Πώς να ταξιδέψετε στο χρόνο: όλοι οι τρόποι και τα παράδοξα. Time Paradox Time Paradox Δεν μπορείτε να αυτοκτονήσετε

Η ιδέα ότι μπορείς να μπεις στο παρελθόν ή στο μέλλον δημιούργησε ένα ολόκληρο είδος χρονο-φαντασίας και φαίνεται ότι όλα τα πιθανά παράδοξα και παγίδες είναι γνωστά από καιρό σε εμάς. Τώρα διαβάζουμε και παρακολουθούμε τέτοια έργα όχι για να κοιτάξουμε άλλες εποχές, αλλά για τη σύγχυση που αναπόφευκτα δημιουργείται όταν προσπαθούμε να διαταράξουμε τη ροή του χρόνου. Ποια κόλπα με την πάροδο του χρόνου αποτελούν τη βάση όλων των χρονο-όπερων και ποια πλοκή μπορούν να συναρμολογηθούν από αυτά τα δομικά στοιχεία; Ας το καταλάβουμε.

Ξυπνήστε όταν έρθει το μέλλον

Το πιο εύκολο έργο για έναν ταξιδιώτη στο χρόνο είναι να μπει στο μέλλον. Σε τέτοιες ιστορίες, δεν χρειάζεται καν να σκεφτείτε πώς ακριβώς λειτουργεί η ροή του χρόνου: καθώς το μέλλον δεν επηρεάζει την εποχή μας, η πλοκή δύσκολα θα διαφέρει από μια πτήση σε άλλο πλανήτη ή σε έναν παραμυθένιο κόσμο. Κατά μία έννοια, όλοι ήδη ταξιδεύουμε στο χρόνο - με ρυθμό ένα δευτερόλεπτο ανά δευτερόλεπτο. Το μόνο ερώτημα είναι πώς να αυξήσετε την ταχύτητα.

Στους XVIII-XIX αιώνες, τα όνειρα θεωρούνταν ένα από τα φανταστικά φαινόμενα. Ένα λήθαργο όνειρο προσαρμόστηκε για να ταξιδέψει στο μέλλον: ο Rip van Winkle (ο ήρωας της ομώνυμης ιστορίας του Washington Irving) κοιμήθηκε για είκοσι χρόνια και βρέθηκε σε έναν κόσμο όπου όλα τα αγαπημένα του πρόσωπα είχαν ήδη πεθάνει και ο ίδιος είχε ξεχαστεί. Μια τέτοια πλοκή μοιάζει με τους ιρλανδικούς μύθους για τους ανθρώπους των λόφων, που ήξεραν επίσης πώς να χειραγωγούν το χρόνο: αυτός που πέρασε μια νύχτα κάτω από το λόφο επέστρεψε μετά από εκατό χρόνια.

Αυτή η μέθοδος «χτύπημα» δεν παλιώνει ποτέ

Με τη βοήθεια των ονείρων, οι συγγραφείς εκείνης της εποχής εξήγησαν τυχόν φανταστικές υποθέσεις. Αν ο ίδιος ο αφηγητής παραδεχτεί ότι έχει ονειρευτεί περίεργους κόσμους, ποια είναι η απαίτηση από αυτόν; Ο Louis-Sebastien de Mercier κατέφυγε σε ένα τέτοιο κόλπο όταν περιέγραψε ένα «όνειρο» για μια ουτοπική κοινωνία («Έτος 2440») - και αυτό είναι ήδη ένα πλήρες ταξίδι στο χρόνο!

Ωστόσο, εάν το ταξίδι στο μέλλον πρέπει να δικαιολογηθεί εύλογα, δεν είναι επίσης δύσκολο να γίνει αυτό χωρίς να έρχεται σε αντίθεση με την επιστήμη. Η μέθοδος κρυοκατάψυξης που φημίζεται από τον Futurama θα μπορούσε θεωρητικά να λειτουργήσει - γι' αυτό πολλοί διανθρωπιστές προσπαθούν τώρα να συντηρήσουν το σώμα τους μετά το θάνατο με την ελπίδα ότι οι μελλοντικές ιατρικές τεχνολογίες θα τους επιτρέψουν να αναζωογονηθούν. Είναι αλήθεια, στην πραγματικότητα, αυτό είναι απλώς το όνειρο του Van Winkle προσαρμοσμένο στη σύγχρονη εποχή, επομένως είναι δύσκολο να πούμε αν αυτό θεωρείται ένα «πραγματικό» ταξίδι.

πιο γρήγορα από το φως

Για όσους θέλουν να παίξουν σοβαρά με τον χρόνο και να εμβαθύνουν στις άγριες συνθήκες της φυσικής, τα ταξίδια με την ταχύτητα του φωτός είναι καλύτερα.

Η θεωρία της σχετικότητας του Αϊνστάιν καθιστά δυνατή τη συμπίεση και τέντωμα του χρόνου σε ταχύτητες σχεδόν φωτός, κάτι που χρησιμοποιείται στην επιστημονική φαντασία με ευχαρίστηση. Το περίφημο «δίδυμο παράδοξο» λέει ότι εάν βιαστείτε στο διάστημα με ταχύτητα σχεδόν φωτός για μεγάλο χρονικό διάστημα, θα περάσουν μερικοί αιώνες στη Γη σε ένα ή δύο χρόνια από τέτοιες πτήσεις.

Επιπλέον, ο μαθηματικός Gödel πρότεινε μια λύση για τις εξισώσεις του Αϊνστάιν στις οποίες μπορούν να εμφανιστούν χρονικοί βρόχοι στο σύμπαν - κάτι σαν πύλες μεταξύ διαφορετικών χρόνων. Ήταν αυτό το μοντέλο που χρησιμοποιήθηκε στην ταινία "", δείχνοντας πρώτα τη διαφορά στη ροή του χρόνου κοντά στον ορίζοντα μιας μαύρης τρύπας και στη συνέχεια ρίχνοντας μια γέφυρα στο παρελθόν με τη βοήθεια μιας "σκουληκότρυπας".

Ο Αϊνστάιν και ο Γκέντελ είχαν ήδη όλες τις ανατροπές πλοκής που σκέφτονται τώρα οι συγγραφείς των χρονο-όπερων (γυρισμένο στο iPhone 5)

Είναι δυνατόν να μπεις στο παρελθόν με αυτόν τον τρόπο; Οι επιστήμονες αμφιβάλλουν έντονα για αυτό, αλλά οι αμφιβολίες τους δεν παρεμβαίνουν στους συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας. Αρκεί να πούμε ότι μόνο οι απλοί θνητοί απαγορεύεται να υπερβαίνουν την ταχύτητα του φωτός. Και ο Σούπερμαν μπορεί να κάνει μερικές περιστροφές γύρω από τη Γη και να γυρίσει τον χρόνο πίσω για να αποτρέψει τον θάνατο της Λόις Λέιν. Γιατί υπάρχει η ταχύτητα του φωτός - ακόμα και ο ύπνος μπορεί να λειτουργήσει προς την αντίθετη κατεύθυνση! Και στο Mark Twain, οι Yankees έλαβαν έναν λοστό στο κεφάλι και στην αυλή του βασιλιά Αρθούρου.

Φυσικά, το να πετάς στο παρελθόν είναι πιο ενδιαφέρον - μόνο και μόνο επειδή είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με το παρόν. Αν ο συγγραφέας εισάγει μια χρονομηχανή σε μια ιστορία, συνήθως θέλει τουλάχιστον να μπερδέψει τον αναγνώστη με τα χρονικά παράδοξα. Αλλά τις περισσότερες φορές το κύριο θέμα σε τέτοιες ιστορίες είναι η πάλη με τον προορισμό. Είναι δυνατόν να αλλάξει κανείς τη μοίρα του αν είναι ήδη γνωστό;

Αιτία ή αποτέλεσμα;

Η απάντηση στο ερώτημα του προορισμού - όπως και η ίδια η έννοια του ταξιδιού στο χρόνο - εξαρτάται από το πώς λειτουργεί ο χρόνος σε έναν συγκεκριμένο κόσμο φαντασίας.

Οι νόμοι της φυσικής δεν είναι διάταγμα για τερματιστές

Στην πραγματικότητα, το κύριο πρόβλημα με το ταξίδι στο παρελθόν δεν είναι η ταχύτητα του φωτός. Η αποστολή οτιδήποτε, ακόμα και ενός μηνύματος, πίσω στο χρόνο θα παραβίαζε έναν θεμελιώδη νόμο της φύσης: την αρχή της αιτιότητας. Ακόμη και η πιο άθλια προφητεία είναι ήδη, κατά μία έννοια, ταξίδι στο χρόνο! Όλες οι γνωστές σε εμάς επιστημονικές αρχές βασίζονται στο γεγονός ότι πρώτα συμβαίνει ένα γεγονός και μετά έχει συνέπειες. Εάν το αποτέλεσμα είναι μπροστά από την αιτία, παραβιάζει τους νόμους της φυσικής.

Για να «διορθώσετε» τους νόμους, πρέπει να καταλάβουμε πώς αντιδρά ο κόσμος σε μια τέτοια ανωμαλία. Εδώ είναι που οι συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας δίνουν ελευθερία στη φαντασία.

Εάν το είδος της ταινίας είναι κωμωδία, τότε συνήθως δεν υπάρχει κίνδυνος "σπάσιμο" του χρόνου: όλες οι ενέργειες των χαρακτήρων είναι πολύ ασήμαντες για να επηρεάσουν το μέλλον και το κύριο καθήκον είναι να ξεφύγουν από τα δικά τους προβλήματα

Μπορεί να ειπωθεί ότι ο χρόνος είναι ένα ενιαίο και αδιαίρετο ρεύμα: ανάμεσα στο παρελθόν και το μέλλον, τεντώνεται, σαν να λέγαμε, ένα νήμα κατά μήκος του οποίου μπορείτε να κινηθείτε.

Είναι σε αυτήν την εικόνα του κόσμου που προκύπτουν οι πιο διάσημοι βρόχοι και παράδοξα: για παράδειγμα, αν σκοτώσεις τον παππού σου στο παρελθόν, μπορείς να εξαφανιστείς από το σύμπαν. Υπάρχουν παράδοξα λόγω του γεγονότος ότι αυτή η έννοια (οι φιλόσοφοι την αποκαλούν «θεωρία Β») δηλώνει ότι το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον είναι τόσο πραγματικά και αμετάβλητα όσο οι τρεις διαστάσεις που έχουμε συνηθίσει. Το μέλλον είναι ακόμα άγνωστο - αλλά αργά ή γρήγορα θα δούμε τη μοναδική εκδοχή των γεγονότων που πρέπει να συμβούν.

Μια τέτοια μοιρολατρία γεννά τις πιο ειρωνικές ιστορίες για τους ταξιδιώτες στο χρόνο. Όταν ένας εξωγήινος από το μέλλον προσπαθεί να διορθώσει τα γεγονότα του παρελθόντος, ξαφνικά ανακαλύπτει ότι ο ίδιος τα προκάλεσε - άλλωστε πάντα έτσι ήταν. Ο χρόνος σε τέτοιους κόσμους δεν ξαναγράφεται - απλώς εμφανίζεται ένας βρόχος αιτίας και οποιεσδήποτε προσπάθειες αλλαγής κάτι ενισχύουν μόνο την αρχική έκδοση. Αυτό το παράδοξο ήταν ένα από τα πρώτα που περιγράφηκαν λεπτομερώς στο διήγημα «Στα δικά του βήματα» (1941), όπου αποδεικνύεται ότι ο ήρωας εκτελούσε ένα έργο που έλαβε από τον εαυτό του.

Οι ήρωες της ζοφερής σειράς «Darkness» από το Netflix επιστρέφουν στο χρόνο για να ερευνήσουν ένα έγκλημα, αλλά άθελά τους αναγκάζονται να κάνουν τα πράγματα που οδηγούν σε αυτό το έγκλημα.

Συμβαίνει ακόμη χειρότερα: σε πιο «ευέλικτους» κόσμους, μια απρόσεκτη πράξη ενός ταξιδιώτη μπορεί να οδηγήσει σε ένα «φαινόμενο πεταλούδας». Η παρέμβαση στο παρελθόν ξαναγράφει όλη τη ροή του χρόνου ταυτόχρονα - και ο κόσμος όχι μόνο αλλάζει, αλλά ξεχνά εντελώς ότι έχει αλλάξει. Συνήθως μόνο ο ίδιος ο ταξιδιώτης θυμάται ότι πριν όλα ήταν διαφορετικά. Στην τριλογία "", ακόμη και ο Doc Brown δεν μπορούσε να ακολουθήσει τα άλματα του Marty - αλλά τουλάχιστον βασίστηκε στα λόγια ενός φίλου όταν περιέγραψε τις αλλαγές και συνήθως κανείς δεν πιστεύει τέτοιες ιστορίες.

Γενικά, ο χρόνος με ένα νήμα είναι ένα μπερδεμένο και απελπιστικό πράγμα. Πολλοί συγγραφείς αποφασίζουν να μην περιοριστούν και καταφεύγουν στη βοήθεια παράλληλων κόσμων.

Η πλοκή, στην οποία ο ήρωας βρίσκεται σε έναν κόσμο όπου κάποιος ακύρωσε τη γέννησή του, προήλθε από την χριστουγεννιάτικη ταινία It's a Wonderful Life (1946)

Η διχοτόμηση του χρόνου

Αυτή η ιδέα όχι μόνο σας επιτρέπει να απαλλαγείτε από αντιφάσεις, αλλά αιχμαλωτίζει και τη φαντασία. Σε έναν τέτοιο κόσμο, τα πάντα είναι δυνατά: κάθε δευτερόλεπτο χωρίζεται σε έναν άπειρο αριθμό αντανακλάσεων παρόμοιες μεταξύ τους, που διαφέρουν σε μερικά μικρά πράγματα. Ο ταξιδιώτης στο χρόνο δεν αλλάζει τίποτα στην πραγματικότητα, αλλά πηδά μόνο ανάμεσα σε διαφορετικές όψεις του πολυσύμπαντος. Μια τέτοια πλοκή είναι πολύ δημοφιλής σε τηλεοπτικές εκπομπές: σχεδόν σε κάθε εκπομπή υπάρχει μια σειρά όπου οι χαρακτήρες βρίσκονται σε ένα εναλλακτικό μέλλον και προσπαθούν να επαναφέρουν τα πάντα στο κανονικό. Σε ένα ατελείωτο χωράφι, μπορείς να γλεντάς ατελείωτα - και δεν υπάρχουν παράδοξα!

Τώρα στη χρονολογική φαντασία, το μοντέλο με παράλληλους κόσμους χρησιμοποιείται συχνότερα (κάδρο από το Star Trek)

Αλλά το πιο ενδιαφέρον ξεκινά όταν οι συγγραφείς εγκαταλείπουν τη «θεωρία Β» και αποφασίζουν ότι δεν υπάρχει σταθερό μέλλον. Ίσως η αβεβαιότητα και η αβεβαιότητα είναι η φυσιολογική κατάσταση του χρόνου; Σε μια τέτοια εικόνα του κόσμου, συγκεκριμένα γεγονότα συμβαίνουν μόνο σε εκείνα τα τμήματα στα οποία υπάρχουν παρατηρητές και οι υπόλοιπες στιγμές είναι απλώς μια πιθανότητα.

Ένα εξαιρετικό παράδειγμα τέτοιου "κβαντικού χρόνου" έδειξε ο Stephen King στο "". Όταν ο Gunslinger δημιούργησε άθελά του ένα χρονικό παράδοξο, παραλίγο να τρελαθεί γιατί θυμόταν δύο σειρές γεγονότων ταυτόχρονα: στη μία ταξίδευε μόνος, στην άλλη με έναν σύντροφο. Αν ο ήρωας συναντούσε στοιχεία που θύμιζαν γεγονότα του παρελθόντος, οι αναμνήσεις αυτών των σημείων σχηματίζονταν σε μια συνεπή εκδοχή, αλλά τα κενά ήταν σαν σε ομίχλη.

Η κβαντική προσέγγιση έγινε πρόσφατα δημοφιλής, εν μέρει λόγω της ανάπτυξης της κβαντικής φυσικής και εν μέρει επειδή μας επιτρέπει να δείξουμε ακόμη πιο περίπλοκα και δραματικά παράδοξα.

Ο Μάρτι ΜακΦλάι παραλίγο να σβήσει τον εαυτό του από την πραγματικότητα εμποδίζοντας τους γονείς του να συναντηθούν. Έπρεπε να το φτιάξω αμέσως!

Πάρτε, για παράδειγμα, την ταινία Loop of Time (2012): μόλις η νεαρή ενσάρκωση του ήρωα έκανε κάποιες ενέργειες, ένας εξωγήινος από το μέλλον τις θυμήθηκε αμέσως - και πριν από αυτό, η ομίχλη βασίλευσε στη μνήμη του. Ως εκ τούτου, προσπάθησε να μην ανακατευτεί για άλλη μια φορά στο παρελθόν του - για παράδειγμα, δεν έδειξε στον νεαρό εαυτό του μια φωτογραφία της μελλοντικής συζύγου του, για να μην διαταράξει την πρώτη τους απροσδόκητη συνάντηση.

Η "κβαντική" προσέγγιση είναι επίσης ορατή στο "": αφού ο γιατρός προειδοποιεί τους δορυφόρους για ειδικά "σταθερά σημεία" - γεγονότα που δεν μπορούν να αλλάξουν ή να παρακαμφθούν - σημαίνει ότι ο υπόλοιπος ιστός του χρόνου είναι κινητός και πλαστικός.

Ωστόσο, ακόμη και το πιθανολογικό μέλλον ωχριά σε σύγκριση με κόσμους όπου ο Χρόνος έχει τη δική του θέληση - ή φυλάσσεται από πλάσματα που περιμένουν ταξιδιώτες. Σε ένα τέτοιο σύμπαν, οι νόμοι μπορούν να λειτουργήσουν με κάθε τρόπο - και είναι καλό αν μπορείτε να διαπραγματευτείτε με τους φρουρούς! Το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα είναι οι λαγκολιέρες, που μετά από κάθε μεσάνυχτα τρώνε χθες μαζί με όλους όσους είχαν την ατυχία να βρεθούν εκεί.

Πώς λειτουργεί η μηχανή του χρόνου

Στο πλαίσιο μιας τέτοιας ποικιλίας συμπάντων, η ίδια η τεχνική του ταξιδιού στο χρόνο είναι δευτερεύον ζήτημα. Από την εποχή της μηχανής του χρόνου, δεν έχουν αλλάξει: μπορείτε να βρείτε μια νέα αρχή λειτουργίας, αλλά αυτό είναι απίθανο να επηρεάσει την πλοκή και από έξω, το ταξίδι θα φαίνεται περίπου το ίδιο.

Η μηχανή του χρόνου του Γουέλς στην κινηματογραφική μεταφορά του 1960. Εκεί είναι το steampunk!

Τις περισσότερες φορές, η αρχή της λειτουργίας δεν εξηγείται καθόλου: ένα άτομο ανεβαίνει σε ένα περίπτερο, θαυμάζει τον βόμβο και τα ειδικά εφέ και στη συνέχεια βγαίνει σε διαφορετική στιγμή. Αυτή η μέθοδος μπορεί να ονομαστεί στιγμιαίο άλμα: το ύφασμα του χρόνου φαίνεται να τρυπιέται σε ένα σημείο. Συχνά, για ένα τέτοιο άλμα, πρέπει πρώτα να επιταχύνετε - να αυξήσετε την ταχύτητα σε συνηθισμένο χώρο και η τεχνική θα μεταφράσει ήδη αυτήν την ώθηση σε ένα άλμα στο χρόνο. Το ίδιο έκαναν και η ηρωίδα του anime "The Girl Who Leapt Through Time" και ο Doc Brown στο διάσημο DeLorean από την τριλογία "Back to the Future". Προφανώς, ο ιστός του χρόνου είναι ένα από εκείνα τα εμπόδια που καταιγίζουν με τρέξιμο ξεκίνημα!

Το DeLorean DMC-12 είναι μια σπάνια χρονομηχανή που αξίζει να ονομάζεται μηχανή (JMortonPhoto.com & OtoGodfrey.com)

Αλλά μερικές φορές συμβαίνει το αντίθετο: αν θεωρήσουμε τον χρόνο ως την τέταρτη διάσταση, στις τρεις συνηθισμένες διαστάσεις ο ταξιδιώτης πρέπει να παραμείνει στη θέση του. Η μηχανή του χρόνου θα τον ορμήσει κατά μήκος του άξονα του χρόνου και στο παρελθόν ή στο μέλλον θα εμφανιστεί ακριβώς στο ίδιο σημείο. Το κύριο πράγμα είναι ότι δεν έχουν χρόνο να χτίσουν τίποτα εκεί - οι συνέπειες μπορεί να είναι πολύ δυσάρεστες! Είναι αλήθεια ότι ένα τέτοιο μοντέλο δεν λαμβάνει υπόψη την περιστροφή της Γης - στην πραγματικότητα, δεν υπάρχουν σταθερά σημεία - αλλά στην ακραία περίπτωση, όλα μπορούν να αποδοθούν στη μαγεία. Έτσι λειτουργούσε: κάθε περιστροφή του μαγικού ρολογιού αντιστοιχούσε σε μία ώρα, αλλά οι ταξιδιώτες δεν μετακινήθηκαν από τη θέση τους.

Τα πιο σκληρά από όλα αυτά τα «στατικά» ταξίδια αντιμετωπίστηκαν στην ταινία «Detonator» (2004): εκεί η μηχανή του χρόνου σπατάλησε ακριβώς ένα λεπτό για ένα λεπτό. Για να φτάσετε στο χθες, έπρεπε να καθίσετε σε ένα σιδερένιο κουτί για 24 ώρες!

Μερικές φορές ένα μοντέλο με περισσότερες από τρεις διαστάσεις ερμηνεύεται ακόμη πιο πονηρά. Ας θυμηθούμε τη θεωρία του Gödel, σύμφωνα με την οποία οι βρόχοι και οι σήραγγες μπορούν να τοποθετηθούν μεταξύ διαφορετικών χρόνων. Εάν είναι σωστό, μπορείτε να προσπαθήσετε να περάσετε από πρόσθετες διαστάσεις σε άλλη στιγμή - την οποία εκμεταλλεύτηκε ο ήρωας "".

Σε παλαιότερες μυθοπλασίες, μια «χοάνη χρόνου» λειτουργούσε με μια παρόμοια αρχή: ένα είδος υποχώρου όπου μπορείτε να μπείτε σε αυτό επίτηδες (στο Doctor Who's TARDIS) ή κατά λάθος, όπως συνέβη με το πλήρωμα του καταστροφέα στην ταινία The Philadelphia Πείραμα (1984). Η πτήση μέσα από το χωνί συνήθως συνοδεύεται από ιλιγγιώδη ειδικά εφέ και δεν συνιστάται η αποχώρηση από το πλοίο, για να μην χαθείτε για πάντα στο χρόνο. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτή εξακολουθεί να είναι η ίδια συνηθισμένη χρονομηχανή, που μεταφέρει επιβάτες από το ένα έτος στο άλλο.

Για κάποιο λόγο, ο κεραυνός χτυπά πάντα μέσα σε προσωρινές χοάνες και μερικές φορές πετούν πιστώσεις

Αν οι συγγραφείς δεν θέλουν να εμβαθύνουν στη ζούγκλα των θεωριών, η ανωμαλία του χρόνου μπορεί να υπάρξει από μόνη της, χωρίς καμία προσαρμογή. Αρκεί να μπεις σε λάθος πόρτα και τώρα ο ήρωας βρίσκεται ήδη στο μακρινό παρελθόν. Είναι σήραγγα, τρύπα ή μαγεία - ποιος θα το διαλύσει; Το κύριο ερώτημα είναι πώς να επιστρέψετε!

Τι δεν μπορεί να γίνει

Ωστόσο, συνήθως η επιστημονική φαντασία εξακολουθεί να λειτουργεί σύμφωνα με τους κανόνες, αν και φανταστική, - επομένως, οι περιορισμοί συχνά επινοούνται για ταξίδια στο χρόνο. Για παράδειγμα, μπορεί κανείς να πει, ακολουθώντας τους σύγχρονους φυσικούς, ότι είναι ακόμα αδύνατο να κινηθούν τα σώματα πιο γρήγορα από την ταχύτητα του φωτός (δηλαδή στο παρελθόν). Αλλά σε ορισμένες θεωρίες υπάρχει ένα σωματίδιο που ονομάζεται "ταχύων", το οποίο δεν επηρεάζεται από αυτόν τον περιορισμό, επειδή δεν έχει μάζα... Ίσως η συνείδηση ​​ή η πληροφορία μπορεί ακόμα να σταλεί στο παρελθόν;

Όταν ο Makoto Shinkai ταξιδεύει στο χρόνο, εξακολουθεί να σκέφτεται μια συγκινητική ιστορία φιλίας και αγάπης («Το όνομά σου»)

Στην πραγματικότητα, πιθανότατα, δεν θα λειτουργήσει έτσι η εξαπάτηση - όλα λόγω της ίδιας αρχής της αιτιότητας, η οποία δεν ενδιαφέρεται για τον τύπο των σωματιδίων. Αλλά στην επιστημονική φαντασία, η «πληροφοριακή» προσέγγιση φαίνεται πιο εύλογη - και ακόμη πιο πρωτότυπη. Επιτρέπει στον ήρωα, για παράδειγμα, να βρίσκεται στο δικό του νεαρό σώμα ή να κάνει ένα ταξίδι στο μυαλό των άλλων, όπως συνέβη με τον ήρωα της σειράς Quantum Leap. Και στα anime Steins;Gate, στην αρχή ήξεραν πώς να στέλνουν SMS μόνο στο παρελθόν - προσπαθήστε να αλλάξετε την πορεία της ιστορίας με τέτοιους περιορισμούς! Αλλά οι πλοκές επωφελούνται μόνο από περιορισμούς: όσο πιο δύσκολο είναι το έργο, τόσο πιο ενδιαφέρον είναι να παρακολουθούμε πώς λύνεται.

Ένα υβριδικό τηλέφωνο με φούρνο μικροκυμάτων για σύνδεση με το παρελθόν (Steins;Gate)

Μερικές φορές επιβάλλονται πρόσθετοι όροι στο συνηθισμένο, φυσικό ταξίδι στο χρόνο. Για παράδειγμα, συχνά μια χρονομηχανή δεν μπορεί να στείλει κανέναν πίσω στο χρόνο πριν από τη στιγμή που εφευρέθηκε. Και στο anime The Melancholy of Haruhi Suzumiya, οι ταξιδιώτες του χρόνου ξέχασαν πώς να πάνε στο παρελθόν πέρα ​​από μια συγκεκριμένη ημερομηνία, επειδή εκείνη την ημέρα συνέβη μια καταστροφή που κατέστρεψε τον ιστό του χρόνου.

Και εδώ αρχίζει το πιο ενδιαφέρον. Τα απλά άλματα στο παρελθόν και ακόμη και τα χρονικά παράδοξα είναι μόνο η κορυφή του παγόβουνου της χρονο-φανταστικής ιστορίας. Εάν ο χρόνος μπορεί να αλλάξει ή ακόμα και να αλλοιωθεί, τι άλλο μπορεί να γίνει με αυτόν;

Παράδοξο επί παράδοξο

Αγαπάμε τα ταξίδια στο χρόνο για τη σύγχυσή του. Ακόμη και ένα απλό άλμα στο παρελθόν δημιουργεί ανατροπές όπως το φαινόμενο της πεταλούδας και το παράδοξο του παππού, ανάλογα με το πώς λειτουργεί ο χρόνος. Αλλά χρησιμοποιώντας αυτήν την τεχνική, μπορείτε να δημιουργήσετε πολύ πιο σύνθετους συνδυασμούς: για παράδειγμα, πηδήξτε στο παρελθόν όχι μία φορά, αλλά πολλές φορές στη σειρά. Αυτό δημιουργεί έναν σταθερό βρόχο χρόνου, ή αλλιώς Groundhog Day.

Έχετε deja vu;
«Δεν με ρώτησες ήδη για αυτό;»

Μπορείτε να κάνετε βρόχο για μία ή περισσότερες ημέρες - το κύριο πράγμα είναι ότι όλα τελειώνουν με μια "επαναφορά" όλων των αλλαγών και ένα ταξίδι πίσω στο παρελθόν. Αν έχουμε να κάνουμε με γραμμικό και αμετάβλητο χρόνο, αυτοί οι ίδιοι βρόχοι προκύπτουν από αιτιακά παράδοξα: ο ήρωας λαμβάνει μια νότα, πηγαίνει στο παρελθόν, γράφει αυτή τη σημείωση, τη στέλνει στον εαυτό του... Αν ο χρόνος ξαναγράφεται κάθε φορά ή δημιουργεί παράλληλους κόσμους , αποδεικνύεται ότι είναι μια ιδανική παγίδα: ένα άτομο βιώνει τα ίδια γεγονότα ξανά και ξανά, αλλά οποιεσδήποτε αλλαγές καταλήγουν να επαναφέρονται στην αρχική του θέση.

Τις περισσότερες φορές, τέτοιες πλοκές είναι αφιερωμένες σε προσπάθειες να ξετυλίξουν την αιτία του χρονικού βρόχου και να ξεφύγουν από αυτό. Μερικές φορές οι βρόχοι συνδέονται με τα συναισθήματα ή τις τραγικές μοίρες των χαρακτήρων - αυτό το στοιχείο είναι ιδιαίτερα αγαπητό στα anime ("Magical Girl Madoka", "The Melancholy of Haruhi Suzumiya", "When Cicadas Cry").

Όμως οι «groundhog days» έχουν ένα σαφές πλεονέκτημα: επιτρέπουν, λόγω ατελείωτων προσπαθειών, αργά ή γρήγορα να πετύχουν κάθε προσπάθεια. Δεν είναι περίεργο που ο Doctor Who, έχοντας πέσει σε μια τέτοια παγίδα, θυμήθηκε τον θρύλο ενός πουλιού που για πολλές χιλιάδες χρόνια άλεσε έναν πέτρινο βράχο και ο συνάδελφός του κατάφερε να φέρει έναν εξωγήινο δαίμονα σε λευκή ζέστη με τις «διαπραγματεύσεις» του! Σε αυτή την περίπτωση, μπορείτε να καταστρέψετε τον βρόχο όχι με μια ηρωική πράξη ή διορατικότητα, αλλά με συνηθισμένη επιμονή - και στην πορεία, μάθετε μερικές χρήσιμες δεξιότητες, όπως συνέβη με τον ήρωα του Groundhog Day.

Στο "Edge of Tomorrow" οι εξωγήινοι χρησιμοποιούν χρονικούς βρόχους ως όπλο - για να υπολογίσουν τις τέλειες τακτικές μάχης

Ένας άλλος τρόπος για να χτίσετε μια πιο σύνθετη δομή από συνηθισμένα άλματα είναι να συγχρονίσετε δύο χρονικά τμήματα. Στην ταινία «X-Men: Days of Future Past» και στο «Time Scout», η πύλη ώρας μπορούσε να ανοίξει μόνο σε σταθερή απόσταση. Σε γενικές γραμμές, το μεσημέρι της Κυριακής, μπορείτε να μετακινηθείτε στο μεσημέρι του Σαββάτου και μια ώρα αργότερα - ήδη στη μία το μεσημέρι. Με έναν τέτοιο περιορισμό, εμφανίζεται ένα στοιχείο στην ιστορία για ένα ταξίδι στο παρελθόν, το οποίο, όπως φαίνεται, δεν μπορεί να υπάρχει - πίεση χρόνου! Ναι, μπορείτε να επιστρέψετε και να προσπαθήσετε να διορθώσετε κάτι, αλλά στο μέλλον, ο χρόνος κυλά ως συνήθως - και ο ήρωας, για παράδειγμα, μπορεί να αργήσει να επιστρέψει.

Για να περιπλέκετε τη ζωή του ταξιδιώτη, μπορείτε να κάνετε τυχαία χρονικά άλματα - να αφαιρέσετε τον έλεγχο του τι συμβαίνει από αυτόν. Στην τηλεοπτική σειρά Lost, μια τέτοια καταστροφή συνέβη στον Desmond, ο οποίος αλληλεπιδρούσε πολύ στενά με μια προσωρινή ανωμαλία. Αλλά πίσω στη δεκαετία του 1980, η σειρά Quantum Leap βασίστηκε στην ίδια ιδέα. Ο ήρωας βρισκόταν συνεχώς σε διαφορετικά σώματα και εποχές, αλλά δεν ήξερε πόσο θα αντέξει σε αυτό το διάστημα - και ακόμη περισσότερο δεν μπορούσε να επιστρέψει «σπίτι».

Στρίβουμε τον χρόνο

Η ηρωίδα του παιχνιδιού Life is Strange αντιμετωπίζει μια δύσκολη επιλογή: να αναιρέσει όλες τις αλλαγές που έκανε στον ιστό του χρόνου για να σώσει τη φίλη της ή να καταστρέψει ολόκληρη την πόλη

Η δεύτερη τεχνική με την οποία μπορείτε να διαφοροποιήσετε το ταξίδι στο χρόνο είναι η αλλαγή της ταχύτητας. Εάν μπορείτε να παραλείψετε μερικά χρόνια για να βρείτε τον εαυτό σας στο παρελθόν ή στο μέλλον, γιατί, για παράδειγμα, να μην βάλετε χρόνο σε παύση;

Όπως έδειξε ο Wells στην ιστορία "The Newest Accelerator", ακόμη και η επιβράδυνση του χρόνου για όλους εκτός από τον εαυτό σας είναι ένα πολύ ισχυρό εργαλείο, και ακόμα κι αν το σταματήσετε εντελώς, μπορείτε να διεισδύσετε κρυφά κάπου ή να κερδίσετε μια μονομαχία - και εντελώς απαρατήρητος από τον εχθρό . Και στη διαδικτυακή σειρά "Worm" ένας υπερήρωας μπόρεσε να "παγώσει" αντικείμενα εγκαίρως. Με τη βοήθεια αυτής της απλής τεχνικής, ήταν δυνατό, για παράδειγμα, να εκτροχιαστεί ένα τρένο τοποθετώντας ένα συνηθισμένο φύλλο χαρτιού στο πέρασμά του - άλλωστε, ένα αντικείμενο παγωμένο στο χρόνο δεν μπορεί να αλλάξει ή να κινηθεί!

Οι εχθροί που έχουν παγώσει στο χρόνο είναι πολύ βολικοί. Στο shooter Quantum Break, μπορείτε να το δείτε μόνοι σας

Η ταχύτητα μπορεί επίσης να αλλάξει σε αρνητική, και στη συνέχεια θα έχετε τους αντίθετους ανέμους που είναι γνωστοί στους αναγνώστες των Strugatsky - άνθρωποι που ζουν «στην αντίθετη κατεύθυνση». Αυτό είναι δυνατό μόνο σε κόσμους όπου λειτουργεί η «θεωρία Β»: ολόκληρος ο άξονας του χρόνου είναι ήδη προκαθορισμένος, το μόνο ερώτημα είναι με ποια σειρά τον αντιλαμβανόμαστε. Για να μπερδέψετε περαιτέρω την πλοκή, μπορείτε να ξεκινήσετε δύο ταξιδιώτες στο χρόνο σε διαφορετικές κατευθύνσεις. Αυτό συνέβη με το Doctor and River Song στη σειρά Doctor Who: πηδούσαν πέρα ​​δώθε μέσα από τις εποχές, αλλά η πρώτη (για τον Doctor) συνάντησή τους για τον River ήταν η τελευταία, η δεύτερη - η προτελευταία, και έτσι επί. Για να αποφύγει τα παράδοξα, η ηρωίδα έπρεπε να προσέχει να μην χαλάσει κατά λάθος το μέλλον του στον Γιατρό. Στη συνέχεια, όμως, η σειρά των συναντήσεών τους μετατράπηκε σε ένα απόλυτο άλμα, αλλά οι ήρωες του Doctor Who δεν είναι ξένοι σε αυτό!

Κόσμοι με «στατικό» χρόνο δημιουργούν όχι μόνο αντικινητήρες: στην επιστημονική φαντασία εμφανίζονται συχνά πλάσματα που βλέπουν ταυτόχρονα όλα τα σημεία της πορείας της ζωής τους. Χάρη σε αυτό, οι Trafalmadorians από το Slaughterhouse Five αντιμετωπίζουν οποιεσδήποτε ατυχίες με φιλοσοφική ταπεινοφροσύνη: γι' αυτούς ακόμη και ο θάνατος είναι μόνο μία από τις πολλές λεπτομέρειες της συνολικής εικόνας. Ο γιατρός Μανχάταν από το "" λόγω μιας τέτοιας απάνθρωπης αντίληψης του χρόνου, απομακρύνθηκε από τους ανθρώπους και έπεσε στη μοιρολατρία. Ο Abraxas από το The Endless Journey μπέρδευε τακτικά τη γραμματική, προσπαθώντας να καταλάβει ποιο γεγονός είχε ήδη συμβεί και ποιο θα συνέβαινε αύριο. Και οι εξωγήινοι από την ιστορία του Ted Chan "The Story of Your Life" είχαν μια ιδιαίτερη γλώσσα: όλοι όσοι την έμαθαν άρχισαν επίσης να βλέπουν το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον ταυτόχρονα.

Η ταινία «Arrival», βασισμένη στο «The Story of Your Life», ξεκινά με αναδρομές... Ή όχι;

Ωστόσο, αν τα αντίμετρα ή οι Trafalmadorians ταξιδεύουν πραγματικά στο χρόνο, τότε με τις ικανότητες του Quicksilver ή του Flash, όλα δεν είναι τόσο προφανή. Τελικά, στην πραγματικότητα, είναι αυτοί που επιταχύνουν σε σχέση με όλους τους άλλους - πώς μπορούμε να υποθέσουμε ότι όλος ο κόσμος γύρω επιβραδύνεται στην πραγματικότητα;

Οι φυσικοί θα παρατηρήσουν ότι η θεωρία της σχετικότητας ονομάζεται έτσι για κάποιο λόγο. Είναι δυνατόν να επιταχύνουμε τον κόσμο και να επιβραδύνουμε τον παρατηρητή - αυτό είναι το ίδιο πράγμα, το μόνο ερώτημα είναι τι να πάρουμε ως σημείο εκκίνησης. Και οι βιολόγοι θα πουν ότι εδώ δεν υπάρχει φαντασία, γιατί ο χρόνος είναι μια υποκειμενική έννοια. Μια συνηθισμένη μύγα βλέπει επίσης τον κόσμο "σε αργή κίνηση" - τόσο γρήγορα ο εγκέφαλός της επεξεργάζεται τα σήματα. Αλλά δεν μπορείς να περιοριστείς στη μύγα ή στο Flash, γιατί σε ορισμένες χρονο-όπερες υπάρχουν παράλληλοι κόσμοι. Ποιος τους εμποδίζει να αφήσουν τον χρόνο να περάσει με διαφορετικές ταχύτητες - ή ακόμα και προς διαφορετικές κατευθύνσεις;

Ένα πολύ γνωστό παράδειγμα μιας τέτοιας τεχνικής είναι τα Χρονικά της Νάρνια, όπου δεν υπάρχει επίσημο ταξίδι στο χρόνο. Αλλά ο χρόνος στη Νάρνια κυλά πολύ πιο γρήγορα από ό,τι στη Γη, έτσι οι ίδιοι ήρωες πέφτουν σε διαφορετικές εποχές - και παρατηρούν την ιστορία μιας παραμυθένιας χώρας από τη δημιουργία της μέχρι την πτώση της. Αλλά στο Homestuck, που είναι ίσως η πιο συγκεχυμένη ιστορία για το ταξίδι στο χρόνο και τους παράλληλους κόσμους, δύο κόσμοι εκτοξεύτηκαν σε διαφορετικές κατευθύνσεις - και οι επαφές μεταξύ αυτών των συμπάντων είχαν την ίδια σύγχυση που είχε ο Doctor με το River Song.

Αν δεν έχουν εφευρεθεί ακόμα οι όψεις του ρολογιού, θα το κάνει και η κλεψύδρα (Πρίγκιπας της Περσίας)

σκότωμα της ώρας

Οποιαδήποτε από αυτές τις συσκευές μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να γράψει μια ιστορία που θα έκανε ακόμα και το κεφάλι του Γουέλς να ραγίσει. Αλλά οι σύγχρονοι συγγραφείς είναι πρόθυμοι να χρησιμοποιήσουν ολόκληρη την παλέτα ταυτόχρονα, συνδέοντας χρονικούς βρόχους και παράλληλους κόσμους σε μια μπάλα. Τα παράδοξα με αυτήν την προσέγγιση συσσωρεύονται σε παρτίδες. Ακόμη και με ένα άλμα στο παρελθόν, ένας ταξιδιώτης μπορεί άθελά του να σκοτώσει τον παππού του και να εξαφανιστεί από την πραγματικότητα - ή ακόμα και να γίνει πατέρας του εαυτού του. Ίσως, κορόιδεψε το «παράδοξο της αιτιότητας» καλύτερα από όλα στην ιστορία «Όλοι εσείς ζόμπι», όπου ο ήρωας αποδεικνύεται ότι είναι και ο πατέρας και η μητέρα του.

Βασισμένη στην ιστορία "All You Zombies", έγινε η ταινία "Time Patrol" (2014). Σχεδόν όλοι οι χαρακτήρες του είναι το ίδιο πρόσωπο.

Φυσικά, τα παράδοξα πρέπει με κάποιο τρόπο να επιλυθούν - επομένως, σε κόσμους με γραμμικό χρόνο, συχνά αποκαθίσταται από μόνο του, με τη θέληση της μοίρας. Για παράδειγμα, σχεδόν όλοι οι ταξιδιώτες για πρώτη φορά αποφασίζουν να σκοτώσουν πρώτα τον Χίτλερ. Σε κόσμους όπου ο χρόνος μπορεί να ξαναγραφτεί, θα πεθάνει (αλλά σύμφωνα με το νόμο της κακίας, ο κόσμος που θα προκύψει θα είναι ακόμα χειρότερος). Η προσπάθεια του Άσπριν στο «Time Scouts» θα αποτύχει: ή θα μπλοκάρει το όπλο, ή θα συμβεί κάτι άλλο.

Και σε κόσμους όπου η μοιρολατρία δεν γίνεται σεβαστή, πρέπει να παρακολουθείτε μόνοι σας την ασφάλεια του παρελθόντος: για τέτοιες περιπτώσεις, δημιουργούν μια ειδική «αστυνομία χρόνου» που πιάνει τους ταξιδιώτες πριν κάνουν πρόβλημα. Στην ταινία Looper, τον ρόλο μιας τέτοιας αστυνομίας ανέλαβε η μαφία: το παρελθόν για αυτούς είναι πολύ πολύτιμος πόρος για να του επιτραπεί να το χαλάσει.

Αν δεν υπάρχει μοίρα, δεν υπάρχει χρονοπολιτική, οι ταξιδιώτες κινδυνεύουν απλώς να σπάσουν το χρόνο. Στην καλύτερη περίπτωση, θα εξελιχθεί όπως στον κύκλο «Πέμπτη Νονέτοθ» του Jasper Fforde, όπου η αστυνομία του χρόνου έπαιξε σε σημείο που κατά λάθος ακύρωσε την ίδια την εφεύρεση του ταξιδιού στο χρόνο. Στη χειρότερη, ο ιστός της πραγματικότητας θα καταρρεύσει.

Όπως έχει δείξει επανειλημμένα ο Doctor Who, ο χρόνος είναι ένα εύθραυστο πράγμα: μια και μόνο έκρηξη μπορεί να προκαλέσει ρωγμές στο σύμπαν σε όλες τις εποχές και μια προσπάθεια να ξαναγράψουμε ένα «σταθερό σημείο» μπορεί να καταρρεύσει τόσο το παρελθόν όσο και το μέλλον. Στο Homestuck, μετά από ένα τέτοιο περιστατικό, ο κόσμος έπρεπε να αναδημιουργηθεί, και σε όλες τις εποχές ανακατεύονταν μεταξύ τους, γι' αυτό τα γεγονότα των βιβλίων δεν μπορούν πλέον να συνδυαστούν σε μια συνεπή χρονολογία ... Λοιπόν, στο manga Tsubasa: Ο Reservoir Chronicle, ο γιος του δικού του κλώνου, που διαγράφηκε από την πραγματικότητα, έπρεπε να αντικαταστήσει τον εαυτό του με ένα νέο πρόσωπο, έτσι ώστε στα γεγονότα που έχουν ήδη συμβεί να υπάρχει τουλάχιστον κάποιος χαρακτήρας.

Μερικοί ήρωες του πολυσύμπαντος Tsubasa υπάρχουν σε τουλάχιστον τρεις ενσαρκώσεις και προέρχονται από άλλα έργα του ίδιου στούντιο

Το αγαπημένο χόμπι των θαυμαστών είναι να σχεδιάζουν για τα πιο περίπλοκα κομμάτια της χρονολογίας

Ακούγεται τρελό; Αλλά για τέτοια τρέλα, αγαπάμε τα ταξίδια στο χρόνο - ξεπερνούν τα όρια της λογικής. Κάποτε, πρέπει να είναι, ακόμη και ένα απλό άλμα στο παρελθόν θα μπορούσε να τρελάνει έναν ασυνήθιστο αναγνώστη. Τώρα, η χρονο-φαντογραφία λάμπει πραγματικά σε μεγάλες αποστάσεις, όταν οι συγγραφείς έχουν χώρο να γυρίσουν, και οι χρονικοί βρόχοι και τα παράδοξα στρώνονται το ένα πάνω στο άλλο, προκαλώντας τους πιο αδιανόητους συνδυασμούς.

Δυστυχώς, συμβαίνει συχνά η κατασκευή να αναπτύσσεται με το δικό της βάρος: είτε υπάρχουν πάρα πολλά άλματα στο χρόνο για να έχει νόημα να τα ακολουθήσουμε, είτε οι συγγραφείς αλλάζουν τους κανόνες του σύμπαντος εν κινήσει. Πόσες φορές το Skynet έχει ξαναγράψει το παρελθόν; Και ποιος μπορεί να πει τώρα πώς λειτουργεί ο χρόνος στο Doctor Who;

Από την άλλη, αν η χρονο-φαντογραφία, με όλα τα παράδοξά της, αποδειχθεί αρμονική και εσωτερικά συνεπής, τη θυμόμαστε για πολύ καιρό. Αυτό δωροδοκεί τα BioShock Infinite, Tsubasa: Reservoir Chronicle ή Homestuck. Όσο πιο περίπλοκη και περίπλοκη είναι η πλοκή, τόσο πιο δυνατή η εντύπωση που αφήνουν εκείνοι που έφτασαν στο τέλος και κατάφεραν να δουν ολόκληρο τον καμβά με τη μία.

* * *

Τα ταξίδια στο χρόνο, οι παράλληλοι κόσμοι και η επανεγγραφή της πραγματικότητας είναι άρρηκτα συνδεδεμένα, γι' αυτό σχεδόν κανένα έργο επιστημονικής φαντασίας δεν μπορεί να κάνει χωρίς αυτούς τώρα - είτε πρόκειται για φαντασία όπως το Game of Thrones είτε για εξερεύνηση επιστημονικής φαντασίας των τελευταίων θεωριών της φυσικής, όπως στο Διάστερος. Λίγες πλοκές δίνουν το ίδιο περιθώριο φαντασίας - άλλωστε, σε μια ιστορία όπου οποιοδήποτε γεγονός μπορεί να ακυρωθεί ή να επαναληφθεί πολλές φορές, όλα είναι πιθανά. Ταυτόχρονα, τα στοιχεία που συνθέτουν όλες αυτές τις ιστορίες είναι αρκετά απλά.

Φαίνεται ότι τα τελευταία εκατό χρόνια, οι συγγραφείς έκαναν ό,τι ήταν δυνατό με την πάροδο του χρόνου: τους άφησαν να πάνε μπροστά, πίσω, σε έναν κύκλο, σε ένα ρεύμα και σε πολλά ... Επομένως, οι καλύτερες από αυτές τις ιστορίες, όπως σε όλα τα είδη, βασίζονται σε χαρακτήρες: σε αυτόν που ήρθε ξανά από τις αρχαίες ελληνικές τραγωδίες στο θέμα της πάλης με τη μοίρα, στις προσπάθειες διόρθωσης των δικών του λαθών και στη δύσκολη επιλογή ανάμεσα σε διαφορετικούς κλάδους γεγονότων. Αλλά ανεξάρτητα από το πώς θα πηδήξει το χρονολόγιο, η ιστορία θα συνεχίσει να εξελίσσεται μόνο προς μία κατεύθυνση - σε αυτήν που είναι πιο ενδιαφέρουσα για τους θεατές και τους αναγνώστες.

Αμφιβάλλω ότι οποιοδήποτε φαινόμενο, πραγματικό ή φανταστικό, έχει δημιουργήσει πιο μπερδεμένες, δαιδαλώδεις και απίθανα άκαρπες φιλοσοφίες από το ταξίδι στο χρόνο. (Ορισμένοι πιθανοί ανταγωνιστές, όπως ο ντετερμινισμός και η ελεύθερη βούληση, σχετίζονται με κάποιο τρόπο με το επιχείρημα κατά του ταξιδιού στο χρόνο.) Στην κλασική του Εισαγωγή στη Φιλοσοφική Ανάλυση, ο John Hospers ρωτά: «Είναι λογικά δυνατό να γυρίσουμε τον χρόνο πίσω, ας πούμε 3000 π.Χ. . ε., και να βοηθήσει τους Αιγύπτιους να χτίσουν τις πυραμίδες; Πρέπει να παραμείνουμε σε εγρήγορση σε αυτό το θέμα».

Είναι εξίσου εύκολο να το πούμε - συνήθως χρησιμοποιούμε τις ίδιες λέξεις όταν μιλάμε για χρόνο και χώρο - τόσο εύκολο να το φανταστούμε. «Εξάλλου, ο H. G. Wells το παρουσίασε στη Μηχανή του Χρόνου (1895), και κάθε αναγνώστης το παρουσιάζει μαζί του». (Ο Hospers παρανοεί τη Μηχανή του Χρόνου: "Ένας άνδρας από το 1900 τραβά τον μοχλό της μηχανής και ξαφνικά βρίσκεται στη μέση του κόσμου αρκετούς αιώνες νωρίτερα.") Για να είμαι ειλικρινής, ο Hospers ήταν κάπως εκκεντρικός που του απονεμήθηκε μια ασυνήθιστη διάκριση για έναν φιλόσοφο: να λάβει για μία εκλογική ψήφο για τον Πρόεδρο των Ηνωμένων Πολιτειών. Όμως το βιβλίο του, που εκδόθηκε για πρώτη φορά το 1953, παρέμεινε το πρότυπο για 40 χρόνια, υποβλήθηκε σε 4 επανεκδόσεις.

ΑΔΥΝΑΤΟ ΜΗΧΑΝΗΜΑ: Στο μυθιστόρημα του H.G. Wells του 1895 The Time Machine, ένας εφευρέτης ταξιδεύει 800.000 χρόνια στο μέλλον. Στιγμιότυπο από την κινηματογραφική μεταφορά του 1960. Αρχείο Hulton/Getty Images

Σε αυτό το ρητορικό ερώτημα απαντά κατηγορηματικά «όχι». Το ταξίδι στο χρόνο τύπου Wells δεν είναι μόνο αδύνατο, αλλά λογικάαδύνατο. Αυτό είναι μια αντίφαση από άποψη. Σε ένα επιχείρημα που εκτείνεται σε τέσσερις μεγάλες σελίδες, ο Jospers το αποδεικνύει με τη δύναμη της πειθούς.

Πώς μπορούμε να είμαστε στον 20ο αιώνα μ.Χ. μι. και τον 30ο αιώνα π.Χ. μι. Την ίδια στιγμή?Υπάρχει ήδη μια αντίφαση σε αυτό ... Από την άποψη της λογικής, Οχιδυνατότητα να βρίσκεστε σε διαφορετικές ηλικίες ταυτόχρονα. Μπορείτε (και ο Jospers δεν μπορεί) να σταματήσετε και να σκεφτείτε αν υπάρχει κάποιο πρόβλημα σε αυτή την εμφατικά γενική φράση: «ταυτόχρονα». Το παρόν και το παρελθόν είναι διαφορετικοί χρόνοι, επομένως δεν είναι ούτε ο ίδιος χρόνος, ούτε Vτην ίδια ώρα. Q.E.D. Ήταν εκπληκτικά εύκολο.

Ωστόσο, η ουσία της μυθοπλασίας του ταξιδιού στο χρόνο είναι ότι οι τυχεροί ταξιδιώτες στο χρόνο έχουν τα δικά τους ρολόγια. Ο χρόνος τους συνεχίζει να προχωρά καθώς κινούνται σε διαφορετική εποχή για το σύμπαν συνολικά. Ο Hospers το βλέπει αυτό αλλά δεν το αποδέχεται: «Οι άνθρωποι μπορούν να κινούνται προς τα πίσω στο διάστημα, αλλά τι σημαίνει κυριολεκτικά να «προχωράς προς τα πίσω στο χρόνο»;

Κι αν συνεχίσεις να ζεις, τότε τι άλλο σου μένει από το να γίνεσαι μια μέρα μεγαλύτερος κάθε μέρα; Το «το να γίνεσαι νεότερος κάθε μέρα» δεν είναι αντίφαση από άποψη; Εκτός, φυσικά, αν αυτό ειπωθεί μεταφορικά, για παράδειγμα, «Αγαπητέ μου, γίνεσαι νεότερος κάθε μέρα», όπου θεωρείται επίσης εξ ορισμού ότι ένα άτομο, αν και φαίνεταινεότερος κάθε μέρα πάντως μεγαλώνωκάθε μέρα?

(Δεν φαίνεται να γνωρίζει το διήγημα του F. Scott Fitzgerald, στο οποίο ο Benjamin Button κάνει ακριβώς αυτό. Γεννημένος στα εβδομήντα του, ο Benjamin γίνεται νεότερος κάθε χρόνο, μέχρι τη βρεφική ηλικία και την ανυπαρξία. Ο Fitzgerald αναγνώρισε τη λογική αδυναμία αυτού. Η ιστορία έχει μια μεγάλη κληρονομιά.)

Ο χρονισμός είναι πολύ εύκολος για τον Jospers. Αν φανταστείς ότι μια μέρα ήσουν στον εικοστό αιώνα και την άλλη μέρα η μηχανή του χρόνου σε πάει στην Αρχαία Αίγυπτο, παρατηρεί έξυπνα: «Δεν υπάρχει άλλη αντίφαση εδώ; Η μέρα μετά την 1η Ιανουαρίου 1969 είναι η 2η Ιανουαρίου 1969. Η επόμενη μέρα μετά την Τρίτη είναι Τετάρτη (αυτό αποδεικνύεται αναλυτικά: «Τετάρτη» ορίζεται η επόμενη Τρίτη)» - και ούτω καθεξής. Και έχει και το τελευταίο επιχείρημα, το τελευταίο καρφί στο λογικό φέρετρο του ταξιδιώτη του χρόνου. Οι πυραμίδες χτίστηκαν πριν γεννηθείς εσύ. Δεν βοήθησες. Δεν κοίταξες καν. «Αυτό το συμβάν δεν μπορεί να αλλάξει», γράφει ο Hospers. - Δεν μπορείς να αλλάξεις το παρελθόν. Αυτό είναι το βασικό σημείο: το παρελθόν είναι αυτό που συνέβη και δεν μπορείς να κάνεις αυτό που έγινε να μην συμβεί». Εξακολουθεί να είναι ένα εγχειρίδιο αναλυτικής φιλοσοφίας, αλλά σχεδόν μπορείς να ακούσεις τον συγγραφέα να ουρλιάζει:

Ολόκληρο το βασιλικό ιππικό και ολόκληρος ο βασιλικός στρατός δεν μπορούσαν να βεβαιωθούν ότι αυτό που συνέβη δεν συνέβη, γιατί αυτό είναι λογικά αδύνατο. Όταν λες ότι είναι λογικά δυνατό να γυρίσεις πίσω (κυριολεκτικά) στο 3000 π.Χ. μι. και βοηθήστε στην κατασκευή των πυραμίδων, βρίσκεστε αντιμέτωπος με το ερώτημα: βοήθησατε να χτιστούν οι πυραμίδες ή όχι; Όταν συνέβη για πρώτη φορά, δεν βοήθησες: δεν ήσουν εκεί, δεν είχες γεννηθεί ακόμα, αυτό ήταν πριν καν ανέβεις στη σκηνή.

Αναγνώρισέ το. Δεν βοήθησες να χτιστούν οι πυραμίδες. Αυτό είναι γεγονός, αλλά είναι λογικό; Δεν βρίσκει κάθε λογικός αυτούς τους συλλογισμούς αυτονόητους. Κάποια πράγματα δεν αποδεικνύονται ή διαψεύδονται με τη λογική. Ο Jospers γράφει πιο περίεργα από ό,τι θα μπορούσε να σκεφτεί κανείς, ξεκινώντας από τη λέξη χρόνος. Και στο τέλος θεωρεί ανοιχτά δεδομένο αυτό που προσπαθεί να αποδείξει. «Όλη η λεγόμενη κατάσταση είναι γεμάτη αντιφάσεις», καταλήγει. «Όταν λέμε αυτό που μπορούμε να φανταστούμε, απλώς παίζουμε με τις λέξεις, αλλά λογικά οι λέξεις δεν έχουν τίποτα να περιγράψουν».

Ο Kurt Gödel επέτρεψε στον εαυτό του να διαφωνήσει. Ήταν ο κορυφαίος λογικός της εποχής, ένας λογικός που οι ανακαλύψεις του καθιστούσαν αδύνατο να σκεφτεί κανείς τη λογική με τον παλιό τρόπο. Και ήξερε να αντιμετωπίζει τα παράδοξα.

Όπου η λογική δήλωση του Hospers ήταν «είναι λογικά αδύνατο να φτάσει κανείς από την 1η Ιανουαρίου σε οποιαδήποτε άλλη μέρα εκτός από τις 2 Ιανουαρίου του ίδιου έτους», ο Gödel, που εργαζόταν σε ένα διαφορετικό σύστημα, εξέφρασε κάπως έτσι:

«Το γεγονός ότι δεν υπάρχει παραμετρικό σύστημα τριών αμοιβαία κάθετων επιπέδων στους άξονες της τετμημένης προκύπτει άμεσα από την απαραίτητη και επαρκή προϋπόθεση που πρέπει να ικανοποιεί το διανυσματικό πεδίο v στον τετραδιάστατο χώρο εάν η ύπαρξη ενός τρισδιάστατου αμοιβαία κάθετου συστήματος είναι είναι δυνατό στα διανύσματα πεδίου.

Μίλησε για τους παγκόσμιους άξονες στο χωροχρονικό συνεχές του Αϊνστάιν. Αυτό έγινε το 1949. Ο Γκέντελ δημοσίευσε το σπουδαιότερο έργο του 18 χρόνια νωρίτερα, όταν ήταν 25χρονος επιστήμονας στη Βιέννη. Ήταν μια μαθηματική απόδειξη που κατέστρεψε μια για πάντα κάθε ελπίδα ότι η λογική ή τα μαθηματικά θα μπορούσαν να είναι ένα πεπερασμένο και μόνιμο σύστημα αξιωμάτων, ξεκάθαρα αληθινά ή ψευδή. Τα θεωρήματα μη πληρότητας του Γκέντελ βασίστηκαν σε ένα παράδοξο και μένουν με ένα ακόμη μεγαλύτερο παράδοξο: σίγουρα γνωρίζουμε ότι η πλήρης βεβαιότητα είναι ανέφικτη για εμάς.

Περπατήστε στο χρόνο:Ο Albert Einstein (δεξιά) και ο Kurt Gödel σε έναν από τους διάσημους περιπάτους τους. Στα 70ά του γενέθλια, ο Γκέντελ έδειξε στον Αϊνστάιν τους υπολογισμούς που επιτρέπει η σχετικότητα για τον κυκλικό χρόνο. The Life Picture Collection/Getty Images

Ο Γκέντελ σκεφτόταν τώρα τον χρόνο - «αυτή τη μυστηριώδη και αντιφατική έννοια που, από την άλλη, αποτελεί τη βάση της ύπαρξης του κόσμου και του εαυτού μας». Αφού δραπέτευσε από τη Βιέννη μετά το Anschluss μέσω του Υπερσιβηρικού Σιδηροδρόμου, έπιασε δουλειά στο Ινστιτούτο Προηγμένων Μελετών του Πρίνστον, όπου η φιλία του με τον Αϊνστάιν, που ξεκίνησε στις αρχές της δεκαετίας του 1930, έγινε ακόμη πιο δυνατή. Οι κοινές τους βόλτες από το Fuld Hall στο Alden Farm, τις οποίες παρακολουθούσαν με φθόνο οι συνάδελφοί τους, έγιναν θρυλικοί. Στα τελευταία του χρόνια, ο Αϊνστάιν παραδέχτηκε σε κάποιον ότι συνέχισε να πηγαίνει στο Ινστιτούτο κυρίως για να μπορέσει να πάει σπίτι με τα πόδια με τον Γκέντελ.

Στα 70ά γενέθλια του Αϊνστάιν το 1949, ένας φίλος του έδειξε έναν εκπληκτικό υπολογισμό: οι εξισώσεις πεδίου του από τη γενική σχετικότητα αποδείχτηκαν ότι παραδέχονται την πιθανότητα «σύμπαντα» στους οποίους χρονικούς κύκλους - ή, για την ακρίβεια, σύμπαντα στα οποία σχηματίζονται κάποιες γραμμές του κόσμου βρόχους. Πρόκειται για «κλειστά χρονοδιαγράμματα» ή, όπως θα έλεγε ένας σύγχρονος φυσικός, κλειστές καμπύλες χρόνου (CTCs). Αυτοί είναι αυτοκινητόδρομοι με βρόχο χωρίς δρόμους πρόσβασης. Η καμπύλη χρόνου είναι ένα σύνολο σημείων που χωρίζονται μόνο με το χρόνο: ο τόπος είναι ο ίδιος, ο χρόνος είναι διαφορετικός. Μια κλειστή καμπύλη χρόνου επανέρχεται στον εαυτό της και επομένως παραβιάζει τους συνήθεις κανόνες της αιτιότητας και του αποτελέσματος: τα ίδια τα γεγονότα γίνονται η δική τους αιτία. (Το ίδιο το σύμπαν θα περιστρέφεται τότε στο σύνολό του, για το οποίο οι αστρονόμοι δεν βρήκαν κανένα σημάδι, και ο υπολογισμός του Gödel θα ήταν εξαιρετικά μεγάλος - δισεκατομμύρια έτη φωτός - αλλά αυτές οι λεπτομέρειες αναφέρονται σπάνια.)

Αν η προσοχή που δίνεται στα CTC είναι δυσανάλογη με τη σημασία ή την πιθανότητα τους, ο Stephen Hawking ξέρει γιατί: "Οι επιστήμονες που εργάζονται σε αυτόν τον τομέα πρέπει να κρύψουν το πραγματικό τους ενδιαφέρον χρησιμοποιώντας τεχνικούς όρους όπως CTC που είναι στην πραγματικότητα κωδικοποιημένες λέξεις για το ταξίδι στο χρόνο." . Και το ταξίδι στο χρόνο είναι ωραίο. Ακόμη και για έναν παθολογικά ντροπαλό, παρανοϊκό Αυστριακό λογικό. Σε αυτό το μπουκέτο υπολογισμών, τα λόγια του Γκέντελ είναι σχεδόν θαμμένα, γραμμένα σε μια φαινομενικά κατανοητή γλώσσα:

«Συγκεκριμένα, εάν τα P, Q είναι οποιαδήποτε δύο σημεία στην παγκόσμια γραμμή της ύλης και το P προηγείται του Q σε αυτήν την ευθεία, υπάρχει μια χρονική καμπύλη που συνδέει το P και το Q, στην οποία το Q προηγείται του P, δηλ. σε τέτοιους κόσμους είναι θεωρητικά πιθανό ταξίδι στο παρελθόν ή με κάποιο τρόπο να αλλάξει το παρελθόν».

Σημειώστε, παρεμπιπτόντως, πόσο εύκολο έχει γίνει ήδη για φυσικούς και μαθηματικούς να μιλούν για εναλλακτικά σύμπαντα. «Σε τέτοιους κόσμους…», γράφει ο Gödel. Ο τίτλος της εργασίας του, που δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Reviews of Modern Physics, ήταν «Λύσεις στις Εξισώσεις του Βαρυτικού Πεδίου του Αϊνστάιν» και η «λύση» εδώ δεν είναι παρά ένα πιθανό σύμπαν. «Όλες οι κοσμολογικές λύσεις με μη μηδενική πυκνότητα ύλης», γράφει, αναφερόμενος σε «όλα τα πιθανά μη-κενά σύμπαντα». "Σε αυτό το έργο, προτείνω μια λύση" = "Εδώ είναι ένα πιθανό σύμπαν για εσάς." Υπάρχει όμως πραγματικά αυτό το πιθανό σύμπαν; Ζούμε σε αυτό;

Ο Γκέντελ άρεσε να το σκέφτεται. Ο Freeman Dyson, τότε νεαρός φυσικός στο Ινστιτούτο, μου είπε πολλά χρόνια αργότερα ότι ο Gödel τον ρωτούσε συχνά: «Έχει αποδειχθεί η θεωρία μου;». Σήμερα υπάρχουν φυσικοί που θα σας πουν ότι αν το σύμπαν δεν έρχεται σε αντίθεση με τους νόμους της φυσικής, τότε υπάρχει. Εκ των προτέρων. Το ταξίδι στο χρόνο είναι δυνατό.

Στο σημείο t1 ο T μιλά με τον εαυτό του στο παρελθόν.
Στο t2, ο T μπαίνει σε έναν πύραυλο για να ταξιδέψει πίσω στο χρόνο.
Έστω t1=1950, t2=1974.

Δεν είναι η πιο πρωτότυπη αρχή, αλλά ο Dwyer είναι ένας φιλόσοφος που δημοσιεύτηκε στο Philosophical Studies: An International Journal for Philosophy in the Analytic Tradition, το οποίο απέχει πολύ από το Improbable Stories. Ωστόσο, ο Dwyer είναι καλά προετοιμασμένος και σε αυτόν τον τομέα:

«Υπάρχουν πολλές ιστορίες στην επιστημονική φαντασία που περιστρέφονται γύρω από ορισμένους ανθρώπους που χρησιμοποιούν πολύπλοκες μηχανικές συσκευές για να ταξιδέψουν πίσω στο χρόνο».

Εκτός από την ανάγνωση ιστοριών, διαβάζει και φιλοσοφική λογοτεχνία, ξεκινώντας με αποδείξεις της αδυναμίας ταξιδιού στο χρόνο από τον Jospers. Πιστεύει ότι ο Jospers είναι απλώς παραληρημένος. Ο Ράιχενμπαχ είναι επίσης λάθος (αυτός είναι ο Χανς Ράιχενμπαχ, συγγραφέας του βιβλίου Η Κατεύθυνση του Χρόνου), όπως και ο Κάπεκ (Μίλιτς Κάπεκ, Χρόνος και Σχετικότητα: Επιχειρήματα για τη Θεωρία του Γίγνεσθαι). Ο Ράιχενμπαχ υποστήριξε τη δυνατότητα συναντήσεων με τον εαυτό του - όταν ο «νεαρός εγώ» συναντά τον «παλιό μου», για τον οποίο «το ίδιο γεγονός συμβαίνει δεύτερη φορά», και παρόλο που αυτό φαίνεται παράδοξο, υπάρχει λογική σε αυτό. Ο Dwyer διαφωνεί: «Είναι τέτοιες συζητήσεις που έχουν δημιουργήσει τέτοια σύγχυση στη λογοτεχνία». Ο Czapek σχεδιάζει διαγράμματα με «αδύνατες» γραμμές του κόσμου του Gödel. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τους Swinburne, Whitrow, Stein, Horowitz («Ο Horowitz σίγουρα δημιουργεί προβλήματα στον εαυτό του») και για τον ίδιο τον Gödel, ο οποίος παραποιεί τη δική του θεωρία.

Σύμφωνα με τον Dwyer, όλοι κάνουν το ίδιο λάθος. Φαντάζονται ότι ο ταξιδιώτης μπορεί να αλλάξει το παρελθόν. Αυτό είναι αδύνατο. Ο Dwyer μπορεί να συμβιβαστεί με τις άλλες δυσκολίες του ταξιδιού στο χρόνο: αντίστροφη αιτιότητα (τα αποτελέσματα προηγούνται των αιτιών) και πολλαπλασιασμός οντοτήτων (οι ταξιδιώτες και οι χρονομηχανές τους συναντούν τις αντίστοιχες). Όχι όμως με αυτό. «Ό,τι και να σημαίνει το ταξίδι στο χρόνο, είναι αδύνατο να αλλάξει το παρελθόν». Πάρτε έναν ηλικιωμένο T που ταξιδεύει στον κύκλο Gödel από το 1974 έως το 1950 και συναντά έναν νεαρό T εκεί.

Αυτή η συνάντηση, φυσικά, καταγράφεται στη μνήμη του ταξιδιώτη δύο φορές. αν η αντίδραση του νεαρού Τ στη συνάντηση με τον εαυτό του μπορεί να είναι φοβισμένη, σκεπτικιστική, χαρούμενη κ.λπ., ο γέρος Τ, με τη σειρά του, μπορεί να θυμάται ή να μη θυμάται τα συναισθήματά του όταν, στα νιάτα του, συνάντησε ένα άτομο που αποκαλούσε τον εαυτό του το ίδιο στο μέλλον . Τώρα, βέβαια, θα ήταν παράλογο να πούμε ότι ο Τ μπορεί να κάνει κάτι στον νεαρό Τ, γιατί η ίδια του η μνήμη του λέει ότι αυτό δεν του συνέβη.

Γιατί ο Τ δεν μπορεί να γυρίσει πίσω και να σκοτώσει τον παππού του; Γιατί δεν το έκανε. Όλα είναι τόσο απλά. Μόνο που, φυσικά, τα πράγματα δεν είναι ποτέ τόσο απλά.

Ο Robert Heinlein, ο οποίος δημιούργησε πολλούς Bob Wilsons το 1939 που κλωτσάι ο ένας τον άλλον πριν εξηγήσει τα μυστήρια του ταξιδιού στο χρόνο, επανεξέτασε τις παράδοξες πιθανότητες 20 χρόνια αργότερα σε μια ιστορία που ξεπέρασε τους προκατόχους της. Είχε τον τίτλο "You Are All Zombies" και δημοσιεύτηκε στο Fantasy and Science Fiction αφού ένας συντάκτης του Playboy το απέρριψε επειδή είχε βαρεθεί να κάνει σεξ σε αυτό (ήταν το 1959). Υπάρχει μια ιστορία για τον τρανσέξουαλ, λίγο προοδευτική για εκείνη την εποχή, αλλά απαραίτητη για να εκτελέσει το ισοδύναμο ενός τετραπλού άξονα στο ταξίδι στο χρόνο: ο πρωταγωνιστής είναι η μητέρα (/του), ο πατέρας, ο γιος και η κόρη του. Ο τίτλος είναι επίσης ένα αστείο: "Ξέρω από πού ήρθα - αλλά από πού προήλθαν όλα τα ζόμπι;"

Ένα παράδοξο που έγινε πραγματικότητα:Κατά κάποιο τρόπο, ο βρόχος του ταξιδιού στο χρόνο είναι παρόμοιος με ένα χωρικό παράδοξο όπως αυτό που δημιουργήθηκε από τον καλλιτέχνη Oscar Ruthersvärd.

Μπορεί κανείς να το ξεπεράσει αυτό; Με καθαρά ποσοτικούς όρους - φυσικά. Το 1973, ο Ντέιβιντ Τζέρολντ, ως νεαρός τηλεοπτικός συγγραφέας στο σύντομο (και αργότερα μακροπρόθεσμο) Star Trek, δημοσίευσε το μυθιστόρημά του Μεταγλωττισμένο, για έναν μαθητή ονόματι Ντάνιελ που λαμβάνει μια Ζώνη Χρόνου από έναν μυστηριώδη "Θείο Τζιμ" μαζί με οδηγίες. Ο θείος Τζιμ τον πείθει να κρατήσει ένα ημερολόγιο, το οποίο αποδεικνύεται βολικό επειδή η ζωή γίνεται γρήγορα μπερδεμένη. Σύντομα γίνεται δύσκολο για εμάς να παρακολουθούμε το καστ των χαρακτήρων που μεγαλώνει στο ακορντεόν, συμπεριλαμβανομένων των Don, Diana, Danny, Donna, Ultra-Don και θεία Jane - όλοι τους (σαν να μην το ήξερες) είναι ένα άτομο στο το στριφογυριστό τρενάκι του χρόνου.

Υπάρχουν πολλές παραλλαγές σε αυτό το θέμα. Ο αριθμός των παραδόξων αυξάνεται σχεδόν τόσο γρήγορα όσο ο αριθμός των ταξιδιωτών στο χρόνο, αλλά όταν κοιτάξετε προσεκτικά, αποδεικνύεται ότι είναι τα ίδια. Όλα είναι ένα παράδοξο με διαφορετικά κοστούμια για να ταιριάζουν με την περίσταση. Μερικές φορές αποκαλείται το παράδοξο των κορδονιών, από τον Heinlein, του οποίου ο Bob Wilson έσυρε τον εαυτό του στο μέλλον με τα δικά του κορδόνια. Ή το οντολογικό παράδοξο, το μυστήριο του να είσαι και να γίνεις, γνωστό και ως «Ποιος είναι ο μπαμπάς σου;». Άνθρωποι και αντικείμενα (ρολόγια τσέπης, σημειωματάρια) υπάρχουν χωρίς αιτία ή προέλευση. Η Jane από το You Are All Zombies είναι η ίδια η μητέρα και ο πατέρας της, αναγκάζοντας το ερώτημα από πού προέρχονται τα γονίδιά της. Ή: το 1935, ένας Αμερικανός χρηματιστής βρίσκει μια χρονομηχανή Wellsian («γυαλισμένο ελεφαντόδοντο και γυαλιστερό νικέλιο») κρυμμένη στα φύλλα φοίνικα της ζούγκλας της Καμπότζης («μυστηριώδης γη»). πατάει το μοχλό και ταξιδεύει στο 1925, όπου το αυτοκίνητο γυαλίζεται και κρύβεται σε φύλλα φοίνικα. Αυτός είναι ο κύκλος της ζωής της: μια κλειστή δεκαετής χρονική καμπή. «Αλλά από πού προήλθε αρχικά;» ρωτάει ο μεσίτης έναν βουδιστή με κίτρινες ρόμπες. Ο σοφός του εξηγεί σαν μπλοκ: «Δεν υπήρξε ποτέ «αρχικά».

Μερικοί από τους πιο έξυπνους βρόχους περιλαμβάνουν απλώς πληροφορίες. «Κύριε Μπουνιουέλ, είχα μια ιδέα για μια ταινία για εσάς». Το βιβλίο για το πώς να φτιάξεις μια χρονομηχανή προέρχεται από το μέλλον. Δείτε επίσης: παράδοξο προορισμού. Το να προσπαθείς να αλλάξεις κάτι που πρόκειται να συμβεί με κάποιο τρόπο βοηθάει να συμβεί. Στο The Terminator (1984), ένας δολοφόνος cyborg (που παίζεται με μια περίεργη αυστριακή προφορά από τον 37χρονο bodybuilder Arnold Schwarzenegger) ταξιδεύει πίσω στο χρόνο για να σκοτώσει μια γυναίκα πριν γεννήσει ένα παιδί που προορίζεται να ηγηθεί ενός κινήματος αντίστασης στην μελλοντικός; Μετά την αποτυχία του cyborg, παραμένουν συντρίμμια που κάνουν δυνατή τη δική του δημιουργία. και ούτω καθεξής.

Κατά μία έννοια, φυσικά, το παράδοξο του προορισμού εμφανίστηκε αρκετές χιλιετίες πριν από το ταξίδι στο χρόνο. Ο Λάι, ελπίζοντας να σπάσει την προφητεία για τη δολοφονία του, αφήνει το μωρό Οιδίποδα στα βουνά για να πεθάνει, αλλά, δυστυχώς, το σχέδιό του του βγαίνει μπούμερανγκ. Η ιδέα μιας αυτοεκπληρούμενης προφητείας είναι παλιά, αν και το όνομα είναι νέο, επινοήθηκε από τον κοινωνιολόγο Robert Merton το 1949 για να περιγράψει ένα πολύ πραγματικό φαινόμενο: «ένας ψευδής ορισμός μιας κατάστασης που προκαλεί νέα συμπεριφορά που στρέφει την αρχική παρανόηση στην πραγματικότητα». (Για παράδειγμα, μια προειδοποίηση για έλλειψη βενζίνης οδηγεί σε αγορές πανικού, κάτι που οδηγεί σε έλλειψη βενζίνης.) Οι άνθρωποι πάντα αναρωτιόντουσαν αν θα μπορούσαν να ξεφύγουν από τη μοίρα. Μόνο τώρα, στην εποχή του ταξιδιού στο χρόνο, αναρωτιόμαστε αν μπορούμε να αλλάξουμε το παρελθόν.

Όλα τα παράδοξα είναι χρονικοί βρόχοι. Όλα αυτά μας κάνουν να σκεφτόμαστε την αιτία και το αποτέλεσμα. Μπορεί το αποτέλεσμα να προηγείται της αιτίας; Φυσικά και όχι. Προφανώς. Α-πριό. «Μια αιτία είναι ένα αντικείμενο που ακολουθείται από ένα άλλο...» επανέλαβε ο Ντέιβιντ Χιουμ. Εάν ένα παιδί εμβολιαστεί κατά της ιλαράς και στη συνέχεια εμφανίσει επιληπτική κρίση, το εμβόλιο μπορεί να έχει προκαλέσει την κρίση. Το μόνο που όλοι γνωρίζουν σίγουρα είναι ότι η κρίση δεν ήταν η αιτία του εμβολιασμού.

Αλλά δεν είμαστε πολύ καλοί στο να καταλάβουμε γιατί. Το πρώτο άτομο που γνωρίζουμε ότι προσπάθησε να αναλύσει την αιτία και το αποτέλεσμα μέσω της λογικής συλλογιστικής ήταν ο Αριστοτέλης, ο οποίος δημιούργησε επίπεδα πολυπλοκότητας που έχουν προκαλέσει σύγχυση από τότε. Διέκρινε τέσσερις διαφορετικούς τύπους αιτιών που μπορούν να ονομαστούν (με την επιφύλαξη της αδυναμίας μετάφρασης μεταξύ χιλιετιών): δράση, μορφή, ύλη και σκοπός. Σε μερικά από αυτά είναι δύσκολο να αναγνωρίσουμε τους λόγους. Η ενεργή αιτία της γλυπτικής είναι ο γλύπτης, αλλά η υλική αιτία είναι το μάρμαρο. Και τα δύο είναι απαραίτητα για την ύπαρξη της γλυπτικής. Ο απώτερος λόγος είναι ο σκοπός, δηλαδή η ομορφιά ας πούμε. Από χρονολογικής άποψης, οι τελικές αιτίες συνήθως μπαίνουν στο παιχνίδι αργότερα. Ποια είναι η αιτία της έκρηξης: δυναμίτης; σπίθα? ληστής? ασφαλές σπάσιμο; Τέτοιοι προβληματισμοί φαίνονται ασήμαντοι στους σύγχρονους ανθρώπους. (Από την άλλη πλευρά, ορισμένοι επαγγελματίες πιστεύουν ότι το λεξιλόγιο του Αριστοτέλη ήταν αξιοθρήνητα πρωτόγονο. Δεν θα ήθελαν να συζητήσουν την αιτιότητα χωρίς να αναφέρουν την εμμονή, την υπερβατικότητα, την εξατομίκευση και την αρετότητα, τα υβριδικά αίτια, τα πιθανολογικά αίτια και τις αιτιακές αλυσίδες.) Σε κάθε περίπτωση, εμείς Αξίζει να θυμόμαστε ότι τίποτα, μετά από προσεκτική εξέταση, δεν έχει έναν μόνο σαφή, αδιαμφισβήτητο λόγο.

Θα δεχόσασταν την υπόθεση ότι ο λόγος ύπαρξης της πέτρας είναι η ίδια πέτρα μια στιγμή νωρίτερα;

«Φαίνεται ότι όλος ο συλλογισμός για τη διαπίστωση ενός γεγονότος βασίζεται σε σχέσεις Αιτίες και ΣυνέπειεςΟ Χιουμ υποστηρίζει, αλλά συνειδητοποίησε ότι αυτός ο συλλογισμός δεν ήταν ποτέ εύκολος ή σίγουρος. Είναι ο ήλιος που προκαλεί τη θέρμανση της πέτρας; Είναι η προσβολή η αιτία του θυμού κάποιου; Μόνο ένα πράγμα μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα: "Μια αιτία είναι ένα αντικείμενο που ακολουθείται από ένα άλλο ..." Εάν το αποτέλεσμα όχι απαραίτητοπροκύπτει από την αιτία, ήταν καθόλου η αιτία; Αυτές οι διαμάχες αντηχούν στους διαδρόμους της φιλοσοφίας και συνεχίζουν να αντηχούν παρά την προσπάθεια του Μπέρτραντ Ράσελ το 1913 να διευθετήσει οριστικά το θέμα, για το οποίο στράφηκε στη σύγχρονη επιστήμη. «Περίεργα, σε προηγμένες επιστήμες όπως η βαρυτική αστρονομία, η λέξη «αιτία» δεν εμφανίζεται ποτέ», έγραψε. Τώρα είναι η σειρά των φιλοσόφων. «Ο λόγος για τον οποίο οι φυσικοί έχουν εγκαταλείψει την αναζήτηση αιτιών είναι ότι, στην πραγματικότητα, δεν υπάρχουν. Πιστεύω ότι ο νόμος της αιτιότητας, όπως πολλά όσα ακούγονται μεταξύ των φιλοσόφων, δεν είναι παρά ένα λείψανο μιας περασμένης εποχής, που επιβιώνει, όπως η μοναρχία, μόνο και μόνο επειδή λανθασμένα θεωρείται αβλαβής.

Ο Ράσελ είχε κατά νου την υπερνευτώνεια άποψη για την επιστήμη που είχε περιγράψει ο Λάπλας έναν αιώνα νωρίτερα -το σύμπαν συγκρατήθηκε μαζί- στην οποία όλα όσα υπάρχουν συνδέονται μεταξύ τους με τους μηχανισμούς των φυσικών νόμων. Ο Laplace μίλησε για το παρελθόν ως λόγοςτου μέλλοντος, αλλά αν ολόκληρος ο μηχανισμός κινείται ενιαίος, γιατί θα έπρεπε να μας φαίνεται ότι οποιαδήποτε μεμονωμένη ταχύτητα ή μοχλός θα ήταν πιο αιτιολογική από οποιαδήποτε άλλη λεπτομέρεια; Μπορεί να πιστεύουμε ότι το άλογο είναι ο λόγος για την κίνηση του βαγονιού, αλλά αυτό είναι απλώς μια προκατάληψη. Είτε σας αρέσει είτε όχι, το άλογο είναι επίσης απόλυτα καθορισμένο. Ο Russell παρατήρησε, και δεν ήταν ο πρώτος σε αυτό, ότι όταν οι φυσικοί γράφουν τους νόμους τους σε μαθηματική γλώσσα, ο χρόνος δεν έχει μια προκαθορισμένη κατεύθυνση. «Ο νόμος δεν κάνει καμία διαφορά μεταξύ του παρελθόντος και του μέλλοντος. Το μέλλον «καθορίζει» το παρελθόν με την ίδια έννοια που το παρελθόν «καθορίζει» το μέλλον.

«Αλλά», μας λένε, «δεν μπορείς να επηρεάσεις το παρελθόν, ενώ μπορείς, σε κάποιο βαθμό, να επηρεάσεις το μέλλον». Αυτή η άποψη βασίζεται στα ίδια αιτιακά σφάλματα από τα οποία ήθελα να απαλλαγώ. Δεν μπορείς να κάνεις το παρελθόν να μην είναι αυτό που ήταν - σωστά... Αν ξέρεις ήδη τι ήταν, προφανώς δεν έχει νόημα να εύχεσαι να ήταν διαφορετικό. Αλλά επίσης δεν μπορείς να κάνεις το μέλλον διαφορετικό από αυτό που θα είναι... Αν συμβεί να γνωρίζεις το μέλλον -για παράδειγμα, στην περίπτωση μιας έκλειψης που πλησιάζει- είναι τόσο άχρηστο όσο να εύχεσαι το παρελθόν να είναι διαφορετικό.

Αλλά μέχρι στιγμής, σε αντίθεση με τον Russell, οι επιστήμονες είναι πιο σκλάβοι της αιτιότητας από οποιονδήποτε άλλον. Το κάπνισμα προκαλεί καρκίνο, αν και κανένα τσιγάρο δεν προκαλεί κανέναν καρκίνο. Η καύση πετρελαίου και άνθρακα οδηγεί στην κλιματική αλλαγή. Μια μετάλλαξη σε ένα μόνο γονίδιο προκαλεί φαινυλκετονουρία. Η κατάρρευση ενός γηρασμένου αστεριού προκαλεί μια έκρηξη σουπερνόβα. Ο Χιουμ είχε δίκιο: «Όλοι οι προβληματισμοί για τη διαπίστωση γεγονότων φαίνεται να βασίζονται σε σχέσεις Αιτίες και Συνέπειες". Μερικές φορές μόνο για αυτό μιλάμε. Οι γραμμές της αιτιότητας είναι παντού, μακριές και σύντομες, σαφείς και θολές, αόρατες, αλληλένδετες και αναπόφευκτες. Όλα πηγαίνουν προς την ίδια κατεύθυνση, από το παρελθόν στο μέλλον.

Ας υποθέσουμε ότι μια μέρα το 1811, στην πόλη Τέπλιτς στη βορειοδυτική Βοημία, ένας άντρας ονόματι Λούντβιχ έκανε νότες σε μια μουσική γραμμή στο σημειωματάριό του. Ένα βράδυ του 2011, μια γυναίκα ονόματι Rachel κόρναρε στο Boston Symphony Hall με ένα γνωστό εφέ: ο αέρας στο δωμάτιο δονήθηκε, βασικά με συχνότητα 444 δονήσεων ανά δευτερόλεπτο. Ποιος μπορεί να αρνηθεί ότι, τουλάχιστον εν μέρει, η γραφή σε χαρτί προκάλεσε διακυμάνσεις στην ατμόσφαιρα δύο αιώνες αργότερα; Χρησιμοποιώντας φυσικούς νόμους, θα ήταν δύσκολο να υπολογιστεί η πορεία επιρροής των μορίων της Βοημίας στα μόρια στη Βοστώνη, ακόμη και λαμβάνοντας υπόψη το μυθικό «μυαλό του Laplace που έχει μια έννοια όλων των δυνάμεων». Κάνοντας αυτό, βλέπουμε μια άρρηκτη αιτιακή αλυσίδα. Μια αλυσίδα πληροφοριών, αν δεν έχει σημασία.

Ο Ράσελ δεν τελείωσε τη συζήτηση όταν δήλωσε ότι οι αρχές της αιτιότητας ήταν λείψανα μιας περασμένης εποχής. Όχι μόνο οι φιλόσοφοι και οι φυσικοί συνεχίζουν να χτυπούν τα κεφάλια τους για την αιτία και το αποτέλεσμα, αλλά έχουν προσθέσει νέες δυνατότητες στο μείγμα. Τώρα στην ημερήσια διάταξη είναι η αναδρομική αιτιότητα, γνωστή και ως αντίστροφη αιτιότητα ή ρετροχρονική αιτιότητα. Ο Michael Dammett, ένας αξιόλογος Άγγλος λογικός και φιλόσοφος (και αναγνώστης επιστημονικής φαντασίας), φαίνεται ότι ξεκίνησε αυτό το ρεύμα με την εργασία του του 1954, «Can an Effect Precede a Cause;» . Μεταξύ των ερωτημάτων που έθεσε ήταν το εξής: Ας υποθέσουμε ότι κάποιος ακούει στο ραδιόφωνο ότι το πλοίο του γιου του έχει βυθιστεί στον Ατλαντικό Ωκεανό. Προσεύχεται στον Θεό να είναι μεταξύ των επιζώντων ο γιος του. Διέπραξε ιεροσυλία όταν ζήτησε από τον Θεό να αναιρέσει αυτό που είχε γίνει; Ή είναι λειτουργικά η προσευχή του ταυτόσημη με εκείνη του μελλοντικού ασφαλούς ταξιδιού του γιου του;

Τι, ενάντια σε κάθε προηγούμενο και παράδοση, θα μπορούσε να εμπνεύσει τους σύγχρονους φιλοσόφους να αναλογιστούν την πιθανότητα τα αποτελέσματα να προηγούνται των αιτιών; Η Εγκυκλοπαίδεια της Φιλοσοφίας του Στάνφορντ προσφέρει αυτή την απάντηση: Ταξίδι στο χρόνο. Σωστά, όλα τα παράδοξα του ταξιδιού στο χρόνο και του φόνου και της γέννησης προέρχονται από ρετρό αιτιότητα. Τα αποτελέσματα ακυρώνουν τις αιτίες τους.

Το πρώτο βασικό επιχείρημα κατά της αιτιακής σειράς είναι ότι μια χρονική σειρά στην οποία είναι δυνατή η χρονικά αντίστροφη αιτιότητα είναι δυνατή σε περιπτώσεις όπως το ταξίδι στο χρόνο. Φαίνεται μεταφυσικά πιθανό ότι ένας ταξιδιώτης του χρόνου μπαίνει σε μια χρονομηχανή αυτή τη στιγμή t1, για να βγούμε από αυτό κάποια προηγούμενη στιγμή t0. Και αυτό φαίνεται νομολογικά πιθανό, αφού ο Gödel απέδειξε ότι υπάρχουν λύσεις στις εξισώσεις πεδίου του Αϊνστάιν που επιτρέπουν κλειστά μονοπάτια.

Αλλά το ταξίδι στο χρόνο δεν απαλλάσσει ακριβώς από όλες τις ερωτήσεις. «Πολλές ασυναρτησίες μπορεί να συγκρουστούν εδώ, συμπεριλαμβανομένης της ασυναρτησίας της αλλαγής αυτού που έχει ήδη καθοριστεί (προκαλώντας το παρελθόν), της ικανότητας να σκοτώνεις ή να μη σκοτώνεις τους προγόνους σου και την ικανότητα να δημιουργείς έναν αιτιακό βρόχο», προειδοποιεί η εγκυκλοπαίδεια. Οι συγγραφείς διακινδυνεύουν γενναία μερικές ασυναρτησίες. Ο Phillip Dick αντέστρεψε το ρολόι στο Time Back, όπως έκανε και ο Martin Amis στο The Arrow of Time.

Φαίνεται ότι πραγματικά ταξιδεύουμε σε κύκλους.

«Η πρόσφατη αναζωπύρωση της φυσικής της σκουληκότρυπας οδήγησε σε μια πολύ ανησυχητική παρατήρηση», έγραψε το 1994 ο Matt Visser, μαθηματικός και κοσμολόγος από τη Νέα Ζηλανδία στο Nuclear Physics B (ένα παρακλάδι της Πυρηνικής Φυσικής αφιερωμένη σε «θεωρητικά, φαινομενολογικά και πειραματικά ενεργειακή φυσική, πεδία κβαντικής θεωρίας και στατιστικά συστήματα»). Κατά τα φαινόμενα, η «αναβίωση» της φυσικής της σκουληκότρυπας είναι καλά τεκμηριωμένη, αν και αυτές οι υποτιθέμενες σήραγγες μέσω του χωροχρόνου παρέμειναν (και παραμένουν) εντελώς υποθετικές. Η ανησυχητική παρατήρηση ήταν η εξής: «Εάν υπάρχουν διασχίσιμες σκουληκότρυπες, θα φαινόταν ότι μπορούν να μετατραπούν σε μηχανές χρόνου πολύ εύκολα». Η παρατήρηση δεν είναι απλώς ανησυχητική, αλλά ανησυχητική στον υψηλότερο βαθμό: «Αυτή η εξαιρετικά ανησυχητική κατάσταση πραγμάτων ώθησε τον Χόκινγκ να ανακοινώσει την εικασία του σχετικά με τη χρονολογική προστασία».

Ο Χόκινγκ είναι, φυσικά, ο Στίβεν Χόκινγκ, ένας φυσικός του Κέιμπριτζ που ήταν τότε ο πιο διάσημος εν ζωή φυσικός, εν μέρει λόγω της μακράς πάλης του με την αμυοτροφική πλευρική σκλήρυνση, εν μέρει λόγω της εκλαΐκευσης των πιο περίπλοκων προβλημάτων της κοσμολογίας. Δεν υπάρχει τίποτα περίεργο στο γεγονός ότι τον έλκυε το ταξίδι στο χρόνο.

«The Chronology Security Hypothesis» ήταν ο τίτλος ενός άρθρου που έγραψε το 1991 για το περιοδικό Physical Review D. Εξήγησε τα κίνητρά του ως εξής: το ταξίδι στο παρελθόν θα επέτρεπε. Μαντέψατε από ποιον; Ένας στρατός συγγραφέων επιστημονικής φαντασίας, σίγουρα, αλλά ο Χόκινγκ παρέθεσε τα λόγια του φυσικού Kip Thorne (άλλος προστατευόμενος του Wheeler) στο Caltech, ο οποίος δούλευε με τους μεταπτυχιακούς φοιτητές του σε «σκουληκότρυπες και χρονομηχανές».

Σε κάποιο σημείο, ο όρος «επαρκώς ανεπτυγμένος πολιτισμός» έγινε σταθερός. Για παράδειγμα: εάν εμείς οι άνθρωποι δεν μπορούμε να το κάνουμε αυτό, θα μπορέσει ένας αρκετά προηγμένος πολιτισμός; Ο όρος είναι χρήσιμος όχι μόνο για συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας, αλλά και για φυσικούς. Έτσι, ο Thorne, ο Mike Morris και ο Ulvi Yurtsever έγραψαν στο Physical Review Letters το 1988: "Ξεκινάμε με το ερώτημα: Οι νόμοι της φυσικής ενός αρκετά προηγμένου πολιτισμού επιτρέπουν τη δημιουργία και τη συντήρηση σκουληκότρυπων για διαστρικά ταξίδια;" Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι 26 χρόνια αργότερα, ο Thorne έγινε ο εκτελεστικός παραγωγός και επιστημονικός σύμβουλος της Interstellar. «Μπορείτε να φανταστείτε ότι ένας προηγμένος πολιτισμός θα μπορούσε να βγάλει μια σκουληκότρυπα από τον κβαντικό αφρό», έγραψαν σε εκείνο το άρθρο του 1988 και παρείχαν μια απεικόνιση με τη λεζάντα: «Διάγραμμα χωροχρόνου για τη μετατροπή μιας σκουληκότρυπας σε μηχανή του χρόνου». Φαντάστηκαν σκουληκότρυπες με τρύπες: ένα διαστημόπλοιο μπορούσε να μπει σε ένα και να βγει από ένα άλλο στο παρελθόν. Είναι λογικό να ανέφεραν ως συμπέρασμα ένα παράδοξο, μόνο που αυτή τη φορά δεν πέθανε ο παππούς σε αυτό:

«Μπορεί ένα εξελιγμένο ον να κλειδώσει τη γάτα του Σρέντινγκερ ζωντανή στο γεγονός P (καταστρέφοντας την κυματοσυνάρτησή του σε ζωντανή κατάσταση) και μετά να γυρίσει πίσω στο χρόνο μέσα από μια σκουληκότρυπα και να σκοτώσει τη γάτα (καταστρέφοντας την κυματοσυνάρτησή της σε νεκρή κατάσταση) πριν φτάσει στο P;»

Δεν έδωσαν απάντηση.

Και τότε παρενέβη ο Χόκινγκ. Ανέλυσε τη φυσική των σκουληκότρυπων, καθώς και τα παράδοξα («όλα τα λογικά προβλήματα που προκύπτουν με την ικανότητα αλλαγής της ιστορίας»). Σκέφτηκε να αποφύγει τα παράδοξα «με κάποια τροποποίηση της έννοιας της ελεύθερης βούλησης», αλλά η ελεύθερη βούληση είναι σπάνια ένα άνετο θέμα για έναν φυσικό, και ο Χόκινγκ είδε μια καλύτερη προσέγγιση: πρότεινε τη λεγόμενη υπόθεση που προστατεύεται από τη χρονολογία. Χρειάστηκαν πολλοί υπολογισμοί και όταν ήταν έτοιμοι, ο Χόκινγκ ήταν πεπεισμένος ότι οι ίδιοι οι νόμοι της φυσικής προστατεύουν την ιστορία από πιθανούς ταξιδιώτες στο χρόνο. Ανεξάρτητα από το τι πιστεύει ο Gödel, δεν πρέπει να επιτρέψουν να προκύψουν κλειστές καμπύλες χρόνου. «Φαίνεται ότι υπάρχει μια δύναμη που προστατεύει τη χρονολογία», έγραψε αρκετά φανταστικά, «η οποία αποτρέπει την εμφάνιση κλειστών χρονικών καμπυλών και έτσι καθιστά το σύμπαν ασφαλές για τους ιστορικούς». Και ολοκλήρωσε όμορφα το άρθρο - στο Physical Review μπορούσε να το κάνει. Δεν είχε απλώς μια θεωρία - είχε «αποδείξεις»:

«Υπάρχουν επίσης ισχυρές αποδείξεις για αυτήν την υπόθεση με τη μορφή του γεγονότος ότι δεν παρασυρόμαστε από ορδές τουριστών από το μέλλον».

Ο Χόκινγκ είναι ένας από εκείνους τους φυσικούς που γνωρίζουν ότι το ταξίδι στο χρόνο είναι αδύνατο, αλλά ξέρει επίσης ότι είναι ενδιαφέρον να μιλάμε για αυτό. Σημειώνει ότι όλοι ταξιδεύουμε στον χρόνο στο μέλλον με ρυθμό 60 δευτερολέπτων ανά λεπτό. Περιγράφει τις μαύρες τρύπες ως χρονομηχανές, υπενθυμίζοντας ότι η βαρύτητα επιβραδύνει τον χρόνο σε ένα συγκεκριμένο μέρος. Και συχνά αφηγείται την ιστορία του πάρτι που έκανε για τους ταξιδιώτες του χρόνου - έστελνε τις προσκλήσεις μόνο μετά το ίδιο το γεγονός. «Κάθισα και περίμενα πολλή ώρα, αλλά δεν ήρθε κανείς».

Στην πραγματικότητα, η ιδέα της υπόθεσης της χρονολογικής ασφάλειας ήταν στον αέρα πολύ πριν ο Stephen Hawking της δώσει ένα όνομα. Ο Ray Bradbury, για παράδειγμα, το εξέθεσε στο διήγημά του το 1952 για τους κυνηγούς δεινοσαύρων που ταξιδεύουν στο χρόνο: «Ο χρόνος δεν επιτρέπει μια τέτοια σύγχυση - για έναν άνθρωπο να συναντήσει τον εαυτό του. Όταν εμφανίζεται η απειλή τέτοιων γεγονότων, ο Χρόνος παραμερίζεται. Σαν αεροπλάνο που πέφτει σε θύλακα αέρα». Παρατηρήστε ότι ο χρόνος είναι ένα ενεργό θέμα εδώ: Ο χρόνος δεν το επιτρέπει και ο χρόνος παραμερίζεται. Ο Ντάγκλας Άνταμς πρόσφερε τη δική του εκδοχή: «Τα παράδοξα είναι απλώς ουλώδης ιστός. Ο χρόνος και ο χώρος θεραπεύουν τις πληγές τους γύρω τους και οι άνθρωποι απλώς θυμούνται μια εκδοχή του γεγονότος όσο χρειάζεται».

Ίσως είναι λίγο μαγικό. Οι μελετητές τείνουν να αναφέρονται νόμους της φυσικής. Ο Gödel πίστευε ότι ένα υγιές σύμπαν χωρίς παράδοξα είναι μόνο θέμα λογικής. «Το ταξίδι στο χρόνο είναι δυνατό, αλλά κανείς δεν μπορεί να αυτοκτονήσει στο παρελθόν», είπε σε έναν νεαρό επισκέπτη το 1972. «Η πρωτοτυπία συχνά παραμελείται. Η λογική είναι πολύ δυνατή». Κάποια στιγμή, η ασφάλεια του χρονολογίου έγινε μέρος των βασικών κανόνων. Έχει γίνει ακόμη και κλισέ. Στο διήγημά της το 2008 "Region of Disimilarity", η Rivka Galchen θεωρεί όλες αυτές τις έννοιες δεδομένες:

«Οι συγγραφείς μυθοπλασίας έχουν βρει παρόμοιες λύσεις στο παράδοξο του παππού: τα δολοφονικά εγγόνια αναπόφευκτα σκοντάφτουν σε κάποιο είδος εμποδίου -όπλα που δεν λειτουργούν, γλιστερά δέρματα μπανάνας, τη δική τους συνείδηση- πριν κάνουν την αδύνατη πράξη τους».

Η «Περιοχή της ανομοιότητας» είναι από τον Αυγουστίνο: «Ένιωσα τον εαυτό μου μακριά σου, στην περιοχή της ανομοιότητας» - στο regione dissimilitudinis. Δεν υπάρχει πλήρως, όπως όλοι μας, αλυσοδεμένος σε μια στιγμή στο χώρο και στο χρόνο. «Σκέφτηκα άλλα πράγματα κάτω από Σένα, και είδα ότι δεν είναι εντελώς εκεί και δεν λείπουν εντελώς». Θυμηθείτε, ο Θεός είναι αιώνιος, αλλά δεν είμαστε, προς μεγάλη μας λύπη.

Ο αφηγητής Galchen γίνεται φίλος με δύο ηλικιωμένους, ίσως φιλοσόφους, ίσως επιστήμονες. Δεν λέει ακριβώς. Αυτές οι σχέσεις δεν είναι καλά καθορισμένες. Η αφηγήτρια νιώθει ότι η ίδια δεν είναι πολύ καλά καθορισμένη. Οι άντρες μιλούν με γρίφους. «Ω, ο χρόνος θα δείξει», λέει ένας από αυτούς. Και επίσης: «Ο χρόνος είναι η τραγωδία μας, η ύλη μέσα από την οποία πρέπει να βαδίσουμε για να πλησιάσουμε τον Θεό». Εξαφανίζονται για λίγο από τη ζωή της. Ακολουθεί τα μοιρολόγια στις εφημερίδες. Μυστηριωδώς, εμφανίζεται ένας φάκελος στο γραμματοκιβώτιό της - διαγράμματα, μπάλες μπιλιάρδου, εξισώσεις. Θυμάται το παλιό αστείο: «Ο χρόνος κυλά σαν βέλος και οι φρουτόμυγες αγαπούν τις μπανάνες». Ένα πράγμα γίνεται σαφές: όλοι σε αυτήν την ιστορία γνωρίζουν πολλά για το ταξίδι στο χρόνο. Ένας μοιραίος χρονικός βρόχος - το ίδιο ακόμα παράδοξο - αρχίζει να αναδύεται από τις σκιές. Ορισμένοι κανόνες διευκρινίζονται: «σε αντίθεση με τις δημοφιλείς ταινίες, το ταξίδι στο παρελθόν δεν αλλάζει το μέλλον, ή μάλλον, το μέλλον έχει ήδη αλλάξει, ή μάλλον, είναι ακόμα πιο περίπλοκο». Η μοίρα φαίνεται να την τραβάει απαλά προς τη σωστή κατεύθυνση. Μπορεί κανείς να ξεφύγει από τη μοίρα; Θυμηθείτε τι συνέβη με τη Λάι. Το μόνο που μπορεί να πει είναι: «Φυσικά, ο κόσμος μας υπόκειται σε κανόνες που είναι ακόμα ξένοι στη φαντασία μας».

Τα παράδοξα του ταξιδιού στο χρόνοαπασχολεί τακτικά το μυαλό όχι μόνο επιστημόνων που κατανοούν τις πιθανές συνέπειες ενός τέτοιου κινήματος (αν και υποθετικό), αλλά και ανθρώπων που είναι εντελώς μακριά από την επιστήμη. Σίγουρα έχετε μαλώσει με τους φίλους σας περισσότερες από μία φορές για το τι θα συμβεί αν δείτε τον εαυτό σας στο παρελθόν - όπως πολλοί συγγραφείς, συγγραφείς και σκηνοθέτες επιστημονικής φαντασίας. Σήμερα μόλις κυκλοφόρησε η ταινία με τον Ethan Hawke στον πρωταγωνιστικό ρόλο, Time Patrol, βασισμένη στην ιστορία ενός από τους καλύτερους συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας όλων των εποχών, του Robert Heinlein. Φέτος ήταν ήδη μια επιτυχία πολλών ταινιών που σχετίζονται με το θέμα του χρόνου όπως το "Interstellar" ή το "Edge of Tomorrow". Αποφασίσαμε να υποθέσουμε ποιοι πιθανοί κίνδυνοι θα μπορούσαν να περιμένουν τους ήρωες της προσωρινής επιστημονικής φαντασίας, από τη δολοφονία των προκατόχων τους μέχρι τη διάσπαση της πραγματικότητας.

Κείμενο:Ιβάν Σορόκιν

Παράδοξο του νεκρού παππού

Το πιο συνηθισμένο, και συνάμα το πιο κατανοητό από τα παράδοξα που προσπερνούν τον ταξιδιώτη του χρόνου. Η απάντηση στην ερώτηση «τι θα συμβεί αν σκοτώσεις τον ίδιο σου τον παππού (πατέρα, μητέρα κ.λπ.) στο παρελθόν;» μπορεί να ακούγεται διαφορετικά - το πιο δημοφιλές αποτέλεσμα είναι η εμφάνιση μιας παράλληλης χρονικής ακολουθίας, διαγράφοντας τον ένοχο από την ιστορία. Σε κάθε περίπτωση, για τον ίδιο τον temponaut (αυτή η λέξη, κατ' αναλογία με το "astronaut" και "astronaut", μερικές φορές αναφέρεται στον πιλότο της μηχανής του χρόνου), αυτό δεν προμηνύεται καθόλου καλό.

Παράδειγμα ταινίας: Η όλη ιστορία για τον έφηβο Marty McFly, ο οποίος ταξιδεύει κατά λάθος στο 1955, βασίζεται στην αποτροπή ενός αναλόγου αυτού του παραδόξου. Έχοντας κατακτήσει κατά λάθος τη μητέρα του, ο Μάρτι αρχίζει να εξαφανίζεται κυριολεκτικά - πρώτα από φωτογραφίες και μετά από απτή πραγματικότητα. Υπάρχουν πολλοί λόγοι για τους οποίους η πρώτη ταινία της τριλογίας Επιστροφή στο Μέλλον μπορεί να θεωρηθεί ως απόλυτη κλασική, αλλά ένας από αυτούς είναι πόσο προσεκτικά το σενάριο παρακάμπτει την ιδέα της πιθανής αιμομιξίας. Φυσικά, όσον αφορά την κλίμακα της ιδέας, αυτό το παράδειγμα δύσκολα μπορεί να συγκριθεί με τη γνωστή πλοκή από το Futurama, με αποτέλεσμα ο Fry να γίνεται ακόμα παππούς του εαυτού του, καταστρέφοντας κατά λάθος αυτόν που υποτίθεται ότι θα γινόταν αυτός ο παππούς. ; τελικά, αυτό το γεγονός είχε συνέπειες που επηρέασαν κυριολεκτικά ολόκληρο το σύμπαν της σειράς κινουμένων σχεδίων.

Τραβώντας τον εαυτό σου από τα μαλλιά

Η δεύτερη πιο κοινή πλοκή ταξιδιού στο χρόνο στον κινηματογράφο: πηγαίνοντας σε ένα ένδοξο παρελθόν από ένα τρομερό μέλλον και προσπαθώντας να το αλλάξει, ο ήρωας καταλήγει να προκαλεί τα δικά του (ή του καθενός) προβλήματα. Κάτι ανάλογο μπορεί να συμβεί σε ένα θετικό πλαίσιο: ο βοηθός του παραμυθιού που σκηνοθετεί την πλοκή αποδεικνύεται ότι είναι ο ίδιος ο ήρωας, που ήρθε από το μέλλον και εξασφαλίζει τη σωστή εξέλιξη των γεγονότων. Αυτή η λογική της εξέλιξης αυτού που συμβαίνει δύσκολα μπορεί να ονομαστεί παράδοξο: ο λεγόμενος βρόχος χρόνου είναι κλειστός εδώ και όλα συμβαίνουν ακριβώς όπως θα έπρεπε, αλλά στο πλαίσιο της αλληλεπίδρασης αιτίας και αποτελέσματος, ο ανθρώπινος εγκέφαλος εξακολουθεί να μην μπορεί αλλά αντιλαμβάνονται αυτή την κατάσταση ως παράδοξη. Αυτή η τεχνική ονομάστηκε, όπως μπορείτε να μαντέψετε, προς τιμήν του Βαρώνου Μυνχάουζεν, ο οποίος βγαίνει από τον βάλτο.

Παράδειγμα ταινίας:Στο διαστημικό έπος Interstellar (προειδοποίηση spoiler) υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός ανατροπών πλοκής διαφορετικών βαθμών προβλεψιμότητας, αλλά η εμφάνιση ενός «κλειστού βρόχου» είναι σχεδόν η κύρια ανατροπή: το ανθρωπιστικό μήνυμα του Christopher Nolan ότι η αγάπη είναι ισχυρότερη από τη βαρύτητα δεν έλαβε την τελική του μορφή μέχρι το τέλος της ταινίας, όταν αποδεικνύεται ότι το πνεύμα της βιβλιοθήκης, που προστάτευε την αστροφυσικό που ερμήνευσε η Jessica Chastain, ήταν ο ήρωας Matthew McConaughey, στέλνοντας μηνύματα στο παρελθόν από τα έγκατα μιας μαύρης τρύπας. .

Το παράδοξο του Bill Murray

Οι πλοκές σχετικά με τους βρόχους χρόνου έχουν γίνει ήδη ένα ξεχωριστό υποείδος επιστημονικής φαντασίας για τους temponauts εδώ και αρκετό καιρό - τόσο στη λογοτεχνία όσο και στον κινηματογράφο. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι σχεδόν οποιοδήποτε τέτοιο έργο συγκρίνεται αυτόματα με την Ημέρα του Groundhog, η οποία με τα χρόνια έχει αρχίσει να θεωρείται όχι μόνο ως παραβολή υπαρξιακής απόγνωσης και επιθυμίας να εκτιμηθεί η ζωή, αλλά και ως διασκεδαστική εξερεύνηση των δυνατοτήτων της συμπεριφορά και αυτο-ανάπτυξη σε εξαιρετικά περιορισμένες συνθήκες. Το κύριο παράδοξο εδώ δεν έγκειται στην ίδια την παρουσία ενός βρόχου (η φύση αυτής της διαδικασίας δεν αγγίζεται πάντα σε τέτοιες πλοκές), αλλά στην απίστευτη μνήμη του temponaut (είναι αυτή που μπορεί να παρέχει οποιαδήποτε κίνηση της πλοκής) και η εξίσου απίστευτη αδράνεια των γύρω του σε όλα τα στοιχεία.ότι η θέση του πρωταγωνιστή είναι πραγματικά μοναδική.

Παράδειγμα ταινίας:Οι Detractors έχουν μεταγλωττίσει το "Edge of Tomorrow" κάτι σαν Groundhog Day με εξωγήινους, αλλά στην πραγματικότητα το σενάριο μιας από τις καλύτερες ταινίες επιστημονικής φαντασίας της χρονιάς (η οποία, παρεμπιπτόντως, ήταν εξαιρετικά επιτυχημένη για αυτό το είδος) χειρίζεται πολύ περισσότερο τις ροές της απαλά. Το παράδοξο της τέλειας μνήμης παρακάμπτεται εδώ από το γεγονός ότι ο πρωταγωνιστής καταγράφει και σκέφτεται τις κινήσεις του, αλληλεπιδρώντας με άλλους χαρακτήρες, και το πρόβλημα της ενσυναίσθησης λύνεται από το γεγονός ότι υπάρχει ένας άλλος χαρακτήρας στην ταινία που κάποια στιγμή είχε παρόμοιες δεξιότητες. Παρεμπιπτόντως, η εμφάνιση ενός βρόχου εξηγείται επίσης εδώ.

Παραπλανημένες προσδοκίες

Το πρόβλημα της μη ικανοποίησης των προσδοκιών είναι πάντα παρόν στη ζωή μας - αλλά στην περίπτωση του ταξιδιού στο χρόνο, μπορεί να βλάψει ιδιαίτερα άσχημα. Συνήθως αυτή η συσκευή πλοκής χρησιμοποιείται ως ενσάρκωση της παροιμίας "Να προσέχεις τι επιθυμείς" και λειτουργεί σύμφωνα με τους νόμους του Μέρφι: αν τα γεγονότα εξελιχθούν με τον χειρότερο δυνατό τρόπο, τότε όλα θα συμβούν. Δεδομένου ότι είναι δύσκολο να υποθέσει κανείς ότι ένας ταξιδιώτης στο χρόνο είναι σε θέση να προβλέψει εκ των προτέρων πώς θα μοιάζει το δέντρο των πιθανών αποτελεσμάτων των πράξεών του, ο θεατής σπάνια αμφιβάλλει για την αληθοφάνεια τέτοιων πλοκών.

Παράδειγμα ταινίας:Μια από τις πιο θλιβερές σκηνές στην πρόσφατη rom-com "Future Boyfriend" μοιάζει με αυτό: ο μοναύτης του Domhnall Gleeson προσπαθεί να γυρίσει τον χρόνο πίσω στον χρόνο πριν από τη γέννηση του παιδιού του και καταλήγει να γυρίζει σπίτι σε έναν εντελώς άγνωστο. Αυτό διορθώνεται, αλλά ως αποτέλεσμα μιας τέτοιας σύγκρουσης, ο ήρωας συνειδητοποιεί ότι επιβάλλονται περισσότεροι περιορισμοί στις κινήσεις του κατά μήκος του προσωρινού βέλους από ό,τι πίστευε πριν.

Ο Αριστοτέλης με smartphone

Αυτό το παράδοξο είναι μια ειδική περίπτωση του δημοφιλούς τροπαίου επιστημονικής φαντασίας «προηγμένη τεχνολογία σε έναν οπισθοδρομικό κόσμο» - μόνο που ο «κόσμος» εδώ δεν είναι άλλος πλανήτης, αλλά το δικό μας παρελθόν. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς τι είναι γεμάτη η εισαγωγή ενός πιστολιού υπό όρους στον κόσμο των μπατονιών υπό όρους: θεοποίηση εξωγήινων από το μέλλον, καταστροφική βία, αλλαγή στον τρόπο ζωής σε μια συγκεκριμένη κοινότητα και τα παρόμοια.

Παράδειγμα ταινίας:Φυσικά, το franchise Terminator θα πρέπει να χρησιμεύσει ως το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα της καταστροφικής επιρροής μιας τέτοιας εισβολής: είναι η εμφάνιση των android στις Ηνωμένες Πολιτείες τη δεκαετία του 1980 που τελικά οδηγεί στην εμφάνιση της τεχνητής νοημοσύνης Skynet, η οποία κυριολεκτικά καταστρέφει την ανθρωπότητα. . Εξάλλου, τον κύριο λόγο για τη δημιουργία του Skynet δίνουν οι πρωταγωνιστές Kyle Reese και Sarah Connor, λόγω των ενεργειών των οποίων το βασικό τσιπ Terminator πέφτει στα χέρια του Cyberdyne, από τα βάθη του οποίου αναδύεται τελικά το Skynet.

Το δύσκολο κομμάτι της ανάμνησης

Τι συμβαίνει στη μνήμη του temponaut όταν, ως αποτέλεσμα των δικών του ενεργειών, αλλάζει το ίδιο το προσωρινό βέλος; Το γιγάντιο άγχος που πρέπει αναπόφευκτα να προκύψει σε μια τέτοια περίπτωση συχνά αγνοείται από τους συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας, αλλά η ασάφεια της θέσης του ήρωα δεν μπορεί να αγνοηθεί. Λοιπόν, υπάρχουν πολλές ερωτήσεις εδώ (και όλες δεν έχουν μια σαφή απάντηση - για να ελέγξετε επαρκώς τις απαντήσεις σε αυτές, πρέπει κυριολεκτικά να πάρετε μια μηχανή του χρόνου στα χέρια σας): θυμάται ο temponaut όλα τα γεγονότα ή μόνο μέρος τους; Συνυπάρχουν δύο παράλληλα σύμπαντα στη μνήμη του temponaut; Αντιλαμβάνεται τους αλλαγμένους φίλους και συγγενείς του ως διαφορετικούς ανθρώπους; Τι θα συμβεί αν πείτε στους χρήστες από το νέο χρονοδιάγραμμα λεπτομερώς για τους ομολόγους τους στο προηγούμενο χρονοδιάγραμμα;

Παράδειγμα ταινίας:Υπάρχει τουλάχιστον ένα παράδειγμα τέτοιας κατάστασης σε σχεδόν κάθε ταινία ταξιδιού στο χρόνο. από ένα πρόσφατο, ο Wolverine από την τελευταία σειρά των X-Men έρχεται αμέσως στο μυαλό. Η ιδέα ότι ως αποτέλεσμα της επιτυχίας της επέμβασης, ο χαρακτήρας του Χιου Τζάκμαν θα είναι ο μόνος που θα θυμάται την αρχική (εξαιρετικά ζοφερή) πορεία των γεγονότων, εκφράζεται πολλές φορές στην ταινία. στο τέλος, ο Wolverine είναι τόσο χαρούμενος που ξαναβλέπει όλους τους φίλους του που οι αναμνήσεις που μπορεί να πληγώσουν ακόμη και ένα άτομο με σκελετό από αδαμάντιο σβήνουν στο βάθος.

σε τρομάζει #2

Οι νευροεπιστήμονες μελετούν αρκετά ενεργά πώς οι άνθρωποι αντιλαμβάνονται την εμφάνισή τους. μια σημαντική πτυχή αυτού είναι η αντίδραση σε δίδυμα και δίδυμα. Τυπικά, τέτοιες συναντήσεις χαρακτηρίζονται από αυξημένο επίπεδο άγχους, κάτι που δεν προκαλεί έκπληξη: ο εγκέφαλος παύει να αντιλαμβάνεται επαρκώς τη θέση στο χώρο και αρχίζει να συγχέει τα εξωτερικά και εσωτερικά σήματα. Τώρα φανταστείτε πώς πρέπει να αισθάνεται ένας άνθρωπος, βλέποντας τον εαυτό του - αλλά διαφορετικής ηλικίας.

Παράδειγμα ταινίας:Η αλληλεπίδραση του πρωταγωνιστή με τον εαυτό του παίζεται τέλεια στην ταινία του Rian Johnson Looper, όπου τον νεαρό Joseph Simmons υποδύεται ο Joseph Gordon-Levitt με πονηρό μακιγιάζ και τον ηλικιωμένο που έφτασε από το εγγύς μέλλον, ο Bruce Willis. Η γνωστική δυσφορία και η αδυναμία δημιουργίας φυσιολογικής επαφής είναι ένα από τα σημαντικά θέματα της εικόνας.

Ανεκπλήρωτες προβλέψεις

Η γνώμη σας για το αν τέτοια γεγονότα είναι παράδοξα εξαρτάται άμεσα από το αν εσείς προσωπικά τηρείτε ένα ντετερμινιστικό μοντέλο του σύμπαντος. Εάν δεν υπάρχει ελεύθερη βούληση αυτή καθαυτή, τότε ένας έμπειρος temponaut μπορεί να στοιχηματίσει με ασφάλεια τεράστια χρηματικά ποσά σε διάφορους αθλητικούς αγώνες, να προβλέψει τα αποτελέσματα των εκλογών και τις τελετές βραβείων, να επενδύσει σε μετοχές των σωστών εταιρειών, να λύσει εγκλήματα κ.λπ. Εάν, ωστόσο, όπως συμβαίνει συνήθως σε ταινίες για τα ταξίδια στο χρόνο, οι ενέργειες του temponaut εξακολουθούν να είναι ικανές να αλλάξουν το μέλλον, τότε η λειτουργία και ο ρόλος των προβλέψεων που βασίζονται σε ένα είδος γνώσης ενός ξένου από το μέλλον είναι εξίσου διφορούμενοι όπως στην περίπτωση εκείνων των προβλέψεων που βασίζονται αποκλειστικά στη λογική και την εμπειρία του παρελθόντος (δηλαδή παρόμοιες με αυτές που χρησιμοποιούνται τώρα).

Παράδειγμα ταινίας:Παρά το γεγονός ότι μόνο το «διανοητικό» ταξίδι στο χρόνο εμφανίζεται στο «Minority Report», η πλοκή αυτής της ταινίας χρησιμεύει ως ζωντανή απεικόνιση και για τα δύο μοντέλα του σύμπαντος: τόσο ντετερμινιστική όσο και ελεύθερη βούληση. Η πλοκή περιστρέφεται γύρω από την πρόβλεψη εγκλημάτων που δεν έχουν διαπραχθεί με τη βοήθεια «διόρατων» που είναι σε θέση να οραματιστούν τις προθέσεις των πιθανών δολοφόνων (μια κατάσταση ακραίου ντετερμινισμού). Προς το τέλος της ταινίας, αποδεικνύεται ότι τα οράματα εξακολουθούν να μπορούν να αλλάξουν στο χρόνο - κατά συνέπεια, ένα άτομο καθορίζει σε κάποιο βαθμό τη μοίρα του.

Ήμουν από χθες στο αύριο

Στις περισσότερες από τις κύριες γλώσσες του κόσμου, υπάρχουν πολλαπλοί χρόνοι για γεγονότα στο παρελθόν, το παρόν και το μέλλον. Τι γίνεται όμως με τον τεμποναύτη, που χθες μπορούσε να παρατηρήσει τον θάνατο του Ήλιου και σήμερα βρίσκεται ήδη στην παρέα των δεινοσαύρων; Ποιους χρόνους να χρησιμοποιείτε στον λόγο και τη γραφή; Στα ρωσικά, τα αγγλικά, τα ιαπωνικά και πολλές άλλες γλώσσες, μια τέτοια λειτουργικότητα απλώς απουσιάζει - και πρέπει να βγείτε με τέτοιο τρόπο ώστε κάτι κωμικό να συμβεί αναπόφευκτα.

Παράδειγμα ταινίας:Το Doctor Who, φυσικά, ανήκει στον χώρο της τηλεόρασης, όχι του κινηματογράφου (αν και αρκετές τηλεοπτικές ταινίες μπορούν να βρεθούν στη λίστα των έργων που σχετίζονται με το franchise), αλλά η σειρά δεν μπορεί να λείπει εδώ. Η μπερδεμένη χρήση διαφορετικών εποχών από τον γιατρό έγινε αιτία εκφοβισμού ακόμη και σε περιόδους πριν από το Διαδίκτυο και μετά την αναβίωση της σειράς στα μέσα της δεκαετίας του 2000, οι συγγραφείς αποφάσισαν να τονίσουν σκόπιμα αυτή τη λεπτομέρεια: τώρα ο γιατρός στην οθόνη μπορεί να να συνδέσει τη μη γραμμική του αντίληψη για το χρόνο με τις ιδιαιτερότητες της γλώσσας (και ταυτόχρονα να γελάσει με τις φράσεις που προκύπτουν) .

πολυσύμπαν

Το πιο θεμελιώδες παράδοξο του ταξιδιού στο χρόνο δεν συνδέεται μάταια άμεσα με μια σοβαρή εννοιολογική συζήτηση στην κβαντομηχανική, βασισμένη στην αποδοχή ή την απόρριψη της έννοιας ενός «πολυσύμπαντος» (δηλαδή μιας συλλογής πολλαπλών συμπάντων). Τι πραγματικά πρέπει να συμβεί τη στιγμή που «αλλάξετε το μέλλον»; Παραμένετε ο εαυτός σας - ή γίνεστε αντίγραφο του εαυτού σας σε διαφορετικό χρονοδιάγραμμα (και, κατά συνέπεια, σε διαφορετικό σύμπαν); Συνυπάρχουν όλα τα χρονοδιαγράμματα παράλληλα έτσι ώστε απλά να μεταπηδάτε από το ένα στο άλλο; Αν ο αριθμός των αποφάσεων που αλλάζουν την πορεία των γεγονότων είναι άπειρος, τότε είναι άπειρος ο αριθμός των παράλληλων συμπάντων; Σημαίνει αυτό ότι το πολυσύμπαν έχει άπειρο μέγεθος;

Παράδειγμα ταινίας:Η ιδέα των πολλαπλών παράλληλων χρονοδιαγραμμάτων συνήθως δεν απεικονίζεται επαρκώς στις ταινίες για έναν απλό λόγο: οι συγγραφείς και οι σκηνοθέτες φοβούνται ότι κανείς δεν θα τους καταλάβει. Αλλά ο Shane Carratt, ο συγγραφέας του The Detonator, δεν είναι έτσι: για να κατανοήσουμε την πλοκή αυτής της ταινίας, όπου μια μη γραμμικότητα υπερτίθεται σε μια άλλη, και για να εξηγηθούν πλήρως οι κινήσεις των χαρακτήρων στο χρόνο, είναι απαραίτητο να σχεδιάσετε ένα διάγραμμα του πολυσύμπαντος με τεμνόμενες χρονοδιαγράμματα, μόνο μετά από σημαντική προσπάθεια.

ΧΡΟΝΙΚΟ ΠΑΡΑΔΟΞΟ

ΧΡΟΝΙΚΟ ΠΑΡΑΔΟΞΟ

(δίδυμο παράδοξο, θεωρία σχετικότητας όταν βρίσκουμε χρονικά διαστήματα που φαίνονται από δύο ρολόγια ΕΝΑΚαι ΣΕ,εκ των οποίων ρολόγια . όλα ήταν σε ηρεμία σε ένα αδρανειακό πλαίσιο αναφοράς, και το ρολόι ΣΕπέταξε μακριά από ΕΝΑ, έκανε ένα ταξίδι και επέστρεψε στο ΕΝΑ.Μια αντίφαση προκύπτει όταν . Και έχει περάσει ένα χρονικό διάστημα t,στη συνέχεια μετακινώντας με ανάρτηση. v ώρες ΣΕθα περάσει ένα χρονικό διάστημα

I. D. Novikov.

Φυσική εγκυκλοπαίδεια. Σε 5 τόμους. - Μ.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια. Αρχισυντάκτης A. M. Prokhorov. 1988 .

Δείτε τι είναι το "ΠΑΡΑΔΟΞΟ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ" σε άλλα λεξικά:

παράδοξο του χρόνου

Αυτή η σελίδα χρειάζεται μια σημαντική αναμόρφωση. Μπορεί να χρειαστεί να γίνει wikified, να επεκταθεί ή να ξαναγραφτεί. Επεξήγηση των λόγων και συζήτηση στη σελίδα της Wikipedia: Για βελτίωση / 7 Νοεμβρίου 2012. Ημερομηνία ρύθμισης για βελτίωση 7 Νοεμβρίου 2012 ... Wikipedia

δίδυμο παράδοξο- laiko paradoksas statusas T sritis fizika atitikmenys: αγγλ. ρολόι παράδοξο? δίδυμο παράδοξο vok. Uhrenparadoxon, η; Zwillingsparadoxon, n rus. δίδυμο παράδοξο, m; χρονικό παράδοξο, m; ρολόι παράδοξο, m pranc. paradoxe de l'horloge, m; παράδοξο… … Fizikos terminų žodynas

ρολόι παράδοξο- laiko paradoksas statusas T sritis fizika atitikmenys: αγγλ. ρολόι παράδοξο? δίδυμο παράδοξο vok. Uhrenparadoxon, η; Zwillingsparadoxon, n rus. δίδυμο παράδοξο, m; χρονικό παράδοξο, m; ρολόι παράδοξο, m pranc. paradoxe de l'horloge, m; παράδοξο… … Fizikos terminų žodynas

Το παράδοξο του δολοφονημένου παππού είναι ένα προτεινόμενο παράδοξο σχετικά με το ταξίδι στο χρόνο που περιγράφηκε για πρώτη φορά (υπό αυτόν τον τίτλο) από τον συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας René Barjavel στο βιβλίο του Le Voyageur Imprudent το 1943. Το παράδοξο βρίσκεται στην ... ... Wikipedia

Σκεπτικό πείραμα εξετάζοντας έναν δίσκο που περιστρέφεται με ταχύτητα σχεδόν φωτός. Με τη σύγχρονη έννοια, δείχνει την ασυμβατότητα κάποιων εννοιών της κλασικής μηχανικής με την ειδική θεωρία της σχετικότητας, καθώς και τη δυνατότητα διαφορετικών ... ... Wikipedia

Το παράδοξο Einstein Podolsky Rosen (παράδοξο EPR) είναι μια προσπάθεια να υποδείξει την ατελότητα της κβαντικής μηχανικής χρησιμοποιώντας ένα σκεπτικό πείραμα, το οποίο συνίσταται στη μέτρηση των παραμέτρων ενός μικροαντικειμένου έμμεσα, χωρίς να επηρεαστεί αυτό ... ... Wikipedia

Το παράδοξο Einstein Podolsky Rosen (παράδοξο EPR) είναι μια προσπάθεια να υποδείξει την ατελότητα της κβαντικής μηχανικής χρησιμοποιώντας ένα σκεπτικό πείραμα, το οποίο συνίσταται στη μέτρηση των παραμέτρων ενός μικροαντικειμένου έμμεσα, χωρίς να επηρεάζεται αυτό το αντικείμενο ... ... Wikipedia

Βιβλία

• Svarga. Παράδοξο του χρόνου, Marina Zagorodskaya. Η ανθρωπότητα σκέφτεται όλο και περισσότερο το ταξίδι στο χρόνο. Ποιες θα είναι όμως οι συνέπειες; Θα επηρεάσει αυτό την ανάπτυξη του πολιτισμού στο σύνολό του; Τι περιμένει τον ταξιδιώτη του χρόνου στο παρελθόν;…