Το τηλεγράφημα του Παουστόφσκι ως επιχείρημα. Σύνθεση βασισμένη στην ιστορία του Paustovsky «Telegram. Εγκοπές στην καρδιά

από την ιστορία του Paustovsky "Telegram"

Στάση ανθρώπου προς τους γονείς, αδιαφορία προς συγγενείς

Πολύ συχνά, τα παιδιά ξεχνούν τους γονείς τους, βυθίζοντας στις ανησυχίες και τις υποθέσεις τους. Έτσι, για παράδειγμα, στην ιστορία του Κ.Γ. Το «Τηλεγράφημα» του Παουστόφσκι δείχνει τη στάση της κόρης απέναντι στην ηλικιωμένη μητέρα της. Η Κατερίνα Πετρόβνα ζούσε μόνη στο χωριό, ενώ η κόρη της ήταν απασχολημένη με την καριέρα της στο Λένινγκραντ. Η τελευταία φορά που η Nastya είδε τη μητέρα της ήταν πριν από 3 χρόνια, σπάνια έγραφε γράμματα, της έστελνε 200 ρούβλια κάθε δύο ή τρεις μήνες. Αυτά τα χρήματα ανησύχησαν τη μικρή Κατερίνα Πετρόβνα, ξαναδιάβασε μερικές γραμμές που έγραψε η κόρη της μαζί με τη μετάφραση (ότι δεν υπάρχει χρόνος όχι μόνο να έρθει, αλλά και να γράψει ένα κανονικό γράμμα). Η Κατερίνα Πετρόβνα έλειπε πολύ στην κόρη της, άκουγε κάθε θρόισμα. Όταν αρρώστησε πολύ, ζήτησε από την κόρη της να έρθει να τη δει πριν από το θάνατό της, αλλά η Nastya δεν είχε χρόνο. Υπήρχαν πολλές περιπτώσεις, δεν έπαιρνε στα σοβαρά τα λόγια της μητέρας της. Αυτή η επιστολή ακολουθήθηκε από ένα τηλεγράφημα που ανέφερε ότι η μητέρα της πέθαινε. Μόνο τότε η Nastya συνειδητοποίησε ότι «κανείς δεν την αγαπούσε όσο αυτή η εξαθλιωμένη, εγκαταλειμμένη γριά». Κατάλαβε πολύ αργά ότι δεν είχε υπάρξει ποτέ πιο αγαπητός από τη μητέρα της στη ζωή της και δεν θα ήταν ποτέ. Η Nastya πήγε στο χωριό για να δει τη μητέρα της για τελευταία φορά στη ζωή της, να ζητήσει συγχώρεση και να πει τα πιο σημαντικά λόγια, αλλά δεν είχε χρόνο. Η Κατερίνα Πετρόβνα είναι νεκρή. Η Nastya δεν πρόλαβε καν να την αποχαιρετήσει και έφυγε με τη συνειδητοποίηση της "ανεπανόρθωτης ενοχής και της αφόρητης σοβαρότητας".

Το πρόβλημα της μοναξιάς, της αδιαφορίας για τους συγγενείς
Κανένας άνθρωπος δεν αξίζει να είναι μόνος. Ακόμη χειρότερες είναι οι καταστάσεις όταν γίνονται μόνοι άνθρωποι που δεν είναι πραγματικά μόνοι σε αυτόν τον κόσμο. Αυτό συνέβη στην ηρωίδα της ιστορίας Κ.Γ. Παουστόφσκι «Τηλεγράφημα» της Κατερίνας Πετρόβνα. Στα βαθιά της γεράματα έμεινε εντελώς μόνη, αν και είχε μια κόρη. Η μοναξιά την κατέστρεφε κάθε μέρα, το μόνο που κράτησε την Κατερίνα Πετρόβνα ήταν η προσδοκία μιας συνάντησης με την κόρη της. Περίμενε τρία χρόνια, αλλά μόνο μερικές μέρες δεν της ήταν αρκετές. Πολύ συχνά, η αδιαφορία για τα αγαπημένα πρόσωπα σκοτώνει περισσότερο από την ασθένεια. Ίσως αν η Nastya ήταν πιο ευαίσθητη, τότε ο άρρωστος δεν θα έπρεπε να πεθάνει μόνος.

Ενοχή
Η ενοχή είναι ένα συναίσθημα που είναι οικείο σε κάθε άτομο. Η ενοχή γίνεται ιδιαίτερα τρομερή σε περιπτώσεις που ένα άτομο δεν έχει την ευκαιρία να διορθώσει την κατάσταση, όπως στην ιστορία του Κ.Γ. Παουστόφσκι «Τηλεγράφημα». Ο κύριος χαρακτήρας Nastya έδειξε αναισθησία προς τη μητέρα της. Δεν ήρθε κοντά της, γιατί ήταν απασχολημένη με τις δικές της υποθέσεις. Δεν ήταν με τη μητέρα της όταν ήταν άρρωστη. Η Nastya δεν πήρε στα σοβαρά το τελευταίο γράμμα από τη μητέρα της. Για το λόγο αυτό, δεν πρόλαβε να πει στη μητέρα της ότι την αγαπά, δεν μπορούσε να ζητήσει συγχώρεση που δεν ήρθε. Η Nastya συνειδητοποίησε τα λάθη της πολύ αργά: η Κατερίνα Πετρόβνα πέθανε. Επομένως, όλα τα λόγια έμειναν ανείπωτα και ένα φοβερό αίσθημα ενοχής παρέμεινε στην ψυχή. Υπάρχουν πράξεις που δεν διορθώνονται και υπάρχουν ενοχές που τίποτα δεν μπορεί να τις εξιλεώσει.

"Telegram" (ανάλυση ιστορίας)

Λόγος δασκάλου.

Η ιστορία "Telegram" δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο περιοδικό "Ogonyok" Νο. 8 το 1946.

Σύμφωνα με την ιστορία στο στούντιο Mosfilm το καλοκαίρι του 1957, γυρίστηκε μια ταινία μικρού μήκους από τον σκηνοθέτη.

Ο Παουστόφσκι έγραψε δοκίμια, λογοτεχνικά πορτρέτα για διάσημους ανθρώπους: τον συνθέτη Έντουαρντ Γκριγκ («Καλάθι με κώνους ελάτης»), τον Μ Γκόρκι («Η μέρα του θανάτου του Γκόρκι»), τον Ντίκενς («Η υπόθεση με τον Ντίκενς») κ.λπ.

Έχει όμως πολλές ιστορίες για απλούς ανθρώπους που δεν αφήνουν κανέναν αδιάφορο.

Το Telegram είναι ένα από αυτά.

Ας ελέγξουμε αν διαβάσατε προσεκτικά την ιστορία "Telegram". ΚΟΥΙΖ.

1. Πού και σε ποιο μήνα γίνεται η δράση;

(Στο κτήμα Κατερ. Πετρ. στο χωριό Zaborye τον Οκτώβριο-Νοέμβριο).

2. Ποιο περιοδικό μάζευε σκόνη στο γραφείο του Κ.Π.

(«Δελτίο της Ευρώπης»)

3. Ένα σκίτσο ποιας εικόνας έδωσε ο Kramskoy στον πατέρα του K.P.;

(«Ξένος με βελούδινο παλτό»)

4. Στην κηδεία ποιου συγγραφέα είδες;

5. Ποιος ήταν ο πατέρας του Κ.Π.

(Διάσημος καλλιτέχνης).

6. Ποιος έστειλε τηλεγράφημα στη Nastya;

(Φύλακας Τίχων).

7. Για τι εργάστηκε η Nastya στην Ένωση Καλλιτεχνών;

(Γραμματέας).

8. Πώς την αποκαλούσαν οι καλλιτέχνες;

(Solveig).

9. Ποιανού τα «τρυπά» μάτια κοίταξαν τη Nastya;

10. μάντεψε ότι το τηλεγράφημα δεν στάλθηκε από την κόρη;

(Σύμφωνα με τη συγκινημένη κατάσταση του Tikhon).

11. Ποιος και σε ποιον είπε: «... πλήρωσε καλά για το καλό, μην είσαι κικινάρα»;

(Tikhon Manyushka).

12. «Ω, πικρή θλίψη της, άγραφη ταλαιπωρία!». Σε ποιον απευθύνονται τα λόγια του Tikhon;

(Στον Κατερ. Πετρ.)

Τα γεγονότα της ιστορίας εκτυλίσσονται με την πάροδο του χρόνου.

Πώς απεικονίζεται; (Ακούγεται κομμάτι "Οκτώβρης" από το "The Seasons".)

Το τοπίο περιγράφεται με ζοφερά χρώματα

«Ο Οκτώβρης ήταν εξαιρετικά κρύος, βροχερός.. Οι σανίδες στέγες ΜΑΥΡΙΣΑΝ.»

"Έχει πέσει μπερδεμένο γρασίδι στον κήπο." (Προσωποποίηση)

"... Άνθισε και δεν μπορούσε να ανθίσει με κανέναν τρόπο ... μόνο ένα μικρό ηλιοτρόπιο κοντά στο φράχτη"

(Το πρόθεμα DO - σημαίνει το τέλος της δράσης).

Συμπέρασμα. Το φθινοπωρινό τοπίο του Παουστόφσκι είναι κρύο και απερίγραπτο, το ίδιο συμβαίνει και στη μουσική του Τσαϊκόφσκι - νιώθουμε θλίψη, θλίψη, μελαγχολία ...

Ο Ενεστώτας (ΦΥΣΙΚΟ) κυλά ΑΡΓΑ για την Κατερίνα Πετρόβνα. Λόγω ποιων λεπτομερειών ενισχύει ο συγγραφέας το αίσθημα της απελπιστικής μοναξιάς της Κατερίνας Πετρόβνα;

Α) Περιγραφή του εσωτερικού.

«ΓΙΝΕΤΑΙ ΑΚΟΜΑ ΠΙΟ ΔΥΣΚΟΛΟ να σηκωθείς το πρωί», να δεις «ΟΛΑ ΕΙΝΑΙ ΙΔΙΑ»: δωμάτια με τη μυρωδιά των «ΑΚΑΜΜΕΝΩΝ ΦΟΥΡΝΩΝ», «ΚΙΤΡΙΝΙΣΜΕΝΑ κύπελλα», «ΜΑΚΡΥ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΚΑΘΑΡΙΣΜΕΝΟ ΣΑΜΟΒΑΡ».

«Όλα ήταν ζοφερά στα δωμάτια».

Συμπέρασμα. Δεν υπάρχουν γεγονότα στη ζωή της Kater. Πέτρος. δεν συμβαίνει (ούτε συνάντηση, ούτε χωρισμός) ... Ο χρόνος είναι ασυμβίβαστος, επομένως σέρνεται. Δεν μπορεί να είναι η κύρια ώρα της ιστορίας. Χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα ως παρενέργεια, συνυφασμένη με άλλα

Αυτή είναι μια περίοδος κρίσης και αλλαγής ζωής.

Για να το κάνει αυτό, εισάγει ημερομηνίες, ονόματα, πραγματικότητες στην ιστορία ... Βρείτε το στο κείμενο.

Α) Πάνω στο τραπέζι στρωμένο το «σκονισμένο Vestnik Evropy» (Πρόκειται για μηνιαίο λογοτεχνικό και πολιτικό περιοδικό της αστικής-φιλελεύθερης κατεύθυνσης, από το 1866-1867 εκδιδόταν στην Αγία Πετρούπολη σε 4 τόμους το χρόνο. Ήταν ο πρώτος εκδότης )

Β) Η Κατερίνα Πετρόβνα «Γνώριζε ΜΟΝΟ ΑΠΟ ΜΝΗΜΗ» ότι η εικόνα, που ξεθωριάστηκε από καιρό σε καιρό, είναι «ένα πορτρέτο του πατέρα της», και δίπλα της κρέμεται «ΣΕ ΧΡΥΣΟ ΠΛΑΙΣΙΟ» ένα δώρο από τον Kramskoy στον πατέρα του - ένα σκίτσο για το «Stranger in a velvet coat» .(Αυτό είναι το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα

Η λέξη "σπίτι" έχει πολλές έννοιες (συνεργαστείτε με το "Επεξηγηματικό Λεξικό")

Α).: J. ένα κτίριο κατοικιών με όλο το νοικοκυριό (περιγραφή του κτήματος στο Zaborye),

Β) οι άνθρωποι που ζουν σε αυτό (Κατ. Πέτρος, ο πατέρας της και η Nastya),

Γ) δυναστεία, φυλή (παρωχημένη) (εξαφάνιση της φυλής: πατέρας-Κάτερ. Πετρ.-Νάστυα-;)

Βρείτε μια περιγραφή του κτήματος. Τι εντύπωση της κάνει; Γιατί;

(Απόδοση 1 δημιουργικής ομάδας).

Το σπίτι χτίστηκε από τον πατέρα της, έναν διάσημο καλλιτέχνη που επέστρεψε σε μεγάλη ηλικία από την Αγία Πετρούπολη στο χωριό της καταγωγής του, το Zaborye. Το σπίτι ήταν «μνημείο, γιατί» βρισκόταν υπό την προστασία του περιφερειακού μουσείου.

Υπάρχει ένας «στριμμένος καναπές», μια σόμπα, εξαιτίας της οποίας, «εξαπατημένος από τη σιωπή», ένα ποντίκι έτρεξε έξω και μύρισε τον «στάσιμο αέρα».

Το σπίτι περιβαλλόταν από έναν κήπο με νεκρά δέντρα. «Ο άνεμος γκρέμισε τα τελευταία φύλλα.» Στο βάθος του κήπου, υπάρχει μια κλειστή πύλη, που δείχνει ότι, προφανώς, δεν υπήρχαν καλεσμένοι σε αυτό το σπίτι εδώ και πολύ καιρό.

Και μόνο το «κυκλωμένο, παγωμένο» σφενδάμι που φύτεψε κάποτε η Κατερίνα Πετρόβνα, το «γελαστό κορίτσι», ήταν δικό της: «το φύτεψε πριν από πολύ καιρό». όπως εκείνη, «δεν είχε πού να πάει από αυτή την άστεγη γυναίκα. νύχτα με αέρα.» Αυτό το δέντρο γίνεται αντιληπτό από την ερωμένη του ως ζωντανό ον: είναι και οι δύο μόνοι, αδύναμοι.

Συμπέρασμα. Οδυνηρή εντύπωση - άβολα, χωρίς ιδιοκτήτη.

Μιλήστε μας για τους ιδιοκτήτες αυτού του κτήματος.(Απόδοση 2ης δημιουργικής ομάδας).

Ο πατέρας μου ήταν μορφωμένος: ήξερα τον καλλιτέχνη Ιβ. Νίκος. Kramskoy (1837-1887). Πέρασε ένα καλοκαίρι με την κόρη του στο Παρίσι, όπου: είδε την κηδεία του Βίκτορ Ουγκώ, ενός διάσημου Γάλλου συγγραφέα. Ήταν στο παρελθόν.

Η Κάτερ μένει τώρα μόνη εδώ. Πετρ. - ένας γέρος, άρρωστος άνδρας, ντυμένος με έναν παλιό μανδύα (γυναικεία ενδύματα, ένα είδος στρογγυλού αδιάβροχου), ένα ζεστό μαντίλι στο κεφάλι του. Δεν έχει βγει από το σπίτι για πολύ καιρό. Βλέπει άσχημα.

Στο Κάτερ. Πέτρος. έχει μια κόρη, τη Nastya, «το μόνο συγγενικό άτομο», που ζει μακριά, στο Λένινγκραντ, επισκέπτεται σπάνια τη μητέρα της («η τελευταία φορά ήρθε πριν από 3 χρόνια»)

Η «μικρή, καμπουριασμένη ηλικιωμένη γυναίκα» ζούσε μόνο με τις αναμνήσεις της: «σε ένα κόκκινο δερμάτινο δικτυωτό πλέγμα» κράτησε «κάποια κομμάτια χαρτιού», αλλά για κάποιο λόγο δεν ήθελε να μιλήσει για αυτήν με τον φύλακα Tikhon, αλλά μετά « άρχισε να κλαίει σιγά.» Προφανώς, επομένως ο χρόνος κυλά αργά γι' αυτήν. Η μητέρα κατάλαβε ότι η Nastya τώρα «δεν ήταν στο χέρι της, ηλικιωμένη γυναίκα. Αυτοί, οι νέοι, έχουν τις δικές τους υποθέσεις, τα δικά τους ακατανόητα ενδιαφέροντα, τη δική τους ευτυχία "(Η λέξη" Δική τους "επαναλαμβάνεται τρεις φορές - έτσι δείχνει ο συγγραφέας αποξένωση). «Καλύτερα να μην ανακατευτείς». Ως εκ τούτου, η μητέρα της σπάνια έγραφε γράμματα, αλλά η Nastya μετέφερε χρήματα στη μητέρα της κάθε 2-3 μήνες.

Αναπτύξτε τη μεταφορική σημασία των προτάσεων:

«Το νυχτερινό φως της κηροζίνης έτρεμε στο γραφείο της. Έμοιαζε να είναι το μόνο ζωντανό ον στο εγκαταλελειμμένο σπίτι…»

Η μεταφορά είναι μια κρυφή σύγκριση. Επομένως, πιθανότατα, ο συγγραφέας συγκρίνει τη Nastya με ένα νυχτερινό φως κηροζίνης.

Αυτοί (το νυχτερινό φως και η Nastya) είναι «τα μόνα ζωντανά όντα στο εγκαταλελειμμένο σπίτι», χωρίς την «αδύναμη φωτιά» της οποίας (την ηθική υποστήριξη της κόρης της) «δεν θα ήξερε πώς να ζήσει μέχρι το πρωί» (κάτι λαμπερή στη ζωή της). Άλλωστε, η ζωή τώρα για εκείνη είναι «μια άστεγη, με αέρα νύχτα»

Πράγματι, εκτός από αυτούς, κανείς δεν μπορούσε να φωτίσει τη μοναξιά της. Δίπλα της ήταν κόσμος. Και όχι κακό: ευγενικός, εργατικός, ειλικρινής. Η γειτόνισσα Manyushka ήρθε τρέχοντας να φέρει νερό από το πηγάδι, να σκουπίσει τα πατώματα, να βάλει ένα σαμοβάρι, η Tikhon, που σεβόταν τον πατέρα της, έκοψε νεκρά δέντρα στον κήπο, τα πριόνισε, τα έκοψε για καυσόξυλα. Έδειξε και οίκτο. Αλλά δεν μπορείς να τους πεις κοντά.

Τι έλειπε από την Κατερίνα Πετρόβνα;

Επικοινωνία με το πιο κοντινό άτομο, πνευματική επικοινωνία, γιατί ήθελε να μιλήσει "για τις εικόνες, τη ζωή της Πετρούπολης." Επομένως, "οι νύχτες ήταν ... μεγάλες" γι 'αυτήν και "η αυγή επιβραδύνθηκε".

Γιατί η Nastya δεν ήταν δίπλα στη μητέρα της;

«Η καρδιά της μητέρας είναι στα παιδιά, και του παιδιού είναι στην πέτρα». Ίσως γι' αυτό;

Ή μήπως είναι ένα "κιρκίνι", σύμφωνα με τον ορισμό του Tikhon; (Το Kestrel είναι ένα άδειο, ασήμαντο άτομο)

Α) Η Nastya εργάστηκε ως γραμματέας στην Ένωση Καλλιτεχνών: οργάνωσε εκθέσεις, διαγωνισμούς

Έλαβε ένα γράμμα από τη μητέρα της στη δουλειά, αποφάσισε να το διαβάσει μετά τη δουλειά.

Τα γράμματα της μητέρας της προκαλούσαν έναν «αναστεναγμό ανακούφισης» (γράφει, που σημαίνει ότι ζει) και ένα κωφό άγχος (κάθε γράμμα είναι μια «σιωπηλή μομφή»).

Σημαίνει ότι η καρδιά της δεν έχει γίνει εντελώς πέτρα.

Β) Βοήθησε τον νεαρό γλύπτη Timofeev.

Έκανε κρύο στο εργαστήριό του, θερμαινόταν από μια σόμπα κηροζίνης: «Ο αέρας σφύριζε στα πλαίσια και ανακάτευε παλιές εφημερίδες στο πάτωμα». Ρευματισμοί στα χέρια από βρεγμένο πηλό» Παραπονέθηκε ότι τον «τρίψανε και δεν του επέτρεψαν να γυρίσει». Αλλά ήταν «έτοιμος να πολεμήσει» για την αλήθεια.

Η Nastya "τον άφησε με μια σταθερή απόφαση να αρπάξει αυτό το ταλαντούχο άτομο από την αφάνεια με κάθε κόστος"

Στη συνέχεια, μίλησε για αρκετή ώρα με τον πρόεδρο της Ένωσης Καλλιτεχνών, "ενθουσιάστηκε" (δεν είναι αυτή μια εκδήλωση συναισθημάτων;!), και συμφώνησε να οργανώσει μια έκθεση με τα έργα του Timofeev.

Για 2 εβδομάδες ασχολήθηκε με τη διευθέτηση της έκθεσης: "ήρθε σε απόγνωση", "προσβλήθηκε" στον καβγατζή γλύπτη, αλλά πέτυχε τον στόχο της "Η έκθεση ήταν επιτυχία." Η Nastya ήταν "ντροπιασμένη μέχρι δακρύων" όταν ο Pershin την επαίνεσε για αυτό.

Παραγωγή Η Nastya νοιάζεται ειλικρινά για τον Timofeev, δεν προσβάλλεται στις ιδιοτροπίες του γλύπτη. Νιώθει την ανάγκη των ανθρώπων, θέλει να τη θεωρούν ενεργό, ενδιαφέρον άτομο (Είναι αυτό το εγώ και το μ; ..)

Λοιπόν, δεν έχει πέτρινη καρδιά; .. Πώς δείχνει η Nastya, που νοιάζεται για τους άλλους, αδιαφορεί για τη μητέρα της; Αντέχει στη δοκιμασία της αληθινής ανθρωπότητας;

Α) Δεν είχε χρόνο να «ξεσπάσει» (έκθεση Timofeev).

Β) Η σκέψη ενός δύσκολου δρόμου άστραψε από: «συνωστισμένα τρένα», «μεταφορά σε στενό σιδηρόδρομο, καροτσάκι που τρέμει, ... αναπόφευκτα μητρικά δάκρυα, ... για την ανία των αγροτικών ημερών ...»

Γ) Απόκρυψη του περιεχομένου του τηλεγραφήματος στη δουλειά (Η μητέρα «πεθαίνει»), λέγοντας ότι το τηλεγράφημα είναι από έναν φίλο.. Ντρέπεται για τη μητέρα της; ..

Έτσι ανέβαλε την αναχώρησή της.

Δ) Ας θυμηθούμε γιατί οι καλλιτέχνες την αποκαλούσαν Solveig: «για τα ξανθά μαλλιά και τα μεγάλα κρύα μάτια της».

(Η Solveig είναι η ηρωίδα του δράματος-ποιήματος "Peer Gynt" του Νορβηγού θεατρικού συγγραφέα Henrik Ibsen (1828-1906)

Ψυχρό βλέμμα, άψυχο, αυστηρό.

Paustovsky-master των λεπτομερειών. Βρείτε τις λεπτομέρειες που τονίζουν ότι η μητέρα της «αγαπημένης» της κόρης δεν θα περιμένει.(Αναζήτηση λέξεων-κλειδιών).

- "άνθισε και δεν μπορούσε να ανθίσει και να θρυμματιστεί μόνος ... στον ήλιο -

και στον φράχτη. "Ξεχασμένα αστέρια" που κοιτούσαν τη γη τη νύχτα (το παρελθόν),

- «νυχτερινό φως κηροζίνης», «κενό κασσίτερου», «κυκλωμένο, παγωμένο σφενδάμι» (πραγματικό),

- «κρύα μάτια» Solveig (μέλλον;...).

Κάτω από ποιανού επιρροή και πώς συμβαίνει η διορατικότητα της Nastya; (Δύο συναντήσεις με τη γλυπτική)

Α) Στο εργαστήριο του γλύπτη, η Nastya «ανατρίχιασε».

«Κλεονικά, γνωρίζοντάς την από μέσα και μέσα, ένας άντρας με κοφτερή μύτη, με στρογγυλούς ώμους την κοίταξε» (Ήταν ένα γλυπτό.)

«Και το γράμμα είναι στο πορτοφόλι, κλειστό», φάνηκαν να λένε τα διαπεραστικά μάτια του Γκόγκολ. «Ω, εσύ, σαράντα!» (Το χαμόγελο του Γκόγκολ)

β) Στην έκθεση, όταν ήταν πολύ ντροπαλή για να πει το περιεχόμενο του τηλεγραφήματος,

«... το βλέμμα κάποιου, βαρύ και διαπεραστικό, η Nastya ένιωθε όλη την ώρα πάνω της».

Ο Γκόγκολ την κοίταξε χαμογελώντας. «Στη Nastya φάνηκε ότι ο Γκόγκολ είπε ήσυχα μέσα από σφιγμένα δόντια: «Ω, εσύ!» (Με περιφρόνηση!)

Ήταν μετά από αυτό που η Nastya έτρεξε έξω από την έκθεση στο δρόμο, κλαίγοντας πικρά.

Ξαφνικά συνειδητοποίησε ότι «κανείς δεν την αγαπούσε όσο αυτή η εξαθλιωμένη ηλικιωμένη γυναίκα, που όλοι την εγκατέλειψαν, εκεί, στον βαρετό φράχτη». Τον τελευταίο χρόνο, για πρώτη φορά, πρόφερε τις λέξεις «μαμά» («Είναι κι αυτό αργά! Δεν θα δω πια τη μητέρα μου.")

«Πώς θα μπορούσε να συμβεί αυτό; Γιατί δεν έχω κανέναν στη ζωή μου. Όχι, και δεν θα είναι πιο αγαπητό. Ακριβώς για να είμαι στην ώρα... απλά να συγχωρώ.

Όμως άργησε. Η μητέρα δεν περίμενε. Η Nastya έφτασε στο Zaborye τη δεύτερη μέρα μετά την κηδεία. Βρήκα ένα φρέσκο ​​τύμβο στο νεκροταφείο και «το κρύο, σκοτεινό δωμάτιο της Κατερίνας Πετρόβνα, από το οποίο, φαινόταν, η ζωή είχε φύγει εδώ και πολύ καιρό».

Έφυγε από το Zaborye κρυφά, της φαινόταν ότι "κανείς, εκτός από την Κατερίνα Πετρόβνα, δεν μπορούσε να αφαιρέσει από αυτήν ανεπανόρθωτα την ενοχή μου ..."

Αυτό είναι που μένει για τη Nastya. ΣΗΜΑΙΝΕΙ ΠΟΛΛΑ ΝΑ ΧΑΣΕΙΣ ΣΤΗΝ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΤΗΣ ΖΩΗΣ….

Διαβάζοντας από έναν μαθητή έναν στίχο του L. Tatyanicheva "Τα τρένα αργούν ..."

Τα τρένα αργούν

Οι άνοιξη αργούν

Αργά μερικές φορές

Φωτίστε τα αστέρια στον ουρανό.

Να στρώσει τις σελίδες με ασήμι

Πολύ αργά για σιωπή.

Και πληρώστε καλά για το καλό

Η μνήμη αργεί.

Ο ταχυδρόμος έχει καθυστερήσει

Και μάλιστα - "ασθενοφόρο".

Και στο σπίτι κάποιου στο τραπέζι

Ορφανό κουτάλι...

Αργά μερικές φορές

Με τον χρόνο και την περηφάνια.

Αλλά δεν συγχωρείται όταν

Η συνείδηση ​​άργησε.

.Σε ποιον πιστεύετε ότι απευθύνεται το τηλεγράφημα; Τι προειδοποιεί ο συγγραφέας;

Ακούγεται το λυρικό έργο Solveig του Edvard Grieg.

Πίσω σπίτι . «Υπάρχει το πιο όμορφο πλάσμα στον κόσμο, στο οποίο είμαστε πάντα υπόχρεοι, αυτή είναι η μητέρα». Μ. Γκόρκι.

Πώς καταλαβαίνετε το νόημα αυτής της δήλωσης; (Δοκίμιο-μινιατούρα).

"Συζήτηση. Προσέλκυση λογοτεχνικού υλικού» είναι ένα από τα βασικά κριτήρια για την αξιολόγηση του τελικού δοκιμίου. Χρησιμοποιώντας σωστά λογοτεχνικές πηγές, ο μαθητής επιδεικνύει τη πολυμάθειά του και τη βαθιά κατανόηση του προβλήματος. Ταυτόχρονα, είναι σημαντικό όχι μόνο να δοθεί ένας σύνδεσμος στο έργο, αλλά και να συμπεριληφθεί επιδέξια στη συζήτηση αναλύοντας συγκεκριμένα επεισόδια που αντιστοιχούν στο επιλεγμένο θέμα. Πως να το κάνεις? Σας προσφέρουμε, για παράδειγμα, επιχειρήματα από τη βιβλιογραφία προς την κατεύθυνση της «Αδιαφορίας και ανταπόκρισης» από 10 γνωστά έργα.

1. Η ηρωίδα του μυθιστορήματος του L.N. Ο «Πόλεμος και Ειρήνη» του Τολστόι Νατάσα Ροστόβα είναι ένα άτομο με ευαίσθητη καρδιά. Χάρη στην παρέμβασή της, τα κάρα, που προορίζονταν αρχικά για μετακίνηση και φορτωμένα με πράγματα, παραδόθηκαν για να μεταφέρουν τραυματίες στρατιώτες. Ένα άλλο παράδειγμα φροντίδας προς τον κόσμο και τους ανθρώπους είναι ο Πλάτων Καρατάεφ. Πηγαίνει στον πόλεμο, βοηθώντας τον μικρότερο αδερφό του, και παρόλο που δεν του αρέσει καθόλου ο αγώνας, ακόμη και σε τέτοιες συνθήκες ο ήρωας παραμένει ευγενικός και συμπονετικός. Ο Πλάτων «αγαπούσε και έζησε με αγάπη με όλα όσα τον έφερε η ζωή», βοήθησε άλλους κρατούμενους (ιδίως, τάιζε τον Πιέρ όταν συνελήφθη), φρόντιζε ένα αδέσποτο σκυλί.
2. Στο μυθιστόρημα του F.M. Στο «Έγκλημα και Τιμωρία» του Ντοστογιέφσκι, πολλοί ήρωες εκδηλώνονται ως έντονοι αλτρουιστές ή εγωιστές. Η πρώτη, φυσικά, είναι η Sonechka Marmeladova, η οποία θυσιάζεται για να εξασφαλίσει την οικογένειά της και στη συνέχεια πηγαίνει στην εξορία μετά τον Raskolnikov, προσπαθώντας να σώσει την ψυχή του. Δεν πρέπει να ξεχνάμε τον Razumikhin: είναι φτωχός και ζει ελάχιστα καλύτερα από τον Raskolnikov, αλλά είναι πάντα έτοιμος να τον βοηθήσει - προσφέρει σε έναν φίλο δουλειά, του αγοράζει ρούχα, του δίνει χρήματα. Σε αντίθεση με αυτούς τους ευγενείς ανθρώπους, για παράδειγμα, παρουσιάζεται η εικόνα του Luzhin. Ο Λούζιν "περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο αγάπησε και εκτιμούσε ... τα χρήματά του". ήθελε να παντρευτεί την αδελφή του Ρασκόλνικοφ, Ντούνια, επιδιώκοντας έναν βασικό στόχο - να πάρει μια φτωχή σύζυγο που θα του ήταν αιώνια υπόχρεη. Αξιοσημείωτο είναι ότι δεν μπαίνει καν στον κόπο να εξασφαλίσει ότι η μέλλουσα νύφη και η μητέρα της θα φτάσουν άνετα στην Αγία Πετρούπολη. Η αδιαφορία για τη μοίρα των πιο κοντινών ανθρώπων έχει ως αποτέλεσμα την ίδια στάση απέναντι στον κόσμο και χαρακτηρίζει τον ήρωα από την αρνητική πλευρά. Όπως γνωρίζουμε, η μοίρα απέτισε φόρο τιμής σε συμπαθητικούς χαρακτήρες, αλλά τιμώρησε αδιάφορους ηθοποιούς.
3. Ο τύπος ενός ανθρώπου που ζει για τον εαυτό του σχεδιάζεται από τον Ι.Α. Bunin στην ιστορία "Ο κύριος από το Σαν Φρανσίσκο". Ο ήρωας - ένας πλούσιος κύριος του οποίου το όνομα δεν θα μάθουμε ποτέ - πηγαίνει ένα ταξίδι «μόνο για διασκέδαση». Ξοδεύει χρόνο σε έναν κύκλο του δικού του είδους και χωρίζει τους άλλους σε συνοδούς και ενοχλητικό «εμπόδιο» για την ευχαρίστησή του - όπως, για παράδειγμα, είναι οι επίτροποι και οι ραγαμούφινες στο ανάχωμα, καθώς και οι κάτοικοι άθλιων σπιτιών, που ο κύριος από το Σαν Φρανσίσκο πρέπει να σκεφτεί στην πορεία. Ωστόσο, μετά από έναν ξαφνικό θάνατο, ο ίδιος, από δήθεν σεβαστό και σεβαστό πρόσωπο, γίνεται βάρος και οι ίδιοι άνθρωποι στην αφοσίωση των οποίων πίστευε, επειδή «ήταν γενναιόδωρος», στέλνουν το πτώμα του στην πατρίδα του σε ένα κουτί αναψυκτικού. Με αυτή την ωμή ειρωνεία, ο Ι.Α. Ο Μπούνιν επεξηγεί τη γνωστή λαϊκή σοφία: καθώς έρχεται, θα ανταποκρίνεται.
4. Παράδειγμα ανιδιοτέλειας είναι ο ήρωας της συλλογής ιστοριών Μ.Α. Bulgakov "Σημειώσεις ενός νεαρού γιατρού". Ένας νεαρός γιατρός με το όνομα Μπόμγκαρντ, ο οποίος αποφοίτησε πρόσφατα από το πανεπιστήμιο, πηγαίνει για δουλειά σε ένα αγροτικό νοσοκομείο, όπου αντιμετωπίζει σκληρές συνθήκες διαβίωσης, ανθρώπινη άγνοια, τρομερές ασθένειες και, τέλος, τον ίδιο τον θάνατο. Αλλά ενάντια σε όλες τις πιθανότητες, παλεύει για κάθε ασθενή. βγαίνει στον άρρωστο και μέρα και νύχτα, χωρίς να λυπάται τον εαυτό του. μαθαίνει και βελτιώνει συνεχώς τις δεξιότητές του. Είναι σημαντικό ότι ο Bomgard δεν είναι ένα ηρωικό άτομο, συχνά δεν είναι σίγουρος για τον εαυτό του και, όπως όλοι, φοβάται, αλλά την αποφασιστική στιγμή η αίσθηση του επαγγελματικού καθήκοντος κερδίζει πάνω από όλα τα άλλα.
5. Η αδιαφορία των ανθρώπων μεταξύ τους είναι ιδιαίτερα τρομερή όταν σαν ιός καλύπτει ολόκληρη την κοινωνία. Μια τέτοια κατάσταση αναπτύχθηκε στην ιστορία του V.P. Astafiev "Lyudochka". Αντιπαραβάλλει την πορεία ζωής της ηρωίδας και τη στάση απέναντί ​​της από τους άλλους, από την οικογένεια στο κοινωνικό σύνολο. Η Λιουντόσκα είναι μια χωριατοπούλα που μετακομίζει στην πόλη αναζητώντας μια καλύτερη ζωή. Δουλεύει σκληρά στη δουλειά, φροντίζει με παραίτηση τις δουλειές του σπιτιού αντί για τη γυναίκα από την οποία νοικιάζει ένα διαμέρισμα, υπομένει την αγένεια της «νεολαίας» γύρω της, παρηγορεί τον ετοιμοθάνατο στο νοσοκομείο μέχρι την τελευταία στιγμή... Είναι κι αυτή σε αντίθεση με το ανόητο, κακομαθημένο κοπάδι ανθρώπων, που περιβάλλεται από το οποίο αναγκάζεται να είναι, Και αυτή τη φορά με τον καιρό την οδηγεί σε μπελάδες. Αλίμονο, κανείς, ούτε καν η ίδια η μητέρα της, δεν της άπλωσε χέρι βοήθειας την κατάλληλη στιγμή και το κορίτσι αυτοκτόνησε. Το πιο λυπηρό είναι ότι για την κοινωνία αυτή η κατάσταση είναι στην τάξη των πραγμάτων, κάτι που αντικατοπτρίζεται στα στεγνά, αλλά τρομερά στατιστικά στοιχεία.
6. Η εικόνα ενός καλόκαρδου, συμπαθητικού ατόμου είναι το κλειδί στο έργο του A.I. Solzhenitsyn "Matryonin Dvor". Η μοίρα της Matryona δεν μπορεί να χαρακτηριστεί αξιοζήλευτη: ήταν χήρα, έθαψε έξι παιδιά, εργάστηκε για πολλά χρόνια σε ένα συλλογικό αγρόκτημα «για τα ραβδιά των εργάσιμων ημερών», δεν έλαβε σύνταξη και παρέμεινε φτωχή σε μεγάλη ηλικία. Παρόλα αυτά, η ηρωίδα διατήρησε μια χαρούμενη διάθεση, κοινωνικότητα, αγάπη για τη δουλειά και προθυμία να βοηθήσει τους άλλους, χωρίς να απαιτεί τίποτα σε αντάλλαγμα. Το απόγειο της αυτοθυσίας της είναι ένα τραγικό περιστατικό στον σιδηρόδρομο, που τελειώνει με τον θάνατο της ηρωίδας. Παραδόξως, το πρόσωπό της, ανέγγιχτο από το τρομερό ατύχημα, ήταν «ολόκληρο, ήρεμο, πιο ζωντανό παρά νεκρό» - ακριβώς όπως το πρόσωπο ενός αγίου.
7. Στην ιστορία "Φραγκοστάφυλο" ο Α.Π. Τσέχοφ, συναντάμε έναν ήρωα που έχει εμμονή με έναν βασικό υλικό στόχο. Τέτοιος είναι ο αδερφός του αφηγητή, Νικολάι Τσιμσά-Ιμαλαΐων, που ονειρεύεται να αγοράσει ένα κτήμα, και σίγουρα με θάμνους φραγκοστάφυλου. Γι' αυτό, δεν σταματά σε τίποτα: ζει τσιγκούνη, είναι άπληστος, παντρεύεται μια γριά πλούσια χήρα και τη βασανίζει με την πείνα. Είναι αδιάφορος για τους ανθρώπους, επομένως είναι έτοιμος να θυσιάσει τα συμφέροντά τους για τα δικά του. Τελικά, το όνειρό του γίνεται πραγματικότητα, νιώθει χαρούμενος και δεν παρατηρεί ότι τα φραγκοστάφυλα είναι ξινισμένα - σε τέτοιο βαθμό έχει απαρνηθεί την πραγματική ζωή. Αυτό τρομάζει τον αφηγητή, στρέφεται προς τον «ευτυχισμένο άνθρωπο» με μια φλογερή ομιλία, προτρέποντάς τον να θυμηθεί «ότι υπάρχουν δυστυχισμένοι άνθρωποι, που όσο ευτυχισμένος κι αν είναι ... θα χτυπήσει μπελάς ... και κανείς δεν θα δει ή να τον ακούσεις, όπως τώρα δεν βλέπει και δεν ακούει τους άλλους. Ο αφηγητής ανακάλυψε ότι το νόημα της ζωής δεν βρίσκεται στην προσωπική ευτυχία, «αλλά σε κάτι πιο λογικό και σπουδαίο». "Κάνει καλό!" - έτσι τελειώνει την ομιλία του, ελπίζοντας ότι οι νέοι που έχουν ακόμα τη δύναμη και την ευκαιρία να αλλάξουν κάτι, δεν θα ακολουθήσουν το δρόμο του αδελφού του και θα γίνουν συμπονετικοί άνθρωποι.
8. Δεν είναι εύκολο για έναν άνθρωπο με ανοιχτή και συμπαθητική ψυχή να ζει στον κόσμο. Έτσι συνέβη και με το Chudik από την ομώνυμη ιστορία του V.M. Shukshin. Ως ενήλικος άνδρας, ο ήρωας σκέφτεται και συμπεριφέρεται σαν παιδί. Προσεγγίζει τους ανθρώπους, του αρέσει να μιλάει και να αστειεύεται, προσπαθεί να έχει καλές σχέσεις με όλους, αλλά συνεχώς μπλέκει σε μπελάδες λόγω του γεγονότος ότι δεν μοιάζει με έναν «σωστό ενήλικα». Ας θυμηθούμε ένα επεισόδιο: στο αεροπλάνο, ο Τσούντικ ζητά από τον γείτονά του να κουμπώσει, όπως διέταξε η αεροσυνοδός. παίρνει τα λόγια του με εμφανή δυσαρέσκεια. Η προσγείωση δεν είναι απόλυτα επιτυχημένη: ο γείτονας του Τσούντικ πέφτει από την καρέκλα του, τόσο που χάνει την οδοντοστοιχία του. Ο αλλόκοτος σπεύδει να τον βοηθήσει - αλλά ως απάντηση δέχεται και πάλι ένα μέρος εκνευρισμού και θυμού. Και έτσι τον αντιμετωπίζουν όλοι, από αγνώστους μέχρι μέλη της οικογένειας. Η ανταπόκριση του Freak και η απροθυμία της κοινωνίας να καταλάβει κάποιον που δεν ταιριάζει στο πλαίσιο είναι οι δύο όψεις του ίδιου προβλήματος.
9. Η ιστορία του Κ.Γ. είναι αφιερωμένη στο θέμα της αδιαφορίας για τον διπλανό. Παουστόφσκι «Τηλεγράφημα». Το κορίτσι Nastya, γραμματέας της Ένωσης Καλλιτεχνών, δίνει όλη της τη δύναμη για να εργαστεί. Ανακατεύεται για τη μοίρα των ζωγράφων και των γλυπτών, οργανώνει εκθέσεις και διαγωνισμούς και δεν βρίσκει χρόνο να δει τη γριά άρρωστη μητέρα της που ζει στο χωριό. Τελικά, έχοντας λάβει ένα τηλεγράφημα που δηλώνει ότι η μητέρα της πεθαίνει, η Nastya ξεκινά, αλλά πολύ αργά ... Ο συγγραφέας προειδοποιεί τους αναγνώστες να μην κάνουν το ίδιο λάθος, η ενοχή για το οποίο πιθανότατα θα παραμείνει στην ηρωίδα για μια ζωή.
10. Οι εκδηλώσεις αλτρουισμού σε καιρό πολέμου έχουν ιδιαίτερη σημασία, αφού συχνά είναι ζήτημα ζωής και θανάτου. Το μυθιστόρημα Η Κιβωτός του Σίντλερ του Τ. Κενίλι είναι μια ιστορία για έναν Γερμανό επιχειρηματία και μέλος του NSDAP Όσκαρ Σίντλερ, ο οποίος κατά τη διάρκεια του Ολοκαυτώματος οργανώνει την παραγωγή και στρατολογεί Εβραίους, σώζοντάς τους έτσι από την εξόντωση. Αυτό απαιτεί μεγάλη προσπάθεια από τον Σίντλερ: πρέπει να διατηρεί επαφή με τους κατάλληλους ανθρώπους, να πηγαίνει για δωροδοκία, να πλαστογραφεί έγγραφα, αλλά το αποτέλεσμα - περισσότερες από χίλιες ζωές σώζονται και η αιώνια ευγνωμοσύνη αυτών των ανθρώπων και των απογόνων τους - είναι κύρια ανταμοιβή για τον ήρωα. Ενισχύει την εντύπωση αυτής της ανιδιοτελούς πράξης το γεγονός ότι το μυθιστόρημα βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα.
Ενδιαφέρων? Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!

Ο κλασικός της ρωσικής λογοτεχνίας K. G. Paustovsky είναι διάσημος όχι μόνο στην πατρίδα του, αλλά σε όλο τον κόσμο ως υπέροχος δάσκαλος της λέξης. Η πεζογραφία του είναι εντυπωσιακή στη λαμπρότητα και την ακρίβεια των λέξεων. Κάθε έργο του συγγραφέα δείχνει αγάπη και προσοχή στην ομορφιά της φύσης, στους ανθρώπους που νιώθουν και κατανοούν τη μουσική του γύρω κόσμου.

Αποφεύγοντας τις καθημερινές εντυπώσεις και λέξεις, ο Παουστόφσκι παρατηρεί κάτι συγκινητικό και ασυνήθιστο στο γύρω τοπίο. Και με τον ίδιο τρόπο, ο συγγραφέας, χωρίς να αγγίζει τη βιογραφία των χαρακτήρων, στρέφεται στη ζωή των συναισθημάτων, απεικονίζει τη διαλεκτική της ψυχής τους, επιλέγοντας εκείνα τα μικρά πράγματα που θα βοηθήσουν τον αναγνώστη να δει ένα άτομο, να νιώσει και να συλλάβει την πηγή των εμπειριών του.

Η τέχνη του να βλέπεις τον κόσμο

Ένας ακούραστος ρομαντικός, που νιώθει διακριτικά τον κόσμο γύρω του, ο Παουστόφσκι, με ενθουσιασμό και ποίηση, ζωγραφίζει γραφικές εικόνες της φύσης - συναρπαστικές, πολυτελείς, γεμάτες μεγαλοπρέπεια και λαμπρότητα. Ένας άνθρωπος που ακούει τη μουσική της βροχής, τον ψίθυρο του σερφ, νιώθει τους απαλούς πιτσιλιές του νερού και την ανάσα της ανθισμένης γης, ακούει επίσης με ευαισθησία τις παραμικρές δονήσεις της ανθρώπινης ψυχής.

Η αγάπη με την οποία ο Παουστόφσκι αντιμετώπιζε τον κόσμο γύρω του και τους ανθρώπους γύρω του διαπέρασε τα έργα του. Η ζεστασιά και η ομορφιά της γλώσσας του συγγραφέα, το βάθος και η παραστατικότητα της αφήγησης από την καρδιά του συγγραφέα πήγαν στην καρδιά του αναγνώστη και άγγιξαν εκείνες τις χορδές της ψυχής, για την ύπαρξη των οποίων ο αναγνώστης δεν είχε ιδέα πριν συναντήσει τον Κωνσταντίνο Γκεοργκίεβιτς Παουστόφσκι.

Η ιστορία μιας φωτογραφίας

Μια πραγματική ιστορία που συνέβη το 1964 συνδέεται με το Telegram του Konstantin Paustovsky. Μια δημοφιλής τραγουδίστρια και ηθοποιός ήρθε στη Μόσχα για περιοδεία, η οποία έγραψε ότι στο αεροδρόμιο της Μόσχας ρώτησε αμέσως τους δημοσιογράφους που τη συνάντησαν για τον Παουστόφσκι. Όταν η Marlene έφτασε στο ξενοδοχείο, ήξερε ήδη ότι ο συγγραφέας ήταν στο νοσοκομείο. Η G. Arbuzova, θετή κόρη του Konstantin Georgievich, είπε σε μια συνέντευξη ότι ο Paustovsky ήθελε να παρακολουθήσει μια συναυλία της Marlene Dietrich, αλλά εκείνη την εποχή ήταν πολύ άρρωστος. Και έτσι, συνοδευόμενη από τον γιατρό του V. A. Konevsky, η συγγραφέας πήγε εκεί όπου έπαιξε.

Μετά τη συναυλία, ο θρύλος του κινηματογράφου απάντησε σε ερωτήσεις. Και όταν η Marlene ρωτήθηκε ποιος ήταν ο αγαπημένος της συγγραφέας, απάντησε ότι αγαπούσε τον Paustovsky. Η μεταφράστρια Νόρα την πλησίασε και είπε ότι ο συγγραφέας ήταν στην αίθουσα. Η Marlene στάθηκε και κοίταξε το κοινό, περιμένοντας να ανέβει στη σκηνή. Αλλά, όντας πολύ ντροπαλός, ο Κωνσταντίνος Γκεοργκίεβιτς δεν σηκώθηκε. Και όταν το κοινό άρχισε να χειροκροτεί, ενθαρρύνοντάς τον, ο Paustovsky ανέβηκε στη σκηνή. Η Μάρλεν, χωρίς να πει λέξη, γονάτισε μπροστά στη συγγραφέα και πίεσε το χέρι του στο γεμάτο δάκρυα πρόσωπό της.

Το βραδινό φόρεμα της ηθοποιού, κεντημένο με πέτρες, ήταν τόσο στενό που οι κλωστές άρχισαν να σκάνε και οι πέτρες έπεσαν βροχή στη σκηνή. Όλοι πάγωσαν για μια στιγμή. Η απρόσιτη θεά γονατίζει και φιλά τα χέρια ενός Σοβιετικού συγγραφέα. Τότε η τεράστια αίθουσα σηκώθηκε αργά και αβέβαια, ακούστηκαν δειλά μοναχικά χειροκροτήματα μέσα στη σιωπή και μετά άρχισε μια πραγματική καταιγίδα - ένα καταιγισμό χειροκροτημάτων. Όταν η Marlene βοήθησε να σηκωθεί από τα γόνατά της, είπε ήσυχα ότι η ιστορία του Paustovsky "Telegram" τη συγκλόνισε. Και έκτοτε θεώρησε καθήκον της να φιλήσει το χέρι του συγγραφέα που το έγραψε.

Χαρακτήρες της ιστορίας "Telegram"

Ο Konstantin Georgievich θυμήθηκε ότι δημιούργησε πολλά πράγματα στην περιοχή, συμπεριλαμβανομένης της ιστορίας "Telegram". Ο Παουστόφσκι δεν ανέφερε την ημερομηνία συγγραφής, αλλά η ιστορία δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο όγδοο τεύχος του περιοδικού Ogonyok το 1946. Η υπόθεση της ιστορίας είναι απλή: χωρίς να περιμένει τον ερχομό της κόρης της, η ηλικιωμένη γυναίκα πεθαίνει. Η κόρη, που έλαβε ένα τηλεγράφημα για την ασθένεια της μητέρας της, φτάνει σε ένα μακρινό χωριό Ryazan μόνο την επόμενη μέρα μετά την κηδεία.

Οι χαρακτήρες αυτής της ιστορίας είναι δύο ομάδες: οι κάτοικοι του χωριού Zaborya και η συνοδεία της Nastya. Η Katerina Petrovna, κόρη ενός διάσημου καλλιτέχνη, ζει μετά τον θάνατό του στο χωριό Zaborye σε ένα σπίτι που έχτισε ο ίδιος. Στην πρώτη ομάδα περιλαμβάνονται και οι συγχωριανοί της: η κόρη του γείτονα Manyushka, ο ταχυδρόμος Βασίλι, ο φύλακας Tikhon και οι ηλικιωμένοι που έθαψαν την Κατερίνα Πετρόβνα.

Η δεύτερη ομάδα ανθρώπων συγκεντρώνεται γύρω από τη Nastya, την κόρη της Katerina Petrovna, η οποία έφυγε για το Λένινγκραντ πριν από πολλά χρόνια. Αυτή η ομάδα ηρώων του "Τηλεγραφήματος" του Paustovsky μπορεί να περιλαμβάνει τον γλύπτη Timofeev, στην έκθεση του οποίου ασχολείται η Nastya, και τον πιο επιτυχημένο συνάδελφό του Pershin, και τον παλιό δάσκαλο, ανησυχημένος από το τηλεγράφημα που έλαβε η Nastya.

Μιλώντας για το έργο του Παουστόφσκι, πρέπει να έχουμε κατά νου ότι τα έργα του φέρουν ένα ιδιαίτερο σημασιολογικό φορτίο. Επίσης, οι χαρακτήρες, τους οποίους ο συγγραφέας φαινόταν να αναφέρει εν παρόδω, στην πραγματικότητα παίζουν σημαντικό ρόλο - αποκαλύπτουν τα ηθικά προβλήματα που ανησυχούσαν τον συγγραφέα. Μια σύντομη περίληψη της ιστορίας του Paustovsky "Telegram" και η ανάλυση που παρουσιάζεται παρακάτω θα σας βοηθήσει να τα κατανοήσετε εν μέρει. Παράλληλα, θα εξετάσουμε τόσο τις λεπτομέρειες που τονίζουν το θέμα όσο και τα προβλήματα που θέτει ο συγγραφέας.

Κατερίνα Πετρόβνα

Υπήρχαν γαλαζωπές συννεφιασμένες μέρες τον Οκτώβριο, φέτος ήταν ασυνήθιστα βροχερός. Η Κατερίνα Πετρόβνα δυσκολευόταν όλο και περισσότερο να σηκωθεί το πρωί. Έζησε τις μέρες της στο παλιό μνημείο που έχτισε ο πατέρας της. Μετά τον θάνατό του, το σπίτι προστατεύτηκε από το περιφερειακό μουσείο. Στους τοίχους κρέμονταν εικόνες, στις οποίες δεν μπορούσε να διακρίνει τίποτα: ίσως είχαν ξεθωριάσει από καιρό σε καιρό, ή ίσως τα μάτια της Κατερίνας Πετρόβνα είχαν γίνει δυσδιάκριτα.

Η ιστορία "Telegram" του Paustovsky ξεκινά με μια περιγραφή του ζοφερού φθινοπωρινού καιρού και μια μικρή λεπτομέρεια ξεχωρίζει στο φόντο του - ένας ηλίανθος κοντά στο φράχτη. Το φθινοπωρινό τοπίο φαίνεται να μεταφέρει την κατάσταση της Κατερίνας Πετρόβνα και ο ηλίανθος τονίζει τα μοναχικά γηρατειά.

Ο τελευταίος ένοικος του σπιτιού κοίταξε το Vestnik Evropy που μάζευε σκόνη στα ράφια και σκέφτηκε ότι δεν υπήρχε κανείς στο Zaborye να του μιλήσει για φωτογραφίες, για το Παρίσι. Για να μην μιλήσω για αυτό με τη Manyusha, την κόρη του γείτονα. Κάθε μέρα έτρεχε να φέρει νερό και μετά να σκουπίσει τα πατώματα. Η Κατερίνα Πετρόβνα έδωσε στο κορίτσι φτερά στρουθοκαμήλου, παλιά γάντια και ένα καπέλο, στο οποίο η Manyusha απάντησε ότι θα τα πουλήσει για σκραπ.

Μια άλλη σημαντική λεπτομέρεια που προσέχει ο Κ. Γ. Παουστόφσκι στο «Τηλεγράφημα» είναι τα αναμνηστικά που έδωσε η γριά. Δεν τα χάρισε ως περιττά, αλλά της έδωσε πράγματα αγαπητά, τα οποία έγιναν μέρος της ζωής της Κατερίνας Πετρόβνα, πράγματα που, όπως αποδείχτηκε, δεν τα χρειαζόταν κανείς εκτός από αυτήν.

Και στη σκληρή μοναξιά

Μερικές φορές έμπαινε ένας γέρος φύλακας, που θυμόταν ακόμα τον πατέρα της Κατερίνας Πετρόβνα. Καθάριζε νεκρά δέντρα στον κήπο, πριόνισε και έκοψε καυσόξυλα. Και πάντα ρωτούσε αν η Nastya έγραψε. Χωρίς να περιμένει απάντηση, έφυγε και η Κατερίνα Πετρόβνα άρχισε να κλαίει. Και μόνο το νυχτερινό φως της κηροζίνης έμοιαζε να είναι το μόνο ζωντανό πράγμα στο παλιό σπίτι.

Αυτή η μικρή λεπτομέρεια τονίζει τη μοναξιά της ηρωίδας του Telegram. Ο Παουστόφσκι ενισχύει το πρόβλημα, δείχνοντας την απεραντοσύνη της μοναξιάς της, με τις λέξεις «χωρίς αδύναμη φωτιά». Η ηλικιωμένη γυναίκα ήταν τόσο μόνη που ακόμη και το φως μιας νυχτερινής λάμπας τη βοήθησε, διαφορετικά η Κατερίνα Πετρόβνα δεν ήξερε πώς να ζήσει μέχρι το πρωί.

Η μητέρα δεν έλαβε γράμματα από τη Nastya, αλλά ο ταχυδρόμος Vasily έφερε εμβάσματα από την κόρη της, η οποία ενημέρωσε ότι η Nastya ήταν πολύ απασχολημένη, δεν υπήρχε χρόνος ούτε για ένα γράμμα. Ένα βράδυ κάποιος χτύπησε μια πύλη που ήταν κλειστή για αρκετά χρόνια. Η γριά βγήκε έξω να δει ποιος χτυπούσε, αλλά δεν ήταν κανείς εκεί.

Και ο Παουστόφσκι τονίζει ξανά το θέμα της μοναξιάς στο Telegram - μια πύλη που δεν έχει ανοίξει εδώ και αρκετά χρόνια.

Η Κατερίνα Πετρόβνα σταμάτησε στο δρόμο της επιστροφής κοντά σε έναν σφενδάμι, τον οποίο φύτεψε ως νεαρή κοπέλα. Στεκόταν κιτρινισμένος και παγωμένος, και δεν υπήρχε πουθενά να πάει από την ακάλυπτη θυελλώδη νύχτα. Τον λυπήθηκε και πήγε σπίτι.

Το ίδιο βράδυ, έγραψε ένα γράμμα στην αγαπημένη της κόρη και της ζήτησε να έρθει τουλάχιστον για μια μέρα. Είπε ότι ήταν πολύ άρρωστη και θα ήθελε να τη δει πριν πεθάνει. Η Manyusha πήγε το γράμμα στο ταχυδρομείο και το έσπρωξε στο κουτί για πολλή ώρα, σαν να κοιτούσε μέσα. Αλλά υπάρχει μόνο ένα κενό.

Φαίνεται ότι τι είναι ασυνήθιστο με το γεγονός ότι το κουτί αλληλογραφίας είναι άδειο; Αλλά ο K. G. Paustovsky στο «Τηλεγράφημα» δίνει ένα νόημα σε κάθε λεπτομέρεια: το κενό είναι η άψυχη κόρη του.

Η κόρη Nastya

Μια άλλη ηρωίδα της ιστορίας του Paustovsky "Telegram" είναι η Nastya. Έφυγε από το Zaborye πριν από πολλά χρόνια. Έζησε στο Λένινγκραντ και εργάστηκε στην Ένωση Καλλιτεχνών. Ασχολήθηκα με τη διοργάνωση διαγωνισμών και εκθέσεων, που πήραν πολύ χρόνο. Ακόμα κι εδώ είναι ένα γράμμα από τη μητέρα και μετά δεν υπάρχει χρόνος για ανάγνωση. «Γράφει, άρα είναι ζωντανή», σκέφτηκε η Nastya. Έκρυψε το γράμμα στην τσάντα της χωρίς να το διαβάσει και πήγε στο εργαστήριο του γλύπτη Timofeev.

Μια ανάλυση του «Τηλεγραφήματος» του Παουστόφσκι δείχνει ότι ο συγγραφέας εγείρει σοβαρά ηθικά προβλήματα: τη διχόνοια των στενών ανθρώπων, την απόστασή τους και την απροθυμία να εκδηλώσουν συναισθήματα. Για τρία χρόνια, η Nastya δεν είδε τη μητέρα της, η οποία ποτέ δεν ενοχλήθηκε με επικρίσεις και παράπονα. Και, έχοντας λάβει νέα από το πιο αγαπημένο και κοντινό πρόσωπο, έκρυψε το γράμμα χωρίς να το διαβάσει. Με αυτά τα λόγια, ο συγγραφέας τόνισε την αδιαφορία και την αναισθησία της ηρωίδας.

Ένας δροσερός φθινοπωρινός άνεμος μπήκε επίσης στο στούντιο του Timofeev, ο οποίος μίλησε για το πόσο ζεστό ήταν στο στούντιο του συναδέλφου του Pershin. Ο Timofeev παραπονέθηκε για κρύο και ρευματισμούς. Η Nastya υποσχέθηκε να τον βοηθήσει και ζήτησε από τον καλλιτέχνη να της δείξει τον Gogol. Ο Timofeev ανέβηκε στο γλυπτό του μεγάλου συγγραφέα και έβγαλε το ύφασμα από αυτό. Η Νάστια ανατρίχιασε. Ένας άντρας με στρογγυλούς ώμους την κοίταξε κοροϊδευτικά και είδε μια σκληρωτική φλέβα να χτυπά στον κρόταφο του.

Γιατί ο Παουστόφσκι επέλεξε το γλυπτό του Γκόγκολ; Όπως γνωρίζετε, ο μεγάλος σατιρικός είχε μια εκπληκτική ικανότητα να μαντεύει ένα πρόσωπο. Τι εννοούσε ο Παουστόφσκι με αυτό; Η ανάλυση του «Τηλεγραφήματος» δείχνει ότι στην ιστορία ο συγγραφέας θέτει επίσης το θέμα της επίδρασης της τέχνης σε έναν άνθρωπο. Στη Νάστια φάνηκε ότι ο Γκόγκολ την κοιτούσε κοροϊδευτικά, σαν να είχε διακρίνει την επιδεικτική ευγένεια και την σκληρή ψυχή της. Η Nastya κατηγορεί αμέσως τον εαυτό της ότι το γράμμα βρίσκεται στο πορτοφόλι της κλειστό.

Τηλεγράφημα

Για δύο εβδομάδες η Nastya εργάστηκε για την οργάνωση της έκθεσης. Την ημέρα των εγκαινίων, γνωστοί καλλιτέχνες και γλύπτες ήρθαν για να συζητήσουν και να επαινέσουν το έργο του Timofeev. Ο αγγελιαφόρος Dasha μπήκε και παρέδωσε ένα τηλεγράφημα, το νόημα του οποίου δεν έφτασε αμέσως στη Nastya. Στην αρχή νόμιζε ότι δεν ήταν για εκείνη, αλλά η διεύθυνση επιστροφής, όπου ήταν γραμμένη η λέξη «Φράχτης», διέλυσε τις αμφιβολίες της. Η Nastya συνοφρυώθηκε, τσάκισε το τηλεγράφημα και άκουσε την ομιλία του Pershin, ο οποίος έκανε ντους χάρη σε αυτήν, σημειώνοντας ότι στο πρόσωπο της Anastasia Semyonovna, η φροντίδα ενός ατόμου είχε γίνει πραγματικότητα.

Στην ιστορία του Paustovsky «Telegram», η αδιαφορία και η ανταπόκριση της Nastya βρίσκονται δίπλα-δίπλα. Ανταποκρινόμενη σε αγνώστους, αντέδρασε αδιάφορα στο γράμμα της μητέρας της. Και φαινόταν, έχοντας λάβει ένα τηλεγράφημα ότι ο πιο κοντινός και αγαπημένος άνθρωπος πεθαίνει, έπρεπε να τρέξει στη μητέρα της όσο πιο γρήγορα μπορούσε για να έχει χρόνο να τη δει, να την ακούσει και να την αγκαλιάσει τουλάχιστον μια φορά ακόμα. Αλλά η Nastya τσάκωσε το τηλεγράφημα. Με λίγα λόγια, ενώ η φροντίδα έτρεχε από τον άμβωνα, ο συγγραφέας εξέφρασε τη σκληρότητα, την υποκρισία, την αδιαφορία της κόρης του.

Ο ηλικιωμένος καλλιτέχνης, απασχολημένος με τη στοχαστική εμφάνιση της Nastya, ήρθε, ακούμπησε το χέρι της και ρώτησε αν το τηλεγράφημα την είχε ανησυχήσει τόσο πολύ. Η Nastya είπε ότι το τηλεγράφημα ήταν από έναν φίλο, δεν συνέβη τίποτα τρομερό, αλλά όλο το βράδυ ένιωσε ένα διαπεραστικό και βαρύ βλέμμα στον εαυτό της. Ποιος θα μπορούσε να είναι; Η Nastya σήκωσε τα μάτια της: Ο Γκόγκολ την κοιτούσε χαμογελώντας.

Το έργο "Telegram" Paustovsky συνεχίζει με τα λόγια από την επιστολή της Katerina Petrovna: "Αγαπημένη μου", απευθύνθηκε η μητέρα στη Nastya. Η Nastya κάθισε σε ένα παγκάκι και έκλαψε. Συνειδητοποίησε ότι κανείς δεν την είχε αγαπήσει ποτέ όπως η μητέρα της. Το ίδιο βράδυ, η Nastya έφυγε για το Zaborye.

φράκτης

Ο Τίχον πήγε στο ταχυδρομείο, ψιθύρισε κάτι στον Βασίλι, έγραψε προσεκτικά κάτι σε μια τηλεγραφική φόρμα και πήγε με τα πόδια στην Κατερίνα Πετρόβνα. Δεν σηκώθηκε για δέκατη μέρα. Η Manyusha δεν την άφησε για έκτη μέρα και ηρέμησε μόνο όταν η Κατερίνα Πετρόβνα ανακατεύτηκε κάτω από τα σκεπάσματα. Ο Tikhon μπήκε μέσα, είπε ότι έκανε κρύο έξω, ο δρόμος θα ήταν χτυπημένος από τον παγετό και τώρα θα ήταν πιο βολικό για τη Nastya να φτάσει εκεί, και με μια αβέβαιη φωνή διάβασε το τηλεγράφημα που είχε φέρει ο ίδιος.

Η Κατερίνα Πετρόβνα γύρισε την πλάτη της στον τοίχο. Ο Τιχόν κάθισε και αναστέναξε στο διάδρομο μέχρι που ο Μανιούσα τον κάλεσε στο δωμάτιο της γριάς. Ξάπλωσε χλωμή και μικρή. «Δεν περίμενα», αναστέναξε ο Τίχον και έφυγε. Την επόμενη μέρα, οι γέροι και οι τύποι έθαψαν την Κατερίνα Πετρόβνα.

Εδώ η ηρωίδα εμφανίζεται στο Telegram του Paustovsky, ένας νεαρός δάσκαλος, στον οποίο αφιέρωσε μόνο μερικές γραμμές. Σε αυτά, ένας εντελώς άγνωστος αποτίει φόρο τιμής στη γυναίκα-μητέρα.

Ο νεαρός δάσκαλος είχε την ίδια γριά γκριζομάλλα μητέρα στην πόλη της κομητείας. Ο δάσκαλος αναστέναξε και περπάτησε αργά πίσω από το φέρετρο, ρωτώντας τους ανθρώπους αν ο νεκρός ήταν μόνος; Στην οποία της είπαν ότι η Κατερίνα Πετρόβνα είχε μια κόρη στο Λένινγκραντ. Αλλά, προφανώς, πέταξε τόσο ψηλά που δεν μπορούσε να βγει στην κηδεία της μητέρας της. Η δασκάλα ανέβηκε στο φέρετρο, φίλησε το χέρι της Κατερίνας Πετρόβνα και άκουσε για πολλή ώρα τους ηλικιωμένους να μιλούν πίσω από την πλάτη της.

Η Nastya έφτασε στο χωριό μετά την κηδεία και βρήκε μόνο έναν τύμβο. Εξέτασε το δωμάτιο της μητέρας της, από το οποίο η ζωή έμοιαζε να έχει φύγει εδώ και πολύ καιρό και, κλεφτά για να μην τη δει κανείς, έφυγε από τον Φράχτη. Και κανείς, εκτός από την Κατερίνα Πετρόβνα, δεν μπορούσε να αφαιρέσει το αβάσταχτο βάρος από την ψυχή της.

Ανάμεσα στις γραμμές

Στην ιστορία του Konstantin Paustovsky "Telegram" ανάμεσα στις γραμμές μπορείτε να διαβάσετε πολλά για την οικογένεια που ζει στο παλιό σπίτι. Η Κατερίνα Πετρόβνα ζει ανάμεσα στους πίνακες του πατέρα της και των φίλων του. Ο ίδιος ο Kramskoy ήταν φίλος του, το σκίτσο για τη ζωγραφική του κατέχει μια τιμητική θέση στο σπίτι. Το περιοδικό Vestnik Evropy διάβαζαν τόσο η Κατερίνα Πετρόβνα όσο και ο πατέρας της. Δημοσίευσε τα έργα των Ρώσων συγγραφέων Solovyov, Ostrovsky, Turgenev, Goncharov. Οι κάτοικοι του σπιτιού μεγάλωσαν με αυτή την κλασική λογοτεχνία.

Η Κατερίνα Πετρόβνα ήταν με τον πατέρα της στο Παρίσι το καλοκαίρι του 1885, ήταν τότε που πέθανε ο Βίκτωρ Ουγκώ, στην κηδεία του οποίου ήταν. Τάφηκε δίπλα στον πατέρα της. Κανείς από τους παρευρισκόμενους δεν θυμόταν ότι ήταν κόρη διάσημου καλλιτέχνη. Μήπως επειδή οι χωρικοί, που παρείχαν κάθε δυνατή βοήθεια στην Κατερίνα Πετρόβνα, δεν κατάλαβαν τη σημασία και την αξία των πινάκων που κρέμονταν στους τοίχους του σπιτιού της;

Έτσι, φευγαλέα, ο Παουστόφσκι έδειξε την τεράστια πνευματική άβυσσο μεταξύ της διανόησης και της αγροτιάς της Ρωσίας. Προφανώς, η προσφορά του καλλιτέχνη στη ρωσική τέχνη ήταν μεγάλη, αφού το σπίτι ήταν μνημείο. Γιατί ο Παουστόφσκι έγραψε αυτή τη λέξη σε εισαγωγικά στο Telegram; Η αδιαφορία και η ανταπόκριση βρίσκονται δίπλα δίπλα και εδώ. Από τη μία πλευρά - η αδιαφορία του κράτους, υπό την προστασία του οποίου ήταν το σπίτι, και ως εκ τούτου οι πίνακες, ξεθωριάστηκαν και ξεχάστηκαν. Από την άλλη, η ανταπόκριση ενός απλού φύλακα. Από οίκτο, ο Tikhon βοήθησε την Katerina Petrovna στις δουλειές του σπιτιού. Και ήταν ο μόνος που θυμόταν τον καλλιτέχνη και μάλλον δεν κατάλαβε την πραγματική αξία των πινάκων, αλλά τους κοίταξε με ευλάβεια και αναστέναξε: «Το έργο είναι φυσικό!»

Εγκοπές στην καρδιά

Στο «Golden Rose» ο συγγραφέας έγραψε την ιστορία της δημιουργίας της ιστορίας «Telegram». Ο Παουστόφσκι δεν διευκρίνισε την ημερομηνία συγγραφής, αλλά είπε μια συγκινητική ιστορία βάσει της οποίας δημιούργησε το αριστούργημά του. Το κεφάλαιο "Notches on the Heart" εισάγει τα πρωτότυπα αυτής της ιστορίας. Κάποτε, ο Paustovsky ζούσε κοντά στο Ryazan, στο κτήμα του άλλοτε διάσημου χαράκτη Pozhalostin. Η μοναχοκόρη της ερωμένης του σπιτιού ξέχασε τη μητέρα της και έστειλε μόνο μεταφράσεις από το Λένινγκραντ.

Τα βράδια ο συγγραφέας πήγαινε να πιει τσάι με την Κατερίνα Ιβάνοβνα. Η οικοδέσποινα του κτήματος έβλεπε άσχημα και δύο τρεις φορές την ημέρα έτρεχε κοντά της το κορίτσι της γειτόνισσας Nyurka. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα κάποτε ζούσε στο Παρίσι, γνώριζε τον Τουργκένιεφ και παρευρέθηκε στην κηδεία του Ούγκο. Έδωσε στον Παουστόφσκι ένα σωρό κίτρινα γράμματα που περίσσεψαν από τον πατέρα της για να διαβάσει.

Ο Paustovsky γράφει ότι έστειλε το τηλεγράφημα στη Nastya, ανακοινώνοντας το θάνατο της μητέρας της. Η Nyurka έδωσε στον συγγραφέα έναν φάκελο στον οποίο η Κατερίνα Ιβάνοβνα έγραφε σε τι να την θάψει. Ο Παουστόφσκι είδε την οικοδέσποινα του κτήματος ήδη τακτοποιημένη - ήταν ξαπλωμένη με ένα χρυσό μπαλάκι με τρένο, με μαύρα σουέτ παπούτσια. Η Nastya έφτασε τρεις ημέρες μετά την κηδεία.

Στην αυτοβιογραφία του, ο Παουστόφσκι είπε ότι δύο αδέρφια πέθαναν στον πόλεμο. Ο συγγραφέας άφησε μόνο μια μισοτυφλή αδερφή. Ήταν η αβοήθητη εμφάνισή της που αποτέλεσε τη βάση του χαρακτηρισμού του κύριου χαρακτήρα της ιστορίας; Φαίνεται ότι όχι μόνο η εικόνα της κόρης του Pozhalostin αντικατοπτρίστηκε στην ηρωίδα του μυθιστορήματος. Αλλά και άλλες εικόνες στενών ανθρώπων, αγαπημένων στην καρδιά του συγγραφέα, τους οποίους απεικόνιζε με τόση αγάπη, λαχτάρα και ειλικρινή λύπη.

Μέχρι να μην είναι πολύ αργά

Ποιο είναι το είδος του Telegram του Paustovsky; σε αρκετές σελίδες των οποίων ο συγγραφέας θέτει σημαντικά ζητήματα: τη μοναξιά, τη μητρική αγάπη, το πρόβλημα των πατεράδων και των παιδιών. Συνθετικά, η ιστορία χωρίζεται σε τρία μέρη, εκ των οποίων το ένα λέει για τη μητέρα, το δεύτερο για την κόρη και στο τρίτο υπάρχει μια τραγική κατάργηση.

Ανάμεσα στις αναμνήσεις της ζει μια ημιτυφλή ηλικιωμένη γυναίκα. Μόνο που έμειναν μαζί της, ακόμη και η δική της κόρη Κατερίνα Πετρόβνα δεν χρειάζεται.

Η Nastya, μια νεαρή γυναίκα, είναι απασχολημένη με την καριέρα της - βοηθά με ενθουσιασμό νέους καλλιτέχνες, διοργανώνει εκθέσεις. Δεν έχει χρόνο να ασχοληθεί με τα προβλήματα της μητέρας της. Έγραψες γράμμα; Λοιπόν, είναι ζωντανή. Γιατί να πάτε πουθενά; Να χάσω πολύτιμο χρόνο; Να κοιτάξουμε τους πίνακες μολυσμένους με μύγες; Ακούστε ιστορίες που έχετε ακούσει περισσότερες από μία φορές; Βαρετό. Θα πετύχει. Μετά.

Το έργο του Paustovsky "Telegram" στο είδος της ιστορίας υπενθυμίζει ότι όλα πρέπει να γίνουν στην ώρα τους. Φροντίστε τους αγαπημένους και τους συγγενείς, πείτε τους λόγια αγάπης, περάστε περισσότερο χρόνο μαζί τους. Γνωρίζουμε πάντα το τίμημα της γαλήνης και της ευτυχίας μας, που πληρώνεται από την αυτολησμονιά της μητέρας; Μια παλιά λέξη που πρακτικά έχει ξεφύγει από τον καθημερινό λόγο, χαρακτηρίζει την αληθινή μητρική αγάπη με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Λήθη του εαυτού - ξεχάστε τον εαυτό σας για χάρη του παιδιού.

Θυμόμαστε πάντα τη μητέρα μας; Για τη φασαρία της ζωής, την έλλειψη χρόνου, το κυνήγι μιας καριέρας, μπορεί να αργήσεις. Όπως συνέβη με την ηρωίδα της ιστορίας Nastya. Όπως έδειξε η ανάλυση του Telegram του Paustovsky, η κόρη της Katerina Petrovna δεν ήταν εντελώς άψυχο άτομο. Νοιαζόταν για τους συναδέλφους της, αλλά για το μόνο πρόσωπο, το πιο κοντινό και αγαπημένο, που δεν ζήτησε τίποτα από αυτήν, δεν εξέφρασε δυσαρέσκεια, αλλά ήθελε απλώς λίγη ζεστασιά και προσοχή, δεν βρήκε χρόνο.

Τίτλος ιστορίας

Γιατί ονομάζεται έτσι η ιστορία του Paustovsky "Telegram"; Οι κριτικές των αναγνωστών, που συγκινήθηκαν βαθιά από αυτή την ιστορία, συμφωνούν σε ένα πράγμα - αυτό είναι ένα τηλεγράφημα προς εμάς, αναγνώστες, που μας ενημερώνει ότι η ζωή είναι φευγαλέα και πρέπει να προστατεύσουμε και να εκτιμήσουμε τους αγαπημένους μας.

Υπάρχουν δύο τηλεγραφήματα στην ιστορία. Το αληθινό το έστειλε ο φύλακας Nastya στο Λένινγκραντ. Ένα άλλο τηλεγράφημα εφευρέθηκε από τον ίδιο Tikhon. Το εφηύρε για να φυτέψει ελπίδα στην καρδιά μιας ετοιμοθάνατης μητέρας. Η Κατερίνα Πετρόβνα μάντεψε, αλλά ευχαρίστησε τον φύλακα για την καλοσύνη και την καλοσύνη του.

Αλλά είναι λάθος να υποθέσουμε ότι ο τίτλος είναι αντανάκλαση δύο τηλεγραφημάτων. Η λέξη κύριος Παουστόφσκι ζύγιζε κάθε λέξη. Και, υπό το φως της οικοδόμησης ενός σοσιαλιστικού κράτους, καλώντας να σκεφτούμε πρώτα την Πατρίδα και μετά την οικογένεια, ο συγγραφέας με το «Τηλεγράφημά» του υπενθυμίζει - μην ξεχνάτε τους αγαπημένους σας.

Δοκίμιο για κείμενο

«Η αδιαφορία είναι μια παράλυση της ψυχής», έγραψε ο διάσημος Ρώσος συγγραφέας A.P. Τσέχοφ. Πράγματι, η πνευματική αναισθησία είναι μερικές φορές πιο οδυνηρή από τον θυμό, το μίσος, τη σκληρότητα.

Μπροστά μου υπάρχει ένα απόσπασμα από την ιστορία του Κ.Γ. Paustovsky «Telegram», στο οποίο, κατά τη γνώμη μου, ο συγγραφέας θέτει επίσης το πρόβλημα της αδιαφορίας των ανθρώπων μεταξύ τους.

Ο συγγραφέας το αποκαλύπτει στο παράδειγμα της σχέσης μεταξύ της Nastya και της μητέρας της - Katerina Ivanovna. Ο συγγραφέας εφιστά την προσοχή του αναγνώστη στο γεγονός ότι η ηλικιωμένη μητέρα αγαπά την κόρη της και ονειρεύεται να τη χαϊδέψει για τελευταία φορά. Αλλά ο συγγραφέας σημειώνει με πικρία ότι η Nastya άφησε το πιο κοντινό της άτομο ("Πώς έζησε η Κατερίνα Ιβάνοβνα ... κανείς δεν ξέρει"). ΚΙΛΟ. Ο Paustovsky, καταδικάζει τη συμπεριφορά της Nastya και επομένως δεν αναφέρει τους λόγους για τους οποίους δεν επισκέπτεται τη μητέρα της. Και η περιγραφή του τοπίου του φθινοπωρινού κήπου δημιουργεί μια συμβολική εικόνα ενός ψυχρού και σκοτεινού κόσμου στον οποίο το φως της ανθρώπινης αγάπης έχει σβήσει. Πίκρα και λύπη ακούγονται στα λόγια της αφηγήτριας: «Την οδήγησα προσεκτικά στο σπίτι και σκέφτηκα: πόσο χαρούμενος θα ήμουν αν είχα μια τέτοια μητέρα!» Απεικονίζοντας τη ζεστή στάση του ήρωα-αφηγητή προς την Κατερίνα Ιβάνοβνα, ο συγγραφέας τονίζει στο τέλος του κειμένου ότι οι ζωντανοί, στοργικοί γονείς είναι ευτυχία!

Είναι αδύνατο να μην συμφωνήσω με τη γνώμη του συγγραφέα. Πρέπει να είμαστε πιο ευγενικοί και πιο προσεκτικοί ο ένας στον άλλον, να ανταποκρινόμαστε στον πόνο και την ατυχία κάποιου άλλου, να φροντίζουμε τους αγαπημένους και τους συγγενείς μας. Όποιοι κι αν είναι οι γονείς, τα παιδιά δεν πρέπει να τους αφήνουν σε μπελάδες. Η ρωσική λογοτεχνία έχει επανειλημμένα αντιμετωπίσει αυτό το πρόβλημα.

Η πριγκίπισσα Marya Bolkonskaya από το L.N. Ο Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη» αγαπά, σέβεται τον πατέρα του και τον φροντίζει μέχρι το θάνατό του, αν και ο γέρος πρίγκιπας έχει κακή διάθεση. Μπορεί να πει ένα χλευασμό στην κόρη του, δεν την εμπιστεύεται πάντα, απειλεί να διαβάσει το γράμμα ενός φίλου, της επιβάλλει τη μελέτη των μαθηματικών που την αγαπούσε τόσο πολύ. Αλλά πιο σημαντικό για την κόρη είναι η αγάπη του πατέρα για αυτήν, και όχι αυτές οι ιδιαίτερες εκδηλώσεις της, τις οποίες είναι έτοιμη να συγχωρήσει.

Αλλά μια άλλη κόρη - η ηρωίδα της ιστορίας "The Stationmaster" A.S. Πούσκιν - ήταν τυχερό που είχε έναν μαλακό και ευγενικό πατέρα. Ωστόσο, το μοιραίο πάθος της για τον ουσάρ την κάνει να διαπράξει σκληρότητα - τρέχει κρυφά από το σπίτι χωρίς να λάβει την ευλογία του γονέα της και χωρίς να του πει τίποτα για τον εαυτό της. Ο πατέρας, στενοχωρημένος από τη θλίψη, γίνεται μεθυσμένος και πεθαίνει, και η κόρη εμφανίζεται μόνο στον τάφο του.

Διαβάζοντας τις θλιβερές γραμμές του Κ.Γ. Παουστόφσκι, αρχίζεις να σκέφτεσαι πόσο σημαντικό είναι να μην επαναλαμβάνεις τα λάθη της κόρης της Κατερίνα Ιβάνοβνα, για την ανάγκη να βρίσκεις πάντα, ανεξάρτητα από το τι, χρόνο για τους γονείς σου, να τους δίνεις την αγάπη και την προσοχή σου, καθώς και το γεγονός ότι δεν μπορείς να προσπεράσεις την ατυχία κάποιου άλλου. Προσοχή, συμπάθεια, συμπόνια - αυτό είναι που μπορεί να μας σώσει, ανθρώπους, από το κρύο της ψυχής.

Κείμενο του Κ.Γ. Παουστόφσκι:

(1) Η Κατερίνα Ιβάνοβνα δεν παραπονέθηκε ποτέ για τίποτα, εκτός από τη γεροντική αδυναμία.

(2) Αλλά ήξερα από έναν γείτονα και από τον ηλίθιο ευγενικό γέρο Ιβάν Ντμίτριεφ, τον φύλακα στο υπόστεγο της φωτιάς, ότι η Κατερίνα Ιβάνοβνα ήταν μόνη στον κόσμο. Η Κατερίνα Ιβάνοβνα έχει λίγους. (4) Μια ώρα δεν είναι καν, και θα πεθάνει χωρίς να δει την κόρη της, χωρίς να τη χαϊδέψει, χωρίς να χαϊδέψει τα ξανθά μαλλιά της «γοητευτικής ομορφιάς» (όπως μίλησε για αυτά η Κατερίνα Ιβάνοβνα).

(5) Η Nastya έστειλε χρήματα στην Katerina Ivanovna, αλλά ακόμα κι αυτό συνέβαινε κατά διαστήματα. (6) Κανείς δεν ξέρει πώς έζησε η Κατερίνα Ιβάνοβνα σε αυτά τα διαλείμματα.

(7) Μόλις η Κατερίνα Ιβάνοβνα μου ζήτησε να την πάω στον κήπο, όπου δεν είχε πάει από τις αρχές της άνοιξης, η αδυναμία δεν την άφησε.
(8) - Αγαπητέ μου, - είπε η Κατερίνα Ιβάνοβνα, - δεν θα ζητήσεις από μένα, από την παλιά.

(9) Θέλω να θυμηθώ το παρελθόν, να δω επιτέλους τον κήπο. (10) Σε αυτό, ως κορίτσι, διάβασα τον Τουργκένιεφ. (11) Ναι, και φύτεψα μόνος μου μερικά δέντρα.

(12) Ντυνόταν για πολύ καιρό. (13) Φόρεσε έναν παλιό ζεστό μανδύα, ένα ζεστό κασκόλ και, κρατώντας μου σφιχτά από το χέρι, κατέβηκε αργά από τη βεράντα.

(14) Ήταν ήδη βράδυ. (15) Ο κήπος πέταξε τριγύρω. (16) Τα πεσμένα φύλλα εμπόδιζαν το περπάτημα. (17) Τραγίσανε δυνατά και κινήθηκαν κάτω από τα πόδια, ένα αστέρι φώτισε στην πράσινη αυγή. (18) Πολύ πάνω από το δάσος κρεμόταν το δρεπάνι του μήνα.
(19) Η Κατερίνα Ιβάνοβνα σταμάτησε κοντά σε μια ταλαιπωρημένη από τις καιρικές συνθήκες φλαμουριά, ακούμπησε το χέρι της πάνω της και έκλαψε.

(20) Την κράτησα σφιχτά για να μην πέσει. (21) Έκλαψε σαν πολύ ηλικιωμένοι, χωρίς να ντρέπεται για τα δάκρυά της.

(22) - Ο Θεός να σε φυλάξει, καλή μου, - μου είπε, - να ζήσεις τόσο μοναχικά γεράματα! (23) Ο Θεός να το κάνει!

(24) Την οδήγησα προσεκτικά στο σπίτι και σκέφτηκα: πόσο χαρούμενος θα ήμουν αν είχα μια τέτοια μητέρα!

(Σύμφωνα με τον K.G. Paustovsky)