozialistischen Mehrheit, willkürlich den Sozialismus einzuführen. Ein Zehntel des Sozialismus, der Russland ruiniert hat, hätte England völlig ruiniert ...“

Ich bin in R. und andere Parodie-Skizzen. Zum Beispiel das, wo die Kämpfer der Ersten Kavallerie, an deren Spitze „in der gleichen purpurroten Kapuze wie alle Reiter der alternde und grauhaarige Kommandeur der Kavalleriegemeinschaft reitet, der vor 10 Jahren legendär wurde“ – Semyon Michailowitsch Budjonny (1883-1973), - tritt im Feldzug gegen die Reptilien mit einem Diebeslied auf, gesungen im Stil der „Internationale“:
Weder Ass, noch Dame, noch Bube,
Wir werden die Bastarde ohne Zweifel besiegen,
Vier auf der Seite – deine sind nicht da...

Ein realer Fall (oder zumindest ein in Moskau weit verbreitetes Gerücht) hat hier seinen Platz gefunden. Am 2. August 1924 schrieb Bulgakow in sein Tagebuch die Geschichte seines Freundes, des Schriftstellers Ilja Kremljow (Sven) (1897-1971), dass „das GPU-Regiment zu einer Demonstration mit einem Orchester ging, das „Jeder liebt diese Mädchen“ spielte R. I. Die GPU wurde durch die Erste Kavallerie ersetzt, und eine solche Voraussicht erwies sich angesichts des oben zitierten Artikels von M. Lirov als keineswegs überflüssig. Der Autor war mit Beweisen und Gerüchten über die Moral der GPU vertraut Budennovsky-Freimänner, die sich durch Gewalt und Raub auszeichnen. Sie wurden im Erzählbuch „Kavallerie“ (1923) von Isaac Babel (1894-1940) festgehalten (wenn auch in einer etwas abgeschwächten Form gegenüber den Fakten seines eigenen Kavallerie-Tagebuchs). Das Diebeslied im Rhythmus der „Internationale“ in den Mund der Budennoviten war durchaus angemessen. Es ist merkwürdig, dass in Bulgakows Tagebuch der letzte Eintrag mehr als sechs Monate nach der Veröffentlichung der R. Ya., 13. Dezember 1925, erfolgte , ist speziell Budjonny gewidmet und charakterisiert ihn ganz im Sinne der Kavalleriesoldaten, die im R. Ya. das verbrecherische „International“ singen: „Ich habe nebenbei gehört, dass Budjonnys Frau gestorben war. Dann gab es das Gerücht, es sei Selbstmord gewesen, und dann stellte sich heraus, dass er sie getötet hatte. Er verliebte sich, sie störte ihn. Bleibt völlig ungestraft. Der Geschichte zufolge drohte sie ihm, seine Grausamkeiten gegen Soldaten in der Zarenzeit, als er Feldwebel war, aufzudecken. „Der Grad der Glaubwürdigkeit dieser Gerüchte ist heute schwer einzuschätzen.

Auf R.I. Es gab auch positive Bewertungen. So bewertete Yu. Sobolev in „Die Morgendämmerung des Ostens“ am 11. März 1925 die Geschichte als die bedeutendste Veröffentlichung im 6. Buch von „Nedr“ und argumentierte: „Nur Bulgakow mit seiner ironisch-fantastischen und satirisch-utopischen Geschichte.“ „Fatal Eggs“ fällt unerwartet aus dem allgemeinen, sehr gut gemeinten und sehr anständigen Ton heraus.“ „Utopismus“ R. I. Der Kritiker sah „in der Zeichnung von Moskau im Jahr 1928, in der Professor Persikov erneut eine „Wohnung mit sechs Zimmern“ erhält und sein ganzes Leben so empfindet, wie es war ... vor Oktober.“

Aber im Allgemeinen reagierte die sowjetische Kritik auf R. I. negativ als ein Phänomen, das der offiziellen Ideologie widerspricht. Die Zensur wurde gegenüber dem unerfahrenen Autor wachsamer, und Bulgakows nächste Geschichte, „Das Herz eines Hundes“, wurde zu seinen Lebzeiten nie veröffentlicht. Der Sekretär der amerikanischen Botschaft in Moskau, Charles Boolen, der Mitte der 30er Jahre mit Bulgakow befreundet war und in den 50er Jahren Botschafter in der UdSSR wurde, so der Autor R. Ya. Es war das Erscheinen dieser Geschichte in seinen Memoiren, das er als Meilenstein bezeichnete, woraufhin der Autor heftig kritisiert wurde: „Der Gnadenstoß (der entscheidende Schlag) richtete sich gegen Bulgakow, nachdem er die Geschichte „Tödliche Eier“ ​​geschrieben hatte Das kleine Literaturmagazin „Nedra“ veröffentlichte „die gesamte Geschichte, bevor die Herausgeber erkannten, dass es sich um eine Parodie auf den Bolschewismus handelte, der Menschen in Monster verwandelt, die Russland zerstören und nur durch Gottes Eingreifen aufgehalten werden können.“ Als die wahre Bedeutung der Geschichte verstanden wurde , wurde eine Denunziationskampagne gegen Bulgakow gestartet.“

R.I. erfreute sich großer Lesererfolge und blieb auch 1930 eines der gefragtesten Werke in Bibliotheken. Am 30. Januar 1926 schloss Bulgakow mit dem Moskauer Kammertheater einen Vertrag über die Inszenierung von R. I. Allerdings gab es scharfe Kritik an R. I. in der zensierten Presse wurde die Inszenierung von R.Ya in Aussicht gestellt. nicht allzu ermutigend, und statt R. I. „Crimson Island“ wurde inszeniert. Der am 15. Juli 1926 geschlossene Vertrag zu diesem Stück überließ die Inszenierung R. I. als Ersatzoption: „Wenn „The Crimson Island“ aus irgendeinem Grund nicht von der Direktion zur Produktion angenommen werden kann, verpflichtet sich M. A. Bulgakov stattdessen, aufgrund der für „Crimson Island“ geleisteten Zahlung der Direktion Folgendes zur Verfügung zu stellen ein neues Theaterstück basierend auf der Geschichte „Fatal Eggs“ ...

„The Crimson Island“ kam Ende 1928 auf die Bühne, wurde aber bereits im Juni 1929 verboten. Unter diesen Bedingungen stiegen die Chancen einer Inszenierung von R. I. verschwand vollständig und Bulgakow kam nie wieder auf die Idee der Inszenierung zurück.

Die Anlage:

„Fatale Eier“ ​​von Bulgakov M.A.

„Fatal Eggs“, laut M. Gorki „witzig und geschickt“ geschrieben, war nicht einfach, wie es scheinen könnte, eine bissige Satire auf die sowjetische Gesellschaft der NEP-Ära. Bulgakow unternimmt hier den Versuch, die Folgen des gigantischen Experiments, das am „fortschrittlichen Teil der Menschheit“ durchgeführt wurde, künstlerisch zu diagnostizieren. Wir sprechen insbesondere über die Unvorhersehbarkeit des Eindringens von Vernunft und Wissenschaft in die endlose Welt der Natur und der menschlichen Natur selbst. Aber hat der weise Valery Bryusov nicht etwas früher als Bulgakov in dem Gedicht „Das Rätsel der Sphinx“ (1922) darüber gesprochen?

Die Weltkriege unter dem Mikroskop verraten uns stillschweigend etwas über andere Universen.

Aber wir sind zwischen ihnen - Elchkälber im Wald,

Und es fällt den Gedanken leichter, unter den Fenstern zu sitzen ...

Da ist ein Meerschweinchen im selben Käfig,

Die gleiche Erfahrung mit Hühnern, mit Reptilien ...

Doch bevor Ödipus die Lösung für die Sphinx findet,

Primzahlen sind nicht alle gelöst.

Es ist die Erfahrung „mit Hühnern, mit Reptilien“, als unter einem wundersamen roten Strahl, den Professor Persikov zufällig entdeckte, anstelle von elefantenähnlichen Broilern riesige Reptilien zum Leben erwachen, die es Bulgakov ermöglichen, zu zeigen, wo der Weg mit den besten Absichten geebnet wurde führt. Tatsächlich ist das Ergebnis der Entdeckung von Professor Persikov (in den Worten von Andrei Platonov) nur „Schaden für die Natur“. Doch was ist das für eine Entdeckung?

„Der rote Streifen und dann die gesamte Scheibe wurden überfüllt und ein unvermeidlicher Kampf begann. Die Neugeborenen gingen wütend aufeinander los, rissen sie in Stücke und verschluckten sie. Unter den Geborenen lagen die Leichen der im Kampf ums Dasein Getöteten. Der Beste und Stärkste hat gewonnen. Und diese besten waren schrecklich. Erstens waren sie etwa doppelt so groß wie gewöhnliche Amöben, und zweitens zeichneten sie sich durch eine besondere Bosheit und Beweglichkeit aus.“

Der von Persikov entdeckte rote Strahl ist ein bestimmtes Symbol, das beispielsweise in den Namen sowjetischer Zeitschriften und Zeitungen („Rotes Licht“, „Roter Pfeffer“, „Rotes Magazin“, „Roter Suchscheinwerfer“, „Roter Abend“) viele Male wiederholt wird Moskau“ und sogar Organ der GPU „Roter Rabe“), deren Mitarbeiter die Leistung des Professors gerne verherrlichen, im Namen der Staatsfarm, in der das entscheidende Experiment durchgeführt werden soll. Bulgakow parodiert hier gleichzeitig die Lehren des Marxismus, der, kaum etwas Lebendiges berührend, in ihm sofort das Kochen des Klassenkampfes, „Wut und Verspieltheit“ hervorruft. Das Experiment war von Anfang an zum Scheitern verurteilt und platzte aufgrund des Willens der Vorherbestimmung, des Schicksals, das in der Geschichte in der Person des kommunistischen Anhängers und Direktors der Staatsfarm Red Ray, Rokka, personifiziert wurde. Die Rote Armee muss in einen tödlichen Kampf mit den auf Moskau vordringenden Reptilien eintreten.

„- Mutter… Mutter…“ rollte durch die Reihen. Zigarettenschachteln hüpften in der erleuchteten Nachtluft und weiße Zähne fletschten die fassungslosen Menschen von ihren Pferden aus. Ein dumpfer und herzergreifender Gesang erklang durch die Reihen:

Weder Ass, noch Dame, noch Bube,

Wir werden die Bastarde ohne Zweifel besiegen,

Vier auf der Seite – deine sind nicht da...

Das summende „Hurra“ schwebte über all diesem Durcheinander, denn es verbreitete sich das Gerücht, dass vor den Reihen auf einem Pferd, das die gleiche purpurrote Mütze wie alle Reiter trug, der alternde und grauhaarige Kommandant der Kavallerie ritt war vor 10 Jahren legendär geworden.“

Wie viel Salz und versteckte Wut steckt in dieser Beschreibung, die Bulgakov sicherlich schmerzhafte Erinnerungen an den verlorenen Bürgerkrieg und seine Sieger weckt! Im Vorbeigehen ist er eine unter diesen Bedingungen unerhörte Kühnheit! - verspottet giftig das Allerheiligste - die Hymne des Weltproletariats „Die Internationale“ mit ihrem „Niemand wird uns Erlösung geben, nicht Gott, nicht der König und nicht der Held ...“. Diese Geschichtenbroschüre endet mit einem plötzlichen Froststoß mitten im Sommer, der die Reptilien tötet, und dem Tod von Professor Persikov, mit dem auch der rote Strahl verloren geht und für immer ausgelöscht wird.

„Fatal Eggs“, laut M. Gorki „witzig und geschickt“ geschrieben, war nicht einfach, wie es scheinen könnte, eine bissige Satire auf die sowjetische Gesellschaft der NEP-Ära. Bulgakow unternimmt hier den Versuch, die Folgen des gigantischen Experiments, das am „fortschrittlichen Teil der Menschheit“ durchgeführt wurde, künstlerisch zu diagnostizieren. Wir sprechen insbesondere über die Unvorhersehbarkeit des Eindringens von Vernunft und Wissenschaft in die endlose Welt der Natur und der menschlichen Natur selbst. Aber hat der weise Valery Bryusov nicht etwas früher als Bulgakov in dem Gedicht „Das Rätsel der Sphinx“ (1922) darüber gesprochen?

Die Weltkriege unter dem Mikroskop verraten uns stillschweigend etwas über andere Universen.

Aber wir sind zwischen ihnen - Elchkälber im Wald,
Und es fällt den Gedanken leichter, unter den Fenstern zu sitzen ...
Da ist ein Meerschweinchen im selben Käfig,
Die gleiche Erfahrung mit Hühnern, mit Reptilien ...
Doch bevor Ödipus die Lösung für die Sphinx findet,
Primzahlen sind nicht alle gelöst.

Es ist die Erfahrung „mit Hühnern, mit Reptilien“, als unter einem wundersamen roten Strahl, den Professor Persikov zufällig entdeckte, anstelle von elefantenähnlichen Broilern riesige Reptilien zum Leben erwachen, die es Bulgakov ermöglichen, zu zeigen, wo der Weg mit den besten Absichten geebnet wurde führt. Tatsächlich ist das Ergebnis der Entdeckung von Professor Persikov (in den Worten von Andrei Platonov) nur „Schaden für die Natur“. Doch was ist das für eine Entdeckung?

„Der rote Streifen und dann die gesamte Scheibe wurden überfüllt und ein unvermeidlicher Kampf begann. Die Neugeborenen gingen wütend aufeinander los, rissen sie in Stücke und verschluckten sie. Unter den Geborenen lagen die Leichen der im Kampf ums Dasein Getöteten. Der Beste und Stärkste hat gewonnen. Und diese besten waren schrecklich. Erstens waren sie etwa doppelt so groß wie gewöhnliche Amöben, und zweitens zeichneten sie sich durch eine besondere Bosheit und Beweglichkeit aus.“

Der von Persikov entdeckte rote Strahl ist ein bestimmtes Symbol, das beispielsweise in den Namen sowjetischer Zeitschriften und Zeitungen („Rotes Licht“, „Roter Pfeffer“, „Rotes Magazin“, „Roter Suchscheinwerfer“, „Roter Abend“) viele Male wiederholt wird Moskau“ und sogar Organ der GPU „Roter Rabe“), deren Mitarbeiter die Leistung des Professors gerne verherrlichen, im Namen der Staatsfarm, in der das entscheidende Experiment durchgeführt werden soll. Bulgakow parodiert hier gleichzeitig die Lehren des Marxismus, der, kaum etwas Lebendiges berührend, in ihm sofort das Kochen des Klassenkampfes, „Wut und Verspieltheit“ hervorruft. Das Experiment war von Anfang an zum Scheitern verurteilt und platzte aufgrund des Willens der Vorherbestimmung, des Schicksals, das in der Geschichte in der Person des kommunistischen Anhängers und Direktors der Staatsfarm Red Ray, Rokka, personifiziert wurde. Die Rote Armee muss in einen tödlichen Kampf mit den auf Moskau vordringenden Reptilien eintreten.

„- Mutter... Mutter... - rollte durch die Reihen. Zigarettenschachteln hüpften in der erleuchteten Nachtluft und weiße Zähne fletschten die fassungslosen Menschen von ihren Pferden aus. Ein dumpfer und herzergreifender Gesang erklang durch die Reihen:

...Weder Ass, noch Dame, noch Bube,
Wir werden die Bastarde ohne Zweifel besiegen,
Vier auf der Seite – deine sind nicht da...

Das summende „Hurra“ schwebte über all diesem Durcheinander, denn es verbreitete sich das Gerücht, dass vor den Reihen auf einem Pferd, das die gleiche purpurrote Mütze wie alle Reiter trug, der alternde und grauhaarige Kommandant der Kavallerie ritt war vor 10 Jahren legendär geworden.“

Wie viel Salz und versteckte Wut steckt in dieser Beschreibung, die Bulgakov sicherlich schmerzhafte Erinnerungen an den verlorenen Bürgerkrieg und seine Sieger weckt! Im Vorbeigehen ist er eine unter diesen Bedingungen unerhörte Kühnheit! - verspottet giftig das Allerheiligste - die Hymne des Weltproletariats „Die Internationale“ mit ihrem „Niemand wird uns Erlösung geben, nicht Gott, nicht der König und nicht der Held ...“. Diese Geschichtenbroschüre endet mit einem plötzlichen Froststoß mitten im Sommer, der die Reptilien tötet, und dem Tod von Professor Persikov, mit dem auch der rote Strahl verloren geht und für immer ausgelöscht wird.

M.A. Bulgakow (1891-1940). Leben und Schicksal. Satire des Schriftstellers. Analyse satirischer Werke („Heart of a Dog“, „Fatal Eggs“).

Das ganze Leben dieses ruhelosen und brillanten Schriftstellers war im Wesentlichen ein gnadenloser Kampf mit Dummheit und Gemeinheit, ein Kampf um reine menschliche Gedanken, um das willen, was ein Mensch sein sollte und was nicht, nicht vernünftig und edel zu sein wagte . K. Paustowski

Andrej Sacharow

Lernziele:

zeigen die Komplexität und Tragödie des Lebens und des kreativen Weges von M. A. Bulgakov , wecken Interesse an der Persönlichkeit und dem Werk des Schriftstellers;

die Vielfalt der Probleme von Bulgakovs Geschichten aufzuzeigen, die Prinzipien der Kombination von Alltagsrealität und Fantasie im Werk des Schriftstellers zu identifizieren,Zeigen Sie die Relevanz satirischer Werke und entwickeln Sie Fähigkeiten zur Analyse eines Prosawerks , helfenverstehen, wovor uns Bulgakows Geschichten warnen;

die Fähigkeit zur ideologischen, kompositorischen und stilistischen Analyse des Textes entwickeln;

weitermachenDie Entwicklung der Entscheidungsfähigkeit bei der Entwicklung des Handelns ist die Hauptsache , äußern Sie Ihre Gedanken klar und konsequent, begründen Sie Ihre Aussagen, erstellen Sie einen Bericht; Entwickeln Sie die Fähigkeit der Schüler, Hauptgedanken in Notizen zu formulieren.

Lernziele:

Lehrreich:

1. Geben Sie einen kurzen Überblick über das Leben und den kreativen Weg von M.A. Bulgakov; die Besonderheiten des Schicksals Bulgakows als Schriftsteller und Mensch vorzustellen, die Vielfalt der Kreativität des Schriftstellers hervorzuheben, die Techniken des Autors zur Schaffung satirischer Werke vorzustellen; die Fähigkeit verbessern, nach Informationen über das Leben und Werk eines Schriftstellers zu suchen; Verbessern Sie die Sprechfähigkeiten im Monolog.

2. Die Geschichten „Heart of a Dog“ und „Fatal Eggs“ vorstellen, die Bedeutung der Werke verstehen, uns helfen zu verstehen, wovor Bulgakovs Geschichten uns warnen, die Aktualität der Werke bewerten; beweisen, dass die satirischen Werke des Autors modern und relevant sind.

3. Entwickeln Sie im Prozess der Arbeit an Werken die Fähigkeit, einen Text ideologisch, kompositorisch und stilistisch zu analysieren, entwickeln Sie weiterhin die Fähigkeit, bei der Entwicklung einer Handlung die Hauptsache auszuwählen, Ihre Gedanken klar und konsequent auszudrücken und zu begründen für Ihre Aussagen; Verbesserung der Fähigkeiten zur Analyse eines literarischen Werks

Lehrreich: die Bildung fördernunabhängige kognitive Aktivität, Entwicklung von Fähigkeitenreflektierende Aktivitäten durchführen; die Fähigkeit entwickeln, reflexive Aktivität richtig zu verallgemeinern; die Fähigkeit entwickeln, Daten richtig zusammenzufassen und Schlussfolgerungen zu ziehen.

Lehrreich: Liebe und Respekt zu pflegen, Respekt vor dem Erbe des Volkes, die Bildung patriotischer Gefühle zu fördern,Ablehnung von Heuchelei, Grausamkeit, Arroganz und Mangel an Kultur.

Bildungsressourcen: Literarisches Diktat, Vorlesungsmaterial, Diafilme über Leben und Werk von M.A. Bulgakov, Geschichten „Herz eines Hundes“, „Fatal Eggs“, Aufgaben für Gruppenarbeit. Video von V.V. BortkUM „Hundeherz“.

ICH.

Bühne 1

1 . Zeit organisieren.

II. Wissen aktualisieren .

Heute beginnen wir, das Werk des russischen Schriftstellers, Dramatikers und Theaterregisseurs der ersten Hälfte zu studieren. 20. Jahrhundert. Autor von Romanen und Kurzgeschichten, zahlreichen Feuilletons, Theaterstücken, Dramatisierungen, Drehbüchern und Opern Libretto (Libretto- verbaler Text eines theatralischen Musik- und Gesangswerks),

Machen wir uns mit seinem schwierigen und tragischen Schicksal vertraut.

Bevor wir darüber reden, schauen wir uns zunächst einen Diafilm an.und dann werden wir das Gespräch fortsetzen.(Nr. 1Sehen Sie sich einen Diafilm über den Autor von 00.00 – 0.40 Uhr an)

Ziele setzen.

Also... welche Assoziationen hatten Sie nach dem, was Sie gesehen haben? Über wen werden wir reden? Schauen Sie an die Tafel. Sie sehen ein Porträt eines Schriftstellers. Unten ist das Datum -1935. Dies sind praktisch seine letzten Lebensjahre. In fünf Jahren wird der Schriftsteller nicht mehr da sein... Er war es nur49 Jahre alt. (siehe Epigraph), + (Cl. Tafel)

Wir werden also über M.A. Bulgakov sprechen.

1. Und nun machen wir uns mit der Arbeit und dem Lebensweg von M.A. vertraut. Bulgakow(Nr. 2 Diafilm „Biographie eines Schriftstellers“ bis zu.030; bis 1.03; bis 1,36; bis 2.09); Lehrbuch, S.118

- Welche biografischen Fakten haben Sie beeindruckt? Nennen Sie die Werke des Autors, den Sie kennen.

(Berühmte Werke von Bulgakow: « Der Meister und Margarita », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B „, „Notizen zu den Manschetten“, „Fatal Eggs“, „Diaboliad“).

Lehrergeschichte (Ergänzung) über das Leben und Werk von M.A. Bulgakow.

Bulgakow, der Schriftsteller, und Bulgakow, der Mann, sind in vielerlei Hinsicht immer noch ein Rätsel. Seine politischen Ansichten und seine Einstellung zur Religion sind unklar ... Sein Leben bestand aus drei Teilen, von denen jeder auf seine Art bemerkenswert war.

- Bis 1919 er ist ein Arzt, der sich nur gelegentlich mit Literatur beschäftigt.

- In den 20er Jahren Bulgakow ist bereits ein professioneller Schriftsteller und Dramatiker

In den 30er Jahren Michail Afanasjewitsch -Theaterangestellter.

Seinnicht gedruckt Die Stücke wurden nicht aufgeführt und durften nicht in meinem geliebten Moskauer Kunsttheater aufgeführt werden.

Er hatte eine besondere Beziehung zu Stalin. Der Anführer kritisierte viele seiner Werke und deutete direkt auf die darin enthaltene antisowjetische Hetze hin. Trotzdem erlebte Michail Afanasjewitsch das sogenannte schreckliche Wort nichtGULAG (Hauptdirektion für Lager und Gefängnisse - Aufteilung %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" Überwachung von Masseninhaftierungen und Inhaftierungen in den Jahren 1930-1956. ). Und starbnicht auf der Koje (obwohl sie damals für viel geringere Sünden wegnahmen) und in ihrem eigenen Bett (vonNephrosklerose , vom Vater geerbt).(Nr. 3, siehe Film von 00.51).

Bis auf die Knochen ausgeraubt, exkommuniziertE Von Lesern und Zuschauern zurückgezogen, in seiner Wohnung mit Regierungssiegeln „versiegelt“, todkrank, wissend, dass seine Tage gezählt waren, blieb Bulgakow er selbst: Er verlor seinen Sinn für Humor und die Schärfe der Sprache nicht. Das bedeutet, dass er seine Freiheit nicht verloren hat.

Das war M. A. Bulgakov . Als Arzt, Journalist, Romanautor, Dramatiker und Regisseur war er ein Vertreter jenes Teils der Intelligenz, der, ohne das Land in schwierigen Jahren zu verlassen, versuchte, sich unter veränderten Bedingungen zu behaupten. Er musste eine Morphiumsucht (als er als Zemstvo-Arzt arbeitete), einen Bürgerkrieg (den er in seinen beiden brennenden Brutstätten – seiner Heimatstadt Kiew und dem Nordkaukasus) erlebte –, schwere literarische Verfolgung und erzwungenes Schweigen durchmachen Unter diesen Bedingungen gelang es ihm, solche Meisterwerke zu schaffen, die auf der ganzen Welt gelesen werden.

Anna Achmatowa nannte Bulgakow kurz und bündig – ein Genie und engagiertin seiner Erinnerung Gedicht(Schüler liest):

Hier bin ich für dich, im Tausch gegen Grabrosen,

Statt Weihrauch Weihrauch;

Du hast so hart gelebt und es zu Ende gebracht

Großartige Verachtung.

Du hast Wein getrunken, du hast Witze gemacht wie kein anderer

Und ich erstickte in den stickigen Wänden,

Und du hast einen schrecklichen Gast hereingelassen

Und er blieb mit ihr allein.

Und du bist nicht da und alles um dich herum ist still

Über trauriges und hohes Leben,

Und bei deiner stillen Trauerfeier...

2. Blitzumfrage

„Das Leben und Werk von M.A. Bulgakow“

Wann und wo wurde M.A. geboren? Bulgakow? (15.05.1891 in Kiew)

III. Bühne Analytisches Gespräch .

2. Satire Schriftsteller

Lehrer: Heute liegt der Schwerpunkt unserer Aufmerksamkeit auf den satirischen Werken des Schriftstellers.

Frage: Lasst uns Erinnern wir uns an die Literaturtheorie: Was ist Satire und ihre Arten?

Satire - eine Art Comic.

Motiv des Bildes - Laster.

Quelle – ein Widerspruch zwischen universellen menschlichen Werten und der Realität des Lebens.

Arten von Satire:

Humor ist ein gutes Lachen.

Ironie ist Spott.

Sarkasmus ist ein bissiger, bissiger Spott, der höchste Grad an Ironie.

Mittel der Satire:

Hyperbolismus - Übertreibung

Groteske – eine Kombination aus Fantastischem und Realem

Kontrast - Opposition

Satirische Geschichten von M.A. Bulgakow, geschrieben in1925 ., klang sehr zeitgemäß und spiegelte die Denkweise einer Reihe von Wissenschaftlern und Kulturschaffenden wider, die sich im Zusammenhang mit den Veränderungen in Russland alarmiert fühlten.

Frage: Was beunruhigte den Autor selbst? Das werden wir untersuchen.

Lehrer: Die Geschichten sind satirisch und deshalb werden wir heute darüber sprechen, worüber ? (UM satirisches Können des Autors – Nachfolger der besten Traditionen der russischen Satire des 19. Jahrhunderts in der Person von N.V. Gogol, M.E. Saltykova - Shchedrin).

- Was sind die Hauptprobleme, die der Autor in seinen Werken aufwirft? (Ewiger Kampf gut und Böse , Moral und Unmoral , Freiheit und Unfreiheit, das Problem der Verantwortung eines Menschen für sein Handeln - das sind alles ewige Grundprobleme des menschlichen Lebens.)

- Wie heißen solche Werke, die universelle menschliche Probleme berühren? (Solche Werke heißen philosophisch )

- Was ist die Besonderheit des kreativen Stils des Schriftstellers Bulgakov? (In seinen Werken - Kombination aus Realem und Fantastischem , monströse Groteske und reale Norm; die Geschwindigkeit der Handlung; Flexibilität der lebhaften Gesprächssprache.)

Warum genau zu dieser Zeit schrieb Bulgakow satirische Werke? Um diese Frage zu beantworten, erinnern Sie sich daran, wie Bulgakov wahrgenommen hatOktoberrevolution.
(Alles, was um ihn herum geschah und was als Aufbau des Sozialismus bezeichnet wurde, wurde vom Schriftsteller als gefährlich und gefährlich empfunden ein riesiges Experiment . Bulgakow glaubte, dass sich die Situation in den ersten Jahrzehnten nach der Oktoberrevolution entwickelte tragisch . Menschen werden verwandelt graue, homogene, konturlose Masse . Die Konzepte von ewige Werte. Dummheit, Elend, Mangel an Spiritualität und Primitivität herrschen vor. All dies löst beim Autor ein Gefühl der Feindseligkeit und Empörung aus. Offenbar trug dies dazu bei, dass es in den ersten Jahrzehnten nach der Oktoberrevolution erschien satirische Werke .)

Über welche Werke werden wir heute sprechen? ( „Fatal Eggs“ (1925), „Heart of a Dog“ (1925).
In der Literatur betätigte sich Bulgakow zunächst als Journalist und schrieb Feuilletons.

Bis Mitte 20 Er ist ein satirischer Schriftsteller, der Autor der Geschichten „Diaboliad“ (1923), „Fatal Eggs“ (1925) und „Heart of a Dog“ (1925) vervollständigen den Zyklus der satirischen Werke des Autors.

Lehrer: Wir haben bereits mehrfach gesehen, dass Schriftsteller sehr sensibel auf kleinste Veränderungen im gesellschaftlichen Leben reagieren: Sie spiegeln die Mentalität der Menschen wider, sagen den Verlauf der gesellschaftlichen Entwicklung voraus und versuchen, vor alarmierenden Folgen bestimmter Ereignisse zu warnen.

Frage: Welches Ereignis ist die 1. Hälfte? Das 20. Jahrhundert kann als entscheidend für die Entwicklung der russischen Kunst angesehen werden, inkl. Literatur? ( Oktoberrevolution 1917 ) . ( Oktoberrevolution (vollständiger offizieller Name in 0 1 0 1 0 1 0 0 - Große sozialistische Oktoberrevolution , andere Namen:„Oktoberrevolution“ %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , „Oktoberaufstand“, „Bolschewistische Revolution“ ) - eines der größten politischen Ereignisse des 20. Jahrhunderts, das den weiteren Verlauf beeinflusste%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , Literatur und Kunst.

Man kann diesem Ereignis unterschiedlich gegenüberstehen, aber es lässt sich nicht leugnen, dass es nicht nur für Russland, sondern auch für andere Länder der Welt schicksalhaft wurde.

Schließlich war M.A. Bulgakow nicht der Erste, der sich mit dem Thema der revolutionären Transformationen im Land befasste.

A. Blok, S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Fadeev, E. Zamyatin – das sind nur einige der Namen von Schriftstellern, die versuchten, das Geschehen zu begreifen, jeder auf seine eigene Weise. Die Betonungen waren unterschiedlich: enthusiastisch, vorsichtig, verherrlichend und pessimistisch ...

IV. Analyse satirischer Werke („Heart of a Dog“, „Fatal Eggs“).

Ich konnte mich nicht von dem Gedanken trennen, in den ich verwickelt war

ungerechte und schreckliche Taten. Ich hatte ein schreckliches Gefühl der Ohnmacht.

Andrej Sacharow

Frage: Warum wurden diese Worte des Akademiemitglieds Sacharow Ihrer Meinung nach als Epigraph einer Lektion über die Geschichten „Das Herz eines Hundes“ und „Tödliche Eier“ ​​verwendet?

(Andrei Dmitrijewitsch Sacharow - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D -Theoretiker, Akademiker%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , war einer der Schöpfer des ersten Sowjets%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Preisträger%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). Die Entdeckung von Massenvernichtungswaffen zwang ihn, wie Bulgakows Professor Preobrazhensky, über die Verantwortung des Wissenschaftlers und der Wissenschaft als Ganzes gegenüber der Gesellschaft, gegenüber der Geschichte nachzudenken.

20. Jahrhundert - eine Zeit der Revolutionen aller Art, ein Jahrhundert der Weltkriege und beispiellose Veränderungen im Lebensstil und in der Denkweise von Milliarden Menschen. Die Suche nach der Wahrheit, die Suche nach der Wahrheit, ist zu einer grundlegenden Suche nach den besten Vertretern der Intelligenz geworden.

IN„Hinweise zu Manschetten“ M.A. Bulgakow wird mit bitterer Ironie sagen:„Wahrheit kommt nur durch Leiden... Das ist wahr, seien Sie versichert! Aber sie zahlen kein Geld dafür, dass sie die Wahrheit erfahren, sie geben ihnen keine Rationen. Traurig aber wahr."

Im Zentrum des rasanten Kreislaufs von Ereignissen, Menschen und Meinungen stellt Bulgakow sich und seinen Lesern die ewige Frage des EvangeliumsPontius Pilatus : "Was ist Wahrheit?"

Bereits in den 20er Jahren, den schwierigen Jahren des 20. Jahrhunderts, versuchte der Schriftsteller, diese Frage mit seinen satirischen Werken zu beantworten und thematisierte siefolgende Probleme :

1. Rücksichtslose Verurteilung der „reinen“ Wissenschaft ihrer Priester.

2. Das Problem der persönlichen Verantwortung eines Kulturmenschen vor dem Leben.

3. Das Problem der menschlichen Selbstverwaltung.

Versuchen wir herauszufinden, wie der Autor diese offenbartProbleme.

Erinnern wir uns zunächst an den Inhalt satirischer Werke („Heart of a Dog“ und „Fatal Eggs“)

Literaturquiz.

Die Geschichte „Herz eines Hundes“

2.Welches Lied spielt Sharikov auf der Balalaika? („Der Mond scheint“)

3. Wen hasst die Hauptfigur am meisten? (Katzen)

4. Das erste Wort, das Sharikov sagte? („Abyr“ – „Fisch“)

5. Zu welchen Zwecken hat Scharikow dem Hausausschuss 7 Rubel abgenommen? (Für den Kauf von Lehrbüchern)

6. Wie erklärt Sharikov der Braut das Vorhandensein einer Narbe auf seiner Stirn? (Verwundet am

an den Koltschak-Fronten)

Die Geschichte „Fatal Eggs“

a) Abrikosov

b) Jablotschkin

c) Pfirsiche

5. Welche Folgen hatte der unerwartete Frost?

1. Satirische Verurteilung der „reinen“ Wissenschaft und ihrer Priester, die sich als Schöpfer neuen Lebens sehen.

Lehrer:

M. Bulgakovs Geschichten „Heart of a Dog“ und „Fatal Eggs“ handeln von Professoren der alten Schule, brillanten Wissenschaftlern, die in einer neuen Ära, die ihnen nicht ganz klar war, brillante Entdeckungen machten. Beide kamen aus Pretschistenka (heute Kropotkinskaja-Straße in Moskau) zu Bulgakows Prosa. Bulgakow kannte diese Gegend gut und liebte ihre Bewohner. Daher hielt er es wohl für seine Pflicht, „die Intelligenz als die beste Schicht unseres Landes darzustellen“.

Frage: Warum wurden die klassischen Intellektuellen aus Prechistenka plötzlich zum Gegenstand der Satire? ( Sondern weil Bulgakovs Satire eine kluge und sehende Satire ist. Der Autor sah, dass das Talent des Wissenschaftlers mit tadelloser Ehrlichkeit gepaart war Einsamkeit kann zu tragischen und unerwarteten Folgen führen. Dies geschieht mit Professor Persikov, der Bulgakov am Herzen liegt, fast dasselbe passiert mit Professor Preobrazhensky.

Frage: Welche Entdeckungen haben sie gemacht?

Also „Fatal Eggs“ (Siehe Präsentation „Fatal Eggs“) 1-4 Bilder.

1 . Studentenrede mit individuellH Geben„Wissenschaftliche Entdeckung von Professor Vladimir Ipatievich Persikov“ Rahmen 5

„Im roten Streifen war das Leben in vollem Gange. Graue Amöben, die Pseudopoden freisetzten, streckten sich mit aller Kraft in den roten Streifen und erwachten darin zum Leben (wie von Zauberhand). Eine Kraft hauchte ihnen den Geist des Lebens ein. Sie kletterten im Schwarm hinauf und kämpften miteinander um einen Platz im Balken. In ihm ging eine rasende, kein anderes Wort dafür, Vermehrung vor sich. Sie brachen alle Gesetze und stürzten sie um... sie entstanden blitzschnell vor seinen Augen. ...Der rote Streifen und dann die gesamte Scheibe wurden überfüllt und der unvermeidliche Kampf begann. Die Neugeborenen gingen wütend aufeinander los, rissen sie in Stücke und verschluckten sie. Unter den Geborenen lagen die Leichen der im Kampf ums Dasein Getöteten. Der Beste und Stärkste hat gewonnen. Und diese besten waren schrecklich.“

Das ist die brillante Entdeckung von Professor Persikov , was ihm Ruhm und Weltruhm bringen würde, der natürlich irgendwie in der Volkswirtschaft genutzt werden könnte. Darüber dachte der Professor nicht nach, denn er musste eine Reihe von Experimenten und Experimenten durchführen.

Lehrer: Und jetzt die Geschichte„Hundeherz“. Auf diese Geschichte sind Sie bereits in der 9. Klasse gestoßen. Die Geschichte wurde verfilmt1988 ( 1987 gedruckt ). RegisseurWladimir Wladimirowitsch Bortko ) - Russischer Filmregisseur, Drehbuchautor und Produzent. Die Verfilmung der Geschichte brachte dem Regisseur Anerkennung in der Weltfilmgemeinschaft – der Film wurde beim Perugia Film Festival mit dem Grand Prix ausgezeichnet (Italien).

2. Studentenrede mit einer individuellen Aufgabe„Die einzigartige Operation von Professor Preobrazhensky in seiner Erfahrung mit der Hypophysentransplantation.“

( Hypophyse - ein Gehirnanhängsel in Form einer runden Formation, das sich auf der Unterseite des Gehirns in einer knöchernen Tasche namens Sella Turcica befindet und Hormone produziert, die Wachstum, Stoffwechsel und Fortpflanzungsfunktion beeinflussen )».

Philip Philipovich Preobrazhensky (60 Jahre alt) - eine Koryphäe der Medizin. Er macht ein einzigartiges Erlebnis bei der Transplantation der Hypophyse eines Verstorbenen (Klim Chugunkin) an einen streunenden Hund Sharik. Diese Operation wurde von Professor durchgeführt22. Dezember , A2. Januar , geschrieben inTagebuch von Doktor Bormental Aus dem Bett stieg dieser vermenschlichte Hund, der „... eine halbe Stunde selbstbewusst auf seinen Hinterbeinen stand.“ Und am selben Tag, so die Aussage des Assistenzprofessors Dr. Bormental: „In meiner und Zinas Gegenwart beschimpfte der Hund (wenn man es natürlich einen Hund nennen kann) die Mutter von Professor Preobrazhensky.“

Diese Operation des Professors ist wirklich eine wissenschaftliche Entdeckung: „Er sieht seltsam aus. Das Fell blieb nur am Kopf, am Kinn und an der Brust. Ansonsten ist er kahl und hat schlaffe Haut. Im Genitalbereich - ein sich entwickelnder Mann. Der Schädel ist deutlich vergrößert. Die Stirn ist schräg und niedrig.“

Lehrer: Es scheint, dass die wissenschaftlichen Entdeckungen von Persikov und Preobrazhensky die wissenschaftliche Weltgemeinschaft schockieren und der Menschheit einen gewissen Nutzen bringen sollten. Was ist wirklich los?

- Wie ist es? Das gleiche mitdas Schicksal des von Professor Persikov entdeckten „roten Strahls“?

Jemand kam zum ProfessorAlexander Semenovich Rokk „mit Regierungspapier aus dem Kreml“, erinnert überraschenderweise an Polygraph Poligrafovich Sharikov: „Kleine Augen blickten staunend und zugleich selbstbewusst in die ganze Welt, da war etwas Freches in den kurzen Beinen mit Plattfüßen.“6 Rahmen.

Die große Entdeckung eines talentierten Wissenschaftlers führte zur Katastrophe.

Leute flogen aus den Türen und heulten:

Schlag ihn! Töten!..

Weltschurke!

Du hast die Bastarde entfesselt!

…Ein kleiner Mann, auf affenähnlichen krummen Beinen, in einer zerrissenen Jacke, in einem zerrissenenHemdfront , der sich vor den anderen zur Seite verirrt hatte, kam zu Persikow und spaltete ihm mit einem schrecklichen Stockhieb den Kopf.“

Ein Mann, der eine verblüffende Ähnlichkeit mit Sharikov hat, tötet einen brillanten Wissenschaftler.8-9 Rahmen.

Abschluss: So undHÖLLE. Sacharow erkannte die Konsequenzen seiner Erfindung, als er die Verwendung einer elektrischen Ladung vorschlugPlasma, in ein Magnetfeld gebracht, um eine kontrollierte thermonukleare Reaktion auszulösen. Es ist unbekannt, in wessen Hände eine wissenschaftliche Entdeckung fällt und für welche Zwecke sie genutzt wird. Also, im Anschluss an das erste, das zweite Thema der SatireDuologie M. A. Bulgakowa.

2. Das Thema der persönlichen Verantwortung eines Menschen für Wissenschaft, Kultur vor dem Leben, vor der Geschichte.

- Was ist mit dem echten Sharikov passiert?

Der Hund Sharik war auf seine Art, wie ein Hund, klug, aufmerksam und der Gabe der Satire nicht einmal fremd. Das Leben, das er vom Tor aus sah, wurde von ihm tatsächlich genau eingefangen. Er verstand es, typische Details darin hervorzuheben.

Und so verwandelt sich Sharik in Sharikov.

Welche Techniken verwendet der Autor?

Grotesk. Umsetzung einer Metapher : Wer nichts war, wird alles werden. Nutzt eine fantastische Situation. Hilft, die Absurdität der Idee zu verstehen.

Wie veränderte sich Preobrazhenskys Leben mit dem Aufkommen von Sharikov?

Das Haus verwandelt sich in HÖLLE . Das Thema des Hauses zieht sich durch Bulgakow. Das Zuhause ist der Mittelpunkt des menschlichen Lebens. Die Bolschewiki zerstörten das Zuhause als Grundlage der Familie, als Grundlage der menschlichen Gesellschaft.

Das Erscheinen von Sharikov im Haus des Professors ist ein Albtraum ...(Nr. 6 Diafilm „Wer hat Madame Polosukhinas Katze getötet...“).

Lehrer: Wann ist es gekommen? "Die schönste Stunde" Scharikow?

-P Indienststellung. „Gestern wurden Katzen erdrosselt, erdrosselt“ – das eigene Jagen ist ein charakteristisches Merkmal aller Ballkatzen. Sie zerstören ihre eigenen und verwischen Spuren ihrer eigenen Herkunft . Er hat das Mädchen betrogen. Scham, Gewissen, Moral sind fremd. Angeborener Hass, Bosheit . Er ist wirklich gefährlich ( №7 . Cm . Diafilm-Benefizvorstellung von Sharikov... ); … Die Katzen wurden erdrosselt, erdrosselt;+ 2min.37.

Lehrer : Professor Preobrazhensky, der beschloss, die Natur zu verbessern, nahm es auf sich, mit dem Leben zu konkurrieren, und schuf einen Spitzel, einen Alkoholiker und einen Demagogen, der ihm im Nacken saß. Der Professor erkannte seinen Fehler.

Abschluss: So leidet ein Mensch, selbst ein Genie, der in die Naturgesetze eingedrungen ist und sich für den Schöpfer hältFiasko.

Im Roman „Der Meister und Margarita“ Wen wir später treffen werden, stellt Woland eine Frage an zwei Moskauer Schriftsteller, Berlioz und Ivan Bezdomny, die behaupten, dass es keinen Gott gibt: „Wenn es keinen Gott gibt, stellt sich die Frage, wer das menschliche Leben und die gesamte Ordnung auf der Erde kontrolliert.“ Im Algemeinen?" Worauf Ivanushka antwortet: „Der Mann selbst kontrolliert!“

Damit stellt Bulgakow das realste und akuteste Problem des 20. Jahrhunderts dar.

3. Das Problem der menschlichen Selbstverwaltung

Dies ist das drittwichtigste Thema der Geschichte „Heart of a Dog“.

20. Jahrhundert wurde zu einer Zeit der Zerstörung, des Zusammenbruchs der bisherigen tausendjährigen Ordnung des menschlichen Lebens. Dies ist eine Zeit der Zerstörung früherer menschlicher Verbindungen und früherer Methoden zur Steuerung menschlichen Verhaltens. Die alte Regierungsform beruhte auf der Verehrung christlicher Gebote, auf der Autorität des Königs und der Klassenmoral. Nun wurden die Worte zum Leitgedanken der Ära:„Niemand wird uns Erlösung geben: weder Gott noch König noch Held. Wir werden die Befreiung mit unserer eigenen Hand erreichen.“

Hierher kam Bloks Freiheit„ohne Kreuz.“ Nachdem sich ein Mensch von seiner früheren Abhängigkeit befreit hatte, geriet er in eine stärkere Unterordnung unter sein mütterliches, selbstsüchtiges, egoistisches Interesse. Bulgakov führt unszum Schluss : Wo der natürliche Lauf des Lebens durch Unwissenheit und Egoismus vorangetrieben wird, ist dort nichts Gutes zu erwarten.

Frage : Kann man den Sharikovs, Shvonders und Rokku zutrauen, ihr Leben zu meistern?

Der kluge Professor Preobrazhensky hat das verstanden (Nr. 8 cm . Diafilm); 35.32-37.17.

Aber die Shvonders, Sharikovs und Rockies werden diese Wahrheit nie verstehen.

Sharikovs vermehren sich schnell und niemand wird sie bekämpfen (im Gegensatz zu nackten Reptilien). Darüber spricht Professor Preobrazhensky(№9 . Cm . Diafilm Shvonder ist der größte Narr... ); 38.18 – 38.51.

Interessant ist das Gespräch von Professor Preobrazhensky über die Verwüstung(№10 . Cm . Diafilm...Vernichtung...ch.3)+

Bulgakov ruft mehr als einmal anErfahrung Professor Preobrazhensky „Verbrechen“. So glaubte der Autor, der das Thema von Dostojewskis „Verbrechen und Strafe“ entwickelte, nicht, dass es möglich sei, einen Menschen in einem Augenblick sündlos und gerecht zu machen, und führt den Helden zu der berühmten Schlussfolgerung:(№11 . Cm . Diafilm... Begehen Sie niemals ein Verbrechen...). 37.50-38.17

Diese Idee wird die Hauptidee in „Der Meister und Margarita“ sein.

Abschluss. Vielleicht,mehr Kriminalität - unter dem Deckmantel der revolutionären Erneuerung Gewalt gegen den gesamten Verlauf der Geschichte, gegen das Schicksal der Menschen auszuüben. Professor Preobrazhensky spricht über solche Experimente: „Sie denken vergeblich, dass der Terror ihnen helfen wird. Terror lähmt das Nervensystem völlig.“

Ist das nicht eine mutige Geschichte? Es wurde jedoch nicht zu Lebzeiten des Autors veröffentlicht. Auf dem GesichtTerror über Literatur, Kultur, Bulgakow hatte recht:Der Terror über die Kultur führte zu Lähmung, Stagnation und Tod.

Abschluss:

In allemZeiten der Satire diente den Ideen des Humanismus, der Aufklärung und den Schönheitsidealen, zu denen sich die Autoren satirischer Werke beriefen, indem sie mit verschiedenen Mitteln des Humors die Schattenseiten der Realität enthüllten und die Tugenden der Moral, Spiritualität, Bildung und intellektuellen Entwicklung forderten.

Schriftsteller – Klassiker des 19. Jahrhunderts, vertreten durchA. S. Griboedova, N.V. Gogol (Gedicht „Tote Seelen“) A. S. Puschkina, M. Yu. Lermontov, I. A Krylova in Fabeln , und vor allem "„beißende“ Satire von M. E. Saltykov-Shchedrin , drückte mit Hilfe der Satire Abscheu vor Tyrannei, Leibeigenschaft und konventionellen Ordnungen aus, weil Satire - Dies ist eine feine Linie aus Humor und Komik, die das Wesentliche in einer zugänglichen und verständlichen Form kühn offenbart, soziale Laster brandmarkt, Hoffnung gibt und den Geist auch in den bittersten Momenten des Lebens erhebt, gerade weil es hilft, das gewohnte Bild zu verändern der Welt und verwandelt sie von einer Tragik in einen unglaublich eingängigen und inspirierenden Witz.

Hierzu zählen zu Recht auch die satirischen Werke von M.A. Bulgakow, worüber wir heute im Unterricht gesprochen haben.

7. Reflexion.

Bulgakow änderte seine Ansichten nicht aus Mode- oder Profitgründen. Aber er dachte intensiv über alles nach, was er vor sich sah. Und sein Denken ... war auf die Analyse der Lebenden ausgerichtet, nicht verwirrt durch Dogmen oder Vorurteile und getragen von der Verantwortung eines Zeugen und Chronisten großer und tragischer Ereignisse im Leben seines Heimatlandes. Trotz aller Höhen und Tiefen des Schicksals blieb Bulgakow den Gesetzen der Würde treu ...

V. Ya. Lakshin

Ressourcenmaterial für die Lektion

Literaturquiz basierend auf der Geschichte „Fatal Eggs“

1. Wie lautet der Nachname der Hauptfigur?

a) Abrikosov

b) Jablotschkin

c) Pfirsiche

2. Welche wissenschaftliche Entdeckung macht Professor Persikov?

a) Es öffnet sich ein „Lebensstrahl“, unter dessen Einfluss sich Bakterien wild zu vermehren beginnen

b) Er findet ein Gegenmittel gegen Krebs

c) Es gelang ihm, ein Schaf zu klonen

3. Wie unterscheiden sich die Personen, die mit Hilfe des „Strahls des Lebens“ erschienen sind?

a) Sie altern viel langsamer

b) Ihre Ausdauer steigt

c) Sie werden unglaublich aggressiv und zerstören verzweifelt ihre schwächeren Verwandten

4. Was passiert in der Zwischenzeit in der UdSSR?

a) Eine allgemeine „Hühnerkrankheit“ beginnt und alle Hühner auf dem Territorium der UdSSR sterben

b) Eine Art Pilz siedelt sich auf Getreide an und die Körner beginnen in großen Mengen abzusterben

c) Rinder beginnen an einer unbekannten Krankheit zu sterben

5. Was passiert, nachdem Professor Persikov und Rokk die Eier aus dem Ausland freigelassen haben?

a) Rokk stellt mit Hilfe eines Balkens und aus dem Ausland bestellter Hühnereier den Geflügelbestand wieder her

b) Schlangeneier und Hühnereier werden bei der Lieferung verwechselt und Rokk erhält Schlangeneier

c) Die von Rokk verschriebenen Eier sind zerbrochen

6. Was passiert, nachdem Rokk die Reptilieneier in die Kammern gelegt hat?

a) Alle Kameras fallen gleichzeitig aus

b) Vögel und Frösche weichen von ihrem Platz aus, und Hunde heulen, weil sie Ärger erwarten

c) Nach sorgfältiger Untersuchung erkennt Rokk, dass es sich nicht um Hühnereier handelt

7. Was passiert, nachdem Reptilien aus ihren Eiern schlüpfen?

a) Der Raum, in dem sie sich befinden, kann isoliert werden und die Reptilien selbst können getötet werden

b) Im Land beginnt ein schreckliches Chaos und Horden von Reptilien nähern sich Moskau

c) Eine unbekannte Krankheit beginnt, die geschlüpften Monster zu töten

8. Was geschah in der Nacht vom 19. auf den 20. August?

a) Horden von Monstern griffen Moskau an

b) Plötzlich kam es zu einem Frost von 18 Grad

c) Moskau wurde von monströsen Reptilien zurückerobert

9. Welche Folgen hatte der unerwartete Frost?

a) Frost zerstörte alle Reptilien und ihre Embryonen in Eiern

b) Er versetzte die Monster in einen schwebenden Zustand

c) Er hat die Tiere geschwächt, und die Menschen haben sie teils außer Landes gebracht, teils ausgerottet

10. Was passiert mit der Magic-Ray-Technologie nach einer Katastrophe?

a) Es wird für viel Geld ins Ausland verkauft

b) Niemand sonst kann den Strahl bekommen

c) Der Strahl wird zunehmend für militärische Zwecke genutzt

Antworten: 1-c; 2-a; 3 Zoll; 4-a; 5 B; 6 Zoll; 7-b; 8-b; 9-a; 10-b.

Literarisches Diktat. „Das Leben und Schicksal von M.A. Bulgakow.“ Die Geschichte „Herz eines Hundes“

I. „Das Leben und Schicksal von M.A. Bulgakow“

Wann und wo wurde M.A. Bulgakow geboren? (15.05.1891 in Kiew)

Wo hast du studiert? (Alexandrovskaya Gymnasium, Medizinische Fakultät, Universität Kiew).

Die berühmtesten Werke des Schriftstellers („Der Meister und Margarita“, „Die Weiße Garde“, „Laufen“, Die Weiße Garde.)

Welche Rolle spielten Frauen im Leben? (Sie inspirierten, halfen in den Schwierigkeiten des Lebens und dienten ihm als Ideal).

Wo und wann ist Bulgakow gestorben? (10.03.1940)

II. Die Geschichte „Herz eines Hundes“

1. In welchem ​​Jahr wurde die Geschichte geschrieben? (1925). Gedruckt? (1987)

2. Erinnern Sie sich an die Zeilen aus Professor Preobrazhenskys Lieblingsromanze.

(„Von Sevilla nach Grenada...“, „An die Ufer des heiligen Nils...“)

3.Welches Lied spielt Sharikov auf der Balalaika? („Der Mond scheint“)

4. Wen hasst die Hauptfigur am meisten? (Katzen)

5. Das erste Wort, das Sharikov sagte? („Abyr“ – „Fisch“)

6. Wie alt ist Professor Preobrazhensky? (60)

7. Wie viel Geld hat Sharikov dem Professor gestohlen? (2 Chervonets)

8. Zu welchen Zwecken hat Scharikow dem Hausausschuss 7 Rubel abgenommen? (Für den Kauf von Lehrbüchern)

9. Wie erklärt Sharikov der Braut das Vorhandensein einer Narbe auf seiner Stirn? (Verwundet am

an den Koltschak-Fronten)

10. Wohin werden laut Sharikov die von ihm getöteten Katzen gehen? („Auf Polty“).